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Presencia hispnica en el espacio multicultural de Tucumn: El campo teatral Valeria Mozzoni

Presentacin En nuestra identidad multicultural1 nutrida de varios repertorios textuales, los de procedencia hispnica configuran un campo importante a la hora de definir nuestra idiosincrasia. Y el repertorio dramtico en particular, se recorta en nuestra cultura provinciana como un espacio de notable riqueza para el buceo del perfil identitario. Las puestas en escena de espectculos de raigambre hispnica resultan hoy una constante en el medio teatral tucumano, pero cabe destacar que los textos y autores espaoles transitan el espacio teatral tucumano desde sus comienzos, aproximadamente a mediados del siglo XIX2. Tanto es as que segn Juan Antonio Trbulo (2005): Las compaas que actuaron en Tucumn durante el siglo XIX ofrecieron obras de teatro espaol casi exclusivamente. Las compaas dramticas espaolas lo eran tambin de zarzuela, y casi siempre el espectculo consista en un drama o una comedia y una obra del gnero chico de moda en Espaa- o un juguete cmico. (p. 506)

Esta tendencia inicial no se ha revertido; lo que ocurre es que con el paso del tiempo y el afianzamiento del campo teatral en nuestra provincia, se ha ampliado muchsimo la oferta que abreva en la produccin de autores internacionales (no slo espaoles), autores nacionales y
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Trminos como multi e interculturalidad resultan actualmente objeto de discusiones y reformulaciones en torno a sus usos y sentidos. En la presente investigacin, utilizamos multiculturalidad, aplicado a la realidad de la provincia de Tucumn, en un sentido descriptivo para sealar la existencia de varios grupos culturales en un territorio o en una situacin o bien dentro de un mismo Estado. Puesto que excedera nuestro objeto de estudio, no avanzaremos en considerar la interculturalidad, ya que este trmino pone el acento en la relacin, en la interaccin entre grupos culturales y no slo en la existencia de stos en un mismo contexto. Sobre este tema ver: Miriam Hernndez Reyna Sobre los sentidos de multiculturalismo e interculturalismo citado en la bibliografa general. 2 Juan Antonio Trbulo en el captulo que corresponde a Tucumn en la Historia del Teatro Argentino en las provincias, Vol I. O. Pellettieri (Dir.). Galerna, 2005; seala la dificultad de delimitar los inicios exactos de la actividad teatral en la provincia. Su criterio es estipular la constitucin del campo teatral de Tucumn desde las primeras dcadas del siglo XIX hasta 1958, indicando ciertos agentes propiciatorios como la construccin del primer teatro en 1838 y la instauracin de las vas ferroviarias en 1876. Y la consolidacin del campo teatral tucumano entre 1959 y 1976.

dramaturgos locales. De manera que la oferta de repertorio hispnico compite con un variado men de procedencia diversa. En este artculo nos proponemos dar cuenta brevemente de lo que implica la categora teatro espaol en el marco del campo teatral tucumano. Para ello, resulta ineludible precisar de qu hablamos cuando decimos campo teatral tucumano; cmo fue su conformacin y desarrollo para llegar as al momento actual. Utilizamos campo en el sentido que le da Pierre Bourdieu (2003), es decir, como un espacio de juego histricamente constituido, con sus instituciones especficas y sus leyes de funcionamiento propias. La estructura de un campo es un estado - o sea un momento histrico - de la distribucin en un momento dado del tiempo, del capital especfico que all est en juego. El trabajo ms reciente, completo y documentado sobre la historia del teatro en nuestra provincia es, sin dudas, el realizado por el actor tucumano Juan Trbulo. Sus investigaciones forman parte de los volmenes I, II y III de la Historia del Teatro Argentino en las Provincias, dirigida por Osvaldo Pellettieri. Editados por Galerna, los volmenes I y II han sido publicados en 2005 y 2007 respectivamente. El volumen III se encuentra en prensa. Propone el autor en los volmenes citados, la siguiente periodizacin: 1) Desde los inicios hasta 1958: Constitucin del campo teatral de Tucumn , 2) 1959 1976: Consolidacin del campo teatral de Tucumn. Y, en el libro Tucumn es Teatro, publicado en 2005, la cronologa propuesta por Trbulo se completa con una Tercera Parte luego del perodo de transicin signado por el proceso Militar (desde 1976 hasta 1983): 1984 2004. Reactivacin y renovacin del campo teatral. Estos datos resultan complementarios respecto a los desarrollados in extenso en la Historia del Teatro Argentino en las Provincias. Por este motivo en el siguiente apartado haremos una reconstruccin de la situacin del teatro tucumano desde 1984 hasta nuestros das a partir del material disponible en distintas fuentes y los resultados de nuestra propia investigacin.

