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RENCONTRE
3 | Woody Allen et le directeur de la photographie Darius Khondji, AFC, ASC Des retrouvailles Paris 13 | Digimage Cinma Portrait de groupe Denis Auboyer et Olivier Duval
Quai des brumes de Marcel Carn (1938) Directeur de la photographie : Eugne Schfftan DR
DITO
Actualits
DU NOUVEAU DANS LA GAMME DE FILMS NGATIFS
Se juxtaposant au Kodak Vision3 500T 5219/7219 dj existant sur le march, Kodak prolonge aujourdhui sa gamme de lms ngatifs de haute sensibilit avec le lancement du Kodak 500T 5230/7230 qui fait revenir du grain dans la cration de limage. Par rapport au standard Vision3 5219/7219, le Kodak 5230/7230 est un lm moins satur et moins contrast qui facilite les choix cratifs ds la prise de vues, dautant plus sil ny a pas de postproduction numrique prvue en bout de chane. Comme par ailleurs, le Kodak 5230/7230 dispose du mme jeu de colorants que les lms de la gamme Vision3, il prsente aussi lavantage de se marier parfaitement avec tous les autres lms des familles Vision2 et Vision3. On peut ainsi, et sans aucun problme, associer par exemple le 5230 et le 5213 (Kodak Vision3 200T).
PROCHAIN RENDEZ-VOUS
COLLOQUE INTERNATIONAL Cinma numrique : quel avenir pour les cinmathques ? Les 13 et 14 octobre 2011 la Cinmathque franaise Co-organis par La Cinmathque franaise et le CNC-Centre national du cinma et de limage anime Avec la participation des Laboratoires clair et de Kodak
Les derniers lms tourns sur pellicule Kodak, en slection ofcielle au festival de Cannes 2011
TITRE
MIDNIGHT IN PARIS (Film d'ouverture) LA PIEL QUE HABITO (Comptition ofcielle) L'APOLLONIDE - SOUVENIRS DE LA MAISON CLOSE (Comptition ofcielle) LE GAMIN AU VLO (Comptition ofcielle) LE HAVRE (Comptition ofcielle) HANEZU NO TSUKI (Comptition ofcielle) THE TREE OF LIFE (Comptition ofcielle) LA SOURCE DES FEMMES (Comptition ofcielle) THE ARTIST (Comptition ofcielle) HABEMUS PAPAM (Comptition ofcielle) THIS MUST BE THE PLACE (Comptition ofcielle) WU XIA (Sance de minuit) LA CONQUTE (Hors competition) THE BEAVER (Hors comptition ) LABRADOR (Hors comptition) LES BIENS AIMES (Film de clture) RESTLESS ( Un certain regard) HORS SATAN (Un certain regard) MARTHA MARCY MAY MARLENE (Un certain regard) LOVERBOY (Un certain regard) THE YELLOW SEA (Un certain regard) OSLO, AUGUST 31ST (Un certain regard) B OMID DIDAR (Un certain regard) ELENA (Film de clture un certain regard) MY LITTLE PRINCESS ( 50me anniversaire SIC)
RALISATEUR
Woody ALLEN PEDRO ALMODOVAR Bertrand BONELLO Jean-Pierre et Luc DARDENNE Aki KAURISMKI Naomi KAWASE Terrence MALICK RADU MIHAILEANU MICHEL HAZANAVICIUS Nanni MORETTI Paolo SORRENTINO Peter HO-SUN CHAN Xavier DURRINGER Jodie FOSTER Frederikke ASPCK Cristophe HONORE Gus VAN SANT BRUNO DUMONT SEAN DURKIN CATALIN MITULESCU HONG-JIN NA JOACHIM TRIER MOHAMMAD RASOULOF ANDREI ZVYAGINTCEV EVA IONESCO
DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE
DariusS KHONDJI, AFC, ASC Jos Luis ALCAINE, AEC Jose DESHAIES Alain MARCOEN ,SBC Timo SALMINEN Naomi KAWASE Emmanuel LUBERZKI, AMC GLYNN SPEECKAERT,SBC GUILLAUME SCHIFFMAN Alessandro PESCI , AIC LUCA BIGAZZI Jake POLLACK, Yiu-Fai LAI Gilles PORTE, AFC Hagen BOGDANSKI Magnus Nordenhof Jnck, DFF RMY CHEVRIN , AFC Harris SAVIDES, ASC Yves CAPE, AFC, SBC Jody Lee LIPES Marius PANDURU Sung-je LEE Jakob IHRE Michael KRICHMAN Jeanne LAPOIRIE, AFC
EMULSION KODAK
5213, 5219 5219 5219, 5201 5219, 5207 5207, 5219 7219 5217, 5218 5219, 5212, 5213 5219 5207, 5219 5213, 5219 5201, 5213, 5219 5201, 5207, 5219 7219,7213,7207 5219 5229, 5201. 5219 5229, 5212 5219, 5207 5217, 5219
PRIX
GRAND PRIX
Actions Le Mag - Juillet-aot 2011 - n34-35 - Une publication de la Division Cinma et Tlvision Kodak Directeur de la publication : Nicolas Berard Rdactrice en chef : Galle Trhony Conception et ralisation : Scope ditions / www.scope-editions.com - Dpt lgal : septembre 2010 - ISSN 1271-1519 Kodak, 26 rue Villiot 75012 Paris - Tl.: 01 40 01 35 15 - Fax: 01 40 01 34 01 - www.kodak.fr/go/cinema
35mm
DARIUS KHONDJI
AFC, ASC
APRS ANYTHING ELSE EN 2003, MIDNIGHT IN PARIS TOURN LT DERNIER DANS LA CAPITALE FRANAISE MARQUE LA DEUXIME COLLABORATION DU DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE DARIUS KHONDJI, AFC, ASC (MY BLUEBERRY NIGHTS, FUNNY GAMES U.S., CHRI) AVEC LE RALISATEUR AMRICAIN WOODY ALLEN.
