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Curso de Microfones Parte 1: os lapelas

Vou iniciar com o lapela uma srie de artigos citando as caractersticas, vantagens e desvantagens de cada tipo de microfone para ser utilizado nas nossas igrejas. Vamos dividir os "tipos" pelos formatos propriamente ditos lapela, mics de mo, headsets, earsets, goosenecks, etc. Para tanto, vamos usar exemplos reais de microfones disponves no mercado. A LeSon fabrica o microfone de lapela mais comum de ser encontrado em qualquer loja. o LeSon ML-70, bom, bonito e barato. O microfone de lapela muito utilizado por pregadores, no altar e/ou plpito. um microfone condensador (cpsula pequena, precisa de energia pilha), com padro de captao ominidirecional (capta todos os sons em 360 na horizontal e 360 na vertical). Tem sensibilidade alta, 38dB, ampla resposta de frequncia, bastante linear, mas com um pouco de reforo nos graves. acessvel, custa em mdia R$ 50,00, e faclimo de ser encontrado em qualquer eletrnica. Possui garantia de 6 meses. Apesar de mais raros, existem microfones de lapela padro cardiide. So mais comuns de serem encontrados em microfones sem fio. Vantagens Por possuir uma cpsula pequena e leve, a grande vantagem do lapela a discrio. preso nas roupas, mas to pequeno que em nada atrapalha a movimentao do pregador e a viso do pblico em direo a ele. Tambm bem leve, possibilitando o uso por horas sem cansar. Se for sem fio, a liberdade excelente. No caso do ML-70, ele alimentado por uma pilha do tipo AA 1,5V, que costuma durar meses. Em geral, ela vai acabando aos poucos, e praticamente s se nota isso quando necessrio compensar muito o volume no canal da mesa de som.

Por ter alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dando ampla liberdade de movimentao ao pregador. Forma de utilizao Apesar de sua alta sensibilidade, o lapela deve ser utilizado preso na gravata, logo abaixo do n. Nessa posio, o microfone estar de 10 a 15cm da boca da pessoa, e no ser preciso aumentar muito o volume, diminuindo a chance de microfonia. Apesar do prprio nome do microfone indicar que para ser usado na lapela do palet, o uso neste local pode trazer alguns problemas. Um deles o fato de que, quando a pessoa vira o rosto para o lado oposto, a captao do microfone muito pequena, perdendo principalmente os agudos. O segundo erro de uso: algumas pessoas erram e colocam o microfone ou muito alto ou muito baixo na lapela. Muito alto, o microfone perde a captao de agudos. Muito baixo, temos que aumentar o volume e corre-se o risco de microfonia. Assim, a melhor posio para esse microfone logo abaixo do n da gravata, onde se resolve os dois problemas. Os operadores precisam ensinar aos usurios a utilizar os microfones dessa forma. Ah, por cima da gravata. Tem usurios que os colocam por baixo, s para ficar mais discreto ainda, mas uma situao impossvel de se conseguir uma regulagem razovel. Se o pregador da sua igreja usa assim, necessrio conversar com ele. O cabo entre o compartimento da pilha e o microfone pequeno, ento o melhor a fazer prender o compartimento logo abaixo do tampo superior do plpito. Nas igrejas que visito, tenho visto diversas formas de fazer isso, mas necessrio deixar a possibilidade de se efetuar a troca da pilha quando necessrio. Alguns usurios colocam o compartimento no bolso. Desvantagens A mais sria desvantagem deste modelo de lapela o fato do mesmo ser ominidirecional. A sua ampla captao (em todas as direes) e sua alta sensibilidade (capta som de longe) o torna um "prato feito" para microfonias em

situaes de sonorizao ao vivo. Mesmo que as caixas de som estejam de costas para o pregador, ainda assim d muita microfonia, se o volume estiver alto. Usar um retorno para o pregador? Nem pensar. Nos modelos sem fio que so cardiides, o problema muito minimizado, mas ainda podem acontecer se o pregador andar muito e for para prximo de uma caixa de som. O microfone da Le Son tem uma captao reforada nos graves, (+3dB em relao mdios e agudos), e isso aliado com a mesas de som com equalizao deficiente (um exemplo: Ciclotron MXS, que tambm tem um reforo nos graves), acaba causando a necessidade de se tirar quase todo o grave na mesa de som, e mesmo assim o som ainda fica com muito peso. E nos graves que acontecem a maioria das microfonias com este microfone. E quanto pior for a acstica da igreja, mais difcil ser de conseguir uma boa regulagem, tanto em volume quanto em equalizao. Ele difcil mesmo de trabalhar, mesmo com uma mesa melhor e com equalizador. Se por um lado a cpsula condensadora permite ao microfone ser pequeno e leve, por outro torna-os frgeis. O fio entre o compartimento da pilha e a cpsula muito fino, e pode se romper se algum der um puxo forte no mesmo (e no raro algum esquecer que est com o lapela e sair do plpito carregando ele). Mesmo com todo o cuidado, as cpsulas condensadoras so frgeis e quebram. Na minha igreja, por exemplo, quando usvamos lapela, todo ano tinha que trocar de microfone de lapela, por esse motivo. A presilha da cpsula merece cuidado tambm. Se quebrar, no existe substituio. Ningum vende, ento no jogue fora seus microfones de lapela quebrados. Guarde-os, para aproveitar a presilha, o windscreen, etc. em caso de necessidade. A pilha, se por um lado dura muito, coincidentemente costuma acabar nos cultos importantes, como casamentos, ceias, viglias. Ento no se esquea de troc-las antes. Outras informaes Em caso de quebra da cpsula, existe a reposio da mesma em algumas eletrnicas. Vem completa, com a cpsula, a presilha e o fio, devendo ser soldado