Periodizacin 1) Conformacin del campo: Seala Trbulo que la posibilidad de constitucin de un campo teatral tucumano comenz con la construccin de teatros y la habilitacin de salas adecuadas para la presentacin de espectculos. En San Miguel de Tucumn, capital de la provincia, el primer edificio teatral se construy en 1838. Por supuesto, no hay que olvidar la proliferacin de salones construidos por las asociaciones de colectividades, clubes sociales, sociedades de socorros mutuos, bibliotecas pblicas y colegios secundarios, tanto en la capital como en el interior de la provincia (Tribulo: 2005, 505), en las que tiene destacada presencia, la colectividad hispnica. Los espaoles fueron el grupo mayoritario llegado a nuestra provincia en las oleadas inmigratorias y muy tempranamente se organizaron fundando, por ejemplo, la Asociacin de Socorros Mutuos y Beneficencia Espaola en 1878 y tambin un nmero importante de asociaciones de carcter regional. Un dato para destacar, en relacin a las asociaciones de origen hispnico y su impronta en la actividad teatral de Tucumn, es que durante 2011 fue restaurado el Teatro de la Sociedad Espaola de Taf Viejo (ciudad tucumana ubicada a 20 kilmetros de la capital provincial, en el departamento homnimo). Fue inaugurado el 24 de mayo de 1935 con la intencin de que la comunidad espaola tuviera un espacio para las zarzuelas, los espectculos y la difusin cultural. La construccin fue financiada con el aporte de los espaoles que residan en Taf Viejo. La noche de la inauguracin se present la zarzuela La verbena de la Paloma.3 Adems de los teatros y salas, la constitucin del campo teatral en nuestra provincia debe sus orgenes a la actividad desarrollada por las compaas en gira, los colegios secundarios, el circo criollo, el radioteatro, los aficionados y filodramticos, el circuito oficial y el mbito universitario. La llegada de las compaas en gira, principalmente Trbulo, se vio favorecida por la inauguracin del ferrocarril en 1876. Un espacio muy importante que permite dar cuenta de la insercin de lo espaol en el teatro tucumano, lo constituye la actividad llevada a cabo por los grupos de aficionados y filodramticos dependientes de las asociaciones creadas por la comunidad espaola en nuestra provincia. Por ejemplo, el conjunto filodramtico Juventud Cervantina, creado en 1925 por
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espaolas como seala

Para ampliar este tema remitirse al artculo de Ana Mara Ortiz Reyna en el presente libro.

