Ecole Florentine Maîtres de L'ecole Florentine Qui Ont Peint La Sainte Vierge Giunta de Pise

V
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University of
Ottawa
http://www.archive.org/details/ecoleflorentinemOObrug
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eCcole
Blorentme
^
'
Matres de l'cole Florentine qui ont

peint la Sainte Vierge.
Giunta de Pise vers 1230

Margaritone d'Arezzo vers 1250
Bartolommeo vers 1250 Cimabu vers 1250

Giotto 1300
Puccio Capana 13 15
Stphane
di
Lapa
13 10
Giottino 1320
Taddeo Gaddi 1325

Buffalmacco 1330
Bruno
di
Giovanni 1335
Andra Orcagna 1348 Fra Angelico 1387- 145

Parri Spinelli
Masaccio 1402-1429
Masolino da Panicale 1403- 1440
Andra
del
Castagne 1410-1480
Filippo Lippi 141 2- 1469
Fra Diamante 1450

Berto Linajuolo 1450
Paolo Ucello 1450
Domenico Veneziano 1450

Antoncllo de Messine 1450
"^
\o^s'u ^'C
B(f?!OTH!'o
vWWWWWWWWWWWWWWW "
^0.
'
BIBLIOTHE
fav;ens
^.^^.SM ^Sk'ik^^^^.'A.^^^.^
Verrochio 1450
Maro Finiguerra 1450

Pietro dlia Francesca 141 5-1494
Alesso Baldovinetti 1422- 1499 Benozzo Gozzoli 1424- 1485

Pesellino 1426-1457
Antonio del Pollaido 1433- 1498 Cosimo Rosselli 1439- 1506
Luca
Signorelli 1441-1524
Botticelli
Sandro
1447-15 15
i i
II
Domenico Ghirlandaio 1449- 1498

Francesco Granacci 1469- 1544 Lonard de Vinci 1452-15 19
Lorenzo
di
Credi 1459- 1537
Filippino Lippi 1460- 1505
Raffaelino del Garba 1466- 15 24
Fra Bartolonmeo 1469-15 17
i i i i i
Mariotto Albertinelli 1475-1520
Michel-Ange 1475-1563
Balthazar Peruzzi 148 1- 1537 Giuliano Bugiardini 1481-1556
Ridolfo Girlandaio 1483- 1560
Francia Bigio 1483-1525
Domenico Beccafumi 1 486-1 551 Andr del Sarte 1488-1530 Le Pontormo 1494- 15 56 Le Rosso 1496- 1 541
Angiolo Bronzino 1502- 1572
Daniel de Volterre
Il
1
507-1 566
Salviati 15 10-1563
Giorgio Vasari 1512-1574
Allessandro Allori
535-1607
If
Santi di Tito 1538-1604
Bernardino Paccetti
548-1612
1640
Jacopo Chi menti
15 541
Ventura Salimbeni
557-1613
1
Domenico da Passignano
Orazio Gentileschi
558-1638
Ludovico Cardi da Cigoli 1559-1613

1
562-1648
Francesco Vanni
563-1609
Rutilio Manetti 1571-1687
Christofano Allori 1577-1621
Malteo Roselli
578-1650
Giovanni Mannozzi 1590- 1636

Balthazar P^ranceschini 1611-1689
Pietro Testa 1611-1686
Carlo Dolci 1616-1686
Benedetto Luti 1666- 1724
^^^^^^.îj^ ,^^ .^
Caractre et
.,%^
.^vfei^ji^j^j^J
Style
de
l'cole.
^^^^^ÔuR
les arts,
l'Europe
tait le chaos,
depuis
les sicles barbares,
accumu-
lateurs de tant de ruines.
Mais ce
Gense,
chaos,
allait
comme
celui
de
la
devenir fcond, au souffle
puissant qui le couvait (i).
Sous
ce linceul,
tout allait bientt s'illuminer,

;
s'panouir,
:
vivre, chanter
le
grand mot
le dit
assez
loquemment
une Renaissance,
la
c'est tout cela,
L'den, le Paradis, thtre de ces merveilles, ce Toscane, la terre du soleil et des fleurs.
L'Italie, dit
fut
M. Gruyer, grce peut-tre
ses insti-
tutions rpublicaines, grce aussi la

l'clat
multiplicit,
de ses petites cours, grce surtout son catho-
licisme plus ouvert, plus naf, plus riant ailleurs,
que partout
grce encore sa nature fconde et riante,
l'lgance gnie,
quit
de ses types,
la
supriorit de son
l'anti-
l'abondance des modles dposs par

sein,
dans son
grce enfin au concours de toutes

les
les forces et parvient
de toutes
inspirations
individuelles,
l'art et l'hu-
presque
la
elle seule
replacer
manit dans
voie des grandes choses
(2).
La Toscane,
qui portait, sur son front couronn de
toutes les grces, ces radieuses auroles, eut la plus large

part dans cette uvre.
L'closion des chefs-d'uvre,
produits par l'Ecole Florentine, n'a pas de rivale, dans

{\)Gen.,I.
(2)
Les Vierges de Raphal, p. 2j.
CARACTRE ET STYLE DE
l'histoire
L'COLE.
des
arts,
depuis l'immortel rayonnement de
l'Egypte et de
l'admiration
la
Grce.
Pendant
trois sicles, elle fut
du monde, de Cimabu Michel- Ange.
Cette cole
toire
de
l'art,
commence prendre place, dans l'hisau XI 11^ sicle. Sans doute, l'art n'avait
la
pas pri, dans toute

lui
rigueur de l'expression.
l'criture, sur
On peut
que
:
appliquer
le
mot de
l'enfant
la
divine puissance va rendre une mre en larmes

n'est pas la mort,
Ce
les
mais
le
sommeil
(i).
C'tait le
sommeil
artistes.
et les faiseurs
d'images avaient remplac
Margaritone d'Arezzo sonna l'heure du rveil, dans ces christs bizarres et d'un manirisme sauvage, mais
dbarrasss dj des bandelettes de
la
et,
mort, car
le
mou-
vement
s'y
accuse franchement,
bien qu'elle soit

la figure
encore enveloppe des rudesses primitives,

contourne, elle souffre, elle
s'agite, elle se
>>
demande
vivre
(2). le
Cimabu,
Giotto fut
premier, nous a
fait
voir une me, mais
le
matre souverain,
pacifique
;
le
porte-drapeau de
l'Italie
cette rvolution
de
lui,
reut
l'art
moderne.
Andra Orcagna appartient
cette
Ecole
il
tait,
comme
Giotto, de la race de ces matres, qui ont toutes
les aptitudes et
savent toutes les formes de
l'art.
Bien
avant
la fin
du
XIV^
sicle, l'art
toscan est en posses;
sion
de presque toutes ses ressources

des attitudes ennoblies,
le
il
cherche
la
vrit
caractre des types,
(i)
(2)
Marc, V,jg. Paul Mantz, Histoire des Peintres, Introd., cole Flore tine.
ECOLE FLORENTINE.
l'ordre
)>
quilibr des compositions,

le geste,
les
la
motions de
mystrieuse
l'me rendues visibles par
par
gravit du sourire.
pareil milieu,
Ne
la
nous tonnons pas, qu'en un

faisait la
la
dans une Ecole qui
place
si
belle
au sentiment,
ait t,
tendresse de
pense
reli-
gieuse
plus qu'ailleurs, aisment et profondL'art florentin, en qui la notion de

si
ment exprime.
la vrit
semblait
vive, servit
en
effet
de langage
(i).
aux plus ardentes effusions du mysticisme
Un moine
nouvelle,
le pote
austre devint l'artisan de cette volution

le peintre
(2).
Fra Angelico,
figure de
des mes croyantes,
du rve divin
brillant dj.
La grande
ce cadre,
la
si
Lonard de Vinci illumine tout

tendit envelopper
fut
Son but forme de charme. Son succs

l'art.
une rvolution
est
dans
Jusqu'
lui, la
figure
humaine
un peu
la
sche.
Les carnations avaient l'apparence du bois ou
du mtal,
mais cette duret fondit aux rayons de

dont Lonard
trouva et rvla
grce
Il
(3),
le secret.
apprit cette chose, nouvelle et charmante, peine

:
souponne jusque-l
la
l'assouplissement de l'piderme,
caresse des demi-teintes sur les rondeurs des formes
vivantes.
drissent.
Sous son pinceau magique,

Derrire
le
les chairs s'attenle
masque, qui s'appelle
masque
humain, on put voir l'me qui sourit ou qui pleure.
Lonard disparu,
il
semblait aux hauteurs atteintes,
qu'on ne pourrait plus monter, quand se montra un

Paul Mantz, Histoire des Peintres. Paul Mantz, id.
(i)
(2)
(3)
Paul Mantz,
id.
SON CARACTRE ET SON STYLE.

colosse, Michel- Ange, le fruit
le Florentin dfinitif,
S'il
si
que promettait
la fleur;
on
osait le dire (i).
des
antiques apprit beaucoup aux pieds des statues surMdicis, on peut dire que sa grande cole fut
tout celle des naturalistes

le
du
sicle qui allait finir.
Aussi
tou-
sentiment du
relief,
du groupe, dominera-t-il
taille
prsenteront invajours, dans ses uvres. Celles-ci nous
riablement les lments d'une composition, le marbre ou coule dans le bronze.
dans
Le
caractre de l'cole,
aprs ces deux grands g-
nies, c'est la
douceur caressante,
comme
le voile
char-
mant d'une excution savoureuse

grand dessin
(2).
jet sur les fierts
d'un
Mais, en plein triomphe, survient
la
dcadence, au
XV le
raient
sicle.
Les causes, quoique
multiples, ne sau-
en tre prcises. Toutefois, l'affaissement des mes, sous l'nervante influence des vnements, dont l'Europe fut le thtre, suffirait, en partie, pour l'expliquer.

)>
Nanmoins, redisons-le bien haut Que les mlanjours colies de la dcadence ne fassent pas oublier les de l'ge triomphant. La Toscane a crit le meilleur chapitre de l'histoire de la peinture. Les Florentins
:
ont coup
;
le
cble qui retenait le navire aux anciens

l'ont
rivages
ils
conduit aux terres nouvelles.
Ils
ont
enseign que
sentiment
(i) (2) (3)
l'art est fait
de science autant que de
(3).
Paul Mantz, Hiitoin des Peintres. Paul Mantz, Paul Mant;:,

id.
id.
<>
<>-
i>*
c>-
(iv*
c)-
(i>*
(-
e^
SI
SI^
(i>
S-
eZ
S-
o*
c>
AiNT Bonaventure raconte qu'

mort de
de
toit
la
l'heure de la
saint F'ranois, les alouettes,
amies
lumire, volaient joyeusement sur le

soir.
de sa maison, enveloppe dj de l'ombre du

le
Aussitt
cide,
peuple, assembl sur la place publique, d-
par acclamation, que, pour tombeau, on lverait

glise.
une
Bientt,
non pas une, mais
trois
glises
superposes rivalisent de splendeur, au-dessus de cette
tombe vnre. Pour la dcoration de ce somptueux monument,

dieuse
closion
l'art
ra-
d'un enthousiasme aussi pieux
que
populaire,
chrtien tenait en rserve un grand
La Vierge de Santa-Maria-Novella.
artiste,
considr
comme le
vrai
fondateur de la Re:
cta.t C.mabue. 1= sicle naissance italienne, au XII une famille noble, Giovanni Cimabu appartenait pemtre. fut architecte et appele aussi Gualtieri. Il demandes, par FloDes artistes grecs avaient t
rence,
pour
les
travaux excuter dans
l'glise
de
direction, le Santa-Maria-Novella. Sous leur surpremiers essais, mais pour artiste florentin fit ses conserva que matres. Toutefois, il
jeune
passer bientt ses
sous le transformant que chose du pass, tout en pinceau. Ses Madones, puissance et l'harmonie de son deux un trait d'union entre les \ dit M. Cartier, sont la pose est byzantine, dans
la
coles.
La composition
;
de
la
, rage des
l'Enfant et Vierge, la bndiction de vrai, Anges mais le dessin est plus
l'entou-
es
plus larges et les expressions draperies sont plus Ses couleurs plus brillantes douces, plus souriantes. d'un nouveau jour (i). indiquent les lueurs barrires de 1 cole sut donc franchir ces
Cimabu
jusque-l, tout grecque, qui avaient arrt, corrige, raideur du dessin fut essor. Grce lui, la drade vie et d'animation les
les ttes s'illuminrent
plis de grce, dans leurs peries flottrent avec plus vraiment groupement des figures fut
gnreux
nombreux,
et le
l'inspiration
de
l'art.
Le
talent
du peintre
florentin se prtait
soit la
moins aux
sphre ou
il
sujets gracieux.
L'homme, quelque
l'empreinte de son sicle gravite, reoit invitablement comm_e_celui_dans talent de Cimabu fut svre,
;
or
le
(i)
Carder, Lettres, 11, 2jj.
12
ECOLE FLORENTINE.
Il russit admirablement, dans les ttes il vcut. d'hommes, grand caractre, surtout dans celles des
lequel
vieillards, sur lesquelles sa
main imprima un
je ne sais
quoi de fort et de sublime, que personne n'est parvenu surpasser.
Le rformateur de
la
l'art
semble avoir voulu consacrer

dit, le
Vierge son pinceau. Appel, avons-nous

le
dcorer
triple
sanctuaire d'Assise,
l'Italie, et
comme
plus
grand peintre de
cela
du consentement unade ne point
nime des contemporains,

associer,
il
n'eut garde
aux honneurs de cette vaste dcoration, Jsus-
Christ et sa divine Mre.
L'heureux visiteur des fresques d'Assise, tout en

regrettant l'altration
faite,
par
les sicles, sur ces chefs-
d'uvre, en dcouvre assez pour emporter, ineffaable
en son souvenir, l'image de Marie,
si
majestueusement
couronne, par
reprsente dans les phases principales de son plerinage, puis triomphant de

Christ, au^ milieu des
la
mort
et
le
acclamations des anges. Tou-
tes ces figures sont svres et

>;
de proportions colos-
sales
elles
et
ont quelque chose de fort et de sublime,
d'ample
de majestueux, d'audacieux
et
et d'original,
qui est
en parfait quilibre d'esprit

qui les a vues natre.
de caractre
croit encore,
avec
le sicle
On
en
au milieu
d'elles,
entendre
les soupirs
voit,
mystiques des
saints et
des saintes, et l'on
mme
temps,
l'art
que
les
lourdes chanes, qui nagure accablairent
d'une insupportable pesanteur, commencent se relcher

(i)
(i).
et l
Les Vierges de Raphail

jjS.
Iconographie de la Vierge. G. A. Gruyer.
Tom.
I,
page
CIMABUE.
Cimaba
fut l'objet
13
d'un triomphe, jusqu'alors sans
prcdent. C'tait presque au dbut de sa brillante car-
Madones remplissait dj son nom avait l'Italie tout entire de sa renomme Le roi circonvoisins. mme franchi les limites des pays
rire. L'illustre
peintre des
Charles d'Anjou, passant par Florence, apprit que
le
grand
artiste travaillait
la
une Madone, dont

y en
voulut
et,
la
voix
publique proclamait
merveilleuse excution, bien que
peu
d'initis, si tant est qu'il
eussent t ad-
mis
la
contempler.
la
Le
roi
la voir et se rendit,
en personne, dans
maison
mme
du
peintre.
Hompuis,
il
mes
et
femmes, artisans
et bourgeois, tout le
la
peuple de
Florence accourut, voulant
contempler
aussi,
sous l'empire d'un indescriptible enthousiasme,
s'en
empara, pour
la
porter triomphalement, au bruit des
trompettes, au son des cloches, au milieu des cris de

joie,
jusqu' Santa-Marta-Novella, o elle devait tre

et
dpose
elle est
encore aujourd'hui.
Le nom de
Borgo Allegri
fut
donn au faubourg, o demeurait
Cimabu, en mmoire du jour heureux qui avait vu

natre ce tableau (i).
Du
point de vue d'o nous apparat maintenant
cette peinture, dit

M. Gruyer, l'enthousiasme des FloMais

si
rentins semble puril.
l'on se reporte la fin
du XII
I^ sicle,
au
sortir
de
la
longue barbarie du
auquel
l'art
moyen
ge,
au
si
moment o l'homme,
n'avait depuis
(i) Cinclli
longtemps prsent que des objets
qui demeurait dans cette partie de la

le
de Borgo Allegri vient du nom de la famille Allegri, ville. C'est possible, mais on admettra aussi que peuple de Florence a pu ccHifirmer en cette circonstance cette heureuse dnominaprtend que
le
nom
tion.
14
COLE FLORENTINE.
dans
d'pouvante, voyait luire enfin
vague
ralisation
de ses rves,
Madones la on comprend le bonles
heur et l'enivrement de
la foule.
De
proportions colossales, assise et drape dans
le long
manteau bleu qui

tient
la
couvre tout entire,

le
la
Vierge
son Fils dans ses bras, et convie
monde
venir l'adorer.
nombre de
six,
Les anges, placs en hauteur, au trois de chaque ct du trne de
Marie, donnent l'exemple de cette adoration.
La
Mre du Verbe conserve

du type grec
ils
;
bien toujours quelque chose
mais ses
traits n'ont plus rien
de rbar-
batif,
s'humanisent,
prennent
mobilit, et le
regard mane,
les
mme une certaine comme le rayonnement

yeux largement fendus
d'une belle
me, travers
en amandes. Ce que cette Vierge a de remarquable surtout, c'est sa douceur, je n'ose dire encore sa car la bont, cette terre promise de l'art, bont
;
Cimabu
l'a
peut-tre entrevue, mais
il
ne
l'a
pas
touche.
L'Enfant Jsus, royalement envelopp dans une draperie d'or, est encore plus voisin del nature;
confine presque la beant et s'efforce d'attirer
il
lui tous les
curs. L'art s'anime, devient touchant,

la figure
expressif
humaine, affranchie de ses liens

sourit ce
hiratiques, s'panouit, respire,
premier
essor vers la libert.
L'apprciation des critiques, sauf quelques lgres
nuances, ne varie pas. Cimabu, crit M. Paul Mantz,
n'a gure peint
que des Madones. Elles sont assises sur leur trne triomphal tenant sur les genoux l'Enfant prdestin, immobiles et laissant tomber, de
GIMABUE.
leurs
15
grands yeux,
un regard charg de mystre
autour d'elles se groupent, symtriques, fminine a

sourire, ont
dans des combinaisons

la tte
de longues figures d'anges, dont
une sorte de raide lgance
et qui,
sans
presque un commencement de tendresse.
Les Vierges de Cimabu ont une gravit incomparable; elles appartiennent essentiellement l'art
mol'ar-
numental. C'est une de ces svres

processionnellement transporte de
tiste
Madones
l'atelier
qui fut
de
Santa- Maria- Novella, o elle est encore.
C'est l'honneur ternel de la
Toscane d'avoir salu

l'art
de ses acclamations
la
naissance de
nouveau.
Grande journe dans l'histoire de Florence et du monde Aprs la longue nuit de l'ge byzantin, n'est!
ce le
pas l'aurore de
la
beaut qui se lve

? (
i
N'est-ce pas
rve idal qui recommence
Cimabu
est ignore.
vivait encore en 1302
la
date de sa mort
Nous avons de
ce matre
FLORENCE
Une Madone.
Une
Vierge.
:
La
La
Vierge et
V Enfant-
Jsus entours d'une multitude d'Anges.
MUNICH
PARIS,
au Louvre
Vierge
aux Anges.
La
Vierge et l'Enfant.
LONDRES
(i)
La
Vierge et l'Enfant e?itours d'Anges.
Paul Mantz,
Introduction
t Histoire
de la peinture,
cole Florentine
et
Ombrienne.
Ondone,
fut
plus
connu sous
le
le
nom de
si
Giotto,
vraiment
matre souverain de cette
rvolution, attendue depuis
longtemps.
N
rence,
il
en 1376, Vespignano, prs de Flola

il
ouvre
porte du
XIV^
sicle,
dont
il
devait
tre le hros, et
meurt, en 1437, laissant

l'art
l'Italie le
plus prcieux de tous les trsors,
moderne.
se
Cimabu
passer
pre.
tons.
la
fut
son matre. Le jeune Giotto appartenait
une famille de cultivateurs.
Son temps devait

lui
garde du troupeau, que

passe et
avait confi son
Le
petit ptre aimait crayonner, parfois, ses

le
mou-
Un jour, Cimabu
surprend dans ses
ANNONCIATION ET ADORATION DES MAGES

par GiQTTO.
IV
GOTTO.
occupations enfantines
;
23
frapp, soit de l'expression de
sa physionomie, soit de l'originalit

peut-tre,
Il
il
du
dessin, des
deux
lui fit
des offres et l'emmena Florence.
devint son matre. Richement dou, l'lve, cette

fit
cole,
des progrs rapides.
Son premier ouvrage

du matre-autel de
mettant
tions, la
la
chur et cathdrale de Florence. Cimabu

fut la
dcoration du
avait laiss inacheves les fresques d'Assise.

la
Giotto, y dernire main, peignit, en grandes propor-
lgende des miracles de S^ Franois.

il
De retour
demand, Rome, parle pape Boniface VII I, et y excuta un grand nombre de compositions. Clment V, lu pape en 1305, l'emmena
Florence,
fut
Avignon. Giotto
villes
travailla
dans cette
ville,
dans
les autres
du Languedoc, puis Padoue, Vrone, Ferrare, Ravenne, Urbin, Arezzo, Lucques, Gate. Tour tour
le roi
appel, Naples,par
Albert, Rimini,par le prince

il
Pandolfo Malatesta, Milan, Florence,

tout
se vit par-
combl de biens
dbut du XIV'^
et d'honneurs.
sicle,
Au
dans cette
si
Italie si divise
alors par les factions politiques, et
guerroyante, Giotto
est partout, partout multipliant les
uvres persuasives,
s'ef-
partout semant l'Evangile de
la
parole nouvelle et
forant de rconcilier, dans la grande unit de
l'art, les
mes que sparent

fodales.
les luttes politiques et les
discordes
Le
petit
paysan des bords de l'Arnoest presque

(i).
devenu un aptre
L'ancien symbolisme avait peine souponn

(i)
l'exis-
P;\ul
Mantz,
p.
I iit> odiation
i histoire de la
pcin/iiiv,
Ombrienne,
<ol:
</<
Floraifc et
24 tence du
ciel
;
COLE FLORENTINE.
du moins
les
tableaux qui nous sont par-
venus
le laisseraient croire.
Il
Giotto
fait,
lui seul,
cette
glorieuse dcouverte.
substitue au fond d'or des pein;
tures traditionnelles le limpide azur du ciel d'Italie

il
peint,
il
dans ses tableaux, des arbres
et
des montagnes;
sait
il
que
saint Franois a convers avec les oiseaux,
et
introduit dans
des fresques hospitalires ces
humbles cratures
de
cit
qui,
avant
lui,
n'avaient pas droit
dans
l'art (i).
Le cercle de ses compositions

singulirement largi.
sera,
de ce seul
fait,
Un
souffle
nouveau passe sur ses

est
ouvrages
on sent que tout l'univers

le
mis en
frais
;
pour
les
animer. Giotto est
premier paysagiste
il
est aussi,
dans
l'ordre historique, le
premier peintre du
il
mouvement, l'inventeur de
aprs
l'autre, les
l'expression;
arrache, l'une
bandelettes qui, dans
l'idal
byzantin,
enveloppaient
la figure
humaine
;
et
en faisaient une
momie immobile
lette, et,
et glace
le
il
il
donne une me au squela
renouvelant
prodige qu'a clbr

fait
lgende
antique, de la statue,
un
homme
la
(2).
Giotto a pris habituellement

et
le
Vierge
comme modle
reparat dans
comme
monde
guide.
Avec
elle et
grce
lui
le rayon divin de la beaut. Soit qu'il cherche
Marie dans
qu'il la
les diffrents tats
de sa vie mortelle,
soit
qu'il
la
soit
m.ontre dans sa gloire,
conoive
comme une
l'amour,
(i)
il
abstraction de l'humanit transfigure par
lui
donne une constante douceur
et
une gale
et
Paul Mantz, Inttoduction l'Histoire de la perriture. cole de Florence

l'histoire de
Ombrieniie, p. V.
(2) Paul Mantz, hitroduction Ombrienne, p. V.
la peinture, cole
de
Florence
et
GIOTTO.
bont.
25
la
Aprs de longs
sicles d'attente,
grce,
la
srnit, le
charme, se remettent chanter dans l'uvre
des peintres. L'inspiration religieuse, tout en conservant son caractre grandiose, se pare d'lgance et de
libert. L'art,
par l'intermdiaire de
la
Madone, prend
et
enfin possession
tait,
il
du
style et
du got,
le
de grec
qu'il
devient dfinitivement
il
italien.
Giotto ne se
retourne plus en arrire,

fix
s'avance
regard rsolument
d'un
devant
lui,
et l'on sent
que
la peinture, anime
tel souffle,
marchera dsormais de progrs en progrs

( i ).
vers
la
perfection
si
Les peintres anciens,

voile les
l'on
en excepte quelques
fresques des Catacombes, drobaient sous les plis du
cheveux de
la
Vierge
Giotto
fit,
sur ce point,
toute une rvolution dans
l'art.
D'une main ferme

le
autant que respectueuse,
il
soulve
voile rigide et
la tte
sans grce qui, depuis des sicles, enveloppait de
aux pieds
les
Madones
il
dcouvre leur front dans sa

;
puret, dans son
dveloppement naturel
il
montre en
mme temps leur chevelure, comme un diadme pos par la main mme du Crateur sur le chef-d'uvre de la cration. On reconnat enfin, dans la Vierge, la nouvelle Eve, belle comme la compagne d'Adam, pure comme
il
sied la
Mre de
Jsus.
Et
les
anges agenouills au pied
de son trne, rendent aussi tmoignage des progrs considrables accomplis par Giotto. Ces anges ne sont plus
placs les uns au-dessus
des autres,
comme dans
les
tableaux de Guido, de Giunta et de Cimabu, mais crrou-
ps avec
(
le
sentiment naissant des convenances pittop. iS.
Les Vie)-ges de Raphal, A. Gruyer,
ECOLE FLORENTINE.
resques.
L'enthousiasme de ces cratures ariennes

le la
semble avoir particulirement chauff

matre.
gnie du
parole aux
saisi les
On
a dit que
(.i);
Dante
avait
donn
anges de Giotto
c'est plutt
Giotto qui a
anges de Dante, pour
les fixer ct
de ses Vierges (2).

l'art
De toutesces Madones, chefs-d'uvresde

sant,
renais-
un
trs petit
nombre
elles
est
parvenu jusqu' nous.
Cette perte est profondrnent regrettable, car l'admiration professe
pour
par
le
Dante
serait
assurment
partage par notre poque. Ptrarque en possdait une

qu'il portait
toujours avec
lui,
comme un
palladium,
dans ses nombreuses prgrinations. A sa mort, voulant

laisser
Franois de Carrare, seigneur de Mantoue,

avait appartenu de plus intime et de plus pr-
ce qui
cieux,
lui
il
lui
lgua
la
Madone
faite
par Giotto.
Florence possde encore deux Vierges de ce grand

matre
et
:
La Vierge
et l'Enfant Jsus,
entours d'anges
tte
de
saints, puis
une Annonciation, reproduite en
de ce chapitre.
\i) Ozaiiaiii,
Traduction du Purgatoire.
/.
(2)
A. Gruyer,
jgi.
VIERGE DE MASACCIO.
mMm&w.^^m
III.
-MASACCIO.
cx,
ex.
SI
S!
SI
SI
sr~i
SI
^
de rnovation qui commence
E mouvement
vers 14 lo, et qui se prolonge dans sa pre-
mire phase jusqu'en 1440, environ, n'est

pas l'uvre d'un seul
tiellement collectif.
homme
il
est essen-
Quand on examine
les
choses de
haut, on croit voir une lgion vaillante qui s'est leve
tout--coup et qui marche d'un

tant mls aux capitaines,
mme
pas, les soldats
et tous
aidant chacun.
Nanmoins, lorsqu'on y regarde de plus prs, on voit se dtacher, de ce groupe de conqurants, quelques
personnalits qui mritent d'tre tudies part. L'histoire, qui est ici
d'accord avec
la justice,
attribue
Ma-
30
ECOLE FLORENTINE.
saccio l'honneur principal de la victoire. C'est ce jeune

hros, c'est cet enfant qui a conquis la toison d'or (i).
Tout ce qui
;
t fait avant
qu'il
lui,
dit
Vasari, est
peint
la
mais tout ce
fait
est vrai et
anim comme
il
nature
mme
(2).
Tout concourut,
enseigna
faut
bien
le
reconnatre, l'heureuse et parfaite saccio

:
formation de
MaGhi-
Brunelleschi
lui
la perspective,
berti et
Il
Donatello
le relief.
naquit dans ce Val d'Arno, terre prdestine, d'o
s'lveront, plus tard, d'autres astres plus radieux encore. C'tait

di
en 1402. Son pre se nommait Giovanni

;
Simone Guidi
Masaccio
est
un surnom, forme
Il le
alt-
re et pigrammatique de
Tommaso.
reut de ses
camarades
toilette,
suivant les uns, cause du nglig de sa
d'aprs les autres, en raison de son air distrait,

la vie
absorb, tranger aux choses de
commune.
on pouvait
simt
dix-neuf ans,
c'tait
le
un
artiste, qui
:
presque appliquer
mot de Pline
Jam perfecta
tout.
ouinia, C'est dj la perfection
en
Les Carmes
lui
prparaient un thtre. Leur couvent
venait d'tre reconstruit et l'glise solennellement consacre, par l'archevque
Amerigo
Corsini, le 19 avril
les
1422.
cacci,
Une
des grandes familles de Florence,
Branfond
suivant l'usage de cette poque, y avait

;
une chapelle particulire

tueusement dcorer
s'tant
elle dsira
donc
faire
sompmis-
l'glise. L'artiste
charg du travail
la
vu appeler en Hongrie, Masaccio reut
sion de le remplacer.
(i)
(2)
Paul Maniz, Hist. des Peintres. Ecole Florentine.

Vasari, T. III.
MASACGIO.
31
Dans
siaste
ses fresques,
la
on put admirer un retour enthouddaigne pendant longtemps
vers
nature,
figure
des matres.
La
;
humaine y revt une physionorend

le
mie plus vraie

et
cette vrit ressort aussi dans l'attitude

Il
dans
le
costume.
mme
service tout ce
:
qui entoure l'homme,

les architectures.
s'associe sa vie
les
paysages,
La
gloire lui souriait plus
que
la fortune,
car nous le
bril-
trouvons, en 1427, dans une position des moins

lantes.
Il
vivait avec sa
mre
et
son
frre,
dans une
maison qui cotait dix florins de loyer, par an.

Cette
mme
anne marque son dpart pour Rome,
il
se rendit, sans terminer les fresques des Brancacci.

qu'il
Sans exagration de tmrit, on peut supposer

esprait trouver, dans
la ville
des Papes, de moins parci-
monieux Mcnes.
Malheureusement,
pri
il
les
uvres
fut
qu'il
y excuta ont
pour nous. Son sjour y
de courte dure, car
y mourut, l'anne suivante, ou en 1429, au plus tard, nel bel del fiore , crit Varasi c'tait, en effet, dans
;
son plein printemps. Le mot sinistre d'empoisonnement

a t prononc, et une sotte jalousie serait ainsi deve-
nue criminelle.
Les Carmes de Florence

dans
cette glise
lui
donnrent
la spulture,
immortalise par son pinceau, mais,

ils
par une bizarrerie pleine de mystre,

nulle pitaphe sur la pierre muette.
Il
ne mirent
est possible
que
les
contemporains n'aient pas

de cette
compris son gnie,
et toutes les circonstances

le croire,
brive existence portent
mais bientt on
32
sentit les
ECOLE FLORENTINE.
germes fconds renferms dans
la
rvolution
qu'il avait faite.
dfaut d'pitaphe, voici, pour rparer un oubli plus

belles et nobles paroles
:
que coupable, de
enlev dans
l'histoire.
la
Masaccio,
fleur
de son ge, est un des deuils de
Elle ne saurait,
mme
aprs quatre sicles,
se consoler de la mort prmature de ce jeune matre,
qui portait en
lui
toutes les forces de

Il
l'art
nouveau
et
toutes ses esprances.

tiateurs. L'art
dit
;
la
vraie gloire, celle des

tait loin
ini-
du
XIV^
sicle
d'avoir tout
la
;
aprs
le
vigoureux lan des premires annes,
peinture avait t prise d'une sorte de somnolence

l'effort
d'invention s'tait ralenti. Les matres, se rp-
tant les uns les autres, redisaient les chansons connues.
Plein
de cette
navet courageuse qui
n'appartient
la
qu'au gnie,
Masaccio revint hardiment
nature
ddaigne, au respect des formes individuelles, au sentiment de particularits touchantes, parce qu'elles sont
humaines.... Vienne maintenant
le
groupe admirable
des peintres du
min,
ils
XV^ sicle,
ils
n'hsiteront plus en cheils
sauront vers quel but
doivent marcher
(i).
Des uvres de Masaccio,
il
ne nous reste que trs
peu de chose, mais ces paves du naufrage font vivement regretter ce que les flots du temps ou des rvolutions ont englouti. Florence conserve le portrait d'un
homme
crit
g,
peint sur une brique.

