HUACCHA Formas XX Desmaterializacion Energia 2014 1

DESMATERIALIZACION - ENERGIA
TALLER de DISEO
raul huaccha muoz
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Antecedentes
De inicio a final el S. XX ha sido el siglo de la ENERGIA. Expansin de la energa elctrica, primeras dcadas: espacios y ciudades iluminados de noche, transformaciones en modos de vida y de las condiciones de trabajo
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Antecedentes
(1961) DArcy Thompson: estudio de las formas de la naturaleza, seala: Energa bajo sus diversas formas, acta sobre la materia, la forma de un objeto es un diagrama de fuerza porque a partir de l podemos juzgar o deducir las fuerzas que estn actuando o han actuado sobre l
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Antecedentes
Fsica: explica que todo es FLUJO, todos los procesos de la vida se basan en el gasto de la energa. Energa que se va perdiendo y desvaneciendo La maquina del universo no es eterno, como supona Newton, sino que va desgastndose y desorganizndose progresivamente hasta su futura detencin
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Antecedentes
En arte y arquitectura aument la conciencia de pertenecer al mundo de los ciclos energticos. La arquitectura siempre ha formado parte del medio ambiente, pero hasta ahora no se haba conceptualizado: el espacio ambiental, la lgica de los ecosistemas y los flujos planetarios de la energa.
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Antecedentes
Arquitectura forma parte de los ciclos de energa: materiales en la construccin, en el acondicionamiento interior, en su funcionamiento y consumo, en su derribo o reciclaje. Cada vez ms es informacin desmaterializada y, cada vez menos, slida estructura tipolgica.
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Antecedentes
Ciudades son estructuras 7 disipativas, reciben energa y materia del exterior y producen entropa y desorganizacin, ral huaccha desechos y polucin
Las formas de la electricidad
Generalizacin luz artificial, 19101920: territorios urbanizados, electrificacin masiva, transformacin de vida nocturna; paises desarrollados: encabezados por Francia, Alemania, Inglaterra, ral huaccha USA Unidos, Canada y Suecia,
Trascendente: de la corriente contnua a la alterna, el transporte de la energa elctrica a grandes distancias (alta tensin) La electricidad, en definitiva fue el motor de la segunda revolucin industrial.
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Commissariat of Heavy Industry, First Version, Perspective by Night, 1934
The Kirovskaya Station Architect N. Kolli & S. Zammer
Impacto transformador de la generalizacin de la luz artificial que inicialmente los futuristas queran llamar a su movimiento artstico electricismo. 10 Obras de los constructivistas soviticos las grandes centrales hidroelctricas como sus gigantescas presas de agua: Queprotoj de V. Vesnin, N. Kolli, G. Orlov y S. Andreievsky
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Museum Boulle tienne-Louis (1728-1799) 11
LUZ NATURAL y ARTIFICIAL, genuino material de diseo. Luz maneja adems de lo racional y funcional, la intuicin y sensibilidad, elementos simblicos, culturales y perceptivos.
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luz natural y artificial queda un margen para lo imprevisible. La luz convierte los cuerpos, objetos y materiales en:
sustancias luminosas, radiantes y llenas de energa evanescentes, expansivas e ingrvidas puede privilegiar la movilidad, creando objetos efmeros a partir del mismo acto de la mirada.
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Bruno Taut Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914
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Bruno Taut Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914
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Fotografas nocturnas desde satlite
Sntesis realidad actual: fotografas nocturnas desde satlites:
reas y los focos de luz artificial en la corteza terrestre, los ncleos de transformacin metropolitana de la vida humana lo que tradicionalmente se ha denominado progreso.
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Extrema urbanizacin E de USA Aislamiento de las masas metropolitanas de Latinoamrica, densidad urbana, islas japonesas vaco en Africa, total urbanizacin de la periferia de la pennsula Ibrica mxima concentracin de luz dnde radica la columna vertebral de la industrializacin europea
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realidad territorial y social de la civilizacin actual. grado de modernizacin, actividad de cada territorio y explicitan la herencia de su propia historia. Constituyen la sntesis mxima del estado del planeta y de las huellas impresas por el ser humano.
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Expresa polucin lumnica, situacin lmite del despilfarro energtico, consumo creciente y delirante que evidencia una situacin de total desigualdad entre los que disponen de toda la energa que quieran y los que no poseen ni los medios bsicos.
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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq Veneracin por el vidrio y la transparencia caracterstica del arte del s. XX desde los expresionistas, surrealistas y los racionalistas hasta el arte posminimalista y las arquitecturas de alta tecnologa.
Lszl Moholy-Nagy, Light Display: Black-White-Grey, 1930 Light prop for Licht-Raum-Modulator |
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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq
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Lszl Moholy-Nagy, Autorretrato encendiendo un cigarrillo (1924)

