Esttica do flagrante: Controle e prazer nos dispositivos de vigilncia contemporneos

Fernanda Bruno preciso partir de um postulado: os dispositivos de vigilncia no so exteriores dinmica scio-cultural contempornea, mas lhe so imanentes. No so, pois, maquinaes de foras externas de dominao, mas intrnsecos ao processo de modernizao e suas prticas de gesto racional das instituies, da produo, do governo, da sade, da segurana dos estados e das populaes etc. Boa parte da vigilncia contempornea herdeira do desejo de eficincia, velocidade, controle e coordenao da administrao moderna. Mas a vigilncia tambm cada vez mais imanente aos processos contemporneos de entretenimento, sociabilidade e comunicao. Lembremos que a vigilncia no apenas herdeira da cinzenta maquinaria industrial-disciplinar, da empoeirada burocracia estatal e das luzes esclarecidas do Iluminismo. A vigilncia tambm herda as cores e os prazeres da cultura do espetculo, que floresce junto com as cidades modernas. Ao mesmo tempo em que a sociedade moderna fez dos indivduos um foco de visibilidade dos procedimentos disciplinares, ela tambm os incitou e os excitou enquanto espectadores de toda uma cultura visual nascente, intimamente atrelada vida urbana. Observadores estimulados e excitados pelo fluxo movente da vida e das paisagens modernas, pela acelerao dos ritmos e deslocamentos, pela complexificao da vida urbana, pelo advento de novos objetos e mercadorias, bem como pelas novas tecnologias de produo e reproduo da imagem (fotografia, cinema, estereoscpio etc). No cruzamento dessa dupla herana, as relaes entre vigilncia e espetculo se tornam hoje ainda mais estreitas. Basta pensar na proliferao de reality shows em que aparatos de vigilncia e confinamento so montados a servio do entretenimento, ou nas prticas de exposio do eu e da intimidade em weblogs, fotologs, redes sociais (Orkut, Myspace) e sites de compartilhamento de fotografia ou vdeo (Flickr, You Tube), em que as relaes sociais se tecem atreladas a uma mistura de voyeurismo, exibcionismo e vigilncia. certo que, neste movimento, tanto a vigilncia quanto o espetculo se encontram transformados, no cabendo confortavelmente nos limites com os quais a 1

modernidade os definiu. Das muitas transformaes em curso, tratemos de uma em especial: a naturalizao da vigilncia como modo de olhar e prestar ateno na cultura contempornea. Dois contextos prprios vida urbana atual so privilegiados para apreender tal processo: a incorporao de cmeras de vigilncia s paisagens e arquiteturas urbanas e a produo e circulao de imagens amadoras da cidade e de seus corpos nas mdias contemporneas. A escolha por estes dois contextos no casual; eles ressaltam o duplo aspecto da naturalizao da vigilncia que se deseja explorar aqui os procedimentos de controle, mais evidentes na onipresena das cmeras de vigilncia em espaos pblicos, e os circuitos de prazer, mais claros na profuso de imagens amadoras. Nessa mistura de controle e prazer, reconhecemos uma lgica e uma esttica do flagrante presentes tanto no olhar quanto na ateno vigilante sobre a cidade e os indivduos que nela circulam. Embora estejam aqui em foco dois contextos particulares da vida urbana contempornea, o que chamamos de naturalizao da vigilncia, tanto como regime de visibilidade quanto como regime atencional, implica sua relativa incorporao ao nosso repertrio cultural, deixando de ser exercida prioritariamente em contextos de poder e controle circunscritos espacialmente, temporalmente, institucionalmente. Na vigilncia moderna e disciplinar tais limites eram prprios sua lgica e aos seus efeitos, definindo grupos especficos a serem vigiados (prisioneiros, doentes, alunos, operrios), bem como funes, hierarquias e papis definidos (as fronteiras entre vigias e vigiados eram claramente inscritas nos espaos diferenciados, nos cargos e tarefas, nas identidades). Num cenrio bastante diverso deste, vemos hoje, particularmente no campo das imagens de vigilncia, a sua circulao tanto nos aparatos policiais quanto na pornografia amadora, nos arquivos da indstria de segurana e nas revistas de fofoca, na televiso e na Internet, no entretenimento popular e na arte. Imagens que refletem a mistura e a transformao recproca tanto da vigilncia quanto do espetculo, a reordenao dos modos de ver e de ser visto, a reorientao dos focos e prticas da ateno, o cruzamento das pulses voyeursticas e exibicionistas com as modulaes do controle. Imagens que condensam boa parte das questes que trataremos aqui. Antes de ingressar nos contextos e processos aqui em foco, preciso ter no horizonte o carter multifacetado da vigilncia contempornea. A paisagem mltipla no apenas por conta da mirade de dispositivos espalhados pelos espaos pblicos e

