Concurso 2010

UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO CONCURSO PBLICO TCNICO-ADMINISTRATIVO EM EDUCAO

PROVA PRODUTOR CULTURAL

Concurso Pblico Tcnico-Administrativo em Educao

PRODUTOR CULTURAL

1)

De acordo com Chris Anderson, a Internet est modificando a indstria do entretenimento da seguinte maneira: a) b) c) d) e) O hits so mais facilmente divulgados. O nmero de produtores de cultura diminuiu. O mercado de massa se converte em mercado de nichos. Boa parte do pblico se sente inibido pela Internet. Mais pessoas so estimuladas a ir ao cinema e a ver televiso.

2)

A marca McDonalds se tornou um cone da cultura contempornea porque a) b) c) d) e) o palhao Ronald McDonald rivaliza com Papai Noel no reconhecimento das crianas. o hambrguer um produto que agrada ao paladar de quase todas as culturas. a empresa associada valorizao da diversidade cultural e caridade. ela no representa somente um produto e sim um sistema de produo e consumo. ela est presente em mais de uma centena de pases.

3)

A eficcia da publicidade na cultura contempornea pode ser atribuda a) ao progressivo aumento do controle de qualidade na produo de bens. b) ao fato de que o consumidor acredita nos valores encarnados pelo produto, tais como a beleza e a juventude. c) ao fato de que o consumidor confia na pesquisa cientfica que deu origem ao produto. d) ao fato de que as religies no regulam mais a vida cotidiana. e) ao fato de existirem gnios publicitrios.

4)

De acordo com Chris Anderson, a Wikipedia retira sua legitimidade da a) b) c) d) e) sabedoria das multides. fidedignidade de suas informaes. facilidade de seu acesso. conciso das informaes que fornece. formao acadmica dos seus editores.

5) De acordo com Henry Jenkins, a cultura da convergncia

a) b) c) d) e) aumenta o poder dos grandes conglomerados de mdia. reduz a participao dos produtores amadores na cena cultural. , sobretudo, um processo que une mltiplas funes dentro dos mesmos aparelhos. implica em incentivar o consumidor a fazer conexes em meio a contedos miditicos dispersos. ocorre por meio de aparelhos e no por meio das interaes sociais entre consumidores.

6) A expresso indstria cultural foi consagrada por

a) b) c) d) e) Karl Marx. Charles Fourier. Theodor Adorno/ Max Horkheimer. Hannah Arendt. Michel Foucault.

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7) A ideia de que a reprodutibilidade tcnica da arte teve impacto decisivo no modo como o pblico se relaciona com a obra foi desenvolvida, principalmente, por
a) b) c) d) e) Theodor Adorno/ Max Horkheimer. Walter Benjamin. Martin Heidegger. Friedrich Nietzsche. Gilles Deleuze.

8) Est implcita na formulao original do conceito de indstria cultural que ela

a) b) c) d) e) , sobretudo, uma forma de legitimao do sistema capitalista. representa uma fonte saudvel de entretenimento. serve de apoio a uma tica do trabalho legada pela tradio protestante. mantm valores religiosos ligados produo artstica. pode colaborar no processo de emancipao do homem.

9) A forma de arte ou mdia fortemente associada ao fascismo foi

a) b) c) d) e) o Jornal. o Rdio. a Televiso. o Teatro. a Msica.

10) De acordo com importante corrente do pensamento contemporneo, o principal argumento que sustenta as
polticas culturais do Estado a/o a) b) c) d) e) fator socializante das artes. fato de a cultura se opor barbrie. convenincia da cultura. importncia da cultura para o prazer de viver. apoio das artes para o desenvolvimento cognitivo dos cidados.

11) A arte tecnicamente reprodutvel afasta-se da arte tradicional, sobretudo, no que tange /ao
a) b) c) d) e) valor de mercado da obra. aura da obra. modo de fruio da obra pelo pblico. valor da obra para a educao das massas. modo de criao da obra.

12) Das diversas indstrias que sofreram prejuzos financeiros com o advento de novas tecnologias, destaca-se a
a) b) c) d) e) de games. do livro. fonogrfica. do cinema. da propaganda.

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13) Henry Jenkins considera, de todas as disputas envolvendo a questo dos direitos autorais, que uma das mais desafiantes a
a) b) c) d) e) das fan fictions. dos e-books. das fotocpias nas universidades. do compartilhamento de anotaes de aula na Internet. do contedo dos blogs.

14) O interesse demonstrado pelas empresas em patrocinar espetculos deve-se, sobretudo,

a) b) c) d) e) filantropia empresarial. tentativa de divulgar seus produtos. tentativa de controlar os processos de produo cultural. gesto da reputao da empresa. tentativa de intervir no contedo dos espetculos.

15) No que diz respeito produo cultural, a definio de cultura mais adequada
a) tudo aquilo que diferencia os seres humanos dos animais no que diz respeito a sua capacidade de entendimento do mundo e sua ao sobre ele. b) maneira de fazer as coisas de um grupo, hbitos incorporados rotina. c) origem do cultivo da terra, aplicada ao cultivo da mente. d) conjunto de produtos, servios e manifestaes artsticas de uma comunidade. e) refinamento esttico.

