BIOGRAFIA DE Juan Sebastin Bach

(Eisenach, actual Alemania, 1685-Leipzig, 1750) Compositor alem n! Consi"era"o por muchos como el m s gran"e compositor "e to"os los tiempos, #ohann $e%astian &ach naci' en el seno "e una "inast(a "e m)sicos e int*rpretes +ue "esempe,' un papel "eterminante en la m)sica alemana "urante cerca "e "os siglos - cu-a primera menci'n "ocumenta"a se remonta a 1561! .i/o "e #ohann Am%rosius, trompetista "e la corte "e Eisenach - "irector "e la m)sica "e "icha ciu"a", la m)sica ro"e' a #ohann $e%astian &ach "es"e el principio "e sus "(as! A la muerte "e su pa"re en 1605, se hizo cargo "e *l su hermano ma-or, #ohann Christoph, a la saz'n organista "e la iglesia "e $an 1iguel "e 2hr"ru3! &a/o su "irecci'n, el pe+ue,o &ach se 3amiliariz' r pi"amente con los instrumentos "e tecla"o, el 'rgano - el cla4e, "e los +ue ser(a un consuma"o int*rprete "urante to"a su 4i"a $u 3ormaci'n culmin' en el con4ento "e $an 1iguel "e L5ne%urg, "on"e estu"i' a los gran"es maestros "el pasa"o, entre ellos .einrich $ch5tz, al tiempo +ue se 3amiliariza%a con las nue4as 3ormas instrumentales 3rancesas +ue po"(a escuchar en la corte! A partir "e estos a,os, los primeros "el siglo 67888, &ach esta%a -a prepara"o para iniciar su carrera como compositor e int*rprete! 9na carrera +ue pue"e "i4i"irse en 4arias etapas, seg)n las ciu"a"es en las +ue el m)sico e/erci': Arnsta"t (170;-1707), 15hlhausen (1707-1708), <eimar (1708-1717), =>then (1717-17?;) - Leipzig (17?;-1750)! $i en las "os primeras po%laciones, so%re to"o en 15hlhausen, sus pro-ectos chocaron con la oposici'n "e ciertos estamentos "e la ciu"a" - las propias con"iciones locales, en <eimar encontr' el me"io a"ecua"o para el "esarrollo "e su talento! @om%ra"o organista "e la corte "ucal, &ach centr' su la%or en esta ciu"a" so%re to"o en la composici'n "e piezas para su instrumento m)sico: la ma-or parte "e sus corales, prelu"ios, tocatas - 3ugas para 'rgano "atan "e este per(o"o, al +ue tam%i*n pertenecen sus primeras cantatas "e iglesia importantes! En 1717 #ohann $e%astian &ach a%an"on' su puesto en <eimar a ra(z "e ha%er si"o nom%ra"o maestro "e capilla "e la corte "el pr(ncipe Leopol" "e Anhalt, en =>then, uno "e los per(o"os m s 3*rtiles en la 4i"a "el compositor, "urante el cual 4ieron la luz algunas "e sus partituras m s c*le%res, so%re to"o en el campo "e la m)sica or+uestal e instrumental: los "os conciertos para 4iol(n, los seis Conciertos de Brandemburgo, el primer li%ro "e El clave bien temperado, las seis sonatas - partitas para 4iol(n solo - las seis suites para 4ioloncelo solo!

BIOGRAFIA DE Juan Sebastin Bach

1685-1757 Uno e !os co"#osito$es en !a histo$ia con "a%o$ #$o&un i a % "aest$'a( Juan Sebastian Bach naci) en Eisenach( *hu$in+ia( A!e"ania( en una &a"i!ia e ",sicos- Su #a $e( Johann A"b$osius Bach( &ue un ta!entoso .io!inista( % !e ense/o a su hi0o !os conoci"ientos bsicos e co"o toca$ !as cue$ as1 ot$a $e!aci)n( !a e! o$+anista en !a i+!esia "s i"#o$tante e Eisenach( int$o u0o a! 0o.en "uchacho en e! uso e! )$+anoEn 1625( Juan Sebastian 3ue ) hu4$&ano1 e! se &ue a .i.i$ con su he$"ano "a%o$( Johann 5h$isto#h( en Oh$ $u&- Johann 5h$isto#h e$a un o$+anista #$o&esiona!( % continu) !a e ucaci)n e su he$"ano en ese inst$u"ento( as' co"o en e! c!a.ico$ io- Des#u4s e .a$ios a/os en este acue$ o( Juan Sebastian +an) una beca #a$a estu ia$ en 6unebe$+( A!e"ania e! 7o$te( % #o$ !o tanto e0) !a tute!a e su he$"anoUn "aest$o e .a$ios inst$u"entos to a.'a estan o en su a o!escencia( Juan Sebastian encont$) su #$i"e$ e"#!eo a !a e a e 18 a/os en una o$3uesta e !a co$te en 8ei"a$ co"o un 9!aca%o % .io!inista91 #oco es#u4s( to") e! t$aba0o e o$+anista en una i+!esia en A$nsta t- A3u'( as' co"o en #uestos #oste$io$es( sus ten encias #e$&eccionistas % +$an es e:#ectati.as e !os ot$os ",sicos - #o$ e0e"#!o( e! co$o e !a i+!esia - "o!est) a sus co!e+as e "a!a &o$"a( % se .i) en.ue!to en una +$an canti a e a+$ias is#utas u$ante su co$ta tenencia- En 17;7( a !a e a e <<( Bach !!e+a a! !'"ite con !os ho$$ib!es estn a$es "usica!es =% !as con iciones e t$aba0o> e A$nsta t % se t$as!a a a ot$o t$aba0o e o$+anista( esta .e? a !a I+!esia e St- B!asius en @uh!hausen- E! "is"o a/o( se cas) con su #$i"a @a$ia Ba$ba$a BachDe nue.o( en.ue!to en un con&!icto en esa$$o!!o ent$e &acciones e su i+!esia( Bach .ia0) a 8ei"a$ es#u4s e un a/o en @uh!hausen- En 8ei"a$( asu"i) e! #uesto e o$+anista % "aest$o e concie$tos e !a ca#i!!a uca!- Se "antu.o en 8ei"a$ #o$ nue.e a/os( % ah' co"#uso su #$i"e$a se$ie e t$aba0os "a%o$es( inc!u%en o #ie?as e )$+ano % cantatasEn ese "o"ento e su .i a( Bach hab'a esa$$o!!a o una $e#utaci)n co"o un ta!ento "usica! b$i!!ante( aun3ue e a!+una &o$"a in&!e:ib!e- Su habi!i a en e! )$+ano no tenia #a$a!e!o en Eu$o#a - e hecho( hac'a +i$as $e+u!a$"ente co"o un so!ista .i$tuoso - % su

