O paradoxo da arte bidimensional

por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

O ser humano possui viso estereoscopica. Voc v em trs dimenses, e pode discernir altura, largura e profundidade.

Na foto acima, o vio !ue os prdios esto l" no fundo, en!uanto o rio fica em pr#$ima da c%mera. & # vio tam m !ue as torres gmeas, ' es!uerda, so mais altas !ue o prdio ranco ' direita. (erto) Mas como voc pode afirmar !ue os prdios esto l" no fundo, se o !ue voc est" vendo uma imagem idimensional) No h" fundo* O rio e os prdios esto e$atamente no mesmo plano* +ode,se di-er, sim, !ue os prdios esto na parte superior da foto, e o rio na inferior, mas nunca !ue os prdios esto .no fundo.. Esse o principal parado$o da arte idimensional /pintura, fotografia, gravura, etc01 como representar um mundo !ue tridimensional em somente duas dimens2es /altura e largura, mas sem profundidade0 ) Os eg3pcios, na antiguidade, resolveram esse pro lema sem es!uentar a ca e4a1 efetuavam representa42es idimensionais. O serve, na figura a ai$o, !ue no h" !ual!uer sensa4o de profundidade1

+osteriormente, os artistas desco riram o segredo1 enganar o crebro, o !ue no to complicado 5" !ue o cre ro tende a asear,se em e$perincias anteriores. Empregando certos .tru!ues. visuais astante f"cil indu-ir o espectador a pensar !ue h" profundidade na imagem. O serve este !uadro de Jaco Van 6oo, Diana com suas companheiras1

Est" vendo o cachorro ' es!uerda, l" no fundo ) Neste !uadro, assim como em tantos outros dos grandes mestres, a tridimensionalidade induzida atravs de .linhas invis3veis. !ue fa-em o cre ro pensar !ue o cachorro est" .l" no fundo.. O serve1

7" uma clara sensa4o, ao o servar este !uadro, !ue !uanto mais ' direita mais .perto. esto os personagens. 8sso no passa de uma iluso9 ao estarem todos no mesmo plano, imposs3vel !ue e$ista .frente. e .fundo., .perto. ou .longe.. Mas precisamente disso do !ue se trata este assunto1 iludir o cre ro. :urante este curso veremos algumas das tcnicas !ue permitem recriar a iluso de tridimensionalidade, o !ue vai tornar suas fotos em mais interessantes. Noes bsicas de Composio
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

; disposi4o correta dos elementos na foto o primeiro cuidado !ue o fot#grafo deve tomar para !ue resultado se5a satisfat#rio. Mesmo !ue a foto registre uma cena interessante, este5a perfeitamente iluminada e corretamente focada, uma composi4o inade!uada su trair" peso ao resultado, tornando,o pouco atraente. Voc 5" pensou por!ue o papel ;< tem essa propor4o entre largura e altura) Ou uma foto => $ =?) 7" certas formas geomtricas !ue so mais agrad"veis !ue outras. Este fato foi desco erto h" milhares de anos, e utili-ado, entre outros, pelos eg3pcios na constru4o das pir%mides, e pelos gregos na constru4o de edifica42es /o +artenon um e$emplo cl"ssico0. ; forma geomtrica mais agrad"vel o !ue se conhece como @et%ngulo Aureo, um ret%ngulo cu5as propor42es esto matematicamente determinadas. Sem entrar em detalhes, um @et%ngulo Aureo tm esta forma /as linhas internas revelam detalhes de sua constru4o01

Bma composi4o agrad"vel resultar" na distri ui4o correta dos elementos da foto dentro deste ret%ngulo. (omo distri ui,los) 7" uma regra, derivada da forma do @et%ngulo Aureo, !ue utili-a os chamados +ontos Aureos para determinar onde situar os elementos registrados em uma foto /ou !uadro, tanto fa-0. Os +ontos Aureos esto locali-ados na intersec4o das linhas hori-ontais e verticais desenhadas dividindo largura e altura por trs. Ve5a1

Cual!uer elemento situado em um dos pontos "ureos ganha peso visual, dando desta!ue o assunto e a5udando a definir o assunto da imagem. O serve a foto a ai$o1

; focali-a4o perfeita e a ilumina4o correta, mas a composi4o inade!uada. O su5eito foi centrali-ado, ocupando um dos segmentos imagin"rios do @et%ngulo Aureo, mas nos outros dois segmentos no h" a solutamente nada !ue contri ua para a foto. Ou se5a, s# um ter4o da foto presta9 o resto descart"vel. O serve o !ue acontece se apagamos os segmentos laterais.

; foto continua mostrando e$atamente o mesmo assunto /ali"s, ficou em melhor0. 8sto , os segmentos retirados da foto realmente em nada contri u3am para o con5unto. O serva, agora, um outro registro do mesmo assunto /.Olha eu em .......0, fotografado em 6a 7avana /(u a01

Cual o primeiro elemento !ue voc notou ao olhar) Muito provavelmente o retrato do (he Duevara, 5" !ue ocupa um dos +ontos Aureos. O su5eito /o .eu. da foto, !ue no !uem escreve este curso0 aparece no segmento ' direita, e no contri ui a desviar a aten4o da foto9 simplesmente a complementa. O assunto .Olha eu em 6a 7avana. est" perfeitamente caracteri-ado.Eente /mentalmente0 .cortar. esta foto sem descaracteri-a,la. No vai conseguir. Cual!uer corte afeta o con5unto. &, portanto, uma oa composi4o. O serve, por Fltimo, o !uadro So Jorge e o :rago, de @afael1

Onde est" o drago) E$atamente em um dos pontos "ureos. No por acaso !ue esta ali9 o lugar onde deveria estar, 5" !ue atrai imediatamente a aten4o. Note, tam m, !ue em nenhum dos outros pontos "ureos h" !ual!uer detalhe de interesse, o !ue refor4a a figura do drago. +ortanto, na pr#$ima foto !ue voc tire onde houver um su5eito, olhe para o visor, imagine os pontos "ureos e pergunte,se1 o !ue h" nos pontos "ureos /ou, pelo menos, em um deles0) Profundidade de campo
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

(omo !ue vamos representar um mundo tridimensional em uma imagem idimensional) +erde, se na foto, como 5" vimos, uma dimenso /a profundidade0, !ue pode ser reconstru3da iludindo o cre ro a perce er a imagem como tridimensional. Era alhando apropriadamente a profundidade de campo conseguiremos este resultado. O serve a foto a ai$o1 h" trs linhas de onecos. ; primeira linha, a mais pr#$ima da lente da c%mera, no tem nitide-1 est" fora de foco. Os onecos da segunda linha, entretanto, esto n3tidos, e poss3vel visuali-ar os detalhes. J" os da terceira linha esto, novamente, fora de foco.

; profundidade de campo a regio da "rea a fotografar !ue ficar" n3tida, desde !ue corretamente focali-ada. Eodos os elementos fora da "rea de nitide-, entre a lente da c%mera e o fundo, ficaro, em maior ou menor grau, desfocali-ados1

; profundidade de campo pode ser regulada de alguns cent3metros a centenas de metros.