Woody Allen et le directeur de la photographie, Darius Khondji pendant le tournage de "Midnight in Paris"
Woody Allen me citait Le Conformiste pour le traitement des couleurs, Blow up pour les extrieurs "priode contemporaine" et Annie Hall pour les tons "chair" par temps gris. Darius Khondji.
A. : En voquant un lm comme Le conformiste, voulait-il parler de couleurs dsatures? D.K.: Non, il pensait plutt au contraste des tempratures de couleurs assez fortes. Ds la tombe du jour, on sent les intrieurs orangs, lutilisation de lampes tungstne trs pche. En n de journe - en automne ou en hiver - lintrieur des maisons est orange, sauf les bureaux clairs au non bien sr. Les tempratures de couleurs de Storaro mont beaucoup touch lorsque jtais adolescent, je me souviens trs bien avoir remarqu le bleu et lorange. Si on regarde les lms de Woody Allen de ces dix dernires annes, ils sont tous quasiment rouge et orange. A. : Si je comprends bien, il vous indique les directions avec des rfrences, mais cest vous de les interprter D.K. Oui, mais avec toujours trs peu de rfrences. Ensuite, cest nous de continuer.
La mise en image de la priode "annes 20" rendait Woody Allen particulirement soucieux.
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Woody Allen
A. : On raconte pourtant quil ne leur parle pas D.K.: Ce nest pas vrai, il leur parle. Quand il sentend bien avec quelquun comme avec Owen Wilson sur Midnight in Paris, cest merveilleux. Woody est un ralisateur qui aime tourner, mais aussi retourner des scnes. Sur Midnight in Paris, nous avons nous aussi eu droit des retakes, mais
"Cest quelquun qui accorde sa confiance trs peu de personnes mais il sagit toujours dune confiance totale."
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fait que Woody Allen souhaitait que les scnes soient quand mme claires avec un minimum de lumire. Ce qui lui importait tait moins la vracit de lambiance du Paris de lpoque post premire guerre mondiale que les rapports entre ses personnages et la vracit des scnes quil avait lmer. A. : Au rsultat, cest un compromis entre vos deux options? D. K.: Exactement, sachant que nous avons malgr tout pas mal lm la ville telle quelle est aujourdhui, y compris pour la partie dite dpoque. Au rsultat, cest particulier, mais ce qui minimise le dcalage, cest quil est question dans le lm de la rverie et de limagination dun personnage. Dans le scnario, il glisse vraiment dans le pass. Quand on voit le lm, on est juste conscient que ce nest pas le Paris de lpoque et que lon na
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"Nous avons teindre "raisonnablement" le plus possible de lumires en tenant compte du fait que Woody Allen souhaitait que les scnes soient quand mme claires avec un minimum de lumire."
Ce qui est important pour Woody Allen, cest le degr de lumire par rapport la scne, cest lambiance lumineuse.
pas faire une reconstitution historique minutieuse. Aucun metteur en scne ne tournerait aujourdhui comme cela. A. : Sur le terrain, comment avez-vous retravaill la ville ? D. K.: En 1926, ctait encore les dbuts de llectricit et pour bien faire, il aurait fallu ne quasiment rien clairer et rinventer la lumire des rverbres dont certains taient dj lectriques, mais la plupart encore gaz. Heureusement, lquipe dco, conduite de main de matre par Anne Seibel, tait extraordinaire. Nous avons compens en mettant un peu de fume et en crant du brouillard dans la nuit. Pour la partie lm dpoque et uniquement pour celle-l nous avons fait mouiller le sol et ruisseler un peu deau avec des dbris ou des carcasses fumantes dans le lointain. Woody avait dans la tte limage dun Paris romantique et il ntait pas question pour lui - et raison - de se retrouver avec une sorte de Jack lventreur la franaise qui naurait correspondu en rien latmosphre quil recherchait. A. : Si je comprends bien, ce sont dabord les situations et les sentiments qui lintressent dans les poques quil a slectionnes D.K.: Ce qui est important pour lui, cest le degr de lumire par rapport la scne, cest lambiance lumineuse. Dans certaines squences, le tropclair peut le gner, mais si la scne est prvue dans la pnombre, il ny a pas de limite et on peut carrment nir dans le noir. Il peut tre frustrant de ne pas disposer dassez de temps pour prparer le tournage et de ne pas discuter comme on le ferait avec un autre metteur en scne, mais dun autre ct, Woody est un homme trs gnreux qui vous laisse vraiment des responsabilits au niveau du cadre, de la faon de voir et de lmer. A. : Cest peut-tre ce qui explique la spontanit et le dcalage de ton qui lui sont propres. Ce manque de prparation fait aussi que rien nest statu, rien nest hiratique. D.K.: Cest sa faon de travailler, il ne peut pas tourner autrement. La seule chose qui peut larrter et lui faire refaire une prise, cest le temps en extrieur jour sil y a du soleil. Trop de soleil! Sur Anything else, il nous est arriv de tourner par temps ensoleill et il naimait pas du tout. Mme si les personnages sont la plupart du temps lms en contre-jour, il trouve