eugenio chicano

eugenio chicano
OBRA GRFICA. 1969-2000

5 MAYO - 23 JUNIO 2011

SALAS DE EXPOSICIONES CENTRO CULTURAL PROVINCIAL Diputacin de Mlaga

DIPUTACIN DE MLAGA Presidente Salvador Pendn Muoz Diputada Delegada de Cultura Susana Rado Postigo Coordinacin de las Delegaciones de Cultura y Educacin Juan Antonio Vigar Gutirrez Director Adjunto de las Delegaciones de Cultura y Educacin Jos Mara Coronado EXPOSICIN Organiza Delegacin de Cultura Diputacin de Mlaga Coordinacin Javier Becerra Seco Delegacin de Cultura/Diputacin de Mlaga Asistencia tcnica Lola Gonzlez Revuelta Delegacin de Cultura/Diputacin de Mlaga Comisariado y diseo de montaje Mariluz Reguero Gil-Montaz CATLOGO Edita Diputacin de Mlaga Delegacin de Cultura Textos Susana Rado Postigo Germn M. Borrachero Valderrama Traduccin Andrs Santos Fotografa del autor Julin Rojas, (EL PAS) Diseo Miguel Gmez Pea Myriam de Luis Rodrguez Delegacin de Cultura/Diputacin de Mlaga Fotomecnica e impresin

Salas de Exposiciones Centro Cultural Provincial Olleras, 34. 29012 Mlaga Telfono: 952 13 39 50. Fax: 952 13 39 83 www.dpm-cultura.org www.malaga.es
DEPSITO LEGAL MA-xxxxxx

ORGANIZA

COLABORA

ndice
9 Presentacin

Susana Rado Postigo Eugenio Chicano. Obra grca 1969 - 2000 14 Chicano, maestro incisore Germn M. Borrachero Valderrama 21 Relacin de obras 78 Biografa

Las salas del Centro Cultural Provincial de la Diputacin de Mlaga se suman con esta exposicin de Obra grca 1969-2000 al homenaje que instituciones pblicas y privadas vinculadas al mundo de la cultura rinden al pintor malagueo Eugenio Chicano. Un homenaje que surge de la mejor de las maneras posibles, ya que nace de los amigos de este genial artista e intelectual, que son muchos y buenos los que ha cultivado a lo largo de su vida. As, con motivo de su 75 cumpleaos, nos unimos todos, instituciones y amigos, para mostrar nuestro reconocimiento a quien es sin duda una de las guras fundamentales de las artes plsticas malagueas y espaolas. Y este homenaje sirve asimismo para expresar nuestro deseo de que Eugenio Chicano, como l mismo ha prometido, contine trabajando y no se jubile, porque la edad no es ms que un estado de nimo y en su nimo est el de continuar traduciendo sus pensamientos en dibujos. As lo ha hecho desde aquellos veranos de adolescente en Vlez-Mlaga, donde se dej ver el Eugenio Chicano artista, aquel que seguramente naci con l, dio con l sus primeros pasos, pronunci sus primeras palabras y se adivin en sus primeras aciones. Eugenio Chicano ya inaugur en 1998 la Sala Alameda de la Diputacin con la muestra Coleccin de Arte Contemporneo del Patrimonio de la Diputacin Provincial de Mlaga, en la que particip. Hoy es para m un honor como diputada de Cultura volver a acogerlo en nuestras salas porque l representa el artista total, un hombre interesado por su tiempo y por su mundo, inters y preocupacin que ha expresado de muy diversas formas. En esta exposicin antolgica de grabados, podemos observar, disfrutar y compartir parte de esas preocupaciones. Susana Rado Postigo Diputada delegada de Cultura Diputacin de Mlaga

eugenio chicano
OBRA GRFICA. 1969-2000

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Chicano, maestro incisore

Germn M. Borrachero Valderrama*

En el mundo del arte, la gura del grabador o -siendo ms abierto y no limitando las tcnicas- del artista grco es compleja; porque un pintor, un escultor e incluso un fotgrafo puede tambin ejercitar las disciplinas de la estampa. Un excelente dibujante puede no ser un buen grabador. Igual que un exquisito pintor puede que tampoco sea buen grabador. Ahora bien, un excepcional grabador puede ser lo que l quiera. Y como ejemplo, tenemos a Eugenio Chicano. El maestro Chicano usa diversos registros en el dibujo, como si uno pudiese tener de natural varias caligrafas distintas, con una habilidad que fascina. Y la ms de las veces, un uso audaz del color, no exento de admirada valenta, y en ocasiones ms recientes, con una palpable tendencia hacia el desgarro, a la manera de los cantaores profundos. Era 1969. Chicano ya haba realizado su primera exposicin en 1955, por lo que llegaba a la estampa con buen bagaje. Aquel 1969 fue convulso: la gran batalla campal que sufrieron unos irlandeses contra otros en Derry, la familia de Charles Manson que entr en la historia de la crnica negra, los diez cuadros que fueron mutilados en el MOMA de Nueva York, el estudiante checo Jan Palach que se prendi fuego en plena plaza de Praga en protesta por la ocupacin sovitica, la huelga

Chicano, maestro incisore

Germn M. Borrachero Valderrama*

In the world of art, the gure of the engraver or being open-minded and without technical limits the graphic artist is complex; because a painter, a sculptor and even a photographer can also practice the disciplines of illustration. An excellent draftsman may not be a good engraver. Equally, a rened painter may not be a good engraver too. Then, an exceptional engraver can be whatever he wants to. And as a good example, we have Eugenio Chicano. Maestro Chicano uses several registers in drawing, as if one could naturally have different calligraphies with a fascinating ability. And most of the times, a daring use of

colour, which is not free of admired courage and in more recent occasions, with an obvious trend towards the boldness, as deep singers do. It was 1969. Chicano had already made his rst exhibition in 1955, so he reached illustration with a good knowledge. That 1969 was disturbing: the big pitched battle that some Irish suffered against other Irish in Derry, Charles Mansons family who entered the history of misfortune chronicles, the ten pictures mutilated at the MOMA in New York, the Czech student Jan Palach who set himself in re in the middle of the square in Prague when

que llevaron a cabo veinticinco mil mineros asturianos en un pas donde no se poda hacer huelgas y cuyo gobierno se dedico a cerrar la reja de Gibraltar, los norteamericanos que seguan en la guerra de Vietnam, los norteamericanos que se lanzaron a la guerra de Camboya, los ingleses que desembarcaron en la isla de Anguila, los franceses que aterrizaron en Zaire para rescatar a otros franceses... y en medio de todo lo dems, la pisada con la que aluniz Neil Armstrong. Pero Chicano no centr su atencin en la Luna. El muro, la trinchera, el paredn o la fosa comn fueron las fuentes de inspiracin para una serie de ocho grabados realizados en la Stamperia Aldina de Roma. Por medio de esta serie, aunque nuestro artista no lleg a estar vinculado, Chicano queda relacionado con los grupos espaoles de Estampa Popular, empeados en la socializacin del arte y con un claro compromiso de lucha contra la dictadura de Su Excelencia el anterior Jefe del Estado.