diretamente no compartimento da pilha, j que a solda na cpsula muito difcil. A pea custa caro, 50% do valor de um microfone novo. comum vermos esses microfones em estdios de TV, em programas de entrevista. No quer dizer que timo s porque a Rede Globo utiliza. Nas entrevistas, trata-se de uma conversa entre algumas pessoas em um estdio com tratamento acstico, e os microfones esto al apenas para gravao da voz. Nesses casos, no h retorno de som, no h caixas de som por perto, no h microfonias e no h problemas: parece ento ser o microfone perfeito. Na igreja, com acstica deficiente, com instrumentistas tocando alto, com retorno de voz para o pastor, ele no to perfeito assim no. J vi este microfone ser utilizado em gravaes do coral de igrejas. No difcil: simplesmente coloque alguns voltados para o grupo, bem alto, usando pedestais. Abra bem o volume do canal e voc ouvir uma captao bem ampla de todo o grupo. Mas esse som no poder ir para as caixas, apenas para a gravao, sob pena de mcrofonia. Por ser um microfone barato, tambm tenho visto muitos msicos utilizando-os. Principalmente com violinos e flautas, pois o microfone pequeno e pode ser adaptado facilmente ao instrumento. O problema a ocorrncia de vazamentos, que quando um microfone capta sons indesejados, alm da sua fonte sonora. Por exemplo, capta um violino mais uma voz ou outro instrumento que esteja situadas por perto. O problema para o operador regular um som que sofre grande influncia de outros sons, sendo muito difcil conseguir uma boa equalizao. Recomendo utiliz-lo em igrejas com boa acstica e com mesas de som de qualidade melhorpois tem qualidade melhor de equalizao e se consegue obter um resultado agradvel. Os sem fio cardiides so mais fceis de trabalhar, mas ainda podem ser complicados.

Curso de Microfones Parte 2: os goosenecks


Apesar do nome estranho, se voc j viu alguma foto ou mesmo na TV de polticos na Assemblia Legislativa ou no Congresso Nacional, voc provavelmente j viu um microfone gooseneck. O nome vem do ingls goose = ganso, neck = pescoo. Microfone pescoo de ganso. Sua caracterstica possuir uma longa haste flexvel (o gooseneck), com a pequena cpsula de captao na ponta. Essa haste pode ser manejada pela pessoa de forma a posicion-la da melhor maneira possvel em direo sua boca. um tipo de microfone especfico para serem colocados em cima de superfcies (mesas, plpitos), com alguns modelos possuindo uma base e outros prprios para serem fixados na prpria madeira do plpito. No veremos esse tipo de microfone sendo utilizado para em corais ou instrumentos, por exemplo. Se no lapela existe quase um monoplio do Le Son ML70, no caso dos goosenecks existem vrios modelos e fabricantes. TSI, Le Son, Yoga, SuperLux, todos eles tem pelo menos um na sua linha, isso sem falar nos grandes nomes (e preos caros). O que eu falo abaixo, s vale para os TSI MMF-102, 202 ou 302, e no para os outros. So os que eu conheo, j testei e confio, podendo recomendar. So microfones condensadores (cpsula pequena, precisam de energia pilha), com padro de captao cardiide (captam todos os sons em 180 na horizontal e 180 na vertical). Sensibilidade alta, -38dB, e boa resposta de frequncia, tambm com uma preponderncia nos graves, como o lapela. O preo bem mais salgado: varia de 130,00 (modelo 102), 170,00 (modelo 202) a 220,00 (modelo 302). Possuem garantia de 6 meses. Vantagens A grande vantagem deste tipo de microfone, em relao ao lapela, o seu padro de captao, que agora cardiide. Ele capta os sons vindos de uma nica direo, e isso os torna muito menos propensos a microfonias que os lapelas. No

que eles sejam imunes a esse tipo de problema, mas bem mais fcil regular um gooseneck que um lapela. Apesar de existir toda a haste e a cpsula ser maior que o lapela, ainda assim possibilitam uma boa viso do pregador. Por terem alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dando ampla liberdade de movimentao ao pregador. Alis, com um nico microfone deste, situado bem no meio do plpito, consegue-se captar o som do pregador mesmo quando ele vira o rosto para as laterais e se movimente um pouco. Atende bem um plpito de 1 a 1,5 metro. Evidente que, se o pregador tem o costume de se movimentar por todo o altar (ou palco), o gooseneck no indicado. A construo desse tipo de microfone tambm muito mais robusta. A base de um plstico resistente, com um peso de chumbo por dentro, e a haste metlica. Como o manuseio feito apenas pela haste, difcil haver problemas. Pode ser abaixado, para quando o usurio est de joelhos, sem problema algum. Inclusive, a movimentao da haste no gera rudo algum no microfone (o que usamos na minha igreja s comeou a dar barulho de movimentao aps 3 anos de uso, e foi s passar lubrificante parafina para resolver). A cpsula bem robusta. microfone para anos. O uso certo de qualquer microfone exige que o mesmo seja apontado em direo fonte sonora (boca). Mas comum a pessoa errar, no direcionando o microfone da forma correta, ou deixando mais alto ou mais baixo. No caso de um lapela, isso faz muita diferena. No caso do gooseneck, a diferena no to grande. Pequenos erros de posicionamento so facilmente acertados com ajuste no volume. Forma de utilizao colocar um no meio do plpito, ensinar aos pregadores a abaixar e levantar o microfone pela haste quando estiverem de joelhos, a lig-lo e deslig-lo e pronto. Quando de joelhos, as pessoas devem orar de cabea levantada, apontada para o microfone (que dever estar inclinado para baixo). Quando em p, as pessoas devem apont-lo para a boca, acertando a posio da cpsula para a altura correspondente de cada um. Se o seu pastor for muito alto, o modelo 202 tem 5cm de haste a mais que o 302. Se for muito alto mesmo, existe o modelo 303, com uma haste de 60 cm, mais que suficiente.

