MARTINS, Antonio Coimbra. De Castilho A Pessoa.

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I O SCULO XX CHEGA ATRASADO. ORFEU, SEU MENSAGEIRO. A ODE MARTIMA. RITMO INTERIOR, PERODO LRICO. - O sculo XX explode em poesia portuguesa em 1915, com o Orfeu. - Sob o ponto de vista da linguagem potica, o sculo XX caracteriza pelo verso livre. - Em verso livre, absoluto, nada se escrevera ainda de to evidentemente potico como a Ode Triunfal, como a Manucure, como a Chuva Oblqua, como a Ode Martima. V INTRODUO AO ESTUDO DE CASTILHO. VETUSTOS RCADES. FILINTISTAS E ELMANISTAS. - A linguagem na obra potica dos trs grandes romnticos portugueses est composta predominantemente no decasslabo branco, arcdico e desataviado. A harpa do Crente, Alexandre Herculano; A Noite do Castelo, Os Cimes do Bardo e Cartas de Eco a Narciso, Castilho;

D. Branca, Almeida Garrett (este, muitas vezes apontado como baliza inicial do romantismo portugus) - Como est o romantismo nessas obras? - Em alguns a nova sensibilidade no encontra ainda a gramtica adequada Castilho e Garrett escrevem odes de puro modelo arcdico. - Na primeira celeuma de interesse gramatical (entre os romnticos portugueses), Castilho fica do bom lado e Garrett do mau. - Querela dos filintistas e elmanistas: Traduz o primeiro balano feito pelos romnticos da herana deixada pelo sculo XVIII; A poesia de Bocage e a de Filinto aparecem em justas propores; Castilho prefere o primeiro; Garrett o segundo. - Garrett no foi capaz de discernir o vrus romntico na paixo e desregramentos de Bocage. - perfeita escanso do verso bocagiano preferia o desleixo de Filinto, fonte de misteriosos requintes. - Filinto como o poeta que mais finalmente entendeu e executou a arte de sugerir pelos sons os matizes da idia. - Para Ea de Queirs: Filinto como rabugento purista; Fradique Mendes como representando da escola nova, admiradora e imitadora de As Flores do Mal e dos Poemas Brbaros. - O Tratado de Versificao de Castilho marca uma data capital na histria do decasslabo portugus.
VI O TRATADO DE METRIFICAO. NOMENCLATURA. COMPOSIO. CADNCIAS DIVERSAS NO MESMO NMERO. QUALIDADES DO VERSO E DA RIMA. RIMAS GRAVES E AGUDAS. METROS NOVOS. INOVAES MENORES.

- A principal inovao do Tratado: - Est em Castilho escandir as slabas poticas at a ltima tnica. - Antes dele, denominava-se numericamente cada metro segundo as slabas que continha, contando-se sempre uma aps a ltima tnica, quer houvesse uma (no caso do verso grave ento verso-paradigma), quer houvesse duas (caso do verso esdrxulo). - O metro de Os Lusadas, herico portugus, s classificado como decasslabo, a partir de Castilho. Antes era chamado hendecasslabo. - Com Castilho, a nomenclatura nacional passa a seguir o critrio francs, e no o espanhol, adotado anteriormente. - A segunda inovao do Tratado: - A importncia dada a dois fatores de mtrica e harmonia: Medida: a quantidade em slabas, que todos reconheciam; Composio: de que os tratadistas anteriores pouco ou nada estabeleciam de relevante. - A idia de Castilho de composio do verso ainda equvoca, uma vez que no distingue explicitamente entre medidas internas (ps) e composio por articulao mtrica de versos elementares. - Nota 33: medidas, ps, clusulas: no corpo do verso, so as pores silbicas que vo do incio do verso ao primeiro acento dominante, e de um acento dominante ao seguinte; pode se dizer que: um verso se compe de medidas, mas s pode ser decomposto em versos elementares. - Castilho foi o primeiro a admitir, quase sem dar por isso, a possibilidade de o decasslabo portugus ser constitudo por um hexasslabo, seguido de um tetrasslabo; - Foi o primeiro a formular, conscientemente, a lei de composio do dodecasslabo visto como obrigatoriamente formado por dois hexasslabos, assim como se d com o alexandrino francs. - Em todos os outros casos, Castilho confunde composio ou cadncia: quando fala de composio, refere-se simplesmente diviso do verso em medidas, e no em versos elementares; faz isso mesmo nos casos dos versos que se podem construir por articulao de versos simples (o octosslabo, o eneasslabo e o hendecasslabo). - A terceira inovao do Tratado: - Explicao de como pode variar a cadncia dentro do mesmo nmero de slabas, em virtude da posio dos acentos. - Quanto qualidade do verso e da rima, o tratado introduz importantes distines: o verso pode ser: duro, frouxo, monfnico e cacofnico. - A ateno cacofonia explicita o rigor de Castilho quanto eufonia. - Dureza: o verso duro quando rene palavras de pronncia desagradvel; quando pe em contato consoantes inimigas (ex: dois RR simultneos: maR Revolto); quando exige uma reduo muito forada de slabas grficas a slabas mtricas. - Frouxido:

quando seus acentos dominantes no tm suficiente brilho. - Monofonia: quando as vogais do verso no contrastam entre si.

quando o verso no opera suficientemente a reduo de slabas grficas a slabas mtricas; quando o verso se encurrala num vocbulo demasiado longo;

- As rimas so divididas, sem maiores novidades, entre toantes e consoantes. Alm disso, Castilho distingue entre vrios graus de mrito nas rimas consoantes, o que ainda no havia sido feito em portugus:

rimas pobres: as que constam de sons triviais como: o, ar, or, ado e oso e as que ligam palavras da mesma categoria gramatical; rimas imperfeitas: as que pem em paralelo vogais idnticas, mas de timbre diferente, como bela e estrela; rimas opulentas (ou rimes riches, dos franceses): as que alastram pelo menos a um dos fonemas que precedem a vogal tnica, por exemplo: no regao e espao, mas passo e espao.

- Castilho aconselha alternar, como os franceses, as rimas graves com as rimas agudas. - Os franceses, no possuindo palavras esdrxulas, chamam rimas femininas s finais de verso, acabadas em e mudo, e rimas masculinas s que terminam em slaba tnica. Castilho apercebe-se de que esta dualidade corresponde alternncia portuguesa de versos graves e agudos. - Em Escavaes Poticas Castilho faz outra sugesto importante: a de sarem os poetas portugueses da rotina, e dotarem ou inventarem novos versos: Se s duas medidas vulgares do hendecasslabo (novo decasslabo) e o octosslabo (heptasslabo) se pudessem juntar, no s o alexandrino, mais quaisquer outras combinaes mtricas (...) se fazia boa obra. (...) assim ficava o escritor mais sortido de tintas de melodia, para acertar pelo natural com as cores do seu pensamento. - O octosslabo e o dodecasslabo no existiam em portugus e so as combinaes mtricas principais, com que Castilho empreendeu enriquecer as possibilidades da lira portuguesa. - Castilho ganhar a guerra do alexandrino. A guerra do octosslabo perder provisoriamente para ganh-la postumamente. - Demais novidades do Tratado: Percepo, embora no sistematizada, do efeito da pausa interior na cadncia do verso; Exigncia de que o verso no comece obrigatoriamente por maiscula, pois no deve se reconhecer por sinais grficos, seno por msica intrnseca; Avaliao da oportunidade relativa, em determinadas posies, de versos agudos, graves e esdrxulos;

Tendncia pra a estatstica, patente no clculo da proporo em portugus de versos agudos, graves e esdrxulos, e no estudo da aptido da lngua portuguesa para os diferentes metros; Explicao do valor onomatopaico das consoantes.

VII CARACTERSTICAS GERAIS DA VERSIFICAO ROMNTICA: A) OPOSIO AOS GNEROS CODIFICADOS E S FORMAS FIXAS; B) VARIEDADE DE METRO; C) CADNCIAS MUSICAIS: HENDECASSLABO, ENEASSLABO DE TRS ACENTOS, SFICO CONTNUO; D) SIMETRIA DAS TERMINAES; E) ESDRXULOS SOLTOS EM VEZ DE RIMA; F) DECADNCIA DAS ESTROFES CLSSICAS; G) DECASSLABO BRANCO E SILVAS OU JAMBOS; H) VERSOS SOLTOS EM ESTROFE RIMADA; I) ESTROFES ROMNTICAS: OITAVA ROMNTICA E QUADRA DE TRS RIMAS. - H um eclipse, em tempos romnticos, das espcies de receitas ou forma fixa. - Canes, odes, elegias, epigramas, epitalmios, genetlacos, ditirambos, relquias do classicismo e do arcadismo, deixam de ser as maneiras exclusivas de se praticar a poesia. - Nenhum poema obedece a uma receita inaltervel e no seu decurso todos convm que mudem de forma. - O romntico prega e aplica a variedade de metro como liberdade e como atrativo a variedade vista como agradvel. - Dentro de cada poema romntico, mesmo curto, coabitam grupos de versos regulares, mas de medida e desenho estrfico diferentes. - Garrett: A mesma medida sempre, embora cheia e boa, - o mesmo tom, embora afinado, - a mesma harmonia, embora perfeita, - o mesmo compasso, embora exato, fazem montona e insuportvel a mais bela pea de msica ou de poesia. - Neste ponto, como quase em todos, Castilho o mais radical. - O prprio Herculano se mostra adepto da variedade em A Cruz Mutilada alternam-se cinco espcies de metros. - Os metros tambm devem ser musicais o romntico procura a msica pela cadncia; - A seu tempo as acentuaes propcias ao canto; - Hendecasslabo 5 (I) + 5 e o eneasslabo acentuado nas slabas 3, 6 e 9. - Exemplo do primeiro em Garrett: E viva Maria, viva a Liberdade _ /_ _ / (I) /_ / _ / - O decasslabo se adaptou tambm ao piano; - As suas cadncias possveis, mesmo as impraticveis, esto todas no Tratado - A tradio e Castilho admitiam a acentuao 4-8-10, embora no a recomendassem em uso exclusivo; - Os clssicos sabiam dessa cadncia, mas a consideravam uma variante pouco frequente da acentuao 6-10. Esta era a regra, a outra, a exceo. - A acentuao sfica (4-8-10) aparecia como liberdade, no como efeito de arte. - Invertendo os valores, os romnticos preferiam o lrico ao herico, reabilitando o sfico. - Submeteram textos inteiros a esse tipo de acentuao. Um dos intuitos era tornar o verso mais dolente, mais apto ao canto e ao piano.

- O autor prope chamar o decasslabo 4-6-8 de sfico contnuo, pois nenhuma outra acentuao lhe interrompe a toada foi uma caracterstica ntida e exclusiva da nossa poesia romntica. - Problema das slabas supranumerrias: - Se a poesia for cantada no indiferente que os versos terminem em palavra aguda, grave ou esdrxula a tona ou tonas finais no dispensam uma correspondncia musical. - Castilho e os romnticos resolveram o problema regulando a sucesso das terminaes. - Teoria das Quadras: - Numa quadra alternam com bom efeito versos graves e agudos - Nas composies em perodos de quatro versos, de qualquer medida que eles sejam, a melhor rima a do primeiro com o terceiro grave, e do segundo com o quarto agudo. - De modo geral, os versos agudos so reservados para final de estrofe e posies correspondentes. Por outro lado, corresponde-lhe constituir o lao que rene duas estncias numa estrofe dupla. - Quando as estrofes constam de dois ramos, quer estes sejam iguais em quantidade de versos, quer desiguais, como quatro e quatro, quatro e trs, trs e quatro, cinco e trs, seis e dois, etc, o ouvido aprova muito, no s que esses dois ramos rimem um com o outro pelo fim, mas que rimem em agudo. - Quando a estncia no varia no decurso do poema, deve permanecer imutvel, de estrofe para estrofe, a simetria das terminaes: - Onde na primeira estrofe ficarem versos graves, onde agudos, onde esdrxulos, devem cair, em todas as outras estrofes, versos graves, versos agudos e versos esdrxulos. - Sobre os esdrxulos os romnticos observam preceitos hoje esquecidos: dois esdrxulos postos em situao de correspondncia em poesia estrfica, valem s por isso, mais do que rimas, embora no rimem entre si. - Castilho sobre os versos esdrxulos: em poesia sria e rimada devero evitar-se como consoantes; nos versos soltos que formem intervalo aos rimados, eles cabem peregrinamente, se colocados com simetria, e no ao acaso; na quadra, o primeiro e o terceiro soltos so admissveis quando estes so esdrxulos, se do por muito mais ricos do que se fossem rimas: sua forma ideal seria formada de esdrxulos brancos, e graves ou agudos rimados.

