LA FUENTE DE MARCEL DUCHAMP

The system is the work of art; the visual work of art is the proof of the system. The visual aspect can't be understood without understanding the system. It isn't what it looks like but what it is that is of basic importance. (El sistema es la obra de arte, la obra de arte visual es la prueba del sistema. el aspecto visual no se puede entender sin informarme la comprensin del sistema. No es lo que parece, pero qu es lo que tiene una importancia bsica. ) SOL LEWITT

El urinario en cuestin no es otro que un mingitorio comn, un urinario masculino del tipo Bedfordshire Plano, de porcelana, fabricado por J.L.Mott y adquirido por Duchamp en Mott Works, un establecimiento comercial de equipamiento sanitario ubicado en el nmero 118 de la Quinta Avenida de Nueva York. El urinario fue elegido por el artista firmndolo con el seudnimo de R. Mutt y, titulndolo Fuente, lo presenta a la primera exposicin de artes de la Society of Independent Artists que se inaugur el 9 de abril de 1917. Es curioso notar como el profesor Sabugal se hace presa fcil de la aguda operacin conceptual que en su momento supuso el gesto profundamente subversivo del artista francs paradigma del arte moderno, y se refiere a aquella obra como, el urinario de Duchamp. Una descuidada afirmacin que, aunque generalizada, es muy peligrosa porque lleva implcita ella misma el concepto de doble artefacto que marca al urinario, un objeto ya hecho, elegido un da por el artista y elevado a la categora de obra de arte con el ttulo de Fuente. El urinario, es decir, el artefacto utilitario, el utensilio o la herramienta producida industrial y seriadamente, el accesorio que se ve a diario en los baos pblicos o en los escaparates de los fontaneros, el objeto adquirido en una tienda y cuya forma tiene por finalidad el cumplimiento de una determinada funcin prctica, fue el fruto del ingenio creativo y la actividad proyectual del diseador J.L.Mott, a l le cabe no a Duchamp la autora del objeto de diseo preferido por el profesor Sabugal. Ciertamente el flamante urinario contaba entre los productos industriales, que a juicio de Marcel Duchamp, destacaban por la belleza de su diseo. En cuanto a la fontanera. Las nicas obras de arte que ha producido Amrica han sido sus productos de fontanera y sus puentes, declaraba el artista en 1917. Lo que s es creacin absoluta del genio de Marcel Duchamp es la conversin que hace de aquel objeto de diseo a una obra de arte, y esto ocurre en el momento mismo en que deliberadamente decide enviarlo a una galera. El urinario sufre una conversin desde lo utilitario condicin

