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lifrederic Choin

VERLAG

HARMOMiE

BERLIN

Berhmte Musiker
LEBENS-

UND CHARAKTERBILDER
XEBST

EINFHRUNG

IN DIE

WERKE DER MEISTER

HERAUSGEGEBEN
VON

HEINRICH REIMANN

XVI

FREDERIC CHOPIN

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VERLAGSGESELLSCHAFT HARMONIE
(Gedruckt bei
J.

IN

BERLIN W.

35.

S.

Preuss, Berlin S.W.)

Digitized by the Internet Archive

in

2011 with funding from

University of Toronto

http://www.archive.org/details/frdricchopinOOIeic

Nach dem Bilde von

Stattler

nach Ary Scheuer.

Berlin. Mit Genehmigung der Fhotographischen Gcseschafl,

.t'K^ddric

hopi',

,Heiiihiii>.p
licrlin.

.Musiker'",

l^aiul

XVI.
Lichtdruck
v,

W. Ncuniaon & Co

lUrlin S\V. OS

Verl.ig ^llarmojc",

FRfiDtRic Chopin

VON

Hugo

Leichtentritt

BERLIN

1905

HARMONIE"
VERLAGSGESELLSCHAFT FR LITERATUR UND KUNST

Alle

Rechte,

besonders das der Uebersetzung

vorbehalten.

{"iL

VORWORT.
Bis vor kurzer Zeit galt Niecks'
i)

zweibndige Chopin-Biographie

als

Ende

der Chopin-Litteratur, weil es schien, als ob neue, von Niecks unbenutzte Quellen

jedoch

Ganz unerwartet sich nicht mehr wrden auffinden lassen. den letzten Jahren viel neues, wichtiges Material ber Chopin bekannt geworden. Niecks' Werk ist vielfach berholt worden durch Ferdinand Hoesicks Chopin-Biographie,-) von der bis jetzt nur der erste Teil vorliegt. Ein dicker Band von fast 900 Seiten beschftigt sich mit Chopins Leben bis zum
von Bedeutung
ist

in

ermesse die Flle des Stoffes! Zudem ist in polnischen Zeitverstreut in den letzten Jahren im einzelnen sehr viel Das vollstndige Verzeichnis der neues Material herbeigeschafft worden. neuerer, polnischen Beitrge zur Chopin-Literatur findet man in Hoesicks Buch Seite NLMll. Endlich hat Karlowicz^) 1904 einen Band von ca. 400 Seiten bis dahin unbekannter Briefe von und an Chopin herausgegeben, die auf viele Ereignisse in Chopins Leben ein ganz neues Licht werfen und eine Menge neuer Information enthalten. Ich hatte das Glck, alle diese neuen, bedeutsamen Funde zu der vorliegenden Arbeit benutzen zu knnen, war aber allerdings gentigt, bei dem mir zugemessenen, verhltnismssig geringen Raum aus der Ueberflle des Materials viele Einzelheiten fortzulassen und mich auf das
2
2.

Jahr.

Man

schriften

und anderwrts

Wesentlichste zu beschrnken.

Karasowski"s Buch,^) auf das Niecks berflssig gemacht wordenNiecks keineswegs durch sttzte, Wichtig sind in Karasowski's Buch allerdings nur die Briefe von Chopin, die er mitteilt. Sie sind fr einige Abschnitte der Biographie, wie z. B. den AufentFreilich muss daran erinnert werden, halt in Wien, fast die einzige Quelle.
die lteren Quellen betrifft, so ist

Was

sich

vielfach

dass

mildert, poliert, stilisiert,

Karasowski, wie Hoesick beweist, Chopins Worte oft im Ausdruck gemanches auch falsch gelesen und so manchmal den
hat.

derbe

Der eigentmlich sprunghafte, ungeschliffene, gelegentlich Chopins kommt in seiner Uebersetzung nicht klar genug zum Vorschein. Sie ist nur annhernd dem Wortlaut entsprechend. Eine bessere deutsche Uebersetzung existiert jedoch nicht, berdies sind die polnischen Briefe in ihrer Originalfassung in Deutschland sehr schwer aufzutreiben. Es ist daher auch hier Karasowski noch vielfach herangezogen worden, aber mit Vorsicht, und die Citate nach ihm sind, wo immer mglich, nach den polnischen Originalen
Sinn
entstellt Briefstil
^)

Frederick Chopin as a
Novelle,

man and
1888.
)

musician.

New

York,

Ewer
2

&

Co.,

(Deutsche

By Frederick Niecks. 2 Bde. Uebersetzung von Wilhelm

Band

London &
Langhans.
(1810

Leipzig, Leuckart 1890.

2)

Bde

Ferdynand Hoesick: Chopin zycie

F.

twrczosc (Leben und Werke).

Pamiatki

1.

1831).

Warschau,
^)

Hoesick 1904.

Mieczyslaw

Karlowicz

Niewydane

dotychczas

po

Chopinie.

Warschau,

Jan Fiszer, 1904.

(Bis jetzt ungedruckte Erinnerungen an Chopin").

Ein Auszug daraus in

franzsischer Uebersetzung in der Revue musicale, Paris 1903,4.

*)

Friedrich Chopin.
1878.

Sein

Leben und seine

Biiefe.

Von Moritz Karasowski. Dresden,

F. Ries,

sorgfltig

kontroliert

zwar

als Biographie

einem Manne Zauber der Persnlichkeit Chopins, als Kunstgenosse den Geist Chopinscher Kunst dem Leser nahe zu bringen verstand. Ein in Deutschland beinahe unbekanntes, auch on Niecks nicht benutztes Werk ist eine kleine Skizze von Tarnowski, die wertvolle Beitrge zur Charakteristik Chopins liefert. Es existiert davon eine englische Uebersetzung von Natalie Janotha, die im London Musical Courier" (20. Juli bis 28. Sept. 18991 verffentlicht worden ist. Viele andere Quellenwerke sind hier und da ausserdem noch herangezogen worden. Nachweis darber wird an den betreffenden Stellen gegeben werden. Es sei nun in Krze angegeben, welcher Zuwachs an Kenntnissen den neuen Quellen zu verdanken ist. Zunchst ist ber die Warschauer Zeit bis 1830 ein sehr reiches, Niecks ganz unbekanntes Material hinzugekommen. Niecks hatte keinen Zutritt zu polnischen Quellen und hatte so aus Mangel an Kenntnis aus erster Hand das polnische Milieu vielfach falsch und unzulnglich geschildert. Ueber Chopins Schulzeit im Lyceum, ber die musikalischen Verhltnisse, berhaupt das geistige Leben in Warschau sind wir jetzt aufs
\

worden. Auch Liszt's Buch^) ist benutzt worden. Es ist unbrauchbar, hat aber den grossen Vorzug, dass es v^on geschrieben ist, der Chopin nahe stand, und der als Freund den

genaueste unterrichtet. Ferner ist es jetzt ziemlich sicher, dass eine Reihe bedeutender Kompositionen, wie ein grosser Teil der Etden, die Nocturnes
op.

9 und

15, die

G-moll-Ballade, das H-moll-Scherzo, die Mazurkas op. 6 und

die
a.

7,

einige
Zeit,

meisten der chants polonais u. wenigstens der Skizze nach geschrieben waren.
Preludes,
fast
alle

schon vor der Pariser

Man war

bis

jetzt

all-

Kompositionen in die ersten Pariser Jahre zu verlegen. Die Einzelheiten von Chopins Beziehungen zu Maria Wodzinska im Jahre 1835 sind geklrt. Man vveiss jetzt, dass Chopin sich mit ihr frmlich verlobt hat, und aus welchen Ursachen die Verlobung zurckging, ist leicht ersichtlich. Ueber die spteren Lebensjahre, besonders die letzte Zeit der Beziehungen zu George Sand, den Bruch des Verhltnisses und seine Ursachen geben die neuen Briefe viel wichtige Information. Sie bieten auch neue Beitrge zur Charakteristik von George Sand und Chopin. Eine Menge neuer interessanter Details ber die Pariser Zeit ist hinzugekommen. Was die Errterung der Kompositionen angeht, so habe ich mich bestrebt, wenigstens eine Seite der Chopin'schen Kunst sachlich genauer darzustellen als es bis jetzt geschehen war, nmlich d.e neuartige Harmonik Chopins. Freilich musste ich innerhalb der mir gezogenen Grenzen bleiben und konnte oft nur andeuten, wo ich gern tiefer auf den Gegenstand eingegangen wre. Er verdient eine besondere eingehende Untersuchung, die ich mir auf eine andere Gelegenheit aufspare.
diese

gemein geneigt,

Endlich
die mir bei

sei die angenehme Pflicht erfllt, allen denen Dank zu sagen, meiner Arbeit mit Rat zur Seite standen, so ganz besonders Herrn

Professor Dr.
Berlin,

Max

Friedlnder in Berlin.

im Oktober 1904.

Hugo

Leichtentritt.

^)

F.

Chopin

par

F.

Liszt.

Nouvelle

edition.

Leipzig,

Breitkopf

&

Haertel.

1879.

(Deutsche Uebersetzung von Lina Ramann.)

Nebengebude zum Schloss Zelazowa Wola, Geburtsort von Chopin.

JUGENDJAHRE.
Die Stellung, die
Frederic Chopin
in

der Kunstgeschichte

einnimmt,

ist

ganz aparte. waren, standen sie

eine
land, Italien,

Wo
fast

sonst

in

der

Welt grosse
einer

Komponisten

aufgetreten
In Deutsch-

immer inmitten

nationalen Kunst.

Frankreich, den Niederlanden, England, immer und

berall

war

den slavischen eine heimische Kunst, eine Tradition vorhanden. hinter sich, Jahrhunderten vielen von Geschichte Lndern. Polen hatte eine Belang zu melden viel von nicht ist Musik der nationalen Kunst aber von einer Musiker polnische Viele getrieben. Musik viel Polen auch in wurde Freilich

Anders

in

werden genannt. Dennoch ist man gentigt, mehr von Musik in Polen, als V01 polnischer Kunstmusik zu reden. Auslnder, vornehmlich Italiener und Deutsche waren es, die sich als Musiker in Polen hauptschlich auszeichneten.

Von wahrhaft bedeutenden

im ganzen
l8.

polnischen Meistern

hren wir nichts, wenigstens

Jahrhundert nichts.
mittelmssiger Musiker
seines

Aus
weit

der Schaar

heraus.

Als

einziger

Tonkunst zugerechnet.

seiner Nation tritt nun Chopin Volkes wird er den grossen Meistern der Unmittelbar vor ihm, wie nach ihm ragt kein Pole als

Musiker besonders hervor. Fehlte auch in Polen eine eigentliche nationale, knstlerische Tradition, so war doch ein Schatz von lebendiger Volksmusik, Tnzen und Liedern vorhanden, und so wurde der Mangel an eigener Kunstmusik einigermassen wieder darin besteht ein Teil seiner Bewett gemacht. Chopin verstand es deutung die polnische Volksmusik allgemein gltig knstlerisch zu gestalten. Aus dem, was vor aller Augen offen dalag, wusste er allein Edelmetall zu prgen. Kaum ein moderner Musiker klebt so eng, so unmittelbar an der

heimischen Scholle, wie Chopin. Nicht auf \'orgngern fusste er, wie die Meister anderer Nationen, nicht mhsam ber sie hinweg brauchte er sich den eigenen Weg zu bahnen er stand vollkommen unbefangen auf einem jungfrulichen Boden. So hat er auch keine Fortschritte gemacht ber die vor ihm, er hatte auf seinem Wege war eben noch keiner nicht ntig, andere zu berholen, merkwrdige Frhreife und Ursprnglichvielleicht seine Dies mag gegangen. Was er nachahmend von seinen Mustern, nicht keit zum Teil erklren. Vorgngern, haupt-

^-^. ^WI-i pJM^liiWI mmBBmm ^"

i

L.

-^

^^^'S'^m^^BB '-r^^^^^^M

sachlich von Hummel ^^^ Field bernahm, waren nur usserliche

Manieren, die er berraschend schnell so umwandelte, dass sie bald wie eigenes
erscheinen.
\'on den Biographen wurde bis vor wenigen Jahren immer der I.Mrz 1809
als Chopin's Geburts-

tag angegeben.

Wie

aus einer Anzahl von

Familienbriefen hervorgeht,
in

galt

auch

der Chopin'schen

Familie und bei Chopin selbst der i.Mrz

als Geburtstag. Trotz-

dem haben
lische

archivapol-

Studien
letzten

nischer Forscher!) in

den
ein

Jahren

ergeben, dass irgend

unaufgeklrtes

Missverstndnis hier
walte,

am
Glckwunsrhschreiben des 6jhrigen Chopin
als

22.

dass Chopin Februar 1810

ist,

geboren
volles

also ein

Jahr
seiner

jnger
Eltern,

ist,

man
in

nicht,

Luise,

das dritte. Die ltere Schwester, ist, 1807 geboren, die zweite, Isabella, 1811 i), die jngste, Emilia, 1813. Seine frheste Jugend verbrachte Chopin in seinem Geburtsorte Zelazowa Wola bei Warschau, dem Gute der grflich Skarbek'schen Familie, wo sein Vater, Nikolaus Chopin, eine Stellung als Erzieher im grflichen Hause einnahm. Schon zum 1. Oktober 1810 jedoch siedelte die Chopin'sche Familie nach Warschau ber, nachdem Nikolaus Chopin eine Anstellung als Lehrer des

wie

gewhnlich annahm. Er allen Biographien zu lesen

war das zweite Kind

war

Franzsischen

am

neuen L3xeum erhalten

hatte.


Ueber Nikolaus Chopin-) wird berichtet, dass er am 17. August 1770 geboren wurde. Er stammte aus einer polnischen Emigrantenfamilie. Sein Grossvater soll aus Polen nach Frankreich gekommen sein. Stanislaus Leszczinski, 17041709 Knig von Polen, residierte spter als Herzog von Lothringen und Bar lange Jahre in Nancy, und so ist es erklrlich, dass viele Polen gerade nach Nancy gezogen wurden. Gegen 1787 kam Nikolaus Chopin nach Polen, wie berichtet wird als Buchhalter mit einem Franzosen, der in Warschau eine Tabak -Manufaktur begrndete. In die ersten Jahre seines Warschauer Aufenthaltes fielen die Wirren, die mit der zweiten und dritten Teilung Polens (1793 und 95) ihr vorlufiges Ende erreichten. Chopin schloss sich der allgemeinen Erhebung unter Kosciuszko an, diente in der Brgergarde und brachte es bis zum Kapitn. Spter erteilte er Unterricht im Franzsischen, nahm Hauslehrerstellen an und kam schliesslich zu den Skarbeks nach Zelazowa-Wola. In dieser Stellung machte er die Bekanntschaft eines jungen Mdchens aus verarmter Adelsfamilie, Justina Krzyzanowska, die er im Jahre 1806 heiratete. Schon als ganz kleines Kind^j
in Xanc}'

zeigte

Frederic

eine

abnorme Emdie

pfnglichkeit
freilich

fr

Musik,

sich

zunchst darin usserte, dass er beim Hren von Musik zu weinen begann. Frh hatte er eine solche
Vorliebe
fr

das Klavier, dass

die

Eltern beschlossen,
unterricht

ihm zusammen
lassen.

mit seiner lteren Schwester Klavier-

geben
sie

zu

Als

Lehrer whlten
der
sich
in

Adalbert

Zy wny*),
Adalbert Zywny, Klavierlehrer Chopins.
(Such einem OelhUd von
JJiro.-zeunki.)

Warschau einen guten

Ruf erworben hatte. Wie alt Chopin war, als er den ersten regelrechten
Unterricht erhielt, wird nirgends mitgeteilt.

im Alter von 8 Jahren zum ersten Mal mit Das Debt fand am 24. Februar 1818 statt, bei Gelegenheit eines Wohlttigkeitsfestes. Der kleine Chopin spielte ein Konzert von Gyrowetz, einem damals beliebten VV^iener Komponisten. Ueber den Unterricht, den Z3'wny dem jungen Chopin erteilte, wissen wir nicht viel. Er galt als Anhnger der klassischen deutschen Schule; man wird wohl nicht irre gehen in der Annahme, dass Chopin bei ihm das wohltemperirte Klavier, vielleicht auch Suiten u. a. von Bach spielte, wie auch Sonaten von Haydn, Mozart, Beethoven, Hummel, Gyrowetz, Ries, Field, Etden von Cramer und Clementi. Ein ganz hnliches Repertoire studierte Chopin spter seinen Schlern whrend der ersten Studienzeit als Grundlage fr die hhere Virtuositt ein. Wie gut der Knabe schon damals in den besten Warschauer Kreisen bekannt war, geht daraus hervor, dass einer der bedeutendsten Mnner Warschau's, Ursin Niemczewiz, als Schriftsteller und Politiker hervorragend, es war, der ihn zur Teilnahme am Konzert einlud. Als neunjhriges Kind war

Doch

ist

es sicher, dass er schon

grossem Erfolg

ffentlich als Pianist auftrat.

10
er in

den aristokratischen Salons von Warschau ganz heimisch, und dieser mit den hchsten Gesellschaftskreisen gab ihm wohl den Schliff der Manieren, die weltmnnische Eleganz, die ihn zeitlebens auszeichneten, bestrkte zweifellos die ihm wohl angeborenen aristokratischen Neigungen. Eine Menge Namen der ersten Huser werden genannt, in denen der kleine Chopin verkehrte: die Frsten Czartoryski, Sapieha, Czetwertynski. Radziwill, Lubecki, die Grafen Skarbek, Wolicki, Hussarzewski und viele andere luden ihn oft zu sich. Im Salon der Frstin Czetwerty ska machte er auch die Bekanntschaft der Frstin Lowicka, geborenen Grfin Grudzinska, der Gattin des gefrchteten Grossfrsten Konstantin. Die Polen brachten der schnen Frau schwrmerische Verehrung entgegen wegen des Einflusses, den sie zu Gunsten Nicht ihrer Landsleute auf ihren Gemahl, den Statthalter von Polen, ausbte. selten geschah es, dass eine vierspnnige Hofequipage vor Nicolaus Chopin's
frhe

Umgang

Haus
des

hielt,

um

Grossfrsten

den kleinen Frederic rrit dem kleinen Paul, unehelichen Sohn und seinem Gouverneur, dem Grafen MorioUes zu einer
Spazierfahrt

aufzu-

nehmen. Bei der F'rstin Lowicka traf den Chopin auch Grossfrsten und
spielte oft in

dessen Gegenwart. Eine seiner ersten Komposi-

tionen, einen Marsch,

der spter ohne Cho-

pin'sNamen gedruckt wurde, widmete er

dem
und
Palais des Frsten Radziwill in

Grossfrsten
dieser

nahm

die

Warschau

(1830).

Widmung

des zehn-

jhrigen Knaben an und Hess den Marsch oft von der Militr -Musik spielen. Auch durch sein Improvisationstatent hatte sich der Knabe schon einen Ruf verschafft. Seine kompositorische Begabung war auffallend gross schon bevor er irgend welchen theoretischen Unterricht empfangen hatte, versuchte So existiert z. B. noch eine Polonaise^), die er er sich in allerlei Stckchen.
;

komponiert hat. Als Pianist entwickelte er sich so rasch, dass sein Lehrer Z\'wny die Stunden einstellte, als sein Zgling 12 Jahre alt war. Er konnte ihm nichts mehr beibringen und meinte, der Knabe knne sich Einen anderen Klavierlehrer weiterhin ohne Gefahr selbst berlassen bleiben. hat Chopin nicht mehr gehabt. Trotz aller Erfolge als Musiker sollte Chopin nach des Vaters Wunsch dennoch nicht von vornherein ausschliesslich zur Kunst erzogen werden. Der Vater sorgte dafr, dass des Sohnes allgemeine Bildung ber den musikalischen Studien nicht Schaden litt. Nicolaus Chopin hatte in jenen Jahren ein Pensionat erfinet, in dem die Shne zahlreicher angesehener Familien erzogen wurden Mit den Zglingen seines Vaters erhielt Frederic Unterricht in den Schulfchern bis zum Jahre 1823.^^*) In diesem Jahre trat er in die vierte Klasse des
als achtjhriger

Lyceums

ein

und

setzte

dort

seine

Gymnasialstudien

weiter

fort.

Auf dem


Lyceum
allerlei

11

zeigte sich Chopin als ein aufgeweckter, lebhafter Knabe, der zu Eine Anzahl von Anekdoten wird mutwilligen Streichen aufgelegt war. aus diesen Schuljahren erzhlt. Seine Lust an Karrikaturen bettigte er in

einem
die

Portrt
fiel.

des

Hnde

gehen,

erteilte

wrdigen Rektors Dr. Linde, dem Chopins Meisterstck in Der erfahrene Pdagoge Hess die Schandtat unbestraft vorberChopin sogar noch Lob fr die gute Zeichnung.^) Die Predigt
hchst

eines deutschen Pastors, der ein sehr mangelhaftes Polnisch sprach, karrikierte

komischer Weise im 'Freundeskreise. Schon damals mimisches Talent, so dass ein tchtiger polnischer Schauspieler, Piasecki, allen Ernstes behauptete, an Chopin gehe ein grosser Schauspieler verloren. Aehnlich sprachen sich spter in der Pariser Zeit franzsische Schauspieler von Bedeutung ber ihn aus. Zum Geburtstag des Vaters i. J. 1824 verfasste Chopin mit seiner Schwester Emilia eine kleine Komdie in Versen.

Chopin

einst

in

zeigte er ein grosses

Lyceum

in

Warschau.
allerlei

Ueberhaupt
zeichnete,

liebte er als

Knabe

sich
V^erse.

in

zu versuchen,

er

malte

und

machte gelegentlich
liess er seiner
befreit,

bermtigen Laune die Zgel schiessen, als er, ersten Schulferien (1823 u. 24) als Gast einer befreundeten Familie, der Dziewanowski's. auf deren Gut Szafarnia in Masovien weilte. Seinen Briefen nach Hause gab er die Form einer Zeitung Kurjer Szafarski", sogar der Censor in Person des Frl. Louise Dziewanowski waltete bei jeder Nummer seines Amtes. Einmal heisst es in diesem Kurier (nach dem Vorbilde des Warschauer Kurier"): Am 15. Juli produzierte sich Herr Pichon in der musikalischen Gesellschaft zu Szafarnia, die aus einigen Personen und Halbpersonen besteht. Er spielte das Konzert von Kalkbrenner, welches jedoch besonders bei den jugendlichen Zuhrern, nicht soviel Furore machte, als das Liedchen, ebenfalls von Herrn Pichon vorgetragen." Allerlei lustige Erlebnisse werden im Kurier geschildert. Einmal lud Chopin im Dorfe Obrow mehrere getreidekaufende Juden in sein Zimmer ein und spielte ihnen Majufes'- vor, eine Art jdischer Hochzeitsmusik. Darob gerieten die Zuhrer in helles Entzcken und riefen aus: Er spielt wie ein geborener Jude." fingen an zu tanzen und forderten ihn auf, bei einer bevorstehenden Hochzeit ihre Glaubensgenossen gleichermassen zu erfreuen. Von mancherlei anderem mutwilligeren, nicht immer lblichem Schabernack wird aus jenen Tagen berichtet'}.

Noch mehr

vom Schulzwang

whrend der

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13

Doch gab es ausser solchen Streichen und Vergngungen auch mancherAnregendes auf dem Lande. Da war z. B. die nationale, lndliche Musik, Bei die man zur damaligen Zeit noch mehr als jetzt in Polen hren konnte. Kirchweih und Erntefest, an Feiertagen, zu Tanz und Hochzeit, bei hundert Gelegenheiten gab sich der polnische Bauer mit Leidenschaft seinem Hange zur Musik hin. War es auch eine kunstlose Musik, die er machte, so hatte Mit reger Lust sie doch Feuer und sinnlichen Klang, Schwung und Grazie. lauschte der Knabe den Volksweisen; was er hier knstlerisch erlebte, wurde So wurde sein der Kern, um den seine eigene Kunst spter wuchs und reifte. knstlerischer Instinkt geschrft und auch sein Horizont wurde erweitert durch Berhrung mit neuem, fremdartigem. Ausflge nach den Stdten jenseits der nahen preussischen Grenze wurden von Szafarnia aus gelegentlich gemacht, Thorn und Danzig wurden besucht. So gereift und geistig entwickelt, konnte er sich allmhlich grsseren Aufgaben zuwenden, und so finden wir, dass die ersten knstlerischen Taten von grsserer Bedeutung in das mnchstfolgende Jahr 1825 fallen. Sein opus 1, das er war mit Rondo in C-moU, erschien im Druck. einem Schlage als 15 jhriger unter die ernst zu nehmenden Komponisten gestellt. Auch als Klavierspieler trat er in diesem Jahr fter als je vorher und bei wichtigeren Anlssen ffentlich auf. Der Konservatoriumsprofessor Javurek veranstaltete im Konservatoriumssaal am 27. Mai und 10. Juni zwei VVohlttigkeitskonzerte. In einem wirkte Chopin mit; er spielte ein Allegro aus einem F-moU Konzert von Moscheies und improvisierte auf dem Aeolopantalon, einem harmoniumartigen Instrument, das einWarschauer
lei

Die ., Leipziger Instrumentenbauer konstruiert hatte. S. B. Linde. Allgemeine musikalische Zeitung-' enthlt einen kurzen Rektor des Warschauer Lyceums. Bericht ihres Warschauer Mitarbeiters ber dieses Auf(Alis tintr Zeichnung ton Fr. Chopin.} treten Chopins. Darin heisst es: Unter den Hnden des talentvollen, jungen Chopin, der sich durch einen Reichtum musikalischer Ideen in seinen freien Phantasien auszeichnet und ganz Herr dieses Instruments ist, machte es grossen Eindruck." In demi^elben Jahre weilte Kaiser Alexander I.

Warschau. Er wnschte das Aeolomelodicon, ein hnliches Instrument, zu und Chopin wurde berufen, vor dem Kaiser darauf zu spielen. Als Erinnerung an diese Auszeichnung bewahrte Chopin einen Diamantring auf, den ihm der Kaiser geschenkt hatte. Wir sehen hier den jungen Chopin schon als wichtige Persnlichkeit mitten im Warschauer Musikleben stehen. Dass er so frh bedeutende Erfolge erringen konnte, verdankte er ausser seinen Talenten der sorgsamen Erziehung, die ihm die Eltern angedeihen Hessen, und der Gunst der Verhltnisse. Wenigen Musikern waren die Pfade so geebnet, wie ihm. Das Familienleben seiner Eltern war ein ungemein glckliches. Der Vater war ein gebildeter, rechtlicher Mann, der sich des grssten Ansehens
in

hren,

Seine sympathische Persnlichkeit wechsel zwischen ihm und seinem Sohn scheint eine stille Frau gewesen zu sein,
erfreute.

lsst sich

aus

dem

erhaltenen Brief-

sehr

wohl erkennen.

Die Mutter

die in ihrer Familie

vllig aufging.


Von
ihrer

14

Doch
ist

es sicher, dass der Mit den Schwestern war Chopin von Jugend an zeitlebens aufs innigste verbunden. Die geachtete

Hand

sind nur wenige Briefe erhalten.

Gatte und die Kinder mit zrtlichster Liebe an ihr hingen.

Stellung

des Vaters, die geordneten huslichen V'erhltnisse konnten auf die Entwicklung des Kindes nur vom gnstigsten Einfluss sein. Aber auch geistig bot das Vaterhaus dem heranwachsenden Knaben ein Flle von Anregungen. Nikolaus Chopin war in stndigem Verkehr mit einer Anzahl der hervorragendsten Gelehrten, Literaten und Knstler, und so lernte der Knabe im Elternhause die besten Kpfe Warschau's kennen.^) Eine Periode von grosser geistiger Regsamkeit war in Warschau in den zwanziger Jahren eingetreten. Nach den Strmen der Napoleonischen Kriege war allmhlich Ruhe eingekehrt, der Wohlstand begann sich zu heben; Knste und Wissenschaften fanden Verstndnis und Pflege. Besonders fr die polnische Literatur brach eine grosse Epoche an. Brodzinski und der grosse Dichter Mickiewicz, um nur die bekanntesten zu nennen, hatten den Hauptanteil an dem Umschwung von der formalen, klassischen Dichtung zur Romantik. Der junge Chopin, im hufigen Verkehr mit Brodzinski, einem der heftigsten Vorkmpfer fr die Romantik, wird wohl romantische Ideen an der Quelle eingesogen haben. Wichtig fr Chopin's Charakterbildung war ferner der glhende Patriotismus, das Nationalgefhl, die alle Kreise beseelten, mit denen er in Berhrung kam, sowohl die hohe Aristokratie, wie auch die geistige Elite der Besucher im Vaterhaus und seine Lehrer. Auch darin erwies sich des Vaters Frsorge als weise, dass er seinem Sohne eine grndliche allgemeine Bildung zuteil werden Hess, so dass Chopin nicht, wie die meisten Musiker der vorangegangenen Generation, mit kmmerlichen Schulkenntnissen in die Welt zu treten brauchte. Alle Gymnasialfcher wurden im Lyceum tchtig betrieben, mit alten und neuen Sprachen, Geschichte, Naturwissenschaften, Mathematik u. a. machte der junge Chopin grndliche Bekanntschaft.^) Die Anstrengungen waren fr die zarte Krperbeschaffenheit des Knaben zeitweilig zu gross. Fllt die Schule mit ihren Aufgaben die Zeit anderer Knaben schon zum grssten Teil aus, so kam bei Chopin hinzu, dass er die freien Abendstunden fr seine Kompositionsversuche in Anspruch nahm. Sogar in der Nacht Hess ihn der knstlerische Trieb oft nicht zur Ruhe kommen. Manchmal stand er mitten in der Nacht auf, um ein paar Akkorde anzuschlagen, einen Gedanken zu fixieren. Die Bediensteten des Hauses tuschelten deshalb mitleidig aus, der junge Herr wre nicht recht bei Verstnde. War nun auch sein Geist ganz gesund, so litt der Krper doch so sehr, dass im Sommer 1826 eine Badereise notwendig wurde. Die Mutter reiste mit ihm und zwei seiner Schwestern nach Reinerz zur Kur. An den Aufenthalt erinnert ein Denkstein, der vor einigen Jahren in Reinerz gesetzt wurde. Chopin tat sich dadurch hervor, dass er zum besten zweier mittelloser Waisen ein Konzert veranstaltete. Die Rckreise ging, ebenso wie die Hinfahrt, ber Breslau.'") Dort wurden Bekanntschaften mit den tchtigsten Breslauer Musikern angeknpft, dem Kapellmeister Schnabel, Berner, an die Chopin durch seinen Lehrer Eisner gewiesen

worden war.
Eisner war
absolviert.
es,

der sich in den nchsten Jahren

die grssten Verdienste

erwarb.

Er konnte sich

um den jungen Chopin Im Sommer 1826 hatte Chopin das Lyceum nun vollstndig der Kunst widmen. Noch im nm-

16
liehen Jahre
trat er als

servatorium
als sicher

1826 nicht Autodidakt in der Kompositionsgefeilte Technik, wie sie sein I825 erschienenes op. 1 zeigt, setzt ernsthafte, fachgemsse Kompositionsstudien voraus. Eisner hatte zweifellos schon vor 1826 Chopin Privatunterricht erteilt. Josef Eisner, einer der lchtigsten Musiker seiner Zeit, hat sich in vielen Zweigen der Kunst ausgezeichnet. Er wurde am 1. Juni 1769 in Grottkau i. Schi,
er bis

Obschon annehmen, dass

ein.
ist:

Kompositionsschler Elsner's in das Warschauer Kondies nicht besonders berichtet wird, kann man wohl

lehre geblieben

eine so glatte, sichere,

geboren.

Gymnasium und die Universitt, spter Wien. Das medizinische Fach, fr das sein \'ater ihn bestimmt hatte, sagte ihm nicht zu. Er betrieb musikalische Studien immer eifriger, sang in Breslau im Chor einer Kirche und fand dann am Theater Beschftigung als Snger und \'iolinist. 1791 war er
In Breslau besuchte er das
studierte er in

Orchestergeiger

in

Brunn,
er

1792

Kapell-

meister in Lemberg, etwas spter

kam

er

den Rest seines Lebens, bis 1854 zubrachte. Eine Reise nach Paris, wo er seine Kompositionen auffhrte, fllt in das Jahr 1805. Obschon Deutscher von Geburt, war er seinem zweiten Heimatlande so zugetan, dass die Polen ihn den ihrigen zurechneten. In Warschau nahm er unter den Musikern
weitaus
die erste Stelle ein; als Theater-

nach Warschau,

wo

kapellmeister,

Direktor

der

Musikschule,

Professor an der Universitt,

schlich
schtzt.
als

und haupt-

er hochgeOpern, Sinfonien. Messen, Variationen u. s. w. waren

Komponist war

Seine zahlreichen
beliebt.

ihrer

Zeit sehr

Leichtigkeit

der
Josef Elsner.

Erfindung,
sollen

Gewandtheit

der

Gestaltung

wird ihm zuerkannt.

seinen
blieben.

Tiefe und Eigenart

Lebendig ist nichts von ihnen geNachwelt besteht Elsner's grsster und dauerndster Ruhm darin, dass er als Lehrer Chopin's diesen in einsichtiger Weise seiner Anlage gemss unterrichtete und aufs glcklichste frderte. Er erkannte die seltenen Fhigkeiten seines Schlers, und unterwies ihn so, wie ein genialer Schler unterwiesen werden soll: er Hess ihn gewhren, hemmte seine Fantasie nicht durch kleinliche Schulmeisterei, gab ihm weitesten Spielraum, und sorgte bei aller Freiheit doch dafr, dass Chopin nicht als verwahrloster Naturalist aufwuchs.

Werken gemangelt haben.

die

Fr

Chopin's

beraus

sorgsam

gefeilter,

reiner Klaviersatz

ist

wohl

nicht

zum
das

geringsten auch auf Elsner's Unterweisung zurckzufhren. Wir wissen jetzt, dass Chopin drei Jahre lang als Schler Eisners

Konservatorium besuchte, und dort die Kurse in Harmonielehre und Kontrapunkt grndlich absolvierte. Eisner pflegte ber die Leistungen der Schler Buch zu fhren. Unter vielen anderen Namen findet sich in drei Rapporten Elsner's auch Chopin's Name. So notiert Eisner am 17. Juli 1827: Kompositions-Unterricht,

Schler).

Kontrapunkt. Schler des ersten Jahrgangs: Chopin, Fryderik, (fhiger Im nchsten Rapport heisst es: Chopin, Fr. (tchtiger Schler, im

3
-5

"=

18

zweiten Jahrgang, reist ab zur Besserung seiner Gesundheit). Endlich am 20. Juli 1829: Chopin, Fr. (Schler des dritten Jahrgangs, grosse Fhigkeiten,
musikalisches Genie). "ii) Ueber Lehrplan, Programme der ffentlichen Vortrge, Lehrerkollegium, Leistungen der Schule sind wir jetzt gut unterrichtet, und wir wissen nun, dass Auch den \'ortrgen Elsner's an der dort sehr ernsthaft gearbeitet wurde. Aus allem geht hervor, bei. Chopin wohnte Universitt ber Musiktheorie

Ueberdies hatte er einen sorgfltigen Unterricht genossen hat viel Warschau Musik zu hren, in Musikschule der ausserhalb Gelegenheit, was zu seiner Zeit an Musik war, bekannt wichtigeren allem mit er und dass
dass Chopin

nach Warschau gedrungen war, bekunden seine Briefe.

Das musikalische Leben in Warschau war in den zwanziger

Jahren
sehr
rege.

Oper und Konzert-, wie auch Kirchen musik wurden eifrig

gepflegt.
in

Man

hrte

Warschau alles, was in den grsseren

deutschen
z(")siscbe

Stdten
:

geboten wurde fran-

und
Oper,

italie-

nische

viel

Mozart und Weber,

Musik Mozart, Haydn, von

Instrumental
-

Beethoven, Hummel,
Spohr, Weber
u.

s.w.

Das ehemalige Konservatorium

in

Warschau.

Mozart 's Requiem, Haydn's SiebenWorte, Cherubini's Messen wurden

oft auf-

vergessenen Modekomponisten der Zeit, die Dazu kamen die gefhrt. Gyrowetz u. s. w., auch die einheimischen KompoPleyel, Ries, Kalkbrenner, Soliva u. a. Dobrzynski, Kurpinski, nisten, Eisner, Jahres 1828 mag Chopin"s besonderes des Ereignis musikalisches Ein
heute

Hummel's Konzerte im Warschauer Theater. i')- Hummel hervorragendsten Pianisten galt damals neben Field und Moscheies als einer der und war als Komponist berhmt. Er spielte viele seiner Kompositionen und wurde mit improvisierte in jedem Konzert ber ein gegebenes Thema. Chopin
Interesse erregt haben:

Hummel

den jngeren Kollegen Interesse und bewahrte Chopin seine Zuneigung auch spter, wenigstens zeigte er sich bei Chopins Aufenthalt in Wien sehr freundschaftlich. Chopin wurde durch Hummel Kompositionen beeinflusst; er verarbeitete in seiner Spielart und in seinen
persnlich bekannt;

Hummel

zeigte fr

stark

Hummel'sche Elemente und

hatte fr Hummel als Knstler sein Leben lang viel brig.


gang der Studien.
durch den

19

Mancherlei ernste und freudige Ereignisse unterbrachen den ruhigen FortIm Jahre 1827 wurde die Familie in tiefe Trauer gestrzt

Tod

der jngsten Tochter Emilia.

Sie

hatte ein

litterarisches Talent gezeigt,

das

in

seiner Art ebenso

ganz auffallendes bemerkenswert war, wie

dieses Jahres verbrachte

die musikalische

Begabung

ihres Bruders.

Den Sommer

Chopin wiederum auf dem Lande als Gast der Frau v. Wiesclowska, einer Schwester von Nikolaus Chopin's ehemaligem Zgling, Graf Friedrich Skarbek. Nicht weit davon Sie hatte eine Besitzung im Posen'schen, in Strzyzewo. der Landsitz des Frsten (bei Ostrowo in Posen), entfernt war Antonin Frst Radziwill, Gouverneur von Posen, hatte vielfache Beziehungen Radziwill. zu den Warschauer Adelshusern und hatte Chopin in Warschau im Jahre 1825 spielen hren. Die Leistungen des jungen Knstlers hatten ihm solchen Eindruck gemacht, dass er ihn nher an sich Chopin folgte nun heranzog. einer Einladung des Frsten nach
Antonin.

Zum
in

zweitenmal weilte Cho-

pin im nchsten

Sommer

(i828)

Strzyzewo, mag wohl auch von da aus in Antonin wieder Besuch abgestattet haben. Das wichtigste
Ereignis
der Jugendjahre jedoch

Reise nach Berlin im September 1828. Die Veranlassung dazu bot ein Naturforscher - Kongress in Berlin unter dem X'orsitz von Alexander von Humboldt. Der Zoologe Prof. Jarocki aus Warschau war zur Teilnahme eingeChopin's Schwester Emilia. laden worden. Er war mit Nico{Nach (iner Minwiure.) laus Chopin befreundet, und dieser nahm die Gelegenheit wahr, seinen Sohn unter der Obhut des Freundes nach Berlin zu senden. In einem Briefe an seinen Freund Titus Wojciechowski 1828) gibt Chopin seiner Freude ber die Reise Ausdruck: (9. September Jetzt schreibe ich dir wie ein Wahnsinniger, denn ich weiss faktisch nicht, was mit mir vorgeht. Ich fahre nhmlich heute nach Berlin." In Berlin hoffte er mit Musikern von Bedeutung in Verbindung treten zu knnen und viel gute Musik zu hren. Die Absicht, sich ffentlich als Klavierspieler und Komponist zu zeigen, bestand dabei nicht. Am 14. September 1828 kam Jarocki mit Chopin in Berlin an und stieg im Gasthaus zum Kronprinzen" ab. In drei langen Briefen an die Eltern (vom 16., 20. und 27. September; beschreibt Chopin seine Erlebnisse in Berlin. Jarocki nahm ihn zu Professor Lichtenstein (Direktor des zoologischen Museums) mit. Lichtenstein, der Gnner und Freund Weber's, war Mitglied der Singakademie und hatte Fhlung mit manchen Musikern von Ruf, besonders mit Zelter. Er versprach, Chopin bei den Knstlern einzufhren.
eine

war

20

Chopin's Gnner, Frst Radziwill, dessen Ankunft erwartet wurde, htte eine Empfehlung an Spontini geben knnen. Doch Chopin's Hoffnungen wurden nicht erfllt. Zwar sah er Mendelssohn, Zelter, Spontini bei einer Auffhrung ich habe aber keinen dieser Herren in der Singakademie, doch schrieb er:
gesprochen, da ich es nicht fr schicklich hielt, mich ihnen selber vorzustellen." Lichtenstein hatte mit den Kongressangelegenheiten alle Hnde voll zu tun,

Chopin hrte in Berlin viel Musik: Cimarosa's heimliche Ehe, Winter's Unterbrochenes Osterfest, Onslow's Hausierer und den Freischtz. Besonders grossen Eindruck machte auf ihn Hndel's Ccilienode: Dieses nhert sich am meisten dem Ideale, das ich von erhabener Musik in den Tiefen meiner
in

Frst Radziwill war noch nicht eingetroffen.

der Oper Spontini's Ferdinand Cortez,

Seele hege."
ihn,

Das zoologische Museum und

er

die knigliche Bibliothek langweilten

dagegen hatte

das grsste Interesse fr Schlesinger's grosses Musikalien-

bestehend aus den interessantesten Werken der Komponisten aller Lnder und Zeiten. Mein Trost ist, dass ich auch noch zu Schlesinger kommen werde und dass es immer gut ist fr einen jungen Mann, wenn er viel sieht, denn aus allem lsst sich etwas lernen." Seine Neigung zu Satire und Karrikatur fand auf der Reise nach Berlin und in Berlin reichliche Nahrung. An mehreren Festmahlen der Gelehrten nahm er teil: viele erschienen mir wie Karrikaturen, die ich schon in Klassen eingeteilt habe." In der Singakademie wundert er sich, dass die Frstin von Liegnitz mit einem Mann sprach der einen livreartigen Anzug trug." Der vermeintliche knigliche Kammerdiener" war Alexander von Humboldt. An anderer Stelle jedoch berichtet er in ehrerbietigen Worten von dem bedeutenden Eindruck, den Humboldt auf ihn gemacht hatte. Ueber das zweite Diner schreibt er:
lager:
.

Es
gesungen,

war
in

wirklich

sehr

lebhaft

und unterhaltend.

Viele

passende Tafellieder wurden

Zelter dirigierte;
er hatte

welche jeder mehr

oder

minder laut einstimmte.

vor

auf

einem

roten Piedestal

einen grossen vergoldeten Becher

sich

stehen,

als Zeichen

seiner

hchsten musikalischen Wrde,

welche

ihm
;

viel

Freude

zu machen schien.

An diesem Tage
in ihren

waren

die Speisen besser als

gewhnlich

man

sagt, weil die

Herren Naturforscher sich

Versammlungen vorzugsweise mit der Vervollkommnung der

dergleichen beschftigt haben sollen."

Fleischspeisen, Saucen,

Suppen und

Schluss eines Briefes heisst es: Die Zahl der Karrikaturen wchst!" Damen schreibt der durch den Geschmack der vornehmen Polinnen verwhnte: sie putzen sich, das ist wahr, aber es ist schade um die schnen Stoffe, die fr solche Puppen zerschnitten werden". Auch die Reisegefhrten in der Postkutsche werden weidlich belacht und verspottet. Diese

Am

Ueber

die Berliner

Zge von Spottsucht und

Chopin charakteristisch
liches zu erzhlen,

Ironie

sind.
tritt

spter

mssen hervorgehoben werden, weil sie fr Schon aus den frhen Knabenjahren war hnIn Zusammenhang dieser Zug noch oft hervor.
die

damit

steht

auch Chopin's

mimisches Talent,

Fhigkeit,

alle

mglichen

Menschen
vielerlei

in ihren

Eigenheiten nachzuahmen, worber seine intimeren Bekannten

komische Episoden zu erzhlen wussten.

Der Berliner Aufenthalt nahm nach vierzehntgiger Dauer am 28. September ein Ende. Die Rckreise ging ber Zllichau^^a,) und Posen. Dort folgten Jarocki und Chopin der Einladung des Erzbischofs Wolicki whrend zweier Tage. Ein grosser Teil des Aufenthalts wurde im Palais des Frsten Radziwill mit Musizieren hingebracht. Am 6. Oktober langten die Reisenden
wieder in Warschau an.


Von
schaft
dieser Zeit

21
Reihe Briefe Chopin's an seinen ihn eine lebenslange Freundwir
einen

an ungefhr
Briefen

datiert eine

vertrautesten

Feund Titus Wojciechowski, mit dem

Diesen

verband.

verdanken
die

grossen

Teil

der

biographischen
heisst es
z.

Nachrichten.

Ueber

persnlichen

Erlebnisse,

ber

Kom-

und Theaterereignisse geben sie mancherlei Auskunft. So Dezember 1827: Die Partitur meines Rondo la Krakowiak (spter op. 14) ist fertig." Das Rondo in C-dur fr zwei Klaviere (erst nach Chopin's Tode als op. 73 verffentlicht) wird auch erwhnt: Dies verwaiste Kind hat in Fontana^^^) einen Stiefvater gefunden; ber einen Monat hat Dieses Rondo war (nach Chopin"s Brief vom 9. September er es studiert." 1828) im Sommer 1828 in Strzyzewo umgearbeitet worden. Nicht lange darauf, 1829, erregte Paganini in Warschau Sensation und Sicherlich sein Auftreten mag auch fr Chopin ein Ereignis gewesen sein.
positionen, MusikB.

am

27.

hat

er

durch Paganini einen krftigen Anstoss erhalten, wie spter Liszt. Ob nicht manche Etden Chopin's durch Paganini angeregt sind? Paganini mag ihm geholfen haben, endgiltig

zukommen.

ber den Hummel-Field'schen Horizont hinausEin Zeugnis von Chopin's Begeisterung

fr Paganini ist erhalten geblieben: er schrieb ein Variationenwerk Souvenir de Paganini." ^*) Das Werk ist in Deutschland kaum zugnglich nach dem
;

Urteil polnischer Kritiker soll es ziemlich wertlos sein.

Von den

zahlreichen musikalischen Veranstaltungen

seien nur einige hier genannt.

Mehrere Wunderkinder traten im Jahr 1829 auf. Stephen Heller, spter in Paris mit Chopin befreundet, damals 14 Jahre alt, Hess sich als Pianist hren. Er Auch ein spielte u. a. ein eigenes Konzert (D-moU). junger Schler von Field, Franz Lopatta trat auf. Heller hat ^^) spter als Musiker Ruf erworben, von Paganini. Lopatta ist als Knstler nichts weiter gehrt worden. Die Krnung des Kaisers Nikolaus am 24. Mai 1829 gab Anlass zu grossen Musikauffhrungen. Eisner schrieb aus diesem Anlass seine Krnungsmesse", ^^) die fr eins seiner besten Werke gilt. Auch der
Geiger Lipinski
ein Ende.
trat

wiederum

auf.

Im Sommer
Eisner
als

dieses Jahres
stellte

nahmen Chopins Studien am Konservatorium

betrachtete,

aus. Dass auch daraus hervor, dass Chopin im Jahre 1829 seine erste Kunstreise machte: der gewissenhafte Meister htte Chopin sicherlich nicht entlassen, wenn dieser noch etwas Schlerhaftes gezeigt htte. Diesmal war Wien das Ziel. Es lag zunchst nicht in Chopin's Absicht, ffentlich aufzutreten; vielmehr wollte er Verbindungen anknpfen, seine Kompositionen zeigen, lernen, wo es zu lernen gab.

ihm das schon erwhnte glnzende Zeugnis

geht

Eisner

ihn

einen

reifen Knstler

Mitte Juli 1829 brach Chopin mit seinen Freunden Cielinski, Hube und Franz Maciejowski von Warschau auf.'*^') Die Reise ging ber Krakau. Von hier aus machten die Freunde einen Abstecher in die sogenannte polnische Schweiz" nach Ojcw. Der erste Brief aus Wien") enthlt eine eingehende


Schilderung der
in

22

diesen Ort einen romantischen

Ojcw empfangenen Eindrcke; Xatur und Sage hatten um Schimmer gebreitet, der Chopin zu Aeusserungen des Entzckens hinriss. Am 31. Juli trafen die Reisenden in Wien ein. Hier

ging es Chopin besser als in Berlin. Die Empfehlungsbriefe, die er mitgebracht hatte, verschafften ihm Zugang zu leitenden Persnlichkeiten, und von diesen wieder weiter empfohlen, stand er bald mitten im Treiben des musikalischen

Wien.

Zuerst meldete er sich bei

dem

Verleger Haslinger, an den ihm Elsner

frher hatte Chopin einige seiner

ein Schreiben

mitgegeben

hatte.

Schon

Kom-

an Haslinger gesandt. Dieser erinnerte sich jetzt der noch immer ungedruckten Werke und versprach, die Variationen ber La ci darem la mano" in kurzer Zeit in der Sammlung Odeon" zu verffentlichen. Er nahm Chopin mit ausgesuchter Hflichkeit auf. Die Fhigkeiten des jungen Knstlers muss er bald erkannt haben, denn er redete Chopin zu, seine Kompositionen in einem eigenen Konzert selbst vorzufhren. Nicht leicht war Chopin dazu zu bewegen. Haslinger brachte Chopin in \'erbindung mit dem Leiter des KrnthnerthorTheaters, Grafen Gallenberg (Gatten der aus Beethovens Lebensgeschichte bekannten Grfin Giulia Guicciardi). Diesem stellte mich Haslinger als einen Feigling VT)r, der sich frchte, ffentlich aufzutreten. Der Graf war so gefllig, mir das Theater zur \'erfgung zu stellen; ich aber war schlau genug, dankend abzulehnen. Von vielen anderen Personen wurde Chopin jedoch auch zu einem Konzert gedrngt, so besonders in einer von vielen Aristokraten besuchten Gesellschaft bei dem polnischen Grafen Hussarzewski, auch von dem Journalisten Blahetka, der, wie Chopin, etwas selbstgefllig schreibt, von ihm gesagt htte, er sei Knstler ersten Ranges und nehme einen wrdigen Platz ein neben Moscheies, Kalkbrenner und Herz." Der Kapellmeister am Krnthnerthortheater, W.Wrfel, frher Klavierlehrer am Warschauer Konservatorium, der Chopin von Warschau aus schon kannte, nahm sich seiner ganz besonders an. Er war es auch, der das Arrangement des Konzertes leitete, zu dem Chopin sich hauptschlich auf sein Zureden endlich entschlossen hatte. Auch die Klavierfabrikanten Graff und Stein berboten einander in Liebenswrdigkeiten. Das Konzert fand am 11. August 1829 im Krnthnerthortheater statt.
positionen
,,Da ich kein

Honorar beansprucht
:

hatte, beschleunigte

Graf Gallenberg mein Auftreten.

la ci

Das Programm
darem
la

lautete

Ouvertre von Beethoven (Prometheus), meine Variationen (ber

la

mano),

Gesang von Frulein Veitheim, mein Krakowiak (Rondo a

(Brief

mazur

op. 5),

zum

Schluss ein kleines Ballet."

vom

12. Aug.).

Der Erfolg war ausserordentlich gross, trotzdem

verlaufen war.
,,Die

die

Probe sehr schlimm

Orchestermitglieder

zeigten

mir auf der Probe saure Gesichter

am

meisten

ver-

dross es

sie,

dass ich sofort mit neuen Kompositionen auftreten wollte

....

Die Variationen

gelangen

gut,

whrend

das

Rondo so schlecht
Schrift Schuld

ging,

dass wir
^die

zweimal von vorne anfangen

in der

mussten, wobei die schlechte

haben

sollte

Stimmen waren

Tat voU

von Fehlern) .... Genug, die Herren schnitten solche Grimassen, dass kam, mich fr den Abend krank zu melden."'

ich schon Lust be-

Diese
ein

verunglckte

Probe

bestimmte Chopin
eine
freie

am Abend
Fantasie

das Rondo aus

einzulegen

dem Programm zu

streichen

und dafr

ber

Thema

aus

der

weissen

Dame" und

das

polnische

Lied Cbmiel."*''*)

trisiert."

Das Publikum, dem derartige Xationalmelodien fremd waren, war wie elekDoch schreibt er: Ich gestehe, dass ich mit meiner freien Phantasie nicht ganz zufrieden war." Nicht nur das Publikum applaudierte begeistert, auch

23

waren nach der Imprrjviumgewandelt und stimmten in den allgemeinen Beifall mit ein. Durch dieses Konzert war Chopin in der vornehmen Wiener Gesellschaft Er kam in die hchsten Kreise. Zwei Tage der Held des Tages geworden. darauf machte er die Bekanntschaft des Grafen Lichnowski.
die Orchestermitglieder, die vorher raisonniert hatten,

sation

,,Er

wusste

nicht,

was
ist

er alles

zu meinem Lobe sagen

der

meinem
grosse
Zartheit

Spiel

....

Es
zu

derselbe,

Beethovens

Meister viel

verdanken

hat

....

war er von und dem dieser Schvvarzenbergs, Wrbnas usw. waren von der
sollte,

so entzckt

bester

Freund

war,

und Eleganz meines V'ortrages ganz enthusiasmiert

als

Beweis diene auch, dass Grat

Dietrichstein mich auf der

Bhne aufgesucht

hat.'"

Auch
einem Tage

die

Musiker hielten mit ihrem Lob nicht zurck.

viel
alle

Komplimente gesagt, wie auch Schuppanzigh und Gyrowetz. An .Mayseder, Gyrowetz, Knstler Wiens kennen, darunter Lachner, Kreutzer, Schuppanzigh etc."
Czerny hat mir
lernte ich

grossen

Nach diesem Erfolg kann

es

nicht

Wunder nehmen, dass Chopin dem

schnell
ein

ersten

zweites

folgen

liess,

wiederum im Krnthnerthortheater und ohne Honorar zu nehmen. ,,Die5 gescnieht, um mir den Grafen Gallenberg
zu verbinden,
mit

dessen Geldbeutel es
ist."

nicht

be-

sonders gut bestellt

....

,,Ein drittes

Konzert

wrde
htte

ich auf keinen Fall geben; schon das zweite

ich

nicht veranstaltet,

wenn

ich nicht

dazu

gezwungen worden wre, und dann dachte ich mir, in Warschau knnte man sagen: ein Konzert hat er nur gegeben und dann Wien wieder verlassen:
wahrscheinlich hat er nicht besonders gefallen.
bin
Ich

heute

schon

bei

einem Recensenten

gewesen,
gewiss

der

sehr gut fr mich disponiert war und

eine gnstige Kritik schreiben wird."'

Chopin im

17.

Lebensjahre.

Man sieht, dass er ganz geschftsmssig kalkulierte, ein Zug, der auch spter noch oft hervortritt. Mit Recht konnte er von sich sagen: Jetzt bin ich wenigstens

um

Das zweite Konzert fand am 18. August Rondo la mazur, nachdem sein Freund Xidecki
Mit meinem Rondo habe ich
meister Lachner bis
alle

4 Jahre klger urd erfahrener." Diesmal spielte er das statt.

die
fr

Stimmen

korrigiert hatte.
;

Musiker von Fach

alle

mich gewonnen

vom

Kapell-

zum

Klavierstimmer, loben

die

Komposition.

Gyrowetz hat ungeheuer

gelrmt und Bravo gerufen'

schreibt er

am

19.

August. Bezeichnend fr ihn

ich

ist

im nmlichen Briefe der Satz:

Damen und den Musikern gel allen habe." Die Variationen spielte er wiederum auf speziellen Wunsch der Damen." In derselben musikalischen Akademie", wie man die Koncerte damals nannte, kam auch Lindpaintners Ouvertre zum Bergknig'' und eine Polonaise von Mayseder zum Vortrag, gespielt von einem jugendlichen Geiger. Joseph Khayl.
Ich

weiss,

dass

den

Dem grossen Pblikumserfolg entsprachen auch die Urteile der Presse. Eingehende Rezensionen ber beide Konzerte erschienen im Sammler", in der Zeitschrift fr Kunst, Literatur, Theater und Mode" (22. und 29. August 1829), auch in der Allgemeinen musikalischen Zeitung' (Xo. 46, i^'. November 1829J. Ueberall wird Chopin als Meister" behandelt, und im wesentlichen zollen alle
,.

Besprecher ihm
Bericht der

24

fast uneingeschrnkte Anerkennung. Besonders eingehend ist der Wiener Theaterzeitung" vom 20. August. Ueber ein anderes Urteil der Zuhrer berichtet Chopin selbst: Es ist fast eine Stimme, dass ich zu leicht oder vielmehr zu zart fr das hiesige Publikum gespielt habe. Man ist nmlich an das Pauken der hiesigen Klaviervirtuosen gewhnt." Der Flgel, auf dem Chopin spielte, war ein wunderbares, zur Zeit vielleicht das allerbeste Wiener Instrument von Graff". Graf Lichnovvski war der Meinung, dass der schwache Ton des Instruments vielleicht nicht ausgereicht habe, und bot Chopin fr das zweite Konzert seinen eigenen Flgel an. Chopin erwiderte, der zarte Klang sei seine Art zu spielen, die den Damen so sehr gefiel, und besonders dem Sie Frulein Blahetka", setzte er fr den Freund (Wojciechowski) hinzu. mochte mir freundlich gesinnt sein, nebenbei gesagt, sie ist noch nicht zwanzig Jahre alt, und ein geistreiches, selbst schnes Mdchen". In der Korrespondenz aus dieser Zeit ist von Frl. Blahetka. die eine vorzgliche Pianistin war, noch mehrmals die Rede. Mit Bezug auf die Beurteilung, die seine Konzerte erfuhren, schrieb er ferner: Niemand will mich hier mehr fr einen Schler ansehen.

Blahetka sagte mir, dass

man

sich

am

meisten darber wundert, dass ich dies

Ich erwiderte, dass bei den Herren alles in Warschau habe lernen knnen. Eisner und Zywny selbst der grsste Esel etwas lernen msse."

von einigen mittelmssigen Konzerten", die er in Wien Die weisse Dame" von Boieldieu, CenerenUeber die Wiener Knstler tola" von Rossini, 11 Crociato" von Meyerbeer. bewundert," heisst es Solisten Mayseder habe ich als schreibt er nicht viel. ich spielte mit ihm geworden; bekannt einmal. Mit Czerny bin ich sehr genau auch nichts weiter." aber Mann, guter sehr oft auf 2 Klavieren. Er ist ein "4 Jahre tot, von kaum war Rede er die Wort Von Schubert ist mit keinem haben. gehrt zu Prometheus-Ouvertre die nur Beethoven scheint Chopin Am 19. August reiste Chopin mit seinen Freunden ab. Er erzhlt in den Briefen von seinen Abschiedsbesuchen, dass er im Cafe gegenber dem Theater
Chopin
berichtet

gehrt habe und von den Opern:

mit Gyrowetz, Kreutzer, Lachner,

Seyfried

u.

a.

zum Abschied zusammentraf,

dass er schliesslich die Diligence bestieg

Frl.

es war wirklich ein rhrender Abschied, da mir nach einem rhrenden Abschied, zum Andenken ihre Kompositionen mit eigener Unterschrift gegeben hat, und ifer Vater Dich, mein guter Papa, und Dich, meine liebe Mama, herzlich grssen und Euch beiden zu einem solchen Sohn gratulieren Hess, da der junge Stein (Sohn des Klavierfabrikanten) weinte und Schuppanzigh, Gyrowetz, mit einem Worte, alle Knstler, sehr ergriffen waren."

Blahetka

Die Reise fhrte zunchst nach Prag. Hier besuchten die Freunde den Philologen und Bibliothekar des Nationalmuseums, Wenzel Hanka, an den Maciejowski ein Empfehlungsschreiben hatte. Im Museum trugen sie sich in das Fremdenbuch ein, Chopin schrieb einige Mazurka-Takte unter Verse von
Maciejowski.
In

Kiengel kennen.

Von allen von Kiengel, den ich in Prag bei Pixis kennen lernte. Er spielte mir seine Fugen vor, (man kann sagen, dass diese eine weitere Fortsetzung von Bach sind. Es gibt deren -18, und ebenso viele Kanons). Welch ein Unterschied zwischen ihm und Czerny!" An anderer Stelle heisst es: Ich habe Kiengel ber 2 Stunden seine Fugen vorspielen hren; ich spielte nicht, da man
mich nicht darum ersuchte.
etwas besseres erwartet."
Klengel's Vortrag
gefiel

Prag lernte Chopin den Violinspieler Pixis und den Komponisten Ueber diesen schreibt er: Bekanntschaften, die ich mit Knslern machte, erfreute mich am meisten die

mir,

aber ich hatte offen gestanden noch


Nach dreitgigem Aufenthalt
weiter,
in

26

wo

sie in Gesellschaft vieler

Tag

verbrachten.

Prag fuhren die Freunde nach Teplitz Polen und Aristokraten einen angenehmen Beim Frsten Clary wurde Chopin von der Grfin Chotek

gebeten, etwas zu spielen.

Er improvisierte ber

ein

von den Damen gegebenes

Un
an
theme,

Thema:
ich hrte die

Damen,

die sich

an einen Tisch niedergelassen hatten, flstern:

berieten
sich,

un theme.

Herrn Sohnes des Frsten wandte, welcher mir unter allgemeiner Zustimmung zurief: Das Hauptthema aus Rossini's Moses."
bis

Drei

junge,

hbsche Frstinnen

sich

endhch

eine

Pritsche, den Erzieher des einzigen

Am

26.

August kam Chopin

in

Wallenstein-Schloss

Dux

besucht

besuchte die Grten, die Gallerie, Morgen frh," schreibt er sehr selbstgefllig und etwas

Dresden an, nachdem er vorher das Er sah sich in der Stadt um, das Theater, gab seine Empfehlungen ab.
in

hatte.

eitel,

erwarte ich Morlacchi

um
er

mit ihm zu Frulein Pechwell zu gehen;

das will sagen,

ich

gehe nicht zu ihm,

sondern

kommt zu mir. Ja, ja, ja." Dabei muss man daran denken, dass Morlacchi damals als Kniglicher Kapellmeiser in Dresden musikalischer Alleinherrscher war. Klengel hatte Morlacchi gebeten, Frl. Pechwell, Klengel's beste Schlerin, mit Chopin bekannt zu machen. Erwhnenswert ist ferner, dass Chopin in Dresden Goethe's Faust sah. Sein Urteil darber ist von einer verblffenden Einsilbigkeif. Eine frchterliche, aber grossartige Phantasie."

Aus einer Bemerkung in einem Brief aus Dresden geht hervor, dass Chopin von Dresden nach Breslau reiste. Ueber den Aufenthalt dort sind jedoch keine Nachrichten vorhanden. Sicher ist nur, dass er am 12. September wieder
in

Warschau war. Nach seinen grossen Erfolgen in Wien fand Chopin den Aufenthalt in Warschau eintnig und wenig anregend. In einem Briefe an Titus Wojciechowski
3.

vom

Oktober 1829 klagt

nicht,

er:
ist;

Du glaubst

wie traurig Warschau fr mich

wenn

ich

mich nicht

in

meiner

wenn man niemand hat, mit dem man Trauer und Freude teilen kann, wie entsetzlich, wenn man sein Herz bedrckt fhlt und gegen keine Seele seine Klagen aussprechen kann! Du weisst schon, was
Familie glcklich fhlte, mchte ich nicht hier leben.

wie

bitter ist es,

ich damit sagen will."

Dieses jammervolle Bekenntnis des jungen Chopin, der gerade jetzt nach

wenigsten Grund zur Klage htte haben sollen, dem' es bezeichnend fr den Menschen. Zudem ist es nicht das einzige seiner Art. Ein kleines, manchmal nur eingebildetes Hindernis gengte, um ihn in tiefe Betrbnis zu versetzen. In dem selben Brief erwhnt er auch den Grund seiner Erregung: vielleicht zu Ich habe meinem Unglck schon mein Ideal gefunden, das ich treu und aufrichtig verehre. Ein halbes Jahr ist es schon her, und ich habe mit ihr, von der ich allnchtlich trume, noch nie eine Silbe gesprochen." Er ist von der Geliebten nicht etwa zurckgewiesen worden. Aus weiter Ferne schwrmt er sie an und wird ob dieser Ttigkeit melancholisch. Das Ideal war Constantia Gladkowska, eine junge Sngerin an der Warschauer Oper. Keinem gegenber macht Chopin so vertrauliche Mitteilungen wie Wojciechowski. Es sind deswegen die Briefe an diesen Freund als biographische Quelle von grosser Wichtigkeit. Ihnen verdanken wir fast ausschliesslich die Nachrichten ber Chopin's Leben whrend der Jahre 1829 und 30, auch ber diese Herzensaffre. Auffllig ist in ihnen eine Ueberschwnglichkeit im Ausdruck, eine Vertraulichin jeder

seinen Triumphen

am

Beziehung

vortrefflich ging, ist


wie sie wohl erklrlich sein mgen.
keit

27

Menschen an
lieb

und

Zrtlichkeit,

in

Briefen eines jungen

die ueliebte

Hier einige Proben:

.

wrde

habe was umarmen ich mchte nicht mit Dir reisen, denn auf den Augenblick, in welchem wir uns zum erstenmal im Ausland treffen und umarmen werden, freue ich mich von ganzem Herzen; er wird fr mich
Bitte,

behalte mich lieb

.,

Du

weisst gainicht,

wie

ich

dich

ich

darum geben, knnte

ich dich wieder einmal

so

recht

herzlich

wertvoller sein,

als

1000 einfrmige

mit

dir auf

der Reise

verlebte

Tage

....
Ach der

Deine Briefe
Brieftrger!
ich

umschlinge ich mit einem Bndchen, das mir einst mein Ideal geschenkt.
Ein Brief
.

von
ob

Dir!
es

Ich
liegt,

denke Deiner
bis

fast

bei Allem,

was

ich nur

vornehme;

weiss

nicht,

darin

dass ich bei Dir fhlen und empfinden lernte

Glaube

mir, dass ich stets bei Dir bin

und Dich

an
ist

mein Lebensende nicht vergessen werde.