- O poema Maria (1864) de Antero de Quental segue esses preceitos.

Vida! Mas vida plcida E doce e maviosa, Bem como noite os cnticos Do rouxinol rosa. Vida que os astros flgidos s terras invejaram, Se ns a divulgramos... Se os astros a sonharam...

- Nas Sextilhas: as que se abrem em esdrxulo, alternam esdrxulos soltos e graves rimados, e ocorre um agudo que s rima com o verso simtrico da estrofe seguinte as estncias so ligadas assim duas a duas, mas no costuma-se eliminar o espao branco entre elas. - Exemplo de sextilha no esquema apresentado acima:
Entrai, ruins espritos, No lume eterno e fosco! Espritos anglicos, Vs ficareis conosco: Dareis co'as asas cndidas Abrigo ao vosso irmo. Vs sois os primognitos De todo o inocentinho; Para entre ns trouxeste-los Do Cu, seu ptrio ninho. No vale, pois, das lgrimas Lhes dai consolao. - esdrxulo - grave - esdrxulo - grave - esdrxulo - agudo - esdrxulo - grave - esdrxulo - grave - esdrxulo - agudo

- Apesar do que fica exposto acerca da alternncia de terminaes em estrofe, pode-se dizer que o romantismo reagiu de diversas maneiras contra a submisso da poesia a modelos invariveis de estrofe, e contra as estrofes clssicas, e que mostrou tendncia para substituir a liberdade da tirada regularidade da estrofe. - Esta reao no afeta o prestgio da quadra, sobretudo heptassilbica, praticada assiduamente pelos romnticos, em virtude da sua facilidade, da sua naturalidade e do seu carter popular. - Ao tempo caloroso dO Retrato de Vnus (Garrett) e do Amor e Melancolia (Castilho), a sexta rima e, sobretudo, a tera rima s vm pena por grande acaso. - Se eclipsa tambm a dcima, muito cultivada em fins do sc. XVIII - A oitava rima, metro obrigatrio da epopia portuguesa com Os Lusadas, no s entra em decadncia, como, decadente, cruelmente arrastada por mo de Castilho: em muitos passos da sua obra, protesta com vigor e acentos de iconoclasta contra a hegemonia dessa velha estrofe, de que no via exemplos na poesia francesa.

- A tendncia de substituir a tirada estrofe, os assomos de liberdade frente a sujeio da rima, explicam que o metro do Hissope tenha podido ser o do poema Cames. - Ao lado do decasslabo branco, outro caso de sobrevivncia do silva. - A silva era um gnero seiscentista:

sucediam nela, sem arranjo estrfico, decasslabos e hexasslabos; a rima era emparelhada (AABBCC etc.) ou ocorria sem desenho prvio; a alternncia daqueles dois versos [decasslabo e hexasslabo] fora da combinao estrfica, muito freqente durante o romantismo:

Hino Poesia, abertura das Flores sem fruto, de Garrett; Deus, de Herculano; Scrates, de Soares de Passos. - Da silva se pode dizer o mesmo que do decasslabo solto. - A sua liberdade, quanto rima e quanto estrofe, era afinal compatvel com o romantismo. - Em Portugal, a silva romntica revela-se paradoxalmente mais regular que a seiscentista, pois infalvel na sucesso um por um dos hexasslabos e decasslabos, e apresenta rimas cruzadas quase sempre. - Talvez esta forma no represente, por conseguinte, uma sobrevivncia do gnero seiscentista, mas se deva antes a influncia francesa, como a nomenclatura de Castilho, e a sua distino das rimas quer em machas e fmeas quer em pobres e ricas. - Antes do triunfo do alexandrino em Portugal, o nosso decasslabo corresponde ao dodecasslabo francs e o hexasslabo, no seu emprego do herico quebrado, ao octosslabo francs em alternncia com o alexandrino. - A sucesso de alexandrinos e octosslabos, com rimas cruzadas, caracterstica dos chamados jambos, cultivados por Andr Chnier e Auguste Barbier. - Outro aspecto da liberdade relativamente rima a tolerncia de versos soltos na tirada rimada, ou nos arranjos estrficos rimados essa tolerncia encontra-se em todas as pocas da poesia portuguesa. Mas nunca ter sido to grande como durante o romantismo: todo o Amor e Melancolia est escrito em quadras ABCB; a poesia de Herculano, quando no branca, no rima geralmente mais de um verso em dois; Garett, se rima com melodia, o faz discretamente. - A relutncia de Castilho, seus contemporneos e discpulos pelas estrofes clssicas no impediu, determinou talvez, que eles adotassem ou mesmo inventassem estncias de novos desenhos e regras. - As que gozaram de maior prestgio foram a chamada oitava romntica e a quadra de trs rimas. - Quando no constitui um todo lgico muito cerrado, a oitava clssica suscetvel de certa mobilidade na pausa interior. Pela disposio dos consoantes, consta de uma sextilha, seguida de um dstico: ABABAB + CC;

A briga de duas rimas entrelaadas (ABABAB) resolvida pela chegada em fora de uma terceira (CC).

- Pelo contrrio, a oitava romntica resulta de duas quadras, coesas pelo significado, ou melhor, enlaadas pelos dois plos de uma rima. - Exemplos: 1.Oitava romntica ABAB + CDCD, na qual nenhuma rima consolida a unidade das quadras:
Ei-lo erguido no topo da serra, Recostado na seu arcabuz: De pequeno criado na guerra, No conhece, no v outra luz. Viu a terra da Ptria agredida, Ergueu alto seu alto pensar; Pula o sangue, referve-lhe a vida. Vinde ouvir-lhe seu rude cantar!

A falta de vnculo formal entre as duas quadras tornaria qui mais prpria a designao de falsa oitava; Por deficiente, esta disposio de rimas muito rara na oitava romntica; No poema o poeta supriu o inconveniente aludido pelo fato de, ao longo de todo o poema, constituir estribilho o ltimo verso da estrofe o regresso do estribilho constitui aqui a baliza da oitava. 2.Oitava romntica em ABCB + DBEB, colhida no poema A Liberdade, de Lus Augusto Palmerim:
Eu por mim, Liberdade, Sou poeta, que mais no. Das minhas trovas singelas s singela inspirao. Nasci do povo. Renego Finuras de corteso. Ergo a fronte, e no me curvo, Como se curva o vilo.

Soluo ainda pouco freqente e ainda deficiente; O vnculo formal entre as duas partes da estncia a repetio do consoante B. Mas esta rima nica, ocorrendo verso sim, verso no, tende a pausar a estncia de dois em dois versos, apesar do ponto final aps o quarto, e da fronteira lgica entre as duas quadras (o poeta acaba a primeira dirigindo-se Liberdade, e comea a segunda falando de si) fez a estrofe soar a maneira de uma oitava clssica. 3.Oitava romntica ABAB + CCCB, colhida no poema O Escravo de Soares Passos:
Tremes, escravo? Baqueias Entre os muros da priso? Vergado sob as cadeias Rogas a fronte no cho? J da turva ao longe do grito Pede teu sangue maldito. Sentes, escravo proscrito, Vacilar teu corao?

Soluo satisfatria: como no exemplo precedente a terminao do segundo verso, repetida no quarto, que assegura, ao fim, a unidade da estrofe;

Mas a ocorrncia de trs versos (5-6-7), todos sujeitos a nova rima, suspende a monotonia do consoante B que, quando afinal regressa, fecha com autoridade o conjunto. O inconveniente deste desenho reside na homogeneidade da primeira quadra que se poderia considerar definitiva aps a palavra cho. 4.Oitava rima AAAB + CCCB, COLHIDA nO Natal do Pobrezinho, de Castilho (talvez a fonte da Balada da Neve, de Augusto Gil:
Oh, que asprrimo Dezembro! Treme o frio em cada membro, Se cogito, se me lembro Do que por l fora vai. Pelos gelos da vidraa Olho a rua. Ningum passa, Mais que o vento que esvoaa Sobre a neve. E neve cai.

Soluo perfeita: a primeira quadra fica em suspenso pelo isolamento do seu ltimo verso quanto rima; Quando o competente consoante surge, fecha a oitava cabalmente, sem que nenhuma das suas metades, todavia distintas, passa parecer avulsa. 5.Oitava romntica ABBC + DEEC, colhida no canto III do D. Jaime, de Toms Ribeiro:
A estas vozes to ternas Que peito se no rendera? No! No h fera to fera, Que no tenha um corao. S se no rende a soberba Que tem entranhas de pedra, Que em prantos se farta e medra... Somente a soberba, no.

Curiosa variante da oitava precedente. Do ponto de vista da ritma consoante, os versos 1 e 5 so soltos, mas rimam em toante com os versos que se lhes seguem (ternas / rendera / fera; soberba / pedra / medra); Por outro lado, os consoantes B e E, e portanto os conjuntos ABB e DEE, em rima toante rimam tambm entre si. - Ao longo destes cinco exemplos, frisamos a importncia de se rimar o verso 4 com o verso 8: Deve-se reparar que ambos so agudos; Assim se cumpre o ensinamento castiliano de que estrofes de dois ramos devem rimar pelo fim e em agudo. - Por outro lado, pode a nossa oitava romntica passar por uma adaptao da famosa oitava aguda: Constava de duas quadras decasslabas, comportava dois versos soltos (1 e 6) e fechava em hexasslabos agudos; Esquema: ABBC / DEDC. A oitava romntica admite vrias medidas e, nas suas aparies mais perfeitas, substitui por dois esdrxulos soltos, em correspondncia, os versos brancos da estrofe de Arjona;

Nesses casos, em vez de se limitar a uma alternncia de graves e agudos, como nos cinco exemplos estudados, a oitava romntica oferece todas as terminaes possveis, abrindo em esdrxulos, continuando em graves e fechando em agudos.
- Foi aqui mesmo, trmula Sombra do olmeiro - Dizia o pastor Lcidas Aqui, aqui, Que eu, ontem, neste lbios, Tive o primeiro Beijo da minha Flrida. E endoideci.

- Quadra de de trs rimas: trata-se de uma quadra em sficos contnuos; os versos mpares rimam com o meio dos versos pares; os versos pares, normalmente, rimam entre si. Ex: de A Judia, Toms Ribeiro:
Dormes! E eu velo, sedutora imagem, Grata miragem que no ermo vi; Dorme, impossvel que encontrei na vida, Dorme, querida, que eu descanso aqui.