Apesar de sua alta sensibilidade permitir captar o som a uma distncia relativamente grande (j testei em alguns casos a at 80 centmetros da fonte, com boa captao) quanto mais perto da fonte sonora (boca) melhor, pois teremos que usar menos volume, com um risco menor de microfonias. De 10 a 20 centmetros uma boa distncia. Na base, h o compartimento para duas pilhas AA, mas tambm funciona com Phanton Power (h uma chave de seleo). Se a pilha do lapela durava meses, no gooseneck costuma durar no mais que um ms. necessrio estar atento para no esquecer ele ligado de um dia para o outro. Os TSI modelos 202 e 302 contam com uma luz vermelha junto da cpsula que acende quando o microfone est ligado. No comeo se acha um pouco estranho e feio, mas alguns dias depois ningum se lembra que ela existe (e at sentem falta). Na prtica, essa luz serve para indicar tanto para o pregador quanto ao operador de som que o microfone est ligado e operando, e ajuda a evitar que se esquea o microfone ligado aps o culto. O operador pode ver quando o pregador esqueceu de ligar o microfone e pode tomar uma atitude. Desvantagens Quase nenhuma. Mais robusto (quebra menos), mais fcil de regular (cardiide) e ainda permitir ampla liberdade do pregador, esse microfone quase no tem defeitos. Basicamente, o problema dele o preo, mais caro que o lapela. O microfone tem uma captao reforada nos graves. Em igrejas com acstica ruim (por exemplo, teto baixo), ele ainda ser complicado de trabalhar. Muito mais fcil que o lapela, mas ainda assim trabalhoso para se conseguir uma boa equalizao. Outras informaes No ache que este microfone a salvao para os problemas de microfonia. Ele bem mais fcil de regular, d menos microfonia, mas precisa ser usado certo. D at para usar uma caixa de som de retorno para o pregador, mas ela precisa estar exatamente "nas costas" do microfone, 180 em relao cpsula.

Soube de dois microfone destes com defeito. Em ambos, era na juno haste/base, o fio rompeu logo al. Nada que qualquer pessoa com conhecimento de solda no consiga acertar. Os 3 modelos da TSI (102, 202 e 302) usam a mesma cpsula, mas tem preos muito diferentes. Os modelos 102/202 tem uma chave liga/desligada de membrana, um pouco difcil de fazer funcionar. O 302 tem uma chave muito mais fcil, mas o mais caro. Os modelos 202 e 302 tem a luz vermelha em volta da cpsula. Recomendo para as igrejas com boa acstica, que j se cansaram do lapela, cujos pregadores fiquem fixos em um lugar, no se movimentando muito. Funciona bem em qualquer mesa de som. Alis, quem j experimentou um gooseneck no volta para o lapela jamais. Outras marcas e modelos de gooseneck No so todos os modelos que prestam. O TSI MMS-100 o modelo mais barato (100,00), mas no resolve nada. Ele tem cpsula condensadora, mas sua sensibilidade de -60dB baixssima, menor que um microfone dinmico bom (53, -56dB, em mdia). Isso quer dizer que o pregador ter que usar o microfone muito perto da boca, e isso acaba com a liberdade dele. Algumas igrejas que compraram esse modelo acabaram tendo que usar 2, um de cada lado do plpito, e mesmo assim o resultado no bom. O mesmo se aplica para os modelos TSI PA-100 e PA-300, que usam cpsulas dinmicas. O gooseneck da Le Son tambm no bom: tem sensibilidade baixa tambm (48dB). S fica bom se houver 2, mas cada um custa o mesmo que um nico MMF-202. Os goosenecks da SuperLux e Yoga no conheo, ento no posso falar nada. Repito para ningum fazer errado: gosto e recomendo os TSI das sries MMF-102, MMF-202 e MMF-302. Todos tem sensibilidade altssima, 38dB, e um nico deles, no meio do plpito, consegue captar completamente o som do pregador.

Curso de Microfones Parte 3: de mo (sorvetes)


Sorveto?? Isso microfone? Na verdade, sorveto o nome dado ao tipo mais comum de microfones, os microfones de mo. So aqueles formados por um cone metlico, onde em uma ponta fica o conector XLR e na outra a cpsula de captao, e esta protegida por um globo. O formato imita perfeitamente um sorvete, da o nome. Se voc acha o nome sorveto ruim, pode cham-lo de microfone de mo. o tipo de microfone mais comum que existe, tanto com ou sem fio. Encontrados em qualquer lugar: at lojas de departamento e camels. Assim, fica difcil recomendar uma marca e/ou modelo especfico. Existem centenas de microfones, desde os famosssimos Shure at os desconhecidos Carol, JWL e Aistar. Mas no quer dizer que por ser de marca desconhecida seja ruim. s vezes, h boas surpresas nessas marcas, com um preo muito menor que os similares famosos. Em algumas denominaes, os pregadores os usam na mo (como os cantores fazem), tanto para ter liberdade total de movimentos (pregadores que andam muito no altar ou palco, por exemplo) quanto para dar um efeito mais dramtico. Se o modelo for sem fio, a liberdade total. Em algumas igrejas, esse microfone utilizado em cima de um pedestal de plpito. No aquele pedestal de microfone que vai at o cho no; um pequeno, com uma base de ferro (para servir de contrapeso) e uma haste metlica flexvel. Essa haste permite ajustar o microfone, como a haste dos goosenecks. Para cantores, usado em geral na mo mesmo ou em pedestais. Para instrumentos, sempre com pedestais de microfones. Em geral, so microfones dinmicos, com cpsulas relativamente grandes. Alguns raros so condensadores. As cpsulas dinmicas tm o mesmo princpio de construo de um alto-falante, e no precisam de energia para funcionar. A maioria absoluta tem padro de captao cardiide (capta todos os sons em 180 na horizontal e 180 na vertical) ou mesmo supercardiide (captao em 130 na horizontal e 130 na vertical).

A sensibilidade muito mais baixa que as cpsulas condensadoras: varia de 50dB (os melhores) a 80dB (os piores). O preo varia conforme os modelos: pode-se comprar bons microfones a partir de R$ 50,00 a at o carssimo Shure Beta58, por R$ 900,00. Cada fbrica tem uma garantia diferente, em geral de 1 ano, mas alguns chegam a ter 5 anos. Pelas caractersticas desse microfone, vamos inverter a ordem: primeiro apresentar as desvantagens e depois as vantagens: Desvantagens A baixa sensibilidade desses microfones obriga a pessoa a utiliz-lo bem prximo boca. Quanto mais afastado da fonte sonora, menor a captao. Os melhores (prximo a -50dB) podem ser usados at 10cm da fonte sonora, no mximo 15cm, mas os piores (qualquer coisa acima de 65dB) praticamente obrigam ao usurio grudar a boca no microfone. Para o pregador, com o microfone em pedestal, isso pssimo, pois tira toda a liberdade do pregador. Ele vira refm do microfone, no podendo se distanciar muito dele, sob pena da captao diminuir muito. A no ser, claro, que o utilize na mo. Esse microfone o que mais sofre com o chamado efeito de proximidade. Quanto maior a distncia entre a boca e o microfone, menos graves o microfone conseguir captar. Por outro lado, quanto mais prximo, mais graves haver. Todos os microfones direcionais (cardiides, supercardiides) sofrem com isso, mas nos dinmicos de mo onde o problema mais aparente. O efeito de proximidade ruim para o operador de udio, que precisa estar bem atento. Momentos em que o pregador l a Bblia ou faz alguma orao, abaixa a cabea e se aproxima do microfone, fazem o grave ficar mais forte, o que precisa ser compensado na mesa de som. No muita coisa a se compensar, mas exige ateno. Para cantores, principalmente as vozes masculinas, se o microfone estiver muito afastado, a voz perder o grave caracterstico. Mas alguns cantores masculinos usam o efeito de proximidade como um aliado. Aproximam o microfone nas partes mais suaves da msica, para dar "peso", e o afastam nas partes mais fortes, para compensar o aumento no volume de voz.

