Alberto Americano Fairbairn HMPB Pedro Arago

O oficleide na msica popular brasileira

A primeira resposta do site de buscas Google a quem procura por oficleide do conturbado site Wikipdia:

O oficleide ou oficlide, tambm conhecido popularmente como figle, um instrumento musical de sopro da famlia dos metais. Seu nome se origina do grego phis,es (serpente) + kles,kleids (chave), j que o instrumento apresenta uma forma semelhante de uma cobra com chaves ao longo do corpo. A primeira apario escrita deste instrumento em orquestra foi na pera Olmpia, de Gaspare Spontini em 1819. Outras clebres composies para o oficleide so Elias e Sonho de uma Noite de Vero, de Felix Mendelssohn, alm da Sinfonia Fantstica, de Berlioz. Tambm Verdi e Wagner compuseram para Oficleide. O oficleide foi muito utilizado pelos msicos de choro na segunda metade do sculo XIX e nas primeiras dcadas do sculo XX. Durante a fase de consolidao deste gnero musical, s perdia em popularidade para a flauta, o violo e o cavaquinho[1]. Foi o instrumento em que se delineou uma das caractersticas mais marcantes do gnero, o contracanto denominado baixaria, hoje habitualmente realizado pelos violes de sete cordas. (http://pt.wikipedia.org/wiki/Oficleide) Apesar de duvidoso, ao que parece o Wikipedia indica um bom caminho ao falar da herana deixada pelo extinto instrumento. Gravaes do grupo Choro Carioca, o primeiro de Pixinguinha como solista ainda aos 14 anos acompanhado de seu professor Irineu Batista tocando oficleide, foram lanadas recentemente em uma parceria da Biscoito Fino com o Instituto Moreira Salles. Seu encarte traz um texto da musicista Anna Paes, que comenta: O contraponto (melodia de acompanhamento que dialoga com a melodia principal), uma das principais caractersticas da linguagem do choro, o grande destaque das gravaes do conjunto Choro Carioca, revelado tanto na composio como na execuo de seus integrantes. Irineu de Almeida (1873-1916), professor de Pixinguinha, tocava bombardino, trombone e oficleide (instrumento de chaves com corpo cnico, similar ao saxofone e com bocal similar ao de um trombone, muito popular na poca mas hoje praticamente extinto). Formou-se nos cursos de harmonia, contraponto e fuga do Conservatrio Imperial de Msica e dominava com maestria a arte do contraponto. A influncia da arte de Irineu de Almeida foi decisiva na obra de Pixinguinha. Isso se torna flagrante quando ouvimos o dilogo constante entre o oficleide e a flauta nas execues das polcas Massada, de Lulu Cavaquinho, Daynia, Nininha e Albertina, todas de autoria de Irineu, que nos remetem automaticamente s

interpretaes de Pixinguinha e Benedito Lacerda feitas trinta anos mais tarde. Nas duas ltimas encontramos o efeito "pergunta e resposta" amplamente utilizado na obra de Pixinguinha em msicas clssicas como Sofres Porque Queres, Ainda Me Recordo e Ele e Eu. Este efeito ocorre quando a linha meldica dos baixos (no jargo do choro conhecido como "baixaria") incorporada msica. As polcas de autoria de Pixinguinha Carne Assada e No Tem Nome contam com a participao do pistonista de Guaratinguet Bonfiglio de Oliveira (1894-1940), que revela grande categoria ao dividir os contrapontos com Irineu de Almeida. Na apresentao de suas composies - a polca Guar e a valsa Rosecler - Bonfiglio, ainda em incio de carreira, demonstra total domnio de seu instrumento, em execues primorosas com afinao e fraseados perfeitos. As intervenes de Pixinguinha na flauta comprovam a assimilao dos ensinamentos de seu mestre e o despontar de seu talento. (http://www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0204/0637.html)

