Universidade Federal do Cear Instituto de Cultura e Artes ICA Programa de Ps-graduao em Comunicao PPGCOM/UFC Fotografia Contempornea Prof.

f. Silas de Paula

COMO FAZER COISAS COM PALAVRAS. TRS APONTAMENTOS SOBRE CURADORIA (EM PORTUGAL) Jos Manuel Brtolo 1. Atravessamentos Como fazer coisas com palavras (How to Do Things With Words) a obra mais influente do filsofo positivista britnico J. L. Austin. Porque neste texto se vo tratar, numa reflexo sobre formas de pensar e exercer a curadoria, de discursos e de relaes entre falar e fazer evocamo-lo no nosso ttulo. Sem voltar a Austin, avanamos. Se compararmos a programao das trs cidades portuguesas que, nos ltimos 20 anos, foram Capital Europeia da Cultura - Lisboa (1994), Porto (2001) e Guimares (2012) ressalta a relevncia que a curadoria, como tema de reflexo, assume em Guimares 2012 com a criao do Laboratrio de Curadoria e o investimento feito para que o seu funcionamento alimentasse e catalisasse contedos programticos para o evento.1 Este auto-centramento de ambiciosos projetos curatoriais sobre si mesmos ou, mais alargadamente, sobre as prticas possveis da curadoria, ganha um maior interesse na medida em que, mais recentemente, tambm na Trienal de Arquitetura de Lisboa (2013) e na ExperimentaDesign (2013) esta orientao autorreflexiva (assumida na conferncia e exposio Identity da Experimenta) e autorreferencial foi seguida. Embora longe da orientao radical dada por Marten Spangberg aos Capitals Encontros Acarte 2003 (Fundao Calouste Gulbenkian) os eventos anteriormente citados parecem partilhar do interesse comum em gerar modelos de discusso como prtica, encarando o domnio do discursivo como plataforma.2 As razes para este interesse so diversas: a) A reduo dos oramentos para programao, resultante de um contexto recessivo, conduziu a: uma passagem do nico ao mltiplo (uma forma de programar mais processual e diversificada que permite uma diferente gesto de tempo e recursos materiais e humanos e um mais gil acompanhamento da recepo, determinante tambm para decises futuras: Prolonga-se? Itinera-se? Alterna-se? Edita-se? Regista1

Do debate dos modos de curadoria e edio, da revelao de processos artsticos e de experimentao, ao evento sonoro e instalativo, performance e teatralidade dos corpos em ao, da projeo de imagem em movimento simples conversa informal, do registo da aula ao workshop, seria demasiado exaustivo enumerar os vrios formatos que fizeram parte da programao do laboratrio. Gabriela Vaz-Pinheiro, Impresses de Curadoria em Dilogo: Espao, Discurso, Audincia, in AAVV, Laboratrio de Curadoria, p.2 2 Gabriela Vaz-Pinheiro, Op. Cit., p 2.