Rede; man muss dabei an die polnische Sitte des Bruder- und Freundschaftskusses denken. Ist er dem Freund gegenber an Liebesbeteuerungen zu verschwenderisch, so scheut er sich dagegen, der Geliebten nahe zu kommen. Das Auftreten der vergtterten Constantia in der Oper Agnese" von Paer gibt ihm natrlich

Von Umarmungen und Kssen

auffallend

oft

die

wieder Anlass zu verzckten Schwrmereien. Im brigen aber scheint die Liebschaft mit Constantia mehr in Chopin's Fantasie existiert zu haben, als in
dass Constantia ihm mehr als freundentgegengekommmen sei, es ist sogar zweifelhaft, ob sie jemals von Chopin's heisser Liebe direkt erfahren habe, sicherlich kam er niemals zu einem Gestndnis, eberdies scheint es, dass Constantia zwar den ersten
Wirklichkeit.
schaftlich

Nirgends erfahren wir,

Platz

mit Bezug
zu

seinem Herzen innehielt, aber nicht den einzigen. Einmal schreibt er auf seine Abreise: In Wien werde ich Jedenfalls will ich vor Michaeli alle meine Schtze zurcklassen. ewigem Seufzen und Schmachten verdammt sein! Das kommt davon, wenn man kein
in

freies

Herz mehr hat

"

Einige Zeilen weiter erfahren wir nheres: es ist schon V2I2 Uhr, und ich sitze noch hier im
sicherlich

tiefsten Neglige,
.

whrend Mariolka
.

schon auf mich wartet,

um
ihr

mit

mir zu C.

zum Diner zu gehen

dir

Ich

bin

nach

meiner Rckkehr noch nicht bei

die

gewesen und muss

sie schiebe

ganz

offen gestehen,
lchelt

dass

ich oft
er

Ursache meines

Kummers

auf

.... Der
bin

Vater

dazu;

aber

wenn

Alles wsste,

wrde

er vielleicht weinen.

Ich

auch

scheinbar

ganz

vergngt,

whrend

mein Herz

..."
'*)

Alexandra de MorioUes, deren Vater

Die schne Mariolka war die junge Komtesse am Hof des Grossfrsten Konstantin als Erzieher von Konstantin' s Sohne Paul fungierte. Ihre Mutter war Hofdame der Grossfrstin. Alexandra war es, die Chopin zu hufigen Besuchen im Belvedere
Hier bricht er pltzlich ab.

Die Komtesse soll der Neigung Chopin's entgegengekommen sein; doch muss ihm die Aussichtslosigkeit seiner Liebe wohl zum Bewusstsein gekommen sein und diese Erkenntnis mag seinen geheimen Kummer genhrt haben. Das Rondo la Mazur op. 5 ist Alexandrine de Moriolles gewidmet. Um diese Zeit gehrte Chopin zu den beliebtesten Persnlichkeiten Warschaus. Nach wie vor war er in den vornehmen Salons heimisch. Fast Merkjeder Mensch von einiger Bedeutung in Warschau war ihm bekannt. wrdig ist es, dass er mit den jungen Musikern nur oberflchlich verkehrte, dagegen mit den Litteraten auf gutem Fuss stand. Brodzinski, Witvvicki, Zaleski neben anderen, die sich in der polnischen Litteratur einen Namen gemacht haben, verkehrten freundschaftlich mit ihm. Es lag nahe, dass er zu ihren Gedichten Musik machte, und so entstand der grsste Teil der erst nach
veranlasste.

Chopin's Tode verffentlichten chants polonais."

Viel bedeutsamer,

als

diese


kleinen Gelegenheitsstckchen
kreis auf Chopin's

2S

die Tatsache,

war jedoch

dass dieser Litteraten-

wurde er doch hier aufstrebenden romantischen Schule, sog er doch hier den romantischen Geist ein, den ihm der Umgang mit den weniger begabten jungen Musikern wohl schwerlich konnte vermittelt haben. Die Geistesrichtung,
Empfinden nachhaltigen Einfluss
bte,

Parteignger der jungen,

schon von Jugend auf im Vaterhause angebahnt war, wurde nun gefestigt. Immerhin blieb er natrlich auch in regem Kontakt mit den musikalichen Begebenheiten. Bei Kessler, einem der besten Warschauer Musiker, Komponisten von Etden, die auch jetzt noch nicht ganz vergessen sind, fanden allwijchentlich Hauskonzerte statt: Da kommen fast alle hiesigen Knstler zusammen und Eine Menge neuer Werke spielen, was gerade aufgelegt wird, prima vista." Gestern spielten sie unter anderem das Octett lernte er bei Kessler kennen: von Spohr, ein wundervolles Werk." Er erwhnt ein Konzert (Cis-mcll) von Ries, Trio (E-dur) von Hummel, ein Quintett von Spohr fr Klavier und Blasinstrumente, das letzte Trio von Beethoven (wohl op. 97, B-dur), das ich als herrlich und grossartig bewundern muss, ferner ein Quartett des Prinzen Ferdinand von Preussen, alias Dussek." In Betreff des Prinzen mochte wohl unter den Musikern geredet worden sein, dass dessen Lehrer Dussek der eigentliche Komponist gewesen sei. Doch war der \'erdacht unbegrndet. Ein anderes Mal teilt er mit, dass er nchstens bei Kessler seine Mehrfach Wojciechowski gewidmeten Variatidnen (op. 2) vortragen werde. erwhnte er auch Etden ,,nach meiner Art komponiert", die dann spter in
die

das op. l bergingen. Auch ein Konzert- adagio, der Mittelsatz des E-mollKonzerts, wird genannt, Eisner hat es gelobt, er sagte, es sei etwas neues darin." Ueber andere seiner Kompositionen spricht er in einem langen Brief, der seine Erlebnisse in Antonin schildert, wo er als Gast der Radziwills im Oktober 1829 weilte. ,,Ich war eine Woche dort. Du glaubst nicht, wie schnell und angenehm mir dieselbe vergangen ist ... Was mich betrifft, so wre ich dort gebeben, bis man mich fortgejagt
.

htte

aber

meine Beschftigungen und vor

allen

Dingen mein Konzert, das noch ungeduldig

diesem
Paradiese

auf sein Finale harrt,

haben

mich gezwungen, von

Abschied

zu

nehmen.

Es

waren,

m.

1.

Titus,

zwei Evas da, die jungen Frstinnen, ausserordentlich liebenswrdige,

musikalische,

gemtvolle

Damen.

Auch
ist,

die

Frau

Frstin,
ist

die

ganz genau weiss, dass nicht

nur die Herkunft des Menschen dessen Wert bedingt,

mit jedermann,

so liebenswrdig

und

fein

im

Umgang

dass es unmglich

sie nicht

zu verehren.

Du
ich

weisst,

wie der Frst die

Musik
schn,

liebt

er zeigte

mir seinen
genial
i^)
.

,,

Faust", und ich habe manches darin gefunden, das wirklich

ja

sogar teilweise

gedacht
.
.
.

ist.

Im Vertrauen,
Es

htte

solche
eine

Statthalter garnicht zugetraut

Ich habe

whrend meines Besuches

ist

Musik einem AUa PoUacca'

als

mit Violoncell

geschrieben

^spter als op. 3 verffentlicht).

dies
die

nichts weiter

ein
sie
alt,

brillantes Salonstck, so

recht fr

Damen

Ich

mchte

gern,

dass

Frstin

Wanda
17 Jahre

einstudiert.

Es

soll

so heissen, als ob ich ihr Stunde gegeben halte.

Sie ist erst

schn, und es wre eine Wonne, ihre zierlichen Finger auf die Tasten setzen zu drfen. Doch Scherz bei Seite, in ihrer Seele wohnen wahrhaft musikalische Empfindungen, und man

braucht ihr nicht zu sagen, ob

sie

crescendo, piano oder pianissimo spielen soll."

Chopin
welche
Frstin

erbittet
die

vom Freund
Ehse
dass
sehr
sie

die

Frstin

interessiert
alle

Zusendung seiner F-moll-Polonaise (op. 71), .... Du kannst Dir den Charakter der

Ganz besonders

Tage die Polonaise von mir vorspielen lsst. As dur." Liszt erzhlt, dass die jungverstorbene Frstin Elise auf Chopin besonderen Eindruck gemacht habe: Sie hinterliess ihm das Bild eines Engels, der fr
danach
ausmalen,
sich
gefiel ihr

immer das Trio

in

kurze Zeit auf die Erde verbannt war."

29
Ausser

in Antonin hatte Chopin auch im folgenden Jahre Er besuchte seinen Freund Titus Ausflgen aufs Land. Wojciecho'.vski auf dessen Besitzung Poturzyn und hielt sich dann noch beim Grafen Skarbek in Zelazowa -W( la, seinem Geburtsort, auf. Der Besuch in Poturzj'n war eine Erwiderung des Besuches, den Titus im Sommer 1830 in Warschau gemacht hatte. Am 28. Mai 1830 war in Warschau seit Jahren zum ersten Male ein Reichstag wieder zusammengetreten. Aus diesem Anlass fllte sich die Stadt mit einer grrissen Zahl von Adligen und hohen Beamten. Auch Titus hatte die Gelegenheit benutzt. Die auffallend vielen Virtuosen-

dem Besuch

Gelegenheit

zu

dieses Jahres mgen in dem Zusammenstrmen der besten Kreise Grund gehabt haben. Chopin weiss viel darber zu berichten. Da heisst es z. B. von dem kleinen Worlitzer", Pianisten des Knigs von Preussen Er spielt sehr schn und ist, da jdischer Abstammung, von Natur sehr befhigt." Die Leistungen des 16jhrigen Knaben lobt Chopin, besonders seinen wahrhaft excellenten" \V.rtrag von Mocheles" damals berhmten Alexandermarsch-Variationen. Aber noch zehnmal besser-' als Worlitzer gefllt ihm eine

konzerte
ihren

'

franzsische

Pianistin,

Frl.

Belleville.

Sie

hatte

Chopins Variationen (op. 2) in Wien gespielt. Besonders die Konzerte der grossen Sngerin Henriette Sonntag geben ihm zu begeisterten Schilderungen Anlass. Durch Frst Radziwill wurde Chopin der Sonntag vorgestellt.
,,Sie
ist

nicht

schn,

aber im hchsten Grade fesselnd

Sie bezaubert alle mit ihrer

Stimme, die zwar nicht sehr gross,

ist.

aber

prachtvoll

ausgebildet

Ihr
ihr

diminuendo

ist

das non

plus ultra,

was man hren kann,

portamento wunderschn,

ihre chromatische Tonleiter

hauptschlich

nach der Hhe zu

unerreicht."
a. Arien von Mercadante, Semiramis, und diebische Elster, dem Freischtz. \'ariationen von Rode, solche ber ein Schweizerthema. Einmal, als Chopin bei der Sonntag war,

Frst Radziwill.

Er hrte von ihr aus Rossini's Barbier,

u,

erschien

Soliva

mit

seinen

Schlerinnen,

der

Gladkowska und der Wolkw.

Chopin musste von der Sonntag das wenig erfreuliche Urteil hren, dass die Stimmen, auch die seines Ideals, ..ganz schn, aber schon etwas ausgeschrien seien," und dass eine \'ernderung der Gesangsmethode dringend notwendig sei. Die Erfolge der Sonntag in Warschau waren kolossal. Auch in ihrer Wohnung war sie von Besuchern geradezu belagert. Senatoren, Woiewoden, Kastellane, Minister, Generle und Adjutanten belstigten sie," wie Chopin als Augenzeuge berichtet.
Sie hat in ihrem Vortrag"',
heisst es

an

anderer

Stelle,

manche ganz neue Broderie,

Vielleicht hat es darin seinen

mit der sie grossen Effekt

macht,

aber

nicht

so wie Paganini.
als

Grund, dass es eine kleinere Art ist

aber selten rhrt sie bis zu Thrnen."'

Es

scheint,

ob

sie

den Duft eines frischen Blumen-

bouquets auf das Parterre haucht, und ihre eigene Stimme bald liebkost, bald mit ihr scherzt,

Wichtiger jedoch als alle diese Mitteilungen sind die Berichte ber die zwei eigenen Konzerte, die Chopin im Frhjahr 1830 gab. Am 17. Mrz fand das erste Konzert im Theater statt. Das Programm lautete:

1.

30

Erster Teil.
2.

Ouvertre zur Oper ,,Leszek Biah'" von Eisner. Allegro, aus dem F-mf)ll- Konzert, komponiert und vorgetragen

von Herrn
3.

F. Chopin. Divertissement fr Waldhorn, komponiert und vorgetragen

4.

von Herrn Grner. Adagio und Rondo, aus dem F-moll-Konzert, komponiert und vorgetragen von Herrn Chopin.

Zweiter
1.

Teil.

2.

3.

Ouvertre zur Oper Cecylja Piasecynska" von Kurpinski. Variationen von Paer, gesungen von Mme. Meier. Potpourri ber Nationallieder von Chopin.

Chopin schreibt darber

am

27.

Mrz 1830:

zu dem schon drei Tage vorher weder Loge noch Parquet zu beDas erste Konzert Das erste machte im Ganzen nicht den Eindruck, den ich erwartet hatte. kommen war vom F-moUAllegro

r
-

M '''m A.
5
f^^'-

Konzert (nicht fr
verstndlich)

alle

wurde
be-

zwar
lohnt,

mit

Bravo

aber ich glaube,

dies geschah mehr, weil

IxWk,
y.^?

das

Publikum

zeigen

wollte,

dass es ernste

>

^^^:'^'l^

M^
^'SliSH

^^^ 1
1

Musik versteht und zu

schtzen
weiss.

Es

gibt ja in allen

Lndern

Leute, die gern die Ken-

nermiene

annehmen.

1*^

K^c^'-.Jiai
Zweck
vollstndig verfehlt

Das Adagio und Rondo haben sehr viel Effekt gemacht .... allein
das Potpourri ber polnische Lieder (op. 13)

Schloss des Frsten Radziwill in Antonin bei Ostrowo, Posen.

hat seinen

zeigen, dass

um dem Spieler zu man sich nicht gelangweilt habe." Mehrfach wurde an Chopins Spiel ausgesetzt, es wre nicht laut genug gewesen: Ich wusste ganz genau, wo diese Kraft steckt, und in dem zweiten Konzert habe ich nicht auf meinem, sondern auf einem Wiener Instrumente
;

man

applaudierte zwar,

aber nur,

gespielt."

Das zweite Konzert fand innerhalb

Ueber das Programm schreibt Chopin
,,Das zweite Konzert
ist

einer

Woche nach dem

ersten

statt.

mit einer Symphonie von Novakowski (einem Studiengenossen)

par complaisance erffnet worden, worauf wieder das erste Allegro aus meinem Konzerte (F-moU)
folgte.

Darauf
mein
;

spielte der

Theater -Konzertmeister Bielowski ein air varie von Rode, dann ich

wieder
(op.
i4)

Adagio und Rondo.

Den zweiten

Teil
,,

erffnete ich mit

dem Rondo Krakowiak

die

Meier sang eine Arie aus der Oper

Helene und Malwina" von Soliva, und

zum

Schluss improvisierte ich ber das Volkslied:

Wmiescie dziwne obyczaje"

(In der Stadt sind

besondere

Sitten),

was den Leuten im

ersten

Rang sehr

gefallen hat."

Im allgemeinen aber

scheint es nach Chopin's Bericht,

dass er mit

dem

Publikum nicht zufrieden war, trotz des grossen Beifalls. Man verstand das Beste und Wesentlichste in Chopin's Spiel und seinen K(jmpositionen nicht.


Doch nach aussen
gnstige Kritiken,

31

hin war der Erfolg grossartig. Die Zeitungen brachten sehr im Kourier erschien sogar ein Sonett auf Chopin, Verehrer sandten ihm ein grosses Bukett mit einem Gedicht, der Musikalienhndler Brzezina verlangte Chopin's Portrt, nach den Themen seiner Kompositionen wurden Mazurken undVValzer arrangiert. Sehr bezeichnend fr Chopin ist die Art, wie er das beraus gnstige finanzielle Ergebnis en bagaielle abtut: Mir ist es ja nicht um die Einnahme zu tun, denn auch das Theater hat mir nicht viel eingebracht. \'on beiden Kt^nzerten hatte ich nach Abzug der Unkosten noch nicht einmal 5000 Gulden (ca. 2500 Mark)."

beweisen die folgenden Zeilen,

verwahrt:
Eine
der

Dass der grosse Erfolg dem jungen Knstler nicht zu Kopfe gestiegen war, in denen er sich gegen bertriebenes Lob
Nummern
(des

amtlichen Blattes)

enthlt

obwohl gut gemeint

solche

Dummheiten, dass ich bis zu dem Moment ganz verzweifelt war, wo ich die Antwort in der Gazeta Polska" gelesen hatte, die mir gerechterweise wieder abnimmt, was die andere mir
in ihrer Uebertreibung angedichtet
hatte.

Es wird nmlich
behauptet,
dass,

in

diesem
die

Artikel

wie

Deutschen auf Mozart, so einstens

die Polen auf

mich

stolz sein
I

werden;

offenbarer Unsinn
er sagt weiter:

Aber noch mehr;

Dass,

wenn
in

ich

einem
Cdieser

Pedanten

oder

Rossinisten
die

dumme

Ausdruck!)
ich

Hnde
htte

gefallen wre,

das nie
ich so-

werden knnen, was

jetzt

zusagen

bin.

Obwohl

ich

Theater in Warschau.

nun zwar noch nichts

bin, so hat
leiste,

der Kritiker doch insofern recht, dass ich noch weniger leisten wrde, als ich in der Tat

wenn

ich nicht bei Eisner studiert htte."

Konzert zu Fast ein ganzes Jahr lang ist in seinen Briefen von der Abreise die Rede, ehe es dazu kommt hauptschlich war Chopins charakteristische Unentschlossenheit an dieser Verzgerung schuld, dann wohl auch seine Schwrmerei fr Constantia Gladkowska. Er war so weit vorgeschritten, dass er sich als Klavierspieler und Komponist im Auslande einen Xamen machen konnte, und berdies war zur weiteren Fortbildung Warschau nicht der geeignete Ort. Zunchst war Wien in Aussicht genommen. Doch immer wieder schob er die Abreise hinaus. Am 4. September 1830 schreibt er:
\'on vielen Seiten
ein
drittes

wurde Chopin gedrngt, noch

vor seiner Abreise
i-^s

geben.

Er

will dies aber erst

Ausland geben.

Ich

sage Dir,

ich

habe immer

tollere

Einflle.

Ich sitze

noch hier
.Mir

und kann mich

Ueberzeugung
sein,

nicht entschliessen,
liesse ich
in

den Tag

meiner Abreise definitiv

festzusetzen.
ich

ahnt immer, als ver-

Warschau,
nicht

um
da,

nie wieder

nach Hause zurckzukehren:

zu sterben!

trage die

mir, dass ich meiner

Heimat fr immer Lebewohl sage.

wie traurig muss es

wo

anders,
statt

und
mir

wo man

geboren

ist,

Wie wrde

es mir

schwer

fallen,

der

so teuren Gesichter

meiner Anverwandten
I

einen

gleichgiltigen Arzt

bezahlten Diener an

meinem
ohne

Sterbebett zu sehen

Glaube mir,

lieber Titas, ich

und einen kme manchmal

gern zu Dir,
ist,

um
ich

dort Ruhe fr mein

oft,

so

eile

zu wissen weshalb,

Sehnsucht durch nichts

gestillt

beklommenes Herz zu suchen; aber da das nicht mglich auf die Strasse. Aber auch dort wird meine um oder abgelenkt, ich kehre wieder nach Hause zurck,
. .

mich von neuem namenlos zu sehnen"

Am
Ich

3^

noch

18.
\.

September heisst
nicht,

es:
eigentlich

eiss

weshalb

ich

immer
so
irrst

hier bin:

aber mir

ist

hier so

wonnig zu Mut, und

Verdacht hegst,

die Eltern

sind

damit

ganz

einverstanden

.... Wenn Du
Dich,

etwa den
Ich ver-

dass mich hier etwas Teures

fesselt,

Du

wie

viele.

sichere Dir, dass ich gern jedwedes Opfer zu bringen bereit wre,

wenn

es sich

nur

um

mein

noch und ich: obwohl ich verliebt bin unglckseligen Gefhle in meinem Innern verborgen halten msste."
eigenes
Ich

handelte,

einige Jahre lnger diese

Am
Ich
trotz aller

22.

September schreibt

er:

muss Dir zunchst

erklren, wie es

zusammenhngt,

dass ich noch hier bin.

Ich

habe indessen den festen Willen und die heimliche Absicht, Sonnabend ber 8 Tage, ohne pardon,
Lamentos, des Weinens und Klagens, wirklich abzureisen."

am 5. Oktober: Acht Tage nach dem Konzert bin ich sicherlich Warschau," mit Bezug auf sein letztes Konzert am 11. Oktober, doch dauerte es schliesslich noch bis zum November, ehe er wirklich abreiste. Die letzten Wochen brachten mannigfache Erregungen. Whrend des Sommers war das E-moU-Konzert vollendet worden. Die \'orbereitungen zum letzten Konzert machten viel Mhe, dazu kam die Furcht vor der Abreise, und die Aussicht, Constantia und Mariolka und vielleicht noch andere geliebte Wesen nun endgiltig verlassen zu mssen:
Und
ferner
in

nicht

mehr

Ich bin mitunter so verrckt,

dass

ich vor mir selbst

in

erschrecke

...

In der Kirche,

von einem Blicke

Bewusstsein

meines Ideals getroffen,

einem Moment angenehmer Erstarrung,

ich wieder

bin ich
vollen

sofort auf die Strasse gelaufen,

und gebrauchte beinahe V4 Stunde, ehe

zum

kommen konnte." Mit besonderer Sorgfalt stellte er diesmal sein Programm zusammen: Um ein im wahren Sinne des Wortes ischnes Konzert zu veranstalten und die unglcklichen Klarinetten- undFiigott-Solonummern zu vermeiden, werden die Damen Gladkowska und Wolkow einige Gesangsvortrge bernehmen.*' Nach vieler Mhe, er musste bis zum Minister gehen, erlangte Chopin, dass den Damen gestattet wurde, mitzuwirken. Kurpmski, Soliv^a und die auserwhlteste musikalische Welt wird zugegen sein; indessen habe ich zur musikalischen
Urteilsfhigkeit

derselben

Eisner

natrlich

ausgenommen
statt.

nicht

viel

Vertrauen.

Am
von Grner
welches
ich

11.

Oktober fand endlich das Konzert

ist

Darber berichtet
mich
nicht
berfllt.

er:

Das gestrige Konzert

gengstigt und spielte
als

vollstndig gelungen.

ich

habe

im geringsten
Die Symphonie

ob

ich

zu Hause

wre.
ich

Der Saal war

erffnete den Reigen;

leicht

dann

spielte

das erste AUegro aus

vortrug.

dem E-moU-Konzert,
Applaus
Frl.

hingerollt

auf

dem

Streicher'schen Flgel

Rauschender
eine Fee.

ertnte dafr.

Soliva

war sehr

zufrieden; er dirigierte seine Arie

mit Chor, von

Wolkow

sehr gut vorgetragen.

In ihrem hellblauen

Arie folgte mein Adagio

Gewnde sah sie aus wie und Rondo (aus dem Konzert) und hierauf die

bliche Pause.
Spiel
die

Auf diese Kenner

(von

und Musikfreunde kamen zu mir auf die Bhne, um mir ber mein haftesten Komplimente zu machen. Der zweite Teil begann mit der
Rossini).

.schmeichel-

Teil-Ouvertre

Soliva dirigirte ausgezeichnet.

... Er

dirigierte

nachher die Cavatine aus 'Rossini'sj

La donna del lago", welche Frl. Gladkowska sang. Haar und war reizend schn. So wie diesen Abend

Sie trug ein weisses Kleid

und Rosen im

hatte
te

sie

(die Arie in

Agnese" ausge-

nommen) noch
wert.

nie gesungen.

O! quante lagrime per

der Bhne
ich

versai", das tutto detesto" bis

zum

unterem h kam so herrlich zu Gehr, dass Zielinski

erklrte, dieses

allein

sei

10(X)

Dukaten
verstand
Effekt

Nachdem

ich

die

Damen von
Diesmal habe
verstand uns.

heruntergefhrt,

spielte

ich

meine Phantasie

ber polnische Lieder.

mich selbst
Schluss

verstanden,
der
letzte

das Orchester

mich und
und
ich

das Parterre

Am

machte

Mazur grossen

wurde strmisch gerufen, sodass ich mich viermal bedanken musste. Ich tat dies,, glaube mir, gestern Abend mit gewisser Grazie, denn Brandt hatte mir's ordentlich beigebracht."

Endlich,

33

er

mochte

die

am 2. November schlu^^ die Abschiedsstunde. Trennung gewesen sein. Mit K(;nstantia tauschte

Sehr schwer Ringe aus.

Tage vor der Abfahrt hatten die Freunde in der Wohnung eines seiner Bekannten, Rheinschmidt's, sich zu einem Abschiedsmahle mit ihm eingefunden. Whrend dieses Mahls komponierte er die Hulanka" des Witwicki -'^), eins der polnischen Lieder. Ein silberner Pokal mit heimatlicher Erde gefllt, wurde ihm als Ehrengabe berreicht. ..Mgest Du, wo immer Du wandern und weilen magst, nie Dein Vaterland vergessen, niemals aufhren es mit warmem, treuem Herzen zu lieben. Gedenke Polens, gedenke Deiner P'reunde, die Dich mit Stolz ihren Landsmann nennen, die grosses von Dir erwarten, deren Wnsche und Gebete Dich begleiten*', waren die Worte des Sprechers, wie Karasowski sie mitteilt. Sei die Rede nun wirklich so gewesen oder anders, sie drckt, wie sie hier steht, vortrefflich den Geist aus, der damals die polnische Jugend beseelte, sie entsprach sicher den Gefhlen aller Anwesenden. Noch eine Ueberraschung wurde Chopin bereitet. Eine Stunde hinter Warschau, am Wirtshaus des Dorfes Wola hatte sich der alte Eisner mit einer Anzahl Schlern des Konservatoriums aufgestellt. Als Chopin nach der Abreise von Warschau mit der Post nach Wola kam, Hess Eisner von dem Schlerchor eine Abschiedskantate mit
Guitarrenbegleitung singen, die er eigens fr die Gelegenheit geschrieben hatte .-^) Chopin's Ahnung sollte ihn nicht tuschen. Es war ihm nicht beschieden,

Am

das Vaterland jemals wiederzusehen.

KOMPOSITIONEN DER ZWANZIGER JAHRE.

Aus
die

der ersten Schaffensperiode

Chopin

selbst nie verffentlicht hat.

sind des

Zusammenhanges wegen

eine betrchtliche Anzahl Stcke, Einige davon, Walzer, Polonaisen u a. an anderer Stelle erwhnt. Eine Zusam.men-

stammen

gesamten erhaltenen Jugendkompositionen ist im V^erzeichnis der Werke Einige seien hier erwhnt und zwar solche, die bekannt geworden sind. Op. 67 74 sind zum grssten Teil Jugendwerke, die nach Chopins Tode von seinem Freunde Fontana herausgegeben worden sind. Op. 67, 68. 8 Mazurkas. Von diesen gehren einige in die Zeit bis 1830, nmlich op. 68, No. 2. komponiert 1827 und op. 68, No. 1 und 3 aus den Jahren 1829 und 1830. Die drei Stcke haben nicht die harmonischen Feinheiten, die sich in fast allen spteren Mazurken finden, sind aber durchaus wertv^oU, in der Erfindung eigenartig und reich an schnen Melodien und pikanten, rythmischen Effekten. Op. 68, No. 2, heisst in Polen Slowiczek" (die kleine Nachtigall), wohl wegen des Trillers im Motiv.-') Im Mittelteil besonders \\'ehen lndliche Lfte. Noch mehr ist der lndliche Charakter in den beiden anderen Stcken ausgeprgt. Op. 68 No. 3, F-dur, ist .,wie ein Chor der Schnitter, die um die Wette ein Erntelied singen das Trio in der Mitte ist eine tuschende Nachahmung des Dudelsackklanges" (Hoesick). In der C-dur Mazurka, op. 68 No. 1, herrscht tolle Lustigkeit. Burschen und Mdchen drehen sich, man hrt das Stampfen der Fsse, dann wieder kommen Stellen von zierlicher Anmut. Ueber op. 69 und 70, 5 Walzer und op. 71, 3 Polonaisen, wird spter im Zusammenhang berichtet. Op.72 enthlt eine Nocturne in E-moll, ein verhltnismssig schwaches Stck, das von smtlichen Nocturnen am untersten Ende steht, ausserstellung der

am Ende des Bandes gegeben.

dem

34

einen Trauermarsch in C-moU (entstanden 1826 oder 1829), ein glattes Stck ohne einen hervorragenden Zug, und 3 Ecossaises in D-, G- und Desdur, kleine, muntere Tanzstckchen ohne Bedeutung. Viel hervorragender ist op. 73, das Rondo fr 2 Klaviere, obschon auch ihm schliesslich unter den Chopin'schen Werken kein hoher Rang zukommt. Das ziemlich ausgedehnte, brillante, flssige Stck zeigt vielfach Verwandtschaft mit den Konzerten, besonders in den Passagen, ist aber an Kunstwert m.it ihnen Es ist um 1828 entstanden. nicht entfernt zu vergleichen. Eine Anzahl kleinerer Stcke ohne opus-Zahl ist in der Gesamtausgabe und den Supplementbnden (bei Breitkopf & Hrtel) mitgeteilt. Den meisten dieser Stcke sieht man es mehr oder weniger an, dass sie Arbeiten eines Anfngers sind. Es mge deswegen ihre Aufzhlung in der Liste der Werke gengen. Eine Fuge in A-moU, die als Werk Chopins ausgegeben wird, ist wahrscheinlich unecht. Sie hat keinen knstlerischen Wert.^"^j Schon von Anfang an zeigte Chopin die ihn immer auszeichnende SelbstUnter diesen Jugendwerken finden sich einige schon ziemlich wertvolle kritik. Stcke. Die meisten wren von einem jungen Durchschnittsmusiker ohne Anstand verffentlicht worden und htten ihm wahrlich keine Schande gemacht. Chopin Hess davon nicht ein Stck drucken. Es waren 4 Polonaisen, ein Rondo fr 2 Klaviere, mehrere Variationenwerke, ungefhr 10 Walzer, 12 Lieder, eine Anzahl Mazurkas und Ecossaisen u. a. Die Sonate op. 4 hatte Chopin verffentlichen wollen, allein der Wiener

Verleger

Tode

nicht, und so wurde sie erst nach Chopins Chopin auch schwerlich viel Lob eingetragen, denn sie gehrt zu den unverdaulichsten semer Werke. Chopin selbst sah spter diesen Jugendversuch nicht als seiner wrdig an. Massig, schwerfllig, ungewandt und wenig bedeutend in der Erfindung erscheinen die beiden breit angelegten usseren Stze Doch fehlen auch hier nicht einige Stellen von grossem Schwung. Das Minuetto, in der Haydnschen Art mit polnischen Brocken versetzt, ist unpersnlich, dagegen interessiert der langsame Satz durch den Rythmus: er steht durchweg im '^U Takt und weist wenigstens entfernt auf den spteren Chopin hin.

Haslinger

druckte
Sie

sie

verffentlicht.

htte

Erstaunlich
ein

ist

dagegen das noch frher geschriebene Rondo op.

1.

Der

15jhrige Komponist schreibt wie ein alter Praktikus fr das Instrument, schafft

Werk, das den besten Stcken von Hummel und Field ebenbrtig ist. Gibt er aus Eigenem noch nicht viel bedeutendes, so ist er doch immerhin fern davon, nur nachzuahmen. Als frischer und natrlicher Ausdruck des noch unentwickelten jugendlichen
Knstlers.

Empfindens
ist

ist

diese

Musik

die

Arbeit

eines

echten

Das Rondo

dem Rektor des Lyceums,

Dr.

Samuel Bogumil Linde,

Robert

gewidmet, der hufiger Gast im Chopin'schen Hause war. schreibt darber an seinen knftigen Schwiegervater Wieck
(11. Jan.
ist in

Schumann
ist)

1832).
;

Chopins
eine

meinen Hnden

erstes Werk (ich glaube sicherlich, dass es Dame mchte sagen, dass es recht hbsch, recht

das zehnte
pikant
sei,

fast

moschelesisch.

Doch glaub' ich, Sie werdens Clara'n einstudieren lassen, denn Geist ist die und wenig Schwierigkeiten. Dass aber zwischen diesem und opus 2 wenigstens zwei Jahre und zwanzig Wenige liegen, behaupt' ich bescheiden."
Flle darinnen

Das op. 2, Variationen ber die Melodie La ci darem la mano", aus Mozarts Don Giovanni mit Orchesterbegleitung, Wojciechowski gewidmet, hatte
:

35

im Jahre 1831

dem Aufsatz
aufstze

.,Ein

Schumanns Enthusiasmus im hchsten Grade geweckt. Mit Werk II-', erffnete Schumann die Reihe der Davidsbndler,.

Er ist ein so merkwrdiges Allgemeinen Mus. Zeitung.'in der Dokument, gleich bezeichnend fr Schumanns herrliche Art der positiven Kritik, wie fr den erstaunlichen Eindruck, den Chopins erste Werke machten, dass er hier wenigstens auszugsweise wiedergegeben sei
,,Hut ab, ihr Herren, ein Genie,'* so lautet
mir's, als blickten

Schumann's W'illkommensgruss

,Hier

war

mich lauter fremde Augen, Blumenaugen, Basiliskenaugen, Pfauenaugen, Mdchen:

augen wundersam an
la

an manchen Stellen ward es lichter

ich glaubte

Mozarts La
mich

ci

darem

mano"

durch

hundert .Accorde

geschlungen
flog

zu

sehen,

Lcporello

schien

ordentlich
spiel's",

wie anzublinzeln
meinte Florestan.
spielte

und Don Juan

im
in

weissen Mantel

vor

mir

vorber.

Nun

Eusebius gewhrte;

eine Fensternische gedrckt hrten wir zu.

Eusebius

wie begeistert und

unzhlige Gestal-

fhrte

ten des lebendigsten Le-

bens vorber: es

ist,

als

wenn
ger
liche

die

Begeisterung

des Augenblicks die Fin-

ber

das
ihres

Mass

gewhnKnnens

hinaushebt.

Freilich be-

stand Florestans ganzer

Beifall,

ein

seliges
in

Lcheln abgerechnet,
nichts
als

den Worten,

dass die Variationen etwa

von Beethoven oderFranz

Schubert
sein

knnten,

wren

sie

nmlich Kla-

vier-Virtuosen

gewesen
nach dem
weiter

wie

er aber

Titelblatte

fuhr,
:

Krakauer Vorstadt
mano, varie pour
Ein

in

Warschau

(1828).

nichts las, als

La

ci

darem

la

le Pianoforte avec acc. d'Orchestie par Frederic Chopin, Ueuvre 2"

und
Ja,

wir beide

verwundert

ausriefen:

W.

2",

und

wie

die Gesichter

ziemlich

glhten
als!

vom ungemeinen
das
ist

Erstaunen, und ausser etlichen Ausrufen

wenig zu
ich

unterscheiden

war,

einmal wieder was Vernnftiges

Chopin

habe den Namen nie gehrt

wer mag

es sein

jedenfalls

ein Genie

lacht dort nicht Zerline oder gar Leporello"

Erhitzt von Wein, Chopin die ich nicht beschreiben mag. und Hin- und Herreden gingen wir fort zum Meister Raro, der viel lachte und wenig Neugier zeigte nach dem W. 2, denn ich kenn' euch schon und euren neumodischen Enthusiasmus nun bringt mir nur den Chopin einmal her". Wir versprachen's zum andern Tag. Eusebius

so entstand

freilich eine

Scene,

nahm

bald ruhig gute Nacht: ich blieb eine Weile bei Meister Raro; Florestan, der seit einiger

Zeit keine

Wohnung

hat, flog

durch die
auf

mondhelle Gasse meinem Hause

liegend

zu.

Um

Mitternacht

fand ich ihn in meiner Stube

Augen geschlossen. Chopin's Variationen," begann er wie im Traume, gehen mir noch im Kopfe um: gewiss," fuhr er fort, die Einleitung, so abgeschlossen sie ist das Ganze dramatisch und hinreichend Chopinisch;

dem Sofa

und

die

in sich

ist

kannst

du

dich

auf

Leporellos Terzensprnge

besinnenhat
er
ist

es

scheint

mir

am
ge-

wenigsten
schrieben?

zum Ganzen zu passen;

die

aber

das

Thema

warum

aber

aus B

Variationen, der Schlusssatz

und das Adagio,

das

freilich

etwas

da

guckt der Genius aus jedem Takte.

Natrlich, lieber Julius, sind

und Masetto

die

reaenden Charaktere,

Zerlinens .Antwort

Don im Thema

Juan, Zerline, Leporello,

ist

verliebt

genug be-

3*


zeichnet,
die
erste Varation

36
etwas

vornehm
mit

wre

vielleicht

und

kokett

zu

nennen

der
sich

spanische Grande schkert

darin

sehr

liebenswrdig

der

Bauernjungfer.

Das

gibt

jedoch von selbst in der zweiten, die schon viel vertrauter, komischer,
lich

znkischer

ist,

ordent-

und mehr als gewhnlich lachen. Wie ndert sich aber alles in der dritten! Lauter Mondschein und Feenzauber ist darin; Masetto steht zwar von ferne und flucht ziemlich vernehmlich, wodurch sich aber Don Juan wenig stren lsst. springt sie Nun aber die vierte, was hltst du davon? Eusebius spielte sie ganz rein nicht keck und frech und geht an den Mann, obgleich das Adagio (es scheint mir natrlich, dass Chopin den ersten Teil wiederholen lsst) aus B-moll spielt, was nicht besser passen kann, schlimm ist's freilich und schn, da es den Don Juan wie moralisch an sein Beginnen mahnt dass Leporello hinter den Gebschen lauscht, lacht und spottet, und dass Oboen und Klarinetten zauberisch locken und herausquellen, und dass das aufgeblhte B-dur den ersten Kuss der Liebe recht bezeichnet. Das ist nun aber alles nichts gegen den letzten Satz hast du noch Wein, das ist das ganze Finale im Mozart lauter springende Champagnerstpsel, klirrende Julius? Flaschen. Leporellos Stimme dazwischen, dann die fassenden, haschenden Geister, der entrinnende Don Juan und dann der Schluss, der schn beruhigt und wirklich abschliesst." Er habe, so beschloss Florestan, nur in der Schweiz eine hnliche Empfindung gehabt, wie bei
als

wenn zwei Liebende

sich haschen

Wenn nmlich an schnen Tagen die Abendsonne bis an die hchsten Bergund hher hinaufklimme und endlich der letzte Strahl verschwinde, so trete ein Moment ein, als she man die weissen Alpenriesen die Augen zudrcken. Man fhlt nur, dass man eine himmlische Erscheinung gehabt. Nun erwache aber auch du zu neuen Trumen,
diesem Schluss.
spitzen hher
Julius,

und

schlafe!

sie

Herzens-Florestan,"

erwiderte

ich

diese Privatgefhle sind vielleicht

zu

loben,

obgleich

etwas

subjektiv

sind;

aber so wenig Absicht Chopin seinem Genius

abzulauschen

braucht,

so beug' ich doch auch mein Haupt solchem Genius, solchem Streben,

solcher Meisterschaft."

Hierauf entschliefen wir.

Schumanns
Artikel erschien

In

dem nmlichen
absprechende
halte

Heft zugleich mit

Kritik

noch eine
Iris;

ziemlich

eines

alten

Musikers".

Gegen

Schumanns

Hymnus
Wieks

man

die vernichtende Kritik

des Berliners Rellstab in der

erschien

im Jahre 1832 in noch mit Rellstabs Schumanns, der Caecilia.2-) Sieht man das Stck weder mit fantasievolle Impround originelle Augen an, so erscheint es als eine beraus Verzierungen geistreichsten Flle der Die Mozartsche Thema. visation ber das und Arabesken, berraschend neuer und glnzender Passagen allein zeigt einen Kenner sans comparaison der Klaviatur an. Man darf nicht an Beethovensche Variationenkunst bei diesem Stck denken, eher an Mozarts mehr ornan:ientale Art des Variierens. Was man immer auch einwenden drfte: das Werk bleibt eine erstaunliche Talentprobe des 18jhrigen Komponisten.
lobende, aber etwas nchterne Besprechung

Die Grande Fantaisie sur des airs polonais" op. 13 und der Krakowiak", Grand Rondo de Concert op. 14, beide mit Orchesterbegleitung, sind sehr Das national-polnische Element kommt in ihnen kunstnahe verwandt. zum Ausdruck als in den spteren Mazurkas und Polonaisen. So loser sehr man auch in ihnen reizende Zge in Flle findet, als Ganzes fehlt
ihnen die knstlerische Form, sind

werk
zu

angefllt,

haben. Es kompositionen Teile der Berceuse unverkennbar an Stellen der Introduktion an, auch an die erste Variation der andantino Melodie: Juz miesiac zaszedl". Das Presto nach dem AUegretto theme de Charles Kurpinski" enthlt ein Motiv, das in den Preludes No. 16 und 18 verwendet wird, im Molto pi mosso vor dem Kujawiak erkennbar. Die Kornist das Motiv der C-moll- Etde (op. 25 No. 12) deutlich

sie zu locker gefgt, zu viel mit Passagen13 scheint Chopin spter als eine Art Schpfquelle benutzt finden sich darin eine Anzahl Keime, die in spteren Meistermit unendlich grsserer Kunst ausgestaltet sind. So klingen

op.

37
Position besteht aus einer

langsamen Einleitung, daran anschliessend Fantasie

feurigen

ber

und

darauf ber Kurpinskis Motiv Kujawiak. Die einzelnen Abschnitte sind in ziemlich usserlicher Weise aneinander gereiht. Am wertvollsten ist die Einleitung und der Kujawiak. op. 14: langsame Einleitung, darauf ein Kujawiak in
ein

polnisches Lied Jz miesiac zaszedl",

mit

schliesst

einem

Rondoform sehr weitlufig

ausgefhrt,

interessiert
lisch

noch
13.

musikaweniger
,.Intro-

als op.

Auf
brillante

die

duction et Polonaise

pour piano
(op 3)

et violoncelle"

passt Chopins eige-

nes Urteil
Brief,
sie

in eineni
sei

nicht

mehr

als ein brillan-

tes Salonstck.

Die

Polonaise

wurde

1829
rauf

in

schrieben,

Antonin gekurz dalangsame die

hinzuge-

Einleitung
fgt.

.Sehr viel

hher
la

steht das

Rondo

Mazur (op. 5), gewidmet derComtesse Alexandrine de Moriolles.

die

Fr Mariolka, seinem Herzen

mag stand, nahe Chopin schon etwas

gutes ausgesucht

haben.
Jugendbildnis Chopin's.
(Such (itum Oelgenilde von Miroszewski.j

Wie
ist

verschieden
klangvolle

der leichte, durch-

sichtige,

Satz

von

der

schlerhaften

Schwerflligkeit

zeichnungen Chopins geben einen Begriff vom tranquillapp, leggiermente beginnt es, scherzando setzt das Xebenthema ein, mente e cantabile das zweite Mazur-Motiv in B-dur, doch fehlt in der Entwicklung nicht ein Takt dolentemento und ein appassionatamento. Im letzten
Teil

Die VortragsbeCharakter des Stckes. Vivace,

des
op.
4!

geht es / sehr sempre pi piano bis

lebendig

zu,

zum

ppp-

doch unversehens tritt wieder /' ein und Eine glnzende Passage / bis tff, bringt das

Stck zu Ende. Xiecks urteilt treffend darber: Wer wrde Chopin nicht wiedererkennen an dem unbeschreiblich sssen, einschmeichelnden Fluss der Tne, den


schiangenartigen

3S

Linie,

Windungen

der

melodischen

den

breit

auseinander-

gelegten Akkorden, den chromatischen Fortschreitungen, an der Art, wie er die

Harmonien

in ihre Bestandteile zerlegt

und diese miteinander

verkettet."

Das Trio op. 8 ist das einzige Kammermusikwerk Chopins geblieben, abgesehen von der Cello-Sonate op. 65. Es ist zwar als Trio mit den Stcken seiner Art von Beethoven und Schubert nicht zu ver^^Ieichen, ist aber nichtsdestoweniger als Arbeit eines achtzehnjhrigen Jnglings sehr bemerkenswert und drfte sich auch jetzt noch gelegentlich hren lassen. Der schwchste Satz ist das ziemlich konv^entionelle Adagio. Im ersten Satz finden sich immerhin
einige Stellen, die sofort in die

Augen

springen,

so

z.

B.

die zweite Hlfte der

durchwegs sehr grazis, in der Linienfhrung elegant. Das Finale ist ein brillantes Rondo. Der Violinpart ist zwar leicht, aber ziemlich undankbar geschrieben. Chopin scheint das Instrument nicht gut gekannt zu haben, und hielt sich ngstlich beim einfachsten. Die Chopinsche Phantasie ist hier erheblich eingedmmt. Schumanns bertrieben enthusiastische Besprechung des Trios ist nur dann verstndlich, wenn man an den damaligen Tiefstand der Kammermusik denkt. Das Werk wurde 1828 und 29 geschrieben. Es ist dem Frsten Radziwill gewidmet.
Durchfhrung.
ist

Das Scherzo

Die 17 chants polonais" (op. 74) sind die einzige Vokalmusik, die von Chopin bekannt geworden ist. Chopin hatte im Laufe der Jahre eine betrchtliche Anzahl von polnischen Liedern geschrieben. Viele davon sind verloren gegangen. In der Korrespondenz finden sich mehrfach Hindeutungen auf unbekannte Lieder. Aus den Briefen der Miss Stirling (von Karlowicz verffentlicht) ist ersichtlich, dass nach Chopins Tode eine Anzahl Chopinscher Melodien im Besitze von Chopins Freunden Franchomme und wahrscheinlich auch Grzymala waren. Jedoch fehlte den meisten die Klavierbegleitung. Ins Album der Grfin Potocka soll Chopin auch Lieder geschrieben haben. Die Lieder des op. 74, von Fontana aus dem Nachlass herausgegeben, sind auf Texte von Witwicki, Zaleski und Mickiewicz komponiert. Der Dichter des Liedes No. 9 ist nicht genannt. Eine deutsche Bearbeitung von Ferd. Gumbert ist bei Schlesinger
in Berlin erschienen.

Ein betrchtlicher Teil der Lieder geht noch in die Warschauer Zeit zurck. Der Verkehr mit den Litteraten legte es nahe, dass Chopin zu ihren Gedichten Musik machte. Aus der Zeit 18J9 1831 stammen sicher: No. 1, 4, 5, 6, 10. Einige sollen in Wien entstanden sein, nmlich No. 3, 7, 15. 16.--^) Fast alle Lieder sind Strophenlieder mit ganz einfacher Begleitung, volkstmlich im Ton. Einige darunter bieten kaum etwas besonders bemerkenswertes um No. 6, 7, Der Tanz8, 12 z. B. zu erfinden, war nicht gerade ein Chopin von Nten. Rythmus spielt hier eine wichtige Rolle. Eine Anzahl der Lieder sind gesungene Mazurkas. Als die besten erscheinen
;
:

No.

2.

Ein

zartes

Frhlingslied;

merkwrdigerweise
B-dur.

vorwiegend

in

Moll,

eine
die

Schalmeienmelodie ber einem sich immer wiederholenden Bass.

Von schner Lokalfarbe

bermssige Quarte E anstatt Es bei der

No. No. No.
in
3.
,,

Wendung nach

Trbe Wellen'' mit dreitaktigen

(anstatt wie

gewhnlich viertaktigen) Perioden.

4. 9.

Die Hulanka" des Witwicki, ein ausgelassenes Trinklied.

Eine Melodie".

der Art

eines
F.,

arioso-Recitativs.

Weniger volkstmlich; durch harmonische Feinheiten auffallend; Anfang in G-dur, Schluss in C-moll, in der Mitte starke

Ausweichungen

As, Des-dur, Des-moll.

r-

.1

CO

0)

o
CO

'S

O
PU

~
No.
Begleitung.
10.

39

nr>it

Reitersmann vor der Schlacht",

das

kunstvoll

durchgefhrter,
;

tonmalarlscher

Trompetensignale hrt man,

:

Stampfen des Rosses

Unerwarteter Uebergang von F-moU nach F-dur bei Namen, auf zu Kampf und Glck", und darauf sehr wirksame Ueberleitung nach As-dur.
der Schluss

von besonderer Wirkung den Worten Nun in Gottes

Im

Nachspiel sieht No.

hier
14.

man den
,,Das

Reiter mit verhngten

Zgeln davonsprengen.

Ringlein'".

Im langsamen

Mazur-Rythmus.

Mit

geringeren Mitteln

als

verwendet sind

kann

man wohl kaum

knstlerische

Wirkung

erzielen.

Der Umfang der

Melodie geht nicht ber eine Septime hinaus, dazu wird noch die nmliche Phrase mehreremal
hintereinander wiederholt.

No.
in

15.

,,Die

Heimkehr"

(eigentlich

,,Der Brutigam'*).

Vor- und Zwischenspielen

einfach

aber

wirksam

geschildert.

Das Brausen des Sturmes wird Offenbar mit Gedanken an

ganzen Sammlung.

Constantia geschrieben.

No. 16

Lithauisches Lied".

Vielleicht

das

wertvollste

Lied

der

Schn

in der Melodie,

wirksam im Aufbau,

teilweise dialogartig.

Einen entschieden hheren Aufschwung, als in allen genannten Stcken Chopin in den beiden Konzerten. Sie gehren jedoch, wie alle in denen Chopin das Orchester hinzugezogen hat, zu grsseren Werke, Einmal war es ihm nicht gegeben, sich in den weniger gut gelungenen. grossen symphonischen Formen natrlich zu bewegen, und dann hatte er Sein Orchestersatz fr die Funktionen des Orchesters wenig Verstndnis. ist sogar dermassen ungeschickt, dass die Begleitungen zu den Konzerten von Klindworth, Tausig u. a. ganz neu instrumentiert worden sind und jetzt fast Nichtsdestoweniger entnie in ihrer ursprnglichen Fassung gespielt werden. halten die Konzerte im Einzelnen Gedanken von hinreissender Schnheit, finden sich auch in ihnen nach Liszts Ausdruck des morceaux d"une surprenante Was ist ein ganzer Jahrgang einer grandeur", konnte Schumann ausrufen musikalischen Zeitung gegen ein Konzert von Chopin ? Was zehn Redaktionskronen gegen ein adagio im zweiten Konzert ?"

nimmt

In den Konzerten ist das Klavier bei Chopin wie bei Hummel und Field durchaus die Hauptsache. Das Orchester spielt daneben eine untergeordnete Rolle. Nur zu Anfang und in der Mitte des Satzes sind ihm. lngere Tutti-Stellen zuerteilt. Von einer sj^mphonischen Gegenberstellung des Orchesters und Klaviers im Beethovenschen Sinne kann hier kaum die Rede sein. Besonders die sogenannten Durchfhrungsteile sind inhaltlich ziemlich drftig sie bestehen aus langen Passagenreihen des Klaviers gegen eine ziemlich uninteressante Verarbeitung der Hauptmotive im Orchester. Sie sind usserlich hineingeflickt, nicht wie bei Beethoven eine Krnung des architektonischen Aufbaues. Der wesentliche Inhalt der ersten Stze in Chopins Konzerten beschrnkt sich auf das zweite Viertel des Satzes. Vom Eintritt des Klaviers nach dem ersten Orchestertutti bis zum zweiten Tutti vor der Durchfhrung mge man aufhorchen da singt und klingt es, da lockt und schmeichelt es in holden Tnen.
;

Die Anlage der ersten Stze

artige:

ist in

Nach dem Abschluss des langen

Intrada
ein,

beiden Konzerten eine auffallend gleichOrchestertutti tritt das Klavier mit einer
(resp.

energischen
besnftigend
Kantiiene.

die

nach i6

12

Takten im

2.

Konzert)

sich

zum Hauptthema

neigt: in beiden Fllen einer gedehnten,

weichen

Das Seitenthema, durch prchtig klingende Passagen eingeleitet, ist wiederum eine Kantiiene. Beethoven legt seine Sonatenstze in der Regel anders an: er setzt Hauptthema und Seitensatz in viel schrferen Kontrast, lsst etwa das erste Thema mehr rythmisch, das zweite mehr melodisch interessant


erscheinen.

40

~
Themata und

verliert an Chopins dafr von einer berckenden Schnheit, so dass man sich willig ihrem Zauber hingibt und an dem Mangel der Konstruktion weniger Anstoss nimmt. Der zweite Satz des E-moll-Konzerts, die Romanze, ist von echt Chopinscher Ssse. In einem Brief an Wojciechowski (17. April 1830) schreibt Chopin darber: Das Adagio

Chopin

bringt eigentlich nur zwei zweite

Plastik

des Aufbaus erheblich.

Freilich sind die vier Kantilenen

in romantischer, ruhiger, teilweise melancholischer Stimmung Es soll den Eindruck machen, als ob der Blick auf einer liebgewordenen Landschaft ruht, die schne Erinnerungen in unserer Seele wachist

in E-dur,

gehalten.

ruft, z.

B. in einer

schnen,

vom Mond
Bei

durch-

leuchteten
reichere

Frhlingsnacht."

den Wieder-

holungen des Themas beachte man die immer \'erzierung; von besonders schner Klangwirkung ist der letzte Teil, vom Wiedereintritt des E-dur nach dem As-dur-Teil in der Mitte: ein feines Gespinnst glitzernder Fden wird ber die Melodie geworfen, die jetzt im Orchester erscheint. Man vergleiche die Ornamentik dieses Teils mit gewissen Partien aus
Liszts Transkription des

Wagnerschen Spinner-

-^ Der Schluss \ Rondo. Hier kommt zum erstenmal im ganzen Konzert die ' R\'hthmik zu vollem Recht. Die Hauptthemata sind im Charakter scharf von einander geschieden. Ueberaus grazis und elastisch setzt das erste scherzando-Motiv ein. Ungemein pikant ist das zweite Hauptthema mit seinen merkwrdig verschobenen Accenten, seiner Verkrzung Das reizvollste Spiel wird im Verlauf des Satzes mit (6 Takte anstatt 8): ihm getrieben. Bald erscheint es piano, dann anders phrasiert forte, oder dolcissimo. Der ganze Satz ist von lachendem Frohsinn erfllt. Das zweite Konzert in F-moll (der Enstehung nach das frhere) ist dem ersten inhaltlich noch berlegen. Sein erster Satz ist thematisch dem des ersten zum mindesten gleich, aber weniger weitschweifig, in der Konstruktion ihm vorzuziehen. Der zweite Satz, Larghetto, ist eins der Stcke von surprenante grandeur", von denen Liszt spricht. Constantia Gladkowska inspirierte das Stck: In Gedanken bei diesem holden Wesen komponierte ich das Adagio in meinem neuen Konzerte und heute frh den Walzer, den ich Dir mitschicke."-^) Manches mag Chopin in diese Stcke hineingeheimnist haben, wie die folgende Stelle dieses Briefes an Wojciechowski beweist: Schenke der mit f bezeichneten Stelle Deine Aufmerksamkeit, davon weiss niemand ausser Dir", und: Wie glcklich wrde ich sein, wenn ich Dir meine neuesten Kompositionen vorspielen knnte, mein Teurer". Liszt berichtet, das Chopin fr dies Stck immer eine besondere Liebe gehabt Schumanns habe; Ausspruch darber ist schon zitiert worden. In der Tat ist dieser Satz von einer Poesie, die nicht nur weit ber das hinausgeht, was Chopin vorher gelungen war, sondern auch ber alles, was er bis in die dreissiger Jahre hinein schuf, einige Etden ausgenommen. Man erinnere sich bei diesem Stck der Briefstellen, wo Chopin von seiner heimlichen Liebe spricht: Die aus der Hhe herabschwebende Hauptmelodie mit ihren zarten
liedes, die auffallend hnlich sind.
ist

satz

ein

weit

ausgefhrtes

41

Konturen, ihrer wunderbaren Innigkeit, den ekstatischen Trillerketten, den kstlichen Auszierungen bei der Wiederholung, und dann wieder die dumpf grollenden, sich schmerzvoll aufbumenden Oktavengnge im Mittelsatz, der mchtige Aufschwung in der Milte, die prachtvolle Rckleitung des ersten
hier ist ein Stck intensiven Themas, wie Balsam auf Wunden getrufelt Lebens knstlerisch vollendet gestaltet. Das Rondo ist an Grazie, an Rundung der Konturen und kstlichen WohlLiebliche Bilder gaukelt laut dem Rondo des E-moll-Konzertes noch voran.

es

vor.

Semplice

ma

grazioso"

beginnt

ein

karessierendes

Thema

Als
hinein-

Hauptthema ist eine entzckende As-dur-Mazurka mitten geschoben. Gegen den Schluss hin hebt es sich schwungvoll und feurig.
zweites
wild, aber in jauchzender

Nicht

Freude schliesst das Stck.

Chopin-Gedenkstein

in Reinerz.

Wien.

ZWEITE REISE NACH WIEN.

Am
und
die
6_

der preussischen Grenze schloss sich

vom

In Kalisz an Chopin Warschau verlassen ihm sein Freund Titus Wojciechowski an, beiden reisten mit einander nach Wien. In Breslau hielten sie sich V^on seinem Logis in der ..goldenen Gans" eilte 10. November auf.
2.

November 1830

hatte

Chopin sofort ins Theater. Von frher her war er mit dem Kapellmeister Schnabel bekannt, der sich sehr aufmerksam erwies. Schnabel fhrte ihn in die Ressource" ein, den Mittelpunkt des sehr regen gesellschaftlichen Musiklebens in Breslau. Als Chopin mit Schnabel eintrat, fand gerade die Probe zu einem Konzert statt, in dem ein Referendar Hellwig das Es-dur-Konzert von Moscheies spielen sollte. Der junge Referendar verlor jedoch allen Mut, als Chopin selbst das Klavier probierte, und so kam es, dass am Abend Chopin an dessen Stelle spielte und zwar die Romanze und das Finale des E-moU-Konzerts und eine Improvisation ber ein Thema aus der Stummen von Portici". Von den Breslauer Musikern, deren Bekanntschaft er machte, waren die bemerkenswertesten der Organist Khler und dessen Schler Adolph Friedrich Hesse, der spter als Orgelspieler berhmt wurde. Am 12. November trafen die Freunde in Dresden ein. Durch Frulein Pechwell, die ihm von frher her bekannt war, wurde Chopin beim Hofrat Kreyssig in einer musikalischen Soiree eingefhrt. Sein Bericht ist amsant:
Der Hausherr fhrte mich
in

einen Saal,

in

dem an

acht grossen Tischen eine

Menge

Das Funkeln von Diamanten fiel mir nicht in die Augen, dagegen flimmerten in bescheidenem Glnze eine Menge von sthlernen Stricknadeln, die sich unaufhrlich in den " fleissigen Hnden der Damen bewegten

Damen

sassen.

Messe von Morlacchi, in der die berhmten und Tarquinio sangen, und der unvergleiche RoUa" Sassaroli Violine spielte, an einem andern Tage eine Messe des Baron Miltitz, worin ausser den italienischen Sngern die Cellisten Dotzauer und Kummer glnzten. Klengel versuchte ihn zu einem Konzert zu bewegen, doch Chopin lehnte hflich ab. Nach Hause schrieb er darber wieder ganz geschftsmnnisch Ich glaube, Dresden kann mir weder viel Ruhm noch viel Geld einbringen, und ich
In der Hofkirche hrte er eine

Sopranisten

habe keine Zeit zu verlieren."

43

Trotzdem fand er Zeit, sich eine Woche lang ununterbrochen feiern zu lassen und sich von allen eintlussreichen Persnlichkeiten Empfehlungsschreiben zu holen. Mit der polnischen Kolonie stand er auf bestem Fusse. Bei der Grfin
Dobrzycka, Oberhofmeisterin der Prinzessin Augusta, traf er die Prinzessin, wie auch die Schwgerin des Knigs, die Prinzessin Maximilian. Die beiden Damen waren von seinem Spiel so entzckt, dass sie ihm Empfehlungsschreiben an die Knigin beider Sicilien in Neapel und die Frstin Ulasino in Rom schickten. Fr seine beabsichtigte italienische Reise sorgte er auch sonst gut vor und Hess sich Schreiben an die Herzogin von Lucca und die Vizeknigin von Mailand,

auch an den berhmten Snger Rubini niitgeben. Ueber Prag ging die Reise weiter nach Wien, wo Chopin Ende November 1830 eintraf. Sein Plan ging dahin, in Wien einige Konzerte zu geben und dann nach Italien zu gehen. Nach den Triumphen des ersten Wiener AutentAber trotz eines Aufenthaltes haltes stellte er sich die Sache recht einfach vor. von 8 Monaten in Wien und trotz der besten gesellschaftlichen Verbindungen gelang es ihm diesmal ncht, auch nur annhernd so viel Aufmerksamkeit zu erregen, als vor zwei Jahren. Zu einem eigenen Konzert kam es vorerst berhaupt nicht, erst mehr als 4 Monate nach seiner Ankunft konnte er in einem Konzert der Sngerin Garzia-Vestris neben acht anderen Knstlern mitwirken, und ein eigenes Konzert, zu dem er noch viel spter gelangte, wurde so wenig beachtet, dass darber in den Zeitungen der Zeit fast nichts Bestimmtes zu lesen ist. Die Ursachen dieses unverdienten Mangels an Erfolg sind leicht zu erkennen; teilweise sind die Verhltnisse schuld daran, teilweise Chopin selbst. Er weigerte sich diesmal, wieder gratis zu spielen, und so kamen seine Verhandlungen mit dem damaligen Direktor des Krnthnerthortheaters, dem ehemaligen Tnzer Duport, zu keinem Resultat. Obschon ihm die Musiker nach wie vor usserlich freundschaftlich begegneten, mochte vielleicht doch die Furcht vor einem Konkurrenten viele abgehalten haben, sich zu seinen Gunsten zu bemhen. Vor zwei Jahren war Chopin ein unbekannter Gast gewesen, jetzt war seine Leistungsfhigkeit bekannt, er htte leicht ein Rivale werden knnen. Ueberdies waren die Gemter, besonders der Polen erregt durch den polnischen Autstand, schliesslich kam im Sommer 1831 die Furcht vor der Choleraepidemie hinzu.

Das
sie
ist

grsste Hindernis aber

die

schlossenheit,

ihn unfhig machte,

war Chopins Mangel an Energie, seine Unentmit Schwierigkeiten zu kmpfen und

zu berwinden. Gar zu leicht wird er mutlos. Jede kleine Enttuschung ihm ein beinahe unberwindliches Hindernis. Er selbst gesteht in einem Brief an seinen Freund Matuszynski:
Du
In
weisst, dass ich ein unentschlossenes

Wesen

bin."

einem Briefe an Eisner vom

allen Seiten

26.

Januar 1831 heisst

nicht
nur,

es: dass
eine Reihe

,Von
auch
alles,

stosse

ich

jetzt

auf Hindernisse;

der

miserabelsten Klavierkonzerte die Musik gnzlich ruiniert, und das Publikum misstrauisch macht'

was

in Polen

vorgegangen

ist.

hat ungnstig auf meine Lage eingewirkt."

anderer Stelle desselben Briefes schreibt er: Von dem Tage, wo ich von den schrecklichen Ereignissen in unserm Vaterland hrte, hat mich nur der eine Gedanke der Angst und Sehnsucht nach demselben und den teuren
Meinigen
erfllt."

An

Seine

Unentschlossenheit

geht

so

weit,

dass

er

in

einem

Brief

an

Matuszynski (gegen Weihnachten 1830) schreibt:


Rate
mir,

44
bitte

was

ich

tun

soll.

Frage

die

Person,

die

mich

in

Warschau

stets so

mchtig beeinflusst hat und schreibe mir deren Meinung, nach dieser will ich handeln."

In demselben Briefe: Was soll ich tun? Die

Vorschriften.
Soll ich

Eltern lassen mir freien Willen;

ich wnschte,

sie

gben mir
Soll ich

nach Paris?

Hier raten mir meine Bekannten, noch zu warten.

heimkehren?

Hier bleiben?

Mich tten?

An Dich

nicht

mehr schreiben?""

Das
beherrschte

Orakel

noch

in Warschau ist natrlich Constantia Gladkowska. Sie immer Chopins ganzes Fhlen und Denken, wie aus leiden-

schaftlich erregten

Ergssen an Alatuszynski hervorgeht.

spricht

Trostlose Melancholie

aus

Worten vom
Leben

i.

den folgenden Januar 1831:

ist

oder Sterben

mir

ganz

gleich.

Den

Eltern sage nur,

sei

dass ich sehr

es mir an
ich

froh

und
fehlt,

dass dass

gar

nichts

mich herrlich

unterhalte

und
sie

mich nie einsam

ihr dasselbe;

fhle.
sollte,

Wenn
so

ber mich spotten

sage

wenn

sie

aber freund-

schaftlich

nach mir
zeigt,

fragt,

Besorgnis

um
sie

mich

so flstere ihr zu,

mge
ihr

sich beruhigen; aber fge

auch

hinzu,

dass

ich

mich
)?Sage

fern

von

berall

vereinsamt

und
ihr,

unglcklich

fhle."

sie

so lange mein Herz schlgt, werde

ich nicht aufhren,

anzubeten.

Sage

ihr,

dass sogar nach meinem

ihre

Tode meine Asche unter

gestreut werden soll."

Fsse

Dennoch
Ich
ich

ist

er

zaghaft
selbst,

der Geliebten gegenber:

schriebe
es
ihr

ja

htte

schon lngst getan,

um
an

mich von meinen Qualen zu be-

freien; aber
sie

wenn mein Schreiben

in

zufllig

fremde Hnde
viel-

fiele,

knnte

es

ihrem Rufe

Chopin im Alter von 22 Jahren.

leicht

nachteilig werden?!

Darum

sei Du lieber mein Dolmetsch." Er frchtet sich davor, von der Geliebten direkt ein mglicherweise kaltes Wort zu empfangen; so lange er nur indirekt durch den Freund mit ihr in Verbindung steht, bleibt ihm eine Gewissheit erspart, kann er hangen und bangen in schwebender Pein". Solche erregten Aeusserungen kontrastieren seltsam mit dem heiteren Ton, der seine Briefe an die Eltern kennzeichnet. Vor diesen sind seine Gefhle fr Constantia ein Geheimnis. Wenn man von der endlosen Reihe der Gesellschaften erfhrt, die er besucht, von den vielen Konzerten, Belustigungen, Ausflgen, dem bequemen Faulenzerleben liest, das er 8 Monate in Wien fhrte, dann will es fast scheinen, als ob der Schmerz nicht so tief war, manchmal nur ein pltzlicher Anfall von Melancholie, veranlasst durch irgend ein geringfgiges usseres Ereignis, das \'on seinem leicht erregbaren Naturell in hundert-

45

beispiels-

Ein solches Ereignis war facher V'ergrsserung empfunden wurde. weise die Abreise seines Freundes Titus VVojciechovvski, der beim der Revolution sofort nach Hause eilte, um fr sein Vaterland zu Chopin hatte die Absicht, seinen Freund zu begleiten, und gab diesen
auf dringendes Bitten der Eltern auf.

Ausbruch kmpfen.
Plan erst

Aber kaum war Wojciechowski fort, so wurde Chopin von so grossem Heimweh erfasst, dass er dem Freunde nachfuhr und mit ihm nach Warschau gereist wre, wenn er ihn nicht vergebens verfolgt htte, er konnte ihn nicht mehr einholen.
Oefters
laufe
ich

auf die

Strasse

und

suclie

Hans oder

Titus.

