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ANDR GEDALGE

Trait de Contrepoint

Form de rgles puises dans les traits de
Cherubini Bazin Notes de Th. Dubois


Andr Gedalge
(1856 1926)


Mise en pages par Michel Baron
professeur dharmonie et de contrepoint de 1973 2007
au Conservatoire de musique du Qubec
d'aprs le manuscrit original




http://www.musimem.com/gedalge.htm


II

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007


Destin prcder le fameux Trait de la
Fugue du mme auteur, le manuscrit du Trait de
Contrepoint na jamais t dpos chez un diteur.
Dornavant, les professeurs, les historiens de
lcriture et les tudiants curieux pourront
dcouvrir comment Andr Gedalge enseignait le
contrepoint au dbut du XX
e
sicle. Il
apprendront, peut-tre avec surprise, quel point
le contrepoint rigoureux (terme dj employ par
Cherubini) tait alors moins encombr de ces
nombreuses rgles, interdictions et exceptions en
petits caractres qui ont peu peu envahi le jardin
du contrepoint tout au cours du sicle pour
devenir une fort difficile traverser, la musique
venant aprs, si elle en a encore la force. Chez Gedalge, rondes frquemment rptes,
ventuellement deux accords par mesure, emploi des septimes de toutes espces dans les
syncopes, modulations aux tons voisins Trop de liberts? Peut-tre, mais 2 ou 3 syncopes de
suite dans le fleuri sapprochent curieusement de ce qui sonne comme de la vraie musique. Aprs
tout, ce contrepoint selon Gedalge nest-il pas reprsentatif de la formation quont reue des
compositeurs consacrs par lhistoire, comme Maurice Ravel, Florent Schmitt, Georges Enesco,
Charles Kchlin, Andr Bloch, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Nadia Boulanger et bien
dautres?

Il faut remercier M. Andr Gedalge junior, petit-fils du compositeur et ardent promoteur de
sa musique, ci-contre au ct du buste de son grand-pre (photo Mario Hacquard, 2006) davoir
accept de nous confier une copie du manuscrit dpos la Bibliothque Nationale de France et
de nous avoir autoris le transcrire de la manire la plus stricte afin de lui donner une seconde
vie. Seuls quelques trs rares ajouts (toujours identifiables en gris) ont t insrs pour informer
plus prcisment le lecteur lorsque la ncessit sen est fait sentir.

Jusquaux syncopes deux parties, le manuscrit est rdig soigneusement la plume comme
sil sagissait de lexemplaire destin tre prsent un diteur ou un imprimeur. Tout le reste
est dans une criture plus large, parfois au crayon, sans prcaution particulire de mise en page.
Vers 1920 Amlie Gedalge rapportait qu'Andr met subitement de ct son Trait de contrepoint
pour ne plus s'occuper que de la rdaction de cet ouvrage si prcieux pour les enfants qui l'occupa
entirement pendant un ou deux ans : sa Mthode denseignement de la musique par lducation
mthodique de loreille, parue en 1920. Sachant qu'en fvrier 1904 Andr Gedalge travaillait dj
sur le manuscrit de son Trait de contrepoint on peut donc supposer qu'il le mit de ct durant
plusieurs annes, pour ne le reprendre et le complter qu'une quinzaine d'annes plus tard. Il
n'est pas interdit galement d'mettre l'hypothse que seule la partie soigneusement rdige date
de la premire priode de rdaction, le reste ayant t crit bien plus tard.

En 1926, anne de son dcs, son lve et ami Charles Kchlin publiait chez Heugel son
Prcis des Rgles du Contrepoint


Michel Baron




III

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007






TABLE


Contrepoint 2 parties 1
Premire espce (note contre note) 1
Deuxime espce (deux notes contre une) 3
Troisime espce (quatre notes contre une) 5
Quatrime espce (syncopes) 7
Cinquime espce (fleuri) 8

Contrepoint 3 parties 11
Premire espce (note contre note) 11
Deuxime espce (deux notes contre une) 12
Troisime espce (quatre notes contre une) 13
Mlange de rondes, blanches et noires 15
Mlange de rondes, blanches et syncopes 16
Mlange de rondes, noires et syncopes 16
Cinquime espce (fleuri) 17

