ALTO RENACIMIENTO EN VENECIA Linda Murria Capitulo III, pag. 71 GIORGIONE Vasari, en su biogra !

a de Giorgione sostiene dos puntos" #ue este estaba in luen$iado por Leonardo, i%itando su %odelo deli$ado & sua'e( &, #ue en su i%ita$i)n de la naturale*a $o%pet!a $on los tos$anos #ue en ese enton$es estaban $reando el estilo %oderno. +e este %odo, Vasari otorga a Giorgione en Vene$ia la %is%a posi$i)n #ue a Leonardo en ,loren$ia. -or#ue Giorgione $re) un nue'o estilo, un estilo %oderno, #ue ree%pla*) al de .ellini & todos sus prede$esores & $onte%por/neos. Giorgione, seg0n se $ree, na$i) en Casstel ran$o, al noroeste de Vene$ia, 1a$ia 1277 o 1273, & se or%) $o%o dis$!pulo de Gio'anni .ellini. 4e sabe #ue en 1563 pint) los res$os del e7terior del ,onda$o dei Tedes$1i & %uri) en 1516. Con respe$to a sus obras" 8na de su grandes obras se titula Laura, por las 1o9as de laurel #ue rodean la $abe*a de la %u9er. Al dorso de di$1o retrato, #ue se en$uentra a$tual%ente en Viena, apare$e un r)tulo #ue di$e #ue ue pintado el pri%e9o de 9unio de 156: por Giorgione. Ade%/s e7isten los $uadernos de un Mar$antonio Mi$1ael, #ue de9) $onstan$ia de las pinturas #ue 'io en $asas 'ene$ianas entre 15;5 & 152<. Men$iona #ui$e obras de Giorgione, de las $uales s)lo tres se le pueden ad9udi$ar de %anera $on$lu&ente, & de las tres, dos ueron $o%pletadas por otros pintores. El n0$leo de las obras atribuidas a =l lo or%an" los Tres Filsofos, ter%inado por 4ebastiano del -io%bo( la Venus de Dresde, inali*ado por Ti*iano( La tempestad( la Laura( & La Virgen en el trono con San Francisco y san Liberal, $onser'ado en la $atedral de Castel ran$o. Ta%bi=n se in$lu&en dos Natividades Mu$1as 'e$es se 1a $on undido a Giorgione $on Ti*iano, en espe$ial $on las obras de la pri%era etapa. Con respe$to a la Virgen de Castel ran$o" la Virgen tiene un aire distante, pensati'o & so>ador( el Ni>o des$ansa pasi'a%ente en su rega*o( los dos santos no la %iran a ella ni se %iran %utua%ente, sino #ue dirigen los o9os 1a$ia el espe$tador. 4an ,ran$is$o reprodu$e, in'ertido, el 4an ,ran$is$o de .ellini en el retablo de 4an Giobbe. Las propor$iones son, en el $aso de la Virgen, ?sta o$upa un trono $olo$ado sobre un alto pedestal, & el espe$tador est/ tentando de preguntarse si en la $o%posi$i)n ini$ial pre'ista por Giorgione la Virgen no se 1allaba sentada en la parte in erior del pedestal, donde a1ora $uelga el 1er%oso bro$ado. El paisa9e se restringe a la %itad superior & los santos #uedan e7$luidos de =l por %edio de una pared ubi$ada detr/s del pedestal. La lu* lu&e sua'e%ente alrededor de las iguras, pro&e$ta una le'e so%bra & real*a el a%biente de piedad tierna & re le7i'a. Con respe$to a La tempestad, la obra es un %isterio. Nadie 1a dado una interpreta$i)n $on'in$ente respe$to al te%a. @E7isti) alguna 'e* un te%a $on$retoA Es dudoso, por#ue el an/lisis radiogr/ i$o 1a re'elado la or%a de otra %u9er desnuda deba9o de los pies del soldado, lo #ue 1a$e pensar #ue Giorgione pint) a#u! un paisa9e ideal & luego a>adi) iguras a su anto9o. En todo $aso, se puede de$ir #ue $o%o paisa9e es inigualable. NE la obra se 'e a una %u9er a%a%antar a un ni>o, en %edio de un $alor so o$ante & $on gran ternura. Ella es obser'ada por un espe$tador $urioso. Ba #ue, di$1o espe$tador se $ree es un soldado, pero no lle'a ar%as( & a lo le9os se 1a desen$adenado una 'iolenta te%pestad.