privados, mas tambm pela multiplicidade de funes, propsitos e afetos que os atravessam. Se considerarmos uma listagem bastante incompleta dos dispositivos, temos cmeras de vigilncia em lugares pblicos, semi-pblicos e privados, webcams pessoais ou institucionais, sistemas de controle de trnsito (cmeras, pardais, radares), sistemas de geolocalizao (GPS1, GIS2, RFID3), fronteiras e portes eletrnicos (senhas e cartes de acesso, scanners para pessoas e bens/produtos), mecanismos de autenticao e controle de identidade (cartes de identidade e dispositivos de identificao biomtrica impresso digital, scanner de iris, topografia facial, software de reconhecimento facial, scanner de mo), tecnologias de informao e comunicao (computadores portteis, telefones celulares), redes de monitoramento e cruzamento de dados informacionais (compras, comunicaes, trajetos, servios), sistemas informacionais de coleta, arquivo, anlise e minerao de dados (bancos de dados, perfis computacionais), entre outros. Alm disso, nota-se que nem todos estes dispositivos esto diretamente ou intencionalmente voltados para o exerccio da vigilncia; esta, em muitos casos, um efeito ou caracterstica secundria de um dispositivo cuja funo primeira outra um telefone celular com cmera, por exemplo, tem uma funo primeira de comunicao e registro visual, mas pode ser apropriado como uma cmera de vigilncia em certas ocasies, tal como aconteceu no caso do enforcamento de Sadam Hussein, no atentado bomba no metr de Londres, entre muitos outros casos. J se nota aqui o segundo aspecto que atesta o carter diversificado da vigilncia contempornea - ela se exerce direta ou indiretamente misturada a diversos processos e prticas, com propsitos e funes variadas: nas prticas de consumo e nas estratgias de marketing e publicidade, nas medidas de segurana e coordenao da circulao de pessoas, informaes e bens, nas formas e meios de comunicao e sociabilidade, na prestao de servios etc. O afetos que hoje ela mobiliza no so menos plurais - se por um lado ela se justifica ou se exerce pelo medo e pela promessa de segurana, ela tambm mobiliza ou expressa todo um circuito de libidos, prazeres e desejos. Nesse sentido, a vigilncia no deve ser entendida
Sistema de posicionamento global por satlite. Sistema de informao geogrfica: sistema informatizado para captura, armazenamento, verificao, integrao, manipulao, anlise e visualizao de dados relacionados a posies na superfcie terrestre. 3 Identificao por radio freqncia: sistema de identificao automtica atravs de sinais de rdio, capaz de recuperar e armazenar dados remotamente por meio de etiquetas RFID. Tais etiquetas so chips atrelados a antenas que podem ser colocados em produtos, animais ou pessoas, permitindo que estas sejam rastreadas e identificadas remotamente.
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como uma atividade sombria, coercitiva e dominadora, orquestrada por um Big Brother4. Assim como a vigilncia moderna era inseparvel da maquinaria estatal, burocrtica e disciplinar do capitalismo industrial, a vigilncia contempornea inseparvel da maquinaria informacional, reticular e modular do capitalismo ps-industrial. No , portanto, boa nem m por natureza, assim como seus efeitos no se medem por suas intenes.