se?); uma passagem do material ao imaterial (o investimento no tratamento do espao curatorial, na exposio, na documentao, na itinerncia fsica foram substitudos ou temperados com o investimento na situao, na conversa, no streaming, na instalao e na edio low-budget) e, finalmente, uma passagem do formal ao informal (numa tendncia de formalizao do informal e de informalizao do formal, no que chamaremos adiante de condio ps-ocupacional, atravs de um esbatimento da diferena clara entre emisso e recepo - o receptor ativo; o espectador participante entre obra e processo a obra aberta, o work in progress entre o estvel e o instvel, o perene e o efmero). b) A redescoberta da vocao do artista-curador, em moldes prximos da ocorrida nos anos 70, gerou uma tendncia para o artista assumir como parte integrante do projeto aspectos ligados produo, mediao, recepo e crtica da arte. Tendncia, entretanto, generalizada ao campo da arquitetura e do design. A expanso do espao do atelier3 enquanto lugar de produo artstica ou projetual tem contribudo para esta redistribuio de papis e protagonismos entre quem concebe, quem produz e quem recebe. Por um lado, o espao do atelier expande-se para o espao pblico (politiza-se no sentido mais literal do termo), abre-se ao pblico. Por outro lado, o atelier desloca-se para espaos heterotpicos, como a escola ou o bairro suburbano, e so o processo e as trocas colaborativas que vo gerando o projeto em sintonia com o paradigma do laboratrio a que Claire Bishop4 fez referncia h cerca de uma dcada. c) A persistncia do interesse pelo relacional, redefinida mas no afastada, pelo ressurgimento do interesse pelo participativo e pelo colaborativo, tpicas de contextos de conflitualidade poltica, simultaneamente acentuaram registos de produo imaterial, assentes em possibilidades discursivas e legitimaram um modelo de programao onde os programadores, os curadores, os autores, os crticos e os pblicos pertencem a um mesmo universo e reversivelmente assumem perfis distintos: a mesma pessoa pode ser autor da obra, seu curador e escrever uma recenso crtica exposio por si curada a partir da obra por si produzida. A este fenmeno podemos chamar, a partir de Bourriaud, de Colapso da Distncia. A ausncia de distncia entre autor e curador ou entre programador e crtico no deixam de colocar em causa a legitimidade do se diz ou faz. d) O Colapso da Distncia gera, atualmente, novas relaes entre autoria, produo, recepo, arquivo e mercado que modificam as prticas culturais se as compararmos com o seu contexto do final do sculo XX. O fim da terrae incognitae o tempo em que uma conferncia sobre arquitetura ou uma exposio de design eram notcia pela sua raridade e a passagem para um contexto de difusa e disseminada sobreproduo alterou os modelos tradicionais de definio do tempo, espao e hierarquias culturais. O colapso das distncias foi, certamente, intensificado pelas formas de comunicao livestreaming, partilha em rede que tornam as relaes
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Sobre este tema leia-se o interessante The Studio Reader, Michelle Grabner & Mary Jane Jacob (Ed.), Chicago, Chicago University Press, 2010. 4 Claite Bishop, Antagonism and Relational Aesthetics, October, 110, Fall 2004, pp.51-79.

entre produo e recepo imediatas, marcadamente relacionais, logo potencialmente reversveis. e) Este Colapso da Distncia gera um efeito de atravessamento. O esbatimento de sentido ou a perda de nitidez de distines hierrquicas ou de assunes de papis a desempenhar, tornou de tendncia uma programao que explora a hibridez de contedos. Certamente, que esta hibridez utilitria enquanto resposta a exigncias do que Hou Hanru classifica de atual condio para a concepo e produo de arte contempornea 5 e que, para este autor, indissocivel do biennial boom das ltimas trs dcadas. 2. Glocalizaes Os grandes eventos culturais internacionais tendem a assumir uma curiosa (in)definio espao-temporal. Veja-se o caso de uma Bienal, que por definio tem lugar de dois em dois anos apresentando ao pblico uma determinada oferta cultural integrada numa programao a trs meses. Porm, aquilo que cada vez mais recorrente a dilatao temporal, sendo o evento antecipado por um warm up, antecipao estendida por encontros, workshops, think tanks e mltiplos momentos de apresentao de patrocinadores e aos patrocinadores, de parceiros media e aos media, da identidade visual do evento. De modo semelhante, o encerramento do evento resulta em formas de curadoria e edio associadas ao ps-evento, documentao, ao arquivo, catalogao, ao balano. Tambm do ponto de vista espacial se opera algo de semelhante. O biennial boom nas ltimas duas dcadas expandiu o panorama cultural de Veneza e Kassel, para Havana e Instambul, Sidney e Gwangju, St. ttiene, Lisboa, Shangai e Dakar. Todas estas cidades tem em comum serem um ponto geogrfico dentro de uma cultura bienal relevante na caracterizao da produo cultural contempornea. Genericamente, a afirmao local do evento prende-se mais com a gesto financeira do projecto, a necessidade de alocar apoios, patrocnios e sponsors e menos com um modelo curatorial que explore a especificidade dos locais, a sua identidade, os seus pblicos, quotidianos e imaginrios. Tendencialmente, trata-se de adaptar modelos curatoriais globais e oferece-los a um pblico internacional sediando-os numa cidade. Tal no impede, ressalve-se, que dentro desta glocalizao de contedos se consigam construir estratgias especficas adequadas ao contexto social do territrio que acolhe o evento. Veja-se o caso da Bienal de So Paulo, cuja oferta de acesso gratuito e na qual o servio educativo desenvolve um papel determinante na orientao curatorial; ou a importncia da Bienal de Shangai no exerccio de influncia desencadeador de mudanas polticas; ou o investimento de receitas geradas pela Bienal de Gwangju no desenvolvimento de comunidades locais; ou ainda o modelo descentrado da Bienal Brasileira de Design. A organizao de uma conferncia internacional muito significativa como parte da edio de 1989 da Bienal de Havana representou, de acordo com Rachel Weiss,
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Hou Hanru, Reinventing the Social, In The Exhibitionist, n6, June 2012, pp.45 -49.