Contrepoint 4 parties 19
Premire espce (note contre note) 19
Deuxime espce (deux notes contre une) 20
Troisime espce (quatre notes contre une) 21
Quatrime espce (syncopes) 22
Mlange de rondes, blanches, noires et syncopes 24
Cinquime espce (fleuri dans 1, 2 et 3 parties) 24

Contrepoint 5 parties (rondes et fleuri) 26
Contrepoint 6 parties (rondes et fleuri) 27
Contrepoint 7 parties (rondes et fleuri) 28
Contrepoint 8 parties (rondes et fleuri) 29




1

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Trait de Contrepoint



Contrepoint deux parties


Premire espce
Note contre note

1. Le contrepoint se compose dune partie en rondes combine avec le Chant
donn (en rondes).


Ex.




2. Le chant donn servira trois fois de partie infrieure et trois de partie
suprieure. Les trois parties combines sur le chant donn devront tre
entirement diffrentes de mme pour celles formes sous le chant donn.
3. Le Chant donn (ou plain-chant) peut tre transpos toutes les fois quil
ne dpassera pas ltendue ordinaire au grave ou laigu de la voix pour
laquelle on le transposera.
4. On doit commencer par une consonance parfaite (unisson, 5te ou 12
e
, 8
ve
ou
15
e
) et finir par l8
ve
ou lunisson.
5. Lunisson est dfendu dans le courant du contrepoint.
6. Le mouvement chromatique est dfendu.
7. Les intervalles formant consonances parfaites ou imparfaites avec le chant
donn sont seuls employs.
8. On ne doit pas faire plus de trois tierces ou trois sixtes de suite.
9. Les notes ne peuvent pas tre rptes plus dune fois on ne peut les faire
entendre plus de deux fois de suite.
10. viter les marches dharmonie.
11. Les croisements sont tolrs, employs avec une grande rserve.
12. On ne doit moduler quaux tons relatifs.
13. Lorsque la dominante du ton se trouve la partie infrieure et quelle a t
prcde de laccord du premier degr il faut viter de la combiner avec une
sixte car cela donnerait le sentiment dun accord de quarte et sixte, ce qui est
dfendu. Si elle permet de sous-entendre un autre accord, on peut
lemployer.

2

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Ton dUt

14. Pour la fausse relation de triton, la rgle est la mme quen harmonie : la
fausse relation de triton est dfendue.
15. Le contrepoint ne doit pas parcourir une tendue plus grande que la 10
e
et
par exception la 11
e
.
16. Le mouvement conjoint est celui qui convient le mieux au style du
Contrepoint rigoureux. Employer le mouvement disjoint trs discrtement.
17. Les mouvements de 4
te
augmente (triton), quinte diminue, de septime
majeure et mineure sont dfendus.
18. Comme pour lharmonie, le mouvement contraire est prfrable loblique,
et ce dernier au direct.
19. Ne jamais arriver sur une 5
te
ou 8
ve
par mouvement direct. A priori, deux
quintes ou deux octaves sont dfendues.
20. Prendre de prfrence des chants donns courts, en majeur et en mineur.
21. Employer de prfrence les consonances imparfaites.
22. lavant dernire mesure on emploiera la sixte majeure lorsque le chant
donn sera la basse et la tierce mineure suivie de loctave ou de lunisson
lorsquil sera la partie suprieure.
Formules finales :

23. Exemples du prsent contrepoint (tirs du trait de Cherubini)

3

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007

Seconde espce
Deux notes contre une

1. Dans cette espce, on doit combiner deux blanches sur chaque ronde du chant
donn, except la dernire mesure o lon doit mettre une ronde contre une
ronde.
2. Les rgles prcdentes dont les numros suivent restent en vigueur : 2 6, 10
12, 14 21.
3. La 1
re
mesure doit contenir une demi-pause et une blanche sur le temps
faible, en consonance parfaite. (On peut, cependant, commencer le
contrepoint en mme temps que le chant donn : cette dernire manire est
moins lgante.)
4. Le temps fort doit tre en consonance. Il sera tolr, dans les cas difficiles, de
placer la dissonance au temps fort, la condition quelle se produise dans la
forme de broderie ou de note de passage et que les deux parties procdent par
mouvement contraire et par degrs conjoints.