16) A definio mais completa da economia da cultura

a) b) c) d) e) estmulo ao turismo sustentvel. incentivo ao mecenato empresarial. uso da lgica econmica e de sua metodologia no campo cultural. preservao das obras de arte de uma comunidade. conservao do patrimnio imaterial de uma comunidade.

17) Dos projetos abaixo, o que melhor expressa a relao entre economia da cultura e desenvolvimento
sustentvel a) b) c) d) e) Estmulo ao artesanato em barro no Vale do Jequitinhonha/Minas Gerais. Realizao de grandes shows na Praia de Copacabana, no Rio de Janeiro. Criao de salas de cinema em shoppings nas capitais do Brasil. Poemas no nibus e no Trem (Prefeitura de Porto Alegre). Recuperao do bairro da Lapa no Rio de Janeiro.

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18) A ideia de que a modernidade no substitui os contedos e prticas tradicionais da cultura, mas se combina com elas, sintetizada no conceito de
a) b) c) d) e) hibridismo. tradio. globalizao. autenticidade. neo-colonialismo.

19) Um dos principais fatores que explicam a proliferao dos nichos de mercado, sobretudo no caso de msicas e vdeos, o/a
a) b) c) d) e) proliferao de talentos na sociedade. nfimo custo de armazenamento e reproduo dos produtos. expanso de grandes redes de varejo. aumento do nvel educacional da populao em geral. rejeio da cultura norte-americana por parte das culturas perifricas.

20) O marketing cultural de meio definido como

a) a tentativa de promoo de pessoas fsicas. b) a atuao na funo marketing de empresas que tm como atividade fim a difuso da arte e da cultura. c) o patrocnio concedido cultura por empresas que no tm como atividade fim a difuso cultural propriamente dita. d) o patrocnio concedido por empresas a eventos que tm lugar em centros culturais. e) a tentativa de inserir contedos de interesse de pessoas jurdicas em obras de arte.

21) O oramento pblico brasileiro compreende a elaborao e a execuo de

a) b) c) d) e) plano de Dispndios Globais Plurianual PDGP oramento de Investimentos e Reprogramao OIR recursos do Patrimnio Lquido do Tesouro Nacional RPLTN sistema de Informaes de Instituies Pblicas SIIP plano Plurianual PPA, Lei de Diretrizes Oramentrias LDO, Lei de Oramento Anual LOA

22) A definio da finalidade do Sistema de Inventrio Nacional de Referncias Culturais

a) b) c) d) e) Conhecimento, apoio e fomento de bens imateriais em mbito federal. Difuso de uma plataforma digital para gerenciar o processo de inventrios de referncias culturais. Diversificao de bens culturais de todas as regies do pas. Controle do patrimnio cultural brasileiro. Inventrios de Referncias Culturais por rede.

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23) A atividade de curadoria

para exposies contemporneas compreende, preferencialmente, as atividades de especialista no metir e que exera a viso crtica, permanentemente, alm de a) encomendar obras, adquirir ou arrendar obras, definir a localizao, estabelecer a logstica, divulgar e prestar contas. b) organizar, montar, divulgar, executar e controlar as etapas da produo da exposio. c) pesquisar o tema, o artista, o pblico alvo, as instalaes, as obras a expor, escolher as peas de divulgao, selecionar as diversas equipes de apoio, supervisionar a montagem, a exposio e os resultados. d) fazer a titulagem das obras, estabelecer a programao visual do ambiente, definir localizao, transportar e responder pela segurana das obras. e) organizar a disposio das obras no ambiente da exposio, estabelecer a infra-estrutura necessria, elaborar contratos e fazer negociaes.

24) A elaborao adequada de um fluxograma de processo produtivo propicia, no planejamento,

a) viabilizar o sucesso de um projeto e garantindo o maior controle das atividades e das pessoas envolvidas; reduo de custos. b) definir o quantitativo de materiais; definio do quantitativo de pessoas; definio do quantitativo de horas de trabalho; definio da quantidade de produo. c) estabelecer disciplina na execuo das tarefas; permitir o controle permanente do tempo dispendido; permitir manuteno do cadenciamento da produo; estabelecimento do princpio de tempos e de movimentos. d) permitir manter o ambiente em ordem; dar prestgio ao gestor; obteno de certificao internacional e oferecimento de garantias ao produtor. e) organizar as tarefas do processo sob esquematizao em sequncia lgica; melhor organizao do arranjo fsico; a identificao de responsabilidades e a reduo de riscos do processo.

25) A importncia da adoo de uma simbologia reconhecida internacionalmente num fluxograma de processo
a) b) c) d) e) universaliza a leitura e compreenso do processo. no oferece benefcio extraordinrio ao processo. propicia maior credibilidade ao projeto. demonstra a qualidade da apresentao do projeto. demonstra a capacitao do profissional responsvel.

26) A gesto de projetos moderna recomenda organogramas cada vez mais horizontais com vistas a propiciar a
a) b) c) d) e) polivalncia dos colaboradores. substituio de tarefas por tarefas automatizadas. maior flexibilidade na substituio de colaboradores, quando necessrio. reduo do quadro funcional e, consequentemente, dos custos. reduo das distncias hierrquicas entre as funes exercidas.

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27) O mecanismo de incentivos fiscais mais utilizado para artes cnicas e projetos musicais no Rio de Janeiro a
Lei a) b) c) d) e) Mendona. Sarney. Rouanet. 1954/92 (Estado do Rio de Janeiro). 1940/92 (Municpio do rio de Janeiro).

