Universidade Federal do Cear Instituto de Cultura e Arte Gerncia de Cinema e Audiovisual

A INFLUNCIA DAS CRENAS NO GNERO TERROR1

Como a linguagem cinematogrfica clssica trabalha com as crenas.
Anio Tales Holanda de Lima2

Resumo: Essa dissertao aborda como a linguagem cinematogrfica clssica utiliza as crenas em suas produes, mais especificamente, como trabalha dentro do gnero terror. trabalho ! fundamentado num compreens"#el racioc"nio filos$fico%psicol$gico &ue contempla as crenas em geral. Em seguida, algumas dessas crenas ' espiritismo, catolicismo, dem(nios, profecias, bru)aria e lenda urbana ' so analisadas de forma a compor uma relao de suas utilizaes nos enredos. *amb!m ! analisado como a cinematografia manipula a fotografia e o udio, de forma a ambientar a diegese desses filmes. Palavras-Chave: *error. +renas. +inema clssico. Espiritismo. +atolicismo. ,em(nios. -rofecias. .ru)aria. /enda 0rbana.

1 INTRODUO O gnero terror possui alguns subgneros, mas possvel discriminar esse con unto de caracterstica de !orma di!erente" em con untos a partir do tema principal de um enredo, ou se a, observar um ponto em comum dentre algumas obras desse gnero # terror # cinematogr$!ico% A partir disso, este trabal&o tem o intuito de compor um estudo de como a cinematogra!ia do terror trabal&a com as cren'as populares, se am religiosas ou n(o%

Trabal&o apresentado ) disciplina Teorias e *stticas +l$ssicas do +inema e Audiovisual, do +urso +inema e Audiovisual, ,-+, em .un&o de 2/10% 2 1ac&arel em *ngen&aria de +omputa'(o pelo 2nstituto -ederal de *duca'(o, +incia e Tecnologia do +ear$ e 3raduando em +inema e Audiovisual pela ,niversidade -ederal do +ear$ # anioserver4gmail%com

2 5rimeiramente ser(o abordadas algumas dessas cren'as, mostrando como elas s(o inseridas nos enredos e destacando o impacto 6ue o tema causa )s pessoas, particularmente 6uando manipulada pelo cinema% *m seguida ser(o listados padr7es !re6uentes no som e na !otogra!ia do gnero terror, sempre !a8endo re!erncias a e9emplos 6ue tratem de cren'as% 2 AS CRENAS, O HOMEM E O CINEMA CLSSICO As cren'as e o &omem tem uma rela'(o de mil&ares de anos, e talve8 se a uma das poucas coisas 6ue permanece dos nossos antepassados distantes% +laro 6ue as cren'as de &o e n(o s(o as mesmas de antes, as religi7es mudaram, ou so!reram um processo de metamor!i8a'(o, se assim pode ser dito% Apesar desse convvio de longa data entre &omem e cren'a, sempre &ouve, e provavelmente sempre &aver$, mistrios sobre a vida, :eus, dem;nios e tudo 6ue circunda o ocultismo% 5ara o &omem, o medo algo presente" medo da morte, medo da solid(o, medo do desamparo amoroso, medo da misria, medo da dor e entre outros% O medo um !en;meno psicol<gico 6ue pode ter origem em trauma, e9pectativa ou apenas receio% 1aruc& de *spinosa !ala no pre!$cio de sua obra Tratado Teol<gico=5oltico 6ue >e os &omens pudessem, em todas as circunst?ncias, decidir pelo seguro, ou se a !ortuna se l&es mostrasse sempre !avor$vel, amais seriam vtimas da supersti'(o% O &omem da poca de 1aruc&, de acordo com o mesmo, re!m de suas necessidades, ou se a, 6uando possvel supri=las a vida se torna boa, ao contr$rio, leva=o ao medo e conse6uentemente a supersti'(o%
O &omem contempor?neo o retrato !iel da an$lise de *spinosa !eita em seu tratado, pois em uma sociedade globali8ada, de pro!unda e9clus(o e 6ue de!ine as pessoas pelo 6ue possuem e n(o pelo o 6ue s(o !a8em com 6ue o &omem bus6ue incessantemente ocupar este espa'o% 5orm, ocupar este espa'o n(o uma tare!a !$cil@ primeiro por6ue o &omem c&eio de esperan'as" no amor, no !inanceiro, na saAde, etc% +omo suprir estas esperan'asB A resposta em nossos dias est$ na religi(o% C atravs dela 6ue o &omem !ar$ uma ponte para c&egar aonde espera, aonde dese a@ a busca pelo sobrenatural, por algo mais poderoso 6ue ele a solu'(o 6ue certamente n(o ir$ dei9$=lo na situa'(o em 6ue se encontra% D+AE:O>O, F% O Gedo, >egundo 1aruc& *spinosa% :isponvel em" H&ttp"II&umoreideias%blogspot %com%brI2//JI/KIo=medo=segundo=baruc&=espinosa%&tmlL% Acesso em" 12 de ul% de 2/10M%