c$eciente "aest$'a e !as &o$"as e co"#osici)n( co"o !a &u+a % e! canon( %a estaban at$a%en o e! inte$4s e #a$te e! con+!o"e$a o "usica! - e! cua!( en esos 'as( e$a !a i+!esia 6ute$ana- Ae$o( co"o "uchos ot$os in i.i uos e ta!ento #oco co",n( nunca &ue "u% bueno en e! 0ue+o #o!'tico( % #o$ !o tanto su&$i) $et$asos #e$i) icos en su ca$$e$a- Fue #$o"o.i o #a$a una #osici)n i"#o$tante - !a e Kapellmeister e 8ei"a$ - en 17161 #a$cia!"ente en $eacci)n a esta situaci)n #o!'tica( a! a/o si+uiente aban on) 8ei"a$ #a$a to"a$ un t$aba0o co"o i$ecto$ e! at$io en Anha!t-5othen- A!!'( $e u0o su #$o ucci)n e cantatas e i+!esia( % se concent$) en ",sica inst$u"enta! - e! #e$'o o 5othen #$o u0o( ent$e ot$as ob$as "aest$as( 6os 5oncie$tos e B$an enbu$+o@ient$as estaba en 5othen "u$i) su es#osa @a$ia Ba$ba$a- Bach se cas) e nue.o "u% #oco es#u4s - con Anna @a+ a!ena - % continu) con su t$aba0o- *a"bi4n continu) con e! e#a$ta"ento e !a c$ian?a e ni/os( #$o ucien o 1B con su nue.a es#osa - seis e !os cua!es sob$e.i.ie$on !a ni/e? - ha% 3ue a+$e+a$ a esto !os cuat$o ni/os 3ue tu.o con @a$'a Ba$ba$a- @uchos e estos ni/os se con.e$ti$'an #oste$io$"ente en e:ce!entes co"#osito$es e #$o#io e$echo - #a$ticu!a$"ente t$es hi0os( 8i!he!" F$ie "ann( 5a$! Ahi!i## E"anue! % Johann 5h$istianDes#u4s e i$i+i$ % co"#one$ #o$ siete a/os #a$a !a o$3uesta e! at$io en 5othen( se !e o&$eci) a Bach e! a!ta"ente #$esti+ioso #uesto e canto$ = i$ecto$ "usica!> e !a i+!esia e Santo *o"s en 6ei#?i+ - es#ues e se$ $echa?a o e! #uesto #o$ ot$os os co"#osito$es- E! t$aba0o e$a uno "u% e"an ante( ten'a 3ue co"#one$ cantatas #a$a !as i+!esias e Santo *o"s % San 7ico!s( i$i+i$ !os co$os( su#e$.isa$ !as acti.i a es "usica!es e "uchas i+!esias "unici#a!es % ense/a$ !at'n en !a escue!a e! co$o e Santo *o"s- Ao$ !o tanto( eb'a !!e.a$se bien con !as auto$i a es e !a i+!esia e 6ei#?i+( !as cua!es e"ost$a$on se$ "u% u$as- Ae$o e! #e$sisti)( #u!ien o !os co"#onentes "usica!es e !os se$.icios e !a i+!esia en 6ei#?i+ % continuan o con !a co"#osici)n e ",sica e c!ase .a$ia a con un ni.e! e est$e?a % #$o&un i a e"ociona! ,nicosBach se "antu.o en su #uesto en 6ei#?i+ hasta su "ue$te en 175;- E! se "antu.o acti.o hasta e! &ina!( a,n es#u4s 3ue #$ob!e"as e cata$atas !o e0a$an .i$tua!"ente cie+o- Su ,!ti"a co"#osici)n "usica!( un #$e!u io co$a! titu!a o 9Ante *u *$ono( @i Se/o$( Co @e @anten+o9( &ue icta a a su %e$no so!o unos #ocos 'as antes e su "ue$teBach &ue uno e esos $a$os co"#osito$es cu%o +enio no se #ue e su"a$i?a$( a,n a#$o:i" a"ente( e nin+una &o$"a conoci a- E! &ue e! "aest$o su#$e"o e! cont$a#unto( &u+a( co"#osici)n "usica!( "e!o ia( co"#osici)n e c"a$a( $e#e$to$ios #a$a inst$u"ento so!o--- !a !ista no tiene &in- Sus #asiones son sin u a a!+una !as "s +$an es co"#osiciones 0a"s c$ea as #a$a un +$u#o co$a! % o$3uesta- Sus t$aba0os en so!o =#a$a .io!'n( % .io!once!o> son e ta! be!!e?a % #e$&ecci)n e &o$"a 3ue sus sec$etos nunca han si o i.u!+a os tota!"ente( ni si3uie$a #o$ .i$tuosos en esos inst$u"entos- Sus co"#osiciones #a$a e! tec!a o - !as Variacines de Goldberg % El Well-Tempered Clavier( ent$e ot$as - $e.e!an una insu#e$a a habi!i a #a$a co"bina$ est$uctu$as "usica!es int$inca as con &ue$?a es#i$itua! #u$a1 e hecho( !a "a%o$ia e !os ",sicos e #$i"e$a a#untan hacia !a "aest$'a e estas #ie?as co"o su "eta ,!ti"aBach &ue e! "s +$an e "aest$o e! Ba$$oco( % #$obab!e"ente e to a !a ",sica c!sica5ua!3uie$ estu iante e ",sica ebe co"en?a$ - % te$"ina$ - una in.esti+aci)n e !as +!o$ias e !a ",sica c!sica con 4!

&82ABAC8A DE AE2BAE C! .AE@DEL

Naci iento

?; "e 3e%rero "e 1685 .alle, 1argra4iato "e &ran"e%urgo, $acro 8mperio Bomano Aerm nico 1K "e a%ril "e 1750 Lon"res, Beino "e Aran &reta,a Compositor, organista - empresario "e 'pera Fir a

Falleci iento

Ocu!aci"n

Georg Friedrich Hndel (pronunciaci'n alemana: E geF 3i"G hn!"l HI .alle, ?; "e 3e%rero "e 1685 J Lon"res, 1K "e a%ril "e 1750) 3ue un compositor alem n, posteriormente nacionaliza"o ingl*s, consi"era"o una "e las cum%res "el &arroco - uno "e los m s in3lu-entes compositores "e la m)sica occi"ental - uni4ersal!1 En la historia "e la m)sica, es el primer compositor mo"erno? en ha%er a"apta"o - en3oca"o su m)sica para satis3acer los gustos necesi"a"es "el p)%lico,? en 4ez "e los "e la no%leza - "e los mecenas, como era ha%itual! Consi"era"o el sucesor - continua"or "e .enr- Lurcell,; marc' to"a una era en la m)sica inglesaK sien"o el compositor m s importante entre Lurcell - Elgar en 8nglaterra! Es el primer gran maestro "e la m)sica %asa"a en la t*cnica "e la homo3on(a5 - el m s gran"e "entro "el m%ito "e los g*neros "e la 'pera seria italiana6 - el oratorio!7

Entre sus numerosas 'peras - oratorios, ca%e mencionar: Agrippina (1700), Rinaldo (1711), Amadigi di Gaula (1715), Julio Csar (17?K), Tamerlano (17?K), Rodelinda (17?5), Tolomeo (17?8), Acis y Galatea (17;1), Poro, re dell' ndie (17;1), Est!er (17;?), Atal"a (17;;), #rlando (17;;), $ebora! (17;;), Ariodante (17;5), Alcina (17;5), El %est"n de Ale&andro (17;6), 'a(l (17;0), srael en Egipto (17;0), l Allegro, il penseroso e il moderato (17K0), El )es"as (17K1), 'amson (17K;), 'mele (17KK), *rcules (17K5), Baltasar (17K5), Judas )acabeo (17K6), 'alom+n (17K8), 'usana (17K0), Teodora (1750) - Jep!t!a (1751), +ue son o%ras maestras "e re3erencia o%liga"a "entro "el g*nero! $u inmenso lega"o musical, s(ntesis "e los estilos alem n, italiano, 3ranc*s e ingl*s "e la primera mita" "el siglo 67888, inclu-e o%ras en pr cticamente to"os los g*neros "e su *poca, "on"e K; 'peras, ?6 oratorios - un lega"o coral son lo m s so%resaliente e importante "e su pro"ucci'n musical! BIOGRAFIA DE GEORGE DAE7DE6

Geo$+e F- Daen e! no &ue #$e ica o$( te)!o+o o "isione$o- Fue ",sico- Eui?s sea e! ",sico c$istiano #$otestante "s +$an e e to os !os tie"#os7aci) e! <B e &eb$e$o e 1685( en Da!!e( A!e"ania % &a!!eci) e! 1F e ab$i! e 1752( en 6on $es( In+!ate$$a-Su !u+a$ &i+u$a % su ob$a t$ascen ie$on e ta! "ane$a( 3ue su a$te( en #a$ticu!a$ e! O$ato$io E! @es'as ha #asa o a se$ #at$i"onio e !a hu"ani a ( "s a!! e !a ins#i$aci)n c$istiana 3ue !!e.) a !a ob$a7aci o en A!e"ania( Daen e! se natu$a!i?) in+!4s a !os F< a/os-7o hubo antece entes $e!aciona os con !a ",sica en su &a"i!ia( #e$o e! ta!ento e! ni/o hi?o 3ue estu ia$a con GachoH( con 3uien se con.i$ti) en o$+anista e int4$#$ete e c!a.e( a e"s e e0ecuta$ e! .io!'n % e! oboeE"#$en i) .a$ios .ia0es % conoci) a estaca os co"#osito$es- Su &a"a c$eci) inesti"ab!e"ente hacia 1715( #e$o 3uince a/os es#u4s( ca%) en e! o!.i o7aci o en e! "is"o a/o 3ue Johann Sebastian Bach( Geo$+e F$i e$ic Daen e! a!can?) !a "is"a estatu$a "usica! 3ue Bach( #e$o se estac) a! ot$o !a o e! 5ana! e !a @anchaSu #a $e no eseaba 3ue 4! #e$ iese e! tie"#o con !a ",sica1 3ue$'a eci$I 9@i hi0o( e! abo+a o---9 Ae$o e! ta!ento e! #e3ue/o Geo$+e %a se estacaba tanto a !os siete a/os 3ue !os a"i+os % !a &a"i!ia #$esiona$on a! #a $e con e! &in e 3ue #e$"itiese 3ue e! ni/o