Arquitetura da regularidade: cmeras de vigilncia e controle Dentre os inmeros dispositivos de vigilncia, as cmeras de CCTV5 talvez sejam as mais claramente identificadas como instrumento de inspeo e controle, embora o selo sorria, voc est sendo filmado j aponte, cinicamente, a sua fronteira tnue com pulses exibicionistas. Sabe-se tambm que as administraes pblicas em quase todo o mundo, includo o Brasil, vm ampliando fortemente sistemas de videovigilncia em espaos pblicos, instituindo um olhar que por sua multiplicao tende onipresena, descortinando a cidade e os corpos passantes. Cresce tambm vertiginosamente a indstria da segurana, que serve um cardpio cada vez mais variado de sistemas de CCTV. Todo esse crescimento d-se, vale notar, a despeito de evidncias de que o uso de cmeras de vigilncia seja efetivo na reduo da criminalidade. Mas esse no o nosso foco, e sim as modalidades de olhar, de estados atencionais e de significao social da vigilncia implicados no tipo de controle exercidos pela videovigilncia. Trs aspectos gerais nos interessam destacar. O primeiro consiste no carter opaco, impessoal e transinstitucional do olhar das cmeras de vigilncia, que atua como uma espcie de terceiro olho frente ao qual no h negociao possvel. Este aspecto se deve em boa parte ao prprio dispositivo, que tem por caracterstica ser uma instncia de inspeo cujo sujeito da ao, ou melhor, do olhar, no est presente na cena, mas nem por isso neutro. O sujeito do olhar da cmera , antes de tudo, invisvel, desconhecido e inverificvel por parte dos que so observados. Esta opacidade e esta impessoalidade no se devem apenas ao fato de no podermos ver
ORWELL, G. 1984. Rio de Janeiro: Nacional, 2003. Closed Circuit Television: cmeras de vdeo cujos sinais so transmitidos a um conjunto limitado de monitores. Recentemente, h modelos de CCTV que utilizam sistemas de conexo sem fio (wireless).
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quem est observando, mas tambm ao fato de esta imagem ser potencialmente objeto de mltiplos olhares de uma cadeia institucional qualquer. Um conjunto de cmeras com sistema de monitoramento e registro dispostas em um shopping center, por exemplo, pode ser inspecionada tanto pelos operadores encarregados, quanto pelo pessoal da segurana, por policiais, funcionrios do shopping, jornalistas, procuradores, pesquisadores, ou seja, qualquer um que tenha poder e interesse de observar a imagem registrada. Trata-se, assim, de um observador proteiforme, distante e disperso no arquiplago institucional6. Eis porque, alm de opaco e impessoal, o olhar da cmera transinstitucional. Ademais, funciona como um terceiro olho que, embora seja em parte uma extenso da funo normativa do olhar social, exclui qualquer intersubjetividade possvel e, conseqentemente, qualquer negociao, sendo ao mesmo tempo emissor e receptor da imagem. H, pois, um desequilbrio entre a instncia de observao e os indivduos observados, o qual se d ao menos em trs nveis. No nvel espacial, dado que a imagem da ao observada no se passa necessariamente no mesmo lugar em que a ao se d. No nvel temporal, especfico para a imagem registrada, pois no se trata apenas de ver, mas de rever e recriar o olhar quantas vezes se desejar, produzindo uma imagem indefinidamente estocada para o futuro, tornando o seu destino e a sua significao bem mais incertos, suspensos e sujeitos a um olhar a posteriori. Por fim, um desequilbrio social que concerne dessimetria na relao de poder entre o observador e o observado, uma vez que a impossibilidade de ver e negociar com o sujeito do olhar tornam o indivduo sob a vigilncia relativamente impotente frente a sua prpria imagem, que de algum modo confiscada pela cmera. No por acaso que certas aes de contra-vigilncia destinam-se a tornar visvel e perturbadora essa unilateralidade da videovigilncia. O grupo de artistas e ativistas Surveillance Camera Players7, por exemplo, realizam performances diante das cmeras, procurando ao mesmo tempo deslocar e explicitar as implicaes sociais e polticas desta opacidade do seu olhar. O segundo aspecto geral da significao social e da forma de controle exercida pela incorporao das cmeras de vigilncia s arquiteturas urbanas consiste na produo