natural del universo del diseo a lo intil carcter de las obras de arte es decir, es transformado en objeto para la contemplacin, es despojado de su funcin utilitaria, y en un repentino cambio de sentidos es trocado en artefacto intil, en objeto dado a la mostracin, que reclama la atencin sobre si y exhibe una presencia autosuficiente. Esta condicin es esencia misma del objeto artstico. Influenciada por las teoras estticas de Heidegger, Elena Oliveras (crtica de arte e investigadora del Instituto de Arte Argentino y Latinoamericano UBA), en un notable ensayo titulado Heidegger y la verdad del arte, reproduce buena parte de la teora esttica de este y vuelve sobre el ser til del objeto como verdadero hilo de Ariadna que le permitir a Heidegger llegar a conocer la verdadera esencia del arte. Ms adelante cita al filosofo italiano Gianni Vattimo cuando afirma que el hecho de que el instrumento, por lo menos mientras funciona bien, no atraiga la atencin sobre s es signo de que se resuelve todo en su uso, en el contexto del mundo a cual pertenece, pues, radicalmente. En cambio, la obra de arte se caracteriza precisamente, aun en la experiencia esttica ms comn, por el hecho de imponerse digna de atencin en cuanto tal. El urinario de J. L. Mott haba saltado, el 9 de abril de 1917, por la obra y gracia del espritu artstico, el escaln del til y catapultado por el gesto de Duchamp, a la categora de Obra de Arte. Al margen de las reales intenciones que motivaron en Duchamp hacer uso de estas bromas objetuales dirigidas contra las tradicionales nociones que sobre lo artstico gravitaban en la rbita de la Institucin Arte de principios del siglo XX, bromas que transformaron de una vez y para siempre las convenciones en torno a las categoras de arte, obra y artista, lo que fuente pone de manifiesto es que el artista ya no necesita pintar o trabajar la escultura con sus manos, que la obra de arte no requiere necesariamente del trabajo manual, puede tenerlo, pero no es esto esencial al arte. La propuesta manifiesta de Duchamp es que el objeto artstico ha de ser portador de una experiencia de desciframiento intelectual de una Idea, una reflexin conceptual. Hasta el 9 de abril, da en que Duchamp elige el urinario y le atribuye una idea, la nica realidad para el aquel urinario fue la de ser un objeto de diseo. Slo a partir de esa fecha comienza a vivir otra vida, firma su partida de nacimiento como obra de arte, como objeto artstico. Es evidente el carcter de doble artefacto que tiene Fuente, como tambin es muy fcil constatar que semejantes laberintos interpretativos no forman parte de la prctica habitual en ningn taller de diseo, tenga el talante que tenga. En consecuencia, el autor de aquel objeto de diseo, de aquel urinario, herramienta utilitaria que sirve a Duchamp como continente para su idea, sigue siendo J. L. Mott, el flamante diseador norteamericano J.L.Mott. El artista, Duchamp, y su objeto redimensionado, la Fuente. Dice Duchamp: "Ya en 1913 tuve la feliz idea de montar una rueda de una bicicleta sobre un taburete de cocina y observar cmo giraba (Rueda de Bicicleta, MOMA, New York, 1913). En Nueva York, en 1915, compr en una tienda de viejo una pala para la nieve y le agregu esta inscripcin: In advance of the broken arm. Fue ms o menos por entonces cuando se me ocurri la palabra ready-made para designar este tipo de manifestaciones... La eleccin de esos ready-mades jams me ha sido dictada por un placer esttico". Dicha eleccin siempre est basada en una reaccin de indiferencia visual, al mismo tiempo que en una ausencia total de buen o mal gusto. Otros ready-mades famosos del mismo autor seran El gran vidrio (Tate Gallery, Londres, 1915); El botellero (Galera Schwarz, Miln, 1914 -versin actual de 1964), y por supuesto su famosa