Sin poder referirnos a todas, escogemos la titulada El paredn, donde un sol de cobalto ilumina a un enjuto hombre vendado y recogido en s, sobre un paredn de ladrillos envuelto en una terrosa luz dorada. Aqu son mltiples los recursos tcnicos usados: una mordida al aguafuerte de la lnea del dibujo, na, limpia e intensa; una aguatinta para los planos aterciopelados del sol, para la dura sombra del personaje sobre el paredn y para las gruesas lneas que sostienen los ladrillos; y por ltimo el uso de texturas aadidas a la plancha matriz pero no grabadas en ella- que son entintadas, para sugerir en la estampa una impronta accidental y llenas de matices, que simulan las rugosidades de un tosco adobe. Lnea, tono y textura dentro de una composicin tan limpia como efectiva, tan enftica como difcil de olvidar. Un diseo de un dibujante, una estructuracin de un pintor. A su vuelta a Mlaga ese mismo ao, la manera de reaccionar frente a los titulares del momento se torna

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demonstrating against the Soviet occupation, the strike carried out by twenty ve thousand miners from Asturias in a country where strikes were not allowed and whose government devoted to shut the border between Spain and Gibraltar, the North Americans who were still in Vietnam, the North Americans who were thrown into the war of Cambodia, the English who disembarked in the island of Anguila, the French who landed in Zaire to rescue other French and in the middle of everything else, the step that Armstrong was crazy about. But Chicano did not focus his attention on the Moon. The wall, the trench, the execution wall or the communal grave were the sources of inspiration for a series of eight engravings made at the Stamperia Aldina in Rome. Thanks to this series, even though our artist was not linked to it, Chicano begins to be related to the Spanish groups of Estampa Popular (Popular Illustration), insisting on the socialisation of art and with a clear commitment to ght against His Excellencys dictatorship, the former Head of State. Since we cannot refer to all of them, we choose the one entitled El paredn (The execution wall), where a cobalt sun sheds light on a lean bandaged man who folded himself on a execution wall of bricks cloaked in an earthy golden light. Many technical resources are used here: the ne, clean and intense etching bite of the drawing line; aquatint for the velvety planes of the sun, for the hard shadow of the character on the execution wall and for the thick lines holding the bricks; and at last the use of textures added to the matrix sheet but not engraved on it which are inked, in order to suggest in the illustration an accidental and full of nuances imprint, which pretend to be the bumpy surface of a rough adobe. Line, tone and texture within a composition as clean as effective, as emphatic as difcult to forget. A draftsmans design, a

ms ilustrativa, y a su vez ms inmediata en su factura. El uso del linleo como matriz, donde se escarba hacia la luz atacando a dentelladas con una gubia, junto al gusto de Chicano por la lnea uida y los depurados contrastes de planos; hacen que su obra entre de pleno en la mejor tradicin expresionista propia de las entalladuras, sean sobre tacos de madera o planchas de linleo. Y tambin lo acerca an ms a los grupos de Estampa Popular, que usan la tcnica linogrca por dos razones fundamentales: por su bajo precio, ya que el linleo es en verdad un aglomerado de virutas de cuero desperdiciado aglutinadas con aceite; y porque frente a la calcografa, que necesita insoslayablemente de una prensa trculo, el linleo puede ser estampado en casa apretando el papel con una simple cuchara sopera. En la serie que realiza de seis originales en la Grcas San Andrs de Mlaga, Chicano usa la estampacin sobrepuesta de dos planchas distintas. Lo curioso del caso es que el segundo color es slo para aplicar un fondo

plano de un anaranjado siena, que recuerda precisamente al propio linleo entintado. Las imgenes hacen referencia directa a la llamada Primavera de Praga, el conicto de Vietnam, el mayo francs o el hambre en Biafra. Y, al igual que sucede en Estampa Popular, asoma el pop con la inclusin en la serie del personaje de Batman, aunque ms en la cida lnea ibrica, que en la mito-iconologa americana. Se produce a inicios de los setenta un momento de inexin, que ser decisivo en su obra. En la bsqueda de una grca que sea el a su momento pictrico, que sea capaz de reproducir sus planos de color de manera luminosa y sin parches, que no impida uir la lnea, y que permita una edicin en gran formato; Eugenio Chicano contrae fructferas nupcias con la serigrafa. Esta unin perdurar ms all del desamor, de manera que al hablar de serigrafa en Espaa es ineludible citarle entre artistas como el Equipo Crnica, Joan A. Toledo o Eusebio Sempere.

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painters structure. When he comes back to Malaga the same year, the way of reacting before the headlines of that period becomes more illustrative, and at the same time more immediate in its process. The use of linoleum as a matrix, where you dig towards light attacking with the bites of a gouge, together with Chicanos taste for the uid line and the rened contrasts of planes, make his work fully enter the best expressionist tradition typical of sculpture, either on wooden plugs or linoleum sheets. And that brings him nearer the groups of Estampa Popular, since they use the linocut technique for basic reasons: for its low price since, in fact, linoleum is a chipboard of wasted leather shaving agglutinated with oil; and because while chalcography unavoidably needs an etching press, linoleum can be printed at home, pushing the paper with a simple soup spoon. In the series of six originals made at Grcas San Andrs printing house in Malaga, Chicano uses the overlapped illustration of two different sheets. The curious thing about it is that the second colour is only meant to apply a plain background of orange sienna, which precisely reminds the inked linoleum itself. The images directly refer to the so-called Spring of Prague, the conict of Vietnam, the French May or hunger in Biafra. And, as it happens in Estampa Popular, Pop shows with the inclusion of Batman in the series, even though more in the acid Iberian line than in the American iconology. At the beginning of the seventies, there was an inexion period, which will be crucial in his work. In search for a graphic medium which is faithful to his pictorial moment, which is able to reproduce his planes of colour in a shiny way and without patches, which does not prevent the line to ow and which allows a large format edition; Eugenio Chicano he fruitfully marries silk screen printing. This merger