En rela$i)n a la obra de Los tres filsofos, $abe %en$ionar #ue 1a sido re$ortada por la parte i*#uierda. El te%a a#u! ta%bi=n es un %isterio. Las tres iguras produ$en in$ertidu%bre respe$to a lo #ue representan, si son %agos, o las tres edades del 1o%bre, et$. -ero lo #ue s! es $laro es #ue en esta obra & en otras $o%o ella, se basan #uienes sostienen #ue el rasgo #ue introdu$e a Giogione en la )rbita de Leonardo es su pro unda per$ep$i)n de la naturale*a. La atribu$i)n de obras a Giorgione depende de $uatro $osas" CLa at%os era" debe darse una sensa$i)n de unidad entre 1o%bre & naturale*a. CEl $olor" Vasiri sostiene #ue Giorgione introdu9o en Vene$ia un Destilo ar%oni*ado & $ierto brillo de $olorE. +ebe obser'arse un rasgo e%o$ional en el $olor, una ri#ue*a, 'ibra$i)n. CEl $ontenido" rara 'e* es $laro & dire$to. Es de$ir #ue debe 1aber un grado de %isterio. La a%bigFedad es absoluta. CLas or%as reales" sus $abe*as tienden a ser redondas, $on el %ent)n %u& redondeado, la nari* re$ta & el labio superior estre$1o. Las a$$iones suelen ser $o%pa$tas. La 'ida art!sti$a de este pintor se prolong) unos die* a>os. En di$1o tie%po introdu9o $uatro nue'as $ara$ter!sti$as en el arte 'ene$iano" el te%a se$ular, pintado en ta%a>o pe#ue>o, para residen$ias parti$ulares, el dis rute pri'ado & los $ole$$ionistas( un deli$ado $laros$uro $on grada$iones sutiles de %odelado & un $olor e'o$ador( el desnudo( los paisa9es pintados por su propio inter=s. Giorgione, en todos estos aspe$tos, estable$i) el estilo del nue'o siglo & tu'o un gran i%pa$to en la genera$i)n %/s 9o'en" -al%a, 4ebastiano, Ti*iano, 4a'oldo, -aris .ordone & +orso +ossi. TIGIANO Na$i) en Cadore & $uando era ni>o ue en'iado a Vene$ia para or%arse $o%o pintor, pri%ero en el taller de un dise>ador de %osai$os & luego $on .ellini. En $uanto al a>o de su na$i%iento los 1a& dis$repan$ias, algunos a ir%an #ue ue en 127:, otros en 1236 & otros en 1233. -ero la e$1a %/s probable de su na$i%iento es entre 1332 & 1333. 4e $onsidera #ue la pri%era obra de Ti*iano es el retrato del obispo .a o, arrodillado ante 4an -edro & re$ibiendo del papa Ale9andro VI el %ando de una lota papal. En di$ie%bre de 1516 se en$ontraba en -apua, donde un a>o despu=s pint) tres res$os en el 4al)n de la Con raternidad de 4an Antonio. En rela$i)n a sus obras %aestras, es ne$esario a$larar #ue estas pie*as %ar$an el ini$io de una nue'a l!nea de e'olu$i)n" un trata%iento nue'o de un te%a antiguo, una solu$i)n nue'a a un proble%a $l/si$o. Giorgione tu'o una notable in luen$ia sobre Ti*iano en los a>os #ue siguieron a su %uerte. Esto se 'e por e9e%plo, en el retrato $ono$ido $o%o Aristo, donde utili*a el pe#ue>o parapeto par situar la igura en el espa$io, se 'e la deli$ade*a del %odelo, el $ar/$ter en'ol'ente de la lu* & la sensa$i)n de aire alrededor de la igura. Otra obra 1ito es San arcos y los santos de la plaga , probable%ente se pinto luego de la peste de 1516. Ella posee un sentido de la unidad del $olor & la $o%posi$i)n #ue en esen$ia deri'an de Giorgione. La inno'a$i)n en di$1a obra se basa en el re$urso de de9ar #ue la so%bra de las grandes $olu%nas se pro&e$te sobre la $abe*a & los 1o%bros de 4an Mar$os. Esto produ$e #ue el santo se desta#ue enig%/ti$a%ente $ontra las nubes de $olor $re%a & a la 'e* se distan$ie del grupo ubi$ado deba9o. 4u pintura Amor sagrado y amor profano, #ue data de 1515, est/ en la l!nea de las %isteriosas obras ideales de Giorgione. En ella se nota #ue los desnudos de Ti*iano nun$a son t!%idos, & la %u9er pensati'a de esta obra en $on$reto %uestra una a$titud bastante resuelta.