- Com duas rimas de cabo a meio (do verso 1 para o verso 2; e do verso 3 para o verso 4) e com uma rima cruzada ligando as terminaes do segundo e do ltimo verso, a quadra acima apresentas seis palavras em correspondncia duas a duas, ou sejam trs rimas: (imagem / miragem, vida / querida, vi /aqui). - Eis descritas e explicitas as que temos por caractersticas principais da versificao romntica portuguesa. - A paralela versificao brasileira j tinha suscitado, no Brasil, interessantes trabalhos. Matoso Cmara Jr, in: COUTINHO, Afrnio A Literatura do Brasil, e Pricles Eugnio da Silva Ramos O Verso Romntico. - O sfico contnuo e a quadra de trs rimas, talvez mesmo o que chamamos oitava romntica, parecem-nos desde j mais tpicos dos ultra-romnticos, que dos romnticos maiores. - Explicita ou tacitamente um Garrett, um Herculano adotam os grandes princpios da liberdade e variedade. - A meio do sculo, Castilho lana a obra fundamental do romantismo e at da versificao portuguesa. Fiis aos princpios, atentos lio do mestre, variando, inventando e copiando uns dos outros, os romnticos menores e os ultra-romnticos escrevem a poesia em que praticamente se explica a nova gramtica; - Nesse sentido, entra, como cavalo de Tria na cidadela valente da poesia portuguesa, o verso alexandrino. VIII INEXISTNCIA, INTRODUO E PROGRESSOS DO ALEXANDRINO EM PORTUGAL. - A histria do alexandrino portugus coincide quase exatamente com o perodo abrangido por este estudo a poca de seu grande prestgio chega ao fim antes dos primeiros poemas de Fernando Pessoa. - A matria , contudo, dotada de alguma complexidade, o que tem dado origem a certas confuses e at polmicas. Visando essa preocupao, a introduo desse verso ser

tratada desde os mais recuados tempos. - Importa frisar: nem todo decasslabo, nem todo verso composto de dois hexasslabos so alexandrinos: Nem sempre que h dois versos de seis slabas se tem neles um verso de doze slabas certo, pois (), se o primeiro dos dois for grave, e a sua slaba ltima se no elidir, os dois sero certos, mas o alexandrino errado. Por outra: no existir tal alexandrino, mas sim um aleijo mtrico sem nome (CASTILHO, Tratado de Versificao) - Os trovadores galego portugueses cultivaram vrios metros, entre os quais o dodecasslabo, que pereceram com eles h dodecasslabos (bmetros) nas Cantigas de Santa Maria de Afonso, o Sbio. - No Cancioneiro de Rezende o nico metro composto o hendecasslabo, chamado de arte maior, de estrutura (5)I +(5). - A lei de articulao do verso de arte maior exatamente oposta do alexandrino: Se o primeiro hemistquio, embora com cinco slabas, terminar em palavra aguda, ou em palavra grave cuja ltima slaba se elida, o verso composto passar de um decasslabo; Sem aguda, ou eliso ao meio, o bi-hexasslabo fica longo demais; Com aguda oi eliso ao meio, o bi-pentasslabo fica longo de menos. - Enquanto nico verso composto da poesia portuguesa, o hendecasslabo de arte maior correspondeu entre ns ao alexandrino dos franceses. - Em Frana, o verso de dois ramos hexasslabos passou a ser o metro fundamental de toda a poesia. - Em Espanha, mas sem codificao idntica, teve representao digna de interessa desde Gonzalo de Berceo a Pero Lopez de Ayala. - Diferenas entre o alexandrino francs e o verso incerto, chamado pelos espanhis tambm de alexandrino: O francs conta sempre doze slabas, e o segundo varia entre doze e catorze doze, com palavra aguda a meio, ou grave com eliso; treze, com palavra grave sem eliso, ou esdrxula com eliso; catorze, com esdrxula sem eliso. Exemplo, de Cuaderna Via, de Berceo:
Amigos e vassallos de Dios omnipotent, Si vos me escuchsedes pro vuestro consiment, Querra vos contar un buen aveniment; Terrdeslo em cabo por bueno verament. 6 (1) +6 =13 6 (2) +6=14 6 (0) +6=12 6 (1) + 6= 13

- Aps Ayala esse metro caiu em desuso, e s reapareceu, sob forma regular de tridecasslabo bmetro, numa cano do livro IV da Diana de Gil Polo (1564) - A partir da segunda metade do sc. XVIII, alguns espanhis comearam a exercitar o chamaram de alejandrino la francesa segundo as nomenclaturas francesa e castiliana, definido como dodecasslabo bmetro, cesurado aps a sexta slaba. So exemplos: Iriarte, em L Camponesa y esquiln, e Moratn. - O prprio tridecasslabo bmetro, de estrutura 6(1)+6 fora considerado pelos espanhis, de modelo francs. - O alexandrino espanhol (tridecasslabo bmetro) no seno um metro que reproduz a dicotomia do dodecasslabo francs, sem compreenso ou adoo da regra da cesura.

- Quando s espanhis aprenderam a articulao mtrica, francesa, dois tipos de bihexasslabo regular passaram a coexistir na sua potica: O tridecasslabo 6(1)+6, chamado alexandrino impropriamente, j que no corresponde nem ao nmero, nem ao ritmo do alexandrino clssico na literatura em que ele alcanou foros de metro fundamental, francesa. O alejandrino la francesa, ou o alexandrino simplesmente, que se encontra em Iriarte, em Moratn, em Sinibaldo de Mas, e depois em Unamuno, Ruben Daro, Juan Francisco Ibarra. - Ao contrrio da espanhola, a literatura portuguesa quinhentista e seiscentista no conheceu nem o bi-hexasslabo de treze slabas (alexandrino espanhol), nem o bihexasslabo de doze slabas (alexandrino francs). - O nico verso composto que aparece em nossa literatura clssica o bi-pentasslabo hendecassilbico, chamado metro de arte maior. - Se arte maior significa arte de fazer versos compostos, dir-se- justamente que a literatura clssica espanhola teve vrios metros de arte maior (pelo menos o tridecasslabo e o hendecasslabo), enquanto os portugueses conheceram apenas um (o hendecasslabo). - Por outro lado, a importncia da adaptao do alexandrino ao portugus muitssimo maior que a adoo pelos espanhis do alejandrino la francesa. - Pretendeu-se algumas vezes que os primeiros alexandrinos da lngua portuguesa foram os versos da Declamao Trgica de Baslia da Gama, publicados em 1772:
Empresta-me as imagens, a quem do vida as cores, 6(1)+6=13 Quadros que a tua mo quis semear de flores. 6(0)+6=12 Tu nos deixaste as leis dos nmeros diversos, 6(0)+6=12 Despraux, eu canto a arte de recitar os versos. 6(1)+6=13

- Na Arte Potica Boileau (a quem Baslio da Gama dedica os versos) escrevera alguns alexandrinos sobre o processo de os compor. Baslio da Gama no assimilou a tcnica. - Se conhecesse a Declamao Trgica, Castilho teria talvez dito que era uma srie de aleijes mtricos: Tal verso no um alexandrino clssico, mas sim um bi-hexasslabo que tanto conta doze como treze slabas; Baslio da Gama deixa indiferentemente a meio do verso, ora uma slaba aguda (verso 3), ora uma tnica de palavra, cuja ltima slaba se elide (Julgai a sanguefrio e examinai por gosto), ou no se elide (verso 1). - Mais aplauso sobre este ponto de vista, merece Bartolomeu Soares de Lima Brando deixou uma epstola em alexandrinos, na qual aconselhava a meditar o metro francs. - Sua epstola provocou um soneto (em alexandrinos ) do abade a qual fora endereada. Este rejeita o conselho o perigo maior seria que o alexandrino ocupasse o lugar que competia ao decasslabo, herico tradicional, em cuja cadncia Cames cantar os Lusadas. - Este soneto explica um ponto de vista muito significativo sobre a introduo do alexandrino em portugus: uma novidade intil que pode abalar uma tradio sagrada. - Mais uma vez, na histria da cultura portuguesa se vo opor castios e estrangeirados, os primeiros contra o alexandrino, os segundos pr. - Os castios, contudo, esqueceriam um pormenor importante: a tradio, a que se

aferravam, e que fora a seu tempo uma novidade, viera tambm do estrangeiro e originara tambm a guerra ao chegar a mesma tradio do decasslabo quinhentista, de modelo italiano, como a prpria forma do soneto. - Os livros do XVIII sobre os metros portugueses no incluem o alexandrino como verso grande, ou como existente. - Em 1784: tomo I do Nouveau Dictionnaire Franais-Portugais, do capito Manuel de Sousa d uma definio de alexandrino: versos alexandrinos ou hericos versos que sem compem de doze slabas nas rimas masculinas, e de treze femininas. Apesar disso, a definio no implica na existncia do metro em portugus, apenas que os autores do Dicionrio conheciam a sua existncia na literatura francesa. - Todavia, o alexandrino, que no era cultivado, ou que o foi em poemas que no chegaram impresso, gozava, muito provavelmente, em fins do sc. XVIII, do prestgio que tinham entre ns as coisas, as ideias e sobretudo as letras francesas. - Em 1799 so publicadas no vol. II das Rimas de Bocage, quatro fbulas em dodecasslabo exato, cesurado francesa: O Co e a Cadela, A mona e o Filho, A Macaca e O Leo e o Porco. - Bocage ainda coloca como epgrafe de cada uma dessas fbulas a legenda: em verso alexandrino, o que deve provar o prestgio do verso, e a satisfao que se tirava de o praticar. - Em 1817 foi reimpresso o tratado de Pedro Jos da Fonseca, com doutrina desfavorvel introduo do alexandrino: Nele era falsa inexistncia de mais de dez slabas em italiano ou em espanhol, e at em portugus; Essa doutrina tende a confinar a poesia portuguesa a fim da poesia espanhola e italiana, ao passo que inconcilivel com a francesa. - Comparando-a com a que lhe precede, melhor se compreende a originalidade da posio de Castilho. - Ao percorrerem-se as revistas literrias dos meados do sc. XIX, verifica-se ainda, na poesia que inserem, a ausncia quase total do verso de doze slabas. - Em 1850 a Revista Universal Lisbonense, entre mais de cinquenta poemas, inclui apenas um com alexandrinos, de autora de Castilho (Vale Fnebre). - O autor fala sobre as recepes de Castilho s composies de Bocage e das incompreenses de critrios definidores do metro em algumas revistas de meados do XIX. - Em 1844 Castilho confessa no ter sido sem demora nem esforo ter chegado ao domnio do dodecasslabo. - Em 1851 sai o Tratado de Castilho, onde ensinada a composio do alexandrino em hemistquios hexassilbicos e onde recomenda-se o seu emprego. - Nesse momento Herculano se ope a Castilho, embora sem o nomear ver caso da publicao de poema de Bulho Pato, reao contra a forma francesa - Em 1858 publicada a segunda edio do Tratado de Metrificao.Mais azedo contra os adversrios do alexandrino e irritado com o argumento de serem os alexandrinos exclusivamente franceses. - O metro francs comea a generalizar-se seriamente em Portugal e no Brasil. - Do esquadro dos alexandrinistas, Manuel Pinheiro Chagas daria azo a grande celeuma no ano seguinte ao das Crislidas (1962), primeiro livro de Machado de Assis que nele escande o verso novo com -vontade muito notvel. - Em 1865 em Crtica Literria, prefcio ao Poema da Mocidade, de Pinheiro Chagas,