Gestern

wollte

ich

schwren, dass ich letzteren von hinten gesehen, und schliesslich war es ein verdammter Preusse"

heisst es einmal

Man

die

Deutschen

und besonders
keine

die

Preussen

werden von
in

Chopin
,,

oft hart

mitgenommen.

Doch wie zur Entschuldigung

Ausdrcke
schlechte

fhrt er fort

Hoffentlich geben euch diese

Meinung von meiner

Wien

erlangten Bildung.

hat hier keine besonders gewhlten Redensarten."

Nun zu Chopins Erlebnissen in Wien nach aussen hin, seiner Ttigkeit, den Bekanntschaften, die er machte u. hnl. Die ersten Briefe nach der Ankunft sind sehr heiter, mit
betrifft

allerlei Nichtigkeiten angefllt. Die erste Mitteilung das vorzgliche Essen im Wilden Mann", dann wird die Schnheit der

Der Schluss des Briefes lautet Gesund bin ich wie ein Lwe und die Leute behaupten, dass ich dicker geworden bin. Im Ganzen geht es mir gut und ich hoffe mit Gott, der mir Malfatti zum Beistand geschickt - dass es noch besser werden wird. hat o prchtiger .Malfatti

Wiener Mdchen gepriesen.

noch zu berichten sein. Eine geschwollene mehrere vornehme Gesellschaften zu besuchen. Einen Bankier, der ihn gnnerhaft von oben herab behandelte, setzte er in Verlegenheit, indem er beilufig einen ihm mitgegebenen Brief vom Grossfrsten Constantin an den russischen Gesandten erwhnt. Die elegante Wohnung von drei Zimmern im dritten Stock am Kohlmarkt, das gemeinsame Quartier der Freunde, preist er als billig der Mietspreis betrug 50 Gulden monatlich fr jene Zeit ein recht ansehnlicher Preis doch hatte ein englischer Admiral vor ihm darin gewohnt und die Eigentmerin war eine schne, verwittwete Baronin, die noch ziemlich jung und lange Zeit in Polen gewesen ist." Hier hauste Chopin recht vornehm. Sein Tagewerk beschreibt er folgendermassen

Von

Malfatti wird weiter unten

Nase verhinderte unsern Chopin

leider,

In

der Herr nicht deswegen kann ich mit meinen Gedanken Frhmorgens weckt mich der unertrglich dumme Diener ich stehe auf, bekomme meinen Kaffee und trinke ihn oft kalt, weil ich ber meinem Spiel das Frhstck Punkt 9 Uhr erscheint mein deutscher Sprachlehrer vergesse. dann schreibe ich meistens, worauf Hummel kommt (der Sohn des grossen Pianisten), um an meinem Portrt zu arbeiten, whrend Nidecki (polnischer Pianist) mein Konzert studiert. Dabei bleibe ich in meinem be,,

Nachmittags
sein.

empfngt

Eurer Mitte

quemen Schlafrock
Leibenfrost, der

bis

12 Uhr.

Zu

dieser

Stunde
Ist es

kommt

ein

sehr wrdiger Deutscher, Herr

hier

am

Gericht

arbeitet.

schn, so gehe ich mit ihm auf

dem

Glacis

dann speisen wir zusammen in einem Lokal zur bhmischen Kchin", wo die ganze akademische Jugend verkehrt und endlich gehen wir, wie es hier Sitte ist, in eins der schnsten Kaffeehuser. Hierauf mache ich Besuche, komme in der Dmmerstunde heim, werfe mich in Balltoilette und muss in die Soire'e: heute da, morgen dorthin. Gegen 11 oder 12 Uhr
spazieren
;

(jedoch niemals spter) kehre ich zurck, spiele, lache, lese, lege mich nieder, lsche das Licht
aus, schlafe

und trume von Euch."

erfreuliche

Dieser
enthlt

Bericht
erster

bildet

den Schluss des schon

die

zitierten Briefes

an Matuszynski, dessen

Teil

verzweifelten,

trostlosen

Ausbrche

allerdings

ist

der zweite Teil drei

Tage

spter geschrieben.

An
Diese

46

meine Nase
gepflegt, die

anderer Stelle heisst es: ganze Woche habe ich nichts

;

weiter gethan, als

spielte
ich,

Oper

und Graff besucht

wieder etwas
gehrt.
in

alle

Tage nachmittags

um

meine

steif

gewordenen

Finger

Gang zu bringen

In

dieser

Woche habe
in

ich

drei

ganz neue Opern

Gestern Fra Diavolo. vor drei Tagen Titus und heute Wilhelm Teil."

Zeit zog er aus der Englnder mieteten ihm vierten Stock bezahlte er nur 20 Gulden.

Nach

einiger

dritten

die vierte fr

Hauses.

Einige
Profit

die

Wohnung
verachten."

80 Gulden

Etage desselben ab, im

Der
einander:
ist

von

80 Gulden
sitzt

ist

auch

nicht

zu

Ihr sagt gewiss jetzt zu

ist

der

arme
.

Schlucker
. .

unter

dem Dache.

Aber so

es nicht,

denn ber mir

noch eine Etage

Die Leute besuchen mich doch, selbst der Graf Hussarzewski steigt

so hoch hinauf",

heisst es weiter.

Die Bekanntschaften, die Chopin machte,

waren
er

zahlreich.

Einer
der

seiner
letzten

wrmsten Freunde

war

Dr.

Malfatti,

Beethovens Arzt

Krankheit des Meisters. Auch mit Hummel Gestern war Hummel mit seinem Sohne bei bald vollendet es ist so hnlich, dass man es sich
;

kam
mir.

whrend zusammen:
letztere hat

Der
aber

jetzt

mein Portrt
Ich sitze in

besser nicht vorstellen kann.

nicht,

meinem Schlafrock

mit

einer
hat.

inspirierten

Miene,
ist

weiss

weshalb
in
.

mir der Maler

durchaus diese gegeben

aus wie ein Stahlstich.

Das
alte

Portrt

mit Kreide gezeichnet,

Quartformat und sieht

.

Der
im
4.

stolze

." Hummel war ausserordentlich hflich Kunstveteran Hummel besuchte den 20 jhrigen Jngling

Der

Stock

Von
hchsten.
Sein

jngeren

Musikern schtzte Ueber Slavik schreibt er:

ganz ausnehmend,
mit der
Zeit

er

den bhmischen Geiger Slavik

wie nach Paganini
spielt

am

Spiel gefiel mir

so,

noch niemand
Ich

....
als

Slawik

ist

wahrlich ein grosser, genialer Geiger."

der

Er

wie der zweite Paganini, aber

ein verjngter,

den ersten

vielleicht

noch bertreffen wird.

.

wrde
ich

es

selbst nicht glauben,

wenn

ich ihn nicht

in

schon so

oft gehrt htte

Slawik bezaubert den

nichts
!

Zuhrer

und

bringt

ihm Thrnen

die

Augen."

Paganini

ausgenommen, habe

hnliches auf der Violine gehrt.

ist

96 Noten im Staccato nimmt

er auf einen Rogenstrich

Es

fast unglaublich."

ber den
wirklich

Dieser bedeutende junge Knstler starb schon 1833 im Alter von 27 Jahren. er ist der erste Cellist, den ich Cellisten Merk schreibt Chopin
:

verehre".
ist

Sein

op. 3 ,,Introduction

et

Polonaise

brillante

pour piano
einer

et violoncelle"

Merk gewidmet.
der

Auch

Carl Maria von Bocklet,

der

zu Beethoven und Schubert in Beziehungen gestanden hatte, verkehrte mit Chopin. Den Abbe Stadler, damals als Kirchenkomponist berhmt, lernte er kennen, verkehrte mit dem Musikschriftsteller und Kritiker Franz Kandier, erzhlte von Auffhrungen alter Gesangswerke im Hause des Musikhistorikers Kiesewetter. Die Verleger Haslinger, Diabelli, Mechetti, Czern}^ wohl auch Artaria kannte er persnlich. Schon hier fangen die Reibereien mit den Verlegern an, die dann spter in Paris in seinen Briefen eine stndige Rubrik bilden. Haslinger hatte allerdings zu Anfang des Jahres 1830 Chopin's op. 2, Variationen ber La ci darem la mano verffentlicht, aber kein Honorar dafr gezahlt. Seitdem war keine Komposition von Chopin gedruckt worden.
besten Pianisten Wiens,
,Herr Haslinger
ist

schlau,

indem

er

mich

hflich,

aber
.

auf
. .

listige,

feine

Weise
er,

dazu
dass,

bewegen
w'enn er

Vielleicht denkt ihm meine Kompositionen gratis zu berlassen. meine Kompositionen etwas en bagatelle behandelt, ich froh bin, wenn sie
will,

nur

ge-

druckt \verden; aber mit

dem

gratis ist es jeizt vorbei; jetzt heisst es,

bezahle Bestie"

47
schreibt er

am

i.
ist

Dezember 1830.

pHaslinger

stets liebenswrdig, sagt

Ein andermal heisst es: aber kein Wort vom Verlegen.'"

die er aber erst

seit 1828 das Manuskript von Chopin's Sonate op. 4. nach dem Tode des Komponisten verffentlichte, sicherlich auch ohne einen Heller dafr bezahlt zu haben. In einem spter zu erwhnenden Brief ai:s Xohant vom Oktober 1845 kommt Chopin noch einmal auf Haslinger und diese Sonate zu sprechen. Mit Mechetti und dem \'erleger Czerny (nicht zu verwechseln mit dem Klavierpdagogen; verhandelte Chopin wegen Publi-

Haslinger hatte auch

kation von Messen und einem Quartett Elsner's.

Musikleben Wiens nahm Chopin als Zuschauer lebhaften Anteil. Dass er stndiger Besucher in der Oper war, ist schon erwhnt worden. Im brigen fand er jedoch nur wenig gutes zu berichten. Die grosse Zeit war in Wien vorber. Wo frher Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert gewirkt hatten, machte sich jetzt eine Schar mittelmssiger Talente breit. Allerdings gab es

An dem

zwei grosse Konzertvereinigungen,

die

-Concerts spirituels"

und

die

-Gesell-

schaft der Musikfreunde", aber deren Veranstaltungen standen auf diletanttischem Gyrowetz. Weigl. Kreutzer, Lachner, Stadler. Niveau.

Weigl,
jetzt

alles

Leute zweiten und dritten Ranges standen

obenan.

Fr

die Pianisten

hatte

ein besonderes Interesse.

fragte

Czerny wird
,,Er hat

oft

Chopin natrlich Er erwhnt.

Chopin beim ersten Besuch:

fleissig

,Hat

studiert""'

schon wieder eine Ouvertre

fr 8 Klaviere

und

16 Spieler

arrangiert

und scheint darber sehr

glcklich zu sein",

heisst
,.

Ueber den Pianisten Alois Schmidt es ber ihn. berhmt durch seine vortrefflichen Etden" spricht sich Chopin gnstig aus, doch schreibt er einige Zeit spter:
Aloys Schmidt
"

bekam von
alt

der
ist

Kritik etwas auf die Nase,

obgleich er schon ber 40 Jahre

poniert
J.

und 80jhrige Musik kom-

N.

Hummel.

allerdings

Ueber Thalberg, spter Liszt's Rivalen, der damals noch nicht den Gipfel seines Ruhmes erreicht
Er
ist

hatte, heisst es:

Er

spielt

famos,

ist

aber nicht mein Mann.

spielt

jnger als

ich,

gefllt

den Damen,

macht Potpourris ber

die ..Stumme",

mit der Hand, greift Decimen wie ich

Moscheies wundert er sich garnicht",

und piano mit dem Pedal, aber nicht Oktaven und trgt Hemdenknpfe mit Brillanten. Ueber es ist also auch kein Wunder, dass ihm nur die tutti
das forte

aus meinem Konzert gefallen haben.

Er schreibt auch Konzerte,"

Thalberg in der evangelischen Kirche, um den ihm von Breslau her bekannten Orgelspieler Hesse zu hren, der \'or dem ausUeber Lanner und Strauss und die gewhltesten Wiener Publikum" spielte. Walzer-\'erzckung der Wiener spricht er sich sarkastisch aus.

Einmal war

er mit

Sein gesellschaftlicher Verkehr in den vornehmen Salons war ein beraus

reger.

Da

seine Berichte hierber jedoch fast ausschliesslich unbekannte

sei hier

Xamen

aufweisen,

darber nichts

weiter

gesagt.

Nur

Malfatti

sei

besonders

genannt. In dessen prchtiger \'orstadtvilla verlebte Chopin schne Stunden. Eine der anziehendsten Stellen aus den Briefen ist die Schilderung eines Festes bei Malfatti an dessen Namenstag. Zuerst schreibt Chopin von einer Ueber-

raschung.

die Malfatti

bereitet

wurde durch

den \'ortrag des Quartetts aus


Rossini's Moses-,
Klavier.
,.der

48

am
sich

das Prdikat parfait verdiente-', mit Chopin selbst

auf der Terasse
des

Darauf fhrt

er fort:

,,Eine ansehnliche

Menschenmenge stand

Hauses

und hrte

unser Konzert an.

Der Mond schien wundervoll,

Jetzt will ich

die Fontainen stiegen

wie Perlensulen empor,

die

der Duft der Orangerie erfllte die Atmosphre,

kurz es war eine bezaubernde Nacht,

in

Umgebungen

herrlich!

auch den Salon beschreiben,

vollen Ueberblick

Hohe, von oben bis unten geffnete Fenster gehen auf die Terrasse, ber ganz Wien hat. .A.n den Wnden sind grosse Spiegel angebracht;
desto grssere
links

dem wir uns befanden. von der man einen prachtdie

die

Beleuchtung war matt;

Mondlicht hervor.

Wirkung brachte aber das durch

anstossende

Fenster

fallende

Der

an

den Salon
ein

Raum

gibt

mit

seinen

bedeutenden
die

Dimensionen der ganzen W^ohnung

Hflichkeit des Wirts, die elegante
keit

imposantes Geprge.
geniale Gesellschaft,

Der geistvolle Humor und

die allgemein

und

herrschende Heiter-

und das

vortreffliche

Souper hielten uns sehr lange zusammen.

Reise.

Doch nun zum Ergebnis der Wiener

Es

ist

winzig genug.

Nicht

nur als Konzertgeber hatte Chopin keinen nennenswerten Ertolg gehabt, auch als Komponist leistete er whrend der 8 Monate recht wenig, worber man sich bei seinem Leben en grand seigneur nicht zu wundern braucht. In den Briefen
spricht er
selten
21.

Stcke;

am

von seinen Kompositionen. Dezember 1830 schreibt er:

den
letzten

Xur zweimal erwhnt

er

neue

Ich
nicht

wollte
Zeit,

mehr

ihn abzuschreiben

von mir komponierten Walzer beilegen, .... aber ich habe .... Die Mazurkas muss ich auch erst kopieren lassen,

sie sind

aber nicht

zum Tanzen."

Auf welchen Walzer und weiche Mazurkas er sich bezieht, ist uribekannt. Noch einmal, im Juli 1831, heisst es: .,Ich habe eine Polonaise geschrieben" (wahrscheinlich op. 2 2). Noch zweimal spricht er von Kompositionsplnen, die wohl niemals ausgefhrt worden sind: Als ich ihn (Slawik) hrte, hatte ich Lust, nach meiner Wohnung zurckzukehren und
Variationen
fr

Klavier

und Geige ber

ein

Thema

von
in

Beethoven

zu

skizzieren

Die Thrnen, die mir

benetzt."

bei diesem

himmlischen Thema

die

Augen

traten,

haben deinen Brief

Das andere Mal

Wenn
wir gleich

schreibt

er mit

Bezug auf seinen Landsmann Nidecki,

der sein Konzert studierte:

mir ein Konzert fr
2

Klaviere so gelingt, dass ich damit zufrieden bin, wollen

ffentlich,

damit auftreten."

Vielleicht hat er

noch an anderen Kompositionen

gearbeitet,

doch weiss

man

darber nichts.
Endlich im

entschloss er sich nach langem Hin- und der Mit der italienischen Reise war es jetzt vorbei, Aufstand war in Italien ausgebrochen, der Knstler hatte dort wenig zu erwarten. So fiel denn die Entscheidung fr Paris. Bei den unruhigen Zeiten machte die Be-

Hochsommer 1831

Her ernstlich zur Abreise.

schaffung eines Passes xiele Schwierigkeiten, schliesslich stellte sich noch Geldmangel an. Bei der Geldfrage muss kurz verweilt werden, weil Chopin's Behandlung derselben auf den Menschen auch ein Licht wirft. Bei seiner vor-

Da er weder er viel Geld verbraucht haben. durch Konzerte noch durch seine Kompositionen Einnahmen hatte, auch keinen Unterricht erteilte, so war er vollstndig vom \'ater abhngig. In den neuaufnehmen Lebensfhrung muss
gefundenen Briefen des Vaters, die gerade von dieser Zeit an vorliegen, bildet die Ermahnung zur Sparsamkeit einen wesentlichen Bestandteil fast jedes einzigen Briefes; m.it einer fast komisch wirkenden Beharrlichkeit kehrt dies Thema jedesmal wieder, begleitet von der Mahnung um Sorge fr die Gesundheit.

Der Vater scheint das

einer humoristischen

49

denn einmal
gleitet er

selbst gefhlt zu haben,

mit

Bemerkung ber

sein Lieblingsthema hinweg:

Du

siehst,

meinen Refrain noch nicht vergessen habe." Es scheint, als ob die des lteren Chopin nicht sehr gute waren, oft berichtet er ber schwere Ausgaoen und seine bescheidene Lebensfhrung. Demgegenber ist Chopin selbst ziemlich sorglos, berichtet zwar oft nach Hause, dass er sehr sparsam sei, lebt aber nichtsdestoweniger herrlich und in Freuden und geht den Vater ziemlich hufig um Geld an. Einmal schreibt er ersichtlich mit Berechnung der elterlichen Gefhle in einem schmeichelnden Ton:
dass ich
Verhltnisse
Doch damit
mssen,
nicht anders, sonst
ich es nicht vergesse, ich

werde wohl von Bankier Peter mehr Geld nehmen

Ich bin sehr sparsam, aber Gott weiss, ich

als der liebe

Papa mir bestimmt

ich mit

hat.

kann

wrde

einem

fast leeren

Beutel abreisen mssen.

Ihr mir vielleicht

Gott behte mich

vor Krankheit;
dass ich nicht

aber

wenn mir etwas

zustiesse,
\'erzeiht

knntet
mir,

Vorwrfe machen,

mehr genommen habe.

aber bedenkt,

dass ich schon Mai, Juni

und Juli von diesem Gelde gelebt habe, und dass ich jetzt mehr fr mein Mittagessen zahlen muss als frher. Ich tue das nicht nur aus eigener Ueberzeugung, sondern folge auch dem guten Rat der Anderen. Es tut mir sehr leid, dass ich Euch darum bitten muss, Papa hat schon mehr wie drei Groschen fr mich ausgegeben; ich weiss auch recht gut, wie sauer das Geld zu verdienen ist. Glaubt mir, meine Teuersten, es wird mir schwerer, darum zu bitten, als es Euch ankommt, es mir zu geben. Der liebe Gott wird schon weiterhelfen, punctum!"
In No. 1 der neuen Brief-Sammlung vom 29. Juni 1831 erfahren wir, dass der Vater als Reisegeld 1800 poln. Gulden fr ihn angewiesen habe und nun noch 1200 Gulden mehr schickt, so dass Chopin 3000 polnische Gulden

Hnden hatte.--") Im Juni oder Juli reiste Chopin mit seinem Freund Kumelski von Wien^^) ber Linz und Salzburg nach Mnchen. Leider stehen aus den nchsten
in

Monaten weniger Briefe zur Verfgung, so dass ber die Einzelheiten von Chopins Ergehen weniger zu erfahren ist. In Mnchen hielt er sich einige Zeit auf. Nach einem Bericht in der Zeitschrift Flora" vom 30. August 1831 hat Chopin in Mnchen im Saal der
philharmonischen Gesellschaft mit anderen Knstlern (darunter der Klarinettist

Brmann
\'on

jun.)

konzertiert

und
setzte

bei dieser Gelegenheit sein

E-moU-Konzert und
Stuttgart
fort.-^i

die Phantasie ber polnische Volksmielodien gespielt.

Mnchen aus

Chopin seine Reise

nach

Dort erfuhr er von der Einnahme Warschaus durch die Russen. Was er dabei empfand, sagen uns nicht nur die Kompositionen, die mit diesem Ereignis im
engsten

No.

stehen, die sogenannte Revolutionsetde" op. 10, A-moll und D-moU; auch eine Reihe von Tagebuchblttern (von St. Tarnowski mitgeteilt) aus Stuttgart lassen uns auf seinen Gemtszustand einen Blick werfen. Sie sind fr den Menschen Chopin als Patrioten so bezeichnend, dass wenigstens ein paar Stze daraus hier nicht fehlen drfen.
12, die Preludes in

Zusammenhange

So

schreibt er

z.

B.:

Die Vorstdte sind vernichtet, eingeschert

wahrscheinlich auf den Wllen
diese treue Seele,

Johann und Wilhelm (seine Freunde) sind

erobert die Sitze

umgekommen. Den Marcel sehe ich in Gefangenschaft. Sowinski, in den Hnden dieser Schurken. Paskiewicz, ein einziger Hund aus Mohilew erster Monarchen Europas. Moskau herrscht ber die Welt. Gott, lebst Du
Ist

und rchst Dich

etwa
selbst
ein

nicht?

es Dir noch nicht

genug der Moskauer Verbrechen?

mein braver Vater
so einen Trost

Oder
der

bist

Du
der

Moskowiter?

Mein

armer Vater,

leidet vielleicht

Hunger,

meine Mutter hat

vielleicht kein

Geld fr Brot,
erlegen.

meine Schwestern
Vater,

sind vielleicht hast

Wut

rasenden Moskowiter

Soldateska

Du

fr Deine

alten


Jahre, o Mutter, arme, leidende Mutter,

50

Du die Tochter berlebt, um zu um uns zu misshandeln" ....

Vielleicht in der

dafr hast

schauen,

wie der Moskowiter ber ihren Leib hineinstrmt,

Einige Tage spter:

Was
mir,
ich

geschieht mit ihr (Constantia),

sie.

wo

ist sie?

Hand

der Moskowiter.

Ein Moskowiter wrgt, mordet, ttet

Ach Du mein Leben! Ich bin hier allein, komm zu werde Deine Trnen trocknen, die Wunden der Gegenwart heilen, indem ich an die

Vergangenheit erinnere

....
mit leeren Hnden.

Ich bin hier unttig,

Manchmal nur sthne

ich auf,

vertraue ich

dem

Klavier mein schmerzliches Aufsthnen, meine Verzweiflung"

....

Wieder
und mich
Leiche
ekelt

spter:
in

Dieses Bett,

das ich mich lege,

heute nicht an.

hat vielleicht
ist

schon manche Leiche lange getragen,

Eine

dies

Was

denn eine Leiche schlimmeres wie ich?

Schwester
. . .

weiss

auch

nichts

von

Vater,

Mutter,

.,

kann nicht mit

der

Um-

gebung sprechen."

Er schwelgt in den grauenhaftesten Vorstellungen. Wie anders doch gewinnen seine Empfindungen Gestalt in den 3 Kompositionen, die in Stuttgart

Welch leidenschaftlicher Aufschrei in der C-moU-Etde, welch Schmerz, welches hasserfllte, wtende Vorwrtsdrngen in diesem Stck, wie auch in dem D-moll-Prelude, und wiederum welch dumpfe OhnHier sind macht, welch verzagtes Schleichen in dem kleinen A-moll-Prelude die ersten Frchte jenes ,,Zal" (Trauer) um das Vaterland, von dem Liszt mit beredten Worten erzhlt, der spter noch manch ein herrliches Werk
entstanden sind!
stolzer
!

wecken

sollte.

Chopin-Denkmal

in

Krakau.

Rckseite
einer

Vorderseite
in

im Verlag K. Kozlowski

Posen erschienenen Chopin-Medaille.

PARIS.

Zu Anfang
geistiges

der di^eissiger Jahre

war Paris

die einzige Stadt, in der ein grosses

Leben wogte. In Deutschland war nach der grossen Weimarer Zeit Stille eingetreten. Die bedeutenden Musiker waren fast alle tot, gerade in Wien machten Auch in den bildenden Knsten war Deutschland sich seichte Vielschreiber breit.
beinahe
Reaktion.

auf

dem

tiefsten Tiefstand

angelangt.

Alles

stagnierte

hier,

berall

deutschen Knstlern etwas leistete, strebte fort. Paris war der grosse Sammelpunkt. Dort regten sich die Krfte mchtig. Die romantische

Wer von

Bewegung zog immer weitere man dem Formelwesen, der

;

Kreise.

Freiheit

glatten, kalten, klassizistischen

von jedem Regelzwang wollte Kunst trat man

Shakespeare wurde auf den Schild gehoben, das Mittelalter kam zu Ehren, eine merkwrdige Phantastik, ein Schwelgen im Fernen, Exotischen, Seltsamen, wurde die Mode. Alle Knste wurden von der Bewegung ergriffen. In der Litteratur stand Victor Hugo als Fhrer obenan, die ersten Auffhrungen
entgegen.
seiner

Dramen waren

Ereignisse im Pariser Leben

Musset, Lamartine, de Vigny,

Eugene Sue, Gautier, Nodier, sind einige der Namen, die in aller Munde waren. Auch fr die Malerei war eine neue Delacroix, der Freund Chopins, ist als wichtigster Mann zu Zeit angebrochen. nennen, aber auch Horace Vernet, Ary Scheffer, Decamps, Delaroche und viele
Sainte-Beuve,
der ltere

Dumas,

Balzac,

andere zeigen das Streben nach Farbe, gegenber der frheren strengen Bevorzugung der Linie. In der Musik war Berlioz der glhenste Eiferer fr das neue. Im Jahre 1830 war seine Symphonie Fantastique in ihrer ersten Fassung schon geschrieben. Wie kaum ein anderes musikalisches Kunstwerk spiegelt diese

Symphonie den
Romantikern

Auch Meyerbeer und Halevy sind den Aber auch abgesehen von den jungen Strmern, waren in Paris noch eine Anzahl bedeutender Musiker einer lteren Generation ansssig, Cherubini, dem der Rang eines klassischen Meisters eingerumt wurde und die besten Meister der franzsischen Spieloper: Boieldieu, Auher, Herold.
Zeitgeist

wieder.

zuzurechnen.

Auch
Oper

Rossini,
in Paris.

der

Abgott des Publikums,

hatte er

wirkte als Mitleiter der Italienischen

Kurz vorher, 1829,

letzte

gebracht,

seine

Oper.

Die besten Snger,

den Wilhelm Teil" zur Auffhrung die berhmtesten Virtuosen

4*

drngten sich in Paris zusammen.

Es
galt zunchst, sich

52

im Herbst 1831 in Paris eintraf. den fhrenden Knstlern vorzustellen. Aus Wien hatte er einige Empfehlungen an V'erleger und von Dr. Malfatti an den Opernkomponisten Paer, damals Hofkapellmeister, mitgebracht. Paer machte ihn mit einer Anzahl hervorragender Musiker bekannt Cherubini, Rossini, dem Pianisten Kalkbrenner, dem Geiger Baillot. Auch mit der jngeren Generation stand er Franz Liszt, Ferdinand Hiller, der Cellist schnell auf freundschaftlichem Fusse. Franchomme waren die ersten, mit denen Chopin intimer verkehrte. Auch Mendelssohn, der von Dezbr. 1S31 bis April 1832 in Paris weilte, gesellte sich hufig diesem Kreise zu. Aus der ersten Zeit des Pariser Aufenthaltes nimmt ein Ereignis das Interesse besonders in Anspruch, Chopins Bekanntschait mit Kalkbrenner, damals der erste \'irtuose in Paris. Chopin schreibt ber ihn
In einen solchen Kreis trat Chopin, als er
:

(16. Dezbr. 1831):

Wenn
ganz andern

Paganini

eine Vollkommenheit

ist,

so

ist

es Kalkbrenner auch, jedoch in einer

Art.

Seine Ruhe, sein bezaubernder Anschlag, die Egalitt seines Spiels, kann ich

Dir nicht beschreiben, in jeder Note erkennt

Knstler verdunkelt

man den

Meister; er

ist

ein Riese,

der alle andern

....

Herz und

Hiller sind Nullen

im Vergleich mit Kalkbrenner."

Es kann
viel
stellte

also nicht

Wunder nehmen, dass Chopin

Dieser
erbot
sich,

meinte,

lernen zu knnen.

Chopin

als

Schler

von Kalkbrenner anzunehmen,

aber

die

studiere.

Auf

diese

Bedingung, dass Chopin drei Jahre lang unter seiner Leitung Bedingung mochte Chopin nicht gern eingehen. Er schrieb

darber an seinen Vater.

No. 2 der neuen Brietsammlung giebt interessante Aufschlsse ber die Chopins Vater sowohl wie die beiden .Schwestern schrieben Angelegenheit. erregte Briefe. Erst freuten sie sich ber die vermeintliche Auszeichnung durch
aber, nachdem Eisner interpelliert war, rieten 'sie dringend Louise zitiert Eisners Worte Kalkbrenners Vorschlag einzugehen. Ich kenne Friedrich er ist gut, aber es fehlt ihm an Eigenliebe, man beherrscht Eisner war der Ansicht, dass Kalkbrenner nur darauf bedacht sei, ihn leicht." einen knftigen Rivalen als Schler drei Jahre lang unschdlich zu machen. Augenscheinlich durch Eisner inspiriert sind die folgenden Worte Louises

Kalkbrenner, dann
ab,

auf

.Dein Platz ist zwischen Rossini,

Mozart

etc.

Dein

Genie

darf

sich

nicht

darauf

beschrnken, das Klavier zu beherrschen,

unsterblich machen."

um

Konzerte zu geben,

Du musst

Dich durch Opern

Elsner

selbst

schrieb einen schonen Brief

^')

an Chopin,

worin

er seiner

Verwunderung Ausdruck gibt, dass Kalkbrenner drei Jahre brauche, um Chopin seine Methode zu lehren und Chopin auf den hheren Standpunkt des schaffenden Knstlers ber den Virtuosen hinaus verweist. Auch ihm sei es ervvnscht, Mit folgenden Worten dass Chopin nicht nur ein Klavierkomponist bleibe.
schliesst der treffliche
Mit einem Wort
;

Mann
das,

womit der Knstler

Ursache
seines

(der fortwhrend

von seiner Umgebung

andere
als

lernt)

seine Zeitgenossen in Staunen setzt, kann nur

von sich
Ruhmes
ist "

und
keine

durch sich selbst

seine

Voll-

kommenheit

erlangen.

Die

geniale

Individualitt, die sich in seinen

Kunstwerken offenbart

Auf diesen
Ihr

Brief antwortete
ein neuer

Chopin

am

14.

Dezbr. 1831.
und
aufrichtigen
Interesses,

Brief

war mir

Beweis

vterlicher

Sorgfalt

das Sie fr mich,

Ihren dankbaren Schler,

hegen.

Obgleich ich wusste, was mir noch fehlte

und wie weit ich noch davon entfernt war, das Vorbild, das ich in Ihnen habe zu erreichen, wagte ich dennoch Anfang vorigen Jahres zu denken ich will mich ihm nhern, und wenn nicht ein Lokietek (der Kleine", Beiname eines polnischen Knigs, Titel einer Oper Eisners
:

vom
Jahre 1818),

53
ein

Laskonigi fder Dnnbeinige", Beiname eines

alle

so

kann

doch

vielleicht

andern Knigs) meinem Kopfe entspringen.

ich bin
fr

Heute sind

derartigen Hoffnungen vernichtet

gezwungen, daran zu denken, mir

Zeit treten lassen.

als Pianist in der

Welt Bahn zu brechen

in

ich

muss

einige

den hheren knstlerischen Zweck, von dem Sie mir schrieben,

den Hinter-

grund
Kraft

ein grosser Komponist zu sein, muss man ausser schpferischer und Selbstkritik besitzen, die man, wie Sie mich gelehrt haben, nicht nur durch Anhren fremder Werke, sondern noch mehr bei genauer Prfung der eigenen erhlt."

Um

auch

Erfahrung

Er lsst sich nun ber die Schwierigkeiten aus, die ein Opernkomponist beim Auffhren seiner Werke findet und fhrt fort:
,-

Meiner

und da in Deutschland als Pianist bekannt; mehrere musikalische Zeitungen haben meine Konzerte rhmend erwhnt und sprechen
Kompositionen
selbst

Ueberzeugung nach zu Gehr zu

mich
bald

ist

derjenige

der Glcklichste,

der

imstande

ist.

seine

bringen.

Ich bin hier

die

Hoffnung
ich sie

aus,

an hervorragender

Stelle

unter

den ersten Klaviervirtuosen zu

;

sehen.
sollte

Heute hatte ich Gelegenheit,

nicht ergreifen?
Ich

das mir selbst gegebene Versprechen zu erfllen

warum
denn
in

mchte

nicht

in

Deutschland Klavierspielen lernen;

dort wusste mir

niemand

zu

sagen,

was mir

eigentlich fehle.
ist

Auch
zu

ich

habe den Balken

meinem Auge

Das hat Kalkbrenner schliesslich selbst eingesehen, als er mich fter gehrt hatte. Daraus knnen Sie sehen, dass ein wahrer, verdienstvoller Virtuose das Gefhl des Neides nicht kennt. Ich wrde mich auch gewiss entschliessen, noch drei Jahre zu studieren, wenn ich die Gewissheit htte, das Ziel,
nicht

gesehen.

Drei Jahre

zu studieren

viel

viel.

das ich mir selbst

gesteckt habe,
er

zu erreichen.
nicht

So

viel ist

mir

klar,

dass ich nie eine Kopie

von Kalkbrenner werde;

Willen zu brechen: so geschieht
Ihren Segen
es,

wird

imstande sein,

meinen

vielleicht

khnen,

aber

edlen

eine neue Kunst-Aera

zu schaffen!
zu stehen

um

dereinst auf eigenen Fssen

Wenn ich jetzt .... Ich hoffe,

weiter studiere,
Sie

werden mir
mit welchen

nicht vorenthalten,

wenn

Sie

sehen,

auf welchen Grundlagen

und

Vorstzen ich fortstrebe."

brenner,

Chopin besuchte in der Tat einigemal die Ausbildungsklasse bei Kalkwie Hiller mitteilte, und was auch eine Stelle in Fetis Kritik ber Chopins Konzert im Februar 1832 beweist, wo die Hoffnnng ausgesprochen wird, dass Chopin unter Kalkbrenners Leitung einen krftigeren Ton erlangen werde. Doch muss er wohl bald eingesehen haben, dass fr ihn bei Kalkbrenner nicht Das erwhnte viel zu holen sei, kurz, er wurde kein Schler Kalkbrenners. Konzert Chopins kam endlich am 26. Februar 1832 zustande,^; nachdem es dreimal hinausgeschoben worden war, erst vom 15. auf den 26. Dezember, dann auf den 15. Januar und schliesslich auf den Februar. In einem Brief vom Dezember 183I berichtet Chopin, dass er sein F-moU-Konzert und die
B-dur- Variationen (op. 2) spielen wollte,
^ausserdem
Begleitung
mit Kalkbrenner

dessen Marche suivie d'une Polonaise

Ist

fr 2 Klaviere

mit

von

vier weiteren Klavieren.

das nicht

eine vllig verrckte Idee?

....

Auf

den andern grossen Flgeln werden

Hiller,

Osborne, Stamati und Sowinski spielen."

vom 14. Januar 1832, dass ein Konzert geben werde, in dem er, Mendelssohn, ..mit Kalkbrenner, Im Konzert wirkte er Hiller u. Co. ein Stck fr sechs Personen" spielen solle. schliesslich nicht mit, war aber anwesend und applaudierte nach Hillers Mitteilung enthusiastisch. Auch Beethovens Streichquintett wurde gespielt. Es wirkten ausser den genannten sechs Pianisten noch eine Anzahl Sngerinnen, Snger, der Geiger Baillot, der berhmte Oboist Biod und andere mit. Die Ausgaben wurden nicht gedeckt, obschon das Billet 10 Fr. kostete. Doch hatte Chopin einen grossen knstlerischen Erfolg. Fetis schrieb in der Revue musicale
Mendelssohn
ein

berichtet

in

einem Briefe

Pole"

(3.

Mrz 1832)
in

eine sehr gnstige Rezension.

Ganz besonders
aus.

begeistert drckt

sich Liszt

seinem Buch

(S.

230) ber

dies Konzert

Er spricht darin


von ce
de
si

54

talent qui revelait une nouvelle pnase dans le sentiment poetique, cote heureuses innovations dans la forme de son art". Diesem ersten Konzert im Plej'el-Saal folgte ein zweites Auftreten am 20. Mai 1832 in einem vom Sehr schnell, Frsten de la Moskowa veranstalteten Wohlttigkeitskonzert.

hnlich

wie

in

Wien,

war

es

Gesellschaft beliebt zu werden.

Chopin gelungen, in der vornehmen Pariser Vor allen anderen waren es die Mitglieder der
denen sich
die Flchtigen

polnischen Kolonie, an die er sich besonders anschloss, Frst Valentin Radziwill,

sammelten, die dem Besonders die Frstin Marcelline Czartoryska, spter eine der besten Schlerinnen Chopins, bewahrte ihm lebenslnglich eine fast schwrmerische Verehrung, hnlich wie die schne Grfin Delphine Potocka. Auch hier, wie in Wien, nahm die Oper sein reges Interesse in Anspruch. Von der Vortrefflichkeit der Snger, dem Luxus der Bhnenausstattungen ist in seinen Briefen viel die Rede. Allerdings waren damals die grssten stars" der italienischen Schule fast vollzhlig in Paris zu hren. Lablache, Rubini, Santini, die Pasta, die Malibran, die Schrder-Devrient sangen in der italienischen Oper, die damals unter Leitung von Rossini stand; in der grossen Oper sangen Nourrit, der berhmteste franzsische Tenorist, Rossinis Barbier von Sevilla und Othello, Levasseur, Mme. Damoreau-Cinti. Aubers Fra Diavola, Herolds Zampa sind einige der von Chopin genannten Auch von einer merkwrdigen Oper: La marquise de Brinvilliers" Opern.
die Platers

und Czartoryskis,

bei

polnischen Vaterlande den Rcken hatten kehren mssen.

spricht er:

die

Zu diesem Libretto ist Sie war zur Zeit Ludwigs XIV. die berhmteste Giftmischerin. Musik von acht Komponisten, nmlich Cherubini, Paer, Herold, Auber, Perton, Batton,

Blangini und Caraffa."

Ganz besonderen Eindruck scheint Meyerbeers Robert der Teufel" auf Chopin gemacht zu haben. Die Erstauffhrung im Jahre 1831 war ein musikalisches Ereignis gewesen. Wenn man liest, was Chopin darber schreibt, dann mchte man zuerst an Ironie glauben: Robert ist ein Meisterstck der neuen Schule, wo die Teufel durch das Sprachrohr
singen und die Toten aus den Grbern auferstehen
.
.

.",

dann aber

heisst es anscheinend

ganz

ernsthaft:
"

Meyerbeer hat sich durch das Werk unsterblich gemacht

Chopins Korrespondenz hinein. Er erzhlt, wie er aus seiner Wohnung im 4. Stock Boulevard Poissonniere No. 27 nach dem Quartier des polnischen Generals Ramorino hinberschauen kann; wie die Studenten der Ecole de medicine" und die Parteignger der jpune France" mit ihren blauen Westen, den nach Vorschrift gestutzten Barten und gleichmassig geknpften Halsbinden dem polnischen General eine Ovation darbrachten, wie sich der Pbel hinzugesellte und schliesslich eine ungeheure Menschenmenge durch die Strassen zog, bis am Pontneuf die Gendarmerie auf den Haufen eindie Revolution
spielt in

Auch

hieb

und dann
Die Panik
lief

Militr die Rotten auseinandersprengte.

griff

mit BHtzesschnelle

um

sich:

die
pfiff

Lden wurden geschlossen, an

die

allen

Strassenecken

das Volk

zusammen
waren

und
11

man

durch
besetzt,

die Strassen

sprengenden

Ordonanzen
Feiertagen,

aus.

Alle Fenster

dicht

mit Zuschauern

wie bei uns an grossen

Uhr frh bis 11 Uhr nachts. Ich glaubte schon, dass die Geschichte ein bses Ende nehmen wrde. Aber schliesslich sang man gegen Mitternacht: AUons enfants de la patrie und ging nach Hause. Ich kann Dir gar nicht schildern, welchen Eindruck auf mich die grausigen Stimmen dieses emprten und unzufriedenen
und
die

Aufregung dauerte von

Pbels machten!"

55

Ferner berichtet Chopin, dass die Leute sich drngen, um in den kleinen Theatern Die ganze Geschichte" des polnischen Aufstandes zu sehen, und die Kmpfe und Nationalkostme" zu bewundern. Auf einem Theaterzettel prangte sogar die Ankndigung, dass whrend der Zwischenakte die Musik la Mazurka Dabrowski: Noch ist Polen nicht verloren spielen werde." Dass Chopin in den ersten Monaten seines Pariser Aufenthalts als Knstler sehr fleissig war, darber ist in den Briefen nichts zu lesen. Neue Kompositionen sind berhaupt nicht erwhnt. Es scheint, als ob er ebenso wie in Wien vollstndig auf das angewiesen war, was der Vater ihm sandte. Die beiden Konzerte brachten ihm keine Einnahme, auch von Schlern wird vorerst nichts gemeldet, Kompositionen wurden nicht gedruckt. Dagegen erfahren wir, dass Chopin einmal in der Oper 24 Francs fr seinen Sitz bezahlte, um die Malibran als Othello und die Schrder-Devrient als Desdemona zu sehen, auch erfahren wir, dass er in seiner eigenen Equipage" zum Diner fhrt, das die Polen fr Ramorino und Langermann gaben, nur der Kutscher dazu ist gemietet." Etwas spter, als er schon ein renommierter Lehrer war, schrieb er: Heute habe ich fnf Stunden zu geben; Du wirst
glauben, ich msste bald ein Vermgen erworben haben,

aber das Cabriolet und die weissen Handschuhe zehren

diesen Verdienst beinahe wieder auf,

wrde

man

mir

wieder

den

feinen

und ohne diese Geschmack ab-

sprechen."

Da der feine Geschmack eine so hervorstechende Eigentmlichkeit des 22jhrigen war,

ist

es

kaum zu verwundern,

dass er bei seinem

Mangel an eigenen Einnahmen bald in finanzielle Nte kam, zumal da in Polen die Verhltnisse immer schlechter wurden und der Vater ihn wohl nicht so reichlich wie frher Frstin Marcelline Czartoryska, geb. Frstin RadziwilJ, Schlerin Chopins. bedenken konnte. Wie Karasowski erzhlt, habe sich Chopin in dieser Zeit mit dem Plane getragen, nach Amerika auszuwandern; durch die Bitten der Eltern zurckgehalten, habe er schliesslich nach Warschau zurckzukehren beschlossen. Frst Valentin Radziwill soll von Chopin erfahren haben, dass er Paris verlassen wolle und soll ihn im Hause Rotschiid eingefhrt haben, wo er durch sein Spiel die Anwesenden sich so eroberte, dass er eine Anzahl einflussreicher Freunde und Schler gewann. Von diesem Zeitpunkte an soll Chopin's Ruf als Lehrer datieren. Da sich in der Korrespondenz gerade hier eine grosse Lcke ffnet, kann sicheres ber alle diese Dinge nicht angegeben werden. Chopin blieb in Paris und hatte sich ein Jahr nach seiner Ankunft eine feste Stellung erworben. Seine Lektionen wurden mit 20 Francs bezahlt, so dass seine Verhltnisse bei der Menge Schler, die zu ihm kamen, recht gnstige sein mussten. Aus einem Briefe an seinen Jugendfreund Domaszewski seien einige bezeichnende
Stze
zitiert:
~^)

Ich verkehre in

den ersten Kreisen:

mit

Gesandten,

Frsten,

Ministern u.

s.

w. und

gekommen bin, denn ich habe mich keineswegs eingedrngt. Fr mich ist ein derartiger Umgang aber durchaus notwendig, denn dort lernt man den guten Geschmack. Du hast gleich mehr Talent, wenn man Dich in einer Soiree beim englischen oder franzsischen Botschafter gehrt hat. Dein Spiel ist feiner, wenn dich die Frstin
weiss selbst nicht, wie ich dorthin

Vaudemont protegiert und Freundschaft, obgleich

mit Orchester.
Jetzt
ich

56

ich

Unter den hiesigen Knstlern geniesse

allgemeine Achtung

doch

erst seit

einem Jahre
z.

hier

bin.

Beweis
seine

dafr

ist,

dass

Leute von grossem Ruf mir ihre Kompositionen widmen,

B. Pixis

letzten

Variationen

komponiert

er sogar Variationen

ber ein

Thema von

mir.

Kalkbrenner

improvisiert hufig ber meine Mazurken.

Schler des Konservatoriums, ja sogar Privatschier

von Moscheies, Herz und Kalkbrenner (also fertige Knstler) nehmen noch bei mir Unterricht und stellen mich auf eine Linie mit Field. Wahrlich, wenn ich etwas Mnfltiger wre, als ich
bin,

knnte ich mir beinahe einbilden, dass ich bereits ein vollendeter Knstler

fhle ich tglich, wie viel ich noch zu lernen habe,

da ich
fehlt.

sei; und doch und werde mir dessen um so bewusster, mit den ersten KnsUern verkehre und erkenne, was jedem einzelnen von diesen noch

... Ich liebe die Karlisten, hasse die Philippisten und bin selbst ein Revolutionr." Chopins Leben war also ein recht behagliches, zumal da auch die Liebesschmerzen aufgehrt hatten. Das Ideal" Constantia Gladkowska wird in den Pariser Briefen nicht ein einziges Mal erwhnt. Sie hatte sich von Chopin abgewandt und heiratete im Jahre 1832 einen Warschauer Kaufmann Joseph
(irabowski.

Chopin scheint sich ber ihren Verlust ziemlich

leicht

hinwegesetzt

zu haben.
st

Nur

von der

erhaltenen Pariser Briefe (an Wojciechowski) melancholischen Frbung der Wiener Briefe. Aber hier war es

ein

einziger

der

hauptschlich

der dster im Hintergrund lauernde Feind, die schleichende Krankheit, die ihre Schatten vorauswarf. Schon am 25. Dezember 1831 heisst es:

Wann werden
Ernstes miserabel.

wir uns wiedersehen?

\"ielleicht

nie,

denn meine Gesundheit

Sehnsucht,

ist allen

Ich erscheine

wohl

lustig,

wenn

ich unter

den Meinigen bin, aber innerlich

Gleichoft,

qult mich etwas wie trbe

gltigkeit

Ahnung, Unruhe,

ble Trume, Schlaflosigkeit,

die

gegen

alles,

die

Lust zum Leben und wieder

Lust

zum

Sterben.

Mir

ist

als ich

ob mein Geist erstarrt wre, ich fhle eine himmlische Ruhe im Herzen; in Gedanken sehe Bilder, von denen ich mich nicht losreissen kann, und das peinigt mich ber alle Massen."

jh

Doch auch hier, wie auch in den Wiener Briefen, springe ihm die Laune um; unmittelbar nach diesen Stzen spricht er von seinem Cabriolet und

erzhlt munter von den \'ersuchen, die eine schne Nachbarin, deren iMann den ganzen Tag abwesend ist, macht, um ihn an sich zu fesseln:

Aber ich habe keine Lust zu Abenteuern und Herrn Prgel bekommen knnte."

frchte, dass ich

noch obendrein von dem

fhrte, gibt eine

Von dem
v^on

reizvollen geselligen Leben, das

Chopin damals

Marmontel seinem Lehrer, dem Konservatoriumsprofessor Zimmermann, dessen Salon ein Sammelplatz der Knstler und Litteraten war. Bei Pfnderspielen galt es die Pfnder wrdig einzulsen: (Theophile) Gautier, (Alexandre) Dumas und (Alfred de) Musset wurden verurteilt, ihr neuestes Gedicht zu rezitieren, Liszt und Chopin hatten ber ein ihnen gegebenes Thema zu improvisieren, die Damen Viardot (-Garcia), Falcon und Eugenie Garcia hatten ebenfalls ihre
zitierte

Niecks

Mitteilung des Pianisten Marrnontel einen Begriff.

bei

beschreibt

eine musikalische Soiree

Schulden mit Melodien zu bezahlen."

dem Beginn des Jahres sind noch nachAuffhrung von Mendelssohns Sommernachtstraum-Ouverture im Februar 1832, Mendelssohns Auftreten als Pianist in einem Konservatoriumskonzert im Mrz, in dem er Beethovens G-dur-Konzert zum ersten Male in Paris zu Gehr brachte, und die Sensation erregenden Konzerte von Paganini in den selben Tagen. Allen diese Veranstaltungen hat Chopin zweifellos beigewohnt der Verlust der Korrespondenz aus dieser Zeit hat uns wohl auch einer Anzahl interessanter Bemerkungen Chopins darber beraubt. Die folgende Saison zeigt Chopin schon auf der Hhe. Er gab zwar kein eigenes Konzert, liess sich aber bei mehreren Gelegenheiten ffentlich hren,
wichtigen Ereignissen aus

Von
:

zutragen

die

so

57

er mit Hiller

3 Klaviere spielte. Kurz darauf trat er mit Liszt wiederum auf bei einer Vorstellung zum Besten der In Berlioz' irischen Schauspielerin Miss Smithson, spter Berliozs Gattin.
fr

am 15. Dezember 1832 in Hiller's Konzert, wo sammen einen Satz aus einem Bachschen Konzert

und

Liszt zu-

Memoiren mge man ber

die traurige

Lage der Schauspielerin nachlesen.

In

Konzert der Brder Herz am 3. April 1833 spielte Chopin mit diesen und Liszt ein achtbndiges Stck fr 2 Klaviere \'iel hufiger aber konnte man ihn in den vornehmen Salons hren. Ein von Liszt, Chopin und Franchomme gemeinsam an Ferdinand Hiller gerichteter Brief vom 20. Juni 183 giebt einige Auskunft ber Chopins gesellschaftlichen Verkehr. Es ist darin die im gastlichen Hause des Bankiers Leo verkehrten Rede von der Familie Leo viele Knstler, und auch Chopin hatte bis an sein Lebensende Beziehungen zu Leo, der ihm gelegentlich Geld lieh und sich seiner Angelegenheiten vielfach annahm. Ferner sind genannt der sterreichische Gesandte Graf Appony, der Abbe Bardin, in dessen wchentlichen Gesellschaften sich die besten Knstler hren Hessen (auch Mendelssohn verkehrte dort), Heinrich Heine. Ganz besonders sind die schon genannten Platers hervorzuheben. Bei ihnen verkehrte Chopin wie ein Kind im Hause. Die Grfin Pani Kasztelanowa"^"), war nach Liszts Worten abwechselnd gtige Fee, Pflegerin, Gevatterin (marainej. Schutz." In ihrem Hause fand eines Tages engel, zaitfhlende Wohltterin zwischen Chopin, Liszt und Hiller ein musikalischer Wettkampf ber die Mazurka Noch ist Polen nicht verloren" statt. Hiller und Liszt mussten vor Chopin die Waffen strecken und zugeben, was sie zuerst bestritten hatten, dass nur ein Pole polnische Musik richtig vortragen knne- Ein hbsches Wort ist von der Grfin erhalten Si j'etais jeune et jolie, mon petit Chopin, je te prendrais pjur mari. Hiller pour ami, et Liszt pour amant.'Wie vertraut Chopin mit den Platers war, geht auch daraus hervor, dass er sich bei ihnen alle mglichen Spsse erlauben konnte. So kam er, wie Hiller lan Xiecks) berichtete, eines Tages als Pierrot in den Salon, sprang und tanzte gegen eine Stunde lang umher und verschwand ohne ein Wort gesprochen zu haben Chopins Vorliebe fr geselligen Verkehr zeigt sich auch in der grossen Anzahl verschiedener Namen, die in seinen Briefen genannt sind. Wenn er nun auch mit sehr vielen Leuten gesellschaftlich gern verkehrte, so waren es dennoch nur sehr wenige, die sich seiner intimen Freundschaft rhmen durften, und selbst diesen wenigen \'ertrauten schloss Chopin sein innerstes Wesen auf. Nur wenige der polnischen Jugendfreunde, Titus nicht rckhaltlos Wojciechowski, Jan Matuszynski wurden von ihm vollen Vertrauens gewrdigt. Liszt spricht in seinem Werk ber diese Zurckhaltung, dieses Verbergen des

emem

Menschen Weise und zieht zur Erklrung den slavischen Nationalcharakter hinzu, die Neigung der Polen bei grsster Liebenswrdigkeit und Glattheit der Manieren nach aussen hin doch das wahre Gefhl zu verstecken, gewissermassen immer eine freundliche Maske aufzusetzen. Was nun die musikalischen Ereignisse dieser Zeit betrifft, so sind vor allem die beiden Konzerte Fields in Paris zu nennen im Dezbr. 1832 und Februar 1833. Der Bericht in der Allgem. musikal. Zeitung-' (3. April 1833) und Fetis Kritik in der Revue musicale-' (29. Dezbr. 1832) geben Nachricht von dem ausserordentlichen Beifall, der Fields Spiel gezollt wurde. Besonders wurde sein nuancenreicher Anschlag, der schne singende Ton, die Grazie
Inneren, dies aalglatte Entschlpfen bei jedem Versuch, an den inneren

zu kommen,

in

ausfhrlicher


seines
Spiels,

58

obschon
er sich

der

Scliliff

seiner

Technik gerhmt,

an Kraft

und Glanz konnte. Aber gerade mit Chopins

der Virtuositt

mit den Pianisten der neueren Schule nicht messen

Spielart hatte die Fields wohl mancherlei Berhrungspunkte, wie auch die Fieldschen Kompositionen auf Chopin unverkennbar gewirkt haben, wenngleich Chopin in jeder Beziehung weit ber Field hinausging. Die beiden kamen auch persnlich in Berhrung. Viel zitiert wird Fields Ausspruch ber Chopins ,,talent de chambre de malade." Wie viel daran wahr oder erfunden ist, lsst sich nicht kontrolieren. Sicher dagegen ist die durch die neue Briefsammlung zum ersten Male mitgeteilte Tatsache, dass

In

Chopin anerkennende Aeusserungen Fields ber sein Spiel nach Hause einem Brief vom Septbr. 1832 schreibt der Vater
:

mitteilte.

L'etonnement de Meierberg

(sicl)

du

te

faire

plaisir ainsi

que Tapprobation de

Field,

que tu desirais

si

ardemment connaitre."
jetzt nichts

Derselbe Brief spricht von Chopins projet d'aller au printemps prochain

bekannt war. Chopins erste Bekanntschaft mit Berlioz. Dieser war Ende 1832 aus Italien heimgekehrt. Am 12. Dezember 1832 veranstaltete er im Conservatoire ein Konzert, in dem er die (schon 1830 zum die Fortsetzung 1. Male aufgefhrte) epochemachende Sinfonie fantastique und dieses Werkes: Lelio o le retour la vie" vorfhrte. Wahrscheinlich war es Berlioz's glhender Bewunderer, Liszt, der die Bekanntschaft mit Chopin vermittelte. Das schon erwhnte Konzert zum Besten von Bedioz's Verlobter, Miss SmJthson, in dem Liszt und Chopins mitwirkten, fllt in diese Zeit. Berlioz blieb zeitlebens ein Bewunderer Chopin und hat an mehreren Stellen seiner Memoires Chopins mit warmen Worten gedacht. Chopin dagegen verkehrte zwar mit Berlioz^'), hatte aber, besonders in spteren Jafiren von ihm als Knstler keine sehr hohe Meinung. Chopin usserte zu seinem Freund Franchomme^-), er htte von Berlioz mehr erwartet, die Musik von Berlioz sei derart, dass man berechtigt sei, ihm die Freundschaft zu kndigen.
en Angleterre", worber bis
In die gleiche Zeit
fllt

Chopin mit Ferdinand Hiller zum niederrheinischen Unter der Leitung von Ferdinand Ries sollten dort zur Auffhrung kommen: Hndeis Deborah, Mozarts Jupiter- Symphonie und Teile der neunten Symphonie von Beethoven. Hiller war an den Veranstaltungen beteiligt, in sofern er zu dem Hndeischen Oratorium Begleitstimmen hinzugefgt

Im Frhling 1834

reiste

Musikfest nach Aachen.

und den Text

ins Deutsche bersetzt hatte. Fr das Ansehen, das Chopin schon damals genoss,

spricht es, dass der

Verleger Schlesinger ihm fr seinen Es-dur- Walzer (op. 18) 500 Fr. bezahlte Chopin war beim Antritt der Reise in Geldverlegenheit und half sich durch den

Verkauf des

Walzers.^'') Ein Brief Mendelssohns (23. Mai 1834), der auch in Aachen war, gibt Auskunft ber den Aufenthalt dort. Mendelssohn schildert die Begegnung mit Hiller und Chopin, spricht von Chopins herrlichem Klavierspiel, von den neuartigen Klangeffekten, die er der Klaviatur entlockt, tadelt aber eine gevisse Verzweiflungssucht und Leidenschaftssucherei" in Chopins Kom-

positionen.

Mendelssohn,
Dsseldorf.

Mit

nehmen Tag.

Hiller und Chopin fuhren von Aachen aus zusammen nach dem Akademiedirektor Schadow verbrachten sie dort einen angeHiller berichtet, wie Schadow gleich einem Propheten inmitten

seiner Jngerschar einherschritt

und Ehrfurcht

um
u.

sich her verbreitete (die Maler

a.

Lessing, Alfr. Rethel, Hildebrandt,

Bendemann

waren damals unter seinen


Schlern),
Gesellschaft

59

wie Chopin anscheinend ganz schchtern mitging; wie die ganze erstaunt aufhorchte, als Chopin Abends in Schadows Haus nach Hiller und Mendelssohn ans Klavier ging und nun in seiner Sprache redete. Am folgenden Tag fuhren die drei zusammen nach Kln, auf der Rheinbrcke nahm Mendelssohn Abschied, Chopin und Hiller fuhren nach Koblenz weiter.

Aus dem Jahre 1834 ist erA^hnenswert die Ankunft von Chopins Jugenddem Arzt Dr. Johann Matuszynski. Er war einer der wenigen, denen Chopin rckhaltloses Vertrauen schenkte. Rue Chaussee d'Antin Xo. 5 bezogen die Freunde eine gemeinsame Wohnung. Die Korrespondenz dieses Jahres wirft einige interessante Lichter auf Chopin. Schon vor Jahren hatte Eisner Chopin
freund,

zu einer Oper forderung

:

gedrngt,

er

wiederholte jetzt

(September 1834;
lese,

seine

Auf-

Alles,

was

ich ber

meinen lieben Friedrich hre und

bis jetzt ist mir alles

erfllt

mein Herz mit Freude;

ich

aber verzeihe meine Aufrichtigkeit:

noch nicht genug, mir, der

Dein

wenig verdienstvoller, aber glcklicher Lehrer der Harmonie und des Kontrapunkts war und einer Deiner besten Freunde und
Verehrer
bleiben
valle,

werde.

Whrend
ich

ich die

noch

lebe

in

hoc

lacrimarum

mchte

noch

.Auffhrung

Deiner

Oper erleben."

%^'}

Nach
infolge

Karasowskis
Briefes eine

Mitteilung
Zeitlang

soll

Chopin

dieses
einer

sich mit

dem

Projekt

Oper getragen haben.

Beglaubigte

Dagegen fehlt es nicht an glaubwrdigen Mitteilungen, dass Chopin bald in Erkenntnis seiner Mission sich aller Opernplne entschlug. Nach einer Erzhlung von Chopins Schler Mathias (von Niecks mitgeteilt) hat Chopin einmal
Nachrichten darber fehlen.

..4

dem Grafen Perthuis auf dessen Frage: Chopin, avec vos idees admirables pourquoi ne nous faitesvous pas un opera? das Folgende geantwortet:
Ah,

Ferdinand

Hiller.

monsieur

le

comte,

laissez-moi

ne

faire

que de

la

musique de piano; pour

faire

des operas je ne suis pas assez savant."

Mit

Disput

dem Dichter Mieckiwicz soll es ber die Opernfrage zu erregtem gekommen sein. Schliesslich mge man sich daran erinnern, was
selbst

Chopin im Jahre 1831

an Eisner ber

die

Opernkomposition schrieb.

Es

hat wenig Komponisten gegeben, die in der Produktion so viel Selbsterkenntnis

Selbstkritik entwickelten wie Chopin. Zeitlebens blieb er auf dem ihm heimischen Gebiete der Klaviermusik, immer gengte es ihm. ein kleineres Gebiet unumschrnkt zu beherrschen. In diesen Septembertagen erhielt Chopin von Hause schlimme Nachrichten. In No. 9 der neuen Briefsamxmlung berichtet Louise, dass Michel Skarbek, zu dem die Chopins seit vielen Jahren in freundschaftlichen Beziehungen gewesen waren, gestorben sei und sein ganzes \'ermgen einem jungen Taugenichts vermacht hatte. Nicolaus Chopin hatte Skarbek 20000 fl. geliehen und frchtete nun, das Geld zu verlieren, da er

und

gengende documents-' ber die Schuld besass. Die Verhltnisse im Vaterhause waren also keineswegs so gnstig, wie oft angenommen wurde, und des Vaters refrain": mettre quelques sous de cte-* war von Chopin nicht auf die leichte Schulter zu nehmen. In einem Briefe des Vaters vom April 1834 wird auch die ohnedies nicht glaubwrdige Behauptung bestritten, dass Chopin
nicht


der Verfasser

60

mit Chopin unterzeichneten Briefes sei, den Rellstab, der nach seiner allerdings ungerecht scharfen Kritik der ersten Pariser Publikationen erhalten hatte. Er ist in Rellstabs Zeitschrift ^Iris" (1834,

des

Berliner Kritiker,

No. 5)

33

a) abgedruckt.

Rellstab wird darin unsanft angefasst.

Rellstab druckte

den Brief mit der Aufforderung, Chopin mge mitteilen, ob er der Verfasser sei oder nicht. Der Brief ist ein Zeichen dafr, dass Chopin in Deutschland schon Chopin verschmhte es, darauf zu antworten, so dass eifrige Vorfechter hatte. mancher vielleicht in seinem Schweigen ein Zugestndnis der Verfasserschaft sehen konnte. Chopins Vater jedoch schreibt darber: ,.I1 parait que ces messieurs ignorent que tu as re9u une bonne education". Isabella schreibt mit grosser Freude ber die Replik eines gewissen Kallert auf Rellstabs Kritik. Sie berichtet auch, dass sie des Bruders Kompositionen tchtig studiere, insbesondere das op. 12. Beide Schwestern spielten Klavier. In der Saison 183435 spielte Chopin hufiger ffentlich als jemals vor oder nachher. In Berlioz's drittem Konzert im Conservatoire, am 7. Dezember 1834 spielte er eine Andante mit Orchester, wahrscheinlich das Larghetto aus dem. F-moll Konzert. Nach Liszt's Mitteilung an Niecks war Chopin sehr verletzt durch die khle Aufnahme von Seiten des Publikums. In demselben Konzert fhrte Berlioz seine Harold Symphonie, die Vehmrichter- und LearOuvertre auf. Am 25. Dezember wirkte Chopin neben Liszt, dem Violinisten Ernst u. a. in einem Konzert des Theoretikers Dr. Stoepel mit. Liszt und Chopin spielten Moscheies Grand duo quatre mains" und ein Stck fr 2 Klaviere von Liszt, wahrscheinlich das verloren gegangene Duo ber ein Thema von Mendelssohn, das im Jahre 1834 komponiert wurde. In emem Konzert im Pleyel Saal (22. Mrz 1835) trat Chopin mit Herz,, Osborne, Hiller, Reicha, Stamati, den Damen Lambert und Leroy auf. Wichtiger war das Konzert in der italienischen Oper, das wahrscheinlich am 5. April 1835 stattfand, zum Besten der polnischen Flchtlinge. Chopin spielte sein E-moU Konzert, ausserdem mit Liszt ein Stck fr 2 Klaviere von Hiller. Der Tenorist Nourr sang, von Liszt begleitet, Schubert'sche Lieder, das Orchester unter Habeneck's Leitung spielte die Ouvertren zu Oberon und Wilhelm Teil. Der Violinist Ernst, die Sngerin Falcon und andere jetzt kaum bekannte Knstler wirkten auch mit. Die Verstndnislosigkeit des Publikums besonders bei dieser Gelegenheit soll Chopin so aufgebracht haben, dass er spter nur selten, mit Widerstreben in ffentlichen Konzerten spielte. Liszt teilt folgenden Ausspruch Chopins mit:
.

,,Ich

hin nicht dazu geschaffen, Konzerte zu geben; die

Menge

ngstigt mich,

ihr

Athem

lhmt mich, ihre neugierigen Blicke

sind

mir

peinhch,

vor

den

unbekannten

Gesichtern ver-

stumme

ich."

Weniger bunt zusammengewrfelt

1)

ist

servatoriums-Konzertes (vom 26. April 1835)

Pastoral- Symphonie
3)

das Programm des einzigen Konin dem Chopin spielte:

von Beethoven. 2) Schubert's Erlknig, gesungen Scherzo aus der 9. Symphonie von Beethoven. 4) Polonaise precedee d'un andante spianato von Chopin. 5) Scene von Beethoven (wahr-

von

Nourrrit.

scheinlich

gesungen von Mlle. Falcon). ) Schlusssatz der C-mollIm vorhergehenden Konservatoriumskonzert hatte Liszt Weber's Klavierstck gespielt. Musikalische Ereignisse von Wichtigkeit waren in dieser Saison ausserdem die Erstauffhrungen von Halevy's Jdin", Auber's ,,Das eherne Pferd" und Bellini's ,,I Puritani". Besonders die letzt:

Ah

perfldo",

Symphonie

\'on

Beethoven.

61

genannte Oper wird Chopin's Interesse zweifellos in hohem Masse erregt haben. Er war mit Bellini gut bekannt, und hatte fr dessen Person und Musik viel Bellini's Xorma machte, wie Hiller erzhlt, auf Chopin einen ausserbrig.
ordentlich tiefen Eindruck.