Uffizi,
On
;
voit
de
lui,
M. Taine, aux
un
vieillard
en bonnet
c'est
et
robe grise, tte ride, un peu moqueuse

(i) l'aul
un
por-
Mantz. IHst. des Peintres. eole FLnritfine.
MASACCIO.
trait,
33
:
mais non pas un portrait ordinaire

il
il
copie
le rel,
mais
le
copie en grand
Nous mentionnerons unebelle fresque Santa-MariaNovella,

croix, la
reprsentant
le
Pre Eternel,
le
Christ en
et,
Vierge
et l'vangliste
saint Jean,
au bas,
deux donateurs agenouills. Vasari avait eu l'audace ou

la
navet de recouvrir, d'un de ses tableaux, l'uvre
magistrale de Masaccio.
transporte droite de
la
On
l'a
retrouve, en 1857, et
grande porte d'entre.
En
la
dehors de cette fresque, nous ne possdons que
seule Vierge de Sant'Ambrogio,
uvre de jeunesse,
l'ide
insuffisante
nous montrer
le
dveloppement de
du matre.
temps
Masaccio,
d'ailleurs,
comme l'observe
judile
cieusement M. Gruyer, ne
d'tre
la
fut
pas ou n'eut point
un peintre de Madones. Dans ce rapide

les
essor de
Renaissance Horentine,
matres taient
la
trop exclusivement domins par leur penchant vers
nature et vers
la ralit
vivante, pour se laisser aller
des questions de sentiment. Les tendances naturalistes
d l'Ecole taient dsormais
fixes.
Pour leur donner
une sanction morale, pour imprimer ce ralisme un vif accent de spiritualit religieuse, il fallait maintenant
l'mtervention d'un
homme, ou
plutt d'un
saint, qui
st rester savant tout en tant mystique. Cet
homme,
ce saint, fut Fra Giovanni de Pîesoles. Ilarriva l'heure

dite
pour modrer
;
le
mouvement,
la
le
diriger vers les

il
sommets
et,
sans renier
science,
(i).
fut,
par
excc-1-
lence, le peintre
(i)
de
la
Vierge
M.
(jriiycr.
Les Vierges de Raphal, T.
/, ^./j.
cX.
<*>-
ci.
Q>.
<i-
O-
cy-
c>*.
qX
c>*
cX.
cX.
c>#
o-
e>-
*
c>j
cX
Eato Angelico
matres de
la
est
peut-tre, de tous les

le
Renaissance,
moins con-
test, le plus
universellement sympathique,
le
celui qui
subjugue avec
d'esprits,
plus de facilit
tous les curs.
Nombre
compltement forms
s'ouvrent,
aux grandes choses des
arts
d'imitation,
la
comme
par enchantement, devant

l
navet de ces
chastes peintures. C'est qu'il y a
un parfum de canuvres,
deur qui pntre l'me jusqu'au fond. Bon gr mal gr,
chacun de nous
redit en
s'incline
devant de
telles
et
soi-mme
devant
les paroles,
que
saint
Augustin pro:
nonait,
les
travaux religieux de son temps
i-ÂMNEMAKEH
D-
APPARITION A SAINT BERNARD

par P^RA Angelico,
FRA ANGELICO.
Ici
37
sanctificateur
mme, mon Dieu mon

! !
ma
gloire
je trouve glorifier votre

faites passer
nom
car ces beaul'artiste,
ts,
}}
que vous
dans l'me de
pro-
cdent de cette beaut suprieure nos mes, vers

laquelle
mon me
soupire nuit et jour... (i)

la
Oui, des peintres ont surpass ce matre pour

fection
la
per-
du dessin,
:
la richesse
l'a
du
coloris, l'exactitude
de
perspective aucun ne
gal dans l'expression prostyle.
fondment religieuse de son

reflt sur
telle.
Nul,
comme
lui,
n'a
une figure
qui
la
vraie beaut de l'rne
immorstyle et
Le surnom
:
lui fut
donn rsume son

le
sa manire
l'Ordre dominicain avait dj
docteur
:
anglique,
il
aura aussi son peintre anglique
Beato
Angelico.
Il
naquit, d'aprs Vasari, en 1388, dans le voisinage

les
de Castel-Vecchio, sur
hauteurs des Apennins, entre

la
Dicomano
Mugello.
et
Borgo San-Lorenzo, dans

l
province de
quelques milles de
vit le
seulement, se trouve
oii
il
Vespignano, o Giotto
jour et
rencontra
Cimabu, qui
Il
le fit
son lve.
le
;
reut au
baptme
nom de
Pierre
son
nom de
le
famille est rest inconnu
son entre au couvent,
jeune peintre s'appelait Guido.

tre frre
lui et fut
On
ignore
s'il
eut d'au-
que Benedetto, qui entra au couvent avec

peintre en miniatures. Leur fortune tait sufil
fisante
le
par son pinceau,
et pu devenir riche
le fit
mais
Quid prodest de l'Evangile

embrasser
les austrits
et.
renoncer au
monde
et
du
sacrifice.
En
1405, Guidolino
XXXI]'.
son frre entraient au couLes Merges de Rapha'cl,

I, 2. /g,
(i) Confessions, ch.
Gruycr,
2jo.
4
38
ECOLE FLORENTINE.
vent dominicain de Fiesoles, situ aux portes de Florence,
au milieu d'odorifrants jardins,
qu'abritent,
contre le nord, de hautes montagnes.

le
Le premier
reut
Ils
nom de
firent
;
Giovanni,
le
ici,
second, celui de Benedetto.
ne
qu^ passer
pour
si
aller faire leur noviciat
Cortone
mais Fiesoles,
propice au recueillement et
l'tude, devait les revoir bientt.
Quelques personnes ont avanc que le Beato n'tait pas prtre mais cette assertion est absolument fausse,
;
les
deux
frres ayant
t inscrits parmi les

foi
prtres
de l'Ordre,
caines
(i).
comme
en font
les
chroniques domini-
Ses peintures,
elles seules, rsoudraient la
question, car elles
supposent une tude peu ordinaire
de
la
thologie.
Le mot/r^,
sous lequel on dsigne
le
moine-peintre,
a pu tromper certaines personnes ignorantes des pratiques monacales.
Des cardinaux mmes mettent ce

ne
fait
titre leurs signatures, et celui-ci
que constater
l'glise,
leur affiliation la
grande famille monastique.

il
Par suite de circonstances graves pour

pour Alexandre
le
quitta Fiesoles et alla Foligno. Florence avait pris

parti
les
Dominicains tenaient pour

;
Grgoire XII,
pape lgitime
les
Florentins tent-
rent des sollicitations pour les grouper autour d'eux,
sous
le
mme
par
ils
drapeau.
Les Dominicains prfrrent
viter,
la nuit,
l'exil,
des luttes incessantes.
Au
milieu de
partirent secrtement et allrent Foligno.
Le
talent
de Fra Anglico n'eut que
profit
dans cet
(i) Fr.
las et parietes in diversis locis pinxit, acccpit
Joannes Petrus de Mugellojuxt Vichium, optimus pictor, qui multos tabuhabitum clericorum in hoc conventu, et
sequenti nxino fecit professi?iem. Fol. y. J40J.
FRA ANGELICO.
exil.
39
leurs villes et
Les montagnes de l'Ombrie avec

chteaux,
le
leurs
paysage de ces contres
comme
enveloppes d'un voile bleu transparent, se retrouveront, partir
de ce jour, dans
la
l'arrire-plan des toiles

lui
d'Angelico. Et quand
vrit la route
mort d'Alexandre VI
il
rou-
de Fiesoles,
put parfumer cette chre

les plus
et sainte solitude
des fleurs
odorifrantes de
rOmbrie.
C'est alors qu'il excuta la Vierge des menuisiers de
Florence, entoure d'anges qui arrachaient Vasari

ces mots
:
Il
semble
qu'ils sont
tombs du
le
ciel.
En
1436,
Cosme de Mdicis donna

asile,
couvent de
San Marco aux Dominicains. Les

seurs de cet
Silvestriens, posses-
reurent, en change,
San Giorgio,
recons-
au del de l'Arno.
Cosme y fit magnifiquement
truire le couvent, par
M ichelazzo, et
une
lgua aux religieux
trente-six mille ducats et
belle bibliothque
de
livres
prcieux, dont
le bibliothcaire,
Thomas de
fut
Sarzana,
ami
et
admirateur de Fra Angelico,

voie de
Nicolas V.
La
l'y
Rome
lui tait
ouverte.
Le nouveau Pape
appela.
Son
talent lui attira les meilleures et les plus
illustres
sympathies. Brunelleschi, Ghiberti, Masaccio,

le
venaient souvent
visiter
dans sa
l'art, et
cellule.
Tous
l'ai-
maient
comme un
le
gnie de
d'autant plus qu'ils

il
n'avaient pas
nait
craindre, car, leur sens,

finie.
appartese trom-
une poque irrvocablement Fra Giovanni, en se
Ils
paient, car
faisant exclusivement
religieux, ne ddaignait pas
d'tre savant.
Rompre
les
la
relation de l'me avec le beau, c'est
rompre
de
rapports
alors
de l'homme avec
le
bien, et la chute
l'art est
40
invitable.
ECOLE FLORENTINE.
Jean de Fiesoles
vôulut s'approcher
des hau-
teurs
le
Il
beau
fit
et le bien s'identifient
pour se runir
en Dieu.
prvaloir la spiritualit, sans sacrifier

;
toutefois la ralit
et la peinture, entre ses mains, de-
vint intrieure, sans cesser pour cela d'tre sensiblement

belle.
En
Il
revenant au mysticisme des ges
les plus fer-
vents, Beato Angelico s'tait bien
gard d'tre rtro-
grade.
n'avait rien reni des
progrs accomplis, et
la
tait rest,
dans
la
le
domaine de
prit la
Il
pure orthodoxie, un
homme
{<
de
Renaissance
(i).
Beato Angelico
de son
Vierge pour but constant
de ses mditations.
de
la religion
savait
que Marie
veille
au seuil
celui
il
Fils,
que son culte protge
de Jsus et qu'en glorifiant sa maternit virginale,

confessait le Christ Fils de Dieu. Au-dessus
captif dans la forme,
du beau,
im-
l'homme cherche
divin.
le
principe du
l'infini,
il
beau absolu,
et,
plaant ainsi son but dans
prime ses penses un cachet cherchait ce principe dans Marie, en qui Dieu a mis
toutes ses grces.
vel acte de foi
Beato Angelico
Chacune de
(2).
ses Vierges est

l'art,
un nou-
en faveur de
beaut
un nouveau gage
d'amour pour
la
Les contemporains du Frate apprciaient grande-
ment
le style
expressif de ses Vierges. Michel-Ange

:
lui
adressa les vers suivants
O
Il
Giovanni salito in Paradiso volto di Maria a vagheggiare

il
O
(i).
Ella scessa in Terra,
suo bel viso

ricavare.
A
(2).
lui
venne ad espor per

t.
A. Gruyer, Les Vierges de Raphal, A. Gruyer, idenu
1,246-24-].
FRA ANGELICO.
de
41
Ou Jean
est
mont au
ciel,
Marie, ou Marie
est
pour contempler les traits descendue sur la terre, pour

la
hti niontrer son gracieux visage.
L'art tait pour
lui
une mditation continuelle de

tait
beaut de Dieu, chacun de ses tableaux
une
prire.
;
Comme
ils
des rayons,
ils
sortaient de son
cur aimant
pure.
germaient
comme
des fleurs de son

talent,
me
Jamais
tout,
il
il
ne refusait son
mais religieux avant

s'adres-
eut toujours soin de
recommander qu'on
les
st son suprieur.
la
Tous
honoraires revenaient
dis-
communaut.
Les religieux peintres taient

et ils
penss du chur
gardaient
le seul
argent nces-
saire l'achat des couleurs

art (i).
et autres objets
pour leur
On
pourrait tre surpris de voir Fra
Angelico,
lui-
mme, dans son Jugement

ques.
dernier, conserv Berlin,
placer au rang des rprouvs des cardinaux et des v-
Pour juger de
pareilles compositions,
il
est indis-
pensable de se reporter l'poque pour laquelle surtout elles ont t faites.

tres chrtiens
Le schisme
fournissait
la
aux pein-
l'occasion
de montrer
svrit des
;
jugements de Dieu, sans exception de personne c'tait comme un avertissement, une leon donne aux spectateurs de leurs tableaux.
Au moyen
ge, on prchait
la parole, et
la
par
la
peinture tout autant que par

l'art
cette
prdication de
la
chrtien n'tait ni
moins
libre ni
moins courao-euse.
Outre Saint- Marc de Florence, tout parfum encore
de ses fresques
(i) Razzi,
si
suaves
et si pieuses, Fiesoles,
Orvieto
Storia degU
Uomini
i II us tri.
42
et
EGOLK FLORENTINE.
Rome, possdent des uvres du Frate. C'est de la chapelle dite de Nicolas V, Rome, que Rossini a crit: Par les travaux de la chapelle de Saint-Nicolas, Angelico a remport la
sicle.
Il
palme sur tous

sa mort,
les peintres
de son
resta
Rome jusqu'
qui
arriva l'ge
de soixante-huit ans. Le peintre de Marie eut la consolation de terminer sa carrire au couvent de SainteMarie-de-la-Minerve, au chant du ^^^6' Regina,
le
i8
mars 1455.
La
fit
voix du peuple
le
nomma El Beato.
qu'il avait
Nicolas
aim,
placer, sur le
tombeau de celui
:
l'ins-
cription suivante
HIC JACET VEX. PICTOR FR. JO. D. FLOR. ORD. P.

Non
mihi
sit
laudi,
Scd quod lucra

Altra
tuis,
quod eram velut Apelles, omnia Christo dabam

flos tulit Etrurise.
nam
terris
opra extant, altra clo,
Urbs me Joannem
Ci-git le vnrable peintre

rence,
Fra Giovanni, de Flone
de l'Ordre des Frres Prcheurs.

la
Que
gloire
;
d'avoir t un second Apelle
soit rien
pour moi
;
tous
mes
ciel.
gains, je les ai
donns
sur
la
Jsus-Christ terre,
une partie de mes uvres

est
est
une partie
au
La
ville qui est la
fleur
de l'trurie m'a donn
le jour.
Fra Angelico
aurait
pu devenir
aurait
riche,
mais
il
n'en
prenait nul souci, disant que la vraie richesse consiste
se contenter de peu.
Il
pu commander, mais
il
ne le voulut point, disant qu'il tait plus facile d'obir
FRA ANGELICO.
et
43
Il
qu'on risquait moins de se tromper.
aurait
pu
obtenir des dignits, Nicolas
lui
ayant offert l'archeestimait pas, disant
vch de Florence, mais

qu'il
il
ne
les
ne cherchait aucune autre dignit que de pouvoir

l'enfer et s'approcher
le
chapper
frres
il
du
ciel.
Jamais ses
ne
en religion ne
virent en colre, et
il
mme quand
le
avait besoin de reprendre quelqu'un,

le
faisait
qu'avec
le
sourire sur les lvres. Tout,

le sourire, la vie, tait
chez
lui,
:
tout,
pinceau,
digne d'un ange
An-
gelico.
Avant de
lembert.
le quitter,
dposons, sur sa tombe, une gra-
cieuse fleur cueillie dans les uvres de
M. de Montales
Chaque
catholique,
dit ce
il
grand crivain,
admiexpression
le
doit se trouver
heureux quand
contemple
rbles
uvres de ce matre, o
l'art
la parfaite
de saintet gale l'intention qu'on peut appeler

'^
nec
plus ultra de
chrtien
:
(i).
Nous avons de
ce matre
San
PEROUSE,
BARI,
Domenico
dans
Sainte
Vierge et
EnVie
fant
Jcsis
ses bras.
:
Saint-Nicolas
Deux
:
scnes de la
de la Sainte Vierge.
CORTONE,
ROME, FIESOLES FLORENCE,
:
San Domenico
Vierge avec lEnfant
ysns.
l'glise du Ges
l Annonciation.
Deux
Vierges entoures de saints.
Galerie des petits tableaux: 5^////^ Vierge
avec l'Enfant Jsns.
Au
salon des
Vierges
;
Expo-
sitions, trois diffrentes
Au Palazzo degli
(i)
Uffizzi: Autel pan-
Du
Vandalisme et du Catholicisme.
44
ECOLE FLORENTINE.
neaux avec
nement de
la
Sainte Vierge et des saints;
Salle de l'cole de
la
Toscane
Couron-
Sainte Vierge.
MONTE-FALCO
TURIN, BRESCIA,
PARIS,
Conronnenient de la Sainte Vierge.

la Galerie royale: Madone avecT Enfant.
Sant'-Alessandro
:
Ajinonciation.
Muse du Louvre
Vierge.
Co2ironnenient de la
ANGLETERRE,
Collection de
velissement de
Mrs Yong Ottleys Marie ;

;
Ense-
Collection du feu prince Albert
]\Ia-
done avec F Enfant

ncnciation.
Galerie Kinsington,
Londres
Ar.-
LA VIERGE, l'enfant JSUS
ET SAINTE ANNE,
par
Lonard de
Vinci.
V.
EE^M -
::>
LEONARD DE
VINCI.
eX*
e>*
<*><<>
cX>
c>.
o-
!>
<>-
O*
>.
c>-
^^*
tt^
S*
)*
>
SI
57
figure la plus grandiose de
l'art
chrfit
tien fut bien
Lonard de Vinci. Dieu

plus intelligent,
le
de
cet
le
homme
le
plus beau,
(i).
plus fort de ses contemporains
N, en 1452, au chteau de Vinci, dans le d'un notaire de la seigneurie de Florence,

de Verrocchio. Ds
l'ge
val d'Arno,
il
fut lve
de seize ans,
il
avait excut,
dans un des tableaux de son matre,

Christ, actuellement l'Acadmie des
(i)
le
Baptnne
dit
Beaux-Arts de
A. Gruycr,
/.es
'termes de Rap/iacl, /, 2<)2.
48
ECOLE FLORENTINE.
un ange tellement beau,
la
Florence,
dit
(r).
Vasari,
que
Verrocchio avait renonc

histoire,
le
fait
peinture
Lgende ou
le
montre quelle perfection
jeune
artiste avait dj su s'lever.
Son pinceau,
vritable
magicien, parviendra rsoudre tous les problmes

relatifs l'imitation.
pas
le
montrer.
La Vierge la carafe ne tarda On y admire, dit encore Vasari,

fleurs couveret plus vraies
une carafe pleine d'eau, contenant des

de rose, qui semblent plus vivantes
la
tes
que
nature
(2).
Cette Vierge, qui appartenait
Clment VII,
ville,
se trouvait au Vatican sous d'Argen(3).
qui en parle
Et, cependant, la faveur publique ne venait pas
Lonard. Fatigu de ce ddain

il
et
de cette obscurit,
quitte la Toscane, pour chercher fortune en
Lombaravec
die.
Louis Sforza,
Mdicis
;
dit le
Maure, voulait
rivaliser
les
Batrix d'Est, sa femme, l'encourageait
dans ses projets grandioses. L'achvement du dme

de Milan
cha
et
de
la
Chartreuse de Pavie permet de juger
ce qu'enfanta cette noble mulation.

le
Lonard recher-
puissant patronage de Sforza.
La
lettre qu'il lui
crivit,
cette occasion, a t conserve.

:
ce passage

Je puis conduire
fin
y lisait toute espce de

;
On
travaux de sculpture en terre, en marbre et en bronze
de mme, en peinture, je puis excuter tout ce que

voudra, aussi bien que qui que ce
soit. S'il est
l'on
plus modeste pour la sculpture,

(i) Vasari. (2) Id. {2)
]'ie
ce n'est point
qu'il
de Leo/iurd dj Vinci.
Abn'î! de Ui
]'ie des
pcinii
es.
Tout. l,p. 14.
LONARD DE
VINGT.
49
n'et le droit de continuer sur ce ton de fier langage,
mais, par un suave sentinient de dlicatesse,
il
cde
la
palme
son vieux matre, Verrocchio.
Dans
cette
mme
lettre,
Lonard de Vinci
offrait,
la race guerrire des Sforza, ses services,
comme
ingfor-
nieur militaire et
comme
inventeur de machines
midables, soit pour l'attaque, soit pour la dfense. Ses

tudes, sur toutes ces questions, avaient t pousses
trs loin, et furent des plus remarquables.
lui doit les
Le Milanais
immenses travaux hydrauliques du canal

et
de
la
Martesena
ceux du grand rservoir de Saint-
Christophe.
La mcanique
Aprs
salle
la
et la
musique
lui
taient familires.
I^'',
conqute du duch, par Franois

offert
dans
il
la
fit
du banquet,
de
pour cette circonstance,
marcher un automate symbolique, reprsentant

fleurs
tie
lys,
les
portes dans un cur de
lion.
Cette par-
de
la fte fut
couverte d'applaudissements, et excita
ime
universelle admiration.
lui.
Sur une lyre d'argent, perfectionne par

la
et
ayant
forme d'une tte de cheval,

et les
il
tirait
des sons d'une
harmonie ravissante,
tions potiques.
accompagnait d'improvisade ce
Les
artistes taient stupfaits
prodige. Matre d'armes

l'escrime
crit
;
consomm,
la
il
fit
un
trait sur
il
excellait
dans
danse.
De
cette main,
M.
Rio, qui agissait,
comme un
si
souffle
magila
que, sur les toile
cordes d'une lyre et qui traait sur

le
ou sur
papier ces contours
lgers et
si
gra-
cieux, qui excitent
en nous tant d'admiration, Lo-
nard pouvait tordre le battant d'une grosse cloche
50
ECOLE FLORENTINE.
fer
OU plier en deux un
son gr
le
cheval, et lancer ou retele
nir
coursier
plus fougueux (i).
Des inventions surprenantes de son nom. Son caractre s'y

nal
remplissaient Florence
manifestait, aussi origi-
que son gnie. Les tudes
les plus diverses

:
ne pou-
vaient satisfaire son incroyable activit
architecture,
mcanique, sculpture, hydraulique, botanique, astronomie, chimie, ce gnie touchait toutes ces questions.
Tantt, raconte
M.
Blanc,
il
s'amusait former, par
le
mlange de matires inodores, des odeurs dtesta;
bls, qui mettaient en fuite tous les assistants

tt, fler la
tan-
au
moyen de
soufflets invisibles,
il
faisait
gon-
des vessies caches, qui remplissaient peu peu

et foraient le
chambre
monde
dloofer
tantt
soule-
il
inventait des
mcanismes qui d'eux-mmes

de sorte que
tel
vaient les meubles,
dormeur
se senla
il
tait,
avec pouvante, soulev, au beau milieu de
nuit, par
une force inexplicable. Une autre
fois,
imaginait des moulins, des engins ner des poids
pour lever ou
tra-
normes, des pompes pour puiser
l'eau des marais, des machines et des combinaisons
pour canaliser l'Arno, de Florence

temps,
il
Pise.
Pendant
des
ce
ne
laissait
pas de dessiner d'aprs nature
mille objets divers, des portraits, des paysages, plantes, tout, et
des
fleurs,
des animaux, des chevaux sur-
de modeler en terre des figures de femmes
et d'enfants,
catesse
o se rvlaient
la fois l'exquise
dli-
d'une
me
jeune, aimable, ouverte tous les

et
la
sentiments de
(i)
la grce,
T. III, 41.
majest d'un matre
M.
Rio,
L art chrtien,
LEONARD DE
VINCI.
le
51
mri avant l'heure. Souvent on
rencontrait dans
livret
les rues,
crayonnant sur un petit
de papier
l-
blanc les figures qui le frappaient, les gantes aussi bien tait
personnes
il
que
les tres disgracis, car

la
por-
son attention sur
nature entire, et s'intres-
sait
aux dviations de
la
forme
afin d'en
mieux conde
la
natre les convenances.

Il
prenait note de la laideur

le
prcisment parce
beaut
(i).
qu'il
y voyait
revers
Lonard de Vinci menait si loin nature sur place, que Lomazza, son
le
cette
tude de
la
lve, raconte
que
matre amenait souvent

la
dner, sa table,
des gens
de
campagne,
qu'il faisait rire

fin,
gorge dploye, par
le rcit
de bouffonneries sans
dans sa mmoire.
uniquement
afin
de
les dessiner
Aussi poussa-t-il, dans ses uvres, l'imitation aux

dernires limites.
Dans un modle de
tapisserie,
com-
mand, pour une fabrique de Flandre, par le roi de Portugal, il reprsente Adam et Eve dans le paradis
terrestre, et,
et
dans un simple carton, peint en camaeu

il
rehauss de blanc,
tous les
prit plaisir rendre,
au natu-
rel,
animaux de l'den, dans
la varit indivi-
duelle de leur physionomie et de leurs pelages, toutes

les fleurs, toutes les plantes et
jusqu'aux moindres her-
bes du jardin.
Ce
gnie, vraiment aussi suprieur qu'universel, fut

infatigable, et
un travailleur
on comprend
fonds,
ainsi
les richesses
Il
que doit donner un

î) Ilist. des
pareil
exploit.
Peintres, Ucole Florentine.
52
laiss
ECOLE FLORENTINE.
un Trait de perspective, un Trait de
la peinture.
la
lumire
et
des ombres, un Trait de
De
reuse
Vinci avait un cur grand. Son

lui faisait
humeur gnles
acheter, sur les places publiques, des

le plaisir
oiseaux captifs, pour avoir

libert.
de
rendre
la
Le charme de
sa conversation, l'expression nolui
ble
du visage, achevaient de
gagner
les
sympathies
de tous.
rencontre du plus grand nombre, indiffrent
la
gloire
comme
la fortune, ignorant l'insatiable impail
tience de jouir,
lui aussi, le
mettait du temps ses uvres. Pour
peintre qui a le malheur d'tre content de
lui-mme, a
manqu
sa vocation.
;
La
il
popularit est
dit-
sans prise sur ce grand caractre
il,
aime mieux,
la critique
de ses ennemis que l'approbation

(i).
et les
louanges
de ses amis
le
Sous ces aperus,
pote moraliste
s'est
dj rvl
il
nous. Familiaris avec les conflits intrieurs,

traduits dans de prcieuses
les a
maximes
Celui qui ne peut ce qu'il veut, doit vouloir ce qu'il peut.
)>
Souvent Souvent
il
ne faut pas se contenter de ne vouloir
que ce qui se peut.
me
parat
doux ce qui tourne bientt

que je
l'amer.
Ce que
eu
j'ai dsir,
je le regrette bientt, ds
l'ai
(i)
{2).
c.
Trattato dlia Pittitra,

(2)
/j.
Chi non puo quel che vuol, quel che puo voglia. Xe sempre dar voler quel che si puote Spesso par dolce quel che torna amaro Piansi gi quel ch'io xoilsi, poi chio l'ebbi.
: ;
LEONARD DE
Sculpteur de premier ordre,
la
VINCI.
le
53
artiste regardait
grand
peinture
comme
l'art
de reproduire une composition

;
plastique, sur la toile
ou toute autre surface plane
aussi
ses travaux prparatoires et sa distribution des
ombres
avaient surtout pour but de donner aux figures le plus de relief possible. Il faut beaucoup plus de travail et de
rflexion,

crivait-il,
pour donner
les
ombres une
figure
que pour en dessiner
les contours.
De
plus les
ombres
etleslumires ne doivent point tre tranches,

et se
mais se noyer ensemble unes dans

les autres
perdre insensiblement^,
la
les
comme
fume
{ i).
Pour
mieux atteindre ce
but,
il
passait en couleurs
des mo-
dles en terre ptris de ses mains, les disposait devant

lui,
et avait des effets
de lumire, plus nettementaccuss,
une connaissance exprimentale. Charg de l'excution

de de
le la
statue questre de Barthlmy Coleone, fondateur
la
dynastie rgnante Milan,

terre.
il
mit dix ans pour faire
seul modle en
Sainte-Marie-des-Grces possdait une image miraculeuse de

faire
la
Sainte Vierge. Batrix d'Est dsirant en

favori,
son oratoire
Louis
le
Maure
l'art
le fit
dcorer
de peintures.
De
cette circonstance devait clore un
des plus immortels chefs-d'uvre de
chrtien,
la
Cne de Lonard de
Vinci.
fut l'objet
La
tions
;
tte
il
du Christ
de ses longues mditala
tait
comme
absorb dans
contemplation
de
la divinit, et
sait trembler,
Lamazzo nous dit que sa main paraisquand il approchait le pinceau de sa fresselon l'expression du Dante, com-
que
(i)
(2). Il oprait,
Traita to dlia
Tra/talo, r.jf.
PU titra.
(2)
54
ECOLE FLORENTINE.
me
l'artiste
quia l'abitude de son art

Il
et
dont
la
main
sans
tremble
(i).
vcut tellement absorb dans cette

qu'il
allait
grande composition,
du matin au
soir
boire ni manger. C'est dans cette fresque du rfectoire
de Sainte-Marie-des-Grces
ris,
qu'il
transforma son cololaissa
d'argent en airain.
Le vandalisme monacal
la
dprir ce chef-d'uvre de
et,
Renaissance florentine,
en 1652, sous prtexte d'une ouverture pratiquer

le
dans
mur,
il
poussa
et
la
barbarie jusqu'
tailler
les
jambes du Christ
de
la
de quelques aptres. Les armes
Rvolution, passant sur les ordres formels
de
Bonaparte, en firent un magasin fourrage.

Cette uvre magistrale, dont
le sujet tait rest
peu prs
inconnu des sicles
prcdents, venait
une heure providentiellement favorable. Le schisme

s'efforait d'effacer,
du Credo,
le
dogme
eucharistique,
fois
et la
peinture de Sainte-Marie-des-Grces, mille
reproduite, s'en alla remplir partout
une mission apolo-
gtique
ses copies dcorrent tous les
murs des maicher
sons catholiques,
comme
protestation contre la monsfoi
trueuse hrsie, et profession de

la pit chrtienne.
au
dogme
si
Pour excuter
longtemps
les
les figures
des douze aptres,
il
tudia
marchs, les faubourgs de Milan, y cher-
chant des ttes analogues celles que devaient avoir

les
heureux invits de
la
Cne.
La
figure de Judas
donna lieu une curieuse anecdote, raconte par Vasari

et Giraldi.
Impatient de voir son rfectoire embar(3)
Similement oprendo all'artista. Ch'ha l'abito dellarte e man che trma. (Paradis, Canto ij.J
/-
LONARD DE
rass par
l'attirail
VINCI.
le
55
de
la
peinture,
prieur du monas-
tre alla porter ses plaintes au

trs
fit
duc Ludovic, qui payait

le
noblement Lonard pour cet ouvrage. Le duc

lui dit qu'il
appeler, et
s'tonnait de tant de retard.
Vinci rpondit
qu'il avait lieu
de s'tonner, son
la
tour,
des paroles de Sa Seigneurie, puisque

qu'il
vrit tait
ne se passait pas de jour
qu'il
ne
travaillt,
deux
heures entires, ce tableau. Les moines reviennent

la
charge
le
duc leur communique

il
la
rponse de Lofaire
nard. Seigneur, dit l'abb,
ne reste plus
;
qu'une seule
tte, celle
de Judas
il
mais
il
y a plus d'un
tableau,
an que, non seulement

qu'il n'est
fait
n'a touch au
fois.
mais
irrit
venu
le
voir
une seule
Le duc
ils
revenir Lonard. Est-ce que les frres savent pein?
dre
rpond
celui-ci
mais
ils
ont tort quand
disent
que je ne
point
travaille pas, tous les jours,
heures, cet ouvrage.

?
Comment
monde
sait.
au moins deux
n'y vas
reste
cela, si tu
qu'il
Votre Seigneurie saura
ne
me
plus faire que la tte de Judas, lequel a t cet insi-
gne coquin que

de
lui
tout le
Il
convient donc
donner une physionomie qui rponde tant de sclratesse pour cela, il y a un an, et peut-tre plus,
:
que tous
les jours, soir et

sait
matin, je vais au Borghetto,

la canaille
o Votre Seigneurie
de sa capitale
;
bien qu'habite toute
mais je
n'ai
pu trouver un visage de
sclrat qui satisfasse ce

fois
que
j'ai
dans
l'ide.
Une
Si
ce visage trouv, en un jour, je
finis le tableau.
cependant mes recherches taient

les traits
vaines,, je
prendrais
de ce pre prieur qui vient se plaindre de moi
Votre Seigneurie, et qui d'ailleurs remplit parfaiteIV

4
56
ECOLE FLORENTINE.
;
ment mon objet

se mit
rire, et
mais
j'hsitais
depuis longtemps
le
tourner en ridicule dans son propre couvent.
Le duc
voyant avec quelle profondeur de jugeil
ment
le
Vinci composait ses ouvrages,
comprit com-
ment son tableau excitait dj une admiration si gnrale. Quelque temps aprs, Lonard, ayant rencontr
une
les
figure, telle qu'il la cherchait,
en dessina sur place
principaux
traits, et
il
rassemblant toutes ses obser-
vations prcdentes,
peignit la tte de ce Judas, qui

(i).
porte
la
trahison
si
fortement crite sur son visage

fit
En
plusieurs localits, la peinture
de
la
Cne de
Lonard des bannires pour

les
les processions.
la peinture, caractrise
Lomazzo. dans son Trait de

grands peintres par un
et
attribut, choisi
parmi
les
mtaux,
un emblme,
tir
des animaux.
:
Lonard,
ce qu'il y a de plus noble et de plus grand
l'or et le lion. le relief,
Et
la
cela
rsume assez exactement

et
la force
dans
splendeur
l'harmonie dans les lumires
(2).
Pendant
cette vie errante, soucieuse, tourmente, et
nanmoins tonnamment fconde, Lonard ne cesse

de songer
la
Vierge, et
il
nous en a
laiss
de remar-
quables modles.
De
retour de Toscane,
l'glise
il
voulut faire une Sainte

;
Famille, pour
de \ Anminziata de Florence ses

le
travaux ne
lui
permirent d'achever que
carton.
Mais
ce carton, expos dans une
chambre du couvent des

lui l'oclui
Frres Servtes, pendant deux jours, fut pour

casion d'un triomphe que ne
(i) (2)
avaient jamais procur
Ch. Rlanc.
list. des Peinties.
M.
Rij, l'Ai/ i/n-/ien, T. IIJ.
LONARD DE
ses
VINCI.
57
chefs-d'uvre
les
plus
achevs.
et
On
et dit que
la
c'tait
comme une
si
revanche
un repentir de
faveur
populaire, jadis
pleine d'indiffrence pour

et vieux,
Lonard
confon,
de Vinci.
Hommes et femmes, jeunes

admiration
dus dans une
confinant
l'extase
se
pressaient pour jouir d'un spectacle, o le got et la

foi
trouvaient un
si
puissant intrt.
La
foule dfilait
navement
comme une
Il
procession devant une
Image
miraculeuse.
n'y avait pas de coloris, mais l'artiste
avait suppl, la
magie du pinceau, par un heureux
procd, qui faisait ressortir les contrastes entre les
ombres
crit
et
la
lumire.
Ce
dessin est une merveille,
M. Gruyer. La
suavit, la noblesse et la beaut
des lignes, l'agrment, la finesse et l'animation des

ttes,
y sont extraordinaires.
s'lancer des bras
La Vierge
est
assise
aux cts de sainte Anne,
et tient l'Enfant- Jsus, qui
veut
de sa Mre pour bnir

lui.
le
petit saint
Jean-Baptiste agenouill devant

assise, s'efface
Sainte
Anne,galement
discrtement derrire
la
Mre du Verbe, montre

conprendre
Enfin
la relation
le ciel
en regardant Marie,
et fait Dieu.
sant,
ainsi qu'elle est
dans
le secret
de
des deux enfants, l'un paraissortir
comme un
ne
trait
de lumire,
du sein de
le
la
Vierge, pour clairer l'autre qui s'incline sous

laisse plus l'ombre d'un
rayon
divin,
))
doute dans
l'esprit
du spectateur. L'agencement des

des draperies,
le
lignes, l'ordonnance
)>
got des
coiffures, sont
d'une ex-
quise lgance.
La
tte
de sainte Anne, relgue

visage de
dans l'ombre, est brillante encore de beaut, de jeu-
nesse et d'inspiration.
Le
la
Vierge est en
58
COLE FLORENTINE.
mu;
les traits sont
pleine lumire et dlicieusement

plus
humbles, plus simples, plus limpides qu'on ne
les voit d'ordinaire, sous le
crayon de Lonard. Est-
ce bien encore,
l tout--fait la
Vierge? Je n'oserais le dire mais devant tant de beaut, on est sur le

dsarm. Les enfants enfin sont voisins
Il
point d'tre
de
la
perfection.
est difficile
l'
de rendre mieux
la
bont suprme dans
Enfant-Jsus, l'adoration dans
le petit
saint Jean. Lonard, en s'aventurant
dans
des
voies nouvelles et en dehors de tout sentier
battu, s'est
approch
trs prs
de
la vrit
morale,
qu'il poursuivait sans cesse sans la
pouvoir atteindre
tels
jamais.
Raphal empruntera quelque chose de

;
chefs-d'uvre
certains gards,
la science, la
il
restera peut-tre
il
en de, du ct de
mais
ira
bien au-del
par la simplicit, par
grce
(r).
La
Vierge aux Rochers est trs vraisemblablement
une uvre toscane, antrieure au dpart pour Milan. Laissons l'minent critique la tche de nous en dcrire
les ravissantes
beauts
Elle
nous transporte dans
une grotte forme de rochers et de stalactites, tapisse de feuillages et de fleurs, avec des chappes de vue
sur des horizons lointains, lumineux, fantastiques,

les eaux, les glaciers, les
montagnes, s'accordent en
retraite enchante,
de divins concerts. C'est en cette
silencieuse,
que
s'abrite
le
mystre de l'amour.
Le
le
Verbe,
assis terre et
soutenu par un ange, bnit
petit
saint Jean-Baptiste, et cette alliance

la
de Dieu
avec l'homme,
Vierge
la
consacre en
I,
lui
dvouant
(i) A. Gruyer, Les Vierga de Raphal. T.
p.
2-/.
LONARD DE

)>
VINCI.
59
son
Fils.
La Mre de Jsus
est agenouille
au milieu
du tableau. Ses longs cheveux ondes sont dnous

le
long de ses joues et tombent sur ses paules.
De
la
la
main gauche
elle
implore l'Enfant- Jsus, et de

Prcurseur.
droite attire
;>
elle
le
Sa
tte est douce-
ment penche vers

lui
saint Jean, et ses
yeux sont
abais-
ses sur
>>
avec bont.
Le
sourire nigmatique, qui
est la
marque gnrale des femmes peintes par Lo partir de son arrive Milan (1483), ne se
traits,
nard,
>>
trouve pas sur ce visage. Les
moins cherchs,
relief,
:t>
moins profondment
fouills,
moins beaux de
sont plus simples, plus mus, plus religieux que ceux
des Vierges habituellement peintes par
le
Vinci.
Les
plis
de
la
robe et du manteau sont aussi plus minu-
tieux,
plus casss, plus classiques au point de vue de
l'cole.
Le
petit saint
Jean surtout demeure dans

et
la
tradition n'a point
du Verrocchio,
accuse un naturalisme qui
encore t entirement transform, par un
gnie nouveau. Quant l'ange et l'Enfant-Jsus, en
gardant aussi une franchise d'expression toute florenils
tine,
lier
prennent en
et
mme têmps
un caractre singuplus admirable
de noblesse
de beaut, qui dj ne ressort plus

souveraine de
la
que de
posie
l'inspiration
(i).
Aprs un court sjour Rome, nous trouvons Lonard de Vinci au chteau de Cloux, prs d'Amboise,
que
Il
lui
avait
donn Franois
le 2
I^^'.
y mourut,
mai 1619.
T /,
p. 597.
(i)
A,
Gruyer, Les Vicr^ês de Raphac!.
60
ECOLE FLORENTINE.
Nous avons de
PARIS,
ce matre
au vi\\x%iQv\\ôw\-XQ:
La
Vierge,
r Enfantfut
Jsus
et sainte
le
Anne. Ce tableau
cardinal de
ap-
port par
Richelieu, en
1629, son retour
du sige de Casai.
I\
La
Vierge
anx Roc/iers.
en existe plu-
sieurs rptitions, Nantes, particulire-
ment au muse de
cette ville.
MILAN,
au palais Litta
fant.
Il
une
Vierge allaitant l'En-
M. Rio, de langage donner une ide de la grce et de l'harmonie de cette composition. Suavit du visage de la Vierge, beaut du coloris, transparence des demiteintes, moindres dtails du modle, on
n'y a pas, dit
descriptif qui puisse
dirait
des figures coules.
>>
ROME,
]M
au couvent de San Onofrio

peinte Fresque.
une
Madone
UXICH,
dans la Galerie royale une Madone tenant sur son bras droit l'Enfant-Jsus tendu sur le ct sous son manteau, avec une
:
croix la main.
LONDRES,
chez lord
Monshon
Vierge an bas-relief
MADRID
Sainte Famille, uvre capitale, parfaitement conserve et dont la finesse dans

l'excution
autres.
laisse
bien
loin
toutes
les
SAINT-
la Galerie de
l'Hermitage
PTERSBOURG,
Sainte Famille, qui y est depuis la
une autre fin du
XVIIIe
sicle.
Nous en passons
elles sont
sous silence, et des plus belles, car
perdues ou dans des collections compltement
^' m.m.w. - ANDR DEL SARTE.