Castilho pretendia lanar uma operao de lanamento e autodefesa, assim como no prembulo do D. Jaime (1862) de Toms Ribeiro - 1871 publicao de Miniaturas, de Gonalves Crespo o alexandrino no domina ainda, de longe, os outros metros. Mas nunca se escandira to bem em portugus. - As Miniaturas marcam a adaptao do alexandrino ao rigos parnasiano de uma poesia novamente estrfica - O dodecasslabo de Gonalves Crespo, rico de contrastes voclicos e acentos secundrios, fica o discurso potico em moldes lapidares. Essa dignidade nova devia ter agradado a Castilho, mas no tanto o regresso em beleza da estrofe classicamente apertada. Em todo caso, ele mesmo, que no gostava de sonetos, sugerira que o alexandrino podia ficar bem nesse emprego. - Jos-Maria de Herdia tambm o sabia fazer. O seu exemplo, mais que a lio de Castilho, que deve ter inspirado os sonetos em alexandrino das Miniaturas e dos Nocturnos. - 1874 marca o final do triunfo do alexandrino em Portugal, o comeo de um reinado excepcionalmente brilhante, agitado e afinal no muito longo. - Antes de entrar na fase do alexandrino reinante, ir considerar a querela em que uma gerao nova se afirma em revolta implacvel contra o campeo do alexandrino e patriarca da poesia portuguesa. - Poder ser explicada a Questo Coimbr, segundo um critrio de versificao IX A QUESTO COIMBR, LUZ DA VERSIFICAO. - A causa prxima da chamada Questo Coimbr, ou pelo menos seu pretexto a estima de Castilho pelos livros D. Jaime de Toms Ribeiro (1862) e o Poema da Mocidade de Pinheiro Chagas (1865) e sua falta de gosto por A Viso dos Tempos de Tefilo Braga (1865) e pelas Odes Modernas de Antero de Quental. - As razes estticas da admirao de Castilho pelos primeiros livros: - O D. Jaime: A obra no obedece receita de nenhum gnero (no poema pico, nem tragdia, nem drama, etc.); No se sujeita ao molde invarivel da mesma estrofe (como Os Lusadas, por exemplo, compostos em oitava rima de ponta a ponta); Varia de metro com frequncia e tino; - Estas trs manifestaes de liberdade eram eminentemente gratas aos romnticos. - Adversrio da estrofe nica e especialmente da oitava-rima, Castilho enaltece o produto, defendendo seus prprios princpios. - No D. Jaime, Toms Ribeiro usa, mas no abusa do verso alexandrino. Em contrapartida, ensaia todos os outros. - O canto VIII do poema merecia figurar num tratado, pois comea por fornecer exemplo dessas medidas, uma aps outra, sem falha, numa srie de treze estrofes acrobticas. A primeira est composta no rarssimo bi-hexasslabo de treze slabas. Cada uma das estrofes que seguem te uma slaba a menos que a precedente, sendo a ltima, um verso monossilbico. - Talvez tenha sido inspirado pelo poema Les Djinns de Victor Hugo, construdo numa dupla gama de quantidades silbicas, ascendentes e descendente, sugerindo o aproximar e o afastar de uma cavalgada fantstica.

- Toms Ribeiro, com os recursos do portugus, vai mais longe que o seu provvel modelo: O poeta francs mantinha-se entre o verso de duas slabas e o de dez, enquanto Ribeiro utiliza desde o monosslabo ao tri-decasslabo; Os dois poemas esto escritos em oitavas; Hugo no podia variar, como faz Ribeiro em cada estrofe, como toda a regularidade, entre terminaes esdrxulas, graves e agudas, pelo sistema da oitava romntica. - Quando Castilho explica que Toms Ribeiro empregou toda a espcie de rimas, se refere : Sua disposio: emparelhadas, cruzadas, abraadas, interpoladas; A alternncia de terminaes agudas, graves e esdrxulas. - Tanta liberdade e naturalidade pareciam-lhe o mais evidente sinal de uma modernidade bem sucedida. - Antes de dar pretexto Questo Coimbr, Castilho podia muito bem ter acendido uma nova querela dos antigos e dos modernos. - Sistema de poeta liberal vs. Poesia antiga. - O Poema da Mocidade: Tambm no obedece s regaras de nenhum gnero especial, no se sujeita a estrofe fixa, varia de metro com frequncia e no emprega obrigatoriamente maiscula no incio dos versos; Pinheiro Chagas cultiva largamente a oitava romntica, o sfico contnuo, a quadra de trs rimas; Alterna agudos, graves e esdrxulos, segundo os novos preceitos; No insere tantos metros como Toms Ribeiro, mas insere tiradas brancas entre passos rimados, paga larga tributo ao alexandrino, e no deixa no seu poema uma nica oitava camoniana. - Para Castilho a obra de Pinheiro Chagas estaria contribuindo para aquela emancipao potica que julgara indiscutivelmente consagrada, graas forma e valor do D. Jaime. - Defendendo com nova imagem as teorias que j conhecemos, Castilho compara a obra em oitavas camonianas monotonia do jardim francesa, e os poemas como o de Toms Ribeiro e o de Pinheiro Chagas aos jardins inglesa. - Castilho toma partido contra a geometria pombalina, como antes atacara o semi-rcade Filinto. O formoso passeio da Estrela, com as suas curvas fantasiosas, a sua irregularidade aparente, os seus outerinhos e os seus recncavos inesperados, aqui florido, acol silvestre, ora uma estufa, harm de flores estrangeiras, ora um lago, passeio de cisnes prateados, tornou a todos evidente, pela comparao, o absurdo, o sensabor e montono da antiga floresta pombalina. - Os livros de Tefilo Braga Viso dos Tempos, Tempestades Sonoras: - Hesitao entre decasslabo branco e a poesia estrfica. - Encontram-se nas coletneas, tiradas que teriam passado por obra de Filinto. - A morte de Petrnio no Festim de Trimulcio lembra irresistivelmente a Cantata de Dido de Correia Garo. Tefilo, como Antero, no cultiva os requintes romnticos como o sfico

contnuo ou a quadra de trs rimas. Em alguns poemas ressuscita a tera-rima, a oitava camoniana, composies em acentos pr-junqueirianos, de parelhas hendecassilbicas, bem como estrofes sficas, e uso de maiscula na inicial. - As Odes Modernas: - Castilho, que no apreciava elegias, nem idlios, nem ditirambos, no devia aprovar o ttulo de Odes. Modernas pretendia o autor; - Abriam em tera rima e continuavam em oitavas camonianas. No manifestavam variedade de metro, aparte uma reduzida porcentagem de alexandrinos, embora apenas empregado o herico e o seu quebrado. Volta e meia o seu pensamento cristalizava em oitava-rima ou ento em soneto. - Mas as referidas odes de odes nada tem. - Nos nomes como odes e sonetos, nas estrofes como oitavas e tercetos, na prtica e na teoria, Antero d mostras de uma vocao clssica que no faz o mnimo caso do sistema da poesia liberal, definido por Castilho, e praticado por seus discpulos. - Castilho sobre o soneto:
O soneto uma bela composio; mas, pelo abuso que dela se fez, tanto como pelas suas apertadssimas dificuldades, tambm j quase se no faz. O soneto portugus (podemos dizer sem exagerao) nasceu com Bocage, e com Bocage morreu O soneto () no parece muito compatvel com a ndole potica hodierna, o que poder em parte explicar sua raridade

- De acordo com essas posies Castilho foi escasso em sonetos; os de Garrett so poucos e sem histria. Herculano e Soares Passos, pelo que se sabe, no rimaram nenhum. - Desde 1861 em seus Sonetos, Antero dava a conhecer o seu gosto refletido pela velha e estreita gaiola dos catorze versos, preferindo poesia sem mole e a todos os moldes poticos, o que Castilho dava por indigno de qualquer engenho que respeitasse a prpria liberdade. - As Odes de Antero, numa nota final proclamava que a poesia mopderna era a voz da Revoluo, embora parecesse a um arauto da liberdade lrica, desenxabida e formalmente reacionria. - O estrofismo e classicismo dos livros de Antero e Tefilo j anunciavam talvez a esttica parnasiana. Mas Castilho no o adivinhou. Para ele, o D. Jaime e o Poema da Mocidade eram justificadamente muito mais. X APOTEOSE E EVOLUO DO ALEXANDRINO. O ALEXANDRINO N'MORTE DE D. JOO. O ALEXANDRINO NO TEATRO. O ALEXANDRINO E OS SIMBOLISTAS. DO ALEXANDRINO AO VERSO LIVRE. - A Alma Nova (Guilherme de Azevedo) e A Morte de D. Joo (Junqueira Freire), publicadas ambas em 1874, esto para o alexandrino, como o Orfeu para o verso livre. - Ensaiado talvez em 1890, o verso livre no triunfa em toda a sua pujana antes do Orfeu. Levou 25 anos a libertar-se plenamente. - Dos fins do sculo XVIII (epstola da Lima Brando, soneto do abade, fbula de Bocage) a 1874, o alexandrino progride, encontra o seu campeo, ganha direito de cidade, generaliza-se. Mas no cremos que o seu reinado verdadeiro comece antes de 1874. - Nesse ano que duas obras fundamentais sobretudo A Morte de D. Joao, pela enorme audincia que alcana o consagram definitivamente.

- Que diferena, se compararmos o dodecasslabo, apenas domesticado, de Castilho ao alexandrino acerado de Guilherme de Azevedo, ao alexandrino tonitroante de Junqueiro, ao alexandrino lapidar de Cesrio Verde - Guilherme de Azevedo e depois Cesrio consumam o que se pressentira j em Antero e mais nitidamente nas Miniaturas de Gonalo Crespo: a adaptao do alexandrino, terso e natural, ao rigor da estrofe nenhum deles emprega a tirada de rimas emparelhadas, francesa. - Em muitos casos Cesrio alterna meticulosamente rimas femininas e masculinas. Mas o eu cuidado principal a reta escanso:
A adulao repugna aos sentimentos finos; Eu raramente falo aos nossos literatos, Eu apuro-me em lanar, originais e exatos, Os meus alexandrinos.

- A fora desses versos resultam de trs qualidades, alm da boa escano: coincidncia entre o mbito da ideia e o nmero silbico; nitidez de cesura e sua coincidncia com a pausa natural do discurso; presena e brilho dos acentos independentes das slabas mdia e final. - O ltimo ponto o que determina, talvez, a originalidade do alexandrino cesariano em portugus, se que Gonalves Crespo no teve, ainda antes, o mesmo cuidado. - Boileau formulara a regra fundamental da coincidncia entre a articulao mtrica do verso, e a sua pausa interna, natural. Castilho exprimiu por outras palavras e praticou a mesma lei. Mas nenhum dos dois ensinaram que o alexandrino, pelo menos a partir de Racine, comporta dois acentos fortes, alm dos que recaem nas slabas sexta e ltima. - Na quadra de Cesrio, esses acentos so muito ntidos, embora ainda no perfeitamente fixos:
A adulao=repu//gn'aos sentimen=tos finos; Eu raramen=te fa//lo aos no=ssos literatos, Eu apu=ro-me em lanar,// originais=exatos...