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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq edad media: a favor de los vitrales de las iglesias, que se convertirn en las catedrales gticas, con su atmsfera mgica de luz elevada.
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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq barroco, con los suntuosos interiores y los muebles sobrediseados, llenos de reflejos de luz repetidos hasta el infinito por los espejos.
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En el Palacio de Cristal en Londres (1851) de Joseph Paxtn: espacio dinmico y libre, con los objetos baados de luz y los lmites entre interior y exterior totalmente diluidos.
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omnipresencia de la luz, resplandores y fuerza de la naturaleza de J.M.W. Turner, como Lluvia, vapor y velocidad (1844)
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Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq juegos de reflejos y desmaterializaciones en las fachadas evanescentes y ambientes urbanos reflejados por Claude Monet, Pierre Auguste Rendir y los artistas impresionistas franceses, que entendan que la materia bsica de la pintura era la luz .
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MONET, Le Parlement, trouee de soleil dans le brouillard (Houses of Parliament, Effects of Sunlight in the Fog), signed 1904 (painted earlier), Musee d'Orsay, Paris.
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TURNER, Sunrise with Sea Monsters c. 1845; Oil on canvas, 91.5 x 122 cm; Tate Gallery, Londo
Joseph Mallord William Turner (1775 -1851) utilizo 25 masivamente el color amarillo = luz y energa, vi el mundo como un equilibrio inestable de fluidos y movimientos ral huaccha
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq Claude Monet (1840-1926) MONET, Waterloo Bridge, effet rose (Waterloo Bridge, Rose Effect), 1901, National Gallery of Art, Washington, D.C. no plasmaba energa de los fenmenos meteorolgico s desmaterializa cin de lo visible, captacin de la esencia de la luminosidad
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MONET, Waterloo Bridge, temps gris (Waterloo Bridge, Grey Weather), signed 1903 (painted earlier), National Gallery of Art, Chester Dale Collection, Washington, D.C.
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Claude Monet Pars, con sus atmsferas, vapores, contaminacin, movimiento, ralluz. huaccha caos y superposiciones convertidas en
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MONET, Le Parlement, ciel orageux (Houses of Parliament, Stormy Sky), signed 1904 (painted earlier), Musee des Beaux-Arts, Lille, France.
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MIES VAN DER ROHE Persigui la desmaterializacin: reflejos en fachadas de cristal, pilares tan ligeros y desmaterializados, (forma de cruz) y recubrimiento de acero ral huaccha cromado, como en el pabelln Barcelona
Transparencia, luminosidad e inmaterialidad: arte y arq La transparencia contempornea dista de la transparencia literal e ingenua de Mies en sus proyectos de rascacielos para Berln en los aos 20
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ESTETICA ACTUAL: transparencias ambiguas, los velos traslcidos que ensean y ocultan a la vez. la complejidad de la TECNOLOGIA, ESTRUCTURAS Y CLIMATIZACION: grosor en las fachadas, gran variedad de capas y materiales, como elementos trmicos, responden a las tensiones estructurales y del viento.
