FORMA E MATRIA: A ESCULTURA BARROCA DE SANTO ESTVO DO MUSEU DE SANTA MARIA DE LAMAS, PORTUGAL

CAROLINA BARATA*, ANTNIO JOO CRUZ **, JORGELINA CARBALLO *, MARIA EDUARDA ARAJO', VTOR TEIXEIRA *
Introduo
Da coleco de arte sacra do Museu de Santa Maria de Lamas, no norte de Portugal, que tem vindo a ser tratada na Escola das Artes da Universidade Catlica, no Porto, faz parte uma escultura sobre madeira, de vulto pleno, dourada e policromada, com 115 cm de altura, que representa Santo Estvo de p, em posio frontal, com ligeiro avano do p direito, que se vislumbra sob a orla da alva (Fig. 1). De autor desconhecido e histria custodiai incerta e sem registros, esta imagem exibe linhas formais e compositivas enquadrveis na produo da imaginria portuguesa da primeira metade de Setecentos. Apresenta traos pouco eruditos em termos formais e o estatismo e rigidez da pose revelam uma tendncia popularizante na execuo do suporte. Fisionomicamente a indumentria domina a anatomia, cujas formas submergem na rigidez da representao da dalmtica (veste litrgica dos diconos). O carcter hirto contrariado apenas pela colocao dos membros superiores de forma a sustentarem a estola dos diconos, o livro (Evangelirio) e as pedras (recolhidas em parte da dalmtica, dobrada para o efeito), instrumento do martrio do santo. A reduzida dinmica na figurao e a ocorrncia cuidadosa e regral dos atributos (pedras, livro aberto, indumentria) revelam atitude pouco imaginativa por parte do autor, mas iconograficamente a escultura cumpre a sua funo litrgica e devocional. De registar, no carcter menos erudito da imagem, a no ocorrncia do atributo definidor da categoria dos mrtires a palma. Pelo contrrio, o revestimento cromtico, especialmente nas zonas de estofado, onde foram utilizadas as tcnicas de esgrafitado e puncionado, revela uma relativa qualidade esttica. Os gales e a gola da dalmtica apresentam enrolamentos fitomrficos esgrafitados sobre fundo vermelho (a cor dos santos mrtires), assim como a estola. A zona central da dalmtica exibe motivos florais e fitomrficos esgrafitados sobre fundo laranja e na alva predominam motivos florais esgrafitados e puncionados sobre fundo branco. O reverso da gola e da parte central da dalmtica apresenta pintura lisa, sem qualquer decorao, possivelmente devido ao facto de este lado no ser habitualmente visvel. A obra apresentava um estado de conservao sofrvel ao nvel da estrutura, evidenciando diversas fracturas, marcas de podrido e ataque de insectos xilfagos. Ao nvel da policromia, existiam vrias zonas em destacamento, para alm da ocorrncia de lacunas que, no entanto, no ultrapassavam cerca de 10% da rea total. Toda a superfcie estava coberta por uma camada de verniz muito escurecido. vista desarmada, foram detectados repintes sobre a zona de carnao e sobre o livro. Com o objectivo de contribuir para o conhecimento dos materiais e das tcnicas usadas na escultura policromada barroca portuguesa, aspectos sobre os quais ainda muito reduzida a informao disponvel, aproveitou-se a oportunidade proporcionada pelo tratamento desta imagem para se proceder ao seu estudo. Alm das observaes efectuadas durante a interveno de conservao, recorreu-se a mtodos de anlise qumica e fsica. Este trabalho integra-se num projecto de estudo que, do ponto de vista dos materiais e das tcnicas, pretende comparar a produo popular e a produo erudita da escultura sobre madeira, do norte de Portugal, durante o
Foto; Paulo Pinto

Figura 1 - A imagem de Santo Estvo do Museu de Santa Maria de Lamas

* Escola das Artes, Universidade Catlica Portuguesa cbarata@porto.ucp.pt, ** Departamento de Arte, Conservao e Restauro, Escola Superior de Tecnologia de Tomar, Portugal *** Departamento de Qumica e Bioqumica, Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa.