- Primeiro verso: acentos nos slabas 4 e 10; segundo verso: 4-8; terceiro verso: 2-10 (acentos mais constantes no exemplo dado de uma quadra d'O Sentimento de um Ocidental - 1880) - O alexandrino tipicamente raciniano: de quatro clusulas. Acentuao constante nas slabas segunda e oitava, alm dos acentos de obrigao nas slabas sexta e dcima segunda. - Pode-se sustentar, por consequncia, que de Castilho a Cesrio, passando por Gonalo Crespo e Guilherme de Azevedo, o verso alexandrino tende a tornar-se clssico, no apenas por cristalizar na estrofe, mas por se codificar mais completamente, graas presena regular e semi fixa de dois novos acentos. - A caracterstica mais notvel de Alma Nova a excluso absoluta de todo e qualquer metro que no o alexandrino, e o hexasslabo em misso do seu quebrado. - Neste aspecto, A Morte de D. Joo no vai to longe: Longo poema de 5000 versos, dele se destacam nitidamente o novo e o velho

hericos; 2000 versos alexandrinos e 1500 decasslabos, sem contar o hexasslabo que funciona como o quebrado de ambos. A seguir, o verso mais frequente o heptasslabo tradicional (750 versos). Ainda aparecem o pentasslabo, o tetrasslabo, o hexasslabo e o hendecasslabo; Em muitos casos o verso inteiro alterna com o seu quebrado; Os decasslabos so hericos, com mistura ocasional de sficos; A fraca proporo de hendecassilbicos (apenas 17), a ausncia do sfico contnuo e do eneasslabo comprovam o recuo das cadncias romnticas mais cantadas. - Com Junqueiro, por enquanto, no se canta. Discursa-se. - Dois aspectos de liberdade saltam logo vista, ou ao ouvido: o progresso da tirada de alexandrinos e da tirada (silva?), em que se entremeiam decasslabos e hericos quebrados. - Estas duas caractersticas contribuem para a naturalidade e a facilidade do discurso potico e narrativo. - Todavia, Junqueiro no rejeita o arranjo estrfico. Pelo contrrio: a alternncia de tirada e estrofe aumenta a variedade do poema. - Quando no em tiradas, os alexandrinos arrumam-se em dsticos, em quadras, em quintilhas, em sextilhas, em septinas e em sonetos. Um ou outro so isolados em linhas nicas, lapidares. - A tera-rima largamente cultivada. - A oitava romntica faz a sua apario, mas em contrapartida no conta o poema uma nica oitava camoniana. - Vrias estrofes, e sem dvida, as que fecham e abrem pelo mesmo verso, so de modelo francs: quintilha de alexandrinos ABABA, como em Baudelaire: septina de alexandrinos ABABCCA, com pausa aps o terceiro verso, como em Leconte de Lisle. - As novidades fundamentais d'A Morte de D. Joo derivam, porm da mestria e da liberdade, com que Junqueiro escande o alexandrino. Este verso segue com ele dois caminhos opostos: 1. O do classicismo, pelo qual tende para o arranjo estrfico e para uma acentuao independente das slabas mdia e final, como em Guilherme de Azevedo e Cesrio Verde; 2. O do romantismo, pelo qual se utiliza das formas at aqui apresentadas. - Um aspecto tcnico bastante utilizado na obra: a nitidez da dicotomia em correspondncia com duas imagens sucessivas, ou pelo menos, com a repetio de uma construo sinttica, o que se coaduna perfeitamente com a forma clssica do dodecasslabo:
Mais negros que o mar, mais livres do que os ventos... Doce como um perdo, casta como um sorriso... Doces como Jesus, frescas como alvoradas...

- Muitas vezes as imagens apresentam-se em antteses:

Se a terra um grande mar, o cu um grande lago... Corpos feitos de sol! Almas feitas de brasas...

- Outras vezes uma dicotomia no menos ntida obtida por reunio de dois apostos, ou complementos circunstanciais:
Usurrias do amor, agiotas da paixo... Para beber o fel, para morrer na cruz...

- Em todos estes casos, a construo lgica da frase reala numa coincidncia perfeita a articulao mtrica do verso. - O processo parece-nos tipicamente junqueiriano, mas fora aprendido em Victor Hugo. - Contudo, sero outros efeitos que determinam novidade na evoluo do alexandrino portugus: - Atento cesura, Junqueiro apercebeu-se de que se podiam triar efeitos no apenas da coincidncia entre a articulao mtrica e a pausa lgica, mas tambm de outras pausas, ou mesmo cesuras, abertas a propsito no corpo do alexandrino, e enfim, do prprio desencontro da pausa e da articulao. - Nada disso ele inventou. O grande revolucionrio do alexandrino tinha sido Victor Hugo. Ver versos da Rponse un acte d'accusation. (Ver: HOUCARDE, Pierre: Guerra Junqueiro et le Problme des Influences franaises dans son ouvre. (Paris, Socit d'Edition Les Belles Lettres, 1932) - Em Portugal, foi Junqueiro quem pela primeira vez desequilibrou, no alexandrino recente, a balana dos hemistquios, entrando na gaiola da cesura sem nela ficar preso esse o caminho do romantismo, seguido tambm, desde A Morte de D. Joo. - Exemplos de articulao mtrica onde a dico no repousa com naturalidade:
Que a tirania lan // ce a liberdade s feras... Os rouxinis no tm // opinio poltica...

- Nestes casos a ntima unio de um verbo (palavra medial: lance, tm) com o seu objeto (a liberdade, opinio) contraria o efeito da articulao mtrica. - No exemplo seguinte, unem-se do mesmo modo, contra a cesura, um verbo e o seu complemente circunstancial:
uma ideia que cai // do alto de seis mil anos...

- Exemplos tpicos de rejet, ou seja, do processo que consiste em impelir uma palavra para l da cesura, a fim de a por em destaque:
So como as digestes//pesadas das serpentes... E forte como a ga//rra adunca dos lees... Brilhava como a fo//lha enorme de um cutelo...

- Abertura de uma pausa aps a segunda slaba do primeiro hemistquio, criando uma oposio entre as duas primeiras slabas e o corpo restante do verso:
<<No queiras atingir a luminosa flor; Dorme...>>/ No dormirs, velho lutador... No . / So preocupaes por causa dos miasmas.

- Combinao de efeitos. Abertura de pausa aps a segunda slaba, e atenuao da cesura pela unio do verbo com o seu objeto:

De quando em quando treme a sociedade. O mal Ruge como um leo nas tenebrosas furnas... Dormem tranquilamente os cnsules./ Bandidos! Atirei o pudor pela janela fora Como um charuto mau que se apagou. / Canalhas!

- Efeito contrrio ao da acentuao secundria, em virtude do preenchimento de um hemistquio inteiro por uma s palavra:
Adoro o baccarat // extraordinariamente... Relmpagos febris // continuadamente...

- Dicotomia do primeiro hemistquio, em oposio unidade do segundo:

Quer dormir, quer morrer! // Atira-se aos abismos... Quem d mais? Quem d mais?// p-las em leilo...

- Tricotomia do primeiro hemistquio, em oposio unidade do segundo, operada duas vezes em trs versos, com um alexandrino corrente de permeio, em contraste rtmico.
Corre, desliza, vai, // sempre encostada ao muro, Lanando um olhar obl // quo... A rua est deserta. Pra, examina, escu // ta. As solides so calmas...

- Dicotomia do segundo hemistquio, em oposio unidade do primeiro:

Nas formas ideais, // magnticas, franzinas...

- Dicotomia de ambos os hemistquios em oposio rtmica com um alexandrino corrente:

Vem despontando ao lon // ge a aurora cor-de-rosa, Anmica, infantil, // vaga, silenciosa...

- Dicotomia simtrica de ambos os hemistquios em efeito de pergunta e resposta:

Querem mais luz? Priso! // Querem mais po? Metralha!

- Alexandrino trmetro com cesuras aps as slabas 4 e 8, sem anulao formal da articulao mtrica tradicional:
E nisto o Cu / tornou-//se aber/to e transparente... O amor e o /dio, a luz//e a tre/va, o bem e o mal... A neve cai,/ a noi//te fri/a, o cu bao...

- A leitura mais natural, em contraste com ritmo bmetro, a que decompe em trs tetrasslabos:
E nisto o Cu Tornou-se aberto E transparente... O amor o dio, A luz e a treva, O bem e o mal... =4 =4(1) =4(1) =4(2) =4(1) =4

- Nos alexandrinos d'A Morte de D.Joo, h sempre uma articulao mtrica aps a sexta slaba. Mas essa cesura, algumas vezes para a vista. - Junqueiro sabia triar partido do desencontro entre a cesura e o repouso natural da dico, e operar a tricotomia do alexandrino. - A grande novidade dessa obra na histria do alexandrino portugus: introduzir a

variedade rtimica no prprio corpo do verso, sem abolio do nmero silbico, nem da articulao mtrica medial. - Era o que tinha feito Victor Hugo ao alexandrino francs. - O alexandrino portugus segue a trilha do classicismo dos primeiros ensaios de Castilho at Junqueiro. - Mas o prprio Junqueiro tambm o seu romantismo, antes de colaborar com os simbolistas na desarticulao e sobretudo na ampliao do dodecasslabo, que abrem a porta ao verso livre. - Pela grande variedade de ritmos e de efeitos em contraste com a unidade de assunto, pelo virtuosismo que demonstra, A Morte de D. Joo aparece antes na sequncia do D. Jaime, que na das Odes Modernas. - Castilho no aconselhara, nem praticara, nunca o desencontro da cesura com o repouso natural da voz. Mas no se pode duvidar de que fosse partidrio de variar as cadncias dentro do mesmo nmero, pois admite, como vimos quatro acentuaes diferentes no decasslabo. - Clssico e francs, com a cesura na sexta slaba, com rimas duas a duas e em tirada, que no na estrofe incmoda, o alexandrino sobe ao palco, e triunfa, burgusmente triunfa, s luzes da ribalta. - O compasso da Fedra de Racine apodera-se da cena portuguesa. - Durante a vigncia do arcadismo e do nosso romantismo, o teatro portugus declamado em verso sofreu por impopularidade era feito na forma rgida do decasslabo branco. - Ao traduzir Molire, Castilho aprendera a receita: tal gosto tomou ao dodecasslabo cesurado e rimado, que usou na traduo de O Avarento, escrita em prosa pelo escritor francs. - A voga do alexandrino, emburguesado, numa segunda literatura, significa que se embotou a forma to bem utilizada por Junqueiro. Era, de novo, necessrio renovar a linguagem, e nisso se vo empenhar os simbolistas e o prprio Junqueiro. - No se encontram n' A Morte de D. Joo transportes to ousados e eloquentes, como o que salienta num desafio o termo peitos, nestes versos de Eugnio de Castro:
D-me que eu beije os teus morenos e amenos Peitos! Rolemos, Flor! flor dos flreos fenos.

- O sentimento de inacabado que se tem ao fim do primeiro verso, precipita o leitor para o segundo, onde, como de mola, lhe saltam cara aqueles objetos, de que previamente sabem serem morenos e amenos; e a exclamao, aps, as duas slabas iniciais do segundo verso, destaca ao fim a mesma palavra privilegiada. - Nunca vimos colo, na historia da poesia, em posio to provocante pela arte da metrificao Eugnio de Castro esculpe e isola num corpete de ao os motivos de seu desejo. - Junqueiro, como vimos, pela arte das pausas, punha assim breves palavras em evidncia, mas sobretudo no corpo do mesmo verso. - Todavia, Eugnio de Castro, exagera ao escrever no prefcio de Oaristos, se tratar do primeiro livro que em Portugal defendia a liberdade do ritmo contra os decretos

dos prosoditas contra estes, Castilho j sustentara a causa da emancipao potica. - Trs novidades nos Oaristos, no que respeita ao alexandrino: 1) anulao da articulao medial no alexandrino trmetro; 2) frequncia com que a cesura medial recai aps a slaba tona; 3) ausncia de toda e qualquer articulao mtrica regular. - Exemplo do caso 1:
Irei buscar-te, amigo meu, como a lendria Rainha de Sab...

- O verso decomponvel em trs tetrasslabos, mas no em dois hexasslabos. Assim, permanecem as cesuras aps as slabas 4 e 8, mas desaparece, na verdade, a articulao mtrica medial:
Irei buscar-te =4(1) Amigo meu, =4 Como a lendria... =4(2)

- Tentativa de partio aps a sexta slaba:

Irei buscar-te, amigo Meu, como a lendria =6(1) =5(2)

- Exemplo de cesura medial, aps slaba tona:

Boca em sorriso de um // delicioso esmalte... Rostos lascivos com // esmaios de cerusa... Tranas andrinas e // tranas acervejadas...

- Exemplo de dodecasslabo sem nenhuma articulao mtrica:

Cidame rseo de uma clara formosura...

- J em 1855 Antnio Nobre compunha alexandrinos sem cesura:

Os fogos ftuos desta cova do Infinito...