28) A elaborao de um cronograma de atividades de um projeto cultural dentro das exigncias atuais deve conter, pelo menos,
a) esquema de objetivos, estratgias gerenciais, equipes de trabalho, diviso de funes e prazo de incio e fim das tarefas. b) especificao e tempo de execuo de cada item especificado, valor estimado, formas de controle. c) descrio detalhada das tarefas, nome dos colaboradores, a quantidade de recursos, valor dos recursos. d) manual das tarefas do processo, planejamento da execuo, listagem das equipes, finalidades do projeto, prazo de execuo das etapas. e) planilhas informatizadas que incluam fases hierarquizadas, recursos envolvidos, identificao de responsabilidade, estimativa oramentria, gargalos previstos e grficos de acompanhamento.

29) O MS Project um software de larga utilizao na elaborao de cronogramas. O diferencial apresentado

nessa ferramenta a) b) c) d) e) velocidade de formatao das planilhas. identificao clara do caminho crtico. facilitao na alimentao dos dados. visualizao de todos os dados numa mesma linha. elaborao simultnea de grficos de acompanhamento.

30) Na produo de projetos culturais, musicais e teatrais, vem sendo incorporada a funo de produtor executivo,
ainda no sindicalizada. Trata-se da funo de a) b) c) d) e) execuo da logstica e da tcnica envolvidas no projeto. direo da produo. elaborao das estratgias de execuo logstica e tcnica do projeto. concepo do projeto e as diretrizes a serem seguidas. execuo de todas as atividades relativas ao projeto.

31) A anlise gerencial de custos, aplicada em empreendimentos culturais, deve se diferenciar daquela aplicada
empresa privada na seguinte perspectiva: a) b) c) d) e) no processo de gesto que difere totalmente. nas instituies pblicas os projetos obedecem a critrios de avaliao inerentes ao sistema. apenas, no atendimento aos requisitos oficiais de registro e de prestao de contas. somente em alguns aspectos. so exatamente iguais.

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32) A competitividade no um aspecto de preocupao da gesto financeira dos projetos culturais em instituies pblicas. Essa afirmao
a) b) c) d) e) as atividades exercidas por instituies pblicas no so competitivas. no existe competitividade nas aes da administrao pblica. procede em parte. no procede. procede.

33)

As atividades de gesto das produes culturais das instituies pblicas em relao s inovaes tecnolgicas a) b) c) d) e) se alternam medianamente. no sofrem interferncia. sofrem interferncia. sofrem interferncia imediata. sofrem interferncia a longo prazo.

34) As caractersticas que fazem a diferena na gesto das empresas contemporneas, tambm, se aplicam
gesto das instituies pblicas de cunho cultural? a) b) c) d) Devem se incorporar somente em algumas fases do processo. Muito raramente podem ser incorporadas, face s diferenas entre as modalidades de gesto. No se incorporam porque a gesto pblica no guarda relao estreita com a economia de mercado. Em determinados processos produtivos vale a adoo de algumas das ferramentas adotadas na gesto empresarial. e) Sim. Aplicam-se a todo tipo de gesto.

35)

Melhoria contnua, inovao, eliminao de desperdcios, baixos estoques, qualidade total, so alguns aspectos levados em considerao nas empresas. Essas caractersticas do sistema produtivo empresarial podem ser incorporadas na produo cultural das instituies pblicas? a) b) c) d) e) No, porque no agregam valor produo cultural. Devem ser incorporadas por inmeras razes. Em parte podem ser adaptadas s caractersticas da produo cultural. Em nenhuma hiptese se devem gerir projetos culturais como projetos empresariais. As atividades culturais so tipificadas por processos produtivos exclusivos que no se adquam s modalidades de gesto de empresas privadas.

36) Na gesto financeira de projetos culturais, os custos podem ser apresentados sob a forma de
a) classificao especfica da atividade de produo cultural. b) totais, unitrios, fixos, variveis, diretos, indiretos, fixos eliminveis, fixos no eliminveis, de oportunidade e de transformao. c) dispndios globais de curto e mdio prazos. d) totais, unitrios, fixos e variveis. e) dispndios e investimentos.

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37) Grficos que demonstrem a relao custo x benefcio da informao ou do nvel timo de detalhamento da informao na gesto financeira de um projeto so
a) b) c) d) e) modelos de simplificao da realidade em estudo. artifcios desnecessrios gesto financeira pblica. ferramentas tericas no utilizadas na execuo das atividades prticas. no se aplicam produo cultural. constituem paradigmas da gesto financeira privada.

38) Sobre a licitao e concorrncia, pode-se afirmar que

a) b) c) d) e) guardam correlao apenas no objetivo. so atividades distantes da produo cultural. concorrncia uma das modalidades de Licitao. so constitudas de edital e habilitao dos participantes. licitao adotada na Administrao Pblica e Concorrncia destinada iniciativa privada.

39) A prestao de contas para projetos culturais sob modalidade pr-definida

a) b) c) d) no tem respaldo legal se realizada de outra forma. no obrigatria por se tratar de atividade empresarial. constitui atividade do gestor da instituio e no do produtor cultural. obedece a critrios rgidos da legislao que estiver em vigor na ocasio e requer divulgao atravs de canais legais. a) obedece aos mesmos modelos da administrao das instituies privadas.