miembros de la Sociedad Espaola. El grupo, dirigido por Jos Bernal, pas luego a denominarse Goyescas. Tambin funcionaron grupos de filodramticos nacidos en el seno de otras comunidades de inmigrantes afincados en Tucumn, como la rabe, la juda y la italiana principalmente. Las obras llevadas a cabo por estos grupos tendan a conservar su idioma y sus respectivas costumbres y tradiciones (Nofal: 2009, 17). A partir de la dcada del 40 es menos notoria la actividad de los grupos de aficionados, tanto de la colectividad espaola como de otras etnias, puesto que comienza a afirmarse un circuito ms profesional; pero siguen destacndose en los repertorios de estos elencos la eleccin de obras de autores espaoles consagrados. Por ejemplo: La guarda cuidadosa (1947 y 1953), El retablillo de las maravillas (1953), La cueva de Salamanca (1955) de Miguel de Cervantes; Prohibido suicidarse en primavera (1949), Fablilla del secreto bien guardado y Farsa y justicia del corregidor (1950), Otra vez el diablo (1951 y 1952), Sucedi en Bolonia (1954) de Alejandro Casona; EL paso de las aceitunas (1953), La cartula (1955), Pagar y no pagar (1957) de Lope de Rueda; Amor de Don Perlimpln con Belisa en su jardn y La zapatera prodigiosa (1957) de Federico Garca Lorca, por citar algunos. Justamente el mbito del teatro profesional tal como lo nombra Trbulo- debe sus orgenes a un espaol, Ramn Serrano (autor, actor y director), quien cre y dirigi la Academia de Recitacin y Arte escnico, primer grupo profesional de Tucumn que funcion entre 1927 y 1930. Serrano haba llegado a nuestra provincia con una compaa en gira y - siguiendo la tradicin de la buena diccin y el recitado de la que se haba empapado en su Espaa natal comenz a dar clases en su casa que luego convirti en Academia. La declamacin, adems de ser parte de la formacin de los nios de la poca, era considerada un paso previo para la actuacin, por lo tanto, las academias de Recitado fueron un semillero de actores y actrices en nuestra provincia. 2) Consolidacin del campo: Esta segunda etapa se caracteriza, segn el investigador tucumano, por el afianzamiento de la actividad teatral en nuestra provincia incentivado por la implementacin del Seminario de Teatro en la Universidad Nacional de Tucumn en 1958 y la creacin por Ley 2756- del Consejo
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Provincial de Difusin Cultural (CPDC) tambin en 1958. Como vemos, los mbitos Universitario y Oficial constituyen los dos pilares fundamentales para el desarrollo y consolidacin del campo teatral tucumano. A ellos se sumar, en esta etapa, la actividad de los Grupos Independientes, es decir, de aquellos que no reciben financiacin de organismos oficiales o instituciones y que autogestionan sus actividades Ms all de las obras de autores espaoles representadas en Tucumn ya sea desde el mbito oficial, universitario o independiente- durante esta segunda etapa que reseamos, nos interesa destacar algunos detalles que ilustran cmo y cunto se inserta lo espaol en el espacio teatral de la provincia. Dos datos que presenta Trbulo llaman nuestra atencin. Por una parte, la convocatoria en 1967 que el vocal de Teatro del CPDC Guido Torres - le realizara al director Manuel Bentez Snchez para que dirigiese un clsico espaol de los Siglos de Oro: El Alcalde de Zalamea de Pedro Caldern de la Barca. Manuel Bentez Snchez haba llegado de su Espaa natal a Buenos Aires en 1962 integrando una compaa teatral. Su puesta del clsico ureo - que constituy en palabras de Trbulo la precisa ilustracin de su capacidad terica y creativa fue reflejada por la crtica del momento que destac, segn refiere el investigador, el desparejo trabajo actoral de los integrantes del Teatro Estable (fundado en 1959) sobre todo en relacin con la diccin y la pronunciacin del texto. Adems, este director espaol es recordado en nuestra provincia por la creacin del espectculo Luz y Sonido que, instalado en el Museo Casa Histrica de la