Panorama de la obra de Villa-Lobos y su proyeccin en el siglo XXI

Traduccin: Mara Isabel Andrs Llamero

Ricardo Tacuchian

VILLA-LOBOS, 50 AOS DESPUS DE SU MUERTE

Quin fue Villa-Lobos? Cul fue el significado de su obra? Cmo era el Brasil de su poca? Cul fue la repercusin internacional del compositor, especialmente en el tringulo Ro de Janeiro-Pars-Nueva York? Y, finalmente, cul es la importancia de este compositor en el panorama musical universal del siglo XX y cual el grado de permanencia de su obra, medio siglo despus de su muerte? Tantas son las preguntas, que difcilmente podrn ser plenamente respondidas en este texto, si bien, intentaremos discutirlas sucintamente. Cincuenta aos despus de su muerte, Villa-Lobos contina siendo plenamente actual en el repertorio de las grandes orquestas y solistas internacionales, y en los catlogos de las grandes casas discogrficas. Ningn otro compositor brasileo, bien sea del universo popular o del erudito, tuvo nunca tanta repercusin internacional y tanta capacidad de permanencia a lo largo de tanto tiempo. Adems del acto, promovido por la Fundacin Cultural Hispano-Brasilea, otros estn siendo a su vez llevados a cabo, como el de Iberian and Latin American Music Society, que se realizar en el Kings College at the University of London y el del Centre d'Etudes du Brsil et de l'Atlantique Sud Universit Paris Sorbonne, en Pars. En Brasil, los principales intrpretes y todas las orquestas sinfnicas nacionales dedicarn un generoso espacio al compositor. La Academia Brasilea de la Msica lanzar asimismo un nmero especial de su revista Brasiliana dedicada al compositor, al mismo tiempo que ya est promoviendo la reedicin de varias de sus obras. Del mismo modo, una edicin de Gua Prtico de Villa-Lobos (Gua Prctica de Villa-Lobos), en una nueva organizacin cuidadosamente elaborada por Manoel Correia do Lago y Sergio Barbosa, acaba de ser lanzada por la ABM, en colaboracin con la Funarte. La Gua Prctica es una antologa del cancionero infantil (137 piezas para coro infantil e infanto-juvenil) para uso de coros escolares y que fue elaborado por Villa-Lobos entre 1932 y 1936. En ese momento, represent un importante instrumento de trabajo para los educadores musicales que, por aquel entonces, estaban comprometidos en el movimiento de Canto Orfenico, liderado por el propio Villa-Lobos y que fue el proyecto de educacin musical ms relevante llevado a cabo en el pas hasta la actualidad. An hoy en da, esta obra mantiene su importancia pedaggica y representa la cara del educador VillaLobos. Adems de todo lo mencionado hasta ahora, la Universidad de So Paulo realizar a finales de ao un Seminario Internacional dedicado a Villa-Lobos. El Museo Villa-Lobos, por su parte, ha intensificado toda su programacin musical en torno al compositor. La bibliografa sobre Villa-Lobos tiene cerca de 500 entradas de acuerdo con la Bibliografa Musical Brasileira, sin embargo es probable que este nmero sea mucho mayor. La misma fuente cita 103 libros sobre Villa-Lobos, de los cuales 34 fueron publicados fuera de Brasil. Existen por lo menos dos libros sobre Villa-Lobos editados en Espaa: el de Pedro Machado de Castro (Heitor Villa-Lobos. Madrid: Crculo de Bellas Artes, 1987: 112 p) y el de Eduardo Stormi (Villa-Lobos. Madrid: Editorial Espasa-Calpe, 1988: 168 p). De una bsqueda realizada en mayo de 2009 en la pgina web amazon.com se obtuvo una relacin de 1240 CD con obras de Villa-Lobos disponibles en el mercado. En un estudio realizado en el ao 1999, el investigador Marcelo Rodolfo (Revista Brasiliana n 3, set/1999) cita 77 grabaciones con las Bachianas Brasileiras. Al menos cuatro grabaciones presentan la serie completa: la de la Orquesta Nacional de Radiodifusin Francesa, dirigida por Villa-Lobos (EMI); la de la Royal Philarmonic Orchestra, dirigida por Enrique Btiz (EMI); y la de la

