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Cours de Radio et tlvision

CHAPITRE1 : GENERALITES RADIO ET TELEVISION


Dfinition La tlvision est un ensemble de techniques destines mettre et recevoir des squences audiovisuelles, appeles programme tlvis (missions, films et squences publicitaires). Le contenu de ces programmes peut tre dcrit selon des procds analogiques ou numriques tandis que leur transmission peut se faire par ondes radiolectriques ou par rseau cbl. 2. Aspects Techniques 2.1 Principes, quipements et Notions de base 2.1.1 Vido La vido regroupe l'ensemble des techniques permettant l'enregistrement ainsi que la restitution d'images animes, accompagnes ou non de son, sur un support lectronique et non de type photochimique. 2.1.1.1 Thorie Un flux vido est compos d'une succession d'images qui dfilent un rythme fixe (par exemple 25 par seconde dans la norme Franaise L ou 30 par seconde dans d'autre normes) pour donner l'illusion du mouvement. Chaque image est dcompose en lignes horizontales, chaque ligne tant une succession de points. La lecture et la restitution d'une image s'effectue donc squentiellement ligne par ligne comme un texte crit : de gauche droite puis de haut en bas. 2.1.1.2 Balayage par entrelacement L'image d'un tlviseur est une succession de balayages linaires, partant du haut, et finissant en bas de l'cran. On obtient bien le mme nombre de lignes de balayage pour une image, et on balaye deux fois l'cran pour afficher une seule image. On dsigne par le terme trame ( field en anglais) une passe de balayage. Une image est donc constitue de deux trames, puisqu'il faut deux balayages pour dfinir l'image ( frame en anglais). 2.1.1.3 Balayage progressif Lorsque l'affichage n'est plus entrelac, on parle de balayage progressif. C'est le mode de capture choisi pour les films tourns en HD TV ou en D-cinma destins tre transfrs et projets en 35 mm. Les 25 images progressives (25p) confrent alors aux camras un temps de pose de 1/25 de seconde ce qui est trop long en termes de rsolution temporelle. On prfre alors limiter le temps d'intgration des trames 1/50 s (obturateur lectronique). 2.1.1.4 Les standards de diffusion couleur Les standards PAL ou SECAM n'ont pas de rapport avec le balayage d'une image, ces standards permettent uniquement d'ajouter la couleur aux images noir et blanc savoir :

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Dans les premiers temps de la tlvision, seule la luminance dfinit l'image par un certain nombre de points horizontaux et aussi par trois facteurs de nuance de gris. Lorsque la tlvision couleur a fait son apparition il a fallu que les tlviseurs n/b puissent tout de mme restituer une image, le signal de luminance a t conserv et on a ajout un signal que le tlviseur noir et blanc ne pourrait distinguer et donc ne pas afficher, mme en tant que signal parasite, c'est la compatibilit ascendante ou rtro compatibilit. Ceci pour la couleur ; maintenant il fallait pouvoir transporter ces deux diffrences et c'est l qu'un conflit de standard a t dclar, tous les pays n'ont pas adopt la mme faon de transmettre des signaux de chrominance. En France SECAM (Squentiel de Couleur A Mmoire), mmorisation d'une ligne sur deux afin de calculer le vert. Aux tats-Unis et autres pays le NTSC (changement de phase uniquement sur une des diffrences couleur) : c'est le premier systme qui a t mis en place, mais il gnre de la diaphotie auquel la France a rpondu par le SECAM.

Et le reste du monde, le PAL Phase Altration Line (distinction des deux diffrences envoyes en mme temps et avec des phases diffrentes). Le signal de chrominance est ensuite une sous-porteuse de la luminance Le nombre de lignes, la vitesse de balayage, le type de signal positif ou ngatif l'mission, font partie des normes suivant le pays et n'a rien voir avec les standards de diffusion couleur (PAL, SECAM, MESECAM, et NTSC). Du fait de la capture en deux trames de 1/50 de seconde chacune, c'est le temps de pose en vido (25i). 2.1.1.5 Les capteurs photographiques Les premires camras, fonctionnant sur le mme principe que les tlviseurs, analysaient l'image forme par l'objectif l'aide d'un tube cathodique. Depuis la fin des annes 1980, elles sont dotes d'un capteur photographique de type CCD ou CMOS. 2.1.2.6 Dfinition de l'image et frquence de balayage Il existe diffrents formats d'image vido, qui dpendent essentiellement de la frquence de balayage vertical de l'image. 405 lignes 50 Hz (standard anglais abandonn) noir et blanc 525 lignes 60 Hz : rsolution 4/3 utile = 720 x 480 (standard amricain) couleur NTSC et PAL-N 625 lignes 50 Hz : rsolution 4/3 utile = 768 x 576 (standard europen) couleur PAL, SECAM et NTSC-4.43 819 lignes 50 Hz : rsolution 4/3 utile = 1024 x 768 (standard franais abandonn) noir et blanc