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LIANOS, M. Le nouveau controle social. Paris: L'Harmattan, 2001. http://www.notbored.org/the-scp.html

de uma indiscernibilidade entre vtimas e suspeitos, bem como entre segurana e ameaa. Diferentemente dos dispositivos de inspeo modernos, que vigiavam um conjunto predefinido de indivduos cuja presena se devia prpria instituio que as vigiava prisioneiros, enfermos etc as cmeras de vigilncia em ruas, metrs, parques pblicos, entre outros, so dirigidas a todos e a qualquer um, cumprindo uma funo prioritariamente dissuasiva e preventiva. Os indivduos a no tm uma identidade individual nem coletiva que justifique a vigilncia, sendo o acaso de transitarem num mesmo espao inspecionado o nico fato que os une. Somos todos igualmente vtimas e suspeitos potenciais, assim como a conscincia da vigilncia representa simultaneamente segurana e ameaa. Um exemplo bastante evidente o das cmeras de supermercados que vigiam ao mesmo tempo seus clientes e seus funcionrios, tornando ambos vtimas e suspeitos potenciais. Ainda que soe excessivamente distpica, a afirmao de que a onipresena das cmeras de CCTV refletem um estado de suspeio generalizada - todos so suspeitos, at que se prove o contrrio - em parte verdadeira. Digo em parte porque tal estado no pode designar a totalidade dos processos de vigilncia, mas aplica-se especialmente s cmeras de CCTV e, mesmo neste caso, no se pode esquecer que a banalizao da suspeita aqui mais um efeito deste dispositivo do que a sua inteno primeira, sendo esta muitas vezes mobilizada por critrios de eficincia, conforto e segurana na facilitao da circulao de pessoas em lugares pblicos e semi-pblicos. Por fim, o terceiro aspecto consiste no efeito normativo das cmeras, que deriva de um tipo de ateno voltado para a captura do excepcional, do irregular. Ou seja, as cmeras no se destinam tanto a instaurar uma normalidade (como no caso das instituies panpticas, que precisam criar uma ordem no seio de uma populao desviante), mas antes capturar ou flagrar uma fratura na ordem corrente. Tanto os humanos por trs das cmeras quanto os softwares de identificao de movimentos suspeitos podem executar essa tarefa de flagrar uma ruptura na normalidade, ou mesmo antecip-la. Um exemplo recente e bastante engenhoso o Hostil Intent, projeto para o desenvolvimento e implementao de um programa computacional de anlise de imagens de cmeras de vigilncia, monitoradas remotamente em tempo real. O programa pretende ser capaz de descobrir pistas acerca do estado mental e das intenes futuras de indivduos atravs da anlise de traos comportamentais e fisiolgicos, como micro-

expresses involuntrias do rosto, permitindo que se evite a efetuao da inteno prevista. Por parte dos observados, as cmeras so incorporadas a uma arquitetura da regularidade e usualmente tendem a ser quase esquecidas medida que a sua presena e sua retrica dissuasiva so assimiladas e naturalizadas, mantendo-se na margem do foco de ateno e s ocupando a frente da cena quando se d uma ruptura mais ou menos intensa da regularidade corrente. Vale contudo notar que a ordem e a regularidade so mantidas no tanto por uma interiorizao de valores que orientam um projeto identitrio ou biogrfico, tal como previam as instncias normalizadoras modernas. As cmeras tm um efeito normativo formal, pragmtico e utilitrio, em que parecer normal mais decisivo do que ser normal. O sistema de observao e inspeo funda, assim, um novo paradigma de normalidade que no se apia sobre a interpelao subjetiva, mas sobre a incerteza das hipteses intrasubjetivas8. A normalidade , assim, um efeito de superfcie derivado da retrica dissuasiva das cmeras de vigilncia. A adeso a modelos prxicos predominantes e o pertencimento a um ethos particular o cliente de supermercado ou de banco, o passageiro de avio, o usurio de metr etc so mais importantes que a interiorizao dos valores sociais de que tais modelos so uma das muitas expresses. Nesse sentido, podemos afirmar que o campo normativo atrelado s cmeras de CCTV constitudo por comportamentos que refletem uma norma sem valor. Neste ltimo aspecto j desponta uma lgica do flagrante que se vincula ao poder de evidncia prprio s imagens de videovigilncia. A ausncia de uma intencionalidade suposta, o registro de uma viso sem olhar, o fortuito maqunicamente flagrado, conferem imagem de vigilncia um carter de prova que est intimamente articulado s suas funes de controle. O olhar e a ateno implicados na captura do flagrante do real no esto, contudo, restritos s arquiteturas da regularidade e do controle; todo um circuito de libidos, prazeres e entretenimento tambm a mobilizado. Circulam em larga escala na Internet e em especial no You Tube, cenas erticas, sexuais ou simplesmente divertidas flagradas por cmeras de vigilncia. Tais vnculos entre vigilncia, flagrante e prazer se estendem s cmeras e imagens amadoras.

