La Restauracin de los nuevos medios Lino Garca La tercera gran revolucin industrial devolvi al arte su acepcin techn: la produccin

de una nueva realidad en armona con la tecnologa. El arte de los nuevos medios (new media art) se crea desde los componentes esenciales de esta revolucin cientficotcnica de la informacin: computacin, comunicacin, contenido1. Las tres ces ( !) proporcionan los procesos de generacin, procesado " comunicacin de informacin. El mundo analgico se digitali#a, el mundo virtual coe$iste con el real, la realidad se e$pande, %nternet comunica entes de am&os mundos, las interfaces se adaptan, los medios se difuminan, las comunidades minimi#an la comple'idad de acceso al mundo digital, las pr(cticas contempor(neas dilatan en todas direcciones, en la periferia, le'os de los epicentros. )oda esta contaminacin propicia el desarrollo de un arte en la interseccin con la ciencia, la tecnologa " la sociedad *ue, pese a su escasa +istoricidad, deviene en patrimonio cultural.
,*u va la imagen carta-.png Posible cartografa de los nuevos medios. Las fronteras son porosas, borrosas, con una clara confluencia hacia lo digital.

Las pr(cticas artsticas contempor(neas se resisten a la catalogacin: est(n en continuo proceso de auto-organi#acin, e$pansin-contraccin, a&sorcin-repulsin, definicinindeterminacin, emergencia-deceso. se resisten a su conservacin-restauracin: la o&solescencia tecnolgica impone un car(cter efmero involuntario en crisis con la durabilidad, su naturale#a procesual, a veces inmaterial, revela una contradiccin autgrafa-algrafa *ue desestima la autenticidad (uno de los pilares &(sicos de la teora de conservacin-restauracin tradicional) e introduce dilemas ticos aparentemente irresolu&les. se resisten a su exposicin: la carencia de currculums de formacin, su interactividad intrnseca " la e$ploracin continua de unos lmites in+erentemente fr(giles &eneficia la de&ilidad estructural de estas o&ras-. La /estauracin del arte (inclu"endo, por su ineludi&le interrelacin, en esta / ma"0scula los procesos de documentacin, e$+i&icin, preservacin, conservacin " restauracin) se produce, adem(s, en el marco legal *ue configuran la le" de 1atrimonio " la le" de la 1ropiedad %ntelectual. lo *ue introduce un nuevo par de fuer#as en tensin: la "a comple'a su&'etividad-o&'etividad del propio proceso de /estauracin sumada a la intervencin involuntaria del artista. La propiedad intelectual e$ige la tutela de los &ienes culturales a las instituciones con un modelo de regulacin incompleto mientras la le" de la propiedad intelectual dota al artista de prerrogativas " privilegios e$clusivos de car(cter personal " patrimonial m(s all( de la transferencia de sus o&ras. 23u +acer ante esta resistencia4 2!mo reconciliar tales contradicciones4 Las
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BARRECA, L. Il dibattito internazionale intorno al la conservazione e alla documentazione della New Media Art. 1995-2007. Tesis presentada en el Dipartimento di St di per la Conos!en"a e la #alori""a"ione dei Beni Stori!i e Artisti!i, $ni%ersit& De'li St di Della T s!ia Di #iter(o, 200). 2 *ARC+A, L. Conservacin y Restauracin de Arte Digital. Tesis presentada en el ,ro'rama de Do!torado en ,r-!ti!as Art.sti!as / Teor.as del Arte en la Contemporaneidad, 0a! ltad de Artes / Com ni!a!i1n, $ni%ersidad E ropea de 2adrid, 2010. Disponi(le en3 4ttp355666.sa7e!reati%e.or'5 ser51108070852907, 9Cons lta3 27-11-2012:.