Estas primeras estampas serigrcas surgirn del Studio G. Berardinelli de Verona en 1972, justo el ao en que Chicano participa en dos exposiciones en Pars, en el Salon Grands et Jeunes Daujourdhui del Grand Palais y en 26 Salon Realits Nouvelles de Parc Floral, en dos exposiciones individuales en Italia (una en Florencia y otra en Verona), participa tambin en una colectiva en la Universidad de Mlaga y, dato importante para lo que nos ocupa, resulta seleccionado en la Segunda Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano celebrada en Puerto Rico. Ya en esos momentos reside en Verona, donde en 1975 abrir un taller de estampacin (stamperia) con nombre malagueo: Gibralfaro. La serigrafa de seguro que no slo le aport la capacidad de trabajar la grca en gran formato, o de traducir ms que aceptablemente su pintura. Porque sus descubrimientos pronto los traslad a tcnicas distintas, algo que es evidente al retomar el linleo, ya que en ambas se juega con los planos absolutos. En

este salto de vuelta al linleo, y estudiando las estampas, se aprecia una rpida evolucin, donde se juega cada vez ms con el blanco del papel y el componente abstraccional, motivado por lo apetitoso de las tintas. Todo esto le lleva a eliminar las lneas predecibles y disimular las ineludibles. Esto se revela abiertamente en La Muerte, Chile 73, una carpeta de tres originales presentada por Pablo Neruda en 1974. Favorecido adems por un mtodo de registrar las planchas a sobre estampar elaborado por el propio artista, que le permite usar hasta la cifra digna de rcord de siete colores distintos, usando y transformando una sola plancha en cada una de las cinco piezas que componen la carpeta Pericolo uscita di scuola, presentada por Rafael Alberti en 1972. En 1975, ya en la antes mencionada Stamperia Gibralfaro, Chicano retoma la calcografa con aparente ansia por lo granuloso, lo textural, lo roto frente al absolutismo de los planos de tinta. An manteniendo su

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will remain beyond the lack of affection, so when talking about silk screen printing in Spain, it is unavoidable to quote him among artists such as Equipo Crnica, Joan A. Toledo or Eusebio Sempere. These rst silk screen illustrations emerge from Studio G. Berardinelli in Verona in 1972, just the same year in which Chicano participates in two exhibitions in Paris, at the Salon Grands et Jeunes Daujourdhui of the Grand Palais and in the 26 Salon Realits Nouvelles de Parc Floral, in two individual exhibitions in Italy (one of them in Florence and the other one in Verona), he also participates in a collective exhibition at the University of Malaga and, it is an important fact for our business: he is chosen for the Second Biennial of Latin-American Engraving in San Juan, in Puerto Rico. By this time he already lives in Verona, where in 1975 he will open a printing workshop (stamperia) with a name of Malaga: Gibralfaro. In 1975, already in the aforementioned Stamperia Gibralfaro, Chicano takes up chalcography again with an apparent longing for the granular, the textural, the broken in contrast to the absolutism of the ink backgrounds. Still keeping his particular destructuring of space, a new game begins: the transparencies, authentic and drawn, inside velvety zones of colour. The folder Salero de Espaa (Spanish wittiness) (presented by Fernando Quiones), or the illustration Picasso y su hermana en la Plaza de la Merced (Picasso and his sister at La Merced Square) belong to that magical moment. In only one year, this new way opened by the artist leads him even further, when he dedicates a folder with three originals to the denunciation of the massacre of August 12th in 1976 in Tell El Zaatar, a refugee camp managed by Palestine which housed about fty ve thousand people; with two sheets and a total of four different colours in a new exploit for its

caracterstica desestructuracin del espacio, comienza un nuevo juego: las transparencias, autnticas y dibujadas, dentro de las aterciopeladas zonas de color. Pertenecen a ese momento mgico la carpeta Salero de Espaa (con presentacin de Fernando Quiones), o tambin la estampa Picasso y su hermana en la Plaza de la Merced. En tan slo un ao, esta nueva va abierta por el artista le lleva an ms lejos, cuando dedica una carpeta de tres originales a denunciar la masacre del 12 de agosto de 1976 en Tell El Zaatar, un campo de refugiados administrado por Palestina que albergaba alrededor de cincuenta y cinco mil acogidos. A dos planchas y a un total de cuatro colores en una nueva proeza por la delicada correccin de la limpieza y las transparencias, y con un dibujo de diccin expresionista. Ese gesto desgalichado y rugoso, propio de la aguatinta al azcar, junto con la lnea que se mueva y los colores a trazos de la carpeta Tell El Zaatar, supone

otro punto de inexin, que no se volver a repetir, como ya ms tarde veremos, hasta la serie El Canco realizada veinte aos despus. La trayectoria posterior de Eugenio Chicano como artista grco se consolida durante la dcada de los setenta, pero en absoluto se atranca. En sus estampas encontramos entonces un colorido a la aguatinta, y por tanto suave y aterciopelado, lejos de la saturacin serigrca. Pero la suavidad no implica quietud; a la combinacin intrpida, fresca y certera, se suman los juegos de las transparencias de las tintas sobre el papel, donde destacan los juegos de color-luz, fcilmente comprobables en los amarillos y verdes. Por otro lado, nuestro artista es un destacado experto en las artes de la ilustracin, y desarrolla un amplio repertorio de recursos grcos: creando texturas con la ordenacin de lneas, contorneando sombras sin relleno, evocando posterizaciones fotogrcas, en un etctera ms largo que ndice de manual de dibujo.

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delicate correction, cleanness and transparencies, and drawn with an expressionist language. This sloppy and rough gesture, common in sugar aquatint, together with the moving line and the colours made with strokes of the folder Tell El Zaatar, mean another inection point, which will not be repeated, as we will see later, until the series El Canco (The Monster) made twenty years later. The later Chicanos career as a graphic artist gets consolidated during the decade of the seventies, but it is not stuck at all. Then, in his illustrations we can nd colourful aquatints and therefore soft and velvety, far from silk screen printing saturation. But this softness does not mean calmness; to the daring, fresh and accurate combination, he adds the mix of the transparencies of ink on paper, where the colour sets stand out, easily comparable in the yellows and greens. On the other hand, our artist is a distinguished expert in illustration arts and he develops a wide range of graphic resources: creating textures with the order of lines, outlining shadows without any ll, recalling photographic posterizing, in an etcetera longer than the index of a drawing handbook. The seventies are decisively the years of the tributes, where we can guess in many cases their vindication, in the memory of the characters portrayed in that moment of the democratic Spanish transition. In many cases, but not always, since they live together with tributes to some painters alien the Spanish history. This set of images will have great impact in the general audience, because the works were used as visual references to the gures being paid tribute even in contexts alien to the artist. The cheerful and never tragic style of these works will shine in those moments among the taste for the pathetic of some other contemporary artists (by the way, taste that has already been happily forgotten)

