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Formas e Gneros Musicais Elementos da Linguagem Musical

Fonte: http://www.allegrobr.com
FORMAS MUSICAIS 1. 2. 3. 4. Forma Seccionada Variao Fuga Forma-Sonata

GNEROS MUSICAIS 1. 2. 3. 4. 5. Abertura Bal Cano Cantata Concerto . !i""a #. !oteto $. !%"ica de c&mara '. !%"ica de cena 1(. !%"ica in"trumental 11. 12. 13. 14. 15. )*era +rat,rio -oema "in./nico Sin.onia Su0te

FORMAS MUSICAIS
-arece e"tran1o .alar em forma musical. A.inal2 a *ala3ra .orma e"t4 diretamente ligada 5 noo de espao - e m%"ica no ocu*a e"*ao2 muito meno" a""ume uma geometria 6ual6uer. + "entido mai" comum em m%"ica no o de e"*ao2 o de tempo. A""im2 .orma" mu"icai" "o a" maneira" *ela" 6uai" um com*o"itor *ode di"*or "ua obra no tem*o. !a" di"*or o 6u78 A unidade b4"ica de 6ual6uer e"tudo de .orma mu"ical o tema. 9m tema no *a""a de uma melodia2 geralmente bem "im*le"2 *ura2 ainda no trabal1ada. Voc7 con1ece o tema *rinci*al da Quinta Sinfonia de Beet1o3en2 certo8 Tcham-tcham-tcham-tcham: +b3iamente2 14 algun" outro" tema" no *rimeiro mo3imento e muito" outro" no" demai"2 ma" e"te o *rinci*al. ;em *reci"o di<er o *or6u7. Se Beet1o3en a*ena" *ega""e todo" e"te" tema" e o" coloca""e um atr4" do outro2 ou o" di"*u"e""e aleatoriamente2 "em critrio nen1um2 o tcham-tcham-tcham-tcham no "eria to inci"i3o e marcante. -ortanto2 a .orma im*ortant0""ima *ara uma *ea mu"ical. 9m bolo bonito e en.eitado2 3oltando a e""e comum e=em*lo2 muito mai" atraente do 6ue uma bolota de ma""a .eita com o" me"mo" ingrediente". >=i"tem doi" *rinc0*io" .ormai" b4"ico"? a repetio e a no-repetio. +" nome" di"*en"am 6uai"6uer e=*lica@e". Auando Beet1o3en com*/" a Quinta Sinfonia2 a toda 1ora ele tin1a 6ue decidir? Be agora2 6ual tema re*ito8 ou a*re"ento um no3o8B. -ara tornar e""a tare.a mai" .4cil *ara o com*o"itor - e .acilitar tambm a audio -2 e=i"tem .orma" C4 e"tabelecida"2 con"agrada" *ela tradio. A" .orma" mai" con1ecida" "o di3idida" em 6uatro gru*o"? FORMAS SECCIONADAS, VARIAO, FUGA e FORMA-SONATA. A maior *arte da" m%"ica" 6ue con1ecemo" .oram com*o"ta" em algum de"te" e"6uema" .ormai"2 *ortanto 3ale a *ena con1ecer todo". >le" de.iniram a cara de 4(( ano" de m%"ica.

FORMAS SECCIONADAS
Doda .orma mu"ical con"titu0da de sees - da .uga mai" rigoro"a ao *oema "in./nico mai" li3re. + a""unto de""e ca*0tulo "o a" .orma" totalmente ba"eada" no conceito de "e@e" "e*arada" 6ue "e alternam ou 6ue "e re*etem. So a" e"trutura" mai" "im*le" 6ue iremo" con1ecer? a forma binria2 o minueto2 o scherzo e o rond. NOTAO Ante" de 3ermo" a" .orma" em "i2 bom "aber como ela" "o anotada". Eeralmente2 "o u"ada" letra" *ara de.inir a" "e@e" di"tinta" FA2 B2 C2 etcG. Se@e" 6ue "o 3aria@e" de outra" "o anotada" com a letra do tema original "eguida de a*,"tro.e" - 3aria@e" de A? A'2 A''2 A''' Fl7-"e Ba lin1aB2 Ba dua" lin1a"B2 etcG. Auando 14 di3i"@e" dentro de uma di3i"o2 u"am-"e letra" min%"cula"? a" tr7" di3i"@e" de um tema A "o c1amada" de a2 b e c2 *or e=em*lo. He*eti@e" e=ata" a*," o tema no co"tumam "er anotada". I"to 2 "e A re*etido logo a*," "ua e=*o"io2 no "e anota A-A-B-C2 *or e=em*lo. A .orma "eria e"6uemati<ada como A-B-C2 *oi" a re*etio imediata de A no altera "igni.icati3amente a e"trutura da *ea. FORMA BINRIA J a mai" b4"ica de toda" a" .orma" mu"icai". Con"titui-"e2 como o *r,*rio nome di<2 de dua" "e@e"2 A e B2 uma a*," a outra2 no e"6uema A-B. A" dua" *arte" mantm entre "i uma .orte "en"ao de unidade2 mai" do 6ue na" di3er"a" .orma" "eccionada". !e"mo a""im2 *o""03el e"cutar nitidamente a "e*arao entre ela" - o .inal de cada uma ba"tante marcado. A .orma A-B .oi muito utili<ada no Barroco2 *rinci*almente na" obra" curta" *ara cra3o. + mel1or e=em*lo de""e ti*o de *ea e"t4 na" centena" de "onata" com*o"ta" *or Komenico Scarlatti. A*e"ar do nome "onata2 ela" no mant7m nen1uma relao com a "onata cl4""ica2 6ue 3eremo" mai" adiante. MINUETO E SCHERZO + minueto uma .orma tern4ria. J com*o"ta de dua" "e@e"2 A e B2 como na .orma bin4ria2 ma" a*," a e=*o"io de B2 3olta-"e a A2 .ormando o e"6uema A-B-A. A6ui 14 um contra"te maior entre a" *arte" - A2 tambm c1amado de minueto2 uma dana gracio"a e nobre2 en6uanto B2 con1ecido como trio2 mai" lento e e"t4tico. + retorno ao minueto *ode "er tanto literal como 3ariado. + minueto uma .orma t0*ica do Cla""ici"mo e gan1ou ba"tante de"ta6ue 6uando !o<art e LaMdn o incor*oraram 5 "in.onia. -orm o "eu car4ter "ereno .oi mudando com o *a""ar do tem*o. Beet1o3en .oi um do" 6ue mai" contribu0ram *ara i""o. >le 6ueria algo 6ue contra"ta""e .ortemente com o mo3imento lento 6ue o *recede2 e comeou a com*or minueto" mai" r4*ido" e bru"co". A""im na"ceu o scherzo. + "c1er<o tem a me"ma e"trutura .ormal do minueto2 A-B-A2 ma" emocionalmente di.erente. A" "e@e" e=terna" "o ba"tante din&mica"2 inten"a" e2 muita" 3e<e"2 dram4tica"2 en6uanto o trio central *l4cido e "ereno. J .4cil *ara o ou3inte identi.icar a" *arte" de um "c1er<o2 dado o grande contra"te. ROND + rond, con"i"te em um tema *rinci*al 6ue "em*re retorna a*," a a*re"entao de tema" "ecund4rio". + e"6uema o "eguinte? A-B-A-C-A-D2 etc2 de*endendo de 6uanta" digre""@e" o com*o"itor 6ui"er .a<er. + a"*ecto .undamental do rond, a "u*remacia do tema *rinci*al "obre o" "ecund4rio". >le o 6ue intere""a e o" outro" ", "er3em *ara dar de"ta6ue a ele. A*e"ar de ter "ido utili<ado como .orma inde*endente2 *rinci*almente no Cla""ici"mo2 o rond, mai" im*ortante como ba"e do %ltimo mo3imento de "onata" e "in.onia".