Ex.



5. Le temps faible peut tre en consonance ou en dissonance, pourvu que la
dissonance se produise par degrs conjoints.
6. La dissonance formant note de passage est prfrable celle formant
broderie.
7. Lorsquune broderie forme dissonance attractive de quarte augmente ou de
quinte diminue et quelle retourne sur la note consonante qui la prcde,
elle est viter. Cette rgle est applicable aussi la dissonance de quarte et,
avec plus de tolrance, celles de seconde et de septime.

8. Lunisson est tolr au temps faible.
9. La rptition des blanches est interdite.
10. On peut faire deux accords par mesure.
11. Le mouvement de sixte mineure est permis.
12. Il est dfendu de donner limpression de laccord de sixte et quarte au temps
fort. On pourra le faire avec une grande rserve au temps faible pour
conserver un mouvement mlodique lgant, ou pour sauver des quintes ou
des octaves.
4

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007

13. viter la broderie ou la note de
passage qui produit lintervalle de
seconde mineure avec le chant donn.
Ex. :



14. Les octaves et les quintes conscutives
doivent tre spares par deux
blanches.
15. Deux quintes sont tolres, spares
par une blanche, si la seconde quinte
est forme par une note de passage ou
une broderie sur un temps faible, ou si
elles sont formes toutes deux par des
notes de passage. Il ne doit pas y en
avoir plus de deux.

16. La quinte et loctave directe sont dfendues.

17. La fausse relation de triton reste toujours dfendue. Il est dailleurs facile de
lviter entirement grce la facult quon a dans cette espce de faire deux
accords par mesure :

18. Il est bien entendu que la fausse relation produite par la tierce et la sixte
altre du mode mineur, ntant pas de mme nature que celle dont il est
question ci-haut, na pas les mmes inconvnients, la mme duret.


5

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
19. Lorsque deux dissonances se suivent il faut que la premire soit considre
comme broderie. Il est dfendu davoir deux dissonances formes par deux
notes de passage :
20. lavant-dernire mesure on emploiera la quinte au temps fort et la sixte au
temps faible lorsque le chant donn sera la basse. On emploiera la quinte au
temps fort et la tierce au temps faible si le chant donn est la partie
suprieure.

21. La dernire mesure sera en octave ou en unisson, en rondes, dans les deux
parties.


Troisime espce
Quatre notes contre une


1. Dans cette espce on doit combiner quatre noires sur chaque ronde du chant
donn except la premire mesure : commencer par un soupir suivi de trois
noires dont la premire doit tre une consonance parfaite.
2. Le saut de sixte mineure est tolr dans le mme accord. Tous les autres
mouvements mlodiques employs dans les espces prcdentes sont
galement employs dans celle-ci.
3. lexception de la premire note de la premire mesure et de la dernire note
de la dernire mesure, lunisson est dfendu.
4. Le croisement est dfendu.
5. La rptition dune note est dfendue.
6. Les quintes et les octaves doivent tre spares par quatre noires et par
mouvement contraire. Une noire suffit si la deuxime quinte ou la deuxime
octave se produit sur un temps faible.
7. Deux quintes sont tolres quoique non spares par 4 noires si toutes deux
sont formes par des notes de passage ou tout au moins la deuxime, et sur les
parties faibles des temps. Une noire suffit dans ce cas pour les sauver. Il faut
en outre que cela se produise dune faon isole.
6

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
8. Lorsquune succession de noires dans un trait montant ou descendant
produit, du point de dpart au point darrive, lintervalle mlodique de
quarte augmente, elle est dfendue.
9. La fausse relation de triton est dfendue.
10. Si les quatre noires reprsentent deux harmonies diffrentes, ces harmonies
doivent se diviser de 2 en 2 noires. Dans les deux exemples donns par
Cherubini page 21 de son trait, la 6
e
et la 8
e
mesure prsentent deux
incorrections que nous signalons ci-dessous (T. Dubois) :