5>f^
CX.
<D-
<V
<V>-
C-
<>-
C>-
(-
Q>*
c>-
^-
5^
c>-
(*
e>-
()>*
c>-
c>*
LoRENCE ne
ville
cessa d'tre, pour les
arts,
la
des
fleurs.
Andr
del Sarte fut
un de
ses glorieux panouissements.

Il
naquit en 1848.
il
Son pre
tait
tail;
leur.
Pendant sept annes,
travailla chez
un orfvre
mais,
comme
il
prfrait dessiner, on le plaa chez un

il
peintre.
et
Presque enfant,
dessinait dj sans raideur,
on et
dit qu'il pratiquait

facile, la
son art depuis cinquante

la
ans.
Gnie
grce de l'invention et
naturelles, qu'elles
il
souplesse
de
la
main
lui taient si
semblaient
tra-
lui tenir lieu
d'tudes. Cependant,
tait
ardent au
64
vail
ECOLE FLORENTINE.
;
mme
les jours
de
fte,
on
le voyait,
dans
les
la
Salle
du Pape, passer la journe entire tudier

cartons de Lonard de Vinci et de
C'tait, cette heure,
le
sublimes
Michel- Ange.
l'histoire
unique dans
des
arts,
beau moment de
l'Italie.
Outre
les
le
deux grands magnie de Raphal
tres que nous venons de nommer,
commenait
resplendir.
Andr
de Carlo
pauvres
del Sarte pousa Lucrezia del Fede.

di
Veuve
Domenico,
cette
femme, ne de parents
de sa beaut,
affectait
et grossiers,
mais
fire
avec son mari des manires imprieuses. Elle mit sa
charge toute sa
famille,
ses
deux surs, son pre
et
une
petite
fille
de son premier mariage. Pour subvenir

la tradition locale,
tout, Andr, d'aprs
lev de bonne
heure, courait au march, pour y faire les provisions du
mnage.
Un
peu ce manque de
dignit,
lui
mais beaucoup
firent
plus encore le caractre de Lucrezia,
perdre
tous les lves que son talent avait groups autour de

lui.
Un marchand
peintures,
florentin,
nomm
Puccini, ayant reu,
de France, commission d'y envoyer quelques belles
par sa
Andr fit pour lui le Christ mort, soutenu Mre et des anges en pleurs. Franois le", ayant
fut ravi et dsira avoir
vu cette uvre, en
de
la
des tableaux
le
main d'un
mais
tel
matre.
Il
voulut
mme
la
possder
la cour,
l'artiste,
ne pouvant se rsoudre quit-
ter
son pays,
fit,
pour
le roi
de France,
Sainte Fa-
mille, qui est aujourd'hui

tion,
au Louvre. Cette composi-
exquise de contours et de sentiments, est aussi
tendre que dlicate.
ANDR DEL
SARTE.
65
Sur de nouvelles instances de Franois ler, Andr dl Sarte vint Paris, accompagn d'un de ses plus
chers lves,
Andra Sgnazzella.
royale.
Ils
furent reus avec
une courtoisie toute

peignit la
C'est alors
que
le
matre
Charit du Louvre.
Une
grosse pension et
de nombreuses faveurs vinrent le rcompenser. Le roi se plaisait le visiter dans son atelier, le regarder
peindre
facilit
;
il
aimait son
humeur modeste,
sa douceur, sa
tiste
se contenter de toute chose. C'tait, pour l'arflorentin, un grand contraste avec la vie beso;
gneuse que nous savons lui qui ne travaillait, au del des monts, que pour de pauvres confrries, recevait les commandes d'un puissant et gnreux monarque. Mais
la
nostalgie s'empara de
lui, et,
un jour, en
9,
il
partit
avec promesse de retour, et porteur d'une somme considrable, pour achat de tableaux et d'objets d'art,
remise par
le roi.
L'argent donn et
vite
mme
l'argent
confi passrent
en dpenses. La premire pense d'Andr fut de retourner auprs de son royal protecteur et de lui
les
demander pardon. Malheureusement,

sa
prires
de
femme l'emportrent sur le sentiment de l'honneur. Dans l'espoir que le marchal Anne de Montmorency,
grand-matre et conntable de France, lui obtiendrait de rentrer en grce, il peignit, pour ce haut dignitaire,
un Saint Jean-Baptiste
sont oublis,
est
le
mais bientt ses engagements

;
tableau reoit une autre destination
il
vendu Octavien de Mdicis. Franois F^

le
ainsi
outrag, prit en horreur et

florentins.
matre et tous les artistes
66
ECOLE FLORENTINE.
Andr del Sarte
professait
une admiration sans gale

eux une certaine
pour Raphal
c'est qu'il
y avait entre
parent de temprament et de gnie. Si Raphal, a t-on

dit,
est
un Virgile, Andr est un Tibulle

II,
(i).
Un jour,
Frdric
duc de Mantoue, passant par

de Lon
Florence, pour aller voirie pape Clment VII, admira,
au palais Mdicis,
Il
le portrait
par Raphal.
voulut l'avoir. Arrive Rome, il prsenta sa requte Clment VII, qui consentit la cession du tableau demand. Florence reoit l'ordre d'expdier le portrait
Mantoue. Mais Octavien de Mdicis, qui prouvait,
pour cet abandon, une vive rpugnance, rpondit

cadre tant en mauvais
qu'il
le le
ne manquerait pas d'obir Sa Saintet, mais que,

tat,
il
prendrait seulement
et
temps d'en commander un nouveau

L-dessus,
le
de
le faire
dorer.
Andr
la
del Sarte est secrtement averti,
que
seul remde, la faiblesse
du Pape,
tait d'excuter,
avec toute
diligence possible, une copie parfaitement
exacte, qu'on enverrait Mantoue, au lieu de l'original.
Le
peintre, cach
dans
la
maison du duc, contrefit
le portrait,
avec une
telle prcision,
une
telle similitude
de tons, imitant jusqu'aux taches, qu'Octavien,

habile,
fort
ne put distinguer l'un de
l'autre.
Jules Romain,
luifal-
alors la cour
mme,
lut
lui,
du duc de Mantoue, y fut tromp lve et collaborateur de Raphal et il

;
que Vasari,
le
qui,
lui
jeune encore, avait vu Andr

rvlt la supercherie.
copier
portrait,
Vasari
tant venu Mantoue, Jules

galeries.
(
Romain
le
lui fit
visiter les
Quand on
fut
devant
fameux
portrait
Hist. des Peintres, Ecole Fljroitine.
ANDRE DEL
SARTE.
67
la collection.
et
Voil, dit Jules, le meilleur
morceau de
le
Il
est
mervêilleux,
la
rpondit
visiteur,
mais
il
n'est pas
de
main de Raphal.
Comment
donc,
ne lesais-je pas mieux que personne, moi qui

au tableau et qui reconnais
les
ai tra-
vaill
coups de pinceau
dit
que
j'y ai
donns ?
la
Vous vous trompez,
Va-
sari, la
peinture est de
main d'Andr
del Sarte, et en
voici la
toile
(il
preuve
lui
c'est
un
sio^ne qui a t
mis derrire
la
indiquait le signe) pour distinguer la copie
de
l'original,
car on les confondait Florence. Jules

le
Romain, tournant
stupfait.
tableau, trouva le signe
et
resta
Aprs
tout, reprit-il, je n'estime
pas moins
une
pareille copie
mme
un
tableau de Raphal. J'y trouve intrt de plus, car il est extraordinaire de

le
que
voir un peintre de
premier ordre prendre
la
peine
d'imiter la manire de l'autre, et de l'imiter

fidlit aussi
avec une
trompeuse.
veut trouver runies et fondues dans une
Si l'on
seule fresque, dit
M. Charles
aller
Blanc, toutes les qualits

voir
la
du matre,
il
faut
Florence
fameuse
Madonna del
ziata.
Sacco, dans le grand clotre de l'Annunsac sur

le-
On
l'appelle del Sacco, cause d'un
quel s'appuie saint Joseph, les yeux fixs sur un

C'est peine
et
si
livre.
Raphal a
fait
une plus
la
belle
Madone
si
un enfant plus gracieux. Quant
figure
aimaest,
ble, si attentive et si recueillie
de saint Joseph, elle

(
]
dans son genre, sans gale
et
sans prix
).
M. Gruyer
est plus froid,
dans son admiration des

:
Vierges d'Andr del Sarte

(i)
Il lui
a manqu,
dit-il,
Charles Blanc,
Ilist. cks Peintres,
cole
l'ioreii/iiie.
68
COLE FLORENTINE.
du
caractre, la fiert mle, qui sont
est au feu.
la
l'nergie, la dignit
au gnie ce que
la
flamme
Aucun
peintre ne
Il
s'est plus sou vent inspir
de
M re du Verbe.
y revient
chaque instant,
lui
confiant ses esprances, ses joies,
plus souvent ses tristesses.
L'me de ce pauvre peintre

;
ne
fut point
la hauteur de son talent

religieux,
elle n'eut jamais,
dans ses panchements

d'aile la faon
de ces grands coups

et
de Michel-Ange
de Raphal...
On
;
charm devant les peintures d'Andr del Sarte cependant Dieu en est absent, et sur ces visages si peu
est
mus
est,
le
regard sacr ne
le
luit pas...
Quoiqu'il en
le
soit,
il
dans ses Vierges,
continuateur et
dernier des
matres florentins
(i).
Sous
les rticences
du critique perce une vive admiil
ration, et
certainement
:
ne refuserait pas de souscrire

aprs Lo-
cet loge
Si Raphal n'avait pas exist, Andr del

la
Sarte occuperait
premire place dans

(2).
l'art,
nard de Vinci
et
Michel-Ange
Quand on songe aux innombrables tableaux de la main de ce matre, on se demande comment a pu suffire,
une pareille tche,

ans. C'tait
un
artiste
mort quarante-
deux
un
travailleur infatigable.
Pendant
le
sige de Florence, on
-
le voyait paisiblement travailler
une Madone, commande par Octavien de Mdicis.

toile finie fut
le
La
on
navement apporte au duc
celui-ci,
conoit sans peine, occup de toute autre chose,

le peintre, et,
remercie affectueusement
vu
les circons-
tances, s'excuse de ne pas recevoir

(i) (2]
le tableau,
en
lais-
A. Gruyer, Les Vierges de Raphal, T.
/, /.
317,321, g2^
et
324.
Charles Blanc, Hist. des Peintres.
ANDRE DEL
a t
SARTE.
le
69
le paieil
sant l'artiste toute libert de

rait bien.
vendre qui
dit
Il
fait
pour vous,
doubla
Andr,
sera
toujours vtre.
La ville
prise et les Mdicis

le prix.
rentrs,
Octavien reut
la toile et
Les soldats vainqueurs avaient apport

Florence,
la
peste
Andr en
fut atteint;
il
en mourut, aprs avoir
eu
le
saignant chagrin de voir sa

fuir le flau.
ville
;
femme
s'loigner,
pour
u,
Le pauvre
artiste
succomba, inaper-
dans une
saccage parla peste; point de
pompe
lui
ses funrailles
l'
cependant on eut
la
gnrosit de
donner, Annunziata, laspulture
qu'il avait
demande.
Nous avons de
ce matre
:
FLORENCE, l'Annunziata
Palais Pitti
;
Sainte Famille deux Assomptions Madone Vierge saint Joseph avec r Enfant-Jsus sur un nuage, tenant F Enfant deux
:
Nativit de la Vierge;
trois
Annonciations ;
;
et
assise
Madones;
Galerie des Uffizi
et
:
Vierge sjir un pidestal,
debout, saint Franois et saint Jean l'van;
gliste
glise Santa-Croce
chapelle Peruzzi
;
Vierge sur l'autel de la
Petroja, villa des Mdicis
une
belle Sainte
Famille ;
PARIS,
Monastre de Luco in Magello Visitation. Muse du Louvre deux Saintes F'amilles ;

: :
Aiuionciation
Visitation ;
vanouisseet saint
ment de
la Vierge.
:
NANTES,
au Muse
Baptiste
;
la Vierge,
VEnfant
Jean-
la
Vierge et l'Enfant; Sainte
Famille.
PISE,
la
Cathdrale
Madone, avec un ange
et plu-
sieurs saints.
70
ECOL"E FLORENTINE.
Galerie
ROME,
AgosWm
;
Sainte Faniille
Palais Borghse
l'une
fort belle
deux Saintes
fauii/Ies,
dont
Palais Corsini, Sciarra et
Spada
Vierges et
une
Visitation.
MODNE,
GNES,
Muse: Sainte Famille. Palais Durazzo une Madone ;

:
VIENNE,
Gatano Carabiaso Sainte Famille. Belvdre Christ mort soutenu par sa Mre et deux ariges. Collection du comte de Pris Madone.
Palais
:
MUNICH,
DRESDE,
Pinacothque
Madone,
divec sainte Elisabeth,

;
saint Jean-Baptiste et des anges
la
mme,
moins
les
anges
et sainte
Elisabeth.
Sainte Famille.
/^^
IV
PIETA de Michel-Ange.
VII.
- MICHEL-ANGE.
comme Ien n'est incomparablement beau, du Mont-Blanc, les sommets immaculs rayons tincelants encore sous les derniers
_^^
du
soleil qui
l'embrasent, pendant que les

pieds,
autres montagnes, ses

le
cesse, regret,
baignent dj dans l'astre du jour crpuscule du soir. Il semble que du d'illuminer ces masses imposantes
;
gant alpestre
pour
lui,
ses
derniers,
comme
ses
premiers rayons. Ainsi se montre, dans
l'histoire
de l'art,
74
COLE FLORENTINE,
le
l'homme dont
nom
est
crit
au frontispice de cette
page. Vrai gant, dans tout ce que ce
mot
a dplus glo-
rieux, car ce qui caractrise particulirement son gnie,

c'est la
la
grandeur,
la
renomme entoure
;
ses
uvres de
plus vive lumire
pour
elles, elle
semble n'avoir eu
chteau de
ni crpuscule ni couchant.
Ce gnie
le
eut,
pour
lieu
le
de naissance,
Il
le
Chiusi e Caprese.dans
Consentino.
y vint au
monde
6 mars 1475. Son pre, Lodovico di Leonardo di Buonarroti Simoni, tait podestat de Chiusi et de Ca-
prese.
del
Sa mre s'appelait Francesca di Ner Sera edi Bonda Ruccellai. Il fut mis en
di
Miniato
nourrice,
Settignano.pays abondant en carrires, et naturellement

habit par des tailleurs de pierres et des sculpteurs.
La
nourrice de l'enfant tait
femme
d'un de ces tailleurs
de
pierre.
il
Michel attribuait sa vocation cette circonsse plaisait le rappeler

si j'ai
:
tance, et
Georges, disait-il,
un
pur
le
jour, Vasari,
quelque chose de
j'ai respir,
;
bon dans
l'air
l'esprit, cela tient
ce que
en naissant,
et subtil
de notre pays
d' Arezzo ai
et si je sais
manier
tour et l'bauchoir, j'en
suc
le
talent avec le lait
de
ma
nourrice.
L'atelier
artistique.
de Domenico Ghirlandajo
fut
son berceau
le
Ag de
et le
il
treize ans
seulement, en 1488,
jeune
le
florentin passa
sous
jardin
le
patronage de
fut
Laurent
sa pre-
Magnifique,
;
des Mdicis
mire cole
fixa
irrvocablement sa
vocation
pour
la sculpture,
par des essais, qui rvlaient un pro-
fond sentiment du beau.
Mais son me
fire
ne put supporter les procds hau-
MICHEL-ANGE.
tains
75
traiter le
de son puissant patron, qui prtendait

artiste
jeune
en laquais.
il
Il
s'enfuit
prcipitamment, pour
le
Bologne, o
trouva un gnreux protecteur, dans

la famille
noble chef de
des Aldovrandi.
avait chass les Mdicis
rentra.
La bourrasque de 1494 Florence. Michel- Ange y

un
tisaient,
de
Savonarole donnait
libre cours ses ardentes prdications, qui stigma-
au fer rouge,
artiste,
les vices
del gnration prsente.
Le jeune
dont
il
dj plein d'admiration pour Dante,

si
possdait
bien les svres beauts, dans la
Divine Comdie, que

lire,
Aldovrandi aimait se
faire
dit,
par
lui,
ce fameux pome, le jeune artiste, ai-je
devint l'auditeur assidu et l'admirateur passionn du

prdicateur dominicain. Et, quand
il
il
partira pour
Rome,
emportera, profondment burines dans son me, les
paroles ardentes tombes de ses lvres d'aptre.
Le
cardinal Riario avait

;
un got prononc pour
les
sculptures paennes
Michel- Ange rpondit ce got,

il ft
par l'excution de quelques statues. L'habilet, dont

preuve, suggra un
membre du
Sacr-Collge, Jean
la
de
la
Groslaye, abb de Saint-Denis,
pense de
faire
sculpter,
pour
l'glise
de son abbaye, un groupe repr-
sentant
le
Christ mort sur les
genoux de
la
Vierge.
un
Ce
travail,
malgr
les
difficults qu'il
offrait,
ciseau aussi peu exerc que le sien, dans ce genre de
compositions, fut son premier triomphe,
comme grand
l'art,
sculpteur chrtien. C'tait la premire fois que

depuis
sa renaissance, produisait
un groupe aussi
science que sous
parfait, tant
sous
le
rapport de
la
le rapport
de
l'inspiration, et c'est
un des cas extrme-
76
ECOLE FLORENTINE.
ment
rares,
l'on est tent
de souscrire sans
Il
restric-
tion aux loges dithyrambiques de Vasari.
y a tant
figures,
de grce
et
de noblesse dans
la
pose des deux
tant d'harmonie entre les lignes de l'une et les
mou-
vements de
dans
l'autre, tant
de beaut
et tant
de puret
les types, tant
de justesse dans l'accent pathpdantesque de
tique qui ressort de tout l'ensemble, et qui n'est point

encore troubl par
l'talage
l'rudi-
tion
anatomique
(i).
Ce groupe
n'eut pas la destination

;
que
lui
rservait
le cardinal de la Groslaye
il
dcore, aujourd'hui, la
fait
basilique de Saint- Pierre.
On
en a
deux
copies, as-
sez bonnes: l'une, en marbre, dans l'glise San-Spirito,
Florence
l'autre,
en bronze, dans
l'glise
de Saint-
Andr
la ville
dlia Yalle,
Rome.
il
Vers cette
mme poque,
sculpta une Vierge, pour
de Bruges. Sous
apparut toujours
il
le pontificat
d'Alexandre VI,
qui
lui
comme
le
complice des bouril
reaux de Savonarole,
revint Florence, o bientt
ne put
suffire
l'empressement de ses admirateurs.

la
Son fameux carton de

de
la
guerre de Pise
lui
avait fait
dcerner, trente ans, par ses concitoyens,
le
sceptre
peinture
mais
la
sculpture tait sa vocation pro-
nonce.
Il lui fallait le
marbre, pour interprter ses con-
ceptions originales et gigantesques.
Rien de beau, au
cet assaillant,
tmoignage des contemporains,
comme
dgrossissant ses blocs de marbre,
luttant
avec eux,
mais d'une main qui frappait juste

triompher d'avance. Laissons
(i)
et qui paraissait
la
parole l'un de ces
L Art chrtien,
T. IV, ch.
XXVI, p.
374, JJJ.
MICHEL-ANGE.
heureux tmoins
avoir
:
77
propos d'bauches, je puis dire
vu Michel- Ange, bien qu'g de plus de soixante

pas des plus robustes, faire sauter plus
ans, et n'tant d'clats
de marbre, en un quart d'heure, que n'auraient

des garons
d'atelier,
pu
le
faire trois
dans un espace de
temps
mait
ou quatre
fois
plus considrable.
l'ont point vu,
furie, qu'il
il
Chose
enta-
incroyable,
le
pour ceux qui ne
marbre, avec tant de

allait
me
semblait
que tout son ouvrage
se briser en morceaux.
D'un
seul coup,
trois
il
faisait
sauter un clat de l'paiset

il
seur
de
ou quatre doigts,
frisait
de
si
prs
la ligne indique,
tit
que
s'il
avait enlev le
moindre pe-
morceau de
plus,
il
courait risque de perdre son
bloc(i).
Le tombeau de
truire
Jules
fut
II,
que ce pape se
fit
cons-
de son vivant,
lui, la
confi Michel- Ange,
mais
devint, pour
source d'amertumes et de dboires,

:
qui
le
poursuivirent jusque dans sa vieillesse
ce
fut
vraiment, selon l'expression pittoresque de Condivi,
son
biographe, la trajdia del Sepolcro.
Ces premitor-
res preuves, aggraves ensuite par
de nouvelles
tures morales, donnrent son
humeur une espce de

de ce monument
fu-
sauvagerie, qui grandit avec l'ge.
Le fameux Mose
nraire de Jules
tiste s'y est
faisait partie
II, si
gigantesque dans son plan. L'ar-
particulirement proccup de l'autorit du
regard
le
succs a rpondu au but vis, car
il
n'y a
pas, peut-tre,
dans
la sculpture, tant
ancienne que mo-
derne, de statue o l'intensit du vegard soit pareille(i)
Rio.
L Art chrtien
T.
IV,
ch.
XXVI.
78
ECOLE FLORENTINE.
ment rendue.
On
croit
y reconnatre
le
portrait
mme
de Michel-Ange.
trente-cinq ans, tranger au procd de la pein-
ture fresque, tout aussi bien qu' celui de la peinture
l'huile, malgr ses rsistances,

rations de la vote de la
il
fut
charg des dco-
chapelle Sixtine.
Ce
travail,
l'art,
qui occupe la premire place dans l'histoire de
devait
lui
assurer les honneurs les mieux mrits, et ce
ne
fut
qu'une suite de dceptions et de chagrins.
ton
ficat, le
venait de ceindre la tiare.
Sous ce pontici-
pinceau de Michel- Ange, pas plus que son
seau, ne produisit
aucun ouvrage.
On
le
ne peut
s'expli-
quer un pareil dlaissement, aprs
chef-d'uvre de
Mose
1
et des
fresques de la chapelle Sixtine.

la
A
lui
part
fut
excution de
faade
de San-Lorenzo, qui
donne, et o son gnie pouvait encore s'exercer, dans
une
faible
mesure,
le
grand Pape ne jugea pas proartiste.
pos de rien confier ce grand
Et comme
si
on
et eu quelques remords d'un aussi inexplicable aban-
don, on osa
lui faire
remplir les fonctions subalternes
d'inspecteur des mines de Carrare.

trouva
souci
Ce
fut ainsi
qu'on
moyen de
la
confiner cet aigle,

ni
sans prendre
de
porte de son regard

!?>
de l'envergure de
ses ailes (i).
Clment VII ne sut ou ne voulut pas mieux comprendre cet tonnant gnie. Aussi, quand les Florentins,
en 1529, tentrent un dernier

chanes,
effort,
et,
pour briser
transform,
leurs
Michel- Ange accourut

il
tout coup, en ingnieur militaire,

(i)
fit,
des hauteurs et
Le mme,
/. j2j.
MICHEL-ANGE.
du clocher
ck;
79
San-Miniato, une puissante forteresse.

vit
Ce rveil de l'enthousiasme patriotique se

ment
palais ducal, sous
brutale-
touff par le despotisme, qui vint s'installer, au
un nom plein de honte.
Pour enchaner Michel- Ange son char, Clment

VII, dont
les
troupes s'taient ligues avec celles de
l'empereur, dans cette
uvre de
rpression,
qu'il
lui
accorda
habilement son pardon, condition

ses travaux San-Lorenzo.
d'emprisonner
l'aigle,
reprendrait
On
ne se contentait plus
dans
les carrires
de marbre,
on aimait mieux
l'apprivoiser,
en
le
caressant, et l'on
esprait,
en mutilant ses
ailes,
rendre tout
il
essor
futur impossible vers les rgions d'o prcipit

( i ).
venait d'tre
La mort de Clment VII,
25 septembre 1534, donna

la
Michel- Ange un sympathique patronage, en
per-
sonne du nouveau pontife, Paul

teur enthousiaste
III. C'tait
un admiraavec un
du grand
artiste, et
on
le vit,
cortge de dix cardinaux, honorer son atelier de son
auguste
visite.
Jugement dernier fut faite cette poque. Elle demanda huit annes de travail conscutif.
Michel- Ange avait
la
La
fresque du
ferme conviction
qu'il allait,
dans
cette uvre, se surpasser lui-mme.
certains points
de vue,
il
a dit vrai et
il
a russi.
Il
entrait alors
la
dans
sa soixante-seizime anne, et le
tait atteint
sommet de
gloire
par
lui,
mais l'ascension de ces hauteurs

1 1
avait t, nous l'avons vu, longue et laborieuse. Paul

le
nomma, non seulement

Rio, /. jj/.
architecte, sculpteur et pein-
(i)
80
tre
ECOLE FLORENTINE.
du palais apostolique, mais encore arbitre suprme
les travaux, qui se
de tous
de cet
rapportaient l'achvement
difice, sur lequel les
regards de tout
le
monde
chrtien taient fixs. Michel-Ange essaya tous les
moyens, pour refuser une charge, que son grand ge

devait carter
finit
;
il
avait alors soixante-treize ans,
et, s'il
par cder aux instances du pontife, ce fut con-
dition
quil ne
toitcherait aztczme
rmzmration
pcti-
niaire
etquon
les
luipermettrait de travailler tiniqzieinent
tour
la gloire de Dieu, et de l'aptre saint Pierre.

efforts,
Malgr
diverses reprises, tents par
Paul III, cet hroque dsintressement, inspir parla

foi la
plus vive, ne se dmentit pas, un seul instant,

les
pendant
dix-sept annes qui s'coulrent, dater
de ce moment, jusqu' sa mort.
Nous ne savons
s'il
n'y a pas lieu d'admirer davan-
tage encore sa conduite, vis--vis de
Cme
de Mdicis,
jaloux de rendre sa couronne ducale ce beau fleuron,

qui semblait devoir
lui
appartenir. D'activs ngocia-
tions furent poursuivies, pour
ramener
le
grand
artiste
Florence, et
ses,
les plus
pressantes raisons furent expo-
avec une loquence qui aurait entran un cur

la
moins gnreux. Parfois

fut
rsistance de
Michel-Ange
l'en-
noye dans
les larmes,
mais
la
chre basilique
chanait
Rome.
dans sa quatre-vingt-cinquime
serait
Sachez, crivait-il,
anne, sachez qu'il
me
l
doux de transporter
celui
mon
faible
corps
o repose
de
mon
pre
mais,
en partant
d'ici,
je serais la cause d'une
grande
ruine
pour
la
fabrique de Saint-Pierre, d'une grande
MICHEL-ANGE.
honte et d'un
trs
81
grand pch
allusion
(i).
Sous ces mots

du
transparents, est une
aux projets de ceux qui
comptaient
les heures,
pour
recueillir la succession
grand homme.
Il
tre
les
doux de contempler, son couchant, cette illusmmoire, sur laquelle Marie semble avoir dvers
est
plus abondantes bndictions.
La Vierge de
la
Piet voulut, en quelque sorte, prendre sur ses genoux

l'immortel vieillard, et prodiguer, ses derniers jours,
les caresses
d'une mre.
Jamais, dit
M.
Rio,
la
grand que dans
Michel-Ange ne parut plus dernire priode de sa vie, non
pas
comme peintre, ni comme sculpteur, ni mme comme architecte, quoiqu'il n'aspirt rien moins qu' lever le Panthon dans les airs, mais comme homme qui a la conscience de sa dignit devant ses
devant Dieu. Autant
la
il
semblables et de ses misres

trouvait
de grandeur s'humilier, sous

il
main divine,
autant
se
redressait firement
contre ceux qui,
n'ayant pas sur lui d'autre
prise, l'accusaient effron-
tment d'tre tomb en enfance. Pour toute rponse
une accusation du
fils,
mme
genre, intente par ses
propres
le
vieux Sophocle avait produit, devant
ses juges,
son
dipe
Colonne. Michel-Ange, un
vieillesse,
ge qui s'appelle plutt dcrpitude que
produisit son
modle de
la
basilique de Saint-Pierre
et ses dernires posies,
qu'on prendrait, leur pre

la
contexture et leur accent bris, pour
traduction
libre
des plus beaux psaumes de David.
Dans son
(i) Vasari.
82
COLE FLORENTINE.
la
appel
misricorde de Dieu,
il
y a des lans de
contrition, qui
l'on
rappellent ceux du roi-prophte, et
voit clairement
que
le
repentir de l'un et de
faiblesses.
l'autre ces
porte sur
le
mme
genre de
Dans
sait
fragments de confessions abrges, on ne

le
ce
foi
qu'on doit
plus admirer, de l'humilit ou de la
de
celui qui les a faits. Peut-tre, sa foi est-elle plus
mritoire,
toire,
parce qu'en
lui
lui
cette vertu
tait
une
vic-
tandis qu'il
cotait
lui
peu d'tre humble, vu que
sa
fiert
ne
fut
pour
qu'une arme dfensive et ne
dgnra jamais en orgueil.

de
le
bien
des gards,
il
devint plus enfant dans ses vieux jours, enfant dans

la
le sens
recommandation vanglique,
la suite
(i).
et
le
non
spec-
pas dans
sens de ses dtracteurs, pour qui
tacle
de tant de simplicit, venant
de tant
de gnie, tait
une nigme insoluble
La
qui a
dernire page, que
M. Rio consacre
ce gnie,
nom
Michel- Ange, ressemble ces feux blouis-
sants de radieuses teintes, qui font, au dclin du jour,
une aurole de lumire
l'astre qui
nous
quitte.
Cette
page
est
vraiment digne de celui qu'elle veut chanter:

il
Ses biographes nous disent que, dans sa jeunesse,
admirait tellement l'glise qu'il avait
de .Santa-Maria-Novella,
coutume de
on
l'appeler sa fiance.
En
tra-
duisant de la
mme manire les

pourrait dire
affections artistiques
de sa
vieillesse,
que
l'glise
de Saintrela-
Pierre fut
tions
son pouse,
elle,
et qu'il dbuta,
dans ses
les
avec
en
comme Mose
XXVI,
p. 270.
avec
filles
de
Jthro,
(i)
la dlivrant
T. IV, ch.
des brigands qui
la pillaient.
L Art chrtien,
MICHEL-ANGE.
83
il
Quand
il
l'pousa dans un ge avanc,

qu'il l'pouserait
y mit
il
la
con-
dition expresse
plus rien
sans dot, et
l'aima
que
si elle
l'avait enrichi.
ni
Une fois ce
les
lien form,
ne put
le
rompre,
mme
l'affaiblir.
Au
con-
traire,
son amour crt avec
tribulations et les
la terre
preuves.
En
vain les puissances de
eurentle
elles recours tous les tenter
genres de sduction, pour
de
faire divorce; tout
choua contre son hroqu'il voulait
que
fidlit
cette pouse,
rendre aussi
ans,
belle qu'elle avait t pauvre.
il
Pendant dix-sept
ne cessa pas de travailler sa parure, et ce
fut la
plus

douce occupation de ses vieux jours. Enfin,

les
avant de fermer
yeux, et
il
comme
dernier tmoila
gnage de tendresse,
couronne
i^f
posa sur sa tte
plus
belle
de. J'ynivers,
couronne glorieuse, devant

inclin plus lespeUtueuse-
laquelle
\^^^j,__.
le
Jr^-oD-
ment que devant
Capitole, couronne radieuse qui
parait quelquefois toute tincelante surcrot de parure, rserv jusqu'ici

plutt
de
rubis, et ce
les
pour
jours ou
pour
les nuits
la
si
de grande
fte,
tait
encore
l'ouvrage
de
main caressante
haut dans
et
les
et
hardie qui leva

qui
lui
cette coupole
airs, et
traa.
pour
la gloire
de Dieu
du Prince des aptres, de

(i).
il
si
Il
majestueuses proportions
mourut
le
i8 fvrier 1564. Selon son dsir,

l'glise
:
fut
inhum Florence, dans
de Santa-Croce.
Nous avons de
ce matre
FLORENCE,
(1)
la
tribune des Uffizi
une Sainte Famille,
un des rares tableaux de Michel- Ange.