VARIAO
>=i"tem doi" ti*o" de 3ariao. 9m o *r,*rio artifcio 6ue o com*o"itor tem 5 mo *ara tornar mai" intere""ante uma obra mu"ical. A 3ariao como arti.0cio a*arece em toda obra2 a*licada tanto 5" *e6uena" 6uanto 5" grande" "e@e". + outro ti*o tem a"*ecto estrutural? a 3ariao ba"e de alguma" .orma" .undamentai". A" mai" con1ecida" dela" "o a passacaglia2 a chacona e o tema com variaes2 6ue 3amo" 3er a6ui.

F RMU!AS DE VARIAO + 6ue uma 3ariao8 -en"ando de modo abrangente2 6ual6uer mudana a 6ue um determinado tema "ubmetido uma 3ariao. -ode "er uma di.erena muito *e6uena2 ma" ", o .ato de ela e=i"tir C4 caracteri<a uma 3ariao. Ke""a maneira2 toda e 6ual6uer obra mu"ical no *a""a de um a*in1ado de 3aria@e". ;o no""o ca"o2 3amo" con"iderar a*ena" a" 3aria@e" a*licada" a "e@e" "u.icientemente grande" e de .orma coerente. Auando um com*o"itor *ega um tema A2 o "ubmete a uma tran".ormao de certo ti*o e obtm um tema A'2 ele criou uma 3ariao. Como e=i"tem 34ria" e 34ria" maneira" de "e o*erar e""a tran".ormao2 *odemo" di<er 6ue todo tema ca*a< de gerar in.inita" 3aria@e". A*e"ar de""a in.initude2 geralmente "e catalogam 6uatro .,rmula" b4"ica" de 3ariao2 toda" ela" ligada" a tr7" do" 6uatro elemento" mu"icai" 6ue C4 e"tudamo" Fritmo2 melodia e 1armoniaG. A *rimeira .,rmula a 3ariao rtmica. A e""e ti*o corre"*ondem toda" a" mudana" de andamento2 de mtrica e de acentuao 6ue *odem "er .eita" em um tema. Dran".ormar uma 3al"a ligeira em uma marc1a arra"tada reali<ar uma 3ariao r0tmica. A "egunda .,rmula a 3ariao meldica. Con"i"te em modi.icar a melodia2 acre"centando Fou retirandoG "inuo"idade" e ornamenta@e"2 alterando inter3alo" ou .a<endo a tran"*o"io *ara uma 3o< mai" gra3e ou mai" aguda. L4 tambm a 3ariao harm nica. So altera@e" no acom*an1amento2 "eCa o enri6uecendo2 "eCa o "im*li.icando. Finalmente2 a" 3aria@e" contrapontsticas tran".ormam e""e acom*an1amento em acorde" em um contra*onto. +b3iamente2 *ode-"e combinar 6ual6uer um do" e"6uema" citado". -or mai" tcnica" 6ue *o""am *arecer e""a" .,rmula"2 o mai" im*ortante de uma 3ariao a a6ui"io de um no3o "igni.icado emocional. J realmente .a"cinante o .ato de 6ue me"mo o mai" "im*le" tema ca*a< de a""umir to 3ariado" a"*ecto". > a e""a" tran".orma@e" emocionai" 6ue o" ou3inte" de3em e"tar atento"2 mai" do 6ue a todo" o" a"*ecto" te,rico". "ASSACAG!IA A *a""acaglia2 como toda" a" .orma" ba"eada" na 3ariao2 ba"eada no e"6uema a#$e%e&'a()* +* 'e,a - -a$.a(/e% - $ea#$e%e&'a()* +* 'e,a. A *a""acaglia "e ba"eia num tema 6ue a*re"entado na lin1a do bai=o. >le geralmente con"er3a-"e imut43el na" *rimeira" 3aria@e"2 en6uanto a lin1a "u*erior continua "ua" .igura@e". !ai" adiante2 o bai=o *a""a a tambm "er 3ariado2 muita" 3e<e" *a""ando *ara a *arte mdia e "u*erior2 trocando de *o"i@e". Auando toda" a" *o""ibilidade" de 3ariao e"ti3erem e"gotada"2 inicia-"e a *arte .inal2 6ue geralmente uma .uga ba"eada no tema do bai=o 6ue "u"tenta toda a .orma. A *a""acaglia .oi muito e=*lorada no Barroco2 *rinci*almente *or Bac12 o grande reno3ador da .orma. !ai" adiante2 ela .oi e"6uecida2 *ara retornar no no""o "culo2 na obra de com*o"itore" como Ha3el2 Berg2 Nebern e Lindemit1.

4 CHACONA A" di.erena" entre a c1acona e a *a""acaglia "o muito t7nue". A cla""i.icao ba"tante di.icultada. A c1acona2 como a *a""acaglia2 e"truturada em a#$e%e&'a()* +* 'e,a -a$.a(/e% - $ea#$e%e&'a()* +* 'e,a2 ma" a di.erena re"ide no .ato de 6ue o tema no mai" um bai=o de"acom*an1ado2 ma" um bai=o 1armoni<ado. Dudo2 inclu"i3e a" 1armonia"2 *odem "er 3ariada". + .inal geralmente uma grande cad7ncia. A c1acona tambm uma .orma barroca2 ma" .oi con"tantemente utili<ada no *a""ar do tem*o. + e=em*lo mai" con1ecido o %ltimo mo3imento da Quarta Sinfonia de Bra1m". J uma monumental c1acona de 3( 3aria@e"2 ba"eada2 o 6ue no *oderia "er di.erente2 em um tema de Bac1. TEMA COM VARIA0ES J a *rinci*al .orma 3ariada2 e a mai" con1ecida tambm. Como o *r,*rio nome di<2 ba"eia-"e no e"6uema 'e,a - -a$.a(/e% - 1.&a22 ou A-A'-A''-A'''-A''''- e'c. + tema geralmente curto e ba"tante "im*le". -ode "er tanto do com*o"itor2 ou2 como .icou mai" u"ual2 de outro autor. Ke*oi" de a*re"entado Fmuita" 3e<e" com re*etio2 *ara re.or4-lo na mem,ria do ou3inteG2 "ubmetido a uma "rie de 3aria@e". >""a" 3aria@e" *odem ou no ter uma cad!ncia F.ra"e de encerramentoG e uma *au"a ante" do in0cio da *r,=ima. I""o de*ende da" nece""idade" de cada obra. + .inal *ode "er uma 3ariao2 uma rea*re"entao do tema ou uma .uga. Eeralmente2 em *ea" i"olada"2 a *re"ena da .uga a""inalada C4 no t0tulo? "# variaes e fuga sobre tema de fulano de tal.

