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University of

Ottawa

http://www.archive.org/details/ecoleflorentinemOObrug

^:A^^^^,^:^^..^.^. ^^^^^^S&

eCcole

Blorentme
^
'

Matres de l'cole Florentine qui ont


peint la Sainte Vierge.

Giunta de Pise vers 1230


Margaritone d'Arezzo vers 1250

Bartolommeo vers 1250 Cimabu vers 1250


Giotto 1300

Puccio Capana 13 15

Stphane

di

Lapa

13 10

Giottino 1320

Taddeo Gaddi 1325


Buffalmacco 1330

Bruno

di

Giovanni 1335

Andra Orcagna 1348 Fra Angelico 1387- 145


Parri Spinelli

Masaccio 1402-1429
Masolino da Panicale 1403- 1440

Andra

del

Castagne 1410-1480

Filippo Lippi 141 2- 1469

Fra Diamante 1450


Berto Linajuolo 1450

Paolo Ucello 1450

Domenico Veneziano 1450


Antoncllo de Messine 1450
"^

\o^s'u ^'C
B(f?!OTH!'o

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^0.

'

BIBLIOTHE
fav;ens

^.^^.SM ^Sk'ik^^^^.'A.^^^.^
Verrochio 1450

Maro Finiguerra 1450


Pietro dlia Francesca 141 5-1494

Alesso Baldovinetti 1422- 1499 Benozzo Gozzoli 1424- 1485


Pesellino 1426-1457

Antonio del Pollaido 1433- 1498 Cosimo Rosselli 1439- 1506

Luca

Signorelli 1441-1524
Botticelli

Sandro

1447-15 15

i i
II

Domenico Ghirlandaio 1449- 1498


Francesco Granacci 1469- 1544 Lonard de Vinci 1452-15 19

Lorenzo

di

Credi 1459- 1537

Filippino Lippi 1460- 1505

Raffaelino del Garba 1466- 15 24

Fra Bartolonmeo 1469-15 17

i i i i i

Mariotto Albertinelli 1475-1520

Michel-Ange 1475-1563
Balthazar Peruzzi 148 1- 1537 Giuliano Bugiardini 1481-1556
Ridolfo Girlandaio 1483- 1560

Francia Bigio 1483-1525

Domenico Beccafumi 1 486-1 551 Andr del Sarte 1488-1530 Le Pontormo 1494- 15 56 Le Rosso 1496- 1 541
Angiolo Bronzino 1502- 1572
Daniel de Volterre
Il
1

507-1 566

Salviati 15 10-1563

Giorgio Vasari 1512-1574

Allessandro Allori

535-1607

If

Santi di Tito 1538-1604

Bernardino Paccetti

548-1612
1640

Jacopo Chi menti

15 541

Ventura Salimbeni

557-1613
1

Domenico da Passignano
Orazio Gentileschi

558-1638

Ludovico Cardi da Cigoli 1559-1613


1

562-1648

Francesco Vanni

563-1609

Rutilio Manetti 1571-1687

Christofano Allori 1577-1621

Malteo Roselli

578-1650

Giovanni Mannozzi 1590- 1636


Balthazar P^ranceschini 1611-1689
Pietro Testa 1611-1686

Carlo Dolci 1616-1686

Benedetto Luti 1666- 1724

^^^^^^.^ij^ ,^^ .^
Caractre et

.,%^

.^vfei^ji^j^j^J

Style

de

l'cole.

^^^^^^OuR

les arts,

l'Europe

tait le chaos,

depuis

les sicles barbares,

accumu-

lateurs de tant de ruines.

Mais ce
Gense,

chaos,
allait

comme

celui

de

la

devenir fcond, au souffle

puissant qui le couvait (i).

Sous

ce linceul,

tout allait bientt s'illuminer,


;

s'panouir,
:

vivre, chanter

le

grand mot

le dit

assez

loquemment

une Renaissance,
la

c'est tout cela,

L'den, le Paradis, thtre de ces merveilles, ce Toscane, la terre du soleil et des fleurs.
L'Italie, dit

fut

M. Gruyer, grce peut-tre

ses insti-

tutions rpublicaines, grce aussi la


l'clat

multiplicit,

de ses petites cours, grce surtout son catho-

licisme plus ouvert, plus naf, plus riant ailleurs,

que partout

grce encore sa nature fconde et riante,

l'lgance gnie,
quit

de ses types,

la

supriorit de son
l'anti-

l'abondance des modles dposs par


sein,

dans son

grce enfin au concours de toutes


les

les forces et parvient

de toutes

inspirations

individuelles,
l'art et l'hu-

presque
la

elle seule

replacer

manit dans

voie des grandes choses

(2).

La Toscane,

qui portait, sur son front couronn de

toutes les grces, ces radieuses auroles, eut la plus large


part dans cette uvre.

L'closion des chefs-d'uvre,

produits par l'Ecole Florentine, n'a pas de rivale, dans


{\)Gen.,I.
(2)

Les Vierges de Raphal, p. 2j.

CARACTRE ET STYLE DE
l'histoire

L'COLE.

des

arts,

depuis l'immortel rayonnement de

l'Egypte et de
l'admiration

la

Grce.

Pendant

trois sicles, elle fut

du monde, de Cimabu Michel- Ange.

Cette cole
toire

de

l'art,

commence prendre place, dans l'hisau XI 11^ sicle. Sans doute, l'art n'avait
la

pas pri, dans toute


lui

rigueur de l'expression.
l'criture, sur

On peut
que
:

appliquer

le

mot de

l'enfant

la

divine puissance va rendre une mre en larmes


n'est pas la mort,

Ce
les

mais

le

sommeil

(i).

C'tait le

sommeil
artistes.

et les faiseurs

d'images avaient remplac

Margaritone d'Arezzo sonna l'heure du rveil, dans ces christs bizarres et d'un manirisme sauvage, mais
dbarrasss dj des bandelettes de
la
et,

mort, car

le

mou-

vement

s'y

accuse franchement,

bien qu'elle soit


la figure

encore enveloppe des rudesses primitives,


contourne, elle souffre, elle

s'agite, elle se
>>

demande

vivre

(2). le

Cimabu,
Giotto fut

premier, nous a

fait

voir une me, mais

le

matre souverain,
pacifique
;

le

porte-drapeau de
l'Italie

cette rvolution

de

lui,

reut

l'art

moderne.

Andra Orcagna appartient

cette

Ecole

il

tait,

comme

Giotto, de la race de ces matres, qui ont toutes

les aptitudes et

savent toutes les formes de

l'art.

Bien

avant

la fin

du

XIV^

sicle, l'art

toscan est en posses;

sion

de presque toutes ses ressources


des attitudes ennoblies,
le

il

cherche

la

vrit

caractre des types,

(i)
(2)

Marc, V,jg. Paul Mantz, Histoire des Peintres, Introd., cole Flore tine.

ECOLE FLORENTINE.
l'ordre
)>

quilibr des compositions,


le geste,

les
la

motions de
mystrieuse

l'me rendues visibles par

par

gravit du sourire.
pareil milieu,

Ne
la

nous tonnons pas, qu'en un


faisait la
la

dans une Ecole qui

place

si

belle

au sentiment,
ait t,

tendresse de

pense

reli-

gieuse

plus qu'ailleurs, aisment et profondL'art florentin, en qui la notion de


si

ment exprime.

la vrit

semblait

vive, servit

en

effet

de langage
(i).

aux plus ardentes effusions du mysticisme

Un moine
nouvelle,
le pote

austre devint l'artisan de cette volution


le peintre
(2).

Fra Angelico,
figure de

des mes croyantes,

du rve divin
brillant dj.

La grande
ce cadre,
la
si

Lonard de Vinci illumine tout


tendit envelopper
fut

Son but forme de charme. Son succs


l'art.

une rvolution
est

dans

Jusqu'

lui, la

figure

humaine

un peu
la

sche.

Les carnations avaient l'apparence du bois ou

du mtal,

mais cette duret fondit aux rayons de


dont Lonard
trouva et rvla

grce
Il

(3),

le secret.

apprit cette chose, nouvelle et charmante, peine


:

souponne jusque-l
la

l'assouplissement de l'piderme,

caresse des demi-teintes sur les rondeurs des formes

vivantes.
drissent.

Sous son pinceau magique,


Derrire
le

les chairs s'attenle

masque, qui s'appelle

masque

humain, on put voir l'me qui sourit ou qui pleure.

Lonard disparu,

il

semblait aux hauteurs atteintes,

qu'on ne pourrait plus monter, quand se montra un


Paul Mantz, Histoire des Peintres. Paul Mantz, id.

(i)
(2)

(3)

Paul Mantz,

id.

SON CARACTRE ET SON STYLE.


colosse, Michel- Ange, le fruit
le Florentin dfinitif,
S'il
si

que promettait

la fleur;

on

osait le dire (i).

des

antiques apprit beaucoup aux pieds des statues surMdicis, on peut dire que sa grande cole fut

tout celle des naturalistes


le

du

sicle qui allait finir.

Aussi
tou-

sentiment du

relief,

du groupe, dominera-t-il
taille

prsenteront invajours, dans ses uvres. Celles-ci nous

riablement les lments d'une composition, le marbre ou coule dans le bronze.

dans

Le

caractre de l'cole,

aprs ces deux grands g-

nies, c'est la

douceur caressante,

comme

le voile

char-

mant d'une excution savoureuse


grand dessin
(2).

jet sur les fierts

d'un

Mais, en plein triomphe, survient

la

dcadence, au

XV le
raient

sicle.

Les causes, quoique

multiples, ne sau-

en tre prcises. Toutefois, l'affaissement des mes, sous l'nervante influence des vnements, dont l'Europe fut le thtre, suffirait, en partie, pour l'expliquer.


)>

Nanmoins, redisons-le bien haut Que les mlanjours colies de la dcadence ne fassent pas oublier les de l'ge triomphant. La Toscane a crit le meilleur chapitre de l'histoire de la peinture. Les Florentins
:

ont coup
;

le

cble qui retenait le navire aux anciens


l'ont

rivages

ils

conduit aux terres nouvelles.

Ils

ont

enseign que
sentiment
(i) (2) (3)

l'art est fait

de science autant que de

(3).

Paul Mantz, Hiitoin des Peintres. Paul Mantz, Paul Mant;:,


id.
id.

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SI

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S-

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o*

c>

AiNT Bonaventure raconte qu'


mort de
de
toit
la

l'heure de la

saint F'ranois, les alouettes,

amies

lumire, volaient joyeusement sur le


soir.

de sa maison, enveloppe dj de l'ombre du


le

Aussitt
cide,

peuple, assembl sur la place publique, d-

par acclamation, que, pour tombeau, on lverait


glise.

une

Bientt,

non pas une, mais

trois

glises

superposes rivalisent de splendeur, au-dessus de cette

tombe vnre. Pour la dcoration de ce somptueux monument,


dieuse
closion
l'art

ra-

d'un enthousiasme aussi pieux

que

populaire,

chrtien tenait en rserve un grand

La Vierge de Santa-Maria-Novella.

artiste,

considr

comme le

vrai

fondateur de la Re:

cta.t C.mabue. 1= sicle naissance italienne, au XII une famille noble, Giovanni Cimabu appartenait pemtre. fut architecte et appele aussi Gualtieri. Il demandes, par FloDes artistes grecs avaient t
rence,

pour

les

travaux excuter dans

l'glise

de

direction, le Santa-Maria-Novella. Sous leur surpremiers essais, mais pour artiste florentin fit ses conserva que matres. Toutefois, il

jeune

passer bientt ses

sous le transformant que chose du pass, tout en pinceau. Ses Madones, puissance et l'harmonie de son deux un trait d'union entre les \ dit M. Cartier, sont la pose est byzantine, dans
la

coles.

La composition
;

de

la

, rage des

l'Enfant et Vierge, la bndiction de vrai, Anges mais le dessin est plus

l'entou-

es

plus larges et les expressions draperies sont plus Ses couleurs plus brillantes douces, plus souriantes. d'un nouveau jour (i). indiquent les lueurs barrires de 1 cole sut donc franchir ces

Cimabu

jusque-l, tout grecque, qui avaient arrt, corrige, raideur du dessin fut essor. Grce lui, la drade vie et d'animation les
les ttes s'illuminrent
plis de grce, dans leurs peries flottrent avec plus vraiment groupement des figures fut

gnreux

nombreux,

et le

l'inspiration

de

l'art.

Le

talent

du peintre

florentin se prtait
soit la

moins aux
sphre ou
il

sujets gracieux.

L'homme, quelque

l'empreinte de son sicle gravite, reoit invitablement comm_e_celui_dans talent de Cimabu fut svre,
;

or

le

(i)

Carder, Lettres, 11, 2jj.

12

ECOLE FLORENTINE.

Il russit admirablement, dans les ttes il vcut. d'hommes, grand caractre, surtout dans celles des

lequel

vieillards, sur lesquelles sa

main imprima un

je ne sais

quoi de fort et de sublime, que personne n'est parvenu surpasser.

Le rformateur de

la

l'art

semble avoir voulu consacrer


dit, le

Vierge son pinceau. Appel, avons-nous


le

dcorer

triple

sanctuaire d'Assise,
l'Italie, et

comme

plus

grand peintre de

cela

du consentement unade ne point

nime des contemporains,


associer,

il

n'eut garde

aux honneurs de cette vaste dcoration, Jsus-

Christ et sa divine Mre.

L'heureux visiteur des fresques d'Assise, tout en


regrettant l'altration
faite,

par

les sicles, sur ces chefs-

d'uvre, en dcouvre assez pour emporter, ineffaable

en son souvenir, l'image de Marie,

si

majestueusement
couronne, par

reprsente dans les phases principales de son plerinage, puis triomphant de


Christ, au^ milieu des
la

mort

et

le

acclamations des anges. Tou-

tes ces figures sont svres et


>;

de proportions colos-

sales

elles
et

ont quelque chose de fort et de sublime,

d'ample

de majestueux, d'audacieux
et

et d'original,

qui est

en parfait quilibre d'esprit


qui les a vues natre.

de caractre
croit encore,

avec

le sicle

On
en

au milieu

d'elles,

entendre

les soupirs
voit,

mystiques des

saints et

des saintes, et l'on

mme

temps,
l'art

que

les

lourdes chanes, qui nagure accablairent

d'une insupportable pesanteur, commencent se relcher


(i)

(i).
et l

Les Vierges de Raphail


jjS.

Iconographie de la Vierge. G. A. Gruyer.

Tom.

I,

page

CIMABUE.
Cimaba
fut l'objet

13

d'un triomphe, jusqu'alors sans

prcdent. C'tait presque au dbut de sa brillante car-

Madones remplissait dj son nom avait l'Italie tout entire de sa renomme Le roi circonvoisins. mme franchi les limites des pays
rire. L'illustre

peintre des

Charles d'Anjou, passant par Florence, apprit que

le

grand

artiste travaillait
la

une Madone, dont


y en
voulut
et,

la

voix

publique proclamait

merveilleuse excution, bien que

peu

d'initis, si tant est qu'il

eussent t ad-

mis

la

contempler.
la

Le

roi

la voir et se rendit,

en personne, dans

maison

mme

du

peintre.

Hompuis,
il

mes

et

femmes, artisans

et bourgeois, tout le
la

peuple de

Florence accourut, voulant

contempler

aussi,

sous l'empire d'un indescriptible enthousiasme,

s'en

empara, pour

la

porter triomphalement, au bruit des

trompettes, au son des cloches, au milieu des cris de


joie,

jusqu' Santa-Marta-Novella, o elle devait tre


et

dpose

elle est

encore aujourd'hui.

Le nom de

Borgo Allegri

fut

donn au faubourg, o demeurait

Cimabu, en mmoire du jour heureux qui avait vu


natre ce tableau (i).

Du

point de vue d'o nous apparat maintenant

cette peinture, dit


M. Gruyer, l'enthousiasme des FloMais


si

rentins semble puril.

l'on se reporte la fin

du XII

I^ sicle,

au

sortir

de

la

longue barbarie du
auquel
l'art

moyen

ge,

au
si

moment o l'homme,

n'avait depuis
(i) Cinclli

longtemps prsent que des objets

qui demeurait dans cette partie de la


le

de Borgo Allegri vient du nom de la famille Allegri, ville. C'est possible, mais on admettra aussi que peuple de Florence a pu ccHifirmer en cette circonstance cette heureuse dnominaprtend que
le

nom

tion.

14

COLE FLORENTINE.
dans

d'pouvante, voyait luire enfin

vague

ralisation

de ses rves,

Madones la on comprend le bonles

heur et l'enivrement de

la foule.

De

proportions colossales, assise et drape dans

le long

manteau bleu qui


tient

la

couvre tout entire,


le

la

Vierge

son Fils dans ses bras, et convie

monde

venir l'adorer.

nombre de

six,

Les anges, placs en hauteur, au trois de chaque ct du trne de

Marie, donnent l'exemple de cette adoration.

La

Mre du Verbe conserve


du type grec
ils
;

bien toujours quelque chose

mais ses

traits n'ont plus rien

de rbar-

batif,

s'humanisent,

prennent

mobilit, et le

regard mane,
les

mme une certaine comme le rayonnement


yeux largement fendus

d'une belle

me, travers

en amandes. Ce que cette Vierge a de remarquable surtout, c'est sa douceur, je n'ose dire encore sa car la bont, cette terre promise de l'art, bont
;

Cimabu

l'a

peut-tre entrevue, mais

il

ne

l'a

pas

touche.

L'Enfant Jsus, royalement envelopp dans une draperie d'or, est encore plus voisin del nature;
confine presque la beant et s'efforce d'attirer

il

lui tous les

curs. L'art s'anime, devient touchant,


la figure

expressif

humaine, affranchie de ses liens


sourit ce

hiratiques, s'panouit, respire,

premier

essor vers la libert.

L'apprciation des critiques, sauf quelques lgres

nuances, ne varie pas. Cimabu, crit M. Paul Mantz,

n'a gure peint

que des Madones. Elles sont assises sur leur trne triomphal tenant sur les genoux l'Enfant prdestin, immobiles et laissant tomber, de

GIMABUE.
leurs

15

grands yeux,

un regard charg de mystre

autour d'elles se groupent, symtriques, fminine a


sourire, ont

dans des combinaisons


la tte

de longues figures d'anges, dont

une sorte de raide lgance

et qui,

sans

presque un commencement de tendresse.

Les Vierges de Cimabu ont une gravit incomparable; elles appartiennent essentiellement l'art

mol'ar-

numental. C'est une de ces svres


processionnellement transporte de
tiste

Madones
l'atelier

qui fut

de

Santa- Maria- Novella, o elle est encore.

C'est l'honneur ternel de la

Toscane d'avoir salu


l'art

de ses acclamations

la

naissance de

nouveau.

Grande journe dans l'histoire de Florence et du monde Aprs la longue nuit de l'ge byzantin, n'est!

ce le

pas l'aurore de

la

beaut qui se lve


? (
i

N'est-ce pas

rve idal qui recommence

Cimabu
est ignore.

vivait encore en 1302

la

date de sa mort

Nous avons de

ce matre

FLORENCE

Une Madone.
Une
Vierge.
:

La

La

Vierge et

V Enfant-

Jsus entours d'une multitude d'Anges.

MUNICH
PARIS,

au Louvre

Vierge

aux Anges.

La

Vierge et l'Enfant.

LONDRES
(i)

La

Vierge et l'Enfant e?itours d'Anges.

Paul Mantz,

Introduction

t Histoire

de la peinture,

cole Florentine

et

Ombrienne.

Ondone,
fut

plus

connu sous
le

le

nom de
si

Giotto,

vraiment

matre souverain de cette

rvolution, attendue depuis

longtemps.

N
rence,
il

en 1376, Vespignano, prs de Flola


il

ouvre

porte du

XIV^

sicle,

dont

il

devait

tre le hros, et

meurt, en 1437, laissant


l'art

l'Italie le

plus prcieux de tous les trsors,

moderne.
se

Cimabu
passer
pre.
tons.
la

fut

son matre. Le jeune Giotto appartenait

une famille de cultivateurs.

Son temps devait


lui

garde du troupeau, que


passe et

avait confi son

Le

petit ptre aimait crayonner, parfois, ses


le

mou-

Un jour, Cimabu

surprend dans ses

ANNONCIATION ET ADORATION DES MAGES


par GiQTTO.
IV

GOTTO.
occupations enfantines
;

23

frapp, soit de l'expression de

sa physionomie, soit de l'originalit


peut-tre,
Il
il

du

dessin, des

deux

lui fit

des offres et l'emmena Florence.

devint son matre. Richement dou, l'lve, cette


fit

cole,

des progrs rapides.

Son premier ouvrage


du matre-autel de
mettant
tions, la
la

chur et cathdrale de Florence. Cimabu


fut la

dcoration du

avait laiss inacheves les fresques d'Assise.


la

Giotto, y dernire main, peignit, en grandes propor-

lgende des miracles de S^ Franois.


il

De retour

demand, Rome, parle pape Boniface VII I, et y excuta un grand nombre de compositions. Clment V, lu pape en 1305, l'emmena
Florence,
fut

Avignon. Giotto
villes

travailla

dans cette

ville,

dans

les autres

du Languedoc, puis Padoue, Vrone, Ferrare, Ravenne, Urbin, Arezzo, Lucques, Gate. Tour tour
le roi

appel, Naples,par

Albert, Rimini,par le prince


il

Pandolfo Malatesta, Milan, Florence,


tout

se vit par-

combl de biens
dbut du XIV'^

et d'honneurs.
sicle,

Au

dans cette
si

Italie si divise

alors par les factions politiques, et

guerroyante, Giotto

est partout, partout multipliant les

uvres persuasives,
s'ef-

partout semant l'Evangile de

la

parole nouvelle et

forant de rconcilier, dans la grande unit de

l'art, les

mes que sparent


fodales.

les luttes politiques et les

discordes

Le

petit

paysan des bords de l'Arnoest presque


(i).

devenu un aptre

L'ancien symbolisme avait peine souponn


(i)

l'exis-

P;\ul

Mantz,
p.

I iit> odiation

i histoire de la

pcin/iiiv,

Ombrienne,

<ol:

</<

Floraifc et

24 tence du
ciel
;

COLE FLORENTINE.
du moins
les

tableaux qui nous sont par-

venus

le laisseraient croire.
Il

Giotto

fait,

lui seul,

cette

glorieuse dcouverte.

substitue au fond d'or des pein;

tures traditionnelles le limpide azur du ciel d'Italie


il

peint,
il

dans ses tableaux, des arbres

et

des montagnes;

sait
il

que

saint Franois a convers avec les oiseaux,

et

introduit dans

des fresques hospitalires ces

humbles cratures
de
cit

qui,

avant

lui,

n'avaient pas droit

dans

l'art (i).

Le cercle de ses compositions


singulirement largi.

sera,

de ce seul

fait,

Un

souffle

nouveau passe sur ses


est

ouvrages

on sent que tout l'univers


le

mis en

frais
;

pour

les

animer. Giotto est

premier paysagiste

il

est aussi,

dans

l'ordre historique, le

premier peintre du
il

mouvement, l'inventeur de
aprs
l'autre, les

l'expression;

arrache, l'une

bandelettes qui, dans

l'idal

byzantin,

enveloppaient

la figure

humaine
;

et

en faisaient une

momie immobile
lette, et,

et glace
le
il

il

donne une me au squela

renouvelant

prodige qu'a clbr


fait

lgende

antique, de la statue,

un

homme
la

(2).

Giotto a pris habituellement


et
le

Vierge

comme modle
reparat dans

comme
monde

guide.

Avec

elle et

grce

lui

le rayon divin de la beaut. Soit qu'il cherche

Marie dans
qu'il la

les diffrents tats

de sa vie mortelle,
soit
qu'il
la

soit

m.ontre dans sa gloire,

conoive

comme une
l'amour,
(i)
il

abstraction de l'humanit transfigure par

lui

donne une constante douceur

et

une gale
et

Paul Mantz, Inttoduction l'Histoire de la perriture. cole de Florence


l'histoire de

Ombrieniie, p. V.
(2) Paul Mantz, hitroduction Ombrienne, p. V.

la peinture, cole

de

Florence

et

GIOTTO.
bont.

25
la

Aprs de longs

sicles d'attente,

grce,

la

srnit, le

charme, se remettent chanter dans l'uvre

des peintres. L'inspiration religieuse, tout en conservant son caractre grandiose, se pare d'lgance et de
libert. L'art,

par l'intermdiaire de

la

Madone, prend
et

enfin possession
tait,
il

du

style et

du got,
le

de grec

qu'il

devient dfinitivement
il

italien.

Giotto ne se

retourne plus en arrire,


fix

s'avance

regard rsolument
d'un

devant

lui,

et l'on sent

que

la peinture, anime

tel souffle,

marchera dsormais de progrs en progrs


( i ).

vers

la

perfection

si

Les peintres anciens,


voile les

l'on

en excepte quelques

fresques des Catacombes, drobaient sous les plis du

cheveux de

la

Vierge

Giotto

fit,

sur ce point,

toute une rvolution dans

l'art.

D'une main ferme


le

autant que respectueuse,

il

soulve

voile rigide et
la tte

sans grce qui, depuis des sicles, enveloppait de

aux pieds

les

Madones

il

dcouvre leur front dans sa


;

puret, dans son

dveloppement naturel

il

montre en

mme temps leur chevelure, comme un diadme pos par la main mme du Crateur sur le chef-d'uvre de la cration. On reconnat enfin, dans la Vierge, la nouvelle Eve, belle comme la compagne d'Adam, pure comme
il

sied la

Mre de

Jsus.

Et

les

anges agenouills au pied

de son trne, rendent aussi tmoignage des progrs considrables accomplis par Giotto. Ces anges ne sont plus

placs les uns au-dessus

des autres,

comme dans

les

tableaux de Guido, de Giunta et de Cimabu, mais crrou-

ps avec
(

le

sentiment naissant des convenances pittop. iS.

Les Vie)-ges de Raphal, A. Gruyer,

ECOLE FLORENTINE.
resques.

L'enthousiasme de ces cratures ariennes


le la

semble avoir particulirement chauff


matre.

gnie du
parole aux
saisi les

On

a dit que
(.i);

Dante

avait

donn

anges de Giotto

c'est plutt

Giotto qui a

anges de Dante, pour

les fixer ct

de ses Vierges (2).


l'art

De toutesces Madones, chefs-d'uvresde


sant,

renais-

un

trs petit

nombre
elles

est

parvenu jusqu' nous.

Cette perte est profondrnent regrettable, car l'admiration professe

pour

par

le

Dante

serait

assurment

partage par notre poque. Ptrarque en possdait une


qu'il portait

toujours avec

lui,

comme un

palladium,

dans ses nombreuses prgrinations. A sa mort, voulant


laisser

Franois de Carrare, seigneur de Mantoue,


avait appartenu de plus intime et de plus pr-

ce qui
cieux,

lui
il

lui

lgua

la

Madone

faite

par Giotto.

Florence possde encore deux Vierges de ce grand


matre
et
:

La Vierge

et l'Enfant Jsus,

entours d'anges
tte

de

saints, puis

une Annonciation, reproduite en

de ce chapitre.
\i) Ozaiiaiii,

Traduction du Purgatoire.
/.

(2)

A. Gruyer,

jgi.

VIERGE DE MASACCIO.

mMm&w.^^m
III.

-MASACCIO.

cx,

ex.

SI

S!

SI

SI

sr~i

SI

^
de rnovation qui commence

E mouvement

vers 14 lo, et qui se prolonge dans sa pre-

mire phase jusqu'en 1440, environ, n'est


pas l'uvre d'un seul
tiellement collectif.

homme

il

est essen-

Quand on examine

les

choses de

haut, on croit voir une lgion vaillante qui s'est leve

tout--coup et qui marche d'un


tant mls aux capitaines,

mme

pas, les soldats

et tous

aidant chacun.

Nanmoins, lorsqu'on y regarde de plus prs, on voit se dtacher, de ce groupe de conqurants, quelques
personnalits qui mritent d'tre tudies part. L'histoire, qui est ici

d'accord avec

la justice,

attribue

Ma-

30

ECOLE FLORENTINE.

saccio l'honneur principal de la victoire. C'est ce jeune


hros, c'est cet enfant qui a conquis la toison d'or (i).

Tout ce qui
;

t fait avant
qu'il

lui,

dit

Vasari, est

peint
la

mais tout ce

fait

est vrai et

anim comme
il

nature

mme

(2).

Tout concourut,
enseigna

faut

bien

le

reconnatre, l'heureuse et parfaite saccio


:

formation de

MaGhi-

Brunelleschi

lui

la perspective,

berti et
Il

Donatello

le relief.

naquit dans ce Val d'Arno, terre prdestine, d'o

s'lveront, plus tard, d'autres astres plus radieux encore. C'tait


di

en 1402. Son pre se nommait Giovanni


;

Simone Guidi

Masaccio

est

un surnom, forme
Il le

alt-

re et pigrammatique de

Tommaso.

reut de ses

camarades
toilette,

suivant les uns, cause du nglig de sa

d'aprs les autres, en raison de son air distrait,


la vie

absorb, tranger aux choses de

commune.
on pouvait
simt

dix-neuf ans,

c'tait
le

un

artiste, qui
:

presque appliquer

mot de Pline

Jam perfecta
tout.

ouinia, C'est dj la perfection

en

Les Carmes

lui

prparaient un thtre. Leur couvent

venait d'tre reconstruit et l'glise solennellement consacre, par l'archevque

Amerigo

Corsini, le 19 avril
les

1422.
cacci,

Une

des grandes familles de Florence,

Branfond

suivant l'usage de cette poque, y avait


;

une chapelle particulire


tueusement dcorer
s'tant

elle dsira

donc

faire

sompmis-

l'glise. L'artiste

charg du travail
la

vu appeler en Hongrie, Masaccio reut

sion de le remplacer.
(i)
(2)

Paul Maniz, Hist. des Peintres. Ecole Florentine.


Vasari, T. III.

MASACGIO.

31

Dans
siaste

ses fresques,
la

on put admirer un retour enthouddaigne pendant longtemps

vers

nature,
figure

des matres.

La
;

humaine y revt une physionorend


le

mie plus vraie


et

cette vrit ressort aussi dans l'attitude


Il

dans

le

costume.

mme

service tout ce
:

qui entoure l'homme,


les architectures.

s'associe sa vie

les

paysages,

La

gloire lui souriait plus

que

la fortune,

car nous le
bril-

trouvons, en 1427, dans une position des moins


lantes.
Il

vivait avec sa

mre

et

son

frre,

dans une

maison qui cotait dix florins de loyer, par an.


Cette

mme

anne marque son dpart pour Rome,

il

se rendit, sans terminer les fresques des Brancacci.


qu'il

Sans exagration de tmrit, on peut supposer


esprait trouver, dans
la ville

des Papes, de moins parci-

monieux Mcnes.
Malheureusement,
pri
il

les

uvres
fut

qu'il

y excuta ont

pour nous. Son sjour y

de courte dure, car

y mourut, l'anne suivante, ou en 1429, au plus tard, nel bel del fiore , crit Varasi c'tait, en effet, dans
;

son plein printemps. Le mot sinistre d'empoisonnement


a t prononc, et une sotte jalousie serait ainsi deve-

nue criminelle.

Les Carmes de Florence


dans
cette glise

lui

donnrent

la spulture,

immortalise par son pinceau, mais,


ils

par une bizarrerie pleine de mystre,


nulle pitaphe sur la pierre muette.
Il

ne mirent

est possible

que

les

contemporains n'aient pas


de cette

compris son gnie,

et toutes les circonstances


le croire,

brive existence portent

mais bientt on

32
sentit les

ECOLE FLORENTINE.
germes fconds renferms dans
la

rvolution

qu'il avait faite.

dfaut d'pitaphe, voici, pour rparer un oubli plus


belles et nobles paroles
:

que coupable, de
enlev dans
l'histoire.
la

Masaccio,

fleur

de son ge, est un des deuils de

Elle ne saurait,

mme

aprs quatre sicles,

se consoler de la mort prmature de ce jeune matre,

qui portait en

lui

toutes les forces de


Il

l'art

nouveau

et

toutes ses esprances.


tiateurs. L'art
dit
;

la

vraie gloire, celle des


tait loin

ini-

du

XIV^

sicle

d'avoir tout
la
;

aprs

le

vigoureux lan des premires annes,

peinture avait t prise d'une sorte de somnolence


l'effort

d'invention s'tait ralenti. Les matres, se rp-

tant les uns les autres, redisaient les chansons connues.

Plein

de cette

navet courageuse qui

n'appartient
la

qu'au gnie,

Masaccio revint hardiment

nature

ddaigne, au respect des formes individuelles, au sentiment de particularits touchantes, parce qu'elles sont
humaines.... Vienne maintenant
le

groupe admirable

des peintres du
min,
ils

XV^ sicle,

ils

n'hsiteront plus en cheils

sauront vers quel but

doivent marcher

(i).

Des uvres de Masaccio,

il

ne nous reste que trs

peu de chose, mais ces paves du naufrage font vivement regretter ce que les flots du temps ou des rvolutions ont englouti. Florence conserve le portrait d'un

homme
crit

g,

peint sur une brique.


Uffizi,

On
;

voit

de

lui,

M. Taine, aux

un

vieillard

en bonnet
c'est

et

robe grise, tte ride, un peu moqueuse


(i) l'aul

un

por-

Mantz. IHst. des Peintres. eole FLnritfine.

MASACCIO.
trait,

33
:

mais non pas un portrait ordinaire


il

il

copie

le rel,

mais

le

copie en grand

Nous mentionnerons unebelle fresque Santa-MariaNovella,


croix, la

reprsentant

le

Pre Eternel,

le

Christ en
et,

Vierge

et l'vangliste

saint Jean,

au bas,

deux donateurs agenouills. Vasari avait eu l'audace ou


la

navet de recouvrir, d'un de ses tableaux, l'uvre

magistrale de Masaccio.
transporte droite de
la

On

l'a

retrouve, en 1857, et

grande porte d'entre.

En
la

dehors de cette fresque, nous ne possdons que

seule Vierge de Sant'Ambrogio,

uvre de jeunesse,
l'ide

insuffisante

nous montrer

le

dveloppement de

du matre.
temps

Masaccio,

d'ailleurs,

comme l'observe

judile

cieusement M. Gruyer, ne
d'tre
la

fut

pas ou n'eut point

un peintre de Madones. Dans ce rapide


les

essor de

Renaissance Horentine,

matres taient
la

trop exclusivement domins par leur penchant vers

nature et vers

la ralit

vivante, pour se laisser aller

des questions de sentiment. Les tendances naturalistes

d l'Ecole taient dsormais

fixes.

Pour leur donner

une sanction morale, pour imprimer ce ralisme un vif accent de spiritualit religieuse, il fallait maintenant
l'mtervention d'un

homme, ou

plutt d'un

saint, qui

st rester savant tout en tant mystique. Cet

homme,

ce saint, fut Fra Giovanni de P^iesoles. Ilarriva l'heure


dite

pour modrer
;

le

mouvement,
la

le

diriger vers les


il

sommets

et,

sans renier

science,
(i).

fut,

par

excc-1-

lence, le peintre
(i)

de

la

Vierge

M.

(jriiycr.

Les Vierges de Raphal, T.

/, ^./j.

cX.

<*>-

ci.

Q>.

<i-

O-

cy-

c>*.

qX

c>*

cX.

cX.

c>#

o-

e>-

<i>*

c>j

cX

Eato Angelico
matres de
la

est

peut-tre, de tous les


le

Renaissance,

moins con-

test, le plus

universellement sympathique,
le

celui qui

subjugue avec
d'esprits,

plus de facilit

tous les curs.

Nombre

compltement forms
s'ouvrent,

aux grandes choses des

arts

d'imitation,
la

comme

par enchantement, devant


l

navet de ces

chastes peintures. C'est qu'il y a

un parfum de canuvres,

deur qui pntre l'me jusqu'au fond. Bon gr mal gr,

chacun de nous
redit en

s'incline

devant de

telles

et

soi-mme
devant

les paroles,

que

saint

Augustin pro:

nonait,

les

travaux religieux de son temps

i-^AMNEMAKEH

D-

APPARITION A SAINT BERNARD


par P^RA Angelico,

FRA ANGELICO.
Ici

37
sanctificateur

mme, mon Dieu mon


! !

ma

gloire

je trouve glorifier votre


faites passer

nom

car ces beaul'artiste,

ts,

}}

que vous

dans l'me de

pro-

cdent de cette beaut suprieure nos mes, vers


laquelle

mon me

soupire nuit et jour... (i)


la

Oui, des peintres ont surpass ce matre pour


fection
la

per-

du dessin,
:

la richesse
l'a

du

coloris, l'exactitude

de

perspective aucun ne

gal dans l'expression prostyle.

fondment religieuse de son


reflt sur
telle.

Nul,

comme

lui,

n'a

une figure
qui

la

vraie beaut de l'rne

immorstyle et

Le surnom
:

lui fut

donn rsume son


le

sa manire

l'Ordre dominicain avait dj

docteur
:

anglique,

il

aura aussi son peintre anglique

Beato

Angelico.
Il

naquit, d'aprs Vasari, en 1388, dans le voisinage


les

de Castel-Vecchio, sur

hauteurs des Apennins, entre


la

Dicomano
Mugello.

et

Borgo San-Lorenzo, dans


l

province de

quelques milles de
vit le

seulement, se trouve
oii
il

Vespignano, o Giotto

jour et

rencontra

Cimabu, qui
Il

le fit

son lve.
le
;

reut au

baptme

nom de

Pierre

son

nom de
le

famille est rest inconnu

son entre au couvent,

jeune peintre s'appelait Guido.


tre frre
lui et fut

On

ignore

s'il

eut d'au-

que Benedetto, qui entra au couvent avec


peintre en miniatures. Leur fortune tait sufil

fisante
le

par son pinceau,

et pu devenir riche
le fit

mais

Quid prodest de l'Evangile


embrasser
les austrits
et.

renoncer au

monde

et

du

sacrifice.

En

1405, Guidolino
XXXI]'.

son frre entraient au couLes Merges de Rapha'cl,


I, 2. /g,

(i) Confessions, ch.

Gruycr,

2jo.
4

38

ECOLE FLORENTINE.

vent dominicain de Fiesoles, situ aux portes de Florence,

au milieu d'odorifrants jardins,

qu'abritent,

contre le nord, de hautes montagnes.


le

Le premier

reut
Ils

nom de
firent
;

Giovanni,

le
ici,

second, celui de Benedetto.

ne

qu^ passer

pour
si

aller faire leur noviciat

Cortone

mais Fiesoles,

propice au recueillement et

l'tude, devait les revoir bientt.

Quelques personnes ont avanc que le Beato n'tait pas prtre mais cette assertion est absolument fausse,
;

les

deux

frres ayant

t inscrits parmi les


foi

prtres

de l'Ordre,
caines
(i).

comme

en font

les

chroniques domini-

Ses peintures,

elles seules, rsoudraient la

question, car elles

supposent une tude peu ordinaire

de

la

thologie.

Le mot/r^,

sous lequel on dsigne

le

moine-peintre,

a pu tromper certaines personnes ignorantes des pratiques monacales.

Des cardinaux mmes mettent ce


ne
fait

titre leurs signatures, et celui-ci

que constater
l'glise,

leur affiliation la

grande famille monastique.


il

Par suite de circonstances graves pour


pour Alexandre
le

quitta Fiesoles et alla Foligno. Florence avait pris


parti

les

Dominicains tenaient pour


;

Grgoire XII,

pape lgitime

les

Florentins tent-

rent des sollicitations pour les grouper autour d'eux,

sous

le

mme
par
ils

drapeau.

Les Dominicains prfrrent

viter,
la nuit,

l'exil,

des luttes incessantes.

Au

milieu de

partirent secrtement et allrent Foligno.

Le

talent

de Fra Anglico n'eut que

profit

dans cet

(i) Fr.

las et parietes in diversis locis pinxit, acccpit

Joannes Petrus de Mugellojuxt Vichium, optimus pictor, qui multos tabuhabitum clericorum in hoc conventu, et

sequenti nxino fecit professi?iem. Fol. y. J40J.

FRA ANGELICO.
exil.

39
leurs villes et

Les montagnes de l'Ombrie avec


chteaux,
le

leurs

paysage de ces contres

comme

enveloppes d'un voile bleu transparent, se retrouveront, partir

de ce jour, dans
la

l'arrire-plan des toiles


lui

d'Angelico. Et quand
vrit la route

mort d'Alexandre VI
il

rou-

de Fiesoles,

put parfumer cette chre


les plus

et sainte solitude

des fleurs

odorifrantes de

rOmbrie.
C'est alors qu'il excuta la Vierge des menuisiers de

Florence, entoure d'anges qui arrachaient Vasari


ces mots
:

Il

semble

qu'ils sont

tombs du
le

ciel.

En

1436,

Cosme de Mdicis donna


asile,

couvent de

San Marco aux Dominicains. Les


seurs de cet

Silvestriens, posses-

reurent, en change,

San Giorgio,
recons-

au del de l'Arno.

Cosme y fit magnifiquement

truire le couvent, par

M ichelazzo, et
une

lgua aux religieux

trente-six mille ducats et

belle bibliothque

de

livres

prcieux, dont

le bibliothcaire,

Thomas de
fut

Sarzana,

ami

et

admirateur de Fra Angelico,


voie de

Nicolas V.

La
l'y

Rome

lui tait

ouverte.

Le nouveau Pape

appela.

Son

talent lui attira les meilleures et les plus

illustres

sympathies. Brunelleschi, Ghiberti, Masaccio,


le

venaient souvent

visiter

dans sa
l'art, et

cellule.

Tous

l'ai-

maient

comme un
le

gnie de

d'autant plus qu'ils


il

n'avaient pas
nait

craindre, car, leur sens,


finie.

appartese trom-

une poque irrvocablement Fra Giovanni, en se

Ils

paient, car

faisant exclusivement

religieux, ne ddaignait pas

d'tre savant.

Rompre
les

la

relation de l'me avec le beau, c'est

rompre
de

rapports
alors

de l'homme avec

le

bien, et la chute

l'art est

40
invitable.

ECOLE FLORENTINE.
Jean de Fiesoles
v^oulut s'approcher

des hau-

teurs

le
Il

beau
fit

et le bien s'identifient

pour se runir

en Dieu.

prvaloir la spiritualit, sans sacrifier


;

toutefois la ralit

et la peinture, entre ses mains, de-

vint intrieure, sans cesser pour cela d'tre sensiblement


belle.

En
Il

revenant au mysticisme des ges

les plus fer-

vents, Beato Angelico s'tait bien

gard d'tre rtro-

grade.

n'avait rien reni des

progrs accomplis, et
la

tait rest,

dans
la

le

domaine de
prit la
Il

pure orthodoxie, un

homme
{<

de

Renaissance

(i).

Beato Angelico
de son

Vierge pour but constant

de ses mditations.
de
la religion

savait

que Marie

veille

au seuil
celui
il

Fils,

que son culte protge

de Jsus et qu'en glorifiant sa maternit virginale,


confessait le Christ Fils de Dieu. Au-dessus
captif dans la forme,

du beau,
im-

l'homme cherche
divin.

le

principe du
l'infini,
il

beau absolu,

et,

plaant ainsi son but dans

prime ses penses un cachet cherchait ce principe dans Marie, en qui Dieu a mis
toutes ses grces.
vel acte de foi

Beato Angelico

Chacune de
(2).

ses Vierges est


l'art,

un nou-

en faveur de
beaut

un nouveau gage

d'amour pour

la

Les contemporains du Frate apprciaient grande-

ment

le style

expressif de ses Vierges. Michel-Ange


:

lui

adressa les vers suivants

O
Il

Giovanni salito in Paradiso volto di Maria a vagheggiare


il

O
(i).

Ella scessa in Terra,

suo bel viso


ricavare.

A
(2).

lui

venne ad espor per


t.

A. Gruyer, Les Vierges de Raphal, A. Gruyer, idenu

1,246-24-].

FRA ANGELICO.
de

41

Ou Jean

est

mont au

ciel,

Marie, ou Marie

est

pour contempler les traits descendue sur la terre, pour


la

hti niontrer son gracieux visage.

L'art tait pour

lui

une mditation continuelle de


tait

beaut de Dieu, chacun de ses tableaux

une

prire.
;

Comme
ils

des rayons,

ils

sortaient de son

cur aimant
pure.

germaient

comme

des fleurs de son


talent,

me

Jamais
tout,
il

il

ne refusait son

mais religieux avant


s'adres-

eut toujours soin de

recommander qu'on
les

st son suprieur.
la

Tous

honoraires revenaient
dis-

communaut.

Les religieux peintres taient


et ils

penss du chur

gardaient

le seul

argent nces-

saire l'achat des couleurs


art (i).

et autres objets

pour leur

On

pourrait tre surpris de voir Fra

Angelico,

lui-

mme, dans son Jugement


ques.

dernier, conserv Berlin,

placer au rang des rprouvs des cardinaux et des v-

Pour juger de

pareilles compositions,

il

est indis-

pensable de se reporter l'poque pour laquelle surtout elles ont t faites.


tres chrtiens

Le schisme

fournissait
la

aux pein-

l'occasion

de montrer

svrit des
;

jugements de Dieu, sans exception de personne c'tait comme un avertissement, une leon donne aux spectateurs de leurs tableaux.

Au moyen

ge, on prchait
la parole, et
la

par

la

peinture tout autant que par


l'art

cette

prdication de
la

chrtien n'tait ni

moins

libre ni

moins courao-euse.
Outre Saint- Marc de Florence, tout parfum encore

de ses fresques
(i) Razzi,

si

suaves

et si pieuses, Fiesoles,

Orvieto

Storia degU

Uomini

i II us tri.

42
et

EGOLK FLORENTINE.

Rome, possdent des uvres du Frate. C'est de la chapelle dite de Nicolas V, Rome, que Rossini a crit: Par les travaux de la chapelle de Saint-Nicolas, Angelico a remport la
sicle.
Il

palme sur tous


sa mort,

les peintres

de son

resta

Rome jusqu'

qui

arriva l'ge

de soixante-huit ans. Le peintre de Marie eut la consolation de terminer sa carrire au couvent de SainteMarie-de-la-Minerve, au chant du ^^^6' Regina,
le

i8

mars 1455.

La
fit

voix du peuple

le

nomma El Beato.
qu'il avait

Nicolas
aim,

placer, sur le

tombeau de celui
:

l'ins-

cription suivante

HIC JACET VEX. PICTOR FR. JO. D. FLOR. ORD. P.


Non
mihi
sit

laudi,

Scd quod lucra


Altra

tuis,

quod eram velut Apelles, omnia Christo dabam


flos tulit Etrurise.

nam

terris

opra extant, altra clo,

Urbs me Joannem

Ci-git le vnrable peintre


rence,

Fra Giovanni, de Flone

de l'Ordre des Frres Prcheurs.


la

Que

gloire
;

d'avoir t un second Apelle

soit rien

pour moi
;

tous

mes
ciel.

gains, je les ai

donns
sur
la

Jsus-Christ terre,

une partie de mes uvres


est

est

une partie

au

La

ville qui est la

fleur

de l'trurie m'a donn

le jour.

Fra Angelico

aurait

pu devenir
aurait

riche,

mais

il

n'en

prenait nul souci, disant que la vraie richesse consiste

se contenter de peu.

Il

pu commander, mais

il

ne le voulut point, disant qu'il tait plus facile d'obir

FRA ANGELICO.
et

43
Il

qu'on risquait moins de se tromper.

aurait

pu

obtenir des dignits, Nicolas

lui

ayant offert l'archeestimait pas, disant

vch de Florence, mais


qu'il

il

ne

les

ne cherchait aucune autre dignit que de pouvoir


l'enfer et s'approcher
le

chapper
frres
il

du

ciel.

Jamais ses
ne

en religion ne

virent en colre, et
il

mme quand
le

avait besoin de reprendre quelqu'un,


le

faisait

qu'avec
le

sourire sur les lvres. Tout,


le sourire, la vie, tait

chez

lui,
:

tout,

pinceau,

digne d'un ange

An-

gelico.

Avant de
lembert.

le quitter,

dposons, sur sa tombe, une gra-

cieuse fleur cueillie dans les uvres de

M. de Montales

Chaque

catholique,

dit ce
il

grand crivain,
admiexpression
le

doit se trouver

heureux quand

contemple

rbles

uvres de ce matre, o
l'art

la parfaite

de saintet gale l'intention qu'on peut appeler


'^

nec

plus ultra de

chrtien
:

(i).

Nous avons de

ce matre
San

PEROUSE,
BARI,

Domenico
dans

Sainte

Vierge et

EnVie

fant

Jcsis

ses bras.
:

Saint-Nicolas

Deux
:

scnes de la

de la Sainte Vierge.

CORTONE,
ROME, FIESOLES FLORENCE,
:

San Domenico

Vierge avec lEnfant

ysns.

l'glise du Ges

l Annonciation.

Deux

Vierges entoures de saints.

Galerie des petits tableaux: 5^////^ Vierge

avec l'Enfant Jsns.

Au

salon des
Vierges
;

Expo-

sitions, trois diffrentes

Au Palazzo degli
(i)

Uffizzi: Autel pan-

Du

Vandalisme et du Catholicisme.

44

ECOLE FLORENTINE.
neaux avec
nement de
la

Sainte Vierge et des saints;

Salle de l'cole de
la

Toscane

Couron-

Sainte Vierge.

MONTE-FALCO
TURIN, BRESCIA,
PARIS,

Conronnenient de la Sainte Vierge.


la Galerie royale: Madone avecT Enfant.
Sant'-Alessandro
:

Ajinonciation.

Muse du Louvre
Vierge.

Co2ironnenient de la

ANGLETERRE,

Collection de
velissement de

Mrs Yong Ottleys Marie ;


;

Ense-

Collection du feu prince Albert

]\Ia-

done avec F Enfant


ncnciation.

Galerie Kinsington,

Londres

Ar.-

LA VIERGE, l'enfant JSUS

ET SAINTE ANNE,
par

Lonard de

Vinci.

V.

EE^M -

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LEONARD DE

VINCI.

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SI

57

figure la plus grandiose de

l'art

chrfit

tien fut bien

Lonard de Vinci. Dieu


plus intelligent,
le

de

cet
le

homme

le

plus beau,
(i).

plus fort de ses contemporains

N, en 1452, au chteau de Vinci, dans le d'un notaire de la seigneurie de Florence,


de Verrocchio. Ds
l'ge

val d'Arno,
il

fut lve

de seize ans,

il

avait excut,

dans un des tableaux de son matre,


Christ, actuellement l'Acadmie des
(i)

le

Baptnne

dit

Beaux-Arts de

A. Gruycr,

/.es

'termes de Rap/iacl, /, 2<)2.

48

ECOLE FLORENTINE.
un ange tellement beau,
la

Florence,

dit
(r).

Vasari,

que

Verrocchio avait renonc


histoire,
le
fait

peinture

Lgende ou
le

montre quelle perfection

jeune

artiste avait dj su s'lever.

Son pinceau,

vritable

magicien, parviendra rsoudre tous les problmes


relatifs l'imitation.

pas

le

montrer.

La Vierge la carafe ne tarda On y admire, dit encore Vasari,


fleurs couveret plus vraies

une carafe pleine d'eau, contenant des


de rose, qui semblent plus vivantes
la

tes

que

nature

(2).

Cette Vierge, qui appartenait

Clment VII,
ville,

se trouvait au Vatican sous d'Argen(3).

qui en parle

Et, cependant, la faveur publique ne venait pas

Lonard. Fatigu de ce ddain


il

et

de cette obscurit,

quitte la Toscane, pour chercher fortune en

Lombaravec

die.

Louis Sforza,
Mdicis
;

dit le

Maure, voulait

rivaliser

les

Batrix d'Est, sa femme, l'encourageait

dans ses projets grandioses. L'achvement du dme


de Milan
cha
et

de

la

Chartreuse de Pavie permet de juger

ce qu'enfanta cette noble mulation.


le

Lonard recher-

puissant patronage de Sforza.

La

lettre qu'il lui

crivit,

cette occasion, a t conserve.


:

ce passage

Je puis conduire

fin

y lisait toute espce de


;

On

travaux de sculpture en terre, en marbre et en bronze

de mme, en peinture, je puis excuter tout ce que


voudra, aussi bien que qui que ce
soit. S'il est

l'on

plus modeste pour la sculpture,


(i) Vasari. (2) Id. {2)
]'ie

ce n'est point

qu'il

de Leo/iurd dj Vinci.

Abn'^i! de Ui

]'ie des

pcinii

es.

Tout. l,p. 14.

LONARD DE

VINGT.

49

n'et le droit de continuer sur ce ton de fier langage,

mais, par un suave sentinient de dlicatesse,

il

cde

la

palme

son vieux matre, Verrocchio.

Dans

cette

mme

lettre,

Lonard de Vinci

offrait,

la race guerrire des Sforza, ses services,

comme

ingfor-

nieur militaire et

comme

inventeur de machines

midables, soit pour l'attaque, soit pour la dfense. Ses


tudes, sur toutes ces questions, avaient t pousses
trs loin, et furent des plus remarquables.
lui doit les

Le Milanais

immenses travaux hydrauliques du canal


et

de

la

Martesena

ceux du grand rservoir de Saint-

Christophe.

La mcanique
Aprs
salle
la

et la

musique

lui

taient familires.
I^'',

conqute du duch, par Franois


offert

dans
il

la
fit

du banquet,
de

pour cette circonstance,

marcher un automate symbolique, reprsentant


fleurs
tie
lys,

les

portes dans un cur de

lion.

Cette par-

de

la fte fut

couverte d'applaudissements, et excita

ime

universelle admiration.
lui.

Sur une lyre d'argent, perfectionne par


la

et

ayant

forme d'une tte de cheval,


et les

il

tirait

des sons d'une

harmonie ravissante,
tions potiques.

accompagnait d'improvisade ce

Les

artistes taient stupfaits

prodige. Matre d'armes


l'escrime
crit
;

consomm,
la

il

fit

un

trait sur

il

excellait

dans

danse.

De

cette main,

M.

Rio, qui agissait,

comme un
si

souffle

magila

que, sur les toile

cordes d'une lyre et qui traait sur


le

ou sur

papier ces contours

lgers et

si

gra-

cieux, qui excitent

en nous tant d'admiration, Lo-

nard pouvait tordre le battant d'une grosse cloche

50

ECOLE FLORENTINE.
fer

OU plier en deux un
son gr
le

cheval, et lancer ou retele

nir

coursier

plus fougueux (i).

Des inventions surprenantes de son nom. Son caractre s'y


nal

remplissaient Florence
manifestait, aussi origi-

que son gnie. Les tudes

les plus diverses


:

ne pou-

vaient satisfaire son incroyable activit

architecture,

mcanique, sculpture, hydraulique, botanique, astronomie, chimie, ce gnie touchait toutes ces questions.
Tantt, raconte

M.

Blanc,

il

s'amusait former, par

le

mlange de matires inodores, des odeurs dtesta;

bls, qui mettaient en fuite tous les assistants


tt, fler la

tan-

au

moyen de

soufflets invisibles,

il

faisait

gon-

des vessies caches, qui remplissaient peu peu


et foraient le

chambre

monde

dloofer

tantt
soule-

il

inventait des

mcanismes qui d'eux-mmes


de sorte que
tel

vaient les meubles,

dormeur

se senla
il

tait,

avec pouvante, soulev, au beau milieu de

nuit, par

une force inexplicable. Une autre

fois,

imaginait des moulins, des engins ner des poids

pour lever ou

tra-

normes, des pompes pour puiser

l'eau des marais, des machines et des combinaisons

pour canaliser l'Arno, de Florence


temps,
il

Pise.

Pendant
des

ce

ne

laissait

pas de dessiner d'aprs nature

mille objets divers, des portraits, des paysages, plantes, tout, et

des

fleurs,

des animaux, des chevaux sur-

de modeler en terre des figures de femmes

et d'enfants,
catesse

o se rvlaient

la fois l'exquise

dli-

d'une

me

jeune, aimable, ouverte tous les


et
la

sentiments de
(i)

la grce,
T. III, 41.

majest d'un matre

M.

Rio,

L art chrtien,

LEONARD DE

VINCI.
le

51

mri avant l'heure. Souvent on

rencontrait dans
livret

les rues,

crayonnant sur un petit

de papier
l-

blanc les figures qui le frappaient, les gantes aussi bien tait

personnes
il

que

les tres disgracis, car


la

por-

son attention sur

nature entire, et s'intres-

sait

aux dviations de

la

forme

afin d'en

mieux conde
la

natre les convenances.


Il

prenait note de la laideur


le

prcisment parce
beaut
(i).

qu'il

y voyait

revers

Lonard de Vinci menait si loin nature sur place, que Lomazza, son
le

cette

tude de

la

lve, raconte

que

matre amenait souvent


la

dner, sa table,

des gens

de

campagne,

qu'il faisait rire


fin,

gorge dploye, par

le rcit

de bouffonneries sans
dans sa mmoire.

uniquement

afin

de

les dessiner

Aussi poussa-t-il, dans ses uvres, l'imitation aux


dernires limites.

Dans un modle de

tapisserie,

com-

mand, pour une fabrique de Flandre, par le roi de Portugal, il reprsente Adam et Eve dans le paradis
terrestre, et,
et

dans un simple carton, peint en camaeu


il

rehauss de blanc,
tous les

prit plaisir rendre,

au natu-

rel,

animaux de l'den, dans

la varit indivi-

duelle de leur physionomie et de leurs pelages, toutes


les fleurs, toutes les plantes et

jusqu'aux moindres her-

bes du jardin.

Ce

gnie, vraiment aussi suprieur qu'universel, fut


infatigable, et

un travailleur

on comprend
fonds,
ainsi

les richesses
Il

que doit donner un


^i) Ilist. des

pareil

exploit.

Peintres, Ucole Florentine.

52
laiss

ECOLE FLORENTINE.
un Trait de perspective, un Trait de
la peinture.
la

lumire

et

des ombres, un Trait de

De
reuse

Vinci avait un cur grand. Son


lui faisait

humeur gnles

acheter, sur les places publiques, des


le plaisir

oiseaux captifs, pour avoir


libert.

de

rendre

la

Le charme de

sa conversation, l'expression nolui

ble

du visage, achevaient de

gagner

les

sympathies

de tous.

rencontre du plus grand nombre, indiffrent

la

gloire

comme

la fortune, ignorant l'insatiable impail

tience de jouir,
lui aussi, le

mettait du temps ses uvres. Pour

peintre qui a le malheur d'tre content de

lui-mme, a

manqu

sa vocation.
;

La

il

popularit est
dit-

sans prise sur ce grand caractre

il,

aime mieux,

la critique

de ses ennemis que l'approbation


(i).

et les

louanges

de ses amis
le

Sous ces aperus,

pote moraliste

s'est

dj rvl
il

nous. Familiaris avec les conflits intrieurs,


traduits dans de prcieuses

les a

maximes

Celui qui ne peut ce qu'il veut, doit vouloir ce qu'il peut.

)>

Souvent Souvent

il

ne faut pas se contenter de ne vouloir

que ce qui se peut.

me

parat

doux ce qui tourne bientt


que je

l'amer.

Ce que
eu

j'ai dsir,

je le regrette bientt, ds

l'ai
(i)

{2).
c.

Trattato dlia Pittitra,


(2)

/j.

Chi non puo quel che vuol, quel che puo voglia. Xe sempre dar voler quel che si puote Spesso par dolce quel che torna amaro Piansi gi quel ch'io xoilsi, poi chio l'ebbi.
: ;

LEONARD DE
Sculpteur de premier ordre,
la

VINCI.
le

53
artiste regardait

grand

peinture

comme

l'art

de reproduire une composition


;

plastique, sur la toile

ou toute autre surface plane

aussi

ses travaux prparatoires et sa distribution des

ombres

avaient surtout pour but de donner aux figures le plus de relief possible. Il faut beaucoup plus de travail et de
rflexion,

crivait-il,

pour donner

les

ombres une

figure

que pour en dessiner

les contours.

De

plus les

ombres

etleslumires ne doivent point tre tranches,


et se

mais se noyer ensemble unes dans


les autres

perdre insensiblement^,
la

les

comme

fume

{ i).

Pour

mieux atteindre ce

but,

il

passait en couleurs

des mo-

dles en terre ptris de ses mains, les disposait devant


lui,

et avait des effets

de lumire, plus nettementaccuss,

une connaissance exprimentale. Charg de l'excution


de de
le la

statue questre de Barthlmy Coleone, fondateur

la

dynastie rgnante Milan,


terre.

il

mit dix ans pour faire

seul modle en

Sainte-Marie-des-Grces possdait une image miraculeuse de


faire
la

Sainte Vierge. Batrix d'Est dsirant en


favori,

son oratoire

Louis

le

Maure
l'art

le fit

dcorer

de peintures.

De

cette circonstance devait clore un

des plus immortels chefs-d'uvre de

chrtien,

la

Cne de Lonard de

Vinci.
fut l'objet

La
tions
;

tte
il

du Christ

de ses longues mditala

tait

comme

absorb dans

contemplation

de

la divinit, et

sait trembler,

Lamazzo nous dit que sa main paraisquand il approchait le pinceau de sa fresselon l'expression du Dante, com-

que
(i)

(2). Il oprait,
Traita to dlia
Tra/talo, r.jf.

PU titra.

(2)

54

ECOLE FLORENTINE.

me

l'artiste

quia l'abitude de son art


Il

et

dont

la

main
sans

tremble

(i).

vcut tellement absorb dans cette


qu'il
allait

grande composition,

du matin au

soir

boire ni manger. C'est dans cette fresque du rfectoire

de Sainte-Marie-des-Grces
ris,

qu'il

transforma son cololaissa

d'argent en airain.

Le vandalisme monacal
la

dprir ce chef-d'uvre de
et,

Renaissance florentine,

en 1652, sous prtexte d'une ouverture pratiquer


le

dans

mur,

il

poussa
et

la

barbarie jusqu'

tailler

les

jambes du Christ
de
la

de quelques aptres. Les armes

Rvolution, passant sur les ordres formels

de

Bonaparte, en firent un magasin fourrage.


Cette uvre magistrale, dont
le sujet tait rest

peu prs

inconnu des sicles

prcdents, venait

une heure providentiellement favorable. Le schisme


s'efforait d'effacer,

du Credo,

le

dogme

eucharistique,
fois

et la

peinture de Sainte-Marie-des-Grces, mille

reproduite, s'en alla remplir partout

une mission apolo-

gtique

ses copies dcorrent tous les

murs des maicher

sons catholiques,

comme

protestation contre la monsfoi

trueuse hrsie, et profession de


la pit chrtienne.

au

dogme

si

Pour excuter
longtemps
les

les figures

des douze aptres,

il

tudia

marchs, les faubourgs de Milan, y cher-

chant des ttes analogues celles que devaient avoir


les

heureux invits de

la

Cne.

