3.3. El "neorromnico".

Yo lo voy a llamar as, aunque algn purista tenga motivos ms que suficientes para discutrmelo. La raz n es que os voy a ense!ar a"ora algunas de las infinitas posi#ilidades que tiene el $uego y la repetici n de las formas #sicas que aca#amos de ver. Y lo nom#ro as porque es romnico y es nuevo, ya que muc"as de ellas "an surgido de pasarme un rato $ugando con el comps y con la regla, #uscandole nuevas posi#ilidades. %omo la variedad es infinita y pretendo fomentar vuestra creatividad, s lo os ense!ar& algunas muestras. Es de#er de las mentes inquietas sacarle el $ugo a estas formas... 'i$aros, por e$emplo, en la aparici n de un nuevo elemento que es la presencia de "calles", o zonas que quedan sin tallar, pero que unidas crean di#u$os que realzan el con$unto, o tam#i&n la resoluci n de confluencia de lneas o intersecciones. Lo importante es $ugar con las formas, romper algunos papeles que te lleven a calle$ones sin salida y partir de la premisa que los di#u$os que "agamos de#ern ser tallados, luego tendrn que cumplir ciertas condiciones, entre las cuales est no crear polgonos de ms de tres caras, o si los tenemos, dividirlos para formar tringulos. Ya no os a#urro ms con pala#rera, a disfrutar, a intentar sacar estos di#u$os, a intentar tallarlos y lo ms importante que os den la confianza para inventar otros.

(. )risqueles, "%omas" y *rte %elta.

+amos a conocer en este captulo una serie de dise!os que estn a ca#allo entre el arte geom&trico del romnico y motivos menos lineales de otros estilos. Empezaremos con su trazado en el papel, para luego ver distintas posi#ilidades a la "ora de tallarlos.

(.,. El )risquel.
El trisquel -o tris.el, en algunos lugares/, es un sm#olo presente en numerosas zonas, ligado fundamentalmente a la cultura celta. 0u significado no est muy claro. *lgunos autores "a#lan de una representaci n del fuego, el agua y la naturaleza. 1tros lo relacionan con el sol. )am#i&n se "a di#u$ado de muc"as maneras, pero siempre se conserva un mismo patr n2 tres #razos equidistantes, inscritos en una circunferencia, y cuyo e3tremo inicial es el centro de la misma. 4ay otras variedades con ms #razos, entre las que destacan el cuatrisquel -cuatro #razos/ y el "e3asquel -con seis/, aunque la ms e3tendida es la forma de tres. +oy a descri#ir a continuaci n la construcci n del trisquel ms "a#itual. Las dems variantes, una vez conocida &sta, no tienen mayor dificultad. 5ividiremos la circunferencia en tres partes y uniremos el centro con cada uno de los e3tremos "allados -para "acerlo, lo ms c modo es dividirla en seis partes, usando el propio radio con el comps y luego cogemos las marcas alternas/. 6ara el e$emplo, lo realizar& s lo so#re uno de los radios, pero el proceso es id&ntico para los tres. %ogemos el primero de los radios y lo dividimos en cuatro partes iguales, numeradas en el grfico del , al (, siendo &sta ltima, el centro de la circunferencia. 4aciendo centro en "7", trazamos media circunferencia, siendo el radio la distancia 78(, es decir la mitad del radio de la circunferencia grande. 6odemos trazar esta media circunferencia, "acia la derec"a o "acia la izquierda -e$emplo/, con lo que conseguiremos que el trisquel "gire" "acia uno u otro lado.

*"ora, con centro en "3" y radio la distancia 38(, volvemos a trazar media circunferencia en el mismo sentido que la anterior. Y con centro en "," y el mismo radio, otra media circunferencia, pero "acia el otro lado, con lo que nos quedar completado un #razo del trisquel. 9epetiremos este proceso para los otros dos #razos y tendremos la figura terminada.

0eguidamente os mostrar& otras variantes de esta figura, invirtiendo el sentido de las formas, a!adiendo #razos, otros elementos, con #otones centrales... 4ay gran cantidad de posi#ilidades de variaci n. Espero que &stas os animen a #uscar otras nuevas.

(.7. Las "%omas". La forma que "e tenido de llamar a esta figura, es totalmente ar#itraria. :o "e encontrado ningn nom#re concreto, y las llamo as por su parecido con las "comas" ortogrficas. 0e trata de una variante de la misma idea del trisquel, pero que encierra alguna complicaci n ms en su construcci n. 0in em#argo, nos puede sorprender gratamente a la "ora de tallarla, ya que es #astante ms vistosa, desde mi punto de vista. +amos, entonces a ver su construcci n2 En este caso, so#re el radio de una circunferencia dada, para "acer cada uno de los #razos, tendremos que dividirlo dos veces, una en cuatro partes -representada en negro en el grfico, y que nos va a servir para di#u$ar el e$e central/, y otra en seis partes, para di#u$ar am#os lados de la figura.

Empezaremos con el e$e central -nmeros en negro, divisi n del radio en cuatro partes/. 4aciendo centro en ",", con radio ,87 trazamos una semicircunferencia -en el caso del di#u$o, a la derec"a del radio principal/. %on centro en "3" y el mismo radio, otra semicircunferencia, para el otro lado. %on eso tenemos el e$e. *"ora co$emos la otra su#divisi n del radio, -la azul, en seis partes/. %entro en ",", radio ,87. %entro en "(", radio (8;. %entro en "<", radio <8; y por fin, centro en "7", radio 78(. El resultado es la siguiente figura. %omo os "a#r&is podido imaginar, es igual de sencillo o#tener la imagen sim&trica, con lo que la figura "girara" en el otro sentido. Esto es muy til para tallar dos figuras seguidas. 0e "arn siempre enfrentadas una a la otra, con lo que logramos la simetra en el dise!o.

=na vez repetido el proceso en el nmero de #razos escogido se o#tienen dise!os como los que muestro a continuaci n. Es de rese!ar que para un nmero elevado de #razos, se "ace necesario incluir un #ot n central para evitar que los diferentes #razos se superpongan unos con otros.

+eamos a"ora algunos e$emplos de este tipo de figuras tallados. 1s recuerdo que su realizaci n presenta mltiples posi#ilidades. 4acia adentro, en relieve, #a$ando el fondo, con caidos, so#re superficies curvas, con otros adornos, etc.

*ne3os
+oy a referirme aqu a una serie de materias muy relacionadas con el tra#a$o de la madera en general y de la talla en particular, ya que aunque es muy posi#le que algunos me digis que me quedo corto en el tema de los aca#ados, tam#i&n es cierto que voy a referirme a los ms adecuados y "a#ituales para la terminaci n de las o#ras talladas en madera. 5e$o, de momento la policroma, pues se dirige a un tipo de talla diferente al que yo practico y #astante especfico. En cualquier caso, yo no le cierro la puerta a ningn tema de forma definitiva> lo aparco provisionalmente para no divagar demasiado. +amos all. Esperemos que este peque!o recorrido os sirva de ayuda.