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ltimo quartel do sculo XVII e a primeira metade do sculo XVIII. Parte Experimental A escultura foi radiografada com uma ampola de raios X porttil da marca Yxlon, modelo Smart 160 E/0,4, e pelcula Agfa 3JSY D, D7. A exposio, a 3m de distncia, foi de 60s com corrente de 6mA e tenso de 75 kV. Para identificao dos elementos qumicos com nmero atmico igual ou superior ao do Ca, utilizou-se um espectrmetro porttil de fluorescncia de raios X dispersivo de energias (EDXRF), constitudo por um tubo de raios X com nodo de Ag e janela de Be, um detector de Si-PIN da marca Amptek, termoelectricamente refrigerado, com uma rea efectiva de 7mm 2, e um sistema multicanal MCA Pocket 8000A da mesma marca. Foi empregue a tenso de 25kV, corrente de 9mA e tempo de aquisio de 100s. A resoluo de 180eV. Foram recolhidas amostras transversais da policromia que foram includas em resina acrlica Tecnovit 4004, as quais foram observadas por microscopia ptica de reflexo com e sem luz polarizada (PLM e OM, respectivamente) a diferentes ampliaes (100x e 200x). Foi empregue um microscpio binocular da marca Olympus, modelo BX41, com sistema ptico corrigido ao infinito, equipado com uma cmara fotogrfica digital da mesma marca, modelo C-4040 Zoom. O erro do micrmetro ocular do microscpio de 5pm. Para algumas amostras de policromia, obtiveram-se espectros de infravermelho com transformada de Fourier (FTIR), entre 4000 e 450cm-', num espectrmetro da marca Mattson Sattelite. Os espectros, com acumulao de 100 varrimentos, foram obtidos para pastilhas feitas com KBr e tm uma resoluo de 2 em -1 . Para se testar a presena de carbonatos na camada de preparao, procedeu-se tambm realizao de teste microqumico que consistiu na aplicao de soluo de HNO3 5%, gota, sobre as amostras estratigrficas e acompanhamento da reaco atravs do microscpio. Para a identificao da espcie vegetal, amostras de madeira foram montadas em blsamo do Canad e observadas por OM com luz transmitida. Resultados Suporte Atravs da radiografia (Fig. 2), verificou-se que a obra foi entalhada num s bloco de madeira, com a excepo de algumas extremidades, como a ponta do p e alguns dedos das mos, que correspondem a pequenos elementos colados, j que no foram detectadas assemblagens. No sendo visveis descontinuidades no revestimento cromtico, tais elementos so originais. A base quadrangular em que se apoia o santo no faz parte do bloco de madeira principal, estando ligada a este atravs de dois espiges metlicos que esto na origem de algumas fissuras na imagem. A base no deve ser original, pois a sua decorao um marmoreado vermelho e branco de qualidade muita inferior da decorao da imagem. A base de castanho, madeira que mereceu a preferncia de entalhadores e imaginrios portugueses da regio norte de Portugal'. As duas amostras retiradas da figura do santo no permitiram a identificao da madeira do bloco principal, mas sugerem ser de uma rvore de fruto. Embora a variedade de madeiras utilizadas fosse vasta, a madeira de rvores de fruto era pouco usada e estava habitualmente limitada a esculturas de pequena dimenso.

Figura 2 - Radiografia frontal

' ALVES, N.M.F. A arte da talha no Porto na poca barroca Artistas e clientela, materiais e tcnicas. Cmara Municipal do Porto: Porto, 1989.

Preparao branca
Os cortes estratigrficos, por OM, revelaram uma camada de preparao branca de granulometria regular que, segundo a espectroscopia FTIR, constituda essencialmente por gesso