$ecibie$a !ecciones e ",sica- Dacia !os once a/os tocaba e! oboe( e! .io!'n( e! )$+ano % e! c!a.ico$ ioEn 171;( es#u4s e #asa$ cuat$o a/os en Ita!ia( on e se $e#$esenta$an os e sus )#e$as( &u&e esi+na o "aest$o e co$o e! E!ecto$ e Dano.e$- Aoco es#u4s se !e io #e$"iso #a$a .ia0a$ % &ue a 6on $es( on e esc$ibi) una )#e$a 3ue a!can?) un +$an 4:ito % se 3ue ) a .i.i$ a!!' u$ante un tie"#o1 #e$o su conciencia !e ob!i+) a $e+$esa$ a A!e"ania-Jo!.i) a 6on $es en 171< % co"#uso !a O a a! cu"#!ea/os e !a $eina( % #o$ esa ob$a !a $eina Ana !e conce i) un +ene$oso esti#en io anua!Esta .e? su conciencia no !e in u0o a sa!i$ e In+!ate$$a( inc!uso an+!i&ic) su no"b$e( 3ue antes e$a Geo$+ F$ie $ich Daen e!- Int$o u0o !a )#e$a ita!iana en In+!ate$$a( % cuan o e! #,b!ico se cans) e escucha$ !en+ua0e e:t$an0e$o( #as) a !a co"#osici)n e 9o$ato$ios9 - $a"as b'b!icos #a$a so!istas( co$o % o$3uesta( sin esceno+$a&'a ni t$a0es- canta os en in+!4s5uan o &a!!eci) !a $eina % e! E!ecto$( 3ue e$a e! ante$io$ e"#!ea o$ e Daen e!( se con.i$ti) en Jo$+e I e In+!ate$$a( !as $e!aciones &ue$on un tanto tensas hasta 3ue e! ",sico co"#uso !a @,sica acutica #a$a un &esti.a! en e! $'o *"esis- A! $e% !a ob$a !e co"#!aci) tanto 3ue #e$ on) a! co"#osito$ #o$ habe$ sa!i o e A!e"ania- Aa$a ce!eb$a$!o( Daen e! c$e) !a @,sica #a$a !os &ue+os a$ti&icia!es $e+ios( 3ue conso!i ) su #osici)nRecibi) un sue! o e !a 5o$te b$itnica #o$ e! $esto e su .i aA se"e0an?a e Bach( Daen e! ta"bi4n #e$ i) !a .ista seis a/os antes e su "ue$te( % en su caso ta"bi4n e! iscutib!e octo$ John *a%!o$ !o o#e$) e cata$atas =sin 4:ito>- Ae$o continu) e0ecutan o hasta e! &ina! e sus 'as6a ,!ti"a a#a$ici)n #,b!ica e Daen e! &ue #a$a i$i+i$ una $e#$esentaci)n e E! @es'as( su co"#osici)n "s +$an e( esc$ita "i!a+$osa"ente en s)!o t$es se"anas- 5uan o e! co$o e"#e?) a canta$ e! A!e!u%a( e! $e% se #uso e #ie en se/a! e $es#eto- Ao$ su#uesto( to o e! $esto e! #,b!ico hi?o !o "is"o- As'( se ha con.e$ti o en t$a ici)n 3ue to os se #on+an e #ie "ient$as se e0ecuta este hi"no@aest$o sin #a$ e! 9o$ato$io9( !a ",sica e Daen e! aho$a se escucha #$inci#a!"ente en !as i+!esias % en !os $ecita!es e ",sica e c"a$a- Sus #ie?as "s &a"osas son e! 6a$+o e !a )#e$a Je$0es( e! hi"no 6a a!e+$'a e! "un o % e! in"o$ta! @es'as

&82ABAC8A DE A@M2@82 787ALD8

Antonio #ucio $i%aldi (7enecia, K "e marzo "e 1678 - 7iena, ?8 "e /ulio "e 17K1), m s conoci"o como Antonio $i%aldi, 3ue un compositor - m)sico "el &arroco tar"(o! $e trata "e una "e las 3iguras m s rele4antes "e la historia "e la m)sica! $u maestr(a se re3le/a en ha%er cimenta"o el g*nero "el concierto, el m s importante "e su *poca! Era apo"a"o il prete rosso (Nel cura ro/oN) por ser sacer"ote (cat'lico) - pelirro/o! Compuso unas 770 o%ras, entre las cuales se cuentan K77 conciertos - K6 'peras! Es especialmente conoci"o, a ni4el popular, por ser el autor "e la serie "e conciertos para 4iol(n - or+uesta ,as cuatro estaciones! Esta o%ra, +ue 3orma parte "el ciclo "e su opus 8 - l cimento dell'armonia e dell'inventione-, tiene una importancia capital por suponer la ruptura "el para"igma "el Concerto 'olli, esta%leci"o por el mismo 7i4al"i! .asta entonces, el Concerto 'olli era un concierto en el +ue el instrumento solista lle4a%a to"o el peso "e la melo"(a - la composici'n, - el resto "e la or+uesta se limita%a a e/ercer el acompa,amiento seg)n las reglas "e la armon(a! $in em%argo, ,as cuatro estaciones son unos conciertos para 4iol(n en el +ue la or+uesta no act)a como mero 3on"o "e acompa,amiento, sino como un relie4e: no se limita a acompa,ar al solista, sino +ue a-u"a al "esarrollo "e la o%ra! Esto in3luir posteriormente en los conciertos "e .On"el -, so%re to"o, "e &ach, -a +ue *ste estu"iar(a asi"uamente los conciertos "e 7i4al"i, - ser(a a partir "e las inno4aciones originales "e 7i4al"i +ue &ach per3eccionar(a el concepto "e concierto! De esta

manera, con la 3orma musical "e los Concerto 'olli se lograr(a "e3inir "e manera "e3initi4a lo +ue po"r(a llamarse el concierto para instrumento solista mo"erno, esta%leci*n"ose un e+uili%rio per3ecto entre solista - or+uesta, sin +ue el concierto llegue al ePtremo "e tener +ue ser consi"era"o un Concerto Grosso, en el se esta%lece un "i logo entre or+uesta - solistas "e manera +ue los papeles "e solista - acompa,ante se intercam%ian entre un pe+ue,o grupo "e instrumentos (el concertino, a 4eces un )nico instrumento) +ue act)a usualmente "e solista, - la or+uesta (el ripieno)! Llegar a este punto, sin em%argo, 3ue un proceso +ue con"u/o "e Arcangello Corelli Aiuseppe Morelli a los ciclos "on"e po"r(a "ecirse 7i4al"i ePperimenta con este g*nero instrumental! Ca%e "estacar por e/emplo el ciclo "el 2pus ;, "on"e se perci%e un gran "ominio en su concepto "e concerto grosso - concerto con soli, "on"e los m s conoci"os son el 2pus ; @6 en la menor - el 2pus; @11 en re menor, "on"e se presenta un mara4illoso e/emplo "e 3uga a cuatro 4oces (? 4iolines, 4iola, 4iolonchelo - continuo)! As(, ,as cuatro estaciones representan el Concerto $olli per3ecto, a tal gra"o +ue in3lu-e nota%lemente la m)sica "e #ohann $e%astian &ach, - *sta inePora%lemente en .a-"nI - .a-"n, a su 4ez, al con4ertirse en maestro "e, entre otros, &eetho4en, ePtien"e la in3luencia "e 7i4al"i a m s m)sicos sin +ue, pro%a%lemente, hu%ieran conoci"o la o%ra "e 7i4al"i!

&82ABAC8A DE A@M2@82 787ALD8

=Jenecia( 1678 - Jiena( 17F1> 5o"#osito$ % .io!inista ita!iano- I+o$ St$a.insKi co"ent) en una ocasi)n 3ue Ji.a! i no hab'a esc$ito nunca 3uinientos concie$tos( sino L3uinientas .eces e! "is"o concie$toM- 7o e0a e se$ cie$to en !o 3ue concie$ne a! o$i+ina! e incon&un ib!e tono 3ue e! co"#osito$ .eneciano su#o i"#$i"i$ a su ",sica % 3ue !a hace $#i a"ente $econocib!eAuto$ #$o!'&ico( !a #$o ucci)n e Ji.a! i aba$ca no s)!o e! +4ne$o conce$tante( sino ta"bi4n abun ante ",sica e c"a$a( .oca! % o#e$'stica- 54!eb$e sob$e to o #o$ sus cuat$o concie$tos #a$a .io!'n % o$3uesta $euni os ba0o e! t'tu!o 6as cuat$o estaciones( cu%a &a"a ha ec!i#sa o ot$as e sus ob$as i+ua!"ente .a!iosas( si no "s( Ji.a! i es #o$ e$echo #$o#io uno e !os "s +$an es co"#osito$es e! #e$'o o ba$$oco( i"#u!so$ e !a !!a"a a Escue!a .eneciana Na !a 3ue ta"bi4n #e$tenecie$on *o""aso A!binoni % !os he$"anos Bene etto % A!essan $o @a$ce!!oN % e3ui#a$ab!e( #o$ !a ca!i a % o$i+ina!i a e su a#o$taci)n( a sus conte"#o$neos Bach % Daen e!Aoco se sabe e su in&ancia e Ji.a! i- Di0o e! .io!inista Gio.anni Battista Ji.a! i( e! #e3ue/o Antonio se inici) en e! "un o e !a ",sica #$obab!e"ente e !a "ano e su #a $e- O$ienta o hacia !a ca$$e$a ec!esistica( &ue o$ ena o sace$ ote en 17;B( aun3ue s)!o un a/o "s ta$ e se .io ob!i+a o a $enuncia$ a ce!eb$a$ "isa a consecuencia e una en&e$"e a b$on3uia!( #osib!e"ente as"a*a"bi4n en 17;B in+$es) co"o #$o&eso$ e .io!'n en e! Aio Os#e a!e e!!a AietO( una instituci)n estina a a &o$"a$ "uchachas hu4$&anas- 6i+a o u$ante !a$+os a/os a e!!a(

