BONNICI, T.; ZOLIN, L. O. (Org.). Teoria Literria abordagens histricas e tendncias contemporneas. 3 ed. Maring, Eduem, 2009.

OPERADORES DE LEITURA DA NARRATIVA A anlise descritiva aquela voltada para a decomposio de texto em elementos menores e o fazem pertencer a um determinado gnero literrio. (p.34) A anlise interpretativa, por sua vez, volta-se para a compreenso da possveis relaes de sentido que se estabelecem entre tais elementos que constituem o todo textual e, tambm para a compreenso das possveis relaes de sentido que se estabelecem entre a ordem que preside a organizao de tais elementos sob a forma de texto e a histria ali narrada. (p.34) O tratamento conferido ao conflito dramtico pode ser o ftor de distino entre o que , num determinado momento histrico, considerado literatura e o que no considerado literatura, entre o que reconhecido como um tratamento literrio dado a uma histria e o que no chega a s-lo. (p.34) (...) Na narrativa literria, tais detalhes ganham relevncia exatamente porque intensificam tanto a dramaticidade do conflito como o grau de ambiguidade que caracteriza a histria narrada o que faz com que o texto tenha maior abertura no que se refere s suas possibilidades de interpretao pelo leitor. (p.35) A fbula um conceito que corresponde os acontecimentos ou fatos comunicados pela narrativa, ordenados, lgica e cronologicamente, num sequncia nem sempre correspondente quela por meio da qual eles so apresentados no texto. (p.36) Chama-se fbula o conjunto de acontecimentos ligados entre si que nos so comunicados no decorrer da obra. Ela poderia ser exposta de uma maneira pragmtica, de acordo com a ordem natural, a saber, a ordem cronolgica e causal dos acontecimentos, independentemente da maneira pela qual esto dispostos e introduzidos na obra. (TOMASCHEVSKI, 1976,p. 173) A trama um conceito que corresponde ao modo como a histria narrada organizada sob a forma de texto, ou seja, a prpria construo do texto narrativo, sua arquitetura. (p.36) A intriga diz respeito ao conflito de interesses que caracteriza a luta dos personagens numa determinada narrativa.(p.37) (...) A intriga est relacionada, portanto, com a noo de conflito dramtico, que desenvolvido a partir das aes das personagens elementos esses (ao;personagem), que se vinculam noo de motivo, definido por Tomaschevski (1976) como unidade temtica mnima e obtido quando num processo analtico, a obra decomposta em partes caracterizadas por uma unidade temtica especfica. (p.37) O conceito de estria utilizado tanto para identificar a histria narrada pelo texto narrativo, como, muitas vezes, para identificar a sntese da histria. (p.37) O conceito de enredo foi originalmente criado para identificar o modo como uma histria construda por meio de

ANLISE DESCRITIVA

ANLISE INTERPRETATIVA

O TRATAMENTO DADO AO CONFLITO

FBULA

TRAMA

INTRIGA

ESTRIA ENREDO

palavras e, portanto, organizada sob a forma de texto. (p.37)

A PERSONAGEM E SUAS CLASSIFICAES Um ser construdo por meio de signos verbais, no caso do texto narrativo escrito, e de signos verbi-voco-visuais, PERSONAGEM no caso de textos de natureza hbrida como as peas de teatro, os filmes, as novelas de televiso etc. (p.38) CLASSIFICAO DA PERSONAGEM POR SUA IMPORTNCIA NO CONFLITO DRAMTICA A personagem classificada como principal quando suas aes so fundamentais para a constituio e PRINCIPAL desenvolvimento do conflito dramtico. (...) No incomum qu um mesmo texto apresente mais de uma personagem principal. A personagem classificada como secundria quando suas aes no so fundamentais para a constituio SECUNDRIA e desenvolvimento do conflito dramtico. (...) Pode acontecer, no entanto, de a personagem secundria revelar-se (...) fundamental para o desenvolvimento do conflito dramtico presente na narrativa. CLASSIFICAO DA PERSONAGEM SEGUNDO O GRAU DE DENSIDADE PSICOLGICA E SUAS AES ( SER + FAZER ) aquele cuja identificao se d, normalmente, por meio de determinada categoria TIPO social. NOTA MINHA: Muitas vezes o Tipo antagoniza com o conceito de protagonista. PERSONAGEM PLANA A personagem esteretipo , pois, uma cristalizao mxima dos lugares-comuns e dos valores socialmente atribudo s diversas categorias sociais (...) sua psicologia e suas ESTERETIPO aes so como que determinadas pela categoria social qual pertence fato normalmente construdo por meio da descrio de seus atributos fsicos e de seu figurino. PLANA COM TENDNCIA A aquela que apresenta um grau mediano de densidade psicolgica, ou seja, embora se marque por um linearidade REDONDA predominante no que se refere relao entre os atributos que caracterizam o seu ser (a sua psicologia) e o seu fazer(suas aes), tal personagem no se reduz totalmente previsibilidade. REDONDA aquela que apresenta um alto grau de densidade psicolgica, ou seja, marca-se pela alinearidade no que se refere (...) s tenses e contradies que caracterizam a sua psicologia e suas aes. TODAS AS INFORMAES DESTA TABELA FORMA RETIRADAS DA PGINA 39