Mas por!ue to importante essa tal de "profundidade de campo" +or!ue este um dos elementos essenciais para dar ' foto sensa4o de tridimensionalidade. :esfocando, propositalmente, certas regi2es da foto, voc consegue indu-ir o cre ro do espectador a pensar !ue um o 5eto est" mais distante !ue outro e recriar assim uma e$perincia multidimensional. O serve1

No parece !ue o galo est" saltando para fora da foto, prestes a icar a lente da c%mera ) ;pesar de pecar por repetitivo, insisto1 tanto o galo !uanto a outra figura esto e$atamente no mesmo plano. Mas seu cre ro com certe-a deve pensar !ue a figura ' direita est" no fundo, atr"s da figura do galo. Esse o resultado de ter utili-ado uma profundidade de campo pe!uena, !ue s# permitiu focali-ar a figura da mulher. E, aproveitando para repassar conceitos 5" vistos1 o !ue mais chama a aten4o na figura do galo) (ertamente, o olho. +or !u) Se voc leu os cap3tulos anteriores, sa e !ue por!ue ocupa um dos pontos "ureos. Este recurso utili-ado regularmente no cinema. No pr#$imo filme !ue voc assista, preste aten4o a cenas onde h" o rosto de dois protagonistas, em planos diferentes. Cuase com certe-a o ator principal estar" no fundo, perfeitamente focado, e seu par na frente, fora de foco. Ou ao contr"rio. Eis um e$emplo1

Como regular a profundidade de campo ; profundidade de campo depende da a ertura do diafragma, um mecanismo da lente !ue regula a entrada de lu- na c%mera. ; a ertura do diafragma pode variar entre fechado ao m"$imo /correspondente ao maior .f,stop. da c%mera0 at a erto ao m"$imo /correspondente ao menor f, stop da c%mera0. Os tais de .f,stop. seguem um padro numrico universal1 ?.G, H, ==, =G, II, etc. Voc deve estar se perguntando1 .E como que eu seleciono a profundidade de campo? .. ; resposta depende dos recursos tecnol#gicos !ue sua c%mera disponha. Nas lentes S6@ intercam i"veis /foto a ai$o0 h" um anel regul"vel onde voc, girando,o ' es!uerda ou ' direita, seleciona o nFmero .f,stop. /ou a ertura0 !ue lhe proporcionar" a profundidade de campo dese5ada. Os nFmeros .f,stop. so sempre apresentados em uma escala padro1 a lente da foto a ai$o permite selecionar as seguintes a erturas1 J,?, ?.G, H, == e =G. #uanto maior esse n$mero maior a profundidade de campo e, como 5" vimos, maior a "rea, em profundidade, na !ual os elementos ficaro n3tidos.

Se, entretanto, voc possui uma c%mera com lentes fi$as, provavelmente no lhe se5a poss3vel a5ustar manualmente a profundidade de campo, mas om !ue voc sai a !uais as caracter3sticas da c%mera para poder tirar o melhor proveito das situa42es. Ve5a, por e$emplo, parte das especifica42es tcnicas de uma c%mera NiKon compacta1 Versatile I.L$ /JHmm,==>mm0 NiKon Moom lens moves seamlesslN from sOeeping landscapes to tight close%ups 6ens1 G elements in G groups, JHmm,==>mm, f&'()%**(+

; profundidade de campo desta c%mera varia de fP<.? a fP==.L. 8sto , voc poder" fotografar pessoas /.close,ups.0 com uma a ertura fP<.?, garantindo uma "rea ra-o"vel de ai$a nitide- /para os elementos secund"rios da cena0 e paisagens /.landscapes.0 com uma grande "rea de nitide-. Ve5amos um outro e$emplo1 a c%mera (anon QR,=> tem, entre suas caracter3sticas1 6ens1 IGmm, fPG, J elements in J groups. Nesta c%mera a profundidade de campo fi$a /fPG0, e voc vai ter de conviver com esta op4o1 sua in!uietudes art3sticas estaro limitadas aos recursos desta c%mera. ,elocidade do obturador
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

(omo efetuado o registro fotogr"fico) O princ3pio, se5a em c%meras J?mm ou digitais, similar. O registro fotogr"fico ocorre ao sensi ili-ar um elemento /o filme, ou o ((:, em c%meras digitais0, com a lu- da cena a fotografar. ;t o momento de voc apertar o disparador, a pel3cula sens3vel est" co erta por uma cortina, fa ricada com um material opaco !ue impede a passagem da lu-.

;o voc clicar, a cortina se a re por alguns instantes, permitindo a entrada de lu- atravs da lente, pelo diaframga /o . uraco. no centro da foto a ai$o0 o !ue ocasiona a sensi ili-a4o da pel3cula /!ue, para efeitos ilustrativos, foi removida da c%mera para o ten4o destas imagens0..

Cuanto tempo esta cortina fica a erta) :epende da velocidade de disparo !ue voc selecionou. ; forma de sele4o varia de c%mera para c%mera9 pode ser um anel, com indica4o das velocidades dispon3veis, !ue voc gira em sentido hor"rio ou anti,hor"rio /foto a ai$o0

ou !ual!uer outro mecanismo, mec%nico ou eletrSnico. ;s velocidades dispon3veis variam de c%mera para c%mera. ;lgumas permitem uma velocidade de at =P<>>>s, o !ue permite .congelar. !ual!uer imagem em movimento /um esportista, por e$emplo0. ; menor velocidade em !ual!uer c%mera a posi4o .Q., na !ual a cortina permanece a erta tanto tempo !uanto o fot#grafo !uiser. ; !uantidade de lu- !ue sensi ili-a o filme depende, como 5" vimos, da a ertura do diafragma /isto , do f,stop selecionado0. -luminao
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

Sem lu-, no h" fotografia. S# com a ilumina4o ade!uada voc tem chances de registrar uma cena. (omo voc utili-a a ilumina4o a diferen4a entre um registro convencional e uma oa foto. 7" duas fontes de ilumina4o1 natural /lu- do sol0 e artificial /flash, holofote, etc0. -luminao natural & proporcionada pela lu- do sol, !ue pode incidir direta ou indiretamente no assunto. ; .!ualidade. da lu- solar varia dependendo da posi4o do sol, cu5os raios sofrem interferncia na atmosfera terrestre. ;o amanhecer, provoca tons .!uentes., avermelhados ou alaran5ados1

+ode, ainda, ser dilu3da ,em maior ou menor grau, pela forma4o de nuvens. O serve os registros a ai$o /os famosos .espig2es. na Marginal +inheiros, em So +aulo0, o tidos com diferen4a de poucos minutos1

; diferen4a no resultado final not#ria1 en!uanto na foto ' es!uerda no h" contraste /fora as nuvens0, a foto ' direita registra a cena com muito mais dramaticidade. No adianta ter lusuficiente9 necess"rio ter lu- apropriada. . iluminao como diferencial de suas fotos & essencial estudar o %ngulo de incidncia de lu- na cena a fotografar. O serve a foto a ai$o1

Mato. S# isso. ; foto no vale nada. O serve, agora, uma foto do mesmo local, tirada poucos instantes depois da anterior1

; foto ganhou uma perspectiva totalmente diferente, !ue nada tem a ver com a foto anterior. Cual foi o tru!ue) No h" tru!ue nenhum9 simplesmente dei a volta no local, e perce i !ue a ilumina4o a contralu- proporcionava um efeito muito agrad"vel /uma avalia4o totalmente su 5etiva0. ;p#s a5ustar a a ertura, cli!uei, o tendo o resultado acima. ;lm de estudar o %ngulo de ilumina4o mais conveniente, voc tem de a5ustar sua c%mera para registrar os elementos !ue lhe interessa destacar. O serve as fotos a ai$o1 na primeira as espigas da planta esto e$postas corretamente9 5" os fol3culos esto .!ueimados..

O serve agora o mesmo registro no !ual as espigas esto su ,e$postas /escuras0 mas os fol3culos corretamente iluminados.

Cual das fotos anteriores melhor) ; avalia4o totalmente su 5etiva9 para mim, a de ai$o representa o !ue eu !uis registrar. O contraste ade!uado entre os elementos na foto tam m deve ser considerado. O serve, na foto a ai$o, como o l3rio destacado, devido ' su ,e$posi4o das regi2es circundantes1

-luminao natural em retratos O serve, a ai$o, duas vers2es da .drag,!ueen. registradas com poucos minutos de diferen4a1

; foto da es!uerda foi registrada !uando o sol estava oculto atr"s das nuvens9 o registro correto, mas ,para meu gosto, sem vida. Num instante !ue a lu- do sol iluminou ' cena, efetuei o registro ' direita. . cor dos ob/etos na cena depende da iluminao !ue recebem( Se isto no fica claro neste e$emplo, nem sei como e$plicar de outra forma.