estrategias de /estauracin actuales avan#an en la configuracin de una posi&le teora de la /estauracin contempor(nea *ue, sin renegar de su reciente pasado (siglo 5%5) intenta da respuestas al arte contempor(neo. 1ero 2es esto posi&le4 El arte contempor(neo a&sor&e incluso lo *ue se proclama insolentemente como anti-arte: cual*uiera puede ser artista, cual*uier cosa puede ser arte. sea material o inmaterial: un o&'eto 0nico o salido de una lnea de produccin industrial, una com&inacin de materiales incompati&les "6o inesta&les, comida, &asura, pensamientos, cual*uier cosa. 2Es posi&le una solucin universal para la /estauracin de este patrimonio4 27na ciencia capa# de satisfacer este contnuum4 2Es posi&le4 8ientras9 cada o&ra se convierte en un caso de estudio, " se avan#a en estrategias *ue sistem(tica e impercepti&lemente conforman la nueva disciplina. El primer paso en la &0s*ueda de respuestas se produce en la documentacin " catalogacin del &ien cultural. :ste es un proceso de investigacin no invasivo " continuo *ue de&e construir " prolongar el conocimiento de la o&ra desde todos los (ngulos de vista posi&les: +istrico, org(nico, cultural, patrimonial, etc. " en el *ue la mera posi&ilidad de contar con la a"uda del artista puede ser un autntico privilegio. ;e parte de la premisa ideal de *ue el artista es la fuente m(s fidedigna de informacin respecto a su o&ra " la entrevista la metodologa m(s adecuada para acceder a esta informacin <0til=. ;in em&argo, la frmula para *ue esta com&inacin resulte fructfera no es o&via. El artista no tiene por*u ser el productor de la o&ra, ni un e$perto en los aspectos tcnicos relevantes para el /estaurador. *ue s de&e estar de&idamente acreditado. >o +a" malas respuestas sino malas preguntas " las preguntas, seg0n ?ernando !astro, <son perros sin amos=. )oda la informacin de&e ser ordenada, contrastada, filtrada " anali#ada. La e$traccin de informacin renta&le so&re la o&ra para la toma de decisiones es, m(s *ue ciencia, un arte. La conservacin " la restauracin ortodo$a de una o&ra implica la actuacin so&re la materia para mantener o recuperar su eficiencia, respectivamente: su valor sim&lico. )ales procesos se constru"eron " desarrollaron so&re un con'unto de pilares &(sicos: reversibilidad, autenticidad, historicidad, integridad, objetividad, durabilidad " universalidad cu"a aplicacin al arte contempor(neo resulta inconsistente. El arte digital, por e'emplo, no +a resistido al paso del tiempo. se colecciona lo *ue 1+ilip ?is+er denomin <pasado del futuro=, mientras para @on %ppolito <la concepcin de un museo del arte del futuro es, en s, una contradiccin=. El arte digital es tecnologa *ue, en pala&ras de 8ars+all 8cLu+an, <si funciona es por*ue est( o&soleto=. El momento de ad*uisicin de una o&ra rompe su ciclo evolutivo convirtindole en un o&'eto inconcluso, inesta&le. El arte digital es post-aur(tico. cita, apropiacin, rplica, versionado, incluso plagio son mecanismos +a&ituales de tales pr(cticas artsticas. El arte digital es inmaterial, "a sea en las partes o el todo. tiene un componente metafsico *ue funciona como aspecto. La exposicin de una o&ra se puede ver como un proceso de conservacin a corto pla#o. El arte digital gasta energa para consumir, procesar " generar informacin. es progresivo o performativo. una produccin fr(gil tiene consecuencia inmediata: la o&ra <falla=, pierde su eficiencia. La e$posicin e$ige protocolos de actuacin: parada, arran*ue, cada de tensin, fallos, etc., " personal cualificado para e'ecutarlos. El arte digital es interactivo " reactivo. Aruce Bands llama la atencin al respecto: <no es
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2$;<= #>;AS, S. Teora contempor nea de la Restauracin. 2adrid3 Editorial S.ntesis, 2008.