Narrador uma personagem que se caracteriza pela funo de, num plano interno prpria narrativa, contar a histria presente num texto narrativo Aguiar e Silva atenta, ainda, para a distino entre o autor emprico, aquele que possui existncia como ser biolgico e jurdico-social, e autor-textual, aquele que Existe no mbito de um determinado texto literrio como uma entidade ficcional que tem a funo de enunciador do texto e que s cognoscvel e caracterizvel pelos leitores deste mesmo texto [...] o emissor que assume imediata e especificamente a responsabilidade da enunciao de um dado texto literrio e que se manifesta sob a forma e a funo de um eu oculta ou explicitamente presente e actuante no enunciado, isto , no prprio texto literrio. (AGUIAR E SILVA, 1988, p.227-228) A voz do narrador tem como funes primrias e inderrogveis uma funo de representao, isto , a funo de

NARRADOR

produzir intratextualmente o universo diegtico personagens, eventos, etc. e uma funo de organizao e controlo das estruturas do texto narrativo (...) Como funes secundrias e no necessariamente actualizadas a voz do narrador pode desempenhar uma funo de interpretao do mundo narrado e pode assumir uma funo de aco neste mesmo mundo. (AGUIAR E SILVA, 1988, p.759) -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- (p.40) CLASSIFICAO DO NARRADOR A PARTIR DE GENETTE (1979) - (AGUIAR E SILVA, 1988)

(p.41) CLASSIFICAO DO NARRADOR SEGUNDO O NVEL DA DIEGESE CONSTRUDA PELO SEU DISCURSO - (AGUIAR E SILVA, 1988)

NARRATRIO

(p.41) O narratrio, segundo Aguiar e Silva, se define como o destinatrio intratextual do discurso narrativo e, portanto, da histria narrada (1988, p. 698). Ele no universal, ou seja, no existe necessariamente em todos os textos narrativos. Manifesta-se principalmente naqueles textos em que o narrador personalizado, autonomizado, ou seja, nos textos em que a condio do narrador posta em destaque pela diegese, e no naqueles textos em que o narrador apresenta um grau zero no que se refere diegese e ao discurso narrativo. (p.42)

FOCALIZAO

FOCO NARRATIVO

A focalizao corresponde, como o prprio nome sugere, posio adotada pelo narrador para narrar a histria, ao seu ponto de vista. (p.42) O foco narrativo um recurso utilizado pelo narrador para enquadrar a histria de um ddeterminado ngulo ou ponto de vista. A referncia viso aqui no casual. O foco narrativo evidencia o prprio narrador (e, por extenso, do autor) de mobilizar intelectual e emocionalmente o leitor, manipulando-o para aderir s ideias e valores que veicula ao contar a histria. (P.42) Representao do dilogo das personagens por meio do uso do discurso direto. (...) A cena CENA um recurso que cria um efeito de proximidade entre o leitor e a historia narrada. (P.42) Relato generalizado ou a simples exposio dos eventos que caracterizam a narrativa, SUMRIO efetuados por meio do discurso indireto, logo, resumidos, sumarizados (P.42)