O &omem contempor?neo, de certa !orma, envolvido por religi7es desde o seu nascimento, por isso, mesmo os cticos, os ateus, os agn<sticos, absorveram naturalmente

0 algum tipo de cren'a, e, por isso, talve8 ten&am ad6uirido algum medo Dou receioM relacionado% .$ os 6ue tendem a buscar respostas na religi(o, s(o impulsionados pelo medo, porm com a esperan'a de ter uma vida mel&or% *ssas religi7es costumam de!inir uma !or'a maligna # oculta e inimiga #, o 6ue causa um medo regrado em seus seguidores%
O ser &umano tem pavor do descon&ecido% A6uilo 6ue nunca e9perimentamos pode nos condu8ir ) morte% 5or isso, desde muito cedo, o &omem receou a nature8a% *la era toda ine9plic$vel em pocas primitivas% 5or temer sua imprevisibilidade tentamos at &o e domina=la% :epois so!isticamos o medo criando o misticismo # misticum provm da mesma rai8 latina de misterium% *ste sistema de criar um mundo 6ue n(o poderia ser visto ou controlado por simples mortais dava um poder in!inito )6ueles 6ue di8iam 6ue conseguiam manipula=lo% :evido ) !or'a 6ue o misticismo possua, ele acabou sendo institucionali8ado em !orma de religi7es% Ho e, elas est(o a para provar o poder 6ue o descon&ecido pode e9ercer sobre n<s% D:* NAE:2, :% A 5sicologia do Gedo% :isponvel em" H&ttp"IIOOO%assim!alou denardi%comI2//PI/QIpsicologia=do=medo%&tmlL% Acesso em" 12 de ul% de 2/10M%

O mistrio das religi7es con unto com o receio das !or'as malignas das mesmas, 6ue praticamente toda religi(o apresenta, !oi pin'ado pelo cinema como uma tem$tica impactante e !undamental ao gnero terror%

2%1 *>52E2T2>GO O espiritismo uma cren'a 6ue pode ser observada com !re6uncia em muitas obras cinematogr$!icas de terror% *m *he 1mit2#ille 3orror D1JPJM # Ttulo no 1rasil" A +idade do Horror # nota=se essa tem$tica" uma casa 6ue v$rias pessoas !oram assassinadas no passado, mas 6ue a assombra em esprito no presente% C comum 6ue, no cinema, o espiritismo apare'a em debate com o cristianismo% No !ilme *he 1mit2#ille 3orror, por e9emplo, notamos v$rios cones crist(os" o padre 6ue vai ben8er a casa e a!ugentado pelos espritos da mesma@ o cruci!i9o posto em uma das paredes da casa Dmais tarde esse cruci!i9o pende e !ica de ponta=cabe'aM% *he thers D2//1M # Ttulo no 1rasil" Os Outros # tambm caracteri8ado por duas vertentes" espiritismo e cristianismo% A personagem de Nicole Ridman educa seus !il&os no molde crist(o, ensinando sobre a bblia e os !undamentos da religi(o% O con!lito caracteri8ado na descon!ian'a de seus !il&os sobre a veracidade do 6ue di8 a bblia% ,ma cena em desta6ue no !ilme 6uando 3race DNicole RidmanM e seus !il&os est(o sentados ) mesa de estudo e ocorre um di$logo sobre os 6uatro in!ernos Do in!erno dos amaldi'oados, purgat<rio,