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

Orquestra Sinfnica Brasileira, dirigida por Isaac Karabtchevsky. La cuarta sera la realizada recientemente por Roberto Minczuk, con la Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo. Segn el mismo investigador, hay registradas 83 grabaciones de los diferentes Choros de Villa-Lobos, a los cuales habra que aadir la reciente grabacin de la serie completa hecha por la OSESP, bajo la direccin de John Neschling. En el texto de Marcelo Rodolfo se citan 26 grabaciones de msica sinfnica y 39 grabaciones de conciertos e instrumentos solistas y orquesta. De estas grabaciones destacan las de los 5 Conciertos para piano y orquesta, por Cristina Ortiz, con la Royal Philarmonic Orchestra, dirigida por Miguel Gomes-Martinez, as como tambin las 15 grabaciones Concierto para guitarra y orquesta, de las cuales dos fueron hechas por Turbio Santos. Dos pianistas grabaron la integral para piano de Villa-Lobos: Dbora Halsz y Anna Stella Schic, esta ltima miembro de la ABM y recientemente fallecida en Francia. En total, el nmero de grabaciones con la obra de piano de Villa-Lobos asciende a 157. Para guitarra existen al menos 68 grabaciones; la integral de los 12 Estudios fue grabada cerca de 21 veces (la lista de Marcelo Rodolfo no incluye la excelente grabacin de Paulo Pedrassoli). Solo Turbio Santos grab tres versiones diferentes de los 12 Estudios. La integral de los 5 Preldios fue grabada 25 veces, entre otros por Turbio Santos, Fabio Zanon, Marcelo Kayath y Paulo Pedrassoli. Entre los guitarristas extranjeros que grabaron Villa-Lobos destacan los nombres de Narciso Yepes, Julian Brean y Pepe Romero. Andrs Segovia figura en la relacin de Marcelo Rodolfo con los Preldios 1 y 3 y los Estudios 1 y 8. Adems, en la referida lista discogrfica, figuran 14 grabaciones de la Suite Popular Brasileira, de la cual Julian Brean grab la Mazurca-Choro. Asimismo en la discografa villalobiana se citan las obras para conjuntos de cmara, de entre las que destacan los Quartetos Bessler-Reis y Amaznia, adems de obras para canto, msica sacra y coro. Recordemos que toda esta bsqueda discogrfica que citamos hace referencia nicamente hasta el ao 1999. Los nmeros de grabaciones no han dejado de aumentar. En una investigacin que hicimos en el Museo Villa-Lobos, solamente en los ltimos 5 aos, la institucin recibi 193 nuevos CD con la obra de Villa-Lobos. A esta lista aadimos el CD de la pianista brasilea, afincada en Espaa, Fabiane de Castro (Oda, 2008). De todo lo dicho hasta el momento se puede desprender claramente la importancia del nombre de Heitor Villa-Lobos para la msica del siglo XX, no slo de Brasil, sino de todo el mundo occidental, y de su permanencia en el siglo XXI.

ASCENDENCIA ESPAOLA
Pocas personas saben que Villa-Lobos tiene ascendencia espaola. El da 22 de noviembre de 2006, el Instituto Brasileiro de Cultura Hispnica y la Academia Brasileira de Msica celebraron una sesin solemne para festejar esta ascendencia. El orador invitado fue el embajador, musiclogo y acadmico Vasco Mariz, primer bigrafo de Villa-Lobos. Vasco Mariz es miembro correspondiente de la Real Academia de Historia de Espaa y recibi del gobierno espaol la encomienda de Gran Oficial de la Orden de Isabel la Catlica. En aquella preciosa comunicacin, el embajador Vasco Mariz revel sus investigaciones sobre algunas personas que convivieron con Villa-Lobos y que confirmaron que l reconoca el origen andaluz de su familia, la cual viaj a Brasil en la primera mitad del siglo XIX, desde el pueblo andaluz de Villalobos. El embajador Jaime VillaLobos, sobrino del compositor, confirm a su colega Vasco Mariz que sus antepasados haban viajado desde Espaa al Caribe, posiblemente a Cuba y que, desde all, pasaron para Par y para Rio Grande do Sul. Es muy conocida la relacin entre el famoso guitarrista espaol Andrs Segovia y VillaLobos. Villa-Lobos dedic los doce Estudios y el Concierto para Guitarra y Orquesta a Segovia. Varias cartas intercambiadas entre los dos msicos, archivadas no Museo Villa-Lobos, comproban esta productiva amistad. En el Museo Villa-Lobos existen programas de conciertos que prueban que Villa-Lobos dirigi en Barcelona, en el Palau de la Msica Catalana, el 6 de mayo de 1949, y en el Gran Teatro del Liceo, el 8 de marzo de 1953. Asimismo, el 3 de febrero de 1958, ya hacia el final de su vida, dirigira tambin en Madrid, en el Instituto Nacional de Bellas Artes. Su fallecimiento se produce menos de dos aos despus.

