IMAGINRIO

Testartes: imagens de ps-modernidade

RESUMO Este artigo refere-se ao esgotamento dos modelos estticos da modernidade e o surgimento de paradigmas transformadores do contemporneo. Neste sentido enfatiza alguns trabalhos pioneiros da artista plstica gacha Vera Chaves Barcellos que, com suas formas simblicas, no incio de sua fase ps-moderna, estabelece relaes entre as artes plsticas e o processo de comunicao, desafiando o espectador a participar ativamente da interpretao de suas obras, que exploram a produo de sentido por meio de textos hbridos. ABSTRACT This article deals with the decay of the aesthetic models of modernity and the gradual appearance of the new transforming paradigms of our contemporaneity. As a matter of example it calls attention to the pioneering work called Testartes created by the Brazilian visual artist Vera Chaves Barcellos who, at the beggining of her post-modern phase, put into relationship her visual art and the process of communication, challenging the viewer to participate actively of the decoding of her mixedmedia works. PALAVRAS-CHAVE (KEY WORDS) - Comunicao visual (Visul communication) - Modernidade (Modernity) - Ps-modernidade (Postmodernity)

Introduo As imagens criadas durante o perodo da modernidade buscaram o novo, que teria de surpreender at o inovador. Imagens ple nas de ressonncias e suavidades no representavam mais valor algum. Em oposio ao Classicismo, ao Romantismo, ao Realismo, ao apego de todo e qualquer valor tradicional, as idias progressistas da modernidade identificaram-se com o ra ci o nal, com renovaes nas artes plsticas, como na produo de Vera Chaves Barcellos durante os anos 60. A escolha pelas imagens de Vera Chaves Barcellos significativa por ser ela uma das primeiras artistas gachas a trabalhar imagem e texto em conjunto, utilizando mtodos de produo grfica industrial (serigrafia e off-set), bem como processos de visualizao fotogrfica nas artes plsticas do Rio Grande do Sul, no final dos anos 60. Seus trabalhos imagsticos deste pe r o do, como naturezas mortas ou paisagens, exe cu ta das em leo sobre tela, j com a forma em decomposio abstrata, deram origem a pesquisas como Abstraes, em tc ni ca de xilogravura. E com a xilo que suas obras mais se desenvolvem, produzindo for mas orgnicas, formas da natureza que, certamente, relembram seu contato com a prpria infncia, no interior do Rio Grande do Sul. Plenas de experimentaes e descobertas estas xilogravuras adquirem grandes dimenses, imbudas de carter simblico, e guardam, na sua essncia, um significativo envolvimento cultural e racional que vai da ideologia esttica, j ento buscando maior comunicao com o espectador, num processo contnuo de transformao da prpria conscincia e do mundo.
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Maria Beatriz Furtado Rahde Flvio Vinicius Cauduro