"uchas e sus co"#osiciones &ue$on inte$#$eta as #o$ #$i"e$a .e? #o$ su o$3uesta &e"enina- En este "a$co .ie$on !a !u? sus #$i"e$as ob$as( co"o !as Suonate a ca"e$a O#- 1( #ub!ica as en 17;5( % !os oce concie$tos 3ue con&o$"an !a co!ecci)n 6Pest$o a$"onico O#- B( #ub!ica a en A"ste$ a" en 17115on e!!as( Antonio Ji.a! i a!can?) $eno"b$e en #oco tie"#o en to o e! te$$ito$io ita!iano( es e on e su no"b$a 'a se e:ten i) a! $esto e! continente eu$o#eo( % no s)!o co"o co"#osito$( sino ta"bi4n( % no en "eno$ "e i a( co"o .io!inista( uno e !os "s +$an es e su tie"#o- Basta con obse$.a$ !as i&icu!ta es e !as #a$tes so!istas e sus concie$tos o sus sonatas e c"a$a #a$a a .e$ti$ e! ni.e! t4cnico e! ",sico en este ca"#o5onoci o % so!icita o( !a )#e$a( e! ,nico +4ne$o 3ue +a$anti?aba +$an es bene&icios a !os co"#osito$es e !a 4#oca( at$a0o ta"bi4n !a atenci)n e Ji.a! i( a #esa$ e 3ue su con ici)n e ec!esistico en #$inci#io !e i"#e 'a abo$ a$ un es#ectcu!o consi e$a o en e:ceso "un ano % #oco e i&icante- De hecho( sus su#e$io$es sie"#$e $ec$i"ina$on a Ji.a! i su escasa e icaci)n a! cu!to % sus costu"b$es !a:as-

BIGRAFIA DE ARCANGELO CORELLI

(Cusignano, 8talia, 165;-Boma, 171;) Compositor italiano! $ien"o mu- /o4en se trasla"' a &olonia, ciu"a" en la cual estu"i' 4iol(n con "estaca"os maestros, entre +uienes "espert' un gran inter*s "e%i"o a sus aptitu"es! En 1675 pas' a Boma, e inme"iatamente gan' cierta notorie"a", lo +ue le 4ali' ser reci%i"o por la reina Cristina "e $uecia - entrar al ser4icio "el car"enal Lietro 2tto%oni! $e "e"ic' a la "irecci'n musical - a la composici'n, crean"o una o%ra escasa pero "e gran 4alor e in3luencia en la historia "e la m)sica! $u o%ra es, en cierto mo"o, ins'lita para la *poca, pues "e"ic' sus es3uerzos ePclusi4amente a la m)sica instrumental, con pre3erencia al 4iol(n, o%4ian"o la m)sica "ram tica! Corelli 3ue el primer compositor +ue alcanz' la 3ama musical sin "e"icarse a la m)sica canta"a! En 1681 pu%lic' su primera colecci'n "e sonatas en 3orma "e tr(o, "estina"as a tocarse en iglesia, al igual +ue la tercera (1680)I la segun"a (1685) - la cuarta (160K) 3ueron compuestas para c mara! Lu%lic' as( mismo una colecci'n "e sonatas para 4iol(n - %a/o (1700), - 3inalmente sus c*le%res concerti grossi, pu%lica"os p'stumamente en 171K! $u o%ra alcanza la ma"urez "el estilo %arroco italiano, con la culminaci'n "el concerto grosso - la composici'n "e la 3orma sonata precl sica, +ue tan importante i%a a ser a lo largo "el siglo 67888!

BIOGRAFIA DE ARCANGELO CORELLI

Nace en Fusignano =#$o.incia e R.ena( Ita!ia> e! 17 e &eb$e$o e 165B- E$a

hi0o e una e !as &a"i!ias "s i"#o$tantes e esta ciu a - Des e !a in&ancia estu iaba .io!'n en su ciu a nata!- En 1666 .ia0a a Bo!onia( on e estu ia con Gio.anni Ben.enuti % 6eona$ o B$u+no!i- En 167; #asa a se$ "ie"b$o e !a Aca e"ia Fi!a$")nica e Bo!onia- 5inco a/os "s ta$ e se estab!ece en Ro"a( on e &ue a o#ta o % a!o0a o #o$ e! ca$ ena! Aiet$o Ottoboni( sob$ino e! #a#a A!e0an $o JIII- En Ro"a a!can?a$'a una e:t$ao$ ina$ia &a"a co"o .io!inista( a !a .e? 3ue #e$&eccionaba su t4cnica co"#ositi.aFue #$ote+i o #o$ !a $eina 5$istina e SueciaEn 168< se con.i$ti) enQ primer' violinista e !a o$3uesta e ca#i!!a e !a i+!esia e San 6uis e !os F$anceses( !a i+!esia naciona! e !a co"uni a &$ancesa en Ro"a- En 168F in+$es) en !a 5on+$e+a?ione ei Ji$tuosi i Santa 5eci!ia( e! "is"o a/o 3ue a o#t) e! no"b$e e A$co"e!o E$i"anteo- Aa$a 17;;( 5o$e!!i e$a %a #$i"e$ .io!inista % i$ecto$ e concie$tos e! Aa!acio e !a 5anci!!e$'a- Su &a"a e$a ta!( 3ue en 17;6 in+$es) en !a Aca e"ia e !a A$ca ia( una a!t'si"a istinci)n en esa 4#oca( on e conoci) a Do"enico Sca$!atti- Dos a/os es#u4s conoce$ a DRn e!- Fa!!eci) en Ro"a e! 8 e ene$o e 171B( sien o ente$$a o en e! #ante)n e la iglesia de Santa Mara ad martires (el Panten de Roma). 5o$e!!i es consi e$a o co"o uno e !os "s +$an es #$ecu$so$es e !a sonata #$ec!sica % e! $e#$esentante #o$ e:ce!encia e! conce$to +$osso- 6a ",sica e 5o$e!!i e0e$ci) una +$an in&!uencia en !os co"#osito$es a!e"anes( es#ecia!"ente en Bach % DRn e!- Des#u4s e !as e F$an? Jose#h Da% n( !as ob$as e 5o$e!!i &ue$on !as "s #ub!ica as % $ee ita as e su tie"#oSu ",sica e c"a$a inc!u%eI

1; sonatas en tro para os .io!ines % .io!onche!o( o#us 1 =1681>

18 sonatas en t$'o #a$a os .io!ines( .io!a % .io!onche!o o c!a.ico$ io( o#us < =1685> 1< sonatas en t$'o sonatas #a$a os .io!ines % &!auta( o#us B =1682> <5 sonatas en t$'o #a$a os .io!ines( .io!a % c!a.e( o#us F =162F> 1< Sonatas #a$a .io!'n( .io!onche!o % c!a.e( o#us 5 =17;;> - =1<S 6a Fo!ia> 1< Concerti grossi( o#us 6 =171F>

5o$e!!i &ue t$e"en a"ente &a"oso en .i a( tanto co"o co"#osito$ co"o( sob$e to o( int4$#$ete e sus #$o#ias ob$as- Rea!i?) nu"e$osas +i$as #o$ F$ancia e In+!ate$$a( on e e$a $ecibi o #o$ !a "s a!ta a$istoc$acia- So!'an !!a"a$!o e! Prncipe de los msicosFa"oso #o$ !a te$$ib!e u!?u$a e su ca$cte$( se cuenta 3ue( en una ocasi)n( "ient$as se ha!!aba tocan o e! .io!'n en un concie$to ante una concu$$i a "u!titu ( 5o$e!!i a .i$ti) 3ue to o e! "un o se #on'a a hab!a$- Inte$$u"#i) sua.e"ente su inte$#$etaci)n( e0) e! .io!'n en "e io e! sa!)n( % se !e.ant) #a$a "a$cha$se( icien o 3ue te"'a inte$$u"#i$ !a con.e$saci)n-