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Il volo dei numeri di Mario Merz
Walter De Maria - The Lightning Field - 1977
Arte contemporneo: trascendencia sobre la luz, la energa y la naturaleza: Campo de pararrayos en el desierto de Quemado, Nuevo Mxico de Walter de Maria nmeros de la serie de Fibonacci hechos en nen por Mario Merz
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Tinko 22 de Victor Vasarely, 1855
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Arte contemporneo: espacios configurados por la luz artificial de fluoscentes segn Dan Falvin.
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Arte contemporneo: Ejemplo ms emblemtico seran las obras de JAMES TURRELL, en las que la sustancia fsica esta constituida slo por los colores de las luces.
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Arte contemporneo: JAMES TURRELL
James Turrell - Autonomous structures, Heavy Water 1991
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Enzu Red, 1967 (installation view at Albion, 2004)
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS Esencia de la arq radica, en optimizar su relacin con los grandes suministradores de energa, como el sol, viento y agua. Exposicin Light construction (1995 1996) Terence Riley interpretaba la palabra Light en 3 sentidos arquitectnicos: LIGEREZA, TRANSPARENCIA, LUMINOSIDAD
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS Recientemente Hans Ebeling: libro Supermodernismo (1997): aade a las caractersticas de transparencia, luz y ligereza de Riley:
tendencia a lo NEUTRO LO AMORFO LO SOLIDO Y MINIMO
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS A la vez la LEVEDAD es uno de los 6 principios para el inmediato futuro propuestos por Italo Calvino Como poesa de lo invisible, como principio creativo que busca quitar todo peso innecesario a la estructura y tambin como los bits de un flujo de informacin que corre por circuitos en forma de impulsos electrnicos
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS Textos contemporneos: exploran esta nueva CONDICION ANONIMA, AGIL Y VELOZ, VIRTUAL Y SUSPENSION DEL ESPACIO CONTEMPORNEO
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS
Antecedente: Casa de Vidrio de Pierre Chareau y Bernad Bijvoet en Paris ( 1928 1932) Fachada de bloques de vidrio y con un gran programa funcional complejo y ambigo: el espacio privado deba quedar separado, aunque con una presencia sugerida, del espacio de consulta mdica del propietario, un gineclogo; y viceversa: el espacio de planta baja de la consulta deba quedar separado visualmente de los espacios del domicilio particular.
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Arquitectura LIGERAS TRANSPARENTES - LUMINOSAS
Ejemplo emblemtico: Casa bajo una lnea de alto voltaje en Tokio (1981) de Kazuo Shinohara (1925) El perfil viene determinado por el cilindro de seguridad, es el volumen en el que esta prohibido realizar construcciones a lo largo de la lnea de cables. La esencia se expresa en la cubierta, cuya forma de tronco de cilindro condiciona en forma singular las habitaciones, y en la energa que emerge tras las traslcidas fachadas de vidrio armado. El condicionante de la lnea de alta 41 tensin es tomado como algo positivo, como una fuente abstracta y objetiva de inspiracin que genera un edificio que acta como contenedor de ral huaccha energa.
Arquitectura actual - MECANISMOS
1.-
PRIMERO:
Formas de la visin de la luz natural como:

la Fundacin Cartier en Paris La Academia de Artes y Arquitectura en Maastricht, El Kursaal en San Sebastin o la Kunsthaus en Bregenz, edificios transparentes y traslcidos que se desmaterializan por el juego de reflejos y transparencias que crean.
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2.-
SEGUNDO:
Formas de la visin mezcladas con imagen electrnica:

Videogalera en Groningen proyecto de Centro de Arte y Tecnologa en Karlsruhe casa Kramlich.
experimentos basados en la velocidad, la aceleracin y la informacin:

Slow house o casa para la desaceleracin Casa Ninja para protegerse del exceso de informacin
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3.-
TERCERO:
Arquitecturas neutras y transparentes, aprovechar al mximo la energa ambiental, eluden adoptar una forma definida
Museo de Arte contemporneo en Helsinki que se amalgama al entorno urbano y paisajstico, O las arquitecturas en forma de invernadero de Emilio Ambasz, que se adaptan al terreno
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1.- FORMAS DE LA
VISION LA LUZ NATURAL
Academia de Artes y Arquitectura en Maastricht (1989-1993)
Wiel Arets (1955), pulcritud, las transparencias y el rigor geomtrico de su estructura de malla ortogonal, es un condensador
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1.- FORMAS DE LA
Academia de Artes y Arquitectura en Maastricht (1989-1993)
Contraste entre opacidad y transparencia, tramas geomtricas, por la simultaneidad y movimiento que crean cristaleras y escalera, DICHA OBRA ES COMO UNA PIEZA DE MUSICA MINIMALISTA, SIN PRINCIPIO NI FIN, EN UN PURO Y CRISTALINO PRESENTE, SUSPENDIDA EN EL TIEMPO, LIBERADA DEL PESO DEL PASADO Y DE LA INCGNITA DEL FUTURO..
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1.- FORMAS DE LA
La Kunsthaus de Bregenz, Austria (1991-1997)
Peter Zumthor: caja prismtica con una piel evanescente, repeticin de paredes de vidrio traslcido que actan como velo de cierto grosor. Todo el cubo se basa en la luz que se desmaterializa, al mismo tiempo que le otorga la densidad del misterio: la luz natural del da que lo atraviesa hacia su interior y la luz artificial en la noche que lo convierte en linterna radiante
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1.- FORMAS DE LA
La Kunsthaus de Bregenz, Austria (1991-1997)
Interior los tres pisos superiores: bandejas suspendidas, la luz natural difusa es filtrada por la envoltura externa y difundida cenitalmente por el cielorraso tambin traslcido
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1.- FORMAS DE LA
El Kursaal (1990 1999)
Rafael Moneo, playa del Gros y el ro Urumea en San Sebastin Gran plataforma escalonada, recubierta de piedra, y dos grandes volmenes traslcidos emergentes auditorio y sala de congresos- de formas ligeramente inclinadas y dinmicas.
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1.- FORMAS DE LA
La ligereza, traslucidez y luminosidad de los dos volmenes, cuya forma y relacin est inspirada en los bloques slidos de Tony Smith, contrastan con el peso de la plataforma.
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1.- FORMAS DE LA
Dos gigantescos prismas recubiertos de paneles de vidrio se interpretan como dos enormes rocas, pulidas y densas, llenas de luz y energa, varadas en la playa, junto al ro. A la vez minimalista y metafrica confluye en una arquitectura de la luz
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1.- FORMAS DE LA
La Fundacin Cartier en Pars) Jean Nouvel (1945) mxima transparencia y ligereza. fachadas de vidrio desbordan su permetro, y un paramento vidriado que da al Boulevard Raspail sustituye los antiguos muros ciegos de cerramiento del solar.
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1.- FORMAS DE LA
La Fundacin Cartier en Pars) Rodeado de jardines con rboles gigantescos, la caja del edificio se desmaterializa ente la presencia de la naturaleza.
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1.- FORMAS DE LA
La Fundacin Cartier en Pars) estructura ligera de acero y fachadas exclusivamente de vidrio se difuminan los lmites del edificio y se impide toda lectura inmediata de un volumen slido. Los omnipresentes rboles, junto a la calle y en el jardn interior y exterior.
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1.- FORMAS DE LA
La Fundacin Cartier en Pars)
Imgenes de nubes, la vegetacin y los fenmenos urbanos del entorno se reflejan en el edificio como un tul: delgados toldos enrollables filtran la luz de las fachadas.
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1.- FORMAS DE LA
La Fundacin Cartier en Pars) escaleras son lo ms etreas y livianas posibles, los ascensores son transparentes, los pocos elementos slidos quedan disimulados detrs de los rboles la desmaterializacin: mitad del volumen situado bajo el nivel del suelo. Planta baja, a triple altura, es una difana sala de exposiciones que deja ver el espectculo del jardn posterior, provocando la superposicin de cuerpos que conduce a la desmaterializacin de la base, el edificio parece flotar..
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
La video galera en Groningen, Holanda (1990)
Bernard Tschumi, experimentos: algunas imgenes de luz, flashes, estallidos de cohetes o clulas nerviosas desveladas por el surrealismo.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
La intuicin de unas obras instantneas y llenas de energa le ha llevado a Tschumi a recrear este pabelln de cristal para contemplar vdeos: foco en el que la luz proviene de las pantallas de los monitores de televisin.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
Pabelln, inclinado y transparente: experimentos de la visin: no slo es un lugar para mirar, sino que tambin es, inevitablemente, un lugar para ser mirado.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
Biblioteca Nacional de Francia en Pars (1989) y del Centro de Arte de Tecnologa en Karlsrube (1989) Rem Koolhass, las fachadas tienen cierta afinidad con la realidad suspendida, y recrean la idea de la nube, que es traslcida y densa a la vez. Rem: este edificio no tiene identidad arquitectnica, sino que crea y trasmite energa.
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BIBLIOTECA DE FRANCIA NATIONAL LIBRARY OF FRANCE Paris, France, 1989 [Competition]