En $uanto a La Virgen y el Ni!o de Viena H$ono$ido $o%o La Virgen gitanaI, est/ en la l!nea de los pr)7i%os $uadros de .ellini, pero to%ando las V!rgenes reali*adas en los a>os in%ediata%ente posteriores a Giorgione inaugura una nue'a l!nea. -or#ue dan %a&or sensa$i)n de %o'i%iento, las or%as son %/s llenas, & la $o%posi$i)n depende de un e#uilibrio & un rit%o de las posturas %/s $o%ple9os. El $olor apare$e %/s elaborada%ente %odulado, & la Virgen tierna & deli$ada da lugar a un tipo de belle*a e%enina %/s distinguida & opulenta. Con la Asuncin de la Virgen se ini$ia una nue'a etapa. 4e trata de un en$argo #ue le lleg) al pinto en 151:. La obra es de grandes di%ensiones & la $o%posi$i)n se basa en el intenso %o'i%iento de las iguras, por#ue la Virgen as$iende al $ielo, pero a la 'e* pare$er!a #ue es ele'ada por la uer*a del grupo $o%pa$to de personas deba9o de Ella. La Virgen se en$uentra suspendida en un resplandor dorado. A#u! se %uestra $lara%ente la nue'a a a$titud ante las representa$iones de la Virgen, &a #ue Ti*iano nos presenta una %u9er no %era%ente %ortal, sino 1u%ana en su t!%ida seguridad & llena de adora$i)n & a la 'e* $ons$iente de su glorioso destino. El pintor utili*a el re$urso de $one$tar es eras %ediante gestos, 1a$iendo #ue el ap)stol se $on'ierta en el '!n$ulo terrenal %ientras #ue el /ngel situado ba9o la nube es el '!n$ulo $elestial. En la obra se desta$a un ad%irable uso de una lu* de densa te7tura sinuosa%ente entrete9ida $on la $o%posi$i)n & a9ustada a la l)gi$a del %o'i%iento, de esta or%a el grupo de ap)stoles se nos presenta sorprendido en la so%bra pro&e$tada por el grupo de /ngeles #ue se agitan en las nubes, & =stas, a$o%pa>an a la Virgen %ientras as$iende de la os$uridad a la uente de lu*. Las pinturas La ofrenda a Venus & La bacanal ueron pintados entre 1513 & 151J, iban destinados a de$orar los estudios de Al onso dKEste, du#ue de ,errara( al igual #ue "aco y Ariadna de 15;;. En los dos pri%eros $uadros los te%as son to%ados de las des$rip$iones de ,il)strato sobre pinturas de la antigua Gre$ia( %ientras #ue "aco y Ariadna est/ basado en alguna de las 'ersiones del %ito, $o%o puede ser la de O'idio. La $o%posi$i)n de La ofrenda a Venus resulta e7tra>a, por en$ontrarse el o$o en el e7tre%o dere$1o, en la estatua de Venus, %ientras #ue en La bacanal, pese al intenso %o'i%iento de detr/s 1a$ia delante, la aten$i)n se $entra en el desnudo $olo$ado en pri%er plano. En esta 0lti%a obra $o%o Ti*iano logra #ue la diosa adopte una a$titud densa & su desnude* es un inten$ionado $ontraste $on las iguras se%idesnudas de otras ba$antes & $asi una t/$ti$a de real$e del e e$to por su tras$enden$ia $o%o progreso %oral. Ade%/s, igual #ue en la Asun$i)n de la Virgen, la lu* se %ue'e de detr/s 1a$ia delante, $reando %an$1as de so%bra entre la lu%inosidad del sol, & las posturas de las iguras ubi$adas en pri%er plano est/n pensadas de %odo #ue diri9an el o9o del espe$tador 1a$ia el ondo. Ta%bi=n esta obra posee la %is%a $ara$ter!sti$a #ue la #alatea de Ra