um passo decisivo em relao a concepo de bienais como ambientes discursivos, em que a exposio real de obras de arte parte de um projeto mais amplo de pesquisa e produo de conhecimento.6 No contexto portugus, a afirmao de um evento bienal surge em 1999 com a primeira edio da ExperimentaDesign. Anteriormente, a ambio de afirmar uma bienal em Lisboa havia ficado reduzida a cinzas, quando a 20 de Agosto de 1981 um incndio destruiu por completo a Galeria Nacional de Arte Moderna e as mais de 1000 obras internacionais (para alm do acervo da Coleo de Arte Moderna Portuguesa do, ento, Ministrio da Cultura e Coordenao Cientfica) que iriam constituir a mostra da segunda edio do LIS Lisbon International Show. A integrao europeia, a transferncia de fundos comunitrios para investimento pblico e a tendncia global, no campo cultural, para uma centralidade das periferias, permitiu testar o funcionamento de um mercado cultural, fazer ressurgir o turismo cultural e mobilizar pblicos, atravs de eventos como a Europlia 91, que acontecendo fora de portas possibilitou todavia uma invulgar mobilizao de programadores, curadores e artistas, a Lisboa94 e a Expo98. A Lisboa-94 Capital da Cultura, presidida por Vtor Constncio, possibilitou apresentar (no obstante adiamentos, polmicas oramentais, cancelamento de eventos) nmeros convincentes cerca de 800 eventos e meio milho de espectadores. De algum modo, foram as filas porta do Museu Nacional de Arte Antiga para visitar a exposio de Bosch e o mar de gente, junto ao Tejo, para assistir ao Aquamatrix na Expo98 que evidenciado existncia de pblico possibilitam, mesmo em contextos mais recessivos, os empreendimentos seguintes. A primeira edio da ExperimentaDesign, realizada em 1999, procurava afirmar uma ideia de criatividade que descolando-se da definio tradicional da histria da arte propunha um conceito mais amplo, o de Cultura do Projeto, capaz de integrar uma produo cultural material (exposies, espaos instalativos) e uma produo discursiva (conferncias, eventos sociais). A imagem grfica da Bienal, a cargo de Mrio Feliciano, os ttulos aditivos dos eventos (O Futuro Um Estado De Alma; Experimentveis ou Experimentais?) e a energia trendy dos eventos (algo que em Portugal s a ModaLisboa havia conseguido gerar em continuidade) tornaram-se, de edio em edio, num modelo curatorial prprio, sedutor tambm na forma como ocupava espaos da cidade, como interagia com eventos extraprogramao (os Tangenciais) e como, pontualmente, contaminava o espao pblico. A partir de 2003, ano em que as Conferncias de Lisboa passam a ser uma oferta destacada do programa da Bienal, a dimenso de workstation torna-se determinante, apostando-se de forma assumida na discursividade e sociabilidade da Bienal atravs da criao de espaos de pensamento, conversao e trabalho colaborativo: trabalho de pesquisa (1000 Plateaux), workshops e master classes, festas (Super Panorama), intervenes (Lounging Space), debates (Open Talks) para alm de pontuais experincias de itinerncia ou deslocao (Voyager).
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Rachel Weiss, A certain Place and a Certain Time: The third Bienal de La Habana and the origins of the Global Exhibition, in Making Art Global (Part 1): The Third Havana Biennial 1989, London, Afterall Books, p. 14.