,. *filado y asentado de gu#ias y formones. 7. )intes. 3. 6rotecci n de la madera. (. Enve$ecido. <. *ca#ado a la cera. ;. *ca#ado al #arniz. ?. Emplastecido. @. Las colas y ad"esivos.

,. *filado y asentado de gu#ias y formones.

)ener las "erramientas en perfecto estado de corte es #sico2 conseguiremos los me$ores resultados en nuestro tra#a$o y, aunque parezca parad $ico, ser ms difcil que nos lastimemos. 6ara ello tendremos que dedicar un tiempo a conseguir ese perfecto corte en nuestras gu#ias y formones que sern la envidia de nuestros compa!eros de actividad. +amos a repasar las preguntas ms frecuentes2 A:ecesitamos "erramientas el&ctricas para conseguir un afilado y asentado perfectoB :o. Lo mismo que "acemos con una esmeriladora el&ctrica lo conseguiremos a mano -incluso me$or, como veremos/. Lo que s es cierto es la diferencia de tiempo que nos llevar esta tarea. La ayuda de una mquina el&ctrica como la esmeril, nos a"orrar muc"o tiempo, so#re todo si el corte de la "erramienta est muy estropeado y "ay que re"acer el filo.

A)odas las "erramientas de talla se afilan igualB :o. *unque "ay ciertos procesos muy seme$antes. Las diferentes formas de las gu#ias "acen que "aya que realizar modificaciones en la forma de proceder al afilado. +eremos los casos ms sencillos y luego pasar& a comentar las peculiaridades de los modelos especiales. AEl ngulo de afilado -#isel/ es siempre el mismo para una misma "erramientaB :o. 5epende de un factor fundamental, que es la dureza de la madera que vamos a tra#a$ar. =n ngulo mayor -#isel corto/ se utilizar para las maderas ms duras, mientras que un ngulo menor -#isel largo/ lo usaremos para tra#a$ar las maderas especialmente #landas. :o es recomenda#le re"acer el #isel muy frecuentemente -nos quedaremos sin gu#ias en poco tiempo/, por lo que yo recomiendo tener en cuenta este factor en funci n de la dureza de la madera que tallamos "a#itualmente. 0i alternamos maderas duras y #landas podemos tener un ngulo medio, que es el que suele venir de f#rica -o "acernos con dos $uegos de gu#ias 8muc"o ms caro8/.

La esmeriladora el&ctrica.
Csicamente nos podemos encontrar con dos modelos -aunque es fcil que veamos dispositivos de afilado aplicados a tornos, taladros, etc./. 0e trata de mquinas que disponen de dos muelas de diferente te3tura -una #asta y otra fina/, que giran so#re un e$e conectado a un motor. La diferencia entre los dos tipos es que una de ellas est refrigerada por agua -la piedra pasa por una cu#eta con agua que sirve para disipar el calor producido por el rozamiento contra la "erramienta/ y adems gira ms despacio -e3iste un mecanismo de desmultiplicaci n de giro para que vaya ms lenta y no nos ponga todo perdido de agua/. * nosotros nos interesa ms el segundo tipo, ya que evitaremos un inconveniente fundamental con el que se tropiezan principiantes y e3pertos2 evitar el so#recalentamiento de la "erramienta y su consiguiente destemple. En cualquier caso podemos encontrarnos modelos mi3tos, con una de las piedras con giro lento y refrigerada por agua y la otra no.

El soporte para su$etar la "erramienta puede ser superior, como en el caso de la mquina de la imagen, o lateral y tam#i&n fi$o o m vil. *lgunas mquinas econ micas o artesanas, no tienen soporte. 0i la nuestra no lo tiene, sera muy recomenda#le fa#ricarlo en madera o metal, de manera que nos permitiera presentar el form n al afilado con un ngulo que pudieramos variar a voluntad. El pro#lema del calentamiento e3cesivo por fricci n es el destemple. %uando la "erramienta pierde el temple, pierde sus propiedades de dureza, con lo que nos dar muc"os pro#lemas en el tra#a$o posterior. :otamos que el acero se "a "quemado", cuando alguna zona aparece negra, rodeada por manc"as de color. :o "ace falta que sean muy grandes para estropearnos el afilado y suelen aparecer en las zonas ms finas del #orde de la "erramienta, como "ay menos material se calienta muc"o antes. 6ara evitarlo prestaremos muc"a atenci n al proceso, introduciendo cada poco la "erramienta en un recipiente con agua a temperatura am#iente para provocar el enfriamiento antes de alcanzar la temperatura crtica. Es facti#le volver a templar la "erramienta, pero es un proceso comple$o ms propio de los "erreros. 0i no se sa#e "acer, es me$or de$arlo en manos de un profesional. En cualquier caso, no es demasiado grave tener que eliminar la parte quemada, gastar un poco la "erramienta y re"acer el filo un poco ms arri#a> -pero esta vez nos fi$aremos un poco ms, Aa que sB/

El afilado con cualquiera de las dos mquinas e3puestas pasa por aplicar la "erramienta a la piedra que gira -en la posici n y con el apoyo propio de cada mquina especfica 8ver las instrucciones para cada caso8/ y redi#u$ar la forma que de#e tener la "erramienta en su e3tremo. Este paso es fundamental para "erramientas muy estropeadas o melladas -no cortan nada en a#soluto o estropean la madera/ y "a#itualmente innecesario para cuando nuestra gu#ia o form n simplemente cortan regular o mal. 0i no disponemos de una de estas mquinas, nos pediremos a )elepaciencia una #uena raci n, co$eremos una piedra corriente de afilar -grano medio o fino/, mo$ada con agua o aceite e iremos realizando pasadas con la "erramienta so#re la piedra "asta lograr el mismo resultado, el di#u$o correcto del corte.

Los dos caminos confluyen en el mismo sitio, ya que despu&s del tra#a$o con la esmeriladora, de#eramos terminar este paso previo con la piedra de afilado. En cualquier caso, voy a "acer una salvedad para el caso del form n. %on la esmeriladora -el&ctrica o a pedal/, como "emos visto en estas fotos, se realiza un proceso que no se puede "acer con la piedra a mano, que es el vaciado. El vaciado consiste en aprovec"ar la curvatura de la piedra para dotar al #isel del form n de un "ueco que facilite el desa"ogo de la viruta. :o es fundamental, pero s til. Drficamente sera lo siguiente2

,.8 +aciado a la vez que rectificamos el corte. 7.8 *filado con la piedra plana. %reaci n de plano de corte y re#a#a. 3.8 *sentado en la piedra de aceite. Eliminaci n de re#a#a. *"ora la prctica, que en el caso del form n, es muy sencillo2 pasaremos el #isel del mismo so#re la piedra "umedecida en agua o aceite -me$or/ con un movimiento "acia adelante y "acia atrs, circular o "en oc"os". Lo importante es no variar el ngulo, ofreciendo a la piedra siempre la totalidad del #isel del form n para no crear escalones. :unca de#emos pasar la cara plana del form n por la piedra de afilado. Eso lo de$aremos para el siguiente paso, la piedra de asentado. E3isten dispositivos como el que os muestro a continuaci n que permiten mantener la posici n correcta fcilmente, sin em#argo yo recomiendo acostum#rarse a no usarlo, ya que con las gu#ias no nos sirve.