toujours la lumire trop violente. A. : Comme gure emblmatique de la ville de New York, on se souvient tous de la manire dont Woody Allen a lm sa ville. Au cur de son uvre, la ville est un vrai personnage. Quel rapport a-t-il entretenu avec Paris? D.K.: Il tait vraiment trs excit lide de lmer Paris. Ce qui me frappe, cest la fascination quil prouve pour cette ville. Les premires semaines, nous avons commenc faire des plans le week-end en quipe rduite et donc toujours par temps gris. Son rve, ctait quil pleuve! Quand ctait le cas et que nous nous retrouvions tremps jusquaux os, lui tait l, les mains dans les poches sous son bonnet ruisselant comme si de rien ntait. Il arborait un grand sourire et il prenait du plaisir, comme sil coutait de la musique. Ce quil fallait viter, ctaient les axes les plus beaux la limite de la carte postale pour privilgier un carrefour banal et le Paris quotidien qui avait pour lui valeur de romantisme absolu (ce qui marche trs bien dans le lm dailleurs). Trs curieusement, il ntait pas du tout bluff par les endroits quon voulait lui montrer, mais il pouvait tomber sous le charme dun simple immeuble. Cest vraiment un artiste. Je ne me souviens plus si le plan est demeur dans le lm, mais il ma demand un jour de lmer un immeuble haussmannien de lavenue Foch qui faisait langle dune rue et tait quasiment dissimul par les arbres. Ctait trs beau. Enn, nous lmions un plan que nous avions envie de lmer (rires)!!! Je me souviens aussi que quand lambassadeur des Etats-Unis est venu nous rendre visite le dernier jour, Woody lui a dit en parlant de moi: cest formidable, il a lm Paris comme Paris na jamais t lm! Je souris en y pensant car beaucoup de plans montrent des carrefours avec des voitures et des badauds en shorts sur les trottoirs. Disons que ce nest pas un Paris que lon aurait envie de montrer des trangers. En revanche, le Paris nocturne des annes 20 est demeur trs romantique, limite carte postale.
Aujourdhui, travailler la lumire est devenu un plaisir palpable et sensuel. Ctait dj un peu le cas avant mais cest devenu maintenant trs organique.
A. : Quest-ce qui conditionne votre prise de risques sur un lm? D.K. : Le metteur en scne et la conance que jai en lui! Il me faut comprendre jusquo il mautorise cette prise de risque, cest tout. Compar certains metteurs en scne avec qui jai eu la chance de travailler, je ne trouve pas que je prends beaucoup de risques, ce sont eux qui sont admirables, eux et certains acteurs. A. : Prendre des risques, cest votre manire dtre? D.K.: Pour prendre des risques il faut pouvoir sappuyer sur une quipe trs solide. Sur Midnight in Paris, jtais entour dune quipe camra lumire et machinerie particulirement formidable : (Thierry Beaucheron mon Gaffer, Cyril Kunholz mon chef machiniste et leurs quipes, mes assistants camra : Fabienne Octobre et Julien Andreetti et mon cadreur/ steadicameur : Jan Rubens). Qui naimerait pas prendre des risques! Avec Michael Haneke par exemple, on se retrouve parfois dans une rigueur extrme, on a limpression dtre trs restreint et pourtant, sa manire, il vous pousse lui aussi oser des choses. Sans lui, je naurais jamais pu oser ce que jai os sur Funny Games U.S. Jai eu besoin pour cela de son esprit, de son veil sur la lumire et de sa connaissance de la vrit des choses par rapport son rcit et ses personnages. Jai limpression quavec Woody Allen, il me faudrait encore un ou deux lms pour augmenter ma prise de risques ou alors, tre quelquun de plus courageux, je ne sais pas. Avec Woody, tout est possible, tout le temps. Cest anecdotique, mais jamais nous naurions pu penser quil en arriverait par exemple tourner de nuit car Woody est quelquun qui se couche tt! Sur Anything else, nous avions peu de tournage de nuit, mais Midnight in Paris est un lm qui se droule essentiellement de nuit. Pendant la prparation, sa productrice lui en a parl une ou deux fois, moi-mme jai plaisant l-dessus et Woody, chaque fois, nous regardait dun air innocent et disait juste : minuit, je vais me coucher! Eh bien, nous avons et il a tourn de nuit et parfois mme jusqu cinq heures du matin! Il tait trs excit, comme un enfant, ctait une
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loin dans la sous-exposition, jtais bloqu et cela ne prenait plus. Disons que ce serait refaire, je mettrais malgr tout un peu plus de contours et de lumire. En fait, cest dans les extrieurs nuit que jai t trop loin dans la sous-exposition, mme si Woody ne ma jamais fait le moindre reproche. Au contraire mme, sur le plateau, il me disait cest bien que ce soit sombre! Quand jtais limite battu, je mettais de la lumire l o il ny en avait pas en trichant sur certaines choses ou en rchauffant parfois un peu plus ou bien alors en mettant davantage de couleurs. Les extrieurs jour sont particulirement difciles lmer, on tombe vite dans la banalit ou dans des effets de couleurs et
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"Les "extrieurs jour" sont particulirement difficiles tourner, on tombe vite dans la banalit."