On peut constater qu'il existe une diffrence entre le nombre de lignes composant l'image et le nombre de lignes affiches. Ceci reprsente une diffrence de 49 lignes en 50 Hz et de 45 lignes en 60 Hz. Ces lignes perdues sont ncessaires, elles reprsentent le temps ncessaire pour que le faisceau d'lectrons balayant le tube cathodique puisse remonter du bas de l'image vers le haut. Ce problme technique n'existe pas avec les panneaux LCD et les dalles plasma, mais il est conserv pour assurer la

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compatibilit. Les lignes libres sont mises partiellement profit : on y place les signaux du tltexte, du sous-titrage et aussi le time-code des quipements vido professionnels. Il faut distinguer deux frquences de balayage de limage : Le balayage vertical, qui s'effectue de haut en bas et sert composer l'image. Il s'effectue 50 ou 60 fois par seconde. Le balayage horizontal, qui s'effectue de droite gauche pour chaque ligne de l'image. La frquence de balayage horizontal est donc gale la frquence verticale multiplie par le nombre de lignes et divise par deux cause de l'entrelacement.

Ce qui donne les valeurs suivantes : Fh(50 Hz) = 50 x 625 / 2 = 15 625 Hz Fh(60 Hz) = 60 x 525 / 2 = 15 750 Hz

Ce rsultat n'est pas d au hasard. Si les frquences horizontales sont presque les mmes en 50 Hz et en 60 Hz, c'est que cela permet d'utiliser la mme circuiterie de balayage horizontal, donc de raliser des conomies. 2.1.2 Acquisition vido Le procd de lacquisition vido analogique et de sa conversion en numrique peut sassimiler au passage du langage oral au langage crit. Pour prendre en note le discours oral dune personne, cette dernire ne doit pas parler trop rapidement, sinon il devient difficile dcouter et de transcrire simultanment. La personne pourrait ralentir son dbit de parole mais si lon assimile ces paroles avec le signal vido analogique, on comprend aisment que le dbit ne peut pas tre ralenti. On procde donc lchantillonnage du discours, cest--dire que lon ne saisit que des morceaux de message pour les retranscrire par la suite. La prcision de la retranscription dpend directement du nombre dchantillons de discours prlevs. Pour la vido, le phnomne est identique : il est ncessaire avant toute chose de connatre le signal et de savoir quels sont les signaux numriser. 2.1.2.1 Pourquoi un codage des composantes ? Le signal vido numrique devait, sans aucun doute, tre identique pour tous les pays : lide tait de numriser des donnes communes aux systmes 625 lignes (PAL, SECAM) et 525 lignes (NTSC). Le CCIR a donc unanimement dcid de numriser de faon spare les signaux de luminance (Y) et de chrominance (Cr ; Cb). Un systme bas sur le codage numrique des composantes vido exclut tous les problmes quauraient pu engendrer un codage de signal vido composite et permet une compatibilit chelle mondiale. Ce systme devrait donc apparatre comme tant laccessoire principal dun dveloppement de nouveaux quipements, mais aussi et surtout dun change international de donnes, constituant la base de laudiovisuel : la communication. 2.1.2.2 L'chantillonnage Lchantillonnage dun signal, c'est le dcoupage en tranches temporelles ou chantillons de ce dernier. Il est directement suivi de la quantification qui consiste convertir la valeur de l'chantillon en valeur numrique reprsente par un nombre entier (voir ci-dessous). Il est donc ncessaire que le rythme de dcoupage (frquence dchantillonnage) soit lev pour pouvoir retranscrire les variations
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du signal les plus brves. Car si lintervalle de temps entre deux chantillons conscutifs est suprieur au temps de la variation la plus rapide du signal dorigine, cette dernire se trouvera perdue et ne sera pas prise en compte dans le signal numrique. Par consquent, pour chantillonner un signal, en prservant son information, il est ncessaire de connatre la frquence la plus leve laquelle il est susceptible de varier. Le thorme d'chantillonnage de Nyquist-Shannon tablit qu un signal dont le spectre est limit la frquence Fmax est entirement dfini par la suite de ses chantillons prlevs des intervalles de temps rguliers de valeur T infrieurs 1/(2 Fmax) . Par consquent, la frquence dchantillonnage doit tre e > 2 Fmax pour respecter la reprsentation dorigine. Si cette condition nest pas remplie, les composantes spectrales rptitives du signal chantillonn ne sont pas assez espaces et se chevauchent. La zone de repliement, appele aussi zone daliasing , donne naissance une frquence parasite se traduisant par un effet de moir sur limage. Pour pallier ce problme, un filtre passe-bas (filtre anti-aliasing) est dispos en amont de la conversion. Ce filtre pente raide rejette les frquences du signal analogique dentre qui sont suprieures 1/2 e. Le signal vido de luminance possde une bande passante denviron 6 MHz. Pour que ce signal so it correctement numris, sa frquence dchantillonnage doit respecter les critres de Shanon et Nyquist, soit : e(Y) > 6 x 2 = 12 MHz Cependant, pour tre utilise au niveau mondial, e(Y) doit tre multiple commun des frquences lignes des systmes 525 et 625 lignes, savoir 15 625 et 15 734,2 Hz. Le CCIR a donc retenu la frquence dchantillonnage suivante : e(Y) = 13,5 MHz. Cette frquence est gale 864 fois la frquence ligne des systmes 625 lignes et 858 fois celle des systmes 525 lignes (une ligne active contenant 720 chantillons). Pour les signaux de chrominance, on peut raliser sans gne visuelle un Sous-chantillonnage, car ltre humain qui est moins sensible aux variations de couleur quaux variations dclairement. Concrtement, le contour d'un objet paratra net si la luminance varie rapidement, mais il n'est pas indispensable que la chrominance varie aussi rapidement. La bande passante pour les signaux de chrominance est denviron 3 MHz. Le CCIR (Comit consultatif international des radiocommunications) a dcid de les chantillonner une frquence deux fois moindre que celle de la luminance, soit e(Cr) = e(Cb) = 6,75 MHz. Pour ces signaux, il ny aura donc que 360 chantillons par ligne active. Ces frquences dchantillonnage dtermines par le CCIR sapparentent aux chiffres 4, 2 et 2. Pour un groupe de 8 pixels (4 pixels par ligne et sur 2 lignes), le chiffre 4 reprsente le nombre de valeurs indiques par ligne pour la luminance (13,5 MHz), 2 le nombre de pixels possdant une valeur propre chrominance (6,75 MHz = 13,5/2) sur les lignes paires, et le dernier 2 idem pour les lignes impaires. Cest ainsi que la norme CCIR 601, ne de ces tudes, prit le nom courant de norme 4:2:2. La priodicit deux trames permet trois types de structures dchantillonnage : orthogonale, quinconce ligne et quinconce trame. Cest la structure orthogonale qui a retenu lattention dans la norme 4:2:2. Dans cette structure, la phase de lhorloge dchantillonnage est identique pour chaque ligne et chaque trame. Les chantillons sont donc situs aux mmes emplacements dune ligne lautre et dune trame lautre. 2.1.2.3 La quantification