FUGA
At agora ", 3imo" .orma" planas2 i"to 2 onde toda" a" 3o<e" de uma com*o"io "e mo3imentam Cunta". -odemo" "inteti<ar um "c1er<o em A-B-A *or6ue 6uando e"tamo" no trio2 toda" a" 3o<e" e"to no trio. -orm e=i"te um ti*o de .orma mu"ical em 6ue i""o no ocorre - a fuga. A .uga "e mo3imenta em 34rio" *lano". A" 3o<e" mant7m certa inde*end7ncia uma" da" outra". A""im2 a" .orma" .ugata" "o a" mai" com*le=a"2 tanto *ara o com*o"itor como *ara o ou3inte. A" .uga"2 como *ea" *oli./nica"2 "o totalmente ba"eada" no contra*onto2 mai" do 6ual6uer outra .orma. >"te o grande di.erencial da .uga - a mo3imentao .ormal no ocorre a*ena" 1ori<ontalmente2 ma" tambm 3erticalmente. Vamo" 3er o 6ue i""o "igni.ica. SU3EITO E CONTRA-SU3EITO Ante" de *ro""eguirmo"2 3ale a *ena lembrar 6ue2 inde*endentemente do n%mero de 3o<e" em 6ue uma .uga "e de"en3ol3a2 o com*o"itor "em*re dar4 uma col1er de c14 ao *obre ou3inte2 limitando-"e a dua" ou tr7" 3o<e" "imult&nea" e realando uma dela". 9ma .uga a "ei" 3o<e"2 onde toda" tocam "imultaneamente e em alto e bom "om2 "eria inaud03el. Doda .uga ba"eada em um tema c1amado su$eito. >"te "uCeito geralmente uma melodia curta e marcante2 .4cil de "er memori<ada. A .uga comea com a a*re"entao do "uCeito em uma da" 3o<e"2 "em acom*an1amento. Feito i""o2 ele enunciado *ela" 3o<e" re"tante"2 uma a*," a outra. Imaginemo" uma .uga a 6uatro 3o<e". A c1amada e=*o"io teria o "eguinte a"*ecto? -*4 56 sujeito... sujeito... -*4 76 sujeito... -*4 86 sujeito... -*4 96 A" retic7ncia" indicam 6ue o .lu=o mu"ical no *4ra. Auando uma 3o< a*re"enta o "uCeito2 e=*@e em "eguida outra melodia2 geralmente contra"tante2 denominada contra-su$eito2 a""im? -5 6 -7 6 -8 6 -9 6 s... cs... s... cs... s... cs... s... cs...

Auando uma 3o< a*re"enta "uCeito e contra-"uCeito2 ela termina a .a"e da e=*o"io e *a""a a "e denominar voz livre. -orm2 alguma" 3e<e" nece""4ria uma *e6uena tran"io? -5 6 -7 6 -8 6 -9 6 s... cs... s... t... cs... s... vl... t... cs... s... vl... t... cs... vl... t... vl...

> a e=*o"io "e encerra 6uando toda" a" 3o<e" "o Bli3re"B. >m alguma" .uga"2 14 uma ree=*o"io2 igual 5 e=*o"io2 ma" onde a" 3o<e" entram em ordem di.erente. DESENVO!VIMENTO A *artir de ento2 a .uga "egue *or camin1o" meno" de.inido". ;o 14 um molde muito r0gido2 a*ena" um conceito de 6ue2 no de"en3ol3imento2 "ero a*re"entada" "e@e" "ecund4ria"

denominada" episdios2 e 6ue2 entre ele"2 "er4 rea*re"entado o tema2 de .orma 3ariada. 9m e"6uema *o""03el "eria o "eguinte? e#.%:+.* 5 - %;<e.'* - e#.%:+.* 7 - %;<e.'* - e#.%:+.* 8 - %;<e.'*... A" entrada" do "uCeito nunca "o literai". Sem*re o tema "o.re uma ou outra 3ariao2 geralmente de origem contra*ont0"tica - e tem "eu car4ter modi.icado2 *rinci*almente. + .ato 6ue o de"en3ol3imento a *arte da .uga onde o com*o"itor *ode dar a"a" 5 "ua imaginao.

# STRETTO Conclu0do o de"en3ol3imento2 inicia-"e o stretto2 6ue o gran finale da .uga. A6ui o "uCeito e=*o"to *ela" di.erente" 3o<e" 6ua"e 6ue "imultaneamente2 num ritmo acelerado e cre"cente uma 3o< *arece "em*re e"tar 6uerendo "e a.a"tar da outra2 .ugir da outra2 da0 o nome fuga. J uma *a""agem de grande .ora2 e re*re"enta a 3it,ria do "uCeito e da tonalidade *rinci*al da .uga2 a t/nica. A*," o "tretto2 "egue a cad!ncia F.ra"e de encerramentoG. A .uga o molde .ormal de muito" g7nero"2 todo" do "culo OVIII2 onde *redominou - concerto grosso2 prel%dios corais2 motetos2 madrigais etc.