40) Relatrio instrumento de informao e controle para qualquer tipo de gesto projetual. As informaes, aps
concluso do projeto cultural, devem ser apresentadas da seguinte forma: a) O relatrio deve conter todas as informaes que o produtor considerar adequadas num sequenciamento lgico e coerente. b) Os relatrios devem ser minuciosos e conter todo o histrico de andamento do projeto e por isso muitas vezes longos. c) Apresentao; metodologia de trabalho; objetivos centrais da poltica de custos; pressupostos para a definio de diretrizes; diretrizes recomendadas; concluses e recomendaes. d) O relatrio deve conter introduo, objetivo, desenvolvimento, concluso, referncias bibliogrficas, apndices e anexos. e) O relatrio final deve ser elaborado exclusivamente pela Contabilidade.

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Texto 1
O QUE RESPONSABILIDADE SOCIAL?
A partir da dcada de 1990, desenvolver a cultura da Responsabilidade Social tornou-se quase um imperativo de gesto para as empresas que pretendem se manter competitivas em seus respectivos mercados. Muitas, porm, tateiam o terreno, mopes, e no encontram o caminho para o que deve ser um legtimo programa de Responsabilidade Social. Abrem-se assim os flancos para as crticas. H quem afirme que as empresas nada mais fazem do que expiar-se tardiamente de uma culpa histrica por produzir bens e misria a um s tempo. Teria, portanto, chegado o tempo de procurar "corrigir" esse mal por meio de aes sociais. Seria uma forma de reportar-se sociedade nos seguintes termos: "OK, sabemos que durante os ltimos 200 anos ns nos portamos muito mal, polumos rios, devastamos florestas, extinguimos espcies animais e vegetais e produzimos milhes de famlicos ao redor do planeta, mas estamos dispostos a corrigir esse imenso equvoco. A partir de agora, manteremos a grama aparada nas praas da cidade". Os crticos garantem que, nesse escopo, se trata meramente de uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis. Os defensores da Responsabilidade Social dizem no ser bem essa a ideia. Segundo eles, as grandes empresas chegaram conhecida "sinuca-de-bico": ou ajudam de fato a promover o bem-estar social, independentemente da participao dos governos locais, regionais e federais, ou emborcam junto com as populaes. E entram a aes em prol do meio ambiente, da educao, da sade, enfim, do resgate da qualidade de vida s pessoas, para que elas continuem e, em alguns casos, at voltem a ser cidados e consumidores.
Fernando Mendona Revista FAE BUSINESS nmero 9 setembro 2004 p.8 Disponvel em www.fae.edu/publicacoes/pdf/revista_fae_business/.../01_rs.pdf Acesso em 02.01.2011 [Adaptado]

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Texto 2
CAPITO DE INDSTRIA
Eu s vezes fico a pensar Em outra vida ou lugar Estou cansado demais Eu s vezes penso em fugir E quero at desistir Deixando tudo pra trs , que eu me encontro perdido Nas coisas que eu criei E eu no sei Eu no sei da vida, da estrada, Do amor e das coisas livres, coloridas, Nadapoludas Qual, acordo pra trabalhar Eu durmo pra trabalhar Eu corro pra trabalhar Mal, no tenho tempo de ter O tempo livre de ser De nada ter que fazer Eu no vejo alm da fumaa Que passa e polui o ar Eu nada sei Eu s sei que tenho Esse nome honroso, pomposo Capito de Indstria, Capito de Indstria
Marcos Valle / Paulo Srgio Valle Disponvel em http://www.cifraclub.com.br/marcos-valle/capitao-de-industria/

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Texto 3
PIRMIDE DA RESPONSABILIDADE SOCIAL

CARROLL, Archie.The pyramid of corporate social responsibility: toward the moral management of organizational stakeholders. Business Horizons, July-August, 1991. Apud OLIVEIRA, Valmir Martins. Responsabilidade social e hospitalidade: um estudo sobre o apoio de empresas a projectos culturaisDisponvel em http://mingaonline.uach.cl/scielo.php?pid=S0718-64282007000100003&script=sci_arttext