Q o seio de abra(o e o limboM% No !im do !ilme tem=se uma mesa esprita com uma paranormal comunicando=se com os mortos% *m *he 4i)th 4ense D1JJJM # Ttulo no 1rasil" O >e9to >entido # tambm se encontra o tema% ,m garoto v gente morta e passa a se comunicar com elas% No !ilme, temos o personagem +ole >ear DHaleS .oel OsmentM simboli8ando o medo &umano em rela'(o ao oculto% A re!erncia ao cristianismo encontra=se nas ve8es em 6ue +ole brinca na igre a, com a ideia de 6ue l$ ele est$ livre de seu se9to sentido" a vis(o dos mortos%

2%2 +E2>T2AN2>GO O cristianismo a religi(o mais re!erenciada no cinema e no gnero terror n(o di!erente% O !ilme 4tigmata D1JJJM uma obra caracterstica 6ue !ala da bblia, da igre a crist(, das c&agas de cristo entre outras re!erncias% O interessante dessa obra 6ue apenas s(o usados os cones relacionados a cristo, ou, em palavras simples, os cones do bem% N(o &$ mani!esta'7es de espritos mal!icos ou dem;nios, porm a cinematogra!ia do !ilme trabal&ada para 6ue, ainda sim, o !ilme ten&a um tom tenso e misterioso% 2sso comprova como o descon&ecido, ainda 6ue a parte con&ecida se a boa, temido pelo &omem%

2%0 :*GON2O> Assim como no espiritismo, o cinema costuma por em con!lito o cristianismo contra o satanismo Dencarna'(o demonacaM% *m *he E)orcist D1JP0M # Ttulo no 1rasil" O *9orcista # notamos claramente isso% A garota possuda no !ilme di8 ser a encarna'(o do pr<prio dem;nio, em contrapartida dois padres trabal&am para e9orci8ar a garota% Outras re!erncias como igre a, cruci!i9o e bblia s(o utili8adas% *he E#il ,ead D1JT1M # Ttulo no 1rasil" ,ma Noite Alucinante" A Gorte do :em;nio # outro !ilme 6ue trata de possess(o, porm com poucas re!erncias crist(s% Na obra, alguns amigos v(o para uma cabana na !loresta e encontram um gravador e um livro% O $udio, 6ue era palavras de invoca'(o demonaca, !oi reprodu8ido e, logo ap<s, um a um !oi possudo pelo dem;nio% N(o !oram utili8adas muitas re!erncias do 6ue di8 respeito ) entidade demonaca no universo religioso dentro do enredo, para trabal&ar o terror a obra pre!eriu o dilema do assassinato inevit$vel entre amigos%

U 2%Q 5EO-*+2A> 5ro!ecias normalmente tem conota'(o religiosa, principalmente no cinema% *he men D1JPKM # Ttulo no 1rasil" A 5ro!ecia # um e9emplo per!eito disso% O !ilme trata de um garoto # adotado desde o nascimento # ser o Anticristo" pro!ecia descrita em Apocalipse, um dos livros da bblia% No !ilme &$ muitas re!erencias crist( como" mosteiros, bblia, simbologia KKK e entre outras% Nesta obra o terror trabal&ado, inicialmente, em cima da manipula'(o do personagem :amien sob as pessoas 6ue o rodeia% :epois, em cima da necessidade do pai ter 6ue sacri!icar o pr<prio !il&o% O personagem principal D:amienM construdo com muito mistrio, o 6ue torna o !ilme mais tenso%