posi&le aplicar la eti*ueta <8%/, 1E/C >C )C37E;= del museo " galera tradicional al arte interactivo=, sino <8%/, 1E/C, 1C/ ?,DC/, )C!,=. lo *ue atenta contra su integridad. 2!mo entonces /estaurar lo nuevo, lo inconcluso, lo reproducti&le, lo decrpito, lo inmaterial, lo inesta&le, lo volu&le4 2!mo afrontar estos retos4 7n conte$to tan espinoso como ste, e$ige un a&orda'e al menos a&ierto, comple'o, nuevo, valiente innovador, consensuado pero, so&re todo, racional. !omo dice ;alvador 8uEo# DiEas: <>o alienta m(s revolucin *ue la *ue es com0nmente sentida: la revolucin del sentido com0n=. Fesde el punto de vista funcional el o&'eto de /estauracin se puede descomponer en estructura " aspecto, *ue proporcionan el soporte " la imagen (portadora del valor simblico), respectivamente. La estructura puede, de&e cam&iar, el aspecto no. La estructura es siempre material mientras *ue el aspecto, en los nuevos medios, puede ser material, inmaterial, incluso +&rido (como ocurre con un aparato de televisin en una videoinstalacin). En el arte digital, por e'emplo, la estructura (relacionada con el +ardGare-softGare) es +&rida, mientas *ue el aspecto depende del medio de comunicacin, representacin, empleado. El o&'eto de /estauracin tiene un car(cter dual: es objeto-sistema en cuanto a dispositivo tecnolgico mientras es objeto-smbolo en cuanto a medio de significacin. La /estauracin de los nuevos medios slo es posi&le si permanece a travs del cam&ioH. 1ara ata'ar la o&solescencia tecnolgica, la /estauracin se de&e plantear desde el propio proceso de produccin o desde su recreacin (del latn refectum: re+acer, reconstruir, resta&lecer), una estrategia de conservacin evolutivaI *ue redefine la estructura de la o&ra mientras mantiene su aspecto, garanti#a la eficiencia funcional del o&'eto a la ve# *ue preserva su valor sim&lico. El pro"ecto Variable Media Networ pu&lic una serie de estrategias aplica&les a la /estauracin *ue, aun*ue de gran utilidad, no garanti#an una completa identidad sim&lica. La sustitucin repone estructura " aspecto. e$ige la acumulacin de +ardGare-softGare para recam&io en caso de desgaste o fallo. La migracin actuali#a la estructura " aspecto. supone un cam&io de tecnologas con todas sus consecuencias (por e'emplo la sustitucin de un monitor de tu&o de ra"os catdicos por uno de plasma). La emulacin actuali#a estructura " aspecto. es una especie de migracin inteligente donde lo *ue se actuali#a es el soporte +ardGare (para ello introduce una capa o m(*uina virtual *ue simula el soporte antiguo en uno nuevo). :sta es una tcnica prometedora pero, en el me'or de los casos, slo resuelve determinados pro&lemas softGare. La reinterpretacin redefine estructura " aspecto. es directamente una re-produccin de la o&ra con la tecnologa disponi&le en ese momento. sin duda, la estrategia m(s agresiva. La recreacin es una especie de com&inacin de reinterpretacin, migracin " emulacin *ue produce o versiona el o&'eto-sistema (+ardGare-softGare) para *ue mute controladamente en el tiempo a la ve# *ue garanti#a la identidad sim&lica del o&'eto-sm&olo. La /estauracin de&e ser digital. Fesde apro$imadamente la segunda mitad del siglo
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DE,<CAS, A.@ A>,BL>T<, C. / C<DES, C. EEd.F ,ermanen!e tro '4 !4an'e3 T4e #aria(le 2edia Approa!4. 2ontreal3 * ''en4eim 2 se m , (li!ations and T4e Daniel Lan'lois 0o ndation 7or Art, S!ien!e, and Te!4nolo'/, 2008. 5 *ARC+A, loc! cit!!

5%5, >"*uist " ;+annon demostraron *ue era posi&le <discreti#ar= la informacin (elemento de intercam&io en los sistemas) sin prdidas. esto permite o&servar, e incluso controlar, al mundo en un dominio &inario muc+o m(s econmico formados por <unos= " <ceros= e*uivalente a su +omlogo analgico. Jarr" >"*uist con'etur en 1K-L las condiciones de reconstruccin de una varia&le o seEal continua a partir de sus muestras. Fic+o de otro modo, la informacin completa de la seEal analgica *ue cumple el criterio anterior est( descrita por la serie total de muestras resultantes del proceso de muestreo. !laude E. ;+anon demostr en 1KHL, veinte aEos despus, en lo *ue se conoce como !eora de la "nformacin, cmo se de&e reali#ar esta cuantificacin. La entropa determina el n0mero promedio de &its necesarios para representar la informacin. El resultado de esta com&inacin (digitali#acin M muestreo N cuantificacin): una secuencia de n0meros &inarios. copia&le infinita e idntica, transmisi&le (li&re de error) " almacena&le de forma &arata " segura, aceler la tercera revolucin industrial. La tecnologa digital, en la sociedad de la informacin, es &arata, disponi&le, esta&lecida, normali#ada " en e$pansin. La digitali#acin se puede considerar como una migracin imprescindi&le *ue reordena los procesos de /estauracin. La /estauracin de&e ser autntica. La autenticidad tiene una vinculacin estrec+a con el concepto de verdad, lo *ue, de cierta manera, es su&'etivo. es la certificacin con *ue se testifica la identidad " verdad de algo pero no +a" identidad a&soluta. 7n o&'eto puede ser igual a otro sin diferencias de clase pero con pe*ueEas diferencias de grado. ;eg0n Oorr#"&sPi <no +a" dos estudiantes de Jardvard, ni dos coc+es ?ord, ni dos suegras, ni dos polticos, ni dos +o'as del mismo (r&ol, *ue sean idnticas en todos los aspectos=. ;alvador 8uEo# DiEas advierte *ue <apelar a la verdad o a la autenticidad es una forma de intentar convertir en o&'etiva&les, en indiscuti&les, decisiones *ue son esencialmente su&'etivas=Q.
,*u va la imagen F;!?KQI-.'pg News. Hans Haacke. Exposicin astillos en el !ire, "# !R$, %& de febrero ' () de *ulio de (+%(. ,bra producida por el autor seg-n la metodologa de conservacin evolutiva !).