11. vitez la forme arpge dans le mme accord.
12. viter daboutir lunisson par le contact de la seconde mineure.
13. Formules finales
lavant-dernire mesure, on emploiera la tierce sur le 1
er
temps et on la fera
monter diatoniquement jusqu l8
ve
lorsque le chant donn sera la partie
infrieure. Sil est la partie suprieure, on emploiera galement la tierce sur
le 1
er
temps, on la fera descendre dun intervalle de tierce et remonter la
tonique. Ex. :

22. Lorsquune difficult ne permettra pas lemploi des formules prcdentes, on
pourra terminer diffremment en ayant le soin de toujours finir par loctave
ou lunisson.
7

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Quatrime espce
Syncopes

1. Dans cette espce on doit combiner des syncopes formes par des rondes
dont la premire moiti se trouve sur le temps faible et lautre sur le temps
fort de la mesure suivante.
2. Lunisson nest tolr qu la 1
re
et la dernire mesure.
3. La rptition dune note syncope est dfendue.
4. Lorsquune difficult absolue empchera de continuer la partie en syncopes,
on pourra linterrompre en faisant une blanche ou une demi-pause; la
blanche est prfrable.
5. La premire mesure sera une consonance parfaite doctave ou de quinte. Elle
peut tre en unisson.
6. On peut employer les dissonances de 2
de
et de 4
te
retardant la 3
ce
, de 7
e

retardant la 6
te
et de 9
e
retardant l8
ve
. Lorsque les syncopes sont la basse,
pour ne pas les interrompre on peut
employer la 4
te
comme retard de la
5
te
, mais avec rserve :

7. La dissonance de 2de augmente peut
tre pratique :
8. Les quintes conscutives par mouvement
contraire sont tolres aux temps faibles :
9. On peut croiser momentanment, except la premire et la dernire
mesure.
10. cause de lobligation de syncope on est souvent oblig de faire plus de trois
3ces et 6tes de suite.
11. Dans la succession ci-contre les sixtes
semblent retarder les quintes et lon a
limpression de deux 5
tes
quil faut viter.
Si au contraire cet effet se produit la partie infrieure on a la sensation de 2
accords et limpression des 5
tes
disparat :
12. Les octaves produites entre les temps forts
sont permises mais il ne faut les employer
quavec rserve cause de leffet mou qui en
rsulte. Cette restriction ne sapplique pas aux quintes dont leffet est
toujours trs bon :


8

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
13. Les exemples fournis par Cherubini page 25 peuvent servir de modle :



Cinquime espce
Fleuri

Ce contrepoint tant un compos des espces prcdentes auxquelles on ajoute
des croches (avec grande sobrit) qui doivent toujours se succder par
mouvement conjoint, les rgles sont appliques selon les espces quon
emploiera. La blanche pointe nest pas usite 2 parties.

La premire mesure peut commencer :

1) par une demi-pause suivie dune blanche,
2) par une demi-pause suivie dune blanche syncope,
3) par un soupir suivi de trois noires,
4) par un soupir, un noire et une blanche syncope.

Le rythme de deux noires suivies dune blanche dans la mme mesure est dun
effet gauche : il ne doit tre employ quavec une grande rserve. Il est au
contraire excellent si les deux noires sont suivies dune blanche syncope.
Exemple :
9

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
La rsolution dun retard doit toujours
avoir lieu sur la 2
e
moiti de la mesure,
quil y ait ou non une variante :

On ne doit donc en aucun cas diminuer la valeur de
ce retard de la faon suivante :

La formule suivante est souvent employe. La sixte
et quarte qui en rsulte forcment na aucune
importance cause de son peu de dure et de la place
quelle occupe dans le mesure :

Les deux variantes suivantes ne sont
pas considres comme faisant des fautes
de quintes ou doctaves :


La moins usite des variantes donnes par Cherubini, page 27, est la 1
re
avec
rptition de la note :

On peut croiser les parties, exceptionnellement.

La terminaison doit toujours tre (si le plain chant le permet) la syncope en
forme de retard se rsolvant sur la sensible suivie de la tonique.

Le premier exemple donn par Cherubini page 27 est trs bon et peut servir
de modle :



10

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Le second est moins bon, les 4
e
, 5
e
et 6
e
mesures renferment des fautes de
quintes et la 13
e
mesure donne trop limpression de la quarte et sixte. Nous
proposons de rtablir ces passages de la faon suivante :

Autres exemples (A.G.)