7" um inconveniente na ilumina4o natural em retratos1 se a lu- do sol incide frontalmente, o modelo vai fechar parcialmente os olhos. Bma solu4o comumente utili-ada situar o modelo na som ra, e compensar a falta de lu- com ilumina4o artificial /flash de recheio0. Ve5a um e$emplo1

Como registrar corretamente uma cena fotogrfica

por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

Em uma oa foto1 Os elementos de desta!ue esto n3tidos, e corretamente iluminados Os elementos esto distri u3dos agradavelmente /composi4o0

Neste cap3tulo nos preocuparemos do primeiro assunto1 !ue o registro se5a correto. 0lementos !ue afetam o registro de uma cena O registro de uma cena depende de trs fatores1 a abertura do diafragma, a 1elocidade do o turador e a sensibilidade do filme. Estes trs elementos devem ser regulados em fun4o da iluminao da cena a fotografar. Se voc fotografa uma cena em um dia ensolarado com um 3ndice ;S; elevado /<>>, por e$emplo0, ai$a velocidade e uma pe!uena a ertura, o resultado certo1 a foto sair" .!ueimada., 5" !ue entrou muita lu- atravs da lente e o filme foi hipersensi ili-ado. Se, pelo contr"rio, voc fotografa uma cena ao escurecer, com um 3ndice ;S; =>> ou menor, e uma velocidade elevada, a foto vai sair escura1 no entrou lu- suficiente para !ue o filme captasse corretamente a cena. Como a/ustar esses par2metros O registro correto de uma cena depende de uma leitura inicial correta. E como feita essa leitura) Ou voc disp2e de um fotSmetro manual /o !ue improv"vel se voc no um/a0 profissional0, ou usa o de sua c%mera /!ue muito provavelmente tem0. Passo *1 garanta a leitura no su5eito O .su5eito. a!uilo !ue voc !uer registrar. +ode ser uma pessoa, um p"ssaro ou uma paisagem /neste caso, tudo interessante0. (olo!ue o su5eito no centro do visor /mesmo !ue na foto final

voc decida situ",lo em um dos pontos "ureos, por e$emplo0, e aperte suavemente o disparador. Neste ponto h" uma enorme varia4o de c%mera para c%mera, mas de alguma forma voc vai poder ver !ual a a ertura /.f,stop.0 e velocidade !ue a c%mera selecionou. Passo 31 selecione a profundidade de campo !ue 1oc !uer. Suponhamos !ue !ueremos fotografar uma paisagem e o tivemos uma leitura inicial de fP<.H a =P=I?s. Bm .f,stop. de <.H resultar" em uma profundidade de campo muito limitada, e !ueremos amplia,la ao m"$imo !ue nossa lente permita. O !ue fa-er) Eis o segredo1 a 1elocidade e a abertura esto intimamente relacionadas . Eoda ve- !ue voc me$e em uma, tem de me$er na outra para !ue o resultado se5a e!uivalente. Neste caso, se voc diminui a velocidade ' metade, para =PG>s, voc pode aumentar um ponto a a ertura /para fP?.G0. :iminua novamente a velocidade ' metade, para =PJ>s, e voc poder" ampliar a a ertura para fPH. Mais uma ve-, =P=?s permitir" uma a ertura de fP==, Bma Fltima me$ida nos dar" =PHs de velocidade com a ertura fP=G. Ttimo1 temos agora uma profundidade de campo de centenas de metros, ideal para paisagens. Mas temos de fotografar a um oitavo de segundo. ; pergunta 1 esta foto, registrada segundo a leitura inicial /fP<.H a =P=I?s0 sai igual !ue na leitura final /fP=G a =P=Hs0) Sim9 as cores sairo iguais, a ilumina4o tam m, s# a profundidade de campo !ue vai variar, mas a3 onde est" o segredo. Voc no vai !uerer uma foto como a de ai$o, onde a "rvore em primeiro plano est" focada e as montanhas perderam nitide-1

Esta no a foto de uma paisagem9 uma foto das folhas da "rvore. ; sele4o incorreta da profundidade de campo motivo um registro tecnicamente correto /!uanto ' ilumina4o0 mas .artisticamente. incorreto. ;5ustando corretamente a profundidade de campo o teremos um registro ade!uado, onde os elementos !ue interessam /.todos., em uma paisagem0 esto n3tidos. O serve1

Modo automtico /ou, .para !ue vou me preocupar se a c%mera fa- tudo para mim).0 ; maioria das c%meras oferecem, atualmente, modo autom"tico1 voc aponta para cena, clica e a c%mera a5usta a ertura e velocidade para registra,la corretamente. & isto garantia de um om registro) No9 o serve1

;pesar do fundo estar corretamente registrado, o su5eito est" su ,e$posto /isto , a lu- emitida pelo su5eito no sensi ili-ou suficientemente essa regio do filme0. O !ue aconteceu) ; c%mera feum alanceamento entre as diversas "reas da cena, mas como o fundo, !ue ocupa a maior parte da foto, tem uma elevada luminosidade /devido ao refle$o do sol na "gua0, o a5uste foi feito para registrar corretamente o fundo, e no o su5eito. @esultado1 uma foto ruim, apesar da automa4o. O pro lema facilmente solucionado com um flash de recheio, !ue proporciona ao su5eito a ilumina4o !ue naturalmente no tem1

4ificilmente o modo autom"tico, mesmo !ue registre corretamente a cena, vai lhe dar a profundidade de campo !ue voc !uer. Entretanto, a sele4o de uma profundidade ade!uada ' cena muito simples, e contri uir" para elevar sensivelmente a !ualidade da sua foto. Ol5a eu 6
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

Cuando o assunto principal voc /ou algum outro su5eito0, e a foto retrata uma pose /isto , o su5eito sa e !ue est" sendo fotografado0, h" duas a ordagens diferentes, !ue merecem tratamento diferenciado.

Ol5a eu em & na & no (((

Voc !uer o ter ,para inve5a dos seus amigos, uma prova convincente de sua presen4a em determinado local. (onven4a,se1 voc assunto secund"rio. Ocupe um dos segmentos laterais do @et%ngulo Aureo e preencha os restantes com detalhes do local onde voc se encontra. Bse o maior .f,stop poss3vel. /f== ou acima0. Mas, onde situar o su5eito) U es!uerda ou ' direita) :epende da situa4o. O serve a foto a ai$o1 o su5eito foi posicionado ' es!uerda, 5" !ue as linhas de perspectiva insinuam profundidade ' direita. Se colocado ' direita, o su5eito seria em menos notado, e afinal das contas voc !uer mesmo aparecer, no mesmo)

6em re1 reser1e ao su/eito um dos segmentos ureos

01ite ((( 6
Ru5a da tenta4o de colocar o/s0 su5eito/s0 no meio da foto* O serve a sensa4o de imo ilidade na foto a ai$o1

Nem recortando a foto se o tm um registro agrad"vel1

Ol5a eu
Cuando o assunto .Olha eu. /ou .Olha meu filhoPnetoPso rinho, etc.0 o Fnico elemento de desta!ue o su5eito, !ue geralmente deve ocupar a maior "rea poss3vel da foto /se retratado em .close up., !ue o registro ideal nesta situa4o0. En!uadre hori-ontal ou verticalmente, dependendo da situa4o, para atingir esta recomenda4o. Btili-e o menor .f,stop. poss3vel para !ue !ue os !uais!uer elementos secund"rios fi!uem fora da "rea de focali-a4o, e no pertur em o assunto principal.

Se o su5eito est" em movimento, dei$e espa4o para !ue o movimento apare4a na foto. O serve o registro a ai$o1

Neste registro a profundidade de campo foi minimi-ada. O serve !ue, fora o su5eito, todo o resto aparece difuso /inclusive a ponta da vara0. ; aten4o do espectador desviada, imediatamente, ao su5eito /at por!ue ocupa um segmento "ureo0, !ue se destaca de todos os outros elementos. Como fotografar paisagens
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

Vamos supor !ue voc, !ue no fot#grafo mas gosta de fotografar, v" a +aris. ; tenta4o de tirar uma foto da Eorre Eiffel grande, mas es!ue4a1 compre um carto postal ou fotos profissionais. Voc tem de ter MB8E; sorte para conseguir a com ina4o de fatores !ue

contri uem para um registro atraente. :edi!ue,se a fotografar a!uilo !ue para os fot#grafos locais no vend"vel mas para voc merece uma lem ran4a. Clicando ; recomenda4o "sica para fotografar paisagens 1 utili-e o menor 7ndice .8. /?> ou I?0 e o maior "f%stop" poss71el9 .f==. o m3nimo aceit"vel9 .fII. aconselh"vel. Maiores .f,stop. voc s# consegue em lentes profissionais. Em uma paisagem cl"ssica deve haver um e!uil3 rio entre todos os elementos, convidando o espectador a percorrer todos os espa4os da foto. Deralmente no h" em um registro de paisagem um elemento principal de interesse1 todos os elementos tem um peso e!uivalente1

;o meio dia voc consegue uma lu- .dura., !ue pro5eta som ras pouco acentuadas. & ideal para paisagens com grandes "reas planas1

:e manh cedo ou ' tarde /l" pelas =Gh0 voc consegue uma ilumina4o lateral ideal para fachadas de prdios. Note !ue !uanto mais cedo ou mais tarde maior ser" a refra4o da lu- solar, !ue dar" um tom alaran5ado a sua foto1

6em re !ue !uanto maior o "f%stop" maior a profundidade de campo mas menor a 1elocidade de disparo. +rovavelmente voc usar" uma velocidade de =P=I?s, =PG>s ou talvemenor. +ara efetuar um registro perfeito, e evitar !uais!uer efeitos desagrad"veis resultantes de tremor ao efetuar o disparo, utili-e um trip e, se sua c%mera no aceita um disparador e$terno, use o disparo retardado /dois segundos suficiente0.

