El fragmento que vamos a comentar pertenece a Federico Garca Lorca, autor perteneciente a la Generacin del 27.

Lorca fue uno de los principales exponentes del teatro de preguerra innovador, cuya produccin era escasa pero cuidada. Estos autores eran autoexigentes en sus !squedas tem"ticas y formales, lo cual los distancia a del teatro conservador, ya que #stos toma an unas frmulas determinadas y si tenan #xito las repetan $asta la saciedad. El teatro de Garca Lorca es, con el de %alle&'ncl"n, el de mayor importancia escrito en castellano en el siglo ((. Es un teatro po#tico, al igual que el lengua)e que emplea. *o re Lorca influyen tam i#n el drama modernista, el teatro lopesco, el calderoniano y la tradicin de los tteres. La produccin dram"tica de Lorca puede ser agrupada en cuatro con)untos+ farsas, comedias ,irrepresenta les- .seg!n el autor/, tragedias y dramas. 0unque los escritores de la Generacin del 27 son so re todo reconocidos como poetas, algunos de ellos tam i#n se acercaron al teatro con mayor o menor fortuna. En este g#nero apreciamos las mismas tendencias de las que $a lamos para su poesa y una evolucin que va desde el teatro m"s vanguardista .al que se dedic Lorca/ $asta un teatro de car"cter comprometido que denuncia las atrocidades de la guerra, o ras casi siempre escritas en el exilio. Federico Garca Lorca fue un poeta, dramaturgo y prosista espa1ol, tam i#n conocido por su destre2a en muc$as otras artes. *u gusto por la literatura vino influenciado de su madre, quien era maestra de escuela. 0 finales de los a1os veinte, Lorca sufre una profunda crisis personal que afecta a su creatividad. 3uri e)ecutado tras la su levacin militar de la Guerra 4ivil Espa1ola. Las causas de su e)ecucin son ampliamente de atidas5 las $iptesis incluyen su afinidad con el Frente 6opular, ser a iertamente $omosexual y desentendimientos familiares. Este fragmento pertenece a su o ra La casa de Bernarda Alba, concretamente al final del tercer acto. 3uc$os crticos $an opinado que es la culminacin de un largo proceso evolutivo del dramaturgo, desde el modernismo al vanguardismo y de a$ a su fase de plenitud teatral. 7sta fue representada por primera ve2 en 8uenos 0ires despu#s de nueve a1os de $a er sido aca ada. En general los temas de sus o ras son la frustracin, el amor, la muerte, el tiempo y el paisa)e. 0simismo, el tema central de la o ra es el enfrentamiento entre la moral autoritaria y el deseo de li ertad. 9ada su profundidad, destacan otros su temas como las apariencias, el odio, la envidia, la dominancia, la re elin o la resignacin, que se caracteri2an sim licamente por medio de los persona)es .odio y envidia+ 3artirio5 dominancia+ 8ernarda5 re elin+ 0dela, etc./. En este fragmento destaca, por encima de todo, la represin de la sexualidad y la li ertad individual puesta de manifiesto por medio de 0dela y culminando con su suicidio. En cuanto a los sm olos, estos son+ la luna .es el m"s frecuente en Lorca. *uele significar la de muerte, pero tam i#n puede sim oli2ar el erotismo, la fecundidad, la esterilidad o la elle2a/, el agua .cuando corre, es sm olo de vitalidad. 4uando est" estancada, representa la muerte/, el ca allo y su )inete .est" muy presente en toda su o ra, portando siempre valores de muerte, aunque tam i#n representa la vida y el erotismo masculino/, las $ier as .su valor dominante es el de ser sm olos de la muerte/ y el color negro .que representa triste2a, prisin o muerte/. La o ra se divide en tres actos, siguiendo el esquema cl"sico de planteamiento& nudo&desenlace cada una am ientada en un tiempo y lugares de la casa distintos. Este fragmento corresponde a la escena de violencia final del tercer acto en forma del disparo de la escopeta y el suicidio de 0dela. 4a e destacar que empie2a y concluye con una muerte, as Lorca descri e la situacin est"tica y sucesiva de la vida rural espa1ola a la que critica y califica de drama.