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Digimage Cinma
"LA PHOTOCHIMIE, A FAIT 1OO ANS QUELLE EXISTE ET 1OO ANS QUUN NGATIF BIEN CONSERV PEUT RESSORTIR POUR TRE UTILIS" DENIS AUBOYER PRSIDENT DE DIGIMAGE CINMA OLIVIER DUVAL DIRECTEUR GNRAL ADJOINT
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"Il faut reconnatre les comptences, avoir les bonnes personnes aux bons endroits et conserver une forme dhumilit au coeur de nos prestations". (Denis Auboyer)
D.A. : En mme temps, Arane tait un rfrent, ctait un vrai label pour tout le monde! Dune manire plus gnrale et quel que soit votre domaine dactivit, il est videmment trs important dinvestir, mais tout autant de savoir sentourer. Il faut reconnatre les comptences, avoir les bonnes personnes aux bons endroits et conserver une forme dhumilit au cur de nos prestations. Notre rle est de donner un service aux clients, il ne faut pas se tromper et cest ce que je souligne en permanence autour de moi: nous sommes avant tout un prestataire de service qui doit fournir de la qualit et la meilleure possible. A.: Face de gros groupes concurrents, comment dnit-on son territoire? D.A.: Le cinma est un petit village; quand on entend les voisins, on comprend trs vite ce qui ne va pas et ce quil serait possible damliorer. A travers les activits de CMC et surtout de LVT qui concerne exclusivement le cinma, nous avons vite compris ce que napportaient pas les structures en place sur le march. Il y avait un crneau prendre, nous lavons pris. Par rapport nos concurrents les plus importants, il fallait que lon se positionne un peu en avant avec des technologies diffrentes. Notre objectif tait de mettre en place les outils qui correspondent au
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"Ce que je fais, cest par passion, cest mon temprament. Jaime la qualit de limage...". (Denis Auboyer)
A. : Ntait-ce quand mme pas un peu suicidaire de reprendre ce moment-l un laboratoire photochimique? O.D.: A la reprise de lactivit photochimique, nous aurions trs bien pu nous dire: on va prendre notre bton de plerin et faire la tourne des distributeurs! sauf que les distributeurs, on ne les connat pas vraiment! Qui les connatdans le groupe ? Ceux qui travaillent avec eux, donc les gens du sous-titrage! Comme 70% des lms en distribution passent par LVT, notre levier se trouvait l. Tout le monde nous prdisait un avenir difcile et beaucoup se sont tromps. Ce pari a t gagn grce LVT et aux quipes du laboratoire particulirement motives et dsireuses de revanche. Que lon ait t client ou concurrent de GTC, nous connaissions tous les faiblesses du laboratoire. Nous avons donc voulu du neuf, de la propret et de la rigueur et ainsi de suite. Il na jamais t question de remettre en marche lactivit tant que nous navions pas un laboratoire qui rponde parfaitement cette charte de qualit. Sil nous avait fallu un mois de plus pour tre conforme ce que nous voulions, nous laurions pris. Cela fait partie de notre esprit dindpendance.
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"Chaque fois que lon parle de numrique on se retrouve rgulirement avec des soucis de relecture ou de donnes qui ont disparues". (Olivier Duval)
A. : Un laboratoire photochimique aujourdhui, quoiquon en dise et jy reviens, cest un vrai pari! O.D.: Oui, mais la diffrence de nos concurrents chez qui le numrique est au service de la photochimie, nous avons choisi de btir un laboratoire o la photochimie est au service du numrique car nous navons jamais voulu tre dpendants de la photochimie. Cest le numrique qui dicte notre process et cest un signe: les techniciens de Digimage le Lab appartiennent tous Digimage Cinma. A. : Comment procdez-vous la restauration du lm? O.D. : Cest toujours la mme chose, il y a dabord identication des bons lments, ce qui est nalement le plus compliqu. Doit-on partir du ngatif, de linterngatif, dun interpositif, dun marron? Quels sont les sons? Cest ce tri qui va permettre dobtenir llment-rfrence scanner, restaurer, talonner et shooter. Mais ensuite, il faudra aller au bout de la dmarche, car nous naurons pas fait tout ce travail pour laisser le lm se dgrader nouveau dans une bote. Il faudra le conserver bonne temprature et hydromtrie constante.
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Path
LA SEULE GARANTIE DONT NOUS DISPOSONS QUAND ON PARLE DE LA CONSERVATION DES FILMS, CEST LA PELLICULE. JRME SEYDOUX PRSIDENT DE PATH
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A.: partir de quel moment vous tes-vous intress la partie patrimoniale de la socit dont on peut penser que ctait celle qui tait la plus problmatique en matire de conservation des lms ? J.S.: Quand je discutais de la valeur de Path avec son propritaire de lpoque, Giancarlo Parretti, celui-ci avait beau me dire le patrimoine,
Les Enfants du Paradis de Marcel Carn (1945). Directeur de la photographie : Roger Hubert Collection Fondation Jrme Seydoux-Path
"Lun de nos films historiquement les plus importants: Les Enfants du paradis."