Es mag

dies seltsam erhalten, dass

scheinen; doch
der

mge man daneben

tiefe

auch

Schopenhauer, der eine

Einsicht in das

Wesen

literatur

fr ein Meisterwerk der OpernChopin hatte schon von Warschau her eine Vorliebe fr die italienische Oper, wie berhaupt in Russland und Polen bis auf den heutigen Tag der Geschmack an der il.alienischen Oper dieser Epoche Zudem mgen auch persnnicht verschwunden ist. zwischen Berhrungspunkte liche und knstlerische

Musik

hatte,

Norma

erklrte-

ihm und

Bellini

italienische Kantilene spielt

vorhanden gewesen sein. Die ssse auch in Chopin's Werken

Schliesslich
ist

eine nicht unerhebliche Rolle.

ellini.

zu be-

denken, dass Bellini als junger Mann von kaum 33 Jahren starb (24. September 1835), und dass er im
persnlichen

Umgang

eine Knstlerpersnlichkeit sein

da wir nur die flchtigen Arbeiten seiner Jugend kennen und kaum ermessen, was seiner unbestreitbar glnzenden Begabung Das mag aber Chopin bei fortschreitender Entwickelung htte gelingen knnen.
mochte, deren Reiz uns verschlossen
ist,

im tglichen
titelten

Umgang wohl gesehen

haben.^^^j

In seinem
Bellini,

Knstlerleben''

be-

Buch, erzhlt Hiller interessante Zge von

dem Knstler in ihm sehr sympathisch erscheinen lassen. Aus der neuen Briefsammlung verdienen einige
die

kleine

Mitteilung. Am 9. Februar 1835 warnt Chopin vor den Verlegern, ber die sich Chopin seiner Gewohnheit gemss beklagt hatte. Eine kleine Idylle aus dem Vaterhause entwirft Louise: Ich wnschte Du knntest bei einem unserer Hauskonzerte Zywnj' am Klavier muss die Palme zuerkannt zugegen sein.

Zge

der Vater

werden.

Papa
die

spielt

die erste
die

Geige,

Barcinski

(spter Gatte
kleine

von

Isabella

zweite;

(Louise's Shnchen) schlgt

Grossmama singt, und der mit den Hnden den Takt."

im
1),

Ferner heisst es:

,,

Deine Mazurka,

in der es

dritten Teil
ist

bum, bum, bum

bei

geht (wahrscheinlich op. 17,

No.

auf einem Ball

fort

den

Felix Mendelssohn- Bartholdy.

Zamoyskis den ganzen Abend lang

gespielt).

in

einem

gespielt worden.

(N. B. es scheint, dass sie hier Furore macht,

besonders im Varietetheater

vom ganzen

Orchester

Mazurka ist im Grunde genommen doch mehr fr das Ohr, als zum Tanzen gemacht .... man kann sie jetzt berall hier hren, sie ist allgemein in der Mode. Sage mir doch, ob Du dabei einen Tanz im Sinne gehabt hast."

Was

sagst

Du

dazu, Dich so profaniert zu sehen, denn diese

sandt hatte, besonders von

Ferner wird von den Geschenken gesprochen, die Chopin nach Hause gedem Ring fr die Mutter. Auch in dieser Hinsicht

war Chopin immer

zahlreiche

freigebig. Er sandte bis zu seinem Tode immerwhrend Gelegentlich Geschenke nach Haus, oft kostbare Gegenstnde. (z. B. neue Briefsammlung No. 7, 12. Dezember 1845) erfahren wir interessante Einzelheiten. Chopin schreibt:
Ich sende

Euch zwei Bcher, das

alte

(nach Raphael, Rubens, Le Poussin) fr Luise und Isabella

und neue Testament, mit englischen Gravren Fr Anton (den Schwager), der

keine Kinder
hat,

62

mit Zeichnungen

habe

ich

ein
. . .

kleines
fr

Bndchen

von

Gavarni

bestimmt:
sind

dessins

des

enfants

terribles

Calasante

(Jedrzejewicz, seinen andern Schwager)

die Sprichwrter

mit Ilkistrationen

von Grandville".

Die Mutter

schreibt

1845:

Ich

danke

Dir fr

alle

die

Geschenke, die

Du

mir bei jeder Gelegenheit sendest."

den Briefen von 1834 und 35 ist wiederholt die Rede von Chopins drittem Konzert. Damit ist wahrscheinlich das spter als op. 46 verffentlichte Allegro de concert gemeint. Niecks vermutet, dass ein geplantes Konzert fr 2 Klaviere vom Jahre 1830 den Keim des op. 46 enthalte, ohne jedoch diese Vermutung im geringsten sttzen zu knnen. Sicher ist es jedoch durch die vorliegende Briefstelle bezeugt, dass Chopin in den Jahren 1834 und 35 mit dem Stck beschftigt war. Die Jahre von ungefhr 183335 scheinen fr Chopin die glcklichsten gewesen zu sein. Er hatte eine grosse Position errungen, stand als Komponist wie als Pianist an erster Stelle, freute sich seines Lebens. Seine pekuniren Verhltnisse waren gut, Liebesschmerzen drckten ihn nicht bis zu seinem missglckten Heiratsplan im Jahre 1836, auch seine Gesundheit scheint sich gebessert zu haben. Wenigstens erfahren wir keine Klagen und zwei Zeugnisse sprechen fr die Annahme. Ein Landsmann, Orlowski, schrieb 1834 nach Hause
In

Chopin ist gesund und krftig; er verdreht allen Franzsinnen die Kpfe, und die Mnner sind eiferschtig auf ihn. Er ist jetzt in der Mode und sehr bald wird die feine Welt "'^ Handschuhe la Chopin tragen. Nur die Sehnsucht nach dem Vaterland verzehrt ihn".

Ahnlich schreibt Chopins intimer Freund, Johann Matuszynski, 1834, der zusammenwohnte, der ihn also tglich beobachten konnte und als Arzt wohl einen Blick fr das Krankhafte gehabt htte
mit Chopin
Er
ist

stark

und gross geworden, kaum habe

ich ihn wiedererkannt".

Orlowski von Chopins Sehnsucht nach dem Vaterlande spricht, so ist das nicht als Phrase aufzufassen. Von jeher war den Polen ein sehr starkes Nationalgefhl eigen. Aber gerade in jeren Jahren, als Polen den letzten Rest der Unabhngigkeit verloren hatte, nach der Niederwerfung des polnischen Aufstandes durch Russland, war bei der polnischen Jugend das Heimatsgefhl noch gesteigert. Auch Chopin war ein glhender Patriot.

Wenn

Whrend der ganzen Pariser Zeit, fast 20 Jahre lang, blieb er im regsten Verkehr mit seinen Landsleuten. Er wurde Mitglied des polnischen Klubs in
Paris, der polnischen

literarhistorischen

Gesellschaft,

hrte

spter die Vortrge

seines berhmten

Landsmannes Mickiewicz ber

der
fern

slavische Literatur
er
die

am

College

de

Zu Gunsten manchen Konzerts. Auch

France.3^)
naturalisierte
er

Emigranten verwendete

Einknfte so

vom Vaterlande blieb er immer ein Pole, man es bei Ansiedlern im fremden Lande so oft findet. Merkwrdig ist der Zusammenhang zwischen Chopins Werken und den Arbeiten der polnischen Dichter. Man versteht Chopin besser, wenn man
sich
nicht,

wie

kennt,

haben.

und andere Romantiker geschrieben Musiker auch steht, geistig ist er ein Genosse der polnischen Romantiker, mchte man ihn fast ihrer Schule zurechnen. Das grosse Thema fr sie alle war die Trauer um das Vaterland. Das nationale Gefhl zieht sich durch fast alle Kompositionen Chopins, nicht nur diejenigen, in denen er ostentativ als Pole auftritt, wie die Polonaisen und Mazurkas. Die geistige Gemeinschaft geht noch weiter. Chopin ist durch Dichtungen von Mickiewicz, Slowacki und anderen zu manch einem bedeutenden Werk angeregt

was

die Mickiewicz, Slowacki, Ujejski

isoliert

So

Chopin

als

63

worden. Es lassen sich die merkwrdigsten Parallelen ziehen zwischen gewissen Stcken Chopins und den Dichtungen der ihm befreundeten Literaten, Uebereinstimmungen, die ganz unabhngig von einander, ganz unbewusst entstanden hnwaren, und die nur erklrlich sind durch nahe geistige Verwandtschaften liche lunplindungen fanden hnlichen Ausdruck, korrespondierende Gestaltung.

Chopins Kompositionsttigkeit whrend der ersten Pariser Zeit beIn den nicht viel bestimmtes darber sagen. erhaltenen Briefen ist von Kompositionen nicht viel die Rede. Nur einmal (neue Briefsammlung, lo. Septbr. 1832) erfahren wir von einer nicht nher bezeichneten Polonaise und Mazurka, die er nach Warschau sendete mit einem Brief an seinen Schwager Jedrzeiewicz, in dem er seinem Bedauern Ausdruck
trifft,

Was

so lsst sich im einzelnen

gibt,

dass er bei der bevorstehenden Hochzeit

seiner Schwester Louise mit Jedrzeiewicz nicht

anwesend sein knne. Der Zeitraum Ende 1832 und das Jahr 1833 bildet jedoch in seiner Komponistenlaufbahn usserlich einen Abschnitt. Erst von dieser Zeit an wurde er weiteren Kreisen als Komponist bekannt. Um
ein richtiges Urteil zu gewinnen,
ist

es ntig,

zu erinnern, was bis jetzt nicht allgemein bekannt war, dass eine grosse Reihe erst spter verffentlichter Kompositionen schon vor der Ankunft in Paris entstanden war. Als 21 jhriger hatte Chopin 1831 schon geschrieben die Konzerte op. 11 und 22, die Konzertstcke op. 2, 13, 14. Aber auch die Mazurkas op. 6, 7 und 17, die Nocturnes op. 9 und die ersten zwei aus op. 15. der Walzer op. 18, liector Berlioz. das H-moU-Scherzo op. 20, die erste Ballade op. 23, eine Reihe der Etden, einige Preludes u.a. existierten schon. Wenige Komponisten konnten im Alter von 21 Jahren eine solche Reihe bedeutender Kompositionen aufweisen, hchstens Mozart, Schubert
sich daran

und Mendelssohn kmen vergleichsweise

Seit

in Betracht.

der Verffentlichung einiger

des op. 2 in
beginnt
die

Jugendkompositionen in Warschau und Wien (1830) war nichts von ihm erschienen. Im Dezember 1832
der
Publikationen,
die bis in
die

Reihe

Mitte der vierziger Jahre

Die Quatre mazurkas op. 6 (der Grfin ziemlich stetig fortgefhrt werden. Pauline Plater gewidmet) und die Cinq Mazurkas op. 7 (einem Herrn Johns gewidmet) erschienen in diesem Monat. Im Jahre 1833 wurde eine stattliche Anzahl von Kompositionen gedruckt, nmlich op. 9, Trois Nocturnes (Mme.
:

Camilla Pleyel gewidmet),

op. 8,

gewidmet), op. 10, Douze Grand Concerto in E-moU (Kalkbrenner gewidmet), B-dur (der MUe. Emma Horsford gewidmet). Ein lsst sich fr op. 12 angeben. Es muss in der 2. standen sein, denn Herolds Oper Ludovic", der

Premier Trio (dem Frsten Anton Radziwill Grandes Etudes (Franz Liszt gewidmet), op. 11,
op. 12, Variations brillantes,

sicheres

Entstehungsdatum
ist,

Hlfte des Jahres 1833 ent-

das

Thema entnommen

Mai 1833 zum ersten Male aufgefhrt. Diese Variationen sind eigentlich den frhen Kompositionen Chopins viel nher verwandt als man der Zeit ihrer Entstehung nach erwartet htte. Sie sind elegante Salonmusik,
16.

wurde am

freilich

64

wie
sie

im

Einzelnen

von solcher

Feinheit,

eben nur Chopin bieten

konnte.

Schumann

bespricht sie

zusammen

mit einer

Menge

Variationen von

Osborne, Kalkbrenner, Dhler, Schunke, Novvakovvsky. Er sagt Sie gehren smtlich dem Salon oder dem Konzertsaal an und halten sich, das letzte Heft ausgenommen (Chopin), von aller poetischen Sphre weit entfernt. Denn auch in diesem Genre muss Chopin der Preis zuerkannt werden. Jenem grossen Schauspieler gleich, der auch
als Lattentrger

ber

das

Theater

gehend,

vom Publikum
;

jubelnd empfangen

er

seinen

hohen Geist

in keiner

Lage verleugnen
in keinen

was

ihn umgibt,

wurde, kann nimmt von ihm an und

dass die Variationen,

fgt sich, noch so

sprde, seiner Meisterhand.

Im brigen versteht

sich,

zu

seinen Originalwerken

genommen,

Anschlag gebracht werden knnen.''

Ein besonders hbscher Einfall ist die zweite Variation, ein prickelndes Scherzo von merkwrdig graziser, liebenswrdig koketter Rythmik. Alan beachte auch das schmachtende dolcissimo am Schluss der Variation.*)

Im Jahre 1834 erschienen:

op.

op.

15,

3 Nocturnes

(Ferd. Hiller gewidmet);

sie

16 Rondeau

(an Chopins Schlerin Caroline

Hoffmann ^"1,

war schwer

leidend

und

starb

Chopin ihren Tod

eine
italienische

1834; es ging das Gercht, dass hoffnungslose Liebe zu beschleunigt habe); op. 17, 4 Mazurkas (an Mme. Lina Freppa,
bei der

Chopin verkehrte; Hiller beschreibt in seinem den er mit Chopin und Bellini bei ihr verbracht hatte); op. 14 Krakowiak, grand Rondeau de Concert (an die Frstin Adam Czartoryska) op. 18 Grande Valse brillante (an Mlle. Laura Hosford) und op. 19 Bolero (an die Comtesse de Flahault). Der Bolero op. 19 und das Rondo op. 15 gehren dem Stil nach mit den Variationen op. 12 zusammen. Der Bolero zeigt mancherlei Anklnge an die Konzerte und mag gleichzeitig mit ihnen entstanden seiiq. Er gehrt nicht gerade zu Chopins bedeutenden Werken, ist aber ein farbenreiches Stck. Schumann spricht davon in einer witzigen und phantasievollen Kritik: Bericht an Jeanquirit in Augsburg ber den letzten kunsthistorischen Ball beim Redakteur * Frl. Beda fngt soeben den Bole'ro an Du kennst diese zarte, liebetrunkene ,.
Knstlerleben" einen frhlichen Abend,
;
:

Dame,

Komposition,
haltung."

dies

Bild

von

sdlicher Glut

und Schchternheit, von Hingebung und Zurckop. 16.

Weniger wertvoll ist das Rondo und gar nicht Chopinsch. Das sehr
eine
bei

Die langsame Einleitung

ist

gan,^

weitlufige Es-dur-Rondo enthlt gewiss

aber nichts, das man nicht an anderem Ort und kunstvoller ausgefhrt finden knnte. Im Sommer 1835 kam Chopin wieder durch Deutschland, um mit seinen Eltern in Karlsbad zusammen zu treffen, wo der Vater die Kur gebrauchte. No. 2 der neuen Briefsammlung (16. August 1835) ^'on Xicolaus und Frederic Chopin gemeinsam in Karlsbad geschrieben, bezeugt die Freude ber das Wiedersehen, gibt jedoch keine nennenswerten Nachrichten inbetreft des Aufenthalts. In einem spteren Brief Chopins (No. 13 der neuen Sammlung, Edinburgh 19. August 1848) wird auch ein Aufenthalt in Tetschen erwhnt, von dem die Biographen bisher nichts wussten. Er muss in das Jahr 1835 fallen, whrend der Rckreise von Karlsbad. Der Weg Chopins fhrte zunchst nach Dresden. Dort traf er mit der Familie Wodzinski zusammen, die schon von Warschau

Menge schner

Stellen,

Chopin

viel interessanter

*)

Die Mazurkas op. 6 und

7,

die

Stelle

im Zusammenhang mit
17,
18.

den

anderen Stcken

Nocturnen op. 9 und Etden op. 10 sollen an anderer ihres Genre behandelt werden, wie auch

op.

15,


schliesst

65

gehrte.

her zu seinem vertrauteren Freundeskreise

sich eine Liebesaffaire Chopins,

An

diese

Zusammenkunft

den Maria Wodzinska um diese Zeit diese Angelegenheit wussten die Ueber hatte. genommen vollstndig gefangen Die neue Briefsammlung Biographen bisher nur unbestimmtes mitzuteilen. jedoch, wie auch neuere Forschungen polnischer Schriftsteller klren den Sachverhalt fast vollstndig. Da die entscheidende Wendung in der Sache erst ein Jahr spter eintrat, so sei erst spter im Zusammenhange davon gesprochen. Von Dresden aus machte Chopin einen kurzen Besuch in Leipzig (Anfang Oktober 1835). Ueber den Leipziger Aufenthalt gibt es einen Bericht der als Schler Wiecks mit Chopin in des Klavierpdagogen E. F. Wenzel^'' Berhrung kam. Friedrich Wieck, der Vater der damals berhmtesten Pianistin Clara Wieck, der sptere Schwiegervater Robert Schumanns, hatte sich um die Verbreitung der Chopinschen Kompositionen grosse Verdienste erworben. Aus Schumanns Lebensgeschichte ist dieser ebenso hervorragende Pdagoge wie Er war beschrullige Kauz zur Genge bekannt. leidigt, dass Chopin ihn nicht als ersten besucht rhatte, und als nun Mendelssohn mit Chopin zu ihm kam, versteckte er sich im Nebenzimmer, ohne Chopin zu begrssen. Chopin traf in Wiecks Wohnung Clara Wieck, Robert Schumann und einige Schler Wiecks an. Hauptschlich war ihm an der Bekannt',

schaft

mit

Clara

gelegen.

Sie

spielte

ihm unter

Fis-moUSonate (op. 11) vor. Chopin spielte sein Es-durNocturne op. 9, No. 2 zum allgemeinen Entzcken dabei konnte Wieck es sich der Zuhrerschaft nicht versagen, zu horchen und durch die ein wenig
gerade
vollendete
;

anderem Schumanns

geffnete

Tr hindurchzublicken.
die

Was

Leipziger Zuhrer,

sicherlich

komist
^"'^^'

Friedrich Wieck.
""*'"
^^"^''

nptpntp Rpnrtpiler

ber Chonins Sniel mitteilen

*'"" ^-

^^'*"^'''

""

"''"'"

'^**

von grsstem Interesse. Mendelssohn schreibt am Oktober 1835 einen langen Brief unter dem Eindruck von Chopins pianistischen Leistungen. Er nennt Chopin einen vollendeten Virtuosen, drckt seine Freude darber aus, dass er endlich einmal einen grossen Knner gefunden habe, jemanden, der eine ausgesprochene Richtung habe, erzhlt von dem Erstaunen der Leipziger, als Chopin sich beim Spiel seiner Etden und seines Konzerts wie ein Wirbelwind gehen Hess, spricht von dem bezaubernden Eindruck, den Chopin auf ihn gemacht habe. Seiner Schwester Fanny, die Chopin kurz vorher in Marienbad gehrt hatte, hlt er vor, dass sie Chopin nicht gengend wrdige. ^^)
* Frankfurt
a.

m.

6.

hat sich mehreremal ber Chopins Spiel geussert, Oktober 1835 ganz kurz in der Neuen Zeitschrift fr Musik, wo er von Chopins Spiel sagt, es sei einzig wie seine Kompositionen, viel ausfhrlicher bei einer Besprechung der Etden op. 25 im Jahre 1837:

Auch Robert Schumann

einmal

am

6.

,Wie
wie

durfte

denn dieser

in

unserm Museum
So
oft

fehlen,

auf den wir so

seine

oft

schon gedeutet,

auf einen seltenen Stern

in

spter Nachtstunde!

Wohin

lange, wie glnzend noch,

wer weiss es?

er sich

Bahn geht und fhrt, wie aber zeigte, wars dasselbe tiefdunkle
sie

Glhen, derselbe Kern des Lichts, dieselbe Schrfe, dass ihn htte ein Kind herausfinden mssen.
Bei diesen Etden

kommt

es mir sehr zustatten,

dass

ich

meist von Chopin selbst gehrt,


und sehr
la

66

mir Florestan dabei ins Ohr.

diese
die

Chopin

spielt er selbige* flsterte

Denke man

sich,

eine Aeolsharfe htte alle Tonleitern

und

es wrfe

Hand des Knstlers

in allerhand

Grundton und eine phantastischen \'erzierungen durcheinander, doch so, dass immer ein tieferer Kein seines Spiels. weich fortsingende hhere Stimme hrbar, und man hat ungefhr ein Bild
geworden, die wir von ihm gehrt, und Man irrt ein Gedicht als eine Etde. mehr erwhnt, As-dur so sei hren lassen; es war mehr aber, wenn man meint, er htte da jede der kleinen Noten deutlich neuem in die Hhe gehoben; aber ein Wogen des As-dur- Akkordes, vom Pedal hier und da von Melodie, wundersame, und nur Tnen grossen in man vernahm hindurch Harmonien die durch eine Tenorstimme aus den Akkorden in der Mitte trat einmal neben jenem Hauptgesang auch hervor. Nach der Etde wirds einem wie nach einem sel'gen Bild, im Traume

Wunder

aber, dass

uns gerade

die Stcke die liebsten

in

denn vor allem die erste

deutlicher

gesehen,

das

man,

schon

halbwach,

darber und loben gar nicht.

falls

noch einmal erhaschen mchte; reden Hess sich wenig Er kam alsbald zur anderen in F-moll, die zweite im Buch, eben-

eine, in der sich

leise,

und

einem seine Eigentmlichkeit unvergesslich einprgt, so reizend, trumerisch etwa wie das Singen eines Kindes im Schlafe ....''
sei

Noch einmal
.

seiner Tnzerin auf Rede auf Chopin.

Schumann zitiert. In dem kunsthistorischen

Ball

einer fingierten Unterhaltung mit beim Redakteur" kommt die

Und Sie kennen Ihn?" Ich gab zu. Und haben ihn gehrt^" Ihre Gestalt ward immer Und haben ihn sprechen gehrt?" Und wie ich ihr jetzt erzhlte, dass es schon ein hehrer. und wie unvergesslich Bild gab, ihn wie einen trumenden Seher am Klavier sitzen zu sehen, wie er die heilund vorkme, Traum erschaffene ihm von wie der Spiele seinem bei sich man
lose Gewohnheit

habe,

nach
sich

dem Schluss
gleichsam

jedes Stckes

mit

Klaviatur

hinzufahren,

mit

Gewalt

von

seinem

einem Finger ber die pfeifende Traum loszumachen, und

ngstlich-freudiger an mich

wie er sein zartes Leben schonen msse,

schmiegt

sie sich

immer

und wollte mehr und mehr ber

ich Dich, aber in dieser

ihn wissen.

Chopin, schner Herzensrbber, niemals beneidete

Minute wahrhaft stark."

Chopin auch im Hause der Frau Henriette Voigt, der Freundin Mendelssohns und Schumanns, der Schumann nach ihrem Tode (1839) einen schnen Nachruf widmete. Er teilt darin auch Fragmente aus ihren Tagebchern mit, deren eines hier zitiert sein mge, obschon es erst nach Chopins zweitem Besuch im folgenden Jahre geschrieben ist, am 13. September 1836:
In Leipzig
spielte

und
mich

neue Etden
seltsam an.
mit:

Gestern war Chopin hier und spielte eine halbe Stunde auf meinem Flgel noch interessanteres Spiel interessanter Mensch von sich

Phantasie

dem

es griff

Die Ueberreizung seiner phantastischen Art und Weise

hielt

teilt

sich

Scharf-

hrenden

ich

ordentlich

den Atem

an

mich.

Bewundernswert

ist

die Leichtigkeit,

mit der diese samtenen Finger ber die Tasten gleiten, fliehen, mchte ich sagen.
entzckt,
ich

Er hat mich

mich

freute,

kann war

es nicht leugnen, seine

kindliche,

auf eine Weise,

natrliche Art,
die

die

mir bis jetzt noch fremd war.

Was

er

im Benehmen wie

im

Spiel zeigte."

Auf
Aufenthalt

der Rckreise
in Heidelberg.

nach

Paris,

im Oktober 1835,

nahm Chopin kurzen

Schlers Adolf
als

Dort
spter

besuchte

er die Familie seines

Guttmann, der bis zu Chopins Lebensende

Lieblingsschler Chopins

um

ihn war,

und von dem

einem

noch oft die Rede sein wird. Schriftliche Mittellungen einer Schwester Guttmanns, die damals als Kind im vterlichen Hause Chopin sah, bezeugen den ausserordentlichen Eindruck, den Chopins Persnlichkeit auf den Vater wie die Schwestern Guttmanns machte. Der Vater behandelte Chopin nicht wie einen Prinz oder Knig, sondern wie ein diesen berlegenes Wesen. Die Kinder hielten den Eindruck einer unvergleichlichen Lichtgestalt, einer verklrten poetischen Erscheinung noch Jahrzehnte spter fest.^^)

Gegen

vom

18.

Mitte Oktober war Chopin wieder in Paris. In der Gazette musicale Oktober 1835 wird von seiner Rckkehr gesprochen.

Bedeutung
nicht.

67

Die Saison 1835/36 verbrachte Chopin in Paris. Ereignisse von besonderer fr ihn werden nicht gemeldet. In ffentlichen Konzerten spielte er

Doch

ist

gerade

diese Saison

wegen

Anzahl musikalischer Ereignisse von Bedeutung. Am 29. F'ebruar 1836 fand die erste Auffhrung von Meyerbeers Hugenotten mit ungeheuerem Erfolg statt. Ueber Chopins Beziehungen zu Aleyerbeer wird berichtet, das Chopin sich aus Meyerbeers Musik nicht viel machte, aber doch gern mit Meyerbeer verkehrte'"'), obschon er sonst zu Juden wenig Zuneigung hatte.
einer
Einmal fand zwischen beiden ein heftiger Auftritt
statt.

Lenz

erzhlt

aus den vierziger Jahren"), dass

als

Meyerbeer einmal
Unterricht hatte.

eintrat,

er

(Lenz)

bei

Chopin

Er

spielte die

C-dur-Mazurka op. 33

Das

ist

^|^

Takt, sagte Mej'erbeer.

Es

ist ^j^,

erwiderte

Chopin, Hess das Stck wiederholen und schlug mit dem

Bleistift

Takt dazu.
^/j.

Meyerbeer
Sie

blieb bei

-/^,

Chopin

rief

rgerlich

Geben

mir das Stck als Ballett fr

meine neue Oper, sagte Meyerbeer, dann werde ich es

beweisen.

Nun wurde Chopin wtend,

stampfte mit
3.

spielte die

MaRobert Schumann.

zurka selbst mehreremal,

Takt

und

schrie

1,

2,

dem Fuss den Meyerbeer war nicht zu

berzeugen.

Chopin

geriet

vor

Wut

ausser

sich,

die beiden

gingen im Zorn auseinander.

fr

Solche Ausbrche des Zorns kamen bei Chopin, der das ussere Dekorum gewhnlich sorgsam wahrte, selten vor. Man muss sich wundern, dass sie bei einer so leidenschaftlichen Natur so selten waren. Chopin hatte jedoch ein anderes Ventil zum Entladen seines Missvergngens: seine Spottsucht, einen feinen Sarkasmus.
Liszt nennt ihn: einen feinen connoisseur en
raillerie" und einen geistreichen Sptter: ein ander Mal spricht er von ihm als .,ombrageux",

und auch Marmontel bezeichnet Chopin als temperament sauvage." *^) Andere Ereignisse der Saison, die Chopin sicherlich interessiert haben, waren die Konzerte zweier polnischer Knstler, des Violinisten

Lipinski und des Xylophon-Virtuosen Gusikow,

den sogar Mendelssohn schtzte. Beide spielten mit sehr grossem Erfolg. Noch grsseres Aufsehen erregten die Konzerte des Klaviervirtuosen Sigismund Thalberg. Thalberg war
der Mann des Tages. Sein Spiel erregte solche Begeisterung, dass sogar Liszt, der damals mit
Clara Wieck.

der Comtesse d'Agoult in der Schweiz weilte,

seinen Ruf besorgt war, wie es scheint. Thalberg zu hren, kehrte er im April 183 nach Paris zurck, gerade einen Tag nachdem Thalberg abgereist war. Nun gab Liszt mit enormem

um

Um


Erfolg
Liszt
die

68

seine

Konzerte

und
in

fr Thalberg.

und es bildeten sich zwei Parteien im Publikum fr Im Dezember 1836 hatten die Pariser den Genuss,

Rivalen in einem Konzert zu hren zum Besten der italienischen den Salons der Frstin Belgiojoso. Kurze Zeit darauf, im Jahre 1837, erschien in der Gazette Musicale'" eine Besprechung der Kompositionen Thalbergs aus Liszts Feder, die Liszt allerdings keine grosse Ehre macht. Persnliche Invektive ber die sachliche Kritik hinaus zeigt, wie sehr Liszt Schumann schtzte den Pianisten in Thalberg einen gefhrlichen Rivalen sah. Thalberg ungemein hoch'*^), Chopin allerdings hatte eine recht geringe Meinung von Thalberg.'''*; Es ist aber auch hier daran zu erinnern, dass Chopins Meinung ber andere Musiker von ganz absonderlicher Art war, rein subjektiv aus Sympathie oder Antipathie entsprang, und nur mit Vorsicht als obAllenfalls kann man jektives, sachliches Urteil aufgenommen werden darf. bei Chopins Lieblingen sehen, warum sie bevorzugt sind, aber schwerlich bei Der persnliche allen, die er ablehnte, den Anlass des Missfallens ergrnden. Verkehr zwischen Thalberg und Chopin war kaum mehr als oberflchlich. Aus der neuen Briefsammlung seien ein paar auf den vVinter 1835 36 bezgliche Stellen hier erwhnt. In einem Brief der Schwestern vom 15. Dezbr. 1835 ist die Rede von einem enragierten Bewunderer Chopins in Warschau (dem Bruder eines gewissen Brykczynski), dem Louise ein Autograph Chopins geschenkt habe etwas gutes ... ein Lied das kleine Pferd." Es ist damit eins der polnischen Lieder gemeint, von denen Chopin eine ganze Anzahl im Lauf der Jahre komponierte. Nach seinem Tode wurden 17 davon verffentlicht, es gab aber zweifellos noch mehr, die, wie Liszt berichtet, in Polen verbreitet waren und nie gedruckt wurden, oder wenigstens Zu den letzteren scheint das hier erwhnte Lied nicht unter Chopins Namen zu gehren, das bisher von keinem Biographen genannt worden ist. Aus spteren Jahren wird an anderer Stelle ein hnliches Beispiel anzufhren Am 9. Januar i8j6 schreibt der Vater, dass in Warschau seit sein. Wochen das Gercht gehe, Chopin sei schwer erkrankt. Das Gercht scheint jedoch unbegrndet gewesen zu sein. In einer Nachschrift an Jan Matuszynski Ferner bittet der \'ater diesen, auf Chopin einzuwirken, dass er sich schone. heisst es: Der Aufenthalt, in Karlsbad war so angenehm, wieso sind in Daraus ist vielleicht der Heidelberg so unangenehme Folgen erschienen.?" Schluss zu ziehen, dass Chopin in Heidelberg einen Krankheitsanfall erlitten Viel wichtiger sind jedoch die Hindeutungen auf Chopins Liebesaffre, hat. die nun im Zusammenhang betrachtet werden muss. Die 3 Brder Wodzinski waren Pensionre des Vaters Chopins gewesen und von Jugend auf mit Chopin befreundet, der sie mehrere Mal auf ihrer Besitzung Sluzewo besuchte. Dort wurde er auch mit der Schwester Maria bekannt. In einem Brief an einen der Wodzinskis, die damals in Genf weilten (18. Juli 1834), erinnert Chopin daran, wie er als Kind mit Maria spielte; er erwhnt eine Komposition der Maria, Variationen, die sie ihm gesandt hatte, erzhlt, wie er ber das Thema dieses Stckes improvisiert habe ,,Ich nehme mir die Freiheit, meiner schtzenswerten Kollegin, Frl. Maria, einen Walzer zu senden, den ich soeben verffentlicht habe." Im Jahre 1835 erhielten die freundschaftlichen Beziehungen einen weiteren Anstoss dadurch, dass Anton Wodzinski nach Paris kam und dort mit Chopin viel verkehrte. Im Herbst 1835 weilten die Wodzinskis in Dresden und Chopin besuchte sie auf der Rckreise

beiden

Armen

G9

von Karlsbad. Hier entspann sich nun ein Liebesverhltnis zwischen Chopin und Maria Wodzinska. Ueber diese Angelegenheit sind mehrere Berichte vorhanden Graf Wodzinskis Buch Les trois Romans de Frederic Chopin", Karasovvskis Bericht in seiner Biographie und Niecks' Kritik der Karasowskischen Darstellung. Die neue Briefsammlung klrt die Angelegenheit so weit auf, dass man sagen kann, Karasowski komme der Wahrheit am nchsten, obschon Niecks in manchen Punkten Karasovvskis Darstellung mit Recht bemngelt. Es kann jetzt als ziemlich sicher gelten, dass Chopin die teste Absicht hatte, Maria Wodzinska zu heiraten, und dass sie ihm tatschlich so gut
:

wie versprochen, wenn nicht frmlich v'erlobt war. Am 28. Februar 1835 schreibt Maries Muiter von Genf an Chopin und Der nchste Brief ist von Marie bittet um ein Autograph fr ihre Sammlung. selbst in Dresden, September 1835, kurz nach Chopins Abreise geschrieben. Daraus geht hervor, dass der As-dur- Walzer (als op. 69 No. i nach Chopins Tode verffentlicht) fr Marie komponiert und ihr schon in Dresden im Manuskript gegeben wurde, nicht erst spter aus Paris an sie gesendet wurde, wie Niecks angibt. Chopins Eltern waren in den
eingeweiht und waren geneigt des Sohnes Absichten zu untersttzen. Am 9. Januar
Heiratsplan

1836
seinen

schreibt

der

Vater

(neue

Sammlung) ber
nach

Dresden zu den Wodzinskis zu besprechen: Aber Gesundheit ist ntig und Geld, und Du musst an beides denken." Chopins Mutter kam jedoch nicht nach Dresden. Chopin reiste im Sommer 1836 allein nach Marienbad, wo er wieder mit den Wodzinskis zusammentraf. Der Inhalt der neuen Briefe stellt es ziemlich sicher, dass Chopin im August 1836 seinen HeiratsMeyerbeer. antrag gemacht hat, und dass sowohl Marie wie auch ihre Mutter zustimmten. Der Vater Maries jedoch musste erst gewonnen werden, und zu diesem Zweck hielt es Maries Mutter fr ratsam, vorlufig ber die Sache zu schweigen, auch Chopins Eltern gegenber. In ihrem Brief an Chopin vom 14. September 1836 aus Dresden schreibt sie: ich werde nichts von dem Vorabend sagen (an dem Chopin sich erklrt hatte) Sie knnen jedoch meiner Sympathie sicher sein; um meinen Wunsch zu erfllen Nach seiner Abreise von Marienbad machte Chopin ist diese Vorsicht ntig." ^^)
Plan,

Chopins

Mutter

senden,

um

die Heiratsangelegenheit mit

wiederum einen kurzen Besuch in Leipzig und war dort mit Schumann "^) zusammen. Die schon zitierte Tagebuchnotiz der Frau Henriette Voigt bezieht sich auf diesen Aufenthalt. Er wre wohl kaum in der Laune gewesen, in Leipziger Privatkreisen Besuche zu machen und dort zu spielen, wenn seine Hoffnungen, wie Niecks abnahm, unmittelbar vorher wren zerschlagen worden. Aus den folgenden Monaten seien aus den Briefen der Wodzinskis an Chopin einige Einzelheiten mitgeteilt. Die Mutter Wodzinska ist auf Chopins Wohlbefinden bedacht. Am 2. Oktober werden wiederholt Pantoffel erwhnt, die Marie fr Die Mutter bittet um einen neuen Chopin sendet, auch wollene Strmpfe. Roman fr Marie. In einem kurzen Postskriptum von Marie heisst es: Adieu bis zum. Mai oder Juni sptestens-'. Chopin wird mehreremal um Autographe be-

70

rhmter Mnner angegangen, die er bei seinem Verkehr in den ersten Pariser Ueber die P'rderung der Kreisen wohl mit Leichtigkeit beschaffen konnte.
Heiratsangelegenheit erfahren wir nichts.

Die Sache zerschlug

sich

allmhlich

aus Grnden, die im einzelnen nicht bekannt sind. Freilich ruhte der ganze Plan auf schwachen Fssen. Chopin hatte kein Vermgen, hatte auch von Hause aus nichts zu erwarten; er war auf den Verdienst angewiesen, den ihm Unterrichtsstunden und seine Kompositionen abwarfen, und dieser gengte zwar, um ihm selbst ein behagliches Leben zu sichern, aber kaum, um einen Hausstand in Paris zu grnden, den ein v'erwhntes Edelfrulein als standesgemss ansehen mochte. Zudem verstand Chopin niemals zu sparen. Nun knnte

man

glauben, dass eine grosse Liebe

und

eine

reiche Alitgift

wohl zu glcknicht

lichem Hausstand htten fhren knnen,

die Vorsicht

aber einmal

war

die Liebe

so

gross, wenigstens nicht auf Maries Seite,

und dann

lsst

der Mutter Wodzinska bei der Verlobung vermuten, dass der Vater der Braut die ganze Angelegen-

mit wenig freundlichen Augen betrachtete und in punkto Mitgift wohl nicht zu grossen Opfern bereit war. Chopin muss ber das Fehlschlagen seiner Aosichten schweren Kummer empfunden haben. Auf dem Bndel Briefe der Wodzinskis an ihn steht von seiner Hand: Mola bieda" (mein Unglck") (s. Karlowicz\ Freilich ist es stark zu bezweifeln, ob die Ehe mit Maria Wodzinska ihn nicht noch mehr wrde enttuscht haben. Das Bild, das man sich von ihr nach den hinterlassenen Mitteilungen machen kann, ist kein sehr gnstiges. Das neunzehnjhrige junge Mdchen muss durch ihre Schnheit und Grazie Chopin bezaubert haben, so dass er ihr gegenAus den Postber mit Blindheit geschlagen war. meist waren es skripten, die sie an Chopin richtete, und aus den wenigen nur ein paar angehngte Zeilen
heit

Nach Dautau's
Thalberg-Karrikatur.

Briefen,

die

von

ihr

erhalten sind,

spricht eine

wenig

sympathische Persnlichkeit. Nicht aus einem einzigen Satz knnte man die glckliche, liebende Braut herauslesen. Der Ton ihrer Zeilen ist ziemlich khl, manchmal kokett und schwatzhaft. Das Bild einer herzlosen Kokette steht fertig vor uns, wenn wir lesen, was der polnische Chopin-Forscher Ferdinand Hoesick ber sie ermittelt hat. Gleichzeitig mit ihrem Verhltnis zu Chopin unterhielt sie demnach eine liaison
mit
sie

dem polnischen

Dichter Slowacki,

und

traf mit

dem

einen zusammen,

nachdem

den anderen soeben verlassen hatte. In Genf begeisterte sie Slowacki, in Dresden Hess sie sich von Chopin vergttern. Der Dichter schreibt seine schnsten Gedichte, seine Idylle: In der Schweiz" mit dem Gedanken an sie, der Musiker komponiert seine zarte F-moU-Etde (op. 25, No, 2) als Portrait"' der Geliebten, schreibt den As-dur Walzer (op. 69,1) ihr zur Huldigung, die Cis-moll Nocturne (op. 27, No. 1) als flammendes Merkzeichen seiner Liebe zu ihr. Schien es nun auch, als ob Chopin ber Slowacki triumphiert hatte, so waren doch schliesslich beide genarrt. Maria Wodzinska heiratete im Jahre 1837 den Grafen Friedrich Skarbek. Auch in dieser Ehe zeigte sie sich nicht standhaft.

Es kam zur Scheidung. Zwischen Chopin und Slowacki bestanden brigens

die

merkwrdigsten


Parallelen.

71

und
starben
in

Sie

wurden

kurz

nach einander geboren

dem

Sie sahen einander zum vernmlichen Jahr an der gleichen Krankheit. wechseln hnlich und liebten dieselbe Frau. Ihr Lebensgang wies auffllige Aehnlichkeiten auf, und ihre Werke hneln einander nicht nur im Allgemeinen, im romantischen Grundton, sondern bis in Einzelheiten hinein.^') Uebrigens

verkehrte Chopin noch

in spteren

Jahren mit Slowacki.

Sie trafen sich

1838

im polnischen Klub in Paris wieder.

Ein
undatierter
gerichtet,
ist

Wodzinski worden war,

in

schreibt: Tritt nicht

an Anton und verwundet Der Patriot Chopin mehrfacher Hinsicht erwhnenswert denke daran, dass Dein in die spanische Armee ein
Brief,

wahrscheinlich

vom

Sommer

1837,

der damals in Spanien Kriegsdienste

tat

Blut einem besseren

heilvolle

Zwecke dienen kann." Krankheit wieder gemeldet. Man

Um

diese Zeit

hatte

sich die un-

wollte mich

nach Ems schicken. Bis jetzt jedoch ist kein Gedanke an Reisen zu fassen; ich kann mich nicht rhren." Am Rande wird der Name George Sand in der bekannten Chopin-Korrespondenz zum erstenmal genannt: Vielleicht gehe ich auf ein paar Tage zur George Sand" (auf ihren
Landsitz Nohant).
In einem Brief Mendelssohns aus London vom August 24. 1837 wird erwhnt, dass Chopin vor kurzem in London gewesen sei, aber nicht in Gesellschaften gegangen sei, nur einmal bei Broadwood (dem Klavierlabrikanten) ausserordentlich schn gespielt habe. Chopin kam mit dem Verleger Camille Pleyel und einem ihm befreundeten Landsmann Unter dem Stanislaus Kozmian d. Aelt. im Juli auf 12 Tage nach London. Namen eines Herrn Fritz fhrte ihn Pleyel bei Broadwood ein; doch als er zu spielen anfing, erkannten die Damen in Herrn Fritz bald Chopin. In Moscheies Tagebuch wird Chopins Aufenthalt in London erwhnt, auch von Chopins Brust-

krankheit gesprochen.

KOMPOSITIONEN DER DREISSIGER JAHRE.

(1831

- 1836)

Die im Jahre 1835 verffentlichten Kompositionen sind: op. 20, Premier Scherzo (T. Albrecht gewidmet, einem Attache der schsischen Gesellschaft und Weinhndler, der zu Chopins begeistertsten Verehrern zhlte; op. 24, 4 Mazurkas 1836 erschienen: (dem Comte de Perthuis, Adjutanten Louis Philippes gewidmet op. 22, Konzert in F-moU (der Grfin Delphine Potocka gewidmet, bis zu Chopins Todesstunde eine seiner treuesten Freundinnen); op. 27, 2 Nocturnes (der Grfin v. Appony, Gemahlin des sterr. Botschafters gewidmet); op. 23, Ballade G-moU (dem hannoverschen Gesandten Baron v. Stockhausen gewidmet);
;

i.

op. 21

precedee d'un andante spianato mit Orchesterbegleitung (einer Lieblingsschlerin, der Baronesse d'Est gewidmet); op. 26, 2 Polonaises (dem Komponisten Josef Dessauer aus Prag gewidmet). Von allen diesen Kompositionen weist die bravourse Polonaise op. 22 im

Grande polonaise

brillante

am meisten auf Chopins erste Epoche zurck. Sie wurde wahrscheinlich schon 1830 oder 1831 komponiert.**^) Der grosse Unterschied im Charakter zwischen dem einleitenden Andante und der Polonaise selbst legt die Vermutung
Stil


nahe,
mit

72

dass Chopin
Orchester
in

Leitung).

das Andante spter hinzufgte. 1835 spielte er das Werk einem Konser\atoriumskonzert in Paris (unter Habenecks Vielleicht schrieb er das Andante bei dieser Gelegenheit. Es ist an

knstlerischem Wert der Polonaise weit berlegen. Hell und ruhig strmt das Stck dahin; man mchte es beinahe den Nocturnen zuzhlen, wenn es nicht so durchaus Tagesstimmung atmete. Freilich ist es in den Farben ein wenig
in der .anlge nicht von berzeugender Logik besonders der Schluss, Wiederkehr des 78 Taktes nach dem Mittelsatz im 3/4 akt htte wohl weniger das Ansehen eines blossen Anhngsels haben knnen. Doch hat es trotzdem einen ganz eigenen Reiz, besonders in dem fast choralartigen Mittel-

blass.

die

'J

satz mit seinen 3 taktigen Phrasen, mit semem Schweben zwischen C und G-dur. Die Polonaise ist ein weit ausgefhrtes brillantes Stck, nicht gerade von sehr grossem poetischen Gehalt, jedoch formell op. 13 und 14 weit berlegen; sie verfehlt als brillantes Vortragsstck auch heute ihre Wirkung nicht. Bezeichnend fr Chopins Behandlung des Orchesters ist es, dass dieses Werk auch ganz ohne Orchester gespielt, kaum an Wirkung einbsst."**; Nach dem op. 22 hat Chopin
nie mehr fr Klavier und Orchester geschrieben. Er mochte erkannt haben, wie wenig er mit dem Orchester anzufangen wisse.

Von den
Rede
sein.

brigen

Kompositionen
op.

wird

spter

im

Zusammenhang
d'Agoult,

die

1837 erschienen: Freundin gewidmet).

25,

12

Etudes

(der

Comtesse

Liszts

Es ist hier am Platze, die beiden Etdenvverke op. 10 und 25 in ihrer Gesamtheit zu betrachten. Die einzelnen Stcke entstanden im Lauf der Jahre, ein grosser Teil geht noch in die Warschauer, vielleicht auch Wiener Zeil zurck. Gerade solche Stcke sind erstaunlich vVegen der bei einem jungen Menschen von 20 Jahren kaum glaublichen Vollendung und Ursprnglichkeit. Die 24 Etden gehren zu Chopins unvergnglichsten Leistungen. Sie
Ein ganz neues Genre ist hier zum erstenmal und auch sogleich zur Vollendung gebracht worden, zu einem Hhepunkt, der seitdem nicht mehr erreicht worden ist. Nur die Lisztschen Etden kommen neben Chopin noch in Betracht, in ziemlich weitem Abstand dann die besten Etden von Moscheies. Man denke an den Stand der Etdenliteratur um 1830, als Chopin schon an seiner Sammlung arbeitete. Obenan stand Moscheies op. 70, dann Gramer, dessen auch musikalisch wertvolle Etden technisch etwa den Anforderungen der frheren Beethovenschen Sonaten entsprechen. An Gramer und Moscheies knpfen Ludwig Bergers feine, Kesslers interessante Etden an. Neben Gramer ist Clementi zu nennen, dessen Gradus ad Parnassum zwar trockene, aber zu Studienzwecken vorzglich geeignete
aufgestellt

sind schlechthin unvergleichlich.

kommt Czerny in Betracht, der nur Musik jeglichen Kunstwerts bar sind. Da kam Chopin, schuf eine grosse Anzahl Stcke, die als Kunstwerke in die erste Reihe gehren, die eine vollkommen neue Tonwelt auftun, Klangeffekte aufweisen, von denen vorher kaum einer etwas geahnt hatte, die eine Umwlzung und kolossale Erweiterung der Technik des Klavierspiels bedeuten und ausserdem als Studien werke in Wirksamkeit unbertroffen sind. Mit den Etden allein htte Chopin sich ein unvergngliches Denkmal gesetzt.
Bertini. Schliesslich Fingerexerzitien bietet, dessen Studien als

Stcke enthlt, auch

Op.

10.

No.

ist

eine

Studie

in

gebrochenen

Akkordpassagen.

Als

Chopinsche

Neuerung sind

die weiten

Griffe,

meistens Decimen- anstatt der gewhnlichen Oktavenarpeggien


zu
bezeichnen.
Prchtige Klangeffekte

73

erzielt

werden

durch

die N'erschrnkung der

Decimen-

passagen bei niedergehaltenem Pedal (s. letzte 4 Zeilen); die Resonanz wird durch diese neue Satzweise ungemein verstrkt, ein Rauschen und Klingen entsteht, wie es die gleichen Akkorde, Von den herrlichen auf ltere Weise arpeggiert, niemals annhernd hervorbringen knnen.

harmonischen Effekten mge der

No.
2,

zitierte

Schluss einen Begriff geben.

fr

A-moll,

ist

eine

Studie

den

dritten, vierten

und fnften Finger der rechten

Die chromatische Figur

Hand
ist

bei

gleichzeitiger

Inanspruchnahme

der beiden anderen Finger.

fr ihren technischen

Zweck

geistreich erfunden

No.

3,

E-dur,

ist

ein Idyll herrlichster Art.

und harmonisch interessant durchgefhrt. Niecks erzhlt, Chopin habe seinem Schler

Guttmann gesagt, er htte niemals im Leben wieder eine so schne Melodie gefunden. Einmal als Guttmann die Etde spielte, habe Chopin die gefalteten Hnde in die Hhe gehoben mit

dem

.Ausruf:
in

Oh,

ma

patrie I"

Dem

ruhig

dahinfliessenden

ersten Teil

folgt ein

bewegterer

Mittelsatz

grosser
der

Steigerung.

Die Art

wie Chopin hier den verminderten Septimenakkord

verwendet
klanglich

und vorher in schnell wechselnden Akkordreihen), ist und Wagner haben an solchen Stellen sicherlich Die Ueberleitung zur Rckkehr der zarten Anfangsmelodie gehrt zum wohl aufgemerkt. In lieblichen Klngen verhallt allerschnsten, was jemals fr das Klavier ersonnen worden ist.
(bei Stelle

con bravura

ebenso neu wie wirksam.

Liszt

das Stck.
Xo. 4, Cis-moll, hat nicht den gleichen poetischen Wert, ist aber in ihrer krftigen, drngenden Bewegung, ihrer interessanten Harmonik, ihrem leidenschaftlichen Gewoge, besonders

gegen den Schluss hin von grosser Wirkung.

Xo.
5,

Ges-dur,

ist

in

der rechten

Hand durchweg
brillant

fr

die

Eins der beliebtesten Chopinsetten Stcke,

zusteigen.

und

gefllig,

schwarzen Tasten geschrieben. ohne jemals ins Flache hinab-

Zu

den

wertvollsten

wesentlichen

drei-,

Ein im Stcken der Sammlung gehrt Xo. 6, Es-moll, andante. manchmal vierstimmiges Gefge. Eine Melodie von schmerzlichem, elegischem
fast trge dahin

Ausdruck ber einem langsam,

schleichenden Bass,

dazwischen eine

sich

hin-

und herwindende Mittelstimme,

innere

die bei aller Kleinheit des usseren

Umfanges doch

eine grosse
Spiel,
I

Erregung hineinbringt.
Herausbringen
zeigt sich

Rein

als

Etde

betrachtet,

eine

Uebung im polyphonen

dem

klaren

dreier

verschiedener

Harmoniker
satzes

Chopin hier gross:

Man

Als Stimmen, und doch, welch ein Gedicht sehe sich den Uebergang vom E-dur des Mittel-

zum

Es-moll des Hauptsatzes an, und frage sich,

wo man

vor Chopin dergleichen finden

knne

nirgends.

Eminent modern
fhrt
als

ist

das pltzlich aufleuchtende A-dur in der Es-molI-Kadenz

am

Schluss.

Das ganze Stck

C-dur,

hat viel

von Tristan-Chromatik an
in

sich.

Xo.

7,

technisches Problem

den schnellen Fingerwechsel auf derselben

einer

Taste

durch,

und zwar des Daumens und ersten Fingers

schneebedeckte
dahineilt,
.
.

Mittelstimme.
in

In

seiner

zweiten Ballade hat Chopin die nmliche Figur verwendet.

grenzenlose,
Steppe,

Hoesick sieht

diesem Stck die

auf

der
Stille,

im

Schneegestber

eine Kibitka mit

Gefangenen

nach Sibirien
die

rings leblose
luten

Glcklein

am Gespann
F-dur.

nur der Wind klagt (Melodie der linken Hand), unaufhrlich (die Doppelnoten in der rechten Hand)". Ein
ist

Klingeln und Glitzern wie Schnee in der Sonne

in der

Tat unverkennbar.

Xo.

8,

Bravour

im

guten

Sinne

ist

das

Wesen

dieser

Etde.

Ein

schnelles

Zusammenziehen und Dehnen der Hand verlangt

Xo.
9,

die

wirksam durchgefhrte Tonformel.

F-moU.
der

Der technische Zweck

Klaviatur im legato.
sich

grssere

Strecken

schrieben haben
finden.

man wrde

Gleiten der linken Hand ber ist geschmeidiges Die Anfangsmelodie knnte auch Mendelssohn genicht wundern, sie etwa in den Liedern ohne Worte zu

Erst beim crescendo

;

und der

leidenschaftlichen Steigerung

zum

ff

spricht

Chopin selbst
darin

unverkennbar
Xo.

hier klingen

Xocturnen-Tne an.
Technisch neu
ist

IC,

As-dur.

Eins der klang\ollsten Stcke der Sammlung.

das legatissimo beider Hnde in sehr schneller Bewegung mit Ueberspannen weiter Entfernungen. Die Etde verlangt eine Geschmeidigkeit der Handgelenke wie wohl kein Klavierstck vor Chopm.
Sie zeigt eine

Chopin ureigene Technik.

Es-dur,
besteht

Xo.

11,

eine Chopinsche Spezialitt.

nur aus arpeggierten Akkorden in ganz weiter Lage, ebenfalls Mit ihrer eleganten Linienfhrung, der einschmeichelnden .Melodie,


dem
vollen

74
den

harmoniscnen Feinheiten eine der schnsten

der

und doch zarten Kiavicrklang,

12, C-moll,

Etden.
No.

das

leidenschaftlichste
es,

Stck

Brausen und Grollen durchzieht

dazu

mchtige
in

Akkordschlge
Stuttgart

ganzen Sammlung. Ein Wogen und Die in der anderen Hand.

geschrieben, als er die Nachricht

sogenannte Revolutionsetde". Chopin hat sie von der Einnahme Warschaus durch die Russen

erhielt.

Kaum
No.
3,

minder bedeutend
1

als op. lo ist die zweite

(s.

Etdensammlung

op. 25.

Ueber No.

und

sei

auf Schumanns Bericht

S.

65) verwiesen.
ein

F-dur.

Ein

grazises

Wiegen und Neigen,

heimliches Flstern und Kosen.

Blumenstck mchte man es nach Schumannschem Muster nennen.

No.
in
4,

A-moU.

der

synkopierten
in

egato-Melodie

Das agitato spricht sich auch Das technische Motiv ist der Gegensatz zwischen einer Bei der rechten Hand und einer ziemlich vollgriffigen Stakkato-Begleitung.
Eine staccato Etde, fast guitarrenartig.
aus.

Melodie

Weber (Konzertstck
No.
5,

z.

B.) findet

man

bisweilen hnliches.

F-moll.

Vivace e leggiero.
Mittelsatz

Hat Familienhnlichkeit mit No.

(breite

.'-i

und

4,

auch etwas

luittarrenartig.

Den getragenen

Tenor-Melodie, umspielt von Arpeggiofiguren

der rechten Hand) knnte Thalberg in einem glcklichen

Moment
in

vielleicht

auch erfunden haben.

Aparte
har-

No. 6, Gis-moll.

Terzenetde.

Rapide

Terzenlufe

der

rechten Hand.

monische Effekte
No.
erinnere

werden

durch

chromatische

Fortschreitungen
in

erzielt.
z.

Auch
B.

hier denke

man

an Wagnersche Stellen, Partien aus dem Feuerzauber

7,

der Walkre,

Cis-moll.

Lento.

Ein dsteres, von

tiefster

Melancholie erflltes Tonstck.

Melancholie
in

Man

sich
ist

dabei

mancher Ausbrche von

die

hoffnungsloser
tritt,

Chopins Briefen.

Der Bass
entgegen.

durchwegs
alle

fhrende Stimme, gelegentlich

wie im Dialog, eine Oberstimme

;

Durch

Schattierungen der Melancholie fhrt dieser Cellopart

bald leise klagend

schmerzlich

verzagt,

dann

wieder
in die

momentan

sich

zuversichtlicher

aufrichtend, oder nach ge-

waltigem Aufbumen kraftlos

No.
No.
8, 9,

dumpfe Oede zurckfallend.

*

Des-dur.
Ges-dur.

Brillante Sextenetde, der^ Terzenetde verwandt.

Mehr

zierliches

Tonspiel.

Oktavenspiel

im

ganz

leichten

Anschlag,

leggierissimo wird

No. Ein

10,

zum Schluss verlangt. Wiederum eine Oktavenetde, H-moll.

Rollen

aber

von

ganz
die

entgegengesetzter

Art.

donnerndes

von

Oktavenpassagen
ist.

in

beiden

Hnden,

strkste Klangwirkung,

deren das Klavier berhaupt fhig

Eine solche tosende Klangmasse sucht

man vor Chopin

man knnte etwa an die Oktavengnge im ersten Satz Konzerts denken, dort aber kommt das ganze Orchester hinzu.
vergebens
;

des Beethovenschen Es-dur-

No. 11, A-moll.

Knnte

eroica

berschrieben sein.

Ein

ehernes Marschmotiv

in

der

inken Hand, dagegen die khnsten Figurationen in der rechten.

No.
12,

\'on kolossaler Wucht

in

und Gewalt.
Stellen-

C-moll.

Ueberaus leidenschaftliches Arpeggiengewoge

einer

beiden Hnden.
letzten

weise tauchen Spuren

op.

melodischen

Phrase

hervor.

Im Ausdruck der

Etde aus

10 verwandt.

Auch
auch
sie

in

den Etden sollen bisweilen volkstmliche Weihnachtslieder verarbeitet

sein.

Drei spter einzeln verffentlichte Etden

kommen den genannten

nicht

gleich,

ohschon

durchaus vorzgliche Musik enthalten.

^^"'

=^

BSISi
George Sand.
Teil des Denkimili

von Siciird in Parts.

CHOPIN UND GEORGE SAND.

Ein neuer Abschnitt in Chopins Leben trat ein, als er die Frau kennen mehr als zehn Jahre an sich fesselte, die einzige, die ihn dauernd zu faszinieren vermochte, George Sand, eigentlich Aurore Dupin. Sie war zu jener Zeit 33 Jahre alt und als Schriftstellerin schon berhmt. In einem abenlernte, die ihn

teuerreichen Leben hatte sie die merkwrdige

oft erprobt.

Macht ihrer Persnlichkeit schon Ehe mit Casimir Dudevant wurde 1836 nach 14 jhriger Dauer getrennt. Die Gatten waren einander zu ungleich. Schon 1831 hatte sie Dudevant in Nohant, ihrem Landgut in Berry, zurckgelassen, und war nach Paris gegangen, wo sie ihre schriftstellerischen Talente verwertete und sich unter dem Pseudonym George Sand schnell Ruf verschaffte. In den literarischen Kreisen war sie bald heimisch. Von den Erlebnissen dieser Zeit ist am bekanntesten geworden ihr Verhltnis zu dem Dichter Alfred de Musset, mit dem sie 183-I. in Italien reiste. Mussets heisse Leidenschaft war nach wenigen Monaten abgekhlt; spter hasste er sie geradezu. Ihre mannigfachen Abenteuer hinderten sie nicht, von Zeit zu Zeit ihrem Gatten in Nohant einen Besuch
Ihre

abzustatten,

bis endlich die

mit ihren Kindern Maurice und Solange nach Paris

sie

Scheidung ausgesprochen wurde. Sie ging vorerst Ein Jahr spter begegnete

Chopin dort.^") Ueber die erste Zusammenkunft von George Sand und Chopin ist ein ganzer Kranz von Legenden geschrieben worden. (Niecks kritische Abfertigung aller erhaltenen Berichte macht es hier berflssig, auf sie einzugehen.) Gewicht hat einzig und allein Liszts Bericht. George Sand hatte von Chopin, seinem Spiel und seinen Kompositionen viel gehrt. Sie sprach Liszt gegenber den Wunsch aus, mit Chopin bekannt zu werden und Liszt sprach mit Chopm darber. Dieser jedoch, in seiner Abneigung gegen Schriftstellerinnen, war nicht leicht zu einer Zusammenkunft zu bewegen. George Sand liess nicht locker.


bis Liszt sie

76

George Sand
gelernt habe.

einmal unangemeldet mit der Comtesse d'Agoult zu Chopin brachte. selbst schreibt, dass sie Chopin bei der Comtesse d'Agoult kennen

sei, sicher ist es, dass Chopin und George Sand im Mrz 1837 mit einander schon gut bekannt waren, denn am 28. Mrz schreibt George Sand an Liszt: Sagen Sie Chopin, ich bitte ihn, Sie nach Nohant zu begleiten; Marie (die Comtesse d'Agoult) kann ohne ihn nicht leben, und ich bete ihn an." Am

Wie dem auch

5.

fr Mickiewicz,

sie an die Comtesse d'Agoult und trgt ihr Einladungen auf den polnischen Dichter, Liszt, Chopin, den ich vergttere" und Grzymala, Chopins Freund. Ueberhaupt ist Chopins Name in George Sands Briefen aus dieser Zeit oft erwhnt.

April

schreibt

und zugngliche Familienkorreden vierziger Jahren sind die Familienbriefe wieder als Quelle benutzbar. Es ist also wenig ber die Einzelheiten von Chopins Leben, besonders 183738, zu melden. Insbesondere ber die erste Zeit von Chopins Beziehungen zu George Sand ist Dunkel gebreitet. Im Winter 1837 war Chopins Gesundheitszustand nicht gut; sein Leiden machte im Jahre 1838 bedenkliche Fortschritte, so dass ein Aufenthalt im Sden fr ihn zur Notwendigkeit wurde. Er fasste den Entschluss, mit George Sand nach Majorka zu gehen. Ueber die Vorgeschichte dieser Reise sind verschiedene Angaben gemacht worden. Liszt berichtet, dass George Sand sich frsorglich erboten habe, Chopin zu begleiten. Karasowski erzhlt umgekehrt, Chopin habe seine Freundin bewogen, mit ihm zu reisen. George Sand schliesslich gibt wiederum eine andere Erklrung. Sie hatte, hauptschlich ihres Sohnes Maurice wegen, der von rheumatischem Leiden stark geplagt war, die Absicht, nach dem Sden zu gehen, und Chopin schloss sich ihr an. Ueber die Reise nach Majore a und den Aufenthalt dort sind wir sehr genau unterrichtet durch George Sands ,.Un hiver Majorque", ihre Histoire de ma vie", und ihre Correspondance", ferner durch Chopins Briefe an Fontana (in der polnischen Ausgabe von Karasowskis Biographie). Von diesen Quellen kommen natrlich Chopins Briefe in erster Linie in Betracht; bei George Sands Belichten ist die Grenze zwischen Dichtung und Wahrheit nicht ganz leicht zu ziehen. (Es sei in Betreff der Einzelheiten auf die genannten Bcher verwiesen.) Als ganz sicher beglaubigte Tatsachen drften etwa die folgenden anzusehen sein: Im November 1838 reiste George Sand mit ihren beiden Kindern Maurice und Solange (damals 15 und 10. Jahre alt) und einer Zofe ab. Die Reise fhrte ber Lyons, Avignon, Vaucluse, Nimes, Perpignan. In Perpignan traf sie mit Chopin zusammen. Dieser hatte ber seine Plne grosses Stillschweigen bewahrt. Nur die allervertrautesten Freunde wussten von Chopins Absicht, und in den Briefen an Fontana findet sich wiederholt die Mahnung, niemandem ber Chopins
bricht die erhaltene

Mit

dem Jahre 1836

pltzlich

spondenz

ab,

erst

aus

sondern lstige P>ager mit ein paar allgemeinen Chopin schon fr gewhnlich sehr wenig vertreuensselig, berhaupt nur den allerintimsten Freunden gegenber mitteilsam, so mochte er diesmal noch besonderen Anlass zum Schweigen gehabt haben. In der Pariser Gesellschaft wrde man wohl nicht versumt haben, ber das Verhltnis der berhmten Schriftstellerin zu dem berhmten Musiker ausgiebige Glossen zu machen, zumal da George Sand der chronique scandaleuse schon mehrfach Es ist also begreiflich, dass ein Stoff zu pikanten Anekdoten gegeben hatte. Mensch wie Chopin, der die gute Form so peinlich wahrte, der berhaupt so
Reise

nheres

zu

erzhlen,

Redensarten

abzuspeisen.

War


wenig vom bohemien an
wollte.

77

--

dem Gerede der Leute sich nicht preisgeben von Perpignan nach Port-Vendres. Dort stieg die Barcelona war der nchste Halteplatz. Nach Reisegesellschaft aufs Schiff. mehrtgigem Aufenthalt, den Sehenswrdigkeilen der Stadt und Umgebung gewidmet, wurde die Reise nach Palma fortgesetzt, der Hauptstadt von Majorca. Sommerliche Wrme grsste die Reisenden bei der Ankunft in Palma. Der ganze Zauber des Sdens umfing sie. George Sands Schilderung der (Jebersich hatte,

Die

Reise

fhrte

fahrt, der ersten

Eindrcke in Pal.nia verdiente ihrer literarischen Qualitt halber der eng umgrenzte Umfang dieses Buches lsst hier mitgeteilt zu werden, finde wenigstens ein Teil von Chopins Brief an Fontana So es nicht zu.

(Palma, 15.

November 1838)

hier

einen Platz:
Cedern, Kaktus,
Aloen,
Oliven,

,Ich bin in Palma,

unter Palmen,

Orangen-,

Citronen-

und Granatenhumen u s. w., Himmel glnzt wie ein Trkis,

Luft?

die der Jardin des Plantes die See

ist

nur

dank seiner Oefen

also

besitzt.

Der
Die
jeder-

wie Lazuli, die Berge scheinen

scheint die Sonne, es
ist

wie Smaragd.

Die Luft
trgt

ist

wie im Himmel.
In der

Den Tag ber

Nacht hrt

warm;

mann
wie

Sommerkleidung.

man zu
Dasein

jeder Stunde

und

berall Lieder

zur

Guitarre.
alles

Riesige Balkone unter Rebendchern, maurische Wlle

hier
. .

...

die Stadt blickt

gen Afrika,

Kurz

ein

entzckendes

....

Eindrcke waren also angenehmster Art. Freilich machten Ein Hotel war in Palma sich bald Unannehmlichkeiten in Flle bemerkbar. Die Reisenden mussten mit zwei nicht vorhanden, wie George Sand erzhlt. kleinen Zimmern ohne jeglichen Komfort vorlieb nehmen. Die Kost war von spartanischer Einfachheit, Schmutz und Ungeziefer dagegen in Flle vorhanden. In der Umgegend fand man endlich eine bewohnbare Villa, mblirt, mit Garten und schner Aussicht fr 50 Fr. den Monat. War auch die ganze Einrichtung recht primitiv, so waren die Reisenden dennoch froh, untergebracht zu sein.
Die
ersten

Die

Villa,

von ihnen Son-Vent, Sohn des Windes,

getauft,

lag

herrlich

am

Palma. Fasse eines Berges, mit Ausblick auf das Gebirge, die jedoch Bald Zufriedenheit. allgemeinen So vergingen die ersten Wochen zur Schutz gengenden nicht bot gebaute Haus Regenzeit ein. Das leicht setzte die
die Stadt

See und

gegen Nsse und Wind Der Kalk fiel von den V/nden. Im Hause wurde Chopin es kalt und unbehaglich, draussen strmte der Regen unaufhrlich. begann zu husten. Die Nachbarn hielten ihn fr schwindschtig und in bertriebener, beinahe aberglubischer Furcht mieden sie Chopin und seinen Kreis. Es war schwer, einen Arzt zu erlangen, die Heilmittel aus der Apotheke waren verdorben. Der Wirt kndigte seinen Mietern schliesslich unter dem Vorwande,
dass Chopin das Haus verseuche. Unverzglich mussten sie ausziehen. In der Stadt ein Unterkommen zu finden, war unmglich. Durch gnstigen Zufall fanden sie endlich Aufnahme in einem alten unbewohnten Karthuser Kloster

zu Valdemosa. Ein dort weilender Spanier, der sich aus politischen Ursachen verbergen musste und zu eiliger Abreise genfigt war, trat ihnen mit Freuden sein Asyl ab. Fr ioa3 Fr. erhielten sie seine leidlich eingerichtete Wohnsttte im Kloster. Vor ihrem Auszug aus Son-Vent mussten sie auf ihre Kosten das ganze Haus aufputzen lassen, was der Wirt verlangte, indem er behauptete, es sei von Chopin infiziert. am ,In einigen Tagen werde ich im schnsten Teil der Welt wohnen," schreibt Chopin
3.

