manteve um salo literrio em Montevidu de 1932 a 1946.

Walter Carlos Costa

UFSC

to dia, seu patro descobre que Bartleby faz do local de trabalho a sua prpria residncia. Quando encarregado de realizar qualquer tarefa, costuma responder da seguinte forma: Prefiro no o fazer. O narrador de Bartleby e companhia um estudioso desse mal endmico que aflige as letras contemporneas, fazendo com que centenas de criadores nunca cheguem a escrever nada, ou ento escrevam um ou dois livros e a seguir, de um momento para outro, fiquem literalmente paralisados para sempre. Nesse rastreamento por Bartlebys da literatura, ele encontra centenas desses escritores do No, dentre os quais Hoffman, Walser, Rimbaud, Juan Rulfo, Musil, Chamford, Salinger, Valry, entre tantos outros. O narrador se apresenta como um homem absolutamente solitrio, sem nenhuma sorte com as mulheres, e que, alm de ter que carregar uma penosa corcunda, trabalha em um escritrio horroroso. Ele conta que o seu interesse por Bartlebys nasceu de um feliz episdio. Diz que certa vez, no escritrio em que trabalhava, ouviu a secretria dizer a algum por telefone que o senhor Bartleby, o chefe, estava em reunio. Claro que o narrador enganou seus ouvidos, mas o fato que a partir desse instante decidiu rastrear os Bartlebys da literatura e tambm a escritura. Decidiu fazer uma espcie de dirio que , ao mesmo tempo, um caderno de notas de rodap comentando um texto invisvel (nem por isso inexistente) sobre os escritores atingi-

Vila-Matas, Enrique. Bartleby e companhia, traduo de Maria Carolina de Arajo e Josely Vianna Baptista. So Paulo: CosacNaify, 2004. 188 pp.
Narrativa rastreadora de Bartlebys ou de escritores do No, Bartleby e companhia, de autoria de Enrique Vila-Matas, foi lanado na Espanha em 2000. Traduzido no Brasil por Maria Carolina de Arajo e Josely Vianna Baptista, em 2004, pela Editora CosacNaify. O narrador de Bartleby e companhia se intitula um Bartleby e da justifica seu interesse por esses seres. Bartlebys, segundo o narrador, so aqueles seres nos quais habitam uma profunda negao do mundo. Seu nome emprestado do escrevente, o copista do conto de Melville, Bartleby, o escriturrio Uma histria de Wall Street (2003). O Bartleby de Melville um ser completamente aptico e alheio ao mundo que o cerca. Jamais foi visto lendo, escrevendo e permanece por inmeras horas parado diante de uma parede plida da Wall Street. O Bartleby de Melville parece nunca ter tomado uma cerveja, nem um caf ou ch entre amigos. Vive o tempo todo no escritrio, inclusive, cer-

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dos pelo Mal, por essa pulso negativa que os tornam escritores do No. De fato, esse equvoco auditivo faz com que o narrador, depois de vinte e cinco anos de silncio, retorne escrita (havia escrito um romance sobre a impossibilidade do amor) e resolva remexer nos segredos mais profundos de certos criadores que renunciaram criao literria. Em seus questionamentos ele alude ao fato de que somente do labirinto do No pode surgir a escrita por vir. Somente do rastreamento desse fio de Ariadne que podem surgir os caminhos para essa escrita que vir. Em seguida aponta para outro caminho para o surgimento da escritura por vir: Entre a futilidade da pura criatividade artstica e o terrorismo da negatividade, talvez haja lugar para algo diferente: a moral da forma, o prazer de um objeto bem-acabado. Nessa dupla verso por uma possvel busca pela escrita por vir, o escritor procura incansavelmente a mais alta exatido das palavras e a mais extrema dissoluo das mesmas. Em oitenta e seis notas de rodap vo aparecendo esses homens da literatura do No, alguns fictcios, outros, na grande maioria, escritores que realmente fizeram de suas vidas uma busca alucinada fonte da escrita, aquela da qual parece sair todos os livros. O primeiro Bartleby que aparece Robert Walser, escritor que de acordo com as palavras do narrador sabia que escrever que no se pode