Rio.
L Art chrtien,
T. IV, ch.
XXVI.
84
:COLE FLORENTINE.
Saint-Pierre
:
ROME,
PARIS,
La
Piet, groupe en marbre.
au muse du Louvre: Sainte
Anne assise teallaite
nant snr ses genoux la Sainte Vierge qui
r Enfant- Jesus.
mots
est
:
Dessin.
On
lit,
prs
de ce
groupe, crits de la main de Michel- Ange, ces
Qui
dirait
?
jamais que cette Vierge
de
ma main
La
Vierge assise toiant sur ses genoux F En-
fant-Jsus.
tude pour
dans
le
groupe en marbre
des Mdimaquette de cette
qui est Florence,

cis.
la chapelle
la
M. Thiers possdait
perdue
Vierge bauche. Elle est coule en bronze,

cire
;
Une
mi.
autre tude de
:
Vierge
Collection Jabach
Vierge et Enfant endoret
Croquis
la
sanguine. Vierge
la
Enfant.
Lgrement excut
sanguine.
LONDRES,
BRUGES,
National Gallery
la Vierge,
"-
T^/"'
":;crosi,.'...j
et anges.
r Enfant- Jcs7is et Peinture en
dtremp, d'une admirable beaut. glise de 'Notre-Dame: une Vierge avee l'Enfant-Jsus
la famille stir ses
genoux, donn
l'glise
par
Moscheroni, en 1510.
Signalons de Michel-Ange, son petit tableau, de l'Annonciation, la Vierge avec V Enfant- Jsus endormi sur ses genoux,
dessins mis en couleur par Venusti.
LA VIERGE ADORANT l'ENFANT PENDANT SON SOMMEIL, par Carlo Dolci.
CARLO DOLCI.
<>
o-
cV
<y.
>.
(.
cX.
(iv.
(.
|Arlo
mre
un
Dolci, n Florence, en 1616, perdit
son pre, l'ge de quatre ans. Sa pieuse

1
leva dans les sentiments les plus
chrtiens. Toutenfant,
rosaire, puis un crayon
;
on
lui mit,
la
main,
sa jeune imagination, frapl'art
pe de ce double symbole de
lui fit
et
de
la
dvotion,
associer l'ide de la peinture et de la pit. Carl'appelait familirement, apprit si vite

art,
lino,
la
comme on
Ils
pratique de son
qu'il
s'attira la protection
des
Mdicis.
avaient admir les premiers travaux de

llcurs et
cet enfant,
IV
notamment un tableau de
de
fruits,
6
88
ECOLE FLORENTINE.
tait
dans lequel
reprsente une tte de mort, avec

:
ces mots, d'une loquente concision
Fleur des champs.
Ds son
enfance,
il
avait pris l'engagement de con-
sacrer son talent aux images chrtiennes, et de les
peindre, de manire inspirer, aux autres, les senti-
ments de
tableau
pit, qui remplissaient

il
son cur.
chaque
saint
commenc,
jour-l,
indiquait, derrire, le
nom du
marqu, ce
au calendrier, pour mieux confor-
mer
ses penses l'histoire
du bienheureux,
et placer
son uvre, sous ce puissant patronage. Ce

timent, pendant la Semaine-Sainte, ne
mme
sen-
lui faisait
pein-
dre que des sujets ayant

Seigneur. Aussi les
lier
trait
la Passion de Notreaffluaient-elles l'ate-
commandes
;
du matre chrtien
les confrries
de Florence
lui
en donnrent, plus
qu'il
n'en pouvait excuter.
En
dessin.
1648, Carlo fut admis parmi les acadmiciens du
En
entrant,
;
il
dut faire
le portrait
de quelque
ancien peintre
Fra Angelico
le seul
fixa
son choix, par cette
considration qu'il tait
peintre mort en odeur

il
de
lui
saintet.
l'poque de dcadence o
vcut,
on
savait gr d'achever ses peintures et

dtails.
du soin apport
aux moindres
En
Le
il
1654,
il
pousa Teresa
crmonie, tous
di
Giovanni Bucherelli.
recherche
mai-
jour de
la
les invits taient runis,

le
il
ne manquait que l'poux.

la
On
;
la
son, l'glise, dans
paroisse
n'y est point. Enfin,
on
le
trouve, l'Annunziata, prostern, dans une oraile
son fervente, devant
crucifix
de
la
chapelle des
morts
(i)
(i).
Histoire des Peintres.
CARLO DOLGI.
L'uvre de Dolci
les
est
comme un
il
calendrier,
figu-
rent tous les saints et saintes, mais
a soin de toujours
reprsenter dans leurs actes les plus humbles. Port la mlancolie, le matre tomba malade.
Le
Pre Hilarion, son confesseur, qui exerait, par ses vertus et son caractre, un grand ascendant sur lui, le
gurit,
en
lui
commandant,
d'autorit,
de reprendre
le
pinceau, pour l'achvement d'un voile, dans un tableau de la Vierge, destin la grande duchesse Victoire.
La princesse Claudia Flice, fiance l'empereur Lopold, voulut avoir son portrait, de la main d'un artiste de haut rang. Juste Sutermans,anversois, peintre
cour du grand-duc, qui devait choir ce travail, n'ayant pu se rendre Inspruck, raison de son grand ge, Carlo Dolci fut dsign sa place mais il fallut
la
;
de
encore un ordre de son confesseur, pour qu'il entreprt ce long voyage, lui qui n'avait jamais perdu de vue les
murs de Florence,
le
ou,
pour mieux
dire, la
coupole et
campanile
(i).
En
1612,
Luca Glordano
la
fut
appel, de Naples,
Florence, pour peindre

arrive,
il
chapelle des Corsini.
son
visita les
monuments
et les peintres les plus

visite
tait
;
alla le voir,
en rputation. Mais Carlo n'attendit pas sa chez Andra del Rosso, oiî il
le
il
des-
cendu,
la
salua avec respect et
lui
baisa
humblement
Il
main.
Il
revint bientt son ancienne maladie.
s'imagi-
nait tre le plus ignorant professeur qui ft au
monde.
Sur ces
(i)
entrefaites, la
mort inattendue de sa femme
90
ECOLE FLORENTINE.
l'abattre
;
acheva de
il
mourut,
le
7 janvier 1686.
On
l'enterra l'Annunziata,
il
avait tant de fois pri.

le
M. Charles Blanc malmne un peu

nous venons d'esquisser
toire.
matre, dont
his-
la simple,
mais touchante
Sa faon de peindre,
prtend-il,
est accessible
aux sminaristes.
maintenu
les
Le
public, meilleur juge, a toujours
tableaux de
la
Dolci des prix levs,

fait
quand
il
a eu
bonne fortune d'en dcouvrir,
que
l'minent critique reconnat lui-mme.
M,
Siret nous
les
semble plus
suave
juste,
dans
:
le
jugement port sur
u-
vres de ce peintre
et
Fini extraordinaire, dit-il, coloris
harmonieux, touche pleine de douceur, pinfacile,
ceau libre et
trait (i).
Carlo Dolci excellait dans
le
por-
Le
lecteur pourra apprcier, lui-mme, la

la
valeur des deux tmoignages, et reconnatre o est

vrit,
en tudiant
au
le
gracieux dessin, que nous avons

ce
reproduit,
commencement de
ce matre
:
chapitre
La
Vierge adorant F Enfant-Jsus dans son sommeil.
Nous avons de
ROME,
Palais Corsini
Vierge adorant V Enfant Jsus
dans son sommeil.
FLORENCE: VIENNE:
Plusieurs Saintes Familles.

la
la
Vierge et l'Enfant ;
Vierge et
t
la
Mre
des douleurs.
MUNICH
(i)
V Enfant.
DL
t.
historique des l'einii
^jf^^^^ ,^. ^^. 'S. ^^^^^^^2^^MM
cole Stennoise
Matres de l'cole Siennoise qui ont
Guid de Sienne 1250 Maestro Mino 1275 Bruno

Ugolino 1300
i i i i i
Duccio 131
Simone Memmi Ambrogio Lorenzetti

Pietro Laurati 1340
Andra
Jacopo
di
Guido 1350
di Frate
Mino 1400
Galgano
di
Maestro Minuccio 1400

Lazzaro 1400
Vannino 1400
Martino
di
Bartolommeo 1400
Bartolommeo Bologhino 1350 Le Berna 1380

Giovanni d'Asciano 1380
Lucadi Tome 1380 Taddeo Bartolo XV^ sicle Domenico di Bartolo XV^ sicle
Giovanni
di
Paolo
XV^
sicle
Sano
di Pietro
1430
sicle
Le Vecchietta
XV^
îîife^Mi^îfe^^
Francesco
jiS!^
^^
^ ^ ^
.^^
Angelo Parrasio XV^

di Giorgio
sicle
1470
Neroccio 1483
Capanna XV^
sicle
Matteodi Giovanni 1483
Pandolfo Petrucci 1485 Jacopo Pacchiarotto 1487

Balthazar Peruzzi 1481-1536
Antonio Razzi (Sodoma)
14...-
15
54
Domenico Beccafumi 1484- 1549.
^
T^-r^ SvWWWWWWWWWWWWW
^^^^^^^^^^^MM
Caractre et Style de l'cole.
Ntke
toutes les villes de
l'Italie,
Sienne se signala, au XI par un redoublement de ferveur en11^ sicle,
vers la Sainte Vierge. Vainqueurs
des Florentins, Monte-Aperto, en 1260, les Siennois aimaient
du triomphe, et leur reconimages. Guido de Sienne naissance multiplia partout ses cette gnration nave et ferfut un des premiers de donner l'art chrtien. Il fit vente, que Sienne allait
rTnT^
Marie
la gloire
de nombreux lves. Bruno,
l'un
des matres Siennois,

les
dessin, ne pouvant exprimer, par le personnages, introduisit l'usage de
sentiments des
faire sortir,
de leurs
traduction de ce que les bouches, des paroles crites, visages n'avaient su rendre. une des lumires de cette Ecole, dans la
Duccio
fut
premire priode.
A vingt-deux
ans,
il
se conciliait la
prfr par un matre, faveur populaire, et se voyait inattaquable, Cimabu luila comptence est
dont
mme. Son uvre
magistrale, conserve la cath-
l'me cet enthousiasme, drale de Sienne, fait passer dans quand, aprs deux ans qui clata, parmi les Siennois,
d'une longue attente,
elle fut
porte en procession au
Dme, sous un
soleil
radieux de juin, au milieu des mafanfares, coret enfants,
Cloches, nifestations les plus populaires.

tge, clerg, magistrats,
religieux,
femmes
rien ne voulut
manquer
la fte. Fte patriotique et
94
religieuse
;
ECOLE SIENNOISE.
beaucoup priaient
les
;
et marchaient,
un cierge
r-
la
main
boutiques taient fermes, en signe de
jouissance
d'abondantes distributions d'aumnes cou-
ronnrent
la solennit.
Duccio ne
cette
vail.
s'tait
pas content d'inscrire son
nom
sur
tra-
uvre
Sous
il
colossale, qui exigea trois
annes de
et
l'inspiration d'une
pense pieuse
prires,
patrio-
tique,
patrie,
voulut y joindre
lui
:
deux
une pour sa
une pour
Mater Sancta Dei, sis causa Senis requiei, Sis Ducio vita, te quia pinxit it.
Sainte
la vie
Mre de
Dieu, donnez
la
paix Sienne et
Duccio qui a peint votre image.
L'admiration, pour cette Ecole, est partage par les

meilleurs critiques.
Au
la
dbut du
XW^
sicle,
crit
M. Paul Mantz, Sienne apporte dans

ts
l'art
des quali-
de premier ordre,
tendresse de l'expression, une
grce adorablement manire, une lgance particulire

et
presque un peu japonaise,

les
et,
en
la
mme
temps, un
got singulier pour

mentale.
choses de
dcoration orne-
Avec son encadrement

les
pinacles finement
amenuiss, avec
gaufrures d'un panneau, o se mul-
tiplient les ors et reliefs,
un tableau Siennois ressem-
ble
une
et,
uvre
d'orfvrerie.
La
peinture dlicate,
claire,
tendre
en gnral, d'une tonalit

(i).
sourit au
milieu de ces splendeurs
Les Madones des matres Siennois, observe, de son ct, M. Gruyer, se font remarquer par une dvotion
facile, riante,
(
heureuse, revtue d'une couleur limpide et
HisL
des Peintres, Introd. cole Florentine.

charmante. La nature laisse une empreinte moins
95
forte,
moins vivace, moins profonde, Sienne, qu' Florence.
Les Siennois ne voient l'humanit que

ment, mais
duisante
ils la
superficielle-
couvrent d'une sentimentalit trs s-
(i).
Puis, parlant spcialement
de
la
Vierge,
qui resta, plus longtemps Sienne qu'ailleurs, le type
byzantin de S. Luc
ajoute-t-il, est
Le sentiment de
toute la figure,
;
d'une tristesse touchante
et les traits,
lar-
vus de
face,
sont d'une idale beaut. Les yeux,
gement
fendus, conservent quelque chose de grec, mais
n'ont plus rien que de doux, de compatissant et de bon;
pour mieux nous consoler,

nous
(2),
ils
sont prts pleurer avec
L'influence, toujours croissante, de Giotto,
finit
par
triompher des rsistances de l'cole fonde par Duccio,

et,
de Siennois,
l'art
devint Florentin.
I,2i2.
il)
Lei Viei\'es de Raphal,
t.
(2) A/.
0. M.
I.
2^*^;^^^^*^^^;;^^^^ - SIMONE MEMMI. W

I.
E nom
de ce grand peintre
n'est point inva-
riablement fix par
les historiens. Il
:
nous
parvient sous diffrentes formes
Martini
Simone, Simone
di
Martino ou bien Simon
d'e'Sienne. Vasari et Lanzi l'appellent
Memmi
Simone,
abbrviatif populaire de Guiglielmi Simone.
Sa
nais1
sance nous reporte

1
la fin
duXI 11^ sicle,
vers 128
ou
284
la
date prcise n'en a pas t fixe par l'histoire.

et
lve de Mino
dbuts firent
encore,
il
probablement de Duccio
telles
aussi, ses
concevoir de
esprances que, jeune

la
fut
charg de peindre, dans
grande
salle
du
palais public
de Sienne, sa
ville natale, cette
Madone,
rendue plus imposante encore, par son cortge de trente

figures,
de grandeur plus que naturelle. Nulle produc-
tion ne rpondait mieux au
nom de CiU
de la Vierge,
que Sienne
s'tait
donn, un demi-sicle auparavant.
Douze
vers, inscrits,
en
lettres d'or, sur le
gradin du
trne, exprimaient, dans
un langage ferme
les
flatteurs,
les
et concis, le
dplaisir caus la cleste Protectrice, par les

conseillers, les gostes,
mchants
oppresseurs
politiques,
(i).
des
faibles.
C'tait
le
une de ces prdications
frquentes sous
pinceau des matres Siennois
Simone Memmi, rvant un enseignement alla Rome, o travaillait Giotto, et commena

dre dans
la
plus largi,
peinil
manire de ce matre.
Florence,
d-
core de peintures Santa-Maria-Novella, et contracte
une
(i)
troite amiti avec

M.
Rio,
Taddeo Gaddi. La
glorification
L'Art chrtien.
SIMONE MEMMI.
de saint Dominique, excute pour
cette ville,
est le
les
99
Dominicains de
monument
le
plus grandiose de la
peinture chrtienne, au moyen-ge.

le
La symbolique peut
c'est
rclamer pour son chef-d'uvre.
Aprs Rome, Sienne

Cainpo Santo, que
la
le
et Florence,
Pise,
au
matre Siennois s'en alla glorifier
Madone.
Il
eut surtout ce mrite et cette origina-
lit
d'introduire, dans ses
images de Vierge, une limpid'effet, qui
dit
de couleur
et
une srnit
ajoutrent un
charme nouveau l'expression de majest, antrieure-
ment formule par Giotto
et les siens (i).

il
)>
En
1320, g de trente-cinq ans,
peignit,
pour
les
Dominicains d'Orvieto.une Madone
qui,
au tmoignage
de M. Rio, n'eut pas de rivale dans

parut,
le sicle
elle
le
mme
clans celui qui vint ensuite,

l,
non pour
la
sentiment, carFra Angelico tait

et sa
mais pour
grce
majest surhumaine. Les lignes et
les teintes
du
visage, la pose de la tte et l'ensemble des traits
rap-
pellent encore les modles byzantins,
mais
loin
dlicatesse de touche, qui
laisse bien
et
il y a une Duccio lui-
mme. Le contour des yeux

peries, celle
de
la
bouche accuse
une finesse des plus exquises. L'ornementation des drade

la coiffure,
sont d'un got irrprochable.
Ami
aussi
:
de Ptrarque, .Simone a t ternis dans deux

lettres, celui-l
des sonnets du pote. Dans ses

J'ai connu, dit-il,
en parle
deux peintres remarquables,

la
Giotto,
de Florence, dont
rputation est
immense
parmi ses contemporains,
et
Simon de Sienne.
De
le
son ct,
(i)
le
matre avait
fait,
Avignon, o l'appela
M. Graver, Les Vierges de
Rapha'cl,
/, -'oy.
100
ECOLE SIENNOISE.
pape Clment VII, le portrait deLaure de Nove. C'est dans cette ville qu'il mourut, en 1344.
Nous avons trouv si peu de documents sur Simone Memmi, que nous n'en voudrions laisser aucun dans
l'oubli.
Ces quelques mots vont grouper, comme en un

faisceau, tous les rayons
lumineux
suave
jour.
pars et
l,
dans
la
les lignes qui
prcdent,
et,
sous leur jaillissement,

l'artiste se fera
;
et pieuse
physionomie de
est sage
mieux
tte et
Sa composition
varis
le
beaucoup d'imagina;
tion
invention originale et pleine de gnie

;
mouvement
bon got de costumes

(i).
gale sou-
vent Giotto et
surpasse parfois, par un coloris plus
vari et un dessin plus pur

Il
est regrettable
que
si
l'art ait
dvi de
la
voie que
lui traait, si belle et
vraie, le
pinceau de Simone
la
Memmi, dans
de
la
les
reprsentations de
Vierge.
La cause
la pice,
dviation est multiple, mais peut-tre que

pourrait,
que nous allons produire,
pour une grande
partie, fournir l'explication cherche.
Cennino Cennini
fit
un
trait
l'art.
de peinture, pour rsuVoici
mer
bute
toutes les pratiques de

:
comment
il
d-
Ici
commence
le livre
de
l'art, fait et
compos
par Cennino da Colle, en rvrence de Dieu, de la Vierge

Marie, de saint Eustache, saint Franois, saint JeanBaptiste, saint Antoine de Padoue, et gnralement
de
tous les saints et saintes de Dieu, en rvrence de Giotto,
de Taddeo
l'utilit, le
art...
(i)
et
d'Agnolo, matre de Cennino, et pour

le profit
bien et
de qui veut parvenir au
dit
Quelle pit envers ses matres
que sa recon-
A. Siret, Dict. des Peintres.
SIMONE MEMMI.
101
naissance croit devoir associer ce que l'glise prsente de plus haut

la
vnration de tous
Puis, reveil
nant sur
suit ainsi
la filiation,
:
qui le rattachait Giotto,

fils
pour-
Moi, Cennino,
fijs
d'Andra Cennini, n
l'art,
Colle di Valdesla,
form aux secrets de
pen-
dant douze ans, par

rence,
le fils
de Taddeo, Agnolo de Floart
mon
matre
lui-mme apprit son

fut baptis
de Taddeo
le
son pre. Taddeo
par Giotto, qui
garda
comme
gea
lve,
pendant vingt-quatre ans. Giotto chanpeinture

;
l'art
de
la
de
la
forme grecque,
Il
il
la
conplus
duisit la
forme latine moderne.

ait
possda
l'art le
complet que jamais personne
eu en sa puissance.
par Agnolo,mon
et vrifi
;
Pour
art,
l'utilit
de tous ceux qui veulent parvenir cet
j'enregistrerai ce qui
j'ai
me
fut appris
matre, et ce que
essay de
ma main
inla
voquant avant tout
le
grand Dieu tout-puissant, en

et
personne du Pre, du Fils

la
du Saint-Esprit, ensuite
Eus-
Vierge Marie, doux espoir des pcheurs, l'vangLuc, premier peintre chrtien, saint
patron, et gnralement tous
soit-il,
liste saint
tache,
mon
les
saints et
livre est
saintes
du paradis. Ainsi
:
La
fin
de ce
digne du dbut
Prions
le
Trs-Haut, Notre-Dame,
saint Jean, saint Luc, vangliste et peintre, saint
Eus-
tache, saint Franois et saint
Antoine de Padoue, qu'ils

et sup;
nous donnent grce et courage pour soutenir

porter en paix les charges et fatigues de ce
monde
et
qui tudiera ce
le
livre, qu'ils
le
accordent
la
grce de bien
comprendre
et bien
retenir, afin qu'ils vivent
en
paix de leur sueur, qu'ils maintiennent leur famille en

ce
monde par
le
secours de
la
grce,
et qu'ils
aillent
102
ECOLE SIENNOISE.
l'autre
dans
cles.
avec gloire parmi tous
les sicles
des
si-
Ainsi
soit-il.
Ces simples paroles rsument toute

peinture, au
l'histoire
le
de
la
XIV^
sicle, et
:
nous livrent
cette
secret de
ses ravissantes productions
poque
tait profon-
dment
et
croyante et respectueuse.
ce matre
:
Nous avons de
FLORENCE
PARIS
:
Annonciation
Conronnement de
:
la Vierge.
;
BERLIN
Vierge allaitant l'Enfant-Jsus
La
Vierge et V Enfant ; L'Annonciation et plusieurs
saints
sur un
diptyque.
ANVERS:
Annonciation;
Vierge mditant.
/^^
Stole Ombrienne
Matres de l'cole Ombrienne qui ont
^^
-^^-i^-'
Piero dlia Francesca 1409- 1495
Giovanni Santi 1452- 1494

Pierre Prugin
1446-1524
14...-
Lo Spagna
15 30
Pinturicchio 1454-15 13
Nicolo Alunuo 1458-1499
Lorenzo Costa 1460- 1535
Andra di Luigi d'Asisse 1460 1546 Timoteo dlia Vite 1469-1523 Giannicola Manni 1470-1544
Le Baroche
1528- 16 12.
wwwwwww^^w^wwww
^^^^^.^.^:>:&.<^^^^^^
^
^^
='==^'="=^='-=^'^
liTTE hcole a pris un rang et un
nom
parmi
les
autres
coles
les
dans lesquelles se
divêrses productions
tien,
classifient
de
l'art
chr-
depuis quelques annes seu-
lement. Jusqu' notre poque, con-
fondue
sous une
elle s'en
mme
dnomination avec
l'Ecole
Romaine,
est spare, grce
aux tudes de
L'innovation
M.
Rio, sur les peintres de l'Ombrie.

les
choqua d'abord, mais

en
moins passionns comprirent
bientt la sagesse et l'-propos de ce divorce.

ralit,
Rome,
aucun
l'art,
jusqu' Jules Romain,

ligne,
n'a produit
peintre de haute
tandis
qu'en
les
Ombrie
au
XV^
sicle, llorissait
la
avec toutes
vertus et
la
sve de
jeunesse.
Les prcurseurs de Raphal, pas
plus que Raphal lui-mme, n'appartiennent
Rome,
par leur origine

les
la
Providence plaa leur berceau sur

,
collines
de l'Ombrie
Foligno
Prouse,
Urbin, Assise.
,
La grande
la
caractristique de cette
Ecole,
c'est
la
nuance de
dans
les
forme.
Cette nuance, dj transparente

est
uvres de Gentile de Fabriano,

Michel- Ange, que
<^
une grce
faisait
que M. Charles Blanc appelle

dire, ajouta-t-il,
gentilesse, et qui
le style
de Gentile
ressemblait son nom. Prugin

et
Tous
les
prcurseurs de
Prugin lui-mme, aussi bien que son ami

tendance
la grce,
Pintaricchio, accusent cette
une
grce
L'COLE.
105
un peu mince dans les formes, un peu mesquine dans les draperies, une grce dlicate d'intention et quelque peu manire. Il est une autre nuance de
observer, chez
les
sentiment,
artistes
Ombriens.
C'est une certaine tendresse, qui tient
au caractre
moral de
proverbe
la
population, et qui est constate par ce

:
italien
Quel che muove

:
la
Romana
qui
ail' ira,
la
muove
la
Perugmese al pianto
colre, fait pleurer la
saisir
Ce
met
Ro-
maine en
Prugine.
Pour mieux
de Prugin
et
ce caractre, prenons un tableau

;
un autre de Raphal, devenu Romain

le
nous constaterons que

ici,
sentiment,
le
firement
rendu
est
tendrement rendu, chez
premier. Cette Eco-
le
eut la
gloire de ne compter que des chrtiens purs.

la Dispttte
Car ds que Raphal, aprs
du Saint-Sacrela fusion
ment, passa l'cole d'Athnes, consacrant
du paganisme avec l'art chrtien, il cessa de marcher sous la bannire Ombrienne, qui ne reconnut plus le
transfuge pour un des siens.
M. Passavant
a prononc un jugement
identique.
Sous
l'influence, dit-il,
de Pietro Perugini, d'Andra

il
Luigi et de Bernardino Pinturicchio,

la
s'tait
form,
sicle,
en Ombrie, dans

seconde moiti du
XV^
une cole, d'un caractre tout

langoureux
particulier.
Les upar une
vres de cette cole ont, en quelque sorte, un cachet

et extatique, qui arrive l'idal,
;
imitation nave de la nature
ces uvres-l possdent

le
un charme, qui impressionne vivement, et dont

beaucoup plus pur que
sicle, et cela
sentiment religieux est des
celui
ouvrages du
XV I^
par l'absence
7
IV
106
ECOLE OMBRIENNE.
de l'ampleur
et
mme
de cette
la suite,
virile
beaut de formes
que dveloppa, dans

l'antiquit.
l'tude des
monuments
> de
cette
douceur vient s'ajouter une limpidit de couet lgret d'excution, spciales
leurs,
une gat
aux
peintres Ombriens.
Sous quelle influence se forma une Ecole,
si
fortele dit,
ment trempe dans

duits
l'esprit chrtien
Comme
avec beaucoup de justesse
et d'esprit,
M.
Rio, les pro-
de
l'art
peuvent, bien des gards, se comparer

le terrain,
ceux du rgne vgtal. Outre
propre
la
la
sve qui circule,

ciel.
il
il
leur faut
l'air, la
lumire et
rose du
Si ces conditions extrieures viennent
manquer,
y aura beaucoup de plantes rabougries auront donn

les plus belles
ou
tioles, et celles qui
esprances courront risque d'avorter
(i).
Mais aulumire
cune de ces conditions n'eut garde de manquer notre

cole
;
la
gracieuse fleur de l'Ombrie eut
l'air, la
et la rose
du
ciel,
ncessaires son complet panouis-
sement.
L'extrme dvotion de ce peuple,

croyant, se retrempait dans les
profondment
flaux d-
nombreux
le
chans sur
l'Italie centrale,
dans
cours du
XIV^
et
du
la
le
XV^
peste
sicle.
Pendant cinq annes, de 1475 a 1480,
la
dcima. Cette population privilgie avait

se purifier et de se retremper dans ce genre
;
don de
d'preuves
et les artistes,
en participant ce
mode de
purification priodique, y trouvaient des inspirations,
qui leur auraient, peut-tre, manqu, dans des temps

(i)
M. Rio, VAi-l
chrtien.
SON CARACTERE ET SON STYLE,

et
107
(i).
dans des pays plus uniformment heureux

L'art
Ombrien, comprenant sa noble

fit
et
sainte mis-
sion, se
la
toujours l'auxiliaire de
la prire.
Le
culte
de
Vierge, plus particulirement, fut cher ces popula-
tions croyantes, et cet
amour voulut
la
se traduire, par la
qu'il
fait
cration d'un religieux symbole. C'est alors

briller,
comme un
phare dans
tempte, l'image con-
solatrice, sur laquelle
doivent se fixer les yeux de ceux
qui souffrent et qui esprent.
En
un mot,
c'est alors
que
ce
parat la bannire, qui est dans le
domaine de
l'art
que l'hymne est dans
le
domaine de
la posie, et
qu'on
levait entre le ciel et la terre,
comme pour porter vers

;
Dieu
car
il
le
magnifique tmoignage du repentir populaire

s'agit
ne
pas
ici
de bannires triomphantes,
la
suite desquelles
on entonne des hymnes de

la poitrine et
victoire,
mais de bannires suppliantes,

suivait,
qu'une foule pnitente
en se frappant
en criant misri-
corde
(2).
Saluons, avec respect et sympathie, cette cole

brienne, d'o ont
les plus
(i)
Om-
jailli
les
inspirations
les plus
pures,
mystiques
et les plus ferventes.
M.
Rio, L' Ari
chrtien.
"(2) Ch. Blanc, Hist. des Peintres. Ecole Ombrie?ine, Introd.
I.
- PERUGIN.
jIetro Vaniuicci
dit le
Prugin, naquit
Castello dclla Pieve, prs de Prouse, en

1446.
est
dans cette
ville qu'il ft ses preart,
miers essais, "dans un
dont
il
devait,
si
noblement, parcourir l'ingrate carrire. La peste dchane, vers cette poque, sur l'Ombrie,
le chassa.
Il
se dirigea vers Florence.

ailleurs,
Il
esprait
l,
mieux que partout

art.
se perfectionner dans son

le
La
misre avait accompagn
jeune peintre,
fut
telle,
et,
pendant plusieurs mois, sa pauvret
qu'il
PRUGIN.
n'eut d'autre
lit
111
qu'un mchant
coffre.
Mais sa persvfinit
rance, soutenue par
une indomptable nergie,

Il
par
triompher de
la
misre.
;
se livra l'tude, avec une
infatigable ardeur
le
lui
la nuit,
comme
la
le jour, le
;
trouvait
finit
crayon ou
le
pinceau
main
le travail
par
devenir tellement habituel,
qu'il
ne connaissait pas
lui traait la
Il
d'autre jouissance. C'tait la voie
que
Pro-
vidence, dans ses merveilleux dessins.

ble,
la
est proba-
comme
lui
l'observe fort judicieusement Vasari, que ouvrit

le
misre
chemin que
la
richesse
lui
aurait
ferm, et qu'peronn par le besoin et soutenu par le

dsir de s'lever, au-dessus de sa basse condition,
il
fit
des progrs, dont
il
n'aurait pas t capable,
s'il
n'avait
lui fai-
eu pour stimulant
sait
le
fantme de
la
pauvret, qui
braver
la
le
le
froid, la faim, la fatigue, les privations

l'ai-
et
mme
il
honte, pour se mnager, dans l'avenir,

repos.
Il
sance et
l'orage
tit
avait
coutume de
dire,
qu'aprs
faut
que
le
beau temps vienne,

la belle saison,
et
qu'on b-
sa
demeure dans
l'clat
pour se mettre
couvert dans les mauvais jours.
Mais
du gnie arrive toujours transpercer

qu'amoncellent, autour de
lui,
les plus pais brouillards,
et la jalousie et les
mesquines passions. Prugin conla gloire lui
nut cette heure, et
prodigua ses caresses.
Pendant
qu'il
peignait la fresque de la chapelle de
Cerqueto, prs de Florence, en 1478, l'occasion de

la peste, la
Madone
miraculeuse du
Dme
acquit, ses
yeux, une valeur esthtique, que personne, peut-tre,
ne
lui
avait
donne avant
lui.
Cette image, vnre
sous
le
nom de Madonna
dlia Grazie, devint son type
112
ECOLE OMBRIENNE.
de prdilection, avec quelques modifications, toujours

scrupuleuses, dans leurs varits
(i).
Le jugement, qu'en
fera saisir le caractre
porte un minent critique, nous
mystique de ses compositions
Ses Vierges surtout taient doues d'un
agrment
trans-
sans gal.
La physionomie
est limpide et
;
comme
;
parente, le front est haut et large
les
yeux sont perle
dus dans l'immensit des mondes invisibles

finement dessin
;
nez est
;
la
bouche
est petite et chaste

;
l'o-
vale du visage est dlicat et pur
les
cheveux blonds
le
s'arrangent en bandeaux, qui tombent jusque sur

le voile est
cou;
peine visible et semble faire partie de la

il
personne, tant
s'y
adapte avec convenance. L'esprit

le
veut en vain pntrer
secret
de ces dlicieuses
fi-
gures
il
s'arrte, rempli
de respect, l'entre du sancle
tuaire, et, sans
comprendre, reste sous

en guise d'aumne,
charme
{2).
C'tait, souvent,
qu'il
peignait une
confrrie.
Madone de
D'autres
carrefour ou
il
un tendard de
fois,
allait
au-devant des
vux de
ses
concitoyens, et talait,
subitement, sous leurs regards
merveills, l'image de la Sainte Vierge, pour embellir
une solennit
religieuse.
Pour se
tait
faire
une ide du soin que Prugin apporil
sa tche,
faut voir les

le
nombreux dessins
la
plume, qui reprsentent

verses attitudes, o
nelle.
il
divin Enfant, dans les di-
peut recevoir l'adoration mater-
La
Vierge en adoration devant
V Enfant Jsus de-
vint le sujet favori de son cole, et les contemporains

(i) (2)
M. A.
Rio,
L Art chrtien.
A. Gruyer, Les Vierges de Raphal.
PERUGIN.
furent
si
113
pris de celle qu'il excuta, pour la Chartreuse

qu'il
de Pavie,
dut
la
reproduire, bien souvent, la de-
mande de
ses admirateurs, dont le
nombre
la
allait
tou-
jours croissant.
Nous
la
retrouverons, au palais LitchPitti,
tenstein, Vienne, au palais
sacristie
du
Dme
de Trente, et dans la plupart des galeries euro-
pennes.
Prugin apprit, de Verrocchio et de Lonard, ses amis,

le
procd nouveau, qui consistait se servir de mod-
les,
en terre ou en
cire,
pour combiner
la distribution
l,
des ombres et des lumires, et donner, par

res peintes sur
sible. Il
fit
aux
figu-
une surface plane,
le
plus de relief pos-
cette heureuse importation
dans l'cole
Omd-
brienne,
et,
de toutes,
c'tait la plus dsirable.
Le matre Ombrien
fut
appel Rome, pour

Il
la
coration de la Chapelle Sixtine.
y peignit une
l'autel.
fres-
que de l'Assomption, au-dessus de

le
Emerveill,
le
cardinal Caraffa voulut, de la
mme
,
main,
mme
tableau, pour le matre-autel de la cathdrale de Naples.
D'aprs une chronique manuscrite
conserve au
tait
couvent de Saint-Marc de Florence, Prugin

retour,dans cette
ville,
de
en 1488, et peignait,
pour
l'glise
de Saint- Dominique de Fiesoles, l'anne
mme
o Sa-
vonarole, devenu prieur de cette maison, commenait

cette
si
mmorable prdication dcennale, qui se trouve

l'histoire
intimement mle
de
l'art
chrtien.
Le
gnie du peintre s'lve, au contact du gnie austre du

clbre prdicateur.
Son
portrait de cette poque, fait

le
par lui-mme, a pour devise, sur
papier qui est sa

les
main
'.
Dcumthnete. Ce sont prcisment
premires
114
ECOLE OMBRIENNE.
paroles du texte d'un des sermons de Savonarole.
Dix ans
envêloppe
se sont couls, et dj le crpuscule

le brillant
du
soir
gnie du peintre. Prugin, admi-
rateur passionn de Savonarole, sans tre son disciple,

ressentit le contre-coup
de
la
catastrophe, qui
Il
venait
de frapper
de
le
clbre dominicain.
cessa de croire
lui,
toutes ces inspirations idales qui, pour

l'art,
avaient
fait,
une espce de sacerdoce
il
passa
mme pour
du
avoir dout de Celui qui est la source du beau et

vrai. Fut-il
dcourag ou scandalis
la
Douta-t-il de la
vertu des
hommes ou de
Mais
il
sagesse de Dieu
saurait donner, ces questions,

satisfaisantes.
? On ne une rponse des plus

il
doute, et ce doute,
le
peindra
la
dans
la
physionomie d'un des soldats du tableau de
Rsurrection, aujourd'hui au Vatican.

dats,
si
Des quatre
sol-
un seul ne dort
pas.
Le
plus jeune, par les lignes
pures de
la tte, rappelle les traits
de Raphal
celui
qui est debout, c'est Prugin lui-mme; mais la tristesse

peinte sur son visage,
la
le cloute, le
scepticisme
si le
mme
de
physionomie, semblent demander
vainqueur de
la
mort
est bien le Fils

justifier les
de Dieu.
Pour
rons
les
derniers
moments d'un matre
Il
si
resplendissant, au plein midi de sa carrire, nous rediici
une
belle
page de M. Rio
il
faut se rappeler
diverses influences auxquelles

il
fut
soumis, les gran-
des luttes dont
fut
tmoin
et,
probablement, tmoin
passionn, les iniquits qui rvoltrent sa conscience,

et,
par
suite, les
tnbres qui l'obscurcirent.

facults,
il
S'il
y avait
eu un parfait quilibre entre ses
aurait t
sans doute plus nergique dans sa raction, et mieux
PERUGIN.
dfendu contre
les tentations qui le troublrent
;
115
mais,
comme
un
il
l'imagination tait sa facult dominante, et que
la vrit
ne se
refltait
pleinement, pour
lui,
que dans
fois bris,
seul miroir, celui de l'idal, ce miroir
une
lui
arriva ce qui est arriv d'autres mes, auxquelles
il
n'a
manqu, pour tre des mes que Prugin
d'lite,
que d'avoir
pour aimer
ses
d'autres spectacles et d'autres acteurs sous leurs yeux.
'Pour se convaincre
et
tait
les
fait
pour
croire,
il
suffit
de regarder
uvres de
beaux
jours.
Un sombre nuage, en
lui et le soleil
apparence immobile,
Il
se plaa entre
de son intelligence.
ternelle, et
tait
il
se
persuada que
c'tait
une clipse
si
ne leva
plus la tte, pour voir
le
nuage
pass
(i).
Et ces autres paroles pourraient servir d'pitaphe au

grand matre Ombrien
:
Ses Vierges sont, dans un
horizon born, parmi les plus chrtiennes qui se puissent rver.
On
fut
se sent meilleur et plus pur, en les regar-
dant. Cela suffit pour qu'on s'incline devant cet artiste

qui,
s'il
ne
pas un
saint, a
;>
eu du moins
la
percep-
tion de la saintet (2).
Nous avons de
ce matre
la Vierge
VILLA ALBANI:
en adoration devant r Enfant.
FLORENCE
CAEN, FANO,
Vierge entre des saints.
Acadmie des Beaux-Arts

tion,
Asso7iip-
un de ses chefs-d'uvre.
:
Muse
Mariage de
la
Vierge.
:
glise de Santa-M.iria-Nuova
Malni-:
avec plu sienrs saints.
BOLOGNIC
(i)
(2)
Viejge dans la gloire.

t.
M.
Rio, i: Art chrtien,
II, c. ,
A. Gruyer, Les Vierge: de Raphal.
116
ECOLE OMBRIENNE.
Assomption
saints.
;
NAPLES:
Madone.
;
ROME
Sainte Famille
Vierge entoure de
LONDRES
VIENNE
:
MUNICH
PARIS BERLIN
:
Vierge adorant V Enfant. Vierge glorieuse Vierge, V Enfant deux La Vierge V Enfant Apparition de Vierge saint Bernard Vierge adorant t Enfant Jsus. La Vierge V Enfant Sainte Famille. La Vierge, La Vierge l Enfant
Sainte Famille
;
et
saints.
et
la
la
et
et
r Enfant
et plusieurs saiyits.
BORDEAUX
MARSEILLE BRUXELLES
La
La La
Vierge et V Enfant Jsus, entours d'un

et d'un cardinal.
vque
Famille de la Vierge.
Vierge,
V Enfant Jsus
et saint Jean.
LA VIERGE ET L'ENFANT,
par
Le Spagna.
^^^*:^^'^.^y>t^.^.
II.
^^^^.^^^
- LE SPAGNA.
di Pietro,
lovANi
espagnol d'origine, dut,
cette circonstance, le
est
il
nom
sous lequel
il
connu dans
on ne
les arts.
Par sa naissance,
appartient aux
;
vingt dernires annes
du
XV^
sicle
sait rien et
le
de plus
prcis.
Elve de Prugin,
Raphal,
o, ainsi
il
plus habile
de
tous, aprs
quitta Prouse,
le
pour
s'tablir Spolte,
que
7
constate
le
dcret
lui
confrant ce
titre,
en date du
dcembre
il
15 16, et conserv
aux archives
municipales,
obtint droit de bourgeoisie.

inspires
Que
des
manuvres,
l'aient
par
une mesquine
le
dit, et
jalousie,
rien ne
loign de
Prouse, Vasari
ne nous autorise rejeter son tmoignage.

