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OSCURO VIDEO - 5
Otras miradas sobre Poe
Algunos de los relatos fantsticos de Poe, que bien podramos calificar de grotescos -siempre segn el sentido que el autor daba a este trmino-, son sin embargo
algo ms que los otros. Hay quien los ha llamado relatos metafsicos. El nombre no
es desafortunado: trascienden lo meramente fsico, pero no se centran en un tema
sobrenatural o al uso en Poe -lase fantasma o entierro prematuro-. Son relatos
donde se percibe una fascinacin por lo misterioso que alcanza las ms altas cimas
de lo numinoso. La fuerza desencadenada de la naturaleza, los misterios del cosmos, dan origen a unas visiones que por s solas transmiten toda la fuerza del
Mysterium tremendum.
Un buen ejemplo de estos relatos sera Un descenso al Maelstrm (1841) uno de
los mejores relatos de Poe -y uno de los mejores de toda la literatura universal-. El
protagonista es un hombre con apariencia de anciano achacoso, pero cuando empieza su relato sabemos que no es tan viejo como aparenta; fue la terrible experiencia vivida lo que le dej en este estado. Atrapado frente a las costas de Noruega
en un terrible remolino marino, el Maelstrm, el narrador cuenta su experiencia, sus
sentimientos al verse enfrentado a semejante portento de la naturaleza, y como
logr sobrevivir amarrndose a un tonel vaco, pero a costa de arrojarse con l al
mar enloquecido, mientras su buque se hunda en un abismo insondable.
La influencia europea, sobre todo de la novela gtica, se hace visible en estos relatos ms que en el resto de la produccin de Poe. Recordemos por ejemplo El
pozo y el pndulo (1842) relato tpicamente gtico, cuya accin transcurre por entero en la ms lgubre mazmorra de la inquisicin toledana.
Novela
Poe es el maestro del relato breve, pero tambin escribi una novela: El relato de
Arthur Gordon Pym publicado por entregas en el Southern Literary Messenger en
el ao 1837. Aunque parte de la base de un relato de aventuras, el verdadero motivo de la obra es poner en prctica su teora de la gratuidad del arte, es decir, de
la supeditacin de todo otro elemento literario. La literatura es aqu un fin en s
misma, no un medio para lograr otra cosa. Las visiones de Poe estn al servicio del
lenguaje, y la trama toda es un elemento simblico, casi surrealista, cuyo nico objetivo es afianzar la construccin semntica. No es de extraar que muchos lectores hayan credo que la obra estaba incompleta, o que faltaba algo en esta novela,
cuando juzgaban su argumento. No es el argumento lo que importa sino el lenguaje,
los smbolos y el modo en que todo ello se pone en funcionamiento para crear una
atmsfera de misterio y un sentimiento esttico.
El simbolismo de la obra queda demostrado cuando hacia el final se produce un terremoto, y sobre la superficie de la tierra se abren unas simas que reproducen las
letras del alfabeto. Las ltimas lneas de la obra parecen un final truncado, y han
sido motivo de muchas interpretaciones. El aparente sinsentido del final de la novela, o el hecho de no conocer el destino del protagonista, ms que un inconveniente parece haber sido un acicate para que otros grandes autores reescribieran
la misma historia.
En este juego el intelecto, a travs del mtodo inductivo, es utilizado para resolver
unos casos misteriosos, pero a la vez el juego intelectual es tambin una forma de
arte. Poe haba inventado el gnero policiaco y con l al primer gran detective de
este gnero, Auguste Dupin, presente en los tres primeros relatos arriba citados.
En los relatos de Dupin el narrador es adems el amigo del investigador, un amigo
poco hbil para estos juegos de ingenio, de modo que el detective deber explicarle todos los pasos de su trabajo, hasta llegar a la inevitable conclusin. Es un
claro precursor de la figura, compaero y confidente a la vez, del Dr. Watson, que
da pie al protagonista para lucirse y al tiempo facilita la identificacin del lector. Hoy
en da la importancia de Dupin puede haber decado un poco, por el gran xito de
posteriores personajes. Sin embargo, l fue el primero y durante mucho tiempo el
prestigio de este personaje y de sus relatos servira de faro para otros escritores.
Otras muchas claves propias del gnero, como el investigador independiente, el
crimen en un lugar cerrado, la multiplicidad de sospechosos, son tambin obra de
Poe, y aunque el tema es muy interesante escapa a los fines de este artculo, por
lo que no nos detendremos en su anlisis.