Profs.do PPGCom da FAMECOS/PUCRS

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Percebemos em suas obras no apenas uma viso de reprodutibilidade da natureza, mas de um real transformado, em que o imaginrio e o imaterial esto in se ri dos na sua produo, na sua participao na sociedade e na cultura modernas. Conhecimento e sensibilidade esto intimamente amalgamados nestas obras mo nu men tais dos anos de 1968-1969, quando a artista se prope a utilizar cores vi bran tes, grandes contrastes de claroescuro, numa variedade de simbolismos de formas orgnicas. O novo estava por toda parte, seguindo os manifestos modernistas que se centravam justamente no tornar novo, rejeitando toda e qualquer manifestao grfica ou plstica que remetesse s formas visuais tradicionais ou j consolidadas. Preocupada com novas linguagens, Vera pro cu ra va, certamente, encontrar ou tras ma nei ras de representao imagstica, cuja execuo dependeria da novidade co mu ni ca ti va (Harvey, 1989/ 1998). esta preocupao de comunicarse com o espectador que leva a artista a elaborar, tambm no mesmo perodo, o que denominou gravuras-objetos, criando peas bi e tridimensionais, como Trpticos para combinaes (1967), Permutveis/ Combinveis e Cubo (1970), propondo ao espectador, talvez pela primeira vez, uma participao na movimentao destas peas-jogos, com as quais era possvel estabelecer variantes de composio ao serem manipuladas. Estas seriam suas primeiras experincias concretas de Obra Aberta a que Umberto Eco referia: A abertura, entendida como ambigidade fundamental da mensagem artstica, uma constante de qualquer obra em qualquer tempo (1962/1971, p. 25). Sobre esse aspecto h uma referncia da ar tis ta, de 1969 (In: Vera Chaves Barcellos, 1986): Estas so obras abertas no sentido
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mais literal do termo, pois contam com a participao do espectador. Possuem uma entrada no tempo, mas no como obra cintica, mas porque sua apreenso no imediata, mas gradativa, de acordo com as diversas pos si bi li da des de dis po si o das par tes. A com po si o dinmica assim como a Vida.(p. 11) Para interpretar estas obras exe cu ta das em plena transio da modernidade para a ps-modernidade, a tradio hermenutica apresenta grande relevncia A as ser ti va de Thompson (1990/1995) de que a hermenutica de profundidade, em suas trs etapas - anlise discursiva das formas simblicas, anlise scio-histrica e anlise interpretativa -, vai alm dos mtodos de uma anlise formal. As formas simblicas de Vera, na dcada de 60, antecipam talvez novos significados imagsticos, cons ti tu in do-se em outras visualidades, que revelam a inquietao da artista no seu processo de comunicao com o pblico. Procurando outros caminhos, Vera pas sa a produzir serigrafias a partir de an li ses fo to gr fi cas. Cresce o seu interesse pela fotografia e a fotolinguagem se de sen vol ve nos anos 70, como O Muro, uma serigrafia realizada a partir da fotografia de uma parede de tijolos, com o seguinte texto, escrito pela mo da artista, segundo o esquema abaixo: tijolo terra gua