2%U 1E,VAE2A Outra cren'a !re6uente nos roteiros de cinema a bru9aria% *m 5osemar26s .ab2 D1JKTM # Ttulo no 1rasil" O 1eb de EosemarS # percebemos o tema entrela'ado com a cren'a sat?nica, assim como o conte9to pro!tico anunciado no !im da trama% A narrativa trata de um ovem casal, mais especi!icamente de uma mul&er, 6ue aluga um vel&o apartamento% EosemareS DGia -arroOM engravida, mas acaba percebendo uma terrvel conspira'(o em torno dela% 5or !im ela descobre 6ue espera o !il&o do dem;nio% Os conspiradores eram bru9os e de!enderam ato como algo pro!tico% Outro !ilme 6ue trata do assunto 4uspiria D1JPPM% O enredo trata de uma ovem bailarina americana 6ue vai ) -ribourg !a8er curso em uma academia de dan'a de prestgio% A atmos!era do ambiente perturbador% ,ma garota e um pianista morrem estran&amente e >u8S, a protagonista, descobre 6ue o local $ !oi a casa de uma bru9a con&ecida como a G(e dos >uspiros% O !ilme marcante pela sonoridade aterrori8ante%

2%K L*N:A ,E1ANA Lendas urbanas s(o &ist<rias 6ue s(o contadas de boca=a=boca, de gera'(o pra gera'(o% +omumente carregam um ar aterrori8ante, macabro ou esprita% +and2man D1JJ2M trata claramente do assunto% No !ilme, uma mul&er trabal&a em um estudo 6ue aborda lendas urbanas e, ao se deparar com a &ist<ria de +andSman, segue em busca de provar 6ue a

K &ist<ria n(o passa de !ic'(o, porm ela entra em um universo mstico e perturbador, dominado e aterrori8ado por +andSman% O universo descon&ecido de uma lenda urbana causa temor nas pessoas e por isso torna=se um bom tema para roteiros de terror% *m 1JJT, outro !ilme trou9e a tona o tema" 0rban /egend # Ttulo no 1rasil" Lenda ,rbana% O !ilme emplacou uma se6uncia de trs !ilmes ap<s esse%

3 O SOM O som no gnero terror uma pe'a indispens$vel% Nesse t<pico iremos montar um estudo atravs de padr7es recorrentes no gnero, destacando re!erencias aos !ilmes 6ue utili8am cren'as em suas narrativas%
Apesar dos antecedentes no cinema mudo, o &orror primordialmente um gnero baseado no som D%%%M% :esde o princpio, o gnero tem o!erecido aos cineastas oportunidades de e9plorar inAmeras possibilidades tra8idas por novas tecnologias sonoras DH,T+H2N3>, 2//Q, p% 12TM%

5rimeiramente ser$ abordada a sonoridade da vo8 no estilo, em se6uencia, os e!eitos sonoros e por Altimo, mas n(o menos importante, a mAsica% +ada parte do som importante neste gnero e, cada uma, possui sua particularidade e sua contribui'(o para a linguagem cinematogr$!ica terror%

0%1 A WOX O primeiro padr(o recorrente no som dos !ilmes do gnero a sonoridade mais representativa do terror" o grito% Ao !alar da import?ncia do grito, pode=se !a8er re!erncia ao termo scream 6ueens # em portugus" rain&as do grito% O termo, utili8ado para as atri8es 6ue detin&am os gritos mais marcantes do cinema, !oi muito popular nos anos P/, embora ten&a sido usado desde a primeira dcada do cinema sonoro% 5or ve8es essas atri8es eram escaladas para determinados personagens devido aos timbres agudos de suas vo8es, o 6ue sugeria !ragilidade% 2sso demonstra o 6uanto o grito !e8=se importante para o cinema cl$ssico do gnero terror% *m -oltergeist D1JT2M, 6ue possui um universo de cren'a espiritual, destacam=se os gritos das crian'as% Assim como em *he thers D2//1M pode=se sublin&ar os gritos dos !il&os