Ol5o no ol5o 6
@etratos devem ser registros com o menor f,stop poss3vel.O serve a foto a ai$o1

;pesar !ue o en!uadramento correto, foi utili-ado um f,stop muito grande, o !ue permite !ue a marca da moto /a ai$o, ' direita0 se5a vis3vel, criando um elemento de distra4o !ue su trai peso do assunto principal. ;o utili-ar a erturas muito grandes /fP<.> ou preferivelmente inferior0 a profundidade de campo muito pe!uena. 9ocalize o ol5o do su/eito9 a regra de ouro para seu registro sair corretamente focado. +osicione a c%mera de tal forma !ue a lente fi!ue no mesmo plano !ue o olho do su5eito1

Note !ue ao escolher um f,stop pe!ueno todos os elementos secund"rios sairo fora de foco, o !ue muito om 5" !ue aumenta a sensa4o de tridimensionalidade. 9otografando crianas
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

;s crian4as, devido a sua espontaneidade, oferecem a possi ilidade de registros memor"veis. (aptar o momento e$ato, entretanto, um e$erc3cio de pacincia.

Bse, preferivelmente, teleo 5etivas, !ue permitem fotografar a uma dist%ncia suficiente para no atrair a aten4o do su5eito. (aptar, em um s# cli!ue, um momento memor"vel uma fa4anha. Rocali-e o su5eito /cuidado !ue ao usar a erturas muito grandes a perda de foco fre!Vente0 e no desgrude o olho do visor. Eente antecipar os movimentos da crian4a. +reste aten4o a sons !ue possam atrair a aten4o da crian4a e desviar seu olhar. (li!ue freneticamente, toda ve- !ue achar !ue a situa4o merece ser registrada. Voc vai .!ueimar. filme adoidado, mas !uanto mais fotos, maior a pro a ilidade !ue ao menos uma saia oa. Eis uma, de um lote de mais de vinte fotos, !ue particularmente gosto muito1

01ite
Evite, ao fotografar crian4as /vale tam m para animais0, o enfo!ue .olha eu grandalho fotografando voc pe!uenininho.. Olha !ue foto ruim1

;lm de centrali-ar o su5eito, criando grandes regi2es sem interesse, o %ngulo escolhido para fotografar torna o su5eito insignificante. +arece at !ue se o o servador desse um passo ' frente fosse esmagar a crian4a. (ompare esta foto com a foto a ai$o1

:" para perce er !ue neste registro h" uma dignidade !ue falta na foto anterior) O fato dos olhos do su5eito estarem no mesmo plano do olho do o servador coloca am os em um mesmo plano, tornando o su5eito digno, na mesma altura do o servador. O registro de detal5es: a Macro 9otografia
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

Eoda c%mera tem uma "rea ou dist%ncia de focali-a4o /.focusing range.0, !ue geralmente vai de um e poucos metros at infinito. Se voc apro$ima demais a c%mera ao su5eito, e a lente fica a uma dist%ncia menor !ue a dist%ncia m3nima de focali-a4o, o su5eito no sair" n3tido. ;lgumas c%meras possuem um recurso !ue permite fotografar a curtas dist%ncias1 o modo Macro. ;cionando este recurso, voc pode fotografar a dist%ncias muito pe!uenas e captar detalhes surpreendentes. Ve5a um e$emplo1

Em modo macro a profundidade de campo m3nima, s# de alguns cent3metros. ; focali-a4o correta do assunto essencial1

Deralmente, em modo macro, a profundidade de campo muito pe!uena, o !ue a5uda a criar a iluso de tridimensionalidade. ;s velocidades utili-adas nesta modalidade so, em geral, muito ai$as, pelo !ue a utili-a4o de um ponto firme de apoio /um trip, por e$emplo0 altamente recomend"vel. Criando mo1imento em suas fotos
por Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

; foto registro i,dimensional est"tico de um instante do tempo. & poss3vel registrar movimento em uma foto) No9 a foto sempre ser" est"tica, mas voc pode influir no mo1imento do ol5o 5umano ao apreciar a foto, guiando,o na sua aprecia4o do registro, e criar assim uma iluso de movimento !ue tornar" sua foto em mais atraente. Esta iluso pode ser criada tanto em retratos !uanto em paisagens.

O serve a foto a ai$o ' es!uerda. ; posi4o da ca e4a do su5eito em um dos +ontos Aureos desvia imediatamente a aten4o a esse ponto. O fundo, apesar de confuso, aparece totalmente fora de foco, devido ' grande a ertura utili-ada. Mas apesar do registro est"tico do garoto, a "gua d" movimento ' foto. Note !ue !uase imposs3vel o servar s# o garoto. ;p#s os instantes iniciais de o serva4o, o olhar .convidado. a percorrer outras regi2es da foto. ;s pe!uenas ondas no mar criam a primeira iluso de movimento, e a curva percorrida pelas gotas dW"gua fa- o olhar se movimentar, de es!uerda ' direita /o movimento nasce no +onto Aureo0. ;tingimos, assim, nosso o 5etivo.

O serve outro e$emplo1 a posi4o do su5eito, !ue contrasta drasticamente com a posi4o dos espectadores ao fundo, 5" cria um rompimento visual, criando uma linha guia invis3vel para indu-ir o movimento do olhar.

Cuando o assunto paisagem, voc deve procurar elementos !ue criem esta iluso visual. +odem ser elementos naturais ou artificiais. O serve1

Nem necess"rio di-er !ual o elemento !ue contri ui ao movimento. O serve o contraste da din%mica do segmento do meio com a est"tica dos segmentos superior e inferior, !ue contri ui a real4ar ainda mais o efeito. Nem sempre poss3vel, nem dese5"vel, dar .movimento. ' foto. O serve o registro a ai$o1

Mais est"tico, imposs3vel. Entretanto, a grandiosidade do monumento 5" sugere um registro est"tico, e a a ordagem correta.

9otografia 4igital
(ap3tulo 8 , (onceitos "sicos Jorge Marmion ;t h" pouco tempo o ato de fotografar consistia em e$por, por uns reves instantes, um filme ,reco erto de su st%ncias !u3micas fotosens3veis, ' lu-. ;p#s a e$posi4o, o filme tinha de ser su metido a um processo de esta ili-a4o !u3mica ,revela4o, e posteriormente a imagem ,o negativo, tinha de ser transferida para papel fotogr"fico. O slide, ou cromo, permitia o registro de

uma imagem positiva no pr#prio filme, com uma !ualidade em superior. ; evolu4o tecnol#gica decorrente dos avan4os o tidos principalmente na "rea de engenharia eletrSnica trou$e, entre outras maravilhas tecnol#gicas, a fotografia digital.

Como funciona a fotografia digital ;

Bma c%mera fotogr"fica digital capta, por meio de clulas foto,sens3veis /chamadas ((:, Charged Coupled 4evice0, a lu- da cena a fotografar. Esta informa4o, captada analogicamente, digitali-ada /pelo !ue se chama um .shift register.0 e arma-enada num meio magntico /dis!uete, Smart (ards, MemorN SticK /tm0 ou (:0. +osteriormente voc pode transferir as fotos a um computador /conectando a c%mera, com um ca o apropriado, ' porta @S,IJI ou ' porta BSQ0 ou imprimi,las diretamente /tendo a impressora ade!uada0.