Exemplo:
Bac1 P Fuga" e In3en@e" a dua" 3o<e"

FORMA SONTATA
;o 14 d%3ida? a .orma-"onata o e"6uema .ormal mai" im*ortante da 1i"t,ria da m%"ica. ;en1uma outra .orma .oi to u"ada2 to e"tudada2 to 3alori<ada2 e2 ao me"mo tem*o2 to debatida2 to contro3er"a e to modi.icada *elo" com*o"itore". J o t0*ico e=em*lo de uma arte 3i3a2 6ue "e tran".orma no tem*o. Vale a *ena re""altar 6ue e"tamo" no" re.erindo ao modelo formal u"ado no" *rimeiro" mo3imento" de "onata"2 "in.onia"2 concerto"2 6uarteto"2 etc. HIST RICO A .orma-"onata "urgiu no in0cio do Cla""ici"mo2 em meado" do "culo OVIII. >mbora no "e "aiba 6uem .oi "eu criador2 ela de3e muito de "ua e=i"t7ncia a um do" .il1o" de Bac12 Carl -1ili** >manuel. >le .oi um do" *rimeiro" a adot4-la em "eu" concerto"2 "onata" e "in.onia"2 e *raticamente de.iniu a .orma. ;o Barroco2 o termo B"onataB era u"ado *ara de.inir 6ual6uer g7nero *uramente in"trumental a""im como BcantataB era um g7nero 3ocal. A" "onata" de Scarlatti2 *or e=em*lo2 eram com*o"ta" no e"6uema A-B. A C.-.>. Bac1 "eguiram-"e LaMdn e !o<art2 6ue am*liaram a .orma e a con"olidaram de.initi3amente. A *artir dele"2 a .orma-"onata tornou-"e o molde 1abitual *ara o" *rimeiro" mo3imento" de "in.onia"2 concerto"2 6uarteto" e2 claro2 "onata". VISO GERA! A .orma-"onata *ode "er e"6uemati<ada como 6ual6uer .orma tern4ria2 A-B-A2 como um "c1er<o2 *or e=em*lo. -orm2 .icou mai" u"ual anotar a "onata como e=#*%.()*+e%e&-*2-.,e&'*-$ee=#*%.()*. -elo meno" tr7" tema" "o trabal1ado" na" "e@e"2 a2 b e c2 como no e"6uema abai=o? a b c a b c a b c tnica domi tons tni !uita" 3e<e"2 o" com*o"itore" acre"centam uma introduo lenta ante" da e=*o"io e uma coda a*ote,tica a*," a ree=*o"io. !a" i""o no c1ega a alterar a e""7ncia da .orma-"onata2 C4 6ue geralmente e""e" ane=o" inde*endem do" tema" *rinci*ai" do mo3imento. A .orma-"onata "e inicia com a e&posio2 onde2 como o *r,*rio nome indica2 "o a*re"entado" o" tema"Q no desenvolvimento2 ele" "o tran".ormado"2 tratado" de maneira" di.erente"Q e2 na ree&posio2 o material tem4tico retorna 5 "ua .orma original2 embora nem "em*re i""o "igni.i6ue um retorno literal.

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GNEROS MUSICAIS CANTATA

A cantata uma e"*cie de orat,rio de *e6uena" *ro*or@e"2 *ara "oli"ta" 3ocai"2 coro e or6ue"tra. Cantata" "e tornaram comun" na Aleman1a do "culo OVIII e eram com*o"ta" muito .re6Rentemente *ara cerim/nia" e data" religio"a". >mbora manten1a a e"trutura do orat,rio F4ria" e coro" ligado" *or recitati3o"G2 a cantata nem "em*re conta uma 1i"t,ria. >la tem um car4ter meno" *ico2 e "er3e mai" *ara a di.u"o de conceito" morai" e e"*irituai". A*e"ar de cantata" "acra" "erem muito mai" numero"a"2 e=i"tem tambm cantata" "eculare"2 6ue 1omenagea3am .eito" de rei" e *r0nci*e". + g7nero tornou-"e imediatamente ligado a Bac12 6ue com*/" centena" dela" Fcom de"ta6ue *ara a" BNV 42 #$2 $(2 $22 14( e 14#G. Com "ua morte2 *orm2 o" com*o"itore" .oram gradualmente dei=ando o g7nero de lado e nen1uma cantata de *e"o .oi com*o"ta em todo o "culo OIO. A*ena" no no""o "culo 6ue a cantata 3oltou a intere""ar m%"ico" como Carl +r..2 autor da clebre Carmina Burana2 6ue tem a e"tran1a denominao de Bcantata c7nicaB2 Bart,S FCantata *ro.anaG e Sc1oenberg F9m "obre3i3ente de Var",3iaG.

CONCERTO
+ concerto2 a*arentemente2 re*re"enta a 3it,ria da" minoria"? nele2 o" "oli"ta" lutam bra3amente com a or6ue"tra2 at obterem a gl,ria total: !a" no bem a""im. + concerto um g7nero or6ue"tral mai" le3e 6ue a "in.onia2 ba"eado no no con.lito2 ma" na 1armonia. >le na"ceu da curio"idade natural em de"cobrir como Cu"ta*or 1armonio"amente "on" *rodu<ido" *or um *e6ueno gru*o ou *or a*ena" um m%"ico ao" "on" *rodu<ido" *ela ma""a or6ue"tral. Com a not43el e=ceo da ,*era2 o concerto um do" raro" g7nero" 6ue "obre3i3eram 5 turbulenta 1i"t,ria da m%"ica. >le "urgiu no Barroco2 em dua" 3ariante"? o concerto para solista e o c1amado concerto grosso. ;o nece""4rio di<er 6ue o concerto *ara "oli"ta a6uele onde 14 um in"trumenti"ta acom*an1ado *ela or6ue"tra. T4 no concerto gro""o no 14 a*ena" um "oli"ta2 ma" um gru*o dele"2 denominado concertino2 6ue acom*an1ado *ela" corda" re"tante"2 o ripieno. + concerto gro""o um g7nero ba"eado na .uga e no contra*onto. Como tal2 o concertino Camai" B*ul3eri<aB o ri*ieno2 ma" mantm uma relao dialtica com ele2 num .lu=o cont0nuo de m%"ica *oli./nica. -aralelamente2 o" concerto" *ara "oli"ta barroco "o "imilare". + "olo domina2 ob3iamente2 ma" mantido no me"mo *lano da or6ue"tra2 de .orma e6uilibrada. >""e a"*ecto .oi ba"tante alterado no Cla""ici"mo de LaMdn e !o<art. + concerto gro""o *raticamente de"a*areceu2 em detrimento da "in.onia - curio"amente2 "urgiu um g7nero 10brido denominado sinfonia concertante - e o concerto *ara "oli"ta gan1ou a *redileo do *%blico. Como o" demai" g7nero" cl4""ico"2 ele adotou a .orma-"onata como *adro2 abandonando a .uga barroca. J e""e ti*o de concerto 6ue "e tornou comum2 do Cla""ici"mo em diante. Vamo" 3er como ele con"tru0do.

MOVIMENTOS
>=atamente como a *rimiti3a "in.onia2 o concerto tem tr7" mo3imento"2 no e"6uema $>#.+*2e&'*-$>#.+*? um 'llegro inicial relati3amente longo2 um meditati3o 'dagio e um le3e e di3ertido (ond .inal.