La

figure de Judas

donna lieu une curieuse anecdote, raconte par Vasari


et Giraldi.

Impatient de voir son rfectoire embar(3)

Similement oprendo all'artista. Ch'ha l'abito dellarte e man che trma. (Paradis, Canto ij.J

/-

LONARD DE
rass par
l'attirail

VINCI.
le

55

de

la

peinture,

prieur du monas-

tre alla porter ses plaintes au


trs
fit

duc Ludovic, qui payait


le

noblement Lonard pour cet ouvrage. Le duc


lui dit qu'il

appeler, et

s'tonnait de tant de retard.

Vinci rpondit

qu'il avait lieu

de s'tonner, son
la

tour,

des paroles de Sa Seigneurie, puisque


qu'il

vrit tait

ne se passait pas de jour

qu'il

ne

travaillt,

deux

heures entires, ce tableau. Les moines reviennent


la

charge

le

duc leur communique


il

la

rponse de Lofaire

nard. Seigneur, dit l'abb,

ne reste plus
;

qu'une seule

tte, celle

de Judas
il

mais

il

y a plus d'un
tableau,

an que, non seulement


qu'il n'est
fait

n'a touch au
fois.

mais
irrit

venu

le

voir

une seule

Le duc
ils

revenir Lonard. Est-ce que les frres savent pein?

dre

rpond

celui-ci

mais

ils

ont tort quand

disent

que je ne
point

travaille pas, tous les jours,

heures, cet ouvrage.


?

Comment
monde
sait.

au moins deux
n'y vas
reste

cela, si tu
qu'il

Votre Seigneurie saura

ne

me

plus faire que la tte de Judas, lequel a t cet insi-

gne coquin que


de
lui

tout le

Il

convient donc

donner une physionomie qui rponde tant de sclratesse pour cela, il y a un an, et peut-tre plus,
:

que tous

les jours, soir et


sait

matin, je vais au Borghetto,


la canaille

o Votre Seigneurie
de sa capitale
;

bien qu'habite toute

mais je

n'ai

pu trouver un visage de

sclrat qui satisfasse ce


fois

que

j'ai

dans

l'ide.

Une
Si

ce visage trouv, en un jour, je

finis le tableau.

cependant mes recherches taient


les traits

vaines,, je

prendrais

de ce pre prieur qui vient se plaindre de moi

Votre Seigneurie, et qui d'ailleurs remplit parfaiteIV


4

56

ECOLE FLORENTINE.
;

ment mon objet


se mit
rire, et

mais

j'hsitais

depuis longtemps

le

tourner en ridicule dans son propre couvent.

Le duc

voyant avec quelle profondeur de jugeil

ment

le

Vinci composait ses ouvrages,

comprit com-

ment son tableau excitait dj une admiration si gnrale. Quelque temps aprs, Lonard, ayant rencontr
une
les

figure, telle qu'il la cherchait,

en dessina sur place

principaux

traits, et
il

rassemblant toutes ses obser-

vations prcdentes,

peignit la tte de ce Judas, qui


(i).

porte

la

trahison

si

fortement crite sur son visage


fit

En

plusieurs localits, la peinture

de

la

Cne de

Lonard des bannires pour


les

les processions.
la peinture, caractrise

Lomazzo. dans son Trait de


grands peintres par un
et

attribut, choisi

parmi

les

mtaux,

un emblme,

tir

des animaux.
:

Lonard,

ce qu'il y a de plus noble et de plus grand

l'or et le lion. le relief,

Et
la

cela

rsume assez exactement


et

la force

dans

splendeur

l'harmonie dans les lumires

(2).

Pendant

cette vie errante, soucieuse, tourmente, et

nanmoins tonnamment fconde, Lonard ne cesse


de songer
la

Vierge, et

il

nous en a

laiss

de remar-

quables modles.

De

retour de Toscane,
l'glise

il

voulut faire une Sainte


;

Famille, pour

de \ Anminziata de Florence ses


le

travaux ne

lui

permirent d'achever que

carton.

Mais

ce carton, expos dans une

chambre du couvent des


lui l'oclui

Frres Servtes, pendant deux jours, fut pour


casion d'un triomphe que ne
(i) (2)

avaient jamais procur

Ch. Rlanc.

list. des Peinties.

M.

Rij, l'Ai/ i/n-/ien, T. IIJ.

LONARD DE
ses

VINCI.

57

chefs-d'uvre

les

plus

achevs.
et

On

et dit que
la

c'tait

comme une
si

revanche

un repentir de

faveur

populaire, jadis

pleine d'indiffrence pour


et vieux,

Lonard
confon,

de Vinci.

Hommes et femmes, jeunes


admiration

dus dans une

confinant

l'extase

se

pressaient pour jouir d'un spectacle, o le got et la


foi

trouvaient un

si

puissant intrt.

La

foule dfilait

navement

comme une
Il

procession devant une

Image

miraculeuse.

n'y avait pas de coloris, mais l'artiste

avait suppl, la

magie du pinceau, par un heureux

procd, qui faisait ressortir les contrastes entre les

ombres
crit

et

la

lumire.

Ce

dessin est une merveille,

M. Gruyer. La

suavit, la noblesse et la beaut

des lignes, l'agrment, la finesse et l'animation des


ttes,

y sont extraordinaires.
s'lancer des bras

La Vierge

est

assise

aux cts de sainte Anne,

et tient l'Enfant- Jsus, qui

veut

de sa Mre pour bnir


lui.

le

petit saint

Jean-Baptiste agenouill devant


assise, s'efface

Sainte

Anne,galement

discrtement derrire

la

Mre du Verbe, montre


conprendre
Enfin
la relation

le ciel

en regardant Marie,

et fait Dieu.
sant,

ainsi qu'elle est

dans

le secret

de

des deux enfants, l'un paraissortir

comme un
ne

trait

de lumire,

du sein de
le

la

Vierge, pour clairer l'autre qui s'incline sous


laisse plus l'ombre d'un

rayon

divin,
))

doute dans

l'esprit

du spectateur. L'agencement des


des draperies,
le

lignes, l'ordonnance

)>

got des

coiffures, sont

d'une ex-

quise lgance.

La

tte

de sainte Anne, relgue


visage de

dans l'ombre, est brillante encore de beaut, de jeu-

nesse et d'inspiration.

Le

la

Vierge est en

58

COLE FLORENTINE.
mu;
les traits sont

pleine lumire et dlicieusement


plus

humbles, plus simples, plus limpides qu'on ne

les voit d'ordinaire, sous le

crayon de Lonard. Est-

ce bien encore,

l tout--fait la

Vierge? Je n'oserais le dire mais devant tant de beaut, on est sur le


dsarm. Les enfants enfin sont voisins
Il

point d'tre

de

la

perfection.

est difficile
l'

de rendre mieux

la

bont suprme dans

Enfant-Jsus, l'adoration dans

le petit

saint Jean. Lonard, en s'aventurant

dans

des

voies nouvelles et en dehors de tout sentier

battu, s'est

approch

trs prs

de

la vrit

morale,

qu'il poursuivait sans cesse sans la

pouvoir atteindre
tels

jamais.

Raphal empruntera quelque chose de


;

chefs-d'uvre

certains gards,
la science, la

il

restera peut-tre
il

en de, du ct de

mais

ira

bien au-del

par la simplicit, par

grce

(r).

La

Vierge aux Rochers est trs vraisemblablement

une uvre toscane, antrieure au dpart pour Milan. Laissons l'minent critique la tche de nous en dcrire
les ravissantes

beauts

Elle

nous transporte dans

une grotte forme de rochers et de stalactites, tapisse de feuillages et de fleurs, avec des chappes de vue

sur des horizons lointains, lumineux, fantastiques,


les eaux, les glaciers, les

montagnes, s'accordent en
retraite enchante,

de divins concerts. C'est en cette

silencieuse,

que

s'abrite

le

mystre de l'amour.

Le
le

Verbe,

assis terre et

soutenu par un ange, bnit

petit

saint Jean-Baptiste, et cette alliance


la

de Dieu

avec l'homme,

Vierge

la

consacre en
I,

lui

dvouant

(i) A. Gruyer, Les Vierga de Raphal. T.

p.

2-/.

LONARD DE

)>

VINCI.

59

son

Fils.

La Mre de Jsus

est agenouille

au milieu

du tableau. Ses longs cheveux ondes sont dnous


le

long de ses joues et tombent sur ses paules.

De
la

la

main gauche

elle

implore l'Enfant- Jsus, et de


Prcurseur.

droite attire
;>

elle

le

Sa

tte est douce-

ment penche vers


lui

saint Jean, et ses

yeux sont

abais-

ses sur
>>

avec bont.

Le

sourire nigmatique, qui

est la

marque gnrale des femmes peintes par Lo partir de son arrive Milan (1483), ne se
traits,

nard,
>>

trouve pas sur ce visage. Les

moins cherchs,
relief,

:t>

moins profondment

fouills,

moins beaux de

sont plus simples, plus mus, plus religieux que ceux

des Vierges habituellement peintes par

le

Vinci.

Les

plis

de

la

robe et du manteau sont aussi plus minu-

tieux,

plus casss, plus classiques au point de vue de

l'cole.

Le

petit saint

Jean surtout demeure dans


et

la

tradition n'a point

du Verrocchio,

accuse un naturalisme qui

encore t entirement transform, par un

gnie nouveau. Quant l'ange et l'Enfant-Jsus, en

gardant aussi une franchise d'expression toute florenils

tine,
lier

prennent en
et

mme t^emps

un caractre singuplus admirable

de noblesse

de beaut, qui dj ne ressort plus


souveraine de
la

que de
posie

l'inspiration
(i).

Aprs un court sjour Rome, nous trouvons Lonard de Vinci au chteau de Cloux, prs d'Amboise,

que
Il

lui

avait

donn Franois
le 2

I^^'.

y mourut,

mai 1619.
T /,
p. 597.

(i)

A,

Gruyer, Les Vicr^^es de Raphac!.

60

ECOLE FLORENTINE.

Nous avons de
PARIS,

ce matre

au vi\\x%iQv\\^ow\-XQ:

La

Vierge,

r Enfantfut

Jsus

et sainte
le

Anne. Ce tableau
cardinal de

ap-

port par

Richelieu, en

1629, son retour

du sige de Casai.
I\

La

Vierge

anx Roc/iers.

en existe plu-

sieurs rptitions, Nantes, particulire-

ment au muse de

cette ville.

MILAN,

au palais Litta
fant.
Il

une

Vierge allaitant l'En-

M. Rio, de langage donner une ide de la grce et de l'harmonie de cette composition. Suavit du visage de la Vierge, beaut du coloris, transparence des demiteintes, moindres dtails du modle, on
n'y a pas, dit
descriptif qui puisse
dirait

des figures coules.

>>

ROME,
]M

au couvent de San Onofrio


peinte Fresque.

une

Madone

UXICH,

dans la Galerie royale une Madone tenant sur son bras droit l'Enfant-Jsus tendu sur le ct sous son manteau, avec une
:

croix la main.

LONDRES,

chez lord

Monshon

Vierge an bas-relief

MADRID

Sainte Famille, uvre capitale, parfaitement conserve et dont la finesse dans


l'excution
autres.
laisse

bien

loin

toutes

les

SAINT-

la Galerie de

l'Hermitage

PTERSBOURG,

Sainte Famille, qui y est depuis la

une autre fin du

XVIIIe

sicle.

Nous en passons
elles sont

sous silence, et des plus belles, car

perdues ou dans des collections compltement

^' m.m.w. - ANDR DEL SARTE.


5>f^

CX.

<D-

<V

<V>-

C-

<>-

C>-

(-

Q>*

c>-

^-

5^

c>-

(*

e>-

()>*

c>-

c>*

LoRENCE ne
ville

cessa d'tre, pour les

arts,

la

des

fleurs.

Andr

del Sarte fut

un de

ses glorieux panouissements.


Il

naquit en 1848.
il

Son pre

tait

tail;

leur.

Pendant sept annes,

travailla chez

un orfvre

mais,

comme

il

prfrait dessiner, on le plaa chez un


il

peintre.
et

Presque enfant,

dessinait dj sans raideur,

on et

dit qu'il pratiquait


facile, la

son art depuis cinquante


la

ans.

Gnie

grce de l'invention et
naturelles, qu'elles
il

souplesse

de

la

main

lui taient si

semblaient
tra-

lui tenir lieu

d'tudes. Cependant,

tait

ardent au

64
vail

ECOLE FLORENTINE.
;

mme

les jours

de

fte,

on

le voyait,

dans
les

la

Salle

du Pape, passer la journe entire tudier


cartons de Lonard de Vinci et de
C'tait, cette heure,
le

sublimes

Michel- Ange.
l'histoire

unique dans

des

arts,

beau moment de

l'Italie.

Outre

les
le

deux grands magnie de Raphal

tres que nous venons de nommer,

commenait

resplendir.

Andr
de Carlo
pauvres

del Sarte pousa Lucrezia del Fede.


di

Veuve

Domenico,

cette

femme, ne de parents
de sa beaut,
affectait

et grossiers,

mais

fire

avec son mari des manires imprieuses. Elle mit sa

charge toute sa

famille,

ses

deux surs, son pre

et

une

petite

fille

de son premier mariage. Pour subvenir


la tradition locale,

tout, Andr, d'aprs

lev de bonne

heure, courait au march, pour y faire les provisions du

mnage.

Un

peu ce manque de

dignit,
lui

mais beaucoup
firent

plus encore le caractre de Lucrezia,

perdre

tous les lves que son talent avait groups autour de


lui.

Un marchand
peintures,

florentin,

nomm

Puccini, ayant reu,

de France, commission d'y envoyer quelques belles

par sa

Andr fit pour lui le Christ mort, soutenu Mre et des anges en pleurs. Franois le", ayant
fut ravi et dsira avoir

vu cette uvre, en
de

la

des tableaux
le

main d'un
mais

tel

matre.

Il

voulut

mme
la

possder

la cour,

l'artiste,

ne pouvant se rsoudre quit-

ter

son pays,

fit,

pour

le roi

de France,

Sainte Fa-

mille, qui est aujourd'hui


tion,

au Louvre. Cette composi-

exquise de contours et de sentiments, est aussi

tendre que dlicate.

ANDR DEL

SARTE.

65

Sur de nouvelles instances de Franois ler, Andr dl Sarte vint Paris, accompagn d'un de ses plus
chers lves,

Andra Sgnazzella.
royale.

Ils

furent reus avec

une courtoisie toute


peignit la

C'est alors

que

le

matre

Charit du Louvre.

Une

grosse pension et

de nombreuses faveurs vinrent le rcompenser. Le roi se plaisait le visiter dans son atelier, le regarder
peindre
facilit
;

il

aimait son

humeur modeste,

sa douceur, sa

tiste

se contenter de toute chose. C'tait, pour l'arflorentin, un grand contraste avec la vie beso;

gneuse que nous savons lui qui ne travaillait, au del des monts, que pour de pauvres confrries, recevait les commandes d'un puissant et gnreux monarque. Mais
la

nostalgie s'empara de

lui, et,

un jour, en

9,

il

partit

avec promesse de retour, et porteur d'une somme considrable, pour achat de tableaux et d'objets d'art,
remise par
le roi.

L'argent donn et
vite

mme

l'argent

confi passrent

en dpenses. La premire pense d'Andr fut de retourner auprs de son royal protecteur et de lui
les

demander pardon. Malheureusement,


sa

prires

de

femme l'emportrent sur le sentiment de l'honneur. Dans l'espoir que le marchal Anne de Montmorency,

grand-matre et conntable de France, lui obtiendrait de rentrer en grce, il peignit, pour ce haut dignitaire,

un Saint Jean-Baptiste
sont oublis,
est
le

mais bientt ses engagements


;

tableau reoit une autre destination

il

vendu Octavien de Mdicis. Franois F^


le

ainsi

outrag, prit en horreur et


florentins.

matre et tous les artistes

66

ECOLE FLORENTINE.
Andr del Sarte
professait

une admiration sans gale


eux une certaine

pour Raphal

c'est qu'il

y avait entre

parent de temprament et de gnie. Si Raphal, a t-on


dit,

est

un Virgile, Andr est un Tibulle


II,

(i).

Un jour,

Frdric

duc de Mantoue, passant par


de Lon

Florence, pour aller voirie pape Clment VII, admira,

au palais Mdicis,
Il

le portrait

par Raphal.

voulut l'avoir. Arrive Rome, il prsenta sa requte Clment VII, qui consentit la cession du tableau demand. Florence reoit l'ordre d'expdier le portrait

Mantoue. Mais Octavien de Mdicis, qui prouvait,

pour cet abandon, une vive rpugnance, rpondit


cadre tant en mauvais

qu'il
le le

ne manquerait pas d'obir Sa Saintet, mais que,


tat,
il

prendrait seulement
et

temps d'en commander un nouveau


L-dessus,
le

de

le faire

dorer.

Andr
la

del Sarte est secrtement averti,

que

seul remde, la faiblesse

du Pape,

tait d'excuter,

avec toute

diligence possible, une copie parfaitement

exacte, qu'on enverrait Mantoue, au lieu de l'original.

Le

peintre, cach

dans

la

maison du duc, contrefit

le portrait,

avec une

telle prcision,

une

telle similitude

de tons, imitant jusqu'aux taches, qu'Octavien,


habile,

fort

ne put distinguer l'un de

l'autre.

Jules Romain,
luifal-

alors la cour

mme,
lut

lui,

du duc de Mantoue, y fut tromp lve et collaborateur de Raphal et il


;

que Vasari,
le

qui,
lui

jeune encore, avait vu Andr


rvlt la supercherie.

copier

portrait,

Vasari

tant venu Mantoue, Jules


galeries.
(

Romain
le

lui fit

visiter les

Quand on

fut

devant

fameux

portrait

Hist. des Peintres, Ecole Fljroitine.

ANDRE DEL

SARTE.

67
la collection.

et

Voil, dit Jules, le meilleur

morceau de
le

Il

est

merv^eilleux,
la

rpondit

visiteur,

mais

il

n'est pas

de

main de Raphal.

Comment

donc,

ne lesais-je pas mieux que personne, moi qui


au tableau et qui reconnais
les

ai tra-

vaill

coups de pinceau
dit

que

j'y ai

donns ?
la

Vous vous trompez,

Va-

sari, la

peinture est de

main d'Andr

del Sarte, et en

voici la
toile
(il

preuve
lui

c'est

un

sio^ne qui a t

mis derrire

la

indiquait le signe) pour distinguer la copie

de

l'original,

car on les confondait Florence. Jules


le

Romain, tournant
stupfait.

tableau, trouva le signe

et

resta

Aprs

tout, reprit-il, je n'estime

pas moins

une

pareille copie

mme

un

tableau de Raphal. J'y trouve intrt de plus, car il est extraordinaire de


le

que

voir un peintre de

premier ordre prendre

la

peine

d'imiter la manire de l'autre, et de l'imiter


fidlit aussi

avec une

trompeuse.
veut trouver runies et fondues dans une

Si l'on

seule fresque, dit

M. Charles
aller

Blanc, toutes les qualits


voir
la

du matre,

il

faut

Florence

fameuse

Madonna del
ziata.

Sacco, dans le grand clotre de l'Annunsac sur


le-

On

l'appelle del Sacco, cause d'un

quel s'appuie saint Joseph, les yeux fixs sur un


C'est peine
et
si

livre.

Raphal a

fait

une plus
la

belle

Madone
si

un enfant plus gracieux. Quant

figure

aimaest,

ble, si attentive et si recueillie

de saint Joseph, elle


(
]

dans son genre, sans gale

et

sans prix

).

M. Gruyer

est plus froid,

dans son admiration des


:

Vierges d'Andr del Sarte


(i)

Il lui

a manqu,

dit-il,

Charles Blanc,

Ilist. cks Peintres,

cole

l'ioreii/iiie.

68

COLE FLORENTINE.
du
caractre, la fiert mle, qui sont
est au feu.
la

l'nergie, la dignit

au gnie ce que

la

flamme

Aucun

peintre ne
Il

s'est plus sou vent inspir

de

M re du Verbe.

y revient

chaque instant,

lui

confiant ses esprances, ses joies,

plus souvent ses tristesses.

L'me de ce pauvre peintre


;

ne

fut point

la hauteur de son talent


religieux,

elle n'eut jamais,

dans ses panchements


d'aile la faon

de ces grands coups


et

de Michel-Ange

de Raphal...

On
;

charm devant les peintures d'Andr del Sarte cependant Dieu en est absent, et sur ces visages si peu
est

mus
est,

le

regard sacr ne
le

luit pas...

Quoiqu'il en
le

soit,

il

dans ses Vierges,

continuateur et

dernier des

matres florentins

(i).

Sous

les rticences

du critique perce une vive admiil

ration, et

certainement
:

ne refuserait pas de souscrire


aprs Lo-

cet loge

Si Raphal n'avait pas exist, Andr del


la

Sarte occuperait

premire place dans


(2).

l'art,

nard de Vinci

et

Michel-Ange

Quand on songe aux innombrables tableaux de la main de ce matre, on se demande comment a pu suffire,

une pareille tche,


ans. C'tait

un

artiste

mort quarante-

deux

un

travailleur infatigable.

Pendant

le

sige de Florence, on
-

le voyait paisiblement travailler

une Madone, commande par Octavien de Mdicis.


toile finie fut
le

La
on

navement apporte au duc

celui-ci,

conoit sans peine, occup de toute autre chose,


le peintre, et,

remercie affectueusement

vu

les circons-

tances, s'excuse de ne pas recevoir


(i) (2]

le tableau,

en

lais-

A. Gruyer, Les Vierges de Raphal, T.

/, /.

317,321, g2^

et

324.

Charles Blanc, Hist. des Peintres.

ANDRE DEL
a t

SARTE.
le

69
le paieil

sant l'artiste toute libert de


rait bien.

vendre qui
dit

Il

fait

pour vous,
doubla

Andr,

sera

toujours vtre.

La ville

prise et les Mdicis


le prix.

rentrs,

Octavien reut

la toile et

Les soldats vainqueurs avaient apport


Florence,

la

peste

Andr en

fut atteint;

il

en mourut, aprs avoir

eu

le

saignant chagrin de voir sa


fuir le flau.
ville
;

femme

s'loigner,

pour
u,

Le pauvre

artiste

succomba, inaper-

dans une

saccage parla peste; point de

pompe
lui

ses funrailles
l'

cependant on eut

la

gnrosit de

donner, Annunziata, laspulture

qu'il avait

demande.

Nous avons de

ce matre
:

FLORENCE, l'Annunziata
Palais Pitti
;

Sainte Famille deux Assomptions Madone Vierge saint Joseph avec r Enfant-Jsus sur un nuage, tenant F Enfant deux
:

Nativit de la Vierge;

trois

Annonciations ;
;

et

assise

Madones;
Galerie des Uffizi
et
:

Vierge sjir un pidestal,

debout, saint Franois et saint Jean l'van;

gliste

glise Santa-Croce
chapelle Peruzzi
;

Vierge sur l'autel de la

Petroja, villa des Mdicis

une

belle Sainte

Famille ;

PARIS,

Monastre de Luco in Magello Visitation. Muse du Louvre deux Saintes F'amilles ;


: :

Aiuionciation

Visitation ;

vanouisseet saint

ment de

la Vierge.
:

NANTES,

au Muse
Baptiste
;

la Vierge,

VEnfant

Jean-

la

Vierge et l'Enfant; Sainte

Famille.

PISE,

la

Cathdrale

Madone, avec un ange

et plu-

sieurs saints.

70

ECOL"E FLORENTINE.
Galerie

ROME,

AgosWm
;

Sainte Faniille

Palais Borghse
l'une
fort belle

deux Saintes

fauii/Ies,

dont

Palais Corsini, Sciarra et

Spada

Vierges et

une

Visitation.

MODNE,
GNES,

Muse: Sainte Famille. Palais Durazzo une Madone ;


:

VIENNE,

Gatano Carabiaso Sainte Famille. Belvdre Christ mort soutenu par sa Mre et deux ariges. Collection du comte de Pris Madone.
Palais
:

MUNICH,
DRESDE,

Pinacothque

Madone,

divec sainte Elisabeth,


;

saint Jean-Baptiste et des anges

la

mme,

moins

les

anges

et sainte

Elisabeth.

Sainte Famille.

/^^

IV

PIETA de Michel-Ange.

VII.

- MICHEL-ANGE.

comme Ien n'est incomparablement beau, du Mont-Blanc, les sommets immaculs rayons tincelants encore sous les derniers
_^^

du

soleil qui

l'embrasent, pendant que les


pieds,

autres montagnes, ses


le

cesse, regret,

baignent dj dans l'astre du jour crpuscule du soir. Il semble que du d'illuminer ces masses imposantes
;

gant alpestre

pour

lui,

ses

derniers,

comme

ses

premiers rayons. Ainsi se montre, dans

l'histoire

de l'art,

74

COLE FLORENTINE,
le

l'homme dont

nom

est

crit

au frontispice de cette

page. Vrai gant, dans tout ce que ce

mot

a dplus glo-

rieux, car ce qui caractrise particulirement son gnie,


c'est la
la

grandeur,

la

renomme entoure
;

ses

uvres de

plus vive lumire

pour

elles, elle

semble n'avoir eu
chteau de

ni crpuscule ni couchant.

Ce gnie
le

eut,

pour

lieu
le

de naissance,
Il

le

Chiusi e Caprese.dans

Consentino.

y vint au

monde

6 mars 1475. Son pre, Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni, tait podestat de Chiusi et de Ca-

prese.

del

Sa mre s'appelait Francesca di Ner Sera edi Bonda Ruccellai. Il fut mis en

di

Miniato

nourrice,

Settignano.pays abondant en carrires, et naturellement


habit par des tailleurs de pierres et des sculpteurs.

La

nourrice de l'enfant tait

femme

d'un de ces tailleurs

de

pierre.
il

Michel attribuait sa vocation cette circonsse plaisait le rappeler


si j'ai
:

tance, et

Georges, disait-il,

un
pur
le

jour, Vasari,

quelque chose de
j'ai respir,
;

bon dans
l'air

l'esprit, cela tient

ce que

en naissant,

et subtil

de notre pays

d' Arezzo ai

et si je sais

manier

tour et l'bauchoir, j'en

suc

le

talent avec le lait

de

ma

nourrice.

L'atelier
artistique.

de Domenico Ghirlandajo

fut

son berceau
le

Ag de
et le
il

treize ans

seulement, en 1488,

jeune
le

florentin passa

sous
jardin

le

patronage de
fut

Laurent
sa pre-

Magnifique,
;

des Mdicis

mire cole

fixa

irrvocablement sa

vocation

pour

la sculpture,

par des essais, qui rvlaient un pro-

fond sentiment du beau.

Mais son me

fire

ne put supporter les procds hau-

MICHEL-ANGE.
tains

75
traiter le

de son puissant patron, qui prtendait


artiste

jeune

en laquais.
il

Il

s'enfuit

prcipitamment, pour
le

Bologne, o

trouva un gnreux protecteur, dans


la famille

noble chef de

des Aldovrandi.
avait chass les Mdicis
rentra.

La bourrasque de 1494 Florence. Michel- Ange y


un
tisaient,

de

Savonarole donnait

libre cours ses ardentes prdications, qui stigma-

au fer rouge,
artiste,

les vices

del gnration prsente.

Le jeune
dont
il

dj plein d'admiration pour Dante,


si

possdait

bien les svres beauts, dans la

Divine Comdie, que


lire,

Aldovrandi aimait se

faire
dit,

par

lui,

ce fameux pome, le jeune artiste, ai-je

devint l'auditeur assidu et l'admirateur passionn du


prdicateur dominicain. Et, quand
il

il

partira pour

Rome,

emportera, profondment burines dans son me, les

paroles ardentes tombes de ses lvres d'aptre.

Le

cardinal Riario avait


;

un got prononc pour

les

sculptures paennes

Michel- Ange rpondit ce got,


il ft

par l'excution de quelques statues. L'habilet, dont


preuve, suggra un

membre du

Sacr-Collge, Jean
la

de

la

Groslaye, abb de Saint-Denis,

pense de

faire

sculpter,

pour

l'glise

de son abbaye, un groupe repr-

sentant

le

Christ mort sur les

genoux de

la

Vierge.
un

Ce

travail,

malgr

les

difficults qu'il

offrait,

ciseau aussi peu exerc que le sien, dans ce genre de

compositions, fut son premier triomphe,

comme grand
l'art,

sculpteur chrtien. C'tait la premire fois que


depuis

sa renaissance, produisait

un groupe aussi
science que sous

parfait, tant

sous

le

rapport de

la

le rapport

de

l'inspiration, et c'est

un des cas extrme-

76

ECOLE FLORENTINE.
ment
rares,

l'on est tent

de souscrire sans
Il

restric-

tion aux loges dithyrambiques de Vasari.

y a tant
figures,

de grce

et

de noblesse dans

la

pose des deux

tant d'harmonie entre les lignes de l'une et les

mou-

vements de
dans

l'autre, tant

de beaut

et tant

de puret

les types, tant

de justesse dans l'accent pathpdantesque de

tique qui ressort de tout l'ensemble, et qui n'est point


encore troubl par

l'talage

l'rudi-

tion

anatomique

(i).

Ce groupe

n'eut pas la destination


;

que

lui

rservait

le cardinal de la Groslaye

il

dcore, aujourd'hui, la
fait

basilique de Saint- Pierre.

On

en a

deux

copies, as-

sez bonnes: l'une, en marbre, dans l'glise San-Spirito,

Florence

l'autre,

en bronze, dans

l'glise

de Saint-

Andr
la ville

dlia Yalle,

Rome.
il

Vers cette

mme poque,

sculpta une Vierge, pour

de Bruges. Sous
apparut toujours
il

le pontificat

d'Alexandre VI,

qui

lui

comme

le

complice des bouril

reaux de Savonarole,

revint Florence, o bientt

ne put

suffire

l'empressement de ses admirateurs.


la

Son fameux carton de


de
la

guerre de Pise

lui

avait fait

dcerner, trente ans, par ses concitoyens,

le

sceptre

peinture

mais

la

sculpture tait sa vocation pro-

nonce.

Il lui fallait le

marbre, pour interprter ses con-

ceptions originales et gigantesques.

Rien de beau, au
cet assaillant,

tmoignage des contemporains,

comme

dgrossissant ses blocs de marbre,

luttant

avec eux,

mais d'une main qui frappait juste


triompher d'avance. Laissons
(i)

et qui paraissait

la

parole l'un de ces

L Art chrtien,

T. IV, ch.

XXVI, p.

374, JJJ.

MICHEL-ANGE.
heureux tmoins
avoir
:

77

propos d'bauches, je puis dire

vu Michel- Ange, bien qu'g de plus de soixante


pas des plus robustes, faire sauter plus

ans, et n'tant d'clats

de marbre, en un quart d'heure, que n'auraient


des garons
d'atelier,

pu

le

faire trois

dans un espace de

temps
mait

ou quatre

fois

plus considrable.
l'ont point vu,
furie, qu'il
il

Chose
enta-

incroyable,
le

pour ceux qui ne

marbre, avec tant de


allait

me

semblait

que tout son ouvrage

se briser en morceaux.

D'un

seul coup,
trois

il

faisait

sauter un clat de l'paiset


il

seur

de

ou quatre doigts,

frisait

de

si

prs

la ligne indique,

tit

que

s'il

avait enlev le

moindre pe-

morceau de

plus,

il

courait risque de perdre son

bloc(i).

Le tombeau de
truire

Jules
fut

II,

que ce pape se

fit

cons-

de son vivant,
lui, la

confi Michel- Ange,

mais

devint, pour

source d'amertumes et de dboires,


:

qui

le

poursuivirent jusque dans sa vieillesse

ce

fut

vraiment, selon l'expression pittoresque de Condivi,

son

biographe, la trajdia del Sepolcro.

Ces premitor-

res preuves, aggraves ensuite par

de nouvelles

tures morales, donnrent son

humeur une espce de


de ce monument
fu-

sauvagerie, qui grandit avec l'ge.

Le fameux Mose
nraire de Jules
tiste s'y est

faisait partie

II, si

gigantesque dans son plan. L'ar-

particulirement proccup de l'autorit du

regard

le

succs a rpondu au but vis, car

il

n'y a

pas, peut-tre,

dans

la sculpture, tant

ancienne que mo-

derne, de statue o l'intensit du vegard soit pareille(i)

Rio.

L Art chrtien

T.

IV,

ch.

XXVI.

78

ECOLE FLORENTINE.

ment rendue.

On

croit

y reconnatre

le

portrait

mme

de Michel-Ange.

trente-cinq ans, tranger au procd de la pein-

ture fresque, tout aussi bien qu' celui de la peinture

l'huile, malgr ses rsistances,


rations de la vote de la

il

fut

charg des dco-

chapelle Sixtine.

Ce

travail,
l'art,

qui occupe la premire place dans l'histoire de

devait

lui

assurer les honneurs les mieux mrits, et ce

ne

fut

qu'une suite de dceptions et de chagrins.

ton
ficat, le

venait de ceindre la tiare.

Sous ce pontici-

pinceau de Michel- Ange, pas plus que son

seau, ne produisit

aucun ouvrage.

On
le

ne peut

s'expli-

quer un pareil dlaissement, aprs

chef-d'uvre de

Mose
1

et des

fresques de la chapelle Sixtine.


la

A
lui

part
fut

excution de

faade

de San-Lorenzo, qui

donne, et o son gnie pouvait encore s'exercer, dans

une

faible

mesure,

le

grand Pape ne jugea pas proartiste.

pos de rien confier ce grand

Et comme

si

on

et eu quelques remords d'un aussi inexplicable aban-

don, on osa

lui faire

remplir les fonctions subalternes

d'inspecteur des mines de Carrare.


trouva
souci

Ce

fut ainsi

qu'on

moyen de
la

confiner cet aigle,


ni

sans prendre

de

porte de son regard


!?>

de l'envergure de

ses ailes (i).

Clment VII ne sut ou ne voulut pas mieux comprendre cet tonnant gnie. Aussi, quand les Florentins,

en 1529, tentrent un dernier


chanes,

effort,
et,

pour briser
transform,

leurs

Michel- Ange accourut


il

tout coup, en ingnieur militaire,


(i)

fit,

des hauteurs et

Le mme,

/. j2j.

MICHEL-ANGE.
du clocher
ck;

79

San-Miniato, une puissante forteresse.


vit

Ce rveil de l'enthousiasme patriotique se


ment
palais ducal, sous

brutale-

touff par le despotisme, qui vint s'installer, au

un nom plein de honte.

Pour enchaner Michel- Ange son char, Clment


VII, dont
les

troupes s'taient ligues avec celles de

l'empereur, dans cette

uvre de

rpression,
qu'il

lui

accorda

habilement son pardon, condition


ses travaux San-Lorenzo.
d'emprisonner
l'aigle,

reprendrait

On

ne se contentait plus

dans

les carrires

de marbre,

on aimait mieux

l'apprivoiser,

en

le

caressant, et l'on

esprait,

en mutilant ses

ailes,

rendre tout
il

essor

futur impossible vers les rgions d'o prcipit


( i ).

venait d'tre

La mort de Clment VII,

25 septembre 1534, donna


la

Michel- Ange un sympathique patronage, en

per-

sonne du nouveau pontife, Paul


teur enthousiaste

III. C'tait

un admiraavec un

du grand

artiste, et

on

le vit,

cortge de dix cardinaux, honorer son atelier de son

auguste

visite.

Jugement dernier fut faite cette poque. Elle demanda huit annes de travail conscutif.
Michel- Ange avait
la

La

fresque du

ferme conviction

qu'il allait,

dans

cette uvre, se surpasser lui-mme.

certains points

de vue,

il

a dit vrai et

il

a russi.

Il

entrait alors
la

dans

sa soixante-seizime anne, et le
tait atteint

sommet de

gloire

par

lui,

mais l'ascension de ces hauteurs


1 1

avait t, nous l'avons vu, longue et laborieuse. Paul


le

nomma, non seulement


Rio, /. jj/.

architecte, sculpteur et pein-

(i)

80
tre

ECOLE FLORENTINE.
du palais apostolique, mais encore arbitre suprme
les travaux, qui se

de tous
de cet

rapportaient l'achvement

difice, sur lequel les

regards de tout

le

monde

chrtien taient fixs. Michel-Ange essaya tous les

moyens, pour refuser une charge, que son grand ge


devait carter
finit
;

il

avait alors soixante-treize ans,

et, s'il

par cder aux instances du pontife, ce fut con-

dition

quil ne

toitcherait aztczme

rmzmration

pcti-

niaire

etquon
les

luipermettrait de travailler tiniqzieinent

tour

la gloire de Dieu, et de l'aptre saint Pierre.


efforts,

Malgr

diverses reprises, tents par

Paul III, cet hroque dsintressement, inspir parla


foi la

plus vive, ne se dmentit pas, un seul instant,


les

pendant

dix-sept annes qui s'coulrent, dater

de ce moment, jusqu' sa mort.

Nous ne savons

s'il

n'y a pas lieu d'admirer davan-

tage encore sa conduite, vis--vis de

Cme

de Mdicis,

jaloux de rendre sa couronne ducale ce beau fleuron,


qui semblait devoir
lui

appartenir. D'activs ngocia-

tions furent poursuivies, pour

ramener

le

grand

artiste

Florence, et
ses,

les plus

pressantes raisons furent expo-

avec une loquence qui aurait entran un cur


la

moins gnreux. Parfois


fut

rsistance de

Michel-Ange
l'en-

noye dans

les larmes,

mais

la

chre basilique

chanait

Rome.
dans sa quatre-vingt-cinquime
serait

Sachez, crivait-il,

anne, sachez qu'il

me
l

doux de transporter
celui

mon

faible

corps

o repose

de

mon

pre

mais,

en partant

d'ici,

je serais la cause d'une

grande

ruine

pour

la

fabrique de Saint-Pierre, d'une grande

MICHEL-ANGE.
honte et d'un
trs

81

grand pch
allusion

(i).

Sous ces mots


du

transparents, est une

aux projets de ceux qui

comptaient

les heures,

pour

recueillir la succession

grand homme.
Il

tre
les

doux de contempler, son couchant, cette illusmmoire, sur laquelle Marie semble avoir dvers
est

plus abondantes bndictions.

La Vierge de

la

Piet voulut, en quelque sorte, prendre sur ses genoux


l'immortel vieillard, et prodiguer, ses derniers jours,
les caresses

d'une mre.

Jamais, dit

M.

Rio,
la

grand que dans

Michel-Ange ne parut plus dernire priode de sa vie, non

pas

comme peintre, ni comme sculpteur, ni mme comme architecte, quoiqu'il n'aspirt rien moins qu' lever le Panthon dans les airs, mais comme homme qui a la conscience de sa dignit devant ses
devant Dieu. Autant
la
il

semblables et de ses misres


trouvait

de grandeur s'humilier, sous


il

main divine,

autant

se

redressait firement

contre ceux qui,

n'ayant pas sur lui d'autre

prise, l'accusaient effron-

tment d'tre tomb en enfance. Pour toute rponse

une accusation du
fils,

mme

genre, intente par ses

propres

le

vieux Sophocle avait produit, devant

ses juges,

son

dipe

Colonne. Michel-Ange, un
vieillesse,

ge qui s'appelle plutt dcrpitude que

produisit son

modle de

la

basilique de Saint-Pierre

et ses dernires posies,

qu'on prendrait, leur pre


la

contexture et leur accent bris, pour

traduction

libre

des plus beaux psaumes de David.

Dans son

(i) Vasari.

82

COLE FLORENTINE.
la

appel

misricorde de Dieu,

il

y a des lans de

contrition, qui
l'on

rappellent ceux du roi-prophte, et

voit clairement

que

le

repentir de l'un et de
faiblesses.

l'autre ces

porte sur

le

mme

genre de

Dans
sait

fragments de confessions abrges, on ne


le

ce
foi

qu'on doit

plus admirer, de l'humilit ou de la

de

celui qui les a faits. Peut-tre, sa foi est-elle plus

mritoire,
toire,

parce qu'en
lui

lui

cette vertu

tait

une

vic-

tandis qu'il

cotait
lui

peu d'tre humble, vu que

sa

fiert

ne

fut

pour

qu'une arme dfensive et ne

dgnra jamais en orgueil.


de
le

bien

des gards,

il

devint plus enfant dans ses vieux jours, enfant dans


la

le sens

recommandation vanglique,
la suite
(i).

et
le

non
spec-

pas dans

sens de ses dtracteurs, pour qui

tacle

de tant de simplicit, venant

de tant

de gnie, tait

une nigme insoluble

La
qui a

dernire page, que

M. Rio consacre

ce gnie,

nom

Michel- Ange, ressemble ces feux blouis-

sants de radieuses teintes, qui font, au dclin du jour,

une aurole de lumire

l'astre qui

nous

quitte.

Cette

page

est

vraiment digne de celui qu'elle veut chanter:


il

Ses biographes nous disent que, dans sa jeunesse,

admirait tellement l'glise qu'il avait

de .Santa-Maria-Novella,

coutume de
on

l'appeler sa fiance.

En

tra-

duisant de la

mme manire les


pourrait dire

affections artistiques

de sa

vieillesse,

que

l'glise

de Saintrela-

Pierre fut
tions

son pouse,
elle,

et qu'il dbuta,

dans ses
les

avec
en

comme Mose
XXVI,
p. 270.

avec

filles

de

Jthro,
(i)

la dlivrant
T. IV, ch.

des brigands qui

la pillaient.

L Art chrtien,

MICHEL-ANGE.

83
il

Quand

il

l'pousa dans un ge avanc,


qu'il l'pouserait

y mit
il

la

con-

dition expresse
plus rien

sans dot, et

l'aima

que

si elle

l'avait enrichi.
ni

Une fois ce
les

lien form,

ne put

le

rompre,

mme

l'affaiblir.

Au

con-

traire,

son amour crt avec

tribulations et les
la terre

preuves.

En

vain les puissances de

eurentle

elles recours tous les tenter

genres de sduction, pour

de

faire divorce; tout

choua contre son hroqu'il voulait

que

fidlit

cette pouse,

rendre aussi
ans,

belle qu'elle avait t pauvre.

il

Pendant dix-sept

ne cessa pas de travailler sa parure, et ce

fut la

plus

douce occupation de ses vieux jours. Enfin,


les

avant de fermer

yeux, et
il

comme

dernier tmoila

gnage de tendresse,
couronne
i^f

posa sur sa tte

plus

belle

de. J'ynivers,

couronne glorieuse, devant


inclin plus lespeUtueuse-

laquelle

\^^^j,__.
le

Jr^-oD-

ment que devant

Capitole, couronne radieuse qui

parait quelquefois toute tincelante surcrot de parure, rserv jusqu'ici


plutt

de

rubis, et ce
les

pour

jours ou

pour

les nuits
la
si

de grande

fte,

tait

encore

l'ouvrage

de

main caressante
haut dans
et
les

et

hardie qui leva


qui
lui

cette coupole

airs, et

traa.

pour

la gloire

de Dieu

du Prince des aptres, de


(i).
il

si
Il

majestueuses proportions

mourut

le

i8 fvrier 1564. Selon son dsir,


l'glise
:

fut

inhum Florence, dans

de Santa-Croce.

Nous avons de

ce matre

FLORENCE,
(1)

la

tribune des Uffizi

une Sainte Famille,

un des rares tableaux de Michel- Ange.


Rio.

L Art chrtien,

T. IV, ch.

XXVI.

84

:COLE FLORENTINE.
Saint-Pierre
:

ROME,
PARIS,

La

Piet, groupe en marbre.

au muse du Louvre: Sainte

Anne assise teallaite

nant snr ses genoux la Sainte Vierge qui

r Enfant- Jesus.
mots
est
:

Dessin.

On

lit,

prs

de ce

groupe, crits de la main de Michel- Ange, ces

Qui

dirait
?

jamais que cette Vierge

de

ma main

La

Vierge assise toiant sur ses genoux F En-

fant-Jsus.

tude pour
dans

le

groupe en marbre
des Mdimaquette de cette

qui est Florence,


cis.

la chapelle
la

M. Thiers possdait
perdue

Vierge bauche. Elle est coule en bronze,


cire
;

Une
mi.

autre tude de
:

Vierge

Collection Jabach

Vierge et Enfant endoret

Croquis

la

sanguine. Vierge
la

Enfant.

Lgrement excut

sanguine.

LONDRES,
BRUGES,

National Gallery

la Vierge,

"-

T^/"'

":;crosi,.'...j

et anges.

r Enfant- Jcs7is et Peinture en

dtremp, d'une admirable beaut. glise de 'Notre-Dame: une Vierge avee l'Enfant-Jsus
la famille stir ses

genoux, donn

l'glise

par

Moscheroni, en 1510.

Signalons de Michel-Ange, son petit tableau, de l'Annonciation, la Vierge avec V Enfant- Jsus endormi sur ses genoux,
dessins mis en couleur par Venusti.

LA VIERGE ADORANT l'ENFANT PENDANT SON SOMMEIL, par Carlo Dolci.

CARLO DOLCI.

<>

o-

cV

<y.

>.

(.

cX.

(iv.

(.

|Arlo
mre
un

Dolci, n Florence, en 1616, perdit

son pre, l'ge de quatre ans. Sa pieuse


1

leva dans les sentiments les plus

chrtiens. Toutenfant,
rosaire, puis un crayon
;

on

lui mit,

la

main,

sa jeune imagination, frapl'art

pe de ce double symbole de
lui fit

et

de

la

dvotion,

associer l'ide de la peinture et de la pit. Carl'appelait familirement, apprit si vite


art,

lino,
la

comme on
Ils

pratique de son

qu'il

s'attira la protection

des

Mdicis.

avaient admir les premiers travaux de


llcurs et

cet enfant,
IV

notamment un tableau de

de

fruits,
6

88

ECOLE FLORENTINE.
tait

dans lequel

reprsente une tte de mort, avec


:

ces mots, d'une loquente concision

Fleur des champs.

Ds son

enfance,

il

avait pris l'engagement de con-

sacrer son talent aux images chrtiennes, et de les

peindre, de manire inspirer, aux autres, les senti-

ments de
tableau

pit, qui remplissaient


il

son cur.

chaque
saint

commenc,
jour-l,

indiquait, derrire, le

nom du

marqu, ce

au calendrier, pour mieux confor-

mer

ses penses l'histoire

du bienheureux,

et placer

son uvre, sous ce puissant patronage. Ce


timent, pendant la Semaine-Sainte, ne

mme

sen-

lui faisait

pein-

dre que des sujets ayant


Seigneur. Aussi les
lier

trait

la Passion de Notreaffluaient-elles l'ate-

commandes
;

du matre chrtien

les confrries

de Florence

lui

en donnrent, plus

qu'il

n'en pouvait excuter.

En
dessin.

1648, Carlo fut admis parmi les acadmiciens du

En

entrant,
;

il

dut faire

le portrait

de quelque

ancien peintre

Fra Angelico
le seul

fixa

son choix, par cette

considration qu'il tait

peintre mort en odeur


il

de
lui

saintet.

l'poque de dcadence o

vcut,

on

savait gr d'achever ses peintures et


dtails.

du soin apport

aux moindres

En
Le
il

1654,

il

pousa Teresa
crmonie, tous

di

Giovanni Bucherelli.
recherche
mai-

jour de

la

les invits taient runis,


le
il

ne manquait que l'poux.


la

On
;

la

son, l'glise, dans

paroisse

n'y est point. Enfin,

on

le

trouve, l'Annunziata, prostern, dans une oraile

son fervente, devant

crucifix

de

la

chapelle des

morts
(i)

(i).

Histoire des Peintres.

CARLO DOLGI.
L'uvre de Dolci
les

est

comme un
il

calendrier,

figu-

rent tous les saints et saintes, mais

a soin de toujours

reprsenter dans leurs actes les plus humbles. Port la mlancolie, le matre tomba malade.

Le

Pre Hilarion, son confesseur, qui exerait, par ses vertus et son caractre, un grand ascendant sur lui, le
gurit,

en

lui

commandant,

d'autorit,

de reprendre

le

pinceau, pour l'achvement d'un voile, dans un tableau de la Vierge, destin la grande duchesse Victoire.

La princesse Claudia Flice, fiance l'empereur Lopold, voulut avoir son portrait, de la main d'un artiste de haut rang. Juste Sutermans,anversois, peintre

cour du grand-duc, qui devait choir ce travail, n'ayant pu se rendre Inspruck, raison de son grand ge, Carlo Dolci fut dsign sa place mais il fallut
la
;

de

encore un ordre de son confesseur, pour qu'il entreprt ce long voyage, lui qui n'avait jamais perdu de vue les

murs de Florence,
le

ou,

pour mieux

dire, la

coupole et

campanile

(i).

En

1612,

Luca Glordano
la

fut

appel, de Naples,

Florence, pour peindre


arrive,
il

chapelle des Corsini.

son

visita les

monuments

et les peintres les plus


visite
tait
;

alla le voir,

en rputation. Mais Carlo n'attendit pas sa chez Andra del Rosso, oi^i il
le

il

des-

cendu,
la

salua avec respect et

lui

baisa

humblement
Il

main.
Il

revint bientt son ancienne maladie.

s'imagi-

nait tre le plus ignorant professeur qui ft au

monde.

Sur ces
(i)

entrefaites, la

mort inattendue de sa femme

Charles Blanc, Hist. des Peintres.

90

ECOLE FLORENTINE.
l'abattre
;

acheva de

il

mourut,

le

7 janvier 1686.

On

l'enterra l'Annunziata,

il

avait tant de fois pri.


le

M. Charles Blanc malmne un peu


nous venons d'esquisser
toire.

matre, dont
his-

la simple,

mais touchante

Sa faon de peindre,

prtend-il,

est accessible

aux sminaristes.
maintenu
les

Le

public, meilleur juge, a toujours

tableaux de
la

Dolci des prix levs,


fait

quand

il

a eu

bonne fortune d'en dcouvrir,

que

l'minent critique reconnat lui-mme.

M,

Siret nous
les

semble plus
suave

juste,

dans
:

le

jugement port sur

u-

vres de ce peintre
et

Fini extraordinaire, dit-il, coloris

harmonieux, touche pleine de douceur, pinfacile,

ceau libre et
trait (i).

Carlo Dolci excellait dans

le

por-

Le

lecteur pourra apprcier, lui-mme, la


la

valeur des deux tmoignages, et reconnatre o est


vrit,

en tudiant
au

le

gracieux dessin, que nous avons


ce

reproduit,

commencement de
ce matre
:

chapitre

La

Vierge adorant F Enfant-Jsus dans son sommeil.

Nous avons de

ROME,

Palais Corsini

Vierge adorant V Enfant Jsus

dans son sommeil.

FLORENCE: VIENNE:

Plusieurs Saintes Familles.


la
la

Vierge et l'Enfant ;
Vierge et
t

la

Mre

des douleurs.

MUNICH
(i)

V Enfant.

DL

t.

historique des l'einii

^jf^^^^ ,^. ^^. 'S. ^^^^^^^2^^MM

cole Stennoise
Matres de l'cole Siennoise qui ont
peint la Sainte Vierge.

Guid de Sienne 1250 Maestro Mino 1275 Bruno


Ugolino 1300

i i i i i

Duccio 131

Simone Memmi Ambrogio Lorenzetti


Pietro Laurati 1340

Andra
Jacopo

di

Guido 1350

di Frate

Mino 1400

Galgano

di

Maestro Minuccio 1400


Lazzaro 1400

Vannino 1400
Martino
di

Bartolommeo 1400

Bartolommeo Bologhino 1350 Le Berna 1380


Giovanni d'Asciano 1380

Lucadi Tome 1380 Taddeo Bartolo XV^ sicle Domenico di Bartolo XV^ sicle
Giovanni
di

Paolo

XV^

sicle

Sano

di Pietro

1430
sicle

Le Vecchietta

XV^

^i^iife^Mi^^ife^^
Francesco

jiS!^

^^

^ ^ ^

.^^

Angelo Parrasio XV^


di Giorgio

sicle

1470

Neroccio 1483

Capanna XV^

sicle

Matteodi Giovanni 1483

Pandolfo Petrucci 1485 Jacopo Pacchiarotto 1487


Balthazar Peruzzi 1481-1536

Antonio Razzi (Sodoma)

14...-

15

54

Domenico Beccafumi 1484- 1549.

^
T^-r^ SvWWWWWWWWWWWWW

^^^^^^^^^^^MM
Caractre et Style de l'cole.

Ntke

toutes les villes de

l'Italie,

Sienne se signala, au XI par un redoublement de ferveur en11^ sicle,

vers la Sainte Vierge. Vainqueurs

des Florentins, Monte-Aperto, en 1260, les Siennois aimaient

du triomphe, et leur reconimages. Guido de Sienne naissance multiplia partout ses cette gnration nave et ferfut un des premiers de donner l'art chrtien. Il fit vente, que Sienne allait

rTnT^

Marie

la gloire

de nombreux lves. Bruno,

l'un

des matres Siennois,


les

dessin, ne pouvant exprimer, par le personnages, introduisit l'usage de

sentiments des

faire sortir,

de leurs

traduction de ce que les bouches, des paroles crites, visages n'avaient su rendre. une des lumires de cette Ecole, dans la

Duccio

fut

premire priode.

A vingt-deux

ans,

il

se conciliait la

prfr par un matre, faveur populaire, et se voyait inattaquable, Cimabu luila comptence est

dont

mme. Son uvre

magistrale, conserve la cath-

l'me cet enthousiasme, drale de Sienne, fait passer dans quand, aprs deux ans qui clata, parmi les Siennois,

d'une longue attente,

elle fut

porte en procession au

Dme, sous un

soleil

radieux de juin, au milieu des mafanfares, coret enfants,

Cloches, nifestations les plus populaires.


tge, clerg, magistrats,
religieux,

femmes

rien ne voulut

manquer

la fte. Fte patriotique et

94
religieuse
;

ECOLE SIENNOISE.
beaucoup priaient
les
;

et marchaient,

un cierge
r-

la

main

boutiques taient fermes, en signe de

jouissance

d'abondantes distributions d'aumnes cou-

ronnrent

la solennit.

Duccio ne
cette
vail.

s'tait

pas content d'inscrire son

nom

sur
tra-

uvre
Sous
il

colossale, qui exigea trois

annes de
et

l'inspiration d'une

pense pieuse
prires,

patrio-

tique,
patrie,

voulut y joindre
lui
:

deux

une pour sa

une pour

Mater Sancta Dei, sis causa Senis requiei, Sis Ducio vita, te quia pinxit it.
Sainte
la vie

Mre de

Dieu, donnez

la

paix Sienne et

Duccio qui a peint votre image.

L'admiration, pour cette Ecole, est partage par les


meilleurs critiques.

Au
la

dbut du

XW^

sicle,

crit

M. Paul Mantz, Sienne apporte dans


ts

l'art

des quali-

de premier ordre,

tendresse de l'expression, une

grce adorablement manire, une lgance particulire


et

presque un peu japonaise,


les

et,

en
la

mme

temps, un

got singulier pour


mentale.

choses de

dcoration orne-

Avec son encadrement


les

pinacles finement

amenuiss, avec

gaufrures d'un panneau, o se mul-

tiplient les ors et reliefs,

un tableau Siennois ressem-

ble

une
et,

uvre

d'orfvrerie.

La

peinture dlicate,
claire,

tendre

en gnral, d'une tonalit


(i).

sourit au

milieu de ces splendeurs

Les Madones des matres Siennois, observe, de son ct, M. Gruyer, se font remarquer par une dvotion
facile, riante,
(

heureuse, revtue d'une couleur limpide et

HisL

des Peintres, Introd. cole Florentine.

SON CARACTRE ET SON STYLE.


charmante. La nature laisse une empreinte moins

95
forte,

moins vivace, moins profonde, Sienne, qu' Florence.

Les Siennois ne voient l'humanit que


ment, mais
duisante
ils la

superficielle-

couvrent d'une sentimentalit trs s-

(i).

Puis, parlant spcialement

de

la

Vierge,

qui resta, plus longtemps Sienne qu'ailleurs, le type

byzantin de S. Luc
ajoute-t-il, est

Le sentiment de

toute la figure,
;

d'une tristesse touchante

et les traits,
lar-

vus de

face,

sont d'une idale beaut. Les yeux,

gement

fendus, conservent quelque chose de grec, mais

n'ont plus rien que de doux, de compatissant et de bon;

pour mieux nous consoler,


nous
(2),

ils

sont prts pleurer avec

L'influence, toujours croissante, de Giotto,

finit

par

triompher des rsistances de l'cole fonde par Duccio,


et,

de Siennois,

l'art

devint Florentin.
I,2i2.

il)

Lei Viei\'es de Raphal,

t.

(2) A/.

0. M.

I.

2^*^;^^^^*^^^;;^^^^ - SIMONE MEMMI. W


I.

E nom

de ce grand peintre

n'est point inva-

riablement fix par

les historiens. Il
:

nous

parvient sous diffrentes formes

Martini

Simone, Simone

di

Martino ou bien Simon

d'e'Sienne. Vasari et Lanzi l'appellent

Memmi

Simone,

abbrviatif populaire de Guiglielmi Simone.

Sa

nais1

sance nous reporte


1

la fin

duXI 11^ sicle,

vers 128

ou

284

la

date prcise n'en a pas t fixe par l'histoire.


et

lve de Mino
dbuts firent
encore,
il

probablement de Duccio
telles

aussi, ses

concevoir de

esprances que, jeune


la

fut

charg de peindre, dans

grande

salle

du

palais public

de Sienne, sa

ville natale, cette

Madone,

rendue plus imposante encore, par son cortge de trente


figures,

de grandeur plus que naturelle. Nulle produc-

tion ne rpondait mieux au

nom de CiU

de la Vierge,

que Sienne

s'tait

donn, un demi-sicle auparavant.

Douze

vers, inscrits,

en

lettres d'or, sur le

gradin du

trne, exprimaient, dans

un langage ferme
les
flatteurs,
les

et concis, le

dplaisir caus la cleste Protectrice, par les


conseillers, les gostes,

mchants

oppresseurs
politiques,
(i).

des

faibles.

C'tait
le

une de ces prdications

frquentes sous

pinceau des matres Siennois

Simone Memmi, rvant un enseignement alla Rome, o travaillait Giotto, et commena


dre dans
la

plus largi,

peinil

manire de ce matre.

Florence,

d-

core de peintures Santa-Maria-Novella, et contracte

une
(i)

troite amiti avec


M.
Rio,

Taddeo Gaddi. La

glorification

L'Art chrtien.

SIMONE MEMMI.
de saint Dominique, excute pour
cette ville,
est le
les

99

Dominicains de

monument

le

plus grandiose de la

peinture chrtienne, au moyen-ge.


le

La symbolique peut
c'est

rclamer pour son chef-d'uvre.

Aprs Rome, Sienne


Cainpo Santo, que
la
le

et Florence,

Pise,

au

matre Siennois s'en alla glorifier

Madone.

Il

eut surtout ce mrite et cette origina-

lit

d'introduire, dans ses

images de Vierge, une limpid'effet, qui

dit

de couleur

et

une srnit

ajoutrent un

charme nouveau l'expression de majest, antrieure-

ment formule par Giotto

et les siens (i).


il

)>

En

1320, g de trente-cinq ans,

peignit,

pour

les

Dominicains d'Orvieto.une Madone

qui,

au tmoignage

de M. Rio, n'eut pas de rivale dans


parut,

le sicle

elle
le

mme

clans celui qui vint ensuite,


l,

non pour
la

sentiment, carFra Angelico tait


et sa

mais pour

grce

majest surhumaine. Les lignes et

les teintes

du

visage, la pose de la tte et l'ensemble des traits

rap-

pellent encore les modles byzantins,

mais
loin

dlicatesse de touche, qui

laisse bien
et

il y a une Duccio lui-

mme. Le contour des yeux


peries, celle

de

la

bouche accuse

une finesse des plus exquises. L'ornementation des drade


la coiffure,

sont d'un got irrprochable.

Ami
aussi
:

de Ptrarque, .Simone a t ternis dans deux


lettres, celui-l

des sonnets du pote. Dans ses


J'ai connu, dit-il,

en parle

deux peintres remarquables,


la

Giotto,

de Florence, dont

rputation est

immense

parmi ses contemporains,

et

Simon de Sienne.

De
le

son ct,
(i)

le

matre avait

fait,

Avignon, o l'appela

M. Graver, Les Vierges de

Rapha'cl,

/, -'oy.

100

ECOLE SIENNOISE.

pape Clment VII, le portrait deLaure de Nove. C'est dans cette ville qu'il mourut, en 1344.

Nous avons trouv si peu de documents sur Simone Memmi, que nous n'en voudrions laisser aucun dans
l'oubli.

Ces quelques mots vont grouper, comme en un


faisceau, tous les rayons

lumineux
suave
jour.

pars et

l,

dans
la

les lignes qui

prcdent,

et,

sous leur jaillissement,


l'artiste se fera
;

et pieuse

physionomie de
est sage

mieux
tte et

Sa composition
varis
le

beaucoup d'imagina;

tion

invention originale et pleine de gnie


;

mouvement

bon got de costumes


(i).

gale sou-

vent Giotto et

surpasse parfois, par un coloris plus

vari et un dessin plus pur


Il

est regrettable

que
si

l'art ait

dvi de

la

voie que

lui traait, si belle et

vraie, le

pinceau de Simone
la

Memmi, dans
de
la

les

reprsentations de

Vierge.

La cause
la pice,

dviation est multiple, mais peut-tre que


pourrait,

que nous allons produire,

pour une grande

partie, fournir l'explication cherche.

Cennino Cennini

fit

un

trait
l'art.

de peinture, pour rsuVoici

mer
bute

toutes les pratiques de


:

comment

il

d-

Ici

commence

le livre

de

l'art, fait et

compos

par Cennino da Colle, en rvrence de Dieu, de la Vierge


Marie, de saint Eustache, saint Franois, saint JeanBaptiste, saint Antoine de Padoue, et gnralement

de

tous les saints et saintes de Dieu, en rvrence de Giotto,

de Taddeo
l'utilit, le
art...
(i)

et

d'Agnolo, matre de Cennino, et pour


le profit

bien et

de qui veut parvenir au

dit

Quelle pit envers ses matres

que sa recon-

A. Siret, Dict. des Peintres.

SIMONE MEMMI.