escrever tambm escrever. Walser retirava-se para a Cmara de Escrita para Desocupados e trabalhava como um copista, como Bartleby. Entre Walser, o inventor do Instituto Benjamenta e da personagem Jakob von Guten (homnimo da obra Jakob von Guten (1999)) e a personagem Bartleby de Melville apressa-se um paralelismo evidente. A obedincia de Walser e a desobedincia de Bartleby enunciam uma profunda impossibilidade diante da procura pela palavra essencial. Escrever no mais ir ao encontro de territrios da imaginao, sempre um tremor, uma contemplao ao fundo da lama, a preciso de encontrar o vazio. Seres como Walser copiam escritas que os atravessam. Walser diz, atravs da fala de Jakob, que no evolui, Bartleby que no quer mudanas. A afinidade entre ambos fica pela mesma medida do silncio e de certo uso decorativo da palavra. Como dizia Marguerite Duras: Escrever tambm no falar. calar-se. uivar sem rudos. Outro citado escritor bartlebyano, o fictcio Roberto Moretti, escreveu Instituto Pierre Menard, pardia do famoso Instituto Benjamenta do livro Jakob von Guten de Robert Walser. Instituto Pierre Menard, romance ambientado em uma escola em que todos os alunos so ensinados a dizer no a inmeras propostas, desde as mais absurdas s mais difceis e irrecusveis. Ao conclurem seus estudos, os alunos saem aptos a seguirem suas vidas como alegres copistas. O insidioso

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Resenhas/Reviews

romance invisvel Instituto Pierre Menard uma confirmao humorada do modo resignado da personagem Jacob von Guten diante de qualquer ambio grandiosa e de uma extrema humildade capaz de se satisfazer com o completo apagamento de si prprio. Como se pode ler nas palavras de Jacob von Guten: Aprende-se muito pouco aqui, h falta de professores, e ns, rapazes do Instituto Benjamenta, nunca seremos ningum, por outras palavras, nas nossas vidas futuras seremos apenas coisas muito pequenas e subalternas. Esse apagamento enrgico de si prprio reverte-se no direito de descobrir o movimento da obra em direo a ela mesma e a busca autntica do seu lugar original: o espao imaginativo, o vazio, a descontinuidade de ser, a intermitncia dos instantes que levam escrita. O narrador prossegue seu rastreamento por Bartlebys e encontra-se com os Bartlebys suicidas. Diz no haver muito espao para eles no seu livro. Pensa esse narrador que na morte pelas prprias mos faltam matizes, as sutis invenes de outros artistas para justificar o silncio. Mas acaba abrindo trs excees. Umas delas o escritor Chamfort, um feroz partidrio do No, que dizia ser quase toda a humanidade escrava, porque no se atrevia a dizer no. Chamfort um homem que renuncia no apenas s vantagens do sucesso que teve como homem das letras, renuncia a prpria vida. Destruiu seu corpo ferozmente e foi

mais alm: desintegrou seu esprito. O romance que Chamfort nunca escreveu, e que podemos imaginar, baseia-se nessa extremada e cruel atitude consigo prprio. Chamfort ao negar a arte arrastou inmeras outras negaes ao limite. Levou o silncio s ltimas conseqncias. Enrique Vila-Matas exps de forma sui generis a questo terica da literatura como a negao de si mesma. Em um livro que mistura biografias e fico, o autor percorreu os caminhos de inmeros escritores, do nosso e de outros tempos, em busca da essncia da obra ou da no-obra. O que esses artistas do No sempre pareceram saber da no existncia da essncia da obra, da literatura. A busca dessa essncia consiste em fugir da determinao essencial. Maurice Blanchot nos diz que a essncia da literatura nunca est em lugar algum, preciso sempre ir atrs para encontr-la, invent-la de novo. Difcil no concordar com a afirmao de Beckett de que as palavras sempre acabam nos abandonando.
Agnes Sanfelici
UFRGS

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