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na forma de sulfato de clcio diidratado (CaSO4 .2H20). Embora j tenham sido detectadas algumas preparaes de cr (carbonato de clcio, CaCO 3)2, em Portugal, de acordo corri as anlises' e as fontes documentais, a preparao das esculturas costuma ser de gesso. De acordo com estas fontes, a preparao era constituda por uma camada de gesso grosso e, sobre esta, uma de gesso fino, cada uma das quais aplicada em vrias demos. A camada superior era de sulfato de clcio dihidratado, enquanto a inferior poderia ser de sulfato de clcio anidro (CaSO 4), hemiidratado (CaSO42H20) ou dihidratado4,5. Nas amostras analisadas, porm, nem por OM foi detectada qualquer diferenciao estratigrfica, nem atravs dos espectros de FTIR foi detectado o gesso anidro ou hemihidratado. Isto sugere que no foram seguidas as recomendaes escritas respeitantes ao nmero de camadas da preparao, ainda que tambm se possa pr a hiptese de as amostras no terem includo a totalidade das camadas, faltando a mais interna. Os testes microqumicos revelaram a presena de carbonatos na camada de preparao, ainda que em concentrao reduzida. Considerando que pouco provvel a mistura de gesso e cr na mesma camada, este resultado pode significar a adio ao gesso de uma poro de branco de chumbo (carbonato bsico de chumbo, 2PbCO 3 .Pb(OH)2), com a inteno de aumentar a opacidade do material e reduzir o nmero de camadas necessrias. Esta hiptese suportada pela opacidade das camadas de preparao observadas por OM, superior ao que caracterstico do gesso. Salvo nas zonas de carnao e de cabelos, os cortes estratigrficos observados por OM mostraram a existncia de duas camadas alaranjadas, com aspecto homogneo e granulornetria fina, imediatamente sobre a camada branca da preparao. Nas zonas de estofado, as duas camadas tm igual tom e a folha de ouro est imediatamente sobre a camada superior. Os espectros de EDXRF, obtidos na camada cromtica superficial, independentemente da cor e sem esta ser devida a pigmentos de ferro, mostram picos intensos deste elemento, o qual, portanto, deve fazer parte do principal constituinte das camadas alaranjadas subjacentes. Por isso, estas so interpretadas como sendo de bolo armnio (mistura de argila e xidos de ferro). Fora das zonas de estofado, isto , nas zonas de pintura lisa do reverso, nomeadamente na gola de cor vermelha e na zona central da dalmtica de cor laranja, a camada superior do bolo mais amarelada (Fig. 3). Nestas zonas no foi detectada camada de ouro, nem vista desarmada, nem por OM, pelo que o uso do bolo amarelo deve estar relacionado com tal situao. Este, apesar de ter menor qualidade do que o bolo vermelho e no se adequar a uma zona de ouro brunido', alm de eventualmente ser menos dispendioso, pode ter a vantagem de proporcionar uma cor mais semelhante do ouro, de forma a que a camada cromtica superficial, aplicada imediatamente por cima, possa exibir uma cor semelhante da zona de estofado da superfcie frontal. Segundo um tratado do incio do sculo XVII, o ouro brunido devia assentar sobre duas camadas de bolo comum e duas camadas de bolo fino 3, portanto, sobre quatro camadas, e no sobre duas como se observa nesta obra.

Foto: Carolina Barata

103x

Figura 3 - Corte estratigrfico da zona vermelha da dalmtica no reverso: 1) preparao 3)bolo armnio amarelo 4)vermelho

2) bolo armnio laranja

Bolo armnio

Atravs de uma amostra recolhida na tonsura, por OM, verificou-se que a camada de carnao, aplicada directamente sobre a preparao, constituda por uma matriz branca, compacta e opaca, onde surgem partculas brancas transparentes e partculas vermelhas, ambas com granulometria variada. O espectro de EDXRF mostra que o Pb o elemento majoritrio, pelo que, tal como se esperava, a matriz de branco de chumbo. Embora seja visvel no espectro um pico de Fe, este elemento no parece estar relacionado com o pigmento vermelho, o qual, segundo a OM, deve ser o mnio -(Pb304). O espectro d conta ainda da presena de Zn, que se verificou ser

Carnao

SERCK-DEWAIDE, M. Les techniques utilises dans rad baroque religieux des XVIIe et XVIIIe sicles au Portugal, - en Espagne et en Belgique. In Seruya, A.I. (ed.). Policromia.. A escultura policromada religiosa dos sculos XVII e XVIII. Instituto Portugus de Conservao e Restauro: Lisboa, 2002, p.119-155. NUNES, F. Arte da pintura, symmetria e perspectiva. Lisboa, 1615. CARDOSO, I. P. 18th century church altarpieces in the Algarve, Portugal: a comparison of the historical documents to the results of the microscopical analysis. Infocus. 2006; 41(4): p.64-86. SOUZA, L. A. C. Evoluo da tecnologia de policromia nas esculturas em Minas Gerais no sculo XVIII. Universidade Federal de Minas Gerais: Belo Horizonte, 1996.