Obra crtica y ensayo
Como colaborador y editor de numerosas revistas dedicadas a la literatura, Poe
tuvo ocasin de dar a conocer sus opiniones, tanto sobre la literatura como sobre
la crtica. En estos temas tambin fue importante su obra, y aunque no nos detendremos a estudiarla s hay que mencionar cmo impuso el criterio crtico de analizar las obras, slo por los mritos de estas. Hasta entonces era frecuente que las
crticas tuvieran mucho ms en cuenta la biografa del autor, y aun los criterios de
los crticos, de tal modo que la valoracin de la obra a menudo se vea ms influida
por los gustos y preferencias del crtico, que por el valor literario del relato. Adems
de esta mayor objetividad que impuso, Poe tambin fue un declarado enemigo de
la idea de la inspiracin. Por el contrario crea en el trabajo, en la preparacin y en
el empleo afinado de todos los recursos literarios y semnticos, con el objetivo de
lograr un fin predeterminado.
Si lo primero era un ataque a la supremaca de los crticos de entonces, lo segundo
iba en contra del mito romntico de la inspiracin y la ociosa genialidad, propia de
los artistas. Sus teoras con respecto a estos temas se hallan en muchos de sus escritos, el ms importante de los cuales es sin duda La filosofa de la composicin
(1845) donde detalla no slo sus pensamientos, sino tambin el mtodo que el segua para componer sus obras, pues, esto no hay que olvidarlo, la genialidad de la
obra de Poe es fruto de la planificacin y del duro trabajo, no de la inspiracin.
Importancia de Poe
En resumidas cuentas, la inicial vocacin potica de Edgar Allan Poe se vio un tanto
frustrada. Sus obras no han tenido gran fortuna y se le recuerda por muy pocas de
ellas. Contribuy a esto su planteamiento excesivamente mecanicista, que hace
parecer a sus poesas ms piezas de relojera finamente ajustadas, que la expresin espontnea de sentimientos.
En cambio, como narrador es un adelantado a su poca, al tiempo que un creador
de materiales literarios novedosos que se convertirn en nuevos gneros. Desarrolla una gran perspicacia psicolgica que ser fundamental para su apreciacin
por los lectores posteriores, al mismo tiempo su anlisis de las situaciones terrorficas es tan minucioso, tan profundo, que alcanza el nivel del smbolo. En cierta manera se trata de una literatura espiritual, en el sentido de la bsqueda de lo
trascendente. Lo que ocurre es que su espiritualidad no busca respuestas en la religin sino en el dolor, la muerte, la descomposicin y el ms all; en definitiva en
lo sobrenatural. Poe es un mstico que no recurre a la revelacin divina. Prefiere trabajar como un explorador: se adentra en el alma humana y de lo que en ella encuentra traza mapas poticos y narrativos. Sus hallazgos a menudo son terribles,
pero siempre son poticos, especialmente en su narrativa: es ms poeta en sus
cuentos que en sus poesas, porque sus relatos de misterio e imaginacin nos
hacen sentir el eterno marchitarse de un mundo donde todo es perecedero. Sin embargo, no es un autor alegrico; nunca trata de moralizar ni ensear al lector.
MANIAC
(Maniac)
AO: 1934 (USA)
DIRECTOR: Dwain Esper
GUION: Hildegarde Stadie
FOTOGRAFIA: William Thompson
ACTORES: William Woods, Horace B. Carpenter, Ted Edwards,
Phyllis Diller, Thea Ramsey, Celia
Mc Cann, Jenny Dark, Marvelle
Andre, Marian C. Blackton
DURACION: 51 min - B / N
SINOPSIS: El Dr. Meirschultz ha descubierto como resucitar a los
muertos mediante un suero especial que ha descubierto experimentando en la morgue. A falta de cuerpos, le pide a su ayudante, un antiguo imitador de vodevil buscado por la polica, que se suicide para
poder resucitarlo. ste se niega y mata al Dr. Meirschultz, asumiendo
as su identidad, pero tendr que enfrentarse a un gato, a un loco que
se cree un orangutn, a su ex mujer y a la propia polica.
COMENTARIO: Dwain Esper se ocup, durante la poca de la Depresin, de presentar sus pelculas (de carcter puramente explotador) en hermandades universitarias, salas de burlesque y
espectculos en tiendas de campaa, evitando siempre las autoridades locales y las leyes morales debido a los temas tan atrevidos expuestos. Disfrazada de pelcula instructiva sobre las enfermedades
mentales, Maniac muestra un amplio glosario de escenas bizarras a
travs de un argumento embarullado y un tratamiento amateurista.
Como buen precursor del cine de explotacin, Esper aplicaba muy
bien la mxima: No es lo que se dice, sino como se dice.
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Nevermore
A midnight dreary
10
11
Velvet lining
By horror haunted
Balm in Gilead
12
Bird or fiend!