101

naissance croit devoir associer ce que l'glise prsente de plus haut


la

vnration de tous

Puis, reveil

nant sur
suit ainsi

la filiation,
:

qui le rattachait Giotto,


fils

pour-

Moi, Cennino,
fijs

d'Andra Cennini, n
l'art,

Colle di Valdesla,

form aux secrets de

pen-

dant douze ans, par


rence,

le fils

de Taddeo, Agnolo de Floart

mon

matre

lui-mme apprit son


fut baptis

de Taddeo
le

son pre. Taddeo

par Giotto, qui

garda

comme
gea

lve,

pendant vingt-quatre ans. Giotto chanpeinture


;

l'art

de

la

de

la

forme grecque,
Il

il

la

conplus

duisit la

forme latine moderne.


ait

possda

l'art le

complet que jamais personne

eu en sa puissance.
par Agnolo,mon
et vrifi
;

Pour
art,

l'utilit

de tous ceux qui veulent parvenir cet

j'enregistrerai ce qui
j'ai

me

fut appris

matre, et ce que

essay de

ma main

inla

voquant avant tout

le

grand Dieu tout-puissant, en


et

personne du Pre, du Fils


la

du Saint-Esprit, ensuite
Eus-

Vierge Marie, doux espoir des pcheurs, l'vangLuc, premier peintre chrtien, saint
patron, et gnralement tous
soit-il,

liste saint

tache,

mon

les

saints et
livre est

saintes

du paradis. Ainsi
:

La

fin

de ce

digne du dbut

Prions

le

Trs-Haut, Notre-Dame,

saint Jean, saint Luc, vangliste et peintre, saint

Eus-

tache, saint Franois et saint

Antoine de Padoue, qu'ils


et sup;

nous donnent grce et courage pour soutenir


porter en paix les charges et fatigues de ce

monde

et

qui tudiera ce
le

livre, qu'ils
le

accordent

la

grce de bien

comprendre

et bien

retenir, afin qu'ils vivent

en

paix de leur sueur, qu'ils maintiennent leur famille en


ce

monde par

le

secours de

la

grce,

et qu'ils

aillent

102

ECOLE SIENNOISE.
l'autre

dans
cles.

avec gloire parmi tous

les sicles

des

si-

Ainsi

soit-il.

Ces simples paroles rsument toute


peinture, au

l'histoire
le

de

la

XIV^

sicle, et
:

nous livrent
cette

secret de

ses ravissantes productions

poque

tait profon-

dment

et

croyante et respectueuse.
ce matre
:

Nous avons de

FLORENCE
PARIS
:

Annonciation

Conronnement de
:

la Vierge.
;

BERLIN

Vierge allaitant l'Enfant-Jsus

La

Vierge et V Enfant ; L'Annonciation et plusieurs

saints

sur un

diptyque.

ANVERS:

Annonciation;
Vierge mditant.

/^^

Stole Ombrienne
Matres de l'cole Ombrienne qui ont
peint la Sainte Vierge.
^^
-^^-i^-'

Piero dlia Francesca 1409- 1495

Giovanni Santi 1452- 1494


Pierre Prugin

1446-1524
14...-

Lo Spagna

15 30

Pinturicchio 1454-15 13

Nicolo Alunuo 1458-1499

Lorenzo Costa 1460- 1535

Andra di Luigi d'Asisse 1460 1546 Timoteo dlia Vite 1469-1523 Giannicola Manni 1470-1544

Le Baroche

1528- 16 12.

wwwwwww^^w^wwww

^^^^^.^.^:>:&.<^^^^^^
^
^^

Caractre et Style de l'cole.

='==^'="=^='-=^'^

liTTE hcole a pris un rang et un

nom

parmi

les

autres

coles
les

dans lesquelles se
div^erses productions
tien,

classifient

de

l'art

chr-

depuis quelques annes seu-

lement. Jusqu' notre poque, con-

fondue

sous une
elle s'en

mme

dnomination avec

l'Ecole

Romaine,

est spare, grce

aux tudes de
L'innovation

M.

Rio, sur les peintres de l'Ombrie.


les

choqua d'abord, mais


en

moins passionns comprirent

bientt la sagesse et l'-propos de ce divorce.


ralit,

Rome,
aucun
l'art,

jusqu' Jules Romain,


ligne,

n'a produit

peintre de haute

tandis

qu'en
les

Ombrie

au

XV^

sicle, llorissait
la

avec toutes

vertus et

la

sve de

jeunesse.

Les prcurseurs de Raphal, pas

plus que Raphal lui-mme, n'appartiennent

Rome,

par leur origine


les

la

Providence plaa leur berceau sur


,

collines

de l'Ombrie

Foligno

Prouse,

Urbin, Assise.
,

La grande
la

caractristique de cette

Ecole,

c'est

la

nuance de
dans
les

forme.

Cette nuance, dj transparente


est

uvres de Gentile de Fabriano,


Michel- Ange, que
<^

une grce
faisait

que M. Charles Blanc appelle


dire, ajouta-t-il,

gentilesse, et qui
le style

de Gentile

ressemblait son nom. Prugin


et

Tous

les

prcurseurs de

Prugin lui-mme, aussi bien que son ami


tendance
la grce,

Pintaricchio, accusent cette

une

CARACTRE ET STYLE DE
grce

L'COLE.

105

un peu mince dans les formes, un peu mesquine dans les draperies, une grce dlicate d'intention et quelque peu manire. Il est une autre nuance de
observer, chez
les

sentiment,

artistes

Ombriens.

C'est une certaine tendresse, qui tient

au caractre

moral de
proverbe

la

population, et qui est constate par ce


:

italien

Quel che muove


:

la

Romana
qui

ail' ira,
la

muove

la

Perugmese al pianto
colre, fait pleurer la
saisir

Ce

met

Ro-

maine en

Prugine.

Pour mieux
de Prugin
et

ce caractre, prenons un tableau


;

un autre de Raphal, devenu Romain


le

nous constaterons que


ici,

sentiment,
le

firement

rendu

est

tendrement rendu, chez

premier. Cette Eco-

le

eut la

gloire de ne compter que des chrtiens purs.


la Dispttte

Car ds que Raphal, aprs

du Saint-Sacrela fusion

ment, passa l'cole d'Athnes, consacrant

du paganisme avec l'art chrtien, il cessa de marcher sous la bannire Ombrienne, qui ne reconnut plus le
transfuge pour un des siens.

M. Passavant

a prononc un jugement

identique.

Sous

l'influence, dit-il,

de Pietro Perugini, d'Andra


il

Luigi et de Bernardino Pinturicchio,


la

s'tait

form,
sicle,

en Ombrie, dans

seconde moiti du

XV^

une cole, d'un caractre tout


langoureux

particulier.

Les upar une

vres de cette cole ont, en quelque sorte, un cachet


et extatique, qui arrive l'idal,
;

imitation nave de la nature

ces uvres-l possdent


le

un charme, qui impressionne vivement, et dont


beaucoup plus pur que
sicle, et cela

sentiment religieux est des

celui

ouvrages du

XV I^

par l'absence
7

IV

106

ECOLE OMBRIENNE.
de l'ampleur
et

mme

de cette
la suite,

virile

beaut de formes

que dveloppa, dans


l'antiquit.

l'tude des

monuments

> de

cette

douceur vient s'ajouter une limpidit de couet lgret d'excution, spciales

leurs,

une gat

aux

peintres Ombriens.

Sous quelle influence se forma une Ecole,

si

fortele dit,

ment trempe dans


duits

l'esprit chrtien

Comme

avec beaucoup de justesse

et d'esprit,

M.

Rio, les pro-

de

l'art

peuvent, bien des gards, se comparer


le terrain,

ceux du rgne vgtal. Outre

propre
la

la

sve qui circule,


ciel.
il

il

leur faut

l'air, la

lumire et

rose du

Si ces conditions extrieures viennent

manquer,

y aura beaucoup de plantes rabougries auront donn


les plus belles

ou

tioles, et celles qui

esprances courront risque d'avorter

(i).

Mais aulumire

cune de ces conditions n'eut garde de manquer notre


cole
;

la

gracieuse fleur de l'Ombrie eut

l'air, la

et la rose

du

ciel,

ncessaires son complet panouis-

sement.

L'extrme dvotion de ce peuple,


croyant, se retrempait dans les

profondment
flaux d-

nombreux
le

chans sur

l'Italie centrale,

dans

cours du

XIV^

et

du
la
le

XV^
peste

sicle.

Pendant cinq annes, de 1475 a 1480,

la

dcima. Cette population privilgie avait


se purifier et de se retremper dans ce genre
;

don de

d'preuves

et les artistes,

en participant ce

mode de

purification priodique, y trouvaient des inspirations,

qui leur auraient, peut-tre, manqu, dans des temps


(i)

M. Rio, VAi-l

chrtien.

SON CARACTERE ET SON STYLE,


et

107
(i).

dans des pays plus uniformment heureux


L'art

Ombrien, comprenant sa noble


fit

et

sainte mis-

sion, se
la

toujours l'auxiliaire de

la prire.

Le

culte

de

Vierge, plus particulirement, fut cher ces popula-

tions croyantes, et cet

amour voulut
la

se traduire, par la
qu'il
fait

cration d'un religieux symbole. C'est alors


briller,

comme un

phare dans

tempte, l'image con-

solatrice, sur laquelle

doivent se fixer les yeux de ceux

qui souffrent et qui esprent.

En

un mot,

c'est alors

que
ce

parat la bannire, qui est dans le

domaine de

l'art

que l'hymne est dans

le

domaine de

la posie, et

qu'on

levait entre le ciel et la terre,

comme pour porter vers


;

Dieu
car
il

le

magnifique tmoignage du repentir populaire


s'agit

ne

pas

ici

de bannires triomphantes,

la

suite desquelles

on entonne des hymnes de


la poitrine et

victoire,

mais de bannires suppliantes,


suivait,

qu'une foule pnitente

en se frappant

en criant misri-

corde

(2).

Saluons, avec respect et sympathie, cette cole


brienne, d'o ont
les plus
(i)

Om-

jailli

les

inspirations

les plus

pures,

mystiques

et les plus ferventes.

M.

Rio, L' Ari

chrtien.

"(2) Ch. Blanc, Hist. des Peintres. Ecole Ombrie?ine, Introd.

I.

- PERUGIN.

jIetro Vaniuicci

dit le

Prugin, naquit

Castello dclla Pieve, prs de Prouse, en


1446.

est

dans cette

ville qu'il ft ses preart,

miers essais, "dans un

dont

il

devait,

si

noblement, parcourir l'ingrate carrire. La peste dchane, vers cette poque, sur l'Ombrie,
le chassa.
Il

se dirigea vers Florence.


ailleurs,

Il

esprait

l,

mieux que partout


art.

se perfectionner dans son


le

La

misre avait accompagn

jeune peintre,
fut
telle,

et,

pendant plusieurs mois, sa pauvret

qu'il

PRUGIN.
n'eut d'autre
lit

111

qu'un mchant

coffre.

Mais sa persvfinit

rance, soutenue par

une indomptable nergie,


Il

par

triompher de

la

misre.
;

se livra l'tude, avec une

infatigable ardeur
le
lui

la nuit,

comme
la

le jour, le
;

trouvait
finit

crayon ou

le

pinceau

main

le travail

par

devenir tellement habituel,

qu'il

ne connaissait pas
lui traait la
Il

d'autre jouissance. C'tait la voie

que

Pro-

vidence, dans ses merveilleux dessins.


ble,
la

est proba-

comme
lui

l'observe fort judicieusement Vasari, que ouvrit


le

misre

chemin que

la

richesse

lui

aurait

ferm, et qu'peronn par le besoin et soutenu par le


dsir de s'lever, au-dessus de sa basse condition,
il

fit

des progrs, dont

il

n'aurait pas t capable,

s'il

n'avait
lui fai-

eu pour stimulant
sait

le

fantme de

la

pauvret, qui

braver
la
le

le

froid, la faim, la fatigue, les privations


l'ai-

et

mme
il

honte, pour se mnager, dans l'avenir,


repos.
Il

sance et
l'orage
tit

avait

coutume de

dire,

qu'aprs

faut

que

le

beau temps vienne,


la belle saison,

et

qu'on b-

sa

demeure dans
l'clat

pour se mettre

couvert dans les mauvais jours.

Mais

du gnie arrive toujours transpercer


qu'amoncellent, autour de
lui,

les plus pais brouillards,

et la jalousie et les

mesquines passions. Prugin conla gloire lui

nut cette heure, et

prodigua ses caresses.

Pendant

qu'il

peignait la fresque de la chapelle de

Cerqueto, prs de Florence, en 1478, l'occasion de


la peste, la

Madone

miraculeuse du

Dme

acquit, ses

yeux, une valeur esthtique, que personne, peut-tre,

ne

lui

avait

donne avant

lui.

Cette image, vnre

sous

le

nom de Madonna

dlia Grazie, devint son type

112

ECOLE OMBRIENNE.

de prdilection, avec quelques modifications, toujours


scrupuleuses, dans leurs varits
(i).

Le jugement, qu'en
fera saisir le caractre

porte un minent critique, nous

mystique de ses compositions

Ses Vierges surtout taient doues d'un

agrment
trans-

sans gal.

La physionomie

est limpide et
;

comme
;

parente, le front est haut et large

les

yeux sont perle

dus dans l'immensit des mondes invisibles


finement dessin
;

nez est
;

la

bouche

est petite et chaste


;

l'o-

vale du visage est dlicat et pur

les

cheveux blonds
le

s'arrangent en bandeaux, qui tombent jusque sur


le voile est

cou;

peine visible et semble faire partie de la


il

personne, tant

s'y

adapte avec convenance. L'esprit


le

veut en vain pntrer

secret

de ces dlicieuses

fi-

gures

il

s'arrte, rempli

de respect, l'entre du sancle

tuaire, et, sans

comprendre, reste sous


en guise d'aumne,

charme

{2).

C'tait, souvent,

qu'il

peignait une
confrrie.

Madone de
D'autres

carrefour ou
il

un tendard de

fois,

allait

au-devant des

vux de

ses

concitoyens, et talait,

subitement, sous leurs regards

merveills, l'image de la Sainte Vierge, pour embellir

une solennit

religieuse.

Pour se
tait

faire

une ide du soin que Prugin apporil

sa tche,

faut voir les


le

nombreux dessins

la

plume, qui reprsentent


verses attitudes, o
nelle.
il

divin Enfant, dans les di-

peut recevoir l'adoration mater-

La

Vierge en adoration devant

V Enfant Jsus de-

vint le sujet favori de son cole, et les contemporains


(i) (2)

M. A.

Rio,

L Art chrtien.

A. Gruyer, Les Vierges de Raphal.

PERUGIN.
furent
si

113

pris de celle qu'il excuta, pour la Chartreuse


qu'il

de Pavie,

dut

la

reproduire, bien souvent, la de-

mande de

ses admirateurs, dont le

nombre

la

allait

tou-

jours croissant.

Nous

la

retrouverons, au palais LitchPitti,

tenstein, Vienne, au palais

sacristie

du

Dme

de Trente, et dans la plupart des galeries euro-

pennes.

Prugin apprit, de Verrocchio et de Lonard, ses amis,


le

procd nouveau, qui consistait se servir de mod-

les,

en terre ou en

cire,

pour combiner

la distribution
l,

des ombres et des lumires, et donner, par


res peintes sur
sible. Il
fit

aux

figu-

une surface plane,

le

plus de relief pos-

cette heureuse importation

dans l'cole

Omd-

brienne,

et,

de toutes,

c'tait la plus dsirable.

Le matre Ombrien

fut

appel Rome, pour


Il

la

coration de la Chapelle Sixtine.

y peignit une
l'autel.

fres-

que de l'Assomption, au-dessus de


le

Emerveill,
le

cardinal Caraffa voulut, de la

mme
,

main,

mme

tableau, pour le matre-autel de la cathdrale de Naples.

D'aprs une chronique manuscrite

conserve au
tait

couvent de Saint-Marc de Florence, Prugin


retour,dans cette
ville,

de

en 1488, et peignait,

pour

l'glise

de Saint- Dominique de Fiesoles, l'anne

mme

o Sa-

vonarole, devenu prieur de cette maison, commenait


cette
si

mmorable prdication dcennale, qui se trouve


l'histoire

intimement mle

de

l'art

chrtien.

Le

gnie du peintre s'lve, au contact du gnie austre du


clbre prdicateur.

Son

portrait de cette poque, fait


le

par lui-mme, a pour devise, sur

papier qui est sa


les

main

'.

Dcumthnete. Ce sont prcisment

premires

114

ECOLE OMBRIENNE.

paroles du texte d'un des sermons de Savonarole.

Dix ans
env^eloppe

se sont couls, et dj le crpuscule


le brillant

du

soir

gnie du peintre. Prugin, admi-

rateur passionn de Savonarole, sans tre son disciple,


ressentit le contre-coup

de

la

catastrophe, qui
Il

venait

de frapper
de

le

clbre dominicain.

cessa de croire
lui,

toutes ces inspirations idales qui, pour


l'art,

avaient

fait,

une espce de sacerdoce

il

passa

mme pour
du

avoir dout de Celui qui est la source du beau et


vrai. Fut-il

dcourag ou scandalis
la

Douta-t-il de la

vertu des

hommes ou de
Mais
il

sagesse de Dieu

saurait donner, ces questions,


satisfaisantes.

? On ne une rponse des plus


il

doute, et ce doute,

le

peindra
la

dans

la

physionomie d'un des soldats du tableau de

Rsurrection, aujourd'hui au Vatican.


dats,
si

Des quatre

sol-

un seul ne dort

pas.

Le

plus jeune, par les lignes

pures de

la tte, rappelle les traits

de Raphal

celui

qui est debout, c'est Prugin lui-mme; mais la tristesse


peinte sur son visage,
la

le cloute, le

scepticisme
si le

mme

de

physionomie, semblent demander

vainqueur de

la

mort

est bien le Fils


justifier les

de Dieu.

Pour
rons
les

derniers

moments d'un matre

Il

si

resplendissant, au plein midi de sa carrire, nous rediici

une

belle

page de M. Rio
il

faut se rappeler

diverses influences auxquelles


il

fut

soumis, les gran-

des luttes dont

fut

tmoin

et,

probablement, tmoin

passionn, les iniquits qui rvoltrent sa conscience,


et,

par

suite, les

tnbres qui l'obscurcirent.


facults,
il

S'il

y avait

eu un parfait quilibre entre ses

aurait t

sans doute plus nergique dans sa raction, et mieux

PERUGIN.
dfendu contre
les tentations qui le troublrent
;

115

mais,

comme
un
il

l'imagination tait sa facult dominante, et que

la vrit

ne se

refltait

pleinement, pour

lui,

que dans
fois bris,

seul miroir, celui de l'idal, ce miroir

une

lui

arriva ce qui est arriv d'autres mes, auxquelles

il

n'a

manqu, pour tre des mes que Prugin

d'lite,

que d'avoir
pour aimer
ses

d'autres spectacles et d'autres acteurs sous leurs yeux.

'Pour se convaincre
et

tait
les

fait

pour

croire,

il

suffit

de regarder

uvres de

beaux

jours.

Un sombre nuage, en
lui et le soleil

apparence immobile,
Il

se plaa entre

de son intelligence.
ternelle, et
tait
il

se

persuada que

c'tait

une clipse
si

ne leva

plus la tte, pour voir

le

nuage

pass

(i).

Et ces autres paroles pourraient servir d'pitaphe au


grand matre Ombrien
:

Ses Vierges sont, dans un

horizon born, parmi les plus chrtiennes qui se puissent rver.

On
fut

se sent meilleur et plus pur, en les regar-

dant. Cela suffit pour qu'on s'incline devant cet artiste


qui,
s'il

ne

pas un

saint, a
;>

eu du moins

la

percep-

tion de la saintet (2).

Nous avons de

ce matre
la Vierge

VILLA ALBANI:

en adoration devant r Enfant.

FLORENCE
CAEN, FANO,

Vierge entre des saints.

Acadmie des Beaux-Arts


tion,

Asso7iip-

un de ses chefs-d'uvre.
:

Muse

Mariage de

la

Vierge.
:

glise de Santa-M.iria-Nuova

Malni-:

avec plu sienrs saints.

BOLOGNIC
(i)
(2)

Viejge dans la gloire.


t.

M.

Rio, i: Art chrtien,

II, c. ,

A. Gruyer, Les Vierge: de Raphal.

116

ECOLE OMBRIENNE.
Assomption
saints.
;

NAPLES:

Madone.
;

ROME

Sainte Famille

Vierge entoure de

LONDRES
VIENNE
:

MUNICH
PARIS BERLIN
:

Vierge adorant V Enfant. Vierge glorieuse Vierge, V Enfant deux La Vierge V Enfant Apparition de Vierge saint Bernard Vierge adorant t Enfant Jsus. La Vierge V Enfant Sainte Famille. La Vierge, La Vierge l Enfant
Sainte Famille
;

et

saints.

et

la

la

et

et

r Enfant

et plusieurs saiyits.

BORDEAUX
MARSEILLE BRUXELLES

La
La La

Vierge et V Enfant Jsus, entours d'un


et d'un cardinal.

vque

Famille de la Vierge.
Vierge,

V Enfant Jsus

et saint Jean.

LA VIERGE ET L'ENFANT,
par

Le Spagna.

^^^*:^^'^.^y>t^.^.
II.

^^^^.^^^

- LE SPAGNA.
di Pietro,

lovANi

espagnol d'origine, dut,

cette circonstance, le
est
il

nom

sous lequel

il

connu dans
on ne

les arts.

Par sa naissance,

appartient aux
;

vingt dernires annes

du

XV^

sicle

sait rien et
le

de plus

prcis.

Elve de Prugin,
Raphal,
o, ainsi
il

plus habile

de

tous, aprs

quitta Prouse,
le

pour

s'tablir Spolte,

que
7

constate

le

dcret

lui

confrant ce

titre,

en date du

dcembre
il

15 16, et conserv

aux archives

municipales,

obtint droit de bourgeoisie.


inspires

Que

des

manuvres,
l'aient

par

une mesquine
le
dit, et

jalousie,
rien ne

loign de

Prouse, Vasari

ne nous autorise rejeter son tmoignage.


Spolte et son
territoire, voil

tout

le

thtre o

rayonna ce suave
qu'on avait pour

et

pur

talent.

Ses contemporains
7, la

surent l'apprcier, puisque,


lui, lui

en 151
le

haute estime

valut

titre

de Chef de

la

socit des peintres, Capitaii deir arte dipittoiH. Assises possde encore plusieurs de ses ouvrages, dans la
cellule

de saint Franois

et

Sainte-Marie-des-Anges;

on en trouve galement quelques-uns, Trevi. Sa mort


arriva, vers 1530.

Nous ne
artistique

saurions mieux faire connatre

le

caractre

de ses uvres, qu'en citant

les critiques s-

vres, et la rponse qui


vrai pinceau par le

leur est faite, par


coloris, et

une plume,
la

charme du

dont

com-

ptence ne saurait tre rcuse.


Voici

comment

MM,

Crowe

et

Cavalcaselle

ju-

120

ECOLE OMBRIENNE.

geaient un tableau du Spagna, une Nativit, com-

pose pour

les

Rforms du Monte-Santo, de Todi,


le

dans

le

genre de Prugin, avec


le lointain, et trois

cortge des trois


le

mages dans
ciel.

anges chantant dans


de trouver

Il

n'est pas difficile, disent-ils,

de

belles

ttes et des formes

heureuses, surtout dans les


;

figures de

femmes et d'anges
la

mais, en gnral, la pein-

ture exagre

longueur naturelle du corps humain.

Le

ton des chairs n'est pas celui des personnes saines,


les

dans

veines desquelles circule un sang rouge, qui

colore leurs joues. Ses carnations, ples et languissantes,

sont ombres avec un jus terreux, et


;

consquemment

d'un faible relief elles laissent dsirer plus de trans-

parence

et plus

de chaleur. Spagna ne dut donc point


;

s'approprier compltement la manire de Prugin


n'excella point dans la science

il

du

coloris, et cette inlui

suffisance ne fut point

compense chez

par

le senti-

ment son excution


;

froide et

mcanique

est celle d'un

homme
tion.

qui n'a

pu

s'lever l'atmosphre

de

la perfec-

C'est

M. Charles Blanc que

revient l'honneur de

rendre justice au matre de Spolte, trop svrement


jug.

Ce jugement nous parat beaucoup crit-il. Ce n'est pas tre juste envers un

trop svre,

peintre que

de ne voir que ses dfauts. Sans doute,

les figures

du

Spagna ont
pour
le rle

la chair ple, la

joue exsangue,

et

semblent
;

avoir peu de sang dans les veines, peu de vitalit


qu'elles jouent

mais

dans

le tableau,

il

importe

LE SPAGNA.

121

assez peu qu'elles prsentent un haut degr les ac-

cents de

la vie

organique. Les sraphins en prire,


et
les

la

Vierge en adoration, l'Enfant-Dieu


chantent sa gloire dans
aussi vivants,
les nues, n'ont

anges, qui

pas besoin d'tre


les

aussi palpitants

que

divinits
les

de

Rubens ou

les

chantres de

Jordaens.

Pour

mes

pieuses, pour tous ceux qu'attire et qu'enchante l'idal

mystique, les figures du Spagna ont autant de ralit


qu'il leur

en faut

plus relles, peut-tre, seraient-elles


elles

moins touchantes. Si
divine,
c'est

semblent appartenir

la vie

justement parce qu'elles n'ont que


la vie

les

apparences de
faire

terrestre.

Oui a jamais song

un reproche Fra Angelico de n'avoir pas exprim les palpitations de la chair, le frmissement de
la vie, le
traire, le

battement des artres

N'est-ce pas, au cond'tre,

charme de ses peintures adorables, que

en quelque sorte,immatrieHes,de reprsenter des corps comme des enveloppes minces, qui laissent transparatre les

mes

.-*

Assurment,
il

le

Spagna

n'est pas

un

Fra Angelico, mais


plus de froideur,
tres
le

possde,

comme lui,

avec un peu
grces aus-

sentiment religieux,
Il

les

du mysticisme.

nous parat donc injuste de

dire

que

ce qui

le Spagna ne rachte point, par l'expression, manque son coloris. Ces deux choses nous

semblent, au contraire, parfaitement d'accord, dans ses

uvres. Autant l'expression est douce, autant


est

le coloris

blond et limpide, et son excution attentive


fort
(i).
I/isi. des peintres.

et

pure

rpond
pense
(i)

bien,

selon nous, la dlicatesse de la

Charles Blanc,

Ecole Romaine.
t

VI

122

COLE OMBRIENNE.
les dfauts
:

Aprs avoir signal


deur des mains,
la

la

force et la lour-

grosseur des pieds, l'absence de

model dans
tion des
plis,

les draperies, ainsi


il

que

l'inutile

complica-

revient l'loge et on sent, dans les piri-

tuel critique,
<i

une sympathie marque pour ce matre.


qu'il

Mais tous ces dfauts n'empchent point


artiste aimable,

ne

soit

un

par

la

modestie de ses

airs

de

tte

et la chastet

de ses physionomies, touchant par


et par

la ten-

dresse respectueuse de ses Madones


simplicit de sa
foi.

la sainte

Sa

couleur, claire et blonde, est

ravive,
bleus.

par l'opposition de tons orangs aux tons


d'air et
la

Ses paysages, pleins


parfaite

de gaiet, offrent
la

une observation

de
y

perspective, dans
le

diminution des figures.

On

voit, sur
;

devant, des

herbes courtes et de menues fleurs


dlicats

au

loin,

des arbres

aux tiges ples

et

la

vgtation, pour ainsi


et transpa-

dire, timide.

Mais une lumire abondante

rente gay ces lointains, qui invitent la pense et reposent le regard. Les figurines, qu'on aperoit dans le

tableau du Louvre, sur un plan recul, sont d'une sveltesse heureuse, et ne dpareraient pas les fonds d'un

tableau de Raphal.

On

d'une allure lgante, et

y remarque un cheval blanc qui est dessin avec plus de


reprsentation de ces

vrit et des proportions meilleures qu'on n'en mettait alors

gnralement, dans

la

animaux.

Deux

bergers, qui sont derrire saint Joseph,


figures

rappellent certaines

du

Sposalizio,

par leur

grce nave et leur candeur.

En somme,

le

Spagna

est nos

yeux

le

plus int-

ressant

des peintres Ombriens, celui dont

il

nous

se-

123

rait le

un ouvrage, aprs le plus agrable de possder sans parler de Raphal (i) . Prugin, bien entendu, et

Nous avons de

ce matre
le

SPOLTE

dans

Palais public
;

une Madone entre

endommage, quatre saints cathdrale la qu'on a enleve de


fresque trs
;

S ant'Ansano de

la

mme

ville

une

A SSISE,

des traces Vierge, grandeur naturelle, avec de saint Roch et d'un ange. Saint-Franois: dans l'glise souterraine de de six entoure trne, un sur une Vierge
saints, trois droite, trois

gauche.

Dans

saint Franois, ces groupes, on remarque d'AlexanCatherine saint Roch, et sainte


drie.

SAN GIACOMO:un

Couronnement de

la

Vierge

Annonciation, avec sainte Barbe et une Vierge, avec saint SApollonie


;

une samte

bastien, saint

Roch
les

et

un vque

une
la

Madone avec

aptres saint Pierre et

saint Paul et saint

TODI,

Antoine de Padoue. Couronnement de au Monte-Santo


:

Vierge.

NARNI

Couronnement de
prcdent.

la Vierge,

semblable au

LONDRES,

de la la National Gallery : Glorification de chVierge, dans les nuages, entoure


rubins, dont

deux portent

la croix,

deux
bas,

autres des chandeliers allums.

En

deux petits sur une plate-forme de marbre, flageolet. du et anges jouent du violon
(i)

cole Romaine. Charles Blanc, Hist. des Peintres,

^^^^:^0,.^^.^.^.^.^.^.^.^.^^^^

Orale
Matres de

Bomame
Romaine qui ont

l'cole

peint la Sainte Vierge.

Pellegrino de

Modne, 1468-1523

Raphal 1483- 1520

Bartolommeo Ramenghi 1484- 1542

i i

Le Fattore 1488-15 18
Polidore de Caravage 1490-1543
Jules

Romain

1492- 1546
1498- 1 561

Battista Franco

Perino del

Vaga

1500- 1547
15 291

Taddeo Zuccari
Fderigo Zuccari

1566

543-1609
1

Michel- Ange de Caravage

569-1609

Ottavio Leone 1575- 1628

Dominique

Fieti 1589-

1624

i
i i

Pietro de Cortone 1596- 1669

Andra Sacchi

599-1 661

Sasso Ferrato 1605-1685

Giovanni Francesco Romanelli 1612-1662


Carlo Marati

1625-1703

Pompeo

Battoni 1708- 1787

Caractre et Style de l'cole.

Nfant deTOmbrie, Raphal, jusqu' vingtquatre ans, resta Ombrien, par


ses peintures. Florence
lui fit

le style

de

entrevoir de

nouveaux horizons. Lonard de Vinci, Michel-Ange, Fra Bartolommeo,qui y rgnaient alors dans
le

monde des

arts,

exercrent sur

le

jeune

artiste

une

immense

influence.

Comment

se soustraire au sduisant

entranement de Lonard, au trouble mystrieux de

Michel-Ange,

l'instruction

profonde de Fra Bartofut ce

lommeo

Le

rsultat

de ce rayonnement

que

l'on

nomme

la

seconde manire de Raphal:

il

cessait d'tre

Ombrien. M. Charles Blanc va nous


tives des

faire saisir les ca-

ractres de cette transformation et les nuances distinc-

deux coles.

Ce

qui tait rest lgant et

gracieux, chez les Ombriens,jusqu' Prugin lui-mme,

devient puissant et majestueux dans


qui,

la

nouvelle Ecole,
et s'ap-

bon

droit,

peut prendre un

nom nouveau

peler l'cole Romaine.

Ce

qui tait tendre et dlicat,

devient mle, fort et

fier.

Et une chose remarquer,


le

parce qu'elle est singulire, c'est dans

gnie et

la

personne d'un seul

et

mme

peintre,
Il

de Raphal, que

s'opre cette transformation.


la

s'lve de l'intimit
il

grandeur

il

largit sa manire,
;

amplifie son des-

sin et ses draperies

il

rend son excution plus savou-

reuse, sa couleur plus mle, plus substantielle et plus intense,

de sorte que, par une infusion de

l'art florentin,

l'cole

Ombrienne

se convertit la nature, sans rom-

pre avec

l'idal (i).

(i) Hist. des Feinires.

CARACTERE ET STYLE DE
La beaut
style,
virile

L'ECOLE.

127
si

de

Rome

acheva l'uvre, dj
il

fortement bauche, Florence. L,

se forma

un

qui est la perfection de celui qui distinguera

l'Ecole Romaine, un style dans lequel se runissent, se

fusionnent
Santi, et

la

grce
lui

qu'il hrita

de son pre, Giovanni

que

avaient enseigne les matres

Omque
lui

briens, l'ampleur et la puissance qui caractrisent tous


les spectacles

dans

la

Rome

pontificale, aussi bien


et

dans

la

Rome
que

de

la

Rpublique
car

des empereurs, enfin

la fiert

le terrible

voisinage de Michel-Ange

inspire et lui
fluette et

impose

comment
?

s'en tenir la grce

mince de Prugin, ct des figures grandio(i)

ses de la Chapelle Sixtine

Grce, majest, douceur, triple rayon au front de Ra-

phal

aussi a-t-on

pu

le

nommer

l'Athnien de

l'art.

Jules
tions
vertit

Romain enleva

ce qui restait encore des tradil'esprit religieux, se

Ombriennes, abandonna

con-

au pur paganisme, et l'Ecole devint alors excluet


la

sivement
Raphal,

purement Romaine.
dcadence
arrivait
;

Un

demi-sicle aprs
qui cra cette

celui

cole

lui

avait

donn l'apoge de sa

gloire.

l) Hist. des Peintres.

I.

- RAPHAL.

"^r~'^I~~5~^

^j^

^*

s*

S-

Sm

5^

Si

S-

Si

s*

6 avril 1483, Raphal, naissait, Urbin,


la

dans une maison modeste de


trada del Monte
(i).

rue Co7tle

Sa mre, Magia,

pressait tendrement

contre son sein, et

semblait vouloir
(i)

lui

transmettre, avec toute sa vie, tout


:

On

a grav sur la faade de la maison l'inscription suivante Nunquam moriturus Exiguis hisce in sedibus
Exiinius
ille

pictor

Raphal Natus est


Oct,
id. april. an.

M. CDXXCIII.

LE RVEIL DE l'ENFANT,

par Rm'IIAEL.

RAPHAL.
son amour et toutes ses vertus. Son pre,
Santi, couvrait d'un regard attendri et la
fant, et,

131

Giovanni
et l'en-

mre
les

cdant l'lan de son cur autant qu'au besoin


voulant avoir toujours sous

de

la prire,

yeux ces
action de

traits chris et les

confondre dans une


la

mme
et

grces,

il

les

rappela dans

Vierge

dans l'Enfant
jardin.

Jsus, qu'il peignit fresque sur le

mur de son

C'est ainsi que

Raphal se trouva, ds sa naissance,

consacr
la

la

Vierge.

En

souriant sa mre,

c'est

Vierge

qu'il

adressa ses premiers sourires,


baisers.

elle aussi

qu'il

envoya ses premiers

Ses premires pen-

ses, ses

premires paroles, se partagrent instinctivela ralit et l'idal, le

ment entre ce que


nit,

temps

et l'terla

ont

la fois

de plus pur,

et lorsque
fut

mourut

douce

Magia, lorsqu'une trangre


paternel,
l'enfant

venue

s'asseoir au foyer

prdestin revit sa mre encore,

travers l'image aime de la

Madone.
ses
l'avoir plac petit enle

Cependant Giovanni continua de prodiguer


fils,

soins son
fant

et

non content de
la

dans

les
la

bras de

Vierge,

il

montra,

par des
la

grces de

premire jeunesse, ct du trne de


(i).

Reine des anges


regarder
la

Raphal devait donc sans cesse


tait dou.

Vierge, et dvelopper dans cette contemil

plation le sens divin dont

Bientt un nouvint affliger son

veau

deuil, le plus

grand des
Venerare,

deuils,

gitur, hospes,
;

Nomen et genium loci Ne niirere


:

Ludit in humanis divina potentia rbus, Et sajpe in paucis claudere magna solet.

Dans une fresque faite pour l'glise des Dominicains, C'agli, Giovanni Santi une Vierge, entoure de deux anges celui de gauche est le portrait de Raphal, l'ge de 9 ou lo ans.
(i)

avait peint

132

ECOLE ROMAINE.
le
i^^

cur. Giovanni Santi mourut,


Sanzio, g de onze ans,

aot
la

1494.

Le

demeura

discrtion de

sa belle-mre, Bernardina, et de Bartolommeo, son tu-

teur et son oncle.


reuse,

Tout coup, la maison


il

paisible et heu-

o jusqu'alors
;

avait vcu, se remplit de discor-

des et de bruit

un voile s'tendit sur ses chers souveavaient charm ses jeunes annes
il

nirs, et les visions qui

s'vanouirent.

Mais bientt
la vue des

fut

plac chez ^Pietro


peintre de Plui.

Vannucci,

et,

Madones du

rouse, de grandes lumires se firent en

Cet enfant

extraordinaire s'empara des inspirations de son matre,


et,

sans leur rien enlever de leur ravissement mystique,


leva une hauteur qu'aucun regard n'avait encore
Il

les

mesure.

voua ds

lors la

Vierge un culte de prla religion

dilection, et fidle

toute sa vie

de son en-

fance,

il

vint

sont les

chaque instant y retremper son me. Ce manifestations constantes et de jour en jour


qui, sans
la

plus exquises de cette dvotion, ce sont ces mystres

de grce

cesser

d'tre nafs,

s'lveront un

jour jusqu'
Il

grandeur

(i).

appartenait l'minent auteur des Vierges de Rasi

phal de nous tracer un


cation la plus pure,
la

gracieux tableau des prela peinture, cette personnifila

mires annes du prince de


la

plus belle,

plus sduisante de

Renaissance.

Raphal

est le

modle jamais

inimitable, le peinl'antiquit, ni pro-

tre par excellence, sans rival, ni

dans

bablement dans

l'avenir.

Nul

artiste n'a peint

avec plus
ait

d'affection la Sainte Vierge.


(i)

Il
I.

semble que Raphal

A. GTnyeT, Les Vierges de Raphal, T.

RAPHAL.
voulu consacrer son gnie
la

133

Mre de Dieu. Sous


il

quelque formequ'il aitprsent cette image bnie,


est pas

n'en

une devant laquelle


je

il

ne

faille

s'agenouiller(i).

Quand

me

trouvai devant la

tombe du divin
souvenant de sa

artiste, crit le

marquis de Sgur,
et

me

vie,

de ses uvres

de sa mort, je sentis mes yeux se

mouiller de larmes et je priai

genoux sur
devant

les restes

du grand Raphal,
d'un ami.

comme

l'on prie

le

tombeau

On

raconte que Jsus-Christ apparut saint Thol'Ecole eut achev

mas d'Aquin, aprs que l'Ange de


sa

Somme

thologique, et
;

lui dit

Bene

scripsisti de

me,
J'ai la

Thoma

Thomas, vous avez bien


la

crit

de moi.

confiance que
et que,

Vierge apparut de

mme

Raphal expir,

quand l'me de l'ange d'Urbin,

purifie par la pnitence et l'Eucharistie, lave par les

larmes et les bndictions du saint pontife, quitta son

enveloppe mortelle,

la

Mre de Dieu
:

vint au-devant de

son peintre ordinaire

et lui dit

Tu as

bien mrit de

moi, Raphal, et qu'elle l'introduisit


le

elle-mme dans

royaume de son

Fils (2).

Tous

les critiques

ont donn, dans une mesure plus


;

ou moins

large, leur admiration cette radieuse figure


recueillir,
:

aimons
vains les

sur leurs lvres mues, le cri de leur

enthousiasme

La Vierge byzantine, a dit un des criplus colors de notre temps, M. Paul de Saint

d(i la
:

Victor, prise dans les linaments rigides

mosa-

que, n'exprime que l'inflexibilit de la


(i) (2)

foi

jamais un

Darras, Hist. de l'glise.


Portraits
et

Sonvotirs.

134

ECOLE ROMAINE.

sourire ne descelle ses lvres d'mail... Entre elle et le


fidle agenouill sur le

pav de

l'glise,

aucun autre

rapport que

celui d'une adoration lointaine.

La Reil

naissance humanise un peu cette figure redoutable et

menaante. Giotto peint


et
il

la

Vierge gracieuse
le

anime

adoucit son regard. Vient ensuite

bienheureux

Fra Angelico, qui reprsente Marie comme une me


cleste, qui transparait

au travers de l'enveloppe d'un


Il

corps presqu'impondrable.
dre de ces
la terre,

restait la faire
la

descen-

hauteurs sublimes, pour


;

rapprocher de

sans l'loigner des cieux

runir, dans ce
dila

type auguste, l'impntrable essence d'une virginit


vine avec les

harmonies parfaites

et saisissables

de

beaut plastique. C'est cette merveille que Raphal devait accomplir.

La Vierge

est,

en

effet,

la cration

suprme de
il

Raphal. Mais, dans son uvre mme,

y a

trois

phases bien distinctes.

D'abord

il

reprsente Marie

/comme une jeune


sise

fille,

demi rustique, navement asla prairie.

parmi

les fleurs

de

Ce
il

sera,

par exem-

ple, la

Belle Jardinire du Louvre, celle que Sanzio

peignit Florence. Puis,


1

quand

a vu

Rome,

il

in-

vente une

Madone
la

plus colore, plus vivante,

demi
aie voile.

mondaine,

Vierge au poisson, la Vierge

C'est cette phase


la

du gnie de Raphal qu'appartient


le

Vierge del maison Colonna. Enfin,

peintre d'Ur-

bin conoit une dernire ide de la Vierge, c'est l'ide


qu'il

traduite,

en

traits si

sublimes,

dans

la

Vierge

aux

candlabres, dans la

Madone

de Saint-Sixte.

Ma-

jestueuse, imposante,

imbue du

Saint-Esprit, divinise

RAPHAL.
par l'Enfant qu'elle porte dans
les bras, elle

135

abaisse
elle

lgrement ses regards sur


est radieuse et ravie,

le

monde

agenouill,

mais d'une joie qui ne tient plus

la terre,

car elle va se fondre dans l'essence de

Dieu

mme (i). Mme aprs


peut dire que
la

ses travaux piques


la

du Vatican, on

Vierge est reste


fut sur elle
art.

cration

suprme
l'effort

de Raphal. Ce
ces Heures
licates,
soleil
;

qu'il

porta tout

et

tous les progrs de son

Ses Madones ressemblent


robustes ou plus d-

qu'il a peintes, plus

selon qu'elles s'loignent ou s'avoisinent


elles

du

redoublent de force, d'expression et de

plnitude,

mesure

qu'elles

approchent du midi de son

gnie, de ce midi qui n'eut pas de couchant.

De la

Vierge

de Prouse
court,

la

Marie pardans son uvre, tout un firmament de beaut. fin, Marie n'appartient plus la terre elle ne lui
la

Madone de

Saint-Sixte,

apparat qu'

travers les incalculables

distances de
fait
;

son Assomption. Sa famille humaine a


la

place

cour des bienheureux et


;

des anges

son visage

s'claire et se transfigure

les sourires
;

fminins et ma-

ternels s'effacent de ses lvres


la

la

srnit immuable,

paix ternelle,

la flicit

impassible sont les seuls


traits

sentiments qu'expriment dsormais ses


dis (2).

agran-

La

Vierge, dont nous reproduisons

le dessin, inspire

M. Rio des rflexions qu'il est important de ne point perdre de vue, quand on veut avoir une ide exacte de
{i)

Les Trsors de
Les Trsors de

l'art, l'art,

M. Paul de

Saint- Victor.

(2)

Armengaud.

136

ECOLE ROMAINE.

Raphal,

comme

peintre de

Madones

Sous

le

rap-

port de la grce et de l'harmonie,

comme
laisse

sous celui

de

la correction

du dessin

et

de l'exquise dlicatesse
ne

des formes, cette production


rien dsirer
;

assurment

il

serait difficile d'y signaler le

moindre

progrs, sous le rapport de l'inspiration religieuse pro-

prement

dite

non pas que


la

l'artiste

et perdu la puisl'idal,

sance de s'lever dans


cher ses types, mais
il

pour y cherne faut pas oublier que la plului

rgion de

part de ses admirateurs, au lieu de

demander, com-

me

cela se pratiquait au

XV^
ils

sicle,

une Madone ou
sous
d-

une sainte devant laquelle

pussent mditer et prier


lui,

avec ferveur, voulaient plutt avoir de

la

nomination de Saintes Familles, des compositions auxquelles le contraste des ges, la navet de l'enfance,
la varit

des motions maternelles, et surtout cette

beaut des formes o excellait Raphal, donneraient


le

genre de charme par lequel ses contemporains


laisser captiver (i).
les

ai-

maient se

Pour juger
vrai,
il

Vierges de Raphal
le terrain

et

tre dans le
;

faut

donc se placer sur

du matre

c'est

pour
et

les

salons qu'il peignait ses ravissantes figures,


glises.

non pour des oratoires ou des


dans
les

La

diffrence
les Flo-

sensible, qui ressort,

tableaux

faits

pour

rentins et ceux qu'il excuta pour ses compatriotes, rend

plus vraie encore cette observation.


il

Pour

les premiers,

voulait flatter leur amour-propre, par des chefs-d'u;

vre

de

l le

culte

du beau. Pour

les

seconds,
la

la pit

dirigeait sa main.
(i)

La

Vierge V illet,

Vie^'ge

mi

M.

Rio,

L Art chrtien.

RAPHAL.
linge, la

137

Vierge du palais Nicolini, ainsi que la Vierge du palais Colonna, videmment, bien que chefs-d'uvre,

ne sont pas

faites

pour images de dvotion.


glise,
il

S'il

avait travaill pour

une

aurait,

trs

certaine-

ment, vit

les

dfauts, surtout des deux dernires.

Ne

demandons pas
voulu y mettre
(i).

ces toiles ce que l'artiste n'a pas

Prugin, son matre, l'aima


la suite, l'imita

comme un fils, et, dans comme un matre. Une des qualits de


saisir le

Raphal
proprier
sies, le

fut
;

de

mrite de chacun et de se

l'ap-

c'tait l'abeille recueillant, sur les fleurs choi-

miel de ses riches rayons.

Raphal voulut voir Florence. Ses sympathies l'attirrent davantage vers les partisans de Savonarole que

du ct des courtisans des Mdicis. Il fut trs li avec Fra Bartolommeo. Collaborateur de Lonard de Vinci
et

de Michel- Ange,

il

fit

les

dcorations du Palazzo;

Vecchio. Jules II l'appela

Rome

il

y excuta

les

im-

mortelles peintures connues sous

le

nom de Chambres
:

de Raphal. Celles-ci

comprennent quatre pices

La
;

Dispute du Saint -Sac rement, composition sans rivale cette fresque est suprieure toutes ses uvres \ Ecole
;

d' Athnes, \ Incendie du


il

Borgo

et \&

Parnasse. Plus tard,


le

fit

les Loges, treize petites

votes formant

deuxime
Bible de

tap-e o

du Vatican, o

la

main de

ses lves se recon-

nat trop souvent.

On

a appel les

Loges

la

Raphal.

L'approche de sa mort raviva encore, dans cette me,


le culte
(i)

de

la

Sainte Vierge

aussi voulut-il

sa statue

M, Rio.

138

ECOLE ROMAINE.
le

de marbre sur son tombeau. N,

Vendredi-saint, 28

mars 1483, Raphal mourut, le Vendredi-saint, 6 avril 1520, Ce fut pendant la nuit, qui prcde ce grand jour.
L'croulement d'une partie du Palais pontifical, o
avait
fut
si
il

longtemps

travaill, arriv cette nuit-l

comme un pressentiment de la catastrophe.


nouvelle qui
lui

mme, Le Pape,

la triste

en

fut porte,

ne put retenir

ses larmes.

La

consternation fut universelle.


ct,

Dans

la

chambre mortuaire, d'un


le

on voyait

la

froide dpouille, de l'autre,

tableau inachev de la

Transfiguration

\<L

et

personne, crit Vasari, ne pouvait

regai^der alteiniativement ces

deux

objets,

sans que son

me ft

brise par la douleur.

Sur sa demande ex-

presse, son
tait si

tombeau
et

fut plac

au Panthon, qui se pr-

bien au double culte de Raphal pour les monu-

ments antiques
enfance.
Il

pour

la

Vierge, protectrice de son

avait trente-sept ans

la fivre

qui l'emporta tait

la suite

d'un travail excessif


ce matre
:

Nous avons de

ROME,

Muse du Vatican
Vierge
;

le

Couronnement de la
tableau comprenant

les lystres,
:

trois sujets

la

Salutation anglique, V Adorala Prsentation

tion des

Mages,

au Temple
toile. Il

la Vierge de Foligno ;

ce tableau, peint sur

bois d'abord, a t transport sur


corait

primitivement

l'glise
;

d'Ara-cli

d
,

Rome,

puis passa Foligno

FLORENCE,

l'Acadmie de Saint-Luc Saint Lucpeignant la Vierge. aux Uffizi la Vierge au chardonneret ;


: :

RAPHAL.
Sainte Famille
;

139
est assise, l'Enfant

la

Vierge

Jsus l'embrasse, saint Jean-Baptiste est aux


pieds de l'Enfant.
Galerie Pitti
:

la

Vierge an baldaquin, ainsi


lequel elle
est pla-

nomme du
ce
;

dais sous

la

Vierge de Vlnipannata, cause du


a mise

rideau de la fentre en carreaux de papier,

que
la

le

peintre

la

Vierge la
;

chaise,

regarde

comme

son chef-d'uvre
le

Madone

del Viaggio, parce que

grand-

duc Ferdinand III la portait partout avec lui dans ses voyages. Elle est vue jusqu' micorps et presse l'Enfant contre son cur.

NAPLES,

au Muse degli

Studi

ujie

Sainte Famille,

avec sainte Anne, et une


ses bras Jsus qui bnit
asrenouill.

Madone tenant dans


le

petit saint

Jean

MILAN,

au Muse Brra de
la

le

Sposalirjio

on Mariage

Vierge.

MADRID,

au Muse del
la

Rey

nne Sainte Famille, au

milieu des ruines de la religion paenne. Sur

banderolle du petit saint Jean sont crits

ces

mots

Ecce

Agnus Dei ;
fameuse
;

la Vierge

an

poisson, la plus

du grand matre
appele, croit-on,

et la plus

importante
dit,

la Vierge

la perle, ainsi

du mot qu'aurait

en

la
;

voyant, Philippe

DRESDE,

IV

Ceci est
;

la

Vierge la rose

ma

perle

2ine

Sainte Fa-

mille, faite

comme une
le

miniature;
Sicilia,

tation ;

Spasimo de monastre de Palerme.


:

la Visi-

fait

pour un

la Galerie

la Vierge de St-Sixte.Ce tableau,


les

excut pour
roi

bndictins de Saint-Sixte,

Plaisance, leur fut achet par Auguste III,

de Pologne, en 17S4, pour

la

somme de

140

ECOLE ROMAINE
40.000 cus romains, soit 200.000 livres de
France.

MUNICH,

la Pinacothque

la Chaise

une variante de la Vierge


Vierge, dite de Diisseldorf,

la

qui reprsente Marie assise terre et sainte

Elisabeth agenouille, et autour l'Enfant Jsus et saint Jean saint Joseph, debout, est
;

VIENNE,

Vierge la Tente ; appuy sur un bton une petite Madone. Galerie du Belvdre Sainte Famille ; l'Enfant Jsus est debout dans une prairie ct de la Vierge assise saint Jean, un genou en terre, lui prsente une croix de roseaux qu'il

reoit d'un air gracieux;

Sainte Famille
Jean

an palmier ;

la

Vierge, un genou en terre, in-

cline l'Enfant Jsus vers le petit saint

agenouill, qui lui prsente des fruits et que

PARIS,

saint Joseph soutient par le bras gauche, au Muse du Louvre la belle Jardinire
:

la

Vierge an linge

Marie,
le

le front

ceint

d'un diadme, soulve

sommeil de Jsus blean, qui orna, dans


;

voile qui couvre le


J^ierge de Fontaine-

l.i

le

principe, la chapelle
;

de cette rsidence royale


la

on

la

nomme aussi
commande

Sainte Famille du Louvre; mV


P''
;

pour Franois

la

Vierge, l Enfant et

sainte Elisabeth, caressant tous les trois le


petit saint Jean.

LONDRES,

Galerie Bridgewater

mier ;

Sainte Famille an pal-

la Belle Vierge, la

Vierge

et l'En-

fant Jsus qui saint Jean rend son

mage

hom-

la Vieige avec

V Enfant.

SAINTE FAMILLE,

par JuLES RoMAlN.

IL- JULES ROMAIN.

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IuLio Pippi tait n, Rome, en 1492


lui

il

emprunta

le

nom, sous lequel


l'histoire.

il

nous

est parvenu,

dans

Plus jeune, de

neuf ans, que Raphal, il

fut le plus brillant

de ses lves,

et devint,

avec Franois Penni, son con-

disciple d'atelier, l'hritier de l'immortel artiste.

Tous

deux
les

reurent, en

mme

temps,
Ainsi,

la

charge de terminer

ouvrages inachevs.

par une exception tou-

chante, exerant la parent de


la

l'art

concurremment avec
fai-

parent naturelle,

le

plus sublime des peintres se

144
sait

ECOLE ROMAINE.
une famille d'lection de ses plus savants
disciples,

en leur abandonnant, avec l'hritage de son gnie, celui

de

la fortune, qu'il avait

su acqurir avec leur aide (i).

Devenu le chef de l'Ecole, aprs la mort de Raphal, Jules Romain fut charg, par le cardinal Jules de Mdicis,

qui fut

Clment VII, de construire

et

dcorer

la

belle villa, qu'on appela la vigne Mdicis et, depuis, la

vigne Madame.

que

les

y ouvrit des loges, qu'il dcora, ainsi chambres, de fresques mythologiques.


Il

La mort de Lon
funbre de
pontificat
la

semblait devoir sonner

le

glas

Renaissance, Rome. Mais, aprs


le

le

court

d'Adrien VI,

cardinal Jules de

Mdicis

fut lu pape, sous le

nom de Clment
la salle

VII. Jules RoMdicis.

main eut toutes

les

faveurs de ce nouveau

L'achvement des peintures de

de Constantin,

commences par Raphal, fut confi ses hritiers. Plus d'une fois, Jules Romain laissa entrevoir qu'il
n'avait pas hrit
tre.

du got

parfait et dlicat de son ma-

Des

vulgarits, bien

que releves par des draperies


pas su

savantes, de grandes tournures, ne sont pas leur place,

dans un tableau religieux. Jules Romain ne

l'a

comprendre,
uvres.

et des fautes

de got dparent souvent ses

Sa fortune

allait baisser,

Rome.

Il

avait eu la

fai-

blesse de faire les dessins, pour l'illustration des sonnets

licencieux de l'Artin.
frapper.

Le Pape

averti ne pouvait

que

Une

heureuse circonstance se prsenta. FrJules Romain,

dric

Gonzague de Mantoue demanda


Hist. des Peintres.

(I)

M. Charles Blanc,

JULES ROMAIN.

145

pour diriger de grands travaux d'architecture, qu'il projetait. Celui-ci


Il

s'empressa d'accepter.

construisit,

Mantoue,

le

fameux

palais

du T,

le

seul, peut-tre,

au monde, qui

ait t bti,

dcor et peint

par
sit

le

mme

artiste.

Nulle part,
illusions.

la

peinture ne produivisiteur,

de plus tranges
la

Le

en entrant
s'il

dans

Salle des Gants,

ne. sait

pas

mme

est

dans
la

une chambre ronde, ovale ou quadrangulaire, car


insaisissable la configuration

peinture, s'emparant de toutes les superficies, a rendu

du

lieu.

Le

pav,

compos
la

de pierres rondes, se prolonge fictivement sur


raille,

mu-

la hauteur des plinthes, et ne permet pas de


le vrai

discerner o

pav

finit,

le vrai

mur commence.

Tout, dans ce palais, clate de l'originalit du matre,


qui

abandonne

les

rnes son imagination imptueuse,

servie par des connaissances profondes et varies de


l'antiquit paenne.

Le duc

ravi lui confia

d'immenses

travaux, pour la transformation de Mantoue.

Le
saint

peintre s'y fixa et y mourut, le jour de la Tous1

540, g de cinquante-quatre ans.

Jules
et,

Romain

est suprieur,
il

dans ses dessins surtout,

pour bien

l'apprcier,

faut le rapprocher

de Ra-

phal.

la

peinture des motions du cur ou des


l'esprit,

hautes spculations de
ratif,

succde un gnie dcoL'imitation

qui s'lve jusqu' l'enthousiasme.


fait

d'une nature choisie et calme

place un got marles

qu pour
lentes.

les dsinvoltures forces et

beauts vio-

La

gracieuse svrit du matre se transforme,

chez

le disciple,

en une sorte d'exaltation farouche.

En

un mot, quand on passe de Raphal Jules Romain,

146

ECOLE ROMAINE.
croit passer

on

de l'ge d'or au

sicle

de

fer (i).
;

Le

sentiment religieux manquait son gnie

ses

Mado-

nes sont des morceaux savants et gracieux, mais sur


lesquels ne se refltent jamais les sentiments levs du

cur.

Vierges de Jules Romain la Vierge, au Muse du Louvre PARIS, saint et Jean. V Enfant Jsus
:
:

DRESDE:

la
:

Vierge an bassin
Vierge
:

MUNICH

la

et

l Enfant Jsus.

FLORENCE, MADRID, ST-PTERSBOURG,

Galerie

une Sainte Famille. une Sainte Famille.


l'Ermitage
:

Muse

Galerie de

une Sainte
Vierge au

Famille

rappelant la

Chardonneret ;

une autre Sainte


Famille.

Famille, d'aprs Raphal.

COPENHAGUE,
(i)

Muse une Sainte


:

M. Charles Blanc,

Hist.

des Peintres.

Vi^\J 'i%t\-V^ _lit

w.

LA VIERGE A LA ROSE,

attribue Sasso Ferrato, par

l'auteur des Galeries delf Europe.

^^^.^^.^,^,^,^.^^y^^^ III. - SASSO FERRATO. ^


lAMBATTiSTASalvi,ditSassoFerrato,du

nom

du pays qui
ville

le vit natre, tait

d'une petite
pre,

de

la

Marche d'Ancne. Son


fut

Tarquinio Salvi,

son premier matre.

On

croit qu'il fut, plus tard, l'lve

du Dominiquin. Le
et jusqu' sa

caractre, l'expression de

ses ouvrages

manire de peindre
reste,

justifient ce sentiment,
la vie

appuy, du

par ce que nous savons de


1605,
il

de ce matre.

N
tra-

le II juillet

tudiait,

Naples, en 16 19, prcile

sment cette
vaillait aussi.

mme

poque o

Dominiquin y

Comme
le

Carlo Dolci, Sasso Ferrato ne peignit gure


le

que des Madones. Ce que


second
le
fit,

premier

faisait,

Florence,

Rome. Ses ouvrages y


leurs

taient consi-

drs

comme de

vrais bijoux

de dvotion.

En

effet, les

yeux baisss de ses Vierges,


air

mains

jointes,

leur

de modestie grave

et l'expression

de puret qu'elles
digne de rappela

refltent,
ler,

en font un type ravissant


le

et

dans

pieux sanctuaire d'un oratoire,

Reine
Vierge

trs sainte et la

Mre

compatissante.
la

Habituellement, Sasso Ferrato reprsente


seule
;

rarement,

elle est

accompagne de l'Enfant J-

sus; plus
tre

rarement encore, de saint Joseph ou d'un aupersonnage. M. Charles Blanc, un peu svre, dans
ce
peintre, auquel les
prtres, les
fait,

sa critique pour

dvots, les

communauts

religieuses ont

dans
(i),

le

monde,
(i)

la

rputation d'un Raphal d'oratoire


//isf. des l'cintrcs,

ne

Sasso Ferrato,

Appendice, cole Italienne.

150

ECOLE ROMAINE.

peut retenir l'expression de ses louanges, devant un


tableau du peintre, plus connu que celui dont nous don-

nons

le

dessin

Nous avons

vu,

Rome,

dit-il,

parmi

les tableaux de la galerie Doria,

une Sainte Famille,

qui

fait

exception dans l'uvre du matre.

La Vierge

et saint

Joseph sont mi-corps

l'Enfant seul, port


il

par sa Mre, est vu tout entier, et


le

dort du sommeil

plus tranquille et le plus gracieux, la tte


sein de Marie.
et

appuye

sur le

gnreuse

La touche de ce tableau est pleine, empte. La couleur ne prsente point


dfaut ordinaire du

cette lgre crudit des teintes locales, particulirement

dans

les draperies bleues, qui est le

peintre.

Ses figures ont de

la

consistance, de la vie et

du

relief (i).

Ce mme jugement
ries publiques de

est port par l'auteur des Gale-

r Europe.

Le

croirait-on, dit-il, c'est

une Sainte Famille de Giovanni Battista Salvi, dit le Sasso Ferrato, qui, au milieu de tant de belles choses,
a
le

plus longtemps fix nos regards.

La touche de
fois

ce

tableau est pleine et ferme, la couleur en est agrable,


et l'ensemble

ne prsente point cette

les

durets

dans

les teintes locales,

que

l'on

a quelquefois repro-

ches au peintre

et

avec raison

(2).
la

Si le Sasso consacra son pinceau glorifier

Vierge,

ce n'est point que, dans une autre partie,


tenir

il

n'ait

pu ob-

de vrais succs. M. Thodore Lejeune


:

le constate,

dans ce passage

Il

peut paratre extraordinaire de


class

voir Sasso Ferrato


(i)
(2)

parmi

les

imitateurs de

Le mme.
Armengaud, Galeries publiques de
l'

Europe, Palais Doria, p. 3S6.

SASSO FERRATO.

151

Claude Lorrain

il

y a droit cependant, car


le

il

fait

de charmants petits paysages, dans


si

got de ce
pres-

matre, et

bien russis que l'on s'y

mprend

que toujours (i). En peu de mots, M.

Siret,

dans son Dictionnaire

his-

torique des Peintres, va rsumer ces divers jugements.

La

concision donne l'loge plus de parfum. Sasso


l'expression modeste.
Il

Ferrato rendait parfaitement

Ses petits paysages sont trs gots.


brit la perfection de ses

doit sa cl-

Madones.

Le Sasso mourut,
vingts ans.