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Chaque chantillon est pes , tout comme un aliment, afin den dterminer son poids. En numrique, ce pesage est appel quantification. Cependant, la quantification ne peut pas reprsenter parfaitement la tension de l'chantillon du signal analogique d'origine. En effet, un signal analogique (reprsent par un nombre rel) peut prendre une infinit de valeurs, or il va tre converti en un signal form d'un nombre fini de valeurs numriques N dont chacune est code sur n bits (c'est--dire sous forme d'un nombre entier dont la valeur maximale est limite). Il y aura donc ncessairement, aprs quantification, une erreur d'arrondi. La prcision du signal converti sera donc lie au nombre de valeurs disponibles pour traduire chaque chantillon. L'intervalle situ entre deux valeurs est not q et se nomme pas de quantification . chaque instant t , l'amplitude du signal se trouvant l'intrieur d'un chelon est remplac par la valeur de l'chelon le plus proche. On comprend aisment que plus les pas de quantification sont petits, plus ils sont nombreux sur une plage donne et donc que plus la prcision du signal quantifi est importante (le taux d'erreur de quantification tant dtermin par la relation Terr = 1/2n). La quantification du signal vido est uniforme, linaire et s'effectue de faon spare sur Cr et Cb. Initialement fixe sur 8 bits, la quantification du signal vido de la norme 4:2:2 est passe 10 bits. En effet, une quantification sur 8 bits permet de disposer de 2^8 = 256 niveaux numriques (dont 220 utiles pour reprsenter les niveaux de gris) ce qui n'est parfois pas suffisant. Pour un dgrad de gris du blanc au noir, par exemple, un effet d'escalier apparat aprs numrisation. De plus, le rapport S/B (signal bruit) d'une quantification sur 8 bits est de 56 dB alors que les camras d'aujourd'hui atteignent les 60 dB. Le C.C.I.R. a donc choisi de quantifier le signal vido sur 10 bits, ce qui donne 1024 niveaux (dont 880 utiles) soit 4 fois plus qu'une quantification sur 8 bits, et avec pour rapport S/B 68 dB. Le signal de luminance est toujours positif et ne pose pas de problmes numriser, en revanche les signaux de chrominance sont bipolaires. On a donc d fixer une valeur pour le signal nul : les valeurs au-dessus correspondant un signal positif et celles au-dessous un signal ngatif. Cette valeur zro a t fixe par le C.C.I.R. 512 ( mi-chemin entre 0 et 1024). 2.1.2.4 Le codage de canal Une fois chantillonn et quantifi, le signal vido doit tre cod afin d'optimiser son stockage ou sa transmission. Diffrentes formes de codage existent et prsentent chacune leurs avantages et inconvnients. Le but de la manuvre est donc de choisir le code le plus adapt l'utilisation. Pour cela, plusieurs codes sont disposition : Le code NRZ (Non Retour Zro) : une donne binaire 1 engendre un niveau haut de signal et une donne 0 un niveau bas Le code NRZI (Non Retour Zro Invers) : une donne binaire 1 engendre une transition au milieu de la demi-priode d'horloge, une donne 0 n'a aucun effet. Ce type de codage est utilis en vido dans les liaisons srie 4:2:2 car il permet de transmettre avec le signal vido son signal d'horloge. Le code Biphase Mark : utilis pour le signal de LTC des magntoscopes. Un 0 provoque une transition et un maintien du niveau pendant toute la priode d'horloge, alors qu'un 1 entrane une transition et un changement de niveau la moiti de la demi-priode d'horloge.