Para uso em plpito, esse microfone muito grande e pesado quando comparado com os outros tipos. E como a haste do pedestal tambm bastante larga, acaba atrapalhando a viso do pregador. como voc conversar com algum que est chupando sorvete: a boca e queixo desaparecem atrs do mesmo. Isso sem contar o fato de que s vezes acontecem acidentes: o microfone escorrega do cachimbo (pea que prende o microfone haste do pedestal) e vai parar no plpito ou mesmo no cho. Isso no raro de acontecer. Muitas cantoras tambm no gostam de ficar segurando o microfone. Realmente, alguns modelos so pesados, como o Samson Q7, com quase meio quilo. "Arrebenta" o brao do usurio se ele tiver que ficar segurando o microfone por muito tempo. Existem modelos leves mas com qualidade. De qualquer forma, o uso de pedestais resolve o problema. Se usado com pedestal, um microfone trabalhoso na hora de ajoelhar. necessrio tirar o microfone do pedestal, utiliz-lo e depois colocar novamente no plpito. O movimento gera vibraes que costumam ser captadas pelo microfone e o sonoplasta precisa estar sempre atento. Se usado na mo, no h problema algum. Vantagens Se por um lado a baixa sensibilidade prende o pregador, cantor e msico junto ao microfone, ela tambm dificulta a ocorrncia de microfonias. Como o microfone no consegue captar sons a distncias grandes, a chance de captar o som de uma caixa de som ou de uma reflexo na parede mnima. No quer dizer que no acontea, mas d muito menos microfonia que qualquer lapela e menos que qualquer gooseneck. Se a acstica do lugar muito ruim, este o tipo de microfone a ser utilizado. Permite a utilizao de caixa de retorno. A caixa deve estar sempre nas costas do microfone, nunca apontada para ele, claro. Por isso, o microfone ideal para ser usado com cantores que exigem volume de retorno muito alto. A durabilidade deste tipo de microfone enorme. Os sorvetes so extremamente robustos, principalmente os de boa marca, durando anos, dcadas. Aguentam at quedas, mas no por isso que vamos descuidar deles.

Por ltimo, no usa pilhas. Pelo menos no tem problema da pilha acabar logo na viglia ou casamento. Escolha do microfone importante escolher o microfone certo para ser utilizado no plpito. Sempre tenha o cuidado de escolher um modelo com grande sensibilidade. Tem que ser entre 60 e 50dB. Obrigatoriamente. Quanto mais baixo o nmero, melhor. O ideal, como j vimos, usar um microfone dinmico para um nico usurio. Para cantores, um mic bem sensvel permite o uso de at 3 vozes femininas (ideal 2) por microfone, e at 2 vozes masculinas (ideal 1) para vozes masculinas. A cada vez que "acrescentamos" um usurio, afastamos um pouco o microfone das fontes, e com isso perdemos graves (efeito de proximidade). Cuidado com a escolha do padro de captao (cardiide ou supercardiide). Deve-se levar em conta o tipo de retorno que ser utilizado. Para o plpito, recomendo para as igrejas com acstica muito ruim. Na verdade, o microfone menos indicado para o plpito, mas s vezes a nica soluo para evitar microfonias onde a acstica ruim. J para cantores e instrumentos, praticamente a primeira opo de escolha. Outras informaes Os sorvetes so o Bombril dos microfones. 1001 utilidades. Podem ser utilizados em qualquer lugar (acstica boa ou ruim), com qualquer instrumento (atravs do pedestal adequado), com qualquer voz. So chamados de microfones de uso geral, funcionam bem em qualquer lugar. Pode no ser o melhor microfone para uma certa aplicao, mas com certeza funcionar bem, com a vantagem de ser muito robusto e durvel, e de ter excelentes preos. Em caso de defeito da cpsula, pode-se substitu-la facilmente. Nas eletrnicas existem as cpsulas originais Le Son (cabem em qualquer microfone), mas so muito caras, custando s vezes mais que um microfone inteiro de outra marca (dlar baixo faz isso). No se esquea: quanto mais prximo da fonte sonora, melhor! Ensine aos usurios a manterem o microfone prximo boca, ao instrumento. O microfone precisa estar bem posicionado, o globo do microfone deve sempre apontar

diretamente para a fonte sonora. Ensine sempre, pois muito comum os usurios utilizarem o microfone "de lado", como um sorvete, posio esta que perde muito em captao.

Curso de Microfones Parte 4: os headsets


Microfones headsets (head = cabea) so condensadores (cpsula pequena, precisa de energia pilha) com uma haste que presa na cabea do usurio, nas duas orelhas. O Le Son HD-75 um bom exemplo com fio, mas muito mais comum encontrar esse tipo de microfone em sistemas sem fio. Como o microfone preso pela cabea, ele acompanha a movimentao da pessoa. D bastante liberdade ao usurio. A cpsula do microfone est sempre posio diretamente frente da boca da pessoa. No modelo da Le Son, a pilha fica em um compartimento igual aos lapelas ML-70, e tem uma boa durabilidade (meses). Em microfones sem fio, a mesma pilha que alimenta o transmissor tambm alimenta a cpsula. A sensibilidade pode ser baixa, pois a distncia at a fonte sonora pequena e no varia. No caso do HD-75, a sensibilidade de 46dB, um valor intermedirio entre os lapela e gooseneck (-38dB) e os dinmicos de mo (-52dB). Essa sensibilidade aliada posio fixa bem prxima da boca permite um alto volume de captao. Existem modelos com padro de captao ominidirecional ou cardiide (captao em 360 ou em 180), sendo este ltima mais comum e utilizado neste modelo da Le Son . O preo do Le Son HD-75 aproximadamente 150,00. Garantia de 6 meses.