p homem chuva sol

fogo ar argamassa gesto tempo

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seus significados. Em alguns dos Testartes a autora facilita a interpretao do outro, apresentando-lhe sempre uma legenda textual com duas alternativas bem bvias de sentido (Testartes I a IV). Mas a partir do Testartes V e at o ltimo, Testartes VIII, a interpretao do espectador fica totalmente livre, no-direcionada, como se Vera estivesse agora dizendo: Uma vez que voc j sabe como funciona o jogo, v em frente, diga-me o que est vendo. ... imagem como uma instigao Percebemos que a artista mis tu ra em decifrao pelo observador, que pode suas pranchas imagens fotogrficas com se entreter com ela, mesmo se des- anotaes verbais, estratgia tpica de instrumentalizado, do ponto de vista trabalhos ps-modernos e que favorece de iniciao artstica, porm apto a a hibridao, a colagem e os jogos de receber com emoo uma proposta linguagem, em detrimento da pureza visual de nvel sensria. (p. 33) das formas significantes. Basicamente, Testartes so oito Assim iniciam-se os Testartes de sries de ima gens fotogrficas de Vera, dando incio sua transio da pessoas e ob je tos do cotidiano que mo der ni da de, que buscava a beleza demandam explicitamente a interpretao espectadores, atra vs das associada ao ra ci o nal nico, para uma dos ps-modernidade sem verdades absolutas. indagaes verbais que as acompanham, A ambigidade ou a multiplicidade de individualmente ou para toda srie. Assim, significados que agora aparecem em sua as imagens no tm ttulos, s legendas obra constri a polissemia dos sentidos inquisitivas, individualizadas ou genricas, pela qual a aceitao deste estado no , enquanto que as sries que elas formam na realidade, seno o reconhecimento do so designadas em ordem cro no l gi ca aspecto complexo, polissmico, da humana como Testarte I, Testarte II e assim por natureza (Maffesoli, 2000/2001, p.80-81), o diante, at a Testarte VIII. que se evidencia nos seus Testartes. Os textos e as imagens so, na verdade, pretextos para ativar o processo de significao no espectador, levandoo a participar ativamente da construo Testartes de significados para as representaes As oito sries de imagens que constituem o propostas, o que possibilita a qualquer conjunto Testartes (1974-1976) inauguram um tornar-se co-au tor do discurso dos uma nova fase na arte de Vera Chaves trabalhos, com maior ou menor grau Barcellos, que podemos caracterizar como de originalidade, com mai or ou menor sen do ps-moderna. Como veremos, grau de plausibilidade. Para que os essas vrias sries de imagens, todas elas espectadores se sintam vontade nesse obtidas pela tecnologia da fotografia, no processo, as imagens e as indagaes pretendem ser obras de arte formadas que as acompanham so muito simples. e interpretadas por mos, olhos e mente Por sua aparente banalidade, as sries pri vi le gi a dos de um artista, mas sim desafiam mais ainda o repertrio cultural registros de cenas do cotidiano que servem dos espectadores, pois, afinal de contas, de pretexto para estimular a participao so eles que devem encontrar o sentido do outro no processo de construo de artstico, a aura de cada trabalho. O que de A modernidade desta fase privilegia a interpretao da autora sobre sua prpria obra, que est ainda centrada na sua prpria subjetividade. O grande salto de Vera foi abrir espao para si mesma, e tambm para o espectador registrar suas interpretaes, frente s obras da artista. E, como diz Aracy Amaral (In: Vera Chaves Barcellos, 1986), Vera nos traz a
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imediato leva muitos dos interpretadores a descartarem os significados mais imediatos, en quan to do asas sua imaginao, procurando por sentidos mais complexos ou que despertem sensaes mais raras e especiais. Talvez seja essa a proposta maior dos Testartes: atrair os espectadores para um jogo hermenutico em que o sig ni fi ca do final de cada representao estar sempre em deslocamento, em que o processo de significao estar sempre em aberto, em que o sujeito predicante estar sempre en procs. A palavra Testartes que identifica essa coleo esclarece e torna evidentes as idias de participao e de jogo que suas imagens propem, pois conotam as idias de teste e de arte, como que convidando o sujeito a encontrar, por esforo prprio, as caractersticas visuais e tteis que fazem desses conjuntos obras de arte. Diz a autora, no texto geral de apresentao dos Testartes: Estou in te res sa da em processos mentais. E para desencade-los uso imagens. Imagens diversas. Algumas colocadas com a finalidade de uma leitura, numa reconstituio mental de tudo quanto foi necessrio para a existncia do objeto representado. Em alguns casos, as imagens so pre tex tos para estimular a lembrana de sen sa es pri m ri as, fsicas, para despertar sensaes tteis, numa evocao do toque agrad vel ou no, spero ou macio, etc. das superfcies representadas, num exerccio de concentrao silencioso. Em outros casos, continua Vera, for mas ou situaes ambguas so pro vo ca do ras de escolhas, aes ou projees pessoais, onde a memria e contedos de diversos nveis afloram nas respostas s perguntas formuladas, dandonos as imagens da imagens. A srie Testarte I, de 1974, constituda por um conjunto de 7 lminas mo no cro m ti cas impressas em off-set,
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numa ti ra gem de 500 exemplares, que mostram fotos em alto contraste de portas, janelas, escadas e muros antigos, cada uma com um texto curto que interroga e induz o espectador a formular hipteses de ao e seus resultados. Por exemplo, para a lmina de abertura da srie, em que aparece a ima gem fotogrfica de duas portas em sucesso, uma aberta e a outra fechada, num corredor de uma casa antiga, a legenda correspondente descreve uma situao familiar e pressupe uma pos si bi li da de de ao qua se bvia, pro me ten do como recompensa uma simples progresso espacial: Voc est defronte porta. Ela tem uma das folhas aberta. Voc vai pas sar por ela e vai en con trar a outra porta que est fechada. Voc vai conseguir passar e atingir o outro quarto? Para uma outra foto que mostra o de ta lhe de um muro em deteriorao, a le gen da correspondente pressupe um re per t rio de possveis sensaes imaginrias que poderiam ser estimuladas pela imagem, re for an do o convite participao do imaginrio do espectador nesse jogo de faz-de-conta: H um pedao de muro sua frente. Tente sentir, como se o tocasse, as reentrncias da pedra, a temperatura dos mus gos, a tex tu ra do re bo co descascado. Ou voc se recusa toclo? J para a foto de uma parede rabiscada com grafites a legenda sugere vrios sen ti men tos e aes que o espectador poder experimentar, como que a enfatizar que as opes de resposta no precisam ser dicotomizadas: Eis uma parede velha e descascada, toda es cri ta. Voc passa e no presta muita aten o, voc acha