- Na verdade, o poeta do S, mantendo embora o isossilabismo, foi a seu tempo o que mais continuamente desprezou as articulaes mtricas regulares do dodecasslabo. - Outro caminho conservar as articulaes mtricas, mas desprezar o isossilabismo. - O seguiu Junqueiro no livro Ptria (1896), como se o fundamental do alexandrino fosse a tricotomia e no o nmero:
Dobram os sinos... Dobram os sinos... Deixa dobrar!

- Vimos como o alexandrino cuaderna via contava 12, 13 e at 14 slabas. Pela mesma razo um tritetrasslabo pode chegar at 16 slabas. - O alexandrino trmetro correto:
Calou-se tudo. A terra torva... O cu vulcnico Estrutura: 4(1)+4(1)+4(1)=12(2)

- Intervertendo os elementos:
O cu vulcnico... Calou-se tudo. A terra torva - 4(2)+4(1)+4(1)=14(2)

- Cortando, na mesma ordem, a possibilidade de eliso entre o segundo e o terceiro elemento, e continuando-se a impedir a eliso:
O cu vulcnico... Na terra lbrega calou-se tudo - 4(2)+4(2)+4(1)=16(1)

- Com mais ou menos aritmtica, semelhante meditao deve ter sido feita, sobre o alexandrino, pelos poetas mais exploradores a partir de 1890. - No adotou apenas o alexandrino sem dicotomia. Adotaram-se tambm dicotomias e tricotomias sem alexandrino Com dois hexasslabos chegava-se a 14 slabas. Com trs tetrasslabos a 16. - Se poderia fundir, num verso apenas, dois heptasslabos ao invs de dois hexasslabos? - Alfredo Pimenta ensaiara essa composio, sem rimas leoninas, n'A Morte de Narciso, em dez quadras rigorosamente isomtricas. Cada heptasslabo leva acento obrigatrio na slaba 3:
Foi Narci=so para junto//do seu ri=o ver as guas... (guas man=sas como um sonho//vagamen=te pressentido!) Na esperan=a de um sossego//que cura=sse as suas mgoas, Ou de um son=ho que encantasse//seu esp=rito dorido.

- Eugnio de Castro funde dois octosslabos, no verso Rosicleres de Visapura, jacintos de Constantinopla. - Alfredo Pimenta articula dois eneasslabos bmetros no poema isomtrico Palcio em Runas, em seis quadras com alternncia infalvel de rimas femininas (versos 1 e 3) e rimas masculinas (versos 2 e 4). - O verso de 19 slabas resultante apresenta a complexa estrutura: [4(1)+4](1) + [4(1)+4](1) ou, com finais agudos: [4(1)+4](1)+[4(1)+4](0)
No meu palcio / todo enterrado // num parque triste, / mortificado, No meu palcio,/ frio de luto // no meu palcio / lgubre e s, H sombras mudas / deambulando, // vagas lentas, // sem um cuidado, Nascem ortigas mudas / pelos terraos, // cobrem as mesas / ondas de p.

- Junqueira Freire funde trs pentasslabos em Ptria, em tiradas heteromtricas:

Em noite sem lua, / numa nau sem leme, / fui descobrindo mundos... Por manhs doiradas, / galeo doirado / vinha cheio de oiro... Castelos nas praias, / galeras nas ondas, / reinos de alm-mar...

- Mais tarde, Rodrigo Solano alinha o mesmo trmetro em quadras isomtricas. - Assim se alarga o verso portugus pela compreenso das possibilidades da articulao mtrica, obtida no estudo ou na prtica do alexandrino. - Contanto que se deem por mais essenciais cadncia as articulao, ao invs da

medida silbica, as primeiras podem combinar-se, sem variar a posio do ponto de ligao (charneira), nem a medida dos versos elementares, nem dos versos de diferente nmero de slabas, compostos. - Baslio da Gama tambm o fizera, embora por insuficiente compreenso dos requisitos da cesura. - Tinham razo os adversrios do alexandrino o verso francs era o cavalo de Tria trazia no amplo ventre as armas da anarquia com as quais se escalaria e arruinaria a fortaleza do isossilabismo. XI STIRA REALISTA DA VERSIFICAO ROMNTICA. RECUO DAS ESTROFES E CADNCIAS ROMNTICAS. APARIO E PRESTGIO DO OCTOSSLABO. - Enquanto o alexandrino sobe e depois reina, d-se a reao contra o romantismo, e muito claramente contra o estilo e mesmo contra a versificao do romantismo. - No se atenta para o fato de que o prprio alexandrino do romantismo nos vinha, e triunfava em portugus, romanticamente libertado por Junqueiro das peias clssicas com que Bocage e Castilho o tinham importado. - Na Vita Nuova da Morte de D. Joo, o prprio Junqueiro satiriza os autores e o estilo da prosdia romntica. - Na figura de Toms de Alencar, Ea de Queirs desenvolve o mesmo intuito sua maneira: em O Crime do Padre Amaro, a Ameliazinha canta ao piano a Partida de Soares de Passos. - Persuadido, como Junqueiro, do moralismo realista, Ea explica os efeitos deletrios da cano: A sua voz (de Amlia) arrastava-se como melancolia; e Amaro, soprando o fumo do cigarro, sentia-se todo enleado num sentimentalismo agradvel. - O poema Partida tem todas as caractersticas formais da poesia de seu tempo: composto em eneasslabo 3-6-9, com alternncia de rimas femininas e masculinas, servindo os agudos para fechar a estrofe, e sendo esta a inconfundvel oitava romntica. - No mesmo romance, o Artur Couceiro dos dentes podres recita um poema em sfico contnuo. - N'A Capital, a burguesa D. Joana Coutinho, metida a ridculo, prefere a quadra de trs rimas de Toms Ribeiro ao poema de Junqueiro. - A versificao romntica passa a objeto de stira. - Embora Ea no a conhea de teoria, sabe distingui-la de ouvido so passos tpicos, sob o ponto de vista da tcnica do verso, que faz recitar s suas personagens cujas fraquezas descreve. - Na poca dessas ironias, os poetas mais significativos da fase reinante do alexandrino, rejeitam a versificao que servia stira. Desaparecem das revistas e coletneas a quadra de trs rimas, a oitava romntica, o sfico contnuo. Recua o hendecasslabo bmetro, embora Junqueiro o retome no poema A Moleirinha. - pode-se dizer que ressurge um metro na fase do alexandrino reinante, com o livro A Velhice do Padre Eterno (1885): o octosslabo. - O poema A Vala Comum oitenta quadras octossilbicas rematado por um soneto na mesma medida.

- A razo dessa novidade talvez na prpria leitura do alexandrino francs p tradicional quebrado desse verso o octosslabo. - Castilho j havia proposto usar o octosslabo. - Este metro foi o verso lrico fundamental da Idade Mdia portuguesa, morrendo com o Renascimento. Tendo sido antigamente provenal, ressuscitou francs no sculo XIX, quando j no se esperava. - A acentuao de Junqueiro 4 e 8, como Rubem Daro (Claucordio de La Abuela) - Muitas vezes, no seu octosslabo, h cesura aps a 4 slaba. - Antonio Nobre e Eugnio de Castro mais tarde adotam com freqncia o octosslabo, mas o tempo ia deixando de ser propcio a articulaes inalterveis e at a acentuaes fixas. - No S a cadncia dominante ainda 4-8 com ou sem cesura, mas no deicam de aparecer as modalidades 3-5-8 e 3-6-8. - Em Eugnio de Castro os acentos do octosslabo so mais mveis ainda:
Eu sou bela como as conuetas E as florestas virgens, tarde, E a mirra que, nas cassoletas, De Satsum untuosa arde. 3-8 3-5-8 2-8 4-6-8

- H mesma mobilidade no octosslabo de Fernando Pessoa. Aps Pessoa e Pessanha extingue-se e prestgio desse verso em portugus. - Clpsidra, Camilo Pessanha: Frtil em octosslabos, vazio de heptasslabos; Est para a histria do octosslabo em nossa poesia, como a Alma Nova est para a histria do alexandrino. - O Livro de Guilherme de Azevedo substitui nosso herico pelo herico francs; - O livro de Pessanha prefere o equivalente francs ao redondilho tradicional, demasiado familiar e tradicional aos seus ouvidos amadores do exotismo. XII ANTNIO NOBRE E O VERSO LIVRE. REFORMISMO DE CAMILO PESSANHA. O DECASSLABO NA CLPSIDRA. - Qual o justo lugar de Antnio Nobre no caminho de emancipao potica que vai de Castilho Pessoa? - Quanto rima no h a menor inovao, nem qualquer especial cuidado na poesia de Antonio Nobre. Quanto ao verso, o caso discutvel: o verso livre encontra-se em apenas dois poemas de S e mesmo assim no ultrapassa o nmero de slabas j previsto na poesia portuguesa. - 1891 Horas, de Eugnio de Castro mais adiantada no caminho do verso livre: - Numa ampliao nova, embora tmida e rebuscada, obtida, em geral, por junturas inspiradas no princpio das articulaes mtricas que o alexandrino revelara, o verso adquire um tom, menos comedido, de versculo bblico. - Os versos do poema Purinha, de Antonio Nobre, longe dessa ampliao, mantm-se

entre as sete e as doze slabas os alexandrinos, dominam largamente, seguidos dos decasslabos. A seguir, por ordem decrescente de freqncia, comparecem o hendecasslabo, o eneasslabo, o heptasslabo e o octosslabo. - Em Lusitnia no Barrio Latinho a variedade maior: De uma a doze ou treze slabas todas as medidas tradicionais do verso portugus esto representadas. O octosslabo e o eneasslabo oferecem cadncias varias; O alexandrino aparece com cesura e sem cesura, sob muitas formas e feitios; Esgota, em quantidades silbicas, todas as modalidades reconhecidas do vero portugus. - Antonio Nobre vai mais longe que Toms Ribeiro, pois o poeta do D. Jaime s variava de verso de estrofe para estrofe, e cada uma destas era rigorosamente isomtrica em si mesma. - O verso de Lusitnia no Bairro Latino pode ser chamado de livre pela liberdade da mistura, mas Antonio Nobre nunca foi alm da mxima medida reconhecida. - No h, por conseguinte, verdadeiro verso livre em Antonio Nobre. O que no impede que reconheamos o poeta como precursor do verso livre. - Ficamos persuadidos de que seja o verso livre sob as espcies do que chamamos metrificao aproximada, que este livro anuncia. - Em heterometria freqente que versos seus nos faam hesitar: Com sinrese e contraes podem passar por decasslabos; Com direse e sem contraes chegam at doze ou treze slabas. - Esta ambigidade no prejudica, antes acentua, o especfico encanto de uma poesia feita para ser surpreendida na beleza caseira do desalinho. - Em estudo importante, Lindley Cintra diz das afinidades entre alexandrino e decasslabo: Podemos mesmo afirmar que, devido desagregao que um e outro sofreram, acabam quase por se confundir - Para o autor, no caminho que leva ao verso livre, parecem muito mais importantes a desarticulao e ampliao do alexandrino, que a adaptao do decasslabo liberdade rtmica. - A procura de novas cadncias e ritmos no corpo do decasslabo manifesta-se mais ntida e sistematicamente em Camilo Pessanha que em Antonio Nobre. - O poeta de Clepsidra no um revolucionrio, seno um reformista. Nunca infringiu o isossilabismo; Do ponto de vista da versificao troca do heptasslabo pelo octosslabo e relativa libertao do soneto, cujas quadras passam a ter quatro ou trs rimas, e no obrigatoriamente duas. A msica peculiar de seus sonetos e de sua poesia em geral provm de qualidades intrnsecas do verso, da novidade e, sobretudo, da incomparvel variedade do seu decasslabo. - Em Clpsidra encontramos seis cadncias diversas para o decasslabo: Decasslabo clssico 6-10, dito herico (267 versos)

Decasslabo clssico 4-8-10, dito sfico (71 versos) Decasslabo 4-7-10 (33 versos) Decasslabo 5-10 (18 versos) Decasslabo 4-10 (7 versos) Decasslabo 3-10 (5 versos)

- Ao estudarmos seus hericos e sficos, veremos que o poeta soube tornear de maneira nova o prprio verso de cadncias ortodoxas. - A acentuaes cannicas, sem abandonarem as silabas que lhe competem, so combatidas insidiosamente no decasslabo de Clpsidra por tnicas esprias em posies que tendem a regularizar-se. - Outro fator de dissonncia: as pausas com as quais se abrem no verso respiraes imprevistas. - Anlise das mais ntidas entre as suas cadncias esprias: a) Decasslabo 4-7-10
J vai florir / o pomar / das macieiras... Por cujo amor / escalei / a muralha... Desce por fim / sobre o meu / corao... Como vo lon / ge as manhs / do convento...