6ara sa#er si estamos apoyando #ien el #isel so#re la piedra, podemos ir tum#ndolo lentamente "asta que sale "acia adelante la #ur#u$a de aceite. Eusto en ese punto lo tendremos perfectamente colocado. A% mo sa#emos cuando pararB 0i "emos "ec"o #ien este proceso, o#tendremos una re#a#a que so#resale por la cara plana del filo -lo compro#amos pasando el dedo/. 0i notamos una cierta aspereza, una especie de #orde que so#resale y que casi no se ve, ya "emos concluido esta fase y podremos seguir con la siguiente. 0i lo que estamos afilando es una gu#ia, tendremos que tener en cuenta que el filo no es recto, sino curvo y de#eremos adaptar nuestros movimientos so#re la piedra -manual o el&ctrica/ a la forma de la misma. %uanto mayor es la curvatura, ms delicado es el proceso, as que yo recomiendo a los aprendices a empezar por las gu#ias ms planas y seguir poco a poco "acia las ms curvadas, siendo los ca!ones y las gu#ias de esquina o "en +" las ms comple$as de afilar -dentro de las de mango recto/. En este caso no es posi#le "acer el vaciado, pero eso no es gran pro#lema, lo solucionaremos con un asentado perfecto.

0iguiente paso2 el asentado. 4a#itualmente este proceso lo "aremos siempre a mano. E3isten mquinas especiales para facilitar la tarea, pero s lo estn al alcance econ mico de talleres muy especializados> al final de este captulo os contar& algunos truquillos para sacarle partido a alguna mquina en esta la#or, pero sa#er "acerlo #ien a mano es fundamental, ya que de esta etapa depende que la "erramienta corte o s lo "ara!e" la madera. +olveremos a usar piedras, pero en este caso son muy diferentes -ya me dar&is la raz n cuando vayis a comprarlas/. *unque la apariencia es similar -un trozo rectangular de piedra/, "ay diferencias. 0e trata de la densidad y tama!o del grano que forma la piedra. Las piedras de asentado o afinado -as se llaman/ suelen ser naturales -las me$ores/ y grano finsimo -ndice de granulometra ,<FF ms/. E3clusivamente se utilizan untadas en aceite y vamos a tener varias para adaptarnos a las formas interiores de las gu#ias, ya que con &stas s tra#a$aremos la cara interna de la gu#ia -opuesta al #isel/.

4ay autores que recomiendan practicar un peque!o #isel en la cara interior de la gu#ia. Yo no soy partidario. 6refiero que la parte interior sea plana. 9esulta ms fcil afilar, aunque reconozco que para algunas tareas muy concretas puede ser me$or disponer de un #isel interior.

)am#i&n es cuesti n de gustos redondear o no los #ordes del #isel. Yo tengo mi "erramienta ligeramente redondeada. %onsidero que un suavizado e3cesivo en este punto impide llegar con la gu#ia a muc"os sitios, pero al mismo tiempo, creo que un aca#ado en punta puede "acer marcas y cortes indeseados. *qu tengo que concluir que cada artesano tiene sus preferencias. 6ero vamos al grano. %uando la gu#ia o el form n presentan la re#a#a, empezaremos a pasarla -del mismo modo que en el proceso de afilado/ por la piedra de asentar, para proceder seguidamente a pasar la piedra con la forma que me$or se adapte a nuestra "erramienta por la parte interior, teniendo especial cuidado en que el contacto piedra8 "erramienta sea total a lo largo de la cara interior, es decir, sin forzar ngulos que formaran un #isel interior. El movimiento que realizaremos ser de adelante "acia atrs, pasando por todo el largo del filo. Especial atenci n en este proceso2 E0 'G%HL %19)*90E si no tenemos cuidado. +uelvo a recordar que la piedra de#e estar untada de aceite. 9epetiremos este proceso -asentamos el #isel y seguidamente la cara interna/ "asta que eliminemos la re#a#a. En ese momento la "erramienta de#era cortar impeca#lemente y estara lista para su uso. A% mo lo compro#amosB 4ay varios m&todos2 podemos acercar el filo a la u!a de un dedo> -con suavidad, no seis salva$es, que los dedos son vuestros/. 0i la "erramienta est #ien afilada, quedar pegada a la u!a, en lugar de res#alar. Eso es porque corta tanto que "a penetrado ligersimamente -si lo "a#&is "ec"o despacio porque si no, no tendr&is dedo/ en la u!a y queda enganc"ada. 1tro sistema muy #ueno es coger un peque!o trozo de madera #landa -pino o similar/, apoyarlo contra un tope o su$etarlo mediante algn sistema para no lastimarnos e intentar cortar a contraveta de la madera. 0i la "erramienta est #ien afilada, el corte ser limpio y no arrancar la madera. La superficie que quede estar #rillante y lisa y el corte se "ar con muc"a facilidad. 4ay artesanos que todava "acen un paso ms2 el suavizado. :o es imprescindi#le para m. 0i "emos "ec"o correctamente los pasos anteriores, la gu#ia o el form n estarn impeca#les para tra#a$ar, pero todava se puede me$orar un poco2 El suavizado consiste en frotar la parte interna y e3terna del #isel con un trozo de cuero -que se envuelve en un taco de madera o similar/ para adaptarnos a las diferentes formas de las gu#ias. El cuero se suele untar de se#o mezclado con polvo de esmeril, pasta de pulir, etc. para ayudar en el suavizado. +amos a conseguir un #isel pulido y #rillante que dar a nuestra "erramienta el aspecto de nueva. E3iste un m&todo manual o mecnico para aunar el asentado y el suavizado en una sola operaci n. 0e trata de la utilizaci n de un trozo de fieltro -o disco montado so#re una esmeriladora o similar/, untado de pasta de pulir metales. Esto produce un aca#ado e3traordinario en nuestros afilados. El filo queda totalmente pulido y #rillante al tiempo que el corte es capaz de afeitar. 0i se usa un procedimiento mecnico para "acer girar el disco de fieltro, "ay que tener en cuenta que no de#e tener una velocidad e3cesiva y que el giro de#e ser contrario al "a#itual de una esmeriladora, es decir, no de#e girar "acia la persona que est frente a la mquina, sino al rev&s> ya que si no, la "erramienta cortara el fieltro e incluso podra "acernos saltar el form n o gu#ia de nuestras manos y provocar un accidente. 4ay algunas gu#ias especialmente complicadas para afilar, al menos para los que se inician en esta actividad, son las gu#ias ca! n -curvas muy pronunciadas/, so#re todo las peque!as y la gu#ia de esquina -gu#ia en +/. *qu os doy algunos cose$os especficos para ellas2 El ca! n grande -a partir de < mm. de anc"o/ se afila igual que las mediasca!as. Es posi#le que necesitemos una piedra ms fina para asentar la cara interna de la gu#ia, pero por lo dems #asta con tener un poco ms de cuidado.