Il existe encore d'autres codes (comme le code Miller ou le code Miller carr) qui ne sont utiliss que dans certains magntoscopes numriques. 2.1.2.5 La structure de la ligne numrique
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Les lignes analogiques des systmes 625 et 525 lignes sont de dures lgrement diffrentes. Ainsi, la capacit dune ligne active doit tre suffisante pour contenir un nombre suffisant dchantillons afin de couvrir les lignes des deux systmes. Le CCIR a choisi 720 chantillons pour le signal de luminance et 360 pour les signaux de chrominance. Ceci est suffisant car les lignes actives analogiques les plus longues sont celles des systmes 525 lignes qui ncessitent plus de 710 chantillons pour tre totalement analyses. La ligne active 4:2:2 est donc code sur 1 440 mots (720 x 2). Les signaux permettant de positionner la ligne active numrique sont cods respectivement sur 264 et 24 mots pour les systmes 625 lignes et sur 244 et 32 pour les systmes 525 lignes. Le front avant des impulsions de synchronisation ligne (SAV) dtermine larrive du premier chantillon et la rfrence de temps pour la conversion analogique-numrique. Le front arrire (EAV) en dtermine la fin. 2.1.2.6 Remarques sur la dtection et la correction d'erreurs Le support denregistrement (ou le canal de transmission) peut engendrer des erreurs dans le flux de donnes numriques. Cest--dire quune valeur binaire peut prendre une autre valeur (un 0 devient 1 et vice-versa) ou bien quune info peut manquer un moment donn. Cette erreur peut soit affecter limage vido visible soit les autres signaux vido selon les bits quelle affecte. Elle peut donc avoir des consquences plus ou moins importantes do lutilit de les dtecter et de les corriger. La difficult des systmes de correction derreur rside dans le fait quil faut avant tout dtecter lerreur avant de pouvoir la corriger. Pour cela, des donnes redondantes sont ajoutes lors du codage aux donnes utiles, selon une loi dfinie et connue du codeur et du dcodeur. chaque fois que cette loi nest pas vrifie au dcodage, un processus de correction est dclench. Si le manque dinformation est tel que mme les donnes redondantes ne suffisent pas retrouver le signal dorigine, des processus de compensation, qui consistent calculer la valeur moyenne entre chantillons proches, sont excuts. Le signal ainsi corrig peut enfin tre utilis par les diffrents quipements numriques. 2.1.3 Formats et standards vido 2.1.3.1 Analogiques a) VHS Lexpression anglaise Video Home System (systme vido domestique) plus connue sous son sigle VHS, dsigne une norme denregistrement de signaux vidos sur bande magntique de 1/2 pouce mis au point par la marque japonaise JVC la fin des annes 1970. b) S-VHS La Super-VHS (S-VHS) est un standard audiovisuel driv de la VHS. Dans ce standard, l'image amliore par une augmentation de la dfinition (400 points/ligne au lieu de 240 en VHS) ainsi qu'un meilleur traitement du signal : la luminance et la chrominance sont enregistres (comme dans le VHS Betamax V2000 et Vido 8) et, si possible, transmises sparment (format S-Video ou Y/C). Le traitement du son reprend les spcifications de la VHS Hi-Fi. c) V2000 Video 2000 (ou encore V2000, Video Compact Cassette, ou VCC) est un format de cassette ruban vido. Produit de Philips et Grundig destin aux enregistrements de tlvision domestiques, il s'agissait d'un concurrent des formats VHS et Betamax. Il a exist de 1979 1988, exclusivement en Europe.