P de 3race 6uando acordam e se deparam com a lu8 do sol invadindo o 6uarto Dos personagens so!riam de uma terrvel alergia 6ue os impossibilitavam de ter contato com os raios solaresM% *m contrapartida, a vo8 do monstro Dagressor, assassino ou outrosM, 6uando possui nature8a &umana, comumente grave, de te9tura gutural, pr<9imo ao limite da audi'(o &umana para bai9as !re6uncias Dentre 1// e 1U/ H8M% Ol&ando para as produ'7es 6ue tratam de cren'as, +and2man D1JJ2M um e9emplo claro% No !ilme, +andSman possui e9atamente o tipo de vo8 descrita" grave e gutural% Ainda !alando em monstro e9iste outro padr(o, ou mel&or, uma deriva'(o do padr(o recm citado% Nos casos 6ue o monstro tem origem demonaca ou !antasmag<rica, o uso de te9turas guturais manipulado por distor'7es adicionadas eletronicamente na p<s= produ'(o, de !orma 6ue o produto se a a sobreposi'(o de diversos sons guturais% *m *he E)orcist D1JP0M, essa sobreposi'(o de sons guturais claramente detectada na personagem da garota possuda% Assim como em *he 1mit2#ille 3orror D1JPJM, 6uando um esprito grita 3et outY com o padre 6ue veio ben8er a casa% Os sussurros tambm s(o um padr(o, se am manipulados em edi'(o Dadi'(o de ecoM em -oltergeist D1JT2M, ou !a'a parte de um di$logo importante para o enredo como em *he 4i)th 4ense D1JJJM, onde o personagem do garoto !ala a !amosa !rase 2 see dead people%

0%2 O> *-*2TO> >ONOEO> *!eito sonoro tudo a6uilo 6ue criado ou editado arti!icialmente e adicionado ) cena, de !orma a compor o desen&o sonoro, 6ue resulta em uma sensa'(o espec!ica no pAblico% No caso do terror" angAstia, tens(o, &orror, susto e entre outros% Os e!eitos sonoros uma pe'a importante na linguagem cinematogr$!ica, pois ele tem como principal miss(o tradu8ir a rela'(o ambiente=personagem, de !orma mais sensorial, ao telespectador%
Guitos cineastas e9ploram essa caracterstica da recep'(o do som cinematogr$!ico atravs do uso de sons !ora de 6uadro% *les utili8am e!eitos sonoros e mAsicas para mobili8ar a!etivamente os espectadores% Wamos nos deter, por um momento, nos e!eitos sonoros% Eespostas a!etivas relacionadas ao &orror s(o alcan'adas atravs de uma variedade de tcnicas 6ue incluem a audi'(o de algum rudo inesperado DsustoM, o deslocamento no espa'o de sons cu a origem , ou pode ser, amea'adora Dtens(oM, e o retardamento do processo de identi!ica'(o de um determinado som com o ob eto, ser ou !en;meno !sico 6ue l&e origina DsuspenseM, entre outras D+AEE*2EO, 2/11, p%UM%

T Outra !orma de utili8ar um e!eito sonoro como /eitmoti#0, o 6ue insinua a presen'a de perigo ou mostro ) cena% C comum 6ue o leitmoti# se a normalmente tratado como tema musical, mas no terror essa pe'a sonora pode ser utili8ada como e!eito sonoro% No conte9to de cren'as o !ilme 4uspiria D1JPPM serve como e9emplo% >empre 6ue a mocin&a # a bailarina americana D.essica HarperM # est$ pr<9imo ) bru9a, o pAblico pode ouvir sussurros, suspiros e gemidos% *sses rudos insinuam a presen'a de algum mal Do pAblico ainda n(o se sabe do 6ue se trataM, mas a personagem da !ic'(o n(o pode ouvi=los Dsom e9tradigticoM% A plateia envolvida em uma tens(o visual e, neste caso, principalmente auditiva, na busca de compartil&ar com o pAblico a sensa'(o diegtica da personagem% Outro recurso sonoro no terror o c&amado 4tartle Effect # em portugus, e!eito surpresa% *sse recurso utili8a o som, sincroni8ado com a imagem, para acentuar o susto no pAblico% >tuart 1aird descreve a tcnica da seguinte !orma" D1M uma personagem=vtima precisa estar em 6uadro@ D2M a presen'a insinuada D!ora de 6uadroM de uma amea'a a essa personagem@ D0M a invas(o sAbita de um elemento visual no 6uadro% *sses trs elementos concatenados uma !<rmula 6ue 6uase sempre provoca susto no espectador% >endo por ve8es esse susto compartil&ado com o personagem em 6uadro% A !un'(o do som !ora de 6uadro, no 4tartle Effect, sublin&ar o susto, acentuando a rea'(o emocional do espectador no momento clma9 da cena% :essa !orma, a invas(o do campo visual pelo elemento estran&o sincroni8ada com um e!eito sonoro, comumente estridente e de alto volume Dbem mais alto do 6ue os sons audveis imediatamente antes ou depoisM%