#uer dizer !ue no usa filme ;

(orreto. Bma c%mera digital no usa filme. Nem J?mm, nem ;dvanti$, nem !ual!uer outro tipo de filme !uimicamente process"vel.

Mas como fao para obter a foto ;

7" trs alternativas para o ter uma c#pia impressa de uma foto !ue est" arma-enada na c%mera1 =. (onectar a c%mera a um computador, usando um ca o conector, geralmente ' porta BSQ /ou @S,IJI em micros mais antigos0, e descarregar as fotos mediante um driver fornecido pelo fa ricante da c%mera. ; maioria dos fa ricantes tam m fornecem algum aplicativo de processamento de imagens, !ue voc usa para editar e imprimir as fotos. I. 6evar seu carto de mem#ria, (: ou dis!uette a um la orat#rio digital, onde as fotos podem ser impressas diretamente do meio magntico. J. (onectar a c%mera diretamente a uma impressora /nem todas oferecem este recurso0 e imprimir a foto.

Com !ue se parece uma c2mera digital ;

Bma c%mera digital se parece a uma c%mera convencional /ver fotos a seguir0. ; grande maioria tem um visor na parte de tr"s /ver o reverso da c%mera na foto ' es!uerda0 no !ual voc pode ver a foto poucos segundos depois de tirada, ou em !ual!uer momento posterior.

(%mera digital (anon +oOershot D? de ? Megapi$els

(%mera digital profissional NiKon :=X

#uantas fotos uma c2mera digital consegue armazenar ;

; capacidade de arma-enamento influenciada fundamentalmente por dois fatores1 a resolu4o das fotos e a !ualidade de arma-enamento. Cuanto maior a resolu4o e melhor a !ualidade, mais

espa4o ocupar" cada foto, e portanto menos fotos ca ero na placa de mem#ria. S# para !ue voc tenha uma idia, uma (anon +oOershot ;<> arma-ena, en uma flash card de G<M , um pouco mais de G> fotos clicadas na m"$ima resolu4o e com a melhor !ualidade poss3vel.

O !ue !uer dizer Megapixel ;

O termo megapi$el denomina c%meras cu5a resolu4o superior a =.>>> $ =.>>> pi$els. Em termos leigos, um pi$el representa um dos milh2es de pontinhos !ue formam a foto. ;s primeiras c%meras tiravam fotos de no m"$imo G<>$<H> pi$els. ;s c%meras amadoras mais modernas alcan4am resolu42es de ? Megapi$els. (%meras profissionais chegam aos =G Megapi$els. S# para !ue voc tenha uma idia, se a resolu4o de sua tela de H>> $ G>>, ao visuali-ar uma foto tirada nessa resolu4o /? Megapi$els0 voc somente conseguiria ver num determinado momento um pedacinho da foto original. #uanto maior mel5or; Cuanto maior a resolu4o maior o tamanho da foto impressa sem perder resolu4o. Bm registro o tido em I megapi$els, impresso em =>$=?, apresenta uma !ualidade !ue para a grande maioria e mais do !ue aceit"vel.

O !u acontece !uando a capacidade da c2mera esgota;

Se a c%mera usa smart cards, memorN sticK ou flash cards como meio de arma-enamento, voc pode apagar as fotos arma-enadas na placa de mem#ria, ou inserir uma nova placa onde voc continua a arma-enar mais fotos. (aso use dis!uete ou (:, s# inserir um novo dis!uete ou (:.

#uais os recursos de uma c2mera digital ;

Os recursos variam segundo a c%mera e o modelo, mas a grande maioria oferece Moom J$, Moom digital, flash, macro fotografia, compensa4o da e$posi4o, medi4o pontual /spot meter0, central ou total, registro de data e hora, self,timer e red,eNe reduction. ;lgumas c%meras permitem !ue voc grave sua vo- 5unto com a foto.

#uanto custa uma c2mera digital ;

Bma oa c%mera amadora de custa , nos EB;, na fai$a de BSY <>>,>> /!uatrocentos d#lares americanos0. J" uma muito oa est" na fai$a de BSY G>> a BSY Z>>,>>. Bma c%mera e$celente por volta de BSY =.>>>,>>. J" as c%meras profissionais no saem por menos de BSY J.>>>,>>, custando geralmente cerca de BSY ?.>>>,>>. ;!ui, no Qrasil, depende. Em mar4o de I>>I, uma SonN (N ershot I.= Megapi$els era vendida por @Y L>>,>> em um dos shoppings da ;venida +aulista, em So +aulo. Nota Riscal) Es!ue4a.

9otografia 4igital
(ap3tulo 88 , No42es "sicas de fotografia /!ue voc precisa sa er0 Jorge Marmion Sua c%mera deve vir com um manual !ue contm informa42es preciosas. ;lgumas dessas informa42es di-em respeito a elementos "sicos da fotografia, !ue voc precisa sa er para aproveitar sua c%mera ao m"$imo /ou at mesmo para decidir sua compra0. Ve5a, por e$emplo, as especifica42es da (anon +oOerShot S<>>1 ;+E@EB@E ;N: S7BEEE@ Ma$imum ;perture fPI.H [ <.L Shutter Speed =? [ =PI,>>> sec. Cue neg#cio esse de .fPI.H [ <.L.) .bertura do 4iafragma

O serve as duas fotos a ai$o. Voc nota a diferen4a) Na foto da es!uerda o fundo aparece totalmente difuso9 nem d" para distinguir o !ue . Na foto da direita, entretanto, todos os detalhes aparecem perfeitamente definidos, tanto os pr#$imas ' lente /o rio0 !uanto os mais distantes /os prdios0.

Essa diferen4a deve,se ' a ertura do diafragma utili-ada ao clicar. O !ue o diafragma; O diafragma uma pe4a !ue fica entre a lente e o filme !ue regula a !uantidade de luz !ue entrar" na c%mera. Cuando voc clica o oto para efetuar o registro, o o turador se a re por alguns instantes, permitindo a entrada de lu- para sensi ili-ar o filme /ou, em c%meras digitas, o ((:0. ; a ertura do diafragma vari"vel. Em termos muito simples, pode a rir um s# pou!uinho, permitindo a entrada de lu- atravs de um ura!uinho em pe!uenininho, ou a rir,se totalmente. ; a ertura medida no !ue se chama .f Stops.9 fI.< /a a ertura utili-ada na foto ' es!uerda0 representa uma a ertura em grande9 fII /a utili-ada para a foto ' direita0 uma a ertura em pe!uena. Bma regra em simples 1 para retratos, use a maior a ertura poss3vel /isto , o menor nFmero .f.09 para paisagens9 a menor /o maior nFmero .f.0. E por!ue na especifica4o acima h" duas a erturas1 .Ma$imum ;perture fPI.H [ <.L.) & por!ue a c%mera tem -oom, e a a ertura m"$ima depende da utili-a4o da lente1 em modo Oide /panor%mico0, a a ertura m"$ima de f1I.H9 em modo telefoto de f1<.L. ,elocidade Cuanto tempo fica a erto o o turador ) Essa a velocidade de disparo. +ode variar de =P<>>>s /!uatro milsimos de segundo0 at .Q. /permanecer a erto tanto tempo !uanto o fot#grafo !uiser0. No caso da (anon +oOerShot S<>>, mencionada acima, a varia4o de velocidade de .=? [ =PI,>>> sec., isto , de =? segundos at dois milsimos de segundo.

7" uma estreita correla4o entre a ertura e velocidade de disparo. Deralmente, !uanto maior a a ertura, maior a velocidade !ue voc pode utili-ar. E !uanto menor, menor a velocidade. Voltando 's fotos acima, a da es!uerda foi tirada a =P?>>s, e a da direita a =PHs. Cuanto menor a velocidade, mais tempo vai ficar a erto o o turador, e !ual!uer movimento, por m3nimo !ue se5a, en!uanto o o turador est" a erto, arruinar" a foto /sair" tremida0. No caso da foto ' direita, a c%mera foi montada em um trip e utili-ado disparo programado de I segundos /para evitar !ue ao acionar o oto a c%mera pudesse acidentalmente tremer0. Sua c%mera, com certe-a, deve ter uma varia4o de a ertura. No modo autom"tico, a c%mera far" os a5ustes necess"rios e voc nem tm !ue se preocupar. J" no modo manual, sua responsa ilidade a5ustar corretamente estes par%metros. Mas a3 !ue voc consegue a!uela foto !ue o diferenciar" da maioria dos fot#grafos.