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apenas bonito, voc tenta ler o que es cre ve ram ou par ti ci pa tambm escrevendo alguma coisa? Na ltima estampa da srie, que mos tra uma velha, longa e deteriorada escadaria, que parece ser utilizada para

escalar um morro qualquer, a legenda parece ter desistido de antecipar possveis alternativas imparciais de ao e sentimento do es pec ta dor, adotando ao invs a ttica de oferecer novamente apenas duas possveis alternativas, mas sendo uma muito rica em
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cm x 60 cm, com legendas, que descrevem sensaes e significados, enquanto a outra vrios tipos de aberturas fechadas e passagens (portas, janelas, portes, muros, alternativa banal e quase indiferente: es ca das, ca mi nhos) e que indagam ao Voc vai sen tir e su bir a es ca da, espectador o que h por detrs ou alm o ca mi nhar lento e as cen den te, o delas. Observa a autora que as perguntas conquistar a altura, degrau por degrau, e as ima gens pro vo cam projees do as ir re gu la ri da des do cal a men to, imaginrio do espectador e que o carter circundando os olhos pelos arredores projetivo da s rie, ins pi ra do em testes e des ven dan do cada vez mais a psicolgicos, evidente. vista do alto, ou vai ficar aqui parado, Por ocasio da exibio dos Testartes sim ples men te con tem plan do os I a V, na Bienal de Veneza de 1976, degraus? Vera colocou uma mesa com cadeira em frente s lminas dos Testartes IV fixadas Nessa ltima lmina fica mais claro na parede, para que os espectadores o pro p si to dos Testartes: estimular o preenchessem um formulrio que estava es pec ta dor a participar de um jogo de sobre a mesa em frente e o colocassem simulao e de sensaes, em que as numa urna, deixando re gis tra das suas mentes mais ima gi na ti vas e sensveis impresses e in ter pre ta es da que les so melhor re com pen sa das em termos trabalhos para posterior anlise da artista. emocionais. Testarte V: Simetrias (1976) um Em Testartes II (1975), constitudo por con jun to de 11 painis fotogrficos 24 6 painis fotogrficos 50 cm x 60 cm, o jogo cm x 30 cm sem legendas, no qual as de questionamentos de imagens atravs imagens so formadas por montagens de legendas prossegue. So detalhes de diversificadas de uma nica foto em altosementes no cho, espinhos de plantas, contraste de razes, em diversas posies. copas de rvores, um rochedo beira- As fotos so du pli ca das e montadas mar, um porto de ferro, uma escada. E espelhadas, com um eixo de si me tria indagaes que sugerem sempre duas vertical. maneira do teste de Rorschach, alternativas de resposta, sendo uma delas o espectador interpelado por uma nica uma interao com o objeto representado e pergunta genrica: O que v nas seguintes a outra insinuando apenas uma apreciao imagens?. Testarte VI: Muros ou homenagem a visual do objeto e uma certa impossibilidade de ao pos te ri or, como: Voc v um Leonardo (1977) formado por um conjunto porto que se abrir facilmente ou uma de 12 painis fotogrficos 30 cm x 35 cm, mais um painel de texto, que provoca os fechadura hermeticamente fechada? Testarte III: Visual Ttil (1975) espectadores com uma citao de uma cons ti tu do por 1 painel com um texto passagem muito conhecida de Leonardo da genrico, pe din do que o espectador Vinci (de seu Tratado da Pintura), em que concentre-se nas ima gens imaginando ele recomenda que exercitemos a nossa poder senti-las tatilmente em todos os seus imaginao, transformando por semelhana detalhes, com mais 15 painis fotogrficos certas manchas, riscos e salpiques de 30 cm x 37 cm que atuam como tonalidades variadas de muros em figuras estimulantes visuais-tteis, representando e imagens de pessoas, rvores, vales e close ups de muros, plantas, tbuas, cho, colinas para avivar o engenho e vrias grades, pedras, cascas de rvores, e assim idias. por diante. Testarte VII (1976/1977) consiste Testarte IV: Que h por detrs? (1975) numa s imagem fotogrfica pouco ntida, um conjunto de 7 painis fotogrficos 50 ta ma nho 30 cm x 35 cm, em preto-e140 Revista FAMECOS Porto Alegre n 21 agosto 2003 quadrimestral