Los ca!ones peque!os -FI<, , y 7 mm./ son ms difciles, ya que la cara interna es profunda y #astante inaccesi#le. =tilizaremos un piedra muy fina que nos llegue a cu#rir toda la superficie interna de la gu#ia. 0i no la tenemos, podemos afilar un #orde de otra para esta la#or, que aunque no es muy frecuente, se torna en imprescindi#le en algunos casos. 6ara afilar la piedra podemos usar una esmeriladora el&ctrica. :o conviene que la piedra se caliente demasiado, se podra romper, por lo que la introduciremos peri dicamente en agua. La gu#ia de esquina merece captulo aparte. )enemos que considerar algunas cosas2 el corte de las dos palas de#e ser perpendicular al "ierro de la gu#ia, por lo que intentaremos que el v&rtice o punto de uni n de las palas no est& adelantado ni retrasado con respecto a la vertical de las palas. 1tra cosa es que el v&rtice no de#e ser un pico ni una "endidura. %uando se forman son defectos en el afilado, que provocan mayor dificultad en el uso de la gu#ia. )rataremos las palas independientemente y luego el v&rtice, procurando de$ar #astante tra#a$o para el aca#ado con la piedra de mano, ya que afilar en e3ceso en la esmeriladora el&ctrica supondr una irregularidad en el corte final. %omo una imagen vale ms que mil pala#ras, a" va para resumir2

6ensad que estas tareas llevan su tiempo y que al principio podemos desesperarnos de no conseguir un #uen afilado. 9ecomiendo paciencia y constancia. *l ca#o de varios intentos, nuestras gu#ias cortarn como las de profesionales. Las gu#ias con "ierro curvo, codillos, contracodillos, etc. se afilan de la misma forma, pero con mayor cuidado para adaptarnos a las especiales caractersticas de la "erramienta. 5e#emos pensar que las gu#ias acodadas o de cuc"ara tienen menos vida til, por lo que en cada afilado de#emos eliminar la menor cantidad de material posi#le, en aras de una mayor duraci n -a casi nadie le so#ra el dinero para andar comprando gu#ias a cada poco/. :os quedan algunas cosas ms so#re el afilado. 0upongo que alguno llevar rato preguntndose qu& aceite es el que se de#e usar para el asentado. 6ues #ueno, vamos a aclararlo, pues no todos sirven y s sirven algunos lquidos que no son aceites precisamente. En el comercio podemos encontrarnos aceite especial para el afilado de "erramientas. Yo lo "e usado, es #ueno, pero caro. *s que vamos a "a#lar de otras soluciones ms econ micas pero igual de efectivas2

a/ *ceite de motor de autom vil2 Los aceites sint&ticos o minerales refinados -siempre que est&n nuevos/ son vlidos, pero tendremos que re#a$arlos con gasolina, ya que su consistencia es demasiado espesa. La proporci n es apro3imadamente ?<J de aceite de motor y 7< J de gasolina. 0i en vez de gasolina usamos gas leo, la proporci n puede ser al <FJ. #/ Das leo -gas8oil/2 0e puede usar s lo. )iene una consistencia #astante adecuada, aunque yo prefiero mezclarlo con un poco de aceite de motor. c/ *ceite de vaselina2 Yo lo recomiendo encarecidamente2 quiz salga un poco menos econ mico que las mezclas anteriores -so#re todo si tenemos coc"e y podemos coger

un poco de la garrafa de aceite para relleno/, pero tiene unas venta$as que convencern a ms de uno2 aparte de asentar muy #ien la "erramienta, es transparente y no "uele -algunas personas no soportan el olor de la gasolina o el gas leo/. d/ 1tros aceites2 K%uidadoL no cualquiera. 5e#en ser aceites usados como lu#ricante o para engrase, de te3tura fluida, como los empleados para las mquinas de coser, e$es y engrana$es. :unca usar el aceite de uso alimentario. :o es adecuado. 0olo me queda "a#lar en este apartado de algunas piedras con nom#re propio2 6ara afilar, es suficiente con una piedra de dos caras -gruesa y fina/ econ mica. 0e fa#rican artificialmente y de#en ser lu#ricadas -siempre recordar& que las piedras no se de#en usar nunca en seco/, preferentemente con aceite, aunque tam#i&n puede ser con agua. 0in em#argo, para el asentado, de#emos usar una piedra de la me$or calidad posi#le -lo que nuestro #olsillo nos permita/, a ser posi#le natural y de grano finsimo. *qu tengo que referirme a la famosa piedra #lanca de *r.ansas. Es una piedra de una calidad e3traordinaria, que permite unos aca#ados perfectos. 0u mayor defecto es su precio, que muc"os considerar&is e3cesivo, pero es de lo me$or que "e pro#ado. 6or menos precio podemos encontrarnos muc"as variedades de piedras locales o de importaci n para asentar. 6ara asegurarnos de que va a cumplir con su cometido, estudiaremos la te3tura de la superficie para compro#ar su finura -cuanto ms suave me$or/ y le ec"aremos encima una gota de aceite. 0i la a#sor#e rpidamente, tiene muc"o poro, por lo que la desec"aremos como piedra de asentado. E3isten #uenas piedras de pizarra, pero suelen ser #landas, por lo que se nos gastara y deformara enseguida. En este punto ya s lo os puedo recomendar acceder a la e3periencia de algn artesano de la zona. Es muy posi#le que conozcan una cantera, o un artesano de la piedra que consigue #uen material para nuestros prop sitos.

7. )intes.
Este es un campo, al igual que suceder con los aca#ados, en el que "ay casi infinitas formas de "acer las cosas, todas ms o menos vlidas. Lo me$or es aprender varias, e3perimentar y llegar a conclusiones que nos dirigirn "acia un criterio propio a la "ora de elegir uno u otro camino. Yo me limitar& a "a#lar de los tintes y aca#ados que ms se usan en el tipo de talla que yo practico, sin menospreciar cualesquiera otras t&cnicas que posi#lemente utilizis o conoc&is. Los tintes son sustancias que se aplican a la madera para em#ellecerla o resaltar su veta> a diferencia de las pinturas, que tapan la madera, los tintes no son opacos, con lo que las caractersticas visuales de la madera permanecen, algunas veces ampliadas y otras reducidas, dependiendo de la madera y los productos que utilicemos.

Csicamente, "ay dos tipos de tintes2 al agua y al disolvente. Yo no recomiendo los tintes al disolvente en las piezas talladas, pues la velocidad con que penetran en la madera, "ace que sea muy difcil aplicarlos uniformemente, llegando a todos los

recovecos de la o#ra manteniendo la misma intensidad de color en su totalidad. Este tipo de tintes es muy utilizado en carpintera y e#anistera para grandes superficies uniformes, pero en nuestro campo, su uso est muy restringido. 6or tanto, nos quedaremos con los tintes al agua2 se trata de unas sustancias -naturales o artificiales/ solu#les en agua que nos permitirn te!ir nuestros tra#a$os para dotarlos de mayor realce y calidad. *qu me gustara "acer una o#servaci n2 es muy frecuente que los principiantes no deseen oscurecer muc"o sus tra#a$os de talla y se nieguen a darles color o si se lo dan, muy claro. %on la e3periencia, se va cam#iando de actitud "acia colores ms oscuros, que "acen que la o#ra parezca tener ms relieve, siempre sin caer en una oscuridad e3cesiva, que desem#ocara en el efecto conocido como e#onizado -te!ir de negro la madera 8con nigrosina8 para que parezca &#ano/. El dominio de los tintes es comple$o2 la concentraci n de la disoluci n, la temperatura del tinte en la aplicaci n, el poro, el tipo y la veta de la madera, y gran cantidad de factores ms, "acen que cada aplicaci n sea diferente y que tengamos que tener muc"o cuidado con te!ir diferentes piezas de un mismo mue#le con tintes de diferente "cosec"a". 0i vamos a te!ir un mue#le en varias tandas -por su tama!o o porque sea imprescindi#le "acerlo as/, usaremos el mismo colorante -a la "ora de "acerlo nos cuidaremos muy muc"o de que no nos vaya a faltar/.