Vantagens A grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, junto boca da pessoa. Por estar prximo da fonte sonora, precisamos abrir pouco o volume, e por consequncia teremos menos risco de microfonia. A maioria ainda direcional (cardiide, supercadiide), e d para ter retorno de som tranquilamente. A liberdade de movimentao do usurio total. Para onde ele se virar, o microfone estar sempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por palestrantes e professores, que precisam se movimentar muito e ter as mos livres. Podemos ver esse microfone na televiso, em programas de auditrio ao vivo, onde o usurio muito se movimenta. So locais com muitas caixas de som, e nesse caso headsets so insuperveis, pois so os menos sujeitos microfonias. A construo desse tipo de microfone varia muito de qualidade. O Le Son at bem robusto, e vrios modelos de boas marcas tambm o so. Mas existem os que so to frgeis quanto os lapelas. J cheguei a ter nas mos um modelo todo de plstico de R$ 30,00, de aparncia fragilssima De qualquer forma, toda cpsula condensadora precisa de mais cuidados que uma dinmica. Desvantagens pouco usado como microfone de plpito, apesar das vantagens. O motivo que um trambolho. Ainda que seja de cpsula relativamente pequena e no atrapalhe a viso da platia para o pregador, o sistema de fixao na cabea complicado. necessrio encaixar o suporte nas orelhas e depois acertar a posio da haste do microfone em direo boca. trabalhoso e toma tempo, e por isso muitos no querem utilizar um microfone desses. Tambm incmodo para quem usa culos. Chega a doer a orelha aps algumas horas de uso. No caso do modelo da Le Son, ainda tem um "trambolhinho", que o compartimento da pilha. um excelente microfone, que no merece os olhares desconfiados dos usurios. Parece que as pessoas tem verdadeira vergonha de colocar o headset, j que trabalhoso mesmo. Mas, uma vez acertado, simplesmente excepcional. A maioria bem leve.

Outras informaes um tipo de microfone til para quem precisa deixar as mos livres. muito utilizado por msicos, como os flautistas, ou ainda aqueles que querem cantar e tocar ao mesmo tempo, como tecladistas. Recomendado: sempre, muito bom mesmo. Pouqussimo problema de microfonia (sem exagerar no volume, claro). Mas convencer os usurios outra histria. Quando a acstica do lugar for pssima, ser a melhor opo.

Curso de Microfones Parte 5: os earsets


Microfones earsets (ear = orelha) so uma evoluo dos headsets. Se os headsets so trambolhos, os earset so extremamente pequenos e discretos. Na verdade, so quase invisveis. So condensadores (cpsula pequeninssima, precisa de energia pilha), cuja haste presa em apenas uma orelha do usurio. o microfone muito utilizado por apresentadores de televiso em programas de estdio, sendo que algumas vezes s o notamos se prestarmos bastante ateno. Os earsets so caros, carssimos. So to caros que praticamente s existem modelos para uso em sistemas sem fio. O preo dos sem fio comeam em 1.500,00 reais, mas h modelos at 5.000,00 reais. A maioria ominidirecional, de sensibilidade baixa. A sensibilidade pode ser baixa porque a distncia at a fonte sonora pequena e no varia, tal qual o headset. Vantagens Como os headsets, a grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, prximo boca da pessoa. Mesmo sendo ominidirecional, a baixa sensibilidade faz com que somente o som bem prximo boca seja captado. D

at para utilizar retorno para o pregador sem problemas, mas em volume menor que nos headsets. A liberdade de movimentao do pregador total. Para onde ele se virar, o microfone estar sempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por pregadores de quaisquer igrejas, tanto pela discrio quanto pela qualidade. E bom tambm para os operadores, pois difcil de dar microfonia. Desvantagens Extremamente frgil. Todos precisam de muito cuidado. As soldas so mnimas, e quebram facilmente. Os fios so finssimos, e muito suscetveis a problemas. A cpsula mnima, de to pequena. um microfone que requer muita ateno e cuidado antes, durante e depois do culto. A figura ao lado destaca os pontos mais frgeis, exatamente os pontos de solda. Ele bem menor que os headset, mas seu sistema de prender mais complicado. Se no headset voc tem que encaixar o suporte por cima das orelhas, neste necessrio encaixar o suporte em volta de uma orelha. A diferena parece ser pequena, mas no . Muita gente se complica totalmente ao colocar esse microfone. E nem todo mundo acerta: alguns acabam colocando errado o microfone e apontando a cpsula muito para baixo ou para cima, forando uma interveno do operador de som (ir no lugar e acertar). Atente para isso: esse microfone precisa de treino para ser colocado corretamente. O sonoplasta deve aproveitar um momento antes ou aps o culto e, com cada usurio, treinar a colocao e retirada do microfone. Outras informaes Aproveite para comprar o modelo com a maior garantia possvel. Em caso de defeito e o microfone estiver fora da garantia, o conserto ser estremamente difcil e caro. Alguns fabricantes vendem somente o microfone, sem ter que comprar o sistema sem fio completo.

Recomendo sempre, excelente. Mas precisa de treino de uso por parte dos usurios e muito cuidado por parte de todos.

