Modernismo no Brasil O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu fortemente sobre a cena artstica e a sociedade

brasileira na primeira metade do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas. O movimento no Brasil foi desencadeado a partir da assimilao de tendncias culturais e artsticas lanadas pelas vanguardas europeias no perodo que antecedeu a rimeira !uerra "undial, como o #ubismo e o $uturismo.% &s novas linguagens modernas colocadas pelos movimentos artsticos e literrios europeus foram aos poucos assimiladas pelo conte'to artstico brasileiro, mas colocando como enfoque elementos da cultura brasileira. #onsidera(se a )emana de &rte "oderna, reali*ada em )o aulo, em %+,,, como ponto de partida do modernismo no Brasil. orm, nem todos os participantes desse evento eram modernistas- !raa &ran.a, um pr(modernista, por e'emplo, foi um dos oradores. /o sendo dominante desde o incio, o modernismo, com o tempo, suplantou os anteriores. $oi marcado, sobretudo, pela liberdade de estilo e apro'imao com a linguagem falada, sendo os da primeira fase mais radicais em relao a esse marco. 0idacticamente, divide(se o "odernismo em trs fases- a primeira fase, mais radical e fortemente oposta a tudo que foi anterior, c.eia de irreverncia e esc1ndalo2 uma segunda mais amena, que formou grandes romancistas e poetas2 e uma terceira, tambm c.amada 3s("odernismo por vrios autores, que se opun.a de certo modo a primeira e era por isso ridiculari*ada com o apelido de arnasianismo. Primeira gerao (1922-1930) O seu sentido verdadeiramente especfico. orque, embora lanados in4meros processos e ideias novas, o movimento modernista foi essencialmente destruidor. 5 & rimeira $ase do "odernismo foi caracteri*ada pela tentativa de definir e marcar posi6es, sendo ela rica em manifestos e revistas de circulao efmera. $oi o perodo mais radical do movimento modernista, 7ustamente em consequncia da necessidade de romper com todas as estruturas do passado. 0a o carter anrquico dessa primeira fase modernista e seu forte sentido destruidor, assim definido por "rio de &ndrade-5...se alastrou pelo Brasil o esprito destruidor do movimento modernista. % 8sto teatro uma e'perincia efica* para o futebol. 9avia a busca pelo moderno, original e polmico, com o nacionalismo em suas m4ltiplas facetas. & volta das origens, atravs da valori*ao do indgena e a lngua falada pelo povo, tambm foram abordados. #ontudo, o nacionalismo foi empregado de duas formas distintas- a crtica, alin.ado a esquerda poltica atravs da den4ncia da realidade, e a ufanista, e'agerado e de e'trema direita. 0evido : necessidade de defini6es e de rompimento com todas as estruturas do passado foi a fase mais radical, assumindo um carter anrquico e destruidor. ;m ms depois da )emana de &rte "oderna, o Brasil vivia dois momentos de grande import1ncia poltica- as elei6es presidenciais e o congresso de fundao do artido #omunista em /iter3i. <m %+,=, surge o artido 0emocrtico, sendo "rio de &ndrade um de seus fundadores. & &o 8ntegralista Brasileira, movimento nacionalista radical, tambm vai ser fundado, em %+>,, por lnio )algado. Manifestos e revistas Revista Kla on ! Mens"rio de #rte Moderna (1922-1923) Manifesto da Poesia Pa$-Brasil (192%-192&)

<scrito por Os?ald de &ndrade e publicado inicialmente no Correio da Manh. <m %+,@, republicado como abertura do livro de poesias Pau-Brasil, de Os?ald. &presenta uma proposta de literatura vinculada : realidade brasileira, a partir de uma redescoberta do Brasil. <ste manifesto di*ia que a arte brasileira deveria ser de 5e'portao5 tal qual o au(Brasil.% 'erde-#marelismo o$ (s)ola da #nta (191*-1929) !rupo formado por lnio )algado, "enotti del icc.ia, !uil.erme de &lmeida e #assiano Aicardo em resposta ao nacionalismo do au(Brasil, criticando(se o Bnacionalismo afrancesadoC de Os?ald.% )ua proposta era de um nacionalismo primitivista, ufanista, identificado com o fascismo, evoluindo para o 8ntegralismo. 8dolatria do tupi e a anta eleita smbolo nacional. <m maio de %+,+, o grupo verde( amarelista publica o manifesto 5/.engau Derde(&marelo E "anifesto do Derde( &marelismo ou da <scola da &nta5. Manifesto Regionalista de 192* %+,F a %+>G um perodo marcado pela difuso do "odernismo pelos estados brasileiros. /esse sentido, o #entro Aegionalista do /ordeste HAecifeI. residido ou !ilberto $reire busca desenvolver o sentimento de unidade do /ordeste nos novos moldes modernistas. rop6em trabal.ar em favor dos interesses da regio, alm de promover conferncias, e'posi6es de arte, congressos etc. ara tanto, editaram uma revista. Dale ressaltar que o regionalismo nordestino conta com !raciliano Aamos, &lfredo iruc.a, Jos Kins do Aego, Jos &mrico de &lmeida, &ntonio de Lueiro*, Kucas &mado e Joo #abral, em %+,=. O manifesto muitas ve*es d4bio, pois ao mesmo tempo que critica o provincianismo a la paulistocentrismo que atrapal.a o regionalismo acaba gerando um recifilismo pernanbucocentrista. 0o mesmo modo critica certas influncias do Ocidente )etentrional e ao mesmo tempo vangloria(se de influncias ibricas, .olandesas, etc2 ignora que as civili*a6es nordestinas surgem fundadas por ocidentais ibricos, franceses, .olandeses, etc e depois volta atras.% Revista de #ntro+ofagia (192,-1929) M a nova etapa do au(Brasil, sendo resposta a <scola da &nta. )eu nome origina(se da tela Abaporu HO que comeI de Narsila do &maral. O &ntropofagismo foi caracteri*ado por assimilao HBdeglutioCI crtica :s vanguardas e culturas europeias, com o fim de recri(las, tendo em vista o redescobrimento do Brasil em sua autenticidade primitiva. #ontou com duas fases, sendo a primeira com de* n4meros H%+,O P %+,+I, sob direo de &ntQnio &lc1ntara "ac.ado e gerncia de Bob Bopp, e a segunda publicada semanalmente em ,F n4meros no 7ornal Dirio do Rio de Janeiro em %+,+, tendo como secretrio !eraldo $erra*. Primeira fase 8niciado pelo polmico manifesto de Os?ald, conta com Antnio de Alcntara Machado, "rio de &ndrade Hcom a publicao de um captulo de Macunama em seu ,R n4meroI, #arlos 0rummond H>R n4mero, publicou a poesia o meio do caminhoI2 alm de desen.os de Narsila, artigos em favor da lngua tupi de lnio )algado e poesias de !uil.erme de &lmeida. -eg$nda gerao (1930-19%&)