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Le V2000 apportait de nombreuses innovations, notamment la possibilit d'enregistrer sur les deux faces de la cassette et le DTF ou Dynamic Track Following ( suivi dynamique de piste ), technologie dpassant alors tous les autres formats vidos, grand public comme professionnels. Malgr ces innovations, le V2000 est un chec commercial car ds 1985, le march europen de l'enregistrement et de la lecture vido domestique tait trs majoritairement conquis par les appareils au format VHS. 2.1.3.2 Numriques a) Digital 8 Le Digital8 - D8 est un format vido numrique grand public de Sony, exploitant un signal vido DV et le format de vidocassettes 8mm et Hi-8. b) DV ou Digital Video Le format Digital Video, ou DV, est un format vido qui date de 1996 et qui permet denregistrer des vidos sur des cassettes en numrique avec une relative faible compression pour chaque image. Ceci facilite le transfert direct de la vido vers un ordinateur pour le monter ensuite. Les formats DV existent sous diffrentes dclinaisons : DV, MiniDV, DVCAM (Sony), Digital8, DVCPRO (DVCPRO25, DVCPRO50 de Panasonic). Elles enregistrent une vido numrique compresse grce une mthode DCT. La qualit vido numrique est suprieure aux formats analogiques courants, tels que 8mm, VHS-C ou Hi8. c) DVCAM Le DVCAM est un format vido numrique de la firme Sony. Il s'agit de la version professionnelle du Digital Video (DV). Depuis le milieu des annes 2000, le DVCAM se positionne plus dans le secteur institutionnel que professionnel. En effet, une bande aussi troite (1/4 pouce) n'est pas adapte aux conditions de tournage difficiles ainsi qu'aux sollicitations intensives en montage. d) Digital-S Le Digital-S ou D9 est un format vido prsent par JVC en 1995, pour concurrencer le format Betacam numrique de Sony. Enregistr sur une bande magntique mtal particule de 1/2 pouce de large, il s'appuie sur la mcanique du format de la S-VHS et de la VHS avec lesquels il conserve donc une certaine continuit. f) DVD Le DVD, officiellement Digital Versatile Disc, est un disque optique numrique employ pour la sauvegarde et le stockage de donnes, notamment la vido pour sa dclinaison DVD Video. 2.1.3.3 Standards d'enregistrement vido a) PAL Le Phase Alternating Line (PAL : alternance de phase suivant les lignes ) est un standard historique vido couleurs avec 25 images par seconde et 625 lignes par image (576 seulement sont affiches car 8 % des lignes servent la synchronisation et au transport de certaines donnes numriques). La dfinition au standard PAL peut atteindre 720 576 lignes (DVD). Il est diffrent de la norme de tldiffusion qui lui est associe (exemple : CCIR), laquelle dfinit la modulation des signaux (L, B, G, K, I).
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Analogique

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b) SECAM Le terme SECAM signifie Squentiel Couleur Mmoire , dsigne un standard de codage vido analogique en couleurs, invent par Henri de France et commercialis partir de 1967. Adapt aux formats vido 625 lignes et 25 images par seconde, le SECAM a t principalement implant en France (mtropolitaine et DOM-TOM), dans les pays de lEst, en Afrique francophone, les pays de lex-URSS et au Moyen-Orient. Il est associ selon les pays, une norme de tldiffusion spcifique (dsigne par les lettres L/L', B/G et D/K ou K'/K1). c) NTSC NTSC (National Television System Committee, c'est--dire Comit du systme de tlvision nationale ) est un standard de codage analogique de la vido en couleurs lance aux tats-Unis en 1953. Il est adapt aux formats vido 525 lignes et 30 images par seconde. Il peut tre exploit pour les DVD-vido avec une rsolution de 720 480 lignes. Le standard NTSC est exploit en Amrique du Nord, dans une partie de lAmrique du Sud (NTSC-M) ainsi que lAsie, dont le Japon (NTSC-J). -> Avantages/inconvnients des trois systmes SCAM L/L' : France mtropolitaine, Luxembourg avec RTL9 (canal 21), Monaco avec TMC sur la cte dAzur (abandonn, dfinitivement fin 2011, passage au tout DVB-T) SCAM B/G : Iran, gypte, Arabie saoudite, Libye, Maroc, Tunisie, etc (chang en PAL, puis conversion DVB-T en cours, voire DVB-T2) SCAM D/K : ancien Bloc de l'Est (chang en PAL, puis conversion en DVB-T MPEG 4, ou DVBT2, pour la Russie, en cours), C.E.I., DOM TOM, etc (abandonn dans les DOM TOM fin 2011) SCAM K'/K1 : Afrique de l'Ouest, etc (passera au tout numrique en 2015).

Pour rcapituler: NTSC : Instabilit de la teinte. Instabilit de la saturation. Rsolution faible. PAL : Stabilit de la teinte. Instabilit de la saturation. Rsolution leve (jusqu' 550 points/ligne) mais bride par les porteuses couleurs 416 points / lignes. Les tlviseurs quips de filtre en peigne volu peuvent dboucher jusqu' 550 points lignes toutefois sans atteindre rellement cette qualit. SECAM : Stabilit de la teinte. Stabilit de la saturation.