LIANOS, op.cit., p. 126.

Cmeras e imagens amadoras: flagrante e prazer Juntamente com as cmeras de CCTV, webcams, cmeras de telefones celulares, fotogrficas e de vdeo, embora no estejam diretamente voltadas para o exerccio da vigilncia, participam ativamente da construo de um regime escpico sobre a cidade e seus corpos que se passa no tanto nos circuitos de controle, mas sim nos circuitos de prazer, entretenimento e voyeurismo, onde vigoram uma ateno vigilante e a captura do flagrante. As cmeras fotogrficas e de vdeo, cada vez mais portteis e presentes no cotidiano dos indivduos, especialmente a partir da difuso dos telefones celulares com cmeras integradas, multiplicam os olhares sobre a cidade, fazendo dos corpos passantes olhos que no apenas vem, mas registram e transmitem distncia cenas da cidade. Olhos eletrnicos locais com alcance e conexo global, olhares simultaneamente privados e pblicos, individuais e coletivos. Recentemente, vemos crescer o nmero de episdios e de imagens capturadas por cmeras privadas em espaos pblicos circulando tanto na Internet (weblogs, fotologs, Youtube) como na televiso e na imprensa. Casos clebres como o vdeo ertico da Daniela Ciccarelli com seu namorado numa praia na Espanha, o enforcamento de Saddam Hussein, imagens do atentado bomba no metr de Londres e cenas do recente acidente com o avio da TAM em So Paulo circularam em diversos meios de comunicao, da grande mdia a Internet. Ao lado deles, inmeras outras imagens de fotografia e vdeo capturadas por indivduos nos espaos pblicos circulam cotidiana e profusamente em sites de compartilhamento de vdeo e fotografias, weblogs, fotologs. Estas imagens constituem um repertrio diversificado e relativamente desordenado dos inmeros olhares sobre a cidade e seus sentidos e efeitos so mltiplos. H, contudo, em algumas delas, um trao comum que as tornam imagens de vigilncia uma esttica do flagrante resultante de um olhar amador que rene aspectos simultaneamente policiais, libidinais e jornalsticos. No que concerne o espectador, essas imagens tm um efeito de vigilncia na medida em que supem com mais ou menos intensidade um olho que v sem ser visto, incitando o voyeurismo. Em alguns casos, tal esttica do flagrante pende mais para o policial e/ou o jornalstico, buscando cenas de suposto interesse pblico em tom de denncia e motivados por uma atitude cidad. O chamado jornalismo cidado e participativo

nos d inmeros exemplos, tanto na Internet quanto na grande mdia, convocando amadores a enviarem as imagens disparadas por suas cmeras. A campanha Oi Cidado, Flagrantes de Cidadania, do A Voz do Cidado9, por exemplo, convida os internautas a flagrarem cenas de descaso pblico e poltico nas cidades. A chamada da campanha explicita os nexos entre o jornalstico e o policial, convocando o telefone celular como uma cmera-arma:
Faa do seu celular uma arma a favor da plena cidadania! Fotografe situaes de cidadania exemplar como estas que esto aqui embaixo e envie para ns com um relato sobre o flagra e a lio que voc acha que pode tirar e passar adiante. Se aprovadas, voc ter suas imagens divulgadas aqui nesta pgina e ainda receber um certificado de Cidado Exemplar da Voz do Cidado10.