Rome, en 1685, g de quatre-

Vierges de Sasso Ferrato

MILAN

ta

Vierge et
;

ROME

Madone
:

r Enfant.
Viej'gc dit Rosaire.

FLORENCE DRESDE
:

Vierge dans la douleur,


la

Vierge

Chrubins

Sommeil de fsns
;

et

V Enfant entours de

Vierge en prire.

BRUXELLES LA HAYE
:

Madone. Madone.
:

ST-PTERSBOURG
VIENNE:

la Vierge avec

Jean

VEnfant

Jsuset saint

la Vierge et l Enfant;

la

Vierge et l'Enfant endormi.


Vierge et Jsus dormant. Vierge en prire.

MUNICH: BERLIN
:

Sainte Famille
sa

Mre

et les sai?ites

MADRID
PARIS
:

la

Vierge et

Jsus pleur par Femmes, V Enfant Jsus


; ;

la

Vierge en contemplation.

Assomption

LONDRES
( :
)

mant ; Tcte de Madone en prire.


et

Vierge et Jsus dorVierge.

Guiik thorique

elles copistes des matres

pratique de l'amateur de tableaux. tudes sur de toutes les Ecoles.

les

imitateurs

^^^MM^^:^J^^. ^.^.^.*:i..^.^.i^

Scole ttnitienne
k
Matres de l'Ecole Vnitienne qui ont
peint la Sainte Vierge, -^m

khfi

^c^f-

Antonio Vivarini 1400 Kartolommeo Vivarini 1400


Luigi Vivarini 1400

'h

Jacobo del Fiorc 14 10

Domenico Veneziano 1415


Brandolini Tcstorino

'h

Ottaviano Brandino
Vicenzio Verchio

Foppo
Stphane Pisanello
Vittore Pisanello

Jacopo Tintorello
Marcello Figolino

Andra Bollunello Domenico del Tolmezzo


Jacopo
di

h
'k 'b

Valentina
di

Antonio

Campo
Campo.

Librale di

'h
'h 'h

Jean Bellin 1426-15 16


Vittore Carpaccio 145 5- 1525

Jean- Baptiste

Cima da Concgliano 1460-15 17

Le Titien 1477-1576 Le Giorgione 1478-15 11


Jacopo Palma i48o-i54(S

h h
'h

vWWWWWWWWWWWWWWWl^
IV

*:^:^,^^ :^,.^,:^,^ ^,^,^^,^,^,^,


Lorenzo Lotto 1480-15 55 Pordenone 1483- 1540
Sebastiano del Piombo 1485-1547

Moretto 1498- 1560

Jean de Calcar 1499-1546


Bonifazio Veneziano
Paris
1

500-1 562

Bordone 1500- 1570

Jacques Bassan 15 10-1592


Tintoret 15 12- 1594
Salviati

1520- 1572
1

Andra Schiavone
Paul Vronse
1

522-1582

528-1588
15 30- 1592
1

Girolamo Muziano

Jean-Baptiste Moroni

535-1 578

Landre Bassan

558-1623

Palma Le Jeune 1544- 1628 Alexandre Vronse 1 582-1650 Le Padouan 1 590-1650

Jean-Baptiste Tiepolo 1697- 1770

Dominique Tiepolo 1726-1777 Antonio Vivarino 1444-... Bartolommeo Vivarino 1451-1498


Carlo Crivelli 1425-1458

Marco

Basaiti 1450- 1520


...

Alvise Vivarino 1480

Lazzaro Sebastiani 1450- 15 10

i i

Vincenzo Catena 1465-1530

Bartolommeo Montagna 1465- 1528 Girolamo Mocetto 1465-15 14 Benedetto Montagna 1470- 1535
Francesco Vecelli 1475- 1560

Domenico Campagnola 1490-1555

i^wwwwwwwwwwwwwww^

^.'i^.

'i^.

^ ^ ^. ^i^i^^^^:&j^^.^^t^
Paolo Farinato 15 24- 1606
Batti.sta del

Aloro 1530- 1560

Benedctto Cagliari 1538-1598

Andra Vicentino 536-1614 Marco Vecelli 1545-1611 Pietro Malombra 556-1618


1

Tizianello

1648-..

Antonio Vassilacchi 1556-1629

Domenico Tintoretto
Gabriele Caliari
Pietro Vecchia

562-1637

Carlo Caliari 1572- 1596


1

568-1631

1605- 1678

Pietro Liberi 1605-1687

h
'k
'h

Sebastiano Ricci

1659-1734

Antonio Balestra 1666- 1740


Rosaldo Carriera 1675-1757.

Marco

Ricci

1679- 1729

'k 'h

Gio Battista Piazetta 1682-1754


Pietro Rotari 1708- 1770

'h

'h

r^ ^.^^.^..^.^^*^*:^^^^^^^:!S

Caractre et Style de l'Ecole.

Vant

le

XV^

sicle,

c'est l'art

grec et

flo-

rentin qui dcore la Ville des lagunes, de"


ses riches mosaques. Elle n'a pas encore

produit de matres. Giotto, ce puissant

rnovateur de

l'art,

en

Italie et

en Europe, n'exerce
peut-tre, par jalou-

Venise aucune influence, moins,


sie

que par secrte incompatibilit, entre le caractre des Vnitiens, ports au luxe matriel de tous les genres de spectacles, et la spiritualit du talent de
de
race,

Giotto.

Mais
dans
tion,

vint bientt Gentile da Fabriano, qui rpondait


;

mieux aux aspirations des Vntes


le

peintre mystique

sentiment, c'est vrai,

mais riche dans l'excu-

austre au fond, mais la forme

minemment

bril-

lante.

Forme

et

excution allaient, merveille, au gnie

fastueux de cette race riche et commerante.

Jamais

l'ide

paenne ne put prendre pied Venise;


tait trop religieuse et trop chrtienne,

son atmosphre

pour de

pareils

compromis. Mantegna, lui-mme, avec


n'exera
ici

toute la puissance de son gnie,


influence, et son
Il

aucune

systme n'y

fut

pas accept.

n'en est pas de


Il

flamand.
l'idal

mme de l'lment germanique et y avait l comme une parent morale, entre


Memling

et

chrtien de

de Dlirer

et les

Vni-

tiens.

L'accueil,

fait

ce dernier, a l

toute

sa

raison
et

d'tre

et

les

relations des peintres d'Anvers

de

CARACTRE ET STYLE DE L'COLE VNITIENNE. 157


Bruges s'expliquent, plus par les sympathies artistiques et religieuses, que par les relations commerciales. Venise est une ville essentiellement romantique et
moderne, l'inverse de Rome, qui est une ville essentiellement classique et antique. Aucun sentiment n'a
pntr, Venise, qui n'et sa source dans la chevalerie
rir

ou
sur

le

Christianisme. Rien de paen ne pouvait fleu-

cette terre,

pourtant

si

voisine

de

la

(}rce.

Originairede l'Asie, larace des Vntesen avait apport le sentiment de la couleur, l'amour du faste et le got

des lgendes, ou,


gination.

si

l'on veut, la

prdominance de

l'ima-

Ces

trois

choses distinguent l'cole Vni-

tienne, de toutes les autres Ecoles d'Italie (i).

Chez tous

les

matres de Venise,

si

l'on

en excepte
l'his-

le Titien, 'l'imagination

domine,

le

roman remplace

toire.

Paul Vronse ne craindra pas de reprsenter

les

festins vangliques,

dans des cours de palais chimri-

ques.

On sacrifie

tout l'effet et la mise en scne.

Le

caprice et la fantaisie semblent

seuls diriger ces pin-

ceaux, blouissants de surprises.

Le grand
sentiment de

caractre de l'cole Vnitienne, c'est


la couleur.

le

Ville orientale, par son ori-

gine et par son commerce, Venise dut tre initie la connaissance des lois mystrieuses du coloris. Cette
science,

en honneur

chez les Chinois, les Perses, les

Arabes, a t communique, de bonne heure, aux artistes vnitiens. xVussi, quand les procds de la peinture

l'huile,

perfectionne par

le

flammand Van Eyck.leur

eurent t apports, par Antonello de Messine, cette


(i)

M. Charles

Blanc, ///. des Peintres. Introd., cole Vnit.

158

ECOLE VENITIENNE.

mthode, approprie au gnie pittoresque des Vnitiens,


s'acclimata vite et
fit

de rapides progrs.
le

Le

climat des lagunes, pourrait-on se refuser


?

reconnatre

est

merveilleusement propice

la

forma-

tion des coloristes.

Sous un

ciel
;

brumeux,
dans

les

couleurs

se temprent et s'harmonisent

les climats brls,

les lignes sont plus tranchantes, plus


Ici,

firement crites.
l,

par consquent,
la

la nature,

plus coloriste que

amnera

prdominance du

coloris sur le dessin. Cette

observation, fort juste, de


spciale Venise
;

M. Charles

Blanc, n'est point

elle

peut tre gnralise, et sre-

ment

ni la

Flandre

ni les

Pays-Bas ne s'aviseront de
bruyant spec-

contredire.

On

peut voir une autre cause, dans

le

tacle offert,

chaque

instant,

par les trangers qui


oblisf

affluaient Venise, rendez-vous

des Albanais,

des Grecs, des Egyptiens, des Corfiotes, des ngres.

Tous
et

ces tincelants costumes, aux couleurs voyantes,


toffes orientales,
les

et les riches

de

la

Perse, de l'Inde

de Smyrne,que

marchands

talaient

aux regards,

devaient donner, l'cole Vnitienne, cette nuance


accentue, qui immortalisa ses matres.

Le

portrait, si

cher aux familles patriciennes, a d


l'art

contribuer encore donner ce caractre

Vnitien.

Le

portraitiste,

pour remplir dignement son mandat,


les diversits

s'en

va scruter

du

coloris, les

nuances de
Il

la carnation, les qualits particulires

des draperies.

en nat forcment une grande varit de tons, pour


l'uvre du pinceau.

Un

crivain, mettant en parallle l'Ecole Vnitienne

SON CARACTRE ET SON STYLE.


avec celle de Raphal,
dit

159
la se-

que

la

premire est

conde ce que l'loquence moderne est l'loquence du XVI I^ sicle, et il prend pour exemple Chateaubriand La parole, dit-il, a plus d'clat que ne et Lamartine
:

le

comporte

la

pense

les

rapprochements ingnieux,

les antithses, les

paradoxes, les mots sonores, l'harmo-

nie du style, blouissent l'esprit,


fait briller

comme ces

miroirs que

au

soleil l'oiseleur qui

aveugle sa proie,mais
tincelante, l'homme,
clair,

ne

l'attire pas.

Sous cette surface


et le

dont

le

got est pur


et,

jugement
il

cherche

la

profondeur

n'y parvenant pas,

n'prouve plus que


le

la satit. Il faut
tien,

excepter de cette comparaison

Ti-

procd n'a pas t un but, mais simplement un moyen, comme les mots le sont pour le vritable orateur. Montesquieu a dit avec raison On
pour qui
le
:

peut comparer Raphal Virgile, et les peintres Vnitiens Lucain. Virgile, plus naturel, frappe d'abord
moins, pour frapper ensuite plus Lucain frappe d'abord
;

plus, pour frapper ensuite moins (i). Voil pour l'cole Romaine, mise en prsence des matres de Venise mais comment juger le gnie de
;

l'art

Vnitien, par rapport celui de Florence

A peu
r-

prs

comme

le

romantique en face du classique,

pond M.

Charles Blanc. Si l'on prend, pour type de

l'cole Florentine, Michel-Ange, et,pourtypede l'Ecole

Vnitienne, Paul Vronse, on sentira, sur


diffrence qui existe entre la
tre la

le

champ,

la

pompe

et la
la

grandeur, en-

profondeur de l'expression et

magnificence du

dcor, en
(i)

un mot, entre

le

peintre qui a le merveilleux

Coindet, IUit.de la I\hitinc en Italie.

160
talent

ECOLE VENITIENNE.
de sduire
et l'artiste qui

le

pouvoir souverain

de s'imposer
ques mots

(i).

M. Gruyer va complter
:

ces apprciations, en quella

Venise,

non moins zle pour

Vierge,
reflta,

mais sa manire

et

avec un got particulier,

dans sa peinture, au
sie,

XV^

sicle, ce qu'avait t sa

po-

empreinte quelquefois du sentiment germanique, et


le

toujours sous

charme des rves


Les

les plus brillants

de

l'imaofination orientale....

artistes vnitiens sont,

beaucoup d'gards, des orientaux dpayss. Les


cieux. Ils enchantent et se drobent l'analyse.

dtails
dli-

de leurs uvres sont incohrents, l'ensemble est


des

Ce sont

hommes

d'action et de grande imagination, ce ne


Indiffrents

sont pas des penseurs.


ils

au raisonnement,

se laissent sduire volontiers par le sentiment.

De

l l'influence

exerce, sur les meilleurs d'entre eux, par

les peintres
(i)

Ombriens

{2).

(2)

M.

Ch, Blanc, Hist. des Peintres. Grayer, Les Vierges de Raphal.

VIERGE

DE Jean

Belli.x.

I.

- JEAN BELLIN.

e>-c)*cXc*i<yi)o(i)^Q>.QX.

Ans

l'cole Vnitienne,
,

Jean Bellin

fut,

par excellence

le

peintre de la Sainte

Vierge, pendant soixante et dix annes.


j

Ce

fut
et,

l'unique

contemplation

de

cet

homme

de bien,

malgr

les rvolutions et les

chan-

gements
que des

qu'elles entranrent autour

de

lui,

ce divin

modle ne cessa

d'tre

prsent ses

yeux.

Non

pas

sollicitations fissent dfaut,

que de

brillantes

perspectives n'aient essay del'blouir. Iltrouva, dans


la sincrit

de sa

foi,

les forces ncessaires,

pour

rsis-

164
ter

ECOLE VNITIENNE.
au tentateur, qui
lui
;

promettait toutes les richesses


leur prfra les richesses

du monde extrieur

il

du

monde

intrieur, et

ne consentit devenir un des plus de demeu-

brillants,

parmi

les peintres, qu' la condition les plus fervents (i).

rer toujours avec

Jacopo

Bellini,
la

considr, Venise,

comme

le pre-

mier peintre de

Rpublique, verrait, peut-tre, son


si

nom
le

oubli aujourd'hui,

ses

fils
fils

ne s'taient chargs de

rendre
Bellini.

illustre

ses

deux

sont Gentile et Giovanni


les

Elevs dans

l'atelier

de leur pre,

deux

frres

furent toujours profondment unis de cur, et celui

de Giovanni, dfendu par une abngation, leve jusqu' l'humiHt, trouva, dans cette vertu, un prservatif

contre les enivrements du succs

(2).

L'imagination
faire

mystique de Giovanni

le

portait

des tableaux de dvotion, trs recherchs du reste,

cette poque, par les familles patriciennes. Pour mieux

comprendre
les arts,
il

le rle,

jou par

le

matre vnitien,

dans

faut connatre sur quel thtre la Providence

avait pris soin de le placer.

Venise aimait

la

Sainte Vierge

son culte

tait vrai-

ment populaire, dans les madone, place dans l'troite


l'ouvrier,
il

lagunes; au-dessus de l'humble


ruelle,

par

le

pcheur ou

y avait

la toile

magistrale, consacre, par la


la glorification

pit

reconnaissante des doges,

de

Marie.

Le

doge,

Nicolas Tron,

faisait

mettre l'image

du Christ mort, soutenu par la Sainte Vierge et par saint Jean, dans une des salles du palais ducal, comme
(i) (2)

Les Vierges de Raphal. A. Graver.

/,

p. JS^'

L'Art

chrtien. A. Rio.

JEAN BELLIN.
une prdication permanente, devant
conseillers.
les

165

yeux de ses

Le

tableau tait l'uvre de Jean Bellin.

La peste, apporte par les


que.

vaisseaux venus du Levant,

dsolait souvent, cette poque, la

Reine de

l'Adriatila

chaque invasion du

flau, les

images de

Vier-

ge

taient, jour et nuit, assiges par la foule des sup-

pliants plors. Et, aprs la victoire, toujours remporte,

par

la

prire pnitente, sur la divine justice, la reconla cleste Protectrice,

naissance redoublait, envers

et

de nouvelles madones allaient orner, comme ex-voto, les


chapelles patriciennes ou celles de la
cit.

Marc Cornaro, doge de


grands caractres de son

la

Rpublique, l'un des plus

sicle, loin d'touffer ces pieu-

ses dmonstrations, les encourageait.

ses

yeux

clair-

voyants, ce n'taient point des menaces dangereuses

pour

le

pouvoir, mais

un gage de scurit

et

de pro-

tection.
sait

Une

cit,

la religion

a vraiment son trne,


ce qui
lui

aussi bien rendre Csar


lui est

revient qu'

Dieu ce qui

d. Cornaro, sans parler des sentipolitique,

ments plus levs encore, qui inspiraient sa


eut la sagesse de
le

comprendre.

Jean Bellin ne connut pas ces ombres,


la vie jette parfois, et le

que

le soir

de

plus souvent

mme,

sur les

u-

vres d'art.

Son cur, non moins inpuisable que son


de
la

imagination, semble avoir tenu des trsors en rserve,

pour

les affections

que

c'est le seul peintre qui ait

onzime heure. Je dirai mme eu le privilge de pro-

longer sa floraison, jusque dans une extrme vieillesse,


et

de

faire

des progrs plus marqus, mesure

qu'il

s'loignait
(i)

davantage de son gemr(i).


/.

)>
'

L'Art

fhn'liot, A. Rio,

IV.

166

ECOLH, VNITIENNE.
tait sexagnaire,

JeanBellin

quand

il

peignitlegrand

tableau de l'Acadmie des Beaux- Arts.

Une

religieuse

symtrie prside l'arrangement de ces personnages


tranquilles,

mais doucement et intrieurement mus

deux
la

figures sont nues,

une de chaque ct du trne o


gau-

Vierge est
;

assise, saint Sbastien, saint Jude,

che les autres sont drapes, deux en moines, une cinquime en vque (saint Augustin). Au pied du trne
sont groups trois petits anges, d'un caractre profon-

dment
voir,

individuel.

On

dirait

que Jsus
le

les

fait

rece-

comme
et

enfants de chur, dans

Paradis. L'un

d'eux a une expression sraphique, mais les figures de


la

Vierge

de l'Enfant sont impassibles,

comme

si le

peintre avait craint de leur donner une physionomie


trop humaine.
tienne, ce
plicit

Au

milieu du

tapage de l'Ecole Vnicette

doux murmure va au cur,


touche et m'attendrit
(i).

calme sim-

me

Une uvre remarquable de


l'glise principale

la

vieillesse

de Jean

Bellin fut le Coitronneinent de la Vierge, excut

pour
triste,

de Pesaro. La

Madone

est
le

mme
Christ,

dans sa

glorification.

Splendide est

profil

du

couronnant sa Mre.

Le matre

avait alors

quatre-vingts ans.
Saint Jrme, aprs la Vierge, fut
matre.
le saint

aim du

Nous

verrons, bien des

fois, les peintres s'affec-

tionner un de ces lus du Seigneur, et le reproduire

avec une enthousiaste prdilection.


ans,
il

A quatre-vingt-dix
;

voulut reproduire encore cette image tendrement


le plus
("h.

aime. C'est

attendrissant de ses ouvrages

il

(i) Hist. des Peintres,

Blanc.

JEAN BELLIN.
semble y avoir confi
les secrtes
(i).

167

aspirations de son

me vers

le

repos cleste

L'artiste chrtien voulut chanter, lui aussi, son


dimittis, sous le

Nunc

doux regard de Jsus

et

de Marie.

quatre-vingt-un ans, il peignait sa dernire Madone,pour


l'glise

durs et

de San- Francesco- alla- Vigna. Des contours, schement arrts, accusent, chez le matre,
style, car,
la

une dviation de
pourrait y voir le
rien.

pour

la

premire

fois,

nous

avons occasion de

constater, dans ses uvres.

On

fait de la vieillesse. Mais il n'en est Cette dviation, parfaitement voulue, tait une

imitation, et,

dans sa pense, un progrs. La


fut excute,

Madone

de San-Francesco-alla- Vigna

parle vieux

peintre vnitien, sous l'influence d'Albert Durer. Le jeune matre de Nuremberg, qui avait alors trente-cinq
ans, tait

venu se fixera Venise, en 1506. Jean Bellin en avait fait son ami, et Diirer lui avait vou l'affection
la

plus tendre.

Ils

professaient aussi, l'un pour l'autre,

une admiration galement partage.

Un
t

autre matre,

dont l'influence sur Jean Bellin a


fut

immense

et heureuse,

Antonello de Messine.
secret de la pein-

Ce dernier
et 1460,
il

avait reu, de

Van Eyck,le

ture l'huile. S'tant

venu

fixer Venise, entre

1450

transmit

le

procd nouveau aux


la

Bellini,

alors

en possession de
la

renomme. Cette dcouverte

dcida de

vocation de l'cole.
l'Italie

Antonello de Messine, tout en venant doter de


la
tait,

prcieuse dcouverte du matre flamand, rappor-

d'Outre- Rhin, les productions les mieux

faites.

>) l'Art chrtien, A. Rio.

168

ECOLE VENITIENNE.
l'art

pour rappeler,

de son pays,
Il

la

dignit de sa vocafait
;

tion et la saintet

de son but.

avait

provision des

plus chastes productions ultramontaines


lection,
il

dans sa
les

col-

avait quelques-unes des

uvres

plus ex-

quises du pinceau de Memling. Jean Bellin sut profiter

de ces

trsors, sans rien

perdre de sa forte origi-

nalit (i).

Le

style

de ce matre de l'cole Vnitienne peut se


:

rsumer

ainsi

dessin

correct, coloris beau,

composi-

tion riche, excution soigne et pleine

de got, portraits

magnifiques

(2).

Nous avons de

ce matre

ROME

la Vierge et

V Enfant;

la

Vierge,

l'Enfant

Jsus

et saint

Jean, peinture fresque.

FLORENCE LA HAYE
:

la la

Vierge et V Enfant.
Vierge, l Enfant Jsus et autres saints.
;

VENISE
L'une

Vieige dans la gloire

plusieurs

Madones.

d'elles, dans la sacristie Z^'/

Frari, peut prendre place

parmi

les belles

productions de l'cole Ombrienne.


cleste

Un

avant-

got de
vieillard,

la

batitude

voile ordinaire

pendant qu'il de mlancolie ce n'est plus la Mre aux SeptDouleurs, mais la Cause de notrejoie. K\x-iQ?.?>oViS,o'c\ y lit cette
;
:

semble avoir panoui l'me du travaillait. Il a t la Vierge son y

prire

Janua certa poli, duc mentem, dirige vitam, Quae peragam commissa tuae sint omnia curae.

La sacristie de l'glise du Rdempteur en possde une autre non moins admirable. L'Enfant Jsus est endormi sur les genoux de sa Mre. C'est bien la plus pure expression qu'on
puisse concevoir
;

devant cet ordre de beaut,

la critique reste

muette.
(i) (2)

Les Vierges de Raphal, A. Gruyer, I,jjj. Dictionnaire des ['cintres, A. Siret.

JEAN BELLIN.
Nous avons encore
:

169

MUNICH MADRID
BERLIN
PARIS
: :

le

la Vierge,

Donateur dcva)it TEiifant et la Vierge. V Enfant, deux saints.

la Vierge et la Vierge et

V Enfant.
V Enfant.

Le comte

Lafoncl a une

Madone de Jean

Bellin, d'une sua-

vit exceptionnelle. Ciravit mlancolique, cachet


res ;point d'effusion

de ses figude tendresse maternelle;point de caresses

enfantines entre Jsus et saint Jean.

La Vierge
est plus

le

pressen-

timent de ses souffrances


celui

le

t)'pe

prophtique que

de l'cole Ombrienne.

IV

II.

-LE

TITIEN.

e>*

(1>*

C>a

Qjm

Ca*

Ul
et

artiste
si

n'eut jamais

si

longue carrire,
les cir-

constamment caresse par


lui,

constances. L'art, chez


dire pas

n'eut pour ainsi


si

de couchant,

et

cet astre

ne

s'tait tristement drob, parfois, l'admiration de la

foule, derrire

de sombres

et

fangeux nuages,

il

occu-

perait

une des places

les plus

lumineuses, dans l'histoire


la

de

la peinture.

Un

jour vint o

suave image de Bell'Artin fut le

lini,

son matre, cessa de


se

l'inspirer, et

dcevant fantme, qui

prsenta, pour

guider sa

marche dvoye.

VIERGE DE LA COMPASSION,

du TiTIEN.

LE TITIEN.
Titien
naquit, Cadore, dans le
la

173

Frioul, en

1477.

Pendant
on
est

premire priode de

la carrire

du Titien,

heureux de pouvoir rendre, son pinceau, ce


l'art

tmoignage, que

chrtien n'a presque rien dsa-

vouer, parmi ses uvres.

Ds
fut

l'ge

de vingt ans,

il

vit la

fortune

lui

sourire, et

ses faveurs seront, pour

lui,

ininterrompues. Sa vogue
la

tellement rapide,

qu'il

pouvait peine suffire


Il

multiplicit des travaux


effet,

demands.
sduisantes

se prsentait, en
coloriste. Por-

avec

les qualits

du

denone lui-mme, malgr sa


vait

rivalit

souvent acerbe,

mais nanmoins toujours empreinte de loyaut, ne pou-

s'empcher de dire
de
la chair,

Ceci n'est

p^s de

la

peinture,

c'est

Compositeur

et paysagiste, le Ti-

tien n'avait pas

de

rival.

La

fuite en Egypte porte ce

cachet du matre, mais dans des proportions regrettables, car le sujet principal disparat,

en quelque sorte,

dans une profusion de


la

dtails, les plus pittoresques,


la 5

de

nature vgtale et de

nature animale.
eut rendu, plus expansive

Quand
tait leur

la

peste de
la

1 1

que jamais,

dvotion des Vnitiens, pour Celle qui


le
la

chre Patronne,

Titien fut

charg d'ex-

cuter un tableau votif, o

Sainte Vierge est accom-

pagne de

saint Sbastien et de saint Roch, les


le

deux

protecteurs spcialement invoqus contre


flau.

redoutable

Ce

tableau d'autel,

qui

est

maintenant dans
son chef-d'ula

l'glise dlia Sainte, est signal

comme
Sur

vre,

pour

le

fini

de l'excution.

mme

ligne

peut se placer la Prsentation de la Vierge, qu'on admire, aujourd'hui, dans la Pinacothque de Venise.

174

ECOLE VENITIENNE.
tableau de r Assomption, qu'il
fit

Le

pour

le

matre-

autel des Frres Mineurs, fut une rvolution

dansTEcole

Vnitienne

telles taient les

splendeurs dployes par

le naturalisme, sous son magique pinceau, que sa vic-

toire sur l'idalisme tait

dsormais assure.
la vie

Un point
fut

important signaler, dans


le portrait.

du Titien,
celui

son talent pour


l'Arioste, qui

Nous
Il

lui

devons
fit

de

devint son ami et

le

jouir

des

prmices de son Roland fm'iettx.


peindre
le

eut le privilge de

portrait
et,

de chaque nouveau doge, son


Rpublique.

avnement,
cleste

le

plus souvent, agenouill devant la


la
Il fit

Patronne de

aussi

celui

d'Ignace de Loyola et de Jrme Miani,


des Frres Somasques.

le

fondateur

Le got des
de

familles patriciennes,

pour

les

tableaux

pit, contribua faire enfanter

des merveilles ce
ce genre

puissant pinceau.
est
la

Le

plus

beau monument de

grande peinture commmorative excute, en

15 19, pour l'autel de la famille Pesaro, dans l'glise des

Frres Mineurs. Jacopo Pesaro, vquede Chypre, venait

de se signaler, par des exploits maritimes, en qualit de


gnral de
la flotte,

contre les forces navales du sultan

Bajazet. Voulant en consacrer le souvenir et donner,

sous une forme solennelle, une leon ses neveux,


les
fit

il

reprsenter, dans ce tableau commmoratif, age-

nouills,

avec son frre

et lui,

devant

la

Sainte Vierge.
cir-

Le pinceau du matre
constances
et l'tat

savait

s'accommoder aux
;

des esprits

ainsi

son Assomption,

dans

le

dme de Vrone, quoique


effets,

infrieure,

pour

les

grands

d'autres compositions, a quelque chose

LE TITIEN.
de plus pntrant. Le Titien sentait
travailler
qu'il n'avait

175

plus

pour

les

beaux

esprits de Venise,
le

mais pour des


premier rang.

populations, o l'idalisme devait avoir

Cet

astre,

pur

jusqu'ici,

malgr

les

taches insparaqu'il avait

bles de tout ce qui est humain,

va perdre ce
la

de plus lumineux.

On

peut dire que


lui,

fume du puits

de l'abme a form, devant


breux
l'art
;

ce voile nfaste et tn-

caria dchance du Titien, au point de vue de

chrtien, est le rsultat d'une influence satanique.


le

Personne ne dsavouera
l'Artin.

mot, quand on a

nomm

L'Artin trouvait, pour

la diffusion

de ses doctrines,
c'tait

dignes d'Epicure, dans le Titien, un puissant alli;


le

premier peintre naturaliste de toutes

les coles et les

de
il

tous les sicles.

Ses succs devant tre

siens,

fraya toutes les voies son protg, et bientt celui-ci

voyait les dynasties de Mantoue, de Ferrare et d'Urbin, le

prendre sous leur patronage,

et,

pour couron-

nement de ce triomphe
sa famille le considrer
III,

inespr, Charles-Quint et toute

comme

leur peintre favori. Paul

lui-mme,

le

comblait de ses faveurs.


le crait

Un

diplme

imprial, dat

de Barcelone, 1533,

chevalier et

comte

palatin. Cette nouvelle fortunelui inspira

une

na-

vet, qui

nous montre combien


et,

les faveurs

avaient de

prise dans cette me,

en

mme

temps, nous entr'ou-

vre,sur ses chutes, un horizon qui aide en mieux saisir


les causes. Il prit

au srieux

le titre

dcern par l'empe-

reur, et se

fit

construire, dans sa ville natale,

une chafut

pelle palatine.

L'bahissement de ses compatriotes

seul la hauteur de ses sottes prtentions.

,176

ECOLE VENITIENNE.
devine que, pendant cette seconde priode, sa
soit
;

On

verve se

singulirement refroidie, dans les tableaux

de dvotion
fini

son commerce intime avec l'Artin avait


la pit

par mousser, plus que

et la

vnration

chrtienne, mais

mme

la

simple intelligence des mys-

tres, qu'il avait reprsenter.

Et cependant,

telle est la

magie de ce pinceau, pour


qu'il sut

la distribution et le ton des couleurs,

encore

jeter un clair, dans cette nuit profonde,

il

nous

est

donn de

le suivre,

depuis quelques annes.


dlie Grazie, Milan,

Dans
il

l'glise

de Santa Maria

peignit, son retour d'Augsbourg, o l'avait appel

Charles-Quint, un Couronnement d'pines.

Ce vieilathlte

de soixante et quinze ans sentit ce qu'avait d'imprieux,

pour son pinceau,


nard de Vinci, et

le
il

voisinage du chef-d'uvre de Lo-

donna une des uvres

les plus pro-

digieuses, qui soient sorties de l'cole V^nitienne, au

point de vue des combinaisons techniques

(i).

Que
que

les

mes

dlicates et pieuses n'y cherchent pas ce


lui

l'as-

ctisme serait en droit de

demander

l'artiste,
;

nous
son-

le savons, n'a pas song ces vains dtails

et-il

g, son impuissance alors les rendre nous est malheu-

reusement trop notoire.


des nuances de
la

Mais

si

vous tes admirateur

chair
la

prochement

et

de

humaine bien rendues, du rapfusion des couleurs, de la magie


yeux
dfie toute
l'attention est

du

clair-obscur, la toile qui est sous vos

comparaison.

Toute

absorbe par ces

.garons de bourreaux, qui enfoncent violemment, avec


leurs btons noueux, la
(i)

couronne d'pines, danslatte du

L Art chrtien,

Rio.

LE TITIEN.
Sauveur
;

177

le

dgot vous

saisit, et

on dtourne

la tte.

Le

succs, obtenu par cette peinture, et le


qu'il eut,

retentis-

sement

dans toute

ritali(,\

persuada au Titien

qu'il avait

des qualits

particulires

pour ce genre de

composition.

cette illusion, car c'en tait une, nous


le

devons plusieurs Mater dolorosa^AoViX.


plaire est

meilleur exem-r

Madrid.

Tous

les

charmes de
Vierge

l'invention,

de

la

forme

et

de

la couleur,

dit

M. Gruyer, ne
;

suffisent point l'image

abstraite

de

la

Titien, pour ne l'avoir

y faut surtout l'motion, et pas ressentie, ne l'a jamais renil

due. Ses Vierges sont en trs grand nombre. Elles sont

rpandues dans toutes


et elles
sible,

les

grandes galeries de l'Europe,

y sont parfaitement leur place. Il est imposen effet, quelque bonne volont qu'on y mette,

d'y trouver motif recueillement

ou mditation

...

Titien ne trouva pour


fiants. Il

la

Vierge que des

traits insigni-

eut beau user des plus merveilleux artifices,

disperser avec un art infini de l'ombre et de la lumire,

juxtaposer

les

couleurs avec un instinct suprieur de

l'harmonie, tre pass matre dans toutes les combinai-

sons pittoresques,
les sensations, et

il

ne russit qu' tre inimitable dans

ne put,

mme
ciel.

accidentellement, quit-

ter la terre

pour monter au

Gardons-nous cepen-

dant de rabaisser un aussi prodigieux talent.

Quand
on
est

une

mme

intelligence runit

tant de trsors,

forc de reconnatre en elle

une uvre de prdilection

du Crateur

(i).

Est-il besoin
(i)

de

le dire

Le nom de

ce grand artiste

Les Vierges de Kapha'l,

178
tait la gloire

ECOLE VENITIENNE.
de Venise. Henri
ville, alla

III, roi

de Pologne,

passant par cette


la

rendre visite au Titien, dont

main

se sentit encore assez puissante,

malgr
elle,

les

quafaire

tre-vingt-dix-sept ans qui pesaient sur


le portrait

pour

du royal
il

visiteur.

Deux

ans aprs,

presque

centenaire,

fut

enlev

par

la peste.

Le

Snat, dro-

geant une
pestifrs,

loi, qui interdisait les

honneurs funbres aux


l'glise

permit qu'on l'enterrt dans


ce peintre
:

d Frari.

Nous avons de
PARIS,

au muse du Louvre

la

Vierge, rEjifantJ-

sus, saint Etienne, saint

Maurice

la

Vierge an lapin;

Ambroise

et saint

la Vierge,

V Enfant Jsns, sainte Agns et saint Jean ; Sainte Famille : saint Jean apporte un agneau l'Enfant Jsus deux anges, dans
;

un nuage, tiennent une

croix.

FLORENCE:

la Vierge entoure

d anges; F Enfant Jsus et


;

saint

Jean-Baptiste
et
;

la Vierge, la

l'Enfant

Jsus

saint Antoine;

Vierge, en habit

rouge

sainte Catherine offre une grenade

l'Enfant Jsus.

VENISE: BRESCIA,

Assomption de
nonciation.

la

J'ierge.
:

dans un tableau divis en cinq parties


Sainte Famille.

Z'^//-

MILAN MUNICH DRESDE:


:

une Vierge

une Sainte Famille.


et
;

la Sainte Vierge

saint Jean-Baptiste tenant

r Enfant Jsus

devant

elle,

une jeune femPaul


;

me

puis saint

Jrme

et saint

la
P'',
fils.

Vierge et Jsus adors par Alphonse

duc de Ferrare, avec son pouse

et

son

VIENNE,

Belvdre la Vierge et l'Enfant Jsus.


:

MUNICH
ESCURIAL

Compassion.
-.la

Vierge et saint Georges.

LA VIERGE AU PIEDESTAL,

par Paul VRONSE.

III.-

PAUL VRONSE.

S^

S^

S-

SI

SI

SI

SI

SI

S-

SI

Si

c>.

a)

cx.

31

s;

SI

<l

SI

57

on ne recherche, dans
Vronse,
ni le

les

uvres de Paul
le

penseur, ni l'historien, ni

moraliste, pour peu qu'on

aime

l'art,

c'est

un ravissement continuel, car nous som-

mes en prsence d'un peintre, et d'un grand peintre. Son nom nous apprend quel fut son pays. Paolo Caliari

naquit, Vrone, en 1530.


;

Son pre
la

tait

sculp-

teur
gile,

il

lui

apprit d'abord modeler des

figures d'ar-

mais

les

gots de l'enfant pour


le
fit

peinture s'tant

nettement accentus, on

entrer dans l'cole d'An-

182

ECOLE VENITIENNE.

toine Radile, son oncle, peintre habile et gracieux, fort

renomm
et

Vrone.
et mtalliques d'Albert Diirer,
les

Les estampes raides


premiers
colier,

quelques dessins gracieux du Parmesan, furent


feuillets,

qui tombrent sous la main du jeune

et contriburent

donner

l'veil

son

gnie.

Son premier travail fut une Vierge, peinte dans l'glise de San Bernardino de Vrone il s'y annona comme le pompeux artiste, qui allait orner richement tous ses tableaux. Remarquons que la Vierge semblait tre
;

comme

la

premire fleur close de l'me de ces matres

elle leur premier sourire, leur premier chant. Marie


se montrait

eux

comme

l'Etoile

du matin, protectrice
de son pinceau,
Il

de

la carrire, parfois si rude.

Venise,

le coloris,

dj

si brillant,

se perfectionna encore, l'cole

du

Titien.

y excuta

divers travaux, dont


ration gnrale.

la

beaut valut Vronse l'admi-

Ce

fut

au couvent des Hironymites


le

de Saint-Sbastien, dont
tait

prieur Bernardo Torlioni

son compatriote, qu'il dbuta. Bientt, les seigneurs

vnitiens apprciant la valeur de l'artiste des Hiro-

nymites, on

le

chargea des peintures du palais ducal

et

de celles de la bibliothque de Saint-Marc. On y admirait dj cette richesse et cette pompe, insparables de

son

style, ces

beaux

dtails

de

la

nature morte,
:

si

gra-

cieusement caresss par son pinceau


armes,
tes,

vases, meubles,

fruits et fleurs.draperies

aux chamarrures voyanta-

chiens au pelage tachet, venaient embellir ses

bleaux, par la touche brillante et rsolue qu'il savait


leur donner.

PAUL VRONSE.
C'tait
nait,

183

comme un systme
:

que, du reste,

il

raison-

tmoin ces lignes trouves au verso d'un projet dcomposition Si j'ai jamais le temps, crit-il, je

veux reprsenter un repas somptueux dans une superbe galerie, o l'on verra la Vierge, le Sauveur et
Je
les ferai servir

Joseph.

par

le

plus brillant cortcre


offrir,

d'anges qui se puisse imaginer,

occups leur

dans des plats d'argent

et d'or,

des viandes exquises

et

une abondance de

fruits

superbes. D'autres s'em-

ploieront leur prsenter,

dans des cristaux transpa-

rents et des coupes dores, des liqueurs prcieuses,

pour montrer

le zle

des esprits bienheureux serautre de ses notes manus-

vir leur Dieu.


crites,
il

Dans une

nous apprend

qu'il a

compos, pour sa propre

maison, un tableau o l'on verra, autour de Jsus et de


sa Mre, des groupes d'anges portant des couronnes
d'toiles et des
celui-l

couronnes d'pines,

celui-ci

un phnix,

un plican, d'autres

le soleil

et la lune, tandis
fruits.

que

la terre se

couvrira de fleurs et de
qu'il
fit

Le voyage

Rome

ne modifia point son

style, ses ides n'en

reurent aucune altration.

Paul Vronse
festins
tre.
;

s'est illustr,

par

les

tableaux de ses
;
il

on

les appelle ses

grandes Chies

y en a qua;

La premire

est celle des

trente figures environ s'y


table, sur la

Noces de Cana meuvent l'aise. A

cent
cette

gauche, figurent les souverains


I*-^

illustres

de

l'poque, Franois
1
,

Charles-Quint, le sultan

Achmet

la

reine Marie d'Angleterre.


d'or, est
la

Le

mari, vtu de pourtraits

pre et

reprsent sous les


le portrait

d'Alphonse

Avallos, et

marie est

d'lonore d'Au-

184
triche,

ECOLE VENITIENNE.
sur de Charles-Ouint
est
et reine

de France. Puis

des cardinaux et des moines, bien connus Venise.

Le

groupe des musiciens


Vnitiens.

compos des grands peintres

Le vnrable
le

octognaire, qui tient une con-

trebasse, la tte penche sur un cahier de musique, c'est


le

Titien

vieux Bassanjouede

la flte

Paul Vro-

nse

s'est peint

en habit blanc, jouant du violoncelle,


fait

ct du Tintoret, qui
semblable.

sa partie sur un instrument

Ce
et,

tableau, qui n'a pas

moins de dix mtres


le

de long sur sept de hauteur, est


Vronse,

triomphe de Paul triomphe de

on

serait tent

de

le dire, le

la peinture.

Les autres Cnes de Paul Vronse sont


chez Svjion
le pJiarisien, qu'il

le

Repas
Re-

excuta deux

fois, le

pas chez Lv.

La Famille

de

Darius devant Alexandre rappelle


fut fait

une charmante anecdote. Ce tableau


o
peintre avait reu

par Paul

Vronse, dans une maison de campagne des Pisani,


le

l'hospitalit. Il
lit,

eut la dli-

catesse de le laisser roul sur son


dpart, en guise de remerciment.

le

jour de son dl'a

La

famille Pisani
la

vendu, au gouvernement anglais, en 1857, pour


rie

Gale-

nationale de Londres,

trois cent

cinquante mille

francs.

Le grand
1 1

peintre savait gnreusement payer

l'hospitalit reue.

Philippe
l'Escurial,
artiste
;

demanda

le

matre vnitien, pour dcorer

mais Venise tenait trop au cur du grand


ne put se rsoudre
la quitter.

il

Du
les

reste,

de

grands travaux commencs permettaient difficilement


cette absence.

La mort

vint

promptement

interrom-

PAUL VERONESE.
pre. L'artiste prit

185
la
et,

un refroidissement, dans

proces-

sion jubilaire, prescrite par le pape Sixte V,

peu de

jours aprs, se voyait enlev par une fivre aigu, au

mois de mai 1588.

On

l'enterra

dans cette glise de

Saint-Sbastien, toute brillante de ses glorieuses peintures.

Le

matre, dans ce linceul, rappelle les grands

capitaines frapps sur le

champ de

bataille et envelop-

ps dans leur victorieux drapeau.


Si la Vierge tient

nominalement une grande place


elle

dans

y est moralement d'une importance secondaire ou presque nulle. Jean


les

uvres de Paul Vronse,

Bellin avait puis, dans l'Ecole, la source de l'inspiration religieuse.


s'taient

Les successeurs de ce grand


les

homme
Les

rpandus tout entiers sur

choses extrieu-

res et

n'avaient rien vu de ce qui est intrieur.

derniers venus de cette gnration vaillante, quelque

bonne volont
courant!
Ils

qu'ils

y missent, ne purentre monter ce

furent entrans exclusivement vers ce qui

se passe au dehors, et ne mirent point en

pratique
est

la

parole du Sauveur

Le royaume de Dieu

au

dedans de vous

(i).

Nous avons de
PARIS,

ce matre
:

Muse du Louvre
et

la

Vierge et VEnfant Jsns

avec saint Joseph, sainte Elisabeth, la Aladeleine

tme

religieuse.
:

VENISE,

Saint-Luc

saint
:

Saint-Paul

Luc peignant la Vierge; Mariage de la Vierge;


:

Saint-Barnabe

Sainte Famille;
:

Saint-Sbastien
(i) s.
I

Vierge avec

les saints ;

la sacristie

Couronnement de

la

Vierge

ce fut

Luc, XVII, 21.

A. Gruycr, Les Vierges de Rapha'cl.


la

86
le

COLE VNITIENNE.
aux Procuraties neuves
premier ouvrage de Paul Vronse Venise \ Institution du Rosaire,
:

gracieuse composition

Acadmie des Beaux- Arts

Sainte Famille, dans


;

Y Annonciation, le got fastueux du peintre des fonds de luxe d'architecture et avec grand la Vierge au pidestal, avec saint jardins
;

Jean,

saint

Jrme, saint Antoine

et

sainte

Justine.

Scole Bolonaise
Matres de l'Ecole Bolonaise qui ont
peint la Sainte Vierge.
Marco Zoppo 1430- 1498
Melozzo da
Forli
dit

'h

h
'h

1438- 1494

'h

Francesco Raibolini

Prancia 1450-1517

h
'h

Amico
Innocenzo

Aspertini 1475-1553

Girolamo Marches! da Cotignola 148 1- 15 50


di Pietro

Francucci da Tmola 1494-1550

Franois Primatice 1504- 1570

Giovanni Maria Chiodarolo vers 1520

m
'k

Giacomo Francia

vers 1525

Francesco da Cotignola vers 1525

Bernardino da Cotignola vers 1525


Prospero Fontana vers 1527
Pellegrino Tibaldi 1527-1595

'k

Lorenzo Sabbatini

530-1 577

Bartolommeo Passaroti 1530-1592


Orazio Samacchini 1532-1577
Camille Procaccini 1546- 1626 Lavinia Fontana
1

552-1614

'k 'k 'k 'k 'b

Denis Calvart 1555-1619


Louis Carrache 1557-1619

Augustin Carrache

15 57- 1602

Annibal Carrache 1560- 1609


Jules-Csar Procaccini
1

560-1626

Le Guide 1575-1642

Giacomo Cavedone 1577-1660.


Cesare Aretusi vers 1580

Giovanni Battista Fiorini vers 1580


Emilio Savonanzi 1573- 1660

AlessandroTiarini 1577-1668
Franois l'Albane
1

578-1660

Le Dominiquin 1581-1641
Franois Barbieri, dit
le

Guerchin,

590-1666

Giovanni Andra Sirani 1610-1670


Fier Francesco

Mola
le

161 2- [666

Simone

Cantarini, dit

Pesarese, 161 2- 1668

Carlo Cignani 1628-1719

Lorenzo

Patinelli 1629- 1700

Elisabetha Sirani 1638- 1665

^^fwmwwwww^^wwwwmww^

^^^^ :^.^^^^^.^.^^. de :WWWWWWWWWWWWW


Caractre et Style
l'Ecole.

touriste,

en

Italie,

observe ais-

ment des zones de dmarcation tranche. Aucune contre qui ait


moins connu
le ciel, le

l'unit,
le

dans

le

sol,

langage,

type; on pourle

rait

tout

nommer. Dans

domaine

des

arts, cette distinction est, peut-tre,

encore plus ac-

centue, un regard connaisseur. Ainsi, qui n'a observ,

dans
ft

le

Bolonais, quelque chose de moins dli, de moins


les autres Italiens
?

que chez

Son

architecture mas-

sive et robuste, sa littrature substantielle, sa

musique

scolastique et savante, nous rvlent ce


peinture.

que sera sa

L'cole Bolonaise eut pour fondateur Franco Bolognese les rudiments lui furent donns par les matres
;

grecs, qui voyaient leur suprmatie triompher encore,

Bologne, quand
partout
le le rveil

le souffle
l'art, si

de

la

Renaissance sonnait
fut

de

longtemps endormi. Ce
le

dernier bout de territoire italien, dfendu par

by-

zantinisme, contre la rvolution moderne, inaugure par


les

grands matres

florentins.

Jusqu'au

XVI 11^

sicle,

on y vit flotter sa bannire. Ses miniaturistes taient incapables de donner dut donc se il l'art le grand caractre qu'il rclame
;

former, sous les influences extrieures

de Cimabu

et

de Giotto. Aussi, au dbut, nous rencontrons,


l'cole Bolonaise, un style d'imitation.

dans

Ce manque

190
d'initiative,

ECOLE BOLONAISE.
de sve propre, marqua sa restauration
lut ce qui constitua

comme

son dclin,

son

infriorit

et son mrite (i).

l'art

Ainsi, le
peintre,

Raphal de

bolonais, Francia,

comme

emprunte un peu partout les lments de son uvre. Venise, Mantoue, Florence, il met tout contribution, et jette ainsi, ds la fin du XV^ sicle, les

germes de
choisir,
qu'il

cet clectisme,

que

les

Carrache vont riger


la voici
:

en systme. L'ide, rsumant tout ce systme,

dans chacun des matres de premier ordre, ce

y a eu de mieux, tudier le dessin des grands dessinateurs, la couleur des grands coloristes, les ordonnances de
celui-ci, les

effets

de

celui-l,

et

de com-

poser, de ces qualits diverses,


plus,

en

les

combinant, de
mixte,
rien, et

avec Ttude de

la

nature,

un

style

qui

serait excellent, puisqu'il n'y

manquerait
t

que

toutes les parties en auraient


leures sources {2).

puises

aux meil-

Ce systme
marque
Pour

fut

mis en pratique, par Louis Carrache,

dans sa Prdication de Saint Jean- Baptiste, o l'on rel'imitation

de Paul Vronse, assaisonne de

figures reconnues
la

du Titien, du Tintoret, de Raphal.


modeste d'abord,
substitu
:

vulgarisation de cette mthode, les Carrache


le titre,

fondrent une Acadmie, sous

dei Desiderosi, de ceux qui dsirent atteindre la perfection des anciens. Bientt,

un nouveau
les

titre,

au premier, vint apprendre

succs obtenus

c'tait
la

l'Acadmie dei
(i) (2)

Inca77tinati,

de ceux qui

sont dans

M. Charles Le mme.

Blanc, cole Bolonaise, Introduction.

CARACTERE ET STYLE DE
bonne
Les
voie. Enfin, plus tard,
elle

L'ECOLE.
sans

191

porta,

voile,

l'enseigne des Carrache. C'tait sonner le triomphe.


trois

Carrache,

Louis et ses deux cousins, Au-

gustin et Annibal, se partagrent les rles.

Le premier
la

avait la haute main, dans


le

la

direction

Annibal enseignait
peinture.
;

dessin et
la

la partie

technique de
les

Augustin,
celles-ci se

perspective et

notions

d'anatomie

donnaient souvent sur des cad'amphithtre, du

davres, fournis par un professeur

nom de
toire, la

Lanzioni.
faisait

Augustin
pour

encore des confrences sur

l'his-

mythologie

et les sources diverses d'inspiration

l'art.

Un

dessin, au concours, devait

interprter

l'enseignement du matre.

On

habituait aussi les Inca-

minati

la critique

chacun

tait

appel dire,

tout

haut, les raisons de son

blme ou de ses loges. Qui


les

ne savait dfendre son ouvrage, contre


ses camarades, tait tenu de l'effacer.
C'tait

censures de

un coup port l'enseignement de


compris
et tel

l'art,

tel

qu'on

l'avait

qu'on

le

pratiquait

encore

partout. Jusque-l, l'lve d'un matre tait


valet,
Il

comme un
fur
et

rendant

les services ncessits


initi
le

par
art,

la profession.

n'tait

que peu peu


les

son

au

mesure que
on
le voit,

compositions

comportaient. C'tait,

aussi lent qu'incomplet.

La mthode, inaugure
forme.

Bologne, tait rationnelle,


fruits

ce point de vue, et porta des

heureux de

r-

De

cette

Acadmie,

il

ne

sortit point,

il

est vrai, des


;

artistes

de haute ligne,

le terrain

n'en produisait plus

192
l'Italie

ECOLE BOLONAISE.
elle-mme, cette heure, tait
fut point infcond.
strile,

mais

le

mouvement ne

Les
ni la

artistes bolonais,
la

pris

ensemble,
l'art.

formeront,
n'ont pos-

en quelque sorte,
sd
ni la
lit

bourgeoisie de

Ils

pure noblesse des vrais grands seigneurs,


et

rude

gnreuse nergie du peuple. Leur

qua-

principale a consist dans l'absence de dfauts sen-

sibles et leur caractre a t

de n'en point avoir. Semla socit, ils

blables la classe

moyenne de

sont de-

meurs gale distance des extrmes,


tenu
la

et

ils

ont main-

peinture aussi loin de son abaissement que de


(i).

sa grandeur
i)

M. Charles Blanc, cole Bolonaise, Introduction.

LA SAINTE FAMILLE,

par FRA^XIA.

%
I.

:MMMMftME
- FRANCIA.

qX.

^i^*

*i>

(i^

<^

-^^

*^

*^^

e>-<i>-c>*c>-c>.c)c>.c>*<X.p>*<i>-c>

RxVNCESCO
Bologne.
l'ge
et

Raibolini, dit Francia,

tait

de

II y vit le jour, en 1450. Jusqu' de quarante ans, il grava des nielles

des mdailles.

IMantegna

fut le rvla-

teur de sa vocation.

Ses rapides succs, rcompense de ses mrites, vinrent aussi surtout de l'poque tourmente o
il

vcut.

Des catastrophes de
nires annes

tout genre

marqurent

les der-

de

la

domination des Bentivorlio. Les


lieu

preuves nationales donnrent

des lans sublifurent dcores

mes de

la pit

populaire

les glises

196

ECOLE BOLONAISE.
;

de riches peintures
de

les

plerinages devinrent

plus

frquents et plus nombreux.


colre,

Dans

cette

atmosphre
la

du ct du

ciel,

de repentir, du ct de

terre, l'art

prend des panouissements inaccoutums.


fait

Jean Bentivoglio avait


favori, ainsi

de Francia son peintre


le

qu'Antoine Galas,

meilleur de ses

fils.

Or,

il

arriva

que ce dernier

fit

peindre, dans son appar-

tement, une belle image

de

la

Vierge, et

que cette
des Ben-

image versa des larmes, le jour o les brigands, guids


par les Marescotti, pntrrent dans
tivoglio et le dtruisirent,
le palais

de fond en comble. L'image,


milieu
les

qui

avait pleur, fut porte en procession, au

d'un

immense concours,

l'glise

San-Giacomo, o

miracles ne discontinurent pas.

Quelques annes aprs, s'agenouillait devant cette Madone un pendu, qui avait chapp miraculeusement
son supplice, et dont
la

dernire

pense avait t
strangulation.

pour

elle,

au moment
il

critique

de

la

En

guise d'ex-voto,

dposait, sur l'autel, la corde passe

au cou par

le

bourreau.
carrire

Le tremblement dterre de 1505 donna


des manifestations encore
n'avait t aussi

plus belles.

Jamais

Marie

foule n'avait

unanimement invoque, jamais pareille envahi ses chapelles. Un dit du gouverde


d'assister

nement

prescrivait, tous les citoyens, sous peine

confiscation,

ces

crmonies
portait
la

religieuses

ordonnes, surtout quand on


Saint- Luc.

Madone de
Misricorde!

On

vit aussi la sainte

Image accompagne
:

de pnitents qui se

fiagellaient,

en criant

pendant qu'une foule d'enfants, gs de moins de douze

FRANGIA.
ans, allaient prier toutes les croix del ville,

197
faisant

pleurer d'attendrissement tous les tmoins de leur d-

votion enfantine

(i).

Francia assista tous ces spectacles grandioses et

mouvants
la patrie

les douleurs,

profondment

ressenties,

de

en

deuil,

imprimeront son talent

un nouvel

essor, qui ne pourra

que

le faire

grandir.

Bientt ses Vierges prirent

rang sur
et

la

mme
Bellin.

ligne que celles de Pietro


Il

Vannucci

de Jean

Ce
rie

y en a qui sont vraiment dignes d'tre signales. sont autant de pages inspires par la posie chrIl

tienne. Ses Vierges sont partout.

n'est

gure de gale-

ou de simple collection qui n'en possde. Mais qui


les

en a vu une,

a vues toutes.

Il

semble que l'image

de

la Madone, une fois arrte, ait t invariablement reproduite par un procd presque mcanique,

et

que

l'artiste, fidle

comme
les

peintre ses habitudes

de graveur
milliers

et

d'orfvre, ait tir

son

tableau des

d'exemplaires,

preuves s'affaiblissant

mesure
avait
l,

qu'elles s'loignent
d'ailleurs, rien

du

tirage

primitif.
les

Il

n'y

de bien choquant pour

Bolo-

nais; aprs les

sombres visions voques par lesVierges


d'autant
;

grecques, celles de Francia ouvraient l'me les portes

du paradis. Leur popularit


que
le

fut

plus

grande
dou-

contraste

fut

plus

heureux
fois
la

monotonie pour
celle

monotonie, mieux valait mille


ceur et de
la

de

la

beaut que celle de

laideur

et

de

la

duret
(i) (2)

(2).
Rio, \J/irt chrtien.
Vierges de Raphal,
t.

M.

M. Gruyer,

I,

4g,

6.

198

ECOLE BOLONAISE.
matre, dans l'Italie centrale, eut toute la
et

Le

vogue

de Raphal
Il tait,

de Prugin, dans
tenu

les villes

de l'Ombrie.

dit Vasari,

comme un

dieu.

Francia et Raphal se connurent, Bologne, o ce


dernier vint peindre deux tableaux, malheureusement perdus.
Ils

se promirent d'changer leurs portraits, et


ni le

nourent d'affectueuses relations, que

temps

ni les

honneurs de Raphal ne changrent.

Raphal

crivait,

de Rome, au matre bolonais, au


celui-ci et
tait sur
le

sujet des Vierges

que

point d'en:

voyer au cardinal Riario

un autre prlat

Je

les

admirerai avec ce got et cette satisfaction qui

me

font

toujours rechercher et louer les Vierges de votre main,


car je n'en connais pas de plus belles, de plus dvote-

ment

peintes,

de mieux

faites.

>>

Tout en
et

faisant

la

part qui revient la courtoisie,


l'loge tait mrit.

l'amiti encore,

Quand
si

la

tempte populaire eut emport

la

dy-

nastie des Bentivoglio, Francia, attach cette famille,

gnreuse pour
le

lui,

en prouva une profonde douleur.


le

Chez
aprs,

grand

artiste,
le

cur

tait

bris

deux ans
diffrents

Raphal

consolait encore. Jules II n'eut garde


;

de se passer de
travaux.

lui

il

demanda Francia
et

Un

autre dtail, plein d'intrt

glorieux pour
lui

l'illustre

matre de l'cole Bolonaise. Raphal


Ccile,

en-

voya sa Sainte

en l'autorisant

lui faire les cor-

rections qu'il jugerait ncessaires.


Il

n'y a pas d'pitaphe ni de pangyrique, dironsla

nous avec M. Rio, qui puisse avoir

porte d'une

FRANCIA.
pareille

199
pareil

autorisation,
(i).

donne

l'occasion d'un

chef-d'uvre

le 5

Francia mourut,

janvier 151
:

7.

Nous avons de

ce matre
:

BOLOGNE,

au

Muse
^

la

sainte

Vierge

avec
;

VE7tfant

Jsus saint Augustin, sainte Monique


la

V Enfant Jsus, saint JeanBaptiste, saint Augustin, saiiit tietine et saint


Vierge

avec

Georges ;
la Vierge, saint
et

Jean-Baptiste, saint Jrme


le ciel ;

un ange apparaissant dans la Vierge, FEnfant Jsus


les

et

deux anges en
et

adoration.

CESNE,

chez

Bndictins

une Purijication

Pr-

sentationqui occupe, parmi lesuvres de


la

l'artiste,

mme
celles

place qu'occupe

la

Transfiguration

dans

LUCQUES,

de Raphal. San-Frediano Assomption.


:

FERRARE
MILAN,

Couronnement de
les Saints.

la

Vierge, avec

une

telle

mul-

titude d'anges qu'on l'appela

Tableau de tous
et

au

Muse Brra
la
:

la Purification

F Annon-

ciation.

DRESDE,

dans

la

Galerie la Vierge, VEnfant Jsus et saint

Jean-Baptiste.

MUNICH,

Pinacothque

/<^

5rt:z^^

Vierge et V Enjant
;

Jsus, l'une des meilleures

uvres de Francia
:

la galerie Leuchtenberg

la

Vierge avec

FEnfant Jsus, saint Doniinique

et sainte

Barbe.

LONDRES,

la

National Gallery
et plusieiirs sainrs ;
les

la

Vierge et

V Enfant

Jsus

Christ mort sur

plusieurs fois trait et


(i)

genoux de sa Mre, sujet avec succs. M. Rio

M.

Rio,

L'Art

chrtien.

200

ECOLE BOLONAISE.
observe que
tte
le

matre bolonais excelle dans


souffrant.

la

du Christ
:

BERLIN,

Muse

la Vierge,

V Enfant Jsus
le dessin.

et saintJoseph.

Nous en reproduisons

IV

ANNONCIATION

par

Le Guide.

BMMMMM ^ ^ ^P ^ ^
U~^ ^K:>' v^<:>' ^<:> il^:S:>^ ^^^-^ V^^ 'li'^^i;' vAii/' ^J^-^

^^

<5^

SI

Si

SI

53

SI

S.,

cx.

cx

Sw

SI

SI

c>*

ci>

<i>-

UiDO Reni
pour

tait

fils

d'un musicien de Bolofit

gne, que sa rputation


les ftes

appeler,

Rome,
l'po-

du jubil de 1575.

que de ce voyage, le Guide vint au monde.

Le

clavecin fut son premier instrument, mais entran

par ses gots naturels vers d'autres tudes, habituelle-

ment
cien.

ses cahiers de musique, barbouills de

figures

l'encre,

pouvaient rvler

les

tendances de l'lve musi-

A neuf ans,

Guido
le

entrait

dans

l'atelier

de Denis

Calvart, le peintre

plus connu de Bologne, dans ce

temps-l.

Au

bout de quatre ans,

le

jeune lve devenait, en

204

ECOLE BOLONAISE.
sorte, le

quelque

supplant du matre, surveillant les tra-

vaux en son absence, donnant aux nouveaux venus les premires notions du dessin. A ce titre le Dominiquin
et l'Albane

furent soumis,

pendant quelque temps,

l'autorit

de ce professeur imberbe.
essais

Les premiers
Calvart eut
la

de Guido avaient t heureux

pense,

peu dlicate sans doute,

mais

fructueuse assurment, de retoucher les tableaux de son

lve et de les vendre


d'en partager
le

comme

siens, sans

aucun souci

prix avec leur

auteur. Toutefois, par


qu'il revendait,

prudence,

il

lui

paya quelques cus, ce

sous son propre nom, des prix vingt

fois plus levs.

Pendant quelques annes, tout marcha


jour, le jeune peintre crut devoir

bien. Mais,

un

demander un changecris, fut la


si

ment, dans cette rpartition, monstrueusement ingale.