11

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Contrepoint trois parties


Premire espce
Note contre note


1. Les quintes et octaves directes (caches) sont toujours dfendues entre les
parties extrmes. Quant celles qui ont lieu entre une partie extrme et une
partie intermdiaire, se conformer aux principes donns dans nos Notes
dharmonie (pages 11, 12, 15 et 18).
2. Dans les accordes de sixte, la meilleure doublure est la sixte. On peut aussi
doubler la note de basse des accords de sixte (voir Notes dharmonie).
3. On ne doit pas employer plus de trois tierces ou trois sixtes de suite entre les
diverses parties. Si on combine les tierces et les sixtes simultanment, on ne
doit pas en faire plus de deux.
4. La mme note ne peut tre rpte plus de deux fois, cest dire : ne peut tre
entendue plus de 3 fois de suite.
5. Le croisement des parties est permis except la premire et la dernire
mesure.
6. La sixte mineure peut tre pratique comme mouvement mlodique pas la
sixte majeure.

Les exemples de Cherubini sont bons consulter, mais on vitera les
mouvements brusques comme ceux de la partie de basse du 2
e
exemple.

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Deuxime espce
Deux notes contre une

1. La rgle I du trait de Cherubini (quintes ou octaves conscutives permises
sur les blanches aux temps forts) ne sera pas applique. Il faut toujours deux
blanches pour sparer les fautes de quintes et octaves except dans le cas dont
il est question pour la mme espce deux parties.
2. La rgle III (viter de doubler la tierce sur temps fort) ne sera pas applique
rigoureusement.
3. Lunisson sur temps fort ne doit se faire qu la premire et la dernire
mesure. Il est tolr au temps faible.
4. La tolrance indique par la rgle VII (rptition de blanches tolre dans
lavant-dernire mesure) ne sera pas applique dans cette espce.
5. On pourra employer la syncope pour terminer, comme au dernier exemple de
la page 34 (du trait de Cherubini) ou la ralisation de lexemple prcdent.
6. Le 3
e
exemple de terminaison de la page 35 est viter cause des octaves
sol-fa.
7. Les dissonances sont employes dans ce contrepoint comme elles lont t
dans la mme espce deux parties.
8. Les octaves et les quintes conscutives par mouvement contraire sont
permises entre les temps faibles.
9. Deux quintes dont lune est diminue
peuvent se produire entre les temps
faibles
10. Loctave directe est tolre pour finir :


Les autres rgles donnes pour le contrepoint de la mme espce deux
parties restent en vigueur. Les exemples donns par Cherubini peuvent servir
de modles. Nous proposons cependant (ici *) de lgres modifications pour
obtenir un mouvement plus conjoint.


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Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007



Troisime espce
Quatre notes contre une

1. Ne pas imiter lexemple de la rgle I page 36 du trait de Cherubini o il y a 2
quintes entre la basse et la 1
re
partie aux temps faibles des deux premires
mesures, 2 octaves au temps fort de la seconde mesure et au temps fort de la
3
e
.
2. Ne pas imiter non plus le 3
e
exemple de la rgle III page 37 o il y a 2 octaves
de temps fort temps fort.
3. Deux quintes dont la 2de est diminue, spares seulement par une ou
plusieurs notes, sont permises entre les parties suprieures, quoi que cette
quinte diminue ne joue pas le rle de note de passage. Exemples :
Mais si la 1
re
est diminue
et la 2
e
juste, elles doivent
tre spares par plus
dune noire :

4. Lunisson est tolr dans le contrepoint mais non la premire noire de la
mesure.
5. La note de passage et la broderie suprieure ne peuvent tre altres sans
provoquer une modulation :


Mais laltration de la broderie infrieure
nbranle pas la tonalit. Exemple :

6. Les autres rgles donnes pour la mme espce deux parties restent en
vigueur.
14

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Les exemples donns par Cherubini donnent des fautes que nous allons
signaler. Dans celui qui est en bas de la page 37 nous remarquons 2 quintes de
la 4
e
la 5
e
mesure, 2 octaves de la 8
e
la 9
e
et laccord arpg de la 9
e
mesure.
Nous proposons les rectifications marques *.
On remarquera galement les sept tierces conscutives entre rondes, de la
mesure 5 la fin.