A grande mdia tambm convoca o olhar cidado em colunas como o Eu reprter, de O Globo Online11, ou o Foto Reprter, do Estado12. Sabe-se que a novidade no reside no uso do flagrante capturado por cmeras amadoras, j h muito comum no jornalismo. A novidade consiste na intensificao desta prtica e no efeito de real13 que tais imagens hoje produzem, como veremos adiante. Num outro conjunto de imagens, a esttica do flagrante carregada de uma libido do instante cuja ateno recai sobre o inesperado e o incomum no fluxo mesmo da vida regular, ordinria e comum. O gozo do instante no apenas o do clique e da captura do agora, j familiar desde a fotografia instantnea, mas tambm, e talvez at principalmente, o da distribuio e divulgao imediatas, fazendo do instante capturado um instante partilhado, ubquo, conectado. Aqui, os olhares so mobilizados por um tipo de ateno que visa flagrar cenas picantes da vida urbana, sacando suas cmeras geis em registrar e distribuir. O flagrante carregado de um erotismo e de um voyeurismo que se mesclam a uma atitude policial e/ou jornalstica14. O ciberespao e em especial a Internet
www.avozdocidadao.com.br/ Disponvel em: http://www.avozdocidadao.com.br/detailConteudo.asp?ID=5&SM=5%2336. 11 http://oglobo.globo.com/participe/default.asp 12 http://www.estadao.com.br/ext/fotoreporter/foto_imagens.htm 13 BARTHES, R. O rumor da lngua. So Paulo: Martins Fontes, 2004. 14 O vnculo entre esses termos tambm so visveis nos sites e imagens pornogrficas na Internet, amadores ou no. Seus nomes so em si reveladores: Cidade Amadora, Blitz ertica, Planeta Amadoras, Flagras&Amadoras, 00 Sexte, entre outros. Devo a Ilana Feldman o insight sobre as relaes entre o libidinal e o policial nas imagens amadoras. Tal relao est apontada pela autora em sua dissertao de mestrado (2007), embora num contexto distinto, o do reality show Big Brother Brasil.
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so o territrio privilegiado de circulao dessas imagens que no se endeream a um espectador coletivo nem trazem consigo nenhum interesse pblico maior. Estas imagens que visam flagrar pequenas idiossincrasias urbanas voltam-se para o espectador individual ou privado e seu gosto particular pelo inslito da vida cotidiana uma roupa ntima flagrada entre um movimento e outro de um corpo passante, uma ligeira transgresso comportamental em um lugar pblico, o pequeno vexame de um corpo que cai inesperadamente etc. Imagens muito similares quelas que os paparazzi, as cmeras escondidas, os reality shows, as pegadinhas e as vdeo-cassetadas nos habituaram a ver. Eis porque estas imagens renem ao mesmo tempo vigilncia e espetculo so imagens em que o fortuito capturado se torna matria de um testemunho e uma observao que convocam o voyeurismo do espectador. So imagens que tm um efeito de vigilncia (mais que uma intencionalidade) e que tambm divertem, entretm, do prazer. Imagens que promovem uma reversibilidade jocosa entre o annimo e o clebre, o pblico e o privado, pois aplicam vida corrente e s pessoas comuns o mesmo procedimento escpico e atencional usualmente reservado s celebridades da grande mdia ou ao interesse do grande pblico. Ainda que estas prticas sejam de algum modo menores, na medida em que nem sempre so coordenadas por instituies ou atores sociais organizados, mas muitas vezes exercidas de modo relativamente disperso por inmeros indivduos, elas no so pouco significativas nem isoladas. Elas compem um cenrio multifacetado, expressando e testemunhando a tendncia naturalizao e banalizao da vigilncia como modo de olhar e prestar ateno na cultura contempornea e, em particular, nas cidades. Muitos dos elementos presentes neste olhar e nesta ateno vigilantes, bem como o que estamos chamando aqui de esttica do flagrante, no so novidades absolutas do nosso tempo. O registro fotogrfico ou flmico de flagrantes criminais, sexuais, jornalsticos e seu uso como prova irrefutvel do real foram amplamente aplicados tanto nos processos policiais e judiciais, quanto na imprensa, no cinema documental ou ficcional e na literatura. Sabe-se o quanto o testemunho fotogrfico gozou, na modernidade, de um poder de evidncia tal que fazia da imagem uma prova visual e irrefutvel do ato criminoso, o que fez da fotografia um importante instrumento de