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160

120

devido a um repinte base de branco de zinco (Zn0), e de Ca. Atendendo espessura da camada de carnao, que varia entre 100 e 140pm, o pico do Ca no tem origem na camada de preparao, que est para alm do alcance do feixe de raios X, mas deve estar relacionado com o pigmento branco transparente. O espectro de FTIR, ao apresentar picos que podem ser atribudos . calcite, sugere que o branco transparente cr. Trata-se de um pigmento que, como carga, era adicionado ao branco de chumbo por razes econmicas 4. Neste contexto, o Fe deve ser uma impureza de um dos pigmentos mencionados. Na zona do cabelo, de acordo com a OM, existem duas camadas de cor castanha sobre a preparao, cada uma com cerca de 25pm de espessura. A inferior, com uma granulometria no perceptvel, tem tom castanho-escuro provavelmente resultante de mistura de um pigmento castanho com um pigmento preto. A camada superficial corresponde a um repinte. Tem cor mais clara e constituda por uma matriz de tom castanho-avermelhado com partculas dispersas de um pigmento vermelho que, por OM, parece ser vermelho. No espectro de EDXRF surgem o Fe e o Pb como elementos majoritrios, alm do Ca, Mn e, com picos ainda menos intensos, Hg e Ba. Tendo em considerao a fina espessura das camadas, qualquer um dos elementos pode estar em qualquer uma das duas camadas. No entanto, a conjugao da informao elementar com a MO sugere que, alm de outros pigmentos, na camada original foi empregue umbra (Fe 2 0 3 +Mn0 2) e na camada superior vermelho (HgS) e mnio pigmento cuja presena tambm sugerida pelo espectro de FTIR.

Cabelo

2. 4 6 10 12 14 1$ 1$ 20 E / ketV

Figura 4 - Espectro de EDXRF obtido na zona onde foi recolhida a amostra da Fig. 3

Dalmtica
A cor vermelha da dalmtica, como se verificou por OM e PLM, devida a uma camada fina (entre 10 e 25pm), homognea e compacta de um pigmento vermelho que parece ser vermelho. Na zona estofada, nomeadamente na zona lateral da gola, assenta sobre folha de ouro que, como se disse, est aplicada sobre duas camadas de bolo armnio. Na zona central do reverso, sem decorao, no foi encontrado nenhum vestgio de folha metlica e a camada superficial vermelha assenta directamente sobre duas camadas de bolo da armnia, sendo que neste caso a superior tem uma cor mais amarelada, como j foi referido (Fig. 3). No espectro de EDXRF, obtido nesta zona, o pico mais intenso do Hg, havendo tambm picos de Pb, Fe e, com menor intensidade, Ca (Fig. 4). O Hg confirma a identificao do vermelho, mas a origem do Pb no clara. Em princpio, poderia ser devido, quer a mnio, adicionado ao vermelho por ser muito menos dispendioso do que este [1], quer a branco de chumbo. No entanto, por OM no foi detectada qualquer mistura nas camadas de vermelho. O Fe pode ser atribudo s camadas de bolo armnio, tal como o Ca. Nas zonas laranja da dalmtica, quer frente, quer no reverso, a camada superficial fina (entre 10 e 20pm) e apresenta uma matriz cor de laranja de granulometria muito fina, com gros avermelhados, de maior dimenso, dispersos. De forma semelhante ao que se observou nas zonas vermelhas, esta camada superficial assenta sobre uma folha de ouro nas zonas de estofado e directamente sobre as camadas de bolo armnio na zona do reverso sem decorao (Fig. 5). Nos espectros de EDXRF, os picos mais intensos so de As, Pb e Fe e os menos intensos de Ca (Fig. 6). Na zona de estofado, como elemento principal surge tambm o Au, devido folha metlica. O Fe e o Ca, como na zona vermelha, devem corresponder s camadas de bolo armnio. O As sugere que o pigmento da matriz laranja o realgar (As,S,), podendo o Pb ser devido s partculas vermelhas dispersas nessa matriz que, assim, sero de mnio. Os pigmentos de As, de acordo com vrios tratados, tinham problemas de secagem e, por isso, deviam ser usados com um secante, sendo o mnio precisamente um dos recomendados'. O realgar, que eventualmente pode