Spolte et son
territoire, voil
tout
le
thtre o
rayonna ce suave
qu'on avait pour
et
pur
talent.
Ses contemporains
7, la
surent l'apprcier, puisque,

lui, lui
en 151
le
haute estime
valut
titre
de Chef de
la
socit des peintres, Capitaii deir arte dipittoiH. Assises possde encore plusieurs de ses ouvrages, dans la
cellule
de saint Franois
et
Sainte-Marie-des-Anges;
on en trouve galement quelques-uns, Trevi. Sa mort

arriva, vers 1530.
Nous ne
artistique
saurions mieux faire connatre
le
caractre
de ses uvres, qu'en citant
les critiques s-
vres, et la rponse qui

vrai pinceau par le
leur est faite, par

coloris, et
une plume,
la
charme du
dont
com-
ptence ne saurait tre rcuse.

Voici
comment
MM,
Crowe
et
Cavalcaselle
ju-
120
ECOLE OMBRIENNE.
geaient un tableau du Spagna, une Nativit, com-
pose pour
les
Rforms du Monte-Santo, de Todi,

le
dans
le
genre de Prugin, avec

le lointain, et trois
cortge des trois

le
mages dans
ciel.
anges chantant dans

de trouver
Il
n'est pas difficile, disent-ils,
de
belles
ttes et des formes
heureuses, surtout dans les

;
figures de
femmes et d'anges
la
mais, en gnral, la pein-
ture exagre
longueur naturelle du corps humain.
Le
ton des chairs n'est pas celui des personnes saines,

les
dans
veines desquelles circule un sang rouge, qui
colore leurs joues. Ses carnations, ples et languissantes,
sont ombres avec un jus terreux, et

;
consquemment
d'un faible relief elles laissent dsirer plus de trans-
parence
et plus
de chaleur. Spagna ne dut donc point

;
s'approprier compltement la manire de Prugin

n'excella point dans la science
il
du
coloris, et cette inlui
suffisance ne fut point
compense chez
par
le senti-
ment son excution

;
froide et
mcanique
est celle d'un
homme
tion.
qui n'a
pu
s'lever l'atmosphre
de
la perfec-
C'est
M. Charles Blanc que
revient l'honneur de
rendre justice au matre de Spolte, trop svrement

jug.
Ce jugement nous parat beaucoup crit-il. Ce n'est pas tre juste envers un
trop svre,
peintre que
de ne voir que ses dfauts. Sans doute,
les figures
du
Spagna ont
pour
le rle
la chair ple, la
joue exsangue,
et
semblent
;
avoir peu de sang dans les veines, peu de vitalit

qu'elles jouent
mais
dans
le tableau,
il
importe
LE SPAGNA.
121
assez peu qu'elles prsentent un haut degr les ac-
cents de
la vie
organique. Les sraphins en prire,

et
les
la
Vierge en adoration, l'Enfant-Dieu

chantent sa gloire dans
aussi vivants,
les nues, n'ont
anges, qui
pas besoin d'tre

les
aussi palpitants
que
divinits
les
de
Rubens ou
les
chantres de
Jordaens.
Pour
mes
pieuses, pour tous ceux qu'attire et qu'enchante l'idal
mystique, les figures du Spagna ont autant de ralit

qu'il leur
en faut
plus relles, peut-tre, seraient-elles

elles
moins touchantes. Si
divine,
c'est
semblent appartenir
la vie
justement parce qu'elles n'ont que

la vie
les
apparences de
faire
terrestre.
Oui a jamais song
un reproche Fra Angelico de n'avoir pas exprim les palpitations de la chair, le frmissement de
la vie, le
traire, le
battement des artres
N'est-ce pas, au cond'tre,
charme de ses peintures adorables, que
en quelque sorte,immatrieHes,de reprsenter des corps comme des enveloppes minces, qui laissent transparatre les
mes
.-*
Assurment,
il
le
Spagna
n'est pas
un
Fra Angelico, mais

plus de froideur,
tres
le
possde,
comme lui,
avec un peu
grces aus-
sentiment religieux,
Il
les
du mysticisme.
nous parat donc injuste de
dire
que
ce qui
le Spagna ne rachte point, par l'expression, manque son coloris. Ces deux choses nous
semblent, au contraire, parfaitement d'accord, dans ses
uvres. Autant l'expression est douce, autant

est
le coloris
blond et limpide, et son excution attentive

fort
(i).
I/isi. des peintres.
et
pure
rpond
pense
(i)
bien,
selon nous, la dlicatesse de la
Charles Blanc,
Ecole Romaine.
t
VI
122
COLE OMBRIENNE.
les dfauts
:
Aprs avoir signal

deur des mains,
la
la
force et la lour-
grosseur des pieds, l'absence de
model dans
tion des
plis,
les draperies, ainsi

il
que
l'inutile
complica-
revient l'loge et on sent, dans les piri-
tuel critique,
<i
une sympathie marque pour ce matre.

qu'il
Mais tous ces dfauts n'empchent point

artiste aimable,
ne
soit
un
par
la
modestie de ses
airs
de
tte
et la chastet
de ses physionomies, touchant par

et par
la ten-
dresse respectueuse de ses Madones

simplicit de sa
foi.
la sainte
Sa
couleur, claire et blonde, est
ravive,
bleus.
par l'opposition de tons orangs aux tons

d'air et
la
Ses paysages, pleins

parfaite
de gaiet, offrent
la
une observation
de
y
perspective, dans
le
diminution des figures.
On
voit, sur
;
devant, des
herbes courtes et de menues fleurs

dlicats
au
loin,
des arbres
aux tiges ples
et
la
vgtation, pour ainsi

et transpa-
dire, timide.
Mais une lumire abondante
rente gay ces lointains, qui invitent la pense et reposent le regard. Les figurines, qu'on aperoit dans le
tableau du Louvre, sur un plan recul, sont d'une sveltesse heureuse, et ne dpareraient pas les fonds d'un
tableau de Raphal.
On
d'une allure lgante, et
y remarque un cheval blanc qui est dessin avec plus de

reprsentation de ces
vrit et des proportions meilleures qu'on n'en mettait alors
gnralement, dans
la
animaux.
Deux
bergers, qui sont derrire saint Joseph,

figures
rappellent certaines
du
Sposalizio,
par leur
grce nave et leur candeur.
En somme,
le
Spagna
est nos
yeux
le
plus int-
ressant
des peintres Ombriens, celui dont
il
nous
se-
123
rait le
un ouvrage, aprs le plus agrable de possder sans parler de Raphal (i) . Prugin, bien entendu, et
Nous avons de
ce matre
le
SPOLTE
dans
Palais public
;
une Madone entre
endommage, quatre saints cathdrale la qu'on a enleve de

fresque trs
;
S ant'Ansano de
la
mme
ville
une
A SSISE,
des traces Vierge, grandeur naturelle, avec de saint Roch et d'un ange. Saint-Franois: dans l'glise souterraine de de six entoure trne, un sur une Vierge
saints, trois droite, trois
gauche.
Dans
saint Franois, ces groupes, on remarque d'AlexanCatherine saint Roch, et sainte

drie.
SAN GIACOMO:un
Couronnement de
la
Vierge
Annonciation, avec sainte Barbe et une Vierge, avec saint SApollonie

;
une samte
bastien, saint
Roch
les
et
un vque
une
la
Madone avec
aptres saint Pierre et
saint Paul et saint
TODI,
Antoine de Padoue. Couronnement de au Monte-Santo

:
Vierge.
NARNI
Couronnement de
prcdent.
la Vierge,
semblable au
LONDRES,
de la la National Gallery : Glorification de chVierge, dans les nuages, entoure

rubins, dont
deux portent
la croix,
deux
bas,
autres des chandeliers allums.
En
deux petits sur une plate-forme de marbre, flageolet. du et anges jouent du violon
(i)
cole Romaine. Charles Blanc, Hist. des Peintres,
^^^^:^0,.^^.^.^.^.^.^.^.^.^^^^
Orale
Matres de
Bomame
Romaine qui ont
l'cole
Pellegrino de
Modne, 1468-1523
Raphal 1483- 1520
Bartolommeo Ramenghi 1484- 1542
i i
Le Fattore 1488-15 18
Polidore de Caravage 1490-1543
Jules
Romain
1492- 1546
1498- 1 561
Battista Franco
Perino del
Vaga
1500- 1547
15 291
Taddeo Zuccari
Fderigo Zuccari
1566
543-1609
1
Michel- Ange de Caravage
569-1609
Ottavio Leone 1575- 1628
Dominique
Fieti 1589-
1624
i
i i
Pietro de Cortone 1596- 1669
Andra Sacchi
599-1 661
Sasso Ferrato 1605-1685
Giovanni Francesco Romanelli 1612-1662

Carlo Marati
1625-1703
Pompeo
Battoni 1708- 1787
Nfant deTOmbrie, Raphal, jusqu' vingtquatre ans, resta Ombrien, par

ses peintures. Florence
lui fit
le style
de
entrevoir de
nouveaux horizons. Lonard de Vinci, Michel-Ange, Fra Bartolommeo,qui y rgnaient alors dans
le
monde des
arts,
exercrent sur
le
jeune
artiste
une
immense
influence.
Comment
se soustraire au sduisant
entranement de Lonard, au trouble mystrieux de
Michel-Ange,
l'instruction
profonde de Fra Bartofut ce
lommeo
Le
rsultat
de ce rayonnement
que
l'on
nomme
la
seconde manire de Raphal:
il
cessait d'tre
Ombrien. M. Charles Blanc va nous

tives des
faire saisir les ca-
ractres de cette transformation et les nuances distinc-
deux coles.
Ce
qui tait rest lgant et
gracieux, chez les Ombriens,jusqu' Prugin lui-mme,
devient puissant et majestueux dans

qui,
la
nouvelle Ecole,
et s'ap-
bon
droit,
peut prendre un
nom nouveau
peler l'cole Romaine.
Ce
qui tait tendre et dlicat,
devient mle, fort et
fier.
Et une chose remarquer,

le
parce qu'elle est singulire, c'est dans
gnie et
la
personne d'un seul
et
mme
peintre,
Il
de Raphal, que
s'opre cette transformation.

la
s'lve de l'intimit
il
grandeur
il
largit sa manire,
;
amplifie son des-
sin et ses draperies
il
rend son excution plus savou-
reuse, sa couleur plus mle, plus substantielle et plus intense,
de sorte que, par une infusion de
l'art florentin,
l'cole
Ombrienne
se convertit la nature, sans rom-
pre avec
l'idal (i).
(i) Hist. des Feinires.
CARACTERE ET STYLE DE
La beaut
style,
virile
L'ECOLE.
127
si
de
Rome
acheva l'uvre, dj
il
fortement bauche, Florence. L,
se forma
un
qui est la perfection de celui qui distinguera
l'Ecole Romaine, un style dans lequel se runissent, se
fusionnent
Santi, et
la
grce
lui
qu'il hrita
de son pre, Giovanni
que
avaient enseigne les matres
Omque
lui
briens, l'ampleur et la puissance qui caractrisent tous

les spectacles
dans
la
Rome
pontificale, aussi bien

et
dans
la
Rome
que
de
la
Rpublique
car
des empereurs, enfin
la fiert
le terrible
voisinage de Michel-Ange
inspire et lui
fluette et
impose
comment
?
s'en tenir la grce
mince de Prugin, ct des figures grandio(i)
ses de la Chapelle Sixtine
Grce, majest, douceur, triple rayon au front de Ra-
phal
aussi a-t-on
pu
le
nommer
l'Athnien de
l'art.
Jules
tions
vertit
Romain enleva
ce qui restait encore des tradil'esprit religieux, se
Ombriennes, abandonna
con-
au pur paganisme, et l'Ecole devint alors excluet

la
sivement
Raphal,
purement Romaine.
dcadence
arrivait
;
Un
demi-sicle aprs
qui cra cette
celui
cole
lui
avait
donn l'apoge de sa
gloire.
l) Hist. des Peintres.
I.
- RAPHAL.
"^r~'Î~~5~^
^j^
^*
s*
S-
Sm
5^
Si
S-
Si
s*
6 avril 1483, Raphal, naissait, Urbin,

la
dans une maison modeste de

trada del Monte
(i).
rue Co7tle
Sa mre, Magia,
pressait tendrement
contre son sein, et
semblait vouloir
(i)
lui
transmettre, avec toute sa vie, tout

:
On
a grav sur la faade de la maison l'inscription suivante Nunquam moriturus Exiguis hisce in sedibus
Exiinius
ille
pictor
Raphal Natus est

Oct,
id. april. an.
M. CDXXCIII.
LE RVEIL DE l'ENFANT,
par Rm'IIAEL.
RAPHAL.
son amour et toutes ses vertus. Son pre,
Santi, couvrait d'un regard attendri et la
fant, et,
131
Giovanni
et l'en-
mre
les
cdant l'lan de son cur autant qu'au besoin

voulant avoir toujours sous
de
la prire,
yeux ces
action de
traits chris et les
confondre dans une

la
mme
et
grces,
il
les
rappela dans
Vierge
dans l'Enfant
jardin.
Jsus, qu'il peignit fresque sur le
mur de son
C'est ainsi que
Raphal se trouva, ds sa naissance,
consacr
la
la
Vierge.
En
souriant sa mre,
c'est
Vierge
qu'il
adressa ses premiers sourires,

baisers.
elle aussi
qu'il
envoya ses premiers
Ses premires pen-
ses, ses
premires paroles, se partagrent instinctivela ralit et l'idal, le
ment entre ce que

nit,
temps
et l'terla
ont
la fois
de plus pur,
et lorsque
fut
mourut
douce
Magia, lorsqu'une trangre

paternel,
l'enfant
venue
s'asseoir au foyer
prdestin revit sa mre encore,
travers l'image aime de la
Madone.
ses
l'avoir plac petit enle
Cependant Giovanni continua de prodiguer

fils,
soins son
fant
et
non content de
la
dans
les
la
bras de
Vierge,
il
montra,
par des
la
grces de
premire jeunesse, ct du trne de

(i).
Reine des anges

regarder
la
Raphal devait donc sans cesse

tait dou.
Vierge, et dvelopper dans cette contemil
plation le sens divin dont
Bientt un nouvint affliger son
veau
deuil, le plus
grand des
Venerare,
deuils,
gitur, hospes,
;
Nomen et genium loci Ne niirere

:
Ludit in humanis divina potentia rbus, Et sajpe in paucis claudere magna solet.
Dans une fresque faite pour l'glise des Dominicains, C'agli, Giovanni Santi une Vierge, entoure de deux anges celui de gauche est le portrait de Raphal, l'ge de 9 ou lo ans.
(i)
avait peint
132
ECOLE ROMAINE.
le
i^^
cur. Giovanni Santi mourut,

Sanzio, g de onze ans,
aot
la
1494.
Le
demeura
discrtion de
sa belle-mre, Bernardina, et de Bartolommeo, son tu-
teur et son oncle.

reuse,
Tout coup, la maison

il
paisible et heu-
o jusqu'alors
;
avait vcu, se remplit de discor-
des et de bruit
un voile s'tendit sur ses chers souveavaient charm ses jeunes annes
il
nirs, et les visions qui
s'vanouirent.
Mais bientt
la vue des
fut
plac chez ^Pietro

peintre de Plui.
Vannucci,
et,
Madones du
rouse, de grandes lumires se firent en
Cet enfant
extraordinaire s'empara des inspirations de son matre,

et,
sans leur rien enlever de leur ravissement mystique,

leva une hauteur qu'aucun regard n'avait encore
Il
les
mesure.
voua ds
lors la
Vierge un culte de prla religion
dilection, et fidle
toute sa vie
de son en-
fance,
il
vint
sont les
chaque instant y retremper son me. Ce manifestations constantes et de jour en jour

qui, sans
la
plus exquises de cette dvotion, ce sont ces mystres
de grce
cesser
d'tre nafs,
s'lveront un
jour jusqu'
Il
grandeur
(i).
appartenait l'minent auteur des Vierges de Rasi
phal de nous tracer un

cation la plus pure,
la
gracieux tableau des prela peinture, cette personnifila
mires annes du prince de

la
plus belle,
plus sduisante de
Renaissance.
Raphal
est le
modle jamais
inimitable, le peinl'antiquit, ni pro-
tre par excellence, sans rival, ni
dans
bablement dans
l'avenir.
Nul
artiste n'a peint
avec plus
ait
d'affection la Sainte Vierge.

(i)
Il
I.
semble que Raphal
A. GTnyeT, Les Vierges de Raphal, T.
RAPHAL.
voulu consacrer son gnie
la
133
Mre de Dieu. Sous

il
quelque formequ'il aitprsent cette image bnie,

est pas
n'en
une devant laquelle

je
il
ne
faille
s'agenouiller(i).
Quand
me
trouvai devant la
tombe du divin
souvenant de sa
artiste, crit le
marquis de Sgur,
et
me
vie,
de ses uvres
de sa mort, je sentis mes yeux se
mouiller de larmes et je priai
genoux sur
devant
les restes
du grand Raphal,
d'un ami.
comme
l'on prie
le
tombeau
On
raconte que Jsus-Christ apparut saint Thol'Ecole eut achev
mas d'Aquin, aprs que l'Ange de

sa
Somme
thologique, et
;
lui dit
Bene
scripsisti de
me,
J'ai la
Thoma
Thomas, vous avez bien

la
crit
de moi.
confiance que
et que,
Vierge apparut de
mme
Raphal expir,
quand l'me de l'ange d'Urbin,
purifie par la pnitence et l'Eucharistie, lave par les
larmes et les bndictions du saint pontife, quitta son
enveloppe mortelle,
la
Mre de Dieu
:
vint au-devant de
son peintre ordinaire
et lui dit
Tu as
bien mrit de
moi, Raphal, et qu'elle l'introduisit

le
elle-mme dans
royaume de son
Fils (2).
Tous
les critiques
ont donn, dans une mesure plus

;
ou moins
large, leur admiration cette radieuse figure

recueillir,
:
aimons
vains les
sur leurs lvres mues, le cri de leur
enthousiasme
La Vierge byzantine, a dit un des criplus colors de notre temps, M. Paul de Saint
d(i la
:
Victor, prise dans les linaments rigides
mosa-
que, n'exprime que l'inflexibilit de la

(i) (2)
foi
jamais un
Darras, Hist. de l'glise.

Portraits
et
Sonvotirs.
134
ECOLE ROMAINE.
sourire ne descelle ses lvres d'mail... Entre elle et le

fidle agenouill sur le
pav de
l'glise,
aucun autre
rapport que
celui d'une adoration lointaine.
La Reil
naissance humanise un peu cette figure redoutable et
menaante. Giotto peint

et
il
la
Vierge gracieuse
le
anime
adoucit son regard. Vient ensuite
bienheureux
Fra Angelico, qui reprsente Marie comme une me

cleste, qui transparait
au travers de l'enveloppe d'un

Il
corps presqu'impondrable.
dre de ces
la terre,
restait la faire
la
descen-
hauteurs sublimes, pour

;
rapprocher de
sans l'loigner des cieux
runir, dans ce
dila
type auguste, l'impntrable essence d'une virginit

vine avec les
harmonies parfaites
et saisissables
de
beaut plastique. C'est cette merveille que Raphal devait accomplir.
La Vierge
est,
en
effet,
la cration
suprme de
il
Raphal. Mais, dans son uvre mme,
y a
trois
phases bien distinctes.
D'abord
il
reprsente Marie
/comme une jeune

sise
fille,
demi rustique, navement asla prairie.
parmi
les fleurs
de
Ce
il
sera,
par exem-
ple, la
Belle Jardinire du Louvre, celle que Sanzio
peignit Florence. Puis,

1
quand
a vu
Rome,
il
in-
vente une
Madone
la
plus colore, plus vivante,
demi
aie voile.
mondaine,
Vierge au poisson, la Vierge
C'est cette phase

la
du gnie de Raphal qu'appartient

le
Vierge del maison Colonna. Enfin,
peintre d'Ur-
bin conoit une dernire ide de la Vierge, c'est l'ide

qu'il
traduite,
en
traits si
sublimes,
dans
la
Vierge
aux
candlabres, dans la
Madone
de Saint-Sixte.
Ma-
jestueuse, imposante,
imbue du
Saint-Esprit, divinise
RAPHAL.
par l'Enfant qu'elle porte dans
les bras, elle
135
abaisse
elle
lgrement ses regards sur

est radieuse et ravie,
le
monde
agenouill,
mais d'une joie qui ne tient plus
la terre,
car elle va se fondre dans l'essence de
Dieu
mme (i). Mme aprs

peut dire que
la
ses travaux piques

la
du Vatican, on
Vierge est reste

fut sur elle
art.
cration
suprme
l'effort
de Raphal. Ce
ces Heures
licates,
soleil
;
qu'il
porta tout
et
tous les progrs de son
Ses Madones ressemblent

robustes ou plus d-
qu'il a peintes, plus
selon qu'elles s'loignent ou s'avoisinent

elles
du
redoublent de force, d'expression et de
plnitude,
mesure
qu'elles
approchent du midi de son
gnie, de ce midi qui n'eut pas de couchant.
De la
Vierge
de Prouse
court,
la
Marie pardans son uvre, tout un firmament de beaut. fin, Marie n'appartient plus la terre elle ne lui
la
Madone de
Saint-Sixte,
apparat qu'
travers les incalculables
distances de
fait
;
son Assomption. Sa famille humaine a

la
place
cour des bienheureux et

;
des anges
son visage
s'claire et se transfigure
les sourires
;
fminins et ma-
ternels s'effacent de ses lvres

la
la
srnit immuable,
paix ternelle,
la flicit
impassible sont les seuls

traits
sentiments qu'expriment dsormais ses

dis (2).
agran-
La
Vierge, dont nous reproduisons
le dessin, inspire
M. Rio des rflexions qu'il est important de ne point perdre de vue, quand on veut avoir une ide exacte de
{i)
Les Trsors de
Les Trsors de
l'art, l'art,
M. Paul de
Saint- Victor.
(2)
Armengaud.
136
ECOLE ROMAINE.
Raphal,
comme
peintre de
Madones
Sous
le
rap-
port de la grce et de l'harmonie,
comme
laisse
sous celui
de
la correction
du dessin
et
de l'exquise dlicatesse
ne
des formes, cette production

rien dsirer
;
assurment
il
serait difficile d'y signaler le
moindre
progrs, sous le rapport de l'inspiration religieuse pro-
prement
dite
non pas que

la
l'artiste
et perdu la puisl'idal,
sance de s'lever dans

cher ses types, mais
il
pour y cherne faut pas oublier que la plului
rgion de
part de ses admirateurs, au lieu de
demander, com-
me
cela se pratiquait au
XV^
ils
sicle,
une Madone ou
sous
d-
une sainte devant laquelle
pussent mditer et prier

lui,
avec ferveur, voulaient plutt avoir de
la
nomination de Saintes Familles, des compositions auxquelles le contraste des ges, la navet de l'enfance,
la varit
des motions maternelles, et surtout cette
beaut des formes o excellait Raphal, donneraient

le
genre de charme par lequel ses contemporains

laisser captiver (i).
les
ai-
maient se
Pour juger
vrai,
il
Vierges de Raphal
le terrain
et
tre dans le
;
faut
donc se placer sur
du matre
c'est
pour
et
les
salons qu'il peignait ses ravissantes figures,

glises.
non pour des oratoires ou des

dans
les
La
diffrence
les Flo-
sensible, qui ressort,
tableaux
faits
pour
rentins et ceux qu'il excuta pour ses compatriotes, rend
plus vraie encore cette observation.

il
Pour
les premiers,
voulait flatter leur amour-propre, par des chefs-d'u;
vre
de
l le
culte
du beau. Pour
les
seconds,
la
la pit
dirigeait sa main.
(i)
La
Vierge V illet,
Vie^'ge
mi
M.
Rio,
L Art chrtien.
RAPHAL.
linge, la
137
Vierge du palais Nicolini, ainsi que la Vierge du palais Colonna, videmment, bien que chefs-d'uvre,
ne sont pas
faites
pour images de dvotion.

glise,
il
S'il
avait travaill pour
une
aurait,
trs
certaine-
ment, vit
les
dfauts, surtout des deux dernires.
Ne
demandons pas
voulu y mettre
(i).
ces toiles ce que l'artiste n'a pas
Prugin, son matre, l'aima

la suite, l'imita
comme un fils, et, dans comme un matre. Une des qualits de

saisir le
Raphal
proprier
sies, le
fut
;
de
mrite de chacun et de se
l'ap-
c'tait l'abeille recueillant, sur les fleurs choi-
miel de ses riches rayons.
Raphal voulut voir Florence. Ses sympathies l'attirrent davantage vers les partisans de Savonarole que
du ct des courtisans des Mdicis. Il fut trs li avec Fra Bartolommeo. Collaborateur de Lonard de Vinci
et
de Michel- Ange,
il
fit
les
dcorations du Palazzo;
Vecchio. Jules II l'appela
Rome
il
y excuta
les
im-
mortelles peintures connues sous
le
nom de Chambres
:
de Raphal. Celles-ci
comprennent quatre pices
La
;
Dispute du Saint -Sac rement, composition sans rivale cette fresque est suprieure toutes ses uvres \ Ecole
;
d' Athnes, \ Incendie du

il
Borgo
et \&
Parnasse. Plus tard,

le
fit
les Loges, treize petites
votes formant
deuxime
Bible de
tap-e o
du Vatican, o
la
main de
ses lves se recon-
nat trop souvent.
On
a appel les
Loges
la
Raphal.
L'approche de sa mort raviva encore, dans cette me,

le culte
(i)
de
la
Sainte Vierge
aussi voulut-il
sa statue
M, Rio.
138
ECOLE ROMAINE.
le
de marbre sur son tombeau. N,
Vendredi-saint, 28
mars 1483, Raphal mourut, le Vendredi-saint, 6 avril 1520, Ce fut pendant la nuit, qui prcde ce grand jour.
L'croulement d'une partie du Palais pontifical, o
avait
fut
si
il
longtemps
travaill, arriv cette nuit-l
comme un pressentiment de la catastrophe.

nouvelle qui
lui
mme, Le Pape,
la triste
en
fut porte,
ne put retenir
ses larmes.
La
consternation fut universelle.

ct,
Dans
la
chambre mortuaire, d'un

le
on voyait
la
froide dpouille, de l'autre,
tableau inachev de la
Transfiguration
\<L
et
personne, crit Vasari, ne pouvait
regai^der alteiniativement ces
deux
objets,
sans que son
me ft
brise par la douleur.
Sur sa demande ex-
presse, son
tait si
tombeau
et
fut plac
au Panthon, qui se pr-
bien au double culte de Raphal pour les monu-
ments antiques
enfance.
Il
pour
la
Vierge, protectrice de son
avait trente-sept ans
la fivre
qui l'emporta tait
la suite
d'un travail excessif

ce matre
:
Nous avons de
ROME,
Muse du Vatican
Vierge
;
le
Couronnement de la
tableau comprenant
les lystres,
:
trois sujets
la
Salutation anglique, V Adorala Prsentation
tion des
Mages,
au Temple
toile. Il
la Vierge de Foligno ;
ce tableau, peint sur
bois d'abord, a t transport sur

corait
primitivement
l'glise
;
d'Ara-cli
d
,
Rome,
puis passa Foligno
FLORENCE,
l'Acadmie de Saint-Luc Saint Lucpeignant la Vierge. aux Uffizi la Vierge au chardonneret ;

: :
RAPHAL.
Sainte Famille
;
139
est assise, l'Enfant
la
Vierge
Jsus l'embrasse, saint Jean-Baptiste est aux

pieds de l'Enfant.
Galerie Pitti
:
la
Vierge an baldaquin, ainsi

lequel elle
est pla-
nomme du
ce
;
dais sous
la
Vierge de Vlnipannata, cause du

a mise
rideau de la fentre en carreaux de papier,
que
la
le
peintre
la
Vierge la
;
chaise,
regarde
comme
son chef-d'uvre
le
Madone
del Viaggio, parce que
grand-
duc Ferdinand III la portait partout avec lui dans ses voyages. Elle est vue jusqu' micorps et presse l'Enfant contre son cur.
NAPLES,
au Muse degli
Studi
ujie
Sainte Famille,
avec sainte Anne, et une

ses bras Jsus qui bnit
asrenouill.
Madone tenant dans

le
petit saint
Jean
MILAN,
au Muse Brra de
la
le
Sposalirjio
on Mariage
Vierge.
MADRID,
au Muse del
la
Rey
nne Sainte Famille, au
milieu des ruines de la religion paenne. Sur
banderolle du petit saint Jean sont crits
ces
mots
Ecce
Agnus Dei ;
fameuse
;
la Vierge
an
poisson, la plus
du grand matre
appele, croit-on,
et la plus
importante
dit,
la Vierge
la perle, ainsi
du mot qu'aurait
en
la
;
voyant, Philippe
DRESDE,
IV
Ceci est
;
la
Vierge la rose
ma
perle
2ine
Sainte Fa-
mille, faite
comme une
le
miniature;
Sicilia,
tation ;
Spasimo de monastre de Palerme.

:
la Visi-
fait
pour un
la Galerie
la Vierge de St-Sixte.Ce tableau,

les
excut pour
roi
bndictins de Saint-Sixte,
Plaisance, leur fut achet par Auguste III,
de Pologne, en 17S4, pour
la
somme de
140
ECOLE ROMAINE
40.000 cus romains, soit 200.000 livres de
France.
MUNICH,
la Pinacothque
la Chaise
une variante de la Vierge

Vierge, dite de Diisseldorf,
la
qui reprsente Marie assise terre et sainte
Elisabeth agenouille, et autour l'Enfant Jsus et saint Jean saint Joseph, debout, est
;
VIENNE,
Vierge la Tente ; appuy sur un bton une petite Madone. Galerie du Belvdre Sainte Famille ; l'Enfant Jsus est debout dans une prairie ct de la Vierge assise saint Jean, un genou en terre, lui prsente une croix de roseaux qu'il
reoit d'un air gracieux;
Sainte Famille
Jean
an palmier ;
la
Vierge, un genou en terre, in-
cline l'Enfant Jsus vers le petit saint
agenouill, qui lui prsente des fruits et que
PARIS,
saint Joseph soutient par le bras gauche, au Muse du Louvre la belle Jardinire
:
la
Vierge an linge
Marie,
le
le front
ceint
d'un diadme, soulve
sommeil de Jsus blean, qui orna, dans

;
voile qui couvre le

Jîerge de Fontaine-
l.i
le
principe, la chapelle
;
de cette rsidence royale

la
on
la
nomme aussi
commande
Sainte Famille du Louvre; mV

P''
;
pour Franois
la
Vierge, l Enfant et
sainte Elisabeth, caressant tous les trois le

petit saint Jean.
LONDRES,
Galerie Bridgewater
mier ;
Sainte Famille an pal-
la Belle Vierge, la
Vierge
et l'En-
fant Jsus qui saint Jean rend son
mage
hom-
la Vieige avec
V Enfant.
SAINTE FAMILLE,
par JuLES RoMAlN.
IL- JULES ROMAIN.
cx.
e)^
cX.
<!>
G)
c)-
'i>*
<*
<
cy
Z>^
<^
Ck>
e>*
<1X*
0>
<*)>
CX>
IuLio Pippi tait n, Rome, en 1492

lui
il
emprunta
le
nom, sous lequel

l'histoire.
il
nous
est parvenu,
dans
Plus jeune, de
neuf ans, que Raphal, il
fut le plus brillant
de ses lves,
et devint,
avec Franois Penni, son con-
disciple d'atelier, l'hritier de l'immortel artiste.
Tous
deux
les
reurent, en
mme
temps,
Ainsi,
la
charge de terminer
ouvrages inachevs.
par une exception tou-
chante, exerant la parent de

la
l'art
concurremment avec
fai-
parent naturelle,
le
plus sublime des peintres se
144
sait
ECOLE ROMAINE.
une famille d'lection de ses plus savants
disciples,
en leur abandonnant, avec l'hritage de son gnie, celui
de
la fortune, qu'il avait
su acqurir avec leur aide (i).
Devenu le chef de l'Ecole, aprs la mort de Raphal, Jules Romain fut charg, par le cardinal Jules de Mdicis,
qui fut
Clment VII, de construire
et
dcorer
la
belle villa, qu'on appela la vigne Mdicis et, depuis, la
vigne Madame.
que
les
y ouvrit des loges, qu'il dcora, ainsi chambres, de fresques mythologiques.