- O prestgio dessa cadncia na moderna poesia de expresso espanhola tem sido explicado pelo emprego que dela fez Ruben Daro, no poema Portico, impresso frente do livro En Tropel de Salvador Rueda (1892) - Muito antes de Daro e Pessanha, Castilho j havia aconselhado o emprego da cadncia 4-7-10. - Machado de Assis experimentou no poema Guitarra fim de sculo alterna regularmente decasslabos 4-7-10, graves, com tetrasslabos agudos. Para Silva Ramos, este uso indicaria influncia castiliana. - Por acaso ou no, Camilo Pessanha chega a sublinhas no s com cesuras, mas tambm com rima interior, esta acentuao excepcional, mas no escreveu nenhum poema exclusivamente nessa cadncia:
Quando volTEI, encontrEI os meus passos...

b) Decasslabo 5-10 - Neste verso foi todo armado o poema que comea Ao meu corao um peso de ferro:
Quem vai embarcar, // que vai degradado, As penas do amor // no queria levar... Marujos, erguei // o cofre pesado, Lanai-o ao mar.

Caractersticas: Acentuao regular na 5 slaba, avivada por uma cesura constante, que reparte o verso em hemistquios; E avivada tambm pela combinao do bipentasslabo com um quebrado

muito logicamente pentassilbico. - uma cadncia no prevista por Castilho, mas frequente na potica francesa. - O decasslabo de acento obrigatrio na quinta, com excluso de outras cadncias s reaperecer em portugus no poema significativamente intitulado Decasslabos franceses, do brasileiro Jos Martins Fontes. c) Decasslabo 4-10 - No to brilhante quanto o precedente bmetro. - A seu favor, pode ter uma cesura aps a quarta slaba, que lhe confira nitidez. - Em seu desfavor, acontece que receba novo acento na slaba 5 classe dos decasslabos que Manuel Bandeira chama de acentuao ambgua. - Decasslabo de Clpsidra com acento na 4 slaba, seguida de cesura, e 5 slaba tambm tnica:
Quem vos desfez, / formas inconsistentes...

- Cadncia idntica em Alberto de Oliveira:

Choro por vs, / rvores seculares...

- Decasslabo da Clpsidra com acento na 4 slaba, no seguida de cesura, e tonas as slabas seguintes:
O cheiro a car=ne, que nos embebeda...

- Cadncia semelhante em Raimundo Correia:

E converti=das e cristalizadas...

d) Decasslabo 3-10: - O ltimo na lista das cadncias esprias. - Camilo Pessanha sublinha freqentemente a terceira slaba, mas o faz, em geral, sem prejuzo maior de um acento cannico. s vezes, a terceira slaba seguida de cesura. - Decasslabos sucessivos da Clpsidra com acentos fortes nas slabas 3 e 6:
Vou a me=do na ares=ta do futuro, Embebi=do em sauda=des do presente...

- Cadncia semelhante em Alphonsus de Guimares, igualmente em decasslabos sucessivos, mas com a 8 slaba tambm tnica:
Goivos tris=tes pende=ram, sua=vs, da haste, Orvalha=dos na dor = do pran=to extremo...

- Decasslabo da Clpsidra - acento dominante na 3, e segundo acento, tnue, na 7:

Dos meus o=lhos, porque no = vos fixais...

- O caso herico acentuado na 3 slaba, pela frequncia com que aparece no livro,

merece reflexo: - Trata-se de uma cadncia cannica que muda de tom, sem abolio da sua regra fundamental. O mesmo que Junqueiro ensaiara com o alexandrino nA Morte de D. Joo. - Encontram-se no decasslabo de Camilo Pessanha, exemplos de pausa em todas as posies possveis: a) Aps a primeira slaba, tnica. Estrutura 1+9:
Mais: / entre coraes engrinaldados (3 casos)

b) Aps a segunda slaba, tnica. Estrutura 2+8:

Olhai! / Parece o Cruzeiro do Sul (11 casos)

- Estrutura 1(1)+8:
Timbre: / rompante, a megalomania (2 casos)

c) Aps a terceira slaba, tnica. Estrutura 3+7:

Porque a dor, / esta falta de harmonia (17 casos)

- Estrutura 2(1)+7:
To virgem / no o temos na jornada...

- vai at o item i) - A seduo do decasslabo de Camilo Pessanha no reside apenas no emprego de cadncias invulgares. - Mesmo dentro das cadncias habituais, como os acentos obrigatrias e as correspondentes pausas, embora presentes, se apagam em proveito de pausas e acentos inslitos, a variedade se introduz, de maneira a surpreender o leitor. - Se considerarmos no decasslabo de Pessanha, o efeito das pausas que o recortam, embora sem verdadeira articulao mtrica, concluiremos que muitas vezes ele se revela, paralelamente, um verso de trs lanos. - nota 245: Verso de trs lanos; Termos binrio, ternrio, etc. classificao dos versos segundo o nmero de medidas ou clusulas que comportam. Clusula: as slabas que vo de um acento forte ao seguinte. Termos bmetro, trmetro, etc.: aplicam-se aos versos compostos de dois ou trs metros mais reduzidos. Lanos: os grupos silbicos coesos entre se e contrastantes uns com os outros, por meio de pausas naturais. Pausas: so determinadas pelo sentido. Cesuras: articulaes mtricas tpicas. Um verso simples no pode ter cesura, mas pode ter uma ou mais pausas. - De quatro lanos acontece que seja o raro decasslabo, acentuado nas slabas 5 e

10, como no verso a seguir:

Pomares, chals, mercados, cidades...

- Este verso lembra o alexandrino junqueiriano, retoricamente formado por acumulao de palavras soltas, ou elementos frsticos paralelos:
Vermes, religies, abismos, sepulturas... O magnetismo, a luz, as prensas, o martelo... Devassos, histries, inteis, pretorianos...

- O decasslabo de trs lanos muito mais frequente na Clpsidra e, talvez, o de dois lanos, que corresponde acentuao regular do herico. E h o acento cannico na sexta slaba presente na maior parte dos decasslabos. - Exemplos de hericos com trs lanos:
Eis-me formoso, moo e casto, forte... O olvido. Irrevogvel. Absoluto... To lcido... To plido... To lcido...

- Versos sucessivos de trs lanos:

Que cilada / que os ventos / nos armaram! A que foi / que to longe / nos trouxeram?

- Quadra de hericos, em que verso de trs e dois lanos se entremeiam:

lon/ge, muito lon/ge, h muito espinho! Paraste a repousar, / eu descansei... Na vem/da em que poisas/te, onde poisei, Bebemos cada um / do mesmo vinho.

- Parece-nos que este recorte trplice do decasslabo decalca o ritmo do alexandrino francs, chamado trmetro romntico, que como vimos, Junqueiro introduziu em Portugal. - Podemos encontrar, desde sempre, decasslabos que a natural dico divide em trs elementos. O que novo e notvel em Antonio Nobre e em Camilo Pessanha a proporo dos decasslabos de trs lanos, tal que denuncia a sua consciente busca: O Poema Final, em verso alexandrino, expressamente indicado pelo autor da Clpsidra para fecho de seu livro, conclui precisamente com um trmetro romntico:
Adormecei. / No suspireis. / No respireis.

- Explorando o recorte trplice do decasslabo, Antonio Nobre e sobretudo Camilo Pessanha tero enriquecido o fundamental verso portugus da mesma variedade que Ruben Daro introduziu, embora com mais conta e medida, no chamado hendecasslabo espanhol. - Camilo Pessanha no se limitou a ensaiar as mais variadas cadncias do decasslabo, recomendadas ou no por Castilho. Foi mais longe, explorando virtualidades diversas,

quer nas cadncias novas, quer nas tradicionais. - Esta ltima postura no seno uma adaptao da diversidade rtimica introduzida por Junqueiro no alexandrino portugus. - Enquanto o tratamento do alexandrino, a sua ampliao por ao sobre as cesuras, e as sugestes de composies novas, tiradas dessas mesmas cesuras, levaram ao verso anisossilbico, a adaptao das mesmas inovaes ao decasslabo aprisiona-as num corpo que oferece muito maior resistncia desagregao. - Camilo Pessanha consegue praticar uma poesia nova base de dissonncias, variando de cadncias, variando de ritmo dentro de cada cadncia. Nestas dissonncias que constituiria o seu segredo. - Contudo, o verso livre a poesia atonal. - Camilo Pessanha afigura-se-nos o Debussy da nova poesia. - O perodo anisossilbico de Eugnio de Castro e Fernando Pessoa fica do lado de Schnberg. XIII UMA LIO DE CASTILHO DESPREZADA. VERSIFICAO PARNASIANA. ANTERO DE QUENTAL COMO SEU PRECURSOR. O SONETO EM ANTERO DE QUENTAL E EM CAMILO PESSANHA. INTERROGAES SOBRE O PARNASIANISMO BRASILEIRO. VERSIFICAO SIMBOLISTA. EUGNIO DE CASTRO E A RIMA. CAMILO PESSANHA E A ALTERNNCIA DAS TERMINAES. O POEMA EM PROSA. - O tratamento das rimas foi dos ensinamentos de Castilho que mais depressa esqueceram. Poucos se preocupam, na fase do alexandrino reinante, com: A alternncias de terminaes; A proibio de rimarem palavras da mesma categoria gramatical; A reprovao de rimarem vogais de timbre diferente; O conselho de se por em correspondncia o maior nmero possvel de sons. - As rimas triviais abundam: Junqueiro rimou flores com amores 34 vezes, em s um de seus livros; Gonalves Crespo, em 54 sonetos, consonou 22 em oso, ada, osa e ado; Joo Penha, em 46, usou todas essas rimas e mais ante e ente; Manuel Duarte de Almeida, em 50, empregou-as 33 vezes; Antonio Nobre, em 80 poemas, valeu-se delas para compor 56; Antero de Quental, 68, em 109 poemas... - nota 260: ALRIO DE MELO, A Rima em alguns poetas. Lisboa, 1942, apud MELO NBREGA, Rima e poesia, Rio de Janeiro, Instituto Nacional do Livro, 1965, PP. 395396. - O parnasianismo no melhorou muito a qualidade das rimas. No se define em Portugal por caractersticas importantes para a evoluo do verso. Do ponto de vista da prosdia, talvez seja apenas um classicismo mais rigoroso.

- A poesia parnasiana se distingue sobretudo pelo regresso ao estrofismo excluda, em geral, a oitava-rima, mas largamente utilizada a tera-rima e pela excepcional coincidncia entre a expresso e as balizas formais: Os lanos do discurso acertam com o mbito do verso; Brilham os acentos vivos: demoram-se nas cesuras, no transbordam da estrofe; O contedo e o continente ajustam-se com naturalidade e perfeio.