&82ABAC8A DE .E@BQ L9BCELL

Henr& 'urcell (Rp:sTlR o .p/rsel.) 3ue un compositor %rit nico "el &arroco! $e "esconoce la 3echa ePacta "e su nacimiento, +ue pro%a%lemente 3ue en el a,o 1650, 1 en $t AnnSs Lane, 2l" L-e $treet (<estminster)! Calleci' el ?1 "e no4iem%re "e 1605 en DeanSs Qar" (<estminster)! Esta consi"era"o el me/or compositor ingl*s "e to"os los tiempos!? Lurcell incorpor' elementos estil(sticos 3ranceses e italianos, generan"o un estilo propio ingl*s "e m)sica %arroca! Lurcell naci' en el con"a"o "e $t! Anne, <estminster! $u pa"re, tam%i*n "e nom%re .enr- Lurcell, 3ue ca%allero "e la Capilla Beal, - cant' en la coronaci'n "el Be- Carlos 88 "e 8nglaterra! Cue el ma-or "e tres hermanos, "e los cuales el menor Daniel Lurcell (3alleci"o en 1717), 3ue igualmente un prol(3ico compositor! Mras la muerte "e su pa"re, en 166K, .enr- Lurcell +ue"' %a/o la custo"ia "e su t(o Mhomas Lurcell (muerto en 168?), +uien mostr' por *l a3ecto - cari,o! Mhomas era asimismo ca%allero "e la Capilla "el Be- - gestion' la a"misi'n "e .enr- como miem%ro "el coro! .enr- estu"i' primero con .enrCooFe, maestro "e los ni,os, - luego con Lelham .um3re-, sucesor "e CooFe! $e "ice +ue Lurcell comenz' a componer a los 0 a,os "e e"a", pero la primera o%ra +ue pue"e ser i"enti3ica"a con certeza como "e su autor(a es la #da para el cumplea0os del rey escrita en 1670 (Las 3echas "e sus composiciones son a menu"o inciertas, a pesar "e la consi"era%le in4estigaci'n)! Despu*s "e la muerte "e .um3re-, Lurcell continu' sus estu"ios con el Dr! #ohn &loT, mientras asist(a a la Escuela "e <estminster! En 1676 3ue nom%ra"o a-u"ante organista "e la A%a"(a "e <estminster - compuso o%ras como Aureng12ebe, Epsom 3ells - ,a libertina! En 1675 escri%i' 4arias canciones para Aires, canciones y di/logos elegidos ("e #ohn Lla-3or") tam%i*n un himno "e nom%re actualmente "esconoci"o para la Capilla Beal! A tra4*s "e una carta

escrita por Mhomas Lurcell, sa%emos +ue el himno 3ue escrito para la ePcepcional 4oz "el re4eren"o #ohn Aostling, entonces en Canter%ur-, pero posteriormente Ca%allero "e la Capilla "el Be-! Lurcell escri%i' muchos himnos en "i3erentes momentos para esta ePtraor"inaria 4oz, un %a/o pro3un"o, +ue se sa%e ten(a una tesitura "e al menos "os octa4as completas, "es"e re4 hasta re5! $e conocen "atos "e unos pocos "e estos himnosI +uiz s el m s nota%le e/emplo es T!ey t!at go do6n to t!e sea in s!ips, compuesto en agra"ecimiento por un pro4i"encial sal4amento "e un nau3ragio su3ri"o por el re-! Aostling, +ue acompa,a%a en la oportuni"a" al re-, reuni' 4arios 4ersos "e los $almos en 3orma "e himno, - le pi"i' a Lurcell +ue compusiera la m)sica! La o%ra resulta to"a4(a ho- "e una interpretaci'n mu- "i3(cil, inclu-en"o un pasa/e +ue atra4iesa to"a la tesitura "e la 4oz "e Aotling! En 1677 compuso la m)sica para la trage"ia "e Aphra &ehn Abdela7ar - en 1678 una o%ertura mascara"a para la nue4a 4ersi'n "e $ha"Tell so%re Timon de Atenas ("e $haFespeare)! El coro "e ,a libertina U8n Mhese Delight3ull Lleasant Aro4esV se interpreta 3recuentemente! En este a,o se con4irti' en Compositor "e la 2r+uesta "e Cuer"a N7iol(nes "el Be-N! En 1680, &loT, organista "e la A%a"(a "e <estminster "es"e 1660, renunci' a su cargo en 3a4or "e .enr- Lurcell, +uien en esa 3echa ten(a ?? a,os! En 168? Lurcell contrae nupcias con Crances Lurcell, - al a,o siguiente es nom%ra"o organista "e la Capilla Beal - constructor "e los Wrganos Beales! Lurcell entonces se "e"ic' enteramente a la composici'n "e m)sica sacra, - por seis a,os restringi' su conePi'n con el teatro! $in em%argo, "urante la primera parte "e a+uel a,o, pro%a%lemente antes "e asumir el cargo, pro"u/o "os importantes tra%a/os para las ta%las: la m)sica para Teodosio ("e @athaniel Lee), - para Esposa virtuosa ("e Mhomas DS9r3e-)! En 1680, Lurcell compuso la 'pera $ido y Eneas, +ue constitu-e un importante hito en la historia "e la m)sica "ram tica inglesa con la 3amosa aria el Lamento "e Di"o, - m s tar"e algunas otras semi-'peras, como la "esarrolla"(sima T!e 8airy 9ueen :,a reina de las !adas;! $ido y Eneas 3ue escrita seg)n un li%reto "e @athum Mate, +uien lo "esarroll' a petici'n "e #osiah Lriest, pro3esor "e %aile +ue tam%i*n "irig(a una escuela "e se,oritas L)rcell muri' el ?1 "e no4iem%re "e 1605 a la e"a" "e ;6 a,os, en la cum%re "e su 3ama! Loco "espu*s, su esposa recopil' 4arias "e sus o%ras, las cuales se pu%licaron en "os 3amosos 4ol)menes: #rp!eus Britannicus 8 (1608) - 88 (170?)! Cue enterra"o en la A%a"(a "e <estminster, "e%a/o "el 'rgano +ue tanto tiempo toc'! $u epita3io "ice: UA+u( -ace el honora%le .enr- Lurcell, +uien "e/' esta 4i"a - ha i"o a ese )nico lugar %en"ito "on"e su armon(a pue"e ser supera"aV! , primero en Leicester! La o%ra "e Lurcell 3ue in3luencia"a por tres estilos:

,a m(sica inglesa< El pa"re - t(o "e Lurcell eran m)sicos ingleses! @o tu4ieron contacto con otros estilos! ,a m(sica %rancesa< Los maestros "e Lurcell estu"iaron en Crancia - tu4ieron claras in3luencias "el este estilo!

,a m(sica italiana< Des"e 1680 hu%o un gran auge "e la m)sica italiana en 8nglaterra Lurcell estu4o ampliamente ePpuesto a ella!

Esta m)sica tiene "os claros estilos en Lurcell: el tra"icional - el italiano (este )ltimo mu"ominante en sus sonatas)! Con clara in3luencia italiana, la o%ra eclesi stica "e Lurcell se "i4i"e en tres g*neros:

El Cull Anthem! Compuestos antes "e 168;, se trata "e motetes tra"icionales, comple/os la%oriosos! El 7erse Anthem! Escritos en sus )ltimos a,os %a/o el estilo 3ranc*s! $ecciones corales! De car cter gran"ilocuente!

BIOGRAFIA DE CHRISTOPOH GLUCK

Christoph Willi ald Ritter von !luc"( co"#osito$ a!e"n e o$i+en +e$"anobohe"io( naci o en E$asbach( actua! A!e"ania( e! < e 0u!io e 171F % &a!!eci o en Jiena e! 15 e no.ie"b$e e 1787Di0o e un +ua$ a &o$esta!- En 17B6 e! #$'nci#e 6obKoHit? to") a G!ucK a su se$.icio en Jiena % un a/o es#u4s e! #$'nci#e @e!?i se !o !!e.) consi+o a @i!n =Ita!ia>( on e $ecibi) !ecciones e co"#osici)n e Gio.anni Battista Sa""a$tiniF$uto e estas ense/an?as &ue su #$i"e$a )#e$a se$ia( Artajerjes( est$ena a en @i!n en 17F1( se+,n e! esti!o ita!iano entonces i"#e$ante- Da o e! 4:ito a!can?a o( G!ucK io a !a escena nue.os t'tu!os( ent$e e!!os l Tigrane =17FB>( !emramis reconocida =17F8> en Jiena( "a clemencia de Tito =175<> % "a Cinesi =175F>- 7in+uno e e!!os e0aba ent$e.e$ !as inno.aciones 3ue !e ha$'an c4!eb$e( antes a! cont$a$io se a a#taban #!ena"ente a !as con.enciones &o$"a!es e !a )#e$a se$iaDete$"inante en su #oste$io$ e.o!uci)n &ue e! conoci"iento e !a )#e$a &$ancesa( !a t$a+4 ie-!%$i3ue e Jean Ba#tiste 6u!!% % Jean Ahi!i##e Ra"eau( 3ue tu.o o#o$tuni a e estu ia$ en Jiena- In&!ui o #o$ e!!a io a conoce$ en 1761 e! ba!!et #on $%an % !a )#e$a &r'eo ( E%rdice )*+,-.( con !ib$eto e su co!abo$a o$ Ranie$o i 5a!?abi+i- Esta $e&o$"a( siste"ati?a a con eta!!e en e! #$)!o+o e su #oste$io$ t$aba0o( Alceste =1767>( intentaba e.o!.e$ a !a )#e$a e! es#'$itu e !a t$a+e ia +$ie+a5on ese &in( G!ucK e!i"in) e! a$ia a ca#o( a ecu) !as .oces a !os #e$sona0es( sustitu%) !os $ecitati.os secc/i #o$ ot$os aco"#a/a os #o$ !a o$3uesta( a !a 3ue en$i3ueci) en e&ecti.os % oto$+) un "a%o$ #$ota+onis"o( % i&u"in) !as i&e$encias ent$e estos $ecitati.os % !as a$ias- E! $esu!ta o &ue$on unas ob$as en !as 3ue e.o!.'a a !a )#e$a su conteni o teat$a!( #e$ i o en e! Ba$$ocoLa Reforma Protestante no consig i! conso"i#arse en $iena% &ero s' en Francia &a's en e" c a" e" m(sico se esta)"eci! en e" a*o +,,- . en e" c a" #io a conocer con /0ito Ifigenia en ulide 1+,,23% Armide 1+,,,3 e Ifigenia en Turide 1+,,435