9otografia 4igital
Jorge Marmion Preciso mesmo de tantos megapixels ; ;o pes!uisar c%meras amadoras, voc encontrar" modelos com I, J e at ? megapi$els. Cuanto mais megapi$els, maior o pre4o da c%mera, e, em teoria, melhor a !ualidade da foto. Voc precisa entender !ual a diferen4a para poder decidir o modelo !ue mais se adapta 's suas necessidades.

@egistro o tido com uma \odaK :(,IG>, =.IMpi$els.

O registro de uma SonN :S( +,?>, I.=Mpi$els.

@edu-idas a J=> pi$els de largura, no parece haver muita diferen4a assim entre as fotos acima, certo) +or!ue ento voc pagaria mais por uma c%mera com o do ro de resolu4o) Eis a resposta1

@egistro o tido com uma \odaK :(,IG>, =.IMpi$els.

O registro de uma SonN :S( +,?>, I.=Mpi$els.

U direita vemos um detalhe da foto da SonN, ampliado I ve-es /Moom $I0. U es!uerda, o mesmo detalhe na foto da \odaK /metade da resolu4o0. Na pr"tica, a diferen4a simples1 na hora de imprimir, ' foto da direita sair" em mais n3tida !ue a da es!uerda. ; resposta ' pergunta .Cuantos megapi$els eu preciso). depende, ento, do uso !ue voc pretende dar ' c%mera. Se voc for registrar eventos s# para pu lica,los na Oe , em tamanho pe!ueno /JI> pi$els de largura, por e$emplo0, at uma c%mera de =.I M+i$els serve. Mas ao pensar em imprimir seus registros, entretanto, !uanto maior a resolu4o, melhor a !ualidade. E se voc esta pensando em fotografar para posters, painis ou grande formato, nem duvide1 compre a maior !uantidade de megapi$els !ue seu or4amento lhe permita.

9otografia 4igital
+ara !ue servem todas essas fun42es) Jorge Marmion <oom Moom uma fun4o !ue apro$ima o su5eito. ; maioria das c%meras digitais oferecem uma capacidade m"$ima de -oom J$, isto , apro$imam o su5eito J ve-es.. ;s fotos a seguir demonstram esta caracter3stica1

Roto panor%mica /modo .Oide. 0

Roto ,tirada no mesmo local, com o -oom J$

Roto panor%mica /modo .Oide. 0

Roto ,tirada no mesmo local, com o -oom J$

;s fotos acima no demonstram a !ualidade das fotografias digitais 5" !ue foram fortemente comprimidas para acelerar sua carga. =tilizao O Moom um recurso muito om, 5" !ue permite efetuar registros de apro$ima4o mesmo a grandes dist%ncias /depender" da potncia do -oom0.

9otografia 4igital
Jorge Marmion

<oom 4igital O Moom :igital asicamente amplia, digitalmente, a "rea central da foto. 8sto , a imagem no ser" a !ue a lente est" captando mas uma amplia4o digital, efetuada pelo softOare da c%mera, da imagem captada pela lente. O viamente, h" uma perda de !ualidade, mas dependendo do tamanho !ue ser" e$i ida a foto, a perda pode ser insignificante /ver e$emplo a ai$o0.

Moom $J Eis mais uma amostra deste recurso1

Moom $J com amplia4o digital de I ve-es

Roto panor%mica /modo .Oide. 0

Roto ,tirada no mesmo local, com o -oom J$

Roto ,tirada no mesmo local, com o -oom digital G$ Mais um e$emplo1

]ide

J$

G$

9otografia 4igital
+ara !ue servem todas essas fun42es) Jorge Marmion 8pot Meter O Spot Meter mede a lu- em um Fnico ponto, e configura a c%mera para !ue o ponto focali-ado apare4a perfeitamente iluminado no registro. Esta facilidade muito Ftil !uando h" um grande contraste de lu- entre o su5eito e o fundo. Ve5a o e$emplo a ai$o.

;pontando o spot meter para o am iente e$terno, o interior aparece completamente escuro, en!uanto o e$terior vis3vel

;pontando o spot meter para o sof", o o interior vis3vel, mas o e$terior aparece .!ueimado

9otografia 4igital
Jorge Marmion 3%stage 85utter >elease ?disparador de dois estgios@

O disparador de dois est"gios /I,stage Shutter @elease0 um padro da indFstria. Qasicamente consiste em um mecanismo !ue ao pressionar o levemente disparador, a c%mera a5usta automaticamente /desde !ue este5a em modo autom"tico0 o foco, a velocidade de disparo e a a ertura do diafragma. ; maioria das c%meras emitem um sinal sonoro !uando estes a5ustem foram feitos /este sinal pode ser desativado no menu da c%mera0. Bma ve- efetuados os a5ustes, estes ficam fi$os desde !ue no se5a solto o oto de disparo. Este um recurso muito om, 5" !ue permite efetuar o registro segundo par%metros de um determinado local da foto, e posteriormente permite recompor a foto segundo a criatividade do fot#grafo. +ara efetuar o registro fotogr"fico, asta pressionar o oto novamente. 9las5 O flash oferece ilumina4o adicional, possi ilitando registros em am ientes com pouca luminosidade. 9las5 embutido O flash 5" vem em utido no corpo da c%mera, geralmente acima ' es!uerda da lente. Em c%meras mais sofisticadas pode estar dentro do corpo da c%mera, e a rir,se," !uando necess"rio ou e$igido. Sem flash (om Rlash

+articularmente, no registro acima, acho a foto da es!uerda em mais ao meu gosto. Deralmente evito flash em retratos, 5" !ue ,para mim, .achata. o su5eito, eliminado as som ras, um elemento fundamental para compensar a perda de tridimensionalidade da fotografia. Na foto ' direita, foi utili-ado o flash com potncia m"$ima9 os efeitos de um flash de recheio seriam em menos dr"sticos. 7" um outro inconveniente na utili-a4o do flash em retratos /ali"s, de !ual!uer fonte de ilumina4o de alta potncia01 o rilho no rosto do su5eito. O serve o efeito no garoto da es!uerda1

Este pro lema solucionado, na EV, por e$emplo, com ma!uiagem. O p# utili-ado impede o refle$o da lu-. Mas na rua pode es!uecer1 captando instant%neas, voc nem vai ter a chance de ma!uiar seu su5eito. 7" certos tru!ues para minimi-ar ou at evitar este efeito, mas o assunto foge do escopo deste tra alho. 9las5 externo O grande inconveniente do flash em utido !ue ao emitir a lu- diretamente nos olhos do su5eito /no registro de retratos0 provoca o efeito .@ed ENe., fa-endo com !ue os olhos das pessoas saiam vermelhos. Este efeito diminu3do por um efeito especial, o .@ed ENe @eduction., mas mesmo assim podem acontecer desvios. O pro lema no acontece com um flash e$terno, 5" !ue pode ser posicionado em um %ngulo apropriado. Mas para utili-ar um flash e$terno sua c%mera tem de ter uma cone$o apropriada, alm de, o viamente, um flash ade!uando, um custo a mais no seu e!uipamento.

9otografia 4igital
Jorge Marmion >ed 0Ae >eduction O grande inconveniente do flash em utido !ue ao emitir a lu- diretamente nos olhos do su5eito /no registro de retratos0 provoca o efeito .@ed ENe., fa-endo com !ue os olhos das pessoas saiam vermelhos /figura =0.

figura = Este efeito, provocado pela ilumina4o do fundo da retina, diminu3do por um efeito especial, o .@ed ENe @eduction..

(om este efeito acionado, o flash dispara duas ve-es seguidas1 a primeira ,na !ual no efetuado um registro, provoca uma diminui4o do tamanho da 3ris, e o segundo disparo ,feito imediatamente ap#s o primeiro, ilumina o am iente, permitindo o registro da foto. ;o estar mais fechada, a 3ris impede /ou minimi-a0 a ilumina4o do fundo da retina, evitando este desagrad"vel efeito. Cuer sa er das novidades) ;ssine o Qoletim do portal Sampa Online e rece a gratuitamente, no seu e,mail, 's se$tas,feiras, dicas culturais e not3cias comunit"rias.