Independencia, rememora lo ocurrido el 9 de julio de 1816, constituyendo una de sus principales atracciones tursticas an en nuestros das. Por otra parte, uno de los hechos de esta etapa reseados por Trbulo y que destacamos por su importancia en relacin a la formacin y profesionalizacin de los actores tucumanos es la creacin, en 1969, del Conservatorio Provincial de Arte Dramtico, que funcion hasta 1976. El dato que nos interesa es que en 1971, el Conservatorio pas a llamarse Escuela Provincial de Arte Dramtico Ramn Serrano, en homenaje al maestro espaol que haba fundado la primera Academia de Arte Escnico y Recitado que funcion en Tucumn entre 1927 y 1930, como ya mencionamos anteriormente. En el mbito universitario se destaca la creacin, en 1960, del Seminario Universitario de Teatro por parte de los jvenes del Centro de Estudiantes de Filosofa y Letras; que deriv en el TUDEFYL (Teatro Universitario de Estudiantes de Filosofa y Letras) en 1963. Al ao siguiente
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pusieron en escena Doa Rosita la soltera de Federico Garca Lorca y en 1964 La venganza de Don Mendo de Pedro Muoz Seca (escritor y dramaturgo espaol; 1879-1936). El Teatro Universitario se caracteriz en esta etapa de consolidacin por la eleccin de un repertorio extranjero contemporneo por sobre los textos nacionales. Eso incluye obras de autores espaoles entre las que encontramos: La malquerida de Jacinto Benavente y Ceremonia para un negro asesinado de Fernando Arrabal4 en 1969. De Arrabal tambin pusieron en escena Cementerio de automviles en 1971. Del tercer eje, el de los grupos independientes, se destaca Nuestro Teatro que integraban figuras como Guido Parpagnoli, Rosa vila y Oscar Quiroga y funcion entre 1959 y 1975. Esta agrupacin, semillero de actores en la provincia, contaba con una sala propia con capacidad para cien personas - para desarrollar sus actividades. Inaugurada en 1967 se convirti en la primera de teatro independiente de San Miguel de Tucumn 5. Llevaron a cabo puestas de autores espaoles como Yerma (1960) y Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn6 (1964) de Federico Garca Lorca, y Pic-nic en el campo de batalla de Fernando Arrabal (1966). Lamentablemente, este impulso en favor del teatro de nuestra provincia se vio violentamente detenido en 1976 a causa del Golpe Militar que depuso a Isabel Martnez de Pern de su cargo como presidenta de la Nacin. En Tucumn asumi el poder Antonio Domingo Bussi quien firm un decreto dejando sin efecto la Ley 2765 por la cual se haba creado el CPDC -, orden cerrar la Escuela de Arte Dramtico y suprimi el apoyo tcnico y artstico al interior. 3) Reactivacin y renovacin: Esta etapa se inicia luego del impasse causado por la ltima dictadura militar en nuestro pas. Con el retorno de la democracia, la reactivacin de la actividad teatral en Tucumn se debe, en gran medida, a la creacin de la Escuela de Teatro en 1984, primero dependiente del Departamento o Instituto Superior de la UNT, que luego pas a ser la
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Jacinto Benavente (1866-1954), dramaturgo, director, guionista y productor de cine espaol. Premio Nobel de Literatura en 1922. Fernando Arrabal (1932), escritor y cineasta espaol. Uno de los fundadores del Grupo Pnico (1963). 5 Con una gran candidez, recuerda Beatriz Rosa (Rosita) vila los inicios del grupo Nuestro Teatro y la construccin e inauguracin de su sala en el libro: La Quila. Cuaderno de Historia del Teatro N 1 . Mauricio Tossi (compilador). Fac. de Filosofa y Letras, UNT. 2009. 6 Durante las temporadas 2010 y 2011, Rosita vila actu nuevamente en una puesta de Amor de Don Perlimpln con Belisa en su jardn de F. G. Lorca; esta vez junto al grupo Oscura Turba bajo la direccin de Mximo Gmez. Esta emblemtica actriz tucumana fue homenajeada en 2011 por los organizadores de la Fiesta Provincial de Teatro, que decidieron ponerle su nombre a la vigsimo sptima edicin del evento.