Curso de Microfones Parte 6: para coral (A)


Microfones para coral so pequenos, alguns modelos at lembram o lapela, s que sem o suporte para prender no terno. So representantes dessa categoria os AKG CK31, o AKG CK32, o Shure EZO e o Samson CM12C. So microfones que permitem a captao de muitas fontes sonoras ao mesmo tempo, por isso so indicados para captao de coral e orquestras (instrumentos acsticos). O AKG CK31 e o CK32 so idnticos, mas o CK31 cardiide e o CK 32 ominidirecional. Ambos so microfones condensadores, precisam de Phantom Power, bem pequenos (um pouco maior que o lapela), altssima sensibilidade (-34dB) e carssimos. Custam aproximadamente R$ 800,00. J o Shure EZO um condensador cardiide que tambm precisa de Phantom Power, sensibilidade de 45dB. Tambm bem pequeno. O custo menor, por volta de R$ 600,00. A Samson tambm tem um modelo, o CM12C. Condensador cardiide, tem sensibilidade de -42dB. O custo aproximadamente R$ 350,00. Vantagens Todos so muito pequenos e fceis de carregar. Como tm alta sensibilidade, permitem a captao de vrias pessoas de uma s vez. O CK32, ominirecional, tem uma rea til de captao de at 7m de distncia entre a fonte sonora e a cpsula, em cada direo (um crculo de 7 metros de dimetro em volta do microfone). O CK31, cardiide, tem captao at 7 metros de

distncia em forma de meio-crculo. O Samson CM12C e o Shure EZO abrangem uma menor rea, captando sons a uma distncia bem menor que os outros (e por isso talvez ser necessria uma quantidade maior deles). Tambm podem ser utilizados para captao de um naipe (um conjunto de instrumentos idnticos) na orquestra. Um nico microfone desses pode captar 12 ou mais cordas, por exemplo. Como so microfones que captam vrias vozes/instrumentos ao mesmo tempo, uma vantagem interessante poder utilizar uma pequena quantidade de microfones e mesa de som pequena. A economia em quantidade de microfones, cabos e mesa de som pode at compensar o maior custo desse tipo de microfone. Forma de uso So microfones especficos para a captao de corais, (de um naipe de vozes at todo o coral) ou de uma orquestra (naipe de instrumentos ou toda a orquestra). Capta-se as vozes ou instrumentos, a interao entre eles e at mesmo a ambincia do local. Essa interao entre as vozes e instrumentos muito importante. A sonoridade obtida, com vrias vozes/instrumentos aparecendo em unssono (soando como se fosse uma nica fonte sonora) totalmente diferente de se fazer uma captao individual, voz por voz (instrumento por instrumento), e depois misturar tudo. Desvantagens Se ser pequeno e fcil de carregar uma vantagem por um lado, por outro lado facilita a perda, o esquecimento e o furto do microfone. Olho neles e muita ateno! So muito caros. Se a alta sensibilidade ajuda na captao de um naipe, de outro lado complica a vida do operador de som. Pode acontecer muito problema de vazamento (captao de outros sons indesejados) e realimentao (microfonia). O uso de caixas de som de retorno bastante limitado (somente se o microfone for cardiide, e a caixa deve estar exatamente atrs) ou at mesmo no recomendado

(se os microfones forem ominidirecionais, caso do AKG CK-32, que mais voltado para gravao, no para sonorizao ao vivo). A sensibilidade altssima de alguns modelos os tornam at difceis de trabalhar. Qualquer barulho na rea de captao vai direto para o microfone, inclusive o folhear de uma coletnea, o zper de uma Bblia, a marcao com o p de um ritmo, o andar de algum. Soluo? Muito treino e ensaio, muita explicao para os usurios do que pode fazer e no fazer. Por outro lado, no se perde nem um detalhe, nenhuma nuance musical. Como so microfones para serem usados em suportes (alguns so presos diretamente ao teto) ou pedestais, o grupo precisa cantar todos os hinos na posio em que o microfone foi regulado. O grupo no pode trocar de posio (em p/sentado), porque muda tudo e no d para reajustar o microfone. Alm disso, recomenda-se utilizados em locais de acstica tima. Com acstica ruim, o microfone capta o som e a reflexo, e microfona muito fcil. O cardiide sofre menos, mas a alta sensibilidade ainda assim torna o risco muito grande. Outras informaes Esse tipo de microfone comum em estdios, onde temos ambientes acusticamente controlados e tempo, muito tempo para encontrar o melhor posicionamento. Em igrejas e em Anfiteatros, at possvel arriscar um microfone desses, desde que com boa acstica e condies de se testar vrias posies para os cantores e msicos. J em eventos em colgios, quadras, etc, no so recomendados, pois nunca se sabe qual a acstica do local.

Curso de Microfones Parte 7: para coral (B) os overs


Over (= por cima) designa um tipo de microfone em formato de tubo, com cpsulas condensadoras, cardiides e todos precisando de energia (na maioria,

Phantom Power). Nos Estados Unidos, chamam esse microfone de "pencil type", ou seja, "tipo caneta". Existem vrios exemplos: - Le Son MP-68PH, sensibilidade 48dB. Funciona com uma pilha AA. Preo mdio: R$ 250,00 - TSI C-3, sensibilidade 45dB. Funciona com pilha AA ou Phantom Power. Preo por volta de R$ 250,00 (mais caro que o Le-Son, mas vem com case de proteo em alumnio). - Samson C02, sensibilidade 40dB. Preo mdio de R$ 350,00 o par (s vendido aos pares) - Behringer C2, sensibilidade 41dB. Preo mdio do par: R$ 280,00 muito comum ver esses microfones captando os pratos e a ambincia de baterias acsticas. Mas nada impede que sejam utilizados para outros fins. Os microfones tem caractersticas parecidas com os microfones para corais. Eles tambm servem para captao de muitas vozes ou instrumentos ao mesmo tempo, dada sua alta sensiblidade. E apresentam, dentre suas inmeras vantagens, um preo bem mais acessvel. Vantagens Mais robustos que os microfones para coral, com quase as mesmas caractersticas, apesar da sensibilidade ser um menor, na mdia. Ainda assim, so pequenos e fceis de carregar. Como so microfones que captam vrias fontes sonoras ao mesmo tempo, podese usar um pequeno nmero de microfones e mesa de som de poucos canais. A economia com cabos e canais de mesa de som compensa facilmente o seu custo. A sensiblidade mais baixa e o fato de serem todos cardiides ajuda a diminuir a ocorrncia de microfonias e vazamentos. Em compensao, sero utilizados mais microfones que os modelos para coral.