Colre, traduite en injures et en haut

rponse
quand,

du

matre,

une demande pourtant


il

juste, et

quelques jours aprs,

apprit que Guido, lve assidu


tait

de l'Acadmie des Carrache,

rsolu
il

ne plus

peindre que pour son propre compte,

souffleta vigoul'atelier

reusement son lve, qui se rfugia dans


Louis Carrache, d'o
les sollicitations et les

de

promesses

de son ancien matre ne parvinrent pas


sions de son matre.

l'arracher.
les

Les succs du nouvel lve dpassrent

prvi-

Celui-ci voulut en profiter,

pour
qu'il

opposer un concurrent un redoutable adversaire,


voulait dpossder

du rang, o

il

se prlassait insolem-

ment Rome
donner un

c'tait

Michel- Ange de

Caravage. Les

Carrache virent bientt, mais trop


auxiliaire,
ils

tard, qu'au lieu

de se

s'taient choisi

un antagoniste.

LE GUIDE.
Le Guide,
Et
si

205

parat-il, n'tait rien

moins que modeste.


critique.

les anecdotes,

rapportes son sujet, sont vri-

diques, elles confirment ce verdict de la


jour, Paul V, permettant au

Un
si

Guide de
flicitait

rester.la tte coul'artiste


fait

verte,

en sa prsence, on

d'une

haute marque de faveur.

Le Pape

a bien

de m'acpart de

corder ce privilge, rpondit-il,

car,

sans sa permis
Il

sion, je
l

me

le serais attribu

moi-mme.
voulu

pour convaincre

l'assistance, qu'il mrite autant


S'il n'a

de

faveur que les souverains.


qu'ici, pour

travailler, jus-

aucun

roi ni prince, c'est


il

cause de certaines
lui

lois d'tiquette,

auxquelles

ne serait pas digne de

de s'astreindre,

l'obligation, entre autres,

de tenir son

chapeau

la

main, en face de gens, qui ne songeraient

peut-tre pas, avec autant d"-propos que le Pape, rtablir le

niveau entre

le

gnie et

la

grandeur. Puriles
clbre
!

vanits qui dparent la gloire d'un

nom

Dans
let

le travail

de

atelier, cette

jactance l'accompa-

gnait encore. Jamais

il

ne se plaait devant son chevaet la poitrine

que somptueusement vtu,

couverte

d'une chane d'or, prsent de

Charles de Mdicis.

Le

matre arm de sa palette, les lves formaient un cercle,

attendant l'honneur de

lui

prsenter des couleurs


tabli d'avance, rglait

ou des pinceaux.
les fonctions

Un crmonial,

de chacun. Ceux qui n'avaient pas d'emde chambellans, pour introduire


admirateurs des travaux du matre.

ploi, faisaient l'office

les visiteurs et

Le
il

triomphe, faitau Guide, tait sans exemple, depuis


et

Raphal. Mont au Capitole del gloire


allait

de

la fortune,

subir bientt les humiliations

et les revers

de

206

COLE BOLONAISE.
que
la gloire,

cette roche, fatale ceux

pour un jour, a

caresss. Cette roche,

si

connue des heureux de ce


il

monde,

c'est

Naples, o

se rendit pour peindre la


la

chapelle de Saint-Janvier, qu'il

rencontra.
le

La

jalousie des peintres napolitains, contre

matre

bolonais, eut recours d'abominables procds.

L'un

de ses lves

est rou

de coups, avec l'expresse recomle

mandation d'en expliquer


autres, entrans dans

sens qui de droit

deux

une galre, disparaissent, pour ne

plus revenir.

Le

rle

de spadassin rpugnait l'humeur


accompagnait, celle
faites

du Guide

il

revint Bologne.
l'y

Mais une misrable passion


du jeu. Les
toiles,

ds lors ngliges et

la hte,

n'eurent plus les

admirateurs des premiers jours. Le dl'avant-coureur de plus grandes distoutes ressources, le superbe matre

laissement tait
grces.

Dnu de

se

vit rduit

changer ses heures de travail contre


allait s'ensevelir, le soir,

un peu d'argent, qui


fimes tavernes.

dans

d'in-

Abandonn de
tenter

ses amis, sans cesse

harcel par ses cranciers, qu'il tchait de frauder, pour


se

mnager

le

moyen de

encore

la

fortune, le
dis-

Guide

trana, jusqu'en' 1642,

une existence aussi

crdite que sa jeunesse avait t honore

et brillante.

Sa mort mut cependant ceux-l mmes qui, depuis longtemps, n'avaient plus pour lui que de l'indiffrence
ou du mpris.

On oublia

la

honte des dernires annes,


anciens titres de gloire,
fois, le
et,

pour ne se rappeler que

les

l'enthousiasme se rveillant une dernire

corps

du Guide

fut

transport, en

pompe, en

l'glise

San-

Domenico de Bologne, o on

l'inhuma, en prsence

LE GUIDE.
des dputs de
foule
la

207

Seigneurie, des magistrats et


(i).

d'une

immense de peuple

Nous avons de

ce matre
dans

BOLOGNE,

la QtAqq: adonna deUa ptet, toWe justement clbre


;
:

la Vierge apparaissant saint HyacintJic; Palais Tanara une Vierge allaitant PEji:

Eglise de Saint-Mathias

PI EVE,

fant fcsHS. prs de Cento V Assomption. Les bandes de 1797 ne purent l'enlever, le peuple
:

FAENZA,
ROME,

menaant de faire une meute. Couvent des Capucins: Vien^retsaintjean;


glise de Saint-Jrme; rimmaatlcc-Conception.

Palais Doria: nne Vierge; Palais

du (Xiirinal V Annonciation audessus du matre-autel.


:

LUCOUES,

Santa-Maria-in-Corte-Landini. done dite dlia Neve ;


Eglise Saint-Ambroise
l'un des meilleurs
:

la

Ma-

Galerie: Fz>r^<?

une Assomption. travaux du Guide; contemplant F Enfant Jsus

MADRID,
BERLIN,

MUNICH,
LONDRES,
PARIS,
(i)

pendant son sommeil. au Muse: l'Assomption. au Muse: la ]lerge de Douleurs


l'ancienne Galerie \:)w%sqV\qx{: Assomption

del Vierge, grand tableau peint sur


fetas.

taf-

Galerie de Bridgcwatcr
Vierge.

Assomption de la

Muse du

l.owvxd-.Purification de la Jlcrge.

Henri Delaborde, His/. des l'eiiUres.

LE DOMINIQUIN.

(>:>^

Q^

>*

<iy*

i/-e)<i>-ex<!>*c>c>*<!>*<>*c^<^**c^<i>**i^^

|Omenico Zampieri

tait flsd'iin
il

cordonnier

de Bologne. N, en 1581,

entendit, de
l'en-

bonne heure, vanter l'opportunit de


treprise innove par les Carrache.

L'en-

fant s'intressait ces brlantes

questions, sur

un

art

vers lequel
les ides

il

se sentait

instinctivement appel.

Mais

du

pre, sans vouloir faire opposition l'appel


le

du jeune Domenico, ne

portaient pas dans

le

camp

des Carrache, dont l'enfant tait un des plus enthou-

LE DOMINIQUIN.
siastes partisans.
Il

211

fut

donc mis en apprentissage, chez


parti oppos.

Denis Calvart, champion du

Domenico Zampieri, vivement


obit,

contrari de ce choix,
et

mais sans rien abdiquer de son admiration

de

son entranement pour l'cole nouvelle. Cette

fidlit,

dans
tion

la

sympathie,

lui valut,

un

jour,

une verte correcCarrache.

de Calvart, qui surprit son jeune lve, en contemdevant une estampe


d'injures,

plation

d'Augustin
fut sur le

Domenico, accabl
paraissait, au

champ, sans

procs, mis la porte.

La

rentre au logis paternel apIl

pauvre expuls, devoir tre orageuse.


dans
plus
le

se glisse furtivement,

grenier, et n'en sort

que

vaincu par

la faim, et,

encore, par les

gmisse-

ments de sa mre, qui parvenaient jusqu' son obscure


retraite.

La correction
Toutefois,
si

fut svre,

comme
dsir.

l'enfant l'avait
la

prvu.

l'apprentissage se continua, sous

direction du matre,

longtemps

Des preuves, d'une


ce nouvel asile. qui
lui

autre nature, l'attendaient, dans


l'excs,

Timide

chtif de

corps, ce
il

valut le

nom de

Do7ninichino, sous lequel


il

est

parvenu jusqu' nous, silencieux,


l'atelier

rencontra,

dans

des Carrache, des camarades, qui firent subir

au nouvel arriv ce rle

douloureux qu'impose, dans

toute runion de jeunes gens, ou l'extrme modestie

ou
ils

la faiblesse (i).

Au
ni

lieu

de se montrer indulgents,
ni

ne

lui

pargnaient

sarcasmes

outrages,

et, loin

de se
sait

laisser

dsarmer par sa patience, on s'enhardis-

de cette rsignation,
:

mme

pour se donner plus


et

largement carrire
(i)

mchant jeu

doublement hon-

M. Henri Dalaborde,

Hist. des Peintres.

212

ECOLE BOLONAISE.
la

teux pour ceux qui s'y livrent, lorsqu'


la

douceur de

victime se joignent,

comme

ici,

les

promesses du

talent (i).

Dj mr pour

la gloire, le

Dominiquin ne trouva,
de l'Albane

Bologne, que quelques obscurs travaux et d'avares

encouragements. La cabale des Carrache


voulait susciter

et

un

rival l'influence

du Guide,

Rome

mme

le

Dominiquin, pour son malheur,

fut choisi.

Si le talent justifiait cette lection,


dire autant de la

on n'en pourrait

trempe du caractre.
lui

Les puissantes protections, que surent


la

mnager

situation et

l'intrigue

des Carrache, permirent au

Dominiquin de montrer, dans divers ouvrages, excuts


pour quelques glises de
la

Rome et pour

Grotta Ferrata,

supriorit de son talent, mais la mort de ses protec-

teurs le livra,

dsarm

et sans dfense,
lui

aux violentes

agressions de ses ennemis, qui

feront payer cher ses

phmres triomphes.
Il

venait d'achever
dlia Valle.

d'immenses travaux, Saintcoterie hostile, par l'organe de


la

Andr

La

Lanfranc, son chef, ne proposa rien moins que


truction de ces peintures o,
prtendait-il,

des-

l'on

ne

savait ce qui devait rvolter le plus, de l'ignorance

du

peintre ou de son audace. Les fresques ne furent pas


dtruites,

mais leur auteur se

vit

cruellement vinc, et

forc de cder la place au nouvel usurpateur.

Dgot

de ces lches perscutions,


art,

il

voulut renoncer au grand

pour demander, un genre de peinture plus mosuccs et des ressources, que ses rivaux
ffisf,

deste, des

(i)M. Delahorde,

des Peintres,

LE DOMINIQUIN.
ddaigneraient,
peut-tre,

213

de

lui

disputer.
il

nant

les sujets
le

religieux et la fresque,

Abandoncultiva la my-

thologie et

paysage.
les plus belles taient

Ses uvres
gres.

injustement dni-

Seul, le Poussin ne craignait pas d'avoir


Il

un avis

contraire.

tudiait, le

crayon

la

main, ses peintures,

peine honores d'un regard,


plus,
il

et, s'irritant,

de plus en

de

l'injustice

de

l'opinion,

envers

le

Dominiquin,

saint

ensuite jusqu' proclamer sa Communion de yrme l'un des trois plus beaux tableaux de Rome. Les deux autres taient la Transfiguration de
alla

Raphal
C'tait

et la

Descente de croix de Daniel de Volterra.


(i).

noblement venger un gnie mconnu


jour,
le

Un

Poussin

dessinait,

Saint-Andrfres-

della-Valle, seul,

comme

de coutume, en face des

ques du Dominiquin.
sa surprise de
lui

Un homme

l'aborde et tmoigne
si

voir choisir des sujets,

gnrale-

ment ddaigns. Poussin, croyant avoir

faire quel-

que nouvel ennemi du matre, se mit justifier ses prdilections personnelles, et faire ressortir le mrite
la peinture, qu'il avait entrepris

de

de copier. L'tranger
;

l'coutait,

d'un air d'attendrissement

puis,

lorsque le

jeune peintre eut cess de parler,

il

l'embrassa, en le
triste

remerciant avec effusion, et s'loigna,


naissant la
fois.

et

reconlui-

Cet

homme
et

tait le

Dominiquin,

mme,
teur,

qui avait puis, dans les paroles de son admira-

un peu de consolation

de courage

(2). Il

savait

(x) Ce tableau, que lui avait command un prtre, par un simple mouvement de commisration, fut pay .\ l'artiste 250 francs. Les experts de 179/, quand il fut transport au Louvre, l'estimrent plus de 500.000 francs.
(2)

M. DeUiborde,

Ilisl.

des f'riii/rcs.

214

ECOLE BOLONAISE.
foi religieuse, et c'est

en puiser surtout dans sa

ce qui

nous explique cette

lutte sans cris, cet isolement sans

colre, cette souffrance sans dsespoir, cette vie entire

qu'un seul mot rsume

rsignation.

De
il

cruels chagrins de famille vinrent fondre encore


fils,

sur l'infortun peintre. Aprs la mort de ses deux

raconte l'Albane, confident habituel de ses peines,

les

nouveaux malheurs qui surviennent ou qui


pour ennemi,
lui
crit-il,

le

me-

nacent. J'ai

mes proches

mmes,

et la

guerre m'est dclare par ceux qui de-

vraient tre les plus

empresss

me

dfendre. Les
n'ai

choses en sont arrives ce point que je

plus
petite

>>

personne qui
fille,

me

fier...

Quant ma chre
que me viennent
son
sujet
les

mon
fils,

unique enfant, puisque Dieu m'a repris mes


c'est d'elle seule

)>

deux

conso-

lations, et

pourtant je vis

dans mille

transes et dans des chagrins continuels.

On

a
lui

l'il
lais-

sur elle, serai


);

cause de ce peu de bien que je


et

en hritage

dont on espre

profiter.

C'est

pour cela qu'on dsire


nera peut-tre.
11

ma

mort

et

qu'on

me

la

donle

n'en faut pas moins remercier

Trs- Haut

j'ai

mrit

mon

sort par

mes pchs.
!

les
inla
;

Comme
injustices,

son

me
il

grandit dans l'preuve

Jamais
rendre

dont

fut victime,

ne purent

le

juste,

son tour,
il

ni

mme

l'aigrir.

Aux

traits
la

de

calomnie,
la critique

ne riposta point par ceux de

mdisance

mme

de ses rivaux fut toujours une arme

dsavoue par ce grand chrtien.


Il

tait le

premier louer leurs ouvrages, bien qu'insiens, et le

fnrieurs

aux

Guide,

lui-mme, compta

le

LE DOMINIQUIN.
Dominiquin parmi ses plus sincres admirateurs viens de voir les peintures du Guide, crivait-il
les croirait

215
Je
;

on

de

la

main d'un ange.

Oh

quel reflet du
!

Paradis, quelle expression de tendresse


!

Oh

voil un

peintre

et

Admirable

chrtienne
:

conduite, qui a mrit, au

matre, cet loge

Il fallait

un bien rare dsintresun


artiste,

sement, pour s'humilier ce point, devant

envers qui

la

svrit et paru d'autant

plus de

mise

qu'elle et t

une revanche lgitime

et

une sorte de

prt-rendu
l'pithte

(i).

En

remplaant, par

le

mot

mrite,

de lgitwie,

accole revanche, on ne peut

que

ratifier ce

jugement.

Aprs plusieurs annes d'indiffrence et d'oubli, dans lesquelles, pour son propre bonheur, il aurait d toujours rester,
le

Dominiquin

fut

appel Naples, pour


Trsor.

dcorer
Il

la

Chapelle de Saint-Janvier, dite du

y devait retrouver, avec Lanfranc, toutes les haines et toutes les hostilits, dont il avait dj connu les bassesses, mais, cette fois, largies par la jalousie

de deux
im-

nouveaux rivaux, Ribera


portante,
et,

et Corenzio.

Une

tche

par

suite, l'espoir

d'un gain considrable,

Ribera, chef d'cole, se voyait bless, dans ses vaniteuses prtentions, par le choix d'un tranger. Le vice-roi, mis au courant de la

avait t enleve ce dernier.

guerre

faite

au peintre venu de Rome, avait menac

de

l'exil

tout mauvais traitement envers le Dominiquin.


le vice-roi, tait

Faire revenir, sur sa dcision,


habile,
(i)

mal-

impraticable peut-tre
Hist. des Peintres.

on tenta alors d'em

M. Henri Delaborde,

216

ECOLE BOLONAISE.
l'accomplissement

pcher

de

la

tche

impose au
en pra-

matre, et les plus odieux

moyens

furent mis

tique. Les chefs de cette abominable conjuration firent

murmurer, dans l'entourage du prince, certaines


tiques, sur la lenteur habituelle
le

cri-

du Dominiquin

et

sur
le

danger, que courait


et,

le vice-roi,

de voir s'terniser

travail,

d'un autre ct, des mains sclrates


la nuit,

effa-

aient,
cut,

pendant

ce que

le

peintre avait
la

exla
la

durant

le jour,

ou bien mlaient de
les

cendre
et

chaux, dont se
peinture,

composaient
fois

enduits,

alors

une

sche, tait sillonne


le tout,

de gerures,
le

qui foraient jeter bas

pour enduire

mur
les

de nouveau.

Une

circonstance imprvue

vint seconder tous

noirs projets, ourdis dans l'ombre.

Le Vsuve

se
la

met
cam-

en ruption, un tremblement de terre branle

pagne de Naples,

et la population
fois, l'avait

d'accourir au saint

Patron qui, tant de

sauve, dans des circonsle

tances douloureuses.

Afin de se

rendre favorable,
les perfides

par un tmoignage de vnration, sur


gestions de Lanfranc et des siens, on

sugles

exige

que

peintures, en l'honneur de saint Janvier, soient

imm-

diatement dcouvertes. L'aspect de fresques inacheves,


sous les yeux d'une
surexcite, causa
foule

ignorante

et

secrtement

une vritable meute,

et l'audacieux

ignorant

bus aux portes

comme on le qualifiait dans des crits distrimmes des glises, dut, pour soustraire
Rome.
la

sa personne la vindicte publique, rentrer

Au

bout d'un an,


le

rappel Naples,

par un ordre
mort,

formel du vice-roi,

Daminiquin y trouva

LE DOMINIQUIN.

217
fut hte,

mort

sinistre et

mal explique, qui

peut-

tre,

par des moyens auxquels Corenzio, dit-on, n'tait


(i).

pas incapable de recourir soupon,


la lettre,

Quoi

qu'il

en

soit

de ce

que nous avons

cite,

du Domiderniers

niquin, et les

prcautions prises,

dans

les

temps de sa
sibilit

vie,

prouvent bien

qu'il

redoutait la

posses

d'un attentat.
et, s'il fut

Lui-mme
dont

voulait prparer

aliments,

empoisonn, ce dut
il

tre, d'aprs les

contemporains,

avec l'eau

buvait quelques

gorges chaque matin, avant de s'en servir pour se


laver
Il

(2).

mourut, en 1640, peine g de soixante ans.

Cette noble race, dont Giotto est le chef et le

Do-

miniquin
teinte.

le

dernier

descendant,

tait

tout jamais

Le Dominiquin mort,que
?

reste-t-il

des coles

italiennes

Un
le

pass incomparablement glorieux et

des chefs-d'uvre dsormais sans postrit.


niquin a eu

Le Domile

mrite de

retarder, quelque peu, cette

invasion dfinitive de l'esprit matrialiste, dans

dosubi,

maine de
que ses

la

peinture italienne. Qu'il

ait

lui-mme

bien des gards, la mauvaise influence de son poque,


qualits,
si

mlanges de dfauts, accusent,


dj en dcadence,
c'est
lui

tout prendre,
l'on

un

art

ce

que

ne saurait

nier.

Ne

faut-il

pas pourtant

savoir

gr d'avoir conserv, au milieu des aberrations et des


prjugs de
l'cole, le
?

respect volontaire ou non de ses

propres instincts
inclination
(i) (2)

Peut-on mconnatre
vrits

en

lui

une

singulire, vers les


Hist. des Peintres.
//'/(/,

morales, une

M. Henri Delaborde, M. Henri Delaborde,


IV

J4

218

ECOLE BOLONAISE.

recherche, bien souvent heureuse, de l'expression, une


rare facult d'mouvoir, au

moyen du
n'est

geste, de la phyla

sionomie, de tout ce
ralit inerte. C'est

qui

pas l'imitation de

par

l qu'il

se rattache vritableins-

ment
pirer

la famille

des grands

artistes, et qu'il doit

une vive sympathie, dfaut d'une admiration sans rserve. En dpit des faiblesses de son style, de
le

son faux got, de ses nombreuses erreurs,


su mettre une part de son me,

Domi-

niquin mrite une place parmi les matres, par cela seul
qu'il a
l oii

tant d'au-

tres n'ont

montr que leur habilet technique.


dans
les beaux-arts,
le

Tant

il

est vrai que,

sentiment est l'agent

principal, l'impression morale l'objet essentiel, et que


l

mme

la

forme est imparfaite,

l'lvation

de

la

pense peut
fication

suffire,

pour assurer aux uvres une signi-

profonde

et

une durable autorit


:

(i).

Nous avons de
PARIS,

ce matre

Muse du Louvre
Famille
fant.
;

une Sainte

la Vierge et

V En-

BOLOGNE, MILAN, SAINT-PTERSBOURG:

Muse Madone du Muse Brra nne


: :

Rosaire.
Vierge.
le

tine

Sainte Famille devant


ternel;

Pre

la sainte Vierge

apparaissant sainte Thrse.


(i)

M. Henri Delaborde,

Hist. des Peintres

LA VIERGE AU SILENCE,

par Annibal Carrache.

nous choisissons, dans

la

dynastie des
le
la

Carrache, Annibal, c'est que son nom,


dernier de
la race,

ne consulter que

chronologie, semble,
l'art,

au point de vue de

le

plus digne d'tre mentionn d'abord, et celui


(i).

qu'il

convient surtout d'honorer

Deux

portions divisent sa vie. Les quinze premires


la

annes, annes de luttes contre \ idalisme

mode, aucun

sont marques, dans ses uvres, au coin d'un ralisme


vulgaire. Ses peintures
(

religieuses n'inspirent

Henri Delaijorde. Hist. des Peintres.

222

ECOLE BOLONAISE.
Son
l'au-

recueillement, n'accusent aucune aspiration pieuse.

pinceau va jusqu' dpouiller l'Enfant Jsus, de


role,

que

les arts lui

avaient toujours consacre,

comme

attribut divin.

Mais, dans

la

seconde priode, Annibal Carrache se

transforma
Il
fils

sa manire acquiert une valeur prcieuse.

naquit, Bologne,

en 1546,

et

fut le

deuxime
ville.

d'Antoine Carrache, modeste


frre

tailleur

de cette
;

L'exemple de son

Augustin l'entrana

lui

aussi

voulut tre peintre. L'atelier de Louis Carrache, son


cousin, s'ouvrit pour
lui.

Nous avons
Bologne, par
bal
;

parl, ailleurs,

de l'Acadmie fonde,

les

Carrache, et du rle qu'y joua Anni-

nous n'y reviendrons pas. Mais nous suivrons,


le

Rome,
Il

matre dont nous esquissons


la

l'histoire.

y fut appel, pour

dcoration du Palais Farnse.

La jalousie, arme de
l'y

ses plus odieux engins de guerre,

attendait, plus encore

que

la gloire.

Michel-Ange Amerighi de Caravage


prparaient une guerre
terrible,

et le

Jospin

au favori du cardinal
chef des natura-

Odoard Farnse. Le premier


listes,

tait le

qui s'appliquaient l'imitation rigoureuse de l'exralit


;

trme
celle
Il

la cause,

soutenue par

le

second, tait

des

idalistes.

trouva,

Rome, un protecteur
lettr,

puissant, dans

Mon-

seigneur Agucchi, prlat

grand ami des

arts et

des

artistes, et

que son origine bolonaise

intressait parl'in-

ticulirement la
trigue de ses

gloire de son compatriote. Mais

deux puissants ennemis finit par triompher. Retir dans une petite maison du Quirinal, Annibal

ANNIBAL CARRACHE.

223

vcut seul, pendant toute une anne, dlaissant ses pinceaux, et tout plein de son chagrin. Pour trouver une
solitude, plus

complte encore,

il

partit

Naples

et se

remit au travail. Les uvres de cette poque ont quel-

que chose de plus

senti,

de plus mu, de plus religieux;

au creuset, son talent

s'tait transfigur.

Naples ne

lui

donnant pas ce sombre repos, convoit par ce cur malade,


il

revint

Rome, o

il

mourut, l'ge de quarante-

neuf ans.

Par

les

soins de

Monseigneur Agucchi, Annibal


l'glise

Carrache
la

fut

inhum, dans

de Sainte-Marie de

Rotonde, quelques pas du tombeau de Raphal.


Si habile

que se

soit

montr ce matre, concluronssi

nous avec M. Henri Delaborde,

honorables qu'aient

t ses efforts, vers les dernires annes de sa vie, pour

ne plus s'en tenir

la

mthode

tout

extrieure qu'il

avait pratique jusqu'alors, une estime srieuse est le


seul tribut

que

l'on

doive ce talent

si

imprudemment

assimil au gnie. Annibal

Carrache n'est rien moins

qu'un inventeur, quoique bon nombre d'artistes venus


aprs
lui

l'aient

choisi

pour modle
la

il

a seulement

pargn ses imitateurs


sources, o
il

peine de remonter aux

avait puis lui-mme.

Rien de plus juste


et,

que de
rien
tt

lui

savoir gr de ses
point,

investigations

jusqu'

un certain

du

parti

qu'il

en a

tir

mais aussi
plu-

de plus lgitime que de voir en

lui

un disciple

qu'un matre, un talent avant tout bien inform, et


lui

de ne

reconnatre, faute d'originalit principale,

que

l'intelligence studieuse des diverses traditions (i).


)

Henri Delaborde.

Iltst.

des Peintres.

224

ECOLE BOLONAISE.
ce matre
:

Nous avons de

BOLOGNE,
ROME, FLORENCE,
NAPLES,

glise Saint-Nicolas et Saint-Flix


et saint Ptrone.

la Vierge

Palais Doria

une Pit.
:

Muse des
et saint

Offices

la

Vierge,

Jean-Baptiste ;
:

une Sainte Famille.


VEnfant Jsus

VEnfant Jsus

Muse Bourbon
:

la

Vierge et

PARI S,

endormi ou Vierge au silence. Louvre Christ mort sur les genoux de sa Mre;
Apparition de la Vierge saint Hyacinthe.

Matres de l'Ecole Milanaise qui ont


peint la Sainte Vierge.
-^^

^^h^ch

kx-

Giovanni Antonio Beltraffio 1467-1516


Bernardino Luini 1470- 1 531

Andra

Solari 1475-15 12

Soddoma

1474- 1549

Andra Salano 1483- 1522


Gaudenzio Ferrari 1484- 1549 Cesare da Sesto 1485- 1534
Vincenzo Foppa, mort 1492
Bernardino Bultinone
1480- 15 20

Bernardino Zenale 1436- 1526


Bramantino, mort 1530

'h

Vincenzo Civerchio, mort 1540 Ambrogio Borgognone 1440-1530


Francesco
Mclzi 1492- 1560

Marco da Oggione 1480- 15 30


Bernardino Lanini 15 10-1580

Giovanni Paolo Lomazzo 1538- 1600

Ambrogio Figino

15 50-1 601

Morazzone 1571-1626 Cerano 1557-1633


Daniele Crespi
1

591-1630

y^^^.^.^. i^^^^^^^^,^^
Caractre et Style de l'Ecole.

^^^^^^i. Endant
l'Italie

ces longs jours d'hiver, o


se trouva plonge,
l'art

con-

tinua nanmoins donner quelques


produits,

mais pareils ces

fleurs

des jours

brumeux
le

et froids,

ch-

tives, tioles,

sans coloris, sans par-

fums.

Du

moins, elles prouvent que


la

sommeil seule;

ment, et non

mort, paralyse l'action de la nature

les

produits artistiques de ces priodes, sans

vitalit, doi-

vent tre classs dans

le

mme

rang.

L'apparition de Giotto, Milan, fut

comme

le souffle

prcurseur des beaux jours, car


la

la

grande impulsion de
vint surtout de

Renaissance, pour ce coin de

l'Italie,

Padoue, par Vincenzo Foppa, lve de Squarcione, condisciple de Mantegna, le plus clbre des vieux
peintres de Milan et vritable

fondateur de l'cole.
il

Passionn pour l'anatomie et la perspective,

la

imprima
retint

peinture milanaise un caractre de rigueur scienti-

fique qui,

devenu son

originalit et

sa force,

la

plus longtemps sur la pente de la dcadence, acclre

par
trs

le

manirisme.

ce caractre, ajoutons un
les

got

dtermin pour
quelque

colorations

fortes,

un peu

tristes,

fois lourdes, et

pour

les figures relles,


l'allure est

d'une expression plus vive que noble, dont

souvent paisse

mal dgage. Ses matres furent, en gnral, des spculatifs et des rudits, non moins proccups de la thorie que de la pratique. Des esprits aussi ouverts furent hospitaliers Milan
et
;

devint bientt

comme

l'aropage des illustrations v-

CARACTRE DE L'COLE MILANAISE.


nitiennes.

227

de leur

Les matres de ^Venise y donnrent la fleur gnie, tout en se transformant eux-mmes.


un milieu favorable.
de Vinci se rendit Milan, la terre
la

L'art s'y dveloppait donc, dans

Quand Lonard
tait prpare,
le

pour

matre florentin.

bonne semence, que lui apportait Attach comme eux aux tudes
respect
la

scientifiques, pntr
ralit et la vie,
l'art

comme eux de fondant comme eux


de
la

pour

la

grandeur de
plus
leur

sur l'amour
le

nature,

il

possdait de
;

qu'eux

sens profond de la beaut expressive


l'observation
"

il

apprit mettre

naturaliste
;

au service
avec

d'une imagination

mue

et ravie

il

leur rvla,

plus de clart encore que Bramante, les grces du corps humain et les enchantements de la lumire il saisit
;

le

premier, sur les lvres en

fleur,

ces douceurs myst-

du sourire fminin, qu'avaient ddaignes ses austres prdcesseurs, plus attentifs aux irrgularits
rieuses

typiques; du jour o resplendit ce merveilleux sourire,


tous les peintres du pays
cette lueur

en furent clairs

c'est

charmante
;

qu'ils travaillent,

pendant plus
s'ils bril-

d'un sicle
lrent

et les plus

dgnrs d'entre eux,

une heure, ne

brillrent

que sous ses derniers

reflets (i).

du grand florentin fut durable sur ses nombreux lves, qui emportent partout, mme ct de ce Raphal qu'ils admirent comme
L'ascendant
irrsistible

un dieu,

la

marque

dlicieuse

du

premier

enchante-

ment qui
(i)

ravit leur adolescence (2).

Georges Lafenestre, Hist. des Peintres.

(2)

Le mme.

228

ECOLE MILANAISE.
milanais, de sve
la
si

Mais ce tronc
Florence.

puissante, poussait

une autre branche, qui refusa


contre cette importation de

greffe

importe de
protestaient,

Les vieux lves de


la

Foppa

grce et du sourire, qu'ils


l'avenir

jugeaient dangereuse pour


voyaient-ils les raffinements

de

l'art.

Pr-

du manirisme,
?

auxquels
l'af-

devait aboutir ce style enchanteur


firmer,
les

On

ne saurait

mais leur protestation

fut

nergique,
attitudes

contre
recher-

physionomies sduisantes

et les

ches.

A
du

ct des protestants, se trouvaient les ddaigneux,


la

qui marchaient dans

voie des traditions hiratiques

XV^

sicle,

sans

presque se proccuper du

noble

tranger.

Ambrogio Borgognone
qui

tint

l'tendard de ce groupe,
figures
relles,

se distingue par son got des

des

ajustements bizarres, des colorations voyantes,

comme
dans
qu'il

aussi et surtout, par son sentiment lev de l'expression


religieuse. l'imitation
Il finit

par se perdre,

la fin

du

sicle,

excessive de

Michel- Ange,

danger
les

sut naturellement
dlicats et

moins bien viter que

peintres

soigneux, rests fidles aux traditions pru(i).

dentes de Lonard de Vinci

Vers

la fin

du

XVI^

sicle, les

deux branches, gafruit


;

lement puises, ne donnrent plus aucun


les efforts
fertilit,

tous

gnreux furent
efforts

faits,

pour leur rendre leur

mais ces

demeurrent constamment

inutiles.
(3)

Georges Lafenestre./fw/.

des Peintres.

LA VIERGE A

L'AGjMLAL,

pd.r i^uilNl

cX.

ex.

cXi

cX.

qZ

o-

"V

(-

cX.

o.

o.

lik.

<ix.

cX.

si

cX.

^I

ST"

matre fut un des

plus heureux et des

plus

illustres hritiers

du gnie de Lo-

nard de Vinci.
le

On

ne saurait expliquer

silence des historiens, qui ne nous ont

presque pas

laiss

de dtails sur sa

vie.

La

date de sa
ainsi

naissance, vers 1470, est

purement conjecturale,

que

le

lieu.

Selon quelques auteurs,

celui-ci serait

Luini, petite ville lombarde.


taine, c'est que,

Mais une chose


il

est cer-

par sa naissance,

appartient la

Lom-

bard ie

232

ECOLE MILANAISE.
de:^

Les uvres de Luini sont presque toutes


ques.

fresle

Une

des plus admirables,


la

si

elle

n'occupe pas

premier rang aujourd'hui,

galerie Brra, est con-

sacre sainte Catherine, porte par des anges sur le

mont
ser, et,

Sina.

Les plus

parfaites

productions de

l'art

mystique, en

Ombrie

et

en Toscane, ne sauraient

l'clip-

dans ses extases, Fra Angelico n'a jamais rien

entrevu de plus ravissant.


table
;

La grce en

est

inimi-

elle

semble avoir t trouve dans un de ces


Luini a

divins songes qui traversent l'me des potes.

reprsent la sainte plutt endormie que morte.


dirait qu'elle s'est vanouie,

On

au milieu d'une extase, et


ravissements du paradis.
portent silencieuse-

qu'elle

va se

rveiller

dans

les

Trois

anges, au vol respectueux,


dlicat et immacul,

ment ce corps
pch vniel
traversent les

que n'alourdit aucun


saintet.
Ils

et qui
airs,

exhale un parfum de
lgers

comme un

souffle, ples

com-

me une
phins

vision,

en contemplant cette belle

et

douce

vierge, qui ne pouvait tre ensevelie


(i).

que par des sray a du

le dit

Comme
et c'est

M. Charles
il

Blanc,
:

il

Raphal

dans Luini, mais

y a du Fra Angelico, ce qui rend ses Vierges plus suaves, plus pnfaut ajouter
il

trantes, plus pieuses,

en un mot, que celles du grand

matre d'Urbin.

Les Madones de Luini sont nombreuses


lui

on a de

toute l'histoire de la Vierge, la galerie Brra. Ces

fresques ont inspir une


critique,

gracieuse page
sr
fait

l'minent

dont

le

got

si

autorit en fait d'art.

(i) Hist. des Peintres,

BERNARDINO

Il

LUINI.

233
celle

me

souvient surtout,
filles

dit-il,

de

qui repr-

Dlicates figures de la plus charmante candeur Je m'imaginais voir la Vierge Marie en rcration, avec, ses
!

sente des jeunes

jouant

la

main-chaude.

compagnes avec une modestie ingnue, elle va frapper un coup de sa petite main sur la main blanche de celle
;

qui a les yeux cachs

doux qu'une

caresse.

mais ce coup timide sera aussi Ces figures sont presque de gran;

deur naturelle. Ainsi, avec une hardiesse qui ferait frmir nos modernes Acadmies, l'artiste s'est permis d'introduire ce que nous appelons aujourd'hui un tableau de genre, dans une peinture monumentale (i).

Qui

n'a

admir cette Vierge

l'illet,

peinte presque

familirement fresque,

dans la salle du Lavabo, la Chartreuse de Pavie.? L'Enfant Jsus surtout est ravissant son sourire est cleste, et l'on ne peut se dtacher
;

de ses yeux. Luini n'a rien peint de plus lev, pense, ni de plus heureux, comme excution.

comme

que ce matre semble avoir eu pour patrons ceux qui pleurent et ceux qui prient.
dit

M. Rio nous

La
la

mlancolie dteint gnralement sur


d'elles,

Vierges; l'une

la tte de ses au palais Borromeo, Milan, tient

main un

livre ferm, qu'elle a compris, et le

regard

fix sur l'Enfant

dborde de tendresse, mais

est rempli

de douloureux pressentiments.

La

nature de Luini et
il

desquelles

les circonstances au milieu vcut nous donnent la raison de cette

mystrieuse

tristesse, qui

a partout des rayonnements.


terre natale, livre
mi/ai.-

^ Les flaux dsolaient sa


(i)

aux plus

M. Charles
IV

Blanc, H,st.

.ie^r

l'.infres. cole

234

ECOLE MILANAISE.
nous

patriotiques douleurs. Les chroniques du temps

en ont

laiss
;

un frissonnant

rcit. C'tait le

rgime de

la terreur

dfense formelle tait


;

faite

de ne vendre du

pain qu'aux soldats allemands

les

morts de faim jon-

chaient les places publiques. Les lugubres enterrements


se croisaient avec des processions de
fants, pieds nus,

corde au cou, allant

femmes et d'endemander misle

ricorde, et tel fut, ajoute le

chroniqueur,
plore, le

cri

de

dtresse pouss par cette foule

dimanche
allait

i8 avril 1529, qu'on crut que la vote du


s'crouler.

Dme

Nul peintre
et,

n'a
les

mieux compris
fut

la

Passion que Luini,

en gnral,

mystres de douleur.

Son dernier chant


dshonoraient Milan,

pour Marie. Les horreurs, qui

lui firent
Il

demander une
paya

retraite

aux franciscains de Lugano.


par son magnifique
tableau

l'hospitalit reue,

des

Trois Croix ; puis,


lac et

dans une pauvre petite


ddie Sainte-Marie

glise,

pose au bord du
il

des Anges,
il

consacra

la

Vierge une fresque, dans laquelle

sut faire passer son


naf,

me

et

son cur. Rien de gracieux, de


cette image, reproduite plus haut.

de pur

comme
une

La Vierge

entr'ouvre ses bras, pour treindre, dans

mme
:

caresse,

Dieu

et

l'homme, l'Enfant Jsus

et

le petit saint

Jean. Ceux-ci ont chang leurs

mutuels
parce

symboles
qu'il

le

Sauveur

s'est
la

empar de
victime
;

l'agneau,

veut tre lui-mme


le salut

offerte

en holosaisi
la

causte pour

de tous

le

Prcurseur a

croix, qu'il voudrait


la

pour

lui seul.

Rsigne
car le

et soumise,

Vierge souffre profondment,

mystre des

BERNARDINO
douleurs est pour
essaient
couler.
elle

LUINI.
;

235

sans voiles

de ses yeux, qui


prtes

un sourire,

les

larmes

semblent

L'Adoration des Mages avait


temps, un sujet populaire, pour

t,

pendant

long-

les

artistes

milanais.
les

L'vque Eustorge, en 920, avait apport Milan


corps des trois Rois.

Ceux-ci ayant t enlevs par

Frdric Barberousse, qui voulut en enrichir l'glise

de Cologne,
fidle

l'glise

de Saint-Eustorge resta toujours

au culte du souvenir.

Quand

les

Sforza remplacl'glise

rent les Visconti,

Saint-Eustorge cessa d'tre

favorite de la dynastie nouvelle,

et l'Adoration

des
fon-

Mages

se vit exclue du
le

programme de l'Acadmie,

de par Louis

Maure. Luini

rveilla l'antique et

chrtienne dvotion.
palais Litta.

La

plus belle Adoration est au

On

reste

muet d'admiration
:

tout y est souverainestyle.

ment beau

ordonnance, excution, draperies,

L'artiste chrtien, le zl patriote, comprenait l'impor-

tance de sa tche.

Nous avons de
PARIS,

ce matre

MILAN,

Muse du Louvre Sainte Famille. Muse de lAmbrosienne Sainte Famille, sem: :

blable

la

prcdente, mais
;

avec quelques

changements
Vie de
Joseph
la

Galerie Brra plusieurs fresques relatives la


:

Vierge
la

sa Naissance, la Main-chaude,
marie)'

et la

Viei'ge allant se

au temple,

ladone de

Rose

l'Enfant cherche prendre


;

cette fleur qui

Palais Litta

pend un treillage deux Vieri^es ;


:

236

ECOLE MILANAISE.
Lugano
Saronno
Vierge.
:

Vierge l'Agneau
:

suite des fresques

de V Histoire de la

MUNICH:
LONDRES,
BERLIN:

Sainte Famille

Vierge

Vierge allaitant

F Enfant ;

et l'Enfant
fleur.

auquel saint Jean-Baptiste


Vierge
et

prsente une

chez lord Ashburton


Sainte Famille.
Tte de Vierge
;
;

V Enfant ;

NAPLES

Vierge glorieuse
Vierge,

FLORENCE:

F Enfant Jsus

et saint Jean-Baptiste.

^:_^:^.^.^^:^.^.:^>^. :>^^^.^^ Stole IxDmbatle


Matres de l'cole Lombarde qui ont
peint la Sainte Vierge.
Andra Mantegna 143 -1506. Le Corrge 1494- 15 34. Le Parmesan 1504- 1540.
1

Niccolo dell'Abate 15 12- 157 1.

Barthlmy Schidone
Bonifazio

570-161

5.

Bembo mort

en 1500.

Cristoforo Moretti 1470.


Il

Frari 1447- 15 10.

Francesco Bonsignori 145 5- 15 19. Boccacino Boccaci 1 460- 1 5 1 8.

Gian Francesco Carotto 1470- 1546. Gian Francesco Bembo 1510-15"


Altobello Melone 1510-15..

'h

Galeazzo Campi 1475-1536.

t ^

Bernardino Galti 1490-1575.

Don

Giulio Clovio, 1490-1578.

Michel Angelo Anselmi 1491-155.


Francesco Maria Rondani
Giulio
15 15-15..

Campi 1500- 1572. Pomponio Allegri 5 5- 593. Antonio Campi 15 80- 1600.
1 1 1

LelioOrsi

15 11- 1587.

G.irolamo di Michle Mazzuola 1550-15..

Bernardino Campi 1522-159..

A^^.^.^^.^.^.'^^^^S^.
Le Alalosso
1555- 1602.

Giambatista Tinti 1560-1620.


Galasso Galassi 1400-14..

Cosimo Tura

406-1 481.
1500.

Stephano'di Ferrara

Francesco Cossa 1460-14..


Ercole Grandi 1463-1531.

Lodovico Mazzolini

481- 1540.

Domenico Panetti 1460-1530. Dosso Dossi 1479- 1560.


Giovanni Battista Dossi mort en 1545.
Il

Garofalo 1481-1559.

Li Ortolano mort 1525.

Girolamo da Carpi 1501-1556.


11
.

Bastianino

532-1602.

Le
Il

Scarsellino 1551-1621.

Bastaruolo mort 1589.

Domenico Mona 1550-1602.


Carlo Bononi
i

569-1632.

Francesco Nasclli mort 1660.

^1

tifWWWWWWWWWWWWWW^

i^:^:^^ ^^^^,^.^^^^.^:^^.^
Caractre et Style de l'Ecole.

Ous

ce

nom

viennent se grouper un
la

certain

nombre d'Ecoles de
que
celles

Hau-

te-Italie, telles

de Man-

toue,

Crmone,

Parme,
et

Modne,
Les
politique-

Ferrare, Bero^ame

Brescia.

unes tombrent
ment, sous
le

bientt,

sceptre de
;

Venise, aprs avoir subi sa


les autres,

domination intellectuelle

vivant de leur vie

propre, sous la domination princiredes Gonzague, des


Este, des Farnse, purent rsister plus longtemps la

multiple invasion des influences artistiques du dehors.

est

qui

Le fondateur rel de toutes les Ecoles Lombardes Andr Pvlantegna. De son gnie svre et puissant, domine la Haute-Italie, comme une montagne aux
de toutes parts
les

flancs gnreux, s'chappent

sources

vivifiantes qui vont fconder les contres voisines (i).

Mantoue,

comme

Milan, Parme,

comme

V-

rone et Ferrare, son influence se

fait sentir.

Le gnie de Mantegna
ces mots
:

est fort bien


la

analys dans
conception,
ri-

Fiert et

grandeur dans

chesse et varit dans la composition, recherche savante


et

nettement accentue, des attitudes sculpturales, des


les

expressions vives, des mouvements expressifs dans


figures et dans la lumire, got trs vif pour les

beaux

paysages, les architectures pompeuses, les dcorations

empruntes
(i)

l'art

antique,

les

costumes

riches,

les

Georges Lafenestre.

240

ECOLE LOMBARDE.
bizarres,
les colorations

ornements
jamais

voyantes

et rares,

quelquefois offensantes dans leur discordante clart,

communes

ni insignifiantes, enfin

puissance ex-

ceptionnelle d'observation naturaliste, jointe

au senti-

ment toujours profond,


de
la

parfois exquis, de la grandeur,

noblesse et de

la

grce

(i).
lui,

Le Corrge parut,

et le sillon, laiss par

fut

des

plus marqus. Ses compositions religieuses et

mytho-

logiques sont traites avec une tendresse affectueuse,


qui,

avant de dgnrer en fade sentimentalit, produisit

des uvres dlicieuses.

A cette poque,

dit Lanzi,

on

donna
les

le

nom

d'cole Lombarde ceux qui suivaient

maximes du Corrge, et pour carractres on lui assigna la plnitude des contours, la grce souriante des visages, le bel emptement des colorations fortes et
transparentes,
le

frquent usage

des raccourcis,

et

spcialement

la

recherche des effets du clair-obscur.


l'art

Cette dfinition de
faut la restreindre

lombard

est trs vraie,

mais

Parme et Modne. il Les Gonzague de Mantoue avaient une prdilection marque pour les triomphes militaires. Mantegna fut
charg de
les

peindre sur de vastes murailles, et laissa

d'imprissables chefs-d'uvre.

Crmone, Parme
l'art

et

Modne
;

conservrent mieux

son cachet religieux

c'tait

dans

les glises et les


le

monastres, que leurs peintres avaient encore

plus
et

souvent dployer leur

style.

L'Ombrie,

la

Toscane

Rome,

telles

sont les sources o les matres de


s'inspirer.
qu'ils

ces

coles vont alors

Leur

originalit est

due

au mlange habile
(

surent faire de la puret om-

Georges Lafenestre.

CARACTRE ET STYLE DE
brienne et de

L'COLE.

241

la grce florentine, avec ce grand got des colorations fortes et des riches ajustements, qu'ils

tenaient

de leur voisins,

les

Ferrarais et les Vnifinit

tiens (i).

L'influence du Corrge

par pntrer

Modne,
Mais
terie

et la

grce devint

le

caractre de cette cole.

h grce s'effmina et disparut, sous la fade coquetdu manirisme.


Ferraraise, ses matres conservent
les

Quant l'Ecole
tous certaines

habitudes d'esprit et de main, qui

font distinguer partout

ils

se rencontrent. Lorenzo

Costa, unissant l'enseignement potique de Francia

convaincue de Mantegna, devient le vrai fondateur de l'cole. Tous ses lves, dit Lanzi, se
l'tude

montrrent excellents dessinateurs

et vaillants colo-

ristes.

Leurs tons ont je ne


qui les

sais quoi

de

fort ou, selon

l'expression d'un grand

connaisseur, de

bj'lcmt et

d allum,
Il

fait

reconnatre dans les galeries.


les

faut

y joindre aussi une certaine lourdeur, dans

draperies, et, parfois,

une certaine

vulgarit,

dans

les

figures, toujours

expressives et toujours fortement


la ralit

marques au coin de

vivante,

mme dans

leurs compositions les plus fantaisistes (2).

L'apoge de l'cole Ferraraise fut atteint, dans le genre dcoratif et mythologique, par Dosso Dossi; dans
la

peinture religieuse, par


le

le

Garofalo.

Le premier emdcadence,
efforts,

prunta au Titien,

second, Raphal.
fut la pleine

Ces deux matres disparus, ce


et les

pentes descendues, malgr de louables

ne

purent jamais tre remontes.


(i)
(2)

Georges Lafenestre,
Id.

Ilist. des Peintres.

^<:^ yj^::^ i

LE CORRGE.

rencontre, certaines poques de


toire
s'est

l'his-

de

l'art,

des hommes, dont

le

gnie
qu'ils
li-

lev de telles hauteurs,

semblent avoir atteint


Ils

les dernires
l'idal

mites

de

la perfection.

ont trouv pour

de

l'me humaine, un moment donn, une expression


si

sublime,

une forme

si

acheve, que leur

nom
scne

devient,

pour ainsi

dire, le

symbole de

l'art

lui-mme.
la

Quand
du
dans

ces grands acteurs s'avancent


le

sur

monde, tout se tait leur aspect,


l'oubli, leur gloire clipse tout

pass tombe

ce qui vient aprs

eux. Si d'autres artistes, d'autres potes, les ont pr-

LE CORRGE.
cds

245

dans

la carrire,

s'ils

ont cr des uvres adle

mirables,
)>

prodigieuses
n'ont rien
fait

pour

temps qui
;

les

vit

natre,

ils

qu'une prface

leurs efforts

)>

n'ont servi qu' prparer l'avnement de ces matres

de
de

l'art.

Aprs leur mort, pendant une longue


l'humanit puise
la

suite

sicles,

vie dans leur pense


les

mimortelle.
imite.

On

les

tudie, on

commente, on
une
plus

les

L'uvre de

leurs devanciers tait


n'est

pro-

messe, celle

de leurs successeurs

qu'un

souvenir

La

peinture, en Italie,

compte

trois

hommes de
Si leurs

cette

espce

Raphal, Titien et Corrge.


pri,

tableaux
^

avaient

comme

ceux de Xeuxis, de

Parrhasius et d'Apelles, l'historien ne retrouverait


plus dans les autres peintures conserves que l'om-

bre

de

l'art

moderne.
la

En

mettant

dernire main

leur
sicle,

uvre, ces
auraient

trois matres, ns
dire,

dans

le

mme
:

pu

comme
!

le

Dieu de Job, ceux qui


remplacer

il

allaient leur

succder, sans les loin

Vous

n'irez

pas plus

Non,

il

n'y a pas eu,

n'y aura pas de plus


;

grand dessinateur que Raphal

jusqu' une renais-

sance nouvelle, Titien restera

le

matre

inimitable

des coloristes, et l'admirable peintre, dont

nous allons

tudier l'uvre exquise, le Corrge, n'aura point

de

rival, pour la grce


gique

des ides
(i).
:^

et la puissance

masans

de

l'illusion

Ce

lyrisme enthousiaste n'est point cependant

restriction.
(i)

Notre savant

et spirituel critique reconnat

Paul Rochry, Hisioire des Feintres, cole Lombarde.

246

ECOLE,

LOMBARDE.
tout,

lui-mme que ses


dres et charmantes,
les lvres,

Vierges sont, avant

ten-

que ses martyrs ont

parfois, sur

des sourires un peu mondains.

Tel

est le
il

dfaut

du Corrge. Inspir par

la riante antiquit,

n'aurait produit

que des chefs-d'uvre.


il

Le Corrge, quand
disait
fils.

excelle, est
;

un peintre digne
l'aurait

d'Athnes, son

Diderot

Apelle

appel

Ajoutons cette critique que parfois aussi son dessin


offre

de l'incorrection
souvent

et

que

l'unit

de temps
plus
gloire.

et

de

lieu est

no-lig-e.

Le Corrge, digne mule


peintres de
l'Italie,

des

deux

grands

ne partagea pas leur

Ra-

phal

le

luxe d'un prince, s'talant fastueusement dans


les foules

la ville

de Rome, o
;

comme
la

les

grands

l'ac-

clament

au Titien

les

faveurs de

Rpublique de
et

Venise, de

Franois

I^'',

de Lon
le

de Charlesenvie
;

Quint, qui, tour tour, se

disputent, avec

mais, au Corrge, les faveurs seules d'un petit prince

lombard
noble
par

et

de quelques franciscains admirateurs. D'une

nature timide et mlancolique, ce matre possdait cette


fiert qui

renonce

la

gloire,

s'il

faut

l'acheter
le

la vile

monnaie des

flatteries.
il

Chateaubriand
crivait ces

peignait

merveilleusement, quand
:

mots

appliqus un autre personnage

tait

Etre, crer, c'd'artiste


,

l'unique besoin de cette

me

paratre,

se faire
plus
Il
s'il

admirer,

il

n'y songeait pas

c'est

tout au

s'en croyait digne.

naquit Corregio, ville situe quelques lieues de


;

Reggio

aujourd'hui comprise dans l'ancien duch de

LE GORREGE.
Modne,
pendante.
elle formait alors
Il

247

une petite principaut indpour prendre

changea, suivant un usage fort rpandu,


Allegri,
Il

son

nom d'Antonio
pour

celui

du

lieu
il

qui l'avait vu natre.


fit,

n'avait pas

vingt ans, quand

les franciscains, le

Saint Antoine, aujourd'hui

Dresde. Les cent ducats d'or, pays pour ce travail,

prouvent l'estime qu'on

faisait

dj de son

pinceau.

Pour

Allegri,

la

grce, accessoire dans

Lonard de

Vinci, tait le but


fois,
il

suprme de
le

l'art.

Ce

but, plus d'une

le

dpassa, et

manirisme
les

fut abord.

Rien

n'est divers

comme

apprciations faites sur


la

les matres. Si l'on

excepte certains noms, dont

place
l'art,

est incontestablement acquise

sur le Parnasse de

chacun se

fait

une idole de son choix. Ainsi, quelques


le

admirateurs enthousiastes ont mis


sus de Raphal
;

Corrge au-desde

Annibal Carrache

et le prsident

Brosse marchent dans leurs rangs.


lait la

Richardson appela

fameuse Nit, du muse de Dresde,

premire
Flax-

peinture de l'univers.

Un

sculpteur anglais,

man,

crit

M.

Rio, prit la courageuse initiative

de d-

composer

cette aurole trop

sduisante et

d'abaisser

ce pidestal, que l'cole des Carrache avait

lev la
(i).

hauteur et presque au-dessus de Raphal

Ce qu'on ne peut contester, c'est le charme de ses Madones elles sont comme des fleurs spontan;

ment
nus

closes, exhalant des

parfums jusqu'alors inconde vnration

(2).

Les scnes de tendresse ou


(i)
(3)

mater-

M. A.

Rio,

L'Art
Les

chrlieiu

A. Gruyer,

Vierges de Raphal,

248

ECOLE LOMBARDE.
mieux sa nature. La Vierge impas-

nelle convenaient
sible,

recevant

les

hommages de
les

la

terre

ou du

ciel,
;

tait trop raide

pour

ondulations de ses lignes

il

aimait mieux
fant Jsus, se

la

reprsenter habillant ou allaitant l'Enle caresser,

penchant pour

ou bien assise

sous un palmier.

Une pauvre
reconnaissance,

fille,

nomme

Catherine, l'avait soign

avec dvouement, pendant une


il

grave maladie
le

par

plaa son portrait, dans

Mariage

mystique de sainte Catherine, merveilleuse production,


qui a
fait

dire Vasari
qu'elles

que ses

ttes sont d'une telle

beaut

paraissent avoir t faites

dans

le

Paradis.

Le

talent

de ce matre

tient

surtout

au

prestige du clair-obscur ou aux teintes suaves et vapo-

reuses de

la carnation.

Corrge mourut, en 1534, l'anne mme o saint Ignace de Loyola, saint Franois Xavier et le P. Lainez fondrent
la

Compagnie de

Jsus.

Les Vierges

de

l'Allegri

correspondent cet instant solennel de


la

l'histoire

du Catholicisme. Elles tiennent encore


et dj s'inclinent

grande Renaissance
vers
la

complaisamment
on songe avec
re-

dcadence.

En

les regardant,

regret aux

uvres pures du grand

sicle, et l'on se

tourne avec tristesse vers les productions affadies des


basses poques.
Il

y a bien des manires de s'lever

Dieu.

La

meilleure est assurment la plus simple, et ce

n'est pas celle

de Corrge. Mais chacun en use selon


il

le

milieu et suivant le temps o

vit.

Corrge

entrait,

son insu, dans une phase nouvelle. Les transports de


ses

Madones,

les

douceurs ravissantes de ses anges

et

LE CORREGE.
de ses
saints,

249
crise,

rpondent prcisment un tat de


la

pendant lequel

dvotion

elle-mme

allait
(i).

donner

l'exemple de cette sensibilit religieuse

Nous avons de
PARIS,

ce matre

la

Muse du Louvre -.la premicre pense de Madone rEcuelle; La Vierge, l'Enest

PARME

fant Jsus et sainte Catherine. une fresque A''Asso!nptio)i, qui

Vierge occupe mme rang Madone saint Jrme


chef-d'uvre
le
;

un vra

la

la tasse
Vierge de

la

dlia
;

NAPLES

la

Vierge

et

l'Enfant Jsus

Scala.
la

Ma-

done dlia Zingarella.

FLORENCE

la

Vierge adorant

V Enfant

Jsus

la

Vierge en Egypte.

DRESDE

la
et

Vierge et l'Enfant Jsus sur


entours

de saints
;

Nuit du Corrcge
Georges.

fameuse Madojie de saint


;

7in ti^ne

la

LONDRES

Sainte Eaniille connue sous


Vierge au panier.

le

nom de
;

Dans
Vierge

le

cabinet de lord

Carlisle

la

et l'Enfant Jsus, sur

panneau.

MUNICH

la Viejge et

Alphonse
est cit

entours de saint de saint Jrme. Ce tableau comme une des belles uvres du
et

T Enfant,

matre

Vierge

glorieuse.

MADRID

Sainte Famille.
:

St-PTERSBOURG
Les Vierges de Raphal,

Vierge allaitant
T.
/,

r Enfant

Jsus.

pages ^jS

et ./jo.

^^^^^.^.^^,^,::^^,^:^,,^^^^
i

GCtnle
Matres de

noi0e
Gnoise qui
-^^^

l'cole

ont

peint la Sainte Vierge.

iir^-m

m-w
'k 'k

Giusto d'Allarnagna 145

Lodovico Brea 1483-15 13

Antonio Semini 1485-1550


Pier Francesco Sacchi di Pavia 15 12

Lorenzo Faginolo

15 15
15 16

h
'k

Bernardino Faginolo

Lazzaro Calvi 1502- 1607

Le Bergamasque 1509-1579
Valerio Corte 15 20- 15 80

'k 'k

527-1 585 Cesare Corte 15 50- 16 13 Giovanni Battista Paggi 1554- 1627
1

Andra Semini Luca Cambasio

525-1 593

'h

Lazzaro Tavarone 1556-1641

Bernardo Castello
Castellino Castello

557-1629
1

'h

579-1649

Bernardo Strozzi
Giovanni Andra

581-1644
15 84- 165

Amaldo
1

'h

Domenico

Fiascclla 15 89- 1669

Sinibaldo Scorza

589-1631

Luciano Borzone 1590- 1657 Giovanni Carlone 1 591-1630


Giovanni Battista Carlone
1

594-1680

Giovanni Andra de Ferrari 1598- 1669

1^

^.^^:^^*^^^ ^^. ^-^^^


Giulio Benso 1601-1668

Giovanni Bernardo Carlone 1614-1683 Giovanni Benedetto Castiglione 1616-1670


Pellegro Piola 1617-1640

Valerio Castello 1625-1659

Domenico

Piola 1628-1703

Giovanni Battista Gaulli 1639- 1709 Paolo Girolamo Piola 1666-1714

Domenico Parodi 1668-1740


Giovanni Battista Parodi 1674-173

i i

i
^1

;^=mwwwwwwwmwwww

Caractre et Style de l'cole.

lEN que
fassent
l'art,

les

documents historiques
sur
l'histoire

dfaut,

de

en

Ligurie,
celui-ci

on ne saurait
n'ait t floris-

croire
sant,

que

dans une Rpublique,

qui

levait alors

de

si

belles

glises,
reli-

qui

aimait

la

pompe des crmonies


un luxe

publiques et

gieuses, qui ornait, avec


ses tendards.

inou, ses navires et


les

Les vaisseaux gnois sillonnaient

mers, et les uvres d'art des cits les plus florissantes

ne

lui

taient pas inconnues. Pise et Venise se signa-

laient, cette

poque, par

la

construction de splendila

des glises, richement

dcores par

peinture,

la

mosaque,
et,

la sculpture, et
flotte,

Gnes,

la

Rpublique

rivale,

grce sa

souvent victorieuse, n'aurait pas

cherch remporter, sur ce terrain, de nouveaux triom-

phes

A cette
l,

hypothse, l'histoire de ce peuple

fier et

ardent est
ainsi.

pour rpondre

qu'il

n'en a jamais d tre

De

vieilles peintures,
il

Savone, effaces aujourd'hui,

mais visibles encore,

de remonter ces

y a un demi-sicle, permettaient sillons de l'art primitif, jusqu' iioi.

G. D, Risso, dans ses mmoires, donne un tableau,


qui se voyait, de son temps, dans l'glise de Lavagnola,

prs de Savone, une antiquit plus grande,

car

il

lui

assigne

la
le

date de 1080.

Dans
l'art

XI V^

sicle,

poque de l'panouissement de

en gnral, Gnes compta, parmi ses matres, Fran-

254

ECOLE GENOISE.
le

cesco di Oberto,

Moine des

Iles

d'Or, de la noble

famille gnoise des Cibo, et Nicolo

de

Voltri.
l'art

Le

plus considrable

monument conserv de

ligurien,

au

XV^

sicle, est

une Aimonciatioii, signe


le

Jzistus d' AUamagna.


style

Malgr son nom tudesque,


italien.

de

l'artiste est

minemment
dans
la

Les peintres flamands, gots des Gnois, introduisirent leurs tableaux

Rpublique, et y rencon-

trrent des imitateurs

nombreux et enthousiastes. Un grand mouvement artistique se produisit,


la

Gnes, pendant

premire moiti du

XVI^

sicle.