1( #$.,e.$* ,*-.,e&'* J o grande 'llegro inicial2 e"crito na .orma-"onata2 com alguma" 3aria@e". + concerto cl4""ico geralmente comea com a or6ue"tra e=*ondo todo" o" tema"2 *re*arando o *%blico *ara a entrada do "oli"ta2 6ue o" e=*@e tambm. !a" o !o<art do" ultimo" ano" e Beet1o3en comearam a a*re"entar o "oli"ta mai" cedo2 e2 durante o Homanti"mo2 no 1a3ia mai" regra. + de"en3ol3imento geralmente dram4tico2 com o "oli"ta claramente em con.lito com a or6ue"tra2 o 6ue "e mantm at a ree=*o"io2 onde ele .inalmente obtm o controle da "ituao. Dal controle atinge o cl0ma= na grande cad!ncia do .inal2 tocada "em o acom*an1amento. A tradio manda 6ue o com*o"itor dei=e a cad7ncia li3re *ara o in"trumenti"ta im*ro3i"ar2 ma" como geralmente eram o" *r,*rio" com*o"itore" 6ue e"trea3am "ua" obra"2 ele" comearam a e"cre3er a" cad7ncia" - 6ue .atalmente "e torna3am *adro. >m "eguida2 a a*ote,tica coda2 como "e a or6ue"tra .inalmente "e cur3a""e ao *oder do "oli"ta. %e?;&+* ,*-.,e&'* A*," a" ten"@e" do *rimeiro mo3imento2 "egue um l0rico e "ua3e mo3imento lento. A6ui no 14 regra"2 e a .orma .ica a critrio do com*o"itor. !a" o normal 6ue 1aCa uma e"*cie de reconciliao entre o "oli"ta e o or6ue"tra2 6ue nunca con3i3eram to 1armonio"amente como agora. 'e$ce.$* ,*-.,e&'* + .inal 2 geralmente2 um alegre rond, 6ue celebra o concerto. + clima de de"contrao e2 muita" 3e<e"2 danante. !e"mo o" mai" com*o"itore" mai" "i"udo" .a<em o" concerto" terminarem de""a maneira .eli<. Como em 6ual6uer g7nero2 14 a" e=ce@e". + )oncerto para piano no* " de Bra1m" a mai" comentada? 6uatro mo3imento" ao in3" de tr7". + )oncerto para piano com a mo es+uerda2 de Ha3el2 alm de "er com*o"to *ara a*ena" uma mo2 tem a*ena" um mo3imento. I""o 6ue o 3erdadeiro minimali"mo:

Exemplo:
C*&ce$'* #a$a #.a&* e *$@;e%'$a &*. 5, e, %. be,*2 ,e&*$, *#. 78 I - Allegro non tro**o e molto mae"to"o - Allegro con "*irito II - Andantino "em*lice - -re"to - Dem*o I III - Allegro con .uoco Auem nunca ou3iu o maCe"to"o in0cio de"te concerto8 >""e tema inicial 2 certamente2 uma da" mai" clebre" melodia" da m%"ica cl4""ica. -oi" o )oncerto opus ",2 6ue "e tornaria um do" mai" e=ecutado" e a*reciado" do re*ert,rio2 na"ceu "ob a" cr0tica" "e3era" do amigo ;iSolai Hubin"tein? B"em 3alor2 ine=ecut43el2 c1eio de tema" in.eli<e" e "em "al3aoB. Dc1aiSo3"SM no mudou nen1uma nota e o *ublicou2 no me"mo ano de 1$#5. A*e"ar da" rude" *ala3ra" de Hubin"tein2 o concerto .oi enorme "uce""o2 tendo ele *r,*rio - 6ue recon"iderou "ua" idia" - como "oli"ta.

MSICA INSTRUMENTAL
+ conceito de m%sica instrumental ba"tante abrangente. -odemo" rotular como in"trumental 6ual6uer *ea mu"ical 6ue no u"e 3o<2 "a*ateado ou outra .onte "onora 6ue no "eCa um in"trumento mu"ical. I""o englobaria de"de "in.onia" e concerto" a 6uarteto" e "onata". !a" o 6ue 6ueremo" abordar ne"te t,*ico algo mai" e"*ec0.ico? c1amaremo" de m%"ica in"trumental toda m%"ica e=ecutada *or a*ena" uma *e""oa2 ou *or ela e "eu acom*an1ante. >m "uma? m%"ica *ara "oli"ta". Ke3ido ao "eu car4ter *oli./nico2 o *iano o in"trumento *re.erido do" com*o"itore". + 3iolino tambm muito re6ui"itado2 "eguido *elo 3ioloncelo e *elo" in"trumento" de "o*ro2 notadamente a .lauta e o clarinete. !a" todo" ele" co"tumam ter o *iano como acom*an1ante2 *oi" "o in"trumento" *obre" em 1armonia. T4 o ,rgo2 com "eu "om Bor6ue"tralB2 tem um re*ert,rio ba"tante di.erenciado2 o 6ue o de"tacou do" demai" in"trumento".

11

HISTRIA E GNEROS
L4 in%mero" g7nero" in"trumentai"2 e ne""e a"*ecto a e3oluo 1i"t,rica da m%"ica deci"i3a. Vamo" 3er o" *rinci*ai" g7nero" de cada *er0odo? Ba$$*c* A m%"ica in"trumental barroca geralmente di3idida em dua" corrente"? a italiana e a .rance"a. A italiana era ba"eada na sonata - lembrando a6ui 6ue o termo u"ado em o*o"io 5 cantata2 i"to 2 a6uilo 6ue "e toca2 no o 6ue "e canta. A" "onata" eram com*o"i@e" em tr7" mo3imento" F$>#.+*-2e&'*-$>#.+*G2 con"tru0da" em .orma de .uga" a dua" ou tr7" 3o<e". A m%"ica in"trumental .rance"a ba"ea3a-"e na" "u0te" e *artita"2 .ormalmente iguai" 5" "u0te" or6ue"trai" - obra" em 34rio" mo3imento"2 todo" ba"eado" em dana" da *oca. C2a%%.c.%,* Como *oca dominada *ela .orma-"onata2 naturalmente o g7nero in"trumental cl4""ico *or e=cel7ncia .oi a sonata. >mbora tambm di3idida em tr7" mo3imento" F$>#.+*-2e&'*-$>#.+*G2 ela di.erente da "onata barroca *or6ue no e"truturada na .uga2 ma" na .orma-"onata2 e2 de""a maneira2 tem o lado *oli./nico meno" de"en3ol3ido.