A Trienal de Arquitectura de Lisboa, arranca em 2007, produzida por uma Associao com Direo Executiva de Jos Mateus a quem sucede, a partir de 2011, Manuel Henriques anterior produtor na Associao Experimenta. Henriques deixara j vincada a sua identidade enquanto Coordenador da rea de Arquitetura e Design da DGArtes e produtor de eventos para Experimenta onde se destacam os 1000 Plateaux um evento, dir-se-ia ps-crtico, confrontacional e polifnico, concebido por Diogo Seixas Lopes (com colaborao de Alexandra Cruz) capaz de reunir no mesmo programa nomes como Arjun Appadurai, Adrian Forty, Fiona Raby, Mike Figgis, Nuno Portas e Jos Bragana de Miranda. Manuel Henriques e Diogo Seixas Lopes levaram para a prtica curatorial essa orientao ps-crtica (relaxed ou Projective), central na teoria da arquitetura do incio do sc. XXI, acentuada pelo desenho curatorial proposto por Beatrice Galilee, retomando algumas estratgias e interesses j trabalhados por si na Bienal de Design de Gwangju, associado ao que podemos designar, seguindo Tara McDowell, por Condio Ps-Ocupacional.7 Como bem sintetiza Ins Moreira 8 , a Trienal de 2013 apostou no carcter efmero dos espaos relacionais, envolvendo o pblico em aes/workshops/eventos, e abrindo vrios open calls para integrar no programa, e prmios a projetos autopropostos trazendo formatos e modalidades no expositivas e mais experienciais, favorecendo instalaes efmeras em espaos a ser apropriados. Participao, colaborao, auto-produo, apropriao e imaterialidade assumem-se como palavras-chave que podem enquadrar a sua sntese programtica na valorizao das prticas discursivas e na convico da operatividade da polifonia. O texto de Gabriela Vaz-Pinheiro, de apresentao do Laboratrio de Curadoria de Guimares elucidativo em relao a esta abordagem curatorial: A partir de Bakhtin, a expresso (exprimir-se) supe uma situao de troca utterance ou elocuo enquanto unidade base do significado. No esto em causa frases descontextualizadas mas uma relao com a alteridade que se inscreve na histria das palavras, dos momentos, das culturas e do seu contexto social e poltico. A oralidade, formato privilegiado do Laboratrio de Curadoria, inscreve-se por isso num discurso cultural complexo que se expressa tambm em mltiplos gneros desde o discurso cientfico novela, da prpria obra de arte sua crtica (...) A dimenso discursiva no Laboratrio de Curadoria encarada como potencializadora, por isso, de vrios mbitos do discurso enquanto prtica. 9 Convicto, como Michael Warner, de que Falar, escrever e pensar envolve-nos ativa e imediatamente num pblico (...), este modelo curatorial promove a produo narrativa que, como dizia Benjamin, est associada a um processo
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By post-occupational I mean the increasing reluctance to compartmentalize oneself in what used to be clearly delimited roles artist, curator in favor of a situational, discursive prxis responsive to community site, or circumstances. Tara McDowell, ENDNOTE, The Exhibitionist, 6, June 2012, p.69. 8 Ins Moreira, Ps-Trienal 2013(Relaes Instveis entre Eventos, Arquitecturas e Cidades), in ArteCapital, http://www.artecapital.net/arq_des-102-ines-moreira-pos-trienal-2013-relacoes-instaveisentre-eventos-arquitecturas-e-cidades9 Gabriela Vaz-Pinheiro, Op. Cit., p. 8.