Au premier exemple de la page 38 nous relevons 2 octaves de la 2
e
la 3
e

mesure. On peut corriger la 2
e
octave avec un si b au tnor.

Le 2
e
exemple de la mme page est excellent, sauf la rptition des 4 premiers
la de la partie suprieure quon doit considrer comme une petite ngligence.
Noter aussi les octaves r-fa entre basse et alto dans les mesures 1 2.

Autres exemples pour servir de modles (A.G.) :


15

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007


La 5
e
espce, les syncopes, nest pas traite pour elle-mme, et la numrotation des pages
confirme quil sagit bien du choix de lauteur, qui passe directement aux mlanges.

Mlange de rondes, blanches et noires

1. Les rgles restent en vigueur, mais comme le mlange permet frquemment
de faire deux accords par mesure il faut tablir, comme pour lharmonie, que
toute faut de quintes ou doctaves spares par un changement daccord
nexiste plus.
2. Les quintes par mouvement contraire sont permises et les temps faibles, mais
non dans les deux parties extrmes.
3. Un changement daccord ne peut concider avec une note trangre
lharmonie que dans le cas o les deux parties procdent par mouvement
contraire et par degrs conjoints ou, tout au moins, par mouvement contraire
dans les deux parties et par degrs conjoints dans la partie en noires.
4. Dans le 1
er
exemple donn par Cherubini, p. 38, il y a deux quintes de la 2
e
la
3
e
mesure. On peut les corriger ainsi :

part cela les quelques fragments donns par Cherubini sont excellents.
16

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Mlange de rondes, blanches et syncopes

1. Dans ce mlange, les dissonances de 2
de
, 4
te
, 7
e
employes dans la partie en
syncopes font quelquefois leur rsolution sur un autre accord que celui
quelles paraissent annoncer. Exemples :

2. Les accords de 7
e
, leur 1
er
et leur 3
e
renversement peuvent tre employs.
Exemples :
Il ny a pas dautre rgle donner. Lexemple de Cherubini p. 44 peut servir de
modle.


Mlange de rondes, noires et syncopes

1. mesure que les difficults se multiplient, la svrit des rgles peut tre
lgrement attnue en ce qui concerne les fautes de quintes et doctaves, cest
dire que dans les mlanges de ce genre les octaves et les quintes entre les
noires et les rondes peuvent tre tolres spares par deux ou trois noires
lexception de celles qui sont produites entre la 1
re
ou la 2
e
noire dune mesure
et la 1
re
noire de la mseure suivante. De mme les octaves et les quintes entre
les noires et les syncopes peuvent tre tolres si elles sont spares par 2 ou 3
noires.
Il est bien entendu que si les quintes ou les octaves sont spares par un
accord les fautes nexistent plus. Toutes les autres rgles restent en vigueur.

2. Lexemple de Cherubini p.44 contient quelques ngligences dans la partie en
noires : nous proposons la version suivante :

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Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007


Cinquime espce
Fleuri

1. Il y a 3 manires de pratiquer ce contrepoint :
1
re
: compose de 2 parties en rondes et 1 en contrepoint fleuri,
2
e
: un mlange de 1 partie en rondes, 1 en blanches et 1 en contrepoint fleuri,
3
e
: compose de 1 partie en rondes et 2 en contrepoint fleuri.
2. Lorsque le contrepoint est fleuri dans une seule partie les deux autres en
rondes ne devront pas faire plus de 3 tierces ou 3 sixtes de suite.
3. Lorsque le contrepoint est fleuri dans 2 parties, on peut mettre le point aprs
la blanche sur le temps fort.
4. Il faut tre trs sobre de croches : on nen doit pas mettre plus de 2 par
mesure dans la mme partie, et elles ne doivent tre employes que dans la 2
e

partie du temps.
5. Les deux parties en contrepoint fleuri peuvent entrer toutes les deux dans la
1
re
mesure avec des valeurs diffrentes mais il est plus lgant de les faire
entrer successivement dans les 2 premires mesures.
6. On ne doit pas faire plus de 3 tierces ou 3 sixtes de suite entre les 2 parties du
contrepoint fleuri.
7. Lorsquil y a 2 parties en contrepoint fleuri, lune des deux peut tre une
ronde mais on doit viter de le faire la mme partie dans deux mesures
successives.
8. Pour la correction absolue des quintes et octaves directes entre deux parties
autres que les deux extrmes la fois, consulter les Notes dharmonie.
Cependant dans les passages difficiles elles sont tolres si une des deux
parties procde par degrs conjoints.
9. Toutes les autres rgles prcdentes restent en vigueur selon lespce dont on
se sert. Les trois exemples de Cherubini sont excellents (page 45).