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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
Estos edificios-masa de Koolhass albergaran en su interior una gran diversidad de actividades, formas y circulaciones: ascensores, rampas, escalera mecnicas, planos inclinados, espirales y cilindros se combinan en el interior de un contenedor exterior simple.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
En el Centro de Arte y Tecnologa de Medios de Comunicacin, la gran fachada se hubiera convertido en gigantesca pantalla electrnica, tal como ya anunci Robert Venturi en su edificio anuncio de 1967, desde la que se hubiera transmitido las imgenes de las experiencias que se desarrollaban en el interior y de las obras de arte electrnico creadas por los artistas.
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ZKM [CENTRO DE ARTE Y TECNOLOGA] ZKM [CENTRE FOR ART AND MEDIA TECHNOLOGIE] Karlsruhe, Germany, 1989 [Competition. First Prize)
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
Casa Kramlich, con una coleccin de arte electrnico, en Napa Valley, California (1997 - 2000)
arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron, concebida como un lugar para ver de manera intensiva y continua la coleccin de arte electrnico.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
La casa se convierte en una instalacin meditica; las divisiones que definen las habitaciones y las salas tienen las formas ondulantes de pantallas que proyectan imgenes de vdeos, pelculas y arte digital.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
Debajo de la casa, una gran sala negra alberga el espacio virtual y mental de las vdeo instalaciones. En el interior se alternan las visiones de imgenes artificiales en movimiento con las miradas hacia el espacio real y fsico del jardn circundante..
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION Casas basadas en la introduccin de los medios de comunicacin de masas en espacio privado, ha surgido propuestas interpretando la casa como lugar de reposo del stress electrnico. Experimento terico, Casa Ninja en Japn (1988) de Peter Wilson (1950) y Julia Bolles (1948), para una sociedad contempornea donde predomina el exceso de informacin.
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2.- ARQ DE LA
IMAGEN ELECTRONICA
ACELERACION, DESACELERACION Y LA INFORMACION Casa Ninja Estas condiciones, el nuevo concepto de cobijo sera un lugar donde una sombrilla de formas orgnicas se desplegasen para ir protegiendo de este exceso de mensajes, llamadas, correos electrnicos, ondas y noticias
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3.- ARQUITECTURA
SIN FORMA
Contemporneamente: contenedores de definicin informe y neutra de los que se espera que la propia energa de su actividad y las condiciones del entorno les vayan otorgando una conformacin fsica paulatina
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3.- ARQUITECTURA SIN FORMA