La #ase principal para los tintes al agua es la nogalina, que es un e3tracto o#tenido de las cscaras de nuez secas, "o$as y corteza de nogal> En el comercio la encontraremos como unos polvos negros. 5e#eremos diluir en una sart&n o cazo -vie$o o dedicado e3clusivamente para ello/ unas cuc"aradas soperas -38;/ de nogalina por litro de agua y lo de$aremos "ervir "asta su perfecta disoluci n, revolviendo peri dicamente. Yo recomiendo "acerla muy oscura, porque a posteriori siempre podremos aclararla a!adi&ndole agua, mientras que no podremos oscurecerla a!adiendo ms nogalina, ya que "a#ra que volver a calentar. )al y como la "emos "ec"o, podemos pasar a aplicarla, teniendo en cuenta que si la damos en caliente entrar ms por la madera y te!ir ms. En cualquier caso, el tiempo mnimo de secado ser de 7( "oras. Esta mezcla la podemos com#inar con otros tintes para conseguir matices de color, imitar el tono de otras maderas o incluso realizar efectos espectaculares. =na posi#ilidad que yo recomiendo es la de a!adir un poco de tierra de ocre. Es un tinte que a!adido a la nogalina le da un tostado que se aseme$a al color avellana. Es un tono muy agrada#le y recomenda#le para la mayora de las tallas. 0i lo que queremos es simular que la madera es ro$a -cao#a, #u#inga, sapelli, palo ro$o,.../ a!adiremos un tinte ro$o -coc"inilla o punz n, por e$emplo/ y luego para crear efectos artificiales tenemos el verde malaquita, azul de 6rusia, amarillo, 0iena, pardo, nigrosina,...

)engo que "acer dos advertencias para que luego no me digis que no os lo di$e2 primero2 no se de#e a#usar de los colores fuertes. Estos tintes o anilinas al agua estn muy concentrados. 4a#itualmente es suficiente con la cantidad que se queda en la punta de un cuc"illo para medio litro de nogalina ya "ec"a. 0i nos pasamos, podemos arruinar

el tra#a$o - y la talla no suele ser tra#a$o de < minutos/, as que los iremos a!adiendo muy poco a poco y pro#ando en una ta#la inservi#le. 0egundo2 no mezclar muc"os colorantes en la misma tintada. Es fcil que unos anulen a otros y formen una grisalla desagrada#le. 0i "emos estropeado un tinte "aciendo prue#as, lo tiraremos> nos a"orraremos de tirar ms cosas despu&s. El tra#a$o con los tintes no termina a". %uando es verdaderamente importante dominar sus caractersticas y posi#ilidades es cuando tenemos que realizar algn tra#a$o de restauraci n o imitar el aca#ado de otro mue#le. *qu se convierte en esencial su perfecto mane$o y la prctica es la me$or "erramienta para lograrlo.

*"ora que estis entusiasmadMs con el descu#rimiento de los colorines, os voy a dar una mala noticia2 cuando se d el tinte, en "medo tiene un color, al secar, otro, al enve$ecer, otro y al encerar o #arnizar otro, con lo que podemos ir de susto en susto segn vayamos avanzando en el proceso. :o todo van a ser malas noticias, un alivio2 el color que muestra la madera al aplicar el tinte, todava "medo, es muy, pero que muy similar al que va a tener al final del proceso, as que no os preocup&is demasiado, el tono elegido volver a aparecer.

3. 6rotecci n de la madera.
La madera es un material orgnico, lo que le da cierta fragilidad ante determinados agentes e3ternos. Es muy pro#a#le que la madera que "emos adquirido ya "aya reci#ido algn tratamiento protector, como el desaviado -eliminaci n de la savia putresci#le/, impregnaciones con sulfato de co#re, cloruro de cinc, azufre derretido, creosota, resinas, cal, aceite de linaza, alquitrn, urea, car#onizaci n, pintura antis&ptica, tratamientos contra el enmo"ecimiento, "idr fugos, ignfugos, etc. *unque la mayora de estos tratamientos son muy especficos y se dan a maderas que van a soportar unas determinadas condiciones e3ternas. Las maderas secas y tra#a$adas, antes de reci#ir el aca#ado pueden y de#en ser tratadas para prevenir el mayor enemigo para su conservaci n2 los insectos 3il fagos. )ermitas y carcomas son agentes destructivos que pueden arruinar nuestros tra#a$os, so#re todo en algunas maderas, como el cerezo, peral, "aya, nogal, etc. 6ara ello aplicaremos a nuestras o#ras las sustancias fungicidas e insecticidas que podemos encontrar en el mercado, a nivel preventivo, -"ay otros productos especficos para cuando el mal ya est "ec"o y "ay que tratar la enfermedad o infestaci n/. Estas sustancias pueden ser el lisol, car#olneo u otros productos antis&pticos. En el comercio especializado podemos encontrarlos en marcas comerciales como el Nilam n u otros, que aplicaremos a la pieza una vez le "ayamos dado el color -no aplicar antes del te!ido, pues los componentes oleaginosos provocaran manc"as y defectos en el tintado/. Estos productos -muy lquidos, voltiles y t 3icos 8aplicar al aire li#re o en lugares ventilados con protecci n #uconasal8/ penetran en la madera proporcionndole un olor desagrada#le para los parsitos, que la re"usarn para poner sus "uevos. 0in em#argo, para nosotros no "a#r diferencia con respecto a la madera sin tratar, ya que el aca#ado posterior -encerado o #arnizado/ nos ocultar cualquier rastro del producto protector.

)ras aplicar una o dos manos -respetando instrucciones y tiempos de secado recomendados por cada fa#ricante/, pasaremos a la siguiente la#or de aca#ado2 la ptina de enve$ecimiento.