branco, com aplicao de retcula, que mostra um adolescente correndo sozinho por uma calada estreita, tendo um muro alto sua esquerda, vindo em direo ao espectador, levando algo na mo direita. A imagem acompanhada por um texto, sugerindo ao leitor que componha uma estria, ajudado pelas interrogaes quem ?, onde est?, de onde vem?, para onde vai? Esse Testarte, quando aplicado com a ajuda de formulrios impressos em amostras de adolescentes, de quatro escolas de diferentes nveis sociais, mostrou que as estrias compostas mos tra vam vises de mundo bastante distintas, conforme cada nvel social, como era de se esperar. Finalmente, o Testarte VIII: O cofre (1979/1980) um projeto de arte postal, sen do constitudo basicamente por um carto postal horizontal de 15 cm x 11 cm, impresso em off-set nas duas faces, mostrando em uma delas a imagem em preto-e-branco de um cofrinho de criana, tipo ba, com uma alcinha, e propondo, no verso, uma nica pergunta, Que h dentro deste co fre? Whats inside this chest? e que deveria ser res pon di da por escrito, numa coluna com 10 linhas pontilhadas, e assinada pela pessoa con ta ta da. Havia ainda, no lado di rei to dessa face, o tradicional espao em branco para a colocao dos selos, juntamente com o endereo de Vera, a destinatria das respostas. Participaram desse projeto pessoas de vrios continentes: sia, Europa, Austrlia e as trs Amricas. E muitos dos cartes devolvidos, alm das respostas verbais, in clu am desenhos, estampas de carimbos, stickers e grafismos os mais diversos. Fica evidente que na srie de Testartes, o produtor cultural s cria matrias-primas (fragmentos e elementos), deixando aber ta aos consumidores a recombinao desses elementos da maneira que eles quiserem. O efeito quebrar (desconstruir) o poder do autor de impor significados ou de oferecer uma

