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Alain Robbe-Grillet Pour un Nouveau Roman, 1963 Si jemploie volontiers, dans bien des pages, le terme de Nouveau Roman,

, ce nest pas pour dsigner une cole, ni mme un groupe dfini et constitu dcrivains qui travailleraient dans le mme sens ; il ny a l quune appellation commode englobant tous ceux qui cherchent de nouvelles formes romanesques, capables dexprimer ou de crer! de nouvelles relations entre lhomme et le monde, tous ceux qui sont dcids inventer le roman, cest""dire inventer lhomme# $out roman consiste dans un discours intgrant une succession dvnements dintrt humain dans lunit dune mme action# %& il ny a pas succession, il ny a pas roman, mais, par exemple description si les objets du discours sont associs par une contigu't spatiale!, dduction sils simpliquent lun lautre!, effusion lyrique sils svoquent par mtaphore ou mtonymie!# %& enfin il ny a pas dimplication dintrt humain o& les vnements rapports ne sont ni produits ni subis par des patients anthropomorphes!, il ne peut y avoir de roman, parce que cest seulement par rapport un projet humain que les vnements prennent sens en une srie temporelle structure# (laude )remond, Logique du rcit, *+,,, p# ,-! .a seule conception romanesque qui ait cours aujoudhui est, en fait, celle de )al/ac# Sans mal on pourrait mme remonter jusqu madame de .a 0ayette# .a sacro"sainte analyse psychologique constituait, dj cette poque , la base de toute prose 1 cest elle qui prsidait! la conception du livre, la peinture des personnages, au droulement de lintrigue# 2n 3 bon 4 roman, depuis lors, est rest ltude dune passion 5 ou dun conflit de passions, ou dune absence de passions 5 dans un milieu donn# (ette organisation littraire conditionne notre reprsentation du monde et de la 3 littrature 4# .crivain, citoyen de cette civilisation mentale, nchappe lui non plus au conditionnement du roman de type traditionnel# %r le monde nest ni signifiant ni absurde# 6l est, tout simplement# (est l, en tout cas, ce quil a de plus remarquable# 7t soudain cette vidence nous frappe avec une force contre laquelle nous ne pouvons plus rien# 8un seul coup toute la belle construction scroule 1 ouvrant les yeux limproviste, nous avons prouv, une fois de trop, le choc de cette ralit ttue dont nous faisions semblant dtre venus bout# 9utour de nous, dfiant la meute de nos adjectifs animistes ou mnagers, les choses sont l# .eur surface est nette et lisse, intacte, sans clat louche ni transparence# $oute notre littrature na pas encore russi en entamer le plus petit coin, en amollir la mondre courbe# 8ans les constructions romanesques futures, gestes et objets seront l avant dtre quelque chose ; et ils seront encore l apr:s, durs, inaltrables, prsents pour toujours et comme se moquant de leur propre sens, ce sens qui cherche en vain les rduire au r;le dustensiles prcaires, de tissu provisoire et honteux quoi seule aurait donn forme 5 et de fa<on dlibre 5 la vrit suprieure qui sy est exprime, pour aussit;t rejeter cet auxiliaire gnant dans loubli, dans les tn:bres# 8sormais, au contraire, les objets peu peu perdreront leur inconstance et leurs secrets, renonceront leur faux myst:re, cette intriorit suspecte quun essayiste a nomme 3 le coeur romantique des choses 4# (elles"ci ne seront plus le vague reflet de l=me vague du hros, limage de ses tourments, lombre de ses dsirs# %u plut;t, sil arrive encore aux choses de servir un instant de support aux passions humaines, ce ne sera que temporairement, et elles naccepteront la tyrannie des significations quen apparence 5 comme par drision 5 pour mieux montrer quel point elles restent trang:res lhomme# .e r;le de lcrivain consistait traditionnellement creuser dans la >ature, lapprofondir, pour atteindre des couches de plus en plus intimes et finir par mettre au jour quelque bribe dun secret troublant# 8escendu dans lab?me des passions humaines, il envoyait au monde tranquille en apparence des messages de victoire dcrivant les myst:res quil avait touchs du doigt# 7t le vertige sacr qui envahissait alors le lecteur, loin dengendrer langoisse ou la nause, le rassurait au contraire quant son pouvoir de domination sur le monde# 6l y avait des gouffres, certes, mais gr=ce des vaillants splologues on pouvait en sonder le fond# 6l nest pas tonnant dans ces conditions que le phnom:ne littraire par excellence ait rsid dans ladjectif global et unique, qui tentait de rassembler toutes les qualits internes, toute l=me cache des choses# .a rvolution qui sest accomplie est de taille 1 non seulement nous ne considrons plus le monde comme notre bien, notre proprit prive, calque sur nos besoins et domesticables, mais par surcro?t nous ne croyons plus cette profondeur# @! la surface a cess dtre pour nous le masque de leur coeur, sentiment qui prludait tous les 3 au"del 4 de la mtaphysique# (est donc tout le langage littraire qui devrait changer# 6l faut faire un 3 nettoyage 4# une option pour 3 ladjectif optique, descriptif, celui qui se contente de mesurer, de situer, de limiter, de dfinir 4# $ous les lments techniques du rcit 5 emploi systmatique du pass simple et de la troisi:me personne, adoption sans condition du droulement chronologique, intrigues linaires, courbe rguli:re des passions, tension de chaque pisode vers une fin, etc# 5 tout visait imposer limage dun univers stable, cohrent, continu, univoque, enti:rement dchiffrable# (omme lintelligibilit du monde ntait mme pas mise en question, raconter ne posait pas de probl:me# .criture romanesque pouvait tre innocente# $out lintrt des pages descriptives @! nest donc plus dans la chose dcrite, mais dans le mouvement mme de la description# @ les lignes du dessin saccumulent, se surchargent, se nient, se dplacent, si bien que limage est mise en doute mesure quelle se construit# Auelques paragraphes encore et lorsque la description prend fin, on saper<oit quelle na rien laiss debout derri:re elle 1 elle sest accomplie dans un double mouvement de cration et de gommage, que lon retrouve dailleurs dans le livre tous les niveaux et en particulier dans sa structure globale 5 do& vient la dception inhrente aux oeuvres daujourdhui@ (e qui droute les spectateurs pris de 3 ralisme 4, cest que lon nessaie plus ici de leur faire croire rien 5 je dirais presque 1 au contraire@ .e vrai, le faux et le faire croire sont devenus plus ou moins le sujet de toute oeuvre moderne ; celle"ci, au lieu dtre un prtendu morceau de ralit, se

dveloppe en tant que rflexion sur la ralit ou sur le peu de ralit, comme on voudra!# 7lle ne cherche plus cacher son caract:re ncessairement mensonger, en se prsentant comme une 3 histoire vcue 4#

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