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Rsolution leve (jusqu' 600 points/ligne) mais bride par les porteuses couleurs 374 points / lignes sur la quasi totalit des tlviseurs. Surtout que depuis la fin des annes 1980 TDF limite la luminance Y 3,6 MHz pour la diffusion de la porteuse stro Nicam. En numrique MPEG,

MPEG, sigle de Moving Picture Experts Group, est le groupe de travail SC 29/WG 11 du comit technique mixte JTC 1 de lISO et de la CEI pour les technologies de linformation. Ce groupe dexperts est charg du dveloppement de normes internationales pour la compression, la dcompression, le traitement et le codage de la vido, de laudio et de leur combinaison, de faon satisfaire une large gamme dapplications. Les activits de MPEG couvrent la normalisation des techniques ncessaires linteroprabilit du codage pour la reprsentation numrique du multimdia, et comprennent notamment : a) le codage des mdias (audio, vido, graphique), cest laspect le plus connu de MPEG qui est souvent confondu avec lui ; b) le codage des scnes composes ; c) le codage de la description des mdias ; d) le support systme. MPEG2

MPEG-2 est la norme de seconde gnration (1994) du Moving Picture Experts Group qui fait suite MPEG-1. MPEG-2 dfinit les aspects compression de limage et du son et le transport travers des rseaux pour la tlvision numrique. Les aspects Systmes (synchronisation, transport, stockage) sont dfinis dans la norme ISO/CEI 138181 (Codage gnrique des images animes et du son associ - Partie Systmes). Les aspects compression, quant eux, sont dfinis dans les normes ISO/CEI 13818-2 et 3 (Codage gnrique des images animes et du son associ - Parties vido, audio). Ce format vido est utilis pour les DVD et SVCD avec diffrentes rsolutions dimage. Ce format est galement utilis dans la diffusion de tlvision numrique par satellite, cble, rseau de tlcommunications ou hertzien (TNT). MPEG4 pour la diffusion par satellite et la TNT

MPEG-4, galement appel ISO/CEI 14496, est une norme de codage dobjets audiovisuels spcifie par le Moving Picture Experts Group (MPEG). La norme MPEG-4 spcifie d'abord des techniques pour grer le contenu de scnes comprenant un ou plusieurs objets audio-vido. Contrairement MPEG-2 qui visait uniquement des usages lis la tlvision numrique (diffusion DVB et DVD), les usages de MPEG-4 englobent toutes les nouvelles applications multimdias comme le tlchargement et le streaming sur Internet, le multimdia sur tlphone mobile, la radio numrique, les jeux vido, la tlvision et les supports haute dfinition. La norme spcifie de nouveaux codecs audio et vido et enrichit les contenus multimdia, en ajoutant de nouvelles applications comme le VRML (tendu), la prise en charge de la gestion des droits numriques et de plusieurs types dinteractivits.

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La norme est divise en plusieurs parts , ou parties, qui spcifient un type de codage particulier. Dans chaque partie plusieurs profils (collection dalgorithmes) et niveaux (contraintes quantitatives) sont dfinis. Un consortium industriel dsirant utiliser MPEG-4 choisit une ou plusieurs parties de la norme et, pour chaque partie, il peut slectionner un ou plusieurs profils et niveaux correspondant ses besoins. 2.2 Tube cathodique Un tube cathodique (en anglais, Cathode Ray Tube : CRT) est un tube vide constitu dun filament chauff, d'lectrodes en forme de lentilles troues qui, soumises une diffrence de potentiel (tension), crent un champ lectrique acclrant les lectrons. Ces derniers viennent frapper lcran, sur lequel est dpose une couche lectroluminescente ragissant au choc des lectrons en crant un point lumineux. La trajectoire du flux d'lectrons de la cathode vers l'cran est rendue possible par la prsence dune anode alimente un trs fort potentiel (environ 25 000 V) qui attire celui-ci. Ce composant fut utilis pendant plusieurs dizaines d'annes par la plupart des postes de tlvisions, des crans dordinateurs et des oscilloscopes, jusqu' l'avnement des crans LCD et crans plasmas. 2.3 Tlviseur 2.3.1 Dfinition Un tlviseur, ou une tlvision, ou encore par apocope une tl, est un appareil affichant sur un cran des missions de tlvision. Il contient pour cela un dcodeur de signaux qui accepte un ou plusieurs formats de diffusion de tlvision, qui peuvent tre analogiques ou numriques. Un tlviseur fonctionne gnralement avec une tlcommande. 2.3.2 Techniques d'crans Certains tlviseurs LCD possdent un rtro-clairage LED au lieu des tubes fluorescents traditionnels. Cette technologie de rtro-clairage entrane souvent une diminution de l'encombrement ainsi que de la consommation et parfois un meilleur contraste. L'cran LCD ou plasma des tlviseurs de trs grande taille peut afficher une image de moins bonne qualit que celle affiche sur un tlviseur tube cathodique. Cela est d au fait que ces crans ont une rsolution native, c'est--dire qu'ils sont conus pour afficher une image optimale dans leur dfinition d'cran la plus leve. 2.3.2.1 cran plasma Avantages : Contraste : qualit de noir nettement plus intressante que sur le LCD qui lui a un noir rtroclair . Les crans plasma n'ont pas de problme de temps de rponse. Prix moins lev par rapport un LCD de mme taille. Angle de vision sans limite

Inconvnients : Leur consommation est plus leve que celle d'un LCD. Reflets sur la dalle (vitre en verre qui peut provoquer des reflets au soleil).