13
LA MANSION DE LA LOCURA
AO: 1973 (MEX)
DIRECTOR: Juan L. Moctezuma
GUION: Carlos Illescas, J. L. M.
FOTOGRAFIA: Rafael Corkidi
MUSICA: Nacho Mndez
ACTORES: Claudio Brook, Arthur
Hansel, Ellen Sherman, Martin La
Salle, David Silva, Mnica Serna,
Max kerlow, Susana Kamini
DURACION: 80 min - Color
SINOPSIS: Un periodista francs del siglo XIX descubre que un famoso asilo, que debe su reconocimento gracias a los novedosos experimentos sociales que el Dr. Maillard efecta con los orates, ha sido
tomado por uno de sus pacientes, que ha permitido a los dementes
desarrollar su propia sociedad, similar a una monarqua donde el Dr.
Maillard es el rey y sus desequilibrados sbditos realizan felices sus
quehaceres, sin olvidar la guardia personal armada con carabinas.
COMENTARIO: La pelcula es densa por momentos pues se preocupa ms de construir un mundo paralelo, en este caso el de los
locos, a travs de bellas imgenes y deja un poco de lado la fluidez
del relato, cosa que no es mala, pero no es a lo que estamos acostumbrados. En el nivel visual es donde ms funciona la pelcula, cada
plano est compuesto a conciencia, no hay ningn detalle al azar. Se
pueden encontrar ciertas similitudes con el cine ms surreal de Buuel
e incluso con Santa Sangre, de Jodorowski. Esto ltimo no es vano
pues coincidieron en el Teatro Pnico, y Moctezuma incluso trabajo
en la produccin de Fando y Lis, primer largo de Jodorowski.
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FILMOGRAFIA BASICA
1908 - Sherlock Holmes in the great murder mystery
1909 - The sealed room - D. W. Griffith
1912 - Une vengeance d'Edgar Po - Grard Bourgeois
1912 - The raven
1913 - The bells - Oscar Apfel
1913 - The bells - George Lessey
1913 - Der student von Prag - Stellan Rye y Paul Wegener
1913 - Le systme du docteur Goudron et du professeur Plume - Maurice Tourneur
1914 - La conciencia vengadora (The avenging conscience) - D. W. Griffith
1914 - Die braune bestie- Harry Piel
1915 - The raven - Charles Brabin
1917 - Ostrov zabenya - Viktor Tourjansky
1919 - Die pest in Florenz - Otto Ripert
1919 - Unheimliche geschichten - Richard Oswald
1920 - La notte romantica di Dolly - Arnaldo Fratelli
1921 - Annabel Lee - William J. Scully
1922 - Edgar Allan Poe - James A. FitzPatrick
1923 - Prizrak brodit po Yevrope - Vladimir Gardin
1927 - Prelude - Castleton Knight
1928 - La caida de la casa Usher (the fall of the house of Usher) - Jean Epstein
1928 - The tell tale heart - Leon Shamroy
1930 - L'trange fiance - George Pallu
1931 - Operen stny - Leo Marten
1932 - Doble asesinato de la calle Morgue (Murders in the Rue Morgue) - Robert Florey
1932 - Unheimliche geschichten - Richard Oswald
1934 - Maniac - Dwain Esper
1934 - Satans (The black cat) - Edgar G. Ulmer
1934 - The tell-tale heart - Brian Desmond Hurst
1934 - Bucket of blood - Brian Desmond Hurst
1935 - El cuervo (The raven) - Lew Landers
1935 - The crime of Dr. Crespi - John H. Auer
1939 - The tell-tale heart - Frank Wisbar
1941 - The tell-tale heart - Jules Dassin
1941 - El gato negro (The black cat) - Albert S. Rogell
1942 - The loves of Edgar Allan Poe - Harry Lachman
1942 - Mystery of Marie Roget - Phil Rosen
1949 - "Actor's studio": The tell-tale heart
1949 - "Suspense": A cask of amontillado - Robert Stevens
1949 - Histoires extraordinaires faire peur ou faire rire... - Jean Faurez
1949 - "Lights out": The fall of the house of Usher
1949 - The fall of the house of Usher - Ivan Barnett
1951 - Der rabe - Kurt Steinwendner
1953 - La rsurrection de Barnab - Jean Faurez
1953 - "Corao delator" - Chianca de Garca
1953 - "Your favorite story": God sees the truth y The gold bug
1953 - The tell-tale heart - Ted Parmelee
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1972 - Una noche de Edgar Allan Poe (An evening of Edgar Allan Poe) - K. Johnson (TV)
1972 - One Minute Before Death - Rogelio A. Gonzlez
1973 - La mansin de la locura - Juan Lpez Moctezuma
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FEBRERO 2010
Sabado
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