18

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Le second toutefois nest pas compltement ralis, au dbut, selon les rgles
que nous avons donnes : de la 1
re
la 2
e
mesure il y a deux octaves entre lalto
et la basse sur les 2 temps faibles. De la 3
e
4
e
mesure il y a deux quintes
entre les deux mmes parties et galement sur les temps faibles. Entre la 5
e
et
la 6
e
mesure, deux quintes aussi entre les 2 parties extrmes qui ne sont
spares que par une noire. Nous proposons pour ces 6 mesures la ralisation
suivante :


Autres exemples pouvant servir de modles (A.G.) :

19

Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007


Contrepoint quatre parties


Premire espce
Note contre note


1. Tous les principes concernant le contrepoint de la mme espce 3 parties
restent en vigueur pour celui-ci. On y ajoutera la facult de pratiquer, mais
avec rserve, lunisson entre le tnor et la basse.
2. On ne se permettra pas les quintes et octaves par mouvement contraire
tolres par Cherubini.

Les exemples donns par lui page 50 peuvent servir de modles :





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Deuxime espce
Deux notes contre une

Les rgles tablies pour la mme espce 3 parties doivent servir de guide.
Les exemples de Cherubini page 51 peuvent servir de modles. Nous
remarquons cependant dans le 1
er
exemple, 3
e
et 4
e
mesures, deux quintes qui ne
sont spares que par une blanche. Nous proposons la version suivante :
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la 7
e
mesure du 3
e
exemple on remarquera un unisson entre les deux parties
suprieures en rondes :

Tout le reste des exemples est excellent :

Troisime espce
Quatre notes contre une

Les rgles tablies pour les noires dans le contrepoint 3 parties doivent
servir de guide pour la prsente espce. Le premier exemple de Chrubini prsente
des contradictions avec ces rgles (nombreuses octaves conscutives entre les
noires et le soprano). Nous proposons ce qui suit :


Dans le 2
e
exemple, aux 8
e
et 9
e
mesures les quintes seront rectifies ainsi :


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De la 5
e
la 9
e
mesure du 3
e
exemple, on remarque des quintes et octaves
entre les noires et le tnor. Nous proposons de les rectifier ainsi :


Le dernier exemple est excellent :




Quatrime espce
Syncopes

1. On doit sefforcer toujours de complter les accords. Cependant sil fallait
viter une faute grave et quon neut pas dautre moyen, on pourrait
exceptionnellement les crire incomplets.
2. Dans les cas difficiles une des parties en rondes peut faire entendre
conjointement avec les syncopes deux blanches dans une mesure. Cette
mesure peut alors contenir deux accords.
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3. On verra que dans ces cas ds prsent les accords dissonants de septimes
de toutes espces (y compris la 7
e
diminue) peuvent tre pratiqus ainsi que
leurs renversements, sauf le 2
e
. Voir page 54, Cherubini. Lexemple suivant
montre lemploi de deux accords par mesure et des accords dissonants :


4. Rappelons que laccord de quinte diminue
peut tre employ lorsquil est le rsultat
dune syncope la basse. Exemple :


5. Les autres rgles de lespce 3 parties restent en vigueur. Les 3 exemples
donns par Cherubini peuvent servir de modle :



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Mlange de rondes, blanches, noires et syncopes

1. Les noires et les blanches combines avec les syncopes permettent
frquemment de mettre deux accords par mesure.
2. Il est bien entendu de nouveau que si les quintes et octaves sont spares par
un accord tranger les fautes nexistent plus.
3. Il suffit dans cette espce de 2 ou 3 noires pour sauver les quintes et les
octaves condition que la seconde ne se produise jamais sur la 1
re
noire de la
mesure.
4. Les quintes et les octaves par mouvement contraire sont permises au temps
faible entre toutes les parties; les autres rgles prcdentes restent en
vigueur.
5. Les parties doivent autant que possible entrer successivement. Exemple :