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Problmes de marquage de la dalle, en cas d'affichage d'une image fixe pendant un certain temps. Utilisation PC proscrire (d au problme de marquage)

2.3.2.2 cran cristaux liquides (LCD) Avantages : Leur consommation est moins leve que celle d'un cran plasma. Pas de marquage de la dalle Possibilit de connecter un PC

Inconvnients : Angle de vision Prix en gnral plus lev qu'un cran plasma de taille quivalente (plus on monte en rsolution) Rmanence Temps de rponse (problme attnu par les procds surnomms : 100 Hz, 200 Hz, Panasonic 600 Hz, Sony MotionFlow)

2.3.3 Tlvision numrique terrestre (TNT) Avec l'apparition de la tlvision numrique terrestre, certains postes sont quips d'un dcodeur numrique permettant de capter les chanes diffuses suivant cette nouvelle technologie. Pour les tlviseurs ne disposant pas d'un dcodeur intgr, un botier externe peut tre achet. Tous les tlviseurs vendus en France doivent tre munis d'un dcodeur TNT intgr depuis mars 2008. La TNT est bien implante en France partir de 2007. Pour les zones non couvertes, la TNS fit son apparition en aout 2007 dans l'est de la France et en septembre pour le reste de la France. Ce systme permet de recevoir la TNT par satellite, sur le satellite Astra, Il vous faudra un dcodeur TNS numrique avec une carte de dcryptage pour pouvoir bnficier des programmes. Le systme de diffusion est le MPEG-2 pour les missions SD (simple dfinition) et le MPEG-4 pour la HD (haute dfinition, cf. cidessous). Il y a 18 chanes nationales gratuites sur la TNT, dont 5 mettent galement en HD, plus des chanes locales gratuites (32 en tout), et 9 chanes payantes. 2.3.4 La tlvision haute dfinition Il s'agit d'un format numrique avec une rsolution suprieure la simple dfinition, proposant une image de ratio 16 / 9. La TVHD existe depuis les annes 1980 au Japon mais tait trs peu diffuse cause de cots importants des priphriques de saisie (camras HD) et de la chane de traitement des informations. En suivant, les tats-Unis, la Core et l'Australie ont implant la TVHD. Le projet europen de TVHD remonte 1986 mais les premiers tlviseurs compatibles n'apparaissent dans la grande distribution en France qu'en 2005 qui est galement l'anne de naissance des premiers programmes dans ce format. Le dcodeur TNT HD est obligatoire pour les crans de plus de 66 centimtres vendus en France depuis le 1er dcembre 2009, et est obligatoire sur tous les modles depuis le 1er dcembre 2012. 2.4 Streaming

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Le streaming (terme anglais, de stream : courant , flux , flot ), lecture en continu, diffusion en flux, lecture en transit ou diffusion en mode continu, dsigne un principe utilis principalement pour l'envoi de contenu en direct (ou en lger diffr). On peut galement songer la locution lecture seule, dj utilise en informatique. Trs utilise sur Internet, elle permet la lecture d'un flux audio ou vido (cas de la vido la demande) mesure qu'il est diffus. Elle s'oppose ainsi la diffusion par tlchargement de fichiers qui ncessite de rcuprer l'ensemble des donnes d'un morceau ou d'un extrait vido avant de pouvoir l'couter ou le regarder. Nanmoins la lecture en continu est, du point de vue thorique, un tlchargement car il y a un change de donnes brutes entre un client et un serveur, mais le stockage est provisoire et n'apparat pas directement sous forme de fichier sur le disque dur du destinataire. Les donnes sont tlcharges en continu dans la mmoire vive (RAM), sont analyses la vole par l'ordinateur et rapidement transfres dans un lecteur multimdia (pour affichage) puis remplaces par de nouvelles donnes. 2.5 Podcasting Le podcasting, la diffusion pour baladeur1 ou baladodiffusion au Canada francophone2, est un moyen de diffusion de fichiers (audio, vido ou autres) sur Internet appels podcasts (ou balados au Canada3). Par l'entremise d'un abonnement un flux de donnes au format RSS ou Atom, le podcasting permet aux utilisateurs l'coute immdiate ou le tlchargement automatique d'missions audio ou vido, destination par exemple de baladeurs numriques en vue d'une coute ultrieure. 2.5.1 Concept Les podcasts ou les balados, audio comme vido, sont disponibles sur Internet. Ils sont mis par diffrents types de diffuseurs et automatiquement reus dans un lecteur qui cumule les missions. Par la suite, l'auditeur peut les couter directement sur ce lecteur, les tlcharger sur son ordinateur personnel ou les transmettre sur son baladeur. Le podcasting (baladodiffusion) se diffrencie de la radiodiffusion et de la tldiffusion par la distribution du son ou de l'image, non pas par un mcanisme centralis qui enverrait un flux vers ses auditeurs (soit un tous), mais par l'action des auditeurs qui tlchargent les fichiers podcasts (soit tous par un ou encore tire au lieu de pousse). Les auteurs publient des fichiers et c'est aux auditeurs que revient le rle de grer une liste de lecture avec leurs diffrentes souscriptions. Le tlchargement des fichiers est alors automatis et issu des multiples sources qu'ils ont choisies. En d'autres termes, c'est l'auditoire qui choisit les auteurs, les programmes, et les mises jour des nouvelles missions seront automatiques dans leur agrgateur. Les deux acteurs du podcasting sont donc : Ceux qui cherchent eux-mmes les fichiers audio ou vido (utilisateur). Ceux qui publient sur Internet ces fichiers audio ou vido (diffuseur).