Dezember an Fontana,

,die See, Berge

alles

was man

sich

unser Quartier

in einem grossen, alten etwas wundervolleres gibt es nicht: Klostergnge, hchst poetische Friedhfe.
.

verfallenen Kloster

der Karthuser.

wnschen mag. Wir haben Nahe Palma

.

Kurz, ich fhle,

dass es mir hier wieder gut gehen wird."


Zwischen Felsen und der
einer Zelle,
See,
in

78

Wohnung:
verlassenen Karthuser
Kloster,
in

Spter schreibt Chopin ber seine neue

einem
in

grossen,

deren Thren grsser sind,

als

Paris die

Thore,

hause

ich

stelle

Dir

vor

mit unfrisiertem Haar, ohne weisse Handschuhe, bleich wie gewhnlich.

eines Sarges,
ist

Die Zelle hat die Gestalt

hoch,

alle

Palmen und Cypressen.

mein
Bett.

Bgen sind voll Staub. Vor dem kleinen Fenster Orangenbume, Gegenber dem Fenster, unter einer maurischen filigree rosette, steht
wie ein Schreibtisch,

Daneben

ein altes viereckiges Ding,

kaum brauchbar; darauf

Ruhe von einem seltsamen
.
.

ein bleierner Leuchter (grosser

Luxusgegenstand) mit einem kleinen Talglicht, Werke von Bach,

meine Skizzen,

alte Papiere,

die nicht

von mir sind

.
.

das

ist

mein ganzes Besitztum.

man kann
Platz aus

brllen,

ohne dass jemand es hrt

.,

kurz,

ich schreibe Dir

Es

ist

etwas schnes

um

die

erhabene Natur, aber

Oft

nichts zu tun

haben, auch nicht mit

Wegen und Wegweisern.

man sollte mit Menschen kam ich von Palma hierher

immer mit demselben Kutscher, doch immer auf einem anderen Wege. Wasserstrme machen hier Wege, heftige Regengsse zerstren sie; heute ist eine Strecke Landes unpassierbar, denn wo frher ein Weg war, ist jetzt gepflgtes Feld; morgen knnen nur Maulesel passieren,
gefahren,

wo man

gestern mit

dem Wagen
ist

fuhr.

Und was
sieht,

fr

Wege

gibt

es hier!

Das

ist

der Grund,

warum man

hier keinen einzigen

Englnder

nicht einmal einen englischen Konsul."

merkwrdig wegen des echt Chopinschen Hin- und HerZwischen die zvv'ei oben zitierten Abschnitte schiebt Chopin ein paar ganz gleichgltige persnliche Mitteilungen ein. Unmittelbar auf die Beschreibung der Zustnde in Palma folgt ein heftiger Ausfall auf Pariser Bekannte, den Bankier Leo und den Verleger Schlesinger, darauf wieder ein entzckter Ausruf ber den wundei vollen Mondschein, dann gleichDieser Brief

springens von einer Sache zur andern.

gltige Fragen, darauf:

Dein Brief war
diebisch.

schlecht

adressiert.

Hier

ist

die

Natur gtig,

aber

die

Leute

sind

Sie sehen niemals

z.

So wrde man Dir

hafte

B.

Fremde und wissen, also nicht, was sie von ihnen verlangen sollen. eine Orange hier umsonst geben, fr einen Rockknopf aber eine fabel-

Summe

verlangen.''

Einige
Briefen

Angaben ber das Leben in Valdemosa sind auch in George Sands an Mme. Marliani und M. A. Duteil zu finden. Ihr Buch: Un hiver

Majorque", enthlt prachtvolle Schilderungen der landschaftlichen Schnheiten

Palmas und genaue Einzelheiten ihrer Erlebnisse dort. Sehr bald zeigte sich, dass trotz der herrlichen usseren Umrahmung die ganze Reise in vieler Hinsicht ein Fiasco war", wie G.Sand schreibt. Das ungeheuer weitlufige Kloster war ausser
drei Leuten bewohnt. Die Einsamkeit Unbequemlichkeiten mit sich. Die Vorrte mussten von der Stadt herbeigeschafft werden; die Verbindung war schlecht und unzuverlssig. Viel Abwechslung an Lebensmitteln war nicht zu erlangen; die Fhrung des Haushalts war schwer, weil brauchbare Bedienung mangelte. G. Sand hatte nach und nach die Zellen so behaglich, als unter den Umstnden mglich war, eingerichtet. Sie selbst in ihrer robusten Kraft und Energie befand sich ganz wohl. Schlimmer erging es Chopin. Krftige Krankenkost, wie er sie brauchte, war nicht zu erlangen. Er war ernstlich krank die ungesunde Regenzeit, der Mangel an Bequemlichkeit und des ihm gewohnten Lebens im Wohlstand trugen zu seiner Reizbarkeit und Melancholie noch mehr bei. Dazu vermisste er sein Klavier. In den ersten Wochen behalf er sich mit einem elenden Instrument aus der Stadt endlich nach monatelangen Verzgerungen kam das bei Pleyel in Paris bestellte Instrument an. 300 Fr. mussten fr Transport und Zoll bezahlt werden, ca. 600 Fr. waren verlangt worden. Von den Inselbewohnern wurden die Fremdlinge bei jeder Gelegenheit geprellt sie waren in schlechtem Ruf. da man sie nie in der Kirche sah.

von Chopin und seinen Freunden nur von

brachte
allerlei

79

Eine Stelle aus G. Sands Histoire de mavie" darf hier nicht bergangen werden. Sie schreibt dort Der arme, grosse Knstler war ein abscheulicher Patient. Was ich noch nicht genug befrchtet hatte, traf unglcklicherweise ein. Er war vollstndig entmutigt. Die Krankheit ertrug er ohne Tapferkeit, er konnte die Unruhe seiner Fantasie nicht berwinden. Das Kloster war fr ihn voll von Schrecken und Phantomen, auch wenn es ihm besser ging. Er sagte es nicht, und ich Wenn ich mit meinen Kindern von meinen abendlichen musste es ahnen. Streifereien in den Ruinen zurckkehrte, so fand ich ihn gegen 10 Uhr Abends wohl vor seinem Klavier sitzend, blass, mit aufgerissenen Augen, die Haare wie gestrubt. Er brauchte mehrere Augenblicke, um uns zu erkennen. Dann mochte er wohl gezwungen auflachen und spielte sublime Sachen, die er eben komponiert hatte, oder besser gesagt, schreckenerregende, herzzerreissende Gedanken, die sich seiner bemchtigt hatten, fast unbewusst in dieser Stunde der Einsamkeit, der Traurigkeit und der Furcht Es gibt ein fprelude), das die Seele in grauenhafte Niedergeschlagenheit wirft. Es fiel ihm an einem tristen, regnerischen Abend Wir hatten ihn an jenem Tage ganz ein. wohl verlassen Der Regen war ge-

kommen,
drei

die

Bche waren ausgetreten.

Um
sechs

Meilen
der

zurckzulegen, hatten wir

an,
in

Stunden gebraucht, endlich kamen wir mitten

in

Ueberschwemmung

dunkler

ohne Schuhe, von unserem Kutscher verlassen, durch unerhrte Gefahren hindurch. Wir hatten uns beeilt, mit Rcksicht auf die Unruhe unseres Kranken. Sie war wirklich lebhaft gewesen, hatte sich aber in einer Art ruhiger Verzweiflung gelegt, und er spielte
Nacht,
sein herrliches prelude unter Trnen. Als er uns eintreten sah, erhob er sich pltzlich mit Friedrich Cliopin. einem lauten Schrei, und dann sagte er mit Nach einer Portrait-Skizze von Winterbalter. verstrter Miene und seltsamem Tonfall Ach! Ich wusste wohl, dass Ihr tot seid." Als er sich erholt hatte und unser Zustand sah, wurde ihm bel beim Gedanken an die Gefahren, die wir durchgemacht hatten aber er gestand mir spter, dass er, auf uns wartend, dies alles im Traume gesehen hatte, und dass er den Traum von der Wirklichkeit schliesslich nicht mehr unterscheiden konnte so hatte er sich am Klavier beruhigt und getrstet, berzeugt, dass er selbst tot war. Er sah sich in einem See ertrunken schwere, eisige Wassertropfen fielen ganz gleichmssig auf seine Brust, und als ich ihn darauf aufmerksam machte, wie die Regen." tropfen gleichmssig auf das Dach fielen, leugnete er, sie gehrt zu haben Hier ist ein erschtternder Blick in die nervsen Krisen aufgetan, von denen Chopin zuweilen gepackt wurde. Doch gab es auch heitere Tage. Da wurden weite Spaziergnge unternommen, oder Forschungsreisen in den verfallenen Kreuzgngen, Klosterzellen und Kapellen. Mit ihren sonderbaren, halb maurischen Ornamenten und Skulpturen, die zum Teil noch aus dem 15. Jahrhundert stammten, ihren zum Teil kostbaren alten Mbeln, mochten diese
;


Rume
nicht

80

sein. Dann gab manchmal ein F'eiertag beizuwohnen. G. Sand erzhlt von einer Art Mummenschanz, wo die Bauern und Buerinnen als Teufel verkleidet, Lucifer an der Spitze, eines Abends mit grossem Gesclirei das Kloster heimsuchten und dort einen Ball veranstalteten. Guitarren, Geigen und Kastagnetten bildeten das Orchester. Der merkwrdig gemessene Tanz, die sonderbare, halb arabische Musik, der Anblick der burlesk verkleideten Tnzer in verfallenen Kloster-

wenig anziehend gewesen

Gelegenheit, \'olksbelustigungen

mag der Pariser Gesellschaft von hohem Reiz gewesen sein. Sand war sehr ttig. Tglich unterrichtete sie ihre Kinder, las mit Maurice im Thucydides, brachte Solange die Regeln der Grammatik bei, beschftigte sich mit Chopin und arbeitete unablssig an ihren eigenen Schriften, oft die
zellen, dies alles

G.

halbe Nacht durch.

Ihr Spiridion" entstand damals. Chopin selbst schuf in Majorca nicht viel. Aber was er dort \-ollendete oder konzipierte, ist seinen allerbesten Leistungen zuzurechnen. Es handelt sich um die Preludes f)p. 28, die Ballade op. 38, das Scherzo op. 39, die 2 Polonaisen op. 40, und die

Mazurka

op. 41,

Xo. 2 (E-moUj.

der Reise in der Hauptsache verfehlt war, so beschloss man, mglichst schnell nach Frankreich zurckzukehren. Chopins Zustand war so schlimm, dass es ein Wagnis war, die anstrengende Reise zu unternehmen, das gleichwohl gemacht werden musste, da es ihm in V^aldemosa immer schlechter ging und dort keine Aussicht auf Hilfe vorhanden war. Sobald das Wetter gnstiger wurde, gegen Ende Februar 1839, brach die Gesellschaft auf. Von Palma aus musste das einzige vorhandene Dampfschiff zur Ueberfahrt benutzt werden. Es hatte eine Ladung von 100 Schweinen, die mit ihrem Quieken und blen Geruch fr Chopin eine schreckliche Nachbarschaft waren. In Barcelona nahm sich der franzsische Konsul der Reisenden hilfreich an. Nach einem Aufenthalt von einer Woche in Barcelona wurde die Reise nach
Marseille fortgesetzt.

Da

der

Zweck

Chopin mit der Familie Sand von Anfang Mrz bis Dss Wichtigste fr ihn war eine tchtige rztliche Behandlung, die er so lange hatte entbehren mssen. Dr. Cauviere behandelte ihn mit gutem Erfolge. Die erhaltenen Briefe von G. Sand und Chopin aus Marseille geben einige Aufklrung ber das Leben dort. Chop n schreibt, dass es ihm allmhlich besser geht. In der Krmerstadt" Marseille, wie sich G. Sand ausdrckt, war allerdings von geistigen Genssen nicht viel die Rede. Chopin tat sich einmal als Musiker hervor, bei einem allerdings traurigen Anlass. Der Tenorist Adolphe Nourrit hatte sich in einem Anfall von Schwermut ber seinen
In Marseille weilte

Anfang Mai.

sinkenden
brachte

Ruhm

wurde fr den berhmten Snger ein Trauergottesdienst abgehalten. Am 25. April 1839 fand die Feier statt, bei der Chopin die Orgel spielte. George Sand schreibt darber: ^Es war ein schlechtes Instrument, mit schreiendem Ton Chopin zog die am
seine Frau
.

durch einen Sturz aus dem Fenster gettet. die Leiche nach Paris, und in Marseille

Von Neapel aus

wenigsten

schrillen

Register

und

spielte

Die

Gestirne"

(von

Schubert!,
einfach

nicht

stolz

und
tief,

enthusiastisch,
leises

wie Nourrit

das Lied

zu

singen pflegte,
2 oder
die
.3

sondern
der

und

sanft,

wie ein
dies

Echo aus einer fernen Weit. Hchstens und mehrere Augen fllten sich mit Trnen,
erwartet,

Anwesenden empfanden
sehr enttuscht;
ein

anderen waren

man

hatte

dass

er

mchtigen Spektakel

machen wrde und wenigstens

paar Register zer-

brechen wrde."

er G.

Nach einigen Wochen hatte sich Chopin in Marseille so gut erholt, dass Sand und ihre Kinder auf einem Ausflug nach Genua begleiten konnte.

81

Nach strmischer Seefahrt langten die Reisenden am 20. Mai wieder in Marseille an und brachen einige Tage spter nach Xohant auf. Die Briefe Chopins aus Marseille an Fontana sind ziemlich zahlreich. Der Hauptinhalt betrifft Verhandlungen mit den Verlegern. Sie zeigen, dass Chopin als Geschftsmann auf seinen Vorteil sehr ernstlich bedacht war. So erfahren wir z. B., dass die Ballade op. 38 Ple\'el fr 1000 Fr. angeboten wurde, und dass der \'erleger Probst fr den Vertrieb desselben Werkes in Deutschland schon vorher ca. 500 Fr. gezahlt hatte. Fr die zwei Polonaisen op. 40 verlangte Chopin 1500 Fr. (Verlagsrecht fr Frankreich, England und DeutschSeine Verleger betrachtet Chopin immer mit Misstrauen, oft nennt er sie land). geradezu Betrger. Fontana wird instruiert, die Ballade und die Polonaisen

dem

Verleger Schlesinger

anzubieten,

wenn

Pleyel

die

geringsten

Schwierig-

und auch weniger zu nehmen, wenn Schlesinger den geforderten Fr die Polonaisen mge Fontana 1500 Fr. Preis durchaus nicht zahlen will. verlangen, aber sie schliesslich, wenn ntig, auch fr 1400, 1300 und sogar 1200 Fr. verkaufen. Fontana soll die Manuskripte nur gegen bare Bezahlung Wer von Chopin nichts kennt, als diese Marseiller aus Hnden geben. Briefe, wrde in ihm eher einen Handelsmann als einen Knstler vermuten. Lange Seiten sind mit den trockensten geschftlichen Einzelheiten angefllt. Die Invektiven gegen die Verleger, besonders die jdischen Verleger, erinnern an Beethoven, der auch mit seinen Verlegern meistens auf sehr gespanntem Fuss stand. Nur in kurzen Stzen, mitten im Schwalle der langatmigen geschftlichen Weisungen erfahren wir einige interessante Details. So wird z. B. ber die Dedikationen der neuen Publikationen mehrfach geschrieben. Die Ballade war erst Pleyel gewidmet, dann aber wurde auf Chopins Wunsch der Name Robert Schumanns auf das Titelblatt gesetzt, Pleyel wurden die Preludes gewidmet, J. C. Kessler die deutsche Ausgabe dieses V/erkes und Fontana als
keiten mache,

Dank

fr seine

Mhe

die Polonaise op. 40.

Die Preludes.

In Betreff der Preludes ist nicht

ganz sicher

festzustellen,

wo

die einzelnen

Stcke entstanden sind. Nach der Behauptung von Chopins Schler Guttmann sollen alle Preludes schon vor der Abreise aus Paris fertig gewesen sein. Dem steht entgegen, dass Chopin in seinen Briefen aus Majorca immerwhrend von den Preludes spricht, noch am 28. Dezember schreibt, sie seien noch nicht fertig, auch das Zeugnis von George Sand, die in diesem Falle unbedingt glaubwrdig ist, und von Liszt. Man kann also wohl annehmen, dass Chopin einen Teil, vielleicht den grssten Teil der Preludes in Paris geschrieben habe, in \'aldemosa eine Anzahl neuer Stcke hinzugefgt und das Ganze sorgfltig durchgearbeitet habe. Einige, die in A-moU und D-moll sind sogar schon 1831 geschrieben worden. Die Preludes verkaufte Chopin noch vor seiner Abreise an Pleyel fr 2000 Fr., wovon er 500 Fr. bar erhielt, den Rest erst viel spter, nach Ablieferung des Manuskripts. Die 24 Preludes in allen Dur- und Molltonarten, op. 28, sind den besten Werken Chopins zuzurechnen. Sie nehmen in der Klavierliteratur eine Sonder6


Stellung

82

ein. In der Gattung Praeludium sind sie etwas ganz neues. Man denkt natrlich zuerst an Bachsche Praeludien, die aber ihrem Wesen nach ganz anders sind: meistens grsser angelegte Einleitungsstcke im polyphonen Nach Bach lag das Praeludium ziemlich lange brach, Stil. was Clementi z. B. in dieser Gattung schrieb, ist kaum ernst zu nehmen. ^M Die Chopinschen Preludes sind meistens kleine Skizzen; sie sind nicht als Einleitung zu einem bestimmten Stck gedacht, sondern haben jedes fr sich Giltigkeit. Am besten

spielt

man

sie hintereinander.

Der Komponist
dass
ein

selbst

hat

ihnen weislich

eine

solche Reihenfolge

an seinem Platz vorzglich zur Geltung kommt. An Mannigfaltigkeit der Stimmungen, an Przision des Ausdrucks, an Schrfe der Zeichnung bieten sie erstaunliches. Aber auch an musikalischem Reichtum, an Neuheit der Harmonik und Klangzauber geben sie Zeugnis von einer schpferischen Phantasie, einem Wissen um die Mglichkeiten des Klaviers, die in ihrer Art ganz einzig sind. Die feinsten Feinheiten
gegeben,
jedes

des Klaviersatzes sind in ihnen offenbart.

Xo.
die Figur
1

(C-dur).

Eine Arabeske von feinster Linienfhrung. Krftig und doch weich steigt
an, gleitet

zum Hhepunkte

dann immer sanfter herah und

luft

ganz zart aus.

No. 2 (A-moU).

1831.

In

Stuttgart geschrieben.

Zusammen
lsst dieses

mit den Tagebuchblttern,

der C-moll-Etde (op. 10. Xo. 12)

und dem D-moll-Pre'lude

Zeit,

Stck einen Blick tun

in

Chopins seelischen Zustand, zur

als er die

Kunde von

der Xiederlage der Seinigen erhielt.

In jenen Stcken ein leidenschaftliches Aufwallen,

ein trotziges

Auflehnen, eine ekstatische Erregung

kraft-

hier die Reaktion: matt,

Frbung.

und mutlos schleicht es dahin. \'on unheimlich dsterer Die gewundene chromatische Figur in der Mittelstimme _ ist Chopin eigentmlich (vgl. Etde op. 10, Xq. 6). Die Melodie schwankenden Bass, viermal auf verschiedenen Tonstufen anhebend,
Zauberformel, beklemmend, atemraubend.

der Oberstininie

ber dem
Ruf,

wirkt

wie
ist

ein

eine

Ein bedeutsames Motiv Wagners

Die Harmonie
ist

hier vorgeahnt.

Wagner, Siegfr.

seltsamster Art, zwischen vielen Tonfest

arten

irrend,

ohne irgend eine

auszuprgen.

Ein

kleines Stck

von zwingender Ausdruckskraft.

Ein lustig ber Kiesel rauschendes
freudig.
voll
;hell

Xo.
Bchlein;

.3

(G-dur).

am

Ufer lsst der Hirt seine Schalmei erklingen Eine

weite

und

Xo. 4 ("E-moll).

Geigenmelodie;

sehnschtig,

verhaltener

Glut,

ber

chromatisch absteigenden Tristanakkorden.

Wie

ein Prolog zu einer Traiiiidie.

Facsimile von Chopin's Prelude op. 28 Xo. 4.


No. 5 (D-diir).
Ktdenartig.

83

Wohlig wie der Fisch

dazu
wird
breiter Cellogesang,

Geschmeidiges Gleiten heider Hnde.

im klaren Wasser.
\o.
in

(H-moll).
ein

der Oberstimme

Der Cis-moll-Etde aus op. 2") verwandt. Hin eintniges Wiederholen des nmlichen Tones.

Oft als das sogenannte

^Regentropfen''-Frludium bezeichnet.
oft

Was
aber

G. Sand

in

ihrer Histoire de

ma

vie erzhlt,

auf dieses

Stck

bezogen,

kann

auch

auf

No.

bezogen

werden,

vielleicht

mit

mehr
Xo.

Recht.
7

(A-dur).
die

Hold und

lieblich.

Flten
in

und

Klarinetten.

Wie

ein

Reigentanz junger

Mdchen.

Voran

Schnste der Schnen

entzckender Grazie.

Xo. 8 (Fis-nioll).

Kraus und

wirr.

Ein

schumendes Gewoge;
herab.
(s.

stellenweise schwillt es
soll

zum Donner

an,

dann wieder

sinkt es

zum Murmeln

Chopin

das Stck whrend

eines frchterlichen Unwetters in Majorka skizziert haben

Liszt p. 273).
in

Xo. 9 (E-dur).

Schwer

lastend, tragisch.

Merkwrdigerweise

E-dur, einer der hellsten

Tonarten.

Allerdings

kommt

der E-dur-Akkord unter 48 verschiedenen Akkorden nur 4 mal vor.

In der Mitte prchtige Akkordfolgen ber

dem stufenweise abwrtssteigenden Bass;

mit markiger

Kraft

tritt

das As-dur beim ff ein. Xo. 10 (Cis-moll). Ein kleines Capriccio \'on ausserordentlicher Eleganz der Linie,
;

dabei

in

der Haltung nobel

trotz des Cis-moll ziemlich hell.

Xo. 11 (H-dur).

Ueberaus anmutiges
Etdenartig.

Spiel.

Ganz

hell

und

heiter.

Ein zierliches Wiegen

und Drehen.
Xo.
12

(Gis-moU).

Leidenschaftlich

vorwrtsdrngend.
ff.),

Aparte

Wirkung
der

machen

die

eigenartigen

harmonischen Sequenzen (Takt 21

dreimalige Wiederholung

gleichen 3 taktigen Phrase, jedesmal einen

Ton

tiefer,

auf H, A, G.
in Dis-moll.

Xo. 13. (Fis-dur). .Xocturnenartig. Besonders schn der zweite Teil

Die teilweise

Wiederholung des ersten Teils am Schluss

erhlt

gesteigerten Ausdruck

und ungemein schne

etwa wie man
breitet.

Klangwirkung
Takte
vor
Xo.

durch

Hinzufgen

einer

neuen

Oberstimme

ber der Melodie,

sanften Glanz

im Orchester manchmal

durch eine hohe Flte ber die Melodie

ein

Sechs

dem Schluss
14.

Chopin

eigentmlicher

Weohselnoteneffekt:
Ein

(Es-moU).

Dem

Finale der B-moll-Sonate verwandt.

Murmeln und Brausen.

Xo.
15.

Bass

eis."...

'?f

(Des-dur).

Xach der blichen Annahme das bekannte RegenTeil des Stckes hindurch klingt der

immer wiederholte Ton gis oder Der erste Teil in Des-dur entzckend ruhig wie ein leuchtender Wasserspiegel. Der zweite in Cis-moll eine Vision von Wie eine Schar von Trauernden zieht es dahin. Mchtig dsterer, beklemmender Phantastik. dumpfe Klagetne erklingen, von einer erschreckenden schwillt der Chor an, nimmt wieder ab wieder erscheint Monotonie durch das immer wiederholte gis. Da endlich naht die Erlsung
tropfen Prludium.

Den grssten

as in Mittel- oder Oberstimme, wie das eintnige Fallen der Regentropfen.

die holde

Anfangsmelodie
die

aber wie anders wirkt

sie jetzt

ein
as).

Erwachen aus frchterlichem

Traum, noch wirken

Xo.
entwickelt
16.

Schauer nach (das immer wiederholte

(B-moU).

sich.

Im Bass eine Art Barcarolen -R^'thmus. Aber keine idyllische Szene Hier schwankt das Schifflein auf brandenden Meereswogen, drber hinweg
Romanzenartig.
sehr

weht

ein gieriger

Sturmwind.
Die Rckleitungen

Xo.

17.

(As-dur).

raschende

Ausweichungen

wirksam
\'or

gemacht.

\'or

des Themas durch starke, berdem Schluss ein langer Orgelpunkt.

Das

tiefe

As wie Glockentne.

dem Ende 4 Takte oben und unten gebundene Tne, dazu

von grossem
Reiz.
Blitze,

stellenweise dissonierende Mittelstimmen

Xo.
grsster

18.

(F-moll).

Ein tobendes Unwetter,

zuckende

krachender

Donner.

Mit

Vehemenz durchgefhrt.
19.

Xo.
zitiert

(Es-dur").

Rauschend und
2)

rieselnd.

Chopinsche Sprungtechnik.
in der

Liszt

(p.

238,37)

darber

aus einer Abhandlung des Grafen Zaluski (erschienen

II.

Wiener

Zeitschrift

,,Die

Dioskuren",

Band)

Wer denkt da
;

nicht gleich an das Fre'lude in Es-dur, das an einem

strmischen Tage auf den Balearen entstand.

Gleichmssig und immer wiederkehrend

fallen bei

Sonnenschein Regentropfen

herab

dann

verfinstert sich der Hinmiel

und

ein

Gewitter

durch-

6*

"

braust
die

84

die

Natur.

Nun
immer

ist
!

es

vorbergezogen und wieder lacht

Sonne

doch

die

Regen-

tropfen fallen noch

No. 20.

(C-moll).
bis

ff

setzt es wie mit

schmetterndem Blech

ein,

abschnittweise wird es

immer

leiser,

es

in der

Ferne verhallt.

Ein Trauermarschmotiv von ergreifender Gewalt des

Ausdrucks.
No. 21.
(B-dur).

Nocturnenartig.

weich.

Mittelsatz in Ges-dur,

orgelpunktartig,

auf Ges.

Ein

Abendlied

am
Ein

mondberstrahlten

Gestade, ruhig flutendes

immer Wasser hrt man in

ein

der stetig bewegten Begleitfigur.

No. 22.

(G-moll).

leidenschaftlich

tobendes Nachtstck.

Wie

Nachtlied

der

brandenden Meereswogen an
No. 23.
(F-dur).

felsiger Kste.

Ein

entzckendes

Idyll.

Rauschen

der

Bume.

Auf schwankenden
Erregte,
weit-

Zweigen schaukeln sich

No. 24.
griffige

die Vglein, heil

und

freudig klingt ihr Ruf.

(D-moll).
In

Sehr pathetisch.
der rechten

Von packender

Ausdrucksgewalt.
;

Begleitfigur.

Hand

eine breite pathetische Melodie

erinnert

thematisch

an den Anfang der Beethovenschen Sonata appassionata.

Mchtiger Klang,
schnellen Lufe

Mixolydische Harmonie des Themas.

einherschreitet. in glnzenden

wenn im
sich

2.

Teil das

Thema

in

Oktaven wuchtig
in

hoch

hinaufschwingt oder

die

Tiefe

hinabstrzt.

Sehr wirksam

ist

6 Takte vor

dem Schluss

der Uebergang von Cis-moU nach D-dur

und

zurck

nach

eis,

Ver-

wendung

des sogenannten neapolitanischen Sextakkordes in der Schlusskadenz.

Die merkwrdige

Schlusskadenz verdient besondere Erwhnung:

Zum

Schluss drei Contra

interpretiert.

fff, sie

werden
Fall

als

drei
in

dumpfe Kanonender
sich

schsse
befand,
reicht,

Die

ungeheure Erregung

Chopin

als

ihn

die
in

Nachricht

vom

Warschaus

in Stuttgart er(vgl.

machte sich

diesem Stck

und der C-moll-Etde Luft

'

Z "* "* ,'^(Harmon. Auszug.)

.

Parallele hin, die zwischen weist auf die merkwrdige [Hoesick ' ^ diesem Stck und gewissen Stcke aus Mickiewicz' Dziady existiert,
S. 49).

die

unter

hnlichen

LTmstnden

um

die gleiche Zeit

geschrieben wurden].

Fr sich selbst steht das Cis-moll Prelude op. 45. Es ist noch mehr Die Haupttonart als die Stcke des op. 28 in der Art einer Improvisation. gehrt. Das Stck ist gegen den Schluss Cis-moll wird nur zu Anfang und wre es in unseren als ein Ansehen, hat Modulationen, und voll der apartesten in der HarmonienKunst und Wohllaut immer Dabei aber entstanden. Tagen
verknpfung. Ganz besonders klangvoll die Kadenz am Ende, eine Sequenz, dadurch merkwrdig, dass jeder Ton der ziemlich schnellen Passage harmonisiert Zum ist, ein Glitzern und Funkeln, wie Lichter auf geschliffenem Glas spielend. Schluss eine Kette von verminderten Septimenakkorden. Mit dem Schluss der Kadenz vergleiche man Cramers Etde No. 60 (in Blows Ausgabe), um zu
sehen,

wie reich Chopin eine

ltere Idee ausgestaltet.

-X-

Den Sommer 1839

Sand.
Zeit aus

verbrachte

Chopin zu Nohant im Hause der George

vie" lsst sie sich ber die Ereignisse dieser Motive fr das Zusammenleben mit Chopin. Ihr sehr schn gefrbter Bericht ist freilich mit grosser Vorsicht aufzunehmen. Als eine Art von barmherziger Schwester mchte sie gelten, die das kranke Kind

In ihrer Historie de

ma

und

rechtfertigt ihre

(ihren
licher

Sohn Maurice) und den kranken Freund mit Aufopferung

,Ich

pflegt.

war

nicht

von Leidenschaft verblendet.

warm, sehr
gegen
real

Ich hegte fr den Knstler eine Art mtter-

Zuneigung,
konnte,

die sehr

war, aber doch nie mit

der Mutterliebe
leidenschaftlich

in Konflikt

kommen

dem

einzigen Gefhl, das gleichzeitig keusch

vielleicht

und

ist.

Ich

war

noch jung genug,

mich und
erhielt

um

im eigentlichen Sinne
sogar ein
die ich nicht

ankmpfen zu mssen, gegen die Leidenschaft Nach genauer Ueberlegung verschwand jedoch diese Gefahr fr ganz anderes Aussehen, das eines Prservativs gegen Erregungen,
die Liebe

mehr kennen

wollte.

Eine Pflicht mehr

in

meinem Leben,

das schon so bervoll

85

,auste'rite'',

von fatigue" war, schien mir eine chance" mehr fr Erlangung jener mich in einer Art von religsem Elnthusiasmus hingezogen fhlte."

zu der ich

Aus Nohant
in diesen Briefen

sind

eine Reihe Briefe Chopin's

an Fontana

erhalten.

Auch
an-

spielen die geschftlichen Angelegenheiten mit den Verlegern

eine grosse Rolle.

gefllt,

Doch sind

sie

nicht ausschliesslich

mit diesen Dingen

wie die Briefe aus Majorka. Fontana wird beauftragt, fr Chopin eine Wohnung zu mieten und einzurichten. Bezeichnend fr Chopin ist die peinliche Sorgfalt, mit der er jedes Detail der Ausstattung vorschreibt, wie z.B.:
Suche Tapeten aus,
glnzend,
.
.

wie

ich

sie

frher hatte,

tourterelle (taubengrau)

auch

dunkelgrn

mit

nicht

zu

breiten Streifen.

Fr
mir

das

aber hell und Vorzimmer etwas

anderes, aber doch respectable

....
aus

Ich ziehe die einfachen, unaufflligen,

.\rt

reinen Farben

den
ist

aufdringlichen Farben der gewhnlichen

vor.

Darum

gefllt

perlfarben,

denn

es

weder

laut,

noch

sieht es ordinr

Mit ebenso grosser Sorge

Kaufe mir einen neuen Hut
wie
leicht

ist

er auf seine Toilette bedacht:

Er hat mein Mass und weiss, und von welcher Art der Hut sein muss. Nimm ein diesjhriges Facon, aber nichts bertrieben modernes Gehe auch zu meinem Schneider Dautremont auf dem Boulevard und bestelle fr mich ein paar graue Beinkleider. Whle selbst dunkelgrauen Stoff aus, passend Du bist fr den Winter; etwas feines, nicht gestreift, sondern einfach und elastisch (weichj. ein Englnder, also weisst Du. was ich brauche .... auch eine ruhige schwarze SammetWeste, aber sehr wenig gemustert, kein lautes" Muster, etwas sehr ruhiges und elegantes. Sitze dem Schneider auf dem Halse, damit die Sachen Freitag morgen fertig sind, so dass ich sie
bei

Duport, Chausee d'Antin.

bald nach meiner Ankunft anziehen kann."

dem Freunde Vorschriften ber die George Sand in Paris zu machen, die Fontana Beschaffenheit einer mieten soll. Ausdrcklich bemerkt Chopin, der Freund mge sich der Sache ich sage, er mge sich meiner Angelegenheit ansehr sorgsam annehmen: nehmen, denn sie ist so gut wie meine eigene Sache." Sogar den Plan der Um Wohnung, wie er sie fr George Sand wnscht, zeichnet Chopin. Gottes Willen bitte ich dich, lieber Freund, interessiere Dich fr diese Angelegenheit aufs regste." Das klingt leidenschaftlicher, als G. Sands Versicherung der mtterlichen Zuneigung. Was Chopins knstlerische Ttigkeit betrifft, so erfahren wir aus den Briefen, dass er in Nohant (Sommer 1839) an der B-moll Sonate arbeitete, eine Nocturne in G-dur (op. 37) und drei neue Mazurkas (op. 41, die vierte stammt aus Palma] geschrieben habe: Sie scheinen mir hbsch zu sein, wie Eltern ja immer die jngsten Kinder hbsch finden, wenn sie selbst alt werden." Ferner heisst es: Im brigen tue ich gar nichts; fr meinen Gebrauch korrigiere ich die Pariser Ausgabe von Bach; nicht nur die Fehler des Stechers, sondern auch die harmonischen Schnitzer derer, die vorgeben Bach zu kennen." Moscheies sollte um diese Zeit nach Paris kommen. Chopin empfiehlt: ihm eine Einspritzung zu verabreichen,
Ein langer Brief
ist

damit angefllt,
fr

Wohnung

bestehend
Doehlers

aus

Neukomms
Dass

Oratorien,

angerichtet

mit

Berlioz's

Cellini

und

Chopin in spttischem Ton von Neukomm und Doehler redet, ist nicht zu verwundern; dass er aber Berlioz's Cellini in so schlechte Gesellschaft stellt, ist nur aus seiner Antipathie gegen Berlioz's Musik berhaupt zu erklren. Seine polnischen Landsleute, denen er immer bereitwillig und freigebig Hilfe leistete, kosteten ihm viel Geld. Darauf beziehen sich die folgenden Stze: Es trifft sich gut, dass Dziewanowski heiratet; nach der Hochzeit wird er mir die 80 Fr. sicherlich zurckzahlen. Auch Podczaski mchte ich verheiratet sehen und Nakwaska und auch Anton (Wodzinski)."
Konzert."


Die ganze Korrespondenz mit Fontana
seine Freunde in

86

ist bezeichnend fr die Art, wie Chopin Anspruch nahm und wie diese ihm ergeben waren. Beim Lesen dieser Briefe mchte man fast glauben, dass Fontana weiter nichts zu tun hatte, als sich um Chopins Angelegenheiten zu bekmmern, so zahlreich und mannigfaltig sind Chopins Auftrge. Als Zeichen des Dankes ist die Dedikation der Polonaisen op. 40 an Fontana anzusehen. Die eine davon scheint Fontana nicht ganz befriedigt zu haben. Darauf bezieht sich das Folgende: Lass auch den Hut von Duport bringen; dafr werde ich den zweiten Teil der Polonaise fr Dich umndern bis zur letzten Stunde meines Lebens." Vielleicht liegt hier auch ein wenig Selbstironie. Chopin konnte sich im Feilen und Umarbeiten seiner Kompositionen niemals genug tun. Auf ein nicht nher bezeichnetes Impromptu kommt er im letzten Brief zu sprechen:
. .
.

Ein
ist

Impromptu,

das

vielleicht

ohne Wert

ist

"

ich

weiss es selbst

noch

nicht,

das Stck

zu neu.

Doch

htte es nichts geschadet,

wenn

es weniger

im

Stil

der Orlowski,

Zimmermann oder Karso-Konski

(Kontski) oder Sowinski oder hnlicher Tiere wre, denn

8fX.)

nach

meiner Schtzung msste es mir ungefhr

Fr. einbringen.

Wahrscheinlich
Fantasie -Impromptu

ist

damit das
66)

erst

(op.

gemeint.

nach Chopins Tode verffentlichte Aus dem angegebenen Grunde hat

Chopin selbst es wohl nicht drucken lassen. Wenn diese Annahme richtig ist. dann ist damit auch Niecks irrtm.liche Angabe richtig gestellt, das Stck sei 1834 komponiert. Es wrde dann in das Jahr 1839 zu verlegen sein. Ein anderer Irrtum Xiecks lsst sich aus einem spteren Briefe Chopins (neue Briefsammlung vom 1. Oktober 1845) berichtigen. In dem ersten Briefe aus Nohant vom Jahre 832 (Xiecks II, 63) schreibt Chopim Mein Vater teilt mir mit, dass meine alte Sonate von Haslinger verffentlicht worden ist, und dass die Deutschen sie loben." Damit ist die Sonate op. 4 gemeint, die Chopin von Warschau aus an Haslinger sandte, die aber nicht gedruckt wurde und in Haslingers Besitz als Manuskript verblieb. Xiecks bemerkt hierzu, dass hier offenbar ein Missverstndniss vorliege, da die Sonate erst im Jahre 1851 verffentlicht wurde. Es liegt jedoch kein Missverstndnis vor. Chopin gibt in dem Brief vom Jahre 1845 die Erklrung:
1
:

-Die Eisner gewidmete Sonate

ist

bei Haslinger in

Wien

erschienen.
ich

Wenigstens hat
.
.

er
.

mir

seihst

vor

einigen Jahren die Korrekturbogen gesandt

....

habe ihm mitgeteilt

dass ich vieles in der Sonate abndern wollte, und daraufhin hat er wohl den Druck inhibiert, was mir sehr angenehm wre, denn fr eine Musik dieser Art ist es jetzt zu spt vor
;

14 Jahren konnte ich so etwas schreiben."

Chopin scheint auf dies schwache Jugendwerk so wenig geachtet haben, dass er nicht genau anzugeben wusste, ob es tatschlich erschienen war oder nicht. Warum die Sonate erst 1851 als posthumes Werk erschien, ist aus Chopins Erklrung ersichtlich.
ein.

Gegen Ende Oktober 1839 traf Chopin mit George Sand wieder in Paris Er bezog die von Fontana eingerichtete Wohnung, Rue Tronchet Xo. 5, sogleich, George Sand die ihrige, Rue Pigalle 15, erst erheblich spter, da das Instandsetzen viel Zeit in Anspruch nahm. Erwhnenswert ist aus den ersten
seines
Pariser Aufenthaltes
eine

Wochen

Zusammenkunft

mit Moscheies.

In

seinem Tagebuch hat Moscheies Xachrichten ber seinen Verkehr mit Chopin niedergelegt. Er traf Chopin zum ersten Male bei dem Bankier Ler), auf den Chopin in seinen Briefen rtft heftig schimpft, dessen Gastfreundschaft und hilfreiche

Hand

er aber

durchaus nicht verschmht. Kurz darauf

stattete

Moscheies


Chopin seinen Besuch
ab.

87
spielte

ihm seine B-moU-Sonate vor und

Chopin

Hess durch seinen Schler Guttman sein Cis-moll-Scherzo vortragen. Auf Veranlassung des Comte de Perthuis, Adjutanten von Louis Philippe, wurden Chopin und iMoscheles nach St. Cloud eingeladen; sie spielten dort
vor der kniglichen Familie.
lis

Moscheies schreibt darber

in einen

ging durch viele Prunkgemcher

Salon quarre,

wo
ihr

die

knigliche

Familie

en

petit

comite versammelt war.

An einem runden Tisch

Chopin

sass die Knigin mit einem eleganten

?i,

Arbeitskorb

vor

sich

(etwa

um

mir eine Brse zu sticken

neben

Madame
eine

Adelaide,

die

Herzogin von Orleans und Hofdamen

spielte

zuerst

Zusammenstellung

von Xocturnos und Etden und wurde wie ein Liebling bewundert und gehtschelt. Nachdem auch ich alte und neue Etden gespielt und mit demselben Beifall, setzten wir uns zusammen Die gespannte Aufmerksamkeit er wieder unten, worauf er immer besteht. ans Instrument

des

kleinen

Kreises

bei

meiner Es-dur-Sonate ward nur durch die Ausrufe

flsterte

divin, delicieux"
serait-il

unterbrochen.
indiscret de
le

Nach
leur

dem andante

die

Knigin einer Hofdame zu:

,Ne

pas

rcdemander?" was natrlich einem Wiederholungsbefehl gleichkam, und so spielten wir es noch einmal mit gesteigertem abandon. Im Finale
berliessen wir uns einem musikalischen Delirium."'

Chopin beder eins damals ber Grisars Romanze La Folie, von Themen ber Salonstcke, Moscheies liebtesten Mozart (s. Neue Zeitschr. f. Mus., 12. Nov. 1839). Der Knig sandte den Knstlern nach dem Konzert GeSpter improvisierten die beiden Knstler,

schenke, fr Chopin eine goldene Tasse und Untertasse, Chopin Hess sich die Gefr Mocheles ein Reiseetui.
legenheit

gewrztes Bon-mot

J
{Stich

Moscheies

im Besie der MuKik-

^!ySZSf"n'F:i,S^,^::'k

auf Kosten Moscheies' ein kleine Bosheiten prgen dieser Art machten ihm oft besonderes Vergngen. Der Knig schenkte Moscheies ein Reiseetui, um ihn desto frher los zu werden", soll er gesagt haben. Ob Wahr oder erdichtet, der Ausspruch ist fr Chopins spitze Zunge bezeichnend. Seine Spottlust machte auch
nicht entgehen,

zu

vor durchaus achtenswerten Persnlichkeiten, ja vertrauten Freunden, kein Halt. Auch Moscheies berichtet von Chopins beraus komischen Nachahmungen von Liszt, Pixis und einem buckligen Klavierlieb-

haber" und spricht von seinem lebhaften Wesen, seiner Heiterkeit. Nicht lange dauerte es, bis Chopin seine Wohnung, Rue Tronchet, aufgab und ganz zu George Sand bersiedelte. In ihrer Histoire de ma vie" gibt
G.

Sand

eine Erklrung dieser

neuen Vereinigung.

Reines Mitleid mit Chopins

schlechtem Gesundheitszustand, der Wunsch, ihn pflegen zu knnen und ihm die Annehmlichkeiten einer geordneten Huslichkeit zu verschaffen, waren nach G. Sand ihre einzigen Motive. Rue Pigalle wohnte Chopin ununterbrochen bis zum

Entgegen ihrer Gewohnheit ging G. Sand im Sommer 1840 nicht 1841. nach Nohant. Ueber Chopins Erlebnisse whrend des Jahres 1840 sind wenig Nachrichten vorhanden. Er nahm seine frhere Ttigkeit wieder auf, unterrichtete, komponierte, ging viel in Gesellschaften. G. Sands Wohnung war ein Stelldichein der geistigen Elite. Balzac, Eugene Delacroix (Lehrer von G. Sands Sohn

Sommer

Maurice),
dort,

der Abbe de Lamennais, der Philosoph Pierre Leroux, verkehrten wie aus G. Sands Korrespondenz ersichtlich ist, aber auch Saint-Beuve, zu ihrem engeren Heine, Liszt, andere gehrten Lamartine und viele Bekanntenkreise. Mit allen diesen Mnnern kam auch Chopin zweifellos hufig


in Berhrung.

88

Der Anfang des Jahres 1840 brachte wohl ungewhnliche ErAuffhrung von G. Sands Drama Cosima" im Thetre francais stand bev^or. Darber mge man Heines Bericht nachlesen (smtliche Werke, Bd. 11, S. 282 ff.). Die Proben, die Anstrengungen, die G. Sand machte, um die Schauspielerin Dorval in das Thetre francais zu bringen, der schliessliche totale Misserfolg mgen auch Chopin nicht wenig Aufregung verursacht haben. Chopins Schlerin Frau Streicher (damals Frl. Friederike Mller) hat Erinnerungen an ihre Studienzeit bei Chopin hinterlassen, die sich gerade auf die Jahre 183941 beziehen.^*) Sie erzhlt, dass Chopin trotz seines leidenden Zustandes seine Pflichten als Lehrer mit peinlicher Gewissenhaftigkeit erfllte.
regung.

Die

erste

Manch einen Sonntag begann ich Uhr wurden wir fertig. Dann spielte
die

hei

Chopin
auch,

er

um Uhr zu spielen, und erst um 4 oder und wie herrlich! nicht nur seine eigenen
1

Kompositionen, sondern auch

anderer Meister,

um dem

Schler zu zeigen,

wie

sie gespielt

werden mssten.
als ich

Eines Morgens spielte er 14 Prludien und Fugen von Bach auswendig, und
aussprach,
je

meine freudige Bewunderung

lchelnd
fuhr er fort:

entgegnete
n'ai

er:

Cela ne s'oublie jamais'' und

traurig
n'ai

Depuis un an
j'attends

pas

etudie'

un quart d'heure de

suite,

je

pas de force, pas d'energie,

.
.
.

toujours
ich

mais

j'attends encore.''
er

....

Oft

hrte

un peu de sante pour reprendre tout cela, ihn in wunderbar schner Weise prludieren.

Einmal,

als
leise

vllig

in

sein Spiel

versunken war,

vollkommen

der Welt entrckt, trat sein

Diener

ein

und

legte einen Brief auf das Notenpult.

Mit einem Aufschrei hrte Chopin auf

zu spielen, seine Haare strubten sich

ich

was

ich bis dahin fr

unmglich gehalten

hatte,

sah

nun mit eigenen Augen."

Teil

Trotzdem Friederike Mller oft in Chopins Pavillon" Rue Pigalle, einem von G. Sands Wohnung, gewesen sein muss, hatte sie doch keinerlei Berhrung mit ihr:
Ich

sah Mme. Sand

im

Jahre

1841

und

spter 1845

im Theater

in

einer

Loge

und

hatte Gelegenheit, ihre Schnheit zu

ist alles,
ist

bewundern.

Ich habe niemals zu ihr gesprochen"

es,

was sie ber George Sand berichtet. Mglich, sogar wahrscheinlich dass Chopin das junge Mdchen aus feinem Taktgefhl absichtlich von

George Sand fernhielt. Merkwrdig ist es jedenfalls, dass diese bevorzugte Schlerin Chopins 1V2 Jahre lang im Hause der Sand aus und ein ging, ohne diese jemals gesehen zu haben. lieber Chopins Lehrweise sind wir durch zahlreiche, \-erstreute Mitteilungen seiner Schler einigermassen unterrichtet. ^^ ^ ) Y)ie Etdenwerke von Gramer, Clementi bildeten die Grundlage der technischen Studien. Dem wohltemperierten Klavier von Bach widmete er grosse Aufmerksamkeit. Sonaten und andere Stcke von Mozart, Hummel, Field, Weber, Moscheies bildeten im wesentlichen das Repertoire seiner Schler, soweit Chopin darber bestimmte; dazu kamen seine eigenen Kompositionen. Von Beethoven Hess er nur gewisse Kompositionen mit Vorliebe spielen, von Schubert nur ganz wenig. In seinem Verhltnis zu anderen Komponisten war er berhaupt sehr konservativ und etwas engherzig. Bach schtzte er sehr hoch, Mozart liebte er ber alles. Beethoven sagte ihm nur bis zu einer gewissen Grenze zu er fand vieles bei ihm trivial, sah sich oft aus dem Himmel pltzlich auf die Erde geworfen. Der geniale Beginn des letzten Satzes der C-moll- Symphonie z. B. war ihm zuwider; dieser pltzliche Ausbruch war ihm von zu brutaler Kraft. Solche Schroffheiten missfielen ihm. Auch an Schubert'schen Liedern hatte er hnliches auszusetzen; manche davon, wie auch viele der kleineren Klavierstcke dagegen liebte er sehr. Berlioz' Musik war ihm ganz und gar zuwider. Webers Sonaten und Konzertstcke
;

Hess er

oft

spielen.

Hummels Werke

spielte

er

selbst

mit grosser Vorliebe,

89

Fields Xocturnen versah er oft mit den schnsten Verzierungen Tbei seinen eigenen

Kompositionen litt er von anderen, auch Liszt, nicht die geringsten Aenc'erungen). Bellini und Rossini waren ihm angenehm, Meyerbeer mochte er nicht ausstehen. Von Schumann wollte er nicht viel wissen und Mendelssohns Musik konnte er berhaupt nicht leiden. Er gab sich wohl niemals die Mhe, in eine ihm fremde Individualitt einzudringen. Was seiner Art nahe kam, zu seinem

Empfinden unmittelbar sprach, gefiel ihm, alles andere lehnte er ab. Auch hier Er war nicht eigentlich zeigt sich bei ihm der Mangel an umfassendem Blick. Seine geistigen Interessen waren klein. Auch in anderen ein grosser Geist. Knsten sah er sich wenig um. Fr Malerei hatte er nicht sehr viel brig. Michel-Angelo war ihm ganz zuwider, Delacr<nx, einer seiner besten Freunde, konnte mit seiner grossen Kunst keinen bedeutenden Eindruck auf ihn machen. Bcher las er nicht viel. Er lebte ganz und gar nur in der Musik. Um diese Zeit, Ende der 30er und Anfang der 40er Jahre war Chopin auf dem Hhepunkt seiner Schaffenskraft. In diese Jahre drngen sich die meisten jener Werke zusammen, die ihm seinen Platz unter den Meistern bereitet haben. Auch als Spieler war er um diese Zeit unvergleichlich. Zwei Berichte von Knstlern, die ihm nahe standen, seien hier genannt, von Hemrich Heine und Liszt.
Heine schreibt
. .

(Lutetia'-

1837):

Chopin, der nicht blos als Virtuose durch technische Vollendung glnzt, sondern auch Das ist ein Mensch vom ersten Range. Chopin ist der als Komponist das Hchste leistet.
,

Liebling jener Elite, die in der Musik die hchsten Geistesgensse sucht.
kratischer Art, er
ist

Sein

Ruhm
er
ist

ist

aristo-

parfmiert von den Lobsprchen der guten Gesellschaft,

ist

vornehm
Teil

wie seine Person.

zu

Chopin
einer

von franzsischen Eltern

genossen. Die

in

Polen geboren

und

hat

einen

seiner Erziehung in Deutschland

Einflsse

dreier Nationalitten

machen

seine

Persnlichkeit
geeignet,

wodurch

sich die drei Vlker auszeichnen:

hchst merkwrdigen Erscheinung; er hat sich nmlich das Beste anPolen gab ihm seinen chevaleresken Sinn
Frankreich

und seinen

geschichtlichen Schmerz,

gab
. . .

ihm

seine

leichte

Anmut,
Ja,

seine Grazie,
eine
zierliche,

Deutschland gab ihm den romantischen Tiefsinn.

Die Natur

aber

gab ihm

schlanke, etwas schmchtige Gestalt, das edelste Herz

und das Genie.

er ist
lebt,

dem Chopin muss

er ist er
ist

man Genie zusprechen

in

der vollen Bedeutung des Wortes;

die in

nicht blos Virtuose,

auch Poet, er kann uns

die Poesie,

seiner Seele
er

zur Anschauung

bringen,

Tondichter, und nichts gleicht

dem Genuss, den

uns

verschafft,

wenn

er

am

Klavier

sitzt

und

improvisiert.

Er

ist

einen weit hheren Ursprung,

alsdann weder Pole, noch Franzose, noch Deutscher, er verrt dann man merkt alsdann, er stammt aus dem Lande Mozarts, Raphaels,
ist

Goethes, sein wahres Vaterland

improvisiert,
ist

das Traumreich der Poesie.

Wenn

er

am

Klavier sitzt und

es mir, als besuche mich ein

die

Landsmann aus

der geliebten Heimat und erzhle

dort passiert sind
. .
.

mir die kuriosesten Dinge,

whrend meiner Abwesenheit

Manchmal
immer
der

mcht' ich ihn mit Fragen unterbrechen:

Schleier so kokett

Und wie

gehts der schnen Nixe, die ihren silbernen

Verfolgt
sie

um

die

grnen Locken zu

binden wusste?

noch
die

weissbrtige Meergott mit seiner nrrisch abgestandenen Liebe'

Sind

bei

uns

Rosen noch
.

immer so flammenstolz?

Singen die Bume noch immer so schn im Mondschein?"

Liszt schreibt (S. 111

fehlte;

seines Buches): Nun rassten wir noch von Chopins Spiel reden, wenn nicht wenn wir seelische Regungen ausgraben knnten, die mit den

der traurige

Mut uns dazu

intimsten persnlichen Er-

innerungen eng verknpft sind,

um

ihre

denen
In

sie

gemalt werden mssten

.... Kann
Balladen,

Grabtcher (linceuls) mit den Farben zu versehen, mit es gelingen, jemandem eine Vorstellung von
der
sie

dem Zauber
den
flchtigen

einer unsagbaren Poesie zu geben,

nicht
liegt

selbst
die

empfunden hat?
Erinnerung
flchtigen
ihre Fibern

meisten

seiner

Walzer,

Scherzos, der

irgend

eines

poetischen

Hauches

wie

eingesargt,

von

einer
er

Erscheinung
so zart und
sich

herbergeweht scheint.
zerbrechlich,

dass

sie

Manchmal idealisirt er sie so weit, macht mehr unseresgleichen anzugehren nicht

scheint,

sondern

der


Feenwelt nhert

90

der Titanias. der Ariel, der Knigin

und

uns

die

Geheimnisse

der Undinen,
enthllt, aller

Mab, der mchtigen und launischen Oberons

sind.

Genien der Lfte, des Wassers und

einen ganz be-

Feuers, die auch, wie wir. den bittersten Enttuschungen und unertrglichsten ennui ausgesetzt

Wenn

diese

.Art

von Inspiration Chopin berkam, dann nahm

gleich,

sein Spiel

bestimmten Ausdruck an. ganz

rische Xocturnen.

was

er

immer

spielen mochte,
.Allem

Mazurkas. Preiudes oder Scherzos

Tanzmusik oder trumegab er eine ganz unnenndie

bare Frbung, ein nebelhaftes .Ansehen, einen Pulsschlag von

liches

einer Vibration,

nichts Stoff-

und wie ein imponderable auf das Wesen wirkten, ohne durch die Sinne zu gehen. Bald meinte man. das freudige, ungeduldige Fusswippen einer Peri zu vernehmen, die im Liebesstreit schmollt, bald waren es sammetweiche, schillernde Modulationen,

mehr an

sich hatten

wie der Rcken eines Salamanders;

wieder entstrmte seinen Fingern
leibhaftigen Jacopo Foscari

bald

hrte

man

traurige, trostlose Accente,

Seelen im Fegefeuer nicht barmherzige Beter fnden, die ihre endliche Erlsung erflehten.
eine

so traurige,

untrstliche Verzweiflung,

wenn die Dann dass man den

als

des Byron vor sich

erleiden

auferstanden sah,
ihn,

dass

man

meinte,

ihn

aus

Liebe

zum Vaterland den Tod

zu sehen,

der

den Tod
der
es

der Verbannung
nicht

vorzog,

berleben

konnte,

\'enezia la bella zu verlassen

....
der

Durch
grosse

sein

Spiel
in

erweckte

Knstler

bezaubernder
ngstlicher,

Weise jenes Zittern von

atemloser Erregung die ber einen

kommt,
fhlt,

wenn

man

sich

in

der

Gegenwart

bernatrlicher
die

Wesen

nahe denen,

man weder
Er Hess

ahnen kann, noch fassen, noch umarmen, noch beschwren.

die

immer leise auf- und abwogen, wie der Nachen auf dem Busen einer mchtigen Welle; oder,
Melodie
Chopin's Hand.
(In Harinor im JJuseum zu Budapest.)

er liess sie schreiten,

wie eine ErIn

scheinung

in

den Lften

seiner Niederschrift zeigte er die Manier, die seinem Spiel einen so eigenen

Zug

verlieh,

durch das

Wort: Tempo rubato an:

zugleich,

, geraubte" Zeit, abgeschnittener, geschmeidiger Takt, abrupt und languid Flamme unter dem Lufthauch hin- und hertreibt, wie die Aehren auf dem Feld unter dem Druck des warmen Windes wogen, wie die Baumwipfel schwanken unter dem Hauch der frischen Brise. Aber spter liess Chopin diese Bezeichnung fort; denn das Wort sagte dem Wissenden nichts neues, dem L'nwissenden, der es nicht verstand und fhlte, gar nichts. ... Es mssen also alle seine Kompositionen mit diesem eigentmlich accentuierten und rj'thmisierten balancement gespielt werden, mit jener morbidezza, deren Geheimnis schwer zu fassen ist, wenn man ihn nicht selbst oft gehrt hatte."

wie

die

auch daran zu erinnern, dass es im Grunde nicht sondern von ihm aus der polnischen Volksmusik bernommen und knstlerisch verwertet worden ist. Das Rubato ist ein Charakteristikum der slavischen Volksmusik, besonders der lndlichen, burischen; ein Wiederspiegeln des etwas schwankenden, unentschiedenen slavischen Charakters im Rythmus, wie ein polnischer Schriftsteller es ausdrckt. ^i Die meisten Berichterstatter heben hervor, dass Chopin durch seinen eigentmlichen Pedalgebrauch die berraschensten Nuancen, ganz neue Effekte erzielt habe. Rubinstein behauptete irgendwo, wohl mit einiger Uebertreibung, aber nicht ganz grundlos, dass Chopin bei der Niederschrift seiner Kompositionen, hinsichtlich der Pedalvorschriften nachlssig gewesen sei, und dass man die Pedale anders gebrauchen msse, als vorgeschrieben, ^"^j
In Betreff des

Rubato

ist

eine Erfindung Chopins

ist,

itl

ZEIT.

WEITERE KOMPOSITIONEN DER PARISER

Die Publikationen des Jahres 1.838 waren: op. 29, Impromptu (der Ctsse. de Loban gewidmet); op. 30, 4 Mazurkas (der Prinzessin v. Wrttemberg, geb. Frstin Czartoryska gewidmet); op. 31, 2. Scherzo (an die Ctsse. Adele
op. 32, 2 Nocturnes (an die Baronin de Billing); op. 33, 4 Mazurkas (an die Ctsse. Mostowska); op. 34, Trois Valses brillantes ^gewidmet der MUe. de Thun-Hohenstein, der Mme. d'lvri, der Mlle. A. d'Eichthal). 1839 erschienen nur die Preludes op. 28, 1840 dagegen eine lange Reihe neuer Werke: op. 35, B-moU-Sonate; op. 36, 2. Impromptu; op. 37, 2 Nocturnes; op. 38, 2. Ballade (an Schumann); op. 39, 3. Scherzo (Guttmann gewidmet); op. 40, 2 Polonaisen (Fontana gewidmet); op. 41, 4 Mazurkas (dem polnischen Dichter Witwicki gewidmet); op. 42, As-dur- Walzer. Auffallend ist in den Dedikationen dieses Jahres die Abwesenheit adliger Naiien; nur die Freunde

de Frstenstein);

sind bedacht,

vielen Dienste,

wohl zum Dank fr die die sie ihm whrend seines Aufenthaltes im Sden leisteten.
1841

kamen
;

heraus:

op.

43,

Tarantelle

op. 44, Polonaise, Fis-moll

(der Princesse de Beauv^au gewidmet);

op.

45,

Prelude

zessin

Czernicheff gewidmet);

erschienen: op.

Cis-moU (der Prin1842 46, AUegro de Concert

(an Mlle. F. Mller); op. 47, 3. Ballade (an Mlle. de Noailles); op. 48, 2 Nocturnes (Mlle. L. Dupurre gewidmet);
op. 49,

Fantaisie (an

die Prinzessin

de Souzzo); op. 50, 3 Mazurkas (an Leon Szmitkowski). Von allen diesen

Kompositionen seien hier nur

trachtet,

drei be-

die

brigen
die

spter

im ZuChopin-Medaille,

sammenhang.
Ueber
schreibt
,,Ein

Tarantelle,

op.

(Von Bovy.)

43,
Manier;

Schumann:
Stck
in

Chopins
sich,

tollster

man

sielit

den

wirbelnden,

vom Wahnsinn
seine wilden

besessenen Tnzer vor

das
freilich

es wird einem selbst wirblich dabei zu Mute.

Schne Musik darf

niemand

nennen,

aber

dem Meister verzeihen wir wohl auch einmal

Phantasien, er darf auch einmal die Nachtseiten seines Innern sehen lassen."

Chopin
(vgl. S. 94).

selbst

spricht

Trotz

Schumann und Chopin jedoch

Manier usserst
In

brillant

einmal etwas geringschtzig von der Tarantelle ist dieses Stck in italienischer und durchaus wertvoll.

den Briefen der dreissiger Jahre ist oft von einem dritten Konzert die Rede. Chopin gab spter die Idee vollstndig auf, es mit Orchester zu setzen. Das Allegro de concert", op. 46, fr Klavier allein, enthlt hchstwahrscheinlich die Ueberbleibsel des geplanten Konzerts. Obschon es erst 1842 verffentlicht wurde, ist die Verwandtschaft mit den beiden Konzerten so auffllig, dass man annehmen muss, es sei, wenigstens in den Skizzen, nicht lange nach den Konzerten entstanden. Die Art der Themen, die auffallende Aehnlichkeit in der Passagenbildung, die gleiche breite Anlage sprechen


dafr.

U2
oder neu hinzugetan worden sein.

Vieles

mag

spter abgendert

Schumann
in

sieht in
ist

dem Stck

ein verkapptes Konzertstck mit Orchester,

Auch und

der Tat

es auf den ersten Blick zu sehen,

wie

tutti

und

soll

darin mitSieht

einander abwechseln.
heiten,

Dem

Stck

fehlt

die

rechte Einheitlichkeit.

man

die einzelnen Teile jeden fr sich an, so

bemerkt

man

berall zahlreiche

Schn-

das Ganze jedoch hat keinen gengenden Halt. Bis Takt 87 reicht Das solo beginnt bei das erste tutti, kenntlich durch den massigen Satz. der coda der Exposition und fhrt nach einer brillanten Kadenz wiederum nach der Tonika zurck, aber nicht zum Hauptthema, wie man erwarten Das Hauptthema drfte, sondern zu einem neuen melodischen Gebilde. verschwindet berhaupt vollstndig und kehrt im Verlauf des ganzen, langen Stckes nicht ein einzigesmal wieder. Lehrreich ist ein Vergleich zwischen der ersten orchestralen Fassung des Seitensatzes im tutti und der solistischen Behandlung des Klaviersatzes bei der Wiederholung. Auf diese Wiederholung folgt eine Art passagenhafter, sehr brillanter Durchfhrung, die schliesslich zur

Wiederaufnahme des
Hier
einer

letzten

knnte

mnn

sich tutti

des Satzes,

eine Stelle

in der Dominante. Es ist der Hhepunkt von echt Chopinschem abandon. Das solo beginnt mit

tutti-Abschnitts

fhrt,

jetzt

und

solo vereinigt denken.

nochmaligen Aufnahme des Seitensatzes. coda fhrt zum glnzenden Schluss.

Die Fantaisie op. 49 angelegten Stcke Chopins:
leidet

Eine ziemlich

freie,

gedehnte

an dem gleichen Fehler wie fast alle grsser Inhalt decken sich nicht vollstndig. An und Form der Form bleibt mancherlei unklar: es fehlt an Logik und stetigem Aufbau. Pltzlich erscheint hier und da ein Gedanke, der ebenso pltzlich in der Tiefe Wenn Bach und Beethoven mit versinkt, ohne jemals wieder aufzutauchen. pemlicher Sorge darauf achten, dass jedem Gedanken die ihm zukommende EntWickelung gegnnt sei, so ist Chopin in den grsseren Werken in dieser Hinsicht zu sorglos. Die grosse Form ist bei ihm nicht durchgeistigt und belebt.

Doch

kstlich

ist

rein musikalisch

der Inhalt

dieser Fantasie.

Sie

ist

eins der

glhendsten Stcke in der ganzen Klavierliteratur. Eine Art Trauermarsch in F-moU leitet das Stck ein. Nach dem Abschluss dieser Einleitung belebt sich das Tempo allmhlich. Zweimaliger Ansatz zu grossem
leidenschaftlichsten,

Aufschwung, dann beim ersten //' rapider Absturz zu einem sehr erregten neuen Motiv in F-moll: Kurz darauf Hier beginnt der zweite Hauptteil. besnftigt sich das agitato und eine herrliche IjTische Episode

setzt ein:

Wie

hier blhender Klang den Tasten entlockt wird, ist

grosser
mit

Bewunderung
ist

wert.

Die Stelle

nur dreistimmig

hoher

Kunst

gesetzt.

Doch bald whlt

von unten herauf. Ein neues, hchst
taucht aut

es wieder

leidenschaftliches, kraftvoll trotziges Motiv

Man

vergleiche

grossen Duett im V. Blow, S. 113).

wrts,
zuletzt

damt gewisse Stellen aus dem 2. Tristan- Akt (s. Klav.-Ausz.

Immer khner strmt

vor
Schritt
bis

es vor-

Schritt

die

Hhe


erreicht
ist.

