Vous êtes sur la page 1sur 2

Seminario de Anlisis de los gneros y los estilos contemporneos Lectura: El problema del estilo en las artes plsticas.

Wlfflin Profesores: Dr. Oscar Steimberg, Dr. Gustavo Aprea. Melina Cisneros S. melinacisneross@gmail.com Abstract. En el siguiente texto se har una pequea exposicin sobre uno de los textos del seminario: El problema del estilo en las artes plsticas, escrito por Wlfflin para mostrar un acercamiento a la lectura y las consideraciones propuestas por el autor respecto al estilo, sus repercusiones histricas en el arte delimitando el Barroco y el Renacimiento. El problema del estilo en las artes plsticas. Wlfflin deca que explicar un estilo no es otra cosa que lograr encuadrar la idiosincrasia de su expresin dentro de la historia general de un periodo. El autor da una serie de normas metdicas para la comprensin estilstico-temporal del arte, donde la doble raz del estilo recae en el individuo, su poca y el medio en el que e desenvuelve. As la relacin que se establece entre la poca y su comprensin se sostiene a travs de las formas en cmo se mira, cada poca mira el mundo con cierta pupila, se impone en sociedad eso que se llama estilo . Encontramos entonces en Wlfflin una divisin en la que conforme a los aspectos que se capturan del mundo y el lenguaje que es empelado podemos denominarlo Renacimiento, Impresionismo, o Baroco, y tratamos de ubicarlos en una temporalidad. Ese sello de la poca, lo que el artista se impone es lo que Wlfflin denomina lo general y as dos artistas completamente distintos como Miguel Angel y Holbein, aparecen como una sola unidad si son puestos en comparacin al lado de dibujos realizados en el siglo XVI. Encontramos entonces una base desde la cual podemos interpretar las formas artsticas y lejos de temperamentos, intenciones del artista son atravesadas por un modo de presentacin. Los objetos pueden ser completamente distintos por su contenido, pero las posibilidades de cada poca para presentar las cosas, van reflejndose en ellos. Los rasgos de un momento histrico no pasan desapercibidas para determinar el estilo, y son importantes en sus expresiones visuales, pero no por eso deja sin consideracin el estilo que pudiera alcanzar el artista. , aunque ms all de ese estilo persona se pueda reconocer rasgos y caractersticas de un estilo nacional o un periodo determinado. La lectura hace un trayectoria en las pone de relieve como las transformaciones de la visin artstica generan un vnculo para ir de un estilo a otro. Enmarcado en el arte clsico del Renacimiento y arte barroco Wlfflin propone estos pares de conceptos o categoras en los que se dan las diferencias entre el arte del siglo XVI y el barroco del XVII, as el paso de un estilo a otro y de un perodo a otro recae en la modificacin de la visin artstica. 1)Perfeccin de la lnea y descrdito de la lnea a favor del trazo (lineal-pintoresco) El sentido de la belleza de los objetos que se miran recae en la nitidez de sus contornos. La visin lineal es la que capta los objetos en su distanciamiento espacial, donde lo lineal est en los bordes, en los contornos y los lmites que posee la figura, lo contrario sera lo

pictrico donde hay un desvanecimiento donde los objetos tienden a aparecer como formas que van emergiendo, as la forma de los lmites pierde su importancia y la mancha va triunfando sobre la lnea. De cualquier forma, Wlfflin nos dice que lo lineal y lo pintoresco estn dados en rasgos generales. Lo lineal requiere de valores pintorescos y el estilo pintoresco jams renuncia a las lneas, debido a ello es necesario establecer donde se ubica esta expresin general, La desvalorizacin del contorno tiene repercusiones en el plano, ah en el clsico donde se reafirmaba la fuerza a los planos, en el barroco se acenta la relacin con el fondo. No es que no exista profundidad, sino que sta opera de manera distinta en el estilo del Renacimiento y en el Barroco. La ubicacin del proceso multiforme que Wlfflin denomina nacimiento y disolucin de aquello que llama formas cerradas es aquella representacin cuyos medio ms o menos hacen de la imagen de un producto limitado en s mismo y que en cualquiera de sus partes hace referencia a s mismo. Caso contrario en el estilo de forma abierta donde siempre estamos llamando a la parte externa de la obra, esa parte que lleva a mirar una apariencia que carece de lmites. La concepcin de lo que Wlfflin llama forma cerrada presupone a idea de la obra como unidad, un concepto donde todas las partes actan como miembros integrando el total. Esta nocin se desarrolla de a poco, pero sin pensar que es una evolucin o ascenso de una forma inferior a una superior. Esta unidad o la multiplicidad se dan siempre en un estado puro, y declara el autor que los estilos puros no existen. Finalmente la ltima conceptualizacin de Wlfflin es acerca de la claridad, la condicin de claridad y la confusin que generaba. El concepto de claridad tiene sin embargo su historia: no siempre se entenda lo mismo bajo presentacin clara. As los lmites en el siglo XV entre lo claro y lo turbio era difuso. Esta condicin de claridad ha sido una exigencia en todos los momentos histricos. Pero desde su visin el arte por definicin no poda ser carente de esta claridad ya que el hacer artstico no es un hacer con fines pragmticos, diferente al de la vida cotidiana. Es en el siglo XVI donde se impone el ideal de claridad, donde las cosas en el arte plstico as como en la arquitectura se explican por s mismas de un modo determinado y preciso. Para el barroco esto no importa. Entonces, cmo encontrar la claridad en un estilo como el barroco que se caracteriza a diferencia del clsico renacentista, por su oscuridad? Para el autor se trata de una claridad de lo indistinto, donde antes, la luz y las sombras que antes estaban al servicio de las formas(permanentes), se emanciparon de los objetos y concibieron su propia vida ms o menos independiente del objeto. Finalmente podemos entender que la historia del arte es la historia de las formas artsticas, resultado de su poca, del tiempo y el espacio. Wlfflin insiste que si bien, estos conceptos no son definitivos es necesario tenerlos en consideracin, que la relacin entre el ojo y el mundo. Se debe establecer la base ptica antes de tratar de generar un juicio crtico sobre el valor expresivo de una poca. Bibliografa: Wlfflin, Heinrrich: El problema del estilo en las artes plsticas, Ediciones Pennsula, Barcelona, 1988. Presente y Pasado. Revista de Historia. Ao 11. N21. Enero-Junio, 2006. Heinrrich wlfflin y la pura visualidad...Noriega, Simn pp 174-195

Vous aimerez peut-être aussi