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Texto 4
MAS O QUE RESPONSABILIDADE SOCIAL?
A responsabilidade social se apresenta como um tema cada vez mais importante no comportamento das organizaes, exercendo impactos nos objetivos, estratgias e no prprio significado da empresa. O termo "responsabilidade social" encerra sempre a ideia de prestao de contas: algum deve justificar a prpria atuao perante outrem. Durante muito tempo, este foi entendido, em uma viso tradicional, como sendo a obrigao do administrador de prestar contas dos bens recebidos por ele. Ou seja, economicamente, a empresa vista como uma entidade instituda pelos investidores e acionistas, com objetivo nico de gerar lucros. Entretanto, tal perspectiva no se aplica no mundo contemporneo. J se sabe que a empresa no se resume exclusivamente no capital, e que sem os recursos naturais (matria-prima) e as pessoas (conhecimento e mo-de-obra), ela no gera riquezas, no satisfaz as necessidades humanas, no proporciona o progresso e no melhora a qualidade de vida. Por isso, afirma-se que a empresa est inserida em um ambiente social. Para Oded Grajew, presidente do Instituto Ethos, uma das principais instituies responsveis pela difuso desse conceito na sociedade brasileira, responsabilidade social "(...) a atitude tica da empresa em todas as suas atividades. Diz respeito s interaes da empresa com funcionrios, fornecedores, clientes, acionistas, governo, concorrentes, meio ambiente e comunidade. Os preceitos da responsabilidade social podem balizar, inclusive, todas as atividades polticas empresariais.(GRAJEW, Instituto Ethos, 2001). Atualmente, a interveno dos diversos atores sociais exige das organizaes uma nova postura, calcada em valores ticos que promovam o desenvolvimento sustentado da sociedade como um todo. A questo da responsabilidade social vai, portanto, alm da postura legal da empresa, da prtica filantrpica ou do apoio comunidade. Significa mudana de atitude, numa perspectiva de gesto empresarial com foco na qualidade das relaes e na gerao de valor para todos. importante ressaltar que a responsabilidade social , ainda, um processo em crescimento em vrios pases do mundo e, principalmente, no Brasil. A questo da participao das empresas privadas na soluo de necessidades pblicas est nas pautas das discusses atuais. Embora alguns defendam que a responsabilidade das empresas privadas na rea pblica limita-se ao pagamento de impostos e ao cumprimento das leis, crescem os argumentos de que seu papel no pode ficar restrito a isso, at por uma questo de sobrevivncia das prprias empresas. Outro argumento o fato de que adotar posturas ticas e compromissos sociais com a comunidade pode ser um diferencial competitivo e um indicador de rentabilidade e sustentabilidade no longo prazo. A ideia que os consumidores passem a valorizar comportamentos nesse sentido e a preferir produtos de empresas identificadas como socialmente responsveis. Aquelas que no acompanharem a contemporaneidade infelizmente tero seus dias contados.
Emilia Fabiana Rasquinha Disponvel em http://www.habitatbrasil.org.br/biblioteca/artigos-e-pesquisas/mas-o-que-e-responsabilidade-social/ Acesso em 06.01.2011 [Adaptao]

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Texto 5
RESPONSABILIDADE SOCIOAMBIENTAL

Imagem disponvel em http://www.inkbrasil.com.br/sobreaink.html

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Texto 6
O HOMEM, AS VIAGENS
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 O homem, bicho da Terra to pequeno chateia-se na Terra lugar de muita misria e pouca diverso, faz um foguete, uma cpsula, um mdulo toca para a Lua desce cauteloso na Lua pisa na Lua planta bandeirola na Lua experimenta a Lua coloniza a Lua civiliza a Lua humaniza a Lua. Lua humanizada: to igual Terra. O homem chateia-se na Lua. Vamos para Marte ordena a suas mquinas. Elas obedecem, o homem desce em Marte pisa em Marte experimenta coloniza civiliza humaniza Marte com engenho e arte. Marte humanizado, que lugar quadrado. Vamos a outra parte? Claro diz o engenho sofisticado e dcil. Vamos a Vnus. O homem pe o p em Vnus, v o visto isto? idem idem idem. 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 O homem funde a cuca se no for a Jpiter proclamar justia junto com injustia repetir a fossa repetir o inquieto repetitrio. Outros planetas restam para outras colnias. O espao todo vira Terra-a-terra. O homem chega ao Sol ou d uma volta s para tever? No-v que ele inventa roupa insidervel de viver no Sol. Pe o p e: mas que chato o Sol, falso touro espanhol domado. Restam outros sistemas fora do solar a col Onizar. Ao acabarem todos s resta ao homem (estar equipado?) a dificlima dangerosssima viagem de si a si mesmo: pr o p no cho do seu corao experimentar colonizar civilizar humanizar o homem descobrindo em suas prprias inexploradas entranhas a perene, insuspeitada alegria de con-viver.

Carlos Drummond de Andrade In As Impurezas do Branco Jos Olympio, 1973 Graa Drummond Acessvel em http://www.algumapoesia.com.br/drummond/drummond05.htm

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41)

"OK, sabemos que durante os ltimos 200 anos ns nos portamos muito mal, polumos rios, devastamos florestas, extinguimos espcies animais e vegetais e produzimos milhes de famlicos ao redor do planeta, mas estamos dispostos a corrigir esse imenso equvoco. A partir de agora, manteremos a grama aparada nas praas da cidade" [Texto 1]

Por meio da ironia que marca o fragmento em destaque, acusa-se o mundo industrial de a) b) c) d) e) provocar danos s pessoas, donde buscam recompens-las com aes coletivas. originar devastao e sofrimento, porquanto eximem-se de aes inconsequentes. desvelar problemas ambientais, tampouco retribuindo o planeta com propostas inconsequentes. causar fome e destruio, adotando, como ressarcimento, apenas atitudes incuas. prejudicar a natureza e o planeta, sem que se comprometam a recompensar a sociedade.

42) E entram a aes em prol do meio ambiente, da educao, da sade, enfim, do resgate da qualidade de vida
s pessoas, para que elas continuem e, em alguns casos, at voltem a ser cidados e consumidores. [Texto 1] O fragmento permite admitir que as aes das empresas, ao longo do tempo, tm provocado a) b) c) d) e) a perda da cidadania e da possibilidade de consumo. a submisso da cidadania possibilidade de consumo. a igualdade entre consumo e cidadania. a reverso da possibilidade de consumo. a transformao da relao de consumo em cidadania.