93

in Siegesfanfaren,

mit einer Art

Da schmettern Trompeten und Posaunen Triumphmarsch Es-dun

schliesst

und
ah.

der

strmische

Abschnitt

Ruhe ist noch nicht gewonnen. \'on neuem erhebt sich der Ansturm. Ein erheblicher Teil des vorangegangenen wird,

Doch

die

in andere Tonarten transponiert, wiederholt. zu einer Steigerung wie vorher. Immer sanfter und ruhiger wird es schliesslich. Ein Intermezzo tritt ein: Lento sostenuto, H-dur ^'4. Es wirkt vvie eine lichtumgossene \'ision. Doch hart wird der Trumende aufgeschreckt. Wiederum (Tempo Ij beginnt das rastlose Vorwrtsdrngen. Was nun folgt, die Reprise, ist eine Wiederholung des zweiten Haupabschnittes.

Es kommt jedoch

nicht

hier wird mit dem Triumphmarsch jetzt in As-dur; abgeschlossen. Xoch einmal beginnt es erregt zu werden, doch eine Reminiscenz an das Intermezzo Der auf- und abwogende As-dur-Dreiklang, bringt den Ansturm zur Ruhe. majesttisch daherrauschend wie eine mchtige Welle, bringt das Stck zum Abschluss. Die Fantasie ist eine eminent nationale" Dichtung. Sie gehrt als solche in eine Reihe mit den grossen Polonaisen, den Balladen, der B-moll-Sonate u. a.

Auch

Am
ffentlich.

26. April I841

spielte

Chopin zum ersten Male

seit

Jahren wieder

Das Publikum bestand fast ausschliesslich aus Chopins Freunden und Anhngern. Auch Liszt war anwesend. Ernest Legouve, dem Referenten
der Gazette musicale, gegenber, sprach Liszt den Wunsch aus, selbst ber das Konzert berichten zu drfen. Legouve war einverstanden. Er teilte Chopin Dieser war darber nicht sehr erfreut. Legouve suchte ihn die Tatsache mit. zu berzeugen, dass ein Artikel von Liszt fr Chopin nur vorteilhaft sein knne. II vous fera un beau royaume", sagte er zu Chopin, Oui, dans son empire", war die Antwort. ^^' Diese Erzhlung wirft ein helles Licht auf die damaligen Beziehungen zwischen Liszt und Chopin, wenigstens was Chopin betrifft. Es den Gegenstand nher einzugehen. ist hier am Platze, auf Die Bekanntschaft mit Liszt datiert von Chopins frhestem Aufenhalt in
Paris.

In den ersten Jahren

waren

die persnlichen

beiden
lag.

Knstlern

die

besten.

Freilich blieb
reserviert,

Verkehrs Liszt gegenber etwas

sein innerstes

Beziehungen zwischen den Chopin bei aller Herzlichkeit des wie es berhaupt in seiner Natur

Empfinden in sich zu verschliessen. Liszt hat der Verehrung, die er immer fr Chopin hegte, einen schnen Ausdruck 'gegeben in seinem nach Chopins Tode verffentlichten Buche Chopin." ^''^j Man kann ohne Uebertreibung sagen, dass Liszt neben Schum.ann der einzige unter den Zeitgenossen war, der Chopins Grsse zu wrdigen imstande war. Schon im Jahre 1838 schrieb Liszt an Schumann
:

,Pour parier franc

Vtres
qui
. . .

et

net

il

n'y a absolument que les

compositions de Chopin
ne
vaut

et las

soient

d'un

puissant

inte'ret

pour moi.

Le

reste

pas l'honneur d'etre

nomme

peu d'exceptions pres du moins.*

Klavierspieler ungemein hoch, interwenig fr Liszts Kompositionen, die ja allerdings in den 30er Jahren vorwiegend usserlich virtuoser Art waren. Chopins ausserordentlich grosse Empfindlichkeit wurde von Liszt bisweilen verletzt, der sich ge-

Chopin

seinerseits schtzte Liszt als

essierte sich aber

stattete,

94

beim Vortrag -von Chopinschen Kompositionen eigenmchtig kleine Aenderungen, \'arianten der Verzierungen und dergleichen anzubringen. Nach und nach wurde der Verkehr immer khler. Lenz, der Autor des Buches Die grossen Klaviervirtuosen unserer Zeit", der 1842 bei Chopin Unterricht nahm, hrte aus dessen Munde ber die Beziehungen zu Liszt: Wir sind Freunde, wir waren Kameraden." Niecks stellte Nachforschuno:en ber den Grund der Verstimmung an. Liszt antwortete ihm Unsere Damen (Comtesse d'Agoult und George Sand) hatten Streit miteinander, und als Kavalier musste jeder von uns zur Seite seiner Liebsten halten." Niecks erfuhr von Chopins Freund Franchomme den wahren Grund, teilte ihn aber nicht mit, wegen angeblich sehr delikater Natur der Sache. Liszt soll sich whrend Chopins Abwesenheit einmal in Chopins Wohnung mit einer anderen Person huslich eingerichtet haben, und Chopin wurde so erzrnt, als er den Sachverhalt erfuhr, dass er den freundschaftlichen Verkehr abbrach.^^j Nach Liszts Weggang von Paris scheinen die Beziehungen ganz aufgehrt zu haben, wenigstens ist der bekannte Briefwechsel zwischen Chopin und Liszt kaum erwhnenswert. In den verffentlichten Sammlungen der Lisztschen Briefe findet sich nur ein einziges, ganz kurzes Schreiben an Chopin, in dem Liszt den Verleger Benacci warm empfiehlt (Lyon 2 1 Mai 1845), In den neu verffentlichen Briefen von Nicolaus Chopin finden sich einige Anspielungen auf
.

Berlioz,

Czernv

u. Liszt.

der Vater z. B. am 16. Oktbr. 1842 einem Diner mit Liszt zusammengekommen ? Ich kenne Deine Klugheit Du thust recht daran, nicht gnzlich mit ihm zu brechen trotz seiner Prahlerei. Ihr wret Freunde gewesen." Chopin beklagte sich seiner Schlerin Mme. Rubio gegenber, dass Liszt nicht offen genug sei, gegen ihn intriguiere und sogar in Zeitungen ungnstige Feuilletons ber ihn geschrieben
Liszt.

So

schreibt
bei

,,Du

bist

also

habe.
lsst sich

Wie

weit

diese

Beschwerden begrndet waren,

kaum

feststellen.

beraus reizbar

Immer ist jedoch daran zu denken, dass Chopin war und oft Argwohn hegte, wo kein triftiger Grund dazu

vorhanden war.
verbrachte Chopin mit G. Sand in Nohant. Eine Reihe von ihm aus Nohant an Fontana sind in demselben trockenen Geschftston gehalten wie die schon erwhnten. Fontana scheint er als eine Art Geschftsfhrer, sogar Lasttier benutzt zu haben. Fontana muss die Kompositionen kopieren, muss mt V-2 Dutzend V^erlegern unterhandeln, muss hunderterlei Auftrge erledigen. Wir erfahren, dass in Nohant das Prelude in Cismoll (op. 45) geschrieben worden ist. Wegen der Widmung des Stckes an die Prinzessin Elisabeth Czernicheff hat Fontana viel Arbeit. Da Chopin nicht weiss, wie der Name geschrieben wird, soll Fontana Erkundigungen einziehen, wenn ntig, sogar zur Gouvernante der Prinzessin gehen. Von der neukomponierten Tarantella op. 43 soll Fontana nicht weniger als drei Kopien machen. Es wird Dir langweilig sein, dies abscheuliche Ding so oft abBriefe

Den Sommer 1841

zuschreiben;

ich

hoffe

jedoch,

dass ich

fr

lange

Zeit nichts so

schlechtes

komponieren werde."

Wir erfahren

ferner,

dass

der Bolero op. 19

500

Fr.

eingebracht

habe

95
dass Chopin fr das Fantasie op. 4Q 500
op.

6qo
Fr.

Allegro
Fr.,

de

concert op. 46,

op. 47, fr
'i

verlangte,

fr

die

die

Ballade

Nocturnes op. 48, Polonaise

in

44

je

300

Fr.;

diese

Preise

nur

das

Verlagsrecht

Paris.

Zieht

man

in Betracht,

dass

er fr viele

Kompositionen auch noch aus Deutschland

fr op. 46, 47, 48, 49 z- B- verlangt er und England Extrahonorare erhielt dass Chopin durch seine Komannehmen, wohl man kann so Fr. 3000

Freilich darf man keine positionen eine hbsche Summe Geldes verdient habe. Vergleiche ziehen mit den Einnahmen, die berhmte Opernkomponisten hatten, wie Rossini und Meyerbeer, auch darf man nicht daran denken, was fr Honorare manche berhmte Komponisten der Gegenwart erhalten. Aber im

Vergleich

mit

Beethoven,

waren

die \'erdienste

Schubert u. a. Chopins glnzende zu

nennen.

Ende Februar

1842

gab Chopin im

Pleyel Saal ein zweites Konzert. Das Programm kann man nach den Berichten der
Pariser Musikzeitungen reko^istruieren.

ChoDie

pin spielte nur eigene Kom.positionen:

As-dur Ballade, drei Etden in As-dur, F'moU und C-moU, vier Nocturnes, darunter die in Fis-moU, ein Prelude in Des-dur und das Ges-dur Impromptu. Der Cellist Franchomme spielte ausserdem ein Solo, die Viardot-Garcia sang Divers fragments de Hndel", eine air von Dessauer: Feiice Donzella und ein Lied: Le chene et le roseau, Komponist ungenannt. Vom Jahre 1841 an beginnt die Familienkorrespondenz in der neuen

Briefsammlung krzlich zum erstenmal verffentlicht

zu werden.
Vater
sich

wieder als Quelle benutzbar Auffallend ist es, dass der

George Sand.
(Stich,

von H. Robinson nach einem Portrt von

A, Charpentier.)

so hufig ber Chopins langes

Wenn

Einmal spricht er von einer silence de trois mois". beklagt. Chopin so selten schrieb, so ist wohl kaum eine Verminderung der verwandschaftlichen Zuneigung anzunehmen. Grund des Schweigens wird vielleicht das Verhltnis zu G. Sand gewesen sein, das Chopin vor den Eltern so lange als mglich zu verschleiern suchte. Die Eltern wrden Anstoss daran genommen haben. Noch im Jahre 1841 (9. Januar) schreibt der Vater zweifellos mit Bezug auf G. Sand: Wir sind beruhigt, da Du so wohl gepflegt wirst, wie Du uns mitteilst. Doch wren wir sehr neugierig, etwas ber diese Intimitt zu erfahren." Chopin selbst nennt in den Briefen an die Eltern G. Sand im.mer nur; ,,Die Herrin des Hauses" (Pani domu), vermeidet sogar, ihren Namen zu schreiben. Die Jahre 1841 47 verflossen fr Chopin ohne besonders bemerkenswerte ussere Ereignisse. Jeden Sommer verbrachte er einige Monate in Nohant, den Rest des Jahres lebte er in Paris, mit seinen Kompositionen und seinen Schlern beschftigt. Nohant war also eine Art zweiter Heimat fr ihn. Der Ort liegt in Berry, nicht weit von der Stadt La chtre, ungefhr 5 Meilen von Chatauroux
Stillschweigen

in einer fruchtbaren

96

Von
Paris aus

Niederung

am

Indre-Fluss.

war um

diese

Zeit die Reise ziemlich beschwerlich.

Chatauroux.

Erst spter,

als die

Der Weg fhrte ber Orleans, Vierzon, Eisenbahn gebaut wurde, kam man etwas

in Nohant ^^i die Gastfreundschaft im grossen Stil aus. Im waren viele Dutzende der berhmtesten Zeitgenossen auf lngere oder krzere Zeit in Nohant zu Besuch. In den dreissiger Jahren waren Liszt und die Comtesse d'Agoult hufig da. Auch Pauline Viardot, der Maler Eugene Delacroix und Pierre Leroux gehrten zu den immer wiederkehrenden Besuchern. Fr die Unterhaltung der Gste war bestens gesorgt. Man unternahm oft lange Spaziergnge am Ufer des Indre oder in das Land hinein. Im Hause gab es einen Billardsaal, einen Theatersaal, in dem Stcke aufgefhrt wurden. Die Gste hatten vollkommene Freiheit. Wer jagen und fischen

bequemer hin. G. Sand bte

Laufe
der Jahre

oder rudern wollte, fand Gelegenheit dazu; ein prchtiger Garten lud die trgen Geniesser ein. Auf der Bhne wurden oft ganze Stcke improvisiert in der Art

nur eine Skizze des Stckes war hinter commedia dell'arte, Bhne angeschlagen, die Schauspieler improvisierten den Dialog. Rechts und links von der Bhne waren 2 Klaviere als unsichtbares Orchester aufgeIn stellt, und auf diesen lieferten Liszt und Chopin oft die Bhnenmusik. ihren Dernieres Pages Le Thetre des marionettes de Nohant" berichtet G. Sand
der italienischen
der
:

ber eine dieser reizvollen Unterhaltungen:

Das Ganze begann mit
Chopin
leitete

einer Pantomine,

und

dies

war Chopins Erfindung,

er

sass

am
. .

Klavier und improvisierte, whrend die jungen Leute agierten und komische Balletts tanzten.
sie,

wie es ihm gerade

einfiel,

vom

drolligen

zum

ernsten,

vom

burlesken

zum

feierlichen,

vom

grazisen

zum

leidenschaftlichen.

Wir
der

improvisierten

Kostme,

um

mehrere

Rollen hintereinander spielen

zu knnen.

Sobald

tauchen sah, passte er den Charakter seiner Musik in

nun ein neues Kostm aufstaunenswerter Weise der neuen Gestalt an."
Knstler

Aus dem Jahre 1842

erhalten,
die ber das

sind eine Reihe Briefe von Delacroix^'') aus Nohant Leben dort interessante Einzelheiten bringen. Da heisst

es

z.

B.

,,Wenn wir nicht

oder spazieren zu gehen,
auf

versammelt

sind,

um

gemeinschaftlich
in

zu

essen,

Billard

zu spielen
beschftigt

dann

ist

jeder von uns

seinem Zimmer,

mit Lektre

dem

Sofa ausgestreckt.

Chopin's Fenster herber, der

Nachtigallen

Ab und zu weht in seinem Zimmer

der

Wind ber den Garten

her

Klnge

von

arbeitet; mit ihnen mischt sich der

Gesang der
ist,

gehen

fllen

und der Duft der Rosen .... den Tag vollkommen aus.
. .

ein
.

wenig Malen,
erwarten

Billardspielen

und Spazieren-

Wir

Balzac,

der

nicht

gekommen

und

ich bin

darber froh.

Er

ist

ein Schwtzer, der die

wrde, die mir hier so gut den ich sehr

liebe,

gefllt

Ich

Harmonie der nonchalance gestrt haben habe endlose intime Unterredungen mit Chopin,
ist;

der ein wahrhaft

bin.

vornehmer Mann
Wenigen,
die

er

ist

der

wahrhaftigste Knstler,

pem

ich je

begegnet

Er

ist

einer der

man bewundern und

schtzen kann.

.... Das

wichtigste Ereignis

war

ein Bauernball auf

dem Rasenplatz vor dem Chteau.

Die

besten Dudelsackpfeifer des Ortes spielten dazu auf.

in Nohant Nichtstun und lndliche Vergngungen nicht Tagesordnung. G. Sand selbst arbeitete an ihren Schriften regelmssig, auch Chopin, hier von der Last des Unterrichtens befreit, konnte G. Sand hat ber Chopins Art sich vollstndig seinen Kompositionen widmen. des Schaffens beraus interessante, zweifellos authentische Mitteilungen hinter-

Doch waren
an
der

alleinig

lassen.

Sie schreibt (in ihrer Hist. de

ma

vie IV,

470

f.):

,Sein Schaffen

war spontan, staunenerregend.

oder vorherzusehen.

Am

Klavier

kam ihm

pltzlich

Er fand Gedanken, ohne der Einfall, ganz sublim,

sie

zu

suchen

oder

whrend


eines Spazierganges sang es in ihm,

97

sich auf

und

er hatte Eile,

dem

Klavier

seinen Gedanken

vorzuspielen.

Dann aber begann

die peinlichste Arbeit, die ich jemals

gesehen habe.
Einzelheiten

kein Ende von ungeduldigen,

unentschlossenen

Versuchen,

gewisse

des

Da war Themas

vt^".^

^^' %

/
i-.r^,r'

/ ->

'

0-^

d^
-

Zeitgenssische Karrikatur betreffend Chopin und George Sand.

festzuhalten,

so

wie

er

sie

innerlich

gehrt

hatte.

Was

er

als

ganzes
es

koncipiert
nicht restlos

hatte,

analysierte er hei der Niederschrift zu sehr,

stellen konnte,

und

sein Bedauern,

dass er

dar-

strzte ihn

in

eine Art \'erzweiflung.

Er schloss

sich ganze

Tage

in

seinem


Zimmer
ein,

98

nderte einen Takt hundertmal, lief auf und ah, zerbrach die Federn, wiederholte, und strich ihn ebenso oft wieder aus, fing am nchsten Morgen mit peinlicher und Er arbeitete 6 Wochen an einer Seite, um sie schliesslich verzweifelter Ausdauer wieder an.
schrieb ihn

so niederzuschreiben, wie er

sie

im ersten

Wurf

skizziert hatte.'"

Den

letzten Satz braucht

man

nicht zu wrtlich zu sein feilen

wie Chopin wusste wohl, was

nicht zwecklos.

er wollte,

nehmen. Ein Knstler und ndern war durchaus

von der Rue
Pigalle

Cite d'Orleans, in ein

Im Jahre 1842 zog G.Sand und Chopin mit ganz zurckgezogenes, von
Quartier.

ihr

nach

der Strasse durch zwei Tore

Rasenplatz mit Blumenbeeten und Fontaine Nhe der Rue Taitbout) eine Anzahl Huser geWegen der Ruhe und angenehmen Lage war der Square ein von baut. Dort wohnten nebeneinander No. 5 George Knstlern bevorzugtes Quartier. Sand, No. 4 ihre Freundin Mme. Marliani, No. 3 Chopin. Chopins Nachbarn waren die Sngerin Pauline Viardot-Garcia, der Klavierpdagoge Zimmermann, der Bildhauer Dantan (berhmt auch durch seine Karikaturen). Chopin, G. Sand Chopins Wohnung bestand aus und Mme. Marliani speisten zusammen. Viele Geschenke seiner vornehmen mehreren elegant mblierten Zimmern.
getrenntes

Um

einen
der

geschmckt, waren

dort (in

Pariser Freunde, Handarbeiten der

u. a.,

Mme. de

Rothschild, der Frstin Czartoryska

Sevres Porcellan

,,offert

per Louis Philippe a Frederic Chopin" ein Pleyelhunderterlei

bric

schmckten die Rum.e. In der Einrichtung, wie in der Kleidung Chopins zeigte sich nach Er Liszts Mitteilung die hchste Eleganz ohne jeden geschmacklosen Prunk. ihn der Gehalt erhielt, nahezu Fr. der 2000 hatte seinen eigenen Diener, auch nach Nohant begleitete. ^^) Die erste Hlfte der 40er Jahre ist nicht reich an mitteilens werten ErChopin lebte ziemlich ruhig, unterrichtete, komponierte. Es mag eignissen. also gerade hier, wo sich eine Lcke in der Biographie ffnet, am Platze sein, seine noch nicht betrachteten Kompositionen im Zusammenhang zu behandeln. Die Nocturnes, die Tanzstcke, Scherzi, Balladen, Sonaten u. a waren um diese
Flgel,

Geschenk des Knigs und

brac

Zeit

ohnehin schon

zum

grssten Teil

fertig.

Die Nocturnes.
Die Nocturnes sind krzere .Stcke im langsamen Tempo, oft mit einem bewegteren Mittelsatz und von elegischem, romanzenartigem, Reverien-Charakter. Die Gattung verdankt ihre erste Blte John Field. Auf ihm fusst Chopin, der aber in jeder Hinsicht weit ber seinen Vorgnger hinausgeht. Lange Zeit waren die Nocturnes die beliebtesten Werke Chopins, was erklrlich ist, einmal dadurch, dass sie technisch leichter zu bewltigen sind, als die meisten anderen

Chopinschen Stcke, und dann, dass die Kantilene in ihnen die Hauptrolle in grsserem Umfang spielt, als sonst bei Chopin Die meisten von ihnen sind schne Melod en, im gewhnlichen Sinne des Wortes, von Anfang bis zum Ende; manchmal streift diese Melodie sogar das weichliche, sentimentale, gar zu ssse. Gelegentlich schreibt Chopin hier fr die Damen der eleganten Pariser Salons. Doch haben die Nocturnes im Ganzen so viel knstlerisch wertvolles, dass sie ein kstlicher Besitz genannt zu werden verdienen. Die drei Nocturnes des op. 9 und op. 15 No. 2 sind frhe Werke, die wahrscheinlich vor Chopins Ankunft in Paris schon geschrieben waren.


op. 9.

99

der Melodie.
Bei

No.

(B-nu)ll).

Von

fast

Bellinischer Ssse

dem Uebergang

nach Des-dur
erinnere
in

man

sich

an

die Des-dur-Stelle

des Beethovenschen Andante

F,

die

Chopin

vielleicht

vorgeschwebt haben mag.

in

Xo. 2 (Es-dur).
ziemlich
flach.

Von schnem Wohllaut, aber

der

der Empfindung

Vielleicht

gerade deshalb eins

abgedroschensten Stcke aus Chopin.

Die

Reveries der Vieuxtemps, Ernst, Raff und andere Geigenstcke scheinen von hier her zu stammen.

Diese beiden Nocturnen zeigen deutlich,

Xo. 3 (H-dur).
grazis,
Viel

wo Chopin
als
die

an Field anknpfte.

gehaltvoller
weiblich.

beiden vorigen.
energisch,

Der Hauptsatz schmeichelnd,

erregt,

stellenweise
Schliesslich

kokett,

Der

.Mittelsatz

mnnlich,

wie

eine
feiner

Antwort.

Rckkehr des Hauptsatzes,

elegantester
Art.

jetzt

gekrzt,
die

aber von
letzte

entzckend

Klangwirkung,
Lisztisch.

mit Verzierungen

Besonders

Kadenz schon sehr

Bedeutend hher stehen

op.
15.

als

musikalische Dichtungen die 3 Nocturnes op.

zart,

15.
die

Xo.

(F-durj.

Unendlich
leicht

wie

mit

Silberstift

gezeichnet

schwebt

Melodie des ersten Teils ber dem

gewlbten Unterbau.
sie stellenweise

Die Tenormelodie in der linken

Hand

wirkt wie ein heller Schatten,

wenn

die

Oberstimme

in

der Oktave ver-

Aber nichts von Xachtstimmung. Weisse Wlkchen am blauen Himmel, ein warmer Sommertag. Pltzlich im Mittelsatz strmt es los, ein Ausbruch der Leidenschaft, aber wieder wendet
doppelt.
sich der Blick zu der friedvollen Landschaft im

Sonnenglanz und
Larghetto

nach prchtiger Ueberleitung

op.
15.

kehrt

der lichte Hauptsatz zurck.

Xo.

(Fis-durj.

Der

erste

Teil

im

Salonton, aber von ausgesuchter Flleganz der Bewegungen.

Jedoch

im Mittelsatz vergisst der improvisierende Spieler seine Umgebung, spielt nicht mehr fr die bewundernden Damen, sondern fr sich.

Und

wie

klingt

ihm

hier

das Klavier

In

weiten Bgen hebt

und senkt es
fr Schritt

sich,

allmhlich
bis

an Flle wachsend,
das

dann
in

Schritt

herabsteigend,
ist.

schne Gebilde

der Tiefe

ganz verschwunden
schmckt.

Xun

eine Fermate,

und wiederum beginnt

der elegante Hauptsatz, jetzt noch viel reicher mit Fiorituren ge-

Schne Augen,

rauschende Seidengewnder, Juwelen, Sehr mondain.

Bild Chopin's.
(Aus Haddena:
ein
Freil. Chopin).

Lichterglanz, kostbarer Parfm.

op.
15.

Xo. 3 (G-moll).

Languido und rubato beginnt

Sotto
voce,

elegischer Gesang;

seufzende Synkopen, jeder Abschnitt in langsostenuto

geht es

gehaltenem

Ruf verhallend.

dann

in

abgebrochenen Melodieeis)

phrasen weiter, hebt sich

in wilder Leidenschaft (accellerando in in sich

prchtigem Orgelpunkt auf

und

sinkt schnell wieder

zusammen.

(Man

vergleiche damit, wie im Walkren- Vorspiel

das Donner-Motiv in der Ferne verschwindet, auch die merkwrdigen Folgen von verminderten
Sept-Akkorden).
Religise beginnt

nun

ein Trostgesang,

choralartig.

Markig drhnen Hrner

das Stck
ursprnglich

und Trompeten spter

feierlich klingt

hinein, Zuversicht kehrt zurck,

zum
(s.

Schluss blasen sogar die Posaunen,

das Stck in gehobener Stimmung aus.

Chopin wollte

betiteln:

Xach einer Vorstellung des Trauerspiels Hamlet"

als

Kleczynski, p. 27).

op. 27 bildet vielleicht den

ist

Hhepunkt der ganzen Sammlung.

mit
derart

Xirgends sonst
hingestellt.
I

bei

Chopin
ver-

das Xocturno
Xo.

Xachtstck
in

berzeugender Kraft

Aber wie

schieden sind die Xchte,

1

die

uns diese beiden Stcke versetzen

ein

(^cis-moll).

Lichtlos, schon fast tiefschwarz, kein Stern, kein Mondesglanz.

sich

Leber dem
gewissen

schwankenden Bass erhebt

Schlussfllen

mde

sehnender Gesang.
Ver-

(Man achte

darauf, wie

in

durch

eine

chromatische
des

nderung

der

Eindruck

Mden

hervor-

gerufen wird.):

Zum
zweitenmal

100

zum

noch intensiver.

erscheint die Melodie, jetzt durch einen Xebengesang in der Mittelstimme Eine ungeheure, leidenschaftliche Steigerung setzt im Mittelsatz ein. Kaum ist

der erste Gipfel erstiegen, das triumphierende As-dur erreicht, so geht das fff unmittelbar

/;sotto voce zurck, und noch einmal geht die Steigerung an (die Wagnersche. auch Beethovensche

Art

der

Steigerung,

bis

ein

ritterliches,

glanzvolles Des-dur-Motiv

erscheint,

das

nun

in

frenetischer

Steigerung

zu

nochmaligem fff gefhrt wird,

Tiefen
hinableitet,

donnernder Oktavengang im Bass wieder in die Anfangsgesang wiederum in trostloser Mdigkeit

Finsternis gehllt.
lich (calando) lst sich

tiefsten
ein.

worauf ein und nun setzt der

Doch

nicht lange bleibt alles in schwarze

Die wehmtig klagende Mittelstimme erscheint wieder, con duolo, und pltzder Schmerz:
ein mildes Cis-dur erklingt,

Trost und Zuversicht senken

Diese Xocturne entstand zur

sich hernieder,

am dunklen Himmel

sind die Sterne aufgegangen.

Zeit des Verlbnisses mit

Maria Wodzinska.
Eine warme, sdliche Sommernacht.

Ruhig wogt der Bass. Ein weicher von berckender Schnheit in der Kantilene. Terzen und Sexten kommen hinzu, Verzierungen von entzckender Grazie, mauchmal hebt es sich schwung\-oll, in Oktaven schreitet dann die Melodie einher. Dreimal erscheint die Hauptmelodie, jedesmal anders
_'

\o.

(Des-dur).

Liebesgesang

erhebt

sich,

eingefhrt,

bei

jeder Wiederkehr reicer ausgestattet.

z.

Znm

Schluss ein langer Orgelpunkt auf

Des. mit prchtigen Pedaleffekten,

B.

Zitterndes

Mondlicht

ber

dem
einige

Wasserspiegel.
treffend

Den

\'ortrag be-

gibt

Kleczynski

interessante Winke.

Wie Chopins

Freund Fontana ihm mitteilte, habe fhopin diese Nocturne abweichend von der verffentlichten Fassung nuanciert. Er spielte das Thema beim erstenmal piano .mit Lieblichkeit und Einfachheit", das zweitemal pianissimo (zweites Pedal), das drittemal forte (nicht wie vorgeschrieben zart und dimin).
op. 32.

Xo.

(H-dur).

Romanzenartig

entwickelt

sich

ein

schner

Gesang.
pltzlich

Ohne
drei

grssere Erregung
Zeilen vor

scheint

das Stck

einem weichen

Schluss

zuzutreiben.

Da

dem Schluss
pltzlich

eine Ueberraschung:
Ist

Wie

eine schreckensvolle Gespenstererscheinung

hebt

sich

eine Faust.

es

die

Wahnvorstellung einer fiebererhitzten

wieder
leises

Phantasie?

Lhmende
sprechen

Furcht,

unheimliches

Grauen,

dann

Schluchzen,
trotz

fliessende

Trnen
Ende,

aus

diesem
Xo. 2
I

erschtternden Schluss.
As-dur).

Durchaus

tragisch,

des H-dur

am

op. 32.

Wiederum romanzenartig, diesmal aber ohne

jegliche aufregende

Weich und ruhig entwickelt sich der Hauptsatz. Der etwas lebhaftere Mittelsatz Harmonik sehr Chopinsch. Er beginnt in F-moll, endet nach grosser Steigerung in Fis-moU, wird nun in Fis-moll vollstndig wiederholt und leitet schliesslich nach As-dur in den
Ueberraschung.
in der
ist

Hauptsatz zurck.

Bei den Klassikern wird

finden.

man

eine derartige
sich,

Behandlung der Wiederholung

ich erinnere,

nur

hchst

selten

Etwas hnliches

findet

soviel

nur einmal bei

Beethoven, im Trauermarsch der .\s-dur-Sonate, op. 26,

Als Dichtung hher steht op. 37, Xo.
Mittelsatz choralartig.
ist

wo

der Hauptsatz bei der Wiederholung

nicht in As-dur steht, sondern eine kleine Terz hher, in

1,

H-dur beginnt.
sehr melancholisch.

(G-moU), eine Elegie,

die

Der

Wie
mit

eine Prozession

von Mnchen,
setzt

singend vorberschreiten.

Kaum
ein.

der letzte
die

Ton des Chorals verklungen, so

einem
in

der

elegische

Anfangsgesang wieder
das

Wie

Rckleitung

einzigen

unerwarteten Akkord

bestritten wird,

wie zwischen
ist

verschiedenen Stimmungen
meisterlicher Zug.
op. 37. Xo. 2
ein

der einfachsten Weise

berzeugend vermittelt wird,

ein

(G-dur).

Hauptsatz

anmutiges Drehen im Reigentanze.

hell und heiter, wie Harmonie ausserordent-

Dem bei allen Reizen der Einzelbewegungen im ganzen doch etwas unruhigen Hauptsatz steht ein getragener
lich buntschillernd.

Xebensatz

entgegen.

Von schnster Wirkung

ist

die

auf-

: I

--

?'

strebende Sexte:

101

in

Man

beachte die Durchfhrung des Motivs, das nicht

der Beethovenschen Art logisch weiter-

gefhrt wird,

sondern,

hnlich wie Schubert es liebte, melodisch unverndert mehrfach in ver-

schiedenen Tonarten erscheint, also nicht durch die Linie wirkt,

die Farbe,
E-, B-

vielmehr durch die Harmonik,

z.

jedesmal in anderer Beleuchtung gezeigt wird.

So erscheint das Motiv

B. in

C-,

und D-dur; man beachte auch die Wahl der Tonarten, jedesmal die hellere Farbe nach der matteren. Das ganze Stck besteht aus mehrfachen Alternieren des Haupt- und Nebensatzes, wobei jedesmal das Hauptgewicht auf koloristische Harmonik gelegt ist. Die Tonart des Stckes G-dur, ist eigentlich nur ganz zu Anfang und ganz am Schluss deutlich ausgeprgt. Ein bemerkenswerter Vorlufer neuzeitlicher Harmonik. Das Thema des Mittelsatzes entstammt viel(Kleczynski p. 27.) leicht einem in der Normandie gesungenen Volkslied.
op. 48.

Xo.

(C-moll)

ist

die

eroica unter den Nocturnes.

breit.

Die mannhafteste, krftigste

Ein Barden-

von
gert

allen.

Der Hauptsatz pathetisch,

Der Mittelsatz

episch, rhapsodenhaft.
die

gesang,

die Tne an, bis zum brausenden Doch nur einen Moment hlt die Siegesfreude an. In jhem .Absturz wandelt Der Hauptsatz kehrt wieder, aber jetzt nicht gefasst, wie sie sich in Schmerz und Trauer. zuerst, sondern beraus leidenschaftlich erregt, ein mannhafter Klagegesang ber den Jammer

von vollen Harfenklngen begleitet. Ruhig setzt der Snger in Feuer, immer mchtiger schwellen

Erzhlung

ein.

Aber allgemach

Triumphgesang.

der Gegenwart, den glorreichen Taten der Vorfahren gegenber.

op. 48.

No. 2 (Fis-moU).

Der Hauptsatz
wie
ein

lyrisch,

eine

zarte,

weit

gedehnte Kantilene.

Wiederum

ein Beispiel fr

Chopins prchtige Behandlung des zweistimmigen Klaviersatzes.

Mittelsatz balladenartig, rhapsodenhaft,

Wiederaufnahme
op. 55.

des Vordersatzes

Der Sang von den Taten der Vorfahren. Bei der sehr wirksame \'ariante von der Stelle an, wo der zwei^' ^)

stimmige Satz verlassen wird.

No.
1

Prchtige Steigerung;.
stretto

(F-moll).

Tempo

I.

Aehnlich

geartet.

Lyrischer

Hauptsatz, rhapsodischer Mittelsatz. Die

Rckleitung des Haupt-

satzes harmonisch so eigenartig,

dass

sie
ist:

besonderer Beachtung

wert
ein

nur angedeutet.

Drehen im Kreise von C-dur nach C-dur, von ganz aparter Wirksamkeit. Die Wiederholung Allmhlich lst sich alles in leichtes Figurenwerk auf und verschwindet in
Feierlicher Posaunenschluss.

der Hhe wie zarte Wlkchen beim Sonnenuntergang.

op. 55.

No. 2 (Es-dur).

Durch

beraus
so

feine

Linienfhrung

ausgezeichnet.

Im

allge-

etwa ein Bachsches Stck. Wie ein Duett zweier Soloinstrumente mit einem continuo, dabei aber in Harmonik und Melodik durchaus modern. Entzckend klingt die obligate Mittelstimme. Besonders schn die Trillerkette in Dieser Orgelder Mittelstimme vor dem Eintritt des Orgelpunktes auf Es gegen den Schluss. meinen ganz streng dreistimmig gefhrt,
streng,

wie

in

punkt selbst bewundernswert wegen seiner reichen Harmonik, der schn geschwungenen Melodie den Oberstimmen. Das ganze von zauberhaftem Wohllaut. Wie eine Abendphantasie unter
Vielleicht eine

sdlichem Himmel.

Erinnerung an Majorka?
1

Die beiden Nocturnes op. 62, No.

hnlich geartet.
in

(H-dur)

und No.
I.

2 (E-dur)

sind

dem

op.

5.5,
1

No. 2

Zarte Abendfantasien, liebliche Klnge, wundervoller Wohllaut.

mit der Schlussformel
II,

No.

beginnt

Chopinscher Weise
durch
mit

V,

Auch
Der

hier

fein gefhrte

Mittelstimmen.
in

In

dem Dis-moU-Ueberleitungssatz klingen

sehr

alte

Kirchentonarten

an.

Der Mittelsatz
ist

As-dur

wird

schnen Orgelpunkt
reichsten

abgeschlossen.
zarter

Hauptsatz
berschttet.

bei

seiner Wieder-

holung
letzten

dem

Schmuck

Verzierungen
:

Die

Rckleitung

des

H-dur von ausserordentlicher Feinheit

niemand

als

Chopin htte

sie

ersonnen.


op. 62.
ist

102

Es
das
aber Eigenheiten ganz besonderer Art

No. 2 (E-durI

ist

den beiden eben genannten Xocturnen nicht gleichwertig.

ein

schnes Stck, mild, warm, sanft leuchtend,

nicht aufweist.

Am

meisten fesselt der Mittelsatz mit seinem bewegten Bass.

Die
Liszt^-i

Tnze

drckt sich einmal

wird
in

in

den folgenden Worten treffend ber Chopin's

die

Eigenart aus:
,

Chopin

unter

die

Musiker gezhlt werden,

haben,

zuerst den poetischen Geist einer

Schuleinfluss.
.
.

ganzen Nation

sich

individualisirt

unabhngig

von jedem
alle

Sein

Name wird

als der eines

durchaus polnischen Dichters gelten, weil er

eine

Formen,

die er

anwendete,

nur dazu benutzte,

um

seinem Lande eigentmliche Art des Empfindens auszudrcken, die

ist,

anderwrts fast unbekannt

weil

sich der

Ausdruck des nmlichen Empfindens unter

allen

Formen und

Titeln wiederfindet, die er seinen

Werken gab ....

die kleinsten,

wie die bedeu-

tendsten seiner Kompositionen sind von der gleichen Sensibilitt durchtrnkt, die nur im Grade

verschieden erscheint, zwar tausendfach modificiert und variert, aber doch immer eins und homogen."

Wenn dieser Aasspruch in gewisser Hinsicht von allen Werken gilt, so von jenen Kompositionen Chopin's in denen sich die nationalen besonderen im Einflsse am klarsten vviederspiegeln, den Tanzstcken. Die Tanzformen spielen bei Chopin eine grssere Rolle, als bei irgend einem Komponisten der unmittelbar vorangegangenen Epoche. Alan msste schon auf die Suitenkomponisten (vornehmlich in Frankreich) des 17. u. 18. Jahrhunderts zurckgehen, um eine hnliche Bedeutung des Tanzes fr die Kunstmusik zu
Kunstmusik hherer Art ist fast immer nur ein idealisierter Tanz Formen der Tnze sind zwar beibehalten, aber in ihnen bewegt sich der Komponist mit viel grsserer Freiheit als die Fesseln eines wirklichen Tanzstckes gestatten. Ein Tanzstck muss vor allem so gemacht sein, dass sich nach ihm gut tanzen lsst. Wenn es daneben noch eine angenehme Melodie hat, dann um so besser. Fr eigentliche musikalische Feinheit ist hier wenig Spielraum. Desto mehr geben idealisierte Tanzformen dem Musiker Gelegenheit sich in seiner vollen Kunstfertigkeit zu zeigen. Die kontrapunktischen und melodischen Feinheiten der Bach'schen Suiten wrden beim Tanzen nur strend wirken, die eleganten Verkrzungen und Dehnungen vieler Menuets von Haydn und Mozart, die poesievollen Zge von Weber"s Aufforderung zum Tanz, die Schubert'schen Tnze mit ihrer reichen Melodik, ihrer kstlichen Harmonik sind zum Tanzen zu gut, vom Standpunkt des Tnzers sogar nicht gut genug, sie Die alle wollen von einem aufmerkenden Zuhrer in Ruhe genossen werden. wichtigsten deutschen Vorgnger Chopin's sind soeben genannt worden. Noch viel mehr jedoch verdankt er den heimatlichen Anregungen. Die Polen waren von jeher ein sangesfreudiges, tanzlustiges Volk. Volksgesnge und Tanzmelodien besitzen sie in so grosser Zahl und von so grosser Schnheit uud Mannigfaltigkeit, dass kaum ein anderes Volk mit ihnen darin den V'^ergleich aushalten knnte, die Deutschen nur in ihren Sangesweisen, nicht in den Tnzen. Diesen grossen Schatz nationaler, volkstmlicher Musik bernahm Chopin, und er war der erste, der die Erbschaft knstlerisch bedeutsam verwertete, denn was die polnischen Musiker vor ihm als Knstler mit ihrer Nationalmusik anzufangen wussten, das ko-i mt neben Chopin nicht ernsthaft in Betracht. Es ist bekannt dass Chopin in jungen Jahren gern die Drfer durchstreifte um dem Tanz der Landleute zuzuschauen. Was mag er wohl bei solchen Gelegenheiten gehrt und gesehen
finden.

In der

zu finden.

Die

a>-

's^;-

Chopin-Portralt von Delacroix.

(Sach emer guhseren Pnotographie aus dem Verlage con Braun, Clement

&

Co.,

Paris)


haben ?^')
Bass.

104

Das Dorforchester bestand meistens nur aus einer Geige und einem Manchmal wurde eine C Klarinette, eine Trompete ausserdem verwendet, und eine kleine einseitige Trommel geschlagen. Auch den Dudelsack mag er
haben, vielleicht auch die frher beliebten Cymbeln, selten, wenn berhaupt noch Lauten. Die Musik war recht primitiv. Von Harmonie war nicht viel die Rede. Die Begleitung bestand aus dem immer wiederholten Tonika- und Dominanten-Zweiklang, dem Dudelsackbass". Dafr aber waren die Melodien von ganz eigener Schnheit. Auch die Melodie jedoch wurde kunstlos behandelt. Der Geiger wiederholte die nmliche Weise unermdlich, mit geringen Varianten, bis sie nach geraumer Zeit von einer neuen abgelst wurde, die nun wiederum endlos wiederholt wurde u. s. w. In der Warschauer Gegend war besonders der Mazur heimisch. Charakteristisch f* diesen im ^,4 oder ^/g Takt stehenden Tanz ist der Accent auf 3, und hauptschlich dadurch unterscheidet er sich von der Polka-Mazurka. Der Mazur ist ein alter Tanz, der mehrere Jahrhunderte zurckgeht, aber doch jnger als der Krakoviak und die Polonaise. Nationale Tanzmelodien, die den Reichtum der melodischen Erfindung deutlich zeigen,
gehrt
sind uns in grosser Zahl erhalten.

Ueber den Tanz

seiner Tnzerin

selbst schreibt ein polnischer

Forscher (Starczewski):
Den Tanz
herum tanzend,
gleitet
leitet

ein Fhrer

mit

Am

Anfang spazieren

alle

Tnzer, ein Paar hinter

dem
sie

anderen, wie bei der Polonaise, aber viel schneller

mit

um

das Zimmer

wobei
den

den Fssen
wie

sehr verschiedenartige ^pas''

machen.
ihn

Manchmal

man

mit

Fssen

beim

Schlittschuhlaufen,

warum man
leise
*

auch

posowist}' (geschobener)

nennt,

manchmal stampft man wieder

zweite,
oft

oder

h
oder

J
alle

strker

mit den Fssen im

dritte,

wobei man das

Rythmus oder auch manchmal das

die beiden letzten

ist

sogar

Tanz der Mnner, denn manchmal tanzen sie nach der Seite und schlagen taktmssig die Abstze zusammen, oder machen in ihrer Begeisterung mit ihren Fssen verschiedene Evolutionen. Jeder Tanz muss seinen Schluss haben, wobei der Mann die Frau umfasst und sich beide auf einer
drei Viertel accentuiert.

Besonders reich an verschiedenartigen pas*

der

Stelle

in

der Richtung

nach
mit

rechts

drehen,

wobei

der Tnzer

mit

den Abstzen holupce"

zusammenschlgt

oder

den

Fssen

stampft.

immer der Solotanz, denn als solcher muss welchem alle Tnzer ihre Geschicklichkeit und Grazie so recht zeigen knnen Eine sehr beliebte Hochzeits- und Ballfigur ist die sogenannte przepiorka oder przepireczka (die Wachtel). Mnner und Frauen stehen in zwei Reihen gegen einander. Die mit ihrem Tnzer solo tanzende Tnzerin muss gefangen werden Eine zweite populre Figur ist der zwodzony (verfhrerische, betrgerische), in welcher das Mdchen mehrere Mnner zum Tanze
whlt,

Nach dem gemeinsamen Tanz kommt der Mazur hauptschlich betrachtet werden, in

um

sie in

der Mitte des Tanzsaals zu

verlassen;

endlich

aber

gelingt

es

einem,

den

Tanz zu beenden."

Der Kujawiak ist nur ein Bauerntanz zum Unterschied vom Mazur, dem Krakowiak und der Polonaise, die in allen Schichten der Bevlkerung getanzt wurden. Er ist ber die Grenzen der Provinz Kujawy" kaum gedrungen. Der Tanz ist sehr alt; das Vorkommen von Kirchentonarten im Kujawiak deutet auch aut hohes Alter. Der Kujawiak steht manchmal auch in Moll; charakteristisch fr

ihn

ist

gelegentlich

eine schwermtige,
gibt es:

sehnschtige Melodie,

ein

ziemlich langsames Zeitmass.

den ganz langsamen Oberek, auch Chodzony (der gegangene) genannt, und einen etwas schnelleren, (die Ocipka), der meistens dem Chodzony folgt. Ueber den langsamen Tanz teilt Starczewski folgendes mit:

Zwei Abarten

Der Tnzer und sein Mdchen

die

stehen

sich Gesicht

gegen Gesicht

gegenber;
aber

er

legt

Hnde an

ihre Hften, sie

an die seinigen,

sodass sich ihre Hnde kreuzen,

die

des


Mannes unten

105

Manchmal beugt rechts. In solcher Lage tanzen sie ziemlich ruhig nach liegen. wobei er sie schttelt, um zu zeigen, der Tnzer den Kopf und hebt die Hand in die Hhe, manchmal bricht er in Rufe aus, wie dzis, wie zufrieden er ist und wie er sich glcklich fhlt, u. s. w." hop hop, hop, oder ciuch! ciuch, ciuch,
dzis, dzis!
!

schwer zu Der Unterschied zwischen Mazur und Kujavviak ist oft sehr lebKujawiak p machen, besonders wenn das Zeitmass im Verlauf des J J es, dass der Rhythmus harter wird. Fr den Vortrag beachtenswert ist
^

auf

dem
=^

dritten \'iertel

meistens
sich

gespielt wird.
In

Chopinschen Mazurkas nhern

dem Kujawiak mehr

1

oder
2; 3;

weniger
op. 6,
1

die folgenden^: op. 6,4; op. 30, 4; op. 41, und 2; op. 7, 2 und 3; op. 17, 2; op. 24, 1
op. 41, 2:

vor allen andern, dann:

4; op. 30, 3;
1

op.31, 1;
op. 67, 2

op. 50. 3:

und Tanz Der Kujawiak geht zum Schluss meistens in einen ganz schnellen wegen. Tempos Dieser steht oft im % Takt, des schnellen ber, den Oberek. In der Fantasie ber polnische Volkssich nicht sehr oft. er findet Chopin Bei In den Mazurken melodien (op. 13) hat Chopin eine berek-Melodie benutzt. erkennen. zu auch er ist anderen op. 7, 4 und 5, op. 68 No. 3 und in Starczewski) nicht alle genaue 'oie Chopinschen Mazurken sind (nach Oberek spielen oft hinein. und Kujawiak Typen des eigentlichen Mazur.
4; op. 68, 2

und

op. 56, 3; op. 59, 4; und a-moll.

und und

op. 63, 2

und und

Reinste

sind: op. 67, No. i; op. 68,2; op. 6,5; op. 17,1; op. 68,1; und 4; op. 33,3; op. 41,3 ferner op. 7,1; op. 17,1 und 3; op. 24,2; op. 30, 3 op op. und 63,1; op. 67,3. 2; 59,2; 1 und 4; op. 50,1 und 2; op. 57, hier nur einige knnen Mazurkas Chopinschen mehr als 50

Mazur-Typen

Von den

besonders

Es sei versucht, wenigstens nach einer hervorgehoben werden. werden, nach Seite der Harmonik. zu gerecht Bedeutung Seite hin ihrer hier, wandelt Chopin als Harmoniker gerade als sehr so nirgends Fast
Musetten-Bourdon, leiten nicht selten gern den Die sinnenden Dudelsack-Ouinten, der alte auch im Mittelsatz von op. 7 No. 1. Diese hnliches Anfang ein: so z. B. in op. 6 No. 2;
Stelle ist

neue Bahnen.

auch harmonisch ganz seltsam:

soito voce

Sie ist als verzgerte

j * r'ai ^ AkkordDie Kadenz zu deuten.

t-

-i

folge ges, des,

e,

b und

f,

c,

a hegt zu Grunde. '^)^

theil

Die chromatisch absteigenden Bsse, ein Erbaus den frhesten Zeiten der instrumentalen

Kunstmusik,
liebe an:
in

wendet Chopin mit besonderer VorNo.

1

vor der Rckieitung des Haupt-

themas, hnlich im

2.

Teil

von

op.

No.

2.

durch eine merkwrdig schwebende Harmonik: der ist auch auffllig schwebt zwischen D und A-moll. Wiederholung, spteren der bei besonders erste Teil, Ueberraschend ist die Rckleitung des Hauptmotivs in op. 7. 4. Sie stellt sich dar als
Diese Mazurka
eine

khne Modulation von Des nach As:

Setzt

man Des

eis

und as

Gis,

dann

ist

der Uebergang leichter verstndlich.

in

Schne Orgelpunkt-Wirkungen finden sich

op.

17 No.

im Mittelsatz:
in

zwischen dem

Orgelpunkt-Bass und der Melodie eine seltsame chromatische Sextenphrase

den Mittelstimmen;

lOG
beim strctto vergleiche man
Sonate,
1.

die
ist

chromatischen Rckungen
der Orgelpunkt in op.
17

am

Schluss des

1.

Teils der B-moll-

Satz.

Sehr

apart

Xo. 4 vor

dem

Schluss,
ist

auch

hier

wieder eine chromatisch absteigende Mittelstimme.

op.

Ueberaus

merkwrdig
Dieses

der Schluss
a,
f,

von
a, c.

17 No. 4: das A-moll Stck endet mit einem unaufgelsten dissonierenden Akkord:
ist

Richard Strauss' Zarathustra-Schluss

hier

vorweggenommen.

Stck

hatte

den

Bei-

namen Kleiner Jude".

mal
gab.

Man

erinnere sich, dass Chopin Majufes" virtuos spielte

und manch-

hchst

gelungene
der
S.

komische

Nach-

ahmungen
(Vgl.

jdischen
11).

Hochzeitsmusik
ist

Sehr wirksam

enin

harmonische Umdeutung von gis und as

op.

17 No. 3;

dadurch wird der pltzliche

:

Eintritt des

E-dur nach As motiviert

ist

Ebenso interessant

die

Rckkehr von E nach As wieder ohne eigentliche Modulation.

sich

In op. 24 No. 2

findet

mit

ganz

aparter

Wirkung h im

ausgesprochenen F-dur

anstatt b, im lydischen

Ton

Auch

hier tritt der Mittelsatz

in

Des-dur

pltzlich

ohne Modulation nach einem C-

dur-Schluss ein
weise,

Chopin
ist

liebt

das sprungeiner

darum berraschende Eintreten

24
No. 4

neuen Tonart.
Op.
reich an

ganz
die

besonders

harmonischen Feinheiten.

Schon der Anfang

in die

ein

schnes Beispiel fr

Chopin eigen-

tmlichen Dominant-Anfnge.
des tonischen Dreiklangs
als

Es wird

Haupttonart

hineinmodulirt und der erste Eintritt

besonderer harmonischer Effekt vorbereitet.

Dieses sehr moderne

Verfahren

ist

spter

von Liszt und seinem Anhang aufgenommen worden.

1,

Man

vergleiche

z.

B.

Hugo Wolf:
Anfang.

Italienisches Liederbuch No.

ist reich

23, 27 mit diesem

Diese Mazurka

an schnen Mittelstimmen. Im
in

zweiten Teil merkwreige Tonvertretung,

B-moll

e anstatt f

kurz

darauf ein

spezifisch Lisztscher

Effekt

vorweggenommen (Schubert
Tonstufen
aus
in

hat

hnliches)

die

Wiederholung desselben
Harmoniefolgen.

Motivs

von

verschiedenen

ganz

berraschenden
z.

Zum

Schluss ein 33taktiger Orgelpunkt mit merkwrdigen Einzelheiten,

B.

Das Ende B-dur, aber mit ges anstatt g, wie Dominante von Es-moU behandelt. Sehr merkwrdig ist der Schluss von op. 30 No. 1: an Stelle der Dominante tritt der Subdominantsextakkord
In op.
ein.

30 No. 3 wird

ein

chromatisch ab-

steigender Bass gegen Haltenote in der Mittelstimnie in origineller Weise zur Modulation benutzt:
TPP

slentando

Am

Schluss

dieses Stckes
:

ist

der Wechsel

von Dur und moU merkwrdig, dabei verschrft

moduliert

durch dynamische Kontraste

Op. 30

No. 4

zu Anfang

von einem

frei

ein-

tretenden dissonierenden leiterfremden Akkord sehr wirksam in den

tonischen Dreiklang.

Die neapolitanische" Sexte, die Chopin

eis
fis
i

liebt.

gis
his
dis

3
chromatisch absteigender
kleine Septime gemildert

hier

schn angewendet (Takt 24

26).

gis
I

a d

Zum

Schluss
die

Bass mit langer Reihe der verpnten Parallelquinten,

hier

durch

107

Schlusskadenz
IV,
II 7,
I,

m^M^^
satz
in

unregelmssig

ohne den blichen,

Dominantsept-

vermittelnden

akkord

4 fllt der frappierende B-dur-Mittelnach dem H-moU-Hauptsatz auf, der zudem noch C-dur abschliesst. Der Schluss betont das c anstatt
In op. 33 No.

p^^l,,

f^->

p' r r ^^\u\

N=l
\frri
i

eis in

H-dur,

No.

er

steht

scheinbar in C-dur. erst im

letzten

Takt pltzlicher
1

Eintritt

von

h. in

Op. 41,

beginnt

mit

einer Phrase

Cis-

moll. die d anstatt dis enthlt, eine phrygische

Wendung.
steht

Anfang anscheinend A-moll, das Stck darauf Schwanken zwischen C-dur und E-molI (f anstatt fis):
Op. 41 No.
2.

jedoch

in

Emoll.

Kurz

^m
sprlich auf.

_ ~ -

Von wundervoller Wirkung der Eintritt des Septimenakkordes Wurde in Palma geschrieben. gis. h, d in Takt 57.
Op. 41 No. 3
einer Reihe
in H-dur.

e,

Aber das H-dur

die

tritt

nur ganz

Das Stck besteht aus

merkwrdiger Modulationen,

nur zum Zweck

haben, jedesmal

am

Schluss den H-dur-Akkord wirksam hervortreten zu lassen.

2.

Op. O No.

Hbscher Dominant- Anfang.

enthlt

Op. 50 No. 3

gegen

den

Schluss

hchst

bemerkenswerte Harmonien,
harmonischer Sequenzen.

die

an

Wagner
16.

erinnern.
1.

Op. 56 No.

.Anfang sehr merkwrdig:

eine Reihe

Erst im

Takte

tritt

der tonische Dreiklang H-dur ein. Takt

sind

611 vom Anfang

Orgelpunkt auf G.

Interessant
die

einstimmigen modu-

latorischen Passagen

von

C nach H am Schluss

des Mittelteils

Prachtvoll, an

Hugo Wolf

erinnernd,

eine Orgelpunktpassage:

Takt
ais

40

35,
a,

vor
eis

dem
und
e

Ende mit durch

die

Stimmfhrung gerechtfertigten scharfen Dissonanzen,

und

zusammen.

Diese Beispiele

mgen gengen, um zu
die

zeigen, welch eine

monischer

Feinheiten

Mazurkas

sind.

Es knnten

ihnen

Fundgrube harohne grosse

Schwierigkeit eine dreimal so lange Reihe angegliedert werden, die um nichts weniger interessant wre als die genannten. Um die erstaunliche Vielseitigkeit und Neuheit der Chopinschen Harmonik voll zu erkennen, msste man auch die Etden, Preludes u. a. eingehend auf ihre harmonischen Eigentmlichkeiten hin prfen, eine Arbeit, die das Thema einer besonderen Abhandlung wre. Unregelmssige Anfnge, oft ausserhalb der herrschenden Tonart; neue

Kadenzformeln
werte
hin;
lationen,

am

Schluss;

neue Behandlung der Harmonien auf

ihre F'arben-

eigentmliche

dissonirende Mittelstimmen;

eine Flle neuer

Modu-

Orgelpunkwirkungen; khnes sprungvveises Fortschreiten von einer Tonart zur andern ohne Alodulation wrden einige der Ei^^entmlichkeiten Chopins in seiner Harmonik sein, durch die er auf fast alle bedeutenden Komponisten nach ihm gewirkt hat. Vieles von dem, was in der modernen Harmonik Brgerrecht erlangt hat, geht auf Chopin zurck. Die 50 Mazurkas Chopins, fast alle ziemlich kleine Stcke, gehren auch ihrem knstlerischen Gehak nach zu dem wertvollsten, das Chopin hinterlassen hat. Eine erstaunliche Mannigfaltigkeit ist ihnen eigen. Kein Stck ist durch ein anderes berflssig gemacht, jedes ist fr sich ein vollendetes kleines Kunstwerk, das eine reicher, das andere weniger reich ausgefhrt. Bewegt sich Chopin in den


Walzern
fast ausschliesslich
tritt

lOS

im Salon, sind die Polonaisen vorwiegend aristokraim Gegensatz dazu in den Mazurkas das lndliche in den Vordergrund. In ihnen ist knstlerisch gestaltet, was Chopin bei seinen Besuchen auf dem Lande erlauschte. Man sieht die Bauern beim Tanze, Hochzeitsscenen, Burlesken, (wie in op. 17,4. z. B., in Polen kleiner Jude" Zydki genannt), idyltischer Art, so

lisches

und

erotisches, landschaftliches,

alles

findet sich darin.

Man

hrt

die

des Hirten, den Dudelsack, die Geige. Ueber manchen Stcken weht es wie khle Morgenluft, andere haben den Wirtshausdunst. Aber auch

Weidenflte

Da hrt man, findet sich. wie Liszt es ausdrckt das Klingen der Degen" oder das leichte Rascheln des Tlls und der Gaze, das Gerusch der Fcher, das Klappern von Schmuckstcken." Nicht immer klingt ein vergngter Ton hindurch. Manche Stcke sind von einem klglichen Humor erfllt, andere tief ernst, sogar traurig und niedergeschlagen, manche fieberhaft erregt, fernes Kampfgetn klingt hinein, ein leiser Trompetenstoss, ein gedmpfter Wirbel wie von weitem herbergeweht. In anderen wieder herrscht kecke Kampfeslaune, in mchtiger Steigerung schreiten sie fort. In allen hat Chopin die pikante Rhythmik der slavischen Volkstnze voll ausgenutzt und geistreich in eigener Art behandelt. Die Mazurkas op. 6 und 7 sind wahrscheinlich noch vor der Pariser Zeit entstanden; op. 67 und 68 stammen aus dem Nachlass, sind zum Teil ganz
der elegante Salonmazurka in seiner ganzen Verve

frhe Arbeiten; op. 68 No. 4 wird als derniere Inspiration^ Chopins bezeichnet, Man darf vielleicht die er soll sie kurz vor seinem Tode geschrieben haben.

Wahrheit dieser Notiz bezweifeln. Fr einige Mazurkas gibt es in Polen eingehende Kommentare, so z. B."-^) op. 33, No.. 4. In Betreff' des Vortrages teilt
Kleczynski mit, dass die fr d.e nicht zu schnell gespielt werden
16 mal wiederholt, hnlich in der

Mazurka
darf.
l-

charakteristische

Triole

In op.

33 D-dur

z.

B.

wird die Figur

Mazurka

in Fis moll.

Der Walzer war von Deutschland aus nach Polen eingefhr worden. Eine polnische Walzerlitteratur von Belang ist kaum bekannt. Die Muster sind deutsch. Webers und Schuberts Tnze mag Chopin wohl gekannt haben. Insbesondere bei Schubert finden sich bisweilen Stcke, die durchaus auf Chopin
hmweisen.
\'on den
selbst
nicht

Walzern

wurden

die

Nummern 914,

op.

(>9,

70 und op. posth. von Chopin

_-<^
/<*

verffentlicht.

erster Stelle zu

nennen

sein.

das Walzermotiv mit seinen kecken Sprngen, seiner eleganten Linienfhrung ist durchaus originell. Die feinen geschlngelten Linien der Die zweite Stelle wrde op. 70 No. 3 in es-dur gebhren.
Mittelstimme wren wohl niemand ausser Chopin unter die Finger gekommen. op. 69, 1 in As-dur ist das Adieu" an Maria Wodzinska, bei Chopin's Abreise fr
sie in

Dresden

18.36

komponiert.
>

Ein

elegischer

Ton

ist

darin

deutlich
ist

ausgeprgt.
IH.'k

Der Des-durop.

Walzer
No. 2
i.

op.
J.

7(

.\o.

:^,

von

Constantia

Gladkowska
in

inspiriert,

geschrieben,

70

1840 oder 41.

auch
den letzten Walzern keineswegs,
viel

Verleugnet sich nun Chopin

frher erschienenen,

so

sind doch die

No.

8,

musikalisch
ist

reicher.

No.

1,

op.

18.

Es-dur,

ein

brillantes,

temperamentvolles Tanzstck
ist

mit

einer Flle

schner .Melodien und interessanter

Einflle.

Es

noch vor

183() in

Warschau geschrieben. ^^a)

Der Preis unter

allen

Walzern gebhrt

^T^',

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Tri'

'^-

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^.H-


op. 34 Xo.
1

110

Feuer,

(in

As-dur).

An Schwung und

Temperament und Poesie

steht

er

allen anderen voran.

lich

Prchtig steigert sich die Klangflle gegen das Ende zu,

man

sieht ordent-

das

Wogen
langsam

der

schauer

einmal hrt alles wie eine Valse

Menge im Tanzsaal; kurz vor dem Schluss ist es, als ob sich der Zuimmer leiser wird es. nur abgebrochene Melodiestcke hrt man, auf, nur der Tanzrythmus im Bass zieht weiter.
entferne,

op. 34 No. 2 (in A-moll',

triste".

zwar Valse

brillante'^

betitelt,

beginnt aber ganz melancholisch

lebendiger,

Nur

in der Mitte

wird

es

auf ein

paar Momente

dann

beginnt wieder das langsame Drehen;

ein klgliches Fagott
in

man

meint, den lndlichen Dudelsackbass zu hren,

und

der Mittelstimme,

wozu oben

die

Geigen

den Tanzrj'thmus angeben

anderen
Chopin'schen

j^^^^

Nicht ein glnzendes Bild des eleganten, weltmnnischen

\'ergngens,

wie

die

meisten

Walzer, sondern eine lndliche Scene.

Durchaus slavisch
glnzende

im Charakter.
op. 34

Xo. 3

(F-dur).

Sehr brillant;

Hrner- und Trompetenstsse

schwirren die Geigen munter, schwingen sich bald mit Elan
in

in der Einleitung,

dann

in die

Hhe.

Dieses Schwirren
sich verneigen

nimmt den ganzen ersten Teil in Anspruch. Dann sieht man der Verbeugung folgt ein elastisches Aufhpfen.

die Kavaliere

i
fast

fer

Zum

Schluss wird es ganz

humorvoll,

bei

dem

dimin.

und
nur

perdendosi
ein

geht der Tanz zu Ende,

dann

noch

zwei Generalpausen;

paar L'ebermtige

sind noch zurckge-

blieben

und
ff

karrikieren die Reverenzen der eleganten

Paare,

in

mchtigem Sprung,
(As-durV
Beginnt

die

Septime

fast

doppelt erweitert, wird die Verbeugung

op. 42.

persiflirt.

Dem

ersten As-dur-Walzer

ebenbrtig.

ausserordentlich

grazis

mit einer pikanten rj-thmischen Figur:

"'m

in

der rechten

Hand gegen
1.

^ ^

im Bass.

Gegen den Schluss hin immerwhrende Steigerung,

Minutenwalzer,

zuletzt ein

wahres Getmmel.
(Des-dur).
sich

op. 64 Xo.

Der

sogenannte

im Hauptsatz eine Art perEin Salonstck par

finden kann.
tristen Art des A-moll-

petuum mobile,
op.

dem
2.

ein

etwas

getragener Mittelsatz

entgegenstellt.

excellence; gehrt in dieser Gattung zu

dem
Ihm

allerfeinsten,

was man

64 No.
Ein

(Cis-moU).

Auch
Stck.

in Moll, hat aber nichts

fehlt

von der

Walzers.

ganz

mondaines

die

Ausgelassenheit,

die Lebendigkeit,

die

manche der anderen Walzer auszeichnet. Dafr hat Mittelsatz bringt eine ausnehmend schne Kantilene.
op.

er

einen sehr noblen

Ton

der Des-dur-

64 Xo.

3.

(As-dur

Gemchlich
Sehr wirksam

dahingleitend.
ist

Besonders schn der Mittelsatz

in

C-dur mit seiner Cellomelodie.

Schluss.

die

Ausweichung nach E-dur vor dem As-dur-

Die Polonaisen.
Der Ursprung der Polonaise wird gewhnlich auf cen festlichen Empfang den die polnischen Grossen in Krakau am 15. Februar 1574 Henry V'alezy bereiteten, dem spteren Knig Heinrich III. von Frankreich. In langem Zuge schritten die Paare nacheinander und neigten sich vor dem Throne. Vielerlei Windungen wurden beim Schreiten vom Zuge ausgefhrt. ur^h Heinrich gelangte diese neue danse polonaise" spter nach Paris und verbreitete sich von dort ber ganz Europa. Die bliche Art der Polonaise ist allgemein bekannt. Was man aber gemeinhin Polonaise nennt, gibt nicht einmal einen schwachen Schimm.er von dem glnzenden Bild, das sich bei grossen Gelegenheiten in Polen darbot, wenn der Adel in prunkvollen Nationalkostmen pomphafte Aufzge veranstaltete. Eine charakteristische polnische Figur des
zurckgefhrt,

111

Tages beschreibt ein polnischer Forscher (Starczewski) mit folgenden Worten: Der Tnzer hlt sehr oft mit seiner linken Hand die linke der Tnzerin, manchmal lsst er seine Dame allein gehen, und dann klatscht er leise in die Hnde, und die polnischen Ritter und Wojovvoden drehten beim Tanzen stolz Ein grosser Dichter, Mickiewicz, hat in seinem Epos Pan ihre Schnurrbarte."
Tadeusz"
die anschaulichste Schilderung der Polonaise gegeben."''^

Eine ziemlich betrchtliche Polonaisen-Literatur hatte sich in Polen im Laufe der Zeit angesammelt. Oginski, Kurpinski, Moniuszko gelten als die besten Er brachte die ihnen schliesst sich Chopin an. Polonaisen-Komponisten. Gattung auf das hchste Niveau.
Op.
chevaleresk,
Teil,

26,

No.

1,

(Cis-moll).

Ein

leidenschaftliches,
zarte,

dster gefrbtes

Stck;

durchaus

aber nicht martial.

ist

Auch das

weibliche

kommt

darin zu Wort.

Der zweite

meno mosso
sinnlich

durchwegs Kantilene,
die

stellenweise wie Dialog zwischen Geige

und

Cello;

erhlt

glhende Frbung durch

sehr stark chromatische Harmonik.

nicht

In der

Form

nicht ganz zufriedenstellend, da die beiden Hauptteile

gengend

in

Beziehung zu einander

gesetzt sind.

Stck.

No 2. Wie

(Es-moll).

Heimliches Murren,

Trotz,

Auflehnung sprechen aus diesem erregten

verhaltenes

Toben

klingt es

oft.

In der Einleitung hrt

sich
ein

Trompetengeschmetter.