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vigilncia e controle policial e criminal15. O carter maqunico da fotografia conferia ainda mais veracidade imagem, destituindo-a de potenciais interferncias humanas. A suposio de que o aparelho no pode mentir16 dotava o culpado de uma visibilidade inextirpvel. O flagrante conferia imagem uma pontualidade que ampliava ainda mais o seu poder de prova na medida em que nela se fixava o instante da culpa. Alm disso, a histria da fotografia tem inmeros exemplos de imagens de vigilncia, em que o desejo de ver sem ser visto central. Uma srie de fotgrafos usou cmeras escondidas para capturar cenas da vida urbana em seu estado mais natural, fazendo da vigilncia um elemento importante da esttica fotogrfica. Sintomaticamente, uma das primeiras cmeras portteis com tempo de exposio rpida era chamada detective camera17. Tambm no recente a presena dessas imagens e dessa esttica da vigilncia na indstria do entretenimento e na arte. Segundo Tom Gunning18, a presena da cmera como testemunha d-se inclusive primeiro no teatro, na literatura e no cinema modernos do que na justia criminal. Os vnculos deste olhar e desta ateno vigilante com a sexualidade e o erotismo tampouco so novidade. O mesmo autor suspeita de que, no incio do cinema e tambm na vida real, a vigilncia fotogrfica tenha sido mais usada para flagrantes sexuais e suspeitas conjugais do que para crimes. A excitao do flagrante fotogrfico rendeu a Freud uma interpretao muito particular de uma paciente que sofria de parania, convencida de estar sendo fotografada, tendo mesmo ouvido a batida ou o clique que supunha vir do obturador da cmera. Freud atribui a alucinao de sua paciente a um deslocamento auditivo da vibrao de seu clitris excitado19. Alm de ser um modo de exercer a ateno, o flagrante , tambm na modernidade, um meio de atrair e capturar a ateno do espectador. Em sua anlise da dimenso neurolgica da modernidade, Ben Singer20 mostra como os sentidos

SEKULA, A. The Body and the Archive. In: October 39: 3-64, 1986. GUNNING, T. O retrato do corpo humano: a fotografia, os detetives e os primrdios do cinema In: Leo Charney; Vanessa R. Schwartz. O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify, 2004. 17 BATCHEN, G. Guilty Pleasures in Levin, T. Y.; Frohne, U.; Weibel, P. (Orgs.) CTRL Space: Rethorics of surveillance from Bentham to Big Brother. Cambridge, MA: MIT Press, 2002. 18 GUNNING, T. op.cit 19 FREUD, S. Um caso de parania que contraria a teoria psicanaltica da doena, in ESB XIV. Rio de Janeiro: Imago, 1980. 20 SINGER, B. Modernidade, hiperestmulo e incio do sensacionalismo popular. In: Leo Charney; Vanessa R. Schwartz. O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naify, 2004.
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modernos so submetidos a uma hiperestimulao na qual vigorava uma esttica do espanto. Seja na imprensa ou nos meios de entretenimento popular sensacionalista, as representaes dos acidentes urbanos ressaltavam o que eles continham de mais grotesco e extremo, sendo comum a representao da vtima no instante do choque, acompanhada de uma testemunha surpresa e assustada. Apontar e reconhecer a anterioridade histrica desses processos no implica, contudo, descartar qualquer especificidade contempornea. Algumas dessas diferenas j foram mencionadas e destacamos agora apenas as que concernem ao tpico em questo. A esttica do flagrante ainda guarda hoje a excitao pela surpresa e pelo espanto de outrora em diversos setores do entretenimento popular, mas, no que diz respeito aos flagrantes da vida urbana atual, h um reposicionamento do observador que merece ser considerado. Este no apenas assiste ao espetculo da dinmica urbana e suas representaes visuais como um ponto na massa, mas produz e distribui com suas cmeras portteis e conectadas um micro-espetculo do cotidiano, sendo ao mesmo tempo testemunha individual e difusor global da vida urbana. O olho munido do clique instantaneamente disparado e conectado , ao mesmo tempo, um ponto de observao e de difuso. Eis porque, dentre outros fatores j apontados, as imagens que da derivam podem no ser apenas o registro de um olhar que casualmente testemunha algo, como podem se tornar ou ter o efeito de uma imagem de vigilncia, no muito diferente das imagens policiais ou miditicas. E o apelo destas imagens na captura da ateno de outros espectadores espalhados diante de diferentes telas (de computador, de celular, de televiso) parece residir no somente no seu contedo, mas tambm naquilo que, na sua forma, indica as condies de sua produo, tornando-as ainda mais efetivas como imagens de vigilncia. Os rudos das imagens amadoras indicam uma casualidade, uma urgncia, um ar no intencional, improvisado e no retocado que amplia o seu efeito de real e de vigilncia. Alm disso, a excitao do flagrante presente na imagem supe um observador oculto, colocando o espectador na condio de voyeur. A circulao virtica dessas imagens21 incita um voyeurismo distribudo e nos d mais uma mostra de como os circuitos da vigilncia no