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Figure 1 : Reprsentation du processus de la baladodiffusion 3. Principes et techniques radio 3.1 Principes de fonctionnement Le DRM (Digital Radio Mondiale) est une norme mondiale de diffusion numrique de programmes radio associs des donnes multimdia. Le DRM (Digital Radio Mondiale) est un systme permettant de diffuser un signal radio numrique sur les bandes de frquences utilises par lactuelle modulation damplitude, savoir celles infrieures 30 MHz (les ondes longues, ondes moyennes et ondes courtes). La diffusion numrise depuis les metteurs est moins sensible aux alas de propagation et permet damliorer la qualit du son. Les problmes dvanouissement du signal (fading ou variation priodique de lintensit) sont notamment considrablement attnus grce au mode de propagation en transmission COFDM. Le DRM est un systme numrique universel non-propritaire puisquil na pas t dvelopp par un industriel en particulier, mais grce aux efforts conjugus de tous les membres du consortium DRM. Le passage au numrique DRM est possible grce aux techniques numriques les plus sophistiques de codage audio, de modulation et de multiplexage. 3.2 Codage audio Le consortium DRM prconise lutilisation de codeurs audio MPEG-4 AAC performants qui apportent une excellente qualit sonore, mme avec les faibles dbits envisags (infrieurs 35 kb/s), et ce pour tous les usages. Par ailleurs, le signal numrique diffus par le systme DRM peut transporter plusieurs types de codage audio durant la mme transmission. 3.3 Modulation

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Le DRM utilise une modulation porteuses multiples, de type COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex), qui peut permettre : de mettre en uvre un rseau de diffusion mono frquence (SFN) en synchronisant sur la mme frquence plusieurs metteurs rpartis sur le territoire national. de garantir une continuit de rception pour un vhicule circulant dans la zone de desserte. 3.4 Multiplexage Le systme de multiplexage utilis en DRM apporte une grande souplesse dans la gestion des ressources du canal de transmission en partageant efficacement, et la demande, le dbit disponible entre le programme sonore, le service de donnes et la signalisation. 3.5 La qualit du son, lavantage de la couverture 3.5.1 Avantages Un son de qualit FM et une meilleure rception, sans fading (vanouissement progressif du son) et mieux protg des brouillages, Une slection automatique du meilleur signal disponible par nom de la station, frquence ou type de programmes, Un contenu plus diversifi, grce lutilisation de toutes les capacits du numrique : affichage texte du nom de la station, titre du disque, nom du chanteur etc. Aucun changement dans les habitudes dcoute : - mmes frquences infrieures 30MHz, - mmes conditions dcoute (radio mobile, portable ou fixe), - gratuit du service. A) Avantages pour les radios La fidlisation et la croissance du nombre dauditeurs grce lamlioration de la qualit audio, des zones de desserte et lapport de services multimdias. Une nouvelle source de revenus grce aux possibilits multimdias offertes par le numrique. La possibilit de continuer utiliser les metteurs et quipements de diffusion existants dans la plupart des cas et sous rserve de quelques modifications. B) Avantages pour les industriels Pour les industriels de la rception, une formidable opportunit de march avec le renouvellement du parc de rcepteurs analogiques : 2,5 milliards de rcepteurs AM dans le monde Pour les industriels de lmission, la perspective de ladaptation des rseaux, certains metteurs devant tre modifis, et de participer au dveloppement de nouveaux rseaux. 3.5.2 Les rcepteurs DRM
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De nouveaux rcepteurs radio sont ncessaires pour couter la radio numrique DRM. Plusieurs fabricants internationaux se sont dj mobiliss pour proposer des rcepteurs numriques et produisent pour le moment essentiellement des rcepteurs usage professionnel. On trouve galement des logiciels radio DRM qui peuvent tre facilement installs sur un ordinateur. 3.5.3 DRM : une ambition partage Dj plus de 65 radiodiffuseurs ont commenc mettre des programmes en DRM. Ils participent ainsi activement la mise en place et au dveloppement de la radio numrique dans le monde. Le consortium international DRM comprend aujourdhui plus de 80 acteurs internationaux de la chane de radiodiffusion : socits de programmes, oprateurs de rseaux de diffusion, fabricants dmetteurs, de rcepteurs et de semi-conducteurs, organismes professionnels et gouvernementaux.

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