Son los sesenta, decisivamente, los aos de los homenajes, a los que en muchos casos se adivina la reivindicacin, en aras de hacer recordar a los personajes retratados en ese momento de la transicin democrtica espaola. En muchos casos, pero no siempre, ya que conviven con homenajes a pintores jenos a la historia espaola. Esta imaginera llegar con mayor repercusin al pblico general, por ser usadas las obras como referencias visuales de los homenajeados incluso en contextos jenos al artista. El estilo jovial y nunca trgico de estas obras despuntar en esos momentos entre el gusto por lo pattico de algunos otros artistas coetneos (gusto, por cierto, felizmente olvidado). La dcada nos regal adems tres carpetas imprescindibles, dentro tambin de ese propsito de honrar memorias y aspiraciones: La primera, de 1978, con presentacin de Pedro L. Tedde de Lorca, sobre tres epigramas de Jorge Guillen; la segunda, de 1979, con

presentacin de Fernando Quiones y editada por el Partido Socialista Andaluz de Mlaga, sobre tres epigramas de Blas Infante, y ya la tercera, tambin de 1979, dedicada a Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard, Breton, Arp, Dal, Tanguy, Max Ernst, Grosz, Man Ray, El Bosco, A. Moreno Villa, Jos Renal, Manuel ngeles Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez y Peinado. Dos carpetas de tres estampas cada una realizadas al aguafuerte y la aguatinta (las referidas a los epigramas de Guillen e Infante, respectivamente) y una serigrca. Indistintamente, coinciden las estampas de las tres carpetas en estar tiradas con seis colores por imagen, algo muy poco habitual por el esfuerzo que lleva implcito una edicin con tantos entintados distintos y tantas sobre estampaciones. Los ochenta se abren con una litografa dedicada a Picasso en el centenario de su nacimiento y un aguafuerte donde Chicano traduce un poema de Luis Rosales dedicado tambin a don Pablo, en una edicin

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This decade gave us three essential folders as a present with the same intention of paying tribute to memories and aspirations: The rst one, in 1978, presented by Pedro L. Tedde de Lorca, about three epigrams by Jorge Guilln; the second one, in 1979, presented by Fernando Quiones and published by the Socialist Party of Andalusia in Malaga, about three epigrams by Blas Infante and the third one, also in 1979, dedicated to Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard, Breton, Arp, Dal, Tanguy, Max Ernst, Grosz, Man Ray, El Bosco, A. Moreno Villa, Jos Renal, Manuel ngeles Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez and Peinado. Two folders with three illustrations each, made with etching and aquatint (the ones related to Guilln and Infantes epigrams, respectively) and a silk screen printing. Without distinction, the illustrations of the three folders happen to be printed with six colours per image, something that is not usual because of the implicit effort needed for an edition with so many different inks and so many overprintings. The eighties open with a lithography dedicated to Picasso in his centenary and an etching where Chicano translates a poem by Luis Rosales also dedicated to Don Pablo, in an edition made by the antiquarian bookshop El Guadalhorce managed by ngel Caffarena. In 1982 he begins a wink at Pop, preceding the colourist and jocular revision of the images of the past common in the so called movida madriea (The Madrilenian groove scene). Movida, movement with bigger mood than foundation, which was used to boost the international image of Spain with the fuse of the entrance in the European Community. Maybe not by chance and following the thread of the aforementioned, in 1982 Chicano exhibits at the Spanish pavilion at the Biennial of Venice. Eugenio Chicano picks up his tendency towards good humour

de la Librera Anticuaria El Guadalhorce al cuidado de ngel Caffarena. En 1982 se inicia un guio al Pop, antecediendo por poco la revisin colorista y jocosa sobre las imgenes del pasado propias de la llamada movida madrilea. Movida, movimiento con ms nimo que fundamento, que servira para impulsar la imagen de Espaa hacia el exterior con la espoleta de la entrada en la Comunidad Europea de Espaa. Quizs no por casualidad, y al hilo de todo lo anterior, en 1982 Chicano expone en el Pabelln Espaol de la Bienal de Venecia. Eugenio Chicano retoma su propensin por el buen humor (propio en su arte y en su persona) y realiza una serie de imgenes, a modo de pastiches delirantes y decadentes en clara alusin a la perspectiva consumista, que l intitula besos: Beso saltamontes (la carne y el diablo), Beso moscardn (Gran Hotel), Beso W Juv y Beso Maratona, donde el equipo de ftbol de la Juve, Greta Garbo o los corredores de un maratn posan en

rinconcitos a manera de las descripciones de Visconti sobre el ocaso de la clase acomodada. Los noventa nos desvuelven al Chicano del trazo enftico. Una elegancia de gestos brutos. Una simplicacin de formas en una composicin compleja. Una luz crepuscular de colores vivos. El camino se ilumina en la serie Puerta Oscura. Los rboles y la Alcazaba son la excusa formal para el acercamiento a un cierto espritu de sntesis, por no decir abstraccin. La razn de fondo vuelve a ser la reaccin del autor ante su entorno. Una reaccin que es pesar, por el estado que se encuentra en ese momento el conjunto de la Alcazaba y Gibralfaro. Esta denuncia se har patente en una serie que seala a los putos, cancos y trasvestidos que han tomado la fortaleza, y asustan con su presencia a vecinos y curiosos de buena fe. Pasada afortunadamente la alarma social, sta nos ha legado una decena de grabados, que a los que no sean vecinos de Mlaga, de seguro les resultarn onricos con el encanto de lo misterioso.