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

Los lazos de Villa-Lobos con Espaa son, por lo tanto, muy fuertes, si recordamos adems que el compositor tambin escribi una pera, Yerma, basada en la obra de Federico Garca Lorca.

PRIMER PERIODO CREATIVO

Para facilitar la comprensin sobre las transformaciones que se sucedieron en el lenguaje musical de Villa-Lobos, proponemos, con un cierto grado de arbitrariedad, dividir la trayectoria del compositor en cuatro periodos. Si bien en cada uno de esos periodos, el compositor presenta un determinado perfil esttico, las delimitaciones de las fechas deben ser interpretadas con cierta relatividad. El primer periodo creativo se desarroll hasta los 32 aos del compositor, esto es, hasta 1919. En 1918, Villa-Lobos escribi la Prole do Beb n1 (La Prole del Beb) en 8 movimientos retratando 8 muecas. Esta obra, aunque pertenezca a la primera fase de Villa-Lobos, ya muestra el mpetu creativo del compositor que comienza a liberarse de los cnones europeos que an influan en parte de su msica. Fue tambin la primera de sus piezas en alcanzar repercusin internacional debido al estreno a cargo de Arthur Rubinstein, en 1922, en Ro de Janeiro, repetida por el gran pianista en 1924, en Pars. Es curioso hacer notar que existe un cierto paralelismo entre la vida y la obra del compositor y la historia de Brasil de la primera mitad del siglo XX. Villa-Lobos naci en Ro de Janeiro, en 1887. Dos aos despus, la monarqua era derribada y se proclamaba la Repblica. Hasta 1919, momento en que Villa-Lobos contaba con 32 aos, Brasil estuvo buscando su identidad republicana y todava preservaba una fuerte estructura rural de latifundios, herencia del Imperio. En realidad, la mudanza del rgimen monrquico para el republicano no represent un cambio significativo en el panorama socio-poltico brasileo. Y justamente ser ese el periodo de formacin de Villa-Lobos. Hijo de una familia de clase media y de un padre intelectual, recibi influencias musicales tanto dentro de la casa como en la calle. En casa estudiaba violonchelo, oa a su ta tocar el piano y se maravillaba con Bach y Debussy, compositores que ejercern una gran influencia en la msica del joven artista. Pero Villa-Lobos no sufre solamente influencias dentro de casa. En la calle acompaa a grupos de choro, cuya msica va a tener un impacto significativo en la obra del maestro, no slo en su repertorio para guitarra, sino tambin en toda la serie de los Choros. Tambin en este primer periodo Villa-Lobos escribi 4 Sinfonas, 4 Cuartetos de cuerdas, la Sute Popular Brasileira (guitarra), las Danas Caractersticas Africanas (para piano y despus orquestadas), el Gran Concierto para violonchelo y orquesta n 1), e Sexteto Mstico (para flauta, oboe, saxofn alto, arpa, celesta y guitarra), as como tambin obras para piano como el Carnaval das Crianas Brasileiras (Carnaval de los Nios Brasileos), Simples Coletnea (1. Valsa mstica; 2. Num bero encantado; 3 Rodante), Sute Floral (1. Idlio na rede; 2. Uma camponesa cantadeira; 3. Alegria na horta), adems de la ya referida Prole do Beb n1. Dos poemas sinfnicos de VillaLobos, Uirapuru y Amazonas son datados en 1917 aunque esta fecha haya sido puesta en duda recientemente por los estudiosos.

