GUIA DE INICIO RAPIDO

La rueda de acordes es un dispositivo revolucionario que pone las aplicaciones prcticas ms esenciales de la teora de los acordes en sus manos No es necesaria leer musica !"lo #a$ que %irar el disco transparente& $' Determinar (cuales acordes pertenecen a una determinada clave $ anali)ar cualquier pro%resi"n al instante *ransposici"n de una pro%resi"n de acordes a cualquier tono o clave Compon%a su propia m+sica Nmeros romanos indican la pro%resi"n arm"nica N+meros en ma$+scula ,I& I-& -. son acordes ma$ores& mientras que en min+scula ,ii& iii& vi. son menores Sptimas y otras extensiones a/aden color a un acorde $ #acen analisis de detalles al vuelo Los nombres de acordes son tam0i1n las notas de la escala ma$or La escala de 2a ma$or es& pues& 2& G& A& 30& C& D& E& contando I& ii&iii& I-& -& vi $ vii por las notas KEY.4De0e ser seleccionada para alinear esta ca5a con la *ONICA deseada ,v% Acorde I . El n+mero de sostenidos o 0emoles corresponde a la armadura de clave respectiva

Analizando progesiones
En la 0ase de casi cualquier composici"n es una pro%resi"n de acordes su0$acente 6eloda de la canci"n& $ cualquier improvisaci"n 5ue%a en todo& estar ntimamente li%ada a la evoluci"n su0$acente& por lo que ser capa) de anali)ar una pro%resi"n en t1rminos de n+meros clave $ romana es una #a0ilidad esencial para el m+sico que improvisa Paso 1 !eterminar cla"e Individualmente& la ma$ora de los acordes pueden pertenecer a varias claves& cuando se com0inan en una pro%resi"n& sin em0ar%o& los acordes tienden a tra0a5ar 5untos para dar a entender una sola t"nica o la clave Esta in7ormaci"n le puede decir qu1 escala ,s. se de0e utili)ar para improvisar so0re todo el desarrollo de la cancion& lo que simpli7ica en %ran medida su tra0a5o como solista 8a$ dos maneras de determinar la (clave( de una pro%resi"n' 9 Utilice sus odos Preste atenci"n a la nota o acorde que suena ms (en reposo(4a menudo es el primero o el +ltimo acorde de la canci"n o pro%resi"n Este ser el ( acordes I ( de la clave *en%a en cuenta' esta tarea puede ser casi imposi0le cuando se

trata de pro%resiones comple5as que pueden modular a trav1s de cualquier n+mero de claves 9 Uso de la rueda de acordes Al %irar el contorno trian%ular impreso en el disco transparente& se puede determinar 7cilmente la clave de una canci"n' simplemente %ire el disco #asta que todos los acordes ,o tantas como sea posi0le. esten contenidos dentro del patr"n trian%ular 6ediante el uso de la rueda de acordes 5unto con sus odos& usted ser capa) de anali)ar con 7acilidad incluso las ms comple5as pro%resiones

Paso # Asignaci$n de nmeros romanos

Una ve) que se determina una clave& cada acorde se le puede asi%nar un n+mero romano ,I& II& -& etc. so0re la 0ase de su posici"n $ 7unci"n dentro de la clave 8a$ varias venta5as de este conocimiento' 9 6ediante el anlisis de la teora detrs de sus compositores 7avoritos o estilos de m+sica& pronto descu0rir c"mo cada uno alcan)a la tensi"n $ li0erar lo esencial para una composici"n e7ica) *e dars cuenta& por e5emplo& la 7recuencia con modulaciones $ el uso li0eral de cadencias (ii4-I( tipi7ican muc#as pro%resiones de 5a)) estndar& mientras melodas 0lues $ de roc: tienden a depender de las pro%resiones ms estacionarias& como los cam0ios (I4I-4-( 9 Un solista consumado de0e estar completamente al tanto del marcp de tra0a5o de una meloda para improvisar con e7icacia !in esta (#o5a de ruta(& la improvisaci"n de5ar de se%uir 5unto a una canci"n determinada& $ el resultado ser un solo que diva%a o peor a+n& suena 7uera de lu%ar 9 La comunicaci"n entre los e5ecutantes tiene lu%ar con 7recuencia en el plano te"rico !i un compa/ero de composici"n que te di%a que le %ustara que le permitieran tra0a5ar en una canci"n que (los ciclos de avance a lo lar%o del crculo de quintas que utili)an una( cadencia vi4ii4-;4*& pero el puente se de0eria modularse #acia un sitio #armonicamente distante tal como si este se encontrara 7uera de sonido& (usted va #acer capa) de se%uir adelante sin es7uer)o& si usted est recomendando cam0ios de acordes o el que se esta0lecen un solo 0ien lo%rado Progresi$n de m%estra& Parte 1 El 'erso -ER!O' 2ma5; Dm Gm; 2ma5; Dm< Am C; 30

Por encima de una pro%resi"n de verso tpico -amos a tratar de anali)arlo Girar el disco transparente so0re la Rueda de Acordes& la 0+squeda de una clave que contiene muc#os

de los acordes anteriores dentro del contorno trian%ular como sea posi0le Con un poco de ensa$o $ error& que 7inalmente va a encontrar que s"lo una posici"n contiene todos los acordes en la verso' la clave de 2 ,a su derec#a. Por lo tanto& los todos los acordes del verso denrto de la linea trian%ular sin e=cepci"n estan dentro de la clave o diatonica. A continuaci"n& convertir el verso a su pro%resi"n ra) u ori%inal& es decir& el etiquetado de los acordes con los n+meros romanos desi%nados en la parte in7erior de cada celda *"mese su tiempo con esto& despu1s compare los resultados con el anlisis si%uiente Clave de 2 Ima5; vi Ima5; vi< ii; iii -; I-

Progresi$n de m%estra& Parte # El coro

Coro Dm G; C Cma5; Am D; G A; Gma5;

A#ora vamos a tratar so0re el coro Una ve) ms& despu1s de un poco de ensa$o $ error& usted encontrar que esta parte de la canci"n $a no est en la clave de 2 De #ec#o& no #a$ una clave +nica que contiene todos los acordes anteriores Esto indica que el coro tampoco modula a una u otras claves o que contien%a al menos un accidental ,un acorde 7uera de la clave. El anlisis ms 7uerte indica& que modula el coro La primera mitad del coro est en la (clave de C(& $ lue%o nos modulan a la (clave de sol( para el se%unda mitad'

La pro%resi"n arm"nica ,Rai). para el coro'

Clave de C Clave de G

ii -; I Ima5; ii -; I II; Ima5;

Una ve) que comprenda una pro%resi"n como esto a trav1s del anlisis& usted tiene a su disposici"n una #o5a de ruta o mapa para %randes solos Por e5emplo& con la pro%resi"n anterior& podra empe)ar tocando lineas que se apo$an en una escala de 2a ma$or en el verso& $ lue%o& cuando el coro 7inali)a& emplean lic:s 0asados en la escala de Do ma$or para los primeros cuatro compases $ la escala ma$or de G para la se%unda mitad Naturalmente& usted desea a%re%ar sus variantes 7avoritas de la escala $ prestar atenci"n a las notas del acorde ,en otras pala0ras& #acer #incapi1 en las notas que componen cada acorde& en lu%ar de simplemente tocar cualquiera $ todas las notas en una escala.