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(typical in his art and in his person) and makes a series of images, like fevered and decadent pastiches, making a clear reference to the materialistic perspective, which he entitles besos [kisses]: Beso saltamontes [Grasshoper kiss] (la carne y el diablo [The meat and the devil]), Beso moscardn [Boty kiss] (Gran Hotel [Big Hotel]), Beso W Juv [W Juv kiss] and Beso Maratona [Maratona kiss], where the football team La Juve, Greta Garbo or the marathon runners pose in little corners as Viscontis descriptions about the decline of the well-off class. In the nineties, Chicanos emphatic stroke comes back. Elegance of tough gestures. Simplication of shapes in a complex composition. Twilight Light of vivid colours. The path lights up in the series Puerta Oscura. The trees and the Alcazaba are the formal excuse for approaching certain spirit of synthesis or maybe abstraction. The underlying reason is again the authors reaction facing his environment. A reaction that is sorrow for the state of the Alcazaba and Gibralfaro in that moment. That claim will be obvious in a series that points out the whores, monsters and transvestites who have taken the fortress and frighten neighbours and good curious people. Fortunately, in the end, this social alarm has handed down ten engravings to us, which will be, for sure, as a dream with the charm of the mystery for those who do not live in Malaga. These last illustrations do not come from the etching press at Stamperia Gibralfaro in Verona but from the artist and illustrator Perry Olivers workshop in Nerja, although it is obvious that Chicano keeps taking care of them. Because, if we have not made it clear yet, Eugenio Chicano has not only made his images always directly on the matrix sheet (either metal or linoleum sheets, silk screens or some lithographic stone), but he has also printed whole editions, something

Estas ltimas estampas no surgen ya de los trculos de la Stamperia Gibralfaro en Verona, sino del taller en Nerja del artista y estampador Perry Oliver, aunque es evidente que Chicano mantiene el cuidado en ellas. Porque, por si no lo habamos dado antes a entender, Eugenio Chicano no slo ha realizado siempre la imagen directamente en las matrices (fueran planchas de metal o de linleo, pantallas serigrcas o alguna piedra litogrca), sino que adems ha estampado ediciones enteras, algo muy inusitado en artistas solventes, por lo rutinario y exigente del proceso. A partir de ah, siguen las traducciones grcas de la literatura grande, los homenajes, los juegos y las evocaciones. Sigue sobre todo la labor reexiva del dibujante. Un dibujante que como tal, siempre es el

que programa y disea. Y contina el quehacer del pintor con ganas de salirse de la camisa, vivicando supercies con patinas de luz. O al menos, as veo a Chicano. La soltura y la delicadeza, junto a la joie de vivre que dira su genial to Pablo, son palpables aportaciones de Eugenio Chicano a la estampa contempornea. Y el que nunca haya abusado de la tinta negra, es su mejor aportacin a la grca espaola. Muchas gracias, Maestro. * Germn M. Borrachero ha sido profesor del taller del Museo del Grabado Espaol Contemporneo, y en la actualidad es gerente de Arte y Cultura en el Ayuntamiento de Marbella.

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very unusual in reliable artists, because of the routine and exigency of the process. From this point on, graphic translations of great literature, tributes, games and evocations continue. Above all the draftsmans reective work continues. A draftsman who is always the one that programs and designs. And the painters routine continues feeling like getting out of his shirt, revitalising the surfaces with patinas of light. Or at least, that is what Chicano is for me. The agility and gentleness, together with the joie de vivre, as his brilliant uncle Pablo would say, are Eugenio Chicanos obvious contributions to the contemporary illustration. And the fact that he has never overused black ink is his best contribution to the Spanish graphic art. Thank you very much, Maestro.
* Germn M. Borrachero has been a teacher at the Museo del Grabado Espaol Contemporneo (Contemporary Spanish Engraving Museum) and he is currently the Art and Culture Manager at the Marbella City Council.

OBRA GRFICA. 1969-2000

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Los Mineros

El Muro

SERIE ROMA
8 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, una plancha 2516 cm 2 colores sobre papel Guarro 7050 cm Tirada 10/10 ms 5 P .A. Edicin del autor Stamperia Aldina. Roma, 1969 El Paredn 22

La Trinchera

La Fosa comn

El Jurado

La visita

La manifestacin Doble Plancha, 25 x 16 cm y 25 x 7 cm

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El herido

Pars-Mayo

Rendez-vous

Praga

Biafra

Viet

SERIE PARS MAYO

6 originales Linleo, 2 planchas 25 25 cm 2 colores sobre papel Guarro 70 50 cm Tirada 10/10 ms 5 P .A. Edicin del autor Grficas San Andrs Mlaga, 1969. 2 Tirada 16/16 ms P .A. 2 colores sobre papel Fabri 51 35 cm Edicin del autor Imprenta Montes, Mlaga, 1996.

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Sidecar

SIDECAR
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, una plancha 16 24,5 cm Sobre papel Guarro 50 70 cm Tirada 60/60 ms 10 P .A. Edicin Ateneo de Mlaga Estampados por el autor Estudio Gibralfaro, Mlaga, 1970.

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Telephone

SERIE VERONA I
5 originales Serigrafa 90 90 cm Seleccin de color a mano por el autor. 5 colores sobre cartulina-cartn 100 100 cm Tirada 50/50 ms 10 P .A. Studio G. Berardinelli, Verona, 1972.

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Disc-jockey

Lo sportello

Parcheggio

Flipper

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Lungadige

Grands Magasins

CARPETA VERONA
5 originales Linleo, una plancha 44 44 cm 7 colores sobre papel Fabriano 70 50 cm Tirada 50/50 ms 10 P .A. Presentacin de Rafael Alberti Ed. Il Cappello, Verona, 1972. Autentificada por el Gabinetto de la Stampa del Museo de Castelvechio. Verona, 1972. Eliminando -despus de pasar cada color por la impresora- la zona del linleo que ocupaban. As por superposicin hasta completar el nmero de tintas del original. Este proceso hace que el registro sea exacto y que la estampa sea irrepetible.

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Formula 1

Pericolo uscita de scuola

Telegiornale

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LOcAlE In AFFItO
1 original Linleo 1 plancha 44 x 44 cm 7 colores sobre papel Fabriano 70 x 50 cm Tirada 100 x 100 ms 10 P. A . Edicin Studio B Verona, 1972.

StRAMIlAnO
Serigrafa 60 60 cm Seleccin de color a mano por el autor 5 colores sobre papel Fabriano 88 70 cm Tirada 50 50 ms X/X P .A. Studio 2B Verona, 1975. 30

DRUGs-stERn
Serigrafa 5 colores, 30,5 x 61,5 cm / soporte 33 x 65 cm Tirada 100/100 ms 10 P .A. Edicin Galera Sen, Madrid, 1973.

31

La represin

La muerte

CARPETA CHILE 73
3 originales Linleo, una plancha 45,5 42,5 cm 5 colores sobre papel Fabriano 70 50 cm Tirada 50/50 ms 10 P .A. Presentacin de Pablo Neruda Edicin Studio 2B Tipografa Penobelli, Verona, 1974.

El estadio lager 32

Cuesta de San Francisco Abajo

Fue expoliada la relojera

Que te pasa Ruiseora, Ciudad.

CARPETA SALERO DE ESPAA

Homenaje a Rafael Alberti 3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas, 47,5 31 cm 4 colores sobre papel Pescia 70 50 cm Tirada: 60/60 ms 10 P .A. Presentacin de Fernando Quiones Ediciones I.A.R.A. Stampera Gibralfaro, Verona, 1975.