SEGUNDO PERIODO CREATIVO

El choro era un conjunto popular urbano que surgi en Ro de Janeiro hacia 1880 y cuyo ncleo instrumental bsico era la flauta, la guitarra y el cavaquinho. A estos instrumentos se podan aadir otros como el oficleide, el clarinete, el saxofn, el trombn, la mandolina y el pandero. Se da tambin el nombre de choro al modo especial de interpretar los diferentes gneros populares, sin un rigor matemtico en la manera especial de divisin de las sncopas y con cierto carcter improvisado. El choro es, adems, un gnero de msica popular brasilea, en comps 2/4, con tempo vivo y pulsacin en semicorcheas, casi siempre con un cantante bajo, llamado baixara. Si bien el gnero persiste hasta hoy, raramente est presente en los medios. El choro es la principal matriz de la msica popular brasilea, especialmente de la samba y sus derivados. Una de las caractersticas sociales y ms destacables del choro es su perfil participativo. Los msicos se

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

renen en pequeos grupos llamados Rodas de Choro y cada nuevo msico que lo desea puede unirse al grupo espontneamente. Villa-Lobos, influido por el choro - l mismo un choro - utiliz la expresin en el plural, Choros, para designar una nueva manera de componer msica de concierto y que representara una especie de sntesis sonora de Brasil. Esta concepcin esttica de VillaLobos se va a desarrollar principalmente en los aos 20, cuando el compositor est entre los 33 y los 42 aos de edad. Esto se correspondera al periodo que llamaramos Vanguardia Modernista de los Choros. Es tambin la fase francesa del compositor puesto que es la poca en que Villa-Lobos pasa mayor cantidad de tiempo en Pars. Si hasta 1919 Villa-Lobos est buscando un estilo propio, en la dcada de los 20 alcanza el apogeo de su personalidad artstica. En esta dcada, Brasil comienza a cambiar su perfil socioeconmico-cultural, al iniciarse un proceso de industrializacin y una paulatina migracin del hombre del campo a la ciudad. Este proceso migratorio interno se ver intensificado despus de la 2 Guerra Mundial. En la dcada de los 20 la burguesa nacional presenta una prosperidad que genera algunos movimientos culturales, entre ellos la Semana de Arte Moderno de 1922, una propuesta de modernizacin y nacionalizacin del arte brasileo. So Paulo es la locomotora de este progreso. Villa-Lobos ser uno de los invitados a participar de esta Semana y entra en contacto con poderosos empresarios que le dan pleno apoyo para difundir su obra en el pas y en Europa. El primer viaje a Pars fue en 1923, y all entrar en contacto con toda la efervescencia musical de la poca. De regreso en Brasil en 1925, confiesa al poeta Manuel Bandeira que la audicin del Sacre du Printemps le caus un gran impacto. Entre 1927 y 1930 Villa-Lobos emprende otro viaje a Paris, siempre financiado por empresarios paulistas. La dcada de los 20 en Brasil, corresponde al fin de la Primera Repblica y es la fase francesa de Villa-Lobos. En este segundo periodo creativo, Villa-Lobos alcanza una madurez y una originalidad que, hasta entonces, ningn otro compositor nacional haba conseguido. Toda la serie de los Choros pertenece a esta dcada. Son en total 14 Choros, pero las partituras de aquellos que llevan por nmero el 13 y el 14 fueron extraviadas o, tal vez, nunca llegaron a ser concluidas. Adems de estos Choros, Villa-Lobos escribi en 1929, una Introduccin a los Choros, para orquesta y guitarra, utilizando algunos temas que aparecen en los Choros, y un Choro Bis, para violn y violonchelo, escrito en 1928. A pesar de ser contemporneo de Schoenberg, Villa-Lobos nunca abraz el atonalismo, si bien se acerc a l en algunos Choros, como el de n 9 y en el Noneto. Incluso en sus obras ms experimentales, Villa-Lobos usaba armonas disonantes pero siempre dentro de una lgica tonalmodal expandida. Los Choros son toda la sntesis del alma brasilea, toda la audacia de la vanguardia nacional, una actualizacin de la cultura brasilea, hasta entonces limitada por los cnones europeos, y la primera propuesta americana de un universo sonoro enteramente nuevo para el mundo.