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BRASIL, A. & MIGLIORIN, C. Saddam e Cicarelli: nossas imagens. In: revista Cintica. Disponvel em: http://www.revistacinetica.com.br/saddamcicarelli.htm.

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esto apenas se fazendo nos sistemas relativamente fechados do closed circuit television, mas tambm nas vias abertas das cmeras amadoras, da Internet e do espao urbano. Um ltimo exemplo desse processo, fora do campo das imagens amadoras, reside nos sistemas de visualizao do espao urbano atrelado a mapas, como o Google Street View, o MapJack e o EveryScape. Os trs programas so sistemas de visualizao das cidades a partir de imagens no nvel da rua com um panorama de 360 graus, vrios nveis de zoom e boa resoluo. As imagens so vinculadas a mapas, permitindo ao usurio visualizar em detalhes e com nitidez trajetos, prdios, placas, pessoas transitando nas ruas etc. Para alm do uso funcional de localizao e orientao nas cidades, tais sistemas vm suscitando discusses sobre violao de privacidade, uma vez que algumas dessas imagens apresentam uma nitidez que permitem identificar pessoas nas ruas, carros, janelas etc22. Paralelamente, surgem tambm sites na Internet, como o Streetviewr.com, GeoTrotter.com, que brincam de coletar, receber e disponibilizar os "flagrantes" capturados inadvertidamente pelas cmeras destes servios, em particular do Google Street View, o mais popular deles. A brincadeira consiste em descobrir na imagem detalhes risveis, curiosos, constrangedores ou picantes, casualmente e involuntariamente capturados. Simulando a perspectiva do pedestre e do passante, o sistema permite que se opere, pelo comando do zoom, um voyeurismo controlado sobre a imagem em busca de detalhes que revelem algo escondido, produzindo uma espcie de strip-tease do espao urbano. Conjuga-se, mais uma vez, um olhar ertico e policial a uma postura jornalstica procura de flagrantes. A mistura de voyeurismo e vigilncia, de policial e libidinal, se atualiza aqui num curioso regime de ateno e observao da cena urbana, em que o campo perceptivo a prpria imagem. Estes flagrantes so mais um exemplo de como a vigilncia, em vez de ser um regime de viso e de ateno circunscrito a momentos e espaos de controle especficos, incorporada ao repertrio cultural, social, tecnolgico, subjetivo e esttico contemporneo. Esta incorporao no implica a sua presena por toda parte, nem uma homogeneidade em sua forma; vimos aqui apenas alguns aspectos de um processo que

Aps uma srie de protestos em defesa da privacidade, a Google apaga os rostos de pessoas nas imagens disponibilizadas no Street View, mediante solicitao das mesmas.

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mltiplo e com sentidos e efeitos diversos. preciso ainda afirmar, mais por necessidade estratgica do que por respeito a alguma ordem natural, que o efeito-vigilncia que testemunhamos resta aberto a apropriaes e desvios imprevistos.

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