33

VARGAs LlOsA QUE pAsEA pOR lAs cAllEs dE HAnOI

Aguafuerte y aguatinta Zinc, 2 planchas, 49 x 32 cm 3 colores sobre papel Pescia 70 x 50 cm Tirada: 60/60 ms 10 P .A. Edicin P.R.O.P.A.C. Madrid Stamperia Cristini, Verona, 1975.

PIcAssO y sU hERMAnA LOlA En lA PlAZA dE lA MERcEd

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas, 49,5 x 31,5 cm 3 colores, sobre papel Pescia 70 x 50 cm Tirada 60/60 ms 10 P .A. Edicin P.R.O.P.A.C. Madrid Stampera Gibralfaro, Verona, 1975.

CABALLO GRIEGO PARA LA POESA

2 originales Linleo y leo sobre papel 33 22 cm Tirada 4/4 Edicin del autor Mlaga, 1978.

Caballo griego I 34

Caballo griego II

6 InnInG
Serigrafa 54,5 x 40 cm Seleccin de color a mano por el autor. 4 colores sobre papel Fabriano 70 x 50cm Tirada: 100/100 ms 10 P. A . Edicin: GUERIN SPORTIVO, Bologna, 1976.

35

OMAGGIO A MACHADO
Libro 8 originales Linleo 21 16 cm. 4 colores sobre papel Pescia 33 24 cm. Tirada: 3.000 ms 100 P .A. Edicin: Aux Deux Amis de Renzo Somaruga Stampera Baldonega. Verona, 1976.
Esta obra, esta expuesta en el Museo del Libro de Leipzig, Alemania.

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37

HOMEnAJE A D. AntOnIO MAchAdO En El cEntEnARIO dE sU nAcIMIEntO

Interpretacin del autor del cuadro del mismo nombre Serigrafa 94,5 x 94,5 cm 8 colores sobre cartulina cartn 100 x 100 cm Edicin del autor Studiograph de Igino Batistoni. Verona, 1976.

38

LA AcAdEMIA dE EspAA En ROMA

Punta seca, una plancha 10,5 7,5 cm Sobre papel 35 25 cm Tirada: 10/10 ms V/V P .A. Edicin del autor Estudio Perry Oliver. Nerja, 1990.

JAMEs JOycE y ThOMAs MAnn En El pUEntE RIAltO. VEnEcIA

Aguafuerte y mezzotinto 4 colores 49,5 31,5 cm sobre papel Pescia 70 50 cm Tirada: 50/50 ms 10 P .A. Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1977.

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La signora Gemma de Chirico, Giorgio y Alberto Savinio.

TRES MAESTROS ITALIANOS

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 49,5 31 cm 5 colores sobre papel Pescia 70 50 cm Tirada: 60/60 ms X/X P .A. Edicin del autor Presentacin de Arnaldo Ederle Stamperia Gibralfaro. Verona, 1976.

40

Casorati

Morandi

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Tell el Zaatar

Tell el Zaatar

AI MORTI DI TELL EL ZAATAR

3 originales Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, 2 planchas. 24,5 24 cm. 4 colores sobre papel Pescia 70 50 cm. Tirada: 60/60 ms 10 P. A. Presentacin: Poema annimo de un Fedayn muerto. Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1976.

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Tell el Zaatar

43

TREs POEMAS DE ARNALDO EDENLE

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 49,5 x 32 cm 4 colores sobre papel Pescia 70 x 50 cm Tirada: 60/60 ms X/X P. A . Edicin del autor Presentacin de Gianni Vidali Stamperia Gibralfaro. Verona, 1978 Un giorno della loro primavera

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Mio figlio mai

Di fronte al tuo

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tREs EPIGRAMAS DE JORGE GUILLEN

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 44 31,5 cm 6 colores sobre papel Pescia 70 50 cm Tirada: 60/60 ms X/X P .A. Edicin del autor Presentacin de Antonio Parra, Verona. Stamperia Gibralfaro, Verona, 1978. Una florecilla morada, Se asoma al mes de Abril Con presentacin muy sutil: Es bella y casi nada.

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Araas, escorpiones, Malignos organismos saudos. Hay tambin Muy pequeos abismos.

De qu se muri Fulano? De cncer? No, de opinin. La opinin de su tirano.

47

A los cubistas Juan Gris, Guillaume Apolinaire, Fernand Leger, Francis Picabia, Braque y Picasso, dedico:

A los surrealistas Magritte, Cocteau, Ritchter, Tzara, Eluard, Bretn, Arp, Dal, Tanguy, M. Ernst, Grosz, Man Ray y el Bosco, dedico:

A la escuela de Pars: Moreno Villa, Jos Renau, Palencia, M. ngeles Ortiz, Bores, Mir, Cossio, Gonzlez y Peinado, dedico:

5 ESTILOS ARTSTICOS
5 originales Serigrafa. 55,3 40 cm 6 colores sobre cartulina 65 49,5 cm Tirada: 100/100 ms X/X P .A. Edicin Galera Sen. Madrid, 1979.

48

A los futuristas Russolo, Carr, Marineti, Boccioni, Severini y G. Papipi, dedico:

A los impresionistas Fattori, Regoyos, Manet, Renoir, Cezanne, Zola, Zuloaga, Pizarro y Monet, dedico: 49

Campesinos andaluces: no emigris, combatid! la tierra de Andaluca es vuestra!

Andaluca, porque es un grupo humano que siente las mismas necesidades, ha de trabajar para satisfacerlas en comn. Es como una patria, un pueblo vivo en nuestras conciencias

3 EPIGRAMAS DE BLAS INFANTE POR ANDALUCIA

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas. 49,5 31 cm 6 colores sobre papel Pescia 70 50 cm Tirada: 60/60 ms X/X P . A. Edicin del Partido Socialista Andaluz, Mlaga. Presentacin de Fernando Quiones. Stamperia Gibralfaro, Verona, 1979.

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...Pero no retrocedemos jams. Somos hijos de sta promesa y vivir para ella es nuestra vocacin.

51

El SAntO SEpUlcRO
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 49 31,5 cm 5 colores sobre papel Perscia 70 50 cm Tirada: 60/60 ms X/X P. A . Edicin: Real Hermandad del Santo Sepulcro de Mlaga Presentacin de Juvenal Soto Stamperia Gibralfaro. Verona, 1980. 52

HOMEnAJE A PIcAssO En El CEntEnARIO dE sU nAcIMIEntO. 1881 1981.