Irineu de Almeida

No acervo digital do IMS possvel ouvir algumas gravaes citadas por Anna. Albertina, Nininha e Daina so classificadas como choro pelo site e como polca pelo anunciante da gravadora no incio da faixa. Todas so executadas na forma tradicional A-A-B-B-A-C-C-A. O acompanhamento quase imperceptvel. Com muito esforo se ouve o cavaquinho, do qual sente-se muito mais o ritmo do que a harmonia, melhor percebida graas ao oficleide. Nenhuma tem introduo. O oficleide parece ter menor agilidade e preciso do que seus descendentes como a tuba, o saxofone de Pixinguinha e, saindo do mbito dos sopros, o violo de 7 cordas. Pode ser pela precariedade do material de gravao, pois em Carne assada e No tem nome, datadas entre 1915 e 1918, alguns anos aps as primeiras citadas aqui, o oficleide aparenta mais preciso de grave e mais agilidade. curioso pois o piston d uma sonoridade espanhola msica. Ainda sobre Irineu, a jornalista Laura Macedo escreve:

 Trombonista, compositor, solista de oficleide e bombardino. Foi morador do poro da Penso Vianna, no bairro do Catumbi, casa da famlia de Pixinguinha, de quem foi professor. Esse menino promete, dizia Irineu Batina. E no que ele acertou na mosca?! Irineu Batina atuou na Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, o principal agrupamento musical da cidade no incio do sculo XX, dirigida por Anacleto de Medeiros, tocando bombardino. Nas companhias lricas, seu instrumento era o trombone. A composio Procura-se o Oficleide, de Carlos Malta, foi feita em homenagem a Pixinguinha e Irineu Batina. Diz Malta:Sim, uma homenagem, porm a mais de uma pessoa. Alm de Pixinguinha, eu quis homenagear um dos mestres de Pixinguinha, um virtuoso do oficleide chamado Irineu Batina. (http://blogln.ning.com/profiles/blogs/dia-nacionaldo-choro-1) Em entrevista a Almir Chediak para o Songbook de Choro, Maurcio Carrilho cita o livro O Choro, de Alexandre Gonalves Pinto, catalogando quase cinquenta tocadores de oficleide dentre duzentos e oitenta e poucos msicos de choro da poca do autor (final do sculo XIX e comeo do sculo XX) . O compositor faz coro com Anna Paes no que diz respeito funo do oficleide no choro: incrvel voc ver a sonoridade do Irineu de Almeida e o tipo de contracanto que ele fazia. O Pixinguinha assimilou isso e, mais tarde, quando ele passa para o sax tenor que o sucessor do oficleide nas bandas e nos choros fazia uma coisa muito prxima. Inclusive, o som do sax do Pixinguinha nunca foi um som de saxofone, era o som de oficleide, ele imitava o som do oficleide no saxofone. Por isso que tem aquele som rascante, meio spero, no um som doce como o sax tenor. A referncia do Pixinguinha era o Irineu de Almeida tocando oficleide. Quando eu ouvi essa gravao, caiu a ficha: est a, agora entendi, porque aquele som do Pixinguinha! Almir Chediak pergunta qual era a primeira formao dos grupos de choro, e Carrilho responde: Ento, a primeira formao essa: uma base de violes e cavaquinho, com flauta normalmente solando; 80% dos solistas eram flautistas, uns poucos clarinetes, saxofone comeando, trompete alguns, trombones. E o oficleide fazia a linha do contracanto. (http://books.google.com.br/books?id=vcm7HTQ43okC&pg=PA38&lpg=PA38&dq=of icleide+choro&source=bl&ots=IYlZEbwPPx&sig=SkXZfoQp8wtfWSIqcPTNMRmUnw w&hl=pt-BR&ei=yQsGTv-2JoqtgfN57HcDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&sqi=2&ved=0CB4Q6AE wAQ#v=onepage&q=oficleide%20choro&f=false)