Forma de uso Como tem a sensibilidade um pouco mais baixa e so cardiides, um microfone desses vai captar um menor nmero de vozes ou instrumentos, em relao aos outros tipos de microfone para coral vistos no artigo anterior. Por exemplo, em testes que j realizamos, um Le Son MP-68 chega a captar at 8 vozes, enquanto um Samson C02 chega a captar 10 a 20 vozes. Evidente que isso varia de caso a caso. At mesmo a disposio dos cantores e/ou msicos em relao ao microfone altera essa conta. Em locais com boa acstica, podem ser usados em pedestais, por cima do coral ou dos msicos, de forma a captar uma boa quantidade deles. Em locais com acstica ruim, devem estar ainda em pedestais, mas na altura da fonte sonora, captando uma quantidade menor de fontes. Exigem um certo espao para a montagem do pedestal e adequao da posio. Para quem for us-los para captao de corais, o ideal colocar as pessoas que cantam com menos volume de voz mais prximas do microfone, e as que cantam com volume mais forte devem estar mais afastadas, compensando assim as diferenas de volume com a varaio da distncia. Quanto ao posicionamento, o ideal seria colocar todos os cantores em formao de meia-lua ao redor do microfone. Desvantagens Como so microfones para coral, necessrio evitar abrir zper de Bblia, folhear coletneas e hinrios, conversar, etc. Tudo isso ser captado pelo microfone. Os usurios precisam ser instrudos quanto a isso. Um detalhe pequeno mas importante: so microfones para serem usados em pedestais. Acertar microfones com os cantores sentados uma coisa, em p outra completamente diferente. Uma vez acertada a posio, o grupo de cantores dever sempre cantar na mesma posio. Isso menos crtico para msicos, que sempre tocam na mesma posio. Outras informaes Alguns desses microfones, por serem projetados principalmente para captao de pratos de bateria, tem resposta de graves atenuada, com nfase nos mdios e agudos, o que os torna melhores para vozes femininas que

masculinas. O Behringer C2 (em menor grau) e o Le Son MP-68 (em maior grau) so exemplos disso. Em comparao com os microfones de coral do artigo anterior, j d para usar esses microfones em eventos, emlocais com acstica no to boa. O Edu Silva, que organiza o www.audiolist.org, o maior frum de sonorizao profissional do Brasil, deu uma verdadeira aula sobre microfonao de corais. Ele ensina como microfonar 40 vozes com apenas 4 microfones, em um ginsio (!!!), e d outros macetes e detalhes. Confira em: http://audiolist.org/forum/kb.php?mode=article&k=95

Curso de Microfones Parte 8: de estdio


Apesar de no ser comum, algumas igrejas ou mesmo um cantor ou msico investe em um microfone de estdio. No que os outros tipos de microfone no possam ser utilizados em estdio, mas este um tipo especificadamente construdo para gravaes. Quando falamos em gravaes, estamos querendo dizer: - qualidade sonora extremamente agradvel. chave de atenuao e filtros de graves selecionveis no prprio microfone - condensadores que precisa de Phantom Power (mesas de estdio sempre tm Phantom) - preo alto - sensvel a variaes de

umidade - microfones delicados (pouco robusto). As caractersticas tcnicas (padro de captao, sensibilidade, resposta de frequncia) podem variar de um modelo para outro, mas isso no importa muito para esse artigo. A pouca robustez desse tipo de microfone (uma queda pode causar srios danos) no um defeito, mas sim uma caracterstica do ambiente em que o mesmo ser usado. Um estdio um ambiente controlado: ar-condicionado (temperatura e umidade estveis), lugar para guardar tudo, pedestais firmes presos no cho e no teto. E s o pessoal do estdio que mexe nos equipamentos. Quem est l para gravar s pede, os funcionrios que fazem. Um exemplo o Behringer B-1(mas assim como ele existem centenas de modelos especficos para estdio, de dezenas de fabricantes). Ele vem em uma maleta prpria, toda rgida e forrada de espuma, e ainda com a proteo antichoque. O microfone preso firmemente no anti-choque e este preso no pedestal. O anti-choque (mais conhecido como aranha) tem vrias funes, a saber: isola o microfone das vibraes do pedestal, do cho, etc. e proteje o microfone das mos do usurio. Voc movimenta o pedestal, no o microfone, para acertar o posicionamento. Essa delicadeza faz com que o microfone seja muito frgil, e deve ser utilizado com muito cuidado. No um microfone indicado para sonorizao ao vivo, porque nesses lugares no temos como controlar todo o necessrio. Sempre pode acontecer um acidente: algum que passa e derruba o pedestal com microfone junto. Por serem condensadores de alta sensibilidade, tambm podem ser utilizados para corais ou naipes de instrumentos. Entretanto, por terem os diafragmas largos, microfonam muito fcil nas frequncias graves. Dos tipos que j estudamos (mics de coral propriamente dito e mics do tipo over), seria os menos indicados.

Curso de Microfones Parte 9: comprando microfones


Na Revista udio Msica e Tecnologia de Agosto/2004 achei muito interessante uma pergunta feita a Slon do Valle, sobre microfones, que ilustra bem os passos para se comprar um microfone. Definido o tipo de microfone (lapela, sorveto, de coral, gooseneck, etc), escolher entre tantos modelos e tipos algo complicado. Este artigo visa facilitar o processo de escolha. Nota: os microfones citados na revista so de estdio, muito caros. O importante no o tipo do microfone, mas o conceito por trs da idia que o engenheiro e professor quis passar. Ol, onde est a diferena (na prtica) entre um microfone que tem resposta de frequncia de 10Hz a 18kHz (como o CAD E-100) e outro que tem resposta de frequncia de 20Hz a 20kHz (como o C1 da Studio Projects)? Alan Caro Alan, Na prtica, s a resposta no define muita coisa e voc j deve ter desconfiado disso. Na msica e no udio em geral no existe nada usvel abaixo de 20Hz (infrasom) e muito pouco entre 18kHz e 20kHz. Mas devemos lembrar que, provavelmente, um microfone que responde a partir de 10Hz responde com maior facilidade, maior solidez, abaixo de 50Hz do que outro que responde s a partir de 20Hz. O mesmo vale para o limite superior: o microfone que responde at 20KHz provavelmente mais transparente acima de 16KHz do que outro que s responde at 18KHz. E isso tambm vale para outros componentes da cadeia do udio, como mesas, amplificadores e alto-falantes. Analisando os grficos de curva de resposta dos microfones que voc citou, note que h diferena: a 50Hz, o C1 responde 2dB a menos, portanto o E-100 mais gordo (tem mais peso, mais graves). Alm disso, o C1 muito mais brilhante (mais agudos) , realando cerca de 5dB em 12,5KHz. Ou seja, para instrumentos e vozes graves, a escolha seria pelo E-100 (mais gordo), enquanto para instrumentos e vozes agudas o favorito certamente seria o C1.