<stendendo(se de %+>G a %+@F, a segunda fase foi rica na produo potica e, tambm, na prosa. O universo temtico amplia(se com a preocupao dos artistas com o destino do 9omem e no estar(no(mundo. &o contrrio da sua antecessora, foi construtiva., /o sendo uma sucesso brusca, as poesias das gera6es de ,, e >G foram contempor1neas. & maioria dos poetas de >G absorveram e'perincias de ,,, como a liberdade temtica, o gosto da e'presso atuali*ada ou inventiva, o verso livre e o antiacademicismo., ortanto, ela no precisou ser to combativa quanto a de ,,, devido ao encontro de uma linguagem potica modernista 7 estruturada. assara, ento, a aprimor(la, prosseguindo a tarefa de purificao de meios e formas direcionando e ampliando a temtica da inquietao filos3fica e religiosa, com Dincius de "oraes, Jorge de Kima, &ugusto $rederico )c.midt, "urilo "endes, #arlos 0rummond de &ndrade., & prosa, por sua ve*, alargava a sua rea de interesse ao incluir preocupa6es novas de ordem poltica, social, econQmica, .umana e espiritual. & piada foi sucedida pela gravidade de esprito, a seriedade da alma, prop3sitos e meios. <ssa gerao foi grave, assumindo uma postura sria em relao ao mundo, por cu7as dores, considerava(se responsvel.> Nambm caracteri*ou o romance dessa poca, o encontro do autor com seu povo, .avendo uma busca do .omem brasileiro em diversas regi6es, tornando o regionalismo importante. A Ba!aceira, de Jos &mrico de &lmeida, foi o primeiro romance nordestino. Aac.el de Lueiro*, Jorge &mado, Jos Kins do Aego, Mrico Derissimo, !raciliano Aamos, Orgenes Kessa e outros escritores criaram um estilo novo, completamente moderno, totalmente liberto da linguagem tradicional, nos quais puderam incorporar a real linguagem regional, as grias locais. O .umor quase piadstico de 0rummond receberia influncias de "rio e Os?ald de &ndrade. Dincius, #eclia, Jorge de Kima e "urilo "endes apresentaram certo espiritualismo que vin.a do livro de "rio " uma #ota de $an!ue em Cada Poema H%+%SI., & conscincia crtica estava presente, e mais do que tudo, os escritores da segunda gerao consolidaram em suas obras quest6es sociais bastante graves- a desigualdade social, a vida cruel dos retirantes, os resqucios de escravido, o coronelismo, apoiado na posse das terras ( todos problemas sociopolticos que se sobreporiam ao lado pitoresco das vrias regi6es retratadas., .er)eira gerao (19%&-19,0) #om a transformao do cenrio s3cio(poltico do Brasil, a literatura tambm transformou(se-@ O fim da <ra Dargas, a ascenso e queda do opulismo, a 0itadura "ilitar, e o conte'to da !uerra $ria, foram, portanto, de grande influncia na Nerceira $ase.> /a prosa, tanto no romance quanto no conto, .ouve a busca de uma literatura intimista, de sondagem psicol3gica e introspectiva, tendo como destaque #larice Kispector. O regionalismo, ao mesmo tempo, gan.a uma nova dimenso com a recriao dos costumes e da fala sertane7a com !uimares Aosa, penetrando fundo na psicologia do 7aguno do Brasil central. & pesquisa da linguagem foi um trao caratersticos dos autores citados, sendo eles c.amados de instrumentalistas.@ & gerao de @F surge com poetas opositores das conquistas e inova6es modernistas de ,,, o que fa* com que, na concepo de muitos estudiosos Hcomo Nristo de &t.aTde e 8van JunqueiraI, esta gerao se7a tratada como p3s( modernista.@ & nova proposta, inicialmente, defendida pela revista %r&eu em %+@S. /egando a liberdade formal, as ironias, as stiras e outras caractersticas modernistas,

os poetas de @F buscaram uma poesia mais Bequilibrada e sriaC. @ /o incio dos anos @G, surgem dois poetas singulares, no filiados esteticamente a nen.uma tendnciaJoo #abral de "elo /eto e Kdo 8vo. <stes considerados por muitos os mais importantes representantes da gerao de %+@F.> @