12 R*,a&'.%,* + Homanti"mo2 como reao ao .ormali"mo do "culo OVIII2 caracteri<a-"e Cu"tamente *elo" no3o" g7nero" in"trumentai" 6ue 37 na"cer2 todo" de .orma ba"tante li3re? o noturno2 o prel%dio2 a fantasia2 a balada2 o estudo e o improviso2 entre outro". Dodo" ele" "o g7nero" curto"2 em um %nico mo3imento2 e"truturado" em "e@e" di"*o"ta" li3remente. A "onata e a .orma-"onata ainda "ub"i"tem em meio 5" re3olu@e" - ma" claro 6ue de maneira ba"tante modi.icada. M*+e$&.%,* J di.0cil contabili<ar o" g7nero" in"trumentai" moderno". Cada com*o"itor tin1a uma maneira muito *e""oal de "e e=*re""ar. Ke uma maneira geral2 *ode-"e 3eri.icar o retorno de algun" g7nero" antigo"2 como a "u0te e a *r,*ria "onata2 e a "ub"i"t7ncia de algun" g7nero" rom&ntico"2 6ue con3i3eram com a" B3anguardice"B moderna".

PERA
A pera um g7nero 6ue no dei=a ningum indi.erente? ou "e ama ou "e odeia. +" 6ue "e en6uadram no "egundo time t7m algun" argumento" *ara Cu"ti.icar "ua *o"io? a m4-6ualidade do" enredo"2 com 1i"t,ria" e"ta*a.%rdia" e in3ero""0mei"2 o" 3irtuo"i"mo" 3ocai" e=agerado"2 o ambiente c1eio de con3en@e" e tradi@e" antinaturai" e2 em algun" ca"o"2 a m%"ica "u*er.icial e e"*etaculo"a. So argumento" .orte". !a"2 a*e"ar de toda "ua a*ar7ncia -itsch e demod.e2 a ,*era continua con6ui"tando cora@e" e mente" mundo a.ora. >=i"tem *e""oa" - e no "o *ouca" - 6ue realmente "e emocionam 6uando um tenor con"egue "u*lantar2 "em .al1a"2 toda" a" Barmadil1a"B 3ocai" colocada" *elo com*o"itor em uma 4ria. Tunte a i""o o .a"c0nio *ela 3o< 1umana e teremo" a0 uma combinao irre"i"t03el *ara muita gente. Ka0 o grande n%mero de "ub*roduto" de ,*era 6ue a ind%"tria .onogr4.ica coloca no mercado - /s tr!s tenores2 com*ila@e" de 4ria"2 crossovers Fcantore" l0rico" inter*retando m%"ica *o*ular2 muita" 3e<e" ao lado de a"tro" popG2 Andrea Bocelli... +b3iamente no 3amo" mencionar a6ui e""e" "ub*roduto"2 de go"to *ara l4 de du3ido"o. Vamo" .alar da ,*era de 3erdade2 o e"*et4culo 6ue en3ol3e literatura2 *oe"ia2 dana2 teatro e m%"ica e 6ue le3a multid@e" *ara o" teatro". A*e"ar de todo" o" de.eito" 6ue a ,*era *o""a ter2 grande" com*o"itore" "e dedicaram a ela2 criando m%"ica glorio"a. Vale a *ena con1ecer mai" e""a m%"ica.

ESTRUTURA
9ma de.inio u"ual2 e=tremamente re"umida2 de ,*era 6ue "e trata de teatro cantado. -ortanto2 ela tem o" a"*ecto" tanto de teatro como de m%"ica 3ocal. >"truturalmente2 i""o notado. )*era" "o di3idida"2 como *ea" de teatro2 em grande" *arte" denominada" atos Fgeralmente tr7"G2 6ue *or "ua *arte "o di3idida" em *arte" menore" c1amada" cenas. A ,*era inteira *recedida *or um grande *rel%dio or6ue"tral2 denominado abertura Fou me"mo prel%dioG. Alguma" abertura" a*re"entam algun" tema" *rinci*ai" da obra2 "endo uma e"*cie de Bre"umo da ,*eraB. +utra" "er3em a*ena" como c1amari< *ara o *%blico2 como 6ue a3i"ando a todo" do in0cio da ,*era. Ka me"ma maneira2 cada um do" ato" geralmente *recedido *or um bre3e *rel%dio or6ue"tral. A" cena" "o2 normalmente2 com*o"ta" de uma ou dua" 4ria" Fou coro"G entremeada" de recitati3o". +" recitati3o" "o o rec1eio nece""4rio 5 co"tura dram4tica da ,*era2 ma" no t7m maiore" .un@e" mu"icai". + 6ue atrai realmente o *%blico "o a" 4ria"2 dueto" F4ria" a dua" 3o<e"G2 trio" etc. A ,*era *r-Uagneriana tem di3i"@e" mai" aud03ei" entre recitati3o" e 4ria". A *artir de Nagner2 o .lu=o torna-"e cont0nuo.

13 SUATE Auando uma ,*era .a< grande "uce""o2 muita" 3e<e" o com*o"itor elabora uma 3er"o *ara "ala de concerto. >""a 3er"o denominada sute. >la com*o"ta da abertura e do" demai" *rel%dio"2 mai" a" or6ue"tra@e" da" 4ria" mai" "igni.icati3a".