Allmhlich

scheint

Reitertrupp

in

man wie Trommelwirbel und Bewegung zu setzen, im

Galopp strmt

er davon.

Da

erscheinen neue Klnge:

pp, wie

der Ferne eine Marschmusik,

von FJten und Hrnern ertnt aus kommt nher und

pp

nher,
ff

berraschende Ausweichungen wird beim

der Glanz

noch

Trompeten schmettern darein, durch erhht von Des nach A, dann

nach F-dur
geleitet.

Allmhlich
des

verliert sich alles in

der Ferne, und nun wird der erste Teil zurckals

Mittelteil

An

Stelle

zweiten Abschnittes

folgt

die

Durchfhrung
des

eines

ver-

wandten Motives

und
Teils.

darauf

nochmalige Wiederholung

ganzen

ersten

In der

Form
1.

eines
lA-dur).

Rondo mit

2 Seitenstzen.

op. 40, No.

die glnzendste.

Von
bis

allen krzeren Polonaisen

Ein rechtes Prunk- und Feststck.

Von Anfang

Ende nur im

f,

ff

oder

fff.

Ein eigentliches
Rj'thmen.

mf oder p kommt berhaupt

nicht vor.
Zeit

Ausgezeichnet durch beraus energische

Liszt spielte sie in fast allen

Nach Kleczinski's Mitteilung zur

epochemachend.

seinen Konzerten.

(C-moU;. Musikalisch viel interessanter als die vorhergehende Polonaise. op. 40 No. 2. Mehr symphonisch im Stil im Gegensatz zu dem rein akkordischen, homophonen des A-durWiederum als Rondo mit mehreren Seitenstzen gebaut. Das Hauptthema eine weitStcks. ausgreifende assmelodie von grossem Schwung. Die Akkorde der rechten Hand geben den

Marschrj'thmus an. Durchaus maestoso. Der erste Zwischensatz bringt pltzlich

mehr Bewegung

hinein.

Von schner
:

Klangwirkung

die Tonrepititionen

des Motivs

und der lange Orgelpunkt auf G.

satz eine as-dur-Kantilene.
op. 44.

Darauf Wiederholung

des

Hauptsatzes.

Als zweiter Seiten-

Fis-moU).

wind

fegt es

durch das Stck.

Noch bedeutender, viel einheitlicher und krftiger. Wie "Khner Kampfesmut spricht aus den elastischen,
Weiterhin,

ein

Sturm-

kraftvollen

Motiven.

Man

meint, reisige Scharen aufbrechen zu sehen.

einsetzt,
.

wo

das Motiv
der
Pferde,

B=aa

ist

das

Galoppieren

das

Klirren der Waffen

Schliesslich

und Sporen lange

das
tritt

Zeit hrbar.

verschwindet

Getrappel.
ein,

Eine

beraus
zart

anmutige Mazurka

durchaus

wie eine lndliche Scene whrend der Rast

dann tnt es wieder zum Aufbruch, und

wieder vorwrts.

mit noch grsserer Verve

und Schneidigkeit

als zuerst geht es

'

op. 53.
bei

112

der

As-dur.

Bildet

den

C.ipfelpunkt
findet

Gattung

Polonaise"
die

berhaupt.

Weder
der
Mit-

Chopin selbst noch sonst irgendwo

sich

eine Polonaise,

an Bedeutsamkeit

Themen und an Glanz

der Ausfhrung sich mit dieser messen drfte.

Nach Kleczynski's
ihn,

teilung versetzte die Komposition den Meister in Hallucinationen

und veranlasste
einbildete,

aus dem

einsamen Turm des Schlosses Nohant zu

Vorfahren
in ihren klirrenden

fliehen,

indem

er

sich

die Fusstritte der

Rstungen zu hren
in

und

sie selbst in

majesttischer Prozession

nher

und nher an
an

sich herangleiten zu sehen."

Alles,

was an Glanz,
ist

Wrde,

Kraft

und
aufs

Begeisterung,
eindringlichste

nationalem Gefhl

der Polonaise steckt,

in

diesem Meisterstck

zum Ausdruck
ist

gebracht.

Es

ist

die Polonaise

der Polonaisen.

Der Anfang
Dominant- Anfnge.

eins der glnzendsten Beispiele

fr

die

von Chopin hufig angewandten

,

Den tonischen As-dur-Dreiklang

bewegen
sich

hrt

man im
die

17.

Takt

zum

ersten Male.

Die 16 ersten Takte

auf

der Dominante,

den Bass

im Sinne eines Orgel-

die immer von neuem hinausgeschobene und wenn endlich im 17. Takt das Hauptmotiv erscheint, so ist sein Eintritt von blendender Wirkung. Das Thema selbst ist von einer Kraft, Vornehmheit und Eleganz, von einem aristokratischen, mannhaften Geprge, wie es selbst Chopin nicht oft so zu finden wusste. Fortreissend wirkt die gerade aufs Ziel losgehende Durchfhrung des Gedankens in ihrer Schlagkraft. Der Mittelsatz in E-dur, ein helles Trom-

punktes beherrscht.

Grosse Spannung

wird

durch

Auflsung der dissonierenden Akkorde

erregt,

peten-Motiv,
anschwillt.

steht

ber

einer

basso ostinata-Figur,
Pferde, das

Das Trappeln der

die vom pp allmhlich zum strksten ff Herannahen einer Kavalkade ist leicht herauszuhren.
gestellt.

An

die

Oktaventechnik der linken Hand werden hier grosse Anforderungen

Die Polonaise-Fantasie (op. 61 j

wird

von

allen Polonaisen

am wenigsten

gespielt.

Es

fehlt

dem Stck

die Einheitlichkeit des op. 53,

es zerfllt in zu viele Einzelabschnitte, ist nicht

bersichtlich

genug,

entbehrt

der

plastischen Themenbildung.

Aber im Einzelnen

ist

es reich

an schnen Gedanken und harmonisch eins der interessantesten Stcke Chopins.

die ersten

Man

betrachte

22 Takte,

sie

sehen aus,

als

wren

sie

geschrieben.

An

aparten Klangwirkungen gibt es die Flle.

von einem ganz Modernen unserer Tage Xur einige besonders auffallende
ein prchtiger Pedaleffekt, mit der

seien genannt:

Die olsharfenartigen Klnge der Einleitung,

leise

entzckenden,
dieser Stelle:

dissonierenden Xone und Undecime im Akkord; im letzten Teil die Variante

Triller

Der

pp

ein-,

zwei-,

dann

drei-

und vierstimmig ber dem vom Pedal

:

langgehaltenen Dominant-Septimenakkord, von bezauberndem Klangreiz

Bei einer andern Trillerstelle ist der

berhmte

Triller

aus dem

3.

Siegfried-Akt (vor Brnhilde's

Erwachen) vorgeahnt

Nach Kleczynski lag dieser Polonaise

\

eine Art

l^n'^tt
K)

//^

h^-

*^^,<r

.^tr

~~\

^^

\A\i\f
1

<j1|#=HI i-^H
"

Programm zu Grunde. Sie und Zukunft widerspiegeln.^'')

sollte

Vergangenheit

Die brigen Polonaisen, op. 71 Xo.

Gis-moll sind erst nach Chopins

das Oeuvre posthume

in

Arbeiten aus frheren Jahren, die er des Druckes nicht fr

1, 2, 3 und Tode verffentlicht worden. Es sind wrdig erachtet hat. Die 3 Polonaisen

des op. 71

Sie sind als Arbeiten eines

stammen aus den Jahren 1827 und 29, jungen Menschen von 17

die Ges-dur-Polonaise

aus dem Jahre 1829.

19

Jahren aller Anerkennung wert, halten

aber den Vergleich mit Chopin's reiferen Arbeiten nicht aus.

113
Den
X'ortrag betreffend

macht

Klecz\'iiski

die Benicrkunfz;,

man
die

msse

in

den Chopin-

durchweg sechs" zhlen, messenheit gewahrt bleibe.

schen Polonaisen

anstatt

,drei",

damit

Gewichtigkeit

und Ge-

Die Impromptus.
Unter diesem Titel hat Chopin vier seiner eigenartigsten, wertvollsten Stcke Der Name Impromptu ist in der Musikliteratur vor Chopin nicht gerade hufig anzutreffen. Schubert hat kleinere Stcke (liedartigen Charakters), Impromptus, eine ihm ureigene Gattung. Von Schuberts kstlichen Stcken mag wohl Chopin die Anregung zu seinen Impromptus erhalten haben. In der Form hneln die Chopinschen Impromptus den Nocturnen. Sie sind in einer Art grossen dreiteiligen Liedform geschrieben: auf den Hauptsatz folgt ein kontrastirender iMittelsatz und diesem die Wiederholung des Hauptsatzes. In den Nocturnes ist gewhnlich der Hauptsatz langsam, der Mittelsatz lebhafter, in den Impromptus steht umgekehrt ein langsamer Mittelsatz zwischen zwei bewegten Teilen. Man denkt dabei an die Urformen der Ouvertre im 17. Jahrhundert, die sogenannte franzsische und italienische Ouvertre, die genau den gleichen Unterschied aufweisen.
hinterlassen.
No.
1,

(As-dur) op. 22.

Der erste Teil

ein

erstaunliches Beispiel

fr

die

Mglichkeiten

des zweistimmigen Klaviersatzes.

Niemals werden
Fi:ille,

mehr

als

zwei Tne zugleich angeschlagen,

dass der unerfahrene Zuhrer

und das

Resultat:

eine Weichheit,

Schnheit des Klanges,

meinen mchte,

einen

vielstimmigen

Satz zu hren.

Niemand vor Chopin verstand den zwei-

stimmigen Satz zu solcher Wirkung zu bringen.

Figuren, subtilste Linienfhrung, ausgedehnte

Die Mittel sind eine grosse Beweglichkeit der

Verwendung des Pedals und sorgsamste Auswahl der Begleitfiguren in der linken Hand, hufige Verwendung von Decimensprngen auf dem guten Taktteil, die mit Hilfe des Pedals dem Bass grosse Sonoritt geben. No. 2, (Fis-dur) op. 36. In der Form von den anderen Impromptus etwas abweichend,
indem
tionen
die

Wiederholung des Hauptsatzes sehr

Stelle zu,
es.

frei

behandelt

ist.

Unter den Impromptus kommt

zu
den schnsten Komposi-

diesem Stck zweifellos die erste

Chopins.

es

gehrt

berhaupt

Bukolisch
sich

beginnt

lieber

einem

ostinato-artigen

Gefge

zweier

Unter-

stimmen wlbt
gen Satzes.

eine

friedliche

Schalmeien-Weise.

Prchtige

Behandlung des

dreistimmi-

Die strikte Fhrung dreier selbstndiger Stimmen bringt hier oft aparte
frei

Zusammen-

klnge reizvollster Art herbei. Zweimal schweift die Melodie von der ruhigen Linie,
aufgelst ab in weitgedehnten rapiden Lufen.

phantasierend,

Ein neues .Motiv setzt

heiter:

ein,

wie ein ganzer Chor

von Blasinstrumenten,

fast feierlich

und doch

eines der kstlichsten Motive Chopins.

Es

leitet

ber

zum

Mittelsatz in D-dur: Stolze

Rythmen
naht.

ziehen hindurch.

Immer mchtiger schwellen

die

Akkorde.

Eine

glnzende Kavalkade

Drhnend zieht es wie eine erzgepanzerte Schar vorber. Kaum ist der letzte Mann entschwunden, so umfngt uns wieder die friedliche Stille des Anfangs. Wie seltsam wirkt doch die geniale Modulation von C-dur nach F-dur, dem F-dur, in dem jetzt die Wiederholung des
Fis-dur-Hauptsatzes

anhebt.
Alles

114

Wie wird

es pltzlich khler

und schattiger

Allmhlich

kommt auch
in

Fis-dur wieder.

ist jetzt in

Triolen aufgelst, bald

gleitet

kommen

32stel hinzu

und

den duftigsten Figurationen,

hin,

den

perlendsten Lufen

die

Oberstimme

ber

dem klangvollen hohen Bass

leises

den

Melodiefragmenten im Tenor.
so
glaubt

War

der Anfang an hellen Tag,

an heissen Mittag gemahnend,

Rauschen,
Stille,

man

hier das

Weben

des spten Sommerabends zu spren,

Schliesslich .verliert sich das
ein,

khle Lfte, den Zauberglanz des Mondes.

Ferne.
Feierlich tritt das prchtige

Rauschen

in weitester

Chor-Motiv wieder

aber keine Schar gepanzerter Mnner

folgt jetzt.

Zwei
3,

krftige

Akkordschlge beenden das Stck.

Sehr mild,
weich, geschmeidig.

Xo.

(Ges-dur) op. 51.

spter
bei

Zu Anfang das Hauptmotiv

Mittelstimme
sehr

zweistimmig,

der Wiederkehr

durch Hinzufgung einer

schne

Klangwirkung.
Fantasie-Impromptu op. 66, (Cis-moU).
ffentlichung bestimmt.

Ein posthumes Werk, von Chopin nicht zur Verbeliebteste.

Von

allen

Impromptus das

Ein wohlklingendes,

brillantes

Wert jedoch den andern Impromptus nachstehend, obschon ein Stck, das manchem andern Komponisten noch immer zur Ehre gereichen wrde. Im Hauptsatz ^/^g
Stck, an knstlerischem
in

der rechten

Hand gegen

^/g

in

der

linken durchgehends,

auch ein

Mittel,

im zweistimmigen

Satze den Anschein ungemeiner Flle zu erwecken.

Die Scherzi.
Beethoven hatte an Stelle des Menuets in der Sonate das lebhaftere, humorScherzo gesetzt und in einigen seiner grossen Werke, Quartetten und Sinfonien dem Scherzo sehr grosse Dimensionen gegeben. Chopin war der erste, der Scherzi als selbstndige Stcke in ziemlich grossen Dimensionen schrieb. Freilich von Scherz, heiterem Spiel, .Humor ist in Chopins Scherzi nicht viel zu finden. Von Humor ist bei Chopin berhaupt nur selten die Rede, hchstens in den Tnzen, besonders den Mazurkas gelegentlich. Die Gattung hat mit Chopin ihr Ende erreicht. Von spter entstandenen Scherzi kann nur etwa Brahms Scherzo op. 4 neben Chopins Stcken einigermassen in Betracht kommen. Mendelssohns Stcke sind durchaus anders geartet.
vollere
Xo.
1,

op. 20, (H-moll).

Wahrscheinlich

schon vor der

eine

Pariser

Zeit

entstanden.

Ein

dsteres, wild-leidenschaftliches Stck.

Die Schlussformel

II-,

V-,

wird hier

von Chopin's originellen Xeubildungen: khn an den Anfang gesetzt. Mit einem heftigen Aufwie
die

Der Anfang

schrei beginnt das Stck.

Man

beachte,

nach lterer Auffassung dissonierenden Sept-

akkorde hier ohne eigentliche Auflsung,

sind,
fast

im

strikten Sinne des

Wortes nebeneinander

gestellt

als
ein,

konsonierende Akkorde
das sich stellenweise zu
schrfsten Kontrast.
an.

behandelt sind.

Ein

ungestmes Drngen und Wogen

Ein zarter Mittelsatz in H-dur

setzt
bildet

nun

wahrem Toben

steigert.

den denkbar

Gegen den Schluss hin grosse Steigerung,

von

der

Stelle risoluto e

sempre pi animato

Den Hhepunkt
dabei

erreicht der

Ansturm

bei der

wie mit

ingrimmiger

Wut

herausgeschleuderten

f ff- Stelle,

Man denke
Requiem.

neunmal wiederholt die knirschende Dissonanz an die Stelle Flammis acribus" in Berlioz's
soll

Im
2,

Mittelsatz

ein

polnisches Weihnachtslied ver-

woben
spielt.

sein.^S)

Xo.

op. 31, (B-moll).

Von

allen Scherzi

am

meisten ge-

\'or allen

andern durch Plastik der Motive und Schnheit

der Kantilene ausgezeichnet

und daher am

leichtesten eingnglich.

Xach
das Prludieren endlich
u
I

einem beraus spannenden Beginn

viele

Generalpausen,

sotto voce-Phrasen in der Tiefe, mchtige volle

in

Akkorde dagegen, wie Frage und Antwort

geht

fester gefgte Melodie ber, einen

Gesang von berckendem Charme.

pI

~~^
^
I I

^-b- L.

-hI

^'

Ein neues,

beraus schnes Gebilde enthlt der Mittel-

satz in A-dur:

smaragdgrn leuchtend wie der Spiegel

Mit mchtigem Schwung und

eines ruhigen Waldsees.


Feuer wird das Stck
Hlfte.
aufgerollt.

115
ist

Meisterlich

die

Einfhrung

der

Reprise

in

der

zweiten

Schumann

sagt

von dem Scherzo, es wre nicht uneben einem Lord Byron'schen

Anfang stark

Gedicht zu vergleichen, so zart, so keck, so liebe- wie verachtungsvoll." No. 3, op. 39, (Cis-moin. Chopin arbeitete in Majorca an diesem Stck.

modulierend, prludierend, der tonische Dreiklang Cis-moU

tritt

erst

nach 24 Takten zum ersten

Mal

dann aber mit um so grsserer Wirkung. Das erste Thema ein energisches staccatoOktaven. Das zweite Thema legato, langgezogene markige Posaunen- und HomerAkkorde; ein prchtiger, ganz neuer Klangeffekt wird dadurch erzielt, dass auf den vom Pedal
ein,

Motiv

in

gehaltenen letzten Akkord der Phrase

jedesmal

aus

der

Hhe

ein duftiges

Gespinnst zartester

Fden geworfen wird:

Aus dem

Klavier

klingt

es wie

tausend

zarte Stimmen,

ein

holder Elfenspuk.

Das Stck
ist

ist

eine Phantasie ber die beiden genannten Motive.

In keinem der anderen Scherzi

Chopin so

sparsam mit thematischem Material. Von besonders prchtiger Wirkung ist im letzten Teil die Rckleitung nach Cis-moU. Ueber einem Orgelpunkt auf Gis schwingt sich in weitem Bogen immer hher steigend die Oberstimme. Die schweren Akkorde und massigen Oktaven am Schluss
erinnern an die Art, wie Brahms oft seine Schlsse bildet.

Von allen Scherzi harmonisch das einfachste. Hell und klar. Im Gegensatz zum 3. Scherzo sehr reiches thematisches Material. Doch ist der Charakter der Motive nicht von jenem hinreissenden Schwung, wie im B-mollScherzo. Die Eleganz, Vornehmheit, das Temperament Chopin's sind jedoch auch hier unverNo.
4,

op. 54, (E-dur).

fantastisch.

Am

wenigsten

kennbar.

Besonders

der

letzte Teil

ist

prchtig gesteigert.

Rauschend,

als

wenn

das

volle

Blech hineinklnge, schliesst das Stck ab.

Die Balladen.
zu Chopins vorzglichsten Werken gehrend, stellen Chopin wurde zu ihnen durch Gedichte von dar. Mickievvicz veranlasst, wie er selbst aussagte. Der Einfluss von Slowacki ist aber in den Balladen vielleicht noch mehr ausgesprochen.*'^^; Die Nachfolge, die er hatte, ist gering geblieben. Liszts Des- dur Ballade
Die Balladen,
alle vier

einen

ganz neuen Typus

und Brahms

lO und seine Rhapsodien sind fast die einzigen Werke des Genre, die neben Chopin stand halten knnen. oder Takt. Ob aus Zufall oder Absicht? Alle 4 Balladen stehen im No. 1. (G-moin, op. 23. Wahrscheinlich schon in Wien oder Mnchen geschrieben. Prluop.

dierend beginnt das Stck im Balladenton.

einer Kadenzformel basiert.
IIb,

V^, IVg,

1% X-.
ein

Der Anfang nach Chopin'scher Weise ungewhnlich auf Durch das in G-moll fremde As (den sog. neapo-

litanischen Sextakkord),

bald

zu Anfang

Ton

des Fernen, Entlegenen.

Pathetisch
7.

ist

der

Beginn, leiser wird

jn

es,

endet in schmerzvoller Frage (die ungelste Dissonanz im

flschlich verbessert
ist),

Takte, die

manchen Ausgaben

und nun
die

erst beginnt die eigentliche Recitation.

fort.

Ruhig beginnt der Snger,

seine Harfe,

bald aber reisst

ihn
sich,

Erregung

Rauschend
in

fhrt
tritt

er

ber

doch der Ungestm snftigt

ist

ein zartes Gebilde

Es-dur

als zweites

Thema
Glut,

auf.

Das Stck

im wesentlichen

eine sonatenhnliche,

strmische

Fantasie voller

Leidenschaft,
singt

und Tod

und Glanz ber die beiden Hauptmotive. Von Kampf, Vernichtung der Barde. Der dstere Schluss schwer, tragisch. Der Eindruck des BalladenKraft

8*

' 1

artigen

116

die

Xo.
2,

ein

Sang
soll

aus

der

Vorzeit

durch

vielen

harfenartigen

Figuren

schon

usserHch gewahrt.

Man

achte besonders

am

Schluss darauf.

Ein Teil aus Mickiewicz Epos:

Konrad Wallenrodt
artiges Gebilde,

zu dieser Ballade den Anstoss gegeben haben.

op. 38 (E-dur).

Am

bersichtlichsten gestaltet.

Abwechselnd
er

ein

einfaches, volkslied-

unmittelbar darauf ein ungeheuer wilder und strmischer Abschnitt;

nach vier

Abschnitten eine Coda-agitato.

hrte,

Schumann
wie
in

berichtet,

dass

Chopin

selbst die Ballade spielen

doch hatte

sie

damals (1835) noch nicht

die leidenschaftlichen Zwischenstze",

auch schloss

sie in F-dur,

nicht in A-moll,

der verffentlichten Fassung.

Der

andantino-Satz

von
Beim
des

entzckender Grazie und Einfachheit.

Das Presto von

einer

athemraubenden Vehemenz.

zweiten Mal hat das andantino schon leidenschaftliche Accente angenommen,

vom

Eintritt

zweiten Presto an bis

zum Schluss

herrscht nur noch strmisches Begehren.

Accente ergreifen-

der Tragik gegen den Schluss hin; erbarmungsloses Niedertreten:

Mit einer schrillen Dissonanz pltzlicher Abbruch.

Wie

ein Schatten

lifrlrf-ffi^
^
... ";

^h
=i

im pp nur noch einmal die rhrende Anfangsmelodie angedeutet Lange Pause, dann drei breite Schlusseine geknickte Blume.
akkorde.

Die Ballade Switezianka" des Mickiewicz (dem Undinensoll

ff

.- -/^ r 1^
M.

Stoff

hnlich)

die

Anregung zu

dieser Komposition gegeben

=^

'

haben.

No.

3.

As-dur, op. 47.

Eins der glnzendsten Stcke der

lassen
sich

gesammten

Klavierliteratur.

An wirkungsvoller Steigerung

nur wenige Stcke mit

dieser Ballade vergleichen.

Rj'thmus, der an den Tritt

Teil

Durch das ganze Stck geht ein im ersten des Pferdes gemahnt
eines sanften Zelters,

mehr wie der wiegende Gang

eines

spter wie das Ausgreifen

feurigen Rappen.

Die Steigerung

85 Takte) zieht eine Klangflle aus dem Instrument, wie

man

sie

im zweiten Teil (die letzten vor Chopin vergebens suchen

einen halben

wrde.

\'on packender

oben, immer ber

Wirkung sind die harmonischen Rckungen um dem tremolierenden Bass:

Ton nach

erst

auf H,

dann

leitet

eine

schnelle

chromatische Bassfigur

nach C,

dasselbe Spiel

auf C,

darauf ber Cis nach D, schliesslich nach Es, Dominante der Haupttonart As, und hier endlich

wird die kolossale Spannung gelst.

das

zusammengerafft
trunken dahin.

und

dann

strmt

Auf dem Orgelpunkt Es wird noch einmal alle Energie Hauptthema endlich im drhnendsten ff wie siegeshier

Die chromatischen Rckungen

Berlioz's

des Basses

finden

ein

merkwrdiges Seitenstck

in

Requiem:

s.

das Dies

irae,

dreimaliger chromatischer Lauf der Streicher bis

zum

end-

lichen Eintritt der

4 Blasorchester.
Die
in

Ein ganz hnlicher Gedanke.

Xo.
mit

4.

op. 52 (F-moll).

Form

dieses

Stckes

kommt einem Rondo am

nchsten,

dem Unterschiede, dass

diesem Falle das Haupttheraa bei jeder Wiederkehr variiert wird;

freie

zwischen den Variationen sind

sorgfltig durchgefhrt.

Ueberleitungsstze.

Nach

einer Einleitung

Im Detail ausserordentlich von 8 Takten erscheint das Thema,

die

reich

und

ein melan-

cholischer, bittender

Gesang von jener erzhlenden Weise,

fr das Balladenhafte charakteriin

stisch

ist.

Wie

dieses

Thema

vielfach variiert wird, durch

Auszierungen

den Mittelstimmen

mehr
u.
s.

und Eindringlichkeit gewinnt, oder in Figuration aufgelst, in wogender Tonflle w. dem Grundcharakter jedesmal eine andere Nuance gibt, dies ist bewundernswert.
Flle

Die Berceuse op. 57 (Des-dur)

Schon im Aufbau
meisterlich.

ist

eins der entzckendsten Gebilde Chopin's.

ist

Der wiegende ^/g-Rythmus im Bass

von Anfang

bis

Ende ununter-

brochen festgehalten.

In der Art eines

basso ostinato wiederholt sich die nmliche Bassfigur gegen


70 mal
Flle
fast

117

immerwhrend

ohne jede Aenderung. Im variiert wird.

Darber erhebt sich eine zarte viertaktigc Melodie, die nun Ganzen sind es 17 Variationen. Bewundernswert ist die

Nur die allerdie aus dem drren Bass hervorgezaubert werden. ersten Hanges. Man meint Stimmungsbild Ein verwendet. sind Farben und zartesten Linien die Stille eines heissen Sommernachmittags zu spren, das Summen der Fliegen zu hren, die liebliche Stimme der jungen Mutter zu vernehmen, die ihr Kind in Schlaf wiegt.
der Gestaltungen,

Ein Seitenstck zur Berceuse

Fast das ganze Stck hindurch
ist

ist

die Barcarolle op. 6o, Fis-dur.

im Bass der schaukelnde Barcarollenrythmus gewahrt, immerwhrende Vorwrtsbewegung herrscht vor, ein Ruhepunkt tritt nur in der Mitte ein. Ein schner Dominant-Anfang echt Chopin'scher Art, Orgelpunkt auf eis; man beachte die reizvollen dissonierenden

Zusammenklnge auf jedes

die

dritte Achtel,

hervorgerufen durch die selbstdes

Motivs.

stndig
ein.

gefhrte

Mittelstimme,

sequenzartige

Fortfhrung

Die

Tonika

tritt

Zwei Takte lang wird der Rythmus im Bass allein markiert, dann erscheint das Hauptmotiv in den Oberstimmen, eine warme, weitgeschwungene Kantilene. Die Melodie wird durchgehend zweistimmig gebracht, wie ein Duett, teils in Terzen und Sexten, teils mit rythmisch Vor In schner Steigerung entwickelt sich der erste Teil. kontrastierender Mittelstimme.
zugleich.
die

seinem Abschluss erscheint ein merkwrdiger Pedaleffekt: smtliche Tne der Tonleiter erklingen Ueber das fortklingende eis, gis, h im Bass tnen dis, eis, fis weiter: man meint,

nach

allen

Seiten

durcheinander

laufenden
gleitet.

Kreise

im Wasser
gleitet

zu sehen,
das

wenn das
dahin,
sanft,

ein-

gezogene

Ruder auf der Wasserflche

fallen

Langsamer
nnu

Boot

von den

Rudern
Ufer
der
ein

Tropfen herab

(die kleinen Vorschlge),

treibt die

Strmung es

vom

rllt

es wie khler Schatten grner

in

Mittelsatz

A-dur

ein.

Bume aufs Wasser mit prchtiger Wirkung setzt Langsam beginnen sich die Ruder wieder zu rhren. Wie
steigert

heimlicher Liebessang erklingt es,

schliesslich
'

sich glutvoll,

nimmt an Strke wieder ab und

(s.

verliert sich

in

einer

schwrmerischen

Improvisation

das

dolce

sfogato),

in

grazisen Arabesken.

Nach und nach wird zur Wiederholung der Hauptmelodie bergeleitet, freudige Heimkehr die jetzt schwungvoll und freudig erklingt, in vollen Akkorden gegriffen winkt den Beiden im Boote. Vor dem Schluss ein 1.3taktiger Orgelpunkteffekt, eine der klang-

schnsten Stellen bei Chopin.

Die Sonaten.

Von den
als

Klaviersonaten Chopins kommen nur

in

die

beiden

letzten

posthume Sonate op. 4. ein Jugendvverk, ist schon an anderer Stelle (S. 34) genannt worden. Die Sonaten in B-moU (op. 35) und H-moll (op. 58) gehren zu den reifsten Schpfungen Chopins. Legt man den Massstab der grossen Beethovenschen Sonaten an, so mssen die Chopins freilich zurckstehen. Es fehlt ihnen, wie allen grsseren Stcken Chopins, an durchgebildeter Form. Die einzelnen Stze gehren nicht notwendig zusammen; sie sind mehr wie vier Einzelstcke als wie ein Werk in 4 Abteilungen. Schumann denkt an hnliches, wenn er ber die B-moU Sonate sagt: Dass er (Chopin) es Sonate" nannte, mchte man eher eine Kaprice heissen, wenn nicht einen Uebermut, dass er gerade vier seiner tollsten Kinder zusammenkoppelte, sie unter diesem Namen vielleicht an Orte einzuschwrzen, wohin sie sonst nicht gedrungen wren."

Kunstwerk ernsthaft

Betracht.

Die gnzlich

unreife

Die

B-moll-Sonate

(op.

35j

ist

eins der leidenschaftlichsten, glhendsten

sie

Werke der

ge-

samten Kiavieriiteratur.

Vor der H-moll Sonate hat

Chopin'schen
knapp.

Knappheit der Form bedeutend voraus.

Der

erste Satz ist fr einen

Sonatensatz

sogar

erstaunlich

Gravc._
_

^^)}-^

^J^ o^-'T^-'r^lg

"

Er enthlt eine Flle harmonischer Khnheilen, die

noch heute frappieren.

Bald

/T

3c

der Anfang:

gleichlich
lterer

118

B-moU im
mit
5.

wirkt wie ein ungeheures Fragezeichen; er bewirkt, dass der Eintritt des

Takt unver-

grsseren

Eindruck
htte.

macht,

als

wenn das Stck

vier

sogleich

der Haupttonart in

Weise

begonnen

Aber noch
wie

weitere

Takte

hindurch

wird der Hrer in

Phrase von

Spannung

gehalten, bis endlich im 9. Takte

das Hauptmotiv

einsetzt, eine agitato

drngender Leidenschaftlichkeit,
Phrasen, die Pausen)

keuchend

im

eiligen

Lauf Cbeachte

die

abgebrochenen

Als Seitenthema

folgt

ohne Umschweife

eine

vortrefflich

mit

dem

ersten Teil kontrastierende

getragene Melodie (sostenuto) in Des-dur,

ein Gebilde

von ungemein

nobler Art.

Sie wird in

grossem Zuge entwickelt und fhrt zu einem hchst originellen Schlussmotiv, das in Des-dur anhebt und mit den merkwrdigsten harmonischen Schiebungen aufs seltsamste schillert. An der Stelle
beachte

man

die echt Chopin'sche dissonierende

Mittelstimme:
in

zu einem und demselben Akkord

tritt

verschiedenen Lagen,

eine skalenmssig

aufsteigende Mittelstimme, die in jedem zweiten

Ton

scharf

mit

den

Akkordnoten
darauf

dissoniert.

Ebenso
Schlussphrase.

seltsam sind
der

die chromatischen kleinen

Rckungen

unmittelbar

folgenden
halten,

Den

letzten

Akkord
gar

des

ersten Teils

mchte
oder

unaufgelste Vorhalt klingt

zu hart,

(vielleicht fes

man f es?

fr verdruckt

der

Die

Durchfhrung mag
Es geht wild darin
hier

zu
zu.

Chopins Zeiten

als

Gipfel

harmonischer Tollheit
einer
freie

erschienen

sein.

Von dem

logischen Aufbau
ist

Beethoven'schen
Fantasie

Durchfhrung
den

ist

keine

Rede.

Chopins

Rythmus des Hauptmotivs, ein Harmonieen von barbarischer Schnheit, von zgelloses, leidenschaftliches Dahinstrmen. An manchen Stellen wird man ganz deutlich an die wilder Kraft tauchen berall hervor. mchtigen Akkordfolgen im Vorspiel des dritten Siegfried- Aktes erinnert: Wotans Ritt zur
Durchfhrung
eine

ber

Hhle
weise

der

Erda.

Dieser

zuchtlosen

Durchfhrung

folgt

eine

regellose,

aber

knstlerisch

Nachdem das Hauptmotiv whrend der ganzen langen Durchfhrung buchstblich bis zum ussersten gehetzt war, verzichtet der Komponist darauf, die Reprise nach dem Schema nochmals mit dem Hauptthema zu erffnen und leitet sogleich zur Wiederholung des
Reprise.

Seitensatzes ber, die einen jetzt

sehr erwnschten Ruhepunkt bietet.

Die Reprise verluft im

brigen regelmssig.
glanzvoll in die

Eine prchtige, markige Coda, wuchtige Posaunen- und Trompetenakkorde,

steigend, schliessen
in

Hhe

B-dur mit usserster Kraft diesen imponierenden

Satz ab.

von wilder Energie durchzogen: Man beachte das eigensinnige das immerwhrende Aufstreben aus der Tiefe Nach dem Doppelstrich sausen die nach der Hhe in allen Motiven des ersten Teils. weiterein Wagner'scher Effekt chromatischen Sextakkordgnge wie ein Sturmwind dahin

Das Scherzo, Es-moU,

ist

Pochen auf derselben Tonstufe im Hauptmotiv,

hin

ein

triumphierender

Siegesgesang.

Harmonisch
Satz.
-

dieselbe

Zgellosigkeit,

dieselbe
in

Ver-

achtung der Konvention

wie

im

ersten

Der Mittelsatz

Pi

lento
jetzt

bringt

richtiger

Weise den Kontrast, eine zarte, ruhige Trio Harmonieen, fast ohne jegliche Modulation, auch hierin das komplete Gegenstck des
ersten Teils.

Weise

in

Ges-dur,

durchaus

tonische

Aber auch
versteht

bei

geringem Wechsel
aparte
har-

der Harmonie

Chopin

monische Wirkungen

zu erzielen durch An-

wendung

einer ostinaten Mittelstimme

dritte

Der

Satz

ist

der

berhmt gewordene Marche Funebre,

ein Stck

von packender

Kraft des Ausdrucks.

gelute zu deuten

Die ostinaten Bass- und Mittelsmmen zu Anfang sind wohl als Glocken-

119
Die

Wirkung beruht auf

der

faszinierende

merk-

wrdigen Aufeinanderfolge des B-moU- und Ges-durAkkordes; diese an und fr sich ganz alltgliche Akkordverbindung wirkt hier durch den genialen
Einfall

einer

Lagenvernderung.

Anstatt

in

der Grundlage

steht

der Ges-dur-Akknrd in der

Quart-Sextumkehrung.
Stck, das eine

Hoesick bringt zwei berhmte polnische Gedichte in Parallele mit diesem

von Ujejski, das andere: Begrbnis des Kapitn M." von Slowacki. Das Finale ist eins der sonderbarsten Stcke der ganzen Literatur, ein Unikum. Von Anfang bis Ende ein eintniges Gemurmel, beide Hnde in Oktaven, ohne jeglichen Versuch harmonischer, noch melodischer, noch rythmischer Wirkungen. Schumann sagt darber: ,Was wir im Schlusssatz unter dem Namen Finale erhalten, gleicht eher einem Spott als irgend Musik. Und doch gestehe man es sich, auch aus diesem melodie- und freudelosen Satze weht uns ein eigener, grausiger Geist an, der, was sich gegen ihn auflehnen mchte, mit berlegener Faust niederhlt, dass wir wie gebannt und ohne zu murren bis zum Schlsse gehorchen aber auch ohne zu loben; denn Musik ist das nicht. So schliesst die Sonate, wie sie angefangen, rtselhaft, einer Sphinx gleich mit spttischem Lcheln." Rubinstein sagt von dem Satz, es wre in ihm wie das Sausen des Nachtwindes ber den Grbern, offenbar denkt er an eine Fortsetzung des Marche Funebre. Chopin selbst schreibt einmal recht trocken darber: Rechte und linke Hand unisono. Sie schwatzen miteinander nach dem Marsch."

(Brief an Fontana.

Sommer

1839.

op. 58 verdient unter den gross angelegten Werken genannt zu werden, obschon Meisterschaft im symphonischen Aufbau nicht gerade ihre Strke ist.

Die

H-moll Sonate
erster Stelle

Chopins an

Die Exposition des ersten Satzes

ist

etwas diffus geraten.

Was

an Konzentration mangelt,

wird aber aufgewogen durch die Schnheit und Kraft der Motive, die Flle origineller Einflle.

Von hervorragender Schnheit

hrt

ist

die weitgedehnte

ersten mal wird eine Tonart festgehalten.

man

die

Tonart H-moU nur in

des Seitensatzes.

D-dur Kantilene des Seitensatzes. Hier zum Der ganze Satz steht in H-moll. Nichtsdestoweniger den ersten vier Takten, dann wird (T. 14-16) H-moll nur

einmal angedeutet und kehrt berhaupt im ganzen Satz fast gar nicht mehr wieder,
bei der Reprise

Hdur

erst

Schon der

erste Teil

vor

dem

Seitensatz moduliert so stark

wie Beethoven nur je in seinen kompliziertesten Durchfhrungen.

Der zweite Satz

ist ein

grazises Scherzo, mehr weiblich im Gegensatz zu

dem

wilden,

mnnlichen Scherzo der B-moU Sonate.

Dem

flchtig

bewegten ersten Teil

in Es-dur steht ein

ganz ruhiger Mittelsatz gegenber auf lang gehaltenen Bssen. Prchtige harmonische Effekte enthlt besonders der zweite Teil, wie z. B. der Uebergang von Fis-moU ber F-moll nach A-dur und dann zur Wiederholung des Hauptmotivs in H-dur.
Es
ist

Das Largo ist ein ausserordentlich breiter, sanfter und milder Gesang, ein Abendlied. voll von charakteristischen Feinheiten Chopin'scher Harmonik, als da sind: Das Hineinin

modulieren

die

Haupttonart

zum Anfang,
ist

die

ostin ato-artigen

teilweise

dissonierenden

Mittelstimmen bei der Wiederholung des Themas, die ganz aparte Kadenz vor
Mittelsatzes.

dem

Eintritt des

Dieser Mittelsatz selbst

choralartig, wie in Verse abgeteilt, eigentmlich sonor

wie Hrner, Harfen und Glocken zugleich; in den Kadenzen tnen Flten und Klarinetten hmein.

Das Finale ist ein Rondo, nicht von der gemtlich, heiter dahingehenden Art, sondern wie im vollsten Lauf dahingalloppierend, voller Kraft, Glanz und dabei doch Eleganz. Durchaus chevaleresk. Technisch eins der schwersten Stcke der gesamten Literatur, dafr aber auch
von
zndender Wirkung.
z.

betrachte

B. die

Auch harmonisch sehr merkwrdige Stellen Einfhrung des Rondothemas bei den Wiederholungen:

kommen

vor.

Man


Diese
rassigen

120
bei

Bach
findet

Dissonanzen

sind

neu.

Nur

man

analoges,

aber auf ganz

anderer Basis.

Die Sonate in G-moU, op. 65 fr Klavier und Cello war das letzte Werk, das Chopin selbst noch verffentlichte. Sie ist seinem Freunde, dem Cellisten Franchomme gewidmet. Das Werk hlt einen Vergleich mit der Mehrzahl der Kompositionen Chopins fr Klavier nicht aus. Am schwchsten sind die beiden Mittelstze, besonders das kurze Largo ist Chopins kaum wrdig. Die beiden Aussenstze, trbe, leidenschaftliche Stcke zeigen in der Harmonik und im
Klaviersatz
deutlich

den Chopin der spteren

interessieren
in

Zeit,

sind

aber

streckenweise

ziemlich

de und

reizlos,

der thematischen Erfindung

wenig.
als

Dass es darin einige prachtvolle Stellen gibt, ist weiter nicht berraschend, Ganzes ist die Sonate eins von Chopins weniger glcklichen Werken.

Im Mai 1844 starb Chopins \'ater. Chopins Schwager Barcinski teilte in einem schnen Briefe die Nachricht mit"^): .75 Jahre lebte er inmitten von Korruption und Verderbtheit, und hatte nicht einen einzigen Feind," heisst es darin von dem trefflichen Manne. Chopin konnte sich nicht dazu aufraffen, selbst an Mutter und Schwester nach diesem traurigen Ereignis zu schreiben. G. Sand nahm fr ihn die Feder in die Hand und richtete an die Angehrigen einen
Brief.)

Darin heisst es mit Bezug auf Chopin:

lui

Je ne peux pas

oter cette peine si profonde,

si

le'gitime
et

et

si

durable;

mais
que
et
le

je puis

du

nioins

soigner

sa sante et
C'est

l'entourer

d'autant

d'affection
je

de

pre'caution

vous

ie

feriez

vous meme.

un devoir bien doux que

me

suis ftnpose'

avec

bonheur
fils

auquel
regarde

je ne

manquerai jamais."
le

Weiter: Je consacrerai mes jours son (votre)

et je

comme

mien propre.^

Das Herauskehren der mtteriichen Gefhle, die wiederholte Betonung ihrer aufopfernden Pflege fallen sofort in die Augen. Ein paar Wochen darauf stattete Chopins Schwester Louise in Nohant einen Besuch ab. An diesen Besuch knpft sich eine Reihe Briefe von G. Sand an Louise, (mitgeteilt in der neuen
In unangenehmer Weise fllt in diesen Briefen die Phrasenhaftigkeit der Schreiberin auf. Man bedenke, dass diese Briefe in eine Zeit fallen, wo G. Sands Liebe zu Chopin stark abnahm und sich ber den Zeitpunkt des vlligen Bruches bis kurz vor Chopins Tod erstrecken. Einige der in jedem Brief manchmal mehrfach wiederkehrenden Phrasen seien hier wiedergegeben:
Briefsg.)
,Je vous aime de toute mon me ... je vous aime, c'est mon sonne plus que moi vous che'rit chere soeur de mon coeur.
.
. .

refrain e'ternel,

Per-

Die unaufhrlichen Liebesbeteuerungen sind zu zrtlich, um aufrichtig zu Im ersten brigens stilistisch vollendeten Brief ist von Chopin die Rede als von: mon eher enfant j'ai au moins la consolation de lui avoir
erscheinen.
.
. .

donne autant d'affection que possible apres vous autres." Geradezu widerlich jedoch erscheint der Brief vom i.Sept. 1849, kurz vor Chopins Tod: Ne croyez pas que j'aie passee un jour de ma vie, depuis celui 011 je vous ai connu,
Sans penser vous
et

sans

che'rir

votre souvenir."

Einen Kommentar zu diesen Zeilen werden spter die noch zu citirenden Briefe von G. Sands Tochter an Chopin und dessen fluch- und hasserfllte Aeusserungen ber G. Sand geben.

Im Jahre 1845

erhielt

Chopin

die

hllungsfeier des Beethoven -Monuments in Bonn.

Einladung zur Teilnahme an der EntDie Garcia, Liszt, Meyerbeer,


Vieuxtemps hatten
u.
a.

121

Chopin

ihr

Erscheinen zugesagt.

kam

nicht.

In seinen

Briefen behandelt er die ganze Angelegenheit in

moquantem Ton. Am 20. Juli 1845 berichtet er aus Nohant von der Ueberschwemmung des Indre und fgt hinzu: Ich bin nicht fr das Land geschaffen; doch tut mir die
frische Luft

Damit stimmt G. Sands Mitteilung berein, dass Chopin zu sehr Stadtmensch war, um sich auf dem Lande dauernd wohl zu fhlen: Chopin sehnte sich immer nach Xohant und konnte es dort nicht aushalten." Die Rckkehr (nach Nohant) im Frhling erfllte ihn fr kurze Zeit mit ekstatischer Freude; aber sobald er mit seiner Arbeit begonnen hatte, nahm die ganze
wohl."

Umgebung fr ihn ein dsteres Aussehen an." Einer Beschreibung seiner Zimmereinrichtung sei das folgende entnommen: ,.Zur Linken liegen meine Im Notenbltter, M. Ihiers und Gedichtsammlungen, zur rechten Cherubini." Allgemeinen halte Chopin nach allen Berichten nur geringes Interesse fr Literatur,

selbst

G.

Sands Werke
haben.

soll

er

nur selten

gelesen

Liszt

sah

manchmal
seinem

die Gedichte

Tisch
ist

Diese

der Literaten

um

von Nodier auf Geringschtzung so auffallender, da

Chopin mit fast allen Schriftstellern von Ruf in Paris mehr oder weniger Verkehr
pflegte

4^

Bei

G.

Sand

traf

er

oft

mit

ihnen zusammen; doch

soll die dort ver-

sammelte Gesellschaft nicht immer nach seinem Geschmack gewesen sein. Liszt macht einige Andeutungen, dass Chopin durch das Benehmen G. Sands und gewisser Gste in Nohant manchmal
tief ve.f^letzt

war.

G.

Sand

hatte

um

sich

oft eine

Chopin durchaus antipathische Athmosphre: fanatische Sozialisten, Schwrmer, wie der Abbe Lamennais, Portrait aus dem Jatire 1847/48, dann wieder ungeschliffene Demokraten, emalt von Chopins Freund Anlon Kolberg, Paris. Atheisten und Revolutionre bewegten sich um sie, daneben grosse Knstler. Mitglieder der hchsten Gesellschaft, Politiker, Theaterfreunde kurz ein buntes Gemisch der verschiedensten Interessen kam in ihrem Salon zum Ausdruck. Ein sensualistischer Hauch wehte in das pelemele hinein. Manchmal ging es laut und etwas vulgr zu. War Chopin schon

ohnedies phrasenhaJten Diskussionen nicht geneigt, war seine Interessensphre von Hause aus schon ziemlich eng begrenzt, so mag ihm dies Raketenfeuer des Sandschen Geistes nach allen Richtungen hin durchaus unangenehm ge-

wesen
viel

sein.

Mit

ersichtlich

geringschtzigem

Ton

erzhlt

Chopin

in

dem

zitierten Briefe

bavardage" ber

von Victor Hugos Liebesabenteuern. Ueberhaupt allerlei grosse und kleine Pariser Affairen. Die Schw^atz-

enthlt der Brief

dass er in der Nachschrift noch eine Anzahl Ueberhaupt war nicht allzu delikater Kalauer zum Besten gab. Chopins Ausdrucksweise im Verkehr mit seinen Landsleuten durchaus nicht
laune hatte Chopin so ergiiffen,
richtiger,

immer so gewhlt, wie man von dem eleganten Salons wohl erwartet htte. Ueber seine \'orliebe

Liebling
fr

der vornehmsten

gesellschaftliche Ver-


gngungen hat G. Sand
erzhlt, dass
in

122

Sie

Ma

vie" interessante Mitteilungen hinterlassen.

Chopin

in Paris

jeden

Tag mehrere Salons

Gesellschaften,
die

aufsuchte.
seine

Er

liebte

kleine Gesellschaften
vllig beherrschte,

von

habitues",

Persnlichkeit

wo

sich alles

um

ihn drehte:

Dann

erst zeigte er sein

ganzes Genie und Talent.

oder in
tiefe

Wenn

er die Zuhrerschaft in

ein
die

tiefes recueillement gestrzt hatte

Traurigkeit

seine

Seele tief in trostlose Traurigkeit, besonders

wenn
und

er improvisierte

Musik zog bisweilen dann schlich er sich,

an
in

um

den peinlichen Eindruck

arrangierte
sein

der

Niedergeschlagenheit

zu

verwischen,

pltzlich

einen Spiegel,

Haar und

seine

Kravatte

zeigte
alten

sich pltzlich

einen

phlegmatischen
sentimentale

Englnder

verwandelt,
einen

oder

einen

impertinenten

Herrn,

eine

lcherliche,

Englnderin,

schmutzigen

Juden.

Diese Typen

waren immer
sicher
erfasst

traurig,

so

komisch

sie

manchmal auch erscheinen mochten, aber vollkommen dass man nicht mde wurde, ihn zu bewundern. Alle
Dinge,
die er

und so

fein durchgefhrt,

diese sublimen,

bezaubernden,

bizarren

aus sich herauszuschpfen

seine

verstand,

machten

ihn

zur Seele

der gewhlten Ge-

sellschaft,

und um

Gegenwart wurde buchstblich

sein Selbstbewusstsein

ein Streit ausgefochten.

Sein vornehmer

Charakter, seine Selbstlosigkeit,

jegliche geschmacklose Eitelkeit

und Eigenstolz,

seine

Abneigung gegen

und jede

freche Reklame,

seine Verlsslichkeit

und der

Schliff

seiner Manieren machten ihn

zum angenehmsten und

vollwertigsten Freund."

So weit G. Sand. Auch Berliozs Gedenk- Artikel nach Chopins Tode (Journal des Debats, 27. Okt. I849) bezieht sich auf den Gegenstand: ,Nur in einem kleinen Kreise von Hrern, wenn er ganz sicher wusste, dass man ihn zu hren wnschte, konnte er zum Spielen veranlasst werden. Und was fr Empfindungen rief
er

dann wachl

In

welch glhende,

melancholische Reverieen goss er seine Seele hinein!

Ge-

dem grssten abandon hin, wenn die grossen Schmetterlinge des Salons davongeflattert waren, wenn die politischen Tagesfragen sattsam errtert waren, wenn alle Klatschbasen ihre Anekdoten beendet hatten, wenn alle Fallen gelegt waren, alle Hinterlistigkeiten erschpft waren, wenn man der Prosa berdrssig war: dann gehorchte er der stummen Bitte irgend eines schnen, geistvollen Augenpaares, dann wurde er zum Dichter und sang die Ossianische Liebe der Helden seiner Traumwelt, ihr chevaleresken Freuden, den Kummer um das ferne Vaterland, sein geliebtes Polen, das immer zum Siegen bereit war und immer besiegt wurde. Aber ohne diese Vorbedingungen, dass er sie streng erfllt sehen wollte, dafr mssen ihm alle Knstler danken war es zwecklos, ihn zu drngen. Ich erinnere mich eines schneidenden Wortes, das er eines Abends dem Hausherrn, bei dem er zum Diner geladen war, an den Kopf warf. Kaum hatte man Kaffee serviert, als der Hausherr an Chopin herantrat, ihm vorhielt, dass die Gste ihn nie gehrt htten und hofften, er wrde sich ans Klavier setzen und irgend eine Kleinigkeit spielen. Chopin entwhnlich

gab er sich erst gegen Mitternacht

schuldigte
hatte.

sich in einer Art,

als der

die keinen Zweifel

in

darber Hess,

dass er keine Lust

zum

Spielen

Aber

Gastgeber

beinahe beleidigender Weise auf seiner Bitte beharrte, wie ein

Disput kurz ab.

ehrtester,
.

Mann, der den Wert und den Zweck seines Diners wohl kennt, da brach der Knstler den indem er mit schwacher, gebrochener Stimme laut hustend sagte; ,Ach, Ver. .

ich

habe ... so wenig gegessen.''

Ein schwerer Schlag fr Chopin war der im Jahre 1844 erfolgte Tod Jugendfreundes Johann Matuszynski. Um dieselbe Zeit starb Nicolaus Chopin. Auf den ohnedies sehr schlechten Gesundheitszustand Chopins waren solch heftige Gemtserregungen von nachhaltigster Wirkung. Er litt hufig unter Hallucinationen, qualvollen Angstzustnden. G. Sand schreibt darber:
seines
Das katholische Dogma huft
stellung
frchterliche Schrecknisse
alle

auf den Tod.

Mit

der Vor-

seines

Todes verknpfte
und

er

die

aberglubischen Phantastereien

der slavischen

Dichtung.

Als Pole lebte er unter

dem Banne

ihn, packten ihn,

anstatt den Vater

Die Phantome riefen der heimischen Legenden. und den Freund aus dem strahlenden Himmel lcheln

zu sehen - wie ihn der lutherische Glaube vorstellt

bildete

er sich ein,

dass neben seinem

Lager

ihre

Totenschdel wren, suchte er sich dem Griff ihrer eisigkalten Hnde zu entziehen*.

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*
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.

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-^

.,.

Facsimile eines Briefes von Chopin.

123

Fast zehn Jahre lang meinten die Pariser Bekannten, es gehe mit ihm rasch zu Ende, und doch erholte er sich immer wieder. Der schwerste Schlag stand ihm noch bevor: Der Bruch mit George Sand. Einstweilen jedoch war das Verhltnis wenigstens nach aussen hin noch leidlich. Die Briefe aus den Jahren 1845, 46 und 47 tragen alle eine auffallend gute Laune zur Schau; ber seine Krankheit berichtet Chopin fast nichts. Fast

Angehrigen nicht zu beunruhigen, eine lchelnde von krperSo spricht er z. B. am 11. Oktober lichen und seelischen Leiden auszukosten. von huslichen Kleinigkeiten, astronomischen EntBriefslg.) (neue 184.6 deckungen, von Schiessbaumwolle und Musikautomaten, von der Oper in London und Paris, von Dumas, dem Maler Boulanger, der Rachel, Persiani, der Grisi und Viardot, erzhlt Theatergeschichten, beschreibt Neuanschaffungen im Jardin des Plantes u. s. w. Auch die Cellosonate, an der er lange arbeitete, wird wieder erwhnt: Manchmal bin ich mit meiner Arbeit zufrieden, dann wieder unzuUeber frieden. Ich werfe sie in die Ecke und hole sie nachher wieder vor."
scheint es, als ob
er,

um

die

Miene

aufsetzte,

und doch

hatte er gerade in diesen Jahren eine Flle

neue Mazurkas (op. 63, 1847 erschienen) heisst es: Wenn man komponiert, dann scheint die Arbeit gut zu sein, wre es wrde man berhaupt nichts schreiben. Dann aber kommt die Ueberlegung, man
drei
behlt jenes.

anders, dann

verwirft dies,

Die Zeit

ist

der beste Richter, die Geduld der beste Lehrer'.

Solche Stze lassen auf die Mhe schliessen, die Chopin auf seine Kompositionen wandte. 19. April 1847 schreibt er von seinem Portrt, das Ari

Am

erwhnt G. Sands Roman Piccinino", den er mit Vergngen hat vorlesen hren. In ganz ruhigem Ton erwhnt er auch G. Sands Lucrezia Floriani", jenen Roman, in dem er selbst fr die Hauptperson, den Frsten Karl Modell gestanden hat, wie die massgebenden Zeitgenossen einstimmig berichten. Oder ist auch hier etwa eine Bemntelung des Sachverhalts den Angehrigen gegenber anzunehmen? Sollte Chopin allein nicht gesehen haben, was jeder um ihn sah? Sollte er nicht gemerkt haben, dass sein Verhltnis zu G. Sand den Kern des Romans bildet, dass Lucrezia Floriani. die liebensmde Schne, die wie eine Heilige nur in der Liebe zu ihren Kindern aufgeht und in mtterlicher Zuneigung sich aufopfernd ihren jungen Freund pflegt, dass diese Lucrezia G. Sand selbst ist? Lucrezia wird durch den Freund zu Tode gemartert, der sie wahnsinnig liebt, dem sie aber nur eine mtterliche Freundin sein kann. In Wirklichkeit spielte sich die Tragdie hnlich wie im Roman ab, nur dass Chopin das Opfer war, nicht Lucrezia."^ Es ist nun an der Stelle, auf den Bruch zwischen G. Sand und Chopin einzugehen. Zweifellos sicher ist es, dass Chopin eine tiefe Liebe zu G. Sand hegte, und dass auch sie wenigstens in den ersten Jahren des \'erhltnisses eine starke Neigung zu Chopin hatte. Nicht zu leugnen ist ferner, dass Chopin Jahre hindurch viele glckliche Stunden bei G. Sand verlebte. Karasowski erzhlt, dass Chopin in frheren Jahren ernstlich daran dachte, G. Sand zu heiraten und die unglcklichen Verhltnisse verwnschte, die ihn davon abhielten. Dass G. Sand sich seiner in schweren .Stunden angenommen und ihn sorglich gepflegt hatte, Je spricht auch zu ihren Gunsten. Aber Treue und Bestndigkeit waren ihr fremd. schwcher und hilfsbedrftiger Chopin wurde, desto mehr strebte sie von ihm hinweg. Viele kleine und grosse Demtigungen musste er in den letzten Jahren ertragen. Mit welchem Schmerz musste es ihn erfllen, als er merkte, dass die Frau, an der er noch immer mit Liebe hing, ihm gegenber klter und klter
Scheffer malte,

124

wurde! Im Jahre 1847 war die innerliche Trennung schon so weit vorgeschritten, dass G. Sand nur nach einem V'orwand suchte, um mit Chopin vollstndig zu brechen. G. Sand erzhlt, dass Chopin mit ihrem Sohn Maurice (den er ohnehin nicht gut leiden mochte, wie aus Briefstellen hervorgeht) Streit bekam, dass sie

Sohnes nahm und Chopin daraufhin sich von ihr abwandte. wie ihre Verteidigung in Betreff von Lucrezia Floriani, ist auch diese Erklrung. Der wahre Sachverhalt wird durch die neue Briefsammlung klargestellt, in Verbindung mit den Berichten, die Niecks nach Liszt's und Franchomme's Mitteilungen gibt. Im Mai 1847 verheiratete G. Sand ihre Tochter Solange mit dem Bildhauer Clesinger. Kurz darauf fand ein heftiger Streit statt zwischen Clesinger und seiner Schwiegermutter. George Sand soll ihren Schwiegersohn geohrfeigt haben. Sie wies dem jungen Paar die Tr und schrieb an Chopin, der damals im Juni noch in Paris weilte, dass sie mit ihm nichts mehr zu tun haben werde, wenn er etwa Solange und Clesinger aufnehmen wollte. Trotzdem untersttzte Chopin Solange, die er sehr gern hatte, und G. Sand machte daraufhin ihre Drohung wahr. Sehr zu Gunsten Chopin's spricht es, dass Solange an ihn eine Reihe vertrauter Briefe richtete (in der neuen Briefsammlung zum ersten Mal verffentlicht), die Chopin als vterlichen, treuen Freund erscheinen lassen. G. Sand kommt dabei allerdings sehr bel davon. Aus La Chtre schreibt Solange, dass sie krank wre und bittet Chopin ihr zur Rckkehr nach Paris seinen Wagen zu leihen, der in Nohant war, den G. Sand aber verweigert hatte: J'ai quitte Nohant pour toujours apres les scenes
die

Partei

ihres

So wenig

stichhaltig

les plus

atroces

de

la

part de

ma

mere".

G. Sand_

stellte die

Bedingung, dass
ein

Solange ihren Gatten verliesse; dann wrde

sie ihr in

Nohant wieder
installe

Heim

gewhren
apres
cela
je n'ai

rien su a lui dire de tendre.

fiUe cherie"

une mere qui

un thetre
eine

dans

chambre de noces de sa Komdienbhne eingerichtet)".

la

(G.

Sand

hatte in

dem

betreffenden

Zimmer

Sand hatte ihre Tochter der Not preisgegeben; Chopin lieh 500 Fr. Clesinger scheint etwas energielos und leicht entmutigt gewesen zu sein. Auf Solange"s Bitten musste Chopin ihm mehrmals die Leviten lesen. Doch war das \'erhltnis zwischen den beiden Mnnern wohl ein gutes; kurze Briefe Clesinger"s an Chopin deuten durch ihren
G.

Solange

achtungsvollen,
Zeit
ihrer
sie

warmen Ton
glcklich.

darauf.
14.

Solange

war
ist

brigens
ein

in

der

ersten
in

Ehe

\'om

Mai 1849

Brief

vorhanden,

Freuden ihrer Mutterschaft entzckt an Chopin berichtet. Dies war nach der Geburt ihres zweiten Tchterchens. Das erste Kind war kurz nach der Geburt gestorben; mit Bezug darauf schreibt sie ber G. Sand: Mon Dieu, comment peut-elle etre aussi peu tendre. Moi qui ai eu une fille et qui Tai
perdu quoiquc bien jeune,
etre mere. je

dem

ber die

ne

puis

la

comprendre.

C'est

si

affreux et

si

cruel de ne plus

Oh.

eile

n'en sait rien."

und roh gezeigt, sowohl Chopin Tochter gegenber. Nach den jetzt vorhandenen Dokumenten kann der Bruch zwischen ihr und Chopin mit Sicherheit in die zweite Hlfte des Jahres i8.i7 verlegt werden. Am Weihnachtstage 1847 schreibt Chopin darber als ein fait accompli nach Hause. Das Schreiben wirft auf beide ein so helles Licht, dass es hier wenigstens teilweise einen Platz finden muss: ....
wie auch
ihrer

G.

Sand

hatte sich lieblos, rcksichtslos,

Man knnte
weil

glauben,

dass

sie

ihre
sie

Tochter und mich gleichzeitig los werden wollte

mit
ihrer

wir

ihr

lstig

waren.

Doch wird

Tochter korrespondieren: so wird ihr


mtterliches Herz
schlfert sein.
. . .

125

Sie wird meinen,

wenigstens fr den Augenblick besnftigt sein und ihr Gewissen eingegerecht zu sein und wird mich ihren Feind nennen, weil ich
gehalten

zu

ihrem

Schwiegersohn

habe, den sie nicht ausstehen kann, einzig darum, weil er

ich

ihre Tochter geheiratet hat.

Und doch habe

aller

mich dieser Heirat sc

Eine

viel ich

konnte widersetzt.

Sonderbares

Geschpf

bei

ihrer Intelhgenz!

fixe Idee ergreift sie,

und

sie zerstrt

ihr Leben, die

Existenz ihrer Tochter.

... Zu

ihrer

Entschuldigung mchte
bei

sie Fehler finden

denen,
sie

die

ihr

wohlwollen,
sich

die

an

glauben,

die
sie

niemals Gemeinheiten

gegen

erlaubt haben,

und

die sie nicht

um

sich dulden kann, weil sie der Spiegel

ihres

Gewissens sind.

Darum

hat sie

kein einziges

Wort mehr geschrieben,

darum kommt sie diesen Winter nicht nach Paris, darum spricht sie kein Wort zu ihrer Tochter. Ich bereue es
nicht,

dass ich ihr die acht schwersten

Jahre ihres Lebens habe ertragen helfen,

jene Jahre, in denen ihre Tochter heran-

wuchs,
zog.
litten

in

denen

sie

ihren

Sohn gross
ich ee-

Ich beklage nicht,

was

habe, aber ich beklage, dass ihre

diese
zarte Pflanze,
die

FRrDERrKOVVI

Tochter,

so

sorgsam vor den Strmen behtet war,

in

CHOPIN DWI
RODACY.

den Hnden der Mutter gebrochen

ist,

worden
klugheit
vielleicht

und

dies

mit einer Un-

und

Leichtfertigkeit, die

man

von 20 Jahren nachsehen knnte, aber nicht einer von 40. Was gewesen ist und nicht mehr
einer Frau
ist,

liest

man
sich

nicht in den Annalen.

Wenn

sie

spter

in

ihre

Ver-

gangenheit versenken wird, dann wird

Mme

S.

in

ihrer Seele

nur gute Er-

innerungen

an

mich finden
sie

knnen

Gegenwrtig steckt

in

dem

selt-

samsten Paroxysmus der Mutterschaft,

und spielt die Rolle einer gerechteren und besseren Mutter, als sie in Wahrheit ist. Das ist ein Fieber, gegen das kein Heilmittel existiert, zumal wenn es einen so exaltierten Kopf erfasst,
der sich auf der schiefen Ebene gleiten
lsst".

Am
erzhlt

Schluss

des

Briefes
Gedenkstein fr Chopin zu Warschau.

er ruhig

von G. Sand's
Francois
ihren
le

neuesten Roman:

in der Heil. Kreuz-Kirclie

champi"

und von

Me-

moiren, ber deren bevorstehendes Erscheinen man damals sprach: Eigentlich ist es dafr zu frh, denn die liebe Mme S. wird noch viele Abenteuer
erleben, bevor sie altert; viele

hbsche Dinge werden

ihr

noch passieren, wohl auch hssliche".

In

den Jahren 1847 und 1848

spielte Ctiopin noch mehreremal ffentlich.


Im Mrz 1847 wirkte
auch seine Schlerin
zweiten
Klavier
in Paris

126

Mme. de Courbonne mit, wo er Mme. Dubois) auf einem E-moU Konzert. Chopins letztes
(spter

er

in einer

Soiree bei

Mlle.

Camille
sie

O'Meara
sein

begleitete,

spielte

1848 statt. Der Violinist Alard, der Cellist Franchomme, die Sngerin Antonia Molina di Mondi, der Snger Roger waren Mitwirkende. Vorgetragen wurden ein Trio von Mozart, Chopins neue Cellosonate (ohne den ersten Satz), eine Anzahl Chopin'scher Stcke, die Barcarolle, Berceuse, Nocturne, Etde, Preludes, Mazurkas, Valses, eine Arie aus Robert der Teufel und andere nicht nher bezeichnete Gesangstcke. Jedes Rillet kostete 20 Fr. Der Verlauf des Konzerts war wie bei frheren Gelegenheiten: das ganze vornehme Paris drngte sich dazu. Nach Chopin's Angaben betrug die Einnahme etwa 6000 Fr.'^). Am 11. Februar schrieb Chopin ber das bevorfand
16. Febr.

Konzert

am

stehende Konzert:
werde mich wie zu Hause fhlen und meine Augen werden so zu sagen nur betreffen. .... Der Knig, die Knigin, der Herzog von Orleans, der Herzog von Montpensier haben jeder auf 10 Pltze subskribiert, obgleich sie Trauer haben und keiner von ihnen kommen kann".
Ich

kannte Gesichter

Ueber G. Sand
nicht an Euch;

fallen in

dem

Brief v. 10. Febr. bittere Worte:

Bis jetzt habe ich mich darber (ber den Bruch) noch nicht getrstet.

was

ich anfange,

verbrenne

ich.

es nicht besser, berhaupt nichts zu schreiben?

Und Wie

schreiben soll

ich dochl

Darum schrieb Warum?

ich
Ist

lange

ist

es her, seit wir (G.

Sand und

Chopin) ohne Kmpfe und Szenen mit einander auskamen 1"

hn Mrz 1848 fand noch

statt.

ein Zusan:mentreffen Chopin's mit G.

Einzelheiten

sind darber vorlufig nicht bekannt.