6a tab!a 3ue si+ue $eco+e !a "a%o$'a e !as ob$as teat$a!es e G!ucK co"#uestas a !o !a$+o e su .i a- 5uan o en !a &echa se se/a!e 'a( co$$es#on e a! 'a e! est$eno- @uchos e !os atos e !os !ib$etistas % teat$os a,n estn #o$ co"#!eta$-

Lista de obras de Christoph Willibald Gluck.

Ao +,2+6+7678 +,276;<6;7 +,2-6;+6;8 +,2-6;4678 +,226;+6+@ +,226;<6++,226++67+ +,226+7678 +,2<6;+6-+ +,286;+6;, +,286;-6;2 Obra Artaserse 1Artajerjes3 Demetrio =C"eonice> Demofoonte Tigrane Sofonisba 1o Siface3 Libretista 9etastasio 9etastasio 9etastasio ? 9i":n $enecia 9i":n Crema Ciudad estreno

9etastasio . 9i":n Si"Aani $enecia $enecia T r'n 9i":n Lon#res% Ha.marCet TBeater Lon#res% Ha.marCet TBeater

La Finta Schiava 1La esclava Si"Aani fingida3 en co"a)oraci!n Ipermnestra Il Re oro 1!l re" orus3 Ippolito La #aduta de$ %iganti 1La ca&da de los gigantes3 Artamene% !&era en - actos Le 'o((e d$!rcole e d$!be 1Las bodas de )*rcules " )ebe3% !&era La Semiramide riconosciuta 1Sem&ramis reconocida3% !&era La #ontesa de$ 'umi 1La disputa de los dioses3% serenata en 7 &artes !(io Issipile 1)ipsipilo3 La clemen(a di Tito Le #inesi =Las cBinas> 9etastasio 9etastasio ? Pa#re $annescBi Pa#re $annescBi an!nimo

+,2,6;8674

Pi""nitD

+,2@6;<6;<

9etastasio

AE isgr:n

+,246;26;4 +,246+7678 +,<+ +,<76++6;2 +,<26;4672

? 9etastasio 9etastasio 9etastasio ?

CBar"otten) rg Praga Praga 1+,<+?<73 N:&o"es $iena

+,<<6;<6;< +,<<6+76;@ +,<86;76;4 +,<86+76;@ +,<@6;+6;@ +,<@6+;6;-

La dan(a L$innocen(a giustificata =La inocencia F stifica#a> Antigono Il r+ pastore =E" re. &astor> La fausse esclave L$ile de ,erlin- ou Le monde renvers* =La is"a #e 9er"'n o e" m n#o a" reA/s> La #"th+re assi*g*e 1&rinci&ios #e +,<43 Le diable . /uatre- ou La double m*tamorphose

? ? ? ? ? ?

$iena $iena Roma $iena $iena $iena

+,<4 +,<4 +,<4 +,8; +,8;6+;6+; +,8+6+;6+, +,8+6+76;4 +,87 +,8-6;<6+2 +,826;+6;, +,8<6;+672 +,8<6;+6-; +,8<

? ?

$iena ? Estrena#a en +,,< $iena $iena $iena $iena $iena Bo"onia $iena% B rgtBeater $iena $iena ?

L$arbre enchant*- ou Le tuteur ? dup* L$ivrogne corrig* Tetide Don 0uan 1)a""et3 Le cadi dup* 1rfeo ed !uridice% o&era 1Estrena#a en Par's e" 7 #e agosto #e +,,23 Il trionfo di #lelia ? ? ? ? Rainiero #e Ca"Da)igi 9etastasio

Les *lerins de la ,ec/ue ou ? La rencontre impr*vue Il arnaso #onfuso ?

Telemaco- o sia l$isola di #irce ? La #orona 1no re&resenta#a% estreno &reAisto 2 oct )re #e ? +,8<3

+,8,

Il rologo 1m(sica intro# ctoria &ara na !&era #e Traetta3 Alceste 1estrena#a en Par's en +,,8 en Aersi!n francesa35 Le Feste d$Apollo aride ed !lena Ifigenia en ulide Armide

+,8, +,846;,672 +,,;6++6;+,,26;26+4 +,,,6;467-

$iena Parma ? ? PBi"i&&e G ina "t Nico"as? FranHois G i""ar# ? $iena Par's Par's

+,,46;<6+@ +,,46;4672 ?

Ifigenia en Tauride 2cho et 'arcisse hilemon et 3aucis% !&era? )a""et

Par's Par's

BIOGRAFIA DE CHRISTOPOH GLUCK

1Eras)acB% act a" A"emania% +,+2?$iena% +,@,3 Com&ositor . te!rico a"em:n5 E" " gar #estaca#o E e oc &a en "a Bistoria #e "a m(sica ra#ica so)re to#o en "a reforma E e ""eA! a ca)o #e" g/nero o&er'stico% &rec rsora E e &ro& gnar'a RicBar# Iagner n sig"o #es& /s5 HiFo #e n g ar#a foresta"% en +,-8 e" &r'nci&e Lo)CoJitD tom! a G" cC a s serAicio en $iena% . n a*o #es& /s e" &r'nci&e 9e"Di se "o ""eA! consigo a 9i":n% en Ita"ia% #on#e reci)i! "ecciones #e com&osici!n #e GioAanni Battista Sammartini5

Fruto de estas enseanzas fue su primera pera seria, Artajerjes, compuesta en 1741 segn el estilo italiano entonces imperante. Dado el xito alcanzado, Gluc dio a la escena nue!os t"tulos, entre ellos Il Tigrane #174$%, La clemencia de Tito #17&'% ( La Cinesi #17&4%. )inguno de ellos de*a+a entre!er las inno!aciones ,ue lo -ar"an cle+re, antes al contrario. se adapta+an plenamente a las con!enciones formales de la pera seria. Determinante en su posterior e!olucin fue el conocimiento de la pera francesa, la tragdie/ l(ri,ue de 0ull( ( 1ameau, ,ue tu!o oportunidad de estudiar en 2iena. 3nfluido por ella, dio a conocer en 174' la o+ra ,ue inaugura+a su reforma, Orfeo y Eurdice, con li+reto de su cola+orador 1aniero de 5alza+igi. 6sta reforma, sistematizada con detalle en el prlogo de su posterior tra+a*o, Alceste #1747%, intenta+a de!ol!er a la pera el esp"ritu de la tragedia griega.