- Neste aspecto, Antero de Quental revela-se um precursor: Seu discurso cala maravilhosamente a forma do soneto; Cada verso tem a sua unidade, cada estrofe a sua independncia; Cada soneto tem o seu ntido remate; O progresso do discurso faz-se grave e regradamente, mas sem esforo, pelas etapas das estrofes. Nenhuma repisa a matria da precedente; O pensamento de Antero no rpido, mas certo: enforma, explica-se e conclui ao cabo difcil dos catorze versos. - Pela coincidncia da expresso com balizas formais, os seus sonetos so a anttese perfeita do admirvel Olha, Daisy, em que a idia e a emoo se desencaixam por todos os lados do invlucro a que foram reduzidas. O contraste poderia existir tambm com muitos fragmentos do prprio Cames que no hesitava em lanar uma proposio numa oitava para concluir duas estncias abaixo. E com Camilo Pessanha... Tomemos como exemplo o Palcio da Ventura, Antero de Quental:
Sonho que sou um cavaleiro andante. Por desertor, por sis, por noite escura, Paladino do amor, busco anelante O palcio encantado da Ventura. Mas j desmaio, exausto e vacilante, Quebrada a espada j, rota a armadura... E eis que sbito o avisto, fulgurante, Na sua pompa e area formosura. Com grandes golpes bato porta e brado: - Eu sou o Vagabundo, o Deserdado... Abri-vos, portas de ouro, ante meus ais! Abrem-se as portas de ouro, com fragor, Mas dentro encontro s, cheio de dor, Silncio e escurido e nada mais.

- Este soneto exibe cabalmente as caractersticas ditas acima. - Ao atentarmos coincidncia entre o mbito das estrofes e o progresso das idias: 1 quadra: o cavaleiro andante; 2 quadra: o palcio; 1 terceto: a splica; 2 terceto: a decepo. - H outros fatores de harmonia: A semelhante cadncia dos versos sem um nico transporte; O primeiro verso, de que se deduz a matria dos outros, o nico sfico do soneto; Os restantes so hericos (o nono verso condiz tanto com um quanto

com outro verso, pelos acentos nas slabas 4-6-8-10). - Com este classicismo contrasta a inslita variedade de um soneto de Camilo Pessanha, graas a dissonncias entre os seus decasslabos:
meu corao, torna para trs. Donde vais a correr desatinado? Meus olhos incendidos que o pecado Queimou... Voltai! Voltai, horas de paz. 5-10 com cesura aps a 5 6-10 herico 6-10 herico 6-10 herico o enjambement precedente modifica-lhe a cadncia. Vergam da neve os olmos dos caminhos, o acento da 4 atenua o acento cannico da 6 A cinza arrefeceu sobre o brasido. 6-10 herico exemplar, mas contrasta com o seguinte: Noites da serra, o casebre transido... 4-7-10 Cismai, meus olhos, como os velhinhos. 4-8-10 sfico Extintas Primaveras, evocai-as: - J vai florir o pomar das maceiras. Hemos de enfeitar os chapus de maias. Sossegai, esfriais, olhos febris. - E hemos de ir cantar nas derradeiras Ladainhas... Doces vozes senis. contraste: 2 lanos 6-10 herico 3 lanos 4-7-10 6-10 herico, 2 lanos 6-10 herico, 3 lanos 6-10 herico, fluidez do hiato (e-hemos) Final sem chave de ouro, mas com dupla dissonncia: - Acentuao espria na 3 slaba; - Pausa pelo transporte do enjambement.

- Caractersticas do soneto de Camilo Pessanha: No h aqui progresso da idia, mas discurso entrecortado e sucesso incoerente de imagens; As quadras dividem-se ambas em duas partes pelo menos; Nos tercetos o primeiro verso separa-se nitidamente dos outros dois; A dissonncia das cadncias, pra no falar da evidente diferena de rima entre as quadras, mais ntida ainda. - Desta breve anlise comparativa ressaltam a variedade de Camilo Pessanha e o classicismo de Antero de Quental, na prtica do mesmo verso e da mesma forma fixa. - Um ou outro transporte no poeta das Odes Modernas, de verso para verso, ou de estrofe para estrofe, um ou outro decasslabo de trs lanos no desmentem as caractersticas que lhe atribumos. E que sero renovadas, com atavios mais exteriores, ou mais independentes da versificao, nos sonetos e estrofes dos parnasianos. - Interessaria verificar, em estudo prprio, se o parnasianismo brasileiro pode ou no ser apresentado como o reinado da sinrese. - Por sinrese entende-se: com maior ou menor rigor fontico, a pronncia numa s slaba de vogais susceptveis de se ler em duas; - Ao lado da sinalefa, e de outras elises ou contraes, a sinrese um fenmeno ou um processo que aperta o verso, que o torna s vezes escultural, mas outras vezes tumefacto e outras vezes ainda incmodo como uma mala excessivamente cheia. - De uma maneira geral, hiato repugna metrificao portuguesa como a todas as metrificaes romnticas. - Isso no impede, contudo, que certos grupos voclicos sejam contados, na

escanso, ora em direse, ora em sinrese. - No verso portugus, uma palavra como o adjetivo frio, tanto pode contar uma slaba (sinrese), como duas (direse). - A sinrese aperta o verso, a direse o torna fludo. - No francs as coisas esto mais reguladas, de forma que no se verifica uma hesitao paralela. - Se o prprio do verso portugus hesitar entre sinrese e direse, Castilho reconhece plenamente essa propriedade sentencia que o metrificador, em alguns casos tem obrigao de elidir as vogais; em outros, faculdade de as elidir ou no, em outros impossibilidade de as elidir (...) O regulador o ouvido. - Se a esttica parnasiana no influi nos progressos da emancipao potica, no h dvida de que o verso portugus pende mais declaradamente para o anisossilabismo a partir dos nefelibatas e dos simbolistas. - Todavia, seria errado apresentar a ampliao e desarticulao do verso como obra dos simbolistas. - O que eles fizeram verdadeiramente foi tentar a poesia, quando verso tinha chegado por um caminho, fcil de reconstituir, desarticulao e ampliao. - Castilho definiu a sugesto potica das vogais: A: expresso natural da admirao, da alegria, do alvoroo e da ternura; E: languidez, tibieza, quietao; U: sumido e soturno, parece convir desanimao, tristeza profunda, aos assuntos lutuosos; A uma harpa; O uma trompa; O: franco, rasgado, enrgico e como que uma exploso da alma - Disse tambm o valor das consoantes: B e P: exprimem percusso sbita; L: estalido; R: sons fortes e trmulos, etc. - Pode no se estar de acordo, mas no se pode duvidar de que um simbolista estivesse de acordo com a noo de que os sons pintam as idias, como pretende Castilho Pintam idias e sugerem estados de esprito. - Decerto, h nessa cincia certa inocncia, mas h tambm na poesia dos simbolistas. - No prefcio de Oaristos, diz Eugnio de Castro: Introduz-se o desconhecido processo da aliterao. - Castilho o chamava onomatopia, dando muitos exemplos de aliterao no Tratado. Exemplo de aliteraes em Bocage, julgado indiscreto por no conseguir esconder a arte:

Ruem por terra as emperradas portas Das elias horrssonas masmorras, Que de um fero encontro rugindo arromba A caterva dos Euros.

- Tambm a arte de Eugnio de Castro no se esconde. Mas aqui, o esforo se d para que ela salte vista e ao ouvido, numa insistncia opinitica:
Na messe, que enlourecem, estremece a quermesse... O sol, celestial girassol, esmorece...

- O novo prestgio, simbolista, de aliteraes e rimas interiores revela a veia de que sairo mais tarde a Saudade dada e outros poemas de Fernando Pessoa. - Eugnio de Castro reage contra a trivialidade das rimas, de que sofre a poesia de Junqueiro, Gonalves Crespo, Joo Penha, Duarte de Almeida, Antnio Nobre e Antero de Quental, e em quase todos os seus contemporneos - De resto, se lhe interessavam o imprevisto e a rutilncia da rima, nunca Eugnio de Castro cuidou de reagir, de acordo com a lio de Castilho, contra a total despreocupao relativamente alternncia de agudos, graves e esdrxulos, que caracteriza o perodo do alexandrino reinante, em contraste com a versificao do ultra-romantismo. - Camilo Pessanha foi, s vezes, mais formalista: dois poemas da Clpsidra revelam um cuidado escrupuloso na combinao de terminaes oxtonas e paroxtonas: o soneto Imagens que passais pela retina, e Em um retrato. - De maneira geral, as terminaes agudas (alternando com graves) so mais freqentes em tercetos de sonetos, que noutra situao. - No poema Ao meu corao um peso de ferro esboa-se, talvez por acaso, uma interessante soluo do problema da alternncia de versos agudos e graves:
Ao meu corao um peso de ferro Eu hei-de prender na volta do mar. Ao meu corao um peso de ferro... Lan-lo ao mar. Quem vai embarcar, que vai degredado, As penas do amor no queira levar... Marujos, erguei o cofre pesado, Lanai-o ao mar. E hei-de mercar um fecho de prata. O meu corao o cofre selado. A sete chaves: tem dentro uma carta... - A ltima, de antes do teu noivado. A sete chaves a carta encantada! E um leno bordado... Esse hei-de o levar, Que para o molhar na gua salgada No dia em que enfim deixar de chorar.

O poema est escrito em quadras, cujo primeiro verso sempre grave, e o

segundo geralmente agudo; Do primeiro para o segundo h sempre a possibilidade de eliso, como na articulao mtrica dos alexandrinos, cujo primeiro hemistquio acaba em palavra paroxtona; Na quadra em que o segundo verso grave ao invs de agudo, tambm a final tona deste segundo verso pode elidir-se ao contato com a primeira slaba do seguinte; Ao longo de todo o poema as estrofes abrem por dois decasslabos que, quer sejam agudos, quer sejam graves, nunca oferecem ao ouvido prolongamentos tonos; Se este efeito foi conscientemente procurado, tambm ele deriva, sem dvida, da reflexo sobre a tcnica do alexandrino.

- O poema em prosa: - Outra inovao do simbolismo, ou, pelo menos, moda que se verifica durante a vigncia da escola. - Lanado por Aloysius Bertrand e Baudelaire. - Em 1892 saem os Gauches, de Joo Barreira; em 1893 a Alma Dorida, de Delfim Guimares; a Tristia, de Antero de Figueiredo; Missal, de Cruz e Sousa. - Castilho h teria se perguntado sobre a possibilidade do poema em prosa: Como se havia de proibir a opo de todas as formas poticas possveis, numa idade em que homens dos maiores, at em prosa escrevem poemas que o senso universal lhes aceito por moeda de toque e peso, que pode ocorrer sem embarao? XIV EUGNIO DE CASTRO VOLTA ATRS. A GUIA MARCA PASSO. DA GUIA AO ORFEU. O VERSO LIVRE. - Quando Eugnio de Castro publicou O Filho Prdigo (1910) havia abandonado as ousadias anisossilbicas das Horas. - No O Anel de Polcrates (1896) adotou, como o fez no livro citado acima, o alexandrino naquelas tiradas emparelhadas e se dobrou s estrofes arrumadas com clssica exatido. - Em Depois da ceifa (1901) pagara largo tributo ao soneto e tera-rima. - Em A Fonte do Stiro (1908) travara relaes com a oitava-rima, a pretexto de um tema Camoniano (Leonardo). - Em Constana (1900) ressuscitara o sinistro decasslabo pontual e branco, o que no de ver passado despercebido a Teixeira de Pascoaes. - A descoberta inesperada do classicismo por Eugnio de Castro o levou mesmo a compor epigramas e a traduzir algumas odes de Horcio em verso certo e rimado. - Na obra de Eugnio de Castro pode dizer-se que o verso d um passo em frente no caminho da plena libertao (coletnea Horas), para pouco depois dar dois atrs, ou

trs, e se apresentar, medido e polido sob formas diversas e at esquecidas de classicismo, quando no de pr-classicismos (vilancetes).