narrativa contnua (Harvey 1989/1998, p. 55). Ou seja, a aura modernista do artista como produtor dispensada (p. 58). Consideraes finais Por que Vera rompeu definitivamente com suas xilogravuras e suas serigrafias para dedicar-se com nfase visualidade fotogrfica? Duramente criticada por esse rom pi men to, poca, Vera optou pelo processo de ques ti o na men tos da sua obra. Se por um lado h artistas que, tendo descoberto a frmula do sucesso, encontram a tranqilidade no fazer, por outro ngulo a constante inquietao de outros e a busca por novos desafios os impulsionam a se arriscarem na incerteza de caminhos desconhecidos e at temidos. A invaso destes desconhecidos universos na experincia existencial de Vera impeliu-a a um certo rompimento com a ra ci o na li da de modernista, que transparecia nos seus trabalhos anteriores. Sua trajetria sim b li ca, plena de dimenses criativas, foi impregnada do poder criador do imagi-nrio...para pensar a novidade scio-histrica e criar alm do existente (Ruiz, 2003, p. 20), numa poca em que muito pou cos se aventuravam nos paradigmas transformadores da psmodernidade emergente no Brasil daquela poca. Acreditamos que ser pela tradio hermenutica que poderemos encontrar algumas respostas para analisar o contexto scio-histrico destas novas obras, bem como a traduo de seus discursos para buscar interpretaes no trabalho de Vera. De acordo com Thompson (1990/ 1995), o discurso das formas simblicas, como as imagens de uma determinada poca, objeto pr-interpretado. Sero o receptor e o observador participante que vo reinterpretar o produto destas formas ico no gr fi cas, atribuindo-lhes novos significados.
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Coelho refere que no ps-modernismo no se coloca a questo da verdade, o que ele aceita o seu inverso, a pluralidade (1995, p. 114). Em consonncia questo psmo der na, Maffesoli, (1995) reflete que as diversas manifestaes das imagens, do imaginrio, do simblico, o jogo das aparncias, ocupam, em todos os domnios, um lugar primordial (p. 17) e, em outra obra, o autor argumenta que para retomarmos a oposio modernidade-ps-modernidade, Formas simblicas so os produtos podemos dizer que, no mbito daquela, a contex-tualizados e algo mais, pois histria se desenrola, ao passo que, para elas so produtos que, em virtude esta, o acontecimento advm (2000/2001, de suas caractersticas estruturais, p. 26). Thompson (1995) refere que tm capacidade, e tm por objetivo, dizer al gu ma coisa sobre algo. interpretar o discurso de obras simblicas, esse aspecto adicional e irredutvel como as imagens, implica um movimento das formas simblicas que exige uma novo de pen sa men to... por cons tru o criativa de possveis significados (p. 375). maneira diferente de olhar...(p. 369) Os Testartes de Vera atestam para o que o Com referncia aos Testartes de Vera, autor chama de reinterpretao, uma vez consideramos que esse foi o propsito da que as possibilidades interpretativas so as artista: um novo olhar sobre a prpria obra, mais diversas possveis, desde o aspecto possibilitando ao espectador a participao psicolgico ao aspecto formal, instigando o e a oportunidade de decifrar questes espectador a muitas interpretaes de uma comunicacionais propostas pelas imagens, obra j pr-interpretada (mas no privilegiada) no mais como observador passivo, mas pela prpria artista. Da o termo utilizado por atuando com respostas pessoais s perguntas Thompson de reinterpretao do discurso formuladas em cada lmina fotogrfica. formal. Harvey (1989/1998) considera que uma O imaginrio perpassa esta nova das caractersticas da ps-modernidade o fase de Vera, impregnado pela cultura refletir consciente do artista sobre a prpria da prpria artista e do seu environment, obra e desta forma que podemos interpretar, isto , os ecos advindos da Europa e dos nos Testartes de Vera, o rompimento definitivo Estados Unidos de uma condio psda sua produo modernista para uma moderna ainda latente no Brasil. Interpretar passagem definitiva ps-modernidade, a ou reinterpretar este mundo de propostas partir dos anos 70. visuais imaginrias que buscam a Ampliando suas possibilidades cono- comunicao visual algo que ultrapassa tativas e procurando a participao ativa do o indivduo, que impregna o coletivo, ou, espectador, esta nova fase da obra de Vera pelo menos, parte do coletivo diz Maffesoli apresenta-se complexa e oposta aos trabalhos (2001, p. 76) e continua: O imaginrio de pocas anteriores: os Testartes no mais estabelece vnculo. cimento social. Logo, possuem a preciso racional, individualista, se o imaginrio liga, une numa mesma mas demonstram a impreciso, o transitrio, atmosfera. No pode ser individual (p.76). num processo de comunicao intrigante Os Testartes de Vera, suas formas frente a uma gramtica no linear, conduzindo sim b li cas oriundas deste imaginrio ao pluralismo interpretativo. De fato, Teixeira estabelecem este vnculo com o espectador As formas simblicas, como obras de arte que parecem atemporais e universais, so caracterizadas por condies de produo, circulao e recepo definidas, diz Thompson (1990/1995, p. 366). Mais adiante refere que preciso considerar as condies sociais e histricas desta produo. Reafirmando que estas formas esto inseridas em determinada poca, Thompson considera que elas possuem um discurso prprio:
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participante, que se une obra, aceitando o desafio que a artista prope, opinando, respondendo, integrando-se ao processo de co mu ni ca o participativa. A obra deixa de ser uma representao, apenas visual, para se tornar um elemento de ligao, mistura, jogos de interpretao. Deixa de ser obra aurtica para se tornar obra vinculada mdia visual, por meio do processo fotogrfico. Este salto da artista para um novo mundo da arte, como meio de comunicao, retrata a inquietao de Vera na procura de novos universos, de outras possibilidades cri a ti vas, tornando-a menos presa s convenes culturais vigentes na modernidade para uma viso de maior liberdade na ex pe ri n cia ps-moderna abrangente, buscando sin to ni as mais prximas do prprio eu junto ao espectador . Referncias CHAVES BARCELLOS, Vera. Porto Alegre: Espao NO Arquivo, 1986. ECO, Umberto. Obra aberta. Forma e indeterminao nas poticas contemporneas. 7 edio, traduzida por Giovanni Cutolo. So Paulo: Perspectiva, 1971 (Publicado pela primeira vez em 1962, como Opera Aperta. Milano: Editrice Valentino Bompiani & C.) HARVEY, David. Condio ps-moderna: Uma Pesquisa sobre as Origens da Mudana Cultural. 7. Edio traduzida por Adail Ubirajara Sobral e Maria Stela Gonalves. So Paulo: Edies Loyola, 1998 (Publicado pela primeira vez em 1989, como The Condition of Postmodernity: An Enquiry into the Origins of Cultural Change, em Oxford por Basil Blackwell Ltda). MAFFESOLI, Michel. A contemplao do mundo. Edio tradu-zida por Francisco Franke Settineri. Porto Alegre: Artes e Ofcios, 1995 (Publicado pela primeira vez em 1993 como La contemplation du monde. Figures du style communitaire. Paris: ditions Grasset & Fasquelle). _______. O eterno instante. O retorno do trgico nas

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