Carlo del Mantegna, disciple et continuateur du matre


illustre,

dont

il

portait le
le

nom,

fut

appel au service

de
1

la
1

Rpublique, par

doge Ottaviano Fregoso, en


et eut

3. Il

enseigna avec grand succs

de nombreux
lan,

lves. Cette impulsion reut

un nouvel

par

l'ar-

rive de Perino del Vaga, qui, ruin par le sac de

Rome,

en 1527, se rendit Gnes, o


lit

le

prince Doria l'accueilconfia divers travaux,

avec empressement et
palais.

lui

dans son
laquelle
il

Cette dcoration splendide, dans

dploy une richesse d'imagination et une


semblait avoir drobes Raphal,

grce

qu'il

son

matre, fut

une vritable rvlation, pour


elle a

les

artistes

gnois, et inspira cette Ecole, le got de la peinture

monumentale, dans laquelle


plus brillants'succs.

obtenu depuis ses

Le

style raphalesque prvalut,

Gnes, pendant

la
fit

plus grande partie du

XVI^

sicle

dans
et

la suite,

il

place une manire moins correcte


et d'clat.

moins noble, mais pleine de chaleur

Quel-

ques peintres gnois

allrent s'instruire,

Venise, dans

SON CARACTERE ET SON STYLE.


l'art

255

de traduire

la ralit

d'une faon colore, pittores-

que
les

et saisissante. D'autres tudirent,

Gnes mme,

secrets

du
et

coloris,

sous

la direction

de Rubens, de

Van Dyck

de quelques autres Flamands, qui, non


leons,

contents de leur donner des

leur laissrent

d'admirables modles
(i)

(i).

Marins Chaunicliu, Hist. de l'cole des Peintres.

CAMBIASO.

lMlllliM:^
SI

s^

SI

sr

S!

e><

cx.

SI

ci.

SI

<)

(>.

<.

SI

SI

c>.

cx.

SI

sr~si~

'Armenini raconte
des deux mains
rit

qu'il vit travailler,

dans

une glise de Gnes, un matre qui peignait


la fois,

avec une dext-

merveilleuse, et qui avait excut plus

de fresques,

lui seul,

que ne pourraient en produire,


joignait

dans leur plus longue existence, douze peintres runis.

ces prouesses et cette fcondit,

il

des

qualits artistiques

de premier ordre
le

(i).

Surnomm,
la

par certains biographes,


par d'autres,
(i)

Raphal de
il

Ligurie,

le

Corrge gnois,

mrita cet loge sans

Armenini, Dei veri Precetti dlia Pittura.

^M^M:^^-^^^
"3^

K^,

Cf /ffS/l/^O

if

VIERGE

DE CaMBIASO.

iFWWWWWWWWW'^

GAMBIASO.
gal,

259
:

dcern par plusieurs peintres de son temps Que les figures du Jugement dernier de Michelperdaient beaucoup de leur vigueur et de leur

Ange
furie,

compares certaines figures, simplement esquisses du matre, dont nous allons retracer l'histoire.

Luca Cambiaso
le i8

naquit, Moneglia, prs de Gnes,


il

octobre 1527. Saint Luc, dont


le

prit le

nom, sem-

blait vouloir

donner, lui-mme,
talent, l'exera,

la peinture.

Son

pre, peintre

de

ds

sa

plus

tendre

jeunesse, reproduire des dessins de Mantegna.


ans, l'enfant annonait dj

A dix

un grand peintre.

L'cole

paternelle tait dure et svre, dans le but de hter les

progrs.
l'enfant
l'atelier,

On

raconte que Cambiaso, tantt

n'habillait

qu' moiti, pour le contraindre


tantt,

rester

lui

pour

les

moindres fautes de dessin,

administrait les plus vertes corrections.


qualits du futur artiste,

Vu

les

bonnes

une

pareille discipline eut les

meilleurs

rsultats.
qu'il

Le premier ouvrage
au palais Doria,
veills
fit

excuta, dix-sept ans,

dire,

des artistes florentins, mer-

de

la

prcocit de

son gnie,

qu'il

serait

de

force, un jour, surpasser Michel- Ange. Les circonstances, malheureusement, ne se prtrent pas, autant qu'il aurait fallu, au dveloppement de ces

riches facults.

Dans

le

commerce intime du Bergacomposer avec plus de

masque,
got

il

apprit seulement

et

amliorer

la

perspective et l'architecture de

ses tableaux.

La mort de

sa

femme

le

contraignit reporter

sur

260

ECOLE GENOISE. La
direction de

ses jeunes enfants toute sa sollicitude.

sa maison, qu'il

lui fallut

alors prendre

en

main, ne
;

permit plus Cambiaso de soigner autant sa peinture


il

adopta un

faire expditif,

que son immense


en Espagne,

talent

ne

parvint pas toujours dguiser.

Appel, par Philippe

II,

il

dcora

la

vote de l'gHse de l'Escurial. La gigantesque composition reprsente la gloire des bienheureux.

Les faveurs
de Phitris-

royales, et

mme

une affectueuse

familiarit

lippe II, ne parvinrent pas dissiper la

sombre
en

tesse

du

peintre.

Il

sucomba au

chagrin,

1585, et

fut enterr

l'Escurial.
ce matre
:

Nous avons de
PARIS,

Muse du Louvre Repos del Sainte


:

Famille,

dessin.
-.une

GNES,

Le B.
dolorosa

Sainte-Marie-de-Carignan

Pit;

Alexatidre Satili obtient de


;

la Vierge la cessation de la peste

glise
;

de

la

Conception

Jllater

lAcadmie Ligustique deux Saintes Familles ; Vierge entre denx Palais Adorno
Galerie de

saints

Palais Brignole-Sale

une Pit ;

une Sainte Famille.

S^-PIERRE dArena,

glise paroissiale

Fuite en Egypte.
:

FLORENCE,
ROl^.I,

Muse des
fant.

Offices

la

Vierge et

P En-

Palais Barberini
:

Fuite en Egypte.

ESCURIAL

Annonciation;
Vierge;

Couronnement de
douteuse.

la

V Assomption.

LA HAYE

Vierge, authenticit

1
i

Gitlt

Brancat^e
k
'k 'k 'k

Matres de l'cole Franaise qui ont


peint la Sainte Vierge.

^:^-^> ^:^

Jehan Fouquet 141


Jacob Bunel
1

'h
'h

558-1614
....

Toussaint Dubreuil

1602

k
'h
'If

Martin Frminet 1567- 16 19


Quintin Varin
1

580-1645
sicle

Les Frres Le Nain XVI^

Simon Vouet
Franois Perrier

590-1649
1

590-1650

Jacques Callot 1592-1635


Nicolas

'h

Poussin
1

1594- 1665

Jacques Stella

596-1657

Claude Lorrain 1600- 168


Jacques

Blanchard 1600- 163

Philippe de

Champagne

1602- 1676

'h

Nicolas Mignard 1605-1668

h
'k
'k

Laurent de La Hyre 1606' 1656


Pierre

Mignard

16 10- 1695

Louis Testelin 1615-1655

Henri Testelin 1616-1695


Sbastien Bourdon 16 16- 167

'k 'h

Eustache Lesueur

1617-1655

Charles Lebrun 16 19- 1690

Nol Coypel 1628- 1707


Franois Verdier 1632- 1693

vWWWWWWWWWWWWWWW^

^^

^^M^^^^^.^.^^.^M^^'^^^
Charles de Lafosse 1636- 1 716

i
i

Jean Jouvenet 1644- 17 17

Joseph Parrocel 1648- 1704

Bon Boulogne

1649- 17 17

Louis de Boullongne 1654-1733


Nicolas de Largillire 1656- 1746

Joseph Viviers 1657-1735

Antoine Coypel 1661-1722

i
i

Claude Gillot 1673-1722


Jacques Cazes 1676-1754
Jean-Baptiste Vanloo 1684- 1745

Antoine Wateau
Franois

684-1 721

Lemoyne 1688-1737
1

Nol-Nicolas Coypel

691- 1734

Jean Bestout 1692- 1768


Etienne Jeaurat 1699- 1789

I i

Pierre Subleyras 1699- 1749

Charles Natoire 1700- 1777


Pierre-Charles Trmolire 1703
....

Franois Boucher 1704- 1770


Charles Vanloo 1705- 1765

Jean-Honor Fragonard 1732-1806


Pierre Peyron 1741-1815

Jean-Baptiste Huet 1745-1 811

Jean-Baptiste Reynaud
Pierre-Paul Prudon

754-1 829

1760- 1823
1

Lopold Robert

794-1835

Ary

Scheffer 1795-1858

Victor Orsel 1795-1850

Paul Delaroche 1797- 1856

Alexandre-Gabriel Dcamps 1803- 1860

Dominique Pape

181 5-1849

^^wwwwwwwwwwwwww

:^

^ :^ ^ ^.
:^^

:^^ :.^

:.^ ^, :^.

^,

Caractre et Style de l'cole.

N
I
1;

l'a dit

la

fleur est clans


le

le

bou-

ton. le

chne dans
;

gland, l'hom-

me

dans l'enfant

de

mme

est-il

m
I

sage, pour qui

veut connatre une


les

Ecole de peinture, d'interroger

^WPm^^^W^M
ront toujours.

vestiges de son enfance. Les caracse

tres dcouverts vont en

dveloppant

et persiste-

Vers
parle,

la fin

du IV^

sicle,

Astnus, vque d'Amasie,

en ces termes, du got de son poque, pour les toffes ornes de figures On est avide d'avoir pour
:

pour sa femme, pour ses enfants, des vtements orns de fleurs et de figures sans nombre.... de sorte
soi,

que,

quand

les riches

viennent se produire en public,


rassemblent, les
peine un

avec ces peintures,

les petits enfants se

montrent au doigt, en

riant, et leur laissent

moment de

rpit.

On

voit l des lions, des panthres,

des ours, des taureaux, des chiens, des forts, des rochers, des chasseurs, et tout ce que les peintres savent copier

dans
les,
il

la nature...
fallait

Ce

n'tait
les

pas ^s^^z

d orner les vnu'ailainsi

animer
les

tuniques
;

mmes,
aux

que

les

manteaux qui

couvrent

ceux qui ont plus de


artistes

reli-

gion, parmi les riches, suggrent


tirs del'histoire

des sujets

Christ

vanglique, et font reprsenter Jsusau milieu de ses disciples, ou bien ses divers

miracles, les noces de

Cana avec

les

amphores,

le

para-

lytique portant son

lit

sur ses paules, l'aveugle guri^

264

ECOLE FRANAISE.
ils

par un peu de boue... et

s'imaginent en cela faire une

uvre Ds

pie et se couvrir d'habits agrables Dieu(i).


le

V^

sicle,

sous les rois de

la

premire

race

les glises

sont dcores, l'intrieur, de peintures et de

mosaques, avec un mlange de richesse orientale et de


simplicit

du got antique. La nature vgtale


les dcoratifs.

et ani-

male entrait largement dans

Les portes

du sanctuaire
magnificence.

et les arcades

de

la

nef taient fermes,

par des rideaux, d'origine orientale, et d'une grande

Nouvel
par
lui,

lan, sous

Charlemagne. Des

artistes runis

Aix-la-Chapelle, travaillrent sur les modles

de

l'antiquit gallo-romaine et sur


est

ceux de Byzance. Le
les
:

style byzantin

aisment reconnaissable, dans


;

peintures de cette grande poque

rien n'y

manque

maigreur des
dores sur

plis

allongs, application des brochures

les toffes, le

ton vert des ombres dans les

carnations, pas

mme

les

ornementations dores du

sanctuaire, tranchant sur la svre nudit


l'difice.

du
la

reste

de

La dcadence
Charlemagne.
gi dans le
furent

la

plus

marque

suivit
les

mort de

Au

rveil,

provoqu par

nombreuses
s'tre rfu-

constructions du

XI^

sicle, le

got semble

luxe des tapisseries.

Des manufactures
juifs,

fondes, en

France, par des moines, pour se

soustraire

aux lourdes exigences des marchands


de Saint-Florent,
;

qui, jusqu'alors, les avaient tires

de l'Orient. La maest la plus

nufacture

de Saumur,

ancienne
(i)

elle

date de 985. Poitiers, Troyes,


.

Reims,

Cit par l'abb Martin, Mlanges d' Archologie

CARACTRE ET STYLE DE

L'COLE.

265

Beauvais, Arras, Saint-Quentin, curent bientt les leurs,


et
si

florissantes,

que

les

commandes

affluaient

du fond
semble

de

l'Italie.

Au XI Ile
La

sicle,

la peinture,

en France,

quitter les murailles

pour
si

les vitraux et les manuscrits.

vitrerie, si riche et

complte, de

la

Sainte-Cha-

pelle, est le

chef-d'uvre de cette poque.


les

Les manuscrits, destins recevoir


sicle, taient faits

copies des
le

Livres Saints ou des prires liturgiques, ds


sur

IV^

des peaux teintes de


le

pourpre

et

avec des

lettres

en or et en argent. Vers

XI^
des

si-

cle,

on

alla

jusqu' faire entrer, dans

le vlin

ma-

nuscrits, des moitis

de perles,

des fragments
les rehausser

d'med'une

raudes ou de rubis, de manire

incrustation de pierres prcieuses. L'art

du miniaturiste
pour
des
plus

rpondait cette riche profusion, et prenait un nouvel


essor.

Les

fantaisies bizarres

sont abandonnes,
et

se rapprocher

de

la nature,

l'ornementation
ses

enlumineurs

tire, alors,

du rgne vgtal,

gracieux motifs. Par un


les ralits

admirable rapprochement,

de

la

cration servent
l'esprit,

aux spculations de

d'accompagnement aux sentiments du cur,

La

nature entire est appele broder un cadre aux

ides de

l'homme ou
elle

ses songes. Elle


dire,

murmure

sour-

dement,

bourdonne, pour ainsi

autour de ces

paroles crites qui rvlent des mes, qui expriment ce


qu'elle

ne peut

ni

produire

ni

comprendre,
les

la

pen-

se

(i).

Cet art perfectionn contient

germes de
la

tous les genres de peinture, qui lleuriront, ajjrs


(i)

Re-

M. Charles Blanc,
IV

Hist. des Feinires.

266
naissance.

ECOLE FRANAISE.
Le
style national se dessine
:

C'est toujours
l'art

un

art qui est dirig par le

bon sens
l'art

ce peut tre

d'un philosophe; ce n'est jamais

d'un illumin

(i).

Jehan Fouquet,

n,

en 141 5, Tours, Michel Cole

lombe, tourangeau aussi, et qui modela

mausole de
;

Philippe de Savoie, destin l'glise de Brou

enfin

Jehan Bourdichon
montrent que
naissance.
la

et

Jehan Ferral,

dit

de Paris, nous
la

France eut des matres, avant

Re-

Le

caractre qui placera, jamais, clans un rang d'hon-

neur l'Ecole franaise, c'est que les lois


sont obies, l'histoire y est

du bon sens y en grand honneur. Pas de


majestueux, tracs par
la

lyrisme ni de fantaisie. L'art franais ressemble ces

grands jardins rguliers


Ntre. Si l'on
derie

et

Le

y trouve des bosquets mnags


s'il

bou-

du pote,

y a

des grottes humides, o l'on

arrive par des chemins secrets, le long des charmilles,

tous ces dtours se rattachent au

mme
il

plan et
;

finis-

sent par vous ramener un centre connu

de sorte
permis
rgne

qu' travers tant de caprices apparents,

n'est

personne de s'garer. C'est l que le Poussin

en matre, environn des


nant sa mlancolie dans
contraire, se

Stella,

des

M ignard, des Bour;

don, des Coypel. Je crois apercevoir Lesueur, promeles chastes alles

Lebrun, au

montre au grand

jour, et

semble parader
Lorrain, assis

comme un
l'cart,

autre Louis
la

XIV. Claude

tudie

perspective arienne et contemple


reste,

les

chaudes vapeurs de l'horizon. Chacun, du


l

con-

serve
(i) (2)

son caractre et ses

murs

(2).

M. Charles Blanc, />/trod. cole Franaise. M. Charles Blanc, Hisf. des Peintres.

SON CARACTERE ET SON STYLE.


L'cole Franaise n'a eu que faiblement
le

267
senti-

ment de

la

nature et

le

sentiment religieux

elle a t

historique, au plus haut degr. Aujourd'hui, qu'est-elle?

Nos

peintres ressemblent des soldats arms detoutes

pices qui ne vont encore qu' la parade.

Et
ni

cela, par-

ce qu'il n'y a plus, dans la socit franaise,


ni but, ni direction, ni rien

croyance,
virtualit

de ce qui

fait la

de
(i)

l'art (i).

M. Charles

Blanc, Hist. des Peintres,

I.

-JEHAN FOUQUET.
V^WT que Lonard
qui,

et

Prugin aient paru,

l'Ecole Franaise comptait dj un matre

en dehors de toute influence venue


la

d'outre-monts, appuy sur

nature,

et

soutenu par son gnie, sut crire dans


imprissables.

l'art
il

des pages
sortit

Dans
si

ses miniatures, car

ne
il

pas

de ce cadre,

en faveur son poque,

s'lve aula-

dessus des enseignements de l'cole Flamande,


quelle
il

se rattache, par son ducation premire, et tient

la Renaissance autant qu'au

moyen

ge.

La

gran-

deur de ses horizons


offrent

et la

profondeur de ses lointains


panora-

une

ralit saisissante, qui amplifie ses

mas microscopiques. Ses compositions sont paisiblement animes, comme celles de Van Eyck et de Memling
;

mais

il

varie avec plus de bonheur ses groupes et

les attitudes

de ses personnages

(i).

Jehan Fouquet

la

est n, Tours,

en 1425.

Il

s'adonna

miniature.

Nous avons de

lui les

enluminures des

Antiquits de Joseph et celles du manuscrit de TiteLive, de la Bibliothque.

On

pittoresque, mais jamais le


fiera le

y trouve un intrt trs caprice de l'artiste ne sacrile

got du

vrai.

Les paysages sont

ct le plus

saillant, le plus original et le plus

merveilleux peut-tre

deses uvres. Moins enfantins queceuxdeVan Eyck, moins hrisss, moins rocailleux que ceux de Lonard,
l'invention
ralit.
(

On

y a son compte, au moins autant que dirait que le peintre s'est partag entre
la.

la

la

Lon Delaborde, De

Renaissance des arts la cour de France.

COURONNEMENT DE LA VIERGE,
par Jehan Fouquet.

JEHAN FOUQUET.
nature et
la fantaisie.

271

Des

fleuves y serpentent, au pied


ni

des montagnes, qui ne sont

familires ni

impratisol

cables, et qui rappellent assez les

mouvements du

tourangeau.

Une

vgtation

intermittente dcore ces

rives heureuses, et le vert tendre des prairies s'y

perd
la

insensiblement dans
teinte vanouissante

le

bleu des lointains et dans


ciel (i).

du

Une
pelle le

finesse,

toute florentine, dans les figures, rapfait

voyage

en

Italie,

par

Fouquet, sur l'appel

du pape Etienne V. Quelque ravissantes que soient


les

enluminures de Tite-Live

et

des Antiquits de Jo-

sp/ie, elles

sont surpasses encore par celles du livre

de

prires, qui

nous est parvenu,

et

dont l'heureux pos-

sesseur est

M. Brentano, de Francfort. Nous en avons


la

dtach une page, dans


a toute
la

gravure reproduite

ici.

Elle

saveur de l'Ombrie, de Sienne et de Bruges.

Le

peintre figure le Paradis

comme un
italien

lgant palais,

richement dcor, dans le style

de

la

Renaissance.

Une

cour,

compose de sraphins, contemple, au second


du Couronnement de
la Vierge.

plan, la scne

Les

trois

Personnes divines sont revtues de robes blanches,


leur trne est enrichi de pierres prcieuses.

Le

Fils

quitte sa place, pour venir couronner sa Mre, agenouille,

comme

crature,

devant son Dieu. Le Pre


la bnissent.

et le

Saint-Esprit, en

mme temps,
;

Le manteau
la

de

la

Vierge se distingue des


la saintet

trois

robes blanches des

Personnes divines

immacule de

Vierge

doit plir devant la Saintet incre et infinie. L'unit

des trois Personnes de


(i)

la

Sainte-Trinit est trs ing-

Charles Blanc, Hist. des Peintres.

272

COLE FRANAISE.
la

nument exprime, par


et

similitude de leur vtement

de leur visage.

La

thologie n'tait point une science trangre aux

matres d'autrefois

une sve

et

ceux d'aujourd'hui y puiseraient une lumire favorables leurs uvres et


;

vainement cherches
de nos jours,

ailleurs.

Longtemps mconnu
repris,
la

et oubli,

Jehan Fouquet a
lui

place que

assignaient son

gnie

et ses miniatures.

LA SAINTE FAMILLE,
par Nicolas Poussin.

Mj.

Ii%

^j.

f^^ K^^
-

i^S^

II.

-NICOLAS POUSSIN,

peintre clbre naquit, aux Andelys, en

Son pre, Jean Poussin, tait un gentilhomme du Soissonnais. Comme tous


1594.
les enfants

ns

peintres, Nicolas, frapp

de

la

configuration des objets, se sentait tourment


les dessiner, soit sur les

du besoin de
livres.

murs,

soit sur les

dix-huit

ans, la passion des arts lui inspira


;

une odysse, regrette plus tard


maison paternelle
et vint Paris.
la

il

s'chappa de

la

On
le

tait alors

sous

minorit de Louis

XIII

dans
clat.

domaine de

l'art,

aucun

nom ne

jetait

quelque

276

COLE FRANAISE.
mit, sous les pas

La Providence

du nouveau dbarqu,
trs

un jeune gentilhomme du Poitou,


ture, et qui lui offrit

amateur de pein-

deux choses, fort prcieuses pour un inconnu sans ressources sa bourse et son amiti. Par cet ami, il fut introduit chez un mathmaticien du
:

roi,

nomm

Courtois, possesseur de

nombreux dessins

originaux de Raphal, et d'une riche collection des gra-

vures

de Marc- Antoine.
les

Il

copia tous les dessins de


et s'appropria

Raphal,

estampes de Marc-Antoine,

ainsi les qualits

de ces deux matres.


fut appel,

L'ami du Poussin
sa
les

en Poitou, auprs de

mre

ce dernier l'accompagna,

comptant peindre

appartements du chteau. Mais cette femme hau-

taine usa, vis--vis du jeune


licats,

homme, de procds

ind-

en

lui

confiant des travaux incompatibles avec


l'art.

la

dignit de

Poussin
n'ayant
la toile.

prfra retourner Paris,

pauvre mais

fier,

pas

mme

de quoi

acheter

des couleurs et de

Les
il

fatigues et les privations avaient altr sa sant;

alla

demander

l'air

natal de la refaire
lui

un peu. Quel-

ques ressources, survenues point,

permettaient de
Il

reprendre un rve, bien souvent cart jusque-l.


partit

pour Rome.
et,

Mais

il

ne put
il

aller plus
lui fut

loin

que

Florence,
trevoir,

nouveau Mose,
loin, la terre

ne

donn

d'enIl

que de

promise des beaux-arts.

revint 'donc Paris, se logea au collge de Laon, o

Champagne, peintre grave et pur, bien fait pour le comprendre et l'aimer. Enfin, nous le retrouvons Rome, en l'anne 1624, mais toujours pauvre et inconnu. Le rayonnement du
il

se

lia

d'amiti avec Philippe de

NICOLAS POUSSIN.
gnie
il

277

finit

toujours par transpercer, quelque pais soits'efforce

le

nuage qui
fut ainsi
le

de

le soustraire

l'admiration.
la clbrit,

Il

en

pour Poussin, qui acquit de

par

rayonnement d'un mrite suprieur.


Stella,

Claude

Lorrain,

Valentin, se

sentirent

attirs lui.

\JantiqiLe fut l'objet,


lection.

Rome, de

ses tudes de prdi-

Les muses ne
la

lui suffisaient

pas

il

allait,

dans
les

les vignes de

campagne romaine, contempler

statues et les tudier.

La verdure

est

un merveilleux
;

encadrement

la

blancheur du marbre

elle

en dessine

mieux

les contours.

Le
la

cardinal Barberini, son protecteur,

lui

commanda
la ville

Prise de
fit

J visalemy

avec des couleurs locales. Pous-

sin

cette belle toile,

l'on

retrouve toute

dcrite par Josphe et pleure par Jrmie.

Examinez-la attentivement, tout y

est.

Le chef-d'uvre
arriva
del

fit

du

bruit

le

nom

de son auteur

une grande

clbrit.

Le

chevalier Cassiano
lui fit

Pozzo, devenu son protecteur,

obtenir de

peindre saint Erasme, Saint- Pierre.

La France
janvier

le rclamait.

M. des Noyers,

secrtaire
le

d'tat et surintendant des btiments, crivit,


1639, pour
offrir

14

Nicolas

Poussin,

au

nom

du

roi,

mille cus d'appointements,


et les

un logement au
de sa main,
choisi et

Louvre

murailles de la grande galerie couvrir


roi

de peintures. Le
dans laquelle
il

y ajouta une
:

lettre,

tait dit

Nous vous avons

retenu pour l'un de nos peintres ordinaires. Mais

Rome
le

enchanait

l'artiste.

M. de Chanteloup dut

fiiire

voyage exprs,

et

ramener Nicolas Poussin

Paris.

278

ECOLE FRANAISE.
rception, qui lui fut
le
faite,
:

La magnifique

t raconte

son protecteur,

chevalier del Pozzo

Le

soir.je fus
le lieu

conduit, par l'ordre de


qu'il avait destin pour

M. des Noyers, dans

mon logement

c'est

un

petit

palais (car

on peut l'appeler

ainsi) qui est

au milieu du

jardin des Tuileries contenant neuf chambres, en trois


tages.
Il

y a de plus un grand et beau jardin, plant


fruitiers,

d'arbres
petites

et

un

joli

parterre de fleurs, trois


fort belle

fontaines,

un
la

puits,

une

cour et une
l't,

curie. J'ai la

vue

plus tendue, et je crois que,

cet asile est

un

vrai

paradis. J'ai trouv l'appartement


les

du milieu meubl richement, toutes


cessaires,

provisions nvieux.

jusqu'au

bois et

un tonneau de vin

Le quatrime jour, M. des Noyers me prsenta chez le cardinal. Le prlat me prit les mains, m'embrassa
et

me

reut avec

une bont extraordinaire. Quelques

jours

aprs, je fus conduit Saint-Germain.


roi
;

M. des

Noyers devait me prsenter au

mais s'tant trouv

indispos, je fus introduit, le lendemain matin, auprs

du monarque, par M. Le Grand,


cour.

un des favoris de sa

Ce

prince,

bon

et

humain, daigna

me

caresser et

me

fit

beaucoup de questions, durant une demi-heure,


retint

qu'il

me

auprs de

lui,
il

aprs quoi,
dit
:

s'tant re-

tourn vers ses courtisans,


attrap !
et,

Voil

Vouet bien
peindre
les

de

suite,

il

m'ordonna de

grands tableaux de sa

chapelle de

Fontainebleau et

de Saint-Germain.
en or
(i)

De

retour chez moi, on m'apporta,

dans une belle bourse de velours bleu, deux mille cus


(i). du 6 janvier
l^i.

Lettre

NICOLAS POUSSIN.

279

La
avec

faveur grandissait.

nomma
la

Le 20 mars 1641, Louis XIII Nicolas Poussin son premier peintre ordinaife,
direction gnrale de tous les ouvrages de

peinture et d'ornement excuter, pour l'embellissement des maisons royales, voulant que tous les dessins
fussent soumis son approbation.

Ce

fut,

grce

la

sournoise jalousie de ses rivaux,


pte.

le

signal d'une tem-

Dans

la coalition

figuraient

Lemercier, premier

du roi, Simon Vouet, Fouquires, paysagiste. Leur habile manuvre contraignit le Poussin se darchitecte
tendre.
il

Mais

la lutte n'allait

pas cette

me gnreuse

songea

Rome

et se

prpara y retourner. Vou-

lant
tait,

rit.

nanmoins exprimer tout ce que son cur ressenil fit sa fameuse allgorie du Triomphe de la VVierge obscure et sans voile, la Vrit, dcouverte
le

par

Temps,
elle,

est

enleve par

lui

dans
la

les

airs, lais-

sant aprs
et l'Envie

sur des rochers arides,

Haine arme
(i). C'tait

avec sa chevelure de serpents

un puissant hommage, que ce gnie mconnu se rendait lui-mme, et dont nous trouvons une allusion, dans
la lettre crite

dpart

le Poussin, son pour rendre tmoignage la vrit et ne jamais tomber dans la flatterie, deux choses qui
:

M. des Noyers, par

{{

J'agis,

sont trop opposes, pour se rencontrer ensemble.

mois de novembre 1642, il est Rome, avec une pension de mille cus, faite par Louis XIII, et qui devra lui tre paye, mme aprs la mort de ce prince.

Au

Ce
ger
le

matre possdait excellemment

le

don de chan-

mode

d'excution, suivant la nature du sujet

(i) Hist. des Peintres.

280

ECOLE FRANAISE.
;

produire

il

savait

toujours trouver,

pour

ainsi dire,

une dominante son morceau.

La

nature,

il

l'tudiait sur place.

Un
;

jour,
les

Vigneul
bords du

de Marville

le

rencontra dessinant, sur

Tibre, tout ce qui invitait ses crayons

puis, l'esquisse

acheve,

il

le

vit

rapporter, dans son


et

mouchoir, des
il

cailloux, des

mousses

des
il

tieurs.

Et comme
une

lui

de-

mandait par quelle voie


fection
:

tait arriv

telle per-

Je

n'ai rien nglig,

rpondit modestement
la

le peintre.

Aussi ses paysages reproduisent-ils

na-

ture,

son plus haut degr de grandeur et de noblesse.


lui

Le

chevalier del Pozzo

commanda

les

Sacrements.

Ce sujet fut trait deux fois. Celui qu'il excuta pour M. de Chanteloup est maintenant en Angleterre.
V! Exti'me-Onction, de tous ces tableaux, est le
leur.

meil-

Le Mariage,

qui a

donn

lieu

la pointe mali-

cieuse que l'on

sait,

ne mrite nullement, de l'aveu des


le

meilleurs critiques,

rang discrdit o quelques-uns

veulent

le

mettre.
le

Poussin mourut,

19

novembre
fit

1665, et fut enter-

r solennellement, Saint-Laurent-w^-Z?;!^/;?^. Bellori,

son historien, composa et

graver, sur le
:

monument

funraire, l'inscription suivante

Parce

piis

lacrymis

vivit

Pussinus

in

urna,

Vivere qui dederat, nescius ipse mori.

Hic tamen ipsc

silet.

Si vis aiidire loquentem,

Mirum
Celui qui

est, in

tabulis vivit et eloquitur.

donne

la vie
Il

tant de belles choses n'a

pu mourir lui-mme.
tombe, mais
il

repose silencieux dans cette

vit et parle dans ses tableaux.

NICOLAS POUSSIN.

281

Quelle que
il

soit la

place prcise que l'on assigne

au Poussin,
gne.
Il

faut tout fait le ranger

en premire
si

li-

eut autant d'expression que


fut plus

Raphal, et
la

la

composition de ce matre
tion,

sublime par

cra-

par

le

jeu des figures, et par cette grce incom-

parable, qui enchante les yeux, celle du Poussin, plus

mdite, plus sentie et plus profonde, parle aussi plus

vivement

la

pense.
fut

Son dessin

est d'un

grand

ca;

ractre. Poussin

un peintre des plus savants


et l'histoire
l'antiquit....

il

connut, au plus haut degr, l'anatomie,


l'architecture, les
ples,
la

la perspective,

murs

de tous

les

peu-

grande posie,

La

fcondit du

Poussin, comparable celle de Murillo et de Rubens,


est d'autant plus

remarquable qu'elle se joignait, en


l'infini.

lui,

l'habitude de varier ses sujets

l'exemple

de Pindare, qui avait jadis mont sa lyre sur divers


tons, selon qu'il voulait
les ftes

clbrer les jeux nm.ens ou

olympiques,

le

Poussin montait son esprit au

diapason de son
Il n'a pas,

sujet. les sujets religieux, la foi

dans

nave du

peintre de saint Bruno, et son gnie contenu ne fut pas


atteint, je crois,

de cet enthousiasme, qui est un autre


Je ne trouve,
ses figures de
ni
la

ct du sublime.

Ma-

dones,

ni la

virginit

de Raphal,

tendresse de

Lesueur.

La Vierge n'est, dans ses tableaux, qu'une Mre. La divinit n'eut, dans son uvre, qu'une ex_
humaine,
(i).

pression purement

et

Jsus n'y

apparat

que
(i)

comme un

hros

Charles Blanc, Hi^t. des Peintres.

IV

i8

282

COLE FRANAISE.
ce Matre
:

Nous avons de
PARIS,

Muse du Louvre
Repos de
tion de la
la Sainte

Sainte Famille
;

Famille

Appari-

Vierge.

TOULOUSE,

Muse

Sainte Famille.

S'-PTERSBOURG, Muse

de l'Ermitage
:

Visitation.
;

ANGLETERRE,

Stafford-House
Galerie de

Sainte Famille

de

Grosvenor, au marquis
:

Westminster
et des anges.
et

Lord

la Vierge,

V Enfant Jsus
:

l^xceter

la Vierge

instrnments de la Passion, ports par

des anges, devant rE}ifant Jsus endormi.

REPOS EN EGYPTE,

par

Claude Lorrain.

<^

qX,

ex.

(.

c.

SI

i>.

c>-

e).

ci-

aX.

(lV.

&.

S-

>I

oZ

vZ

ST
la
si

Ous venons de nommer le Son me douce peinture.

Virgile

de

et sereine,

remplie d'affinit avec celle du pote de

Mantoue, sut aimer profondment


ture, la

la na-

chanter dans des paysages tranquilles,


l'air,

nobles,

remplis de lumire, et peindre


la vie d'un tableau, qu'

aussi ncessaire

la respiration

de l'homme.
lieu

Claude Gelle,
origine,

dit

Claude Lorrain, du
1600, au chteau de
le

de son

naquit,

en

Chamagne,

prs de Mirecourt, dans

diocse de Toul. L'an de

286

ECOLE FRANAISE.

ses frres exerait la profession de graveur, Fribourg-

en-Brisgau.

La mort de
lui,

ses parents le contraignit se

rendre auprs de
le
fit

et le jeune orphelin,
plaisir, qu'il

de douze ans,
se sentait un
frater-

avec d'autant plus de

got naturel pour


nelle,
il

le dessin.

Sous

la direction

dveloppa donc ces heureuses dispositions.

Un

an

s'tait coul,

quand un de

ses parents,

marchand

de dentelles, se rendant Rome, l'enfant l'accompagna.

Les dbuts furent laborieux


nomies
et

il

fallut

vivre d'coqu'il

de privations, malgr

le

peu d'argent

recevait de son pays. Mais,


lui

bientt, ces ressources ne


la

parvenant pas, pendant


la

guerre de Trente-Ans,
les

par suite de

suspension de tout rapport entre


les

pays

que sparaient
ples, travailler

combats

et les Alpes,

il

alla

Na-

chez Godefroy Walss, peintre assez re-

nomm
tion,

de Cologne, qui complta sa premire instrucla pein-

par l'enseignement de l'architecture et de

ture.

Quand, au bout de deux


iltait

ans,

il

put rentrer
et d'esp-

Rome,
le

assurment plus riche de savoir


l'tat

rance qu'au dpart, mais

de gne, o

il

se trouvait,

fora d'entrer chez Augustin Tassi, dans les condi-

tions humiliantes de la domesticit.

L'htel
tait

d'Augustin

Tassi,

paysagiste en renom,

ouvert l'aristocratie romaine et aux princes de

l'Eglise.

Claude Lorrain, admis bientt seconder

le

peintre,
la salle

dans de considrables travaux dcoratifs de

du Conclave,

put,

par

la

frquentation d'un

matre aussi distingu, par


tait le continuel

les relations

dont cet

atelier

rendez-vous,

enrichir son esprit des

connaissances

les plus varies.

CLAUDE LORRAIN.

287

Au
sa

printemps de 1625, nous

le

rencontrons sur

la

route de Lorette et de Venise, deux pleriniges chers


foi

de chrtien et son enthousiasme


les

d'artiste.

Il
il

regagna

bords de

la

Moselle, par

la

Souabe, o

se vit dpouiller par des voleurs.

Son

sjour au chteau

de Chamagne
la direction

fut

passager, et

il

vint,

Nancy, sous

de Claude de Ruet,
la

l'un

des artistes lorrains

les plus

renomms, peindre
des Carmes.

dcoration des votes

de

l'glise

L'Italie vivait

toujours, dans ses souvenirs et dans

son cur

il

rvait

un

retour,

sous ce

ciel

enchanteur,

quand un accident hta sa rsolution


finitive.

et la rendit d-

Un ouvrier
et

doreur, qu'il employait certains


fait

dtails

de ses peintures, ayant


fut
la
il

un faux pas, tomba

de l'chafaud,

heureusement prserv d'une


rencontre providentielle d'une
se

chute mortelle, par


traverse, laquelle

cramponna un
et

instant.
le

Claude
de son

eut

le

temps de descendre
qui

de sauver
il

malheureux

ouvrier, au

moment mme o
le

allait entraner,

poids, la traverse

soutenait.

Le danger couru

par l'un et l'autre


peintre, qu'il rsolut

frappa tellement l'imagination du

de renoncer au prilleux honneur

de peindre sur un chafaud, en abandonnant une tche,

o son vritable gnie ne pouvait


jour.
Il

d'ailleurs se

faire

prit

donc

le

chemin de
mer,

l'Italie,

par Marseille.
ville, et,

Une

maladie
il

le retint,
la

longtemps, dans cette


le

quand

put prendre

navire qui

le portait fut assailli

par une violente tempte, sur


chia
;

les ctes
il

de Civita-Vec-

enfin,

au mois d'octobre 1627,

revoyait sa chre

288

ECOLE FRANAISE.
le

Rome,

jour

mme

de

la fte

de saint Luc, patron

des peintres.
Nicolas Poussin exerait alors, Rome, dans
le

do-

maine des

arts,

une suprmatie justement


prit,

mrite.

Claude Lorrain

la

Trinit-du-Mont,

un logel'aida

ment auprs de

celui

de son compatriote, qui

de

ses affectueux conseils.

Cependant,

il

faut

le dire, le

vritable matre

du

Lorrain, ce fut le

soleil.

Mais que de patience, combien


et
!

de travaux, de fatigues
lutte

de peines,
mystres

pour entrer en

avec un

tel

modle

Claude voulait pntrer, plus


les les plus secrets

avant qu'aucun autre, dans

de

la

nature

il

voulait surprendre le soleil toutes les

heures du jour, apprendre par


caprices, mais les

cur, non plus

les
il

harmonies de

la

lumire. Souvent

se levait avant l'aube et s'en

allait,

en pleine campagne,

observer
dis

les

phnomnes de

la

naissance du jour. Tan-

que

les autres

hommes
le

oubliaient, au sein

du som-

meil ou de l'indolence,

plus beau des

spectacles,

Claude

tait dj

post sur quelque minence,

comme
que des

une

sentinelle avance

de

l'art,

et l'aurore lui montrait

l'blouissant crin de ses pierreries, qui ne sont

nues lgres, de transparentes vapeurs.


ainsi ses

Il

parcourait

lumineux paysages, sans crayon, sans bote


avec
le

couleurs, car, avant de les peindre


les peignait,

pinceau,

il

pour

ainsi dire,

du regard.
de

Il piait,

dans

leurs rapides variations, les nuances

la couleur, lors-

que au matin d'une

belle journe, le soleil parat d'abord

d'un ton argentin, prcd d'une aurole blanche. Cette

blancheur se teint en jaune, quelques degrs au des-

CLAUDE LORRAIN.
SUS de l'horizon
;

289

le

jaune, un peu plus haut, passe

l'orang, l'orang devient

du vermillon,
de
la sorte,

le

vermillon

brunit jusqu'au
dlicates,

violet.... et,

par des nuances

mais d'une richesse merveilleuse,

Le

jour pousse la nuit,

Et

la nuit
le

sombre
luit,

Pousse

jour qui

D'une obscure ombre,

comme dit
dans

notre vieux pote Ronsard. Ensuite, rentr

le silence

de son

atelier,

Claude cherchait

re-

produire, sur la toile, le tableau qu'il portait tout

comavait
il

pos dans observ


tait sr
les

la

mmoire, tout color. Et,


effets, plutt

comme

il

grands
le

que

les

accidents,

que

souvenir important d'un dtail de vla

gtation ne viendrait pas dranger


l'ensemble.

tranquillit

de

Son tude, ou plutt son gnie de peintre, procdait ainsi commele soleil lui-mme, qui enveloppe
toutes les infinies varits de la nature,

sous l'unique

manteau de son immense lumire. Claude Lorrain


tudiait

surtout

la

dgradation insensible des

objets,

partir du second plan jusqu' l'horizon, c'est--dire


les

phnomnes de
de percer

la

perspective

arienne.

Son but
paysage,

tait

la toile et d'y figurer les

incommensurale

bles distances,

que

l'il

peut embrasser dans

mais surtout de conserver, en un simple tableau de


chevalet, la grandeur des aspects, leur srnit et enfin
la

majestueuse harmonie de

la

nature,

quand

le soleil,

du haut d'un firmament sans nuages, y verse des rents de lumire et de chaleur (i).
(i)

tor-

M. Charles Blanc.

290

COLE FRANAISE.

Les paysages de Claude Lorrain ont une saveur

minemment
que de
le
soleil.

franaise

il

sont aussi

pleins d'histoire
le

Ses arbres favoris sont

chtaignier

et

marronnier d'Inde, dont

les feuilles, dit

Sandrart,
(i).

semblent s'agiter et frmir au souffle du vent

Tout
le

ce qui vient d'tre dit nous rvle ce que seront

le palais et le trne,

donns

la

Reine des anges, par

peintre de la nature.

Aux

matres de l'Ombrie et de
les tapisseries

Venise, les

somptueuses arcades,
Vierge
:

damass'agira

ses, les dalles riches incrustations,

quand

il

de reprsenter

la

mais,

Lorrain, un

plus

splendide thtre
fu,

le

gazon, pour trne, un arbre touf-

pour lambris,

et le plus

merveilleux paysage, pour

dcor. Ainsi se prsente le Repos en gpyte.


Il

est,

Rome, dans

la galerie

Doria. Les figures,

contrairement ce que l'on serait port croire, y ont

une grande importance,

et le

paysage

n'est

en

ralit

que l'encadrement de cette scne ravissante. Assise au bord d'un fleuve, la Vierge tient l'Enfant Jsus, qu'elle
veut, pour

un

instant,
;

confier

un ange, divin compasaint Joseph,


l'ne,

gnon de

leur

voyage

sur le devant,

le

charpentier de Nazareth, rajuste la selle de

qui

va porter

la

Mre

et

l'Enfant. Fidle
la

son

humeur,

Claude Lorrain nous montre

Sainte Famille, dans

un paysage

tranquille, riant,

magnifique de splendeur.
reflte

La

srnit
;

de l'me du peintre se

dans ses
et n'y fait

paysages

y verse des torrents de lumire voir que des images qui reposent le cur.
il

Les paysages de Lorrain eurent une


(i)

trs

grande

Sandrart, cap.

XXIII Partis

II, Lib. III.

CLAUDE LORRAIN.
faveur,

291

mme

de son vivant
et d'avides

les

cours souveraines se

les disputaient,

plagiaires
atelier,

ne craignirent
es-

pas de s'introduire dans son


quisses et

de copier ses

de livrer leurs propres

toiles,

avant celles

du matre. Sa porte ne

dut, ds lors,

s'ouvrir qu'

un

nombre
un

restreint d'amis prouvs,

pour couper court

pareil scandale.

Claude Lorrain mourut, Rome, au mois de dcembre 1682, l'ge de quatre-vingt-deux ans, quand
travaillait encore.
Il
il

fut enterr

dans

l'glise

de

la

Tri-

nit-du-Mont.

Au

mois de

juillet

1840, ses cendres

furent transfres Saint- Louis-des-Franais, dans

un

tombeau lev au prince des paysagistes, par les ordres du gouvernement franais. L'inauguration de ce monument, uvre de M. Lemoine, professeur de l'Aca-

dmie de Saint-Luc, eut


artistes prsents alors

lieu

en prsence de M. de
et

Reyneval, charg d'affaires de France,

de tous

les

Rome. Le

socle

du tombeau
:

porte cette noble et patriotique inscription

LA NATION FRANAISE n'oUBLIE PAS SES ENFANTS


CLBRES,

MME LORSQU'ILS SONT MORTS A l'TRANGER.


la

M. Charles Blanc termine


rponse des critiques

biographie du grand

matre, par des considrations qui sont

une judicieuse
faites.

assez

communment
Combin avec
il

Le paysage du

peintre est la fois bien au-dessous

et bien au-dessus

de

la nature.

le senti-

ment individuel d'un grand


d'une posie, que
qui,
la

artiste,

porte l'empreinte

seule matire ne contenait point, ou


latente, ignore. Si

du moins, y demeurait

Claude

292
n'tait

ECOLE FRANAISE.
pas ven'i
sur le rivage de la mer, assister aux
soir,

magnificences du
les

personne peut-tre n'et ouvert


ciel embras....

yeux ce beau spectacle du

En

passant par l'ne d'un peintre inspir, en traversant les

motions de so

cur, l'uvre de Dieu nous parle plus


ralit.

loquemment en peinture qu'en

est belle, le peintre sait qu'elle est

Quand la terre belle, comme et dit


Et
!

Pascal, mais la terre n'en sait rien.

c'est le peintre

qui nous

fait

mieux
de

saisir ces

beauts

La

collection,

M. Thomas Coke,

Holkham,

en Angleterre, possde un Repos de


de Philippe Lauri.

la Sainte Famille.

Celui de la gale rie de l'Ermitage, Saint-Ptersbourg,


est
l'aide ordinaire

de Claude Lor-

rain.
(i)

Hisl. des l'eintres.

^^1^

jour,

dans son jardin,

le

chancelier S-

guier rencontre un enfant, qui dessinait avec

une rare application. L'enfant


s'approche, le questionne, puis,

l'intresse,
il

il

lui

achte

d'avance tous

les dessins

qu'il
le

voudra
fils

lui

apporter.

C'tait Charles

Lebrun,

d'un sculpteur, origi-

296

COLE FRANAISE.

naire d'Ecosse, et qui travaillait souvent l'htel Sguier.

Lebrun avait onze ans


l'poque.
Il

il

tonna ses matres,

et,

quinze ans, ses ouvrages surprirent tous

les princes

de

n'amusa point

le public, dit

de

Piles,

par

des

commencements
qu'il

louables

qui fissent seulement


Il fit

prsumer ce
figuier qui,

devait tre un jour.

comme

le

au contraire des autres arbres, commence


sans les faire prcder des fleurs qui en

par des

fruits,

sont les esprances.

La
fut

Sainte Famille du Louvre, copie de Raphal,

un de ses premiers ouvrages.


1642, Sguier l'envoya en Italie, avec
Il

En

une
qu'il

forte

pension.

se mit sous la garde

du Poussin,

con-

sultait et cherchait imiter.

Six ans de sjour, au miont


fait

lieu

des chefs-d'uvre de
;

l'art,

grandir son gl'y

nie

il

revient Paris,

Un
il

srieux rival

attendait

Eustache Lesueur. Mais, par son influence, son


vit, l'appui

acti-

des grands,

le

prima.
et Colbert,
il

Protg tour tour par Fouquet

arri-

va Louis XIV. Ce prince


qui tait
alors

le

fit

venir Fontainebleau,
l'Italie.

un abrg des merveilles de


sous ses yeux,

Pour

qu'il

travaillt.

Louis
sien.

XIV

lui fit

prparer un appartement auprs du


le
ci

Chaque jour,
le

roi

allait

passer une heure chez son peintre. Celuila

excuta alors

Faniille de

Darius

monarque

ravi le

nomma

son premier peintre, avec une pension


l'ennoblit,
lui fit

de douze

mille livres,

prsent d'un

grand portrait enrichi de diamants,

lui

confia la garde

des dessins et tableaux de son cabinet,

le

nomma

direc-

LEBRUN.

297

teur des Gobelins et voulut que tous les travaux, qui

tiennent aux arts


conduite.

du

dessin,

fussent excuts sous sa

Le nouveau
il

directeur eut son logement aux

Gobelins, o

s'installa.

dater de ce jour, c'tait en

1662, peintre et orfvre,

sculpteur et marbrier, dessi-

nateur et bniset

comme

graveur, tout obit Lebrun.

Son gnie ne

fut

pas au-dessous de sa rude tche. Cet

homme
dire,
Il

extraordinaire est prsent partout.


le

On
de

peut

sans exagrer, que c'est


contribua largement
la

Louis

XIV

l'art.

fondation de l'Acadmie
fit

de France, Rome.
palais,

En

1666, on

l'acquisition d'un
il

dans

le

quartier d'Argentina, et

fut

dcid

qu'on

l'affecterait

au logement des jeunes gens, envoys

pour y tudier les arts. L, ils trouveraient, en outre, des modles, un directeur, une pension. Dans sa clbre Bataille d' Alexandre, Lebrun pousen
Italie,

sa ses tudes, sur le costume et ses accessoires,


qu'il
le
fit

si loin,

dessiner, Alep,

des chevaux de Perse, dont

corsage est diffrent de celui des chevaux grecs, afin que, dans son tableau, on pt distinguer les Indiens
et les Persans, des soldats

macdoniens.
;

Son pinceau dcora


torze ans.

Versailles

il

y travailla qua-

La mort de
Lebrun de
et

Sguier, puis celle de Colbert, privrent

ses

deux puissants protecteurs. Louvois,

arriv au pouvoir, mit de ct les cratures de Colbert

pencha pour Mignard. Ce dernier tait au comble de ses vux, car il avait jur de supplanter Lebrun.

Mais
qu'il

la
fit

faveur de Louis
cette

XIV

lui resta.

C'est en 1685
si

lvation de croix,

trouve

belle

IV

298

COLE FRANAISE.
le roi, qu'il affecta

par

de

sortir,

en plein conseil, pour


Mademoiselle,
il

aller

l'admirer.

Et comme sa cousine,
devant
le la
et,

passait

rapidement

la toile,

l'arrta,

pour

qu'elle l'admirt

avec tout

monde.

Il

ajouta ensuite

qu'on attendait toujours


rendre justice son gnie,

mort d'un peintre, pour


se tournant vers
lui dit-il,

Lebrun

Ne

vous pressez pourtant pas,

de mourir.
fvrier

Lebrun peignit jusqu' sa mort,


1690.

arrive le 12

On

l'enterra Saint-Nicolas-du-Chardonnet.

Les
le

arts perdaient celui qui tait vraiment,

en peinture,

digne reprsentant du grand

et

sicle.

Quant

ses Vierges, elles


la

manquaient

d'idalit

de tendresse. Malgr
traits, elles

beaut rgulire et conve-

nue de leurs
lvation
;

ne prsentent qu'un type sans


rappellent trop le

ce sont des mres, qui

monde,

et

dont

le

visage, grave et plein de srnit, n'a

rien de cette expression touchante,qu'aurait su rencontrer


fait

un Lesueur.

Il

faut dire

que son

talent n'tait pas

pour exprimer

les

sentiments intrieurs, profonds,


(i).

qui ne se trahissent que par de fines nuances

Nous avons de

ce matre

PARIS

Sainte Famille;

la Vierge

tenant

le

Christ mort sur ses genoux ;


mille dite le Benedicite.

Sainte Fa-

DRESDE MUNICH
(i)

Sainte Famille.
Sainte Famille.

Histoire des Ptintres.

Matres de l'Ecole Flamande qui


peint la Sainte Vierge.
Hubert Van Eyck 1366- 1426.
Jean

Van Eyck
1

1386- 1440.

Thierry Bouts

391 -1475.

Roger Van der Weyden 1400- 1464.


Pierre Cristus 14..- 1472 Jean Memling 1425-1495.

Grard

Van der Meeire Hugues Van der Goes

1427-1474.
1430- 1482.

'h 'k

Quentin Matsys 1460-1531.


Jean Gossartde Maubeuge 1470- 1532. Bernard Van Orley 1470- 1542.

Henri de Bls 1480-1550.

Joachim Patenier 1490-1548.


Lancelot Blondeel 1496-1561.

Michel de Coxie 1499- 1592.

Jean

Van Hemessen 500-1 555. Lambert Susterman 1506- 1560.


1

Frans Floris
Martin de Vos
Pierre

15 20- 15 70.

Breughel des Paysans 1530-16..


1

531-1603.

Porbus 15 10-1584.

Franois Porbus 1540- 15 80.

Franois Francken

le

Vieux 1544-1616.
1

'h

Jean Snellinck

544-1638.

.^^

-^ :^ >^.

^^. ^. ^^ .^

j&j^j^;^2&2&:p

Otho Venius

556-1629.
1

Adam

Van Noort

557-1641.

Henri Van Balen Abraham Janssens


Franois Porbus
le

560-1632.

1567-1631.
1

Jeune

570-1622.

Martin Pepyn
Nicolas Roose
Pierre-Paul

i575-i6431

Breughel de Velours
1

575-1642.

575-1646.
1

Rubens

577-1640.

David Vinckeboons i 578-1629. Franois Francken le Jeune 1 581-1642.


Gaspard de C rayer
Corneille de
1

585-1669. 585-1651.

Vos
1

Grard Seghers
Jacques Jordaens

591-1651.
1

593-1678.
595-1660.
1

i i

Lucas Van Uden

Thodore Rombouts
Jean

597-1637.

Corneille Schut 1597-1655.

Van Hoeck

598-1650.

'k

Jean Miel 1599- 1664. Antoine Van Dyck 1 599-1 641.

i
^.

Van Oort, le pre 1601-1671. Jean Van Bockhorst 1610-1668. Van Oort, le fils 1637-1713Abraham Van Diepenbeeck 1607- 167 5

rasme Quellyn

le

Vieux 1607- 1678.


1607- 1676.

"^

Thodore Van Tulden


Bertholet Flmalle

^ ^
T!,
I

1614-1675.

Philippe

Van

Thielen 1618-1667.

Thodore Boegermans 1 620- 677.


Jean

v|

Van

Kessel 1626-1662.

^^^,^,^^^,^.^.^ ^^^^^*:^f*
Victor- Honor] anssens
1

664- 1 736.

Charles Breydcl 1677- 1744.


Pierre-Joseph Verhaghen
1728-1811.

'k 'k 'k

Andr Lens

1739- 1822.

'h

'h 'k 'k


'h

'k

h
'h

'k
'k

Caractre et Style de l'cole.

Ette Flandre

si

catholique

qui

avait firement lev l'tendard des

Croisades, qui donna


lerie sa fleur,

la

cheva-

Jrusalem un lib-

rateur et un
voir,

roi,

nous aimons

la

son tour, sur un thtre plus


et glorieux. L'art

pacifique, jouer

un

rle

prpondrant
il

chrtien connut les jours de luttes,


le

eut sa croisade, et

flamand resta encore

le

plus fidle de ses chevaliers.


art,

Bruges
sous

fut le

berceau de cet
et la

qui venait de natre,

le ciel

du Nord,
frres,

paternit
et

en revient,

de

droit,

deux

Hubert
ils

Jean Van Eyck.


les

Une

rvolution,

dont

devinrent

promoteurs,
sicle.

s'accomplit, ds les derniers jours

du XIV^

Les
les

perfectionnements,

apports par leurs soins, dans


l'huile,

procds de
tution

la

peinture
la

amenrent

la

substi-

du tableau
<<

peinture murale et l'enluminure

du manuscrit.
chose, observe

L'art

monumental

pu y perdre quelque
s'en rjouisse
l'histoire

M. Paul Mantz,mais, qu'on


ce n'est pas dans

ou qu'on

le

dplore,

un

mdiocre vnement que


ture, qui

cette mobilisation

de

la

pein-

va dsormais,

comme

la mdaille, et

bientt
tra-

comme

le livre

imprim, courir de main en main,

verser les mers, pntrer dans les maisons qui jusqu'alors lui taient fermes, et apporter tous

un enseigne-

ment, une consolation, une lumire


(i)

(i).

Paul Mantz,

//is(. des Peintres,

Introd. Ecole

Flamande.

CARACTERE DE L'COLE FLAMANDE.


Mais
la

303

leur mrite ne se borne pas la perfection des


;

procds

ils

ont t des inventeurs dans les choses de

pense

et

l'art.

Le

fait

du sentiment, qui sont l'essence mme de capital, qui domine dans l'uvre de rnoet qui fut

vation des

Van Eyck,
si

comme
si

l'arme de la
retour

dlivrance

longuement

attendue, c'est un

ardent, passionn, vers la nature,

absente des uvres


entre

du moyen

ge. L'Italie a eu ce don, prcieux

tous, de revtir
et ses saintes
;

du prestige de
celles

la

beaut ses
et

Madones
dans
la

des

Van Eyck

de leurs lves

sont assurment

d'un galbe moins pur, mais,

familiarit de leur type, dans l'exactitude intime de leur

costume flamand, parla particularit pntrante de leur


laideur, aisment pardonne, elles n'en sont pas

moins

animes d'une touchante chastet, d'une ferveur sereine


et

d'une tendresse

infinie.

Elles sont bien portantes,

il

est vrai, et parfois

un peu bourgeoisement maternelles,


le

mais

elles

ont dans

regard

le

sentiment des choses

invisibles,

elles aiment, elles

croient.

Roger Van der

Weyden

et

l'idal italien,

Memling peuvent, au point de vue de manquer de style qui oserait pourtant


:

leur refuser
et les plus

une place parmi


charmants
?

les

matres les plus tendres


art

(i)

Cet

naf et profond,

sous
tra

la

haute protection des ducs de Bourgogne, pnla

au cur de

France, pour de

rayonner sur une

grande partie de l'Europe.

Mais

bientt, cette Flandre, qui avait


elle,

vu

les

regards
vers

se tourner vers
l'Italie,
(i)

dirigea, son tour, les siens

alors dans toute la splendeur


Mantz,

de

la

Renaissance.

M.

l^aiil

304

ECOLE FLAMANDE.
artistes allrent tudier, sur place,

les

Ses jeunes

nou-

veaux modles,

Le gnie local
et,

reste

nanmoins recon-

naissable encore,

pareille
le

une femme qui ajoute


dans ces premires
et qui

sa langue maternelle
tranger, l'cole

piquant caprice d'un accent


parle,

Flamande

annes du

XVI^

sicle,

un langage un peu bizarre

n'est pas sans grce.

Mais ce charme dura peu. Dans


l'un

leurs ambitions

mal avises,

de ses matres voulait


l'autre voulait tre,
et tous

obtenir

le titre

de Raphal flamand,

tout simplement, le rpudiaient, avec

Michel-Ange des Pays-Bas,


les

un sourire de ddain,

navets de

Van Eyck
ressembler

et
si

de Memling, auxquels
peu...

ils

taient fiers de
fijt

La

vieille

Flandre catholique
mythologie, et on
(i).

envahie par

les divinits

de

la

la

mit

au rgime du symbolisme paen

Les protestations de
remonter

la vieille

Flandre arrtrent

la

dcadence, de faon permettre de triomphalement


les

pentes descendues, une heure que

la

Pro-^

vidence prparait.

L'homme de

cette heure rparatrice fut

Rubens.

Il

rendit la Flandre elle-mme, en lui montrant qu'elle

pouvait se reconqurir, par l'abandon du principe


lisant

stri-

de l'imitation trangre,
il

et,

joignant ce bon

conseil l'autorit de l'exemple,


artistes

fut le plus

flamand des

de son temps. Aucune influence trangre ne

parvint entamer ce robuste temprament.


Quelle distance entre les calmes ouvriers des pre-

miers jours

et le

triomphateur qui s'agite bruyamment

dans sa gaiet
i)

et

dans sa victoire!

Il

semble qu'un monde

M. Paul Mantz.

SON CARACTERE ET SON STYLE.


les spare.

305
n'est-

Tous sont flamands cependant, mais


loi

ce pas l la plus grande

de

l'histoire

Si l'esprit de

nationalit est puissant, les fatalits

du temps sont plus


chez

imprieuses encore
l't n'est

la virilit est

bien loin de l'enfance,

pas

le

printemps. Chez

Van Eyck

et

Memling,
rieure
;

la vie est

concentre et pour ainsi dire intelle se

chez Rubens et chez ses lves,

mani-

feste et

rayonne au dehors

(i).

Son regard semble avoir fait clore une lgion d'artistes de lio 1650, tous les peintres,en Flandre, ont
;

du

talent

mais

les plus belles

fleurs

de ce riche par-

terre furent Jordaens et


soient, tous ces matres
leur, plus

Van Dyck.

Si diffrents qu'ils

croient au prestige de la cou-

qu'aux svres exigences


le

du dessin
ils

avant

tout,

ils

recherchent

mouvement,
de

ont les grandes

et libres allures d'ouvriers srs

leur pinceau.
l'abus

Comme
la

pour toutes
et,

les autres coles,


la

amena
grande,

dcadence,

pour

Flandre,

elle fut plus

peut-tre, car elle eut,

pour point de dpart, de plus


tristesses

hauts sommets.

Mais ces
;

ne sont

ni

sans

esprance, ni sans joie

la terre

des

Van Eyck

et des
et

Rubens

s'est

souvenue de ses anciennes

gloires,

l'cole Belge, fonde en 1830, projettedj un rayonne-

ment, pronostic des meilleurs jours pour


(i)

l'art

chrtien.

M. Paul Mantz.

I.

- VAN EYCK.

g;

^;

(x,

-xy

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

ev

c^.

c>.

cx.

ST

E
I

n'est pas le

hasard qui a

fait natre, la

dans
pein-

les Pays-Bas, les fondateurs de

ture moderne, les inventeurs de ses procds, de sa mthode; c'tait le sol le plus

propice

la fleur

nouvelle, dont la brise promenait les


;

semences sur toute l'Europe panouit d'abord, elle tonna

elle

y germa,

elle

s'y

et ravit les

nations, de
(i).

sa grce originale, de sa splendeur inespre

Les deux
le

frres

Van Eyck

vinrent au

monde dans
Eyck-sur-

Limbourg,

Maas-Eyck,

c'est--dire
les

(i)

Alfred Michiels, Histoire des Peintres de toutes

coles.

VIERGE ALLAITANT L'ENFANT JSUS,

par

Van Eyck

VAN EYCK.
Meuse.
Ils se firent

309

nommer, du

lieu

de leur naissance
et

et suivant l'usage

de l'poque, Hubert
l'an,

Jean d'Eyck,
;

en flamand

Van Eyck. Hubert,


ville fort

naquit en 1366

Jean, une vingtaine d'annes plus tard.

Bruges,

opulente alors,

les

attira.

Aucune

des grandes cits de l'Europe ne pouvait rivaliser avec


elle,

sous

le

rapport de
si

la

richesse.
qu'ils

En

380, les orf-

vres taient
bataille,

nombreux,

marchaient en corps de

sous leurs propres drapeaux.


le

Cent cinquante
au port de

vaisseaux arrivaient, parfois


l'Ecluse.

mme jour,

On

y comptait jusqu' dix-sept comptoirs


difices. Aussi la
les

nationaux, entretenus, par des peuples trangers, dans

de somptueux
tait-elle

mtropole des Flandres


plus belles villes

range parmi

trois

du

monde.