(. Enve$ecido.
El enve$ecido es un proceso muy recomenda#le, aunque no imprescindi#le para el aca#ado de las o#ras talladas. %onsiste simplemente en pasar una li$a fina -me$or si est gastada/ por la o#ra despu&s de dar el color y el protector. Lo "aremos selectivamente, provocando un realce de los relieves al crear el efecto de gastado en las aristas vivas de la o#ra. K1$oL tenemos que tener cuidado en esto. 0i nos pasamos, la talla, le$os de ganar en calidad, parecer "ec"a sin muc"o cuidado> con lo que pondremos muc"a atenci n en enve$ecer lo $usto. Las tallas geom&tricas se enve$ecern muy poco, simplemente pasaremos un poco la li$a por la parte superior para remarcar los di#u$os y resaltar los relieves, pero sin redondearlos, pues la calidad de este tipo de talla se encuentra, aparte de la #elleza del di#u$o, en la perfecci n de los cortes y en lo afiladas que est&n las aristas. :o voy a "a#lar aqu de las t&cnicas de enve$ecimiento que utilizan los aficionados a las manualidades para provocar efectos de "antigOedad" en los mue#les. 4ay una cosa que yo tengo muy clara2 no es lo mismo antiguo, que vie$o, con lo que por muc"o que golp&en con cadenas y agu$ereen con puntas -para simular efectos de carcoma/ un mue#le, seguir siendo lo mismo, pero deteriorado. Los amantes de la restauraci n lo sa#en. Los verdaderos agu$eros provocados por la carcoma "ay que tratarlos para matar al insecto y sellarlos con ceras para que no se noten. :adie que sepa algo de arte valora algo por el "ec"o de que est deteriorado, muy al contrario, lo que es importante es un #uen estado de conservaci n. Lo de$aremos como una e3centricidad provocada por el desconocimiento, pues dentro del m#ito profesional no conozco a nadie que opine as. *unque s es cierto que una talla del siglo N+ tiene un valor a!adido por el "ec"o de su antigOedad, pro#a#lemente acrecentado por el "ec"o de que su perfecta conservaci n "a supuesto un gasto a!adido a su posesi n, tam#i&n lo es que esa pieza se considere una o#ra de arte en funci n de su calidad, de su autor, de su estado de conservaci n,...

<. *ca#ado a la cera.

La cera virgen de a#e$as es el ingrediente fundamental para el aca#ado tradicional de los mue#les, y en concreto de las tallas. Es muy conveniente para la madera porque la protege a la vez que le permite mantener el equili#rio "igrosc pico, pues no evita la entradaPsalida de "umedad, al contrario de los #arnices "a#ituales que tapan el poro -en la actualidad e3isten #arnices de poro a#ierto, pero ese es otro tema/. *unque parece el aca#ado ideal, tiene algn inconveniente que de#eremos citar, para ser totalmente sinceros, que es lo tra#a$oso de su mantenimiento, que nos o#ligar peri dicamente -una vez al a!o como norma general y cada 3 meses en am#ientes de muc"a grasa, como las cocinas/, a un cepillado minucioso "asta conseguir volver a sacar el #rillo de la cera. En cualquier caso, paso a"ora a descri#ir los pasos #sicos para encerar un mue#le o una talla por primera vez2 ,.8 Los ingredientes son dos, no son caros, por lo que los utilizaremos de la mayor calidad posi#le. La cera natural de a#e$as. 0e vende al peso, aunque si tenemos algn

conocido que tenga colmenas, seguro que nos la regalar, ya que es un producto residual para los apicultores. :o utilizar nunca productos comerciales para este primer encerado, ya que contienen parafinas, aceites, grasas, colorantes, perfumes y cantidad de productos que no nos interesa que tenga la madera. La cera natural tiene un color entre anaran$ado y amarillo claro y "uele a miel -ms o menos dependiendo del tiempo que lleve almacenada/. El otro ingrediente es el aguarrs puro -esencia de trementina/. Lo podr&is encontrar en drogueras y tiendas de pintura. :o utilizar el simil de aguarrs ni otros disolventes porque la cera se diluye muc"o peor. 7.8 La preparaci n2 +amos a necesitar la cera en varias com#inaciones, por lo que paso a daros las recetas.

%era dura sin te!ir2 La o#tendremos directamente. :os servir para tapar los poros
en la primera fase.

%era dura te!ida2 6ara o#tenerla, la licuaremos calentndola al #a!o mara -en un
recipiente de cristal con la cera, metido dentro de un cazo o una tartera con agua, y &sta al fuego/. 6ara que se derrita antes, podemos laminarla con el form n en "o$as finas. Le a!adiremos algn tinte que mezcle #ien con la cera -pintura al leo, o #etn de $udea/, en colores oscuros, que nos servir para emplastecer y restaurar los defectos en la madera. Qsta, si no quer&is "acerla, pod&is adquirirla en comercios especializados. +iene en #arritas de diferentes tonos, aunque muc"as tienen siliconas -no nos conviene/. Las #uenas son ms caras -unos 7,<F eurosP#arra/, pero nos a"orran fa#ricarla nosotros.

%era #landa sin te!ir2 Es la que realmente va a encerar la o#ra, y la o#tendremos a

partir de las limaduras de cera y aguarrs puro. %uanto ms tiempo lo de$emos reposar, me$or se disolver la cera, aunque si la "emos limado finamente, la tendremos lista para usar en 7( "oras. 0i tuvieramos que usarla de forma inmediata, podemos calentarla al #a!o mara, como en el caso anterior, pero en ese caso de#emos tener muy en cuenta las proporciones> ya que la cera se funde al calentar, pero solidifica al enfriar, por lo que podemos armar una #uena si la aplicamos caliente a la talla y luego al enfriar tenemos una capa imposi#le de eliminar. La te3tura que de#emos conseguir es apro3imadamente la de una crema de manos, que e3tiende, pero no se cae al volcar el recipiente. %uanto ms fina quede -sin grumos/, me$or cumplir su funci n.

:1)*2 %uidado con el aguarrs. Es inflama#le.

%era #landa te!ida2 Es igual que la anterior, pero a!adi&ndole un poco de #etn de
$udea. %on ello conseguiremos una cera que oscurecer un poco la talla. :os ser til cuando queramos dar un poco ms de color a la o#ra sin tener que te!ir de nuevo -aunque es perfectamente vlido dar dos manos de nogalina/. )am#i&n podemos usarla en mue#les de madera natural -sin colorear/, que queramos em#ellecer con un poco de color. 6ara que os "agis una idea, al aplicarla so#re la madera de casta!o sin colorear, se o#tiene un tono similar al moreno del ro#le tostado por el sol.