Fountaine presentada en 1917 al comit de seleccin de obras de los Independientes de la galera Grand Central de de Nueva York. En esa ocasin Marcel Duchamp fue invitado por dicha galera a formar parte del jurado de una exposicin de artistas independientes. Sin informar a nadie, el propio Duchamp envi para exponer en esa exposicin este urinario de porcelana blanca firmado con el seudnimo "R. Mutt". En cualquier caso el objetivo de este ready-made se consigui plenamente puesto que el jurado escandalizado, lo consider un acto de grosera provocacin y decidi arrinconar la pieza y, por supuesto, no exponerla. Cuando su Fuente fue rechazada para la exhibicin, Duchamp renunci al jurado y el incidente caus un escndalo que sacudi al mundo del arte. El asunto realmente interesante fue lo que ocurri cuando el jurado se enter de que el verdadero autor de "la Fuente" no era un desconocido R. Mutt, sino un artista de cierto prestigio: Marcel Duchamp. En ese momento la pieza fue readmitida. Por qu? Hasta qu punto resulta importante quin sea el autor de una pieza artstica para que esta tenga inters? Qu es ms importante, la obra o la firma? Marcel Duchamp estaba convencido de la hipocresa de muchos crticos y espectadores que valoran una obra en funcin de quin sea su autor. l pensaba que el espectador debe disfrutar de la obra artstica sin prejuicios. Slo teniendo en cuenta si a l le gusta o emociona. Con esta actitud provocadora Marcel Duchamp quiso mostrar su desilusin ante las formas tradicionales del arte, pintura y escultura, como medios de expresin, y su rechazo ante la idea de que el arte y el artista tienen una "naturaleza especial" distinta a la de los hombres y objetos ordinarios. Su gesto de enviar a la exposicin un producto comercial fabricado en serie y firmado por un "artista" inexistente, se opone radicalmente a la sacralizacin de la obra de arte como "creacin nica e irrepetible", salida de las manos de un "genio". Este desafo "antiartstico" propona romper con las barreras del arte y ampliar sus horizontes. En la defensa de su Fuente, Duchamp escribi: Si el Sr. Mutt construy o no con sus propias manos "la Fuente" no tiene ninguna importancia. l la ELIGI. Tom un objeto de la vida diaria, lo reubic de manera que se perdiera su sentido prctico, le dio un nuevo ttulo y punto de vista y cre un nuevo significado para ese objeto. El concepto artstico que Duchamp postula con obras como "Fuente" es el del ready-made, es decir "lo ya hecho" u "objeto encontrado". Es decir, que encuentra objetos manufacturados que descontextualiza de su entorno comn y a los que les otorga una nueva identidad. Con ello, Duchamp ubica la esencia del acto artstico en la IDEA y seleccin del objeto, no en la creacin ni en la imagen visual de la obra. De este modo, el artista se libera de la manualidad y, por ende, de la tcnica, que la tradicin artstica entenda como indisolubles del acto creador. Los ready-made, y especialmente "la Fuente", son el origen del arte conceptual en el sentido de que lo que prima en ellos es su capacidad para hacer reflexionar sobre qu es el arte y cmo debemos aproximarnos a l, asuntos esenciales en el arte de todo el siglo XX. En su momento, y quiz todava, obras como sta se tomaban como una agresin. Marcel Duchamp us este tipo de violencia para combatir las ideas convencionales del arte. Su actitud coincide con el movimiento dadasta (Zurich,1916), en donde se cuestiona la validez del arte mismo. Duchamp y los dadastas buscaron demoler las barreras entre el arte y la vida, declarando que cualquiera poda ser un artista y cualquier cosa poda convertirse en una obra de arte. Desde 1912 empezara a chocar Duchamp con la rigidez de sus contemporneos en materia de

arte. Su "Desnudo bajando una escalera, n. 2" , mezcla de cubismo y futurismo con inquietudes personalsimas, sera vetada por el Saln de los Independientes y slo un ao ms tarde lograra ser expuesta, en el Armory Show de Nueva York, recibiendo parejos entusiasmos, burlas y expresiones de sorpresa. Luego Duchamp realizara unos cuantos cuadros ms, para abandonar despus definitivamente la pintura. 1913 lo encontrara ya en los estudios preparatorios de una de sus obras cumbres, "El gran vidrio", o "La novia desnudada por sus pretendientes", donde ensaya la hibridez entre pintura y escultura con un resultado de radical originalidad. Hacia 1916, Duchamp parece abrazar los presupuestos del movimiento dadasta, que pregonaban el fin de las barreras entre arte y vida, derrocando el estatus del artista como genio privilegiado y abriendo esta condicin para cualquier ser humano. "La Fuente delata "que arte es aquello que se presenta como arte, en los espacios que le estn destinados, ya sea el museo, la galera o el lugar de subasta. Es la funcin arte lo que define". Y en este punto, Duchamp se convierte en el precursor de la crtica a las formas institucionalizadas del arte, a la "cosificacin" que le aguarda en galeras y museos, y a su "desnaturalizacin" como hecho expresivo o la "fetichizacin" en mercanca a que se expone dentro de los exclusivos recintos del mercado del arte. Como sucede con toda obra verdaderamente revolucionaria, el desafo "antiartstico" de Duchamp fue el impulso para desandar nuevos derroteros creadores; de hecho, un movimiento posterior como el arte conceptual tuvo su germen precisamente ah.

BIBLIOGRAFIA: http://salvadorsg.blogspot.com/2011/05/fuente-duchamp.html