BIOGRAFIA DE GIUSEPPE DO9ENICO SCARLATTI

Giuseppe Domenico Scarlatti 1N:&o"es% 78 #e oct )re #e +8@< ? 9a#ri#% 7- #e F "io #e +,<,3 f e n com&ositor ita"iano #e m(sica )arroca afinca#o en Es&a*a% #on#e com& so casi to#as s s sonatas &ara c"aAic/m)a"o% &or "as E e es niAersa"mente reconoci#o5

7aci) en 7#o!es =Ita!ia>( en ese "o"ento #e$teneciente a !a 5o$ona Es#a/o!a( % &ue e! se:to e ie? hi0os % he$"ano "eno$ e Aiet$o Fi!i##o Sca$!atti( ta"bi4n ",sico- 6o "s #$obab!e es 3ue co"en?ase estu ian o con su #a $e( e! co"#osito$ % #$o&eso$ A!essan $o Sca$!atti1 ot$os co"#osito$es 3ue #u ie$on se$ sus #$o&eso$es &ue$on Gaetano G$eco( F$ancesco Gas#a$ini % Be$na$ o Aas3uini( in&!u%en o to os e!!os en su esti!o "usica!-

Se con.i$ti) en co"#osito$ % o$+anista e !a ca#i!!a $ea! e !a 5o$te Es#a/o!a e 7#o!es a !os iecis4is a/os( % en 17;F $e.is) !a )#e$a rene( e 5a$!o F$ancesco Ao!!a$o!o( #a$a una $e#$esentaci)n en 7#o!es- Aoco es#u4s su #a $e !e en.i) a Jenecia( #e$o no se tiene in&o$"aci)n e !os cuat$o a/os 3ue #as) a!!'En 17;2 &ue a Ro"a #a$a #one$se a! se$.icio e !a e:i!ia a $eina #o!aca @a$'a 5asi"i$a- Du$ante su estancia en Ro"a conoci) a Si!.ius 6eo#o! 8eiss % *ho"as Rosein+$a.e( e! ,!ti"o e !os cua!es encabe?) !a $ece#ci)n entusiasta e !as sonatas e! co"#osito$ en 6on $es- Do"enico e$a %a un e"inente c!a.ecinista( % ha% un $e!ato 3ue cuenta 3ue en una #$ueba e ta!ento con Geo$+ F$ie $ich DRn e! en e! #a!acio e! ca$ ena! Ottoboni en Ro"a( se !e ec!a$) su#e$io$ a DRn e! en este inst$u"ento( #e$o in&e$io$ en e! )$+ano- @s ta$ e( cuan o %a e$a "a%o$( se sabe 3ue se #e$si+naba con .ene$aci)n cuan o hab!aba e !as a#titu es e DRn e!A e"s( u$ante su estancia en Ro"a( Sca$!atti co"#uso .a$ias )#e$as #a$a e! teat$o #$i.a o e !a $eina 5asi"i$a- Fue "aest$o e ca#i!!a en !a Bas'!ica e San Ae $o es e 1715 a 1712( % en e! ,!ti"o a/o se t$as!a ) a 6on $es a i$i+i$ su )#e$a 0arciso en e! Uin+Ps *heat$eEn 17<; o 17<1 .ia0) a 6isboa( on e ense/) ",sica a !a #$incesa B$ba$a e B$a+an?a- Re+$es) a 7#o!es en 17<5 % u$ante una .isita a Ro"a en 17<8 se cas) con @a$ia 5ate$ina Genti!i- En 17<2 se t$as!a ) a Se.i!!a con e! s43uito e !a #$incesa #o$tu+uesa 3ue iba a cont$ae$ "at$i"onio con e! he$e e$o a! t$ono e Es#a/a( e! &utu$o Fe$nan o JI- A!!'( en Se.i!!a( se+u$a"ente conoce$'a !os ai$es e !a ",sica #o#u!a$ an a!u?a- En 17BB se insta!) e&initi.a"ente en @a $i co"o "aest$o e ",sica e B$ba$a e B$a+an?a % a!!' .i.i) hasta su "ue$te- Des#u4s e &a!!ece$ su #$i"e$a es#osa en 17F< se cas) con una es#a/o!a( Anastasia @a:a$ti Vi"enes( con !a 3ue tu.o os hi0osDu$ante su estancia en @a $i ( Sca$!atti co"#uso a!$e e o$ e 555 sonatas bi#a$titas #a$a tec!a o- Es #o$ estas ob$as #o$ !as 3ue se !e $ecue$ a ho% en 'aEn e!!as se a#$ecia una ",sica tota!"ente o$i+ina! % istinta a !a e! $e#e$to$io o#e$'stico( inst$u"enta! % e cantatas #$o&anas % $e!i+iosas 3ue co"#uso en su 0u.entu - 6a asi"i!aci)n e !os ai$es #o#u!a$es es#a/o!es % !a e:#e$i"entaci)n constante e !as #osibi!i a es e! c!a.e( inst$u"ento e c"a$a en e! 3ue e0e$citaba su "a+iste$io #a$a !a $eina( !e !!e.a$on a se$ e! inicia o$ e !a escue!a e c!a.e es#a/o!a e! si+!o VJIII( 3ue ten $'a se+ui o$es en auto$es e !a ta!!a e! Aa $e So!e$- *an i enti&ica o se sinti) con !a .i a es#a/o!a 3ue !!e+) a &i$"a$ con e! no"b$e e Do"in+o Esca$!ati( a#e!!i o 3ue a,n conse$.an sus escen ientesEs #o$ e!!o 3ue se #ue e a&i$"a$ 3ue Sca$!atti es uno e !os "s i"#o$tantes co"#osito$es e ",sica en Es#a/aDo"enico Sca$!atti "u$i) en @a $i ( a !a e a e 71 a/os- Su $esi encia en !a ca!!e 6e+anitos tiene esi+na a una #!aca hist)$ica( % sus escen ientes .i.en a,n ho% en @a $i -

S)!o una "in,scu!a &$acci)n e su #$o ucci)n se #ub!ic) u$ante !a .i a e! co"#osito$- Aa$ece 3ue e! "is"o Sca$!atti su#e$.is) !a #ub!icaci)n en 17B8 e su co!ecci)n "s &a"osa( una anto!o+'a e t$einta sonatas 3ue titu!) Esserci1i per gravicemvalo( 3ue &ue $ecibi a con entusias"o #o$ e! "s estaca o "usic)!o+o e! si+!o VIV( 5ha$!es Bu$ne%- A,n ho%( !a "a%o$'a e! $e#e$to$io sca$!attiano inte$#$eta o en concie$to est basa o en !os Esserci1iSin e"ba$+o( nos han !!e+a o 555 sonatas bi#a$titas( sien o to as esencia!"ente e un so!o "o.i"iento i.i i as en os #a$tes i+ua!es =% $e#eti as>( #e$o co"#$en en una +a"a so$#$en ente e e:#$esi)n "usica! e in.enci)n &o$"a!- 6as i&icu!ta es t4cnicas e sus sonatas =constante uso e !a acciaccatu$a( sa!tos e "anos> han hecho 3ue a "enu o se !as consi e$e co"o "e$os estu ios e .i$tuosis"o( #e$o su ca!i a est ci"enta a en 3ue !a i&icu!ta est en buena "e i a a! se$.icio e e:#!o$a$ to os !os $ecu$sos % ca#aci a es e! c!a.ic4"ba!o( co"o ocu$$e en !a sonata U- <6;- @uest$an( asi"is"o( una e:t$ao$ ina$ia au acia a$")nica( 3ue inc!u%e "o os #$o.enientes e !a ",sica his#ano$abe- Destaca en es#ecia! e! uso au a? e !a "o u!aci)n % !a eno$"e tensi)n 3ue +ene$a( e"o$an o !as &$ases "usica!es sin $eso!.e$ en !a t)nica( co"o ocu$$e en !a sonata U- <;8- Es ta"bi4n notab!e !a .a$ie a $'t"ica % !a ca#aci a e in.enci)n te"tica % est$uctu$a!( e una cu!ta #e$&ecci)n( 3ue es en"asca$a a #o$ su ca$cte$ 9#o#u!a$9 % su a#a$ente &$escu$a % &aci!i a e escuchaA#a$te e !os Esserci1i( e! $esto e !as sonatas no #ub!ica as en .i a e! co"#osito$ s)!o han si o i"#$esas e &o$"a &$a+"enta$ia hasta bien ent$a o e! si+!o VV( % su $e#e$to$io co"#!eto no es aten i o to a.'a e &o$"a co"#!eta % $e+u!a$ en concie$to- Sin e"ba$+o( Sca$!atti ha at$a' o a notab!es a "i$a o$es( inc!u%en o 5ho#in( B$ah"s( Ba$toK( Dein$ich SchenKe$ % J!a i"i$ Do$oHit?( con !a a "i$aci)n constante e !a escue!a #ian'stica $usa- E! no$tea"e$icano Scott Ross +$ab) a! c!a.ic4"ba!o #a$a !a casa E$ato !a tota!i a e sus sonatas bi#a$titas( !o 3ue su#uso un hito en e! conoci"iento % ob$a e! co"#osito$ ita!o-es#a/o!Ent$e !os "uchos !o+$os e! esti!o e Sca$!atti estacan !os si+uientesI

Scar"atti est Ao m . inf" i#o &or "a m(sica fo"c"!rica es&a*o"a5 S so #e" mo#o frigio . otras inf"e0iones tona"es m:s o menos #esacost m)ra#as en "a t/cnica m sica" e ro&ea son s'ntomas #e esta inf" encia% as' como e" c(m "o #e acor#es e0trema#amente #isonantes . otras t/cnicas E e &arece imitan "a g itarra5 S rico so% a Aeces tr:gico% #e mo#ismos fo"c"!ricos tam)i/n "e sing "ariDa5 Hasta "a ""ega#a #e B:rtoC . s s contem&or:neos no se "e #ar'a a "a m(sica fo"c"!rica na AoD tan estri#ente como Scar"atti5 Scar"atti antici&! m cBos #e "os #esarro""os forma"es E e con# cen a" ""ama#o Kesti"o c":sicoK . as'% con F stificaci!n% se "e &o#r'a #escri)ir como e" &rimer com&ositor c":sico5