Litografa Zinc, 4 planchas. 36 25 cm 4 colores sobre papel Fabriano 50 35 cm Tirada: 100/100 ms X/X P .A. Edicin Galera Sen. Madrid Stamperia Gibralfaro. Verona, 1981. 53

Un pOEMA dE LUIs ROsAlEs HOMEnAJE A PIcAssO En El cEntEnARIO dE sU nAcIMIEntO. MlAGA 1981.

Aguafuerte y mezzotinto. Zinc, 2 planchas, 25,5 19 cm 4 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A. Mlaga, 1981. Publicaciones de la Librera Anticuaria El Guadalhorce. Imprenta Dardo. Edicin ngel Caffarena Such Stamperia Gibralfaro. Verona, 1981.

54

PIAZZA DAntE
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26,5 18,5 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Tirada: 60/60 ms X/X P. A . Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1982. 55

PIAZZA dEllE ERBE

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 24 19 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Tirada: 60/60 ms X/X P .A. Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1982.

56

POntE PIEtRA
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26,5 18,5 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Tirada: 60/60 ms X/X P .A. Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1982.

57

BEsO MOscARdn (GRAn HOtEl)

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas, 26,5 18,5 cm 4 colores sobre papel Fabriano 50 35 cm Tirada: 60/60 ms X/X P .A. Edicin del autor Stamperia Gibralfaro. Verona, 1984.

cApIGlIAtURA MIsERIcORdIOsA (FlIX GRAndE)

Serigrafa. 18 x 12 cm. 4 colores sobre papel Fabriano 19,5 x 13 cm. Tirada: 75/75 Edicin: Ex Libris Sebernini Stamperia Drte. Miln, 1974

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BEsO SAltAMOntEs (LA cARnE y El dIAblO)

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26,5 18,5 cm 4 colores sobre papel Fabriano 50 35 cm Tirada: 60/60 ms X/X P. A . Edicin Revista Terzoocchio Bologna. Stamperia Gibralfaro. Verona, 1982. 59

BEsO W JUvE
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 45,5 X 31,5 cm 5 colores sobre papel Fabriano 71 51 cm Tirada: 60/60 ms X/X P . A. Edicin Stamperia Gibralfaro. Verona, 1983, para Arte-Fiera 83 Bologna. 60

BEsO MARAtOnA
Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 45,5 X 31,5 cm 5 colores sobre papel Fabriano 71 51 cm Tirada: 60/60 ms X/X P . A. Edicin Stamperia Gibralfaro. Verona, 1983, para Arte-Fiera 83 Bologna. 61

DAllOcA BIAncA y BARbARAnI En PIAZZA dEllE ERbE.

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, dos planchas 44,5 31,5 cm 6 colores sobre papel Perscia 70 50 cm Tirada: 60/60 (inconclusa) Edicin del autor Stampera Gibralfaro. Verona, 1984.

HOMEnAJE Al 20 AnIvERsARIO dE lA FUndAcIn dE lA FAcUltAd dE EcOnMIcAs y EMpREsARIAlEs. MlAGA

Serigrafa 52,5 38,5 cm 5 colores sobre papel 70 50 cm Tirada: 300/300 ms X/X P .A. Edicin de la Facultad de Econmicas y Ateneo de Mlaga Taller Heredia de Vlez-Mlaga. Mlaga, 1985.

62

TREs AXRQUIcOs UnIvERsAlEs, MARIA ZAMbRAnO, SAlvAdOR RUEdA y JUAn BREvA

Serigrafa 56 38,5 cm 6 colores sobre papel 64,5 47 cm Tirada: 500/500 ms XXV/XXV P. A . Edicin: Centro de Estudios Axrquicos. Vlez-Mlaga, 1984. 63

Guilln en Valladolid (alegora)

La familia Guilln en Wesley

Don Jorge en Mlaga

HOMENAJE A D. JORGE GUILLEN

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26 19 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Edicin Exma. Diputacin de Mlaga Presentacin: Pedro L. Tedde de Lorca Stamperia Gibralfaro. Verona, 1985.

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Alberti nio en Cdiz

Rafael Alberti en el exilio

Rafael Alberti en Roma

HOMENAJE A RAFAL ALBERTI

3 originales Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26 19 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Edicin Exma. Diputacin de Cdiz Presentacin: Rafal Prez Estrada Stamperia Gibralfaro. Verona, 1985.

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LA TRAPECISTA Y SU MUERTE (EL TURISTA DORMIDO dE FRAncIscO AyAlA)

Aguafuerte al azcar Zinc, una plancha, 16 x 12,5 cm 1 color sobre papel Arches Velin 32,5 x 24,5 cm. Tirada: 125/125 Edicin: Arte y Cultura. Vlez-Mlaga, Mlaga. 1996. Estampacin: Perry Oliver. Nerja, Mlaga.

Figuras que persiguen a una paloma

HOMEnAJE A SAlvAdOR RUEdA

Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas, 26 19 cm 5 colores sobre papel Pescia 50 35 cm Edicin: Cerveza San Miguel, Mlaga. Stamperia Gibralfaro. Verona, 1986.

CXXV ANIVERSARIO DE LA FUNDACIN DE LA CRUZ ROJA ESPAOLA

1 original Aguafuerte y mezzotinto Zinc, 2 planchas 29,5 24,5 cm Dos colores sobre papel 56,5 37,5 cm Tirada: 100/100 ms X/X P .A. Edicin Cruz Roja Mlaga Presentacin Pedro Villagrn Bustillo Taller Gravura Mlaga, 1987.

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TORRE PInO
Serigrafa 33 25 cm 9 colores sobre papel Canson 56 38 cm Tirada: 1000/1000 ms 100/100 P. A . Edicin XXIV Congreso Nacional de Alergologa, Marbella 2007. Serigrfica Malaguea, Mlaga.