Sands' Ein zweites Konzert

Ausbruch der Februarrevolution veranlasste Im April trat er eine Reise nach England an, wohin ihn seine zahlreichen Bewunderer und Freunde schon oft eingeladen hatten. Ueber Chopin's Erlebnisse in England sind wir gut unterrichtet, einmal durch eine Reihe seiner Briefe und dann durch Niecks' Nachforschungen. In London wurde Chopin mit grosser Achtung und Hflichkeit aufgenommen. Das grosse Publikum freilich wusste wenig von ihm, aber in den Kreisen der geistigen Elite fand er gebhrende Wrdigung. In einem 8 grosse Druckseiten
sollte

im Mrz

stattfinden.

Doch

der

Chopin, das Konzert abzusagen.

langen Brief (Edinburgh,

seiner

19. Aug. 1848, No. 13 neue Slg.) schilderte er einige Londoner Erlebnisse. So erfahren wir, dass er in einer Soiree bei der Duchess of Sutherland der Knigin Viktoria vorgestellt wurde. Anwesend waren ber 80 Personen der hchsten Kreise, die knigliche Familie, der Prinz von Preussen, (sptere Kaiser Wilhelm I?), Wellington. Es wurde ihm nahegelegt bei Hofe zu spielen; doch da er sich in der Sache nicht weiter bemhte, wurde nichts daraus. Chopin war in London direkt auf Geldverdienst angewiesen. Seine

Krankheit hatte ihn

frheren Jahren.

seit einiger Zeit verhindert,

so viel zu unterrichten, als in

19- April 1849 lesen: Gestern habe ich sieben Stunden gegeben", so knnen wir mit Sicherheit annehmen, dass nur die Notwendigkeit den totkranken Mann zu solchen Strapazen zwang. Zudem hatte er in den letzten Jahren sehr wenig publiziert. Ein undatierter kurzer Brief seiner Mutter (neue Briefflg.) muss gegen l8;8 geschrieben sein. Chopin war in so drckendem Geldmangel, dass die Mutter ihm 1200 Fr. schickte: O wie wnschte ich bei Dir sein zu knnen und Dich zu pflegen wie frher." Damit vergleiche man einen anderen Brief der Mutter, noch vor des

Wenn

wir in einem Brief

vom

127
Vaters Tode,
also

vor 184.4
die sie

geschrieben,

worin

sie

ihn

bittet,

Gulden zu senden,

jemandem

schuldet

ihr 30CX3 poln.

der Vater sollte nichts davon

erfahren. Lediglich in der Absicht, Geld zu verdienen, veranstaltete er in London zwei Matineen bei Mrs. Sartoris und Lord Falmouth. Billets kosteten 1 Guinee das Stck. Die Einnahme aus beiden Matineen betrug fr Chopin 300 Guineen (ca. 6000 Mk.). In der italienischen Oper hrte er Jenny Lind als Somnambula" und kurz darauf lernte er sie persnlich kennen. Ueber ihren Gesang spricht Die Einladung, in der Philharmonie Society zu er sich sehr anerkennend aus. spielen, lehnte er ab, einmal, weil er sich sehr schwach fhlte, und dann, weil nur eine Probe, noch dazu ffentlich, stattfinden sollte. Chopin bereitete immer jedes ffentliche Auftreten mit peinlicher Sorgfalt vor und konnte sich also mit der blichen Art des Probens nicht zufrieden geben: Wir htten sicherlich

schlecht gespielt" schreibt

er.

reiste Chopin von London nach Schottland ab. Von Lord Torphichen, dem Schwager von Miss Stirling und Mrs. Erskine (Chopin's

Anfang August

848

Schlerinnen),

war

er

eingeladen worden auf

dessen Landsitz Calder

House

in der Nhe von Edinburgh einige Zeit zu verweilen. Dass er

sich dort behagte,

ist

aus vielen Aeusserun-

gen der Briefe ersichtlich. Er beklagt sich

ber seine Unfhigkeit

zum Komponieren:
Nicht ein vernnftiger

musikalischer Gedan-

ke

,.

ich bin

wie ein
Calder House, Mid Lothian,

Esel auf
ball,

dem Masken-

wo Chopin whrend seines Aufenthalts in Schottland 1848 wohnte. wie eine Violinseite auf dem Kontrabass aus meinem Geleise heraus." Am 28. August spielte Chopin in Manchester. Man honorierte sein Auftreten mit 60. Neben ihm wirkten die Sngerinnen Signora Alboni, Signora Corbari und Signor Salvi mit. In Manchester war er auf kurze Zeit der Gast von Mr. und Mrs. Salis Schwabe. In Glasgow spielte er am 27. September ffentlich, in Edinburgh am 4. Oktober, immer nur seine eigenen Kompositionen. In Edinburgh verkehrte er viel mit seinem Landsmann, dem Arzt Dr. Lischinsk}', dessen Gast er auch war.

Nach dem Konzert in Glasgow folgte er einer Einladung des Frsten Alexander Czartoryski auf dessen Landsitz Johnstone Castle bei Glasgow:
,Ich

schleppe

mich

von

einem Lord

Ueberall finde ich neben liebenswrdiger

zum andern, von einem Herzog zum andern. und gastfreundlichster Aufnahme vorzgliche Klaviere,
es Jagden, Pferde,

schne

Bilder,

ausgesuchte Bibliotheken;
alles

und Weinkeller, was mich

auch gibt wenig angeht."

Hunde, endlose Diners

Ueber
Castle habe

Stirling Castle (Keir Pertshire),

wo
wie

er

auch

als

Gast

weilte, schreibt er:

Obgleich ich von

dem

Fenster,

an

dem
sich,

ich schreibe,

den schnsten Blick auf Stirling

weisst, Robert Bruce ergtzte

es ist derselbe, an

welchem

Du wohl

Schottlands vor mir habe, so sehe ich

128

und Berge, Seen, einen herrlichen Park, kurz, die durch ihre Schnheit berhmteste Aussicht doch nur dann etwas, wenn der Nebel der Sonne auf kurze Zeit weichen muss. Der Besitzer dieses Schlosses heisst Stirling, ist der Onkel unserer
beiden Schottinen (Jane Stirling und Mrs. Erskine) und das Oberhaupt der Familie. Ich lernte ihn in London kennen. Er ist ein reicher Junggeselle und besitzt eine sehr schne Gemldegalerie,

die sich besonders

jetzt

durch Werke Murillos

und anderer spanischer Meister auszeichnet.

ber die spanische Schule herausgegeben;
ein sehr intelligenter

Er hat
ist

sogar ein hchst interessantes Buch

er

viel

gereist (besuchte

auch den Orient) und

ist

Mann.

Alle

bedeutenden

Englnder, die nach Schottland kommen, gehen zu ihm; er hat stets offenes Haus, sodass tglich
durchschnittlich 30 Personen bei ihm zu Mittag sind.
Bei dieser Gelegenheit

verschiedensten englischen Schnheiten

zu sehen

....

an Herzgen,

Earls

bekommt man die und Lords sieht

man

hier jetzt

mehr

als je

zuvor, weil die Knigin sich in Schottland aufhlt."

Chopin war um diese Zeit so schwach, dass sein Diener ihn wie ein Kind in sein Schlafzimmer tragen, an- und auskleiden musste. Husten, Asthma, heftige Kopfschmerzen, Schlaflosigkeit qulten ihn, und dazu kam eine tiefe Niedergeschlagenheit, ein Sinken des Lebensmutes. Gegen Anfang November reiste er nach London zurck. Unter rztlicher Pflege erholte er sich dort so weit, dass er am 16. November am polnischen Ball und Konzert teilnehmen konnte. Bei diesem Fest spielte er zum letzten Mal ffentlich. Erschtternd ist eine Stelle des Briefes an Grzymala (London, 17. 18. Nov.): Ich habe niemals jemand verflucht, aber jetzt bin ich des Lebens so berdrssig, dass ich nahe daran bin, Lucrezia zu verfluchen. Aber auch sie leidet, und leidet desto mehr, da sie in ihrer Bosheit tglich lter wird." Wie sehr ihm G. Sand verhasst war, ^zeigen auch andere Stellen der Londoner Briefe. Einmal heisst
es (neue Slg.
Als

No
S.

I3):
in

Mme.

Nohant

angekommen war, wurde

niedertrchtigen

sie

von

den Bauern

sehr schiecht
Spiele

empfangen, weil
hatte.

sie

bei allen diesen

Geschichten

die

Hand im

gehabt

Sie musste nach

Tours flchten

man

schreibt ihr die abscheulichen Proklamationen

zu, die

den Brgerkrieg entfacht haben."

England berall mit grosser Achtung aufgedie Leute im allgemeinen nicht sympathisch. Bis zum Januar 1849 hielt er es in London aus, wenn auch mit Widerstreben und immerwhrender Sehnsucht nach Paris. Unmittelbar vor seiner Abreise schreibt er an Grzymala: Einen Tag lnger hier und ich werde verrckt oder sterbe. Meine schottischen Damen sind gtig, aber so langweilitg dass Gott erbarme Dich unser!" Mit seinem Landsmann Niedzwiecki machte Chopin die Reise nach Paris zusammen. Als sie bei Boulogne vorbeikamen, sagte Chopin zu semem Reisegefhrten: Sehen Sie das Rindvieh auf der Wiese dort? (^a plus d'intelligence que les Anglais-" In Paris bezog Chopin seine Wohnung Square d'Orleans 9. Im August 1849 wechselte er noch einmal Quartier und zog nach der Rue Chaillot No. 12, gegen Oktober schliesslich von da nach Place Vendome No. 12, seiner letzten Wohnung. Das letzte Jahr seines Lebens war mit Leiden aller Art gefllt. Zu der Krankheit kam noch die missliche Vermgenslage. Alle Einnahmequellen waren gesperrt, er konnte weder komponieren, noch Konzerte geben oder unterrichten. Ersparnisse hatte er nicht gemacht, und er wre in die traurigste Notlage gekommen, wenn sich die Freunde nicht seiner angenommen htten. Sie halfen ihm in so zartfhlender Weise, dass er oftmals gar nicht wusste, dass fremde
in

Obgleich

man Chopin

nommen

hatte,

war ihm dennoch das Land und

''^)

Leute

fr

seine

Bedrfnisse

sorgten.

einen grossen

Teil

der iMiete in der

So bezahlte Rue Chaillot."-')

z.

B. die Grfin Obreskoff

Chopin sagte man, dass

bO^

1>

"^

130

Totenmaske Chopins (von Clesinger abgenommen).

die

Wohnungen
Stirling.

im

Jane

Sie Hess bei

Sommer dem

sehr
Portier

billig

seien.

Am

wirksamsten

half

geben,

25000 Fr. (nach nennen. Das Geschenk eines unbekannten Wohltters anzunehmen, wre Chopin wohl leichter geworden, mochte sie geglaubt haben. Einige Tage spter klagte Chopin jedoch ber drckenden Geldmangel, und als die Freunde, darber erstaunt, Nachforschungen anstellten, ergab sich, dass Chopin das Geld nicht erhalten hatte. Es wurde schliesslich in der Portierswohnung \'ersteckt
enthaltend

des Hauses fr Chopin ein Packet abanderen 20000 Fr.), ohne jedoch ihren

Namen zu

gefunden. Diese Entdeckung war merkwrdigerweise der Angabe eines berhmten Clair-voyant Alexis oder Alexandre zu verdanken, den man in der Angelegenheit
befragt
hatte.

Chopin
ist

soll

nur einen Teil der

Brief,

Summe angenommen

haben.

den Chopin an die Seinigen schrieb. Wenigstens die Anfangsstze seien hier mitgeteilt. Meine (25. Juni 1849). Ich bin krank und kein Arzt Geliebten! Wenn Ihr es knnt, dann kommt. wird mir helfen, wie Ihr. Wenn euch Geld fehlt, dann borgt es; wenn es mir besser geht, werde ich leicht Geld verdienen und es dem zurckgeben, der es euch geliehen hat, aber jetzt sitze ich zu sehr auf dem Trockenen, um euch etwas senden zu knnen." Immer noch spricht er die Hoffnung auf Genesung aus, macht Spsse, tuscht eine vergngte Laune vor. Dieser Brief war es, der seine Schwester Luise bewog. mit ihrem Gatten und ihrer Tochter nach Paris zu eilen, um des Bruders Pflege zu bernehmen. '^^ Lieber Chopins letzte Lebenstage sind eine Anzahl von Legenden bekannt.
Ergreifend
der
letzte

Auch

Niecks' Bericht

ist

nicht glaubhaft.

Die einzige authentische Darstellung

131

Chopin auf dem Totenbett.

(Oelskizze von Kwiatkowski.)

seinem Krankenbett den poetisch aufgeputzten Beschreibungen entgegenzutreten, die von Karasovvski, Gavard u. a. verbreitet wurden. Chopin empfing bis kurz vor dem Ende viele Bekannte. Er hoffte
Nichte,
die

Stammt von

Chopins

mit

ihrer

Mutter an

weilte.'^)

Sie verffentlichte diese Darstellung,

um

ti

Die letzten Zeilen von Chopins Hand.

noch immer, den Winter im Sden zubringen zu knnen, und erst in den allerletzten Tagen war er von der Hoffnungslosigkeit seines Zustandes berzeugt. Er nahm am 16. Oktober die Sterbesakramente. Der polnische Abbe Alexander Jelowiecki war tglich bei ihm, obschon man ihn zuerst dreimal fortgesandt hatte. Seit vielen Jahren hatte Chopin nicht gebeichtet. Wie Liszt von dem Abbe erfuhr, habe Chopin nach der Beichte den Abbe
9*


umarmt und ausgerufen:

132

Dank, Dank! Nun werde ich wenigstens nicht wie ein Schwein sterben". Unter denen, die sich um die Pflege Chopin's besonders bemhten, ist neben der Schwester die Frstin Marcelline Czartoryska an erster Stelle zu nennen. Einige Tage vor dem Tode ereignete sich die so oft ausgeschmckte Scene: Die Grfin Potocka sang auf sein Bitten mehrere Gesnge, es war wohl die letzte Musik, die er hrte. Chopin drckte den Wunsch aus, dass sein Herz nach Polen gebracht werde. Seine letzten Worte waren: Matka, moja biedna matka!" (Mutter, meine arme Mutter!) In der Nacht zum 17. Oktober gegen V23 Uhr Nachts verschied er

schmerzlos.
Reinheit,
17.

Nach dem Tode nahmen die Zge einen verklrten Ausdruck von Ruhe und jugendlicher Schnheit an, wie Liszt berichtet. Am Oktober nahm Clesinger die Totenmaske ab; auch Kwiatkowski entwarf

eine Bleistiftskizze des Kopfes-

Das Begrbnis fand erst am 30. Oktober statt. Die Trauerfeier in der Madeleine hatte eine ungeheure Menschenmenge herbeigelockt. Eine besondere Vergnstigung war es, dass es die Geistlichkeit geSngerinnen in der Kirche singen zu lassen. Unter der Leitung Girards wurde vom Orchester und Chor des Konservatoriums Mozarts Requiem aufgestattete,

F-

^
t;i

fhrt.

Die Soli wurden von der Viardot-Garcia, der

Castellan,

Mme.

^
^;
SS'

gesungen.
sitionen

von Lablache und Alexis Dupont Auch eine Anzahl Chopinscher Kompowurde whrend der Ceremonie gespielt,

^^'
-i^

der Trauermarsch aus der B-moll Sonate (von Henri

Reber fr Orchester gesetzt), und die Preludes No. 4 und 6, auf der Orgel vom Organisten Lefebure-

Wety

zum
Frstin Marcellina Czartoryska.

vorgetragen. Bei der Ueberfhrung der Leiche Friedhof Pere Lachaise schritten Frst Adam Czartoryski und Meyerbeer an der Spitze des Zuges, Frst Alexander Czartoryski, Delacroix, Franchomme

die Zipfel des Bartuchs, wie Liszt berichtet. Andere erwhnen auch Pleyel und nennen Meyerbeer unter den Trgern des Bartuches. Als der Sarg in das Grab gesenkt wurde, schtteten die Freunde einen Becher gefllt mit polnischer Erde darber aus, denselben Becher, den Chopin beim Abschied von Polen empfangen hatte. Auf dem Pere Lachaise liegt Chopin in unmittelbarer Nhe von Bellini, Cherubini, Boieldieu, Gretry; nicht weit entfernt sind die Grber von Ignaz Pleyel, Kreutzer, Mehul, Per. Chopins Herz wurde nach Polen gebracht. Es wird in der Heilig-Kreuz-Kirche

und Guttmann trugen

Berichterstatter jedoch

in

Warschau aufbewahrt.

Kurz nach Chopins Tode bildete sich mit Delacroix an der Spitze ein Komitee, das fr ein Denkmal Sorge trug. 17. Oktober 1850, dem Jahrestage von Chopins Tod, wurde auf dem Grabe ein Denkmal enthllt. Clesinger, der Gatte von George Sands Tochter, hatte es entworfen. Es ist dasjenige, das

Am

Andere Gedenksteine und Tafeln wurden in der Heilig-KreuzWarschau und in Chopins Geburtsort Zelazowa Wola errichtet, auch in Krakau und Reinerz, in Marienbad am Haus zum weissen Schwan", wo Chopin 1836 gewohnt hatte und am Sterbehaus in Paris, Place Vendme No. 12.
jetzt steht.
in

noch

Kirche

""

'^

['^^

..

/".-",,.,

'

'

'%
Gedenkstein fr Chopin
in

Zelazowa Wola.

ANHANG.
1)

Die

Dokumente,

Eintragungen

im

Kirchenbuch

der

Pfarrkirche

in

Brochowie,

wo
man

Chopin's Eltern getraut, Chopin selbst getauft wurde, und einer Warschauer Kirche findet
in Karlowicz'

Buch

S.

387 90.

Niecks

berichtet

flschlich,

dass Graf Friedr.

Pate,

Skarbek Pate

Chopins war; ein Freund

Zeit in Paris.
2)

Nicol. Ch.'s.

Franciszek Grebecki war

Graf Skarbek war zur

Siehe Hoesick S. XVI.

Die

glaubwrdigsten

Nachrichten

ber

Nie.

Chopin
Ch.'s.

finden

sich

in

den Memoiren
S.

(Pamiatki) seines Zglings Graf Friedr. Skarbek.

selbst ber die polnischen
3)

Ausfhrliches siehe

bei Hoesick,

ff,

da-

und franzsischen Vorfahren

der

Viele

Zge

aus

Jugendzeit

berichtet

Karasowski

nach

Mitteilungen

der

ihm

befreundeten Familienangehrigen.
*)

Albert

Zywny, geboren

1756

in

Bhmen,

war whrend der Herrschaft

des Knigs

Stanislaus August Poniatowski (1764

95) Klavierspieler in

Diensten des Frsten Casimir Sapieha.

Spter war er in Warschau ein beliebter Klavierlehrer.

er zu

Bis an sein Lebensende (1842) gehrte

dem engeren Freundeskreise

i

der Chopin'schen Familie.

Polinski.

Siehe Hoesick S.

105.

Autograph im Besitz von Herrn Aleksander

5)

Niecks gibt flschlich 1824 an anstatt 1823 fr Ch.'s Eintritt in das Lyceum,

siehe

Hoesick
^)

S.

XVII

u.

161
in

Hoesick weist eine Anzahl Zeichnungen Chopins und Malversuche nach,

u.

Albums
auf den

der Bekannten
""l

dgl.

Bisher
teilt

ungedruckte Briefe Chopins

Hoesick
mit,
S.

ber

die

Erlebnisse

in

Szafarnia

und

Ausflgen

258-262.

^) Es seien genannt der schon erwhnte Rektor Dr. Samuel Bogumil Linde, Bibliothekar an der Nationalbibliothek, Verfasser eines umfangreichen Wrterbuchs der polnischen Sprache und vieler philologischer Arbeiten; der Universittsprofessor Waclaw Alexander Maciejowski,


als

134

dessen

Historiker
die

bekannt;

der

Literat

Casimir
mit

Brodzinski,

Namen
der

als

Dichter

und

Kritiker

polnische

Literaturgeschichte

Auszeichnung
an

nennt;

Maler

Brodowski;
spter Gatte

Graf Friedrich Skarbek, Professor der Nationalkonomie, frher Schler von Nie. Chopin; Anton
Rarcinski, Lehrer

am Chopin'schen
Isabella;

Institut

und

der polytechnischen Schule,

von Chopins Schwester

Dr. Jarocki u. v.
^)

die

Musiker Zywny,

Eisner

und Josef Javurek;

mit,

der Zoologe

a.
teilt

Hoesick

aus

den

Schulprogrammen lange Auszge

als die

die auf

uns mit dem

damaligen Lehrplan und der Unterrichtsmethode genau bekannt machen.

die

Niecks berichtet, dass

Schlussprfungen fr Chopin weniger gnstig ausfielen,

Prfungen der frheren Jahre.

Diese Behauptung lsst sich durch nichts sttzen.

^^)

Siehe Hoesick S.

XVIL
weiss Xiecks nichts.

Siehe Hoesick
(I,

S.

296 f.

Von diesem
abstattete.

Breslauer Aufenthalt
in

Er

berichtet vielmehr

58), dass

Chopin von Reinerz aus

Diese

Strzyzewo und von

ist
irrig.

da

in

Antonin

beim Frsten
11)
12)

Radziwill

Besuche
in

Annahme

Erst
f.

im

folgenden

Sommer 1827 war Chopin

Strzyzewo und Antonin.

Siehe Hoesick S. 353

Siehe Hoesick S. 379, 427.

Niecks Mitteilungen ber die Studienzeit bei Eisner sind vielfach ungenau und lckensiehe bei Hoesick.
in

haft, Einzelheiten
1")

Niecks setzt die Konzerte Hummel's

S.

Warschau

flschlich ein Jahr spter an,

1829.

Siehe Hoesick
1^*)

372 ff.
trug
sich
die oft als

In

ZUichau
zu:

Anekdote

erzhlte,

wahrscheinlich reichlich ausdes Postmeisters,

sie

geschmckte Szene
Zeit zu vertreiben
;

Chopin

spielte

auf

dem

alten Klavier

um

sich die

sein Spiel lockte alle

Hausgenossen herbei und veranlasste

zu begeisteter

Huldigung.
11)

Chopin's Freund Fontana studierte damals in

Warschau

die Rechte

und war
in

gleich-

zeitig

Schler

von Eisner.

Spter wurde er Pianist und Musiklehrer.

Noch
es,

den vierziger

Jahren stand er zu Chopin in freundschaftlichen Beziehungen.

Er war

der nach

Chopins

Tode eine Anzahl der nachgelassenen Kompositionen herausgab.

1*^)

lieber
S.

das Souvenir de Paganini"

siehe

Warschauer Echu muzycne,

flschlich

Nr. 6,

1881

und Hoesick
1-^)

426.
in

Niecks setzt Heller's Aufenthalt

Warschau

1830 an, anstatt 1829.

Siehe

Niecks

I,

64 und Hoesick

S.

405.
in seinen

i^j

Ueber
Unter

die

Krnungsmesse" siehe Elsner"s eigene Bemerkungen

S.

Memoiren,
sich

mitgeteilt
1^*)

von Hoesick
den
Celinski,

413.

Freunden
Hube,

und

Bekannten

Chopins

aus

der

Jugend

finden

die

folgenden:

Marylski,

Franz

Maciejowski

(eine Xeffe
bei

des Prof. Maciejowski),

S.

Dziewanowski; ber diese wie

verkehrten

die folgenden siehe nheres

Hoesick
einen

428 537.
komponierte

Stephan
haben,
spter

Witwicki und Dominik Magnuszew.ski,

die

sich

als

Literaten

Namen gemacht

noch

spter

in

Paris

mit

Chopin

freundschaftlich.

Chopin

werden genannt Stanislaus Kozmian, spter in Posen ansssig, dort Prses des wissenschaftlichen Vereins, und Wilhelm Kolberg, spter Staatsrat. Unter den jungen Musikern hatte Chopin wohl viele Bekannte, doch wenig intimere Freunde, ausgenommen Fontana, der damals noch Dilettant war, den jungverstorbenen Pianisten Alexander Rembielinski; Chopins Mitschler Ignaz Fehx Dobrzynski wird wenigstens von einer
mehrere Gedichte
Seite (in Sowinski:

von Witwicki.

Ausserdem

Les musiciens polonais) unter Chopins Freunde gerechnet,

obschon sonst
-Medizin
in

wenig von

ihm

die

Rede

ist.

Die

vertrautesten Freunde
in

waren

der schon genannte Titus

studierte

Wojciechowski,

spter Gutsbesitzer
in

Poturzyn;

Johann Matusz\'nski,

Warschau, promovierte

Tbingen, spter

in Paris,

wo

er eine Zeit lang mit

Chopin gemein-

sam wohnte,
Grzymala,
die

starb dort 1842 als Professor an der Ecole de Medicine; der schon genannte Fontana;

Schriftsteller

und

Journalist, in Paris mit

Chopin sehr vertraut. Schliesshch sind zu nennen

Pensionre des Vaters Chopin
;

Brder Wodzinski,

aus vornehmem Hause,

ihre

Schwester

.Maria
finden,

entflammte spter Chopins Liebe.

Viele andere

Namen,

die sich in der

Korrespondenz

haben kein allgemeines

1')

Interesse.

Siehe Karasowski S. 61.


'";

135

Sie

Karasowski

teilt

S.

69

die Melodie mit.

war

in

Polen als Hochzeitslied

weit

verbreitet;

man sang
allcgro.

sie

whrend

die Schwestern der Braut die

Haube aufsetzten:
ptu
vtvace.

Xon iroppo

rd. c.Yj
^^)

Ueber Mariolka schweigen

alle

frheren Biographen vollstndig

Erst Ferd. Hoesick

hat Mitteilungen ber sie gebracht.

^^j

Die nmliche Faust-Musik, die noch

bis in die neueste Zeit bei Faust-.Auffhrungen

verwendet wurde.
^J)

Siehe dar. Hoesick

S.

722.

Niecks

weiss nichts von der Hulanka", setzt auch

mit Karasowski
lich

das Abschiedsmahl flsches fand

statt.

zu
-1)

spt an;
in

nicht

in

Wola,

sondern

Warschau
teilt

Hoesick

S.

724 den Text der

spricht

Kantate mit.
in seinen

Eisner
:

selbst

darber

Memoiren

Kantate fr gemischten
geschrieben
Schlers
Mit-

Chor

mit

Guitarrenbegleitung,

aus Anlass
Chopin,
zur

des Abschieds

meines

Ausfhrung

durch seine

schler in den Kompositionsklassen des

Kon.
.

servatoriums, in einem Gasthaus bei

21)
-'-)

Wola

."

Siehe Hoesick S. 836.

Ueber

die

zweistimmige
(Rev.

Fuge
p.

schreibt Jane

Stirling

mus. 1904,
oeuvre
lui

42)
est

La fugue a peu de valeur.

certain

Franchomme
1

quelle

nest

pas

de

Chopin, mais qu'elle a ete copiee par

des

Oeuvres de Cherubini."'
Pianistin

Die Fuge
als

ist

von der
Chopins Grabmal von Clesinger auf dem Friedhof
Pere Lachaise in Paris.

Natliae

Janotha

Chopin sches

Werk herausgegeben worden.

--)

Es

existiert ein

Schauspiel ,Gold"

von Arthur Stahl mit Musik von Chopin" (Leipzig, Otto Wigand, 1866 gedruckt,!. Es handelt sich dabei nicht, wie der Titel wohl glauben machen soll, um eine Schauspielmusik von Chopin; einige Teile des op. 1, fr Orchester gesetzt, werden als Mrsche und .Aufzugsmusik benutzt. ^-^) Ueber die polnischen Lieder siehe Hoesick S. 856 ff. In einigen Ausgaben finden sich nur 16, in anderen 17 Lieder. Das 17. ist das sogenannte Polenlied, in seiner dumpfen -Monotonie eins der eindruckvollsten Lieder der Sammlung. Woher es stammt, wann und von

wem

es

der

Sammlung
Lied

einverleibt wurde,

ist

mir unbekannt,
ist

daher erwhne ich es erst jetzt

nicht sehr wortgetreu.

im Anhang.
lithauischen

Die deutsche Uebersetzung der Texte von Gumbert

Von dem
in

wenigstens

findet

man

eine

genauere Uebersetzung (von Kalbeck)

den

neuen Ausgaben der Lieder, Edition Peters.

-')

Karasowski bezieht diese

ist

Stelle flschlich

auf den langsamen Satz des E-moU-Konzerts.

fllt

Der Brief
hoch.

datiert: 3.

Oktober 1829, die Komposition des E-moll-Konzerts

schtzte

jedoch erst in
hinein sehr

das Jahr 1830.

Chopin

seine Konzerte

bis

in

die

letzten Lebensjahre

Lenz

gibt

darber

interessante

Mitteilungen

in

einem

Artikel

der

Berhner

Musik-

136

Zeitung" (Band XXVI). Der kleine Filtsch, einer der begabtesten Schler Chopins, spielte zu Anfang der vierziger Jahre das E-moIl-Konzert zur grossen Zufriedenheit seines Meisters. Whrend des Studiums durfte der Schler immer nur ein Solo vorspielen, da Chopin meinte,
der ganze Inhalt des

Werkes

stecke in

eigenen

Werk zu

stark ergriffen wurde,

jedem einzelnen Solo, und da er ausserdem von seinem um viel davon zu hren. Als Filtsch den ersten Satz
ganzen
Szene:
spielen,

stckweise

grndlich studiert hatte,

ein Ereignis.

durfte er ihn endlich im

war
auf

dies

Lenz

berichtet

von

einer

feierlichen

George Sand

bevorzugtesten Schlerinnen Chopins

waren geladen.

Chopin

war

tief

und fr Chopin und die ergriffen und spielte

Bruder
die

dem zweiten
schnell

Klavier hinreissend schn.

Als der Vortrag beendet war, verabschiedete sich

Filtsch,

Chopin

von den Da.men

und ging mit

dessen

lteren

und Lenz
Partitur

in

Schlesinger's

Musikalienhandlung.

Dort schenkte

er

dem

kleinen

Filtsch

von

Beethovens Fidelio

und

schrieb als

Widmung

das folgende hinein:

In glcklicheren

Ich bin in Deiner Schuld,

ich

Du

hast mir heute eine grosse Freude bereitet.

Tagen schrieb

das Konzert.

Empfange,

mein

lieber

junger Freund, dies grosse Meisterwerk.

Lies darin so lange

Du

lebst

und denke auch manchmal an mich"

*} Dieser Brief des Vaters (29. Juni 1832)
ist

zweifellos

die

Antwort auf den

zitierten

Jammerbrief und daraus scheint zu folgen,

'Juli

dass dessen Datierung bei Karasowski und Niecks

in

1831) nicht richtig

-)

ist.

Er drfte eher
dieser

den Juni verlegt werden.

Erlebnisse Chopin's in Wien ist fast ganz Nur zum Schluss konnte auch Karlowicz'

Das Material zu
Briefen

Schilderung der

und gar Chopins

-^)

aus Wien

entnommen.

neue Briefsammlung verwendet werden.

Ueber den Stuttgarter Aufenthalt wusste Niecks so gut wie gar nichts zu berichten.
Eisner's Brief an
S.

Siehe dar. Hoesick 800 f.

-^)

Chopin

(14.

Dezember 1831j und Chopins Antwort

aufzufinden,

mitgeteilt

von

Karasowski
hat
es

2 10 ff'.

^) Das Programm
gefunden

dieses Konzerts
es

war Niecks
mit.

nicht gelungen.

Karlowicz

und

teilt

auf

S.

384* seines Buches

Als

Datum

ist

der 15. Januar

gegeben, da das Konzert aber bis

zum Februar verschoben wurde,

so sind einige Abnderungen

des Programms im Konzert erklrlich.

29)

Siehe Karasowski S. 238.

Siehe Liszt S. 231.

^Oj

^V) Bei Karlowicz S. 28284 findet man 4 Briefchen von Berlioz an Chopin, Einladungen zu Zusammenknften, zur Hauptprobe von Berlioz's Symphonie militaire", zu einem Schmaus

Montmartre Rue
^-) ^^)

St.

Denis

10,

wo

Hiller, Liszt

und De Vigny

als
I,

Gste Berlioz's genannt sind.

265.

Mitteilung von

Franchomme an

Niecks, siehe Niecks

Niecks

(I,

272).

Mitteilung von Hiller, der aber, wohl irrtmlich, den Verleger Plej'el

anstatt Schlesinger nannte.

^''*)

Der Walzer erschien

Brief,

bei

Schlesinger.
I,

Niecks

teilt

den

wie auch Rellstab's gehssige Kritik mit

279.

^^)

Liszt berichtet (Chopin p. 301), dass

Chopin den Wunsch ausgesprochen habe, neben

diese Erzhlung

Bellini

begraben

zu

werden.

Niecks

erklrt

zwar
erst

fr

eine Legende,

doch

ausser Liszts Zeugnis spricht fr ihre Wahrheit die Tatsache,

mittelbarer

dass Chopin tatschlich in un-

Nhe von
lernen,

Bellini

beerdigt

ist.

Oder

ist

die

Legende

durch die ebenerwhnte

Tatsache entstanden?

Ferner erzhlt Liszt, dass der Wunsch, diesen grossen Meister (Bellini)

kennen

zu

Chopin

bestimmte,

1831

von Wien durch Paris zu kommen,

obschon

er

eigentlich nach
^^)

London

wollte.

Siehe Hoesick S.

XLIV ber
Vgl.

die

Beziehungen Chopin'scher Werke zu den Dichtungen

S.

der polnischen Romantiker.

^^)

auch Hoesick
bei

XXXVIII ber den polnischen Klub

in

in Paris.
sie

Von Caroline Hoffmann

in

erzhlt auch Spohr

seiner Selbstbiographie.
gelernt

Er hatte

als

Kind
3')

ihrer Vaterstadt

Mnster

Kolmar kennen

und

hielt

viel

von ihrem

Talent; sie hatte auch bei Lis^t und Pixis Unterricht.

Siehe Niecks

I,

289.
Bericht

^^)

Den
in

interessanten

von Fanny Hensel ber

ihr

Zusammentreffen mit Chopin

II,

mge man

Hensel's Die Familie Mendelssohn" nachlesen, Bd.

S.

17.

3>^)

137

II,

Siehe Niecks

I,

293.

lichen

169, Mitteilung von Franchomme. Lenz Die grossen Klaviervirtuosen unserer Zeit", siehe Niecks Brief Meyerbeer's an Chopin teilt Karlowicz S. 308, 9 mit.
^^)

Siehe Niecks

II,

>)

163.

Einen hf-

) Siehe Niecks
3)

II,

163.

Siehe

Schumanns warme Wrdigung

III,

Thalberg's.

Ges. Schriften, herausgegeben von

H. Simon, Reclam, Leipzig,

'''')

56, 57.

zum

Teil
*^)
*^)

schon

Chopins Geringschtzung von Thalberg geht aus mehreren Briefstellen hervor, die zitiert sind, auch aus Mitteilunger: von Chopins Freunden. Siehe Niecks I, 301. Niecks ist also im Irrtum, wenn er meint, Marie habe Chopins Antrag abgelehnt.
Siehe

darber Schumanns

Brief

an
an

Heinrich Dorn

vom

14.
S.

Sept.

1836.
zeigt

Ein Brief

Schumanns,

Leipzig,

vom

8.

Sept.

1836

Chopin

(Karlowicz

316)

Schumanns

Haltung Chopin gegenber: Mein theurer und verehrter Herr! Nur ein Ja" mchten Sie mir schreiben oder schreiben lassen, ob Sie nhmlich, wie ich eben hre, in Dresden sind. Im Begriffe, ber Dresden nach meiner Heimath zu reisen, wrde ich es mir niemals verzeihen
zu sein, ohne ihm ein Wort meiner Verehrung und Liebe zu sagen. Also bitte ich Sie nochmals sehnlichst um das Ja" u. ihre .-Adresse. Chopin hat niemals die Wrme und Herzlichkeit Schumanns erwiedert. *') Ueber Slowacki, berhaupt die ganze Wodzinskadie Beziehungen Chopins zu

knnen, in der Nhe des Herrlichen gewesen

Episode,

hat

Hoesick

S.

XXX

bis

L sehr eingehende Mitteilungen von hchstem

18.

Interesse

gemacht.
'S)

Ueber op. 22 siehe Brief Chopins vom

Op. 22 erschien krzlich bei Breitkopf

Sept.

1830, Karasowski S.
v.

132.

^^)
'^)

u. Haertel,

neu instrumentiert
bei

Xaver Scharwenkt.
in

Eingehendes

ber

G.

Sand's

Lebensgeschichte

Niecks

I,

314 315;
Heine,

ihrer

Histoire de
berichte

ma

vie;

siehe

auch

bei Liszt XI,

das Kapitel

VII, S.

248 ff;

Heinrich

Kunst-

aus

Paris,

smtliche

Werke
auch

282 307,

kann man
^^;

sich bei Heine, wie

in

Grillparzer's

Ueberhaupt das Kapitel: George Sand. Tagebuch aus dem Jahre 1836 (Stl. Werke,

Bd. 10) ber das Pariser Milieu einigermassen unterrichten.

Auch Kessler und Moscheies haben Preludes geschrieben, ob durch Chopin angeregt
Zaluski weiter ber die Preludes: Anderswo rollen Orgeltne im weiten

oder umgekehrt
^^)

Domesraum,

oder es erzittern im fahlen Mondlichte Friedhofsklagetne, whrend Irrlichter geisterhaft vorbeihuschen. Dort wandelt der Snger am Meeresufer und der Athemzug des bewegten Elementes-

umweht
1901,

ihn, mit

unbekannten Stimmungen aus fernen Welten."

in

^3)

Huneker,

seinem Buche: Chopin

das
D-moIl-Prelude:

the

man and
ist

his music,

schreibt

ber

Es

lauttnend,
in

tragisch,

London, William Reeves durchzogen von

Gleich

fieberhaften Visionen, kapricis, unregelmssig,

massiv
die

der Anlage.

dem ungeheuren
ist

Anprall von riesigen Meereswogen an der unwirtlichen Kste einer fernen Welt

dies Prelude.

Trotz

seines

fatalistischen

Grundklanges
ist

ist

Note

der Verzweiflung

darin

nicht

niederals der

drckend.

Sein Ausdrucksgehalt

grsser, unpersnlicher,

von elementarerer Gewalt

der brigen Preludes.

Welttheater,
nicht

Es

ist

eine wahrhafte Appassionata,

aber ihr Schauplatz liegt auf

dem

mehr hinter den geschlossenen Tren

ist

Seelenschrei" des Stanislaus Przybyszewski

hier

von Chopins Seelenkmmerlein. Der zu finden. Ausbrche von Wut und Em"

prung: nicht Chopin

'^*)

leidet,

sondern seine Landsleute

Hier ins Deutsche bersetzt aus

dem

englischen Text,
ist

den Niecks,

Anhang

III,

mit-

teilt.

Wo
^^*)

diese Erinnerungen ursprnglich erschienen sind,

mir unbekannt.
fast

Von Beginn des

als

Pariser Aufenthalts an

bis

kurz vor seinem Tode war Chopin

es

unausgesetzt

Lehrer
der

ttig.

Verwunderlich nur
entfernt

mag

erscheinen,

dass

er

keinen

einzigen

Schler heranbildete,
halten konnte.

auch
ist

einen Vergleich

mit

ihm

selbst als Pianist aus-

Zu erklren
unterrichtete;

dies teilweise

dadurch,

dass Chopin besonders von den

Damen
wenige
Er

der vornehmsten Pariser Gesellschaft

Berufsspieler
diese

berlaufen

wurde
grssten

und
Teil

dass
nicht

er verhltnismssig

waren

zum

hervorragend

begabt.

hatte einen Schler

von phnomenalen Fhigkeiten, den

.kleinen Filtsch", auf

den

er die aller-


grssten Hoffnungen
Zeit"), sagte Liszt
setzte.

138

(Die

Wie Lenz
Filtsch

berichtet

grossen

Pianoforte-Virtuosen
le

unserer
je

einst

ber

zur Comtesse d"Agoult;

Quand

petit

voyagera,

fermerai boutique."
in

Ungar aus Hermannstadt, starb jedoch schon im Jahre 1845In London und Wien hatte der Knabe Venedig ganz jung, kaum lter als 15 Jahre.
Filtsch, ein
erregt.

durch sein Spiel schon Aufsehen

Ein

anderer

der

begabtesten Schler Chopins,

Paul

Gunsberg, starb gleichfalls

aus

in

jungen Jahren,

ebenso die vielversprechende Karoline Hartmann

Chopins Lieblingsschler war Adolf Guttmann aus Heidelberg. Mnster bei Kolmar. Guttmann war 15 Jahre alt, als ihn sein Vater im Jahre 1834 zu Chopin brachte. Er blieb Guttman gab spter die Virbis zu Chopins Tod in engstem Verkehr mit seinem Meister.
tuosen-Karriere auf, unterrichtete
viel,

zog

sich

als

wohlhabender Mann

nach Florenz

zurck

von ihm erfundenen Methode, mit Oelfarben auf Atlas zu Andere Schler Chopins waren die Englnder malen. Er starb im Jahre 1882 in Spezia. Brinley Richards und Lindsay Sloper, der Norweger Tellefsen (182374), Karl Mikuli aus Czernowitz, spter Herausgeber von Chopins Werken, Georg und verbrachte
viel Zeit mit einer

Matthias,
(eigentlich

spter

Lehrer

am

Pariser

Konservatorium,
u. a.

Lysberg

Samuel Bovy)

aus Genf

Unter

den

Damen,

deren Beruf das Klavierspiel wurde, schtzte Chopin

sten Frl. Friederike Mller, spter Frau des

am

hch-

Wiener PianoforteErinnerungen
op.

fabrikanten

Streicher

(sie

hat interessante
ist

an
ge-

Chopin hinterlassen:

ihr

das

Konzertstck

46

widmet, dessen Manuskript Chopin ihr schenkte);

leon

ferner Mlle.

0"Meara, von irischer Abkunft (ihr Vater war Arzt von NapoI.

in

St.

Helena),

spter als

schtztesten Klavierlehrerinnen in Paris;

Mme. Dubois eine der geMme. Rubio, nee Vera

Hilfslehrerin
bei

de

Kologrivof,

in

spteren

Jahren

Chopirr.

Von den vornehmen Dilettantinnen nahm vielleicht den hchsten Rang als Knstlerin ein die Frstin Marcelline Czartoryska.
Liszt schreibt

von

ihr (Brief

vom

23.

Mai 1863):

Du

findest

^^^^ Filtsch.

in der Frstin C. eine seltene Verstandesbildung

....

einen lieblich eifernden Mozart-, Beethovengeistig

und Chopin-Kultus ....

vorzugte Frau

eine ernstlich

liebenswrdige,

wie

musikalisch

vielfach

be-

....

Sie spielt das kleine Stck (Liszt's Berceuse) entzckend."

Andere waren:

Frau Peruzzi, Tochter des russischen Generalkonsuls in den Vereinigten Staaten, Gemahlin des toskanischen Gesandten in Paris. (Zu ihrer Hochzeit schrieb Chopin fr sie einen Walzer
''aus op.

70?)

Sie

und

ihr Gatte

brachten Paganini zu Chopin.

(Niecks

II,

194)

Die Frstin

Chima}',

die Grfinnen Esterhazy,

Potocka, Branicka und viele andere wren noch zu nennen.

fr die

Fragmente zu einer ^Methode des Methodes",

M.
Czartoryska
:

auch

les trois nouvelles Etudes"

geschrieben sind, wurden im Manuskript von Chopins Schwester nach Chopins Tode der Frstin
Kleczynski's

bergeben, beide Manuskripte jetzt im Besitz von Xatalie Chopins grssere Werke, Leipzig 1898, Breitkopf u. Haertel, sind

Janotha.
S.

In

35

diese

Fragmente einer Klavierschule abgedruckt. einem Kapitel knnte ausgeweitet werden.

Es sind nur ein paare Stze, deren jeder jedoch zu Fr Pianisten von grossem Interesse:
die Manifestation der

,Der Ausdruck der Gedanken durch Klnge,

menschliche Laut

Empfindungen durch
Der unbestimmte
Musik.

diese Klnge, die Kunst, sich durch Klnge (Tne) zu offenbaren, ist Musik"*.
ist

der unbestimmte Klang, die unbestimmte Sprache

ist die

Das Wort entstand aus dem Klange

ist

eine

gewisse Modifikation des Klanges.

braucht, eine Sprache zu bilden.

war vor dem Worte. Das Wort Klnge benutzt man, um Musik zu machen, wie
der Klang
Stils,

man Worte
einfach

Es handelt sich hier nicht

um
drei

die

Frage des musikalischen Gefhls oder

sondern

um
1.

die

technische .Ausfhrung
in

-Mechanismus

wie

ich

es

nenne.

Ich teile das

Studium dieses Mechanismus

Teile ein:
die

Den beiden Hnden zu einem oder einem halben Ton zu

den
Triller.

lehren,

Noten
die

in

der Entfernung von einer Taste,

diatonische
Tonleiter

spielen;

chromatische,

von und


Da
keine abstrakte Methode existiert,

130

ist

um

dieses Studium zu verfolgen, so

alles,

was
Zu-

man

tun

kann,

um

die

Noten

eines

ganzen

oder

halben Tons Entfernung zu spielen,

sammensetzungen oder Bruchstcke von Tonleitern anzuwenden oder Triller zu ben. die Noten von mehr als einem oder einem halben Ton, anfangend mit der 2. Dann Entfernung von anderthalb Ton; die Oktave geteilt in kleine Terzen, infolge dessen jeder Finger
einen ganzen
3.

Ton beanspruchend; und den vollkommenen Akkord

(in

in seinen

Umkehrungen.

Die doppelten Noten

ist

zwei Stimmen).

Terzen, Sexten, Oktaven.

Unntig
zu
lesen,

es,

das Studium der Tonleitern mit C-dur zu beginnen, welche

ist,

am

leichtesten

aber

am

schwersten zu spielen

da

sie

der Sttze entbehrt,

die die

schwarzen
welche die

Tasten gewhren.

Hand regelmssig
Studierende

leitet,

Es wird gut indem dann

sein,

zu allererst die Ges-dur-Tonleiter zu spielen,

sie die

langen Finger fr die schwarzen Tasten benutzt.

zur C-dur-Tonleiter,

gelangt

fortschreitend

indem
als eine

er

Der immer einen Finger

vier Fingern.
Mittelfinger,

weniger fr die schwarzen Tasten braucht.

Der
Die

Triller

wrde mit

drei Fingern gespielt

werden, oder,

Uebung, mit

chromatische Tonleiter

wrde

mit

dem Daumen, dem zweiten und

stets dieselben Finger.

ebenso mit dem kleinen, dem vierten und dem Mittelfinger gebt werden.
In Terzen, Sexten

und Oktaven benutze man

eine Ungleichheit

Niemand bemerkt

des Tones

einer

sehr schnell gespielten Tonleiter,

wenn
mit

Tempo gespielt ist. Es scheint mir, dass der Zweck eines gut ausgebildeten Mechanismus nicht der ist, alles gleichmssigem Ton zu spielen, sondern eine schne Art des Klanges gut zu nuancieren. Lange Zeit hindurch hat man gegen die Natur gehandelt, indem man jedem Finger die
sie

in

gleichmssigem

gleiche Kraft

zu

geben

versuchte;

da jeder Finger verschieden gebildet

ist,

wre es besser,

nicht zu vernichten, sondern im Gegenteil auszubilden; den Reiz des Anschlages, welcher jedem

Finger eigen

ist.

Jeder Finger hat die Kraft, welche seiner Bildung entspricht.

die

Der Daumen hat

fnfte Finger
als Sttze

grsste Kraft,

indem

er der strkste

und

freieste ist.
ist

Dann

der

an der ussern Seite der Hand.

Endlich
der
mit

Der Mittelfinger
der vierte,

die Hauptsttze

der Hand, durch den zweiten mit gefrdert.

ihnen.

kommt

der schwchste unter

Diesen siamesischen Zwilling,

ist,

dem

Mittelfinger

durch ein und dasselbe Band

dritten

verbunden

versucht

Unmglichkeit und Gott

sei

man mit aller Macht unabhngig vom Dank unntig!

wie beim
es Finger
gibt.

zu machen.

Sache der
guten

Es gibt
Die

so

verschiedene Klnge

Die Aufgabe

ist:

einen

Fingersatz zu brauchen.

Bewegung des Handgelenks

Spielen

ist

dem Atemholen beim Singen

in

gewisser Beziehung vergleichbar."

55)

Vgl. Hoesick S. 838, Kleczynski S. 65.

^)

Kleczynski gibt einige interessante Beispiele hinsichtlich der richtigen Pedalverwendung

Vgl.

S.

912.
5')

auch Hans Schmidt's Werk ber das Pianoforte-Pedal

S.

57.

Siehe Ernest Legouve: 60 ans de Souvenirs.

Von

Liszt erschien

am

2.

Mai 1841

in

der Gazette musicale" ein langer Artikel ber dieses Konzert.

Den

sehr interessanten Bericht

mge man
1904, No.
cette etude

bei Niecks

II,

90 f, nachlesen.
Jane Stirling (siehe Rev. mus."

"*) Liszt's Studie erregte unter den Freunden Aerger.

1,

p.

38,
le

auch Karlow.s Buch) schreibt am

but de plaire h

4.

dans

Mme. Sand, mais

il

Mrz 1852: ,0n raconte, qu'il a ecrit manque ce but, car Mme. Sand est tres
fr Chopin"s Erziehung Geld
la

mecontente."

Die

Behauptung

Liszt's, dass

der Frst Radziwill

hergegeben habe, wird

le

als falsch

zurckgewiesen.

De

maniere toute

nouvelle

de

toucher

piano, qui en

fit

un tout autre Instrument,

versucht,

Liszt ne parle pas ou ne veut pas parier."

^) Vergebens hatte Liszt

durch Chopins Schlerin Mme. Rubio Chopins VerSiehe Niecks

II,

zeihung seines Junggesellenstcks" zu erbitten.

59j

171.

Ueber das Leben

abgedrucktes:
ist

in

Nohant mge
de

man

G. Sand"s

autobiographische Schriften und

Charles Rollinat's
enthlt

ihre
bei

Korrespondenz einsehen; auch Liszt's Schriften enthalten einige Details;

Niecks

Souvenir

Nohant" (,Le Temps",

1.

Sept.

1874)

sehr

interessante Details,

aber nicht ganz glaubwrdig.

^)
Chopin.
In

140

seinem Tagebuch spricht Delacroix

1903.

Siehe Eugene Delacroix:

auch mehreremal von seiner Freundschaft mit Mein Tagebuch. Deutsche Bearbeitung von Erich Hencke.

Bruno

Cassirer, Berlin
^^)

Ueber diese Einzelheiten siehe Niecks

1841

im

Jahre

durfte

ihm das

II, 133 ff, und G. Sand's Briefe und Schriften, wurde der 10 jhrige Anton Rubinstein in Paris Chopin vorgestellt, er 1. Impromptu vorspielen. Siehe Rubinstein, Meister des Klaviers; Verlag

Harmonie, Berlin
Louis Philippe's.
61*)

S.

77,

Beschreibung dieses Ereignisses;

er

erwhnt den Flgel

Guttmann's

als

Geschenk
habe
andere

Niecks

II,

265.

Zu

Noct.

op. 48,
sich

No.

2.

Nach
,.Ein

Mitteilung

Chopin ber den Vortrag des Mittelsatzes bittet um Gnade."

2)
6^)

geussert:

Tyrann

befiehlt,

der

Siehe Liszt

S.

237.

lieber die polnischen

Feliks Starczewski in den

^*)

Vgl.

Tnze und Volkslieder siehe eine vorzgliche Abhandlung von Sammelbnden der internat. Mus. Gesellsch. 1902. auch Johannes Schreyer: Von Bach bis Wagner, Dresden 1903, Holze u. Fahl,
einer geistvollen

vorm.

wo S. 6571 eine Anzahl Chopin'scher Kompositionen harmonischen Analyse unterworfen werden.

E. Pierson,
6^)

Siehe Kleczynski,
ein Gedicht

Kommentare:
(komisch).

, Chopins gross. Werk" ber von Ujejski: Der Dragoner"

op.

33, 4.

Diese Mazurka hat

ein

>wei
in

(tragisch),

Gedicht

von Zelenski

Bei Ujejski singt der Dragoner, der, von

will:

seinem Mdchen sich verschmht fhlend,

, Kthe,

den Tod gehen

Lute, Glocke, lute, trag', mein Ross, mich in die Fluten"; bei Zelenski

singt der Bauer nach

dem

Streit mit seiner

Frau:

Kthe,

komm,
Schluss.

jetzt

wird Ruhe", beides

die

bezglich auf:

mmm
^^Niecks
citiert,
II,

etc.

am

Ueber
S.

Mazurka

Kleiner Jude" (op. 17, 4) siehe Kleczynski's

^^-

humorvollen Kommentar
esaj

65.

vgi_ Hoesick, S. 807.

^^)

Der berhmte
beschrieben.
mitteilt.

polnische Literat Casimir Brodzinski

schaulich

hat die polnischen Tnze was Brodzinski ber den Krakowiak, Mazurek,
234,

andie

Polonaise

(Siehe Niecks,

233,

241,

2V2f, eine

sehr

interessante Stelle aus

Mickiewicz' Pan Tadeusz": die anschaulichste Beschreibung einer Polonaise.)

^)

Karasowski

(S.

366) ber

die Polonaise-Fantaisie

Sie soll

das Bild der nationalen

Streitigkeiten

gesang"

und Kmpfe schildern und endet mit einem pompsen, hymnusartigen Triumphwohl als Ausdruck der Hoffnung auf den schliesslichen Sieg der polnischen Nation.
teilt

^^)

Hoesick

S.

76

den

Text

des

betreffenden

Weihnachtsliedes

mit:

Lulaj-ze
lulaj,

Jezuniu, moja perelko, Lulaj-ze Jezuniu, mie piescedelko.

Lulaj-zu Jezuniu, lulaj-ze

ty

go matulu
^^)

placzu utulaj."
S.

^) Siehe Hoesick,

XLIV.

Vergl.

zw. Chopins

4.

Ballade

und

Slowacki's Balladen.

Siehe Karlowicz, S. 194.

S.

) Abgedruckt bei Karasowski,

'M Liszt
citiert

298.

mehrere

Stellen

aus

Lucrezia Floriani;
S, 15,
16,

man
19

vergleiche

auch

in

der

Calman
21

Levy'Schen

Ausgabe
11.

des

Romans

18,
S.

plus
u.
s.

aimable
f.

qu'amant".

intolerance d'esprit", 22, 30, besonders 37, 38,

''^)

dann

53,

66

Brief

vom

Februar 1848 bei Karlowicz.

'^)
'''*)

Mitteilung

Mitteilung an Niecks von

von Niedzwiecki an Niecks. Mme. Rubio und Franchomme.

so
charakteristisch,

'''**) Der letzte Brief Chopin's ist fr seine Ausdrucksweise noch einige Teile daraus hier angefhrt sein mgen
:

dass

Bemht euch also um einen Pass Bringet also Mutter Ludwika und Tochter Ludwika einen Fingerhut und Stricknadeln mit. Ich werde euch Taschentcher zum Zeichnen und Socken zu machen geben, und ihr werdet hier in frischer Luft ein paar Monate mit eurem alten Bruder und Onkel verleben Ich weiss selbst nicht, weshalb ich so auf die Ludwika versessen bin, aber es ist so als ob ich ein armes Weib in anderen Umstnden wre
. .
. .

Ich

hege

die Hoffnung,

dass

der Familienrat

sie

mir schickt; wer weiss,

ob ich

sie


nicht zurckbegleiten werde,

141

Da wrden wir uns

alle

wenn

ich besser bin.

schon schrieb, nur noch ohne Percken und im Besitz unserer Zhne.

Die Frau
er die

umarmen, wie ich ist immerhin

Frau herbringt.

dem Manne Gehorsam

-Also
bitte

schuldig,

man muss
"

also den

ich

ihn

sehr darum

Am

Schluss

Mann bitten, dass Nun los, Herr

:

Calasante, dann werde

ich

dir

eine mchtige,
raucht,

vorzgliche Cigarre

dafr geben; ich kenne jemanden, der grossartige

Ich will

Cigarren

notabene

im Garten

an

all

dies nicht denken,

denn es

wird mir ganz heiss

davon,

und

ich habe Gott sei

Dank
hat

keine Hitze,

was

alle

gewhnlichen

Doktoren deroutirt und rgert."

''^)

Siehe

darber Hoesick,

S.

XX

ff.

Niecks
gelegt.
als

seiner Darstellung

hauptschlich den

Bericht
ist

Gavards neben anderen zu Grunde der Hergang ein ganz anderer gewesen,
von
Chopins
Nichte
garnicht,

Nach der Erklrung von Chopins Nichte

ihn
darstellt.

Niecks
sie

Niecks kannte die Darseines

stellung

obschon

schon

vor Abfassung

Werkes

Die Szene mit der Grfin Delphine Potocka spielte sich wesentlich anders ab. G. Sand hatte keinen Boten gesandt, um Erkundigungen einzuziehen, sie hatte nur einmal an
erschienen war.

Luise geschrieben.
Zeit
in

Chopin

starb

nicht

in

Guttmann's Armen.

Paris

nicht

anwesend.

.Auch

Franchomme

und

Frl.

Gavard

Guttmann war berhaupt zur waren beim Tode nicht

zugegen.

^/^

142

Verzeichnis von
Die im
verffentlicht

Werken

Chopin's.
sind

folgenden Abschnitt

aufgezhlten

Kompositionen

von Chopin

selbst

nie
teil-

worden.

Eine Anzahl der Jugendkompositionen wurden nach Chopin's Tode

weise mit, teilweise ohne Opus-Nummer herausgegeben,

der Gesamtausgabe (Breitkopf
u.
ist

andere sind in den Supplementbnden

nie

Haertel) zu finden,

noch andere sind berhaupt

gedruckt

worden.

Die Entstehungszeit

nicht

immer mit absoluter

^^", 'P'^"^'

Sicherheit festzustellen.

.
!

Ent-

P-

!c5S

standen

P^

w|

Ent-

standen

Besproch.
S.

'

1836

Sonate (C-moU)

1851

1828

34

70 3 Valses,

1855
1

1840-41
1830

108

wahr66
Fantasie-Impromptu 1855
(Cis moll)
scheinlich

'

1827

11*4,86

71

3 Polonaises

1855J

1828

112

1839

1828

1835 1845
67

Nocturne (E moll)
33, 105

1827

4 Mazurkas

1855

1835 1846

72

Marche funebre
3 Ecossaises

1855

1827

33

1826

1830
1827
73
33, 105

Rondo

f.

2 Klav.

1855 1829-29

34

68

4 Mazurkas

1855

1830
1848

(C dur)

69

2 Valses

1855

1836 1829

16 (17) Polnische

z.

grssten
38, 68

108

74

Lieder
l

1855 Teil vor

1831

Ohne Opus-Nummer erschienen nach Chopin's Tode: Polonaisen: B moll (1826), Gis moll (angebl. 1822). Variations sur un air allemand". Walzer (E-dur (1829), E-moU (?), Es-dur, As-dur (1829-30). Mazurkas. A-dur (?), G-dur, B-dur (1825), D-dur (1829), D-dur
A-moll (1833).
Variationen
:

(1832),

C-dur,

Souvenir de Paganini,
ber ein Lied von Moore (1826),

4hudige Variationen (1827),

Eine Anzahlanderer Kompositionen
/
:

?>,

Lento (1830
j \

Andante dolente (1827),

einige frhe Polonaisen,

Walzer und Mazurkas,

sind

zum

grssten Teil nicht gedruckt und sehr wenig bekannt.


Von Chopin
selbst verffentlicht:

143

Entop.
Krschien.

op.|
1

W^
Rondo (C moU)

.1
1

Ent-

standen

Besproch.
S.

standen

Besproch.
S.

(0
1

1825

1825

34 35

29

1.

Impromptu
(As dur)

11838

113

Variationen ber ein 1830 vor 1830

Thema aus ^Don

Giovanni"
mit

30 4 Mazurkas
31
2.

1838

106

Scherzo (B moll) 1838

114

Orch.
Introduction

32

2 4

Nocturnes

il837

100
106

und 1833
f.

1829

37

33

Mazurkas

il838
1

Polonaise
u.

Klav.

34 35
1828
1828
1832
1

3 Valses

11838

108
ca.

Cello

Sonate B moll
2.

1840 1840

1839

117

<4

iSonate (C

moU)
Mazur.

1851

34
37
i

36

Impromptu
(Fis dur)

113

op. posth.)

5 JRondo

la

37

2
2.

Nocturnes
Ballade (F dur)

1840| ca.

1839

100
116 115

6
1

4 Mazurkas 5 Mazurkas
Trio
u.
f.

wahrscheinl.

105
105

38
1

1840 1840
1840
l^^"^*^!

1839
vollendet
ca.

1832

Wor

1831

39

3.

Scherzo
(Cis moll)

1838/39

8 9
i

Klav.. Viol. 1833

1828/29

38

Cello

40
1833 vor 1831 1833
1833
ica.

2 Polonaisen

ca. ca.

1838/39

111

3 Nocturnes
12 Etudes

9y
72

41

4 Mazurkas
Valse (As dur)
Tarantella

1839/40
1841

106
108 91
111

1828

10
11

42 43

1840
1841

bis 1833

I.

Concert E moll

1830
1833

39

44

Polonaise (Fis moin 184ll

45 Prelude (Cis moll) 1841

12

1841
vielleicht

84

Variationen b. ein 1833

63
1

Thema
13 jFantasie

v.

Herold
pol- 1834 vor 1831

schon

|46 AUegro
37
1

de Concert! 1842
.

( 1

b.

Anf der ubi r\ni*

30erJahre

91

nische Melodien

14
'

Krakowiak,
de
Orch.
3 Nocturnes
I.

Rondo 1834 vor 1831

mit
i !

37

47

3.

Ballade (As dur) 1842!

116
101

Concert

48
49
Iz.Teilvor 'l834 1831
)

Nocturnes

:1842
1842'

Fantasie (F moll)
3 Mazurkas
3.

91

15
16

99

50
^^
!

1842
(?)

106
114 p o
3 116
112

17 18

Rondo (Es dur) |1834 1834 4 Mazurkas

Grande Valse
(Es dur)
Bolero
1.

64
105

Impromptu
(Ges dur)

1843

19
20

wahr1834 scheinlich vor 1830 1834

1835 1836
1

52
108
'

4.

Ballade (F moll) 1843

53

Polonaise (As dur) 1843

4.

54

Scherzo (E dur; 1843

115

64
114

55 56
57

Nocturnes

1844 1844
1845 1845 1846
1846

m 3

101

Scherzo

wanrscheinl.

Mazurkas

106

(H moll)
\

Ivor 1331

Berceuse

N n 1
<,

116 119 105

117

21

2.

Konzert
(F moll)

1829

40

58

Sonate (H moll)
3

59

Mazurkas

22

Grande Polonaise
precedee d'unAn1

1836
.

wahrscheinl.

71

60
61

Barcarolle

Polonaise, Fantasie 1845

112

dante spianato
mit Orch.
1.

(1831 oder
'

(As dur)

1832.

62
115 106

2 Nocturnes
f

1846
1847 1847

101

23

Ballade (G raoll) 1836

24 4 Mazurkas 25
26
27
12 Etudes
2 Polonaises 2

wahrsch. 1835 (vor 1831

1

63

Mazurkas
Klav. u.

115

64
65

3 Valses

108 120

1837 vor 1837

74
111

Sonate
Cello

f.

1847

1836 1836 No.

1

Nocturnes

1836

99
op.

No.2u.24
28
24 Preludes
1839
1831, die

66-70

siehe S.

142

81

anderen
c.1838/39

Ohne Opuszahl
verffentlichte

144

die folgenden

Chopin selbst

Kompositionen

schienen

Grand

Duet Concertante
der Teufel
f.

ber
u.

ein

Thema aus Robert

1833

Klav.

Cello

3 Etudes (F-moll, As-dur, Des-dur)

1840
Bellini's
I

Variationen ber einen Marsch

aus

Puritani

1841

Mazurka (A-moU;

1842

Um
125, 133,

vielfache

Wiederholungen im Text
nmlich
die

zu
8,

vermeiden,
11,

sei

hier

angegeben,

dass

eine

Anzahl Illustrationen,
sind, andere auf S. 9,

auf

S.

7,

10,

12,

13,

16,

18,23, 31, 35, 41, 44,''50,

von Herrn Hoesick aus dessen Werk herbergenommen 129, 130, 131 und S. 55, 70, 95, 99, 127, 138 mit freundlicher Erlaubnis der Herren Verleger aus den Werken von Karlowicz (Jan Fiszer, Warschau) und Hadden (Dent u. Co., London). Das Facsimile der Mazurka in C dur, S. 109 und die Illustrationen auf S. 79, 121, 132 stammen aus Kleczynski's genanntem Buche
mit freundlicher Erlaubnis
15,
17,
19,

25, 37, 40, 71, 90, 91, 97,

(Verlag von Breitkopf

&

Haertel

in Leipzig),

das Facsimile

des polnischen Lieds,

des Briefs,

aus Karlowicz' Buch, das Facsimile des Prelude aus Hadden.

Berichtigungen.
Seite 70, Illustration, lies

Dantan anstatt Dautau.

Seite
Seite Seite

59 Zeile 17

lies

hac anstatt hoc.

das erste Wort
jeder der genannten

60 74

Zeile 21 v. u. lies Nourrit anstatt Nourr. Zeile

13,

16 v. ob.,

Zeile 7

v.

u.

lies

in

Zeilen:

legato, guitarrenartig, linken.

Seite

122, Zeile

11

v. u. lies

1842 anstatt 1844;

in der

folgenden Zeile muss es heissen;

Nicht sehr lange darauf starb Nicolaus Chopin.

Inhaltsverzeichnis.

Vorwort

.....
....

Seite
1

Jugendjahre
Reise nach Berlin
.

3
.

Erste Reise nach Wien, Dresden

.........

19

21

Besuche

in

.A^nlonin

Kompositionen der zwanziger Jahre

Zweite Reise nach Wien
Aufenthalt
in

...

28 33

42
49, 50

.Mnchen, Stuttgart

Paris
Erste Publikationen in i^aris

51

63
. .

Besuche
Zweiter

in

Karlsbad, Marienbad, Leipzig, Heidelberg

in
.

64
69

Aufenthall

Marienbad,

Verlbnis

mit

Maria

Wod/.inska

Kompositionen der dreissiger Jahre (183136).

Chopin und George Sand
Reise nach Majorca
.-Aufenthalt in MarseilL-

...

71

75

.76
80
81

Die Preludes

Nohant und Paris Weitere Kompositionen der Pariser Nohant und Paris
Die Nocturnes
Die Tnze

84
Zeit

91

93
98
102

.Mazurkas

104
.

Walzer

108
.

Polonaisen

110
113.
114,

Die Impromptus, Scherzi, Balladen, Sonaten

Die letzten Jahre

115,

116

...

120

Bruch mit George Sand

Reise nach

...
.

123
126

London und Schottland

Letzte Tage,

Tod
.
.

128 133
142

Anhang

Verzeichnis von

Werken Chopins

ML
4,10

Leichtentritt, Hugo Fr^d^ric Chopin

Musie

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T.PTrhtentritt.nu^o Frederic Chopin

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