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corresponder ao jalde queimado dos tratados, no entanto, um pigmento raro e num conjunto de 161 obras portuguesas executadas entre a Idade Mdia e 1900, no foi identificado em nenhuma'. O outro pigmento de arsnio o ouropigmento (As2S3), de cor amarela, designado nos tratados por jalde , embora no to raro, tambm pouco frequente, tendo sido detectado apenas em 10 das 161 obras mencionadas, sete das quais de um mesmo conjunto de esculturas do sculo XVIII'. Dado o inusitado da situao, est a tentar caracterizar-se o pigmento cor de laranja o mais pormenorizadamente possvel, designadamente atravs de difractometria de raios X. Os primeiros resultados obtidos, embora paream mostrar a presena de sulfuretos de arsnio, sugerem, no entanto, que a composio mais complexa, ainda que no esteja esclarecida. De qualquer forma, qualquer que seja o material responsvel pela cor laranja, o As faz parte da sua composio e, portanto, foi usado nesta escultura um pigmento raro, extremamente txico (a tal ponto que no h marcas de insectos xilfagos nas zonas onde surge) e, possivelmente, com propriedades pictricas que no eram satisfatrias devido s dificuldades de secagem e a possibilidade de escurecimento, problemas comuns aos sulfuretos de arsnio, j mencionados nos antigos tratados. O que levou ao uso deste pigmento, ainda para mais numa rea to vasta da imagem? De onde provm? Estas so algumas das questes que esto por esclarecer. Ainda a respeito da dalmtica deve notar-se que no existe camada de branco de chumbo entre a folha de ouro e a camada cromtica superficial, ao contrrio do que era recomendado'''. No entanto, o reduzido nmero de estudos publicados no permite saber se este afastamento entre a teoria e a prtica ou no comum.

63 - ata

Figura 5 - Corte estratigrfico da zona cor de laranja da dalmtica no reverso: 1) preparao 2) bolo armnio laranja 3) bolo armnio amarelo 4) pigmento laranja de arsnio e mnio

Alva
Por OM e PLM, verificou-se que na zona da alva, sobre a folha de ouro (e as camadas de bolo armnio que lhe esto subjacentes), foi aplicada uma camada branca e opaca, com partculas dispersas, transparentes, de granulometria variada, tal como na camada de carnao. No espectro de EDXRF os picos mais intensos so de Pb, os de intensidade mdia de Au e Fe e os menos intensos de Ca. Tal como noutras zonas, o Au deve-se folha metlica e o Fe e o Ca s camadas de bolo armnio. O Pb d conta do uso de branco de chumbo na camada branca. Nesta camada deve ter origem tambm algum Ca, concretamente nas partculas transparentes que funcionam como carga adicionada ao branco de chumbo.

Concluso
A maior parte dos materiais identificados na escultura de Santo Estvo nomeadamente o gesso, o bolo armnio, a folha de ouro, o branco de chumbo, a umbra, o mnio e o vermelho est de acordo com o que se poderia esperar encontrar numa escultura da primeira metade do sculo XVIII. No entanto, a madeira de rvore de fruto no comum em esculturas de grande dimenso como esta e, sobretudo, situao rarssima o uso de um pigmento de arsnio com cor de laranja. Detectaram-se vrias situaes que podem resultar de uma tentativa de controlo de custos, como a ausncia de decorao nalgumas zonas do reverso da escultura; tambm no reverso, a substituio do efeito cromtico proporcionado pela folha de ouro pela cor do bolo da armnia amarelo; nas zonas de estofado, o uso de duas camadas de bolo da armnia, em vez de quatro, e a ausncia de camada de branco de chumbo entre a folha de ouro e a camada cromtica superficial; nas camadas branca e de carnao, o uso de branco de chumbo com uma carga de clcio; e, eventualmente, a diminuio da espessura da preparao de gesso devido adio de uma pequena concentrao de branco de chumbo e consequente aumento da opacidade. O seu real significado, no entanto, s poder ser minimamente avaliado quando houver mais informao disponvel sobre outras obras da mesma regio e da mesma poca.

E CRUZ, A. J. A cor e a substncia: sobre alguns pigmentos

mencionados em antigos tratados portugueses de pintura pigmentos amarelos. Anis Revista do Instituto de Histria da Arte da Faculdade de Letras de Lisboa. 2007; 6: no prelo.

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As+Pb

Agradecimentos

Fe

I Pb

Este trabalho foi apoiado pelo Programa Operacional Cincia e Inovao 2010 (POCI 2010), cofinanciado pelo Governo Portugus e pela Unio Europeia, atravs do Fundo Europeu para o Desenvolvimento Regional (FEDER). Agradece-se igualmente a Susana Ferreira, conservadora do Museu de Santa Maria de Lamas, pelas informaes prestadas, a Paulo Pinto, aluno da Escola das Artes da Universidade Catlica, que tratou a escultura e disponibilizou as informaes e a documentao que obteve, e a Lus Bravo, que efectuou a radiografia.

Fe 2 4 6

As

474NM

8 10 12 14 46 18 20

" -

*1 0' %14 44+14

Figura 6 - Espectro de EDXRF obtido na zona onde foi recolhida a amostra da Fig. 5

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