ORGANIZACIN INSTRUMENTAL (VOCAL) DE LOS CHOROS

1. Guitarra 2. Flauta y clarinete 3. (Pica-pau/Pjaro carpintero) clarinete, saxofn alto, fagot, tres trompas, trombn y coro masculino 4. 3 trompas y trombn 5 (Alma Brasilea) piano 6. Orquesta sinfnica 7. (Settimino) flauta, oboe, clarinete, saxofn alto, fagot, violn y violonchelo 8. Orquesta sinfnica y dos pianos 9. Orquesta sinfnica 10. (Rasga Corazn) orquesta sinfnica y coro 11. Piano y orquesta

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

12. Orquesta sinfnica 13. 2 orquestas y banda 14. Orquesta, banda y coros. Dos Choros Bis: violn y violonchelo Introduccin a los Choros: orquesta sinfnica y guitarra

Adems de los Choros, forman parte de este segundo periodo villalobiano, el Noneto (obra de 1923 que, por sus caractersticas estructurales, podra ser clasificada como Choros), el Quintento Simblico (de 1921, para flauta, saxofn alto, celesta y arpa), las 14 Serestas (Serenatas) (para canto y piano, iniciadas en 1926 pero slo terminadas en 1943) y los 12 Estudios para Guitarra. Para piano escribi las Cirandas, Cirandinhas, Lenda do Caboclo (Leyenda del Mestizo) y Prole do Beb n2. Rudepoema fue escrito en 1926 y dedicado a Arthur Rubinstein que la estren en Pars, al ao siguiente, ejecutndola tambin en Nueva York aos despus, en 1940. As dice la dedicatoria: mi sincero amigo, no se si pude asimilar enteramente tu alma a este Rudepoema, pero juro, de todo corazn, que tengo la impresin en mi espritu de haber grabado tu temperamento, y que maquinalmente lo transcrib sobre papel, como una Kodak ntima. As es que si tengo xito, tu sers el verdadero autor de esta obra. Villa-Lobos orquest esta pieza en 1932 y, l mismo, la estren en Ro, en 1942, representndola en 1944, en Los ngeles.

TERCER PERIODO CREATIVO

1930 marca un nuevo momento en la historia de Brasil: es el fin de la llamada Primera Repblica y el inicio de un periodo de 15 aos conocido como la Era Vargas. Getlio Vargas alcanzar el poder en 1930 tras un movimiento armado y, en 1937, instituye el Estado Nuevo, gobernando el pas con poderes dictatoriales. El pas atraviesa entonces un periodo de intenso radicalismo poltico, de fortalecimiento de la legislacin laboral y de gran desarrollo industrial. El presidente Getlio Vargas, con mano de hierro, pretende modernizar el pas, transformando la economa agraria en economa industrial. Villa-Lobos es llamado por el gobierno para dirigir la nueva poltica de educacin musical de la juventud brasilea. El compositor se ve envuelto tambin en la creacin y gestin de la Superintendncia de Educao Musical e Artstica, SEMA, en la creacin del Conservatrio Nacional de Canto Orfenico, hoy Instituto Villa-Lobos de la Unirio, y en la fundacin de la Academia Brasileira de Msica, en 1945. Esta es la fase ms institucional de Villa-Lobos en la que apenas tiene tiempo para viajar al exterior. Ser entre sus 43 y 58 aos de edad. La obra ms importante de este periodo es la serie de las nueve Bachianas Brasileiras. En ellas Villa-Lobos abandona el vanguardismo de la dcada de los 20 y se presenta ms reprimido, buscando una sntesis de la obra de Bach con la tradicin musical brasilea. Villa-Lobos observa que la obra de Bach se transforma en una especie de folclore universal y encuentra en la obra del maestro de Turingia algunos puntos en comn con la msica folclrica brasilea. Cada movimiento de las Bachianas Brasileiras presenta dos ttulos, uno bachiano y otro brasileo. As, la Bachianas n 1 presenta tres movimientos: Introduccin (o Embolada), Preldio (o Modinha) y Fuga (o Conversa). La Bachianas n 5 cuenta con dos movimientos: Aria (o Cantilena) y Dana (o Martelo). La sntesis de las Bachianas Brasileiras entre el pasado y el presente, entre lo universal y lo nacional, entre lo erudito y lo popular, representa una metfora musical del propio rgimen de Vargas que era ambiguamente, al mismo tiempo, revolucionario y conservador. La Bachianas Brasileiras n 4, para piano, fue escrita entre 1930 y 1941. En 1941 VillaLobos hizo una versin para orquesta sinfnica. Est dividida en cuatro movimientos: 1. Preludio (Introduo), 2. Coral (Canto do Serto), 3. Aria (Cantiga) y 4. Danza (Miudinho).