43)

Os crticos garantem que, nesse escopo, se trata meramente de uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis. Os defensores da Responsabilidade Social dizem no ser bem essa a ideia. [Texto 1]

A juno dos dois perodos acima em um nico tem o sentido original preservado em: a) Os crticos garantem que, nesse escopo, se trate meramente de uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis, a fim de que os defensores da Responsabilidade Social digam no ser bem essa a ideia. b) Os crticos garantem que, nesse escopo, se trata meramente de uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis, contanto que os defensores da Responsabilidade Social digam no ser bem essa a ideia. c) A despeito de os crticos garantirem que, nesse escopo, se trate meramente de uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis, os defensores da Responsabilidade Social dizem no ser bem essa a ideia. d) Os crticos garantem que, nesse escopo, se trata de meramente uma ao de Marketing Social, sem resultados tangveis, porquanto os defensores da Responsabilidade Social dizem no ser bem essa a ideia. e) proporo que os crticos garantam que, nesse escopo, se trate de uma ao meramente de Marketing Social, sem resultados tangveis, os defensores da Responsabilidade Social dizem no ser bem essa a ideia.

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(...)as grandes empresas chegaram conhecida "sinuca-de-bico": ou ajudam de fato a promover o bem-estar social, independentemente da participao dos governos locais, regionais e federais, ou emborcam junto com as populaes. [Texto 1] No fragmento em destaque, o verbo emborcam significa a) b) c) d) e) massacram. arrunam. tripudiam. fracassam. poluem.

44)

45) H quem afirme que as empresas nada mais fazem do que expiar-se tardiamente de uma culpa histrica por produzir bens e misria a um s tempo. [Texto 1]
De acordo com o fragmento em destaque, o paradoxo sobre o qual se estrutura o desenvolvimento industrial exige uma expiao, mesmo que tardia, porque a) b) c) d) e) a produo de bens sempre ser inerente produo de misria. a produo de riqueza acarretou, historicamente, produo de misria. a misria sempre foi consequncia exclusiva da produo de bens. a produo de bens sem produo da misria , historicamente, possvel. a relao histrica entre produo de misria e produo de bens inexistente.

46) No texto 1, a palavra estratgias acentuada pelo mesmo motivo de

a) b) c) d) e) funcionrios e algum. porm e prprias. sade e sobrevivncia. matria prima e responsveis. pblicas e institudo.

47) A partir da dcada de 1990, desenvolver a cultura da Responsabilidade Social tornou-se quase um imperativo
de gesto para as empresas que pretendem se manter competitivas em seus respectivos mercados. [Texto 1] No fragmento acima, o termo grifado um pronome relativo, cuja funo fazer a ligao entre duas oraes. Existe inadequao no uso do pronome relativo em: a) b) c) d) e) Construmos uma realidade onde o homem precisa atuar de forma consciente. Tudo quanto fizermos deve ter como foco a melhoria das condies sociais. O cuidado com o Planeta em que habitamos responsabilidade de todos. Os programas sociais que as empresas assistem buscam construir um mundo melhor. A deteriorao do planeta um problema a cujos efeitos todos ns estamos sujeitos.

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48) O eu-lrico, denominado no ttulo, expressa uma insatisfao constante com sua maneira de viver. [Texto 2]
A origem dessa insatisfao pode ser encontrada no seguinte elemento, apontado no Texto 1: a) b) c) d) e) A miopia tpica dos industriais O carter destrutivo da atividade industrial A escravido imposta pelo dinheiro A incapacidade de privilegiar a qualidade de vida A superficialidade das aes de responsabilidade social

49)

No texto 3, a responsabilidade social apresentada esquematicamente, em estratos. A localizao dos estratos permite criticar o valor dado a cada um deles, gerando incoerncias, quando se considera, efetivamente, a ideia de responsabilidade social. Nesse sentido, a incoerncia estrutural do texto a) b) c) d) e) as responsabilidades legais derivam das econmicas, de modo que a obedincia s leis deve estar condicionada obteno do lucro. como as responsabilidades ticas envolvem fazer o que certo, e como o que certo est codificado na Lei, responsabilidades ticas e legais se equivalem. as responsabilidades filantrpicas, que envolvem a alocao de recursos para a comunidade, visando qualidade de vida, representam a culminncia da atividade da empresa. para cumprirem com sua responsabilidade social, as empresas devem assumir todas as responsabilidades. o lucro a mais importante das responsabilidades de uma empresa, j que as atividades econmicas encontram-se na base da pirmide.

O termo "responsabilidade social" encerra sempre a ideia de prestao de contas: algum deve justificar a prpria atuao perante outrem. Durante muito tempo, este foi entendido, em uma viso tradicional, como sendo a obrigao do administrador de prestar contas dos bens recebidos por ele. Ou seja, economicamente, a empresa vista como uma entidade instituda pelos investidores e acionistas, com objetivo nico de gerar lucros. [Texto 4] O modelo tradicional de administrador, a que se refere o fragmento em destaque, encontra correlao ao apresentado no seguinte texto: a) b) c) d) e) 6 5 3 1 2

50)

51) J se sabe que a empresa no se resume exclusivamente ao capital, e que sem os recursos naturais (matriaprima) e as pessoas (conhecimento e mo-de-obra), ela no gera riquezas, no satisfaz s necessidades humanas, no proporciona o progresso e no melhora a qualidade de vida. Por isso, afirma-se que a empresa est inserida em um ambiente social. [Texto 4] A concluso apresentada no fragmento destacado, tambm est presente nos seguintes textos: a) b) c) d) e) 2e5 1e3 1, 2 e 3 1, 3 e 5 2, 3,e 5

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52) Embora alguns defendam que a responsabilidade das empresas privadas na rea pblica limita-se ao pagamento de impostos e ao cumprimento das leis, crescem os argumentos de que seu papel no pode ficar restrito a isso, at por uma questo de sobrevivncia das prprias empresas. [Texto 4]
A palavra seu, grifada no fragmento destacado, refere-se a a) b) c) d) e) argumentos. cumprimento. pagamento. empresas. alguns.