AUTOR ONISCIENTE INTRUSO

NARRADOR ONISCIENTE NEUTRO

EU COMO TESTEMUNHA

NARRADOR PROTAGONISTA

ONISCINCIA SELETIVA MLTIPLA

ONISCINCIA SELETIVA

Esse foco narrativo caracteriza o narrador que adota um pont de vista divino, para alm dos limites de tempo e espao. Tal narrador cria a impresso de que sabe tudo da histria, das personagens, do encadeamento e do desdobramento das aes e do desenvolvimento do conflito dramtico. Ele usa preferencialmente o sumrio, suprimindo ou minimizando ao mximo a voz das personagens. (...) O narrador que utiliza esse foco narrativo se interpe entre o leitor e os fatos narrados, elaborando pausas frequentes (digresses) para a apresentao de sua opinio e de seu posicionamento (P.42) Esse foco narrativo caracteriza-se pelo uso da 3 pessoa do discurso. Tende ao uso do sumrio, embora no seja incomum que use a cena para a insero de dilogos e para a dinamizao da ao e, consequentemente, do conflito dramtico. Reserva-se, normalmente, o direito caracterizao das personagens, descrevendo-as e explicando-as para o leitor. (p.43) Esse foco narrativo caracteriza um narrador que narra de uma perspectiva menos exterior em relao ao fato narrado do que os anteriores. Faz uso da 1 pessoa do discurso, as ocupando uma posio secundria e/ou perifrica em relao histria que narra. (...) Seu ngulo de viso, entretanto, necessariamente limitado. Por situar-se na periferia dos acontecimentos, esse narrador tem de restringir-se sua condio de testemunha, ou seja, no sabe de fato seno aquilo que presenciou, limitando-se a fazer suposies, inferncias, dedues etc. daquilo que lhe escapa. Pode utilizar tanto a cena como o sumrio para narrar. (p.43) Esse foco narrativo caracteriza um narrador que narra necessariamente em 1 pessoa, limitando-se ao registro de seus pensamentos, percepes e sentimentos. Narra, portanto, de um centro fixo, vinculado necessariamente sua prpria experincia, j que, como o prprio nome diz, o protagonista da histria. (p.43) Esse foco narrativo marca-se pela utilizao predominante do discurso indireto-livre. Tal recurso cria um efeito de eliminao da figura do narrador, que substituda pelo registro de impresses, percepes, pensamentos, sensaes, sentimentos etc. ganham o primeiro plano da voz narrativa e esto ligados a vrias personagens, no h mais um centro fixo como responsvel pela articulao da histria narrada, mas uma multiplicidade de ngulos de viso e, consequentemente, mltiplos canais de informao. H aqui um predomnio quase que absoluto da cena. (p.43) Esse foco narrativo semelhante ao anterior, mas com a diferena de que se restringe a uma s personagem. Narra de um centro fixo, seu ngulo central, e os canais de informao limitam-se aos pensamentos, sentimentos, percepes, sensaes, memrias, fantasias, desejos etc., do personagem central, que so apresentados diretamente e sem mediao ao leitor. Marca-se, como o foco anterior, pelo predomnio do uso do discurso indireto-livre e, no raro, pelo recurso ao fluxo de conscincia. (p.43)

MODO DRAMTICO

CMERA

Esse foco caracteriza-se pelo uso exclusivo da cena, logo, pelo predomnio quase absoluto do discurso direto. (...) A histria narrada de um ngulo frontal e fixo o que cria o efeito de estarmos presenciando os fatos no momento que eles acontecem. Esse foco , talvez, a tentativa mais radical de eliminao da presena do autor e, tambm, do narrador na narrativa. (...) tal propsito de atingir a mxima neutralidade no narrar faz, muitas vezes, com que a narrativa seja construda a partir de fragmentos soltos que rompem com a iluso de continuidade, que uma das caractersticas mais tradicionais da narrativa. uma iluso, no entanto, acreditar que esse foco narrativo seja de fato neutro. Basta fazer uma coparao com a fotografia ou com o cinema para percebermos que h, sempre, algum por trs da cmera, decidindo o ngulo e selecionando o que deve ou no ser representado.

TEMAS, MOTIVOS E MOTIVAO

(p.44)

N, CLMAX E DESFECHO

(p.44)

(p.45) ESPAO, AMBIENTE E AMBIENTAO

(p.45)

(p.46) TEMPO E RECURSOS DE SUBJETIVAO DA PERSONAGEM Tanto a diegese (histria narrada, fbula) como o discurso narrativo (a narrao, histria construda, trama) esto inseridos num fluxo temporal. No entanto, a construo da narrativa torna possvel a existncia de certas distores temporais que se tornam importantes para o estudo do texto narrativo. (p.46)

(p.46)

(p.47)

(p.47)

(p.48) RECURSOS DE SUBJETIVAO DA PERSONAGEM OBS.: TODOS OS TRS ESTO INTIMAMENTE LIGADOS AO TEMPO PSICOLGICO Implica o dilogo de uma personagem consigo mesma, mas tal processo no se realiza sob a forma de um solilquio, e sim sob a forma de um processo mental no qual a personagem questiona a si prpria numa determinada situao dramtica. O monlogo interior evidencia, desse modo, que a personagem est mentalmente dialogando consigo MONLOGO INTERIOR mesma. Isso, sem perder o controle de sua conscincia ou as relaes de causalidade que regem a noo usual de lgica presente no cotidiano. (p.48) Trata-se da representao de um processo mental no qual a personagem d vazo aos seus personagens sem perder de vista a sua posio numa dada situao dramtica. A diferena entre anlise mental e o monlogo interior reside no fato de que naquela a personagem articula algo como uma dupla perspectiva por meio da qual tanto evidencia como analisa ANLISE MENTAL a sua insero numa dada situao dramtica, isso sem perder o controle de sua conscincia ou as relaes de causalidade que regem a lgica cotidiana (p.48) Trata-se da representao de um processo mental no qual a personagem d livre curso a tudo o que anima a sua subjetividade, a sua vida psquica interior: pensamentos, emoes, ideias, memrias, fantasias, desejos, sensaes. (...) O fluxo de conscincia um recurso utilizado para aproximar maximamente o leitor da vida interior da personagem, composta por elementos do consciente, do subconsciente e do inconsciente. Um de seus traos caractersticos a FLUXO DE CONSCINCIA fragmentariedade e a dificuldade de avaliar se as referncias e as informaes apresentada pertencem memria, imaginao ou fantasia da personagem, bem como impreciso em relao natureza real ou fictcia dos fatos narrados (p.48)