ael" $on siete iguras Ti*iano logra e'o$ar una alborotada %ultitud abalan*/ndose 1a$ia Ariadna, %ientras #ue .a$o, suspendido en %edio de una *an$ada, 1a$e pensar en la a$ultad di'ina de le'ita$i)n. En toda la serie le paisa9e es una parte %u& i%portante de la $o%posi$i)n & a pare$e ba>ado de lu* & aire( no son iguras $on paisa9e de ondo, sino iguras dispuestas en un paisa9e. La Venus de $rbino, pintada en 15<3, %uestra una $ortesana de lu9o $u&o pelo re'uelto es$apa de la diade%a & $ae sobre los 1o%bros, $u&a $ara en$antadora no %uestra %/s e7presi)n #ue una $on iada autoad%ira$i)n. En 15;: Ti*iano inali*a la adona de %esaro , en$argada en 151J por el obispo de -/ os. 4e trata %/s de una Virgen & Ni>o $on santos & donantes #ue de un sa$ra $on'ersa*ione, pero al %is%o tie%po es distinta de las anteriores. -or#ue por pri%era 'e* utili*a una $o%posi$i)n obli$ua, $on la Virgen sentada en un alto trono a un lado &

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4an -edro $asi en el $entro deba9o de Ella( los %ie%bro 'arones de la a%ilia -esaro se en$uentra deba9o & arrodillados a a%bos lados. Todos estos ele%entos dan pro undidad a la $o%posi$i)n. El re$urso de las enor%es $olu%nas tiene ta%bi=n su i%portan$ia para el uturo, &a #ue punt0an la $o%posi$i)n $uidadosa%ente. &l martirio de San %edro, a$abado en 15<6, se 1a perdido &a #ue se #ue%) en 13:7 en el in$endio a$onte$ido en la iglesia de los 4antos Gio'anni & -aolo. 4u $o%posi$i)n s)lo es $ono$ida a tra'=s de $opias & gra'ados. Muestra $o%o una gran e7plosi)n, donde el asesino & su $)%pli$e en uga or%an una gran V #ue parte del santo agoni*ante, & los /rboles suben & se separan reprodu$iendo & re or*ando este %o'i%iento. En esta obra la no'edad no reside s)lo en el %o'i%iento, sino ta%bi=n en la %anera en #ue los /rboles parti$ipan en la e%o$i)n de la es$ena. La presentacin de la Virgen, inali*ada en 15<3, %ar$a el $o%ien*o de otra etapa en su $arrera( despu=s de esta obra algo %/s os$uro penetra en su arte, algo #ue %/s tarde a$entuar/ su estan$ia en Ro%a. Era el %/s desta$ado pintor de Italia detr/s de Miguel Lngel. Ti*iano no ten!a ri'al en su $iudad, & su posi$i)n en Italia no se 'e!a a%ena*ada. 4)lo Miguel Lngel lo igualaba, 1asta #ue Tintoretto apare$i). +urante esos a>os se 1ab!a $on'ertido ta%bi=n en el retratista %/s i%portante del %undo" el 'oven con un guante H15;6I, lleno de aire & espa$io( &l emperador (arlos V con su perro H15<;I, entre otras. Todas estas obras se $on'irtieron en la pauta %ediante la #ue se 9u*g) desde enton$es el arte del retrato. En $uanto al retrato de &l emperador (arlos V con su perro, este retrato de $uerpo entero %ar$a el prin$ipio de otra l!nea de e'olu$i)n. Los retratos de $uerpo entero apare$ieron por pri%era 'e* en Ale%ania, aun#ue el g=nero era propio de los retratos de donantes en las obras religiosas. Representan, una $lara etapa en la $onsidera$i)n de la pintura & le $ole$$ionis%o, & ta%bi=n en la libera$i)n del retrato de su anterior li%ita$i)n al busto & el %edio $uerpo.