3.8 La aplicaci n2 )aparemos los poros, las imperfecciones, grietas, nudos, etc. con
cera dura -0i los defectos son muy grandes, de#eremos realizar un emplastecido previo o incluso el a!adido de una pieza de madera/. 5espu&s cu#riremos los poros con cera dura. 6ara ello la podemos aplicar frotando un trozo de li$a gastada en la cera "asta formar una pelcula que usaremos para impregnar en la madera -cuidado de no li$ar/. )am#i&n podemos frotar un cepillo en la cera, y luego en la madera, para conseguir el mismo efecto. %uando "ayamos realizado esto, de#eremos conseguir que #rille la cera

que aca#amos de dar, para lo cual nos comeremos un #uen #ocadillo -para conseguir las fuerzas que vamos a necesitar/ y cepillaremos en&rgicamente la talla. AYa estB A% mo que ya estB K+aya flo$MsL :o perci#o el #rillo desde aqu. Cueno, #romas aparte, cuando ya est& #ien, aplicaremos la cera #landa con una peque!a #roc"a, e3tendi&ndola para que cu#ra toda la superficie, pero sin de$ar pegotes. 0i esto no es posi#le, puede ser que est& demasiado dura, lo que solucionaremos con un poco ms de aguarrs. 5espu&s de esto de#eremos de$arla al menos 7( "oras para que seque, al ca#o de las cuales volveremos a coger el cepillo para efectuar la operaci n denominada "sacar la cera", aunque se de#era llamar "sacar los "gados", ya que aqu es donde realmente empezamos a odiar este proceso -no es para tanto, pero as seguro que os duele menos cuando os pongis a ello/. *s "asta conseguir un #rillo deslum#rante. ARu&B Aque no saleB Es posi#le que pese a vuestros esfuerzos no consigis que la familia vaya a por las gafas de sol. Esto se de#er a que la cera no se "a secado #ien. K+ale, seguiremos ma!anaL 6ero al dia siguiente ya no tenemos e3cusa, la cepillaremos "asta sentirnos orgullosos -de nuestros #ceps/.

;. *ca#ado al #arniz.
Este es un mundo #astante comple$o, donde "ay muc"as variantes y posi#ilidades y que muc"as veces la elecci n no depende de cul es me$or o peor, sino de las preferencias del artesano concreto y de las posi#ilidades de acceso a determinados productos o "erramientas. Los me$ores #arnizados se consiguen en unas condiciones ideales sin polvo, con pistola, aer grafo o spray> pero tenemos que reconocer que no todo el mundo puede acceder a esto, as que voy a descri#ir el me$or proceso para #arnizar una talla a #roc"a. 5esde luego, los materiales que empleemos -fondos, aca#ados, disolventes y #roc"as/ conviene que sean de la me$or calidad posi#le2 pensemos que un mue#le de calidad merece un aca#ado de calidad y que muc"as veces, lo que creemos a"orrar por un lado, lo perdemos por otro, pues los productos de inferior calidad suelen cundir menos, deteriorarse antes, etc. *qu es donde toca tomar partido por unos productos u otros. *unque yo voy a comentar mis preferencias -de composici n, no de marcas/, no discutir& que otros profesionales o aficionados piensen diferente a m y usen otros. Yo prefiero las lacas a los #arnices -se meten en el mismo saco, pero de#eran estar en otro/. 4ay dos tipos de composici n #sicamente2 las lacas con #ase de poliuretano y las nitrocelul sicas. Yo me inclino por las de composici n nitrocelul sica, ya que son ms elsticas y se e3tienden me$or, con lo que de$an unos aca#ados finsimos, incluso a #roc"a. Las lacas de poliuretano son ms duras, pero eso no es siempre una venta$a. El mue#le tallado es, por su propia estructura, un mue#le delicado, no le vamos a e3igir un comportamiento especialmente resistente, como le pediramos al suelo de madera -parquet o tarima/, por poner un e$emplo. Lo que siempre de#emos recordar cuando aplicamos un #arniz a #roc"a es seguir siempre el sentido de la veta, con pinceladas suaves y largas, procurando no pasar demasiadas veces por el mismo sitio, so#re todo en el aca#ado final, que suele ser de sacado ms rpido. Las #roc"as o paletinas de#en ser de pelo fino y de #uenaPmuy #uena calidad. 6ara evitar que suelten el pelo, se suelen mo$ar con agua muy caliente. :o o#stante, las 7 3 primeras veces que la usemos, estaremos muy pendientes de eliminar las cerdas que pueda perder. 0i la cuidamos mnimamente -limpindola con disolvente cada vez que la usemos y evitando que se deforme/, nos durar muc"o.

Hgual cuidado, o incluso ms de#eremos tener con la pistola, si elegimos este sistema para #arnizar. 5e#eremos vaciarla, usarla con disolvente, desarmarla completamente y de$ar las piezas en disolvente de limpieza durante unas "oras.

6ara los "vagos", e3isten #arnices en spray, que se utilizan de la misma forma que las pistolas, pero no tenemos que limpiar. Snicamente, cuando aca#emos de #arnizar, le daremos la vuelta al frasco y pulverizaremos "asta que salga aire -con ello limpiaremos el conducto y evitaremos que se o#ture al secarse/. El spray tiene un inconveniente, su precio, es ms caro que #arnizar a #roc"a. )am#i&n requiere, al igual que la pistola de aire comprimido, cierta "a#ilidad a la "ora de aplicarlo2 se de#e dar con movimientos suaves, en pasadas largas y a una distancia constante -7<83F cm./ 0ea el que sea el m&todo que utilicemos para #arnizar, de#emos siempre protegernos a fin de evitar in"alar los vapores t 3icos. =saremos mascarilla -si es posi#le #uconasal con filtros para vapores orgnicos/, y siempre que sea posi#le lo "aremos al aire li#re o en lugares muy ventilados. Los #arnices y lacas de calidad no tienen color. En los tra#a$os "a#ituales de talla antes de #arnizar daremos el tinte, pero e3iste la posi#ilidad de a!adir tinte al #arniz -en la ltima mano de fondo, normalmente/, aunque yo no lo recomiendo, porque es un proceso delicado en el que nos podemos pasar, quedar cortos o aplicarlo inapropiadamente. 4ay que "acer algunas prue#as antes de lanzarnos a e3perimentar con una o#ra final. En cualquier caso, nos informaremos en una tienda especializada, ya que los tintes para #arniz tienen que ser compati#les con su composici n. La aplicaci n seguir estas fases2 7 3 manos con laca tapaporos -de la misma composici n que el #arniz de aca#ado/, de$ando secar cada mano el tiempo que nos indique el fa#ricante en el envase -unas ,7 "oras/ y transcurrido &ste, matizar con li$a muy fina -es muy aconse$a#le la montada so#re espon$a, llamada "corc"o"/. 0e desprender un polvillo muy fino, que ir de$ando la superficie ms suave despu&s de cada mano. %uando su tacto sea perfecto, despu&s de "a#er matizado la tercera mano, limpiaremos el polvillo y aplicaremos la capa de aca#ado. La laca de aca#ado puede ser mate, satinada o #rillo, segn nuestras preferencias. Yo no recomiendo la laca #rillante para las tallas, les da una apariencia plstica artificial. Es muc"o ms conveniente la satinada -con un poco de #rillo/ o la mate -sin nada de #rillo/. En cualquier caso, si alguien desea aplicar la laca #rillante, de#er tener en cuenta que se e3tiende muc"o peor, por lo que de#er renunciar a aplicarla con #roc"a, -esto tam#i&n depende de los fa#ricantes, pero yo "e o#servado este "ec"o en varias marcas/. 0i las lacas de fondo y aca#ado estn espesas, se pueden -y se de#en/ diluir con disolvente -de la misma composici n/, siempre teniendo en cuenta las proporciones indicadas por los fa#ricantes, aunque aqu podemos ec"ar mano de la e3periencia para alcanzar el nivel de espesura adecuado. E3isten ms tipos de aca#ado, a mu!equilla, con goma laca, al aceite -de linaza, de teca, dan&s> e#onizados, moteados, veteados, estarcidos, etc. pero no los tratar&, ya que no se suelen aplicar a los mue#les tallados.