artesanal de comunicao fazendo apelo a uma gramtica (= forma) e a um dicionrio (= substncia semntica) susceptveis, como escreve J. Courts, de dar conta de um determinado universo de significao.10 Esta tendncia paracuratorial 11 , estando hoje globalmente implementada, permanece esparsa no contexto portugus sendo necessrias vrias dcadas para elencarmos propostas como o 1.000.001 Aniversrio da Arte (1974), curado por Ernesto de Sousa e Albuquerque Mendes, algumas propostas integradas nos Encontros Internacionais de Arte dirigidos por Egdio lvaro, o Alternativa Festival Internacional de Arte Viva nos anos 80, o Festival Atlntico produzido pela ZDB nos anos 90 e, no incio deste sculo o Lisboa, capital do nada (Marvila, 2001) e o Capitals Encontros Acarte (Gulbenkian, 2003). 3. Reivindicaes Para Nato Thompson, muitos dos artistas e curadores atualmente influentes, no esto preocupados em pensar se o que fazem pode ser rotulado de arte, design, crtica ou curadoria. Eles esto simplesmente interessados em utilizar ferramentas que estejam sua disposio e lhes permitam pensar e intervir sobre o mundo. O fato desta tendncia ps-ocupacional ter gerado uma sobreproduo nem sempre legitimada vem desencadeando, reactivamente, o ressurgir de um interesse crtico pela localizao, pela definio de papis, pela responsabilizao e legitimao da ao individual dentro do processo de produo cultural. Para que no se gere ambiguidade, esta reflexo posiciona-se do lado da reivindicao dessa localizao. Reconhecendo inegveis mritos na orientao programtica de Guimares e da ltima Trienal no podemos deixar de reconhecer, igualmente, desequilbrios que decorrem, em grande medida, da prpria filosofia curatorial. Os grandes eventos culturais, os micro-eventos que gravitam em torno deles, e os eventos que procuram afirmar-se como alternativas aos anteriores, tm estimulado uma reflexo crtica sobre a natureza, o sentido e a eficcia da produo cultural contempornea. A curadoria um exerccio de mediao mas deve, igualmente, ser entendida, enquanto prtica crtica, com exerccio como processo de confronto e transformao. Em grande medida, curadoria cabe constituir condies de possibilidade para que as funes possveis da arte (ou do design, ou da arquitetura) se concretizem. Ainda possvel pensar a curadoria como prtica crtica? Por outras palavras, h possibilidades alternativas, aquelas j concretizadas, de intervir na vida social? H possibilidades alternativas de concretizar modalidades de relao poltica, social, cultural, econmica? H ainda possibilidades da curadoria exercer uma mediao ativa gerando novas formas de confronto, tenso e transgresso? A curadoria tornou-se, na ltima dcada numa cincia da cultura. Como escrevia Jakobson, a propsito da literatura, o objecto da cincia da literatura no a
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J. Courts, Introduo semitica narrativa e discursiva, Livraria Almedina, Coimbra, 1979, p. 52. Termo proposto no n4 (June, 2011) da revista The Exhibitionist.

literatura mas a literalidade; de modo anlogo a curadoria deixou de ter como objecto os artefatos culturais para passar a privilegiar uma ateno sobre os discursos sobre a produo de artefatos culturais e, rapidamente, sobre os discursos sobre a produo discursiva cultural. O curatorial tornou-se retrico no seu af de ser pragmtico. Nos tempos prximos, continuar-se-o a fazer coisas com palavras e a questionar que coisas se podem fazer com palavras, mas no interior da prtica curatorial surgiro, certamente, alternativas ao atual esgotamento retrico. Andr Tavares e Diogo Seixas Lopes foram j anunciados como curadores da 4 edio da Trienal de Arquitetura de Lisboa, em 2016. H razes para acreditar que algumas alternativas vlidas surgiro j a partir dali. H ainda razes para fundamentar a necessidade de que essas alternativas surjam, seja numa perspectiva disciplinar, seja numa perspectiva regional, seja numa perspectiva ideolgica, geracional ou outra. E h razes de sobra para reivindicar essas alternativas e poder entender o exerccio da curadoria como lugar onde essa reivindicao se concretiza.

Jos Manuel Brtolo Presidente da Comisso Cientfica ESAD - Escola Superior de Artes e Design