Quatrime espce
Fleuri dans 1, 2 et 3 parties


Toutes les rgles tablies prcdemment ainsi que celles de lespce similaire
3 parties suffisent pour la prsente. Rappelons seulement que lon peut employer
la valeur de ronde assez frquemment et que deux parties en mouvement peuvent
se rencontrer en dissonance, la condition que cette dissonance se produise par
mouvement contraire.

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Andr Gedalge Trait de contrepoint Andr Gedalge jr. 2007
Les exemples de Cherubini page 58 sont excellents comme style et peuvent
servir de modles. Nous ferons remarquer la 4
e
mesure des deux premiers une
quinte directe entre le soprano et la basse. Cette ralisation a t souvent
pratique par les vieux Matres de lcole palestrinienne. Le croisement de la
dernire mesure est galement remarquer et a t aussi souvent employ par les
mmes matres.



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Contrepoint cinq parties

Note contre note et fleuri

1. Les rgles des mmes espces 4 parties restent en vigueur. Y ajouter ce qui
suit :
2. Il suffit de 2 ou 3 noires, ou des valeurs quivalentes, pour sauver les quintes
et les octaves condition toutefois que la seconde quinte ou la seconde octave
narrive pas sur le temps fort de la mesure.
3. Les quintes et octaves par mouvement contraire ne sont permises que dun
temps faible un autre temps faible ou une partie faible du temps et
rciproquement. En tout cas elles doivent tre spares par une valeur dau
moins une noire.
4. Les croisements sont tolrs partout except la 1
re
mesure.
5. Deux espces seulement sont usites : rondes dans toutes les parties et fleuri
dans toutes les parties except celle qui contient le plain chant.
6. Les deux exemples donns par Cherubini sont excellents et peuvent servir de
modles.
N.B. Dans tous les contrepoints 5, 6, 7 et 8 parties, mettre le chant donn une fois la basse, une
fois au milieu et une fois la partie suprieure.



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Contrepoint six parties

Note contre note et fleuri

1. Mmes rgles qu 5 parties. Y ajouter seulement ce qui suit :
2. Par mouvement contraire les octaves et les quintes sont permises sur les
temps forts ou faibles entre toutes les parties except les deux extrmes.
3. Deux quintes dont la 2
e
est diminue sont permises.
4. Lunisson est permis quand il arrive par mouvement contraire ou oblique.
5. On peut faire des rondes dans le contrepoint fleuri mais il faut autant que
possible nen pas faire plus de 2 de suite dans la mme partie.

N.B. Les exemples de Cherubini sont bons. On remarquera seulement quil y a
beaucoup de rondes de suite dans les mmes parties.

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Contrepoint sept parties

Note contre note et fleuri

1. Mmes rgles qu 6 voix. Y ajouter :
2. La quinte directe est tolre dans les 2 parties extrmes quand la partie
suprieure procde par degrs conjoints et que lharmonie repose sur les bons
degrs. (I, IV, V.)
3. Loctave directe est tolre entre les deux parties extrmes pour terminer sur
laccord de la tonique.
4. Entre les 2 parties les plus graves seulement on peut aller de loctave
lunisson et rciproquement.
N.B. Les exemples de Cherubini sont bons, on remarquera seulement des
quintes et des octaves conscutives dans lexemple du contrepoint fleuri 7
parties page 63, de la 9
e
la 10
e
mesure.

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Contrepoint huit parties

Note contre note et fleuri

1. Mmes rgles qu 7 voix. Y ajouter :
2. Les quintes et octaves par mouvement contraire sont permises entre toutes les
parties.

N.B. Les exemples de Cherubini sont bons, on remarquera un unisson arrivant
par mouvement direct dans lexemple 8 parties note contre note, page 63, de la
5
e
la 6
e
mesure.














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+ Retard entendu en mme temps que sa rsolution, que Cherubini justifie par
le mouvement contraire au tnor, sans sarrter sur la consonance.