Il
La mort de Lon
funbre de
pontificat
la
semblait devoir sonner
le
glas
Renaissance, Rome. Mais, aprs

le
le
court
d'Adrien VI,
cardinal Jules de
Mdicis
fut lu pape, sous le
nom de Clment
la salle
VII. Jules RoMdicis.
main eut toutes
les
faveurs de ce nouveau
L'achvement des peintures de
de Constantin,
commences par Raphal, fut confi ses hritiers. Plus d'une fois, Jules Romain laissa entrevoir qu'il
n'avait pas hrit
tre.
du got
parfait et dlicat de son ma-
Des
vulgarits, bien
que releves par des draperies

pas su
savantes, de grandes tournures, ne sont pas leur place,
dans un tableau religieux. Jules Romain ne
l'a
comprendre,
uvres.
et des fautes
de got dparent souvent ses
Sa fortune
allait baisser,
Rome.
Il
avait eu la
fai-
blesse de faire les dessins, pour l'illustration des sonnets
licencieux de l'Artin.
frapper.
Le Pape
averti ne pouvait
que
Une
heureuse circonstance se prsenta. FrJules Romain,
dric
Gonzague de Mantoue demanda

Hist. des Peintres.
(I)
M. Charles Blanc,
JULES ROMAIN.
145
pour diriger de grands travaux d'architecture, qu'il projetait. Celui-ci

Il
s'empressa d'accepter.
construisit,
Mantoue,
le
fameux
palais
du T,
le
seul, peut-tre,
au monde, qui
ait t bti,
dcor et peint
par
sit
le
mme
artiste.
Nulle part,
illusions.
la
peinture ne produivisiteur,
de plus tranges
la
Le
en entrant
s'il
dans
Salle des Gants,
ne. sait
pas
mme
est
dans
la
une chambre ronde, ovale ou quadrangulaire, car

insaisissable la configuration
peinture, s'emparant de toutes les superficies, a rendu
du
lieu.
Le
pav,
compos
la
de pierres rondes, se prolonge fictivement sur

raille,
mu-
la hauteur des plinthes, et ne permet pas de

le vrai
discerner o
pav
finit,
le vrai
mur commence.
Tout, dans ce palais, clate de l'originalit du matre,

qui
abandonne
les
rnes son imagination imptueuse,
servie par des connaissances profondes et varies de

l'antiquit paenne.
Le duc
ravi lui confia
d'immenses
travaux, pour la transformation de Mantoue.
Le
saint
peintre s'y fixa et y mourut, le jour de la Tous1
540, g de cinquante-quatre ans.
Jules
et,
Romain
est suprieur,
il
dans ses dessins surtout,
pour bien
l'apprcier,
faut le rapprocher
de Ra-
phal.
la
peinture des motions du cur ou des

l'esprit,
hautes spculations de
ratif,
succde un gnie dcoL'imitation
qui s'lve jusqu' l'enthousiasme.

fait
d'une nature choisie et calme
place un got marles
qu pour
lentes.
les dsinvoltures forces et
beauts vio-
La
gracieuse svrit du matre se transforme,
chez
le disciple,
en une sorte d'exaltation farouche.
En
un mot, quand on passe de Raphal Jules Romain,
146
ECOLE ROMAINE.
croit passer
on
de l'ge d'or au
sicle
de
fer (i).
;
Le
sentiment religieux manquait son gnie
ses
Mado-
nes sont des morceaux savants et gracieux, mais sur

lesquels ne se refltent jamais les sentiments levs du
cur.
Vierges de Jules Romain la Vierge, au Muse du Louvre PARIS, saint et Jean. V Enfant Jsus
:
:
DRESDE:
la
:
Vierge an bassin
Vierge
:
MUNICH
la
et
l Enfant Jsus.
FLORENCE, MADRID, ST-PTERSBOURG,
Galerie
une Sainte Famille. une Sainte Famille.

l'Ermitage
:
Muse
Galerie de
une Sainte
Vierge au
Famille
rappelant la
Chardonneret ;
une autre Sainte

Famille.
Famille, d'aprs Raphal.
COPENHAGUE,
(i)
Muse une Sainte

:
M. Charles Blanc,
Hist.
des Peintres.
Vi^\J 'i%t\-V^ _lit
w.
LA VIERGE A LA ROSE,
attribue Sasso Ferrato, par
l'auteur des Galeries delf Europe.
^^^.^^.^,^,^,^.^^y^^^ III. - SASSO FERRATO. ^

lAMBATTiSTASalvi,ditSassoFerrato,du
nom
du pays qui
ville
le vit natre, tait
d'une petite
pre,
de
la
Marche d'Ancne. Son

fut
Tarquinio Salvi,
son premier matre.
On
croit qu'il fut, plus tard, l'lve
du Dominiquin. Le
et jusqu' sa
caractre, l'expression de
ses ouvrages
manire de peindre
reste,
justifient ce sentiment,
la vie
appuy, du
par ce que nous savons de

1605,
il
de ce matre.
N
tra-
le II juillet
tudiait,
Naples, en 16 19, prcile
sment cette
vaillait aussi.
mme
poque o
Dominiquin y
Comme
le
Carlo Dolci, Sasso Ferrato ne peignit gure

le
que des Madones. Ce que

second
le
fit,
premier
faisait,
Florence,
Rome. Ses ouvrages y

leurs
taient consi-
drs
comme de
vrais bijoux
de dvotion.
En
effet, les
yeux baisss de ses Vierges,

air
mains
jointes,
leur
de modestie grave
et l'expression
de puret qu'elles
digne de rappela
refltent,
ler,
en font un type ravissant

le
et
dans
pieux sanctuaire d'un oratoire,
Reine
Vierge
trs sainte et la
Mre
compatissante.
la
Habituellement, Sasso Ferrato reprsente

seule
;
rarement,
elle est
accompagne de l'Enfant J-
sus; plus
tre
rarement encore, de saint Joseph ou d'un aupersonnage. M. Charles Blanc, un peu svre, dans
ce
peintre, auquel les
prtres, les
fait,
sa critique pour
dvots, les
communauts
religieuses ont
dans
(i),
le
monde,
(i)
la
rputation d'un Raphal d'oratoire

//isf. des l'cintrcs,
ne
Sasso Ferrato,
Appendice, cole Italienne.
150
ECOLE ROMAINE.
peut retenir l'expression de ses louanges, devant un

tableau du peintre, plus connu que celui dont nous don-
nons
le
dessin
Nous avons
vu,
Rome,
dit-il,
parmi
les tableaux de la galerie Doria,
une Sainte Famille,
qui
fait
exception dans l'uvre du matre.
La Vierge
et saint
Joseph sont mi-corps
l'Enfant seul, port

il
par sa Mre, est vu tout entier, et

le
dort du sommeil
plus tranquille et le plus gracieux, la tte

sein de Marie.
et
appuye
sur le
gnreuse
La touche de ce tableau est pleine, empte. La couleur ne prsente point

dfaut ordinaire du
cette lgre crudit des teintes locales, particulirement
dans
les draperies bleues, qui est le
peintre.
Ses figures ont de
la
consistance, de la vie et
du
relief (i).
Ce mme jugement
ries publiques de
est port par l'auteur des Gale-
r Europe.
Le
croirait-on, dit-il, c'est
une Sainte Famille de Giovanni Battista Salvi, dit le Sasso Ferrato, qui, au milieu de tant de belles choses,
a
le
plus longtemps fix nos regards.
La touche de
fois
ce
tableau est pleine et ferme, la couleur en est agrable,

et l'ensemble
ne prsente point cette
les
durets
dans
les teintes locales,
que
l'on
a quelquefois repro-
ches au peintre
et
avec raison
(2).
la
Si le Sasso consacra son pinceau glorifier
Vierge,
ce n'est point que, dans une autre partie,

tenir
il
n'ait
pu ob-
de vrais succs. M. Thodore Lejeune

:
le constate,
dans ce passage
Il
peut paratre extraordinaire de

class
voir Sasso Ferrato

(i)
(2)
parmi
les
imitateurs de
Le mme.
Armengaud, Galeries publiques de
l'
Europe, Palais Doria, p. 3S6.
SASSO FERRATO.

151
Claude Lorrain
il
y a droit cependant, car

le
il
fait
de charmants petits paysages, dans

si
got de ce
pres-
matre, et
bien russis que l'on s'y
mprend
que toujours (i). En peu de mots, M.
Siret,
dans son Dictionnaire
his-
torique des Peintres, va rsumer ces divers jugements.
La
concision donne l'loge plus de parfum. Sasso

l'expression modeste.
Il
Ferrato rendait parfaitement
Ses petits paysages sont trs gots.

brit la perfection de ses
doit sa cl-
Madones.
Le Sasso mourut,
vingts ans.
Rome, en 1685, g de quatre-
Vierges de Sasso Ferrato
MILAN
ta
Vierge et
;
ROME
Madone
:
r Enfant.
Viej'gc dit Rosaire.
FLORENCE DRESDE
:
Vierge dans la douleur,

la
Vierge
Chrubins
Sommeil de fsns
;
et
V Enfant entours de
Vierge en prire.
BRUXELLES LA HAYE
:
Madone. Madone.
:
ST-PTERSBOURG
VIENNE:
la Vierge avec
Jean
VEnfant
Jsuset saint
la Vierge et l Enfant;
la
Vierge et l'Enfant endormi.

Vierge et Jsus dormant. Vierge en prire.
MUNICH: BERLIN
:
Sainte Famille
sa
Mre
et les sai?ites
MADRID
PARIS
:
la
Vierge et
Jsus pleur par Femmes, V Enfant Jsus

; ;
la
Vierge en contemplation.
Assomption
LONDRES
( :
)
mant ; Tcte de Madone en prire.

et
Vierge et Jsus dorVierge.
Guiik thorique
elles copistes des matres
pratique de l'amateur de tableaux. tudes sur de toutes les Ecoles.
les
imitateurs
^^^MM^^:^J^^. ^.^.^.*:i..^.^.i^
Scole ttnitienne
k
Matres de l'Ecole Vnitienne qui ont
peint la Sainte Vierge, -^m
khfi
^c^f-
Antonio Vivarini 1400 Kartolommeo Vivarini 1400

Luigi Vivarini 1400
'h
Jacobo del Fiorc 14 10
Domenico Veneziano 1415

Brandolini Tcstorino
'h
Ottaviano Brandino
Vicenzio Verchio
Foppo
Stphane Pisanello
Vittore Pisanello
Jacopo Tintorello
Marcello Figolino
Andra Bollunello Domenico del Tolmezzo

Jacopo
di
h
'k 'b
Valentina
di
Antonio
Campo
Campo.
Librale di
'h
'h 'h
Jean Bellin 1426-15 16

Vittore Carpaccio 145 5- 1525
Jean- Baptiste
Cima da Concgliano 1460-15 17
Le Titien 1477-1576 Le Giorgione 1478-15 11

Jacopo Palma i48o-i54(S
h h
'h
vWWWWWWWWWWWWWWWl^
IV
*:^:^,^^ :^,.^,:^,^ ^,^,^^,^,^,^,

Lorenzo Lotto 1480-15 55 Pordenone 1483- 1540
Sebastiano del Piombo 1485-1547
Moretto 1498- 1560
Jean de Calcar 1499-1546

Bonifazio Veneziano
Paris
1
500-1 562
Bordone 1500- 1570
Jacques Bassan 15 10-1592

Tintoret 15 12- 1594
Salviati
1520- 1572
1
Andra Schiavone
Paul Vronse
1
522-1582
528-1588
15 30- 1592
1
Girolamo Muziano
Jean-Baptiste Moroni
535-1 578
Landre Bassan
558-1623
Palma Le Jeune 1544- 1628 Alexandre Vronse 1 582-1650 Le Padouan 1 590-1650
Jean-Baptiste Tiepolo 1697- 1770
Dominique Tiepolo 1726-1777 Antonio Vivarino 1444-... Bartolommeo Vivarino 1451-1498

Carlo Crivelli 1425-1458
Marco
Basaiti 1450- 1520

...
Alvise Vivarino 1480
Lazzaro Sebastiani 1450- 15 10
i i
Vincenzo Catena 1465-1530
Bartolommeo Montagna 1465- 1528 Girolamo Mocetto 1465-15 14 Benedetto Montagna 1470- 1535
Francesco Vecelli 1475- 1560
Domenico Campagnola 1490-1555
i^wwwwwwwwwwwwwww^
^.'i^.
'i^.
^ ^ ^. îî^^^^:&j^^.^^t^
Paolo Farinato 15 24- 1606
Batti.sta del
Aloro 1530- 1560
Benedctto Cagliari 1538-1598
Andra Vicentino 536-1614 Marco Vecelli 1545-1611 Pietro Malombra 556-1618

1
Tizianello
1648-..
Antonio Vassilacchi 1556-1629
Domenico Tintoretto
Gabriele Caliari
Pietro Vecchia
562-1637
Carlo Caliari 1572- 1596

1
568-1631
1605- 1678
Pietro Liberi 1605-1687
h
'k
'h
Sebastiano Ricci
1659-1734
Antonio Balestra 1666- 1740

Rosaldo Carriera 1675-1757.
Marco
Ricci
1679- 1729
'k 'h
Gio Battista Piazetta 1682-1754

Pietro Rotari 1708- 1770
'h
'h
r^ ^.^^.^..^.^^*^*:^^^^^^^:!S
Caractre et Style de l'Ecole.
Vant
le
XV^
sicle,
c'est l'art
grec et
flo-
rentin qui dcore la Ville des lagunes, de"

ses riches mosaques. Elle n'a pas encore
produit de matres. Giotto, ce puissant
rnovateur de
l'art,
en
Italie et
en Europe, n'exerce
peut-tre, par jalou-
Venise aucune influence, moins,

sie
que par secrte incompatibilit, entre le caractre des Vnitiens, ports au luxe matriel de tous les genres de spectacles, et la spiritualit du talent de
de
race,
Giotto.
Mais
dans
tion,
vint bientt Gentile da Fabriano, qui rpondait

;
mieux aux aspirations des Vntes

le
peintre mystique
sentiment, c'est vrai,
mais riche dans l'excu-
austre au fond, mais la forme
minemment
bril-
lante.
Forme
et
excution allaient, merveille, au gnie
fastueux de cette race riche et commerante.
Jamais
l'ide
paenne ne put prendre pied Venise;

tait trop religieuse et trop chrtienne,
son atmosphre
pour de
pareils
compromis. Mantegna, lui-mme, avec

n'exera
ici
toute la puissance de son gnie,

influence, et son
Il
aucune
systme n'y
fut
pas accept.
n'en est pas de

Il
flamand.
l'idal
mme de l'lment germanique et y avait l comme une parent morale, entre

Memling
et
chrtien de
de Dlirer
et les
Vni-
tiens.
L'accueil,
fait
ce dernier, a l
toute
sa
raison
et
d'tre
et
les
relations des peintres d'Anvers
de
CARACTRE ET STYLE DE L'COLE VNITIENNE. 157

Bruges s'expliquent, plus par les sympathies artistiques et religieuses, que par les relations commerciales. Venise est une ville essentiellement romantique et
moderne, l'inverse de Rome, qui est une ville essentiellement classique et antique. Aucun sentiment n'a
pntr, Venise, qui n'et sa source dans la chevalerie
rir
ou
sur
le
Christianisme. Rien de paen ne pouvait fleu-
cette terre,
pourtant
si
voisine
de
la
(}rce.
Originairede l'Asie, larace des Vntesen avait apport le sentiment de la couleur, l'amour du faste et le got
des lgendes, ou,

gination.
si
l'on veut, la
prdominance de
l'ima-
Ces
trois
choses distinguent l'cole Vni-
tienne, de toutes les autres Ecoles d'Italie (i).
Chez tous
les
matres de Venise,
si
l'on
en excepte
l'his-
le Titien, 'l'imagination
domine,
le
roman remplace
toire.
Paul Vronse ne craindra pas de reprsenter
les
festins vangliques,
dans des cours de palais chimri-
ques.
On sacrifie
tout l'effet et la mise en scne.
Le
caprice et la fantaisie semblent
seuls diriger ces pin-
ceaux, blouissants de surprises.
Le grand
sentiment de
caractre de l'cole Vnitienne, c'est

la couleur.
le
Ville orientale, par son ori-
gine et par son commerce, Venise dut tre initie la connaissance des lois mystrieuses du coloris. Cette
science,
en honneur
chez les Chinois, les Perses, les
Arabes, a t communique, de bonne heure, aux artistes vnitiens. xVussi, quand les procds de la peinture
l'huile,
perfectionne par
le
flammand Van Eyck.leur
eurent t apports, par Antonello de Messine, cette

(i)
M. Charles
Blanc, ///. des Peintres. Introd., cole Vnit.
158
ECOLE VENITIENNE.
mthode, approprie au gnie pittoresque des Vnitiens,

s'acclimata vite et
fit
de rapides progrs.
le
Le
climat des lagunes, pourrait-on se refuser

?
reconnatre
est
merveilleusement propice
la
forma-
tion des coloristes.
Sous un
ciel
;
brumeux,
dans
les
couleurs
se temprent et s'harmonisent
les climats brls,
les lignes sont plus tranchantes, plus

Ici,
firement crites.
l,
par consquent,
la
la nature,
plus coloriste que
amnera
prdominance du
coloris sur le dessin. Cette
observation, fort juste, de

spciale Venise
;
M. Charles
Blanc, n'est point
elle
peut tre gnralise, et sre-
ment
ni la
Flandre
ni les
Pays-Bas ne s'aviseront de
bruyant spec-
contredire.
On
peut voir une autre cause, dans
le
tacle offert,
chaque
instant,
par les trangers qui

oblisf
affluaient Venise, rendez-vous
des Albanais,
des Grecs, des Egyptiens, des Corfiotes, des ngres.
Tous
et
ces tincelants costumes, aux couleurs voyantes,

toffes orientales,
les
et les riches
de
la
Perse, de l'Inde
de Smyrne,que
marchands
talaient
aux regards,
devaient donner, l'cole Vnitienne, cette nuance

accentue, qui immortalisa ses matres.
Le
portrait, si
cher aux familles patriciennes, a d

l'art
contribuer encore donner ce caractre
Vnitien.
Le
portraitiste,
pour remplir dignement son mandat,

les diversits
s'en
va scruter
du
coloris, les
nuances de
Il
la carnation, les qualits particulires
des draperies.
en nat forcment une grande varit de tons, pour

l'uvre du pinceau.
Un
crivain, mettant en parallle l'Ecole Vnitienne

avec celle de Raphal,
dit
159
la se-
que
la
premire est
conde ce que l'loquence moderne est l'loquence du XVI I^ sicle, et il prend pour exemple Chateaubriand La parole, dit-il, a plus d'clat que ne et Lamartine
:
le
comporte
la
pense
les
rapprochements ingnieux,
les antithses, les
paradoxes, les mots sonores, l'harmo-
nie du style, blouissent l'esprit,

fait briller
comme ces
miroirs que
au
soleil l'oiseleur qui
aveugle sa proie,mais
tincelante, l'homme,
clair,
ne
l'attire pas.
Sous cette surface

et le
dont
le
got est pur

et,
jugement
il
cherche
la
profondeur
n'y parvenant pas,
n'prouve plus que

le
la satit. Il faut
tien,
excepter de cette comparaison
Ti-
procd n'a pas t un but, mais simplement un moyen, comme les mots le sont pour le vritable orateur. Montesquieu a dit avec raison On
pour qui
le
:
peut comparer Raphal Virgile, et les peintres Vnitiens Lucain. Virgile, plus naturel, frappe d'abord
moins, pour frapper ensuite plus Lucain frappe d'abord
;
plus, pour frapper ensuite moins (i). Voil pour l'cole Romaine, mise en prsence des matres de Venise mais comment juger le gnie de
;
l'art
Vnitien, par rapport celui de Florence
A peu
r-
prs
comme
le
romantique en face du classique,
pond M.
Charles Blanc. Si l'on prend, pour type de
l'cole Florentine, Michel-Ange, et,pourtypede l'Ecole
Vnitienne, Paul Vronse, on sentira, sur

diffrence qui existe entre la
tre la
le
champ,
la
pompe
et la
la
grandeur, en-
profondeur de l'expression et
magnificence du
dcor, en
(i)
un mot, entre
le
peintre qui a le merveilleux
Coindet, IUit.de la I\hitinc en Italie.
160
talent
ECOLE VENITIENNE.
de sduire
et l'artiste qui
le
pouvoir souverain
de s'imposer
ques mots
(i).
M. Gruyer va complter
:
ces apprciations, en quella
Venise,
non moins zle pour
Vierge,
reflta,
mais sa manire
et
avec un got particulier,
dans sa peinture, au
sie,
XV^
sicle, ce qu'avait t sa
po-
empreinte quelquefois du sentiment germanique, et

le
toujours sous
charme des rves

Les
les plus brillants
de
l'imaofination orientale....
artistes vnitiens sont,
beaucoup d'gards, des orientaux dpayss. Les

cieux. Ils enchantent et se drobent l'analyse.
dtails
dli-
de leurs uvres sont incohrents, l'ensemble est

des
Ce sont
hommes
d'action et de grande imagination, ce ne

Indiffrents
sont pas des penseurs.

ils
au raisonnement,
se laissent sduire volontiers par le sentiment.
De
l l'influence
exerce, sur les meilleurs d'entre eux, par
les peintres
(i)
Ombriens
{2).
(2)
M.
Ch, Blanc, Hist. des Peintres. Grayer, Les Vierges de Raphal.
VIERGE
DE Jean
Belli.x.
I.
- JEAN BELLIN.
e>-c)*cXc*i<yi)o(i)^Q>.QX.
Ans
l'cole Vnitienne,
,
Jean Bellin
fut,
par excellence
le
peintre de la Sainte
Vierge, pendant soixante et dix annes.

j
Ce
fut
et,
l'unique
contemplation
de
cet
homme
de bien,
malgr
les rvolutions et les
chan-
gements
que des
qu'elles entranrent autour
de
lui,
ce divin
modle ne cessa
d'tre
prsent ses
yeux.
Non
pas
sollicitations fissent dfaut,
que de
brillantes
perspectives n'aient essay del'blouir. Iltrouva, dans

la sincrit
de sa
foi,
les forces ncessaires,
pour
rsis-
164
ter
ECOLE VNITIENNE.
au tentateur, qui
lui
;
promettait toutes les richesses

leur prfra les richesses
du monde extrieur
il
du
monde
intrieur, et
ne consentit devenir un des plus de demeu-
brillants,
parmi
les peintres, qu' la condition les plus fervents (i).
rer toujours avec
Jacopo
Bellini,
la
considr, Venise,
comme
le pre-
mier peintre de
Rpublique, verrait, peut-tre, son

si
nom
le
oubli aujourd'hui,
ses
fils
fils
ne s'taient chargs de
rendre
Bellini.
illustre
ses
deux
sont Gentile et Giovanni

les
Elevs dans
l'atelier
de leur pre,
deux
frres
furent toujours profondment unis de cur, et celui
de Giovanni, dfendu par une abngation, leve jusqu' l'humiHt, trouva, dans cette vertu, un prservatif
contre les enivrements du succs
(2).
L'imagination
faire
mystique de Giovanni
le
portait
des tableaux de dvotion, trs recherchs du reste,
cette poque, par les familles patriciennes. Pour mieux
comprendre
les arts,
il
le rle,
jou par
le
matre vnitien,
dans
faut connatre sur quel thtre la Providence
avait pris soin de le placer.
Venise aimait
la
Sainte Vierge
son culte
tait vrai-
ment populaire, dans les madone, place dans l'troite

l'ouvrier,
il
lagunes; au-dessus de l'humble

ruelle,
par
le
pcheur ou
y avait
la toile
magistrale, consacre, par la

la glorification
pit
reconnaissante des doges,
de
Marie.
Le
doge,
Nicolas Tron,
faisait
mettre l'image
du Christ mort, soutenu par la Sainte Vierge et par saint Jean, dans une des salles du palais ducal, comme
(i) (2)
Les Vierges de Raphal. A. Graver.
/,
p. JS^'
L'Art
chrtien. A. Rio.
JEAN BELLIN.
une prdication permanente, devant
conseillers.
les
165
yeux de ses
Le
tableau tait l'uvre de Jean Bellin.
La peste, apporte par les

que.
vaisseaux venus du Levant,
dsolait souvent, cette poque, la
Reine de
l'Adriatila
chaque invasion du
flau, les
images de
Vier-
ge
taient, jour et nuit, assiges par la foule des sup-
pliants plors. Et, aprs la victoire, toujours remporte,
par
la
prire pnitente, sur la divine justice, la reconla cleste Protectrice,
naissance redoublait, envers
et
de nouvelles madones allaient orner, comme ex-voto, les

chapelles patriciennes ou celles de la
cit.
Marc Cornaro, doge de

grands caractres de son
la
Rpublique, l'un des plus
sicle, loin d'touffer ces pieu-
ses dmonstrations, les encourageait.
ses
yeux
clair-
voyants, ce n'taient point des menaces dangereuses
pour
le
pouvoir, mais
un gage de scurit
et
de pro-
tection.
sait
Une
cit,
la religion
a vraiment son trne,

ce qui
lui
aussi bien rendre Csar

lui est
revient qu'
Dieu ce qui
d. Cornaro, sans parler des sentipolitique,
ments plus levs encore, qui inspiraient sa

eut la sagesse de
le
comprendre.
Jean Bellin ne connut pas ces ombres,

la vie jette parfois, et le
que
le soir
de
plus souvent
mme,
sur les
u-
vres d'art.
Son cur, non moins inpuisable que son

de
la
imagination, semble avoir tenu des trsors en rserve,
pour
les affections
que
c'est le seul peintre qui ait
onzime heure. Je dirai mme eu le privilge de pro-
longer sa floraison, jusque dans une extrme vieillesse,

et
de
faire
des progrs plus marqus, mesure
qu'il
s'loignait
(i)
davantage de son gemr(i).

/.
)>
'
L'Art
fhn'liot, A. Rio,
IV.
166
ECOLH, VNITIENNE.
tait sexagnaire,
JeanBellin
quand
il
peignitlegrand
tableau de l'Acadmie des Beaux- Arts.
Une
religieuse
symtrie prside l'arrangement de ces personnages

tranquilles,
mais doucement et intrieurement mus
deux
la
figures sont nues,
une de chaque ct du trne o

gau-
Vierge est
;
assise, saint Sbastien, saint Jude,
che les autres sont drapes, deux en moines, une cinquime en vque (saint Augustin). Au pied du trne
sont groups trois petits anges, d'un caractre profon-
dment
voir,
individuel.
On
dirait
que Jsus
le
les
fait
rece-
comme
et
enfants de chur, dans
Paradis. L'un
d'eux a une expression sraphique, mais les figures de

la
Vierge
de l'Enfant sont impassibles,
comme
si le
peintre avait craint de leur donner une physionomie

trop humaine.
tienne, ce
plicit
Au
milieu du
tapage de l'Ecole Vnicette
doux murmure va au cur,

touche et m'attendrit
(i).
calme sim-
me
Une uvre remarquable de

l'glise principale
la
vieillesse
de Jean
Bellin fut le Coitronneinent de la Vierge, excut
pour
triste,
de Pesaro. La
Madone
est
le
mme
Christ,
dans sa
glorification.
Splendide est
profil
du
couronnant sa Mre.
Le matre
avait alors
quatre-vingts ans.
Saint Jrme, aprs la Vierge, fut
matre.
le saint
aim du
Nous
verrons, bien des
fois, les peintres s'affec-
tionner un de ces lus du Seigneur, et le reproduire
avec une enthousiaste prdilection.

ans,
il
A quatre-vingt-dix
;
voulut reproduire encore cette image tendrement

le plus
("h.
aime. C'est
attendrissant de ses ouvrages
il
(i) Hist. des Peintres,
Blanc.
JEAN BELLIN.
semble y avoir confi
les secrtes
(i).
167
aspirations de son
me vers
le
repos cleste
L'artiste chrtien voulut chanter, lui aussi, son

dimittis, sous le
Nunc
doux regard de Jsus
et
de Marie.
quatre-vingt-un ans, il peignait sa dernire Madone,pour

l'glise
durs et
de San- Francesco- alla- Vigna. Des contours, schement arrts, accusent, chez le matre,
style, car,
la
une dviation de
pourrait y voir le
rien.
pour
la
premire
fois,
nous
avons occasion de
constater, dans ses uvres.
On
fait de la vieillesse. Mais il n'en est Cette dviation, parfaitement voulue, tait une
imitation, et,
dans sa pense, un progrs. La

fut excute,
Madone
de San-Francesco-alla- Vigna
parle vieux
peintre vnitien, sous l'influence d'Albert Durer. Le jeune matre de Nuremberg, qui avait alors trente-cinq
ans, tait
venu se fixera Venise, en 1506. Jean Bellin en avait fait son ami, et Diirer lui avait vou l'affection
la
plus tendre.
Ils
professaient aussi, l'un pour l'autre,
une admiration galement partage.
Un
t
autre matre,
dont l'influence sur Jean Bellin a

fut
immense
et heureuse,
Antonello de Messine.
secret de la pein-
Ce dernier
et 1460,
il
avait reu, de
Van Eyck,le
ture l'huile. S'tant
venu
fixer Venise, entre
1450
transmit
le
procd nouveau aux

la
Bellini,
alors
en possession de
la
renomme. Cette dcouverte
dcida de
vocation de l'cole.
l'Italie
Antonello de Messine, tout en venant doter de

la
tait,
prcieuse dcouverte du matre flamand, rappor-
d'Outre- Rhin, les productions les mieux
faites.
>) l'Art chrtien, A. Rio.
168
ECOLE VENITIENNE.
l'art
pour rappeler,
de son pays,
Il
la
dignit de sa vocafait
;
tion et la saintet
de son but.
avait
provision des
plus chastes productions ultramontaines

lection,
il
dans sa
les
col-
avait quelques-unes des
uvres
plus ex-
quises du pinceau de Memling. Jean Bellin sut profiter
de ces
trsors, sans rien
perdre de sa forte origi-
nalit (i).
Le
style
de ce matre de l'cole Vnitienne peut se

:
rsumer
ainsi
dessin
correct, coloris beau,
composi-
tion riche, excution soigne et pleine
de got, portraits
magnifiques
(2).
Nous avons de
ce matre
ROME
la Vierge et
V Enfant;
la
Vierge,
l'Enfant
Jsus
et saint
Jean, peinture fresque.
FLORENCE LA HAYE
:
la la
Vierge et V Enfant.
Vierge, l Enfant Jsus et autres saints.
;
VENISE
L'une
Vieige dans la gloire
plusieurs
Madones.
d'elles, dans la sacristie Z^'/
Frari, peut prendre place
parmi
les belles
productions de l'cole Ombrienne.

cleste
Un
avant-
got de
vieillard,
la
batitude
voile ordinaire
pendant qu'il de mlancolie ce n'est plus la Mre aux SeptDouleurs, mais la Cause de notrejoie. K\x-iQ?.?>oViS,o'c\ y lit cette
;
:
semble avoir panoui l'me du travaillait. Il a t la Vierge son y
prire
Janua certa poli, duc mentem, dirige vitam, Quae peragam commissa tuae sint omnia curae.
La sacristie de l'glise du Rdempteur en possde une autre non moins admirable. L'Enfant Jsus est endormi sur les genoux de sa Mre. C'est bien la plus pure expression qu'on
puisse concevoir
;
devant cet ordre de beaut,
la critique reste
muette.
(i) (2)
Les Vierges de Raphal, A. Gruyer, I,jjj. Dictionnaire des ['cintres, A. Siret.
JEAN BELLIN.
Nous avons encore
:
169
MUNICH MADRID
BERLIN
PARIS
: :
le
la Vierge,
Donateur dcva)it TEiifant et la Vierge. V Enfant, deux saints.
la Vierge et la Vierge et
V Enfant.
V Enfant.
Le comte
Lafoncl a une
Madone de Jean
Bellin, d'une sua-
vit exceptionnelle. Ciravit mlancolique, cachet

res ;point d'effusion
de ses figude tendresse maternelle;point de caresses
enfantines entre Jsus et saint Jean.
La Vierge
est plus
le
pressen-
timent de ses souffrances

celui
le
t)'pe
prophtique que
de l'cole Ombrienne.
IV
II.
-LE
TITIEN.
e>*
(1>*
C>a
Qjm
Ca*
Ul
et
artiste
si
n'eut jamais
si
longue carrire,
les cir-
constamment caresse par

lui,
constances. L'art, chez

dire pas
n'eut pour ainsi

si
de couchant,
et
cet astre
ne
s'tait tristement drob, parfois, l'admiration de la
foule, derrire
de sombres
et
fangeux nuages,
il
occu-
perait
une des places
les plus
lumineuses, dans l'histoire

la
de
la peinture.
Un
jour vint o
suave image de Bell'Artin fut le
lini,
son matre, cessa de

se
l'inspirer, et
dcevant fantme, qui
prsenta, pour
guider sa
marche dvoye.
VIERGE DE LA COMPASSION,
du TiTIEN.
LE TITIEN.
Titien
naquit, Cadore, dans le
la
173
Frioul, en
1477.
Pendant
on
est
premire priode de
la carrire
du Titien,
heureux de pouvoir rendre, son pinceau, ce

l'art
tmoignage, que
chrtien n'a presque rien dsa-
vouer, parmi ses uvres.
Ds
fut
l'ge
de vingt ans,
il
vit la
fortune
lui
sourire, et
ses faveurs seront, pour
lui,
ininterrompues. Sa vogue
la
tellement rapide,
qu'il
pouvait peine suffire

Il
multiplicit des travaux

effet,
demands.
sduisantes
se prsentait, en
coloriste. Por-
avec
les qualits
du
denone lui-mme, malgr sa

vait
rivalit
souvent acerbe,
mais nanmoins toujours empreinte de loyaut, ne pou-
s'empcher de dire
de
la chair,
Ceci n'est
p^s de
la
peinture,
c'est
Compositeur
et paysagiste, le Ti-
tien n'avait pas
de
rival.
La
fuite en Egypte porte ce
cachet du matre, mais dans des proportions regrettables, car le sujet principal disparat,
en quelque sorte,
dans une profusion de

la
dtails, les plus pittoresques,

la 5
de
nature vgtale et de
nature animale.
eut rendu, plus expansive
Quand
tait leur
la
peste de
la
1 1
que jamais,
dvotion des Vnitiens, pour Celle qui

le
la
chre Patronne,
Titien fut
charg d'ex-
cuter un tableau votif, o
Sainte Vierge est accom-
pagne de
saint Sbastien et de saint Roch, les

le
deux
protecteurs spcialement invoqus contre

flau.
redoutable
Ce
tableau d'autel,
qui
est
maintenant dans
son chef-d'ula
l'glise dlia Sainte, est signal
comme
Sur
vre,
pour
le
fini
de l'excution.
mme
ligne
peut se placer la Prsentation de la Vierge, qu'on admire, aujourd'hui, dans la Pinacothque de Venise.
174
ECOLE VENITIENNE.
tableau de r Assomption, qu'il
fit
Le
pour
le
matre-
autel des Frres Mineurs, fut une rvolution
dansTEcole
Vnitienne
telles taient les
splendeurs dployes par
le naturalisme, sous son magique pinceau, que sa vic-
toire sur l'idalisme tait
dsormais assure.
la vie
Un point
fut
important signaler, dans

le portrait.
du Titien,
celui
son talent pour

l'Arioste, qui
Nous
Il
lui
devons
fit
de
devint son ami et
le
jouir
des
prmices de son Roland fm'iettx.

peindre
le
eut le privilge de
portrait
et,
de chaque nouveau doge, son

Rpublique.
avnement,
cleste
le
plus souvent, agenouill devant la

la
Il fit
Patronne de
aussi
celui
d'Ignace de Loyola et de Jrme Miani,

des Frres Somasques.
le
fondateur
Le got des
de
familles patriciennes,
pour
les
tableaux
pit, contribua faire enfanter
des merveilles ce
ce genre
puissant pinceau.
est
la
Le
plus
beau monument de
grande peinture commmorative excute, en
15 19, pour l'autel de la famille Pesaro, dans l'glise des
Frres Mineurs. Jacopo Pesaro, vquede Chypre, venait
de se signaler, par des exploits maritimes, en qualit de

gnral de
la flotte,
contre les forces navales du sultan
Bajazet. Voulant en consacrer le souvenir et donner,
sous une forme solennelle, une leon ses neveux,

les
fit
il
reprsenter, dans ce tableau commmoratif, age-
nouills,
avec son frre
et lui,
devant
la
Sainte Vierge.
cir-
Le pinceau du matre
constances
et l'tat
savait
s'accommoder aux
;
des esprits
ainsi
son Assomption,
dans
le
dme de Vrone, quoique

effets,
infrieure,
pour
les
grands
d'autres compositions, a quelque chose
LE TITIEN.
de plus pntrant. Le Titien sentait
travailler
qu'il n'avait
175
plus
pour
les
beaux
esprits de Venise,
le
mais pour des

premier rang.
populations, o l'idalisme devait avoir
Cet
astre,
pur
jusqu'ici,
malgr
les
taches insparaqu'il avait
bles de tout ce qui est humain,
va perdre ce
la
de plus lumineux.
On
peut dire que

lui,
fume du puits
de l'abme a form, devant

breux
l'art
;
ce voile nfaste et tn-
caria dchance du Titien, au point de vue de
chrtien, est le rsultat d'une influence satanique.

le
Personne ne dsavouera
l'Artin.
mot, quand on a
nomm
L'Artin trouvait, pour
la diffusion
de ses doctrines,
c'tait
dignes d'Epicure, dans le Titien, un puissant alli;

le
premier peintre naturaliste de toutes
les coles et les
de
il
tous les sicles.
Ses succs devant tre
siens,
fraya toutes les voies son protg, et bientt celui-ci
voyait les dynasties de Mantoue, de Ferrare et d'Urbin, le
prendre sous leur patronage,
et,
pour couron-
nement de ce triomphe
sa famille le considrer
III,
inespr, Charles-Quint et toute
comme
leur peintre favori. Paul
lui-mme,
le
comblait de ses faveurs.

le crait
Un
diplme
imprial, dat
de Barcelone, 1533,
chevalier et
comte
palatin. Cette nouvelle fortunelui inspira
une
na-
vet, qui
nous montre combien

et,
les faveurs
avaient de
prise dans cette me,
en
mme
temps, nous entr'ou-
vre,sur ses chutes, un horizon qui aide en mieux saisir

les causes. Il prit
au srieux
le titre
dcern par l'empe-
reur, et se
fit
construire, dans sa ville natale,
une chafut
pelle palatine.
L'bahissement de ses compatriotes
seul la hauteur de ses sottes prtentions.
,176
ECOLE VENITIENNE.
devine que, pendant cette seconde priode, sa
soit
;
On
verve se
singulirement refroidie, dans les tableaux
de dvotion
fini
son commerce intime avec l'Artin avait

la pit
par mousser, plus que
et la
vnration
chrtienne, mais
mme
la
simple intelligence des mys-
tres, qu'il avait reprsenter.
Et cependant,
telle est la
magie de ce pinceau, pour

qu'il sut
la distribution et le ton des couleurs,
encore
jeter un clair, dans cette nuit profonde,
il
nous
est
donn de
le suivre,
depuis quelques annes.

dlie Grazie, Milan,
Dans
il
l'glise
de Santa Maria
peignit, son retour d'Augsbourg, o l'avait appel
Charles-Quint, un Couronnement d'pines.
Ce vieilathlte
de soixante et quinze ans sentit ce qu'avait d'imprieux,
pour son pinceau,

nard de Vinci, et
le
il
voisinage du chef-d'uvre de Lo-
donna une des uvres
les plus pro-
digieuses, qui soient sorties de l'cole V^nitienne, au
point de vue des combinaisons techniques
(i).
Que
que
les
mes
dlicates et pieuses n'y cherchent pas ce

lui
l'as-
ctisme serait en droit de
demander
l'artiste,
;
nous
son-
le savons, n'a pas song ces vains dtails
et-il
g, son impuissance alors les rendre nous est malheu-
reusement trop notoire.

des nuances de
la
Mais
si
vous tes admirateur
chair
la
prochement
et
de
humaine bien rendues, du rapfusion des couleurs, de la magie

yeux
dfie toute
l'attention est
du
clair-obscur, la toile qui est sous vos
comparaison.
Toute
absorbe par ces
.garons de bourreaux, qui enfoncent violemment, avec

leurs btons noueux, la
(i)
couronne d'pines, danslatte du
L Art chrtien,
Rio.
LE TITIEN.
Sauveur
;
177
le
dgot vous
saisit, et
on dtourne
la tte.
Le
succs, obtenu par cette peinture, et le

qu'il eut,
retentis-
sement
dans toute
ritali(,\
persuada au Titien
qu'il avait
des qualits
particulires
pour ce genre de
composition.
cette illusion, car c'en tait une, nous

le
devons plusieurs Mater dolorosaÂoViX.

plaire est
meilleur exem-r
Madrid.
Tous
les
charmes de
Vierge
l'invention,
de
la
forme
et
de
la couleur,
dit
M. Gruyer, ne
;
suffisent point l'image
abstraite
de
la
Titien, pour ne l'avoir
y faut surtout l'motion, et pas ressentie, ne l'a jamais renil
due. Ses Vierges sont en trs grand nombre. Elles sont
rpandues dans toutes

et elles
sible,
les
grandes galeries de l'Europe,
y sont parfaitement leur place. Il est imposen effet, quelque bonne volont qu'on y mette,
d'y trouver motif recueillement
ou mditation
...
Titien ne trouva pour

fiants. Il
la
Vierge que des
traits insigni-
eut beau user des plus merveilleux artifices,
disperser avec un art infini de l'ombre et de la lumire,
juxtaposer
les
couleurs avec un instinct suprieur de
l'harmonie, tre pass matre dans toutes les combinai-
sons pittoresques,
les sensations, et
il
ne russit qu' tre inimitable dans
ne put,
mme
ciel.
accidentellement, quit-
ter la terre
pour monter au
Gardons-nous cepen-
dant de rabaisser un aussi prodigieux talent.
Quand
on
est
une
mme
intelligence runit
tant de trsors,
forc de reconnatre en elle
une uvre de prdilection
du Crateur
(i).
Est-il besoin
(i)
de
le dire
Le nom de
ce grand artiste
Les Vierges de Kapha'l,
178
tait la gloire
ECOLE VENITIENNE.
de Venise. Henri
ville, alla
III, roi
de Pologne,
passant par cette

la
rendre visite au Titien, dont
main
se sentit encore assez puissante,
malgr
elle,
les
quafaire
tre-vingt-dix-sept ans qui pesaient sur

le portrait
pour
du royal
il
visiteur.
Deux
ans aprs,
presque
centenaire,
fut
enlev
par
la peste.
Le
Snat, dro-
geant une
pestifrs,
loi, qui interdisait les
honneurs funbres aux

l'glise
permit qu'on l'enterrt dans

ce peintre
:
d Frari.
Nous avons de
PARIS,
au muse du Louvre
la
Vierge, rEjifantJ-
sus, saint Etienne, saint
Maurice
la
Vierge an lapin;
Ambroise
et saint
la Vierge,
V Enfant Jsns, sainte Agns et saint Jean ; Sainte Famille : saint Jean apporte un agneau l'Enfant Jsus deux anges, dans
;
un nuage, tiennent une
croix.
FLORENCE:
la Vierge entoure
d anges; F Enfant Jsus et

;
saint
Jean-Baptiste
et
;
la Vierge, la
l'Enfant
Jsus
saint Antoine;
Vierge, en habit
rouge
sainte Catherine offre une grenade
l'Enfant Jsus.
VENISE: BRESCIA,
Assomption de
nonciation.
la
J'ierge.
:
dans un tableau divis en cinq parties

Sainte Famille.
Z'^//-
MILAN MUNICH DRESDE:

:
une Vierge
une Sainte Famille.

et
;
la Sainte Vierge
saint Jean-Baptiste tenant
r Enfant Jsus
devant
elle,
une jeune femPaul

;
me
puis saint
Jrme
et saint
la
P'',
fils.
Vierge et Jsus adors par Alphonse
duc de Ferrare, avec son pouse
et
son
VIENNE,
Belvdre la Vierge et l'Enfant Jsus.