Sin em)argo% siem&re #if'ci" #e #efinir% "a tem&est osi#a# m sica" #e Scar"atti eAoca e" Romanticismo% mientras E e s intensa inE iet # forma" . sint:ctica e iron'a &arecen ""eAar"e cerca #e" mo#ernismo #e StraAinsC.5

6as sonatas sca$!attianas #oseen una est$uctu$a i 4ntica- Su est$uctu$a $es#on e a una &o$"a bina$ia co"#uesta #o$ os #a$tes sensib!e"ente i+ua!es( 3ue est #$e.ista 3ue se $e#itan- 6a #$i"e$a #a$te &ina!i?a a "enu o en !a nota o"inante % !a se+un a sie"#$e en !a t)nica- 6as ca encias con 3ue se conc!u%en ca a una e !as os #a$tes son si"i!a$es- Da% #ocas e:ce#ciones a este es3ue"a bsicoSca$!atti( +$an c$ea o$ e i eas "usica!es( no se #$eocu#) en e:ceso e $eno.a$ !as &o$"as "usica!es e su 4#oca6a +$an e?a e !as sonatas e Sca$!atti $esi e en su $i3ue?a e "oti.os "usica!es( en to as !as &i+u$as e su $et)$ica "usica!- Destaca en su 3uehace$ !a .a$ie a en !a in.enci)n $'t"ica % "e!) ica % !a habi!i a casi iab)!ica en !a uti!i?aci)n e to as !as ca#aci a es e! c!a.ic4"ba!o- A #$i"e$a .ista !a !i"#ia % o$ ena a esc$itu$a e sus sonatas ha$'an #ensa$ en 3ue !a e0ecuci)n e estas ob$as es $e!ati.a"ente senci!!a- 7a a "s !e0os e !a $ea!i a - 6a c!a$i a e su #enta+$a"a escon e te$$ib!es i&icu!ta es #a$a e! ",sico 3ue !as inte$#$etaA!+unas contienen ca"bios e "ano( sa!tos e octa.as( co"#!ica os a$#e+ios % esca!as $a#i 'si"asEn cuanto a! $it"o( sus ob$as #a$a tec!a o estn ani"a as #o$ un ca$cte$ .i.o % .a$ia o( con una notab!e in&!uencia e !a $'t"ica e !os ai$es #o#u!a$es e !a ",sica es#a/o!a- En nu"e$osas ocasiones se escuchan c4!u!as $'t"icas 3ue #o $'a"os ca!i&ica$ e ostinati 3ue $eco$$en to a !a !on+itu e !a sonata % $ecue$ an a !os e! #u!so e !a +uita$$a &!a"enca- Se escuchan en su c!a.e !as notas $e#eti as e !os inst$u"entos e cue$ a #u!sa a o !as casta/ue!as #e$cuti as $e#eti a"enteAe$o 3ui? e! $as+o "s so$#$en ente e! a$te e Do"enico Sca$!atti es su e:t$ao$ ina$ia habi!i a #a$a !a "o u!aci)n( una e !as "a$cas e esti!o "s so$#$en entes e! +enio e! na#o!itano- Es ca#a? e $eco$$e$ con e!!a to as !as tona!i a es ent$o e una ob$a- Unas son en #$o+$esi)n( ot$as a#a$ecen a inte$.a!os( en ocasiones son ab$u#tasI en estos casos( e! o%ente es !!e.a o sin t$ansici)n a ot$a $e+i)n tona!( a .eces "u% a!e0a a =a "enu o un tono ente$o( ot$as .eces una te$ce$a>-

BIOGRAFIA DE GIUSEPPE DO9ENICO SCARLATTI

Giuse##e Do"enico Sca$!atti =<6 e octub$e e 1685 - <B e 0u!io e 1757>- 5o"#osito$ ita!iano e ",sica ba$$oca a&inca o en Es#a/a( on e co"#uso casi to as sus sonatas #a$a c!a.ic4"ba!o( #o$ !as 3ue es uni.e$sa!"ente $econoci oS)!o una "in,scu!a &$acci)n e su #$o ucci)n se #ub!ic) u$ante !a .i a e! co"#osito$1 e! "is"o Sca$!atti #a$eci) habe$ su#e$.isa o !a #ub!icaci)n en 17B8 e su co!ecci)n "s &a"osa( una anto!o+'a e t$einta sonatas 3ue titu!) Esse$ci?i #e$ +$a.ic4".a!o 3ue &ue $ecibi a con entusias"o #o$ e! "s estaca o "usic)!o+o e! si+!o VIV( D$- 5ha$!es Bu$ne%- A,n ho%( !a "a%o$'a e! $e#e$to$io sca$!attiano inte$#$eta o en concie$to( est basa o en !os Esse$ci?iSin e"ba$+o( nos han !!e+a o 555 sonatas bi#a$titas( sien o to as esencia!"ente e un so!o "o.i"iento i.i i as en os #a$tes i+ua!es =% $e#eti as>( #e$o co"#$en en una +a"a so$#$en ente e e:#$esi)n "usica! e in.enci)n &o$"a!- 6as i&icu!ta es t4cnicas e sus sonatas =constante uso e !a acciaccatu$a( sa!tos e "anos> han hecho 3ue a "enu o se !as consi e$e co"o "e$os

estu ios e .i$tuosis"o( #e$o su ca!i a est ci"enta a en 3ue !a i&icu!ta est en buena "e i a a! se$.icio e e:#!o$a$ to os !os $ecu$sos % ca#aci a es e! c!a.ic4"ba!o( co"o ocu$$e en !a sonata U- <6;- @uest$an( asi"is"o( una e:t$ao$ ina$ia au acia a$")nica( 3ue inc!u%e "o os #$o.inientes e !a ",sica his#ano$abe1 estaca en es#ecia! e! uso au a? e !a "o u!aci)n % !a eno$"e tensi)n 3ue +ene$a( e"o$an o !as &$ases "usica!es sin $eso!.e$ en !a t)nica( co"o ocu$$e en !a sonata U- <;8- Es ta"bi4n notab!e !a .a$ie a $'t"ica % !a ca#aci a e in.enci)n te"tica % est$uctu$a!( e una cu!ta #e$&ecci)n( 3ue es en"asca$a a #o$ su ca$cte$ L#o#u!a$M % su a#a$ente &$escu$a % &aci!i a e escuchaA#a$te e !os Esse$ci?i( e! $esto e sonatas no #ub!ica as en .i a e! co"#osito$ so!o han si o i"#$esas e &o$"a &$a+"enta$ia hasta bien ent$a o e! si+!o VV( % su $e#e$to$io co"#!eto no es aten i o to a.'a e &o$"a co"#!eta % $e+u!a$ en concie$to- Sin e"ba$+o Sca$!atti ha at$a' o a notab!es a "i$a o$es( inc!u%en o 5ho#in( B$ah"s( Ba$toK( Dein$ich SchenKe$ % J!a i"i$ Do$oHit?( con !a a "i$aci)n constante e !a escue!a #ian'stica $usa- E! no$tea"e$icano Scott Ross +$ab) a! c!a.ic4"ba!o #a$a !a casa E$ato !a inte+$a! e sus sonatas bi#a$titas( !o 3ue su#uso un hito en e! conoci"iento % ob$a e! co"#osito$ ita!o-es#a/o!Ent$e !os "uchos !o+$os e! esti!o e Sca$!atti( estacan !os si+uientesI W Sca$!atti estu.o "u% in&!ui o #o$ !a ",sica &o!c!)$ica es#a/o!a- Su uso e! "o o &$i+io % ot$as in&!e:iones tona!es "s o "enos tota!"ente a0enas a! a$te "usica! eu$o#eo son s'nto"as ob.ios e esta in&!uencia( as' co"o su uso e c,"u!os e aco$ es e:t$e"a a"ente isonantes % ot$as t4cnicas 3ue #a$ece i"itan !a +uita$$a- Su $ico uso( a .eces t$+ico( e "o is"os &o!c!)$icos ta"bi4n !e sin+u!a$i?a- Dasta !a !!e+a a e B$toK % sus conte"#o$neos no se !e a$'a a !a ",sica &o!c!)$ica una .o? tan est$i ente co"o Sca$!attiW Sca$!atti antici#) "uchos e !os esa$$o!!os &o$"a!es 3ue con ucen a! as' !!a"a o Lesti!o c!sicoM % as'( con 0usti&icaci)n( se !e #o $'a esc$ibi$ co"o e! #$i"e$ co"#osito$ c!sicoW Sin e"ba$+o( sie"#$e i&'ci! e e&ini$( !a te"#estuosi a "usica! e Sca$!atti su+ie$e Ro"anticis"o( "ient$as 3ue su intensa in3uietu &o$"a! % sintctica e i$on'a #a$ece !!e.a$!e ce$ca e! @o e$nis"o e St$a.insK%-