0%0 A GZ>2+A A mAsica tambm pode ter a !un'(o de aplicar o susto no pAblico% Na linguagem cinematogr$!ica ela normalmente aparece como 4tinger" uma nota ou acorde musical e9ecutado com intensidade mais !orte do 6ue a &armonia Dou melodiaM ouvida no momento anterior e imediato% *ssa tcnica utili8ada unto com a tcnica 4tartle Effect, ou se a, sincroni8ada com uma invas(o sAbita no en6uadramento da cena% *he E#il ,ead D1JT1M um

Termo criado no sculo V2V por Eic&ard Fagner e 6ue consiste em associar um determinado som, musical ou n(o, a um personagem Dou grupoM, sentimento ou situa'(o dram$tica%

J bom e9emplo, dentro da tem$tica cren'a, da utili8a'(o do recurso musical no momento do susto% Outra tcnica 6ue utili8a a din?mica de e9ecu'(o de uma composi'(o c&ama=se crescendo% A tcnica simboli8ada na partitura como um circun!le9o deitado # apontando para o lado es6uerdo # e e9pressa o crescimento gradativo do volume de reprodu'(o sonora, atravs da e9ecu'(o Dou, no caso do cinema, podendo ser atravs de edi'(o # !ade inM, da mAsica% Outro padr(o detectado nas composi'7es musicais para o gnero a tcnica c&amada glissando% *ssa tcnica consiste em passar de uma nota a outra percorrendo, rapidamente, todas as notas entre elas% O e!eito sonoramente semel&ante a uma escorregada e, neste caso, trabal&ado de uma !orma 6ue d um clima tenso e inst$vel ) cena% Gar[ 1roOing D2//0M comenta 6ue a ra8(o para o uso !re6uente dessas tcnicas nas composi'7es de terror a mesma pela 6ual a atonalidade tambm aparece !re6uentemente no gnero% A mAsica atonal # ou se a, 6ue n(o possui um campo &arm;nico, ou ainda, 6ue n(o possui um escala tonal de!inida # percorre a escala crom$tica de uma !orma imprevisvel, o 6ue acentua no espectador a sensa'(o de instabilidade% ,tili8ando a cren'a como tem$tica, destaca=se 5osemar27s .ab2 D1JKTM e 4uspirira D1JPPM como e9emplares dos padr7es citados% Outro padr(o nas composi'7es musicais para !ilmes de terror a utili8a'(o da tonalidade menor, a e9plica'(o devido ao tom menor ser mais dissonante do 6ue o maior, !uncionando, dessa !orma, com mais e!icincia 6uando o enredo insinua amea'a e perigo aos personagens% 5&ilip Tagg D2//0, p%1J/M destaca a utili8a'(o de acordes em trade menor acrescidos de uma nota com stima maior na sonoplastia de terror% A e9plica'(o desta utili8a'(o o !ato de 6ue o intervalo de stima maior um dos mais dissonantes do universo musical, possuindo bastante assncronia entre os &arm;nicos das notas do acorde, o 6ue gera grande sensa'(o de instabilidade% -inali8ando a lista de padr7es tcnicos na mAsica de terror, :avid >oonens&cein D2//1, p%121M destaca o uso de acordes diminuto% >egundo ele, esse tipo de acorde remete a a'7es de nature8a demonaca ou mal!ica%

1/ -inali8ando, vale destacar a utili8a'(o dos cantos gregorianos em produ'7es do gnero% *m se tratando de cren'as, o !ilme *he men D1JPKM # Ttulo no 1rasil" A 5ro!ecia um e9emplo per!eito desta utili8a'(o% O recurso comumente utili8ado em enredo 6ue direta, ou indiretamente, tratam do universo crist(o%