HISTRIA
A" origen" da ,*era remontam ao ano de 15'42 ano em 6ue .oi encenada *ela *rimeira 3e< 0afne2 de Taco*o -eri. A inteno de -eri e do" nobre" .lorentino" 6ue o circunda3am era recriar o teatro grego. -ara tanto2 reuniram teatro2 *oe"ia e m%"ica. ;o *rinc0*io2 a m%"ica "er3ia como um "u*orte 5" *ala3ra"2 6ue eram a ba"e da no3a arte. 0afne no c1egou at n,". A *rimeira ,*era 6ue con1ecemo"2 *ro3a3elmente muito mel1or "ucedida 6ue a de -eri2 /rfeu2 de !onte3erdi2 de 1 (#. Foi ele 6uem lanou realmente a" ba"e" do g7nero. -odemo" di<er 6ue a criao da ,*era .oi .ato deci"i3o *ara o in0cio do Barroco. Kurante o "culo OVII e2 *rinci*almente2 o "culo OVIII2 o ideal de !onte3erdi2 o da unio *ala3ra-m%"ica2 .oi "e *erdendo. Con.orme o g7nero .oi "e *o*ulari<ando2 "ua m%"ica *erdia a 3inculao com o "entido do" 3er"o" e com o de"enrolar do enredo. + intere""e a *arte 3ocal e o 3irtuo"i"mo do" cantore". +" maiore" me"tre" da e"*etaculo"a ,*era barroca .oram Ale""andro Scarlatti e Landel Fautor de 1%lio ).sarG. ElucS mudou e""e *er.il. >le con"idera3a a ,*era de "ua *oca muito arti.icial e c1eia de 30cio"2 e tentou mudar e""e *er.il. A" ,*era" de ElucS2 *rinci*almente /rfeu e 2urdice2 "o mai" naturai"2 coerente" e a*re"entam maior e6uil0brio entre te=to e m%"ica2 c1egando *r,=imo ao ideal do" *rimeiro" o*eri"ta". Dambm no Cla""ici"mo2 "urge a .igura de !o<art como o com*o"itor da mel1or m%"ica .eita *ara ,*era de"de ento. Sua" ,*era"2 entre ela" ' flauta mgica2 e"to entre a" mai" *er.eita" do re*ert,rio. A ,*era rom&ntica te3e in0cio *romi""or2 com o 3idelio de Beet1o3en e / franco-atirador de Neber2 ma" logo caiu em decad7ncia. Foi a .a"e da grand opera *ari"ien"e2 onde com*o"itore" como !eMerbeer e Lal3M .a<iam enorme "uce""o com obra" "u*er.iciai"2 c1eia de e.eito" .4cei" e lugare"-comun". At a c1egada de Nagner. Com obra" como Tristo e 4solda2 Nagner ele3ou a ,*era a um n03el art0"tico nunca alcanado. Ke .ato2 ele con"idera3a a ,*era como obra de arte total2 a unio de toda" a" grande" arte". A contribuio Uagneriana ultra*a""ou a .ronteira da ,*era e in.luenciou toda a 1i"t,ria da m%"ica. ;a It4lia2 o cam*eo da ,*era rom&ntica .oi Verdi2 o inaugurador de um e"tilo mai" reali"ta2 c1amado verismo. Verdi tin1a enorme "en"o teatral2 com*ro3ado *or ,*era" como 'da2 *lenamente e.iciente" tanto *or "eu mrito mu"ical como *elo mrito dram4tico. +utra lin1a italiana o bel canto de Bellini F5ormaG e Koni<etti F/ eli&ir do amorG2 6ue "e caracteri<a *ela im*ort&ncia dada ao 3irtuo"i"mo 3ocal em detrimento do drama e do enredo. !ai" adiante2 -uccini FToscaG .e< uma "0nte"e do" doi" e"tilo"2 acre"centando uma or6ue"trao mai" rica de cun1o Uagneriano. ;a Frana2 ,*era" como 3austo2 de Eounod2 e 6anon2 de !a""anet2 trou=eram o" "entimento" rom&ntico" mai" e=altado" - "egundo algun"2 B4gua com a%carB - 5 ,*era. >m com*en"ao2 a" ,*era" de Bi<et2 "obretudo )armen2 "o mai" le3e" *or "eu teor de comdia2 e "e en6uadram na c1amada pera-comi+ue .rance"a. ;a H%""ia2 uma grande tradio de ,*era nacionali"ta de "abore" Be=,tico"B .oi inaugurada com (uslan e 7udmila2 de ElinSa. + e=em*lo .oi "eguido *or Borodin F8rncipe 4gorG e !u""org"SM F9oris :odunovG. ;o le"te euro*eu2 outro" com*o"itore" e"cre3eram ,*era" nacionali"ta"? ' noiva vendida2 de Smetana2 (usal-a2 de K3or4S2 e 1enufa2 de Tan4ceS2 "o bon" e=em*lo"2 todo" tc1eco". ;o "culo OO2 a *rimeira grande ,*era .oi 8ell.as e 6;lisande2 de Kebu""M. >la retoma algun" *rocedimento" monte3erdiano"? a declamao2 a im*ort&ncia da" *ala3ra"2 o acom*an1amento di"creto. Ke*oi" de 8ell.as2 a ,*era mai" im*ortante do "culo OO <ozzec-2 de Alban Berg.

14 >la a*re"enta 34ria" no3idade". A *rimeira o libreto cruento e real0"tico - ou e=*re""ioni"ta incomum no teatro de ,*era. A "egunda o u"o de cena" e=tremamente curta". A terceira a inclu"o de .orma" ab"trata" como o rond e a passacaglia2 e"condida" na" cena" da ,*era. A 6uarta e mai" im*ortante o u"o do atonali"mo da >"cola de Viena. <ozzec- .oi a *rimeira ,*era atonal a "er encenada. +utro" grande" e=em*lo" moderno" "o 2le-tra e Salom.2 de Hic1ard Strau""2 / castelo do 9arba 'zul2 de Bart,S2 6ois.s e 'aro2 de Sc1oenberg2 ' carreira do libertino2 de Stra3in"SM2 e - *or 6ue no8 - a ,*era-Ca<< 8org= and 9ess2 de Eer"1Uin.

Exemplo:

A -a2@;B$.a A ca3algada da" 3al6u0ria" ' val+uria a "egunda ,*era da tetralogia / anel dos nibelungos e .oi conclu0da em 1$5 . ;ela2 um ca"al de irmo" g7meo"2 Siegmund e Sieglinde2 3i3em um romance ince"tuo"o e - de"graa *ouca bobagem - ad%ltero. A""im "o *unido". BrRn1ilde2 a 3al6u0ria2 incumbida de a3i"ar Siegmund de "ua morte *r,=ima. !a" ela "e como3e com o amor e=i"tente entre o" irmo" e de"obedece. -orm +din2 o deu" "u*remo2 .a< com 6ue Siegmund morra e *une BrRn1ilde2 6ue tenta .ugir. ' cavalgada das val+urias o *rel%dio do terceiro ato e de"cre3e a .uga da" guerreira". J a *4gina mai" con1ecida de Nagner.

15

SINFONIA
A sinfonia o g7nero mai" con1ecido. Aua"e todo" o" *rograma" de concerto incluem uma ou dua" "in.onia"2 e2 de .ato2 a maioria do" com*o"itore" di"*en"aram ateno e"*ecial 5 "in.onia2 e"cre3endo2 geralmente2 obra" de ./lego. >la o 3e0culo *r,*rio *ara a" grande" idia"2 *ara o" tema" maCe"to"o"2 *ara dram4tico" con.lito"2 *ara ar6uitetura" grandio"a". >m uma "in.onia2 tudo .eito em grande e"cala. !a" o 6ue 8 9ma "in.onia uma obra *ara or6ue"tra "in./nica com*leta2 6ue dura algo em torno de 3( minuto"2 di3idida em grande" "e@e" denominada" mo3imento". >la "urgiu da" abertura" da" ,*era" barroca"2 *rel%dio" or6ue"trai" "olene" 6ue *recediam o e"*et4culo teatral. !uita" da" caracter0"tica" atuai" da "in.onia de3em-"e a e""a abertura *rimiti3a.