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"On sait que les grands films restaurs pourront repasser en salles."
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Les Enfants du paradis a prs de 70 ans dge, mais il y a des films de vingt ou trente ans seulement qui ont aussi besoin dtre restaurs.
A.: Quels ont t rcemment les grands chantiers Path visant la conservation des lms ? J.S.: Le Gupard, La dolce vita, Boudu sauv des Eaux, Les Enfants du paradis aujourdhui et puis bientt, tout un programme de restauration de lms de Maurice Tourneur. Ensuite, nous nous attaquerons aux lms plus rcents. Les Enfants du paradis a prs de 70 ans dge, mais il y a des lms de vingt ou trente ans seulement qui ont aussi besoin dtre restaurs. A.: Certains disent: il faut tout restaurer, dautres sont plus slectifs. O vous situez-vous ? J.S.: Path na pas les moyens de tout restaurer. Les glises non plus ne sont pas toutes restaures! Et si vous prenez le patrimoine mondial, au moment du barrage dAssouan, certains monuments gyptiens exceptionnels ont t reconstruits, je pense au temple dAbou Simbel, mais beaucoup dautres ne lont pas t et ne le seront peut-tre jamais. Alors, dire nous allons restaurer tous les lms!, cest un peu nimporte quoi. Il y a des choix faire et parfois, il vaut mieux restaurer une chapelle trs importante plutt que certains lms dont on sait quils sont mdiocres et le resteront. Comme pour linstant, nous dmarrons notre chantier de restauration, nous nous intressons au dessus du panier, mais il est vident quil arrivera certainement un moment o les choses se compliqueront. A.: tes-vous personnellement un grand cinphile ou mme un cinphile tout court? J.S.: Jadore le cinma, mais jai fait plein dautres choses dans ma vie. Le cinphile est quelquun qui a vu beaucoup de lms et qui a une bonne mmoire des images, ce nest pas mon cas. Quand jtais tudiant, oui jallais facilement voir trois lms par jour, mais cela navait rien dtonnant, la plupart de mes copains faisaient la mme chose. Sans compter que nous tions une gnration qui ne possdait pas la tlvision. Cest tout fait par hasard que je suis arriv au cinma. En 1970, je travaillais pour Schlumberger qui a rachet une socit qui sappelait La compagnie des compteurs, socit qui tait le principal actionnaire de Gaumont. Je suis par consquent devenu ladministrateur de Gaumont il y a un peu plus de 40 ans. Ensuite, je suis pass par la tlvision et en 1987, je me suis associ avec Claude Berri avant de racheter Path. Je considre vritablement passer une partie importante de ma vie dans le cinma depuis 20 ans. Aujourdhui, je ne fais plus que cela. Si on a la chance darriver un certain ge, il faut se consacrer aux choses qui vous plaisent. A.: Comment surveillez-vous le vieillissement des lms de la maison? J.S.: Dans lensemble, pour tout ce qui est parlant, nous sommes assez contents de ltat dans lequel se trouvent nos lms. Il faut rappeler que Path a eu des priodes pendant lesquelles la socit ne produisait plus rien du tout. Il ny a ainsi quasiment rien eu durant les annes 70 et 80. Ce qui ma toujours frapp, cest de constater combien les Amricains ont mieux sauvegard leur pass que nous, ils ont gard normment de matriel. Le fait davoir des studios ce qui nexiste quasiment pas en Europe leur a permis de garder physiquement les choses. En ce qui me concerne, jai cr avec Path une Fondation qui se trouve dsormais en charge du patrimoine ancien non commercial de Path. Je ne parle pas seulement des lms, je parle aussi de la vie de la socit, des comptes, des journaux qui ont t faits, des promotions, des afches, du matriel publicitaire, des dcors Tout cela va maintenant tre conserv et entretenu par la Fondation. Cest trs simple: lorsquune chose pourra prtendre une exploitation commerciale, cest Path qui en demeurera le matre duvre, sinon ce sera la Fondation. La restauration du lm Les Enfants du paradis qui est susceptible de gnrer des recettes commerciales est entirement paye par Path.
Le Gupard de Luchino Visconti. Directeur de la photographie : Giuseppe Rotunno, ASC, AIC. GB Poletto - Collection Fondation Jrme Seydoux-Path
La Dolce vita DR
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"Notre politique est trs claire: il faut numriser les oeuvres pour pouvoir les exposer plus facilement et largement, mais aussi les conserver sur pellicule et lorsquil sagit de films qui ont bnfici dun restauration numrique, faire un retour sur pellicule du film restaur."