9otografia 4igital
Jorge Marmion 8elf%timer O Self,timer um recurso !ue retarda o momento do disparo. +ara !ue voc !uer um recurso destes ) ; primeira e mais # via aplica4o para voc aparecer no registro. ;p#s apoiar a c%mera em um local firme, selecione um tempo de disparo de => segundos, cli!ue o oto e corra para a cena a ser fotografada. Este recurso tam m e$tremamente conveniente ao registrar cenas est"ticas com pouca luminosidade. Neste caso, voc vai ter de usar uma velocidade muito ai$a /provavelmente algo em torno de =P=>s0 e !ual!uer vi ra4o, por menor !ue se5a, provocar" !ue a foto saia tremida. Neste caso, ap#s efetuar o en!uadramento, utili-e este recurso para evitar !ue o fato de apertar o oto fa4a a c%mera tremer. 7" c%meras !ue oferecem dois tempos de retardo1 =>s e Is. Voc utili-a dois segundos neste Fltimo caso, 5" !ue o Fnico !ue voc precisa anular o eventual movimento da c%mera ao efetuar o disparo, e dois segundos so mais !ue suficientes.

9otografia 4igital
Jorge Marmion B5ite balance O ]hite Qalance um recurso !ue permite ' c%mera efetuar a5ustes da cor captada no ((: dependendo das condi42es de ilumina4o. Os modos comumente oferecidos so1 ;utom"tico, Sol, Nu lado, Eungstnio e Rluorescente. ;utom"tico ; c%mera seleciona, automaticamente, o melhor Ohite alance dependendo da ilumina4o do am iente. Em situa42es de ilumina4o artificial, as cores do registro podem no corresponder ' realidade. ;de!uado para fotografar com ilumina4o natural e$terna /lu- do sol01 praia, montanha, etc. ;de!uado para fotografar com ilumina4o natural e$terna em dias nu lados, !uando a lu- do sol no chega diretamente ao su5eito. ;de!uado para fotografar com ilumina4o artificial, com l%mpadas de Eunstnio

Sol Nu lado Eungstnio

Rluorescente ;de!uado para fotografar com ilumina4o artificial, com l%mpadas fluorescentes

0 se 1oc es!uece de a/ustar o C5ite balance ; (om ilumina4o artificial, a foto sair" esverdeada, por e$emplo. Mas como toda c%mera vm com um softOare de processamento fotogr"fico 5unto, as cores do ar!uivo podem ser manualmente alteradas. Ou voc pode pedir, na lo5a onde processar" seu ar!uivo, !ue efetuem a corre4o.

9otografia 4igital
Jorge Marmion 9uno Macro ; fun4o Macro permite efetuar registro a uma dist%ncia em pr#$ima ao su5eito mantendo a focali-a4o perfeita. Cuo pr#$ima) :epende das especifica42es de c%mera. Ve5a, por e$emplo, as especifica42es tcnicas de (anon +oOerShot S<>> !uanto ' macrofotografia1 .Macro ;R1 ? , <Gcm /I.> in. , =.? feet0 at Oide,angle, and J> , <Gcm /=.> , =.G feet0 at the telephoto setting.. ; c%mera, o viamente, tem -oom, 5" !ue varia desde o Oide,angle /panor%mico0 at o telefoto. No modo Oide,angle, voc poder" fotografar su5eitos !ue este5am a uma dist%ncia m3nima de ? cm.9 no modo telefoto, a dist%ncia m3nima de J> cm. Este talve- o modo de fotografia !ue mais me agrada, por!ue consigo registrar elementos !ue !uase sempre passam desperce idos a olho nu. Rotografando nature-a um recurso fant"stico. Ve5a dois e$emplos1

O serve, na foto da es!uerda, o fundo1 aparece fora de foco. 8sto acontece por!ue em este modo o diafragma geralmente a erto ao m"$imo, e como 5" vimos no cap3tulo de conceitos "sicos, neste caso a profundidade de campo m3nima. ;o tra alhar em modo macro, voc estar" lidando com velocidades muito ai$as. :ependendo da c%mera, o modo .flash on. pode ser automaticamente selecionado. +rocure um ponto de apoio ou utili-e um trip9 caso contr"rio, h" grandes chances do seu registro sair tremido.

O modo macro tam m pode ser aplicado a outras situa42es. Ve5a1

E$plore este recurso* ;p#s treinar o olhar, voc vai se surpreender com o resultado

9otografia 4igital
+ara !ue servem todas essas fun42es) Jorge Marmion Compensao de abertura /EV compensation0 ; a ertura do diafragma determina a !uantidade de lu- !ue sensi ili-ar" o ((:. Cuanto maior a a ertura, maior a !uantidade de lu- !ue a lente capta. (aso o spot meter este5a desligado, ou voc pretenda registrar v"rios frames a contralu-, redu-a a compensa4o na !uantidade de .steps. necess"rios /fa4a um teste inicial0 para !ue a ilumina4o do su5eito se5a correta. ; varia4o de .steps. depende da c%mera. ; (anon +oOerShoO S<>> oferece, por e$emplo .E$posure (ompensation1 ^P, I.>EV in =PJ,step increments .. 8sto , voc pode a rir ou fechar o diafragma em at I pontos /.R,stops.0, em incrementos de =PJ de R,stop. Ve5a um e$emplo1

>ecursos de uma C2mera 4igital

Jorge Marmion

.8.
;o efetuar um registro fotogr"fico devem considerar,se dois elementos fundamentais1 a velocidade de disparo e a a ertura do diafragma. Este assunto merece um cap3tulo ' parte, mas vamos tentar e$plica,lo revemente. ; lu- !ue registra uma cena captada entre o momento em !ue o turador a re e fecha. Cuanto maior este tempo, maior o tempo !ue entra lu- ' c%mera, sensi ili-ando o filme /ou, no caso de digitais, o ((:0. Mas !uanta lu- entra) ; !uantidade de lu- registrada pela c%mera depende da a ertura do diafragma. Bma cena estar" corretamente registrada !uando a rela4o entre velocidade de disparo e a ertura de diafragma a ideal. Mas no se assuste1 a maioria das c%meras podem tra alhar em modo autom"tico, encarregando,se de encontrar o alanceamento ideal. O 3ndice ;S; mede a sensi ilidade com !ue a c%mera registrar" a foto. Cuanto maior o 3ndica ;S;, mais sens3vel ' lu- ficar" a c%mera, conseguindo captar cenas com pouca luminosidade. Mas, em contrapartida, !uanto maior o 3ndice ;S; menor a resolu4o da foto. Bm registro com ;S; ?> fica e$tremamente n3tido, mas voc vai precisar muita lu-. Bm registro em ;S; H>> permite fotografar um shoO noturno sem utili-a4o de flash, o tendo efeitos em agrad"veis. Ve5a um e$emplo1

Dembre: Cuanto maior o 3ndice ;S;, menor a lu- !ue voc precisa, maior a velocidade !ue voc poder" usar mas menor a resolu4o da foto.

Cuer sa er das novidades) ;ssine o Qoletim do portal Sampa Online e rece a gratuitamente, no seu e,mail, 's se$tas,feiras, dicas culturais e not3cias comunit"rias.