Facultad de Artes, cuando consigui ese rango en 1985. Despus del cierre del Conservatorio Provincial de Arte Dramtico en 1979, esta institucin permiti nuevamente a la comunidad provincial la posibilidad de acceder a estudios teatrales sistemticos Seala Trbulo que, en esta etapa, la produccin de espectculos y la constitucin de grupos fue creciendo estimulada por la instauracin de Fiestas Provinciales y Festivales Regionales y Nacionales, as como tambin destaca la profusin de autores locales que estrenan de inmediato los textos que escriben. Muchos de estos autores tucumanos hoy estn agrupados bajo la sigla DRAMAT (Dramaturgos Asociados de Tucumn). Esta asociacin mantiene un taller de perfeccionamiento permanente para sus socios y promueve actividades como ciclos de teatro semimontado, puestas en escena, ediciones de textos y concursos de obras inditas. Constituido en 2001, una de las primeras acciones de DRAMAT fue instituir el concurso de textos teatrales Bernardo Canal Feijo con el objetivo de incentivar la escritura teatral en nuestra provincia. Ese mismo ao, organizaron una Clnica de escritura teatral - regional coordinada por el dramaturgo espaol Jos Sanchis Sinisterra. Dos de los eventos ms destacados que renen a los teatristas tucumanos son la Fiesta Provincial del Teatro, que en 2011 lleg a su edicin nmero XXVII, y el Festival de Teatro Experimental Vctor Garca7 que se realiza cada dos aos a partir del 2000. Participar en estas instancias, adems de consolidar el trabajo de cada elenco, resulta tambin una experiencia que contribuye a legitimar el trabajo de los grupos y su trayectoria en el medio. Lo mismo ocurre con los premios. En Tucumn existen, entre otros, dos reconocidos premios que distinguen la labor de los teatristas. Uno es el ARTEA (Arte Teatral), instituido por la Asociacin Argentina de Actores delegacin Tucumn en 1989. En 1992 fue declarado de inters provincial por la Honorable Legislatura de Tucumn y de inters cultural por la Universidad Nacional de Tucumn.