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

ORGANIZACIN INSTRUMENTAL (VOCAL) DE LAS BACHIANAS BRASILEAS

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Orquesta de violonchelos Orquesta de cmara (4 mov. Trenzinho Caipira) Piano y orquesta Piano u orquesta (2 versiones) Soprano y orquesta de violonchelos Flauta y fagot Orquesta sinfnica Orquesta sinfnica Orquesta de voces u orquesta de cuerdas

De este tercer periodo creativo forman parte los 5 Preludios para guitarra, los Cuartetos de Cuerdas de la 5 a la 8, la Sinfonia n 6, las 4 Suites del Descubrimiento de Brasil (basadas en material que el compositor escribi para la pelcula de Humberto Mauro), los poema-sinfnicos Mandu-arar y O Papagaio do Moleque (La cometa del Chico) y piezas para piano como la Valsa da Dor, (el Vals del dolor) o Ciclo Brasileiro (1. Plantio do Caboclo, 2. Impresses Brasileiras, 3. Festa no Serto y 4. Dana do Indio Branco).

CUARTO PERIODO CREATIVO

El ltimo periodo creativo de Villa-Lobos va de 1945 hasta su muerte, en 1959. La llamada Segunda Repblica comienza con la redemocratizacin de Brasil y termina con la instauracin, tras un golpe militar en 1964, de un gobierno que durara 21 aos. Villa-Lobos, sin embargo, morir cinco aos antes del Golpe del 64. La Segunda Repblica se caracteriza por la inestabilidad social y poltica de un pas que sufre una gran influencia cultural y poltica de los Estados Unidos, debido a la Guerra Fra. Este ltimo periodo creativo del compositor puede ser llamado Universalista. Villa-Lobos se aleja, paulatinamente, de su vertiente vanguardista y, cada vez ms, va adoptando una postura neoclsica. Villa-Lobos est entre sus 58 y 72 aos de edad. Es su periodo americano por excelencia, si bien continuar presentndose en varios pases de Europa. El primer viaje a los Estados Unidos ser en 1944. Es en este momento cuando escribe la mayor parte de sus Cuartetos de Cuerdas (los nueve ltimos, de un total de 17 cuartetos), las ltimas 6 Sinfonas (de un total de 12), los 5 Conciertos para piano y orquesta, el 2 Concierto para violonchelo y orquesta y los conciertos, respectivamente, para arpa, armnica y guitarra y orquesta. Son formas vinculadas al clasicismo viens, aunque siempre mantengan un color nacional, sin los arrobos de la poca de los Choros. En este ltimo periodo, Villa-Lobos escribe la Fantasa para violonchelo y orquesta, el poema-sinfnico Eroso, los ballets Emperor Jones y Gnesis, la Fantasa Concertante para orquesta de violonchelos, la Hommage a Chopin (para piano), obras sacras y, por ltimo, Suites para Orquesta de Cmara nmeros 1 y 2. En este periodo Villa-Lobos escribi dos obras dramticas profanas: Yerma y Magdalena. La pera Yerma, basada en el drama de Federico Garca Lorca, - un vnculo ms del compositor brasileo con la cultura espaola -, fue escrita entre 1955 y 1956, pero slo fue estrenada despus de la muerte del compositor, en 1971, en el Teatro de Opera de Santa Fe, en Nuevo Mxico, en los Estados Unidos, bajo la direccin de Christopher Keene. Mario Tavares dirigi la primera audicin brasilea en el Theatro Municipal de Ro de Janeiro, en 1983, 14 aos despus de la muerte del compositor. La otra obra de este periodo es Magdalena, un musical tipo Broadway, que estren en 1948, en Los ngeles, dirigida por A. Key. El metteur-en-cne fue el gran director Jules Dassin. Esta

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

presentacin fue seguida de otras en San Francisco y en Nueva York. Villa-Lobos aprovech los temas de varias obras suyas para componer esta opereta. El resultado final es delicioso. Otra obra de este periodo que merece ser destacada de forma especial es la Floresta do Amazonas (Selva del Amazonas), una de las obras de mayor xito en el repertorio villalobiano. En 1958 la Metro Goldwin Mayer pidi a Villa-Lobos la banda sonora de la pelcula Green Mansions, dirigida por Mel Ferrer y protagonizada por Audrey Hepburn e Anthony Perkins. Villa-Lobos escribi la partitura antes incluso del trmino de la grabacin, basndose directamente en la novela que dio origen a la pelcula. El compositor especialista en bandas sonoras, Branislaw Kaper, fue el encargado de adaptar los temas de Villa-Lobos al timing de la pelcula. Villa-Lobos transform su partitura en una gran obra coral sinfnica, a la que aadi cuatro canciones con letra de Dora Vasconcelos y dio a la obra el ttulo de Floresta do Amazonas (Selva del Amazonas).