O oficleide realmente era bastante popular. Diz Alexandre Gonalves Pinto em suas reminiscncias: Chro. Quem no conhece este nome? S mesmo quem nunca deu naqueles tempos uma festa em casa. Hoje ainda este nome no perdeu de todo o seu prestgio, apesar de os chros de hoje no serem como os de antigamente, pois os verdadeiros choros eram constitudos de flauta, violes e cavaquinhos, entrando muitas vezes o sempre lembrado ophicleide e trombone, o que constitua o verdadeiro chro dos antigos chores. [...] Os acompanhamentos eram violo, cavaquinho, ophicleide, bombardo, instrumentos estes que naquella poca faziam pulsar os coraes dos chores.... O que aconteceu para que um instrumento to presente simplesmente desaparecesse da nossa msica? Rafael Henrique Soares Velloso, em sua tese de mestrado O saxofone no Choro A introduo do saxofone e as mudanas na prtica do choro para a UFRJ, cita o pesquisador Jos Ramos Tinhoro, que indica uma mudana que comeava a acontecer por conta da influncia das jazz-bands na dcada de 1920: Quando esta hora soou a maioria dos chores, j velhos, ensacaram seus violes ou meteram suas flautas no ba. Alguns se profissionalizaram aderindo s orquestras de cinema ou de teatro musicado, ou ainda a novidade da jazz band, trocando o oficleide pelo saxofone, num primeiro sintoma de alieno que marcava o advento da influncia esmagadora da msica popular norte-americana no Brasil

Gravura de um tocador de oficleide; Pixinguinha e o saxofone. Segundo Rafael Velloso, por apresentar chaves e um formato cnico, ambos tm a sonoridade muito semelhante

Ainda Velloso: Segundo Myers et alli (2004), o oficleide, iventado em 1817, tornouse rapidamente um instrumento de utilizao verstil, amplamente empregado em bandas para a execuo de solos ou como parte do conjunto. O instrumento, porm, foi abandonado aps uma intensa reforma na formao instrumental das bandas militares, sendo substitudo por instrumentos mais modernos como o saxhorn e o saxofone.

Segundo o mesmo estudo, isto ocorreu, em parte, devido s dificuldades tcnicas de manejo, problemas de manuteno e vulnerabilidade do instrumento. [...] Resulta, do ponto de vista acstico, que o oficleide e o saxofone diferem em um ponto importante: no primeiro, a vibrao produzida pelos lbios e, no segundo, pela palheta. Com os lbios, o instrumentista pode obter os modos mais prximos da srie harmnica sem muito esforo, porm o movimento dos lbios tem de ser acompanhado de movimentao adequada das chaves, para se obter a nota desejada. Com a palheta, as notas so modificadas exclusivamente mediante o dedilhamento das chaves. Assim sendo, a eficincia oferecida pela boquilha e pela mecnica do saxofone deve ser considerada como um dos motivos de sua popularizao e, conseqentemente, da extino de instrumentos mais antigos e exigentes, como o oficleide. Para concluso da pesquisa, fico novamente com as bem escolhidas palavras do mestrando Rafael Velloso: A tradio do oficleide no choro deve ser considerada como uma importante ferramenta de construo da identidade deste gnero musical, apesar deste instrumento ter sido abandonado pelos msicos, especialmente os de choro, a partir do sculo XX. Alm disso, o vcuo deixado pelo oficleide permitiu a introduo de novos instrumentos, como o caso do prprio saxofone, para o qual o primeiro, inegavelmente, abriu as portas. A relao entre o oficleide e o saxofone deve ser considerada um elemento de transformao esttica (...) No momento em que Pixinguinha incorpora as tcnicas de seu mestre Irineu e as executa em um instrumento totalmente diferente, o saxofone, ele realiza uma metfora musical e atua como agente de transformao. O oficleide estava virtualmente preso ao passado, era um elemento de criao ligado profundamente tradio e identidade do choro. Quando pixinguinha, utilizando-se de um instrumento moderno, como era considerado o saxofone, recria os contrapontos feitos por Irineu e pelos chores mais antigos, ele provoca uma transformao profunda nos padres que eram institudos pelos antigos chores, sem, contudo, desconectar-se totalmente dos elementos essenciais para identificao do gnero.( http://www.rafaelvelloso.com.br/pdf/osaxofone.pdf) Pessoalmente, me surpreendeu o papel do desconhecido oficleide em nossa msica, e sua influncia silenciosa em mim mesmo, que sou grande amante das baxarias de Dino 7 cordas e dos contra-pontos de Pixinguinha, entre tantos outros instrumentos musicais que exercem o papel de solistas acompanhantes. Comecei o trabalho por pura curiosidade e descobri um extinto instrumento que, indiretamente, despertou em mim grandes paixes musicais, e o amor pela prpria msica.