El festival lleva el nombre del actor y director Vctor Garca (San Miguel de Tucumn, 1934 Pars, 1982). En Tucumn, fue uno de los fundadores del Teatro Estable de la Pea El Cardn en 1954. Se traslad a Europa en la dcada de 1960, debutando con la puesta en escena de Ub Rey de Alfred Jarry en 1963. Su puesta de Cementerio de automviles del espaol Fernando Arrabal le vali el reconocimiento europeo como referente del teatro de vanguardia. Reparti su trabajo entre Buenos Aires, Pars y Madrid. Su intervencin es considerada fundamental en la renovacin del teatro espaol en el perodo de la transicin entre la dictadura franquista y la Constitucin democrtica.

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El otro es el Iris Marga, que desde 1993 tiene como objetivo promover y estimular el quehacer cultural en la provincia. Fue declarado de inters cultural por el Ente de Cultura de Tucumn, por la Municipalidad de San Miguel de Tucumn, el Ente Tucumn Turismo y por la Municipalidad de Simoca. De este tercer perodo nos interesa mencionar la presencia de obras de autores espaoles en los escenarios tucumanos: la puesta de Una noche en el jardn en 1988 y La dama del alba en 1996 de Alejandro Casona; Bodas de sangre en 1991 y 1996 y La casa de Bernarda Alba en 1994, 1997, 1998 y 2000 de Federico Garca Lorca; Fuenteovejuna de Lope de Vega en 1992; aque o De piojos y actores de Jos Sanchis Sinisterra en 1994, Divinas Palabras de Ramn Mara del Valle-Incln en 1997. El cambio de siglo tambin ha registrado la profusin de puestas espaolas de textos dramticos de autores espaoles, como por ejemplo: El Caballero de Olmedo de Lope de Vega (2000), Don Gil de las calzas verdes de Tirso de Molina (2003), Doa Rosita la soltera (2006), La casa de Bernarda Alba (2010) de Federico Garca Lorca, El chico de la ltima fila (2007) y Hamelin (2010) de Juan Mayorga; espectculos que teatralizan textos narrativos espaoles Quijote tteres y Don Quijote (2005) y que teatralizan textos lricos espaoles Dejad el balcn abierto (2004); junto con el anlisis de espectculos que retoman gneros peninsulares por excelencia como la zarzuela Luisa Fernanda (2004) y La verbena de la paloma (2007); y el auto sacramental hispnico que se plantea como teatro de tema religioso La Pasin, Vida y Pasin de Dios Hombre y La Resurreccin. Testimonio de Cristo (2005). An controvertido y difcil de aprehender, el concepto de globalizacin nos sirve para dar cuenta de algunos rasgos econmicos y culturales presentes en las sociedades actuales. Nos referimos a los cambios en las relaciones sociales y a la crisis y/o prdida de vigencia de algunos proyectos nacionales e internacionales que coinciden con los ltimos aos del siglo XX y los primeros del siglo XXI. Caractersticas salientes de este fenmeno son la influencia de los nuevos sistemas de comunicacin y comercializacin determinados por los desplazamientos masivos y frecuentes de unas partes a otras del planeta, y el desarrollo de los mass media8. Sin lugar a dudas, desde el punto de vista de la cultura, esto pone en evidencia las tensiones entre lo propio y lo ajeno, entre lo local y lo global puesto que, tal como sealan Cabo Aseguinolaza y

Seguimos los planteos de Cabo Aseguinolaza/Rbade Villar (2006) y Juan Villegas (2005), citados en la bibliografa general.

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Rbade Villar (2006), la globalizacin implica una ampliacin e intensificacin de las relaciones entre mbitos y reas culturales en principio distantes y ajenas entre s, tanto desde el punto de vista de la produccin, como de la recepcin o la mediacin. (p. 131). En una reflexin acerca de la globalizacin y las identidades nacionales en Amrica Latina en funcin del teatro, el investigador chileno Juan Villegas (2005) propone que el movimiento es entonces doble; por una parte, se tiende a anular las diferencias nacionales en una suerte de internacionalizacin de la cultura y, por otra parte, se busca acentuar la diferencia tomando como referente lo folclrico o extico9.

Recapitulacin y algunas reflexiones finales La periodizacin propuesta por Juan Trbulo (2005) nos permiti concluir que en un primer momento, el de la constitucin del campo teatral de Tucumn, se pone de manifiesto que existe una fuerte presencia y una incidencia directa del elemento hispnico en los inicios de la actividad teatral de nuestra provincia, a partir de la presencia de compaas espaolas en gira y de la abundante produccin de las asociaciones de inmigrantes espaoles. Un segundo momento, en el que lo espaol aparece vinculado a la consolidacin del campo teatral tucumano a partir, sobre todo, de los repertorios escogidos para poner en escena por los agentes e instituciones (sea que pertenezcan al mbito oficial, sea al mbito universitario o al independiente). En dichos repertorios se destacan los autores espaoles (Casona, Lorca, Benavente, Arrabal) como bien lo muestra la cronologa presentada por Trbulo y reconstruida operativamente por nosotros en este artculo. Y, en el tercer momento - el de reactivacin y renovacin postdictadura - las puestas escnicas de teatro de genealoga hispnica (textos, autores, tradiciones) resulta una constante en el campo teatral provincial. En esta etapa, lo espaol parece diluir su condicin de ajeno en el marco de la globalizacin y de una de sus caractersticas, la que tiende a anular las diferencias nacionales en una suerte de internacionalizacin de la cultura.

El autor expone esta idea en el captulo 9 De los discursos teat rales y las teatralidades de la posmodernidad y la globalizacin de su libro: Historia multicultural del Teatro y las teatralidades en Amrica Latina . Galerna, Buenos Aires (2005).