:
MUNICH
ESCURIAL
Compassion.
-.la
Vierge et saint Georges.
LA VIERGE AU PIEDESTAL,
par Paul VRONSE.
III.-
PAUL VRONSE.
S^
S^
S-
SI
SI
SI
SI
SI
S-
SI
Si
c>.
a)
cx.
31
s;
SI
<l
SI
57
on ne recherche, dans
Vronse,
ni le
les
uvres de Paul
le
penseur, ni l'historien, ni
moraliste, pour peu qu'on
aime
l'art,
c'est
un ravissement continuel, car nous som-
mes en prsence d'un peintre, et d'un grand peintre. Son nom nous apprend quel fut son pays. Paolo Caliari
naquit, Vrone, en 1530.

;
Son pre
la
tait
sculp-
teur
gile,
il
lui
apprit d'abord modeler des
figures d'ar-
mais
les
gots de l'enfant pour

le
fit
peinture s'tant
nettement accentus, on
entrer dans l'cole d'An-
182
ECOLE VENITIENNE.
toine Radile, son oncle, peintre habile et gracieux, fort
renomm
et
Vrone.
et mtalliques d'Albert Diirer,
les
Les estampes raides

premiers
colier,
quelques dessins gracieux du Parmesan, furent

feuillets,
qui tombrent sous la main du jeune
et contriburent
donner
l'veil
son
gnie.
Son premier travail fut une Vierge, peinte dans l'glise de San Bernardino de Vrone il s'y annona comme le pompeux artiste, qui allait orner richement tous ses tableaux. Remarquons que la Vierge semblait tre
;
comme
la
premire fleur close de l'me de ces matres
elle leur premier sourire, leur premier chant. Marie

se montrait
eux
comme
l'Etoile
du matin, protectrice
de son pinceau,
Il
de
la carrire, parfois si rude.
Venise,
le coloris,
dj
si brillant,
se perfectionna encore, l'cole
du
Titien.
y excuta
divers travaux, dont

ration gnrale.
la
beaut valut Vronse l'admi-
Ce
fut
au couvent des Hironymites

le
de Saint-Sbastien, dont
tait
prieur Bernardo Torlioni
son compatriote, qu'il dbuta. Bientt, les seigneurs
vnitiens apprciant la valeur de l'artiste des Hiro-
nymites, on
le
chargea des peintures du palais ducal
et
de celles de la bibliothque de Saint-Marc. On y admirait dj cette richesse et cette pompe, insparables de
son
style, ces
beaux
dtails
de
la
nature morte,
:
si
gra-
cieusement caresss par son pinceau

armes,
tes,
vases, meubles,
fruits et fleurs.draperies
aux chamarrures voyanta-
chiens au pelage tachet, venaient embellir ses
bleaux, par la touche brillante et rsolue qu'il savait

leur donner.
PAUL VRONSE.
C'tait
nait,
183
comme un systme
:
que, du reste,
il
raison-
tmoin ces lignes trouves au verso d'un projet dcomposition Si j'ai jamais le temps, crit-il, je
veux reprsenter un repas somptueux dans une superbe galerie, o l'on verra la Vierge, le Sauveur et
Je
les ferai servir
Joseph.
par
le
plus brillant cortcre

offrir,
d'anges qui se puisse imaginer,
occups leur
dans des plats d'argent
et d'or,
des viandes exquises
et
une abondance de
fruits
superbes. D'autres s'em-
ploieront leur prsenter,
dans des cristaux transpa-
rents et des coupes dores, des liqueurs prcieuses,
pour montrer
le zle
des esprits bienheureux serautre de ses notes manus-
vir leur Dieu.

crites,
il
Dans une
nous apprend
qu'il a
compos, pour sa propre
maison, un tableau o l'on verra, autour de Jsus et de

sa Mre, des groupes d'anges portant des couronnes
d'toiles et des
celui-l
couronnes d'pines,
celui-ci
un phnix,
un plican, d'autres
le soleil
et la lune, tandis
fruits.
que
la terre se
couvrira de fleurs et de
qu'il
fit
Le voyage
Rome
ne modifia point son
style, ses ides n'en
reurent aucune altration.
Paul Vronse
festins
tre.
;
s'est illustr,
par
les
tableaux de ses
;
il
on
les appelle ses
grandes Chies
y en a qua;
La premire
est celle des
trente figures environ s'y

table, sur la
Noces de Cana meuvent l'aise. A
cent
cette
gauche, figurent les souverains

I*-^
illustres
de
l'poque, Franois
1
,
Charles-Quint, le sultan
Achmet
la
reine Marie d'Angleterre.

d'or, est
la
Le
mari, vtu de pourtraits
pre et
reprsent sous les

le portrait
d'Alphonse
Avallos, et
marie est
d'lonore d'Au-
184
triche,
ECOLE VENITIENNE.
sur de Charles-Ouint
est
et reine
de France. Puis
des cardinaux et des moines, bien connus Venise.
Le
groupe des musiciens

Vnitiens.
compos des grands peintres
Le vnrable
le
octognaire, qui tient une con-
trebasse, la tte penche sur un cahier de musique, c'est

le
Titien
vieux Bassanjouede
la flte
Paul Vro-
nse
s'est peint
en habit blanc, jouant du violoncelle,

fait
ct du Tintoret, qui
semblable.
sa partie sur un instrument
Ce
et,
tableau, qui n'a pas
moins de dix mtres

le
de long sur sept de hauteur, est

Vronse,
triomphe de Paul triomphe de
on
serait tent
de
le dire, le
la peinture.
Les autres Cnes de Paul Vronse sont

chez Svjion
le pJiarisien, qu'il
le
Repas
Re-
excuta deux
fois, le
pas chez Lv.
La Famille
de
Darius devant Alexandre rappelle

fut fait
une charmante anecdote. Ce tableau

o
peintre avait reu
par Paul
Vronse, dans une maison de campagne des Pisani,

le
l'hospitalit. Il
lit,
eut la dli-
catesse de le laisser roul sur son

dpart, en guise de remerciment.
le
jour de son dl'a
La
famille Pisani
la
vendu, au gouvernement anglais, en 1857, pour

rie
Gale-
nationale de Londres,
trois cent
cinquante mille
francs.
Le grand
1 1
peintre savait gnreusement payer
l'hospitalit reue.
Philippe
l'Escurial,
artiste
;
demanda
le
matre vnitien, pour dcorer
mais Venise tenait trop au cur du grand

ne put se rsoudre
la quitter.
il
Du
les
reste,
de
grands travaux commencs permettaient difficilement

cette absence.
La mort
vint
promptement
interrom-
PAUL VERONESE.
pre. L'artiste prit
185
la
et,
un refroidissement, dans
proces-
sion jubilaire, prescrite par le pape Sixte V,
peu de
jours aprs, se voyait enlev par une fivre aigu, au
mois de mai 1588.
On
l'enterra
dans cette glise de
Saint-Sbastien, toute brillante de ses glorieuses peintures.
Le
matre, dans ce linceul, rappelle les grands
capitaines frapps sur le
champ de
bataille et envelop-
ps dans leur victorieux drapeau.

Si la Vierge tient
nominalement une grande place

elle
dans
y est moralement d'une importance secondaire ou presque nulle. Jean

les
uvres de Paul Vronse,
Bellin avait puis, dans l'Ecole, la source de l'inspiration religieuse.

s'taient
Les successeurs de ce grand

les
homme
Les
rpandus tout entiers sur
choses extrieu-
res et
n'avaient rien vu de ce qui est intrieur.
derniers venus de cette gnration vaillante, quelque
bonne volont
courant!
Ils
qu'ils
y missent, ne purentre monter ce
furent entrans exclusivement vers ce qui
se passe au dehors, et ne mirent point en
pratique
est
la
parole du Sauveur
Le royaume de Dieu
au
dedans de vous
(i).
Nous avons de
PARIS,
ce matre
:
Muse du Louvre
et
la
Vierge et VEnfant Jsns
avec saint Joseph, sainte Elisabeth, la Aladeleine
tme
religieuse.
:
VENISE,
Saint-Luc
saint
:
Saint-Paul
Luc peignant la Vierge; Mariage de la Vierge;

:
Saint-Barnabe
Sainte Famille;
:
Saint-Sbastien
(i) s.
I
Vierge avec
les saints ;
la sacristie
Couronnement de
la
Vierge
ce fut
Luc, XVII, 21.
A. Gruycr, Les Vierges de Rapha'cl.

la
86
le
COLE VNITIENNE.
aux Procuraties neuves
premier ouvrage de Paul Vronse Venise \ Institution du Rosaire,
:
gracieuse composition
Acadmie des Beaux- Arts
Sainte Famille, dans

;
Y Annonciation, le got fastueux du peintre des fonds de luxe d'architecture et avec grand la Vierge au pidestal, avec saint jardins
;
Jean,
saint
Jrme, saint Antoine
et
sainte
Justine.
Scole Bolonaise
Matres de l'Ecole Bolonaise qui ont
Marco Zoppo 1430- 1498
Melozzo da
Forli
dit
'h
h
'h
1438- 1494
'h
Francesco Raibolini
Prancia 1450-1517
h
'h
Amico
Innocenzo
Aspertini 1475-1553
Girolamo Marches! da Cotignola 148 1- 15 50

di Pietro
Francucci da Tmola 1494-1550
Franois Primatice 1504- 1570
Giovanni Maria Chiodarolo vers 1520
m
'k
Giacomo Francia
vers 1525
Francesco da Cotignola vers 1525
Bernardino da Cotignola vers 1525

Prospero Fontana vers 1527
Pellegrino Tibaldi 1527-1595
'k
Lorenzo Sabbatini
530-1 577
Bartolommeo Passaroti 1530-1592

Orazio Samacchini 1532-1577
Camille Procaccini 1546- 1626 Lavinia Fontana
1
552-1614
'k 'k 'k 'k 'b
Denis Calvart 1555-1619

Louis Carrache 1557-1619
Augustin Carrache
15 57- 1602
Annibal Carrache 1560- 1609

Jules-Csar Procaccini
1
560-1626
Le Guide 1575-1642
Giacomo Cavedone 1577-1660.

Cesare Aretusi vers 1580
Giovanni Battista Fiorini vers 1580

Emilio Savonanzi 1573- 1660
AlessandroTiarini 1577-1668
Franois l'Albane
1
578-1660
Le Dominiquin 1581-1641
Franois Barbieri, dit
le
Guerchin,
590-1666
Giovanni Andra Sirani 1610-1670

Fier Francesco
Mola
le
161 2- [666
Simone
Cantarini, dit
Pesarese, 161 2- 1668
Carlo Cignani 1628-1719
Lorenzo
Patinelli 1629- 1700
Elisabetha Sirani 1638- 1665
^^fwmwwwww^^wwwwmww^
^^^^ :^.^^^^^.^.^^. de :WWWWWWWWWWWWW

Caractre et Style
l'Ecole.
touriste,
en
Italie,
observe ais-
ment des zones de dmarcation tranche. Aucune contre qui ait

moins connu
le ciel, le
l'unit,
le
dans
le
sol,
langage,
type; on pourle
rait
tout
nommer. Dans
domaine
des
arts, cette distinction est, peut-tre,
encore plus ac-
centue, un regard connaisseur. Ainsi, qui n'a observ,
dans
ft
le
Bolonais, quelque chose de moins dli, de moins

les autres Italiens
?
que chez
Son
architecture mas-
sive et robuste, sa littrature substantielle, sa
musique
scolastique et savante, nous rvlent ce

peinture.
que sera sa
L'cole Bolonaise eut pour fondateur Franco Bolognese les rudiments lui furent donns par les matres
;
grecs, qui voyaient leur suprmatie triompher encore,
Bologne, quand
partout
le le rveil
le souffle
l'art, si
de
la
Renaissance sonnait
fut
de
longtemps endormi. Ce
le
dernier bout de territoire italien, dfendu par
by-
zantinisme, contre la rvolution moderne, inaugure par

les
grands matres
florentins.
Jusqu'au
XVI 11^
sicle,
on y vit flotter sa bannire. Ses miniaturistes taient incapables de donner dut donc se il l'art le grand caractre qu'il rclame
;
former, sous les influences extrieures
de Cimabu
et
de Giotto. Aussi, au dbut, nous rencontrons,

l'cole Bolonaise, un style d'imitation.
dans
Ce manque
190
d'initiative,
ECOLE BOLONAISE.
de sve propre, marqua sa restauration
lut ce qui constitua
comme
son dclin,
son
infriorit
et son mrite (i).
l'art
Ainsi, le
peintre,
Raphal de
bolonais, Francia,
comme
emprunte un peu partout les lments de son uvre. Venise, Mantoue, Florence, il met tout contribution, et jette ainsi, ds la fin du XV^ sicle, les
germes de
choisir,
qu'il
cet clectisme,
que
les
Carrache vont riger

la voici
:
en systme. L'ide, rsumant tout ce systme,
dans chacun des matres de premier ordre, ce
y a eu de mieux, tudier le dessin des grands dessinateurs, la couleur des grands coloristes, les ordonnances de
celui-ci, les
effets
de
celui-l,
et
de com-
poser, de ces qualits diverses,

plus,
en
les
combinant, de
mixte,
rien, et
avec Ttude de
la
nature,
un
style
qui
serait excellent, puisqu'il n'y
manquerait
t
que
toutes les parties en auraient

leures sources {2).
puises
aux meil-
Ce systme
marque
Pour
fut
mis en pratique, par Louis Carrache,
dans sa Prdication de Saint Jean- Baptiste, o l'on rel'imitation
de Paul Vronse, assaisonne de
figures reconnues
la
du Titien, du Tintoret, de Raphal.

modeste d'abord,
substitu
:
vulgarisation de cette mthode, les Carrache

le titre,
fondrent une Acadmie, sous
dei Desiderosi, de ceux qui dsirent atteindre la perfection des anciens. Bientt,
un nouveau
les
titre,
au premier, vint apprendre
succs obtenus
c'tait
la
l'Acadmie dei
(i) (2)
Inca77tinati,
de ceux qui
sont dans
M. Charles Le mme.
Blanc, cole Bolonaise, Introduction.
CARACTERE ET STYLE DE
bonne
Les
voie. Enfin, plus tard,
elle
L'ECOLE.
sans
191
porta,
voile,
l'enseigne des Carrache. C'tait sonner le triomphe.

trois
Carrache,
Louis et ses deux cousins, Au-
gustin et Annibal, se partagrent les rles.
Le premier
la
avait la haute main, dans

le
la
direction
Annibal enseignait
peinture.
;
dessin et
la
la partie
technique de
les
Augustin,
celles-ci se
perspective et
notions
d'anatomie
donnaient souvent sur des cad'amphithtre, du
davres, fournis par un professeur
nom de
toire, la
Lanzioni.
faisait
Augustin
pour
encore des confrences sur
l'his-
mythologie
et les sources diverses d'inspiration
l'art.
Un
dessin, au concours, devait
interprter
l'enseignement du matre.
On
habituait aussi les Inca-
minati
la critique
chacun
tait
appel dire,
tout
haut, les raisons de son
blme ou de ses loges. Qui

les
ne savait dfendre son ouvrage, contre

ses camarades, tait tenu de l'effacer.
C'tait
censures de
un coup port l'enseignement de

compris
et tel
l'art,
tel
qu'on
l'avait
qu'on
le
pratiquait
encore
partout. Jusque-l, l'lve d'un matre tait

valet,
Il
comme un
fur
et
rendant
les services ncessits

initi
le
par
art,
la profession.
n'tait
que peu peu

les
son
au
mesure que
on
le voit,
compositions
comportaient. C'tait,
aussi lent qu'incomplet.
La mthode, inaugure
forme.
Bologne, tait rationnelle,

fruits
ce point de vue, et porta des
heureux de
r-
De
cette
Acadmie,
il
ne
sortit point,
il
est vrai, des

;
artistes
de haute ligne,
le terrain
n'en produisait plus
192
l'Italie
ECOLE BOLONAISE.
elle-mme, cette heure, tait
fut point infcond.
strile,
mais
le
mouvement ne
Les
ni la
artistes bolonais,
la
pris
ensemble,
l'art.
formeront,
n'ont pos-
en quelque sorte,
sd
ni la
lit
bourgeoisie de
Ils
pure noblesse des vrais grands seigneurs,

et
rude
gnreuse nergie du peuple. Leur
qua-
principale a consist dans l'absence de dfauts sen-
sibles et leur caractre a t
de n'en point avoir. Semla socit, ils
blables la classe
moyenne de
sont de-
meurs gale distance des extrmes,

tenu
la
et
ils
ont main-
peinture aussi loin de son abaissement que de

(i).
sa grandeur
i)
M. Charles Blanc, cole Bolonaise, Introduction.
LA SAINTE FAMILLE,
par FRA^XIA.
%
I.
:MMMMftME
- FRANCIA.
qX.
î^*
*i>
(i^
<^
-^^
*^
*^^
e>--c>*c>-c>.c)c>.c>*<X.p>*-c>
RxVNCESCO
Bologne.
l'ge
et
Raibolini, dit Francia,
tait
de
II y vit le jour, en 1450. Jusqu' de quarante ans, il grava des nielles
des mdailles.
IMantegna
fut le rvla-
teur de sa vocation.
Ses rapides succs, rcompense de ses mrites, vinrent aussi surtout de l'poque tourmente o
il
vcut.
Des catastrophes de
nires annes
tout genre
marqurent
les der-
de
la
domination des Bentivorlio. Les

lieu
preuves nationales donnrent
des lans sublifurent dcores
mes de
la pit
populaire
les glises
196
ECOLE BOLONAISE.
;
de riches peintures
de
les
plerinages devinrent
plus
frquents et plus nombreux.

colre,
Dans
cette
atmosphre
la
du ct du
ciel,
de repentir, du ct de
terre, l'art
prend des panouissements inaccoutums.

fait
Jean Bentivoglio avait

favori, ainsi
de Francia son peintre

le
qu'Antoine Galas,
meilleur de ses
fils.
Or,
il
arriva
que ce dernier
fit
peindre, dans son appar-
tement, une belle image
de
la
Vierge, et
que cette
des Ben-
image versa des larmes, le jour o les brigands, guids

par les Marescotti, pntrrent dans
tivoglio et le dtruisirent,
le palais
de fond en comble. L'image,

milieu
les
qui
avait pleur, fut porte en procession, au
d'un
immense concours,
l'glise
San-Giacomo, o
miracles ne discontinurent pas.
Quelques annes aprs, s'agenouillait devant cette Madone un pendu, qui avait chapp miraculeusement
son supplice, et dont
la
dernire
pense avait t
strangulation.
pour
elle,
au moment
il
critique
de
la
En
guise d'ex-voto,
dposait, sur l'autel, la corde passe
au cou par
le
bourreau.
carrire
Le tremblement dterre de 1505 donna

des manifestations encore
n'avait t aussi
plus belles.
Jamais
Marie
foule n'avait
unanimement invoque, jamais pareille envahi ses chapelles. Un dit du gouverde

d'assister
nement
prescrivait, tous les citoyens, sous peine
confiscation,
ces
crmonies
portait
la
religieuses
ordonnes, surtout quand on

Saint- Luc.
Madone de
Misricorde!
On
vit aussi la sainte
Image accompagne
:
de pnitents qui se
fiagellaient,
en criant
pendant qu'une foule d'enfants, gs de moins de douze
FRANGIA.
ans, allaient prier toutes les croix del ville,
197
faisant
pleurer d'attendrissement tous les tmoins de leur d-
votion enfantine
(i).
Francia assista tous ces spectacles grandioses et
mouvants
la patrie
les douleurs,
profondment
ressenties,
de
en
deuil,
imprimeront son talent
un nouvel
essor, qui ne pourra
que
le faire
grandir.
Bientt ses Vierges prirent
rang sur
et
la
mme
Bellin.
ligne que celles de Pietro

Il
Vannucci
de Jean
Ce
rie
y en a qui sont vraiment dignes d'tre signales. sont autant de pages inspires par la posie chrIl
tienne. Ses Vierges sont partout.
n'est
gure de gale-
ou de simple collection qui n'en possde. Mais qui

les
en a vu une,
a vues toutes.
Il
semble que l'image
de
la Madone, une fois arrte, ait t invariablement reproduite par un procd presque mcanique,
et
que
l'artiste, fidle
comme
les
peintre ses habitudes
de graveur
milliers
et
d'orfvre, ait tir
son
tableau des
d'exemplaires,
preuves s'affaiblissant
mesure
avait
l,
qu'elles s'loignent
d'ailleurs, rien
du
tirage
primitif.
les
Il
n'y
de bien choquant pour
Bolo-
nais; aprs les
sombres visions voques par lesVierges

d'autant
;
grecques, celles de Francia ouvraient l'me les portes
du paradis. Leur popularit

que
le
fut
plus
grande
dou-
contraste
fut
plus
heureux
fois
la
monotonie pour
celle
monotonie, mieux valait mille

ceur et de
la
de
la
beaut que celle de
laideur
et
de
la
duret
(i) (2)
(2).
Rio, \J/irt chrtien.
Vierges de Raphal,
t.
M.
M. Gruyer,
I,
4g,
6.
198
ECOLE BOLONAISE.
matre, dans l'Italie centrale, eut toute la
et
Le
vogue
de Raphal
Il tait,
de Prugin, dans
tenu
les villes
de l'Ombrie.
dit Vasari,
comme un
dieu.
Francia et Raphal se connurent, Bologne, o ce

dernier vint peindre deux tableaux, malheureusement perdus.
Ils
se promirent d'changer leurs portraits, et

ni le
nourent d'affectueuses relations, que
temps
ni les
honneurs de Raphal ne changrent.
Raphal
crivait,
de Rome, au matre bolonais, au

celui-ci et
tait sur
le
sujet des Vierges
que
point d'en:
voyer au cardinal Riario
un autre prlat
Je
les
admirerai avec ce got et cette satisfaction qui
me
font
toujours rechercher et louer les Vierges de votre main,

car je n'en connais pas de plus belles, de plus dvote-
ment
peintes,
de mieux
faites.
>>
Tout en
et
faisant
la
part qui revient la courtoisie,

l'loge tait mrit.
l'amiti encore,
Quand
si
la
tempte populaire eut emport
la
dy-
nastie des Bentivoglio, Francia, attach cette famille,
gnreuse pour
le
lui,
en prouva une profonde douleur.

le
Chez
aprs,
grand
artiste,
le
cur
tait
bris
deux ans
diffrents
Raphal
consolait encore. Jules II n'eut garde

;
de se passer de
travaux.
lui
il
demanda Francia
et
Un
autre dtail, plein d'intrt
glorieux pour
lui
l'illustre
matre de l'cole Bolonaise. Raphal

Ccile,
en-
voya sa Sainte
en l'autorisant
lui faire les cor-
rections qu'il jugerait ncessaires.

Il
n'y a pas d'pitaphe ni de pangyrique, dironsla
nous avec M. Rio, qui puisse avoir
porte d'une
FRANCIA.
pareille
199
pareil
autorisation,
(i).
donne
l'occasion d'un
chef-d'uvre
le 5
Francia mourut,
janvier 151
:
7.
Nous avons de
ce matre
:
BOLOGNE,
au
Muse
^
la
sainte
Vierge
avec
;
VE7tfant
Jsus saint Augustin, sainte Monique

la
V Enfant Jsus, saint JeanBaptiste, saint Augustin, saiiit tietine et saint

Vierge
avec
Georges ;
la Vierge, saint
et
Jean-Baptiste, saint Jrme

le ciel ;
un ange apparaissant dans la Vierge, FEnfant Jsus

les
et
deux anges en
et
adoration.
CESNE,
chez
Bndictins
une Purijication
Pr-
sentationqui occupe, parmi lesuvres de

la
l'artiste,
mme
celles
place qu'occupe
la
Transfiguration
dans
LUCQUES,
de Raphal. San-Frediano Assomption.

:
FERRARE
MILAN,
Couronnement de
les Saints.
la
Vierge, avec
une
telle
mul-
titude d'anges qu'on l'appela
Tableau de tous
et
au
Muse Brra
la
:
la Purification
F Annon-
ciation.
DRESDE,
dans
la
Galerie la Vierge, VEnfant Jsus et saint
Jean-Baptiste.
MUNICH,
Pinacothque
/<^
5rt:z^^
Vierge et V Enjant
;
Jsus, l'une des meilleures
uvres de Francia
:
la galerie Leuchtenberg
la
Vierge avec
FEnfant Jsus, saint Doniinique
et sainte
Barbe.
LONDRES,
la
National Gallery
et plusieiirs sainrs ;
les
la
Vierge et
V Enfant
Jsus
Christ mort sur
plusieurs fois trait et

(i)
genoux de sa Mre, sujet avec succs. M. Rio
M.
Rio,
L'Art
chrtien.
200
ECOLE BOLONAISE.
observe que
tte
le
matre bolonais excelle dans

souffrant.
la
du Christ
:
BERLIN,
Muse
la Vierge,
V Enfant Jsus
le dessin.
et saintJoseph.
Nous en reproduisons
IV
ANNONCIATION
par
Le Guide.
BMMMMM ^ ^ ^P ^ ^
U~^ ^K:>' v^<:>' ^<:> il^:S:>^ ^^^-^ V^^ 'li'^î;' vAii/' ^J^-^
^^
<5^
SI
Si
SI
53
SI
S.,
cx.
cx
Sw
SI
SI
c>*
ci>
-
UiDO Reni
pour
tait
fils
d'un musicien de Bolofit
gne, que sa rputation

les ftes
appeler,
Rome,
l'po-
du jubil de 1575.
que de ce voyage, le Guide vint au monde.
Le
clavecin fut son premier instrument, mais entran
par ses gots naturels vers d'autres tudes, habituelle-
ment
cien.
ses cahiers de musique, barbouills de
figures
l'encre,
pouvaient rvler
les
tendances de l'lve musi-
A neuf ans,
Guido
le
entrait
dans
l'atelier
de Denis
Calvart, le peintre
plus connu de Bologne, dans ce
temps-l.
Au
bout de quatre ans,
le
jeune lve devenait, en
204
ECOLE BOLONAISE.
sorte, le
quelque
supplant du matre, surveillant les tra-
vaux en son absence, donnant aux nouveaux venus les premires notions du dessin. A ce titre le Dominiquin
et l'Albane
furent soumis,
pendant quelque temps,
l'autorit
de ce professeur imberbe.
essais
Les premiers
Calvart eut
la
de Guido avaient t heureux
pense,
peu dlicate sans doute,
mais
fructueuse assurment, de retoucher les tableaux de son
lve et de les vendre

d'en partager
le
comme
siens, sans
aucun souci
prix avec leur
auteur. Toutefois, par

qu'il revendait,
prudence,
il
lui
paya quelques cus, ce
sous son propre nom, des prix vingt
fois plus levs.
Pendant quelques annes, tout marcha

jour, le jeune peintre crut devoir
bien. Mais,
un
demander un changecris, fut la

si
ment, dans cette rpartition, monstrueusement ingale.

Colre, traduite en injures et en haut
rponse
quand,
du
matre,
une demande pourtant

il
juste, et
quelques jours aprs,
apprit que Guido, lve assidu

tait
de l'Acadmie des Carrache,
rsolu
il
ne plus
peindre que pour son propre compte,
souffleta vigoul'atelier
reusement son lve, qui se rfugia dans

Louis Carrache, d'o
les sollicitations et les
de
promesses
de son ancien matre ne parvinrent pas

sions de son matre.
l'arracher.
les
Les succs du nouvel lve dpassrent
prvi-
Celui-ci voulut en profiter,
pour
qu'il
opposer un concurrent un redoutable adversaire,

voulait dpossder
du rang, o
il
se prlassait insolem-
ment Rome
donner un
c'tait
Michel- Ange de
Caravage. Les
Carrache virent bientt, mais trop

auxiliaire,
ils
tard, qu'au lieu
de se
s'taient choisi
un antagoniste.
LE GUIDE.
Le Guide,
Et
si
205
parat-il, n'tait rien
moins que modeste.

critique.
les anecdotes,
rapportes son sujet, sont vri-
diques, elles confirment ce verdict de la

jour, Paul V, permettant au
Un
si
Guide de
flicitait
rester.la tte coul'artiste

fait
verte,
en sa prsence, on
d'une
haute marque de faveur.
Le Pape
a bien
de m'acpart de
corder ce privilge, rpondit-il,
car,
sans sa permis
Il
sion, je
l
me
le serais attribu
moi-mme.
voulu
pour convaincre
l'assistance, qu'il mrite autant

S'il n'a
de
faveur que les souverains.

qu'ici, pour
travailler, jus-
aucun
roi ni prince, c'est

il
cause de certaines
lui
lois d'tiquette,
auxquelles
ne serait pas digne de
de s'astreindre,
l'obligation, entre autres,
de tenir son
chapeau
la
main, en face de gens, qui ne songeraient
peut-tre pas, avec autant d"-propos que le Pape, rtablir le
niveau entre
le
gnie et
la
grandeur. Puriles
clbre
!
vanits qui dparent la gloire d'un
nom
Dans
let
le travail
de
atelier, cette
jactance l'accompa-
gnait encore. Jamais
il
ne se plaait devant son chevaet la poitrine
que somptueusement vtu,
couverte
d'une chane d'or, prsent de
Charles de Mdicis.
Le
matre arm de sa palette, les lves formaient un cercle,
attendant l'honneur de
lui
prsenter des couleurs

tabli d'avance, rglait
ou des pinceaux.
les fonctions
Un crmonial,
de chacun. Ceux qui n'avaient pas d'emde chambellans, pour introduire

admirateurs des travaux du matre.
ploi, faisaient l'office
les visiteurs et
Le
il
triomphe, faitau Guide, tait sans exemple, depuis

et
Raphal. Mont au Capitole del gloire

allait
de
la fortune,
subir bientt les humiliations
et les revers
de
206
COLE BOLONAISE.
que
la gloire,
cette roche, fatale ceux
pour un jour, a
caresss. Cette roche,
si
connue des heureux de ce

il
monde,
c'est
Naples, o
se rendit pour peindre la

la
chapelle de Saint-Janvier, qu'il
rencontra.
le
La
jalousie des peintres napolitains, contre
matre
bolonais, eut recours d'abominables procds.
L'un
de ses lves
est rou
de coups, avec l'expresse recomle
mandation d'en expliquer

autres, entrans dans
sens qui de droit
deux
une galre, disparaissent, pour ne
plus revenir.
Le
rle
de spadassin rpugnait l'humeur

accompagnait, celle
faites
du Guide
il
revint Bologne.
l'y
Mais une misrable passion

du jeu. Les
toiles,
ds lors ngliges et
la hte,
n'eurent plus les
admirateurs des premiers jours. Le dl'avant-coureur de plus grandes distoutes ressources, le superbe matre
laissement tait
grces.
Dnu de
se
vit rduit
changer ses heures de travail contre

allait s'ensevelir, le soir,
un peu d'argent, qui

fimes tavernes.
dans
d'in-
Abandonn de
tenter
ses amis, sans cesse
harcel par ses cranciers, qu'il tchait de frauder, pour

se
mnager
le
moyen de
encore
la
fortune, le
dis-
Guide
trana, jusqu'en' 1642,
une existence aussi
crdite que sa jeunesse avait t honore
et brillante.
Sa mort mut cependant ceux-l mmes qui, depuis longtemps, n'avaient plus pour lui que de l'indiffrence
ou du mpris.
On oublia
la
honte des dernires annes,

anciens titres de gloire,
fois, le
et,
pour ne se rappeler que
les
l'enthousiasme se rveillant une dernire
corps
du Guide
fut
transport, en
pompe, en
l'glise
San-
Domenico de Bologne, o on
l'inhuma, en prsence
LE GUIDE.
des dputs de
foule
la
207
Seigneurie, des magistrats et

(i).
d'une
immense de peuple
Nous avons de
ce matre
dans
BOLOGNE,
la QtAqq: adonna deUa ptet, toWe justement clbre

;
:
la Vierge apparaissant saint HyacintJic; Palais Tanara une Vierge allaitant PEji:
Eglise de Saint-Mathias
PI EVE,
fant fcsHS. prs de Cento V Assomption. Les bandes de 1797 ne purent l'enlever, le peuple
:
FAENZA,
ROME,
menaant de faire une meute. Couvent des Capucins: Vien^retsaintjean;

glise de Saint-Jrme; rimmaatlcc-Conception.
Palais Doria: nne Vierge; Palais
du (Xiirinal V Annonciation audessus du matre-autel.