4 A LUZ E A FOTOGRAFIA Os roteiros de !ilmes de terror, incluindo os de cren'a, ocorrem predominantemente em cenas noturnas% 5ara isso s(o necess$rias lentes mais claras para a captura das imagens% Gartins D2//QM comenta 6ue os !ilmes de terror normalmente utili8am a ilumina'(o inspirada na lu8 e9pressionista e noir% C !re6uente no cinema de terror cenas noturnas, praticamente sem ilumina'(o ou ) lu8 de velas, ) e9emplo tem=se o !ilme *he thers D1JJJM, na 6ual grande parte das cenas acontecem com ambientes !ec&ados e escuros, iluminados apenas por algumas poucas velas% C normal 6ue uma cena desse tipo n(o se a !ilmada tal 6ual o produto !inal tenta nos convencer, muitas ve8es lu8es arti!iciais s(o utili8adas e manipuladas na edi'(o de !orma a dar realidade a diegese proposta% A !otogra!ia do terror tem alguns padr7es como a c?mera 6ue segue o personagem por tr$s, muitas ve8es com o personagem na !rente do espel&o para dar um campo de vis(o maior e mais inseguro ao espectador% ,m e9emplo nas cren'as +and2man D1JJ2M, 6uando a personagem principal !ala +andSman algumas ve8es em !rente ao espel&o tentando invoc$=lo% Outro padr(o !ica por conta do movimento de c?mera, principalmente na utili8a'(o da tcnica 4tartle Effect% Na tcnica a c?mera normalmente movimenta=se abruptamente at parar no en6uadramento respons$vel pelo susto%

5 CONCLUSO *mbora os !ilmes de terror 6ue trabal&em com cren'as possuam !ronteiras el$sticas # assim como todo gnero cinematogr$!ico # !oi possvel tra'ar alguns padr7es de enredo, estticos e sonoros a partir da !re6uncia 6ue eles surgem nessas produ'7es% 5ortanto, possvel observar e9ce'7es 6uanto aos padr7es descritos neste trabal&o%

11 O motivo de muitos pensadores do cinema terem re!le97es semel&antes 6uanto ) sele'(o desses padr7es, parte da mobili8a'(o de respostas a!etivas e emocionais, relacionadas ao sentimento de &orror nos espectadores% As composi'7es estticas de !otogra!ia e som con!irmam o potencial cinematogr$!ico para impulsionar essa emo'(o%

6 REFERNCIAS BILBIOGRFICAS 1A2E:, >% T&e >tartle *!!ect" 2mplications !or >pectator +ognition and Gedia T&eorS% Wol% 0% No% U0% Los Angeles" 2n -ilm \uarterlS DrevistaM, 2///, p% 12=2Q% 1EOFNE233, G% -ilm Gusic and -ilm 3enre% 2//0% 01Q p% Tese # ,niversitS o! >tirling% *sc<cia% :isponvel em" H&ttps"IIdspace%stir%ac%u[IbitstreamI1TJ0IQ0JI1I1roOnriggG2//0= 1Q/P2//T%pd!L% Acesso em" 1Q de ul% de 2/10% +AE:O>O, F% O Gedo, >egundo 1aruc& *spinosa% :isponvel em" H&ttp"II&umoreideias% blogspot%com%brI2//JI/KIo=medo=segundo=baruc&=espinosa%&tmlL% Acesso em" 12 de ul% de 2/10% +AEE*2EO, E% >obre o som no cinema de &orror" padr7es recorrentes de estilo% :isponvel em" H&ttps"IIOOO%google%com%brIurlBsa]t^rct] ^6]^esrc]s^source]Oeb^cd]P^ved]/+,\- A3^url]&ttp_0A_2-_2-OOO%u!!%br_2-ciberlegenda_2-o s_2-inde9%p&p _2-revista_2-article_2-doOnload_2-0T1_2-2UQ^ei]L0TH,Xm6H= T2/gH+9`H`+g^usg]A -\ +N*E2Lon9RvsEr9vr\l/ 1,LeH3JoO^sig2]20Rc`+6c0-G:a5ictm9G,O^bvm]b v%QT2J0/K/,d%dm\^cad]r aL% Acesso em" 20 de un% 2/10% :* NAE:2, :% A 5sicologia do Gedo% :isponvel em" H&ttp"IIOOO%assim!aloudenardi%com I2//PI/QIpsicologia=do=medo%&tmlL% Acesso em" 12 de ul% de 2/10% *>52NO>A, 1% Trad% A,ECL2O, :% 5% Tratado Teol<gico=5oltico% 1KP/% Lisboa" 2mprensa Nacional # +asa da Goeda, 1JTT% H,T+H2N3>, 5% T&e Horror -ilm% *dinburg&" 5earson *ducation Limited, 2//Q% GAT2N>, A% E% A Lu8 no +inema% 2//Q% 2/1p% :isserta'(o # ,niversidade -ederal de Ginas 3erais% :isponvel em" H&ttp"IIOOO%iar%unicamp%brIlabIlu8IldI+inema_2/W_*:deo_2/e _2/TWI5es6uisaIA_2/lu8_2/no_2/cinema%pd!L% Acesso em" 20 de un% 2/10% >ONN*N>+H*2N, :% >ound :esign" T&e *9pressive 5oOer o! Gusic, Woice, and >ound *!!ects in +inema% >tudio +itS" Gic&ael Fiese 5roductions, 2//1% TA33, 5%@ +LAE2:A, 1% Ten Little Title Tunes% NeO `or[" Gass Gedia Gusic >c&olarsa 5ress, 2//0%