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Gaumont
"LE CINMA EST UNE DENRE PRISSABLE DONT IL FAUT SANS CESSE SOCCUPER" NICOLAS SEYDOUX PRSIDENTDEGAUMONT
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"Les Maudits" de Ren Clment (tournage) (1947). Directeur de la photographie : Henri Alekan
"Le Bl en herbe" de Claude Autant-Lara (tournage) (1954). Directeur de la photographie : Robert Lefebvre
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QUELQUES-UNS DES FILMS RCEMMENT RESTAURS ET RDITS PAR GAUMONT : La Traverse de Paris de Claude Autant-Lara Les Yeux sans visage de Georges Franju Un condamn mort sest chapp de Robert Bresson Razzia sur la chnouf dHenri Decoin Le Silence de la mer de Jean-Pierre Melville Querelle de R-W Fassbinder La Cit des femmes de Federico Fellini French cancan de Jean Renoir Le Gnral della Rovere de Roberto Rossellini La Peau de Liliana Cavani La Beaut du diable de Ren Clair E la nave va de Federico Fellini Du ri chez les hommes de Jules Dassin Le rouge est mis de Gilles Grangier Un amour de Swann de Volker Schlndorff La Poison de Sacha Guitry Le Rouge et le Noir de Claude Autant-Lara La Main du diable de Maurice Tourneur Huit et demi de Federico Fellini...
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///PARCOURS
Batrice de Pastre Spcialiste du patrimoine cinmatographique et photographique, Batrice de Pastre, titulaire dun Diplme dtudes Approfondies en philosophie (Paris IV La Sorbonne, 1986), est depuismars 2007 Directrice des collections des Archives franaises du lm du Centrenational du cinma et de limage anime. Auprs du Directeur du patrimoine cinmatographique du CNC, elle a en charge lensemble de lactivit lie aux collections des Archives franaises du lm du CNC (collecte, conservation, catalogage, restauration, enrichissement, accs aux collections et valorisation), soit cent mille lms collects et conservs dans le cadre de dpts volontaires et du dpt lgal, Bois dArcy et Saint-Cyr (Yvelines). De 1991 2006, Responsable de la Cinmathque Robert Lynen de la Ville de Paris, elle a ralis linventaire, le catalogage et la description des fonds (10 000 uvres photographiques et 4 000 titres lmiques rassembls depuis 1925) et entrepris la numrisation des collections photographiques de linstitution. Enseignante, programmatrice, elle est aussi auteur douvrages consacrs au patrimoine cinmatographique et photographique, notamment avec Monique Dubost, Franoise Massit-Folla et Michelle Aubert, de Cinma pdagogique et scientique. la redcouverte des archives (ENS ditions, 2004).
B. de P.: Au fur et mesure des dpts, nous avons fait un tri pour sparer les lms nitrate et les lms safety, regard quel tait ltat de conservation de tous les lms et Prsidente de la Fdration des cinmathques et archives de lms de France de mars 1998 avril 2002, enregistr le titre gurant sur les botes, mais Batrice de Pastre est depuis septembre 2005, membre du comit de rdaction de la Revue Documentaires. il ny a pas encore eu dinventaire pointu, cest vrai. Ce premier tri tait essentiel dans la mesure o les modes de conservation ne sont pas les mmes pour tous les lms. Il demeure effectivement ce jour des botes non encore enregistres dont on ne sait pas trs bien sil sagit de ngatifs ou de positifs. Peut-tre la bote ment-elle aussi si llment qui se trouve lintrieur nest pas celui qui est identi sur ltiquette! Heureusement, le fait quun lm soit inventori ou pas nobre en rien son monde de conservation. Toutes les botes sont stockes dans les mmes conditions. A.: Quelle est la politique de surveillance des lms stocks Bois dArcy? B. de P.: Nous faisons des tests rguliers sur la totalit de la collection. Il sagit de tests chimiques pour savoir si, par exemple, les lms sont atteints par le syndrome du vinaigre. Nous testons de cette manire environ 200 botes par mois grce un systme dalgorithmes qui, par
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Conservation
"ON ESTIME AUJOURDHUI QUUN FILM INTERMDIAIRE COULEUR DE LABORATOIRE A UNE DURE DE VIE DE PLUS DE CENT ANS" GWNOL BRUNEAU INGNIEUR CONSEIL KODAK FRANCE, BENELUX ET AFRIQUE DU NORD
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Tirage direct T
Jusqu prsent, les gens navaient gure le choix, il fallait tourner en lm. Du coup, on ne se posait pas la question de la conservation dans la mesure o le support argentique a dj permis des lms du sicle dernier, voire des lms de plus de cent ans, de franchir le temps. Ne se posait pas non plus jusqu prsent le problme du stockage normalis car ctait un service des laboratoires. Dans la mesure o ce systme fonctionnait tout seul, personne ne se souciait donc de la conservation des uvres. Avec les tournages et les exploitations en numrique, tout a chang et il faut aujourdhui trouver des solutions pour archiver car il nexiste pas de support numrique prenne. Cest dailleurs une interrogation qui interpelle les pouvoirs publics et le CNC en ce moment, lesquels mnent conjointement une rexion pour adapter le dpt lgal des uvres la technologie daujourdhui. Quand on voque ce sujet, on ne peut pas passer sous silence le rapport de lacadmie des sciences (1) qui attire lattention de tout le monde sur le fait que les CD et les DVD ne se conservent pas plus de cinq ou dix ans et que les disques durs deviennent rapidement obsoltes! Cette enqute publie au printemps 2010 touche autant le grand public que les entreprises. Il y a par consquent aujourdhui une prise de conscience indispensable du phnomne et le problme est de taille. Si lon revient un peu en arrire, on sait quil y a diffrentes manires de conserver un lm: on peut conserver le ngatif lui-mme ou bien dans une lire traditionnelle de laboratoire faire appel des interpositifs et des interngatifs qui sont des versions montes et talonnes ou bien encore sappuyer sur une copie positive sonore. Mme si chaque lment a une dure de conservation diffrente, nous savons et cest le principal - que lon peut tous les conserver. On estime aujourdhui quun lm intermdiaire couleurs de laboratoire a une dure de vie de plus de cent ans. Rien ne nous interdit de penser que dici une vingtaine dannes, de nouvelles technologies de scans permettront dexploiter toutes les informations enregistres sur le ngatif original ou sur un lm intermdiaire sachant qu lheure actuelle, on nutilise quun quart de linformation enregistre sur le lm lorsque lon post produit en 2K. Ce qui est certain, cest quil faut conserver un master et que le lm est adaptable toutes les normes futures de diffusion.