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En este breve panorama que hemos delineado para la actividad teatral en Tucumn, en el que, actualmente, subyace la diversidad de propuestas e incluye un auge de la dramaturgia local y la proliferacin de grupos independientes, ocupan un espacio destacado los directores que eligen expresarse por medio de obras de autores extranjeros consagrados, an. All es donde se inserta el teatro espaol representado en nuestra provincia durante los primeros aos del siglo XXI. Partiendo de la Conquista espaola del continente americano como hecho fundante que da lugar a la organizacin colonial del mundo y nos inscribe, desde una mirada europeizante, en la occidentalidad hegemnica, sostenemos que la provincia de Tucumn se presenta como un espacio multicultural determinado por la coexistencia de varios grupos culturales en un acotado territorio. En este marco ubicamos la presencia de lo espaol en nuestra provincia, sin que esto, de modo alguno, opere en desmedro de la proyeccin de otras colectividades y sus tradiciones y del elemento andino primero. En el marco de la multiculturalidad, el intercambio entre Espaa y Tucumn, ha sentado y sienta sus bases en el afn de los espaoles y sus descendientes por ejercer con todo derecho la propia cultura en el marco de la sociedad receptora, pero, por sobre todo, se funda en la tradicin hispano-catlica fuertemente arraigada en nuestro suelo. Es por eso que podemos afirmar que la memoria hispnica ocupa una notable porcin de la memoria comn, es decir, de las memorias compartidas, superpuestas y producto de mltiples interacciones que, encuadradas en marcos sociales y relaciones de poder (Jelin, 2002) configuran una sociedad particular en un momento determinado. El Tucumn multicultural, ostenta un importante sello hispnico: comidas de genealoga espaola, ritualidades y ceremoniales religiosos de origen hispnico, formas dramticas peninsulares, textos de oralidad de la larga tradicin espaola que incluso se remontan a lo medieval, lecturas y reescrituras de autores espaoles clsicos y actuales; todo lo cual nos permite afirmar que la raz hispnica resulta de notable peso en nuestra provincia. El elemento andino primero, las oleadas de italianos, rabes y judos, junto a las oleadas ms recientes como la boliviana y coreana, tejen junto a la presencia espaola un interesante y complejo entramado multicultural. Bucear en la presencia de la cultura hispnica finalmente es tambin bucear en nuestra propia identidad multicultural de tucumanos, en el presente trabajo hemos elegido hacerlo focalizndonos en el campo teatral de nuestra provincia.
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Bibliografa Bourdieu, Pierre (2003) Intelectuales, poltica y poder. Trad. de Alicia Gutirrez. Eudeba. Buenos Aires. Cabo Azeguinolaza, Fernando y Rbade Villar, Mara do Cebreiro (2006): Manual de Teora de la Literatura. Castalia Universidad. Madrid, Espaa. Creacin colectiva (2005): Tucumn es Teatro. Instituto Nacional del Teatro Fundacin Cultural Grupo Wayra Killa. Tucumn. Hernndez Reyna, Miriam (2007): Sobre los sentidos de multiculturalidad e

interculturalismo. En Ra Ximhai, vol. 3. Nmero 2, agosto 2007. Universidad Autnoma Indgena de Mxico. Jelin, Elizabeth (2002): Los trabajos de la memoria. Siglo XXI Editores. Madrid y Buenos Aires. Nofal, Rafael (2009): Confluencias. Evolucin y desarrollo de la actuacin teatral en Tucumn. Publicado con el apoyo de la Comisin Provincial de Teatro Independiente. Ley Provincial de Teatro. Pellettieri, Osvaldo (dir.) (2005 y 2007): Historia del Teatro Argentino en las Provincias. Tomos I y II. Galerna. Buenos Aires. Tossi, Mauricio (compilador) (2009): La Quila. Cuaderno de Historia del Teatro N 1. Facultad de Filosofa y Letras, UNT. Tucumn. Villegas, Juan (2005): Historia multicultural del Teatro y las Teatralidades en Amrica Latina. Galerna, Buenos Aires.

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