CONCLUSIN
Adems de los Choros y de las Bachianas, Villa-Lobos es el autor de la ms importante coleccin brasilea de obras para piano. Fue prdigo tambin en la produccin de cuartetos de cuerdas, al escribir un total de 17 cuartetos, dos ms que Shostakowsky, otro compositor del siglo XX que privilegi el gnero. Por otra parte, es preciso mencionar que por su repertorio para guitarra, Villa-Lobos es uno de los ms importantes compositores del siglo XX. Solamente este aspecto de la obra de Villa-Lobos merecera una conferencia entera. Orquestador de grandes recursos e impacto colorstico, Villa-Lobos us instrumentos de percusin tpicos de la tradicin popular brasilea y mereci un elogio especial de Messiaen: es un gran orquestador. Villa-Lobos nos dej de herencia una obra ciclpea. l consigui captar a la perfeccin el carcter hbrido de la cultura tropical brasilea y, a partir de esta premisa, invent un sonido brasileo. Segn afirm el estudioso Gerard Behague, Villa-Lobos no se nutra nicamente del folclore para construir una obra nacional, sino que lo us como motivacin para construir una obra que, por su genialidad, pas a ser considerada como una expresin del sonido brasileo. VillaLobos no fue un compositor nacionalista como aquellos que lo antecedieron quienes, a travs de apropiaciones y citaciones, usaban temas folclricos, ritmos tradicionales de danza y escalas modales nacionales tpicas con cierta fidelidad a las fuentes originales. Villa-Lobos fue ms all; parti de aquellas fuentes, transfigurndolas, y cre un nuevo y moderno nacionalismo. En otras palabras, cre un nuevo sonido brasileo. Esta individualidad inconfundible de Villa-Lobos no dej discpulos. Y hoy, aquellos que pretenden usarlo como modelo no pasan de ser epgonos de un gigante que no admite comparaciones. La obra de Villa-Lobos es numerosa y difcil de conocerse en toda su extensin. Sus estilos son diversificados y, as, es imposible catalogarlo bajo un nico perfil esttico. Su obra es personalsima y, por eso, inimitable. Su bro meldico, armnico y rtmico trasciende cualquier esquema acadmico. La leccin que nos deja es que el verdadero artista, ms all de ser competente en su oficio, debe ser sincero consigo mismo, para alcanzar una forma de expresin autntica. El artista genial es aquel que consigue conciliar la competencia y la autenticidad personal con las necesidades estticas de su poca.

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587

Ricardo Tacuchian es un de los ms destacados y programados compositores brasileos de la actualidad. Con varios premios institucionales, su nombre es citado en obras como Die Musik in Geschichte und Gegenwart, MGG (2007), Grove Music Dictionary (2001) y Bakers Biographical Dictionary of Musicians. 9 th edition (2000), entre otras obras internacionales. Su discografa comprende 60 cortes en cerca de 30 diferentes CDs. Su obra, con cerca de 200 ttulos, ya tiene sido ejecutada en todo el mundo occidental, inclusive en Espaa. Adems, es conductor de orquesta y musiclogo. Tacuchian posee las Graduaciones en Piano, Composicin y Direccin de Orquesta por la Universidade Federal do Rio de Janeiro. Es doctor en Composicin por la University of Southern California (USA). Fue Profesor Titular de la UFRJ y de la Unirio y Profesor Visitante de la State University of New York at Albany y de la Universidade Nova de Lisboa. Actualmente es el EditorJefe de la Revista Brasiliana y Presidente de la Academia Brasileira de Msica, la ms importante institucin honorfica del pas, fundada por Heitor Villa-Lobos, su primer presidente.

Plaza de San Benito, s/n

37002

Salamanca

T + 34 923 294 852

F +34 923 294 587