MOVIMENTOS
+ e"6uema do" mo3imento" uma da" contribui@e" da abertura de ,*era 5 "in.onia. !ai" e"*eci.icamente2 da c1amada abertura italiana2 criada *or Ale""andro Scarlatti. >la "e di3idia em tr7" *arte"? a *rimeira era r4*ida e "oleneQ a central2 lenta e l0ricaQ e a %ltima2 r4*ida e .lameCante. +u "eCa2 $>#.+*-2e&'*-$>#.+*. A" *rimeira" "in.onia"2 no in0cio do Cla""ici"mo2 eram com*o"ta" e=atamente como a abertura italiana2 em tr7" mo3imento"2 "endo o *rimeiro r4*ido F'llegroG2 em .orma-"onata2 o "egundo lento F'dagio ou 'ndanteG2 e o .inal r4*ido. !a" o" 3ienen"e" tin1am uma *redileo e"*ecial *or dana2 e2 na *oca de LaMdn e !o<art2 .oi acre"centado um mo3imento? o 6inueto2 de*oi" "ub"titu0do *or Beet1o3en *elo Scherzo. Ke"de ento2 a" "in.onia" manti3eram-"e mai" ou meno" da me"ma maneira2 a""im? #$.,e.$* ,*-.,e&'* Eeralmente um 'llegro2 e"crito em .orma-"onata. !uita" 3e<e" a" "in.onia" iniciam-"e com uma introduo lenta2 *ara de*oi" entrarem no 'llegro em "i. + *rimeiro o *rinci*al mo3imento da "in.onia2 e l4 6ue e"to o" tema" *rinci*ai". !uita" 3e<e"2 o" demai" mo3imento" utili<am-"e de um ou doi" tema" do 'llegro2 em um arti.0cio c1amado de forma cclica. %e?;&+* ,*-.,e&'* J o mo3imento lento2 um 'dagio ou um 'ndante2 geralmente. A6ui2 no 14 6ual6uer orientao 6uanto 5 .orma? *ode "er um rond,2 ou uma .orma tern4ria2 ou tema e 3aria@e"2 ou2 o 6ue incomum2 at em .orma-"onata. + 6ue im*orta a6ui o car4ter do mo3imento2 l0rico2 "on1ador. 'e$ce.$* ,*-.,e&'* ;ormalmente um "c1er<o2 ou um minueto2 como na" "in.onia" de LaMdn e !o<art. + comum 6ue ele "eCa o mo3imento mai" le3e e de menor e=ten"o da obra2 e "eu a"*ecto r0tmico ba"tante im*ortante. >m alguma" oca"i@e"2 o "c1er<o a*arece logo a*," o 'llegro2 mudando de lugar com o mo3imento lento2 6ue *a""a a *receder o .inal. @;a$'* ,*-.,e&'* + 3inale co"tuma "er mai" r4*ido e maCe"to"o 6ue o 'llegro2 con.igurando-"e2 na maioria da" 3e<e"2 no" .ogo" de arti.0cio de encerramento da "in.onia. Auanto 5 .orma2 geralmente em .orma-"onata ou de rond,. >"te 2 ob3iamente2 o e"6uema mai" u"ual de "in.onia2 e e=i"tem a" e=ce@e". !uita" 3e<e"2 doi" mo3imento" "e "ucedem "em interru*o2 como na Sinfonia >rgo de Saint-SaVn"2 ou "im*le"mente "o .undido" em um ",2 como na Quinta Sinfonia de Sibeliu"2 6ue tem tr7" mo3imento". + me"mo Sibeliu" deu 5 "ua S.tima Sinfonia a*ena" um mo3imento. A tend7ncia in3er"a re*re"entada *ela 8astoral de Beet1o3en e *ela Quinta Sinfonia de !a1ler2 amba" com cinco mo3imento". > 14 tambm a" "in.onia" 6ue .icaram inacabada"2 como a /itava Sinfonia de Sc1ubert2 com a*ena" doi" mo3imento"2 e a 5ona Sinfonia de BrucSner2 com tr7"...

Exemplo:
S.&1*&.a &*. 9C, e, %*2 ,e&*$, D. EEC I - !olto allegro !o<art no .ugiu 5 regra do Cla""ici"mo e com*/" mai" de 6uarenta "in.onia". ;o re3olucionou o g7nero F!o<art2 em *rinc0*io2 nunca .oi um ino3ador2 um *ioneiroG2 ma" criou obra" to *er.eita" 6ue .ormaram um 3erdadeiro monumento "in./nico. A de n%mero 4(2 a *en%ltima dela"2 o e=em*lar mai" con1ecido2 e"*ecialmente *elo "eu eltrico *rimeiro mo3imento.

SUTE
A sute um g7nero ti*icamente barroco. Seu nome 3em do .ranc7" e "igni.ica se+?!ncia. A "u0te .oi um do" g7nero" in"trumentai" *redileto" da" ari"tocracia" euro*ia" do "c. OVIII. >la .ormada *or um *rel%dio "olene2 c1amado de abertura2 "eguido *or uma "rie de dana" caracter0"tica" - rond2 sarabanda2 polonaise2 bour.e2 minueto etc. L4 "u0te" tanto *ara in"trumento "oli"ta como *ara or6ue"tra. ;a" dua" modalidade"2 o" maiore" e=em*lo" "o de Bac1. >le e"cre3eu 6uatro "u0te" *ara or6ue"tra e "ei" *ara 3ioloncelo2 entre outra" *ara cra3o. Bac1 tambm da3a o nome de abertura ou partita *ara "ua" "u0te". +" termo" "o "in/nimo". Dambm "o muito con1ecida" dua" "u0te" de Landel - a 6%sica a+utica e a 6%sica para os reais fogos de artifcio. SERENATA A serenata or6ue"tral2 de"en3ol3ida a *artir do Cla""ici"mo2 *ode "er con"iderada 1erdeira da "u0te barroca2 *elo "eu car4ter le3e e danante. -orm2 a "erenata no .ormada a*ena" *or dana"2 a*re"entando tambm mo3imento" de cun1o mai" ab"trato. A" dana" da corte .oram Bmoderni<ada"B2 com a inclu"o2 entre outro" ritmo"2 da 3al"a2 t0*ica do "c. OIO. Eeralmente "erenata" "o in"trumentada" *ara conCunto" menore"2 como or6ue"tra" de corda". >ntre a" "erenata" con1ecida" incluem-"e uma de Sc1ubert2 a" dua" de Bra1m"2 a *rimeira de K3or4S2 a de Dc1aiSo3"SM e2 claro2 a 2ine @leine 5achtmusi- de !o<art2 de longe a mai" clebre de toda".

Exemplo:

S;B'e *$@;e%'$a2 &*. 8, e, $F ,a.*$, BGV 5CHI I - Abertura II - Wria III - Ea3ota" IV - Boure V - Eiga A "u0te um g7nero in"trumental t0*ico do Barroco .ranc7"2 e Bac1 com*/" 6uatro dela" entre 1#1# e 1#23. A terceira a mai" "olene2 a 6ue u"a a maior or6ue"tra e a mai" con1ecida tambm. Seu "egundo mo3imento2 Aria2 6ue .oi tran"*o"ta *elo *r,*rio com*o"itor *ara ,rgo2 uma de "ua" *ea" mai" con1ecida" e .igura entre a" mai" clebre" melodia" de todo" o" tem*o".