La o ra comien2a con el funeral del segundo marido de 8ernarda, tras el cual se impone un riguroso luto. La $i)a mayor .0ngustias/ $eredera del dinero del primer marido de 8ernarda encuentra pretendiente .6epe/ y produce la envidia de las otras. La luc$a por este pretendiente desem ocar" en la situacin de este fragmento en el que, cerrando la o ra, 0dela se enfrenta violentamente a sus $ermanas y en especial a su madre que le incriminan $a er roto el luto al acostarse con 6epe. Finalmente tras ser enga1ada a creer que 8ernarda dispara a 6epe, 0dela se suicida tr"gicamente ante la incr#dula sorpresa de las mu)eres. En esta !ltima escena aparecen e intervienen todos los persona)es relevantes de la o ra .salvo 0melia que solo contempla/, destacan 8ernarda y 0dela en la accin dram"tica, las $ermanas, la 6oncia y la criada. 8ernarda+ Es una mu)er dominante, impasiva, fra y recalcadamente retrgrada, se le puede definir como la dictadora o tirana dentro de la casa, adem"s est" profundamente preocupada por el :qu# dir"n; y lo demuestra en sus dos !ltimas intervenciones, en las que por encima de la preocupacin de que su $i)a $aya fallecido est" el ocultar su pecado. *u persona)e es arquetpico, es decir, su conducta es plana e invaria le a lo largo de la o ra. 8ernarda se apoya so re un astn que sim oli2a un "culo de poder que utili2a para dar rdenes de forma autoritaria y sin ca ida a argumentos. 0dela+ Es un persona)e rom"ntico, se opone y luc$a contra el r#gimen esta lecido por 8ernarda y encarna la tragedia que representa la o ra. En este fragmento parte el astn de 8ernarda siendo as la !nica que se re ela contra su madre. Es el !nico persona)e plenamente redondo de la o ra. 0ngustias+ La m"s mayor de las $ermanas, $i)a del primer marido de 8ernarda y $eredera de su dinero, est" prometida a 6epe a pesar de conocer que #l solo la quiere por su dinero 3artirio+ *e resume en su actitud envidiosa $asta el punto de la crueldad que demuestra continuamente .ln. <= Dichosa ella mil veces que lo pudo tener./ Es arquetpica aunque momentos antes de la escena demuestra un reta2o de auto&reflexin durante su luc$a con 0dela. 3agdalena+ La m"s inocente de las presentes no interviene de forma muy relevante, es la que m"s quera al padre. 6epe+ 0unque no es un persona)e de reparto su intervencin desde el exterior es muy relevante en la o ra. Es el $om re de deseo de 0ngustias, 0dela y 3artirio y es el sm olo de la sexualidad y la li ertad. La casa+ 0 la ve2 el espacio en que se desarrolla la o ra y un persona)e. 6ara Lorca es la ve2 la seguridad .punto de vista de 8ernarda/ y por otro lado una prisin .punto de vista de 0dela/. En cuanto al tiempo externo, no se especifica. 0unque se deduce que la accin transcurre durante la primera mitad de siglo ((. En cuanto al interno, el fragmento es la !ltima escena de la o ra .que dura un da/, ya es de noc$e. La duracin exacta de la escena es aproximadamente paralela a la lectura. En cuanto al espacio externo, la o ra est" am ientada en un pue lo espa1ol indeterminado. En cuanto al interno, el interior de una vivienda todo momento, descrita por sus muros lancos y gruesos. 4oncretamente en esta escena est"n en el patio interior de la casa.

7ste texto se puede clasificar dentro del g#nero dram"tico, perteneciendo al su g#nero del drama, tal como indica el su ttulo, por tratar con persona)es m"s reales y prximos. Las acotaciones son reves y concisas .ln. > Sealando a Adela. ln. 7 Adela arrebata el bastn a su madre y lo parte en dos./, se usan mayoritariamente para indicar acciones, m"s que para descri ir. 0unque en la o ra en general s que se emplean al inicio de cada acto para descri ir el lugar en que transcurre la accin. 0simismo, en cuanto al lengua)e, so resalen rasgos coloquiales como insultos, maldiciones y amena2as, los cuales afectan a todos los persona)es. ?am i#n ca e destacar la presencia de vulgarismos, empleados por 6oncia y la 4riada como refle)o de su a)a condicin social, as como el $a la rural y campesina. 6or !ltimo, podemos encontrar insinuaciones, alusiones, indirectas, frases con do le sentido en las que los persona)es se acusan mutuamente o acusan a un tercero mediante insinuaciones am iguas. Estas alusiones son caractersticas del $a la de 6oncia, so re todo cuando trata de descu rirle a 8ernarda el conflicto amoroso. En lo que se refiere al $a la de los persona)es, conviven rasgos del lengua)e coloquial con exquisitas figuras literarias. Estudiando con atencin el lengua)e de 6oncia sorprende o servar cmo emplea vulgarismos, expresiones populares, refranes, que se funden en su $a la con $ermosas met"foras e im"genes literarias. Lo mismo sucede, en lneas generales, con los dem"s persona)es. Entre las figuras literarias, so resalen las comparaciones, las im"genes y met"foras, como la identificacin de la casa con un convento .por la reclusin en su seno de cinco mu)eres vrgenes que dependen todas ellas de una misma autoridad femenina/, con un presidio .por estar encerradas/, con el infierno .por el sufrimiento inmenso de las mu)eres/ y con la guerra .por la violencia, el odio y la luc$a interna de las f#minas/. *e trata, pues, de cuatro acertadas met"foras definidoras del am iente de la casa. 0simismo, destaca el empleo de paralelismos sem"nticos, como los relativos a la maldad de 3artirio o la expresin de la fuer2a y la pasin de 0dela.

'ntegrantes del grupo y tareas+ 8el#n+ Generacin del 27 y comentario. ?ania+ ?emas, temas recurrentes, su temas y sm olos, as como comentario. *aulo+ 8iografa de Lorca. Fernando+ @asgos generales de la o ra y estructura de la misma. Aos# 0ntonio+ Estilo y persona)es. 0l erto+ ?eatro de preguerra y 6oBerpoint. 9ailos+ espacio y tiempo. 4ynt$ia+ ?eatro de preguerra y comentario.