9otografia 4igital: -nterpolao

Jorge Marmion 8nterpola4o uma tcnica mediante a !ual uma foto pode ser ampliada sem, aparentemente, perder a !ualidade do original. Eoda foto composta por milh2es de pontos /os .pi$els.0. Entre um pi$el e seu vi-inho h" uma certa dist%ncia /muito pe!uena, impercept3vel a olho nu0.Se n#s .a rirmos espa4o. entre os pi$els, e !uisermos conservar todos eles, o .!uadro. para conter a foto vai ter de ser aumentado. Ve5a1

pi$els originais

pi$els separados

Ou se5a, n#s vamos ter uma foto de maior tamanho. Mas a sensa4o de compacta4o !ue e$iste na foto original se perdeu9 surgiu um . uraco. entre os pi$els !ue, dependendo do tamanho, pode chegar a ser percept3vel a olho nu, e comprometer a !ualidade da foto. ; interpola4o consiste em preencher esses . uracos.. O c"lculo feito por um programa de computador, !ue analisa o entorno e decide !ual o pi$el mais apropriado para preencher os

espa4os va-ios e recriar a sensa4o de densidade. Em nosso e$emplo, ficaria algo assim1

8nterpola4o ; resposta ' pergunta . melhor J megapi$els reais ou < megapi$els interpolados a partir de I megapi$els. /ou !ual!uer outra rela4o0 1 se voc !uer !ualidade e$trema, sempre melhor optar por uma resolu4o real. :ependendo do algoritmo !ue os programadores da empresa !ue fa rica a c%mera decidiram implementar /isto , a se!Vncia de instru42es do programa de interpola4o0 o resultado muito om e provavelmente voc no notar" o efeito. Cap7tulo -,: 9ormatos digitais Jorge Marmion 7" c%meras !ue oferecem ao fot#grafo v"rios formatos para arma-enar a foto no carto magntico1 @;], EE8R ou J+ED. Cuais as diferen4as entre esses formatos) . imagem :igitalmente, todas as cores so formadas a partir de trs cores "sicas1 @DQ, isto , @_@ed /Vermelho0, D_Dreen/Verde0, Q_Qlue /;-ul0. ; imagem !ue voc v na sua c%mera digital capturada pela c%mera ,5unto com outras informa42es do cli!ue como o valor de .Ohite alance., contraste, satura4o, etc., atravs de milhares de ."reas sens3veis. /pi$els0 do chip de sil3cio /((: ou (MOS0. (ada pi$el pode .codificar. a cor !ue rece e /@, D ou Q0 com at =G mil n3veis de intensidade, dependendo de !uantos its /unidades de informa4o eletrSnica, os famosos .>. e .=.0 disponha para tanto. (%meras profissionais chegam at =I ou =< its por pi$el. Ra-endo rapidamente as contas, se cada pi$el registra at =G mil n3veis de intensidade e a resolu4o de sua c%mera de, digamos, Z milh2es de pi$els, vai dar uma !uantidade ENO@ME de informa4o para cada foto, certo) Qem, a c%mera agVenta1 foi pro5etada para isso. Mas e depois de clicar, onde vamos salvar tanta informa4o) 7a5a lugar* & a3 !ue entra a deciso de !ual formato utili-ar. 9ormato >.B Este formato oferecido por c%meras profissionais ou amadoras avan4adas, e a!uele !ue possi ilita uma maior apro$ima4o da imagem capturada da imagem real, 5" !ue permite arma-enar, no carto de mem#ria, uma c#pia !uase e$ata do estado do chip de sil3cio, com toda a informa4o referente ' foto. +osteriormente, no seu computador, com a a5uda de um softOare de converso !ue sempre acompanha as c%maras !ue oferecem modo @;], voc pode converter a foto a um formato de sua preferncia, corrigindo desvios crom"ticos, e efetuando simula42es e modificando os par%metros !ue considere convenientes.

.Mas ento vou usar sempre o modo @;]., voc deve estar pensando. (alma* O tamanho do ar!uivo da fotos ENO@ME /de I a G ve-es maiores !ue o correspondente J+ED0, voc vai ter de converter cada uma das fotos manualmente, e a5ustar v"rios par%metros dos !uais voc provavelmente no deve ter a menor idia do !ue se trata a menos !ue voc se5a um profissional da "rea digital. O formato @;] indicado para profissionais, especialmente na!ueles tra alhos onde tem de haver total fidelidade crom"tica ao o 5eto fotografado, e preciso uma resolu4o m"$ima. +ara fotos do dia,a,dia, nem sonhar. E !uando necess"rios efetuar v"rios disparos cont3nuos, es!ue4a1 o tempo de gravar um ar!uivo @;] no carto de mem#ria consider"vel. Compresso ;ntes de ver outros formatos, temos de falar so re .compresso., uma tcnica !ue garante, mediante a aplica4o de algoritmos matem"ticos, uma imagem similar ' original mas cu5o tamanho ,em pi$els, menor, e portanto ocupa menos espa4o. 7" dois tipos de compresso1 com perda /.lossN.0 e sem perda /.lossless.0. Os algoritmos .com perda. aproveitam,se das limita42es da viso humana para suprimir informa4o !ue provavelmente no seria perce ida de !ual!uer forma. Ve5a, a ai$o, trs vers2es do mesmo registro com diferentes graus de compresso1

J+ED, M"$ima @esolu4o

J+ED, ?>` (ompresso

J+ED, H>` (ompresso

.No to terr3vel assim., voc deve estar pensando. Em certos casos, sim9 ve5a uma amplia4o do detalhe central da foto1

Note !ue no primeiro registro detalhes da foto so ainda percept3veis9 no registro com maior compresso h" um .achatamento. tal !ue os detalhes se perderam. @etorne ' foto original, acima, e perce a !ue, no geral, voc no prestou aten4o a esses detalhes, o !ue fa- com !ue at H>` de compresso possa ser aceit"vel em alguns casos.

Os algoritmos .sem,perda. utili-am, geralmente, o algoritmo 6M] /6empel,Miv,]elch0 para o ter imagens onde no h" perda de !ualidade /isto , no acontece o .achatamento. !ue vimos acima0. ; !ualidade da imagem em superior, assim com o tamanho do ar!uivo resultante se comparado com um ar!uivo gerado por um algoritmo .com,perda.. 9ormato EE-9 O formato EE8R /Eagged 8mage Rile Rormat0 permite o registro de imagens comprimidas por um algoritmo .sem,perda.. ; imagem resultante tem !ualidade total e cor fiel, 5" !ue este tipo de ar!uivo suporte profundidade de cor de JI its. & o formato padro dos profissionais !ue utili-am e!uipamento digital, e o preferido pelos la orat#rios !ue processam imagens digitais /alguns nem aceitam J+ED0. +or !ue, ento, no usar sempre EE8R) Os ar!uivos so maiores /o carto de mem#ria esgota,se com maior rapide-0, e se voc for pu licar a foto na 8nternet a maioria dos . roOsers. no aceitam imagens neste formato. E, por Fltimo, se o processador interno de sua c%mera no tiver potncia suficiente para lidar rapidamente com tanta informa4o, a grava4o de uma imagem EE8R vai demorar mais !ue uma J+ED. Cuando, ento, recomend"vel usar o formato EE8R) Cuando voc !uer uma amplia4o com a maior !ualidade poss3vel de sua foto9 para fotos enviadas a concursos9 para fotos profissionais destinadas a pe!uenos ou mdios formatos /anFncios em 5ornal, por e$emplo0. 9ormato FP0G O J+ED /Joint +hotographic E$perts Droup0 o fei5o,com,arro- da formata4o digital. Eoda c%mera tem, e geralmente o formato .natural.1 saiu da cai$a, ligou, clicou, sai em J+ED. +roduregistros de oa !ualidade, oa varia4o crom"tica e os ar!uivos resultantes so em menores !ue os formatos !ue vimos at agora /isto , seu carto de mem#ria vai arma-enar muito mais registros0. 7", entretanto, uma perda sens3vel de informa4o, 5" !ue esse formato somente admite H its por cor 7" c%meras nas !uais o grau de compresso pode ser regulado atravs de uma op4o !ue permite escolher modo .fine. /at .superfine.0 ou .standard.. Bse, se poss3vel, o menor grau de compresso /.fine. ou, se tiver, .superfine.0 para garantir a melhor qualidade poss3vel. Se estiver com o carto perto de estourar, a ai$e a resolu4o para .standard. para conseguir arma-enar o maior nFmero poss3vel de fotos /mesmo !ue com perda de !ualidade0. 0xif Vamos mencionar o E$if /E$changea le image file0 5" !ue prov"vel !ue voc tenha ouvido falar. O E$if um formato de ar!uivo /no de imagem0 !ue permite !ue o ar!uivo !ue contm a imagem possa ser corretamente interpretado por programas de editora4o. Nenhuma c%mera possui formato .e$if. para fotografar. Outros formatos de imagens 7" v"rios outros formatos de imagem /+ND, D8R, QM+, etc0 nenhum dos !uais oferecido por c%meras digitais, portanto no vamos falar deste neste informe. Por $ltimo 6em re1 !uanto maior a compresso, menor a !ualidade, e menor o tamanho da imagem.