2!mo puede, sin em&argo, evitar la /estauracin un falso histrico4 2!mo de&e testificar la identidad del o&'eto a0n cu(ndo introdu#ca variaciones de grado4 El o&'eto de /estauracin tiene diferentes estados autnticos: original (el *ue tena el o&'eto en el momento de ser producido), pretendido (lo m(s parecido posi&le al estado original), actual (esta idea su&"ace en &uena parte de la teora contempor(nea de la /estauracin " corresponde con la posicin antirestauratoria de /usPin: no intervencin, mnima intervencin), prstino (el *ue el o&'eto de&era tener, aun*ue de +ec+o no lo +a"a tenido nunca: puro, ideal, perfecto). ;eg0n Jaroldo Gallo se puede decir *ue un &ien es autntico cuando e$iste una correspondencia entre el objeto " su significado. Las causas aristotlicas (formal, material, eficiente, final) dicen muc+o acerca de la identidad de un &ien pero no todo. 7n &ien puede ser un objeto, pero tam&in un concepto, e incluso slo un objeto conceptual. 1ara Faniel )u&au, por e'emplo, parece m(s 0til definir los o&'etos por no por su forma (causa formal) sino por su funcin (causa final). La causa final o teleolgica (doctrina de las causas finales) es a*uella para lo *ue e$iste la cosa, su finalidad u o&'etivo: el propsito previsto de una cosa. ;i tal propsito es, por encima de todo, sim&oli#ar, la autenticidad de&e certificar el valor sim&lico de la o&ra aun*ue no e$iste un valor sim&lico 0nico sino m0ltiple en relacin con el mensa'e perci&ido, la
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2$;<= #>;AS, loc! cit..

causa final. La /estauracin de&e ser transdisciplinar. La proliferacin de las nuevas tecnologas devenidas en nuevos medios e$ige un conocimiento cientfico-tcnico *ue, por a+ora (-R1-), est( fuera no slo del currculo acadmico de los artistas sino tam&in del de los /estauradores. La frontera de los roles de los agentes implicados en patrimonio (artista, tcnico, especialista, comisario, documentalista, gestor, restaurador) se desdi&u'a en el arte contempor(neo, tanto, como la propia indefinicin de sus pr(cticas artsticas. La cooperacin es fundamental. el trasvase de conocimiento imprescindi&le. 1ara Oarin Clens+lSger <la transdisciplinariedad es un sistema operativo de cdigo a&ierto=, transparente, accesi&le, me'ora&le. El patrimonio es, en definitiva, universal. La red de cooperacin de&e e$tenderse entre las instituciones responsa&les de su custodio, utili#ar las nuevas tecnologas para crear canales transdisciplinares de accin, compartir en directo las e$periencias, metodologas, casos de estudio, tra&a'ar en la conformacin de est(ndares. La /estauracin de&e ser sosteni&le. >uestro planeta es el meta-patrimonio sin el cual todo lo dem(s carece de sentido. La sosteni&ilidad est( indisolu&lemente ligada a la idea de permanencia en el tiempo. , menudo la reversibilidad se entiende como una pr(ctica sosteni&le. sin em&argo la capacidad de devolver los o&'etos a un estado definido, incluso en determinado <grado=, es, como poco, demasiada e$igente " utpicaT. La permanencia e$ige renuncias sosteni&les en el presente *ue no de&en comprometer intervenciones en el futuro. La conservacin evolutiva recicla, reutili#a " reduce (las tres erres de la ecologa, /), se anticipa " respeta. La /estauracin de&e superar los pre'uicios +eredados para perpetuar la memoria. La o&solescencia programada, en pala&ras de !anogar, <es una especie de monstruo *ue +emos creado " *ue se +a salido de nuestras manos U9V, es o&scena=. La /estauracin de&e apropiarse de la capacidad tecnolgica para recrear o&'etos duraderos, su&vertir el orden " continuar la transmisin de la +erencia cultural entre generaciones en armona con la tecnologa. La /estauracin de los nuevos medios es posi&le. !cerca del autor Lino Garca es %ngeniero en !ontrol ,utom(tico por el %nstituto ;uperior <@os ,. Ec+everra= (%;1@,E), 8(ster en ;istemas " /edes de !omunicaciones, Foctor en )elecomunicaciones por la 7niversidad 1olitcnica de 8adrid (718), Foctor en Aellas ,rtes por la 7niversidad Europea de 8adrid (7E8), 1rofesor del Fepartamento de %ngeniera ,udiovisual " !omunicaciones (F%,!) de la 718, !oordinador ,cadmico del 8agster en !onservacin-/estauracin de ,rte !ontempor(neo de la 7niversidad !omplutense de 8adrid (7!8) " el 8useo >acional !entro de ,rte /eina ;ofa (8>!,/;).

2$;<= #>;AS, loc! cit!!