Les
la

artistes

de l'Orient
l'huile,

et

de l'Occident connaissaient
le

peinture

comme
lin,

dmontre
l'huile

le

Guide de
et

la

Peinture du Mont-Athos. Mais

connue

em-

ploye tait l'huile de


lenteurs, car

qui imposait d'impatientes

on ne pouvait superposer une nouvelle


premire
n'tait

couleur,

si la

pas sche. Et encore, pour

cette opration,

fallait-il

qu'on pt exposer l'ouvrage


fini

aux rayons du

soleil.

Tant d'inconvnients avaient


l'huile
;

par faire abandonner l'emploi de


la

on peignait
carmin,

gomme,

et les trois couleurs qui


le

ne se mlaient pas
cruse et
le

avec cette substance,


taient broyes avec

vermillon,

la

du blanc d'uf. La
fixer les ors.

colle

de par-

chemin ne servait qu'


les tableaux,

un

vernis,

On tendait, sur compos de gomme arabique et


ensemble
;

d'huile de

lin,

bouillies

l'action

du

soleil tait

310

ECOLE FLAMANDE.
le
;

galement ncessaire, pour


inconvnient se prsentait

scher.

Mais un autre

ce genre de peinture, ne
flattait

donnant que des tons

ples,

ne

point l'il et ne

pouvait rendre les teintes des objets naturels.

Dans

toute l'Europe, de patients chercheurs demandaient d'infructueuses expriences

un procd moins

vicieux.

Jean Van Eyck

le trouva.

Comme toujours, en pareil cas, la dcouverte fut tuite. Un jour, ayant termin un tableau, auquel
il

fortra-

vaillait
il

depuis longtemps, et dont


l'exposa au soleil.

il

paraissait satisfait,
les

le vernit et

Mais

rayons, trop

ardents,travaillrent le

panneau et y firent des crevasses.


enduit, qui

Dans son dsappointement, il cherche un pt scher l'ombre. La connaissance qu'il


chimie vint son aide.
lin et de
Il

avait de la

remarqua que

les huiles

de

noix perdaient plus promptement leur humidit,


qu'elles

une

fois

avaient

bouilli, et

que des essences


soleil,
il

ajoutes acclraient ce rsultat.


n'tait

Le

ds

lors,

plus ncessaire, mais bientt


les

dcouvrit que,

dans son amalgame,


veille,

couleurs se dlayaient mer-

prenaient un clat extraordinaire, se maniaient,


le

s'tendaient plus facilement et bravaient


l'eau.

contact de

On

pouvait donc

mme

se passer de vernis.
l'atelier

Le secret est soigneusement gard,et


inaccessible

devient

aux

visiteurs.

Cependant,
;

les toiles, qui

en
;

sortent, excitent l'admiration


les les

elles -sont

recherches

amateurs se

les disputent.

La

curiosit est pique

panneaux

scruts, flairs, surent garder leur secret.

Des marchands
Sicile,

florentins

expdirent au

roi

de

Alphonse

l^^,

un grand tableau, o paraissaient

VAN EYCK.
vivre de
nello

311
les

nombreux personnages. En
fut saisi
il

voyant, Anto;

de Messine

tout prix,

d'une motion extraordinaire voulut connatre le merveilleux secret.


il

Immdiatement,
confiance de
dsire.

part pour les Flandres,


et obtient la

gagne

la
si

Van Eyck.

communication

dj immortelle, par de cette prcieuse dcouverte, mais le clbre inventeur fut, de plus, un grand peintre. Au fond d'or, si monotone, des peintures byzantines, il substitua
le seul fait

La

gloire de

Van Eyck

serait

les

perspectives pleines d'illusions, campagnes riantes

ou glises gothiques. L'art trouvait, dans cette manire, de grandes ressources, pour les nombreux sujets, o le paysage est indispensable.

Les deux frres eurent aussi la gloire d'accomplir une uvre, inexcutable avant eux. Je veux dire le
Auparavant, on avait des effigies, des images de convention mais, par l'application des principes de la perspective, par les dgradations, par la combinaison des couleurs, ils purent arriver au ton chair, et le genre
;

portrait.

portrait fut cr.

Ce
dans

sont eux encore qui fondrent


la peinture,

le

genre d'associer,

des fleurs et des animaux, au luxe des champs. Tant de gloire n'leva pas leurs curs Jean Van Eyck, d'une rare modestie, mettait, au bas de
;

ses

ouvrages
haut son

Als

ik kan,

Comme je

puis.

Il

plaait trs

idal.

Le Triomphe
pour
l'glise
la

Jean,

de l'Agnemi, commenc par Hubert, Saint-Bavon, de Gand, fut continu par mort de son frre. Il y reprsente, d'aprs

312

ECOLE FLAMANDE.

l'Apocalypse, Notre-Seigneur ador, sous la forme de

l'Agneau. Cette uvre magistrale causa une


tion, et

viv^e
le

mobras

l'enthousiasme suscit porta exposer

droit d'Hubert,

comme
XYI^
le

objet de vnration, dans une


Il

armoire de

fer,

la porte de l'glise Saint- Bavon,


sicle.
celle-ci, est le
;

tait

encore au

Une
phe de
est

autre uvre,
la

pendant de
la

Triom-

Loi nouvelle sur au muse de Madrid.

Loi de Mose

ce tableau

Philippe-le-Bon resta toujours fidle


tre flamand.

l'illustre

ma-

Le 30 juin

1434,

il

tint

sur les fonts, par

l'entremise du seigneur de Chagny,

un enfant de Van

Eyck

cette occasion,

il

lui

fit

prsent de six tasses

d'argent.

La mort
le

le surprit

54 ans, pendant qu'il peignait d'Ypres.

retable pour Saint-Martin


les

On

l'enterra

pompeusement, sous
lignes, la largeur
sitions, la

votes de Saint-Donat.
la

Chez Van Eyck, on peut regretter


de
la

souplesse des

touche, la dlicatesse des tranle

moelleuse harmonie de l'ensemble, mais

talent de l'observation, la justesse

de l'excution, domiintellectuel

nent.

Dans

ses tableaux, rgne


les

un charme

et moral.

Les sentiments

plus doux, les ides les

plus pacifiques, les impressions les plus calmes, forment

comme

la

dominante de ses uvres. Les bourreaux


reoivent, sous

eux-mmes
tranquilles,

son pinceau, des figures

presque charitables. La nature extrieure

le mme caractre inoffensif, la mme tranquillit, la mme bonhomie, pour ainsi dire. Jamais un nuage ne ternit le ciel, dans les tableaux flamands du XV^ sicle
;

VAN EYCK.
jamais une
feuille

313

ne manque aux arbres, jamais une


l'air,

tempte ne trouble
n'attriste
la

jamais un flocon de neige


latitudes, oia

campagne. Sous ces froides

tourbillonnent les vents du nord, l'cole de Brunes a

supprim

l'hiver (i).

Nous avons de
PARIS,

ce matre

Muse du Louvre
Rollin.

Vierge du chancelier

DRESDE
ANVERS,

Vierge entre

saint

Michel

et

sainte

Catherine
ciation.

le

revers offre une

Annonle

au Muse

Vierge debout portant


;

Christ dans ses bras

reproduction de
Pala.

la

Vierge du chanoine
Christ pleurpar sa

VIENNE,

Galerie impriale
Alre.

MUNICH,
YPRES,

Pinacothque -.Annonciation
tation;

saint Lic peignant


:

et

Prsen-

la Vierge.

Saint-Martin

La

Vierge et

V E^ifant

GAND,
BERLIN,

Jsus/Ydin Eyck mourut en le faisant Saint-Bavon la Vierge dans les pan:

neaux du parmi les


tique de

TrionipJie de l'Agneau.

six volets de l'Agneau

mys-

Gand ange
:

dant vers Marie ;

Marie genoux,
de tableaux eut
faire

Gabriel descen-

coutant les paroles de range. Ces, six


volets furent dtachs de l'uvre, en
1816.

Un marchand
de se
les

l'adresse

vendre 6000
cda pour

francs,par les chanoines, pendant l'ab-

sence de l'vquc
[i)

il

les

Alfred Michicls.

liist.

des Pciiitns. licle I-'Iuinaiide.

IV

314

COLE FLAMANDE.
lOO.ooo francs M. Solly, auquel
roi
le

de Prusse

les

paya 400.000

francs.

S*-PETERSBOURG:

Annonciation, ayant appartenu au roi

de Hollande
Galerie Doria, une Vierge aussi.

sa mort, passa au czar.

Maison Rotschild, possde une Vierge.

ty^--2
VIERGE AGENOUILLEE DEVANT L'ENFANTJSUS DANS LA CRECHE,
par

Memling.

.mmEMfti.1
II.

M\i

- MEMLING.

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'S7~s^~"si""S7"~ST"~s^""S7~"sr"""'si""S^""si""sr*"'Si""Si""s^~"sr""Si~*sr

Eu

de dtails nous sont parvenus, sur

la

vie de ce

grand peintre. Quand

il

parut,

Van Eyck
naissance, vers 1425,

venait d'inventer ses merveil-

leux procds de peinture.

On

place sa

Bruges. L'orthographe de son


;

nom

a t

vivement discute
le

celle

que nous donnons

semble runir

plus de suffrages.
les

Memling tudia, Bruxelles,sous Van der Weyden, qui lui enseigna


l'huile.

yeux de Roger
de peindre
ne voulut pas

l'art

On a
la

vainement prtendu

qu'il

employer

mthode nouvelle,

car,

sans exception au-

318

COLE FLAMANDE.

cune, tous ses tableaux sont peints d'aprs le procd

de Van Eyck.

Marguerite d'Autriche, au
tyque, dont
tre,

XVI^ sicle,

avait un trip-

le

panneau central
excut
la

tait peint
les volets.

par

le

ma-

mais

le disciple avait

Le morle

ceau du milieu reprsentait

Vierge, tenant

Christ

mort entre ses bras


l'Annonciation.

la face

extrieure reproduisait

Roger, dans un voyage en son


illustre lve.

Italie,

emmena

avec

lui

Une vue du
le

Colyse

et d'autres

vues

encore de
vint,

Rome

viennent

confirmer.

On

dit qu'il re-

Bruges, malade et misrable, pour entrer l'h-

pital Saint-Jean.

La Chsse

de sainte Urs2iie,\.

Mariage

mystique de sainte Catherine d' Alexandrie,

la Sibylle,

qui ornent cet asile de la souffrance, rendent ce senti-

ment assez probable, bien que


jettent

Il

plusieurs auteurs le re-

mourut, en 1495.
l'aridit

Avec

de sa biographie contraste
les
ils

le

charme
la

de ses tableaux. Tous


joie la plus vive,

connaisseurs prouvent

quand

se trouvent en prsence de

ces dlicates merveilles. Outre l'excution parfaite qui


les distingue,
il

nature et de

la

y rgne un sentiment potique de la beaut humaine, que peu d'artistes ont


point.

possd au

mme

Le

got, le sentiment exquis


la

de ]\Iemling s'appliquaient

nature aussi bien qu'

l'homme.

La lumire

prenait parfois, sous son pinceau des tons


,

d'or,que n'a pas clipss Claude Lorrain. Ses eaux pro-

fondes et transparentes, ses gazons toiles de


-ses bois touffus, pleins

fleurs.

d'ombres mystrieuses, ses beaux

MEMLING.
ciels d'azur,

319
le

peine voils d'une brume lgre,


matres hollandais.

met-

tent au niveau des


\ Adoration des

Un

volet de

Mages, que possde

l'hpital St-Jean,

Bruges, nous montre, par exemple,

une table cou-

verte d'un tapis blanc garni de franges, sur la table un


chandelier, contenant

un cierge

ni

Grard Dow,

ni

Abraham Mignon,
ling

ni

Van Huysum,
nature
lui

n'ont peint avec

plus de talent des objets inanims.

L'uvre de

Memesprit

prouve que

la

avait

donn un

gracieux, une imagination dlicate, un sentiment lev

de toute chose

(i). la

Mme

tmoignage, sous

plume de M.

Siret

Beaucoup de

vrit et d'harmonie, perfection


et

admi-

rable,
foi

touche fine

dlicate,

composition gracieuse,

nave et profonde, puret exquise, dlicatesse inoue,

grce noble et divine. Grandes affinits avec l'ancienne

cole Bolonaise, beaucoup plus de naturel, originalit


complte dans l'invention.
dr

Memling peut
(2).

tre consi-

comme

le

plus grand artiste, que les coles du

Nord

aient produit au

moyen ge
:

Nous avons de

ce matre

BRUGES,

l'hpital Saint-Jean sur


le

Prsentation au
;

Temple,

deuxime volet du triptyque


l'autre,
:

reprsentant, d'un ct, la Vierge et


sus,

un diptyque V Enfant J-

de

Martin Nieuwenhowe.
;

ANVERS,

au Muse
fant.

Annonciation

la Vierge et

V En-

MUNICH
(i) (2) Dict.

Les Joies

et les

douleurs de la
etc.

Vierge.

Alfred Michiels, Hist. des Peintres,


des Peintres.

III.-RUBENS.

qXi'

>*

c>-

<*

>-

cx.

c>.

x.

o*

cX.

oj

(-

e)-

o\.

c>.

ci-

cD-

cX

Cologne, on montre aux voyageurs, rue


des toiles, une double inscription.

La

premire nous
cette

dit
la

que Rubens naquit dans


seconde, que
finir ses

maison

Marie de

Mdicis, reine de France, vint

jours sous ce

mme

toit,

qui avait t le glorieux berceau de ce

prince de la peinture.

Ce

sanctuaire du gnie et de

l'in-

fortune est pass entre les mains vulgaires d'un mar-

chand de

ballots.
le

Jean Rubens, pre de notre peintre, chevin dans


conseil d'Anvers, avait
la
fui,

l'poque des troubles de

Gueuserie, vers l'anne 1568.

Dans

l'exil,

naquit son

SAINTE FAMILLE
d'aprs Rueens.

RUBENS.
septime enfant,
le

323
la fte

29 juin 1577, jour de


il

de saint

Pierre et de saint Paul, dont


Il fit

prit les

noms.

ses premires tudes littraires, chez les jsuites


Il

de Cologne.

perdit son pre, en 1587.

Anvers tant
et parvint, par

redevenu

tranquille, la

veuve y retourna,

sa grande habilet, rcuprer ses biens.


L'enfant, plac d'abord,

comme

page, chez la com-

tesse de Lalain, s'ennuya bientt de cette vie


et si contraire sa fiert naturelle, et
lier
il

monotone
l'ate-

entra dans

d'Adam Van Noort,

peintre d'histoire et rput


le

clbre coloriste, puis dans celui d'Otho Venius. Mais

jeune lve aspirait des tudes plus

fortes,

en

Italie.

Son matre
qui, ravis

le

prsenta l'archiduc Albert et l'Infante


artiste, lui

de l'lgance du jeune

donnrent

des lettres de recommandation


rains.

pour plusieurs souve-

Grand, bien
la fois

fait,

d'un beau sang, d'un fort tempet fier,

rament,

doux

noble dans ses manires,


il

distingu dans ses vtements,

portait ordinairement
est
le

une chane d'or son cou.


nous en
fait Bellori.

)>

Tel

portrait

que

Il partit, le

9 m.-u 1600.

Venise, o
il

il

se rendit
d'amiti,

d'abord, un gentilhomme, avec lequel

se

lia

en parla au duc de Mantoue, qui l'attacha son service.

Pendant huit annes, sous sa constante protection,


court de
ville

il

en

ville,

tudiant les chefs-d'uvre et

se les assimilant.

Une
la

triste

nouvelle

le

rappela, tout coup, Anvers,


partit

maladie de sa mre.

Il

la hte,

mais

il

la

trouva morte.

324

ECOLE FLAMANDE.
l'irrparable perte
;

Rubens comprit
mois,
il

pendant quatre

se retira l'abbaye de Saint-Michel,

o sa mre

tait enterre,

pour

laisser

un

libre cours sa douleur.

Le mal
car c'est

d'Italie le reprit, j'allais dire le


la

mal du pays,
les

comme

seconde patrie des matres, mais

archiducs l'attachrent leur service, par une riche


pension. L'artiste pouvait tre, pour eux, un habile di-

plomate. Rubens se maria avec

la fille

d'un riche sna-

teur d'Anvers, Isabelle Brandt, beaut robuste, souvent

reproduite dans ses


sa

toiles.

Sa fortune grandissant avec

renomme, il

fit

btir.

Anvers, une maison princire.

La
la

construction de cet htel,

comme on

dirait

aujour:

d'hui, fut l'occasion d'un

des chefs-d'uvre de Rubens

Descente de croix, d'Anvers.

En

i5io,

il

avait achet

une partie d'un

terrain, ap-

partenant
truction,

la

confrrie des Arquebusiers.


le terrain

Dans la cons-

on empita sur

voisin.

Un

procs

allait s'engager,

quand M. de Rockox, son ami, ancien bourgmestre, exhorta la conciliation. Il fut convenu que Rubens ferait un tableau, pour la chapelle de la confrrie, la cathdrale. Le sujet dsign tait un des
principaux
traits

de

la vie

de saint Christophe, patron


le
il

de

la dite confrrie.

Suivant l'tymologie du mot,

matre conut une Descente de croix, en triptyque, o

runirait tous les personnages, qui ogt port Jsus,pen-

dant sa vie mortelle. Sur l'un des volets, la Sainte Vierge,


aprs l'Annonciation, rend visite sainte Elisabeth
sur l'autre,
ses bras
; ;

le vieillard

Simon

tient l'Enfant Jsus


et

dans

au revers, saint Christophe


le

un ermite qui

tentent de passer

gu, la lueur d'une lanterne.

Le

RUBENS.
sujet principal fut la

325
croix,

fameuse Descente de
pour recevoir
le

les

disciples s'empressent

divin fardeau.
n'a rien

Malheureusement, cette splendide


songes mystiques?
il

toile

de

chrtien. Qu'importent, aprs tout,


crit

Rubens tous vos


Silvestre. N'estle

M. Thophile
la fivre

pas

le

peintre de la vie, de la vie bien vivante,

pote

de

la forte sant,

que jamais

ne

fit

plir? Croyez-

vous

qu'il

aimait ces vieux matres flamands, avec leurs

saints tiques?

Des hommes, robustes

et forts, bateliers,

forgerons, paysans de la Flandre, vivront sur ces toiles


aptres, saints, martyrs et bourreaux. Jupiter, Hercule,

Antinous, Mercure, prteront tour tour leurs

traits

au

Dieu

chrtien.

La

frquentation des cours, o souvent


le

l'clat

du pinl'clat

ceau dcida

succs de ses ambassades, doubla

de son style naturellement somptueux.

Le nombre prodigieux des


comprend qu'autant qu'on
ne.
lev.
il

toiles

de Rubens ne se
au

est initi

menu de

sa jouril

quatre heures du matin, en toute saison,


la

tait

Aprs

messe, laquelle

il

assistait rgulirement,

passait dans son atelier.


soir des

Sa

frugalit tait extrme.

Le

beaux jours,

il

aimait se promener, autour

des remparts d'Anvers, sur un des chevaux d'Andalousie,

aux crins
1610, sur
la

flottants, qui lui servaient


la

de modles.

En

commena
aujourd'hui

demande de Marie de Mdicis, il la galerie du Luxembourg, au Louvre. M. Thophile Silvestre appelle


dcoration de
l'art.

ce travail une dbauche de


t-il,
il

Toute

sa vie, ajoute-

brla de

la soif de l'or.

Son

activit mercantile, ne
travailler,

lui laissant

pas

le

temps de penser, le portait

326

COLE FLAMANDE.
ainsi dire,

pour

au mtre,

la

journe, ainsi qu'un dtoiles,

corateur vulgaire, et faisait courir, sur ses


inpuisables pinceaux,
plaines.

ses

comme

des ruisseaux dans les

Afin d'tendre sa

renomme par

la

gravure,

Rubens

gravait lui-mme ses eaux-fortes, pleines de caractre.

Quelquefois on eut recours sa belle main, pour des titres de livres, des vignettes, des culs-de-lampe, des

images de missels.
Philippe IV, comprenant qu'il
auxiliaire, contre l'audacieux et
fallait

l'Espagne

un

persvrant gnie de

Richelieu, songea une alliance avec l'Angleterre.

Le

la faire, fut Rubens; il le fit venir en Espagne. Le matre y peignit plusieurs tableaux. A ce voyage se rattache un pisode, qui demande

ngociateur,charg de

place

ici.

ter Jean,

Sur une invitation expresse, Rubens alla visiduc de Bragance, depuis, roi de Portugal,

maison de chasse de Villaviciosa. Le peintre seigneur se fit escorter de plusieurs gentilshommes espagnols
sa
et flamands.

Mais

le prince,

sur l'avis reu de l'arrive


fit

d'une

si

nombreuse compagnie,
le

dire

Rubens que
Il

Son Altesse ne pouvait

recevoir, des affaires imporpriait

tantes l'appelant subitement Lisbonne.

en

outre l'aristocratique visiteur de vouloir bien accepter,

de sa main, une gratification de cinquante


souriant de l'avarice
tous les regrets que devait

pistoles.

En

du monarque, Rubens exprima


lui

inspirer un dpart aussi

inattendu, mais refusa les cinquante pistoles, ajoutant


qu'il avait

eu soin d'en prendre, avec

lui,

mille,

avant

de se mettre en voyage.

RUBENS.

327

Cette scnecomiquedevait tre suivie, bientt aprs,


d'un vrai drame, dans lequel, htons-nous de
le dire, le

duc inhospitalier ne devait jouer aucun

rle.

Le

thtre,

comme

les acteurs, tout


la nuit,

devait changer.
et sa petite

Surpris par

Rubens

escorte de-

mandent
dant
la

l'hospitalit

un couvent. Le lendemain, peny revient sans

messe, les regards du peintre se portent sur un


Il

tableau, qui attire toute son attention.


cesse,

vivement intrigu, car

la toile

semblait tre de

sa propre main.

Vainement

se perdait-il en conjectures,

pour savoir
cher
le

le

nom

et l'cole

auxquels pouvait se ratta-

mystrieux chef-d'uvre.

La messe

termine,

plusieurs moines interrogs paraissaient

vouloir,

par

un silence de

calcul, se plaire l'impatience

du cavalier

inconnu, qui dvorait des yeux la toile toujours muette.

Son
le

insistance

finit

par arracher au prieur cette peu


:

satisfaisante rponse

Nous ne pouvons pas vous


ouvrage. C'est
le

dire

nom de

l'auteur de cet

peintre
le

Rubens qui vous en moine plit et ajoute


mort au monde,
Lalumiresous
et celui
il

supplie.
:

ce

nom

clbre,

Celui qui a peint ce tableau

est

est moine.

Moine!

s'crie

Rubens.

le

boisseau!

Mon pre, dites-moi son nom


Il

du couvent qui
lui

lui sert d'asile.

faut qu'il en

sorte

Dieu

donn

le

gnie, pour le faire rayonner,

comme un
par
la lutte

flambeau, aux yeux des hommes.


intrieure,
le-

Vaincu
de

moine, fidle l'humilit chrles dalles


la

tienne, chancelle et

tombe vanoui sur


il

chapelle. Bientt aprs,


tait
(

avait cess de vivre.

Ce moine

Xavier Collantes, l'auteur du tableau


Uassolt.

(i).

Van

328

COLE FLAMANDE.
quitta l'Espagne, avec le titre de Secrtaire
Il

Rubens
du

conseil priv, et se rendit en Angleterre.


I^i',

y fut bien
lui fit

reu, par Charles

qui

le

cra chevalier et
et d'un collier

pr-

sent d'une pe magnifique

de diamants.

Sa prsence
particulires,

Londres donna de l'impulsion au got


collections

des beaux-arts. Alors commencrent ces

devenues

si

clbres aujourd'hui.
tripler,

Le

prix

des tableaux ne tarda pas

en Europe.
ce sentiment

Le
se
fit

matre plaait bien haut son


jour, sous

art. et

une forme
les plus

fine et piquante,

devant

un des personnages
Celui-ci,

minents de l'Angleterre.
lui

ayant trouv Rubens son chevalet,

de-

manda

L'ambassadeur de Sa Majest Catholique


!

s'amuse parfois peindre

Je m'amuse quelquefois
Rubens son
fat visil'or-

tre ambassadeur, rpondit


teur,

pour lever

la dignit

des arts au-dessus de

gueil diplomatique.
L'illustre matre

mourut, d'une goutte remonte,

le

30 mai 1640.

Ses

funrailles,

dignes de l'orgueil des

rois,

rappe-

laient le

pompeux

caractre de ses peintures.

La ma-

gistrature, le clerg, la noblesse, la bourgeoisie, le peu-

ple d'Anvers, suivirent son cercueil, dans l'glise collgiale de Saint-Jacques.

moins diviss sur Rubens que sur le prince des coles italiennes. La note dominante est parfaitement reproduite, dans ces quelques lignes Plus clatant par la lumire et la fracheur que les

Les

critiques sont

Vnitiens, ses matres tant admirs,

il

ne s'leva pas

jusqu' eux par l'harmonie,

l'esprit,

l'lgance et la

ma-

RUBENS.
jest.
c'est

329

Son
par

colons, mal fondu, touche parfois la crudit;

les

fonds

qu'il s'est le plus

approch de

l'har-

monie. Ses paysages sont pris ordinairement autour de


son riant chteau de Steen, entre Vilvordes et Malines.

Nature bourgeoise,

matrialiste, tide

comme

la

prosprit,
tienne,
si

Rubens ne comprit rien la posie chrchre aux mes blesses, altres d'esprance,
et
il

de consolation,
des

n'aimait pas la grande


il

mysticit

monuments

gothiques. Souvent

commis des
la table

erreurs grossires de sentiment dans ses compositions


religieuses
la
:

un chien rongeant un

os,

sous

de

Cne, n'est-ce pas une chose qui rpugne profond?

ment

Parmi ces beauts


la

froides,

en

est-il

une, une seule,

dont

physionomie sublime nous rappelle ces hropenseurs et


les martyrs, ces

nes qui sauvrent les nations, ces mres fortes qui don-

nent

la patrie les

anges

de
le

la famille,

puissants et doux, tour tour penchs sur


l'enfant, le
le
lit

berceau de

du

vieillard,

le

grabat du
.'^

pauvre, et dont

cur
la
:

et les entrailles sont bnis


la

Nous passerons maintenant


qui, tout

parole un critique

en faisant

part des dfauts, donnera large

place aux qualits

Les uvres de Rubens sont autant de pomes o l'on dcouvre, chaque jour, de nou

velles beauts.

Il

peignait l'histoire, le portrait, le pay-

sage, les fruits, les fleurs, les

animaux

et

mme

la

mer.
il

Sa couleur

est tendre, vive, frache et naturelle, et

pouss trs loin l'intelligence du clair-obscur. Ses draperies sont jetes avec art
(i)
;

on y reconnat distincte-

Thophile

Silvestre, Hist. des Peintres.

IV

330

ECOLE FLAMANDE.
la soie, la laine et le lin.

ment
ture,

Rubens

a peut-tre

manna-

qu quelquefois l'lgance et au choix de


il

la belle

est

mme
l'art,

quelquefois manir,

mais ce d-

faut ne lui est point ordinaire.


l'histoire

Le

rle

de Rubens, dans
a forms et qui

de

est

de

la

plus haute importance, non


qu'il

pas seulement cause des lves


seuls suffiraient sa gloire
;

ses uvres, malgr leur

mrite immense, ne servent pas seules non plus mar-

quer sa place

Jordaens, David Teniers,

Van Thulden,

Van Dyck
de Rubens

et l'norme quantit de tableaux, connus par


il

la gravure, constituent,
;

est vrai, la valeur personnelle

mais, dans l'histoire de la peinture,

son

nom

un autre sens, un sens indpendant du mrite de

ses lves et

du nombre de ses uvres


la face

il

est le chef

d'une cole qui a renouvel

de

l'art.

Malgr

les

tudes que Rubens a faites des Ecoles italiennes, on

ne trouve nulle ou Venise.


Il

part,

dans ses uvres, Rome, Florence

a certainement saisi les secrets de Ra-

phal et de Paul Vronse, mais l'individualit de ses


connaissances, en peinture, a
fait

disparatre le fruit
et saisis-

de ses tudes, sous un caractre majestueux


sant, qui

est la plus exacte expression


(i)
:

du gnie de

Rubens.

Nous avons de Rubens

NANTES,

Muse
Muse

Sainte Famille aux anges

de

Fuite en Egypte.

LE HAVRE,
LILLE,

Enfant Je'sus sur

les genoux

sa Mre.

Muse

saint Franois recevant l'Eti-

fa7t Jsus des


(i) Siret, Dict. hisior. des Peintres.

mains de

la Vierge.

RUBENS.

331

VALENCIENNES, MADRID,
VIENNE,

Sainte Famille. Christ mort, Belvdre Assomption;


royal
: :

Muse Muse

-.Annonciation.

BRUXELLES,
ANVERS,

saint Jean. Vierge Muse Assomption"; Couronnement Vierge. de Eglise Assomption Cathdrale
et
:

la

Saint-Jacques

Sainte Famille o figu-

rent les portraits de la famille du peintre. Tableau de toute magnificence.

ducation de la
perroquet.

Vierge

Vierge au

St-PTERSBOURG,Muse
tion.

imprial de l'Ermitage

Visita-

LONDRES, ANGLETERRE,

Galerie nationale
Collection

Sainte Famille.

du chteau de Blenheim

Sainte Famille venant d'Egypte ; Vierge et V Enfant sur le trne. Collection de M. P. Miles Lheigt-

Court

Vierge tenant V Enfant Jsus deles

bout sur

genoux.

PARIS,

Collection de M. Coke, au chteau Holkham Retour de la Sainte Famille, reproduction du tableau de Blenheim. Muse du Louvre dessin au crayon noir, rehauss de blanc, Sainte Famille
:
:

en Egypte.

VAN DYCK.

SI

SI

SI

s^

SI

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SI

SI

SI

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SI

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SI

SI

SI

SI

sr

Nyers eut l'honneur de donner le jour Van Dyck, Il naquit, le 22 mars 1599. Son
pre,

marchand de

toile,

avait exerc la

peinture sur verre, Bois-le-Duc,en Hollande, d'o


tait
il

tait originaire.
la

Sa mre, Marie Cupers,


l'ai-

connue pour
;

dlicatesse de ses travaux

guille

on

dit

mme

qu'elle savait dessiner des figures


fit

dans

la

trame de ses broderies. Elle


fils

clore les incli-

nations naturelles de son


le

et les favorisa.
l'atelier

A onze ans,

jeune Van Dyck entrait dans


il

de Henri Van

Balen, mais
l'attira.

y resta peu de
aprs,
il

temps. Rubens bientt


tait

Peu de temps

son premier lve,

/tltAO/iiSOM

t>

LA VIERGE ET l'ENFANT,

par

Van Dvck.

VAN DYCK.
et,

335

ce

titre,

charo- d'achever les toiles bauches par

le

matre.

Une

anecdote signala

les

dbuts du jeune

artiste.

Rubens, chaque jour,

faisait

une promenade cheval.

Moyennant un petit
dans
le

tribut annuel, les lves obtenaient,

de Valveken, ancien domestique de Rubens, d'entrer


cabinet du matre,
et

pour observer sa manire


toile frache,
le

d'baucher

de

finir.

Un

jour,devant une

Diepenbeke, pouss par ses camarades, effaa


d'une figure et une joue de
l'autre.

bras

La

consternation,

on

le

comprend sans

peine, est gnrale, dans le


;

groupe
il

des indiscrets visiteurs

on va tre renvoy. Mais


salut
:
;

a,

peut-tre,

un moyen de

il

sera tent. Jean

Van Hoeck
dit-il,

prit alors la parole


trois

Il

nous reste encore,

environ

heures de jour

que

le

plus habile

d'entre nous prenne la palette et tche de rparer le

moi, je donne ma voix Van Dyck. Tous applaudirent ce choix. L'lve peignit si bien que, le lendemain, Rubens dit son jeune entourage

dommage pour
;

tremblant de frayeur
sont pas ce que

Voil un bras et une tte qui ne


hier de moins bien.
il

j'ai fait

Cepen-

dant, en y regardant de plus prs,


le travail

reconnut bientt
qu'il

d'une main trangre, et l'aveu,

obtint,

ne

fit

qu'ajouter la haute opinion, qu'il

avait dj

du

talent

de son lve.
d'Anvers, cet

Telle tait dj sa renomme, qu'en 1620, un agent

du comte d'Arundel
amateur
:

crivait,

illustre

Van Dyck

est

ici

avec Rubens, et ses ou-

vrages commencent tre aussi estims que ceux de son matre. C'est un jeune

homme

de vingt

et

un

ans,

336

ECOLE FLAMANDE.
la ville
;

appartenant une des plus riches familles de


il

ne sera pas

facile

le

dcider partir

d'ici,

d'au-

tant plus qu'il a sous les

yeux l'exemple de

la

grande

fortune de Rubens.

En

1621,
;

il

partit

pour

l'Italie.

Venise acheva son


le

ducation

le

grave Titien vint temprer


et puissante

fougueux

Rubens. La riche
dans

Gnes,
attira

si

magnifique
Il

l'accueil fait

son matre,

Van Dyck.

fut bien reu, son tour, et les plus illustres familles

tinrent avoir quelques tableaux de sa main.

Pour

le peintre,

mieux encore que pour


;

le touriste,

l'Italie c'est

Rome

aussi

le

matre flamand voulut-il


l'y

voir la ville des Papes.

Nous

trouvons, en 1623,

prcdant, de quelques

mois, l'arrive

du Poussin. Le

cardinal Bentivoglio, ancien nonce des Pays-Bas et pro-

tecteur des
lui

Flamands, Rome,

le

reut fort bien et


Il

donna un logement dans son

palais.

dcora

les

palais Braschi, Corsini et Colonna. Ses manires

aristo-

cratiques le firent rechercher des grands seigneurs de

Rome,

et ses

camarades compatriotes
:

le

familirement

il pitto7'e

cavalieresco.
;

nommrent Leur bande


les blessa, et

joyeuse cherchait l'enrler

son ddain

tous se ligurent pour dcrier ses peintures. Cette ignoble et basse

vengeance dgota Van Dyck

il

quittait

Rome, en 1624. Mais ce n'tait point pour rentrer dans son pays. Tour tour Florence, en Sicile, Gnes, aprs cinq
annes seulement de sjour en Italie, il reviendra Anvers, en 1626. Son illustre matre vieillissait.il arriva

pour

le

remplacer.

VAN DYGK.
Les chanoines de Courtrai
Christ en croix
; il

337

lui

commandrent un

leur
le

livra

un chef-d'uvre.
la

Une

autre belle pice est

Mariage mystique de

Sainte

Vierge avecHerman Joseph, de l'Ordre desPrmontrs

On

ne peut mettre plus de grce dans un tableau de


illumin par l'extase.

dvotion, ni rendre avec plus de bonheur l'expression

d'un visage transfigur par

la foi,

Un

bel ange, la chevelure ondoyante, se


la

penche pour

prendre

main du pieux chanoine, qui ose peine

s'avancer.

La

Vierge, ainsi escorte, met sa main pure


elle

dans
la

la

main du bienheureux, ou plutt

ne

fait

que

toucher du bout de ses doigts divins. Mais quelle

dignit charmante, que de grce et de dlicatesse dans


l'attitude

de cette Reine des cieux, descendue de son

trne, radieuse et couronne,

pour se prter aux imadvor


par l'amour

ginaires fianailles

d'un moine

mystique

(i)

Nous
traits

lui

devons

l'excellente

pense de

faire les por-

des peintres de son pays, dans sa Collection des


faut tudier

cent portraits. C'est l surtout qu'il

Van
fort

Dyck

nulle part ailleurs,

il

ne

s'est

montr plus

ni plus

matre de son gnie.


I^''

Charles
affection.
friars, et

l'appela en Angleterre et l'honora

de son

Il lui

assigna un logement d'hiver, Blackd't,

une station

Eltham.
les

Van Dyck

fit

le

portrait

du monarque

et

dcora

appartements

qui,

encore aujourd'hui, portent son nom. La

munificence

du prince voulut tre


il

la

hauteur des talents du matre;


le titre

lui
(i)

confra

la

dignit de chevalier et
etc.

de pein-

M. Charles

Blanc. Hisi. des Peintres,

338
tre ordinaire
d'or,

ECOLE FLAMANDE.
de Leurs Majests
y ajouta une chane encadr de diamants, et une pension
;

il

son portrait,

de deux cents

livres sterling.

Le

roi,

traversant la Tamise, sur son yacht, quittait

souvent Wkitchall pour Blackfriars, afin de voir peindre


le matre.

Les grands du royaume imitrent

le

prince

tous les seigneurs et


l'aristocratique
trait,

dames de
Chacun

la

cour affluaient dans

atelier.

voulait avoir son por-

peint par

Van Dyck.
il

L'artiste

flamand ramassait des trsors, mais, gnla prodigalit,

reux jusqu'

les

dpensait en fantaisies

de luxe, en
chez

festins. Il avait

des musiciens sa solde,

pour distraire
lui.

les

grands

et les seigneurs qui posaient

Habituellement,il retenait ses modles diner,


saisir

pour mieux
laisser-aller

l'expression de leurs traits, dans le


causerie,

de

la

au

moment o
qu'il

ils

oublie-

raient ses regards.


suffire tant
Il

On comprend

pt peine

de largesses.

vint Paris, dans l'intention d'avoir l'excution


la

des peintures de

grande galerie du Louvre

mais

Nicolas Poussin arrivait prcisment, de


ce travail.
il

Rome, pour

Van Dyck
tat

revint donc Londres. Bientt

tomba dans un

de langueur, qui annonait, aux

moins clairvoyants, une fin prochaine. Charles I^r promit son mdecin trois cents livres, s'il gurissait l'illustre malade. En vain, on voulut tenter les remdes
les plus nergiques.

Houbraken raconte qu'on gorgea


le

une vache, on en ouvrit


efforts furent inutiles.

ventre et on y coucha

le

malade, pour rchauffer ses membres glacs. Tous les

Van Dyck mourut,

Blackfriars,

VAN DYCK.
le

339
le

9 dcembre 1641

il

fut

enterr dans

chur de
tombeau

l'ancienne cathdrale de Saint- Paul, prs du

de Jean de Gand.
Plus noble que Rubens,

Van Dyck
ait

eut moins de

dfauts que son matre, mais aussi moins de grandeur.

On

ne connat pas de peint re qui

des Christs plus

admirables.

Nous avons de
PARIS,

ce matre

Muse du Louvre
y/j/zj-recevant
et

Vierge et PEnfaJit

l'hommage du donateur

de sa femme, qui les invoquent estime par les experts du genoux


;

Muse

120.000 francs.
:

MADRID, ROME, LONDRES,

Muse

Viei-ge

aux

Roses.
les

Galerie 'Qorghhs.t: C/wist mort sur

genoux de sa Mre.

St-PTERSBOURG, Ermitage

Fuite en Egypte.
:

Lord Netsford

/^

Vierge et l'Enfant.

^^^:^^^^^^^^^^^^,,sk^j^

Stole

S^papole
-^^

'k

Matres de l'Ecole Espagnole qui ont


peint la Sainte Vierge.
^hjfch-

Antonio del Rincon 1446- 1500. Antonio Berrugiiete y Gonz;i,lez 1480-1561, Juan de Villoldo 1480-1555.
Luis de Vargas 1502- 1568.

Pedro Campana 1503- 1580.


Luis de Morales
1

509-1 586.
1

'h

Alonzo Sanchez Coello

515-1590.

Pedro de Villegas Marmolejo 1520-1597.

Juan de Joans 1523-1579. Juan Fernandez Navarrette 1526-1579. Pablo de Cespeds 1538-1608.
Blas del Prado 1540-16....

'h

'k

Francisco Ribalta
.

551-1628.

Juan Pantoja de Juan de


.

la

Cruz 1551-1610.

las

Bolas 1558-1625.

Bartolommeo Carducci 1560-1608 Eugenio Caxs 1 577-1642.


Vincenzio Carducci
1

578-1638.
1

Agustin del Castillo

565-1626.

Juan del Castillo 1584-1640. Antonio del Castillo 1603-1667.


Francisco de Herrera Francisco de Herrra
el

Viejo 1576-1656.

cl

Mozo

1622- 1685.

Francisco Pacheco 1571-1654.

vWWWWWWWWW^WWWW^^^

Luis Tristan

586-1640.
1

Joseph Ribera, dit l'Espagnolet


Franois Zurbaran
1

588-1656.

598-1662.
1599- 1660.

Don Diego Vlasquez


Alonzo Cano

Jacinto Geronimo de Espinossa 1600- 1680.

1601-1667.

Francisco Rizi 1608-1685.

Pedro de Moja 1610-1666.

Juan de Toledo 1611-1685. Don Juan Carreno de Miranda 1614-1685.


Jusepe Leonardo 1616-1656.
B.

i i

Esteban Murillo 1618-1682.


del

Alonso

Arco 1625-1700.

Juan de Sevilla Romero y Escalante 1627-1695. Claudio Coello, mort 1693.

Juan de Valds Lal 1630-1691..


Francisco Mencss Osorio 1660-1705.

Mateo Cerezo 1635-1675.


Francisco Jos Goja y Lucients 1646-1728.

Pedro Atanasio Bocanegra 163 5- 1688.

i i

Juan de Alfaro y Gomez 1640- 1680.


Francisco Antolinez y Sarabia
1

644-1 700.

Acisclo Antonio Palomino 1653-1726.

Alonzo Miguel de Tobar 1678-1758.

tww^^wwwwwwwww^wwl

Caractre et Style de l'cole.

^^=-

gAs
I

plus

que

Ecole

Allemande,
le

l'cole Espagnole n'admit

paga-

nisme dans
^ ne
lui

l'art.

L'antique, du reste,

fut

pas rvl par les marcarthaginois, qui

I chands grecs ou

trafiquaient sur son littoral. D'autres


soucis, plus pressants, sollicitaient l'avidit

de ces aven-

turiers

le

lucre

du commerce

primait, leurs yeux, la

culture des arts. L'Espagne, au contact de ces colons


et

de ces marchands, resta tellement


sicles

incivilise,

que,

deux

avant Jsus-Christ, Annibal dut venir leur


terre,

apprendre construire des murs en

forms dans
la

un moule. Le gnral carthaginois apportait, ninsule, l'usage de la brique.


C'est de l'Orient, par les Maures,

p-

que devait

arriver,

l'Espagne,

la civilisation artistique.

Leur long sjour

habitua les populations indignes aux

pompeux

spec-

tacles des manifestations orientales, et introduisit,

dans

leur peinture, le got

prononc pour

la couleur,
trait

qui encaract-

trane le got
ristique

prdominant de l'excution,
espagnol.
la fin

de

l'art

partir

de

du XVIe

sicle, l'influence vni-

tienne, exerce par le Titien, et la puissance

du clerg

produisent un art national, nettement affirm. Riche et


influent, le clerg devint le vritable patron

Il y avait peine

de l'art un peintre espagnol, qui n'et pass


vie,

une partie de sa

dans des couvents ou dans des

344
cathdrales,
fat ainsi
et,

ECOLE ESPAGNOLE.
pour un grand nombre d'entre eux, ce
carrire.
ni
le

que s'coula toute leur


pas
le

De

fait, le

pein-

tre n'tait

moins populaire

moins imporn'tait

tant des serviteurs de l'Eglise.

Son but

pas seu-

lement de dcorer et de
au regard ou l'orgueil
corriger le vicieux,
et

plaire,
;

de donner satisfaction

il

devait instruire l'ignorant,


le

guider vers

chemin de

la

pit
les inl'his-

de

la

vertu. C'est de lui


le

que

la

jeunesse et

digents apprenaient
toire

peu

qu'ils savaient,

de

vanglique et des lgendes touchantes de ces


que, ds le berceau,
il

saints

leur

tait

recommand

d'invoquer.

Les homlies,
ou du

dont

le

peintre couvrait les murs

de

l'glise

clotre,

avaient plus d'attrait que les


les

phrases loquentes d'un dominicain ou


tions mystiques d'un jsuite.
Il

considrail

connaissait,

sentait la
la

dignit de

sa tche,
le

et

il

s'y appliquait

avec toute

ferveur du moine
lico,

plus pieux.

Comme

Fra Angela prire,

Joans avait l'habitude de recourir


et

au

jene

la

communion, pour se prparer entreavait, prs

prendre un nouvel ouvrage. Luis de Vargas y ajoutait


l'infliction

de

la discipline, et
il

il

de son

lit,

un

cercueil,
la

dans lequel
( i ).

s'tendait parfois et mditait sur

mort

le caractre,

Cette influence du clerg sert expliquer

que

reflte,

pendant longtemps,

l'art

espagnol.

De

toute la nature, observe


tudi que

M.

Blanc, les Espagnols n'ont

l'homme

encore n'en connaissent-ils que

deux
(i)

varits, le guerrier et le martyr.


Stirling, f/isf. des Peintres.

M.

SON CARACTERE ET SON STYLE.


Les productions de
gieuse, sont
elles

345
reli;

cette Ecole,
esprit

minemment
grave

marques par un
reflet

et asctique

ont

comme un

de l'obscurit svre

et silen-

cieuse du clotre. Pour

mieux ragir contre

le flot

monla

tant de la Renaissance, qui en tait

venue glorifier

beaut du corps,

ils

prennent

plaisir reprsenter

des

tortures et les souffrances.

L'Ecole Espagnole proscrit impitoyablement le nu, une des closions malsaines du paganisme. Contrainte de reprsenter des robes de bure, des armures de chevaliers,

des uniformes de cour,

elle

eut besoin de re-

garder de plus prs aux mrites de l'excution, aux qualits


ris,

de

la

touche, aux varits et aux vrits du cololes objets

parce que
s'ils

inanims n'offriraient aucune avec pr-

saveur,

n'taient pas imits av^ec soin,

cision et dlicatesse,

rendus de faon intresser au avec


l'attribut qui
les

moins

le

regard,

et reproduits

caractrise le plus et les particularise le


leur.

mieux

la

cou-

Par

le seul

dessin,
;

on peut
mais
les
la

fort bien

exprimer ce

qui se passe dans l'me


raient tre bien imits

corps inertes ne sau(i).

que par

couleur

Nous venons de donner


nance de
la

l'explication

de

la

prdomi-

touche et du coloris,dans l'cole Espagnole.


fort spirituellement

M. Charles Blanc a
l'Espagne,
curial,
crit-il,

rsum
:

les

caractres de cette grande et forte cole

L'art

de

ressemble ce

monument de

l'Es-

et

duquel on dit que c'tait un palais, un monastre une prison. La peinture y prsente, en effet, trois physionomies correspondantes. On y remarque la foi
(i)

M. Charles Blanc, Introd. Lcole Espagnole.

346
religieuse, qui

COLE ESPAGNOLE.
engendre l'expression,
d'o
le got de la un sentiment

terfier

reur, d'o nat le ct dramatique, et

de

la

ralit,

procde l'excellence de l'excu-

tion (i).
(i)

Introduction, cole Espagnole.

COURONNEMENT DE LA
par Vlasquez.

VIERGE,

I.

- VLASQUEZ.

(i.

<.

>.

<Z

<^

cX>

cXi

x.

SI^
Castille,

SI

SI

SI

cXi

T'SI

peintre venait d'achever le portrait du

grand amiral de

Don Adrian
entre dans

Pu-

lido Purja. Philippe


lier, et,

IV

l'ate:

apercevant

le portrait

de l'amiral
;

Que

faites- vous l, dit-il, s

adressant au tableau
?

est-

ce ainsi que vous excutez

mes ordres

N'est-ce pas
?

vous que

j'ai

confi l'honneur de

mon

pavillon

Puis,

soudain, se retournant du ct du matre, impassible et

tonn, son chevalet

Mon
le

fils,

dit le roi,

vous m'a-

vez tromp.

Hommage

plus flatteur, mais aussi le

plus sincre, rendu un gnie, qui

ne voyait, dans

la

350
peinture, qu'un
sorte, la cration.

COLE ESPAGNOLE.

moyen de recommencer, en quelque


le portrait,

Cet
mait

artiste

incomparable, pour

se

nomle

Don Diego Rodriguez de


en 1599.
Il

Silva y Velasquez, n

Sville,

eut pour premier matre Herrera

Vieux,

homme

terrible, rude, et

dont

le

pinceau s'har-

monisait avec
et

le caractre.

Ses rapports, avec sa famille


la

avec ses lves, portaient

marque d'une espce de


pour entrer dans
l'ate-

sauvagerie. Velasquez
lier

le quitta,

de Franois Pacheco, bon peintre, crivain, pote.


intrieur contrastait

Le nouvel
cien
;

trangement avec

l'an-

le

matre, qu'il y avait trouv, tait aussi sage et

retenu que l'autre tait emport.

Un

auteur, Palemino,

appelle sa maison prison dore de la peinture, cai^cel

dorado de II

'arte. C'tait le

rendez-vous de tous
y rencontrait Herrera

les
le

beaux

esprits

de

Sville.

On

Divin, auteur d'un trait sur

la peinture,

Franois Que-

vdo de
de

Villgas, pote ingnieux, et l'immortel auteur

Don

Quichotte del Manche, Miguel de Cervantes

Saavdra. Pour un peintre, grandir en pareille compagnie, c'est

une fortune.
prit

Pacheco
sa
fille,

son lve en amiti, et Velasquez pousa

dona Juana.
dans
les

En

gnral, ce que les artistes admirent,

autres, c'est

une portion d'eux-mmes. Le futur matre


et hardie

emprunta Herrera sa puissante


intelligence,
L'idal

manire,

puis forma son esprit chez Pacheco, au contact de cette


si

merveilleusement cultive.
fut

ne

jamais

le

domaine des peintres espaici le

gnols,

et,

par

idal,

j'entends

haut

style.

Expri-

VLASQUEZ.

351

mer
vie,

la

passion, surprendre la ralit, faire palpiter la


fut
le

ce

lot

de cette forte

""Ecole.

En

ce genre.

Don Diego

y Vlasquez

tait le plus

espagnol de tous
cju'il

les peintres...

Son matre

favori, celui
le

plaait auc'tait
la

dessus de Pacheco et de Herrera


nature
Il

Vieux,

(i).

avait pris son service


Il

un jeune paysan, qui ne

le

quittait point.

prenait plaisir l'tudier,

dans ses
les ex-

moindres gestes, tudiant, sur sa physionomie,


diffrence,

pressions de gaiet ou de tristesse, d'attention ou d'in-

de

plaisir

ou de

crainte,

que provoquent
bien

les

moindres accidents de
tion,

la vie.

Par ses tudes d'observasi

Vlasquez arriva reprsenter

la

nature

que,

dans son fameux Marcliand


la vrit,

d'eait de Sville, si

frappante est

que

le

spectateur prouve jus-

qu'aux sensations du gosier.


qui boit
si

Cet
la

homme du
la

peuple,

complaisamment
le plaisir

cruche du marchand,

inspirerait le regret

de ne pas prouver de l'tancher


ainsi.

mme

soif,

pour avoir
genre,
sant.
le

Dans un
si

autre

tableau des Biweurs n'est pas moins saisissix bandits rient d'un

Ces cinq ou

gros

rire,

rire si ouvert, si franc,

qu'on se surprend faire

comme
la cour.

eux.

Un tel

talent lui ouvrit bientt les portes

de

Le chanoine Fonsca, un de

ses compatriotes, lui


fait

mdu

nagea cette entre. Vlasquez avait


chanoine, d'une ressemblance
dit le reriet d'un miroir; la
le
si

le portrait

parfaite qu'on aurait


vit ce

cour

chef-d'uvre,

et,

jour
M.

mme,

le

peintre y tait admis, puis recevait,

(i)

Cliarles Bianc, Hisi. des Peintrci, cole Espagnole.

352

COLE ESPAGNOLE.
la

de Philippe IV,
travail,
il

commande de

son portrait. Dans ce

a su atteindre les limites possibles de l'illusion.


fit

Rubens, tant venu Madrid,


lasquez, et lui conseilla de voir
le

connaissance de Vlo aot 1629,

Rome. Le

matre

em.barquait, Barcelone, sur le vaisseau


Il

du

marquis de Spinola.
Vronse,
le

se rend d'abord Venise. Titien

Tintoret l'enchantent. Grce aux ordres


le

envoys par
bain VII

duc d'Olivars, aux reprsentants de


il

l'Espagne, partout
I

se voit

magnifiquement

reu.

Ur;

voulut

qu'il prt

son logement au Vatican

et

toutes les clefs des appartements, orns de peintures,


lui fiirent
Il fit le

gracieusement

livres.

portrait d'Innocent

X
le

ce fut un

triomphe,

rappelant celui des fameux portraits de

Lon X, par

Raphal, et de Paul III, par

Titien.

Philippe IV, dsireux d'tablir, Madrid, une Aca-

dmie publique des Beaux-Arts, avait charg Vlasquez


de parcourir
ratrait
l'Italie

et d'en rapporter tout

ce qui
il

pa-

devoir fixer son choix.


toiles,

A son retour,
:

prsenta

au monarque douze

leurs peintres des coles italiennes

commandes aux douze meilLe Guide, le Dole

miniquin,

Lanfranc, Joseph d'Arpina, dit


le

Jospin,

Pierre de Cortone,

Guerchin, Valentin Colombo,

Andr

Sacchi, le Poussin, le cavalier Massimo,

Horace
et

Gentileschi,

Joachim Sandrart.

Philippe

IV combla

l'illustre

matre d'honneurs
toile,

de prsents. Montrant au
royale figurait, Vlasquez
plus rien.

roi

une

o
n'y

la

famille

lui

demanda s'il
il

manquait

Encore une chose,

dit Philippe IV, et, pre-

nant

la palette,

des mains du peintre,

ajouta, sur la

VLASQUEZ.

353

poitrine de l'artiste, reprsent sur le tableau, la croix

de l'Ordre de Saint-Jacques. Cette croix


telle

est reste,

que

la

peignit la main royale.


le 7

Vlasquez mourut,
pagne,

aot 1660. Les grands d'Es-

la cour, les chevaliers

de tous

les

Ordres, assisdouleur,
l'glise

trent ses funrailles.

Sa veuve mourut de

sept jours aprs.

On renterra, ct de lui,

dans

San-Juan.
Voici

comment M. Charles Blanc rsume


de ce
les

le

carac-

tre artistique

coloriste, vrai jusqu'au sublime.

Vlasquez n'a vu dans


les

cieux que des

hommes,

et,

dans

hommes que
Sa peinture
elle est

des Espagnols, c'est--dire des


passions, la clart
style
;

figures se

mouvant sous l'empire des


a

du

soleil.

donc manqu de

mais,

en revanche,

remplie de caractre; et ce carac-

tre c'est la vrit (i).

Nous aimons mieux


de
la nature,

dire

Peintre

de

la

vrit et
;

sous ce rapport, Vlasquez est sans gal


il

son dessin est d'une puret irrprochable,


difficults

se joue des

de

la

forme
la

comme de

celles

de

la

lumire

;...

pour l'entente de
tion

diffrence des plans, la distribuil

de

la

lumire, la perspective linaire et arienne,


la perfection.

poussa ces diverses qualits jusqu'


ne peut
lui faire

On

aucun reproche, car tout ce que l'tude


il

peut faire acqurir,


qui
lui

le

possda au plus haut degr'; ce


lui
:

manque ne dpendit pas de


de conception,
la

l'imagination,
le

la force

profondeur de pense,
ciel,

sen-

timent, l'expression, sont des dons du

qu'aucune

science humaine ne saurait enseigner


(i) Hist. des Peintres. (2) Siret, Dict.

(2).

historique des Peintres.

354

COLE ESPAGNOLE.
ce matre.
Vierge allaitant F Enfant Jsus.

Nous avons de

BARCELONE MADRID
:

Couro7inement de la Vierge.
Vierge auprs de saint Joseph mou-

S'-PTERSBOURG -.La

rant.

VIERGE

DE Morales.

^M^^^M^MMM^MM^
IL

- MORALES.
catholique, en face
le

'^

OujouRS

du Maure.qui
sol,

veut planter

Croissant sur son

com-

me
se

elle le sera,

plus tard, devant les ides

nouvelles, semesparla

Rforme,rEspagne

aux influences de la Renaissance mythologique. Cette rsistance,


contre
l'art

mura dans
le

ses croyances, pour rsister

imprgnera davantage encore espagnol, de ce mysticisme austre, qui tait dj sa marque. Comme protestation, il s'immobilisera, pour
dans
la

sensualisme,

ainsi dire,

reprsentation des'scnes pieuses.

Du

reste, l'Ecole

pire de la

Espagnole, plus que nulle autre, s'est insformule de Pacheco La mission de l'art
:

chrtien est de porter les

hommes
la

la pit et de les

conduire vers Dieu. Et souvent ce grand art a produit

de plus puissants effets,pour que la parole du prtre (i).


L'artiste chrtien, en

conversion des pcheurs,

fit

Espagne, se

donc

l'auxiliaire

du

prtre. Aussi,

bon nombre des matres, comprenant


se

leur sublime mission,

prparaient au travail par

la

prire et

le

jene. Dieu, parfois, se plaisait les rcom-

penser, par des extases ou des apparitions, comme cela arriva Joans, Valence, Luis de Vargas, Sville.
fut le matre le plus spiritualiste et plus austre de l'cole Espagnole. Il naquit, Badajoz, capitale de l'Estramadure, en On 1509. ignore
le

Luis de Morales

quelle fut sa famille, sa jeunesse


toire,
(i)

mme

silence de l'his-

sur

le

nom de

son matre.

Arfe dcUa Pintiira,

L. III.

358

COLE ESPAGNOLE.
et

L'expression mlancolique

puissamment sentie
de ses draperies,
et

de ses
le fini

figures, la

grave simplicit de ses compositions,


les plis rigides

de ses

dtails,

rappellent les matres des coles

Flamande
trs

Alle-

mande, dont quelques tableaux taient


Espagne.

connus en

l'glise

de

la

Conception, de

Badajoz,

est

une

Vierge, dont le divin Enfant tient un oiseau, attach

au bout d'un

fil.

C'est
il

une production de son premier


la.

ge, car, plus tard,

ne peindra plus que


le

Vierge souou bien

tenant

le

Christ mort,

Christ li colonne,

\ Ecce Hojuo.

Dans
fler

ces divers sujets, ressort une recherche


:

ex-

quise parfaire les chevelures

On

est tent

de souf-

dessus, selon la remarque de Palomino.

Le

soin

qu'il

met

aussi,

rendre

les gouttelettes

du sang divin

ou

les

larmes de Marie, donne ses tableaux un charme

tout particulier.

Presque toute sa vie se passa Badajoz,


de ses concitoyens
nrent son
Philippe
fut telle que,

et l'estime
ils

de son vivant,

don-

nom
II,

la rue qu'il habitait. qui voulait dcorer l'Escurial,

manda

auprs de

lui

Morales. Celui-ci se dpartit de sa simpli-

cit habituelle, et,


il

l'Espagnol reprenant sur

le chrtien,

parut, la cour, dans l'apparat d'un

grand seigneur.

Sa venue
courtisans,

excita les railleries,


et

mrites du reste, des


qui ne

dplut au

roi,

commanda qu'un
payer au peintre

seul tableau, le Clwist

montant au Calvaire, donn


;

San Geronimo de Madrid

puis

fit

ses frais de route et le congdia.

MORALES.

359

Morales, profondment bless, dans son amour-propre, dcourag,

prouva de grandes altrations dans sa


s'affaiblit,

sant.

Sa vue

ses

mains tremblrent,

et

il

devint inhabile tenir un pinceau.


nant, amena, pour
le

La

vieillesse, survele

pauvre peintre,

plus affreux

dnment.

Quelques annes aprs, en 1581, Philippe


nait

II reve-

de Portugal
le

et passait

par Badajoz.

Le

matre se

plaa sur
piti
:

passage du monarque, qui


tes

s'arrta,

mu de
recevait

Vous

bien vieux,

Morales, dit
le

le roi.

Oui,

sire, et

bien pauvre. Sur

champ,
Il

il

une pension de

trois cents ducats.


;

n'en devait pas

jouir fort longtemps

sa mort arriva, en 1586.

Morales peignait avec une patiente lenteur. La plus


belle

de ses compositions est San Isidro


:

el

Real, de

Madrid

le

Christ la colonne, qu'on ne peut voir qu'a-

vec des cierges. La souffrance physique du Christ, sa


divine rsignation,
le

misricordieux pardon donn

saint Pierre, la douleur

de

l'aptre, sont

merveilleuse-

ment rendus

l'effet est saisissant.

L'expression surhumaine de cette

toile justifie le sur-

donn son auteur. M. T. Tore, dans une tude sur la peinture espagnole, dcrit un des beaux tableaux de Morales, appartenant la galerie Soult La Mre de douleurs reprd'if/ Divino,
:

nom

sente la Vierge mi-corps,


Christ mort.
les traits

tenant dans ses bras

le

La mort

est

merveilleusement rendue, sur


con;

glacs du Christ, mais la face divine a


la

serv un calme inaltrable, qui rvle


la

rsurrection

douleur de

la

Vierge Mre est

si

solennelle et

si in-

360

MORALES.

time qu'on s'arrte rver devant ce grand drame de


souffrance et d'amour
(i).
:

M.
de
la

Siret caractrise, en ces mots, Morales

Dessin
;

plus austre correction

anatomie savante
;

d-

gradation parfaite des teintes


les

fini

inimitable dans

barbes et
;

les

cheveux, qui n'en font pas moins du


;

bel effet

beaucoup d'nergie

excellait
;

reprsenter
qu'il
fini le

sur les traits les passions de l'me


est le peintre

on peut dire
et

du sentiment, de l'expression

du

plus parfait

(2).

Nous avons de

ce matre

MADRID.

Muse

royal

/ Vierge de douleurs ;

la Vierge et V Enfant.

St.pTERSBOURG, Muse Mater dolorosa et V Enfant Jsus.


:

la

Vierge

i)

Revue de Paris, iSjj.


Dictionnaire historique des peintres.

(2)

m mmm.m,fim^m^^&
*

III.-MURILLO.

e)

<>.

eX.

ST SI

SI

SI

S3

Si

SI

Sli

Si

SI

SI

SI

SI

cx.

c^

<-

URiLLoestn,
joutera-t-il

Sville,

en 1618.