As variaes da resposta entre 40 e 16KHz so as que definem de fato o timbre de um microfone. Microfones so instrumento musicais, e no frios conversores de eneriga. Tm coloraes, modificam o som de maneira muitas vezes agradvel. Em muitos casos, um microfone com resposta pior o que soa melhor. No use s a resposta especificada como parmetro de escolha. Experimente, pergunte a outras pessoas. No se prenda a nmeros apenas. Slon do Valle. Observe s: - o Sllon provavelmente no tinha os microfones em mos. - ele pesquisou e verificou as caractersticas tcnicas dos aparelhos, seus manuais. Um bom microfone sempre apresenta nos seus manuais as caractersticas tcnicas.

- ele analisou os aparelhos no s pela resposta de frequncia, como tambm esta em relao curva de resposta.

Pela curva de resposta, podemos prever o comportamento do microfone. Repare nos 2 grficos de resposta de frequncia dos exemplos acima. claramente perceptvel que a resposta de um dos microfones plana entre 100Hz e 2kHz, enquanto no outro a resposta s plana entre 300Hz e 2kHz. Podemos esperar que o microfone com resposta mais plana na regio das baixas frequncias tenha graves melhores que o outro (o que j pudemos constatar na prtica).

Aqui, fica o primeiro alerta. Ao escolher microfones, sempre confira antes os seus manuais, suas especificaes tcnicas. Analise a resposta de frequncia, sempre em conjunto com a curva de resposta. Verifique o tipo de tecnologia da cpsula: condensadora ou dinmica. Condensadoras costumam captar mais detalhes e ter melhores agudos, mas em compensao so mais frgeis. Dinmicos so mais resistentes e no precisam de Phantom Power. Verifique a sensibilidade. Entre dois microfones semelhantes, sempre escolha o que tiver a sensibilidade mais alta. Tambm no deixe de olhar o mximo volume de presso sonora (SPL) que o microfone aguenta. Bons microfones aguentam altos nveis de volume, enquanto outros racham, distorcem quando submetidos a uma pessoa de voz poderosa ou instrumento musical mais forte (metais, por exemplo). Quanto maior o dB SPL suportado, melhor. Fuja dos microfones que no apresentam essas caractersticas nos seus manuais, ou que nem apresentem manuais. Se o fabricante no teve o cuidado sequer de escrever o comportamento esperado pelo microfone, imagine o cuidado que ele deve ter tido na construo do mesmo. Nmeros e especificaes ajudam, mas no bastam para decidir um investimento. Para isso necessrio testar, testar e testar. Comparar, ouvir, saber o que se est procurando e o que se espera. Usar para isso um dos mais fantsticos equipamentos que Deus nos proporcionou: os nossos ouvidos. Cuidado com marcas! Mesmo alguns fabricantes de primeira linha (Shure, AKG, Audio-Technica, etc) tem microfones que s vezes nos surpreendem negativamente. Parei em uma loja para examinar um microfone AKG D40S, de R$ 50,00, resposta de frequncia de 80Hz a 20kHz. Pedi para testar, e quando o vendedor o tirou da caixa, tive uma surpresa total: o AKG D40 de plstico, com cabo fixo, parecendo microfone de karaok*. Qualidade sonora de taquara rachada. Eca!!! J um outro microfone de marca desconhecida, Groovin GM580, chins de baixo custo, apresentou um som muito mais encorpado, bons graves e agudos, em relao ao D40S. E o preo do Groovin era at menor, cerca de R$ 45,00. Como disse o engenheiro, no d para viver s de nmeros.

* nota: pesquisando no site, descobri que o D40S realmente voltado para uso domstico, karaok mesmo. Se pareceu taquara rachada em uma caixa de PA, em um alto-falante de televiso vai funcionar perfeitamente bem. Vai comprar um microfone para as vozes do coral da igreja? Ento leve cantores junto com voc. Uma voz feminina e uma voz masculina. Coloque-os para testar o microfone, sempre repetindo o mesmo trecho de msica. Mantenha o mesmo equipamento: a mesma mesa, o mesmo cabo, a mesma caixa de som. Mantenha toda a equalizao em flat! V trocando apenas os microfones. Enquanto uma pessoa canta, outra avaliar qual o melhor resultado sonoro. No d para uma pessoa cantar e avaliar (muita gente erra nisso, faz seus prprios testes de microfone). absolutamente normal descobrir que o microfone X funciona melhor para vozes masculinas, enquanto o microfone Y funciona melhor para vozes femininas. Da mesma forma, se for um microfone para um instrumento musical, leve o msico e o seu instrumento para a loja. No se importe em pagar mico. Importe-se em fazer a melhor escolha possvel.Faa isso com muito tempo, sem pressa. Teste todos os microfones que couberem no seu oramento. Os resultados sero surpreendentes, e com certeza voc ter condies de fazer a melhor escolha.

No d para usar para pregadores em um plpito. Esse tipo de microfone muito grande (com a aranha, fica maior ainda), atrapalhando a viso do pregador. Mas em um estdio, em uma rdio, no tem coisa melhor. Por ltimo, cuidado com vendedores. Se voc chegar em uma loja e pedir o melhor microfone da loja, provavelmente vo te apresentar um desses. E voc testar, e soar muito melhor que os outros, inclusive melhor que Shure SM-58. E, se dinheiro no for problema, voc o comprar. S que o vendedor no vai lhe dizer que um microfone frgil. A voc leva para a igreja ou para o evento e descobre esses problemas da pior forma: perdendo o microfone.

No recomendo para uma igreja comprar. Muita gente vai mexer e poucos vo cuidar. S compre se for para seu uso pessoal, e s se voc for tomar conta muito bem dele.

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