53) Por isso, afirma-se que a empresa est inserida em um ambiente social. [Texto 4]
Os argumentos que do sustentao afirmao destacada encontram-se, no Texto 4, no(s) seguinte(s) pargrafo(s): a) b) c) d) e) Apenas no primeiro No segundo e no terceiro No primeiro e no segundo No primeiro e no terceiro Apenas no segundo

54)

A imagem que compe o Texto 5 revela a necessidade de

a) valorizar o lucro mximo, aproveitando tudo, inclusive o que seria considerado lixo, numa perspectiva tradicional de gesto. b) plantar o maior nmero possvel de rvores, ainda que em locais em que elas tenham dificuldade de sobreviver. c) lanar mo de prticas criativas e de novas tecnologias nas aes que envolvam a preservao do meio ambiente. d) enfrentar os resduos provenientes da despreocupao ambiental da indstria por meio do replantio de florestas. e) buscar alternativas capazes de responder s demandas ambientais oriundas dos processos de industrializao.

55) Dentre os elementos que compem a imagem apresentada no Texto 5, aquele que aponta para a responsabilidade de cada um (so):
a) b) c) d) e) A planta Os pneus As mos O cu As nuvens

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56)

O poema de Drummond O Homem, as viagens [Texto 6] descreve o processo civilizatrio implementado pelo homem como um movimento contnuo, gerado pela insatisfao, gerador de insatisfao. O elemento estrutural que marca, no poema, esse movimento o uso de a) b) c) d) e) metforas. inverses. pleonasmos. repeties. ambiguidades.

57) A pontuao, em textos poticos, segue uma lgica diversa da preconizada para textos em prosa. No poema de Drummond, [Texto 6] a ausncia de vrgulas contribui para acelerar a velocidade do texto, transformando-se em recorrente elemento de significao.
Este processo de supresso de vrgulas ocorre a) b) c) d) e) nos finais dos versos, entre o 24 e o 25, e no interior do verso 21. nos finais dos versos, entre o 33 e o 36, e no interior do verso 50. nos finais dos versos, entre o 44 e o 45, e no interior do verso 39. nos finais dos versos, entre o 54 e o 60, e no interior do verso 32. nos finais dos versos, entre o 05 e o 12, e no interior do verso 52.

58) A crase, fenmeno de fuso de dois fonemas voclicos iguais, que ocorre em situaes especficas, indicada,
graficamente, pelo acento grave. No Texto 6, o acento indicativo de crase opcional em: a) b) c) d) e) Coloniza a Lua (v.10) Lua humanizada: to igual Terra (v.13) Vamos para Marte ordena as suas mquinas (v.15) Vamos a outra parte? (v.23) Vamos a Vnus. (v.26)

59)

Neologismo o fenmeno lingustico que consiste na criao de palavras novas, a partir de palavras j existentes na lngua. Em No-v que ele inventa / roupa insidervel de viver no Sol (v.41-42), a palavra grifada um neologismo, cujo significado a) b) c) d) e) inflamvel. prova de fogo. utilizada no espao sideral. resistente ao dos astros. fabricada com material reciclvel.

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60) O conceito de Responsabilidade Social, discutido nos Textos 1 e 4, pode ser relacionado aos seguintes versos
do Texto 6: a) b) c) d) e) de si a si mesmo: / pr o p no cho (v.53-54) ordena a suas mquinas / Elas obedecem, (v.15-16) Claro diz o engenho / sofisticado e dcil (v.24-25) s resta ao homem / (estar equipado?) (v.50-51) humanizar / o homem (v.59-60)

61) Os emails podem ser caracterizados como mecanismo de comunicao conhecido como
a) b) c) d) e) online. sncrono. seguro. alternativo. assncrono.

62) A expresso vrus de computador tornou-se comum no vocabulrio dos usurios de computador, embora a
maior parte destas pessoas no tenha uma boa noo do que seja o vrus. Um vrus de computador a) b) c) d) e) causado por alguma mutao em algum vrus ou bactria. resultado da exposio frequente de computadores ao meio ambiente. um defeito no hardware do computador, que pode ser provocado por uma pessoa. oriundo de uma mensagem com algum problema, tendo perdido parte de seu contedo. um programa criado por uma pessoa que pode provocar danos aos dados e aos softwares instalados no computador.

Figura 1: planilha de notas

63) Considerando a Figura 1, a frmula correta para calcular a mdia do aluno Abel
a) b) c) d) e) = B2+C2+D2/4 = B2+ C2+ D2/3 = B2+B3+B4/3 = (B2+C2+D2)/3 = (B2+B3+B4)/3

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64) O hardware que pode ser usado para conexo Internet

a) b) c) d) e) uma placa de modem (ou fax modem). um provedor de acesso. um kit multimdia. um navegador. um scanner.