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Conservation
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Donnes ( DI )
Flux de postproduction
Lgendes : IP : Interpositif IN : Interngatif DI : Digital intermediate ( intermdiaire numrique)
*Avantage du lm Interpositif ou Interngatif de conservation par rapport au lm intermdiaire de production conserv : Alors que lInterpositif de production sur triactate (1re gnration) ou Interngatif (2me gnration) a servi faire des copies et peut tre potentiellement ray et prsenter des rayures, lInterngatif ou linterpositif de conservation sur polyester (1ere gnration) na servit quune fois pour la vrication de la copie.
Ce que Kodak recommande vivement pour assurer la prennit des uvres, cest de tirer un interpositif sur support polyester partir du ngatif triactate ou du master numrique car ce sont deux supports qui nont pas la mme stabilit dans le temps. Au bout de plusieurs dizaines dannes plong dans de mauvaises conditions de conservation, le triactate est en effet susceptible dtre atteint de ce que lon appelle le syndrome du vinaigre, cest--dire qu ce moment-l, le plastique rejette de lacide et se durcit, il devient cassant. Heureusement, cest une volution trs lente dont on peut facilement freiner le processus en capturant principalement lhumidit (cest un phnomne qui est favoris par un taux dhumidit et une temprature levs). Cela impliquejustede vrier rgulirement les botes qui sont stockes. Pourquoi les ngatifs ne sont-ils pas sur polyester? Tout simplement parce que leur solidit pourrait, loccasion dun bourrage, causer des dommages consquents
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Support lm et stabilit dans le temps : actate versus polyester Tri-actate Utilis depuis 1948 (Safety Film) pour tous les lms cinma : toutes les ngatives de prise de vues, les lms noir et blanc, les intermdiaires et certains lm positif de projection. Points forts : camra, montage, Polyester / ESTAR Utilis pour les lms noir et blanc de laboratoire, les lms positifs pour projection, et certains lms intermdiaires. Points forts : rsistance, stabilit dimensionnelle, ... => Support idal pour la conservation
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The Book of Film Care Rochester: Eastman Kodak Co. 1992. Publi par Kodak USA The Film Preservation Guide, The Basics for Archives, Libraries and Museums Tlchargeable en PDF:
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clair Laboratoires
"QUUN FILM SOIT TOURN EN 35MM OU EN NUMRIQUE, IL FAUT UN RETOUR SUR FILM POUR LE PRENNISER" PAR CHRISTIAN LURIN, DIRECTEUR DE LA FABRICATION CHEZ CLAIR LABORATOIRES
Les Enfants du Paradis de Marcel Carn (1945). Directeur de la photographie : Roger Hubert Collection Fondation Jrme Seydoux-Path
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Laboratoire LTC
"AU BOUT DE QUINZE ANS, IL Y A DE FORTES CHANCES QUUN DISQUE DUR OU UNE CASSETTE LTO SOIT DEVENU TOTALEMENT ILLISIBLE" PAR JEAN-PIERRE BOIGET, DIRECTEUR DES "NOUVELLES TECHNOLOGIES" ET STPHANE MARTINIE, DIRECTEUR DU PLE IMAGE
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Arane-Gulliver
"POUR LINSTANT, LIDAL, CEST LE RETOUR SUR PELLICULE ET CELA, LES CLIENTS LE COMPRENNENT BIEN. LEUR DIRE QUE LON VA FAIRE DES COPIES ET METTRE SUR LTO, CEST DJ PLUS DIFFICILE!" PAR JEAN-REN FAILLIOT, DIRECTEUR GNRAL DU LABORATOIRE ARANE-GULLIVER
Playtime de Jacques Tati (1967). Directeur de la photographie : Jean Badal DR
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A: Les clients demandent-ils une conservation sur LTO? J-R. F. : Ce quils nous demandent, cest de conserver les chiers de disques durs et cest nous qui les recopions systmatiquement sur LTO pour les conserver. Cela reste nanmoins une pratique encore assez exceptionnelle pour nous. A: Avez-vous mis en place un systme de recopies au laboratoire? J-R. F. : Pas encore, car cela fait peine un an que nous avons mis en place le numrique chez Arane. Jusqu prsent, les productions grands formats - qui cotent des fortunes - nous envoyaient des disques durs pour quon les shoote et ctait nous qui faisions la recopie sur LTO et conservions disques durs et LTO. A: Comment parlez-vous conservation avec vos clients?