PUERtA OscURA I
Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, 2 planchas 26,5 21 cm 6 colores sobre papel Guarro 48 34 cm Tirada 100/100 ms 10 P .A. Edicin de la ONG Pangea I, Mlaga. Estampa: Gravura de Francisco. Aguilar Mlaga, 1995

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Puerta Oscura II

Puerta Oscura III

PUERTA OSCURA
4 originales Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, 2 planchas 33 24,5 cm 6 colores sobe papel Arches Velin 65 50 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A. Edicin: Polgrafa Obra Grfica Barcelona. 2000

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Puerta Oscura IV

Puerta Oscura V

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Cuando volv de Italia, noviembre de 1986, me esperaba una ardua tarea, adems de la ilusin por el reto de darle contenido y proyeccin a la Casa Natal de Picasso y mi nueva vida con Mariluz. Saba que mi pintura sera otra por verse el pintor ahora arropado por incentivos y alicientes nuevos y muy densos. Para reencontrarme con la ciudad, conocer sus cambios, su crecimiento, su nueva fisonoma -ciudad que nunca dej de ser mi modelo- decid revisitar los lugares que de muchacho ya pintara y estudiar las sensaciones que el cambio de tiempo y modo haran repercutir en m. Mi primera Puerta Oscura era ya otra. Aunque el paisaje de fondo segua siendo igual, con idntico lirismo, potica, sensualidad y color, la gente, los personajes que ahora ocupaban tan bellsimo mbito eran diametralmente opuestos. De la vieja de los altramuces, el guarida de la porra, las nieras con sus pretendientes y los nios jugando por los alrededores, pas a convertirse en refugio de marginados, compra-venta de amores, paseo de buscones, cita de oscuros pretextos Triste cambio, pero ese era el argumento! S, el mbito, el marco, quedaba intacto, el significado de la trama no; haba sufrido como desgracia novedad el inexorable empujn de la droga, la corrupcin, la marginacin. Esa crtica, ese poner de manifiesto el contraste, esa concienciacin ante tales evidencias me avivaron a dedicar mis inmediatos aguafuertes a la denuncia de la nueva realidad asentada en Puerta Oscura. En suma, la palpable realidad de una gente al lmite, no despreciable, slo terriblemente desgraciada. Tengo que admitir que quizs por un ancestral amor a todo ello, cada grabado destile una gota de innegable ternura. Una vez terminada la serie -en total son diez- la llam Putos, cancos y travestidos. Con ellos empec lo que despus sera la Suite Mlaga. Eugenio Chicano, diciembre 2007.

El canco 70

La caricia

El idilio

(una plancha blanco y negro)

La palmera

La buganvilla

El banco de Mas

PUTOS, CANCOS Y TRAVESTIDOS I

6 originales Aguafuertes al azcar mezzotinto Zinc, 2 planchas. 29,5 22,5 cm 6 colores sobre papel Arches Velin 57 38,5 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A. Edicin: Polgrafa Obra Grfica. Barcelona 2000

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Los chuchos

Cuarto creciente

PUTOS, CANCOS Y TRAVESTIDOS II

3 originales Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, 2 planchas 39,5 29,5 cm. 6 colores sobre papel Arches Velin 77 57 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A.

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Naranjos

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La Jaula de los pjaros

El estanque de los cisnes

PUTOS, CANCOS Y TRAVESTIDOS II

2 originales Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, 2 planchas 58 44 cm 5 colores sobre papel Arches Velin 80 60 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A. Edicin: Polgrafa Obra Grfica Barcelona 2000

74

AMAnEcER En PUERtA OscURA

Aguafuerte al azcar y mezzotinto Zinc, una plancha 59,5 44 cm B/N sobre papel Arches Velin 72 53,5 cm Tirada: 30/30 ms 5 P .A. Edicin de la Estampera Nacional Supervisin: Comisario Juan Carrete, Madrid 1996.

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biografa

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78

Eugenio Chicano (Mlaga, 1935) forma parte de lo que ha sido la esttica del Arte Pop en Espaa. Su singularidad artstica sobresale en la audacia y brillantez de la composicin y el uso intenso del color en gran parte de su produccin. Ya durante su etapa de formacin, en la que la guracin imperante en los cincuenta formar parte de su inspiracin formal incipiente en esos aos, nos hace vislumbrar una personalidad propia, que ir manifestndose con nitidez a lo largo de su carrera. En la dcada de los aos sesenta su Arte Crtica buscaba interrogar las claves del mundo contemporneo a travs de las imgenes que lo identican, dotando al cuadro de intencin tica y poltica y de una dimensin evocadora que lo enrique79 ce en intensidad y trascendencia. Todo ello mediante representaciones de la civilizacin de masas, la opresin y el miedo, que transcurren tanto en exteriores urbanos, como en interiores, escenarios de la vida cotidiana de la sociedad oscura, casi monocolor de la dictadura franquista. La rebelda y el virtuosismo formal seguirn en sus obras plenas de vida, color y movimiento de su etapa de la Nueva Figuracin.

jes y situaciones emblemticas del pasado inmediato, convirtindose en lo que hoy denominaramos pintor de la memoria histrica. Con esta serie sigue su personal lucha antifranquista que no acabar hasta la llegada de la democracia a su pas. En los ochenta el cine se convertir en referente temtico esencial de su trabajo, con su serie Potica de un fotograma representar a Espaa en la Bienal de Venecia de 1982. El proceso evocativo de su pintura estar potenciado por el ensueo del cine, como arte con facultad de sntesis espacio-temporal. Se abre Chicano a nuevos campos de representacin en la dcada de los noventa, donde en su serie Suite Mlaga va desde un erotismo explcito de espaciales vertientes onricas, hacia proyecciones de paisajes de mgica tensin expresiva. En 1997 la Universidad de Mlaga le organiza una exposicin antolgica de gran envergadura y dimensin en las salas del Palacio Episcopal, en la que se patentiza claramente la originalidad y coherencia de toda su obra, la que le asigna un lugar en el panorama del arte espaol contemporneo. Con la entrada del nuevo siglo

importante para l de la cultura, la popular. Realiza una nueva serie, La Copla, dedicada a esta manifestacin musical tan andaluza y verncula. Con ello nos demuestra, una vez mas, que es el mejor representante vivo de lo que signica la unin perfecta de la cultura culta y popular. Una vez vivida esta experiencia, halla nuevos motivos para sus homenajes, esta vez lo har en la Historia del Arte, las llamar visitaciones, donde en fondos de Picasso recrear imgenes de un bodegn clsico. De ah su denominacin Visitaciones al Bodegn Clsico. En la actualidad ha llevado esta experiencia hasta momentos ms actuales, realizando una nueva serie, Visitacin a las naturalezas muertas de Vanguardias y Contemporneas, en que recrea detalles, instantes, e incluso elementos de cuadros relativos a estas materias de autores admirados, haciendo un juego en el que interviene de tal manera que compone el cuadro que el otro podra haber pintado y no hizo nunca, todo dentro del ms absoluto respeto y admiracin por el pintor elegido. Eugenio Chicano ha cumplido 75 aos y se encuentra en un momento vibrante de creacin, en el que los crticos realzan su frescura y juventud plstica y sigue viviendo, con la intensidad a que nos tiene acostumbrados, su experiencia como pintor total.

A lo largo de los aos setenta, Eugenio Chicano, desde su autoexilio en Italia, profundiza en su voluntad expresiva, homenajeando a persona-

Chicano vuelve a sus esencias del Pop, recupera sus homenajes, en esta ocasin dedicados a los personajes que conforman una parte muy