65) Em relao Internet, a assertiva considerada falsa

a) b) c) d) e) HTML um padro de editorao que permite criar pginas para a publicao na Internet. Atravs da Internet, possvel acessar pginas de HTML, enviar emails e enviar arquivos. possvel anexar arquivos, como fotos e vdeos, s mensagens de e-mail. Um exemplo de endereo de email vlido cosea@unirio.br http://www.mec.gov.br uma URL, ou seja, o endereo de correio eletrnico.

66) Joo Pedro, servidor nomeado para um cargo pblico de agente administrativo, toma posse, mas no entra em
exerccio dentro do prazo. Conforme a Lei n 8.112/90 e atualizaes, dever ser a) b) c) d) exonerado de ofcio, por no entrar em exerccio no prazo de quinze dias. demitido de ofcio, por no entrar em exerccio no prazo de quinze dias. transferido para outra carreira, no prazo de trinta dias. exonerado ou demitido com a nota de a bem do servio pblico, conforme o regime de trabalho, por no entrar em exerccio no prazo de trinta dias. e) condenado pena de advertncia ou de suspenso.

67) Em relao ao processo administrativo disciplinar em que a autoridade instauradora determina o afastamento preventivo de servidor, conforme a Lei n 8.112/90, constitui-se medida cautelar na apurao de irregularidade a seguinte situao:
a) O afastamento tem por objetivo evitar que o servidor venha a influir na apurao da sua privacidade, como ler documentos institucionais de assuntos de vida ntima. b) O afastamento do exerccio do cargo pode-se dar at sessenta dias, prorrogado por igual perodo para a concluso do processo disciplinar, sem prejuzo da remunerao. c) O afastamento do exerccio do cargo pode-se dar sem fixao de prazo, no mnimo de at sessenta dias at concluir o processo disciplinar, com prejuzo da remunerao. d) A determinao do afastamento do servidor, aps a oitiva, por trinta dias, cabe ao Presidente da Comisso do Inqurito disciplinar. e) O afastamento do servidor ocorre com prejuzo da remunerao, quando o inqurito no estiver concluso em trinta e cinco dias.

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68) A UNIRIO realizou concurso pblico para o cargo de Auxiliar Administrativo, sendo aprovado no certame Jos
Xisto, que nomeado tomou posse e, no prazo legal, entrou em exerccio. Durante seu estgio probatrio, verificouse, na avaliao final daquele perodo, que infringiu, apenas, o dever de produtividade. Considerando essa situao, analise a questo do estgio probatrio e os deveres funcionais do servidor Jos Xisto, conforme descritos como fatores de observncia pela Lei n 8.112/90 e atualizaes. a) Durante o estgio probatrio se afere, apenas, a aptido para o desempenho do cargo. Por isso, Jos Xisto no poder ser exonerado, apenas em razo da infringncia de um dever funcional, o da produtividade, que deveria se somar a outros fatores, para somente levar reprovao no estgio probatrio. Assim, o servidor Jos Xisto no ser exonerado. b) Mesmo que Jos Xisto fosse servidor estvel da UNIRIO, somente seria afastado do servio pblico devido reprovao no estgio probatrio sob o fundamento da baixa produtividade aliado baixa assiduidade, j que, no estgio probatrio, se afere, apenas, a capacidade para o desempenho do cargo. c) A disciplina, a assiduidade, a responsabilidade, o comportamento, a tica no servio pblico, a higiene pessoal so causas que podem levar o servidor reprovao no estgio probatrio, exceto o dever da produtividade, que subjetivo. Assim o servidor Jos Xisto no ser exonerado. d) Caso adquirisse estabilidade no novo cargo, s mediante sentena judicial poderia perd-lo, em virtude de que, aps estgio probatrio em que se afere a capacidade para o desempenho do cargo, o servidor Jos Xisto violou, apenas, um fator: o da produtividade, cumprindo os demais de forma integral (disciplina, assiduidade e da responsabilidade). Nesse caso, o servidor Jos Xisto, apenas, no foi aprovado no estgio probatrio e no ser exonerado. e) No estgio probatrio se afere a aptido e a capacidade para o desempenho do cargo, sendo que o servidor Jos Xisto tem observado os fatores da disciplina, a capacidade de iniciativa, a assiduidade, a responsabilidade, exceto o da produtividade. Assim o servidor Jos Xisto no foi aprovado no estgio probatrio e ser exonerado.

69) A reinvestidura do servidor no cargo de tcnico administrativo anteriormente ocupado, conforme a Lei n
8.112/90, quando invalidada a sua demisso, por deciso administrativa ou judicial, com o ressarcimento de todas as vantagens, a forma de provimento denominada a) b) c) d) e) readaptao. reconduo. reverso. reintegrao. readmisso.

70) O dcimo terceiro salrio vantagem paga ao servidor, alm do seu vencimento, correspondente a um doze avos da sua remunerao mensal, no exerccio do respectivo ano. A frao superior a quinze dias ser considerada como ms integral e, em caso de exonerao, perceber proporcionalmente aos meses de exerccio. Essa vantagem pela Lei 8.112/90 denominada
a) b) c) d) e) adicional por tempo de servio. indenizao natalina. abono natalino. auxlio natalino. gratificao natalina.

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