demeurant pragmatiques, nous trouverons certainement des solutions intressantes pour rsoudre le problme de conservation numrique. A: Quel tait ltat de Playtime quand vous lavez repris en main ? J-R. F.: Le ngatif avait voyag en Espagne et en France, il tait dchir plusieurs endroits et rpar au scotch, mais il ntait pas dcompos, les perforations ntaient pas en retrait et les couleurs sont plutt bien ressorties. Nous avons vcu la mme chose avec la restauration anglaise de Mon oncle dont les lments avaient t conservs aux Archives du lm. Aucun problme! Des histoires de collure, cest tout ! Le couple Archives du lm pellicule est pour linstant ce qui se fait de mieux.
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CIN DIA
"LES ARGUMENTS EN FAVEUR DE LARGENTIQUE SONT L, IL SUFFIT DE LES METTRE EN AVANT" PAR DANIEL COLLAND, PRSIDENT DU LABORATOIRE CIN DIA
Dans le cadre du Grand Paris, la Seine Saint-Denis qui est mon dpartement a t choisie pour devenir le matre duvre de laudiovisuel, de largentique et du numrique. Le jour o jai assist lune des premires runions, tout le monde navait quun mot la bouche: le numrique, le 2K, le 4K Moi, jai pos une question: conserver les lms, cest bien, mais sur quel support? La rponse a t: mais en argentique, bien sr! Bien sr sauf que si nous, laboratoires, arrtons demain la photochimie, que vont faire les fabricants de pellicule? Eh bien, ils vont fermer tour de rle et ce moment-l, on pourra toujours continuer de parler de conservation des lms, on ne saura plus sur quoi procder. Aujourdhui, tout le monde veut laisser tomber les copies argentiques dans les salles de cinma, mais de quoi vivent les laboratoires si ce nest prcisment des copies? Quelquefois, on parle beaucoup, mais on ne rchit pas assez. Jai fait partie cette anne du jury de la Camra dor: sur les 25 lms qui concourraient, beaucoup taient en argentique. Cela ma donn loccasion de parler avec pas mal dtrangers, le Prsident qui tait coren, des espagnols, des argentins partout, il sorganise une rsistance argentique! En France, on est fou. On na jamais vu un cinma tre dans limpossibilit de projeter un lm pour manque de copie. En numrique, il peut se produire un tas de chosesdepuis le fait de ne pas russir ouvrir les chiers jusquau fait quaprs trois ou quatre passages, la copie numrique ne fonctionne parfois plus bien. En argentique, que je sache, les copies pouvaient circuler pendant plusieurs annes dans toute la France sans le moindre problme! Des rayures, oui mais cest tout! Les arguments en faveur de largentique sont l, il suft de les mettre en avant. CIN DIA en Seine-Saint-Denis est vou la conservation des lms en argentique, noir et blanc et couleurs. Il ne faut jamais savouer vaincu. Pour linstant, jai la chance davoir des marchs avec le CNC, la Cinmathque, lECPA ou le CNDP Poitiers. Et pour lINA, je travaille encore sur des lms amme Je suis un homme passionn par largentique, largent mimporte peu. Avant de mourir, je veux continuer de me battre. La mondialisation nous guette, pourquoi se laisser dvorer si lon peut se dfendre? Quand je menace de licencier six ou huit personnes disposant dun savoir-faire au cas o je ne dcrocherais pas un march, je ne fais pas de chantage, je mets simplement les gens en face de leurs responsabilits. Bien entendu, je suis oblig de faire du numrique comme tout le monde, personne nest en mesure de refuser un client, mais le calcul est trs simple: chez CINE DIA, le numrique concerne cinq personnes et largentique 65! Les lms ne se conservent quen argentique, pas en numrique. La question qui se pose aujourdhui, cest: que va-t-on laisser nos petits-enfants? Cela fait dix ans que je me bats et que lon ne mcoute pas, mais je sais une chose: lorsquon me rappellera l-haut, jaurai fait mon boulot.
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ARCHIVAGE
s m l i f s o v z e s i l a t r Immo
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Si vous voulez crer des images don t la valeur sera prcieusement conserve , la seule manire dy parvenir est de les tourner sur film.
"Durant ces deux dernires annes, nous avons livr des donnes sous quatre formats diffrents, dont deux sont aujourdhui compltement obsoltes... Le 35 mm est un standard reconnu depuis un sicle prsent, et ce nest pas sans raison.
Laboratoire Framestore Ben Baker, directeur du dpartement numrique
HBO les lms de ar s u to e u q c s re tique, Je suis tr un archivage argen arfaites d p t s n n bncie rantit des conditio a g s future. cela nou xploitation sidente responsable e r u le r u o r p nner, vice-p mini-sries Cynthia Ka duction des lms et ro de la postp s m il HBO F
Les dossiers Film. No Compromise : Qualit dimage, cots de production, Super 16mm, archivage, postproduction disponibles sur demande auprs de Rgine Prez : 01 40 01 35 15, regine.perez@kodak.com
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