Podra ser el caso de las arquitecturas dispersas y semienterradas, con formas de invernadero y cubiertas por la vegetacin: Lucille Halsell Conservatory en Texas ( 1984 1990) de Emilio Ambasz
Lucille Halsell Botanic Conservatory San Antonio, TX Architect: Emilio Ambasz & Associates
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Estrategias como la del Portikus, pabelln de exposiciones de arte contemporneo en Francfort (1987) diseada por Deutsch y Dreissgacker como si fueran los contenedores prefabricados provisionales junto a las obras, camuflados detrs de la fachada neoclsica de un antiguo teatro.
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Museo de Arte Contemporneo en Helsinki (1992-1998) Steven Holl, (1947) juega con los efectos de la luz natural y artificial que tantea con sus acuarelas. Se intenta dar forma a la indeterminacin de la sociedad y del arte actual.
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Museo de Arte Contemporneo en Helsinki (1992-1998) forma neutra, amorfa e indefinida, que procede de las formas innovadoras y provisionales de los centros experimentales de arte contemporneo Refleja el entorno y espera que sea el paso del tiempo y el contexto de la ciudad los que le otorguen significado a su forma indita e inconcreta, como si fuera una masa de cristal lquido que espera la informacin de la pantalla para poder existir.
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Museo de Arte Contemporneo en Helsinki (1992-1998)
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LAS OBRAS DE TOYO ITO La arquitectura es materia de flujos y luz, resultado de la versatilidad formal de la energa, ha creado una lnea propia inspirada en la herencia utpica de grupo Metabolista, en el Estructuralismo de Arata Isozaki en los aos setenta y el rigorismo conceptual de Kanzuo Shinohara
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LAS OBRAS DE TOYO ITO
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LAS OBRAS DE TOYO ITO arquitectura japonesa actual la que, por su propia tradicin de cultura de la luz y la penumbra, de lo transparente y lo traslcido, de la voluntad de conciliar los contrarios, este aportando ms ejemplos de arquitecturas con energa
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LAS OBRAS DE TOYO ITO El edificio ITM en Matsuyama (1991-1993): contenedor de lo traslcido, lo ingrvido y la imagen virtual, Torre de los Vientos en Yokohama (1986) convierte condicionantes del entorno en la energa que trasmiten 12 luces de nen de forma elptica, 1280 minilmparas y 30 focos, creando innumerables formas dinmicas de luz y color, armonizando los fenmenos naturales con las nuevas tecnologas.
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LAS OBRAS DE TOYO ITO interpreta la esencia luminosa y deslumbrante de las metrpolis japonesas, convertidas cada noche en un espectculo conformado por innumerables luces, neones, rtulos comerciales y gigantescas pantallas de proyeccin.
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LAS OBRAS DE TOYO ITO Casas para chicas nmadas de Tokio (1986-1989) en la ciudad de los rascacielos y de la densidad; se convierten en constelaciones nmadas de luz, en estrellas fugaces del universo metropolitano en las que habitan jvenes pioneras que tienen un trabajo autnomo, viven en varios lugares a la vez y tienen mnimas necesidades de espacio domstico.
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LAS OBRAS DE TOYO ITO Casas para chicas nmadas de Tokio (1986-1989) formas concretas hechas de troncos de cilindros ligeros y transparentes, se convierten en lucirnagas electrnicas en la noche. el proyecto rompe con la memoria tipolgica y busca, en las nuevas prcticas sociales, paradigmas espaciales que alumbren sobre identidad de nuestra instalacin en el mundo
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LAS OBRAS DE TOYO ITO La Mediateca de Sendai, Japn (1995-2001) Estructura tan difana es la sntesis de las ms valiosas aportaciones del siglo XX: una reinterpretacin de la Estructura Dom-ino de los planos horizontales de Le Corbusier. realizada desde la transparencia y visualidad de la arquitectura ideal y platnica de Mies van der Rohe.
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LAS OBRAS DE TOYO ITO La Mediateca de Sendai, Japn (1995-2001) Al mismo tiempo se siguen las ideas de Louis Kahn de separar los espacios servidores de los servidos, entendiendo los elementos estructurales y de servicio no como un macizo, sino como una vacio,
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La Mediateca de Sendai, Japn (1995-2001) 13 torres interiores de servicio inspirado en las investigaciones sobre la conformacin de los huesos (Robert le Ricolais): La esencia de una estructura consiste en trabajar los vacios, construir con estructuras porosas y llenas de agujeros en lugar de trabajar con elementos compactos
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LAS OBRAS DE TOYO ITO La Mediateca de Sendai, Japn (1995-2001) Construir con materia hueca resistente como el peso de los huesos que sostienen todo el cuerpo humano slo sea el 5% del peso total.
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La Mediateca de Sendai, Japn (1995-2001) Materia hueca de las torre: tronco de los rboles trasmite energa y alimento, el flujo vital o savia para un edificio que funciona como un organismo. Las Torres, que recuerdan el movimiento de las algas, se asemejan a las cestas tradicionales de miembre de los pescadores y a las torres de la sagrada Familia de Antonio Gaudi en Barcelona.
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The Kirovskaya Station Architect N. Kolli & S. Zammer

Museum Boulle tienne-Louis (1728-1799) 11

Bruno Taut Werkbund`s expositive Pavilion in Cologne. 1914

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Lszl Moholy-Nagy, Autorretrato encendiendo un cigarrillo (1924)

Walter De Maria - The Lightning Field - 1977

James Turrell - Autonomous structures, Heavy Water 1991

Enzu Red, 1967 (installation view at Albion, 2004)

Formas de la visin de la luz natural como:

Formas de la visin mezcladas con imagen electrnica:

experimentos basados en la velocidad, la aceleracin y la informacin:

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3.- ARQUITECTURA SIN FORMA

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