?. Emplastecido.

El emplastecido es el proceso que llevaremos a ca#o para rellenar peque!as fisuras, grietas o imperfecciones de la madera. *ntes de ver las t&cnicas y posi#ilidades del emplastecido, de#eremos tener en cuenta lo siguiente2 si el defecto o grieta es de tama!o aprecia#le, usaremos, siempre que sea posi#le, otro sistema ms adecuado2 a!adir una pieza de la misma madera, intentando copiar el tono de la pieza, la postura de la veta, etc., para que no se note el a!adido. *daptaremos la pieza al "ueco, la pegaremos y cuando seque, quitaremos el so#rante, tallando so#re ella. 0i "acemos #ien este proceso, "a#remos solucionado el defecto perfectamente. El emplaste es #sicamente una pasta que se aplica so#re la grieta, introduci&ndola con una esptula. *l secar, endurece y adquiere una te3tura parecida a la de la madera. La podremos li$ar, aunque no es fcil tallarla, por lo que evitaremos modelar con emplaste elementos que tienen que resaltar de la superficie o que "aya que retocar con la gu#ia. 6odemos encontrar diversos tipos de emplastes en el mercado. 0u #ase suele ser acetona, resina o disolventes. 0ecan rpido y se suelen te!ir #astante #ien, aunque tendremos cuidado en esto. 0i la superficie que tenemos que emplastecer es aprecia#le pro#aremos antes c mo responde al te!ido -li$ndolo ms o menos despu&s de su secado/. *s veremos si el resultado nos convence sin tener que correr riesgos con nuestra querida talla. 0e presenta en diversos colores, con los nom#res de las maderas a las que supuestamente equivalen -no siempre es muy acertada esta clasificaci n/. )am#i&n lo podemos fa#ricar nosotros2 el sistema ideal es usar cola #lanca de carpintero y serrn de la misma madera que vamos a emplastecer. El serrn lo o#tendremos de la #olsa de aspiraci n de la li$adora, o de otra mquina que lo acumule. %uanto ms fino sea ese polvo, me$or nos quedar el emplaste. Las proporciones varan segn las maderas y el molido. 4ay que ir mezclando los dos ingredientes muy #ien y compro#ando la te3tura "asta conseguir una pasta que se pueda mane$ar #ien con la esptula. 6odemos guardarlo para otra ocasi n si lo metemos en un recipiente con tapa, aunque tampoco nos durar muc"o tiempo.

Estos son los sistemas que se usan en carpintera y e#anistera en la fa#ricaci n de mue#les. En las tallas yo prefiero no emplastecer. 9elleno las grietas peque!as con cera dura del mismo color -o lo ms parecido posi#le a la talla/. 0 lo usara los emplastes en tallas sin color y para #arnizar -si vamos a #arnizar, usaremos ceras que no contengan siliconas, para que no repelan el #arniz/. La ltima cosa que de#eremos tener en cuenta so#re los emplastes es que no suelen coger el tinte de la misma forma que la madera, por lo que tendremos especial cuidado en el momento de te!ido, para que el resultado final sea adecuado. *lgunas veces de#eremos li$ar muy #ien ese emplaste a!adido y te!irlo ms diluido, mientras que otras veces tendremos que retintarlo, porque no "a cogido el color suficientemente.

@. Las colas y los pegamentos.

En los tra#a$os de carpintera, e#anistera y talla, con frecuencia "ay que unir entre s diversas piezas de madera. El ensam#le as o#tenido de#e resistir, durante su ela#oraci n o puesta en o#ra, los efectos de los esfuerzos de compresi n, tracci n,

fle3i n, etc., a que se le de#e someter. Esto se puede conseguir por medio de ciertos ad"esivos llamados colas.

La cola, originalmente, es una gelatina dura y pega$osa que se o#tiene de los tendones, cartlagos, "uesos, etc., de los animales. 5e#ido al uso, actualmente este t&rmino es sin nimo de ad"esivo, lo que significa que es una sustancia capaz de su$etar materiales que son unidos por medio de un amarre de superficie. Los mltiples productos que se presentan como colas para su empleo en la madera, pueden clasificarse de diversas maneras, ya sea segn su origen2 colas minerales, colas orgnicas, animales o vegetales, colas sint&ticas, etc., #ien por su comportamiento frente al calor2 colas termoesta#les y colas termoplsticas, o #ien segn su utilizaci n principal2 colas para contrac"apeados, colas para e#anistera, etc. )odas estas categoras son difciles de delimitar, ya que los t&rminos de colas en fro o colas en caliente, se aplican, no a la forma de preparaci n, sino a las condiciones de la temperatura de fraguado. *lgunas veces los mismos productos pueden ser utilizados en fro o en caliente, lo cual conduce a resultados que presentan caractersticas parecidas.

%olas naturales2 0e "an utilizado desde muy antiguo. *s se sa#e que los egipcios
usa#an la goma ar#iga del r#ol de la acacia, "uevo, #lsamos y resinas de los r#oles para unir maderas y otros materiales. *ctualmente las colas naturales "an sido sustituidas por las artificiales, aunque algunos artesanos las prefieren, so#re todo los partidarios de t&cnicas de tra#a$o tradicionales, como los lut"iers. Las ms conocidas son la cola de gelatina y la cola de casena.

%olas artificiales2 0on consecuencia de la necesidad de disponer de colas con

propiedades superiores a las naturales para pegar cuerpos sint&ticos nuevos, descu#iertos en los a!os 7F. 0on me$ores en resistencia mecnica y a la "umedad, por lo que su uso se generaliz rpidamente. %uando el caso lo requiere, se pueden pigmentar. Las ms importantes en carpintera son2 8 %olas de acetato de polivinilo o colas #lancas. 0on colas de dispersi n o colas fras. %ontienen agua, que al evaporarse provoca que la resina se suelde y da lugar a una pelcula dura que permite la uni n de los materiales. 0u uso es generalizado en carpintera para la uni n y ensam#la$e de piezas. 6odemos encontrarlas de secado rpido, para tra#a$os que as lo requieran.

8 %olas de cauc"o sint&tico o de contacto. 9eci#en este nom#re de#ido a que para usarlas es necesario aplicar so#re las dos superficies a unir, de$ar evaporar los solventes y poner en contacto am#as superficies #a$o la acci n de un prensado instantneo. El componente fundamental de este tipo de colas es un cauc"o sint&tico conocido como neopreno, aunque tiene ms componentes, que "ace que varen #astante las f rmulas de unos fa#ricantes a otros. Esta cola se aplica preferentemente para el encolado de revestimientos murales de contrac"apeado, ta#leros de fi#ras o estratificados plsticos, para c"apear superficies y cantos y para tra#a$os que requieren cierta rapidez.

E3isten otros tipos de colas y pegamentos que pueden tener utilidad dentro del taller dedicado a la madera, como los ad"esivos termofusi#les, colas de urea8folmalde"do, ad"esivos de resinas epo3i, etc.