12 7 REFERNCIAS FILMICAS AG2T`W2LL* &orror, T&e% Ttulo no 1rasil" A cidade do &orror% :ire'(o" >tuart Eosenberg% *,A" Getro 3oldOSn GaSer% 1JPJ% :W:rip D11P min%M" son%, color% Legendado% 5ort% +AN:`GAN% :ire'(o" 1ernard Eose% *,A" Tristar 5ictures% 1JJ2% :W:rip DJJ min%M" son%, color% Legendado% 5ort% *W2L dead, T&e% Ttulo no 1rasil" ,ma noite alucinante # a morte do dem;nio% :ire'(o" >am Eaimi% *,A" Eenaissance 5ictures% 1JT1% 1Erip DTU min%M" son%, color% Legendado% 5ort% *VO>+2>T, T&e% Ttulo no 1rasil" O e9orcista% :ire'(o" Filliam -ried[in% *,A" Farner 1ros% 1JP0% 1Erip D122 min%M" son%, color% Legendado% 5ort% OG*N, T&e% Ttulo no 1rasil" A pro!essia% :ire'(o" Eic&ard :onner% *,A" GediaOor[s e TOentiet& +enturS -o9 -ilm +orporation% 1JPK% 1Erip D111 min%M" son%, color% Legendado% 5ort% OTH*E>, T&e% Ttulo no 1rasil" Os outros% :ire'(o" Ale andro Amen$bar% *,A" :imension -ilms% 2//1% 1Erip D1/1 min%M" son%,color% Legendado 5ort% 5OLT*E3*2>T% :ire'(o" Tobe Hooper% *,A" Getro 3oldOSn GaSer% 1JT2% 1Erip D11Q min%M" son%, color% Legendado% 5ort% EO>*GAE`a> babS, T&e% Ttulo no 1rasil" O beb de EosemarS% :ire'(o" Eoman 5olans[i% *,A" 5aramount% 1JKT% 1Erip D10K min%M" son%, color% Legendado% 5ort% >2VTH sense, T&e% Ttulo no 1rasil" O se9to sentido% :ire'(o" G% Nig&t >&Samalan% *,A" HollSOood 5ictures e >pSglass *ntertainment% 1JJJ% 1Erip D1/P min%M" son%, color% Legendado% 5ort% >T23GATA% :ire'(o" Eupert FainOrig&t% *,A" Getro 3oldOSn GaSer% 1JJJ% :W:rip D1/0 min%M" son%, color% Legendado% 5ort% >,>52E2A% :ire'(o" :ario Argento% 2t$lia" >alvatore Argento% 1JPP% 1Erip DJT min%M" son%, color% Legendado% 5ort% ,E1AN legend% Ttulo no 1rasil" Lenda urbana% :ire'(o" .amie 1lan[s% *,A" Original -ilm e 5&oeni9 5ictures% 1JJT% :W:rip DJJ min%M" son%, color% Legendado% 5ort%