Que

n'a-

point,

par ses merveilleuses


illustre,

peintures, ce matre

la gloire
:

d'une

ville,

dont on se

plaisait dj dire

Cke non a
Il

vista Sevilla

non a vista maravilla.

fut

d'abord lev l'cole de Juan del Castillo,

son oncle, profondment imbu des traditions florentines. Cet oncle tant parti pour Cadix, l'enfant resta seul
et

sans guide. Alors,


pacotille
il

pour vivre,
qu'il

il

se mit peindre
la foire

une

de peintures,
s'en
faisait

vendait

de

Sville, car

un grand commerce avec

l'Amriciue.

34

ECOLE ESPAGNOLE.

Mais bientt un nouvel horizon allait s'ouvrir devant lui. Un condisciple, de l'atelier de Juan del Castillo,
Petro de Moya, arriva de Londres, Sville.
travaill,
sait
Il

avait

en Angleterre, sous

Van Dyck,

et

il

profes-

un

culte passionn

pour

le

matre flamand.

des peintures de
le

Moya

fut toute
Il

La vue une rvlation, pour


tait

gnie de Murillo.

comprit combien

dange-

reuse, dure l'il et contraire la nature, l'importance

exagre du contour
pant
les lignes, les

il

comprit que
les laisse
si

l'air,

en envelopfuir.

estompe,

tourner et

Lui aussi voulut voyager, et


trefaites,

Van Dyck,

sur ces en-

venu mourir, Murillo serait parti pour l'Angleterre. Voyager est un beau rve pour lui,' c'tait malheureusement un vrai chteau en Espagne,
n'tait
;

car l'argent manquait.

Le
de

besoin rend industrieux.

Le jeune

peintre, avec

quelques petites ressources,


la toile, la divise

qu'il s'est

procures, achte
carrs, peint
le

en

carrs, et, sur ces

des images,
tout

fleurs,

moines, nature morte, puis vend


Il a.

un armateur.
il

ds

lors,

quelque argent
en

avec
1643.

ce lger viatique,
Il

part et arrive Madrid,

comptait sa vingt-cinquime anne.

Vlasquez
patriote
;

tait

en honneur.

Il

accueille bien son


lui

comde

par sa protection,

les

muses

sont ouverts.

Devant de
voyage sont
Vlasquez,

pareils chefs-d'uvre, tous les projets


vite oublis
;

il

restera.

Il

profita de ce

sjour, pour tudier Rubens, Titien,


et,

Van Dyck,

Ribera,

quand

il

revint Sville, on put voir,


styet le

dans Murillo, une originalit fondue de ces divers


les.

Mais peu peu, ces emprunts disparaissent,

MURILLO.

396

matre se montre, avec un cachet essentiellement personnel.

Cet

homme

tonnant sut parcourir toute l'chelle de


ralisme et
le

la cration, l'idalisme, le

mysticisme, et
le

toujours en

matre.
la

Profondment observateur, sur


et

chemin de
vailla

paroisse Santa-Cruz, sa demeure,

au
tra-

couvent des Capucins, situ hors des murs,


longtemps,
il

il

ne perdait rien de ce qui


il

s'offrait

ses regards.

Sans voyager,

savait faire les tudes les

plus varies. Cet esprit d'observation nous montre comment le mme pinceau pouvait si bien rendre l'extase du moine ou les haillons du gueux superbe. Il eut aussi,

suivant l'heureuse expression de Morotin,

<i

le

talent de

peindre r air.

la

Murillo occupait

premire place, dans Sville. Tous


Il

voulaient avoir des Madones, de sa main.


varia le sujet,
ception.
si

multiplia et

cher son cur, de


dit

l'

Immacule-Conapparaisles

On et

que ce mystre

clairait continuellui

lement son imagination. La Vierge ravie


sait toujours

vtue de blanc et de bleu, unissant


la

deux
nu-

couleurs de

puret et du
la

ciel (i). >


;

Jamais
dit,

il

ne peignit

Vierge pieds nus

cette

inaperue

ailleurs, et

essentiellement contraire aux

traditions
lousie.

de

l'art

chrtien, aurait scandalis,

L'Enfant Jsus est


autour de sa

Andasuprieur aux Madones.


e4i

On

croit voir,

tte,
;

une aurole, que

le

pein-

tre n'a pas cru devoir figurer

sa belle tte s'illumine,


la fois vif et
si

son regard ouvert, pntrant,


des clairs de gnie, et
(i)

doux, lance

il

parat

grand,

mme

dans

M.

Cliarlcs Blanc, Hist. des Pm^itres, hcole spas^nole.

353
la tranquillit

ECOLE ESPAGNOLE.
du sommeil, qu'on
Dieu.
Il

se sent

averti de la

prsence d'un

n'est pas jusqu' la figure vulla figure

gaire du charpentier, jusqu'

mondaine de

la

Vierge, qui ne fassent ressortir


et n'indiquent sa naturelle

la distinction

de l'Enfant
la

grandeur. Les dtails de

vie pauvre, au sein de laquelle fut lev le Christ, ajou-

tent encore

l'effet, et ils

servent

de contraste une

noblesse qui, peut-tre, n'aurait pas autant de caractre

dans un autre milieu, car

elle

ment releve par la trivialit vironnent. Chez Raphal, dit un de nos


Vierge
plus
est plus vierge
(i).
;

me semble singuliremme des dtails qui l'encritiques, la

chez Murillo, l'Enfant-Dieu est

Dieu

Caractre aimable et doux, Murillo tait cependant

prompt
faisait le

s'irriter.

Il

vivait en excellente

amiti,

avec

un fameux

paysagiste, Iriarte qui,

au dire de Murillo,
Iriarte excutait
l-

paysage d'inspiration divine.

les

fonds de Murillo, y mettait de beaux arbres, un


sites

ger feuillage, des

riants

ou sauvages, des eaux


paysages
d'Iriarte.

limpides, des lointains vaporeux. Murillo venait ensuite


enrichir,

de

jolies figures, les

Une

querelle surgit, un jour, pour savoir qui commencerait

un tableau, qu'un armateur a command, au paysagiste,


mais comptant sur
Murillo eut un
d'un seul coup,
ravi
;

l'alliance habituelle

des deux amis.


et,

moment d'humeur,
fit

prit sa palette

paysage

et

figures.

L'acheteur fut
l'gal

Murillo venait de se rvler paysagiste,

de Rubens.
(i)

Thur, tudes sur

la Pe'uiture,

cole Espagnole.

Charles Blanc, Histoire des

Feititres.

MURILLO.
Murillo
il

36*7

fut,

par excellence, un peintre religieux, et


la

faisait

passer dans ses tableaux toute


croyant.
Il

posie de son

me de

aimait s'abandonner aux rveries


l'glise,
l'y

religieuses,

dans un coin de

plonge dans

les

mystres du crpuscule.
mditation et en prire.

On

rencontrait souvent,

en

Pendant
Capucins,
reste

qu'il faisait,

Cadix, son tableau d^s Fiandestin au grand autel des


et se
la

ailles de sainte Catherine,


il

tomba de l'chafaudage
s'coula, Sville,
les derniers

blessa.

Le
fai-

de sa vie

dans

souffrance et
il

la prire. sait
res,

Vers

temps, chaque jour,

se

conduire

Santa-Cniz, et passait de longues heula

en prire, devant

fameuse Descente de croix de


voulant fermer
il

Pedro Campana.

Un

soir, le sacristain,

plutt qu' l'ordinaire,


restait si

demanda

Murillo pourquoi

longtemps immobile, en cette chapelle.


Seigneur de
la croix.

J'atfini

tends, rpondit-il, que ces pieux serviteurs aient

de descendre
tament,
il

le

Dans son

tes-

demanda
Il

tre enterr au pied

du tombeau

de Campana.

mourut, le 3 avril 1682.

Les lignes suivantes nous rvleront, mieux encore,


les qualits

de ce grand matre

Dou

d'une imagina-

tion brillante, fconde, inpuisable, dres, pleins

de sentiments ten-

de dlicatesse,

et parfois

mme d'exaltation,
reli;

Murillo affectionnait avant tout les compositions


gieuses,
ses ttes

l'on entre si

bien dans

le

domaine de

Tidal

de Christ sont

inimitables... Murillo,
;

en avanen

ant en ge, ne changea point de manire

seulement,
il

ds

le

commencement de

sa grande carrire,

adopta

trois diffrentes, qu'il

employa

tour tour et

338

COLE ESPAGNOLE.
-.froide, chatde et va-

que ses compagnons nommrent


poreuse
liers
;

la

premire se retrouve dans

les

sujets

fami-

les
si

tableaux de genre, les mendiants,

etc.; la troi-

sime,

propre reprsenter

les miracles et les


la

mys;

tres, a t porte, par Murillo, jusqu'

perfection
:

la

seconde est
qu'il

celle qu'il affectionnait le plus


la

c'est celle

employait dans

plupart de ses sujets religieux,

et qui leur

donne

cet effet

magique, rsultant de

l'op;

position de la lumire du jour avec la

lumire cleste

ses apparitions surpassent ce que l'imagination peut

concevoir..
les

On

respire partout la divine posie, dans

uvres de ce grand matre. Une ordonnance grandiose et magnifique, un style plein d'nergie et de vrit, un dessin aussi pur que hardi, un coloris que nul
n'a su imiter, voil les principales qualits
tiste,

du grand

ar-

qui peignait tous les genres, avec une gale per-

fection, et qui mrita

que

le

nom de

Murillo ft plac
(i).

ct de ceux des rois de la peinture

Nous avons de

ce matre

MADRID,
PARIS,

Muse

royal

petit chien ;

la

Sainte Famille au

deux
:

A nnonciations.
la

Muse du Louvre
pelet
;

Vierge au cha-

Famille.

La

la

Conceptio7i ;

la Sainte

Conception

ce tableau
la

a t pay 615. 300 francs,

vente

de

la collection

du marchal Soult, en
la

mai 1852.

DRESDE,

Galerie royale
Jsus.

Vierge et l'Enfant

Si-PTERSBOURG, Muse
(i) Sirct,Z>z(7.

Repos en Egypte.

de l'Ermitage

Assomption

historique des Peintres.

MURILLO.

369
Gorgier,
Paris,
;
:

COLLFXTIONS
PARTICULIRES,

M.

Pourtals

la

Vierge et V Enfant Jsus

M. Delessert

Sainte Famille.
,

Stafford-Housse
Sainte Famille.

Angleterre
la

une

Lord Ashburton
loire.

Vierge dans iine

Sire

Thomas
;

Conception

une Sainte Famille.


:

Baring, Strallon

une

M. Miles Leigt-Court rEnfant Je sn s.

la Vierge et

fcole
i i i

Hllemanlie

Matres de l'cole Allemande qui ont


peint la Sainte Vierge.

Wilhem de Herle

1320- [378

Stephan Lochner 1390-145 Martin SchonganGr 1440-1488

Hans Schulein

1458- 1502

Martin Schaffner 1499- 1540


Michel Wolilgemuth 1434-15 19 Jean-Barthlemy Zeitblom 1440- 1520

Mathieu Grunewald 1452-1530

Hans Holbein, le pre 1460-1518 Hans Baldung 1470-1552


Albert Durer 147 1- 1528

Lucas Sander,

dit

Cranach,

le

vieux 1472-1553

Hans Burgkmaier

1472- 1559

i
i i i i

Nicolas Manuel, dit Deutsch 1484- 1530

Hans

Schauffelein 1492- 1540


le

Jean Holbein,

jeune 1498-1 554 Henri Aldegrever 1502- 1562


1

Jean Rottenhammer

564-1623

Adam

Elzheimer 1574-1620

Ditrich 171 2-1774

Raphal Mengs 1728- 1779


Pierre Cornlius 1783-1867

Frdric de

Schadow 1789- 1862

Jean-Frdric Overbeck 1789- 1869


Charles Regas 1794- 1854 Schnarr Jules de Karolsfeld 1794- 1852 Henri-Marie de Hess 1798-1 863

k
'h

h
'h

'h

'k

w^w^wwmwwwwwm^

Caractre et Style de l'Ecole.

^^WWWWWWWWWWWW^^"
A
croix et l'pe introduisirent
l'art

chrtien sur les terres barbares de


la

Germanie

la

croix, c'est saint

Colomban

qui l'apportait, des riva-

ges de l'Irlande, et Charlemagne

5SS^^
de ces contres.

^^^ l'pe conqurante et victorieuse

Les pays devenus chrtiens se couvrirent d'glises, et le puissant empereur, par un de ses capitulaires, prescrivit de les couvrir de peintures
murales.

Dj, dans la dcoration de

la

cathdrale d'Aix-la-

Chapelle et des palais impriaux, l'exemple avait t


donn.

De

ces anciennes peintures,

il

ne nous reste

que quelques fragments, reproduits sur des vangliaires de l'poque.

Ces premiers matres,


byzantins.
nie,

est-il

besoin de
sa

le dire,
fille

taient

Quand Nicphore donna


II,

Thopha-

en mariage, Othon

des artistes de Constan-

tinople

accompagnrent

la

jeune princesse, en Alle-

mort de son poux, en 990, Thophanie se transportait Cologne, avec ses compatriotes, et y tablissait une cole, qui devint clbre, un jour.

magne.

la

Pendant longtemps encore,


Allemagne, se confondra avec
tout le

l'histoire
l'histoire

de
de

l'art, l'art,

en

dans

monde
et les

latin.

C'est

ainsi

que

la

seule diff-

rence marquante, qu'on puisse signaler, entre les Alle-

mands

Franais, est la prfrence donne

la

374

ECOLE ALLEMANDE.
l'azur,

couleur verte, par ceux-l, et


triotes (i).

par nos compa-

Dans
les

les

premires peintures religieuses, on respecta


l'Enfant Jsus,
le

types consacrs; tout,

Christ en

croix, tait

entirement vtu.
la

Les guerres qui suivirent


les terreurs

mort de Charlemagne,

de
et

l'an mil,
la

paralysrent tout

mouvement
la socit

artistique

quand

priode du terrible millnaire,

heureusement franchie, put entr'ouvrir


vrent,

de

larges et lointains horizons, de nombreuses glises s'leet,

la

fresque ne satisfaisant pas


faste et
la

des esprits
la

amoureux du
tapisserie,

de

la

richesse,

on employa

pour

dcoration du chur et
la

mme

de

tout

le

pourtour de

cathdrale.
l'art

L'introduction du gothique, dans


vait,

chrtien, dela

ce semble, tre, pour

le
11

relvement de
n'en
fut

pein-

ture,

un gage d'esprance.
n'est point
(2).

rien encore;

sur leurs murs, partout trous d'tincelantes verrires,


il

de surface o

la

fresque puisse se d-

velopper

Les guerres, qui ensanglantrent l'Allemagne, ne


permirent pas d'entrer dans
la

lui

voie du progrs, trace,

son gnie rveur, par la Flandre.

Cependant, vers

la fin

du

sicle,

nous trouvons,
et

Cologne, une

Ecole vritablement nationale

un

matre d'un talent suprieur.


les dtails

Inconnu, quant tous

de son existence
le

et

de sa personnalit,

il

n'a

laiss

l'histoire que

nom de Wilhem, mais


et

ses

uvres nous sont restes


(i) (2)

son style

lui

a survcu,

Hist. des Feiii/rcs. Introd. cole Allemande.


Id.

SON CARACTERE ET SOW STYLE.


dans une cole clbre.
exquise tendresse,
la
la
Il

375

a su exprimer,

avec une

quitude des mes religieuses et

sereine extase des bienheureux.

Sa couleur

est har-

monieuse, ses tons sont habilement dgrads, la morbidesse des


chairs est

convenablement rendue.

La
par

structure anatomique de la figure


contre, assez dfectueuse
;

humaine

est,

il

faut passer sur cette igno-

rance, pour goter pleinement le

charme pntrant
;

et

doux qui s'exhale de

ses

uvres

Wilhem,

et l'Ecole

Colonaise, qu'il a fonde, sont dgags de toute influence trangre et reprsentent, d'une faon bien pure
et bien fidle, le

gnie de

l'art

allemand. L'Allemagne,

qui n'a point d'antiquit paenne ni ces clmences d'un


ciel

favorable au sensualisme, restera plus longtemps

fidle

au symbolisme religieux
elle

et

si,

ouvrant

la

porte

aux influences du dehors,


ration,

en perd, un jour,

l'inspi-

Overbeck saura

la

retrouver et renouer les tradi-

tions qui descendent des vieux matres

de Cologne

(i).

Les deux gnies, les plus levs de l'cole Allemande, sont Durer et Holbein. A eux deux, ils sont, on pourrait dire,

l'cole

Allemande

tout entire.

La Rforme
elle,

et les

longues guerres enfantes ipM


le

sur

le sol
l'exil

germanique, forcrent prendre

che-

min de
faits,

un grand nombre de jeunes


infconde.

artistes, et

l'cole resta

De gnreux
pour
lui

efforts ont t

au dbut de ce
:

sicle,

rendre ses premi-

res gloires

les

noms d'Overbeck
tels

et

de Cornlius nous
conservait encore,

disent les
et

germes de
phare de

vitalit qu'elle

une cole qui donne de


salut,

matres peut tre salue


l'art

comme un
(i) //is/.

pour

chrtien rgnr.

des Peintres.

Lbekt Durer, en

qui se rsume tout le

gnie de l'Allemagne, naquit,


berg, le 20 mai 1471.

Nurem-

Son

pre, originaire

de

la

Pannonie, exerait, avec une rpu-

tation bien mrite, la profession d'orfvre et

mme

de

graveur.

Ce

fut la

premire cole du jeune

artiste.

Mais

dit-il,

il

se sentait appel ailleurs.


l'histoire qu'il

Ayant dj

appris,
vie,

dans

nous a laisse de sa

ayant appris faire

de

jolis

ouvrages d'orfvrerie, je
la

me

sentis plus de penchant pour

peinture que pour

la profession d'orfvre.

J'en parlai

mon

pre, qui

LA VIERGE AU SINGE,
Le

de DuRER,

l'Enlanl Jsus singe enchain eL l'oiseau de proie entre les mains de symbolisent le dmon vaincu.

ALBERT DURER.

379

en

tait

fch, car

il

regrettait le

temps que

j'avais
il

pass l'apprentissage
accomplit

de

l'orfvrerie.

Pourtant

mon dsir, et, en l'an i486, le jour de saint Andr, mon pre me mit en condition, chez Michel
Wohlgemuth, pour
trois ans.
l'es-

La

nature l'avait richement dou, et des dons de

prit, et

mme

des dons extrieurs.


l'il

Il

avait

une

taille

remarquable,

brillant,

une abondante chevelure,

des traits d'une rgularit majestueuse.

La

svelte let

gance de son cou, une large


doiofts

poitrine, des

mains

des

d'une extrme finesse, achevaient d'en faire un


accompli, au point de vue du beau.
qu'il

homme
torien

Son
lui,

hisfier,

aime ajouter

en

tait

naturellement

mais d'une fiert nave, qui se prsentait, chez

comme

une des formes de son amour pour

les

uvres de Dieu.
monde, et d'une
mathmati-

Le cur
lits. Il tait

et l'esprit

ne

le

cdaient en rien ces qua-

plein de bont, pour tout le

inaltrable douceur.

Sa conversation
la

rvlait ls plus

profondes connaissances, dans

les sciences

ques

et naturelles,
;

dans

gomtrie

et

l'architecture

surtout

aussi ses auditeurs redoutaient-ils le

moment
se plai-

il

cesserait

de

parler.

Les plus grands personnages,


l'artiste,

gagns par

les

nobles manires de

saient l'entretenir familirement.

Parmi ces derniers,


et

on

nomme
burin et

Ferdinand,

roi

de Bohme,

Maximilien,

empereur d'Allemagne.
le
le

Celui-ci employait, tour tour,

pinceau de Durer.

Un

jour, le

matre

dessinait, sur

un mur, un immense

sujet. L'chelle tant

trop courte, l'empereur pria un des


qui l'entouraient, de
la soutenir, afin

nobles seigneurs,

que

le

peintre pt

380

ECOLE ALLEMANDE.
fate,

parvenir au
et refusa

sans

pril.

Le seigneur
:

se crut offens
tes noble

de rendre ce lger service


l'empereur

irrit,

Vous

de

race, lui dit

mon

peintre a la
qu'il

noblesse

du gnie.

Et, pour montrer

tait

plus ais de faire un noble qu'un grand artiste, Maximilien anoblit Durer,
lui

donnant, pour armoiries, un

blason qui devint, plus tard, celui de toutes les socits

de peinture.
Albert Durer voulut voir
annes.

Comme
;

il

arrive
lui

l'Italie. Il y passa quatre en pareille circonstance, la

mdiocrit jalouse

suscita mille tracasseries, surtout


il

Venise
Bellini.

mais, en revanche,

se

lia

d'amiti avec Jean

La Nerlande
ses ftes.
et

l'attirait. Anvers lui fit de somptueuDes banquets taient donns en son honneur,
lui,

on l'accompagnait chez
lui firent le

la lumire des torches.


accueil, accueil royal.
il

Gand, Bruges

mme

Mais, sous ses pas de triomphateur,


ces perfides embches,

allait

rencontrer
l'envie.

que dresse toujours

Marguerite d'Autriche, rgente des

Pays-Bas pour

Charles-Quint, grce ces fourbes intrigues, n'eut pour


l'artiste

que superbe ddain, dont

il

sut bien se venger,


indi-

en crivant, sur son carnet de voyage, ces lignes


gnes
:

Dans

toutes

mes

transactions, durant

mon

sjour

aux Pays-Bas, dans toutes mes dpenses, ven-

tes et autres affaires, dans tous

mes rapports avec les


spcialement

hautes et basses classes, j'ai t ls, par

Madame

Marguerite d'Autriche, qui ne m'a rien


et

donn, en vaux.

change de mes prsents

de mes

tra-

ALBERT DURER.
Le
roi

381

de Danemarck, Christian
;

II, l'invita,

un

jour,

un dner de souverains

l'empereur Charles-Quint,
reine d'Espagne, y assis-

Marguerite d'Autriche,
taient.
la

la

Aucun de

ces personnages ne daigna adresser

parole au noble convive, dont la prsence donnait


si

cette table un
alla revoir

beau

reflet.

Indign, Albert Diirer


la

son Allemagne, et quitta


le

Belgique.
intrieur

Sans vouloir pntrer dans


qu'un mariage, mal
tres,

sombre

assorti,

au point de vue des caracqu' son

avait fait Diirer, disons toutefois,


il

retour,

le

trouva plus

triste

que jamais. Agns Frey

devenait, chaque jour, plus acaritre. Torture par une


crainte ridicule de la misre, la
vait,

femme avare
graveur.

poursui-

de ses

cris insenss, le patient

Non

conlui

tente de le surveiller,

d'un regard imprieux, de


si le

demander ce
nait

qu'elle deviendrait,
elle loignait

sort la
les

condampeintre

au veuvage,

encore

amis qui au-

raient

pu

le distraire et le

consoler.

Le vieux

se sentait lentement dprir, dans l'abandon, l'ennui,


le dsespoir.

Quelquefois
le

mme,

sa raison

semblait

s'garer.

Il

succomba,

6 avril 1528.

Albert

Diirer passe, avec raison, pour le chef de

l'cole Germanique.

En

lui

se caractrise, se rsume,

se personnifie tout le gnie de l'Allemagne.

nements historiques,

Desvnens des grands combats du Prole

testantisme, la guerre des Paysans, la guerre de Trente

,Ans, ne permirent pas l'Allemagne de parcourir


cercle entier de
tre
l'art,

sur les traces lumineuses du peinfit,

de Nuremberg. Elle
sicles,

en chemin, une halte, qui

dura deux

de sorte que l'uvre d'Albert Diirer

382

ECOLE ALLEMANDE,
l'expression la plus haute, l'empreinte la plus
l'art

demeura
daille la

profonde de

allemand,

et,

pour

ainsi dire, sa

m-

mieux frappe

(i).

Le

matre allemand nous a laiss divers

traits, pleins

de science. Le
corps humain.

plus clbre est celui des Proportions du


Il

y admet

le

fameux systme, qu'un


dif-

philosophe dveloppera, plus tard, avec beaucoup d'esprit,

savoir que

la

nature a mis, jusque dans ses


;

formits,

un certain accord

que la laideur
il

mme

est
;

harmonieuse. Voil comment

comprenait

la laideur

quant

la

beaut, coutons ce qui


:

a t crit de ce

grand

artiste

Le got
l'a

si

profondment germanique
la

d'Albert Diirer

loign de

vraie beaut, de cette

perfection harmonieuse qui est de tous les pays,

comme

de tous

les

temps, et qui exerce un empire universel.


il

Quelquefois,
il

est vrai,

notamment dans

ses Aptres,

a touch au sublime. Si aucun peintre n'exprima la


et d'nergie

douleur avec autant de profondeur


fait

que

l'a

Durer, dans

le

sujet de
fois,

la

Passion, qu'il a recom-

menc
et

jusqu' trois

personne n'eut plus de grce

de tendresse

qu'il

n'en montra dans sa Vie de la

Vierge.

Il

semble, en juger par ses dernires peintures,


ait,

que Durer

un

instant,

rv

le

mariage de

l'art

gothique avec

Tandis que Luther rompait avec Rome, Diirer tendait la main Raphal.
l'art italien.

cela prs, le peintre est trop allemand.

On

de-

meure

surpris

devant ses types tranges, devant ses

attitudes pensives et singulires, et ses draperies ne


(

Hist. des Peintres, Charles Blanc.

ALBERT DURER
sont pas moins tonnantes que
nages.
Il

383

la

race de ses personles

les dispose,

en grandes masses, et
plis

brise,

en une multitude de petits


nent
le

anguleux, qui leur donmtal... Enfin,

plus souvent l'aspect

du

chaque
qui,

lment de ses uvres trahit l'homme du Nord,

composant sa vie de prose nave


aime
songes
s'lever,
(i).
,

et

de vague posie,
le

du monde

rel,

dans

royaume des

Peintre

graveur

architecte

gomtre, crivain

Albert Durer sut encore manier


et le burin

le

ciseau du statuaire
toutes les villes

de

l'orfvre.

Dans presque

d'Allemagne, on montre au voyageur des sculptures en

ronde bosse
de sa main.

et

des mdaillons, qui passent pour tre

Nous avons de

ce matre
:

VIENNE,

Belvdre

Vierge la poire.

MUNICH,

Pinacothque: Vierge cplorce au pied de la croix


Vierge au pied de la croix
:

Vierge

nioti-

rante.

PRAGUE

Fierge couronne par deux anges, connue sous


le

nom de

Tableau aux conro)ines de


les

roses.

Ces sujets sont des peintures. Parmi

nombreuses gra;

vures de Durer, nous trouvons dix-sept sujets de Vierge

la

Vierge au singe en fait partie, Le singe enchan, doit, dans la pense du matre, reprsenter le dmon, que plusieurs saints

Pres dsignent sous ce


aussi,

nom

Siuiius Dei.

Mme

allusion

dans

l'oiseau

de proie,

la

main de

l'enfant Jsus.

Dans

ses gravures sur bois figurent les Fianailles de la Vierge.


(i) Hist. des Peintres.

Qj*

CL*-

e>-

Ale

revendique,

comme un

de ses enfants,

ce grand peintre de l'Ecole

Allemande,

mais la vrit historique rclame les droits y naquit, en 1498. Des peintures du muse de cette ville, faites par le pre

d'Augsbourg.

Il

d'Holbein,

prouvent
fait

qu'il tait

Augsbourg, l'po-

que o on
huit ans,
il

natre le

jeune peintre, Ble.

Ble, la ville

A dix-

alla s'tablir

savante de

cette poque.

Des imprimeries clbres y offraient de nombreux moyens d'existence, quiconque savait ma-

VIERGE TENANT ENTRE SES BRAS L'ENFANT MALADE DU BOURGMESTRE, par HoLUElN.

HOLBEIN.
nier

387

un crayon. Or nul
de prcision

n'tait plus habile

que

le

nou-

veau dbarqu. Holbein dessinait avec beaucoup de


finesse et
;

prcieuse aptitude pour


il

l'illus-

tration des livres, laquelle

devait s'employer.

C'est Ble qu'il peignit, pour le bourgmestre, Jac-

ques Meyer,

la

grande Madone, qui

est aujourd'hui
les

Dresde, devant laquelle sont agenouills, en prire,

membres de

la famille

Meyer,

et

dont nous reprodui-

sons une partie,

dans notre gravure. La Vierge, debout


d'or,

dans une niche, porte, sur ses cheveux

une riche

couronne

elle tient

l'Enfant dans ses bras, et laisse


la famille

tomber un doux regard sur


range ses pieds
pre et les
fils,
;

du bourgmestre,
d'un ct,
le

la

mre

et les

filles,

de

l'autre.

Quand on

a vu ce tableau,
la

dans

la

mme
il

galerie,

o resplendit

Madone de
de

Saint-Sixte,

est aussi impossible

de ne pas se sou-

venir

d'

Holbein que d'oublier Raphal.

En prsence

ces deux chefs-d'uvre, nous pouvons mesurer toute


la distance, qu'il

avait,

au

XVI^

sicle,

entre la pein-

ture religieuse, telle que la concevait le gnie mridional, et l'art chrtien, tel qu'il tait senti,

par

le

gnie du

Nord

(i).

La Madone de Holbsin
dernier-n,

tient,

dans ses bras,

le fils,

du bourgmestre, qui

tait

malade, et qu'elle

a guri par sa prsence, tandis que l'Enfant Jsus est

venu prendre, au milieu de


l'enfant

la famille suisse, la

place de

qu'adopte sa Mre.

Ide nave et touchante,


la

qui peint, en traits heureux,


(i)

franchise et la cordialit

M. Charles Blanc,

Hist. des Peintres.

388

COLE ALLEMANDE.

des Allemands.

Un

allemand seul pouvait

faire

entrer

tant de familiarit dans sa posie.

de septembre 15 26, Jean Holbein quitta Baie, pour Anvers, o il dsirait voir, avant de
visiter l'Angleterre, les
Il s

Au commencement

ouvrages de Quentin Matsys.


assez froide,

tait

pourvu d'une

lettre,

d'rasme

son ami .'^gidius, qui


rus.

tait aussi l'ami


il

de

Dans

cette missive,

tait dit

Thomas MoLe porteur des


quoique

prsentes est celui qui a peint

mon

portrait, et

ce soit un artiste minent, je ne vous imposerai point


la

corve d'une recommandation.


(Matsys), vous pourrez
lui

S'il

dsire voir
la

Quen-

tin

indiquer

maison de ce
il

peintre.

Les

arts tant

ici

fort languissants,

se rend

en Angleterre, avec l'espoir d'y ronger quelques petits

anges

(i).

L'me sche du
Il

sectaire est toute dans ces lignes.


;

trouva, dans

Thomas Morus, un cur gnreux


et,

l'accueil fut

des plus bienveillants,

pendant dix-huit

mois,

il

reut l'hospitalit, dans sa maison de

campa-

gne de Chelsea.
Il fit le

portrait de son hte.

Le

peintre
il

n'a rien

oubli,
l'esprit

et,
;

travers l'enveloppe extrieure,


fils

aperoit

par des
(2).

imperceptibles,

il

arrive jusqu'au

fond de l'me

fte

Thomas Morus donna une


lui

Henri VIII, pour


des peintures, Mo-"

prsenter Holbein.

Au

roi, ravi

rus offrit de choisir celles qui


(i)

lui plaisaient.

Henri

re-

Monnaies du temps d'Henri VIII..


;

Qui has reddit est quimepinxit ejus commendatione te non gravabo, quanquam est insignis artife.x. Si cupit videra Quintinum, ejus poteris comnionstrare domum. Hic artes frigent, petit Angliam ut corrodt aliquot angelottos.

(2)

Charles Blanc.

HOLBEIN.
fusa.

389

Je ne manquerai pas l'avenir de bonnes peintures, rpondit-il, si vous m'en cdez l'auteur. Le peintre entra, ce jour-l, au service du roi, avec un
et trente livres sterling, outre

appartement Witehall
le

prix de ses tableaux.

Bientt

l'artiste

recevait la triste mission de peindre


l'acte

Catherine d'Aragon, tenant en main


vorce.

de son

di-

En
sa

1529,

il

voulut revoir sa patrie.

Il

peignit alors
fidle

femme

et ses
il

deux

enfants.

Rigoureusement
qu'il

la vrit,

les reprsenta,

tels

les

avait trou-

dans une situation voisine de la misre. La mre, aux yeux rougis de larmes, tient, dans ses bras, sa fille, pauvrement vtue ct est le petit garon, dans un
vs,
;

amaigrissement qui dchire

le

cur.
venait de grandir.

La

fortune de

Thomas Morus
il

Nomm

grand chancelier,
disgrce.

avait remplac le cardinal

Wolsey en
bein reut
fut
le

De

retour en Angleterre, Holle

contre-coup de ces faveurs. Mais


et

rve

de courte dure,

de sanglantes catastrophes vinsur l'cha-

rent l'interrompre.
faud.

Son protecteur montait


douleur
lui firent
fin,

Sa

tristesse et sa
;

d'abord songer
retenir par les

retourner Ble
faveurs royales.

il

se laissa, la

En

1539,

il

repassa
portrait

la

mer, pour

aller

faire,

par

ordre du

d'Anne de Clves, que les protestants voulaient marier avec Henri VIIL Ce portrait est au Louvre. Plus petit que nature, par une habilet
roi, le

du peintre, dans des proportions diminues, il dissimule le peu d'agrment d'une personne paisse, pesante et

390

COLE ALLEMANDE.
qu'il

dpourvue de grce. Les charmes


mettre sur
le

ne pouvait
la

masque, Holbein

les

mit dans

dlica-

tesse de l'excution, dans la finesse des

mains, char-

ges de bagues, dans

la

richesse

du costume en velours,
visage
le

garni de galons d'or, et dans les perles et pierreries

d'un large bonnet en drap d'or, qui rapetisse


et l'ptement

le

du

nez.

Tel

fut

l'art

du matre, que
la

modle, assez disgracieux en

ralit,

devint presque

avenant dans son

portrait.

Trom.p par

magie de

cet habile pinceau, pouss aussi par

un de ses
Clves.

conseillers,

Thomas Cromwell, Henri VIII pousa Anne de


quand
il

La

colre
;

royale fut grande,

la vit

en personne
par l'orage
;

heureusement Holbein

ne fut pas atteint

Cromwell

seul en fut victime, payant,


tte, le

peu

de temps aprs, de sa
contreuse ngociation.

succs de cette malen-

Holbein mourut, en 1543, laissant, pour morceau capital de ses uvres, la clbre Vierge dite du bourgmestre.

i i i

Matres de l'cole Hollandaise qui ont


peint la Sainte Vierge.
-><

ii-,oim-

Lucas de Leyde 1494-1533. Jean Schoorel 1495-1567.

Henri Goltzius 1558-1617


Corneille de

Harlem 1562-1637

Abraham Bloemaert

1567- 1647 Paul Moreelze 1571-1638

1 586-1660 Grard Honthorst 1592- 1666 Pierre de Laer dit le Bamboche 1595-1655 Herman Swanevelt 1600-1655

Corneille Poelenburg

Jean Victoor 1610-1670

i i i i i i

Paul Rembrandt 1606-1674

Jean Lievens 1607-16...


Govert Flinck
Gerbrant
1615-1660

Van Eeckhout 1621-1674 Nicolas Maas 1632-1695

Grard de Lairesse 1640-1711

Adrien Van der Werff 1659-1722 Arnold Honbraken 1660-1719


Henri

Van Limborck 1680-1758

Jacques de Wit 1695-1754

Caractre et Style de l'cole.

peinture historique ou religieuse

eut peu

de

reprsentants,

dans

|8 l'Ecole Hollandaise. Cette patrie,


I qu'ils ont

conquise avec tant de

peine, cette terre, qu'ils ont

trempe

de leur sueur et de leur sang, les SiWWW^^^WWi^ Hollandais vont en faire l'objet presque unique de leur
contemplation, et les artistes vont se partager l'honneur

de

la peindre,

sous toutes ses faces. Chacun va explorer


tu-

un coin de ce domaine, cher son cur. Ceux-ci


dieront
le

paysage,

le ciel,

les vertes prairies, qui se

perdent, au loin, dans une

brume sans

fin

ceux-l

reprsenteront

la

mer, tantt calme, tantt pleine de

temptes

et

de naufrages. Les uns nous introduiront

dans nous

les

appartements de l'honnte bourgeoise, pour

faire assister, soit

aux collations de

la famille, soit

aux conversations intimes du foyer domestique... Dans

un gracieux encadrement apparaissent


qui veut marchander une volaille,
la

la

mnagre
fille

jeune

qui

vient soigner son petit jardin, de blonds enfants qui

s'amusent souffler des bulles de savon et

les suivre
Il

dans
dit

l'air,

traverses par les couleurs du prisme...

est

que toute la magique de la peinture.


cun des usages de
la
?

Hollande passera devant ce miroir


y aura un artiste, pour chavie, pour chaque nuance du
Il

paysage

que

dis-je

pour chaque heure du jour

et

de

la nuit! (i)
(i)

M. Charles Blanc, NisL

des Peintres. Introd. c. Holl.

CARACTERE DE L'COLE HOLLANDAISE.


Une
les

393

galerie de matres hollandais


la

fait

passer, sous
la

yeux, toute l'histoire et toute


:

gographie de

Hollande

climat, sol, mer, demeures,


;

grands hommes,
les

bourgmestres, tout y est


cour, ne
la flore

pas

mme

animaux dola

mestiques, pas plus ceux du pturage que de

basse-

manquent

cette collection

nationale.

Toute

hollandaise est aussi dans les bouquets de

Van

Huysum, comme
lages,

ses papillons, ses insectes, ses coquil-

dans

les

toiles

de Sibylle Mriau

et

d'Hda.
coles, la

Quoique moins
matre, dont

cultive,

que dans d'autres

peinture religieuse est grandement reprsente, par un

on n'a pas craint de dire

Il

faut reconles plus

natre que, parmi les grands artistes

du monde,

originaux ont t Phidias, Lonard de Vinci et

Rem-

brandt, parce qu'ils ont t l'expression la plus haute

du gnie
tave
(i).

grec,

du gnie

florentin et

du gnie ba-

Les compositions religieuses de Rembrandt nous font vivre en plein moyen-ge. Elle ont une saisissante
originalit
;

il

s'en

dgage une

ineffable posie,

une

pntrante tendresse.

Le

Christ de Rembrandt, pau-

vre, souffreteux, est le Christ des

humbles misres

ses

rabbins sont les docteurs de

la

perscution, son Pilate

est le lche instrument d'une

population en dlire, et

cette vrit profonde vaut bien les magnificences de


l'art italien (2).

la

Avant
matres
(1) (2)
,

lui,

Hollande avait eu assurment des


religieuse
,

qui traitrent la peinture

Jean

st.

dis Peintres.

Trisjv de la Curiosit. Lettre j. M. Adolplio Tliibaiuleau.

IV

394

COLE HOLLANDAISE.
le

Schoorel et Goltzius entre autres, mais

caractre

national n'est pas encore nettement dessin, dans l'Ecole


;

elle attendait

Rembrandt.

VIERGE AU CHAT,

DE GoLTZIUS.

I.

- GOLTZIUS.

^ ^

Si

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

SI

S7

Enri Goltzius
duch de

naquit, en 1558, au bourg de Mulbracht, prs de Venloo, dans le


Juliers.

Vif et ptulant,

il

tenait

sans cesse ses parents dans des transes


inexprimables.
plie d'huile

Un

jour,
;

il

se jetait sur

une pole remil

bouillante

le

lendemain,

tombait dans

un
il

canal.

peine remis de cette double msaventure,

se traverse,

en s'amusant,
il

le

nez,

avec un bton

pointu, puis, enfin,

se brle la

main droite des charfortement

bons ardents,

et la

paysanne, charge du pansement,


tt

ayant enlev trop

l'appareil, lui lia si

la

398

COLE HOLLANDAISE.
celle-ci

main, dans un mouchoir, que


vrir.

ne put plus s'ou-

Cette main estropie donnera nanmoins, l'-

cole Hollandaise, de vritables chefs-d'uvre.

Le pre de
gna
un
fait

Goltzius tait peintre sur verre

ilensei-

l'enfant les premiers

rudiments de son

art. Puis,

fort habile graveur,

Thodore Cornhert,
lui

fort satisfaits, l'en-

des dessins que

le

jeune Henri

avait

gagea tudier la gravure, et

mme,

plus tard, le dlui-

cida venir s'tablir, avec sa famille, Harlem, o

mme

s'tait fix.

Goltzius voulait visiter

Rome

sa sant,

branle

par des chagrins domestiques, semblait s'opposer ce

voyage. Mais, bien qu'abandonn des mdecins, quoi-

que

faible et languissant,

il

se dtermina, en disant
il

que

puisqu'il fallait prir,

du moins

voulait avoir la conso(i).


il

lation
.

de voir

les

beauts de

Rome

Une

violente tempte le dgota de la mer, et


le

voulut faire pied


il

voyage

d'Italie.

Ainsi parcourut-

toute l'Allemagne,

sans autre

compagnon que son


l'eurent

valet.

La

distraction, le
et,

grand

air, l'exercice,
il

bientt rtabli,

avec sa sant,

retrouva sa belle

humeur
libre
l'tape,

d'autrefois. Elle avait

beau jeu, pour se donner


rencontrait,

carrire.

Parfois,

quand Goltzius
il

des peintres ou graveurs,


le rle
il

s'amusait faire
et,

jouer, son domestique,

du matre,
les

affectant

une profonde ignorance,

provoquait

jugements de
droiture de

ses confrres, sur ses propres ouvrages.

La
le

son esprit savait discerner


et la vrit.
(i)

la

part faire la jalousie


il

Quelquefois,

laissait

domestique

Descamps. Hist. des Peintres.

GOI-TZIUS.
traiter,

399

lui-mme,

les artistes invits

par

lui,

tandis

que

le matre, la

continuant son

rle, se tenait
il

dans

l'attitude

plus humble.

Munich,

se prsenta chez Jean

Sadeler, illustre graveur,


ges, qui voyageait avec

comme marchand

de fromabeau-

un de ses amis.

Il le fit

coup causer, sur

les

gravures de Goltzius,
il

et,

pour ne

pas dmentir son personnage,


l'adresse de Sadeler,
les

fit

expdier, de Harlem,

fromages commissionns.

Il arriva Rome, par Venise, Bologne et Florence. Dans la ville des Papes, il garda l'incognito, et se mit

au travail avec ardeur, aimant encore se mler aux curieux, qui regardaient ses estampes, exposes dans
les boutiques,
faire

pour surprendre leurs apprciations


fora chercher
;

et

en

son

profit.
le

La
il

peste

un sjour plus salubre

choisit

Naples

mais

il

quatre mois aprs, nous

le

y resta peu de temps, retrouvons Rome, regacar,

gnant

la

Hollande.

L'tat florissant de sa sant surprit et rjouit tous


les siens;

mais

le climat, les

soucis domestiques, le firent

bien vite retomber dans son ancien tat d'puisement.

Le
lui

repos et

le

bienfaisant exercice de la
;

promenade
conforma

furent rigoureusement prescrits

il

s'y

fidlement et retrouva la vie.

Jusque-l Goltzius n'avait t que graveur.

qua-

rante-deux ans,

il

excuta sa premire peinture, Jsuspar l'intensit du


dtail.

Christ en croix avec la Sainte Vierge, saint Jean et sainte

Madeleine. Son talent


coloris et la prcision

s'y

rvla,

du rendu en

Le

dessin de ses gravures se ressent des dfauts de

400

ECOLE HOLLANDAISE.
il

l'poque, laquelle

vivait

le

sentiment naf et properdu, et avait t rem-

fond des grands matres

s'tait

plac par une sorte de rhtorique pompeuse.


la

Quant
le

gravure, sauf

la

svrit, la puret

du got dans

choix des travaux, Goltzius n'a pas laiss grand'chose

inventer ses successeurs.


le portrait, et

L o

il

excelle, c'est

dans
la

un des morceaux

les plus

tonnants de

Qfravure est assurment le Chien de Goltzms.

Sa devise
Il

tait

r Jionneur vaut mieux


on
lui

qtie
la

V argent.
noblesse
les por-

ne souffrait point qu'on portt atteinte


art.

de son
traits

Un
le

jour,

donna peindre
l'artiste,

de deux princes polonais, qui voyageaient en


;

Hollande

prix

demand, par
de Pologne

parut trop

considrable au majordome de ces princes, dont l'un


tait le

neveu du

roi

Si votre art

vous

rapportait des salaires aussi levs, disait ce

majordome

Goltzius, vous gagneriez plus qu'un ngociant.

Votre pour

tat,

rpondit

le peintre,

ne souffre aucune com-

paraison avec
faire le

le ntre,

car

il

ne faut que de l'argent

ngoce, tandis qu'avec tout l'argent du


ferait

monde on ne
sont
les

pas un

artiste...
la la

Les gravures au burin de Goltzius, consacres


suivantes
:

Vierge,

\ Annonciation,

la

Visitation,
;

Sainte

Famille, Praecursor

Domini

lactentis

une Sainte Famille,


la

Diva Dei Gnitrix;

la Vierge,

vue de

profil,et l'Enfant Jsus,


;

qui saint Joseph prsente une


pleurant sur
le

pomme

J^ierge
fruits
;

au-dessus
la

d'un croissant et l'Enfant Jsus qui tient des

Vierge

corps de N.-S. tendu ses genoux.

\$^i (^^ ^^S^

(\^ i^ (S^ fN^ f\% i^ i^ (^^ (^S^ (^^ ^K^ 5n^ ^:^ ^7^:^ ^>? ^5? ^:^ Vfs? V^?' ^>'- ^?' ^^

(^

A.P/-C.UJ:;

FUITE EN EGYPTE
attribue

REMBRANDT.

F^pi^^i^'^p

II.

- REMBRANDT.

Ur

un bras du Rhin, prs de Leyde, entre


de Leyerdorp
et celui
sicle,

le village

de Kou-

kerck, tait situ, au


lin,

XVI I^

un mou-

appartenant

Herman
1606,
la

Gerretsz, sur-

nomm

van Ryn,

c'est--dire le

meunier du Rhin. La
maison en
C'est
fte

famille tait juive.


saluait la naissance

Le
de

[5 juin

celui qui devait

s'immortaliser,
le

jamais, sous

le

nom de Rembrandt.

nom

qu'il reut, sa naissance.

Fort jeune,

il

fut

envoy l'Universit de Leyde,


mais
il

pour tudier

les lettres,

y resta peu de temps.


la

Le nom de

son premier matre, dans

peinture, est

404
inconnu.

COLE HOLLANDAISE.

Comme pour Homre, chacun se


la gloire,
il

dispute l'hon-

neur d'avoir enfant,

Il

un

pareil disciple.

avait vingt ans,

quand

revint,

d'Amsterdam, au
tout la
fois

moulin de son pre. C'tait un


robuste et
fier.

homme

Son

front spacieux, lgrement

bomb,

prsentait les dveloppements qui annoncent l'imagination.


Il

avait de petits

yeux enfoncs,
naturellement

vifs,

intelli-

gents, pleins de feu.

Sa chevelure abondante, d'un ton


et
frise, trahis-

chaud, tirant sur


sait

le

roux

en lui, jusqu' l'vidence, le type juif. Sa tte avait beaucoup de physionomie, en dpit de sa laideur un
;

nez gros, pat, des pommettes saillantes, un teint couperos, imprimaient sa figure une vulgarit, que rele-

vaient heureusement

le

dessin de
l'clair

la

bouche,

le

mou-

vement
sentir

fier

des sourcils et
et le caractre

des yeux. Tel tait


fiofures

Rembrandt,

de ses

devait se res-

du caractre de sa personne,
pas de style

c'est--dire qu'elles

devaient avoir de l'expression sans noblesse, beaucoup

de sentiment

et

(i).

De
la

tous les

phnomnes de

la

cration, celui qu'il

tudie avec la persvrance d'une vraie passion, c'est


lumire; de toutes les difficults, celle qu'il veut vain-

cre,

avant tout,

c'est l'expression. c'est

clairer
clef,

le

corps,

exprimer l'me,
ouvre
suffira,
le

comme une

double

qui nous
Il

secret de ses inimitables chefs-d'uvre.

pour Rembrandt, de jeter un rayon de sa


lui,

lu-

mire,

pour rajeunir un sujet mille


besoin de recourir
la

fois

trait,

sans
Il

qu'il lui soit

beaut antique.
;

demeura

fidle

au principe de l'imitation

le

pre-

(i) Hist. des

Peintres.

REMBRANDT.
mier venu, beau ou
laid, lui

405

servait de hros. Ainsi les


rles les

personnages de

la

Bible, les

plus illustres,

taient jous, dans ses tableaux, par des modles pris, peu prs, au hasard. Tel juif, qui venait de traverser
la rue, lui

reprsentait
lui

Abraham
le rle

tel

garon misrable,

dfait,

dchu,
,

donnait

de l'Enfant prodio-ue

De

la

tions,

apparente de ses composinuis cherchez l'expression, et elles deviendront


tait bizarre, rveur, fantasque.

parfois, la trivialit

sublimes.

Rembrandt

Un jour,
lui

comme

il

achevait un tableau de famille, on vint


la

champ, l'artiste du dfunt, sur un coin de la toile mme, o il venait de peindre son groupe. Rclamations des personnages intresss, quand le tableau leur
;

annoncer

mort de son singe

sur

le

improvisa

le portrait

fut

remis

mais Rembrandt prfra garder

la

toile,

plutt que d'effacer le portrait de son ami.

Un
il

autre jour,

il

imagina de peindre sa servante


regarder dans
la

ouvrant un volet,

comme pour
un
chssis,

rue

avait coup sa toile, dans les dimensions exactes de

la fentre, et

en

fit

ture. Si naturel tait le

pour boucher l'ouvermouvement de la figure, si bien

dtache

la

main,

si

pleine de vie la tte,


le

que tout

le

monde y

fut pris.

Cependant,

tableau ayant t ex-

pos, pendant quelques jours, les passants s'aperurent, alors seulement, avec une profonde surprise,

du men-

songe qui

les avait

tromps.

Rembrandt

s'est fait,

par ses gravures l'eau-forte,

une immense rputation.

Il y excellait. Le matre, raconte Gersaint dans son Catalogue, se trouvant la

406

COLE HOLLANDAISE.
valet vint les avertir se mettre table,

campagne du bourgmestre, un
que
le

dner tait prt

au

moment de

s'aperurent qu'il y manquait quelque chose. Le il bourgmestre ordonna, au valet, d'aller promptement,

dans

le village,

chercher l'objet rclam.


la

Rembrandt,

qui connaissait qui avait,


qu'il
lui.,

lenteur ordinaire de ce serviteur, et


vif,

le

caractre

paria,

avec son ami Six,

graverait une planche, avant que ce domestique

ft

revenu.

La gageure

accepte, Rembrandt, qui avait

toujours des planches toutes prtes au vernis, en prit


aussitt

une

et grava, dessus, le
la salle,

paysage qui se voyait,

du dedans de
che
fut

o
le

ils

taient.

En

effet, la
;

plan-

acheve, avant
pari.

retour du valet

Rembrandt

gagna son

La

gravure, en souvenir, porte le

nom de Pont
payer

de Six.
l'or
;

Rembrandt aimait
matre,
et,

ses

uvres,

il

les

faisait

fort cher. Ses lves connaissaient le faible

de leur

plus d'une

fois, ils

s'amusrent peindre des

pices d'or, sur des cartes, qu'ils oubliaient par terre,

dans quelque coin, o


ramasser
;

le

peintre ne manquait pas de les


il

mais, dans sa bonhomie,


si

n'avait garde
tel

de

punir ceux qui avaient tromp


le sien.

bien un il

que

Du

reste,

s'il

aimait

l'or,

ce n'tait pas pour


ses repas frugals
;

en

jouir, car sa vie tait pauvre,

ils

se composaient, dit Houbraken, d'un hareng sal ou d'un morceau de fromage ses murs, ses gots sim;

ples, lui firent

dire,

un

jour, quelqu'un qui lui repro:

chait de rechercher la
je

compagnie du peuple

Quand
.

veux

me

dlasser de

mes

travaux, je ne cherche

pas les grandeurs, qui

me

gnent, mais la libert

REMBRANDT.

407

Grand

pote,

inimitable

graveur,

Rembrandt,
trois par-

comme

peintre, n'a point

de matre dans ces

ties essentielles

de

l'art

le clair-obscur, la

touche, l'ex-

pression.

S'il
si

ignore

le style,

sa trivialit, du moins, est


s'il

sublime

son dessin manque de noblesse,


il

est in-

correct dans les proportions,


lit

est relev par


il

une qua-

suprieure,

le

sentiment

va droit au cur du de
la

sujet.
qu'il

Ses dfauts, du

reste, sont

nature de ceux

ne faut pas ter. Gnie tout d'une pice,


:

Rem-

brandt est incorrigible


i>

c'est l sa

grandeur.
il

Dans
Il

le

domaine du

clair-obscur,

n'a

point de

rivaux.

a dans

le clair tant

de vigueur, dans l'ombre

tant de transparence, qu'il ne le cde ni Giorgione,


ni

au Corrge, pour

la

solidit,

pour

le

charme de

la

peinture.
Rembrandt est une des sept cordes de la lyre. Il correspond une partie essentielle de nous-mmes. Raphal, par la beaut, s'adresse l'me Poussin, en
;

dessinant sa raison,
veille notre

parle notre esprit

le

Corrge
la

sensibilit,

par sa grce
;

Rubens, par

couleur, blouit nos

yeux

mais Rembrandt, au moyen


imagination et nous con-

du

clair-obscur,

ravit notre

duit au pays des rves.

On

peut dire que Rembrandt

a pass au milieu des astres de la peinture,


font ces comtes, qui
les

comme

semblent venues pour troubler


et qui,

grandes

lois

du monde,

cependant, jouent

aussi leur rle, dans l'harmonie des cieux (i).


(i) Ilisf.

des Peintres.

408

ECOLE HOLLANDAISE.
ce matre
Fuite en
tion
:

Nous avons de

Egypte,-^xo\G.x\-x\X.
;

de

la collec-

LONDRES,
St-PTERSBOURG,

Wilson Prsentation an Temple; ces deux sujets sont des eaux-fortes. Ix Visitation. Galerie de Grosvenor
:

l'Ermitage

ducation de la Vierge,

par

sainte Ayiue.

^i&i^=^^ '^v^i^i^ii&ii&i&ii&i!^:^^ :^v^:^

TABLE DES MATIERES.


Matres
^.

PRFACE.
cole Florentine.
et Style
I.

de

r cole Floreni.

tine qui ont peint la Sainte Vierge^ p.

Caractre

///. Ma IV. Fra Angelico, p. j^. V. p. VI. Andr Del Sarte, Lonard de p. VIIL Carlo VIL MicheUAnge, p. p.
Cimabit, p.
2.
8.

de cette cole, p.

//. Giotto, p. i6.

saccio,

Vinci,

^5.

63.

yj.

Dolci,p. Sy.

Ecole Siennoise.
qui ont peint
la

Matres de r Ecole Siennoise Caractre Sainte Vierge, p.


i.

et Style de cette cole, p. j.

Simone Meninii, p.

8.

cole Ombrienne.
Caractre
I.

//.

Matres de ILcole OmVierge, p. ijj.

brienne qui ont peint la Sainte

Le Spagna, ii. cole Romaine. Matres de r cole Romaine qui ont peint Sainte Vierge, p. 12^. Caractre Style de lcole, p. 126. Raphal, p. 128. i^j. Jules Romain,
Prugin,p. 108.
la
et
I.

et Style de cette Ecole, p. 10^.

cette

LL.

p.

///. Sasso Ferrato, p, i^.

cole vnitienne.
Caractre et Style de

Matres

de

lcole Vnii^j.

tienne qui ont peint la Sainte Vierge, p.


cette cole, p. 1^6.

410
/.

TABLE DES MATIRES.

Jean Bclliu, p. i6j. ///. Paul Vronse, i8i.

//.

Le

Titien, p. lyo.

cole Bolonaise.
Caractre
I.

Matres de Vcole BoloVierge, p.


iSy.

naise qui ont peint la Sainte


et Style

de cette cole, p. i8.

Franc ia,

p.

ij.

//.

Le

///.

Le Dominiquin,

p. 208.

LV. Annibal

Guide, p. 20j.

Car-

rache, p. 221.

cole Milanaise.
qui ont peint la

Matres de Vcole Milanaise Sainte Vierge, p. 22^. Caractre


226.

et Style de cette Ecole, p.

Bernardino Luini, p. 2jr.

cole Lombarde.

Matres de rcole Lom-

barde qui ont peint la Sainte Vierge, 2j/.


tre et Style de cette Ecole, p. 2j.

Carac-

Le

Corrge, p. 2^2.

cole Gnoise.
ont peint la

Matres de r Ecole Gnoise qui Sainte Vierge, p. 2^1.


Caracti^e et

Style de cette cole, p. 2^^.

Cambiaso,p. 2^6.

cole Franaise.
qui ont peint
et Style
L.

la

Matres de rcole Franaise Sainte Vierge, p. 261. Caractre


p. 268.

de cette cole, p. 26j.

Jehan Fouquet,

p. 2y^.

///.

//.

Nicolas Poussin,

Claude Lorrain, p. 28^.

LV. Le-

brun, p. 2^.

cole Flamande.

Matres de rcole Flamande

TABLE DES MATIRES.


qui ont pciut la Saiiilc ]^icrgi\p. 2.
et Style de cette Ecole, p.
I.

411

Caractre

306. IL Memling, p. 317. Van Eyck, ///. p. 320. ir. Van Dyck, p. 332. cole Espagnole. Matres de r cole EspaSainte Vierge, p. 341. Cagnole, qui ont peint cole, Style de 343. ractre Morales, p. 357. Vlasquez, 34c.
p.
Riibeiis,

302.

la

et

cette

p.

I.

p.

//

///. niurillo, p. 363.

cole Allemande.
mande qui

Matres de r cole AlleSainte Vierge, p. 371.

ont peint la

Caractre
I.

et

Style de cette Ecole, p. 3^3.

Albert Durer, p. 376.

If. Holbein, p. 384.

cole Hollandaise.
Caractre
I.

//.

Matres de V cole Hol-

landaise qui ont peint la Sainte Vierge, p.


et

3g i.

Style de l'cole, p. 32.

Goltzius, p. 36.

Rembrandt, p. 403.

TABLE DES G RAVURES.


I.

n.
ni.
IV.

Cimabu Vierge de Cimabu


Portrait de
Portrait de Giotto

....

.....
....
. . .

g
i6

Annonciation et Adoration des Mages, par Giotto


Vierge de Masaccio
Portrait de Masaccio
Portrait de

21

V.

28 29

VI. VII.

VIII.

Fra Angelico Apparition de la Sainte Vierge saint Bernard, par Fra Angelico.
Vierge au bas-relief, nard de Vinci
Portrait de

34

35

IX.

par

Lo-

46
Vinci.
.

X.
XI.
XII.
XIII.

Lonard de

47
52

Madone
Sarte
Portrait

del Sacco, par

Andr

del

d'Andr del Sarte Pit de Michel-Ange


.

63
72
y^t

XIV. XV.

Portrait de

Michel-Ange
l'Enfant

... ...
Jsus

Vierge
Dolci

adorant

pendant son sommeil, par Carlo


86

XVI. XVII.
XVIII.

Portrait de Carlo Dolci

....

87

L'Annonciation par

Simone
07
loS 109
par Spa-

Memmi
Portrait de Prugin

XIX.

Vierge de Prugin

XX.

La Vierge
gn^

et l'Enfant,

118

414

TABLE DES GRAVURES.


Vierge
la tente,

XXI. XXII. XXIII.

par Raphal

128

Portrait de

Raphal

129
142

Sainte Famille, par Jules


Portrait de Jules

XXIV.

Romain Romain

...

143

XXV.
XXVI. XXVII.
XXVIII.

Vierge
rato

la rose,

par Sasso Fer148

Vierge de Jean Bellin


Portrait de Titien

....
...

162 163
i

Portrait de Jean Bellin.

70

XXIX
XXX.
XXXI. XXXII.
XXXIII.

Vierge del Compassion, par Titien

171

Vierge au pidestal, par Paul Vronse


Portrait de Paul

180
181

Vronse

Vierge de Francia
Portrait de Francia

194 195

XXXIV.

Assomption du Guide
Portrait Portrait

....
.

202

XXXV.
XXXVI. XXXVII.
XXXVIII.

du Guide du Dominiquin
le
.
.

203 208

Annonciation, par

Dominiquin
par Annibal

209

Vierge au
Carrache

silence,

220
.

XXXIX.
XL.
XLI. XLII. XLIII.

Portrait d' Annibal Carrache

221

Vierge l'Agneau, par Luini.


Portrait de Luini
Portrait de Corrge

230
231

242

Madone

dlia Scalla.par

Corrge

243

XLIV. XLV. XLVI.

Portrait de

Cambiaso
.

256
. .
.

Vierge de Cambiaso

257
269

Couronnement de Jehan Fouquet

la

Vierge, par

TABLE DES GRAVURES.


XLVII. XLVIII.
Sainte Famille, par Poussin
Portrait de Poussin
.

415

274
275

XLIX.
L.

Repos en Egypte, par Lorrain


Portrait de Lorrain

284
285

LI.

La

Sainte Famille, dite le Silence,

par Lebrun

294

LU.
LUI.
LIV.

Portrait de

Lebrun

295

Portrait

de Van Eyck
allaitant

....
l'ta-

306 307 316


317

Vierge
par

l'Enfant Jsus,

Van Eyck
par

LV.
LVI.
LVII.

Vierge adorant Jsus dans


ble,

LVIIL
LIX. LX. LXI.
LXII. LXIII.

Memling Portrait de Memling Portrait de Rubens Sainte Famille, par Rubens Portrait de Van Dyck Vierge, par Van Dyck Couronnement de la Vierge, par
. . . .
. .

320
321

332
s 33

Vlasquez
Portrait de Vlasquez

34^

....

349 356
562

Pit de Morales

LXIV. LXV. LXVI. LXVII.

Vierge au

petit chien, par Murillo

Portrait de Murillo

363
.
.

Vierge au singe, par Dlirer


Portrait de

376'

Durer

3/7

LXVI H.
LXIX.

Portrait d'Holbein

384

Vieroe tenant entre ses bras l'enfant malade du bourgmestre, par

Holbein

3^5
. .

LXX.

Vierge au chat, par GoUzius

396

416

TABLE DES GRAVURES.


Portrait de Goltzius

LXXI. LXXII.

Repos en Egypte, par Rembrandt


Portrait

397 402

LXXI II.

de Rembrandt.

403

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La Bibliothque Universit diQttwa


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The Library
Uni ver si ty of Ottawa

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