:
LUCOUES,
Santa-Maria-in-Corte-Landini. done dite dlia Neve ;

Eglise Saint-Ambroise
l'un des meilleurs
:
la
Ma-
Galerie: Fz>r^<?
une Assomption. travaux du Guide; contemplant F Enfant Jsus
MADRID,
BERLIN,
MUNICH,
LONDRES,
PARIS,
(i)
pendant son sommeil. au Muse: l'Assomption. au Muse: la ]lerge de Douleurs

l'ancienne Galerie \:)w%sqV\qx{: Assomption
del Vierge, grand tableau peint sur

fetas.
taf-
Galerie de Bridgcwatcr
Vierge.
Assomption de la
Muse du
l.owvxd-.Purification de la Jlcrge.
Henri Delaborde, His/. des l'eiiUres.
LE DOMINIQUIN.
(>:>^
Q^
>*
<iy*
i/-e)-ex<!>*c>c>*<!>*<>*c^<^**c^**i^^
|Omenico Zampieri
tait flsd'iin
il
cordonnier
de Bologne. N, en 1581,
entendit, de
l'en-
bonne heure, vanter l'opportunit de

treprise innove par les Carrache.
L'en-
fant s'intressait ces brlantes
questions, sur
un
art
vers lequel
les ides
il
se sentait
instinctivement appel.
Mais
du
pre, sans vouloir faire opposition l'appel

le
du jeune Domenico, ne
portaient pas dans
le
camp
des Carrache, dont l'enfant tait un des plus enthou-
LE DOMINIQUIN.
siastes partisans.
Il
211
fut
donc mis en apprentissage, chez

parti oppos.
Denis Calvart, champion du
Domenico Zampieri, vivement

obit,
contrari de ce choix,
et
mais sans rien abdiquer de son admiration
de
son entranement pour l'cole nouvelle. Cette
fidlit,
dans
tion
la
sympathie,
lui valut,
un
jour,
une verte correcCarrache.
de Calvart, qui surprit son jeune lve, en contemdevant une estampe

d'injures,
plation
d'Augustin
fut sur le
Domenico, accabl
paraissait, au
champ, sans
procs, mis la porte.
La
rentre au logis paternel apIl
pauvre expuls, devoir tre orageuse.

dans
plus
le
se glisse furtivement,
grenier, et n'en sort
que
vaincu par
la faim, et,
encore, par les
gmisse-
ments de sa mre, qui parvenaient jusqu' son obscure

retraite.
La correction
Toutefois,
si
fut svre,
comme
dsir.
l'enfant l'avait
la
prvu.
l'apprentissage se continua, sous
direction du matre,
longtemps
Des preuves, d'une

ce nouvel asile. qui
lui
autre nature, l'attendaient, dans

l'excs,
Timide
chtif de
corps, ce
il
valut le
nom de
Do7ninichino, sous lequel

il
est
parvenu jusqu' nous, silencieux,

l'atelier
rencontra,
dans
des Carrache, des camarades, qui firent subir
au nouvel arriv ce rle
douloureux qu'impose, dans
toute runion de jeunes gens, ou l'extrme modestie
ou
ils
la faiblesse (i).
Au
ni
lieu
de se montrer indulgents,
ni
ne
lui
pargnaient
sarcasmes
outrages,
et, loin
de se
sait
laisser
dsarmer par sa patience, on s'enhardis-
de cette rsignation,
:
mme
pour se donner plus

et
largement carrire
(i)
mchant jeu
doublement hon-
M. Henri Dalaborde,
Hist. des Peintres.
212
ECOLE BOLONAISE.
la
teux pour ceux qui s'y livrent, lorsqu'

la
douceur de
victime se joignent,
comme
ici,
les
promesses du
talent (i).
Dj mr pour
la gloire, le
Dominiquin ne trouva,
de l'Albane
Bologne, que quelques obscurs travaux et d'avares
encouragements. La cabale des Carrache

voulait susciter
et
un
rival l'influence
du Guide,
Rome
mme
le
Dominiquin, pour son malheur,
fut choisi.
Si le talent justifiait cette lection,

dire autant de la
on n'en pourrait
trempe du caractre.
lui
Les puissantes protections, que surent

la
mnager
situation et
l'intrigue
des Carrache, permirent au
Dominiquin de montrer, dans divers ouvrages, excuts

pour quelques glises de
la
Rome et pour
Grotta Ferrata,
supriorit de son talent, mais la mort de ses protec-
teurs le livra,
dsarm
et sans dfense,
lui
aux violentes
agressions de ses ennemis, qui
feront payer cher ses
phmres triomphes.
Il
venait d'achever
dlia Valle.
d'immenses travaux, Saintcoterie hostile, par l'organe de

la
Andr
La
Lanfranc, son chef, ne proposa rien moins que

truction de ces peintures o,
prtendait-il,
des-
l'on
ne
savait ce qui devait rvolter le plus, de l'ignorance
du
peintre ou de son audace. Les fresques ne furent pas

dtruites,
mais leur auteur se
vit
cruellement vinc, et
forc de cder la place au nouvel usurpateur.
Dgot
de ces lches perscutions,

art,
il
voulut renoncer au grand
pour demander, un genre de peinture plus mosuccs et des ressources, que ses rivaux
ffisf,
deste, des
(i)M. Delahorde,
des Peintres,
LE DOMINIQUIN.
ddaigneraient,
peut-tre,
213
de
lui
disputer.
il
nant
les sujets
le
religieux et la fresque,
Abandoncultiva la my-
thologie et
paysage.
les plus belles taient
Ses uvres
gres.
injustement dni-
Seul, le Poussin ne craignait pas d'avoir

Il
un avis
contraire.
tudiait, le
crayon
la
main, ses peintures,
peine honores d'un regard,

plus,
il
et, s'irritant,
de plus en
de
l'injustice
de
l'opinion,
envers
le
Dominiquin,
saint
ensuite jusqu' proclamer sa Communion de yrme l'un des trois plus beaux tableaux de Rome. Les deux autres taient la Transfiguration de
alla
Raphal
C'tait
et la
Descente de croix de Daniel de Volterra.

(i).
noblement venger un gnie mconnu

jour,
le
Un
Poussin
dessinait,
Saint-Andrfres-
della-Valle, seul,
comme
de coutume, en face des
ques du Dominiquin.
sa surprise de
lui
Un homme
l'aborde et tmoigne
si
voir choisir des sujets,
gnrale-
ment ddaigns. Poussin, croyant avoir
faire quel-
que nouvel ennemi du matre, se mit justifier ses prdilections personnelles, et faire ressortir le mrite
la peinture, qu'il avait entrepris
de
de copier. L'tranger
;
l'coutait,
d'un air d'attendrissement
puis,
lorsque le
jeune peintre eut cess de parler,
il
l'embrassa, en le
triste
remerciant avec effusion, et s'loigna,

naissant la
fois.
et
reconlui-
Cet
homme
et
tait le
Dominiquin,
mme,
teur,
qui avait puis, dans les paroles de son admira-
un peu de consolation
de courage
(2). Il
savait
(x) Ce tableau, que lui avait command un prtre, par un simple mouvement de commisration, fut pay .\ l'artiste 250 francs. Les experts de 179/, quand il fut transport au Louvre, l'estimrent plus de 500.000 francs.
(2)
M. DeUiborde,
Ilisl.
des f'riii/rcs.
214
ECOLE BOLONAISE.
foi religieuse, et c'est
en puiser surtout dans sa
ce qui
nous explique cette
lutte sans cris, cet isolement sans
colre, cette souffrance sans dsespoir, cette vie entire
qu'un seul mot rsume
rsignation.
De
il
cruels chagrins de famille vinrent fondre encore

fils,
sur l'infortun peintre. Aprs la mort de ses deux
raconte l'Albane, confident habituel de ses peines,
les
nouveaux malheurs qui surviennent ou qui

pour ennemi,
lui
crit-il,
le
me-
nacent. J'ai
mes proches
mmes,
et la
guerre m'est dclare par ceux qui de-
vraient tre les plus
empresss
me
dfendre. Les
n'ai
choses en sont arrives ce point que je
plus
petite
>>
personne qui
fille,
me
fier...
Quant ma chre
que me viennent
son
sujet
les
mon
fils,
unique enfant, puisque Dieu m'a repris mes

c'est d'elle seule
)>
deux
conso-
lations, et
pourtant je vis
dans mille
transes et dans des chagrins continuels.
On
a
lui
l'il
lais-
sur elle, serai

);
cause de ce peu de bien que je

et
en hritage
dont on espre
profiter.
C'est
pour cela qu'on dsire

nera peut-tre.
11
ma
mort
et
qu'on
me
la
donle
n'en faut pas moins remercier
Trs- Haut
j'ai
mrit
mon
sort par
mes pchs.
!
les
inla
;
Comme
injustices,
son
me
il
grandit dans l'preuve
Jamais
rendre
dont
fut victime,
ne purent
le
juste,
son tour,
il
ni
mme
l'aigrir.
Aux
traits
la
de
calomnie,
la critique
ne riposta point par ceux de
mdisance
mme
de ses rivaux fut toujours une arme
dsavoue par ce grand chrtien.

Il
tait le
premier louer leurs ouvrages, bien qu'insiens, et le
fnrieurs
aux
Guide,
lui-mme, compta
le
LE DOMINIQUIN.
Dominiquin parmi ses plus sincres admirateurs viens de voir les peintures du Guide, crivait-il
les croirait
215
Je
;
on
de
la
main d'un ange.
Oh
quel reflet du
!
Paradis, quelle expression de tendresse

!
Oh
voil un
peintre
et
Admirable
chrtienne
:
conduite, qui a mrit, au
matre, cet loge
Il fallait
un bien rare dsintresun

artiste,
sement, pour s'humilier ce point, devant
envers qui
la
svrit et paru d'autant
plus de
mise
qu'elle et t
une revanche lgitime
et
une sorte de
prt-rendu
l'pithte
(i).
En
remplaant, par
le
mot
mrite,
de lgitwie,
accole revanche, on ne peut
que
ratifier ce
jugement.
Aprs plusieurs annes d'indiffrence et d'oubli, dans lesquelles, pour son propre bonheur, il aurait d toujours rester,
le
Dominiquin
fut
appel Naples, pour

Trsor.
dcorer
Il
la
Chapelle de Saint-Janvier, dite du
y devait retrouver, avec Lanfranc, toutes les haines et toutes les hostilits, dont il avait dj connu les bassesses, mais, cette fois, largies par la jalousie
de deux
im-
nouveaux rivaux, Ribera

portante,
et,
et Corenzio.
Une
tche
par
suite, l'espoir
d'un gain considrable,
Ribera, chef d'cole, se voyait bless, dans ses vaniteuses prtentions, par le choix d'un tranger. Le vice-roi, mis au courant de la
avait t enleve ce dernier.
guerre
faite
au peintre venu de Rome, avait menac
de
l'exil
tout mauvais traitement envers le Dominiquin.

le vice-roi, tait
Faire revenir, sur sa dcision,

habile,
(i)
mal-
impraticable peut-tre
Hist. des Peintres.
on tenta alors d'em
M. Henri Delaborde,
216
ECOLE BOLONAISE.
l'accomplissement
pcher
de
la
tche
impose au
en pra-
matre, et les plus odieux
moyens
furent mis
tique. Les chefs de cette abominable conjuration firent
murmurer, dans l'entourage du prince, certaines

tiques, sur la lenteur habituelle
le
cri-
du Dominiquin
et
sur
le
danger, que courait

et,
le vice-roi,
de voir s'terniser
travail,
d'un autre ct, des mains sclrates

la nuit,
effa-
aient,
cut,
pendant
ce que
le
peintre avait
la
exla
la
durant
le jour,
ou bien mlaient de
les
cendre
et
chaux, dont se
peinture,
composaient
fois
enduits,
alors
une
sche, tait sillonne

le tout,
de gerures,
le
qui foraient jeter bas
pour enduire
mur
les
de nouveau.
Une
circonstance imprvue
vint seconder tous
noirs projets, ourdis dans l'ombre.
Le Vsuve
se
la
met
cam-
en ruption, un tremblement de terre branle
pagne de Naples,
et la population
fois, l'avait
d'accourir au saint
Patron qui, tant de
sauve, dans des circonsle
tances douloureuses.
Afin de se
rendre favorable,
les perfides
par un tmoignage de vnration, sur

gestions de Lanfranc et des siens, on
sugles
exige
que
peintures, en l'honneur de saint Janvier, soient
imm-
diatement dcouvertes. L'aspect de fresques inacheves,

sous les yeux d'une
surexcite, causa
foule
ignorante
et
secrtement
une vritable meute,
et l'audacieux
ignorant
bus aux portes
comme on le qualifiait dans des crits distrimmes des glises, dut, pour soustraire
Rome.
la
sa personne la vindicte publique, rentrer
Au
bout d'un an,

le
rappel Naples,
par un ordre
mort,
formel du vice-roi,
Daminiquin y trouva
LE DOMINIQUIN.
217
fut hte,
mort
sinistre et
mal explique, qui
peut-
tre,
par des moyens auxquels Corenzio, dit-on, n'tait

(i).
pas incapable de recourir soupon,

la lettre,
Quoi
qu'il
en
soit
de ce
que nous avons
cite,
du Domiderniers
niquin, et les
prcautions prises,
dans
les
temps de sa
sibilit
vie,
prouvent bien
qu'il
redoutait la
posses
d'un attentat.
et, s'il fut
Lui-mme
dont
voulait prparer
aliments,
empoisonn, ce dut
il
tre, d'aprs les
contemporains,
avec l'eau
buvait quelques
gorges chaque matin, avant de s'en servir pour se

laver
Il
(2).
mourut, en 1640, peine g de soixante ans.
Cette noble race, dont Giotto est le chef et le
Do-
miniquin
teinte.
le
dernier
descendant,
tait
tout jamais
Le Dominiquin mort,que
?
reste-t-il
des coles
italiennes
Un
le
pass incomparablement glorieux et
des chefs-d'uvre dsormais sans postrit.

niquin a eu
Le Domile
mrite de
retarder, quelque peu, cette
invasion dfinitive de l'esprit matrialiste, dans
dosubi,
maine de
que ses
la
peinture italienne. Qu'il
ait
lui-mme
bien des gards, la mauvaise influence de son poque,

qualits,
si
mlanges de dfauts, accusent,

dj en dcadence,
c'est
lui
tout prendre,
l'on
un
art
ce
que
ne saurait
nier.
Ne
faut-il
pas pourtant
savoir
gr d'avoir conserv, au milieu des aberrations et des

prjugs de
l'cole, le
?
respect volontaire ou non de ses
propres instincts
inclination
(i) (2)
Peut-on mconnatre
vrits
en
lui
une
singulire, vers les

Hist. des Peintres.
//'/(/,
morales, une
M. Henri Delaborde, M. Henri Delaborde,

IV
J4
218
ECOLE BOLONAISE.
recherche, bien souvent heureuse, de l'expression, une

rare facult d'mouvoir, au
moyen du
n'est
geste, de la phyla
sionomie, de tout ce
ralit inerte. C'est
qui
pas l'imitation de
par
l qu'il
se rattache vritableins-
ment
pirer
la famille
des grands
artistes, et qu'il doit
une vive sympathie, dfaut d'une admiration sans rserve. En dpit des faiblesses de son style, de
le
son faux got, de ses nombreuses erreurs,

su mettre une part de son me,
Domi-
niquin mrite une place parmi les matres, par cela seul
qu'il a
l oii
tant d'au-
tres n'ont
montr que leur habilet technique.

dans
les beaux-arts,
le
Tant
il
est vrai que,
sentiment est l'agent
principal, l'impression morale l'objet essentiel, et que

l
mme
la
forme est imparfaite,
l'lvation
de
la
pense peut
fication
suffire,
pour assurer aux uvres une signi-
profonde
et
une durable autorit

:
(i).
Nous avons de
PARIS,
ce matre
Muse du Louvre
Famille
fant.
;
une Sainte
la Vierge et
V En-
BOLOGNE, MILAN, SAINT-PTERSBOURG:
Muse Madone du Muse Brra nne

: :
Rosaire.
Vierge.
le
tine
Sainte Famille devant

ternel;
Pre
la sainte Vierge
apparaissant sainte Thrse.

(i)
M. Henri Delaborde,
Hist. des Peintres
LA VIERGE AU SILENCE,
par Annibal Carrache.
nous choisissons, dans
la
dynastie des
le
la
Carrache, Annibal, c'est que son nom,

dernier de
la race,
ne consulter que
chronologie, semble,
l'art,
au point de vue de
le
plus digne d'tre mentionn d'abord, et celui

(i).
qu'il
convient surtout d'honorer
Deux
portions divisent sa vie. Les quinze premires

la
annes, annes de luttes contre \ idalisme
mode, aucun
sont marques, dans ses uvres, au coin d'un ralisme

vulgaire. Ses peintures
(
religieuses n'inspirent
Henri Delaijorde. Hist. des Peintres.
222
ECOLE BOLONAISE.
Son
l'au-
recueillement, n'accusent aucune aspiration pieuse.
pinceau va jusqu' dpouiller l'Enfant Jsus, de

role,
que
les arts lui
avaient toujours consacre,
comme
attribut divin.
Mais, dans
la
seconde priode, Annibal Carrache se
transforma
Il
fils
sa manire acquiert une valeur prcieuse.
naquit, Bologne,
en 1546,
et
fut le
deuxime
ville.
d'Antoine Carrache, modeste

frre
tailleur
de cette
;
L'exemple de son
Augustin l'entrana
lui
aussi
voulut tre peintre. L'atelier de Louis Carrache, son

cousin, s'ouvrit pour
lui.
Nous avons
Bologne, par
bal
;
parl, ailleurs,
de l'Acadmie fonde,
les
Carrache, et du rle qu'y joua Anni-
nous n'y reviendrons pas. Mais nous suivrons,

le
Rome,
Il
matre dont nous esquissons

la
l'histoire.
y fut appel, pour
dcoration du Palais Farnse.
La jalousie, arme de
l'y
ses plus odieux engins de guerre,
attendait, plus encore
que
la gloire.
Michel-Ange Amerighi de Caravage

prparaient une guerre
terrible,
et le
Jospin
au favori du cardinal
chef des natura-
Odoard Farnse. Le premier

listes,
tait le
qui s'appliquaient l'imitation rigoureuse de l'exralit

;
trme
celle
Il
la cause,
soutenue par
le
second, tait
des
idalistes.
trouva,
Rome, un protecteur
lettr,
puissant, dans
Mon-
seigneur Agucchi, prlat
grand ami des
arts et
des
artistes, et
que son origine bolonaise
intressait parl'in-
ticulirement la
trigue de ses
gloire de son compatriote. Mais
deux puissants ennemis finit par triompher. Retir dans une petite maison du Quirinal, Annibal
ANNIBAL CARRACHE.
223
vcut seul, pendant toute une anne, dlaissant ses pinceaux, et tout plein de son chagrin. Pour trouver une
solitude, plus
complte encore,
il
partit
Naples
et se
remit au travail. Les uvres de cette poque ont quel-
que chose de plus
senti,
de plus mu, de plus religieux;
au creuset, son talent
s'tait transfigur.
Naples ne
lui
donnant pas ce sombre repos, convoit par ce cur malade,

il
revint
Rome, o
il
mourut, l'ge de quarante-
neuf ans.
Par
les
soins de
Monseigneur Agucchi, Annibal

l'glise
Carrache
la
fut
inhum, dans
de Sainte-Marie de
Rotonde, quelques pas du tombeau de Raphal.

Si habile
que se
soit
montr ce matre, concluronssi
nous avec M. Henri Delaborde,
honorables qu'aient
t ses efforts, vers les dernires annes de sa vie, pour
ne plus s'en tenir
la
mthode
tout
extrieure qu'il
avait pratique jusqu'alors, une estime srieuse est le

seul tribut
que
l'on
doive ce talent
si
imprudemment
assimil au gnie. Annibal
Carrache n'est rien moins
qu'un inventeur, quoique bon nombre d'artistes venus

aprs
lui
l'aient
choisi
pour modle
la
il
a seulement
pargn ses imitateurs

sources, o
il
peine de remonter aux
avait puis lui-mme.
Rien de plus juste

et,
que de
rien
tt
lui
savoir gr de ses
point,
investigations
jusqu'
un certain
du
parti
qu'il
en a
tir
mais aussi
plu-
de plus lgitime que de voir en
lui
un disciple
qu'un matre, un talent avant tout bien inform, et

lui
de ne
reconnatre, faute d'originalit principale,
que
l'intelligence studieuse des diverses traditions (i).

)
Henri Delaborde.
Iltst.
des Peintres.
224
ECOLE BOLONAISE.
ce matre
:
Nous avons de
BOLOGNE,
ROME, FLORENCE,
NAPLES,
glise Saint-Nicolas et Saint-Flix

et saint Ptrone.
la Vierge
Palais Doria
une Pit.
:
Muse des
et saint
Offices
la
Vierge,
Jean-Baptiste ;
:
une Sainte Famille.

VEnfant Jsus
VEnfant Jsus
Muse Bourbon
:
la
Vierge et
PARI S,
endormi ou Vierge au silence. Louvre Christ mort sur les genoux de sa Mre;
Apparition de la Vierge saint Hyacinthe.
Matres de l'Ecole Milanaise qui ont

-^^
^^h^ch
kx-
Giovanni Antonio Beltraffio 1467-1516

Bernardino Luini 1470- 1 531
Andra
Solari 1475-15 12
Soddoma
1474- 1549
Andra Salano 1483- 1522

Gaudenzio Ferrari 1484- 1549 Cesare da Sesto 1485- 1534
Vincenzo Foppa, mort 1492
Bernardino Bultinone
1480- 15 20
Bernardino Zenale 1436- 1526

Bramantino, mort 1530
'h
Vincenzo Civerchio, mort 1540 Ambrogio Borgognone 1440-1530

Francesco
Mclzi 1492- 1560
Marco da Oggione 1480- 15 30

Bernardino Lanini 15 10-1580
Giovanni Paolo Lomazzo 1538- 1600
Ambrogio Figino
15 50-1 601
Morazzone 1571-1626 Cerano 1557-1633

Daniele Crespi
1
591-1630
y^^^.^.^. i^^^^^^^^,^^
^^^^^î. Endant
l'Italie
ces longs jours d'hiver, o

se trouva plonge,
l'art
con-
tinua nanmoins donner quelques

produits,
mais pareils ces
fleurs
des jours
brumeux
le
et froids,
ch-
tives, tioles,
sans coloris, sans par-
fums.
Du
moins, elles prouvent que

la
sommeil seule;
ment, et non
mort, paralyse l'action de la nature
les
produits artistiques de ces priodes, sans
vitalit, doi-
vent tre classs dans
le
mme
rang.
L'apparition de Giotto, Milan, fut
comme
le souffle
prcurseur des beaux jours, car

la
la
grande impulsion de
vint surtout de
Renaissance, pour ce coin de
l'Italie,
Padoue, par Vincenzo Foppa, lve de Squarcione, condisciple de Mantegna, le plus clbre des vieux
peintres de Milan et vritable
fondateur de l'cole.
il
Passionn pour l'anatomie et la perspective,
la
imprima
retint
peinture milanaise un caractre de rigueur scienti-
fique qui,
devenu son
originalit et
sa force,
la
plus longtemps sur la pente de la dcadence, acclre
par
trs
le
manirisme.
ce caractre, ajoutons un
les
got
dtermin pour
quelque
colorations
fortes,
un peu
tristes,
fois lourdes, et
pour
les figures relles,

l'allure est
d'une expression plus vive que noble, dont
souvent paisse
mal dgage. Ses matres furent, en gnral, des spculatifs et des rudits, non moins proccups de la thorie que de la pratique. Des esprits aussi ouverts furent hospitaliers Milan
et
;
devint bientt
comme
l'aropage des illustrations v-
CARACTRE DE L'COLE MILANAISE.

nitiennes.
227
de leur
Les matres de ^Venise y donnrent la fleur gnie, tout en se transformant eux-mmes.

un milieu favorable.
de Vinci se rendit Milan, la terre
la
L'art s'y dveloppait donc, dans
Quand Lonard
tait prpare,
le
pour
matre florentin.
bonne semence, que lui apportait Attach comme eux aux tudes
respect
la
scientifiques, pntr
ralit et la vie,
l'art
comme eux de fondant comme eux

de
la
pour
la
grandeur de
plus
leur
sur l'amour
le
nature,
il
possdait de
;
qu'eux
sens profond de la beaut expressive

l'observation
"
il
apprit mettre
naturaliste
;
au service
avec
d'une imagination
mue
et ravie
il
leur rvla,
plus de clart encore que Bramante, les grces du corps humain et les enchantements de la lumire il saisit
;
le
premier, sur les lvres en
fleur,
ces douceurs myst-
du sourire fminin, qu'avaient ddaignes ses austres prdcesseurs, plus attentifs aux irrgularits
rieuses
typiques; du jour o resplendit ce merveilleux sourire,

tous les peintres du pays
cette lueur
en furent clairs
c'est
charmante
;
qu'ils travaillent,
pendant plus
s'ils bril-
d'un sicle
lrent
et les plus
dgnrs d'entre eux,
une heure, ne
brillrent
que sous ses derniers
reflets (i).
du grand florentin fut durable sur ses nombreux lves, qui emportent partout, mme ct de ce Raphal qu'ils admirent comme
L'ascendant
irrsistible
un dieu,
la
marque
dlicieuse
du
premier
enchante-
ment qui
(i)
ravit leur adolescence (2).
Georges Lafenestre, Hist. des Peintres.
(2)
Le mme.
228
ECOLE MILANAISE.
milanais, de sve
la
si
Mais ce tronc
Florence.
puissante, poussait
une autre branche, qui refusa

contre cette importation de
greffe
importe de
protestaient,
Les vieux lves de

la
Foppa
grce et du sourire, qu'ils

l'avenir
jugeaient dangereuse pour

voyaient-ils les raffinements
de
l'art.
Pr-
du manirisme,
?
auxquels
l'af-
devait aboutir ce style enchanteur

firmer,
les
On
ne saurait
mais leur protestation
fut
nergique,
attitudes
contre
recher-
physionomies sduisantes
et les
ches.
A
du
ct des protestants, se trouvaient les ddaigneux,

la
qui marchaient dans
voie des traditions hiratiques
XV^
sicle,
sans
presque se proccuper du
noble
tranger.
Ambrogio Borgognone
qui
tint
l'tendard de ce groupe,
figures
relles,
se distingue par son got des
des
ajustements bizarres, des colorations voyantes,
comme
dans
qu'il
aussi et surtout, par son sentiment lev de l'expression

religieuse. l'imitation
Il finit
par se perdre,
la fin
du
sicle,
excessive de
Michel- Ange,
danger
les
sut naturellement
dlicats et
moins bien viter que
peintres
soigneux, rests fidles aux traditions pru(i).
dentes de Lonard de Vinci
Vers
la fin
du
XVI^
sicle, les
deux branches, gafruit

;
lement puises, ne donnrent plus aucun

les efforts
fertilit,
tous
gnreux furent
efforts
faits,
pour leur rendre leur
mais ces
demeurrent constamment
inutiles.
(3)
Georges Lafenestre./fw/.
des Peintres.
LA VIERGE A
L'AGjMLAL,
pd.r iûilNl
cX.
ex.
cXi
cX.
qZ
o-
"V
(-
cX.
o.
o.
lik.
<ix.
cX.
si
cX.
Î
ST"
matre fut un des
plus heureux et des
plus
illustres hritiers
du gnie de Lo-
nard de Vinci.
le
On
ne saurait expliquer
silence des historiens, qui ne nous ont
presque pas
laiss
de dtails sur sa
vie.
La
date de sa
ainsi
naissance, vers 1470, est
purement conjecturale,
que
le
lieu.
Selon quelques auteurs,
celui-ci serait
Luini, petite ville lombarde.

taine, c'est que,
Mais une chose

il
est cer-
par sa naissance,
appartient la
Lom-
bard ie
232
ECOLE MILANAISE.
de:^
Les uvres de Luini sont presque toutes

ques.
fresle
Une
des plus admirables,

la
si
elle
n'occupe pas
premier rang aujourd'hui,
galerie Brra, est con-
sacre sainte Catherine, porte par des anges sur le
mont
ser, et,
Sina.
Les plus
parfaites
productions de
l'art
mystique, en
Ombrie
et
en Toscane, ne sauraient
l'clip-
dans ses extases, Fra Angelico n'a jamais rien
entrevu de plus ravissant.

table
;
La grce en
est
inimi-
elle
semble avoir t trouve dans un de ces

Luini a
divins songes qui traversent l'me des potes.
reprsent la sainte plutt endormie que morte.

dirait qu'elle s'est vanouie,
On
au milieu d'une extase, et

ravissements du paradis.
portent silencieuse-
qu'elle
va se
rveiller
dans
les
Trois
anges, au vol respectueux,

dlicat et immacul,
ment ce corps
pch vniel
traversent les
que n'alourdit aucun

saintet.
Ils
et qui
airs,
exhale un parfum de
lgers
comme un
souffle, ples
com-
me une
phins
vision,
en contemplant cette belle
et
douce
vierge, qui ne pouvait tre ensevelie

(i).
que par des sray a du
le dit
Comme
et c'est
M. Charles
il
Blanc,
:
il
Raphal
dans Luini, mais
y a du Fra Angelico, ce qui rend ses Vierges plus suaves, plus pnfaut ajouter
il
trantes, plus pieuses,
en un mot, que celles du grand
matre d'Urbin.
Les Madones de Luini sont nombreuses

lui
on a de
toute l'histoire de la Vierge, la galerie Brra. Ces
fresques ont inspir une

critique,
gracieuse page
sr
fait
l'minent
dont
le
got
si
autorit en fait d'art.
(i) Hist. des Peintres,
BERNARDINO
Il
LUINI.
233
celle
me
souvient surtout,
filles
dit-il,
de
qui repr-
Dlicates figures de la plus charmante candeur Je m'imaginais voir la Vierge Marie en rcration, avec, ses
!
sente des jeunes
jouant
la
main-chaude.
compagnes avec une modestie ingnue, elle va frapper un coup de sa petite main sur la main blanche de celle
;
qui a les yeux cachs
doux qu'une
caresse.
mais ce coup timide sera aussi Ces figures sont presque de gran;
deur naturelle. Ainsi, avec une hardiesse qui ferait frmir nos modernes Acadmies, l'artiste s'est permis d'introduire ce que nous appelons aujourd'hui un tableau de genre, dans une peinture monumentale (i).
Qui
n'a
admir cette Vierge
l'illet,
peinte presque
familirement fresque,
dans la salle du Lavabo, la Chartreuse de Pavie.? L'Enfant Jsus surtout est ravissant son sourire est cleste, et l'on ne peut se dtacher
;
de ses yeux. Luini n'a rien peint de plus lev, pense, ni de plus heureux, comme excution.
comme
que ce matre semble avoir eu pour patrons ceux qui pleurent et ceux qui prient.
dit
M. Rio nous
La
la
mlancolie dteint gnralement sur

d'elles,
Vierges; l'une
la tte de ses au palais Borromeo, Milan, tient
main un
livre ferm, qu'elle a compris, et le
regard
fix sur l'Enfant
dborde de tendresse, mais
est rempli
de douloureux pressentiments.
La
nature de Luini et
il
desquelles
les circonstances au milieu vcut nous donnent la raison de cette
mystrieuse
tristesse, qui
a partout des rayonnements.

terre natale, livre
mi/ai.-
^ Les flaux dsolaient sa

(i)
aux plus
M. Charles
IV
Blanc, H,st.
.ie^r
l'.infres. cole
234
ECOLE MILANAISE.
nous
patriotiques douleurs. Les chroniques du temps
en ont
laiss
;
un frissonnant
rcit. C'tait le
rgime de
la terreur
dfense formelle tait

;
faite
de ne vendre du
pain qu'aux soldats allemands
les
morts de faim jon-
chaient les places publiques. Les lugubres enterrements

se croisaient avec des processions de
fants, pieds nus,
corde au cou, allant
femmes et d'endemander misle
ricorde, et tel fut, ajoute le
chroniqueur,
plore, le
cri
de
dtresse pouss par cette foule
dimanche
allait
i8 avril 1529, qu'on crut que la vote du

s'crouler.
Dme
Nul peintre
et,
n'a
les
mieux compris
fut
la
Passion que Luini,
en gnral,
mystres de douleur.
Son dernier chant

dshonoraient Milan,
pour Marie. Les horreurs, qui
lui firent
Il
demander une
paya
retraite
aux franciscains de Lugano.

par son magnifique
tableau
l'hospitalit reue,
des
Trois Croix ; puis,

lac et
dans une pauvre petite

ddie Sainte-Marie
glise,
pose au bord du
il
des Anges,
il
consacra
la
Vierge une fresque, dans laquelle
sut faire passer son

naf,
me
et
son cur. Rien de gracieux, de

cette image, reproduite plus haut.
de pur
comme
une
La Vierge
entr'ouvre ses bras, pour treindre, dans
mme
:
caresse,
Dieu
et
l'homme, l'Enfant Jsus
et
le petit saint
Jean. Ceux-ci ont chang leurs
mutuels
parce
symboles
qu'il
le
Sauveur
s'est
la
empar de
victime
;
l'agneau,
veut tre lui-mme

le salut
offerte
en holosaisi
la
causte pour
de tous
le
Prcurseur a
croix, qu'il voudrait

la
pour
lui seul.
Rsigne
car le
et soumise,
Vierge souffre profondment,
mystre des
BERNARDINO
douleurs est pour
essaient
couler.
elle
LUINI.
;
235
sans voiles
de ses yeux, qui

prtes
un sourire,
les
larmes
semblent
L'Adoration des Mages avait

temps, un sujet populaire, pour
t,
pendant
long-
les
artistes
milanais.
les
L'vque Eustorge, en 920, avait apport Milan

corps des trois Rois.
Ceux-ci ayant t enlevs par
Frdric Barberousse, qui voulut en enrichir l'glise
de Cologne,
fidle
l'glise
de Saint-Eustorge resta toujours
au culte du souvenir.
Quand
les
Sforza remplacl'glise
rent les Visconti,
Saint-Eustorge cessa d'tre
favorite de la dynastie nouvelle,
et l'Adoration
des
fon-
Mages
se vit exclue du
le
programme de l'Acadmie,
de par Louis
Maure. Luini
rveilla l'antique et
chrtienne dvotion.
palais Litta.
La
plus belle Adoration est au
On
reste
muet d'admiration
:
tout y est souverainestyle.
ment beau
ordonnance, excution, draperies,
L'artiste chrtien, le zl patriote, comprenait l'impor-
tance de sa tche.
Nous avons de
PARIS,
ce matre
MILAN,
Muse du Louvre Sainte Famille. Muse de lAmbrosienne Sainte Famille, sem: :
blable
la
prcdente, mais
;
avec quelques
changements
Vie de
Joseph
la
Galerie Brra plusieurs fresques relatives la

:
Vierge
la
sa Naissance, la Main-chaude,
marie)'
et la
Viei'ge allant se
au temple,
ladone de
Rose
l'Enfant cherche prendre

;
cette fleur qui
Palais Litta
pend un treillage deux Vieriês ;

:
236
ECOLE MILANAISE.
Lugano
Saronno
Vierge.
:
Vierge l'Agneau
:
suite des fresques
de V Histoire de la
MUNICH:
LONDRES,
BERLIN:
Sainte Famille
Vierge
Vierge allaitant
F Enfant ;
et l'Enfant
fleur.
auquel saint Jean-Baptiste

Vierge
et
prsente une
chez lord Ashburton

Sainte Famille.
Tte de Vierge
;
;
V Enfant ;
NAPLES
Vierge glorieuse
Vierge,
FLORENCE:
F Enfant Jsus
et saint Jean-Baptiste.
^:_^:^.^.^^:^.^.:^>^. :>^^^.^^ Stole IxDmbatle

Matres de l'cole Lombarde qui ont
Andra Mantegna 143 -1506. Le Corrge 1494- 15 34. Le Parmesan 1504- 1540.
1
Niccolo dell'Abate 15 12- 157 1.
Barthlmy Schidone
Bonifazio
570-161
5.
Bembo mort
en 1500.
Cristoforo Moretti 1470.

Il
Frari 1447- 15 10.
Francesco Bonsignori 145 5- 15 19. Boccacino Boccaci 1 460- 1 5 1 8.
Gian Francesco Carotto 1470- 1546. Gian Francesco Bembo 1510-15"

Altobello Melone 1510-15..
'h
Galeazzo Campi 1475-1536.
t ^
Bernardino Galti 1490-1575.
Don
Giulio Clovio, 1490-1578.
Michel Angelo Anselmi 1491-155.

Francesco Maria Rondani
Giulio
15 15-15..
Campi 1500- 1572. Pomponio Allegri 5 5- 593. Antonio Campi 15 80- 1600.
1 1 1
LelioOrsi
15 11- 1587.
G.irolamo di Michle Mazzuola 1550-15..
Bernardino Campi 1522-159..
A^^.^.^^.^.^.'^^^^S^.
Le Alalosso
1555- 1602.
Giambatista Tinti 1560-1620.

Galasso Galassi 1400-14..
Cosimo Tura
406-1 481.
1500.
Stephano'di Ferrara
Francesco Cossa 1460-14..

Ercole Grandi 1463-1531.
Lodovico Mazzolini
481- 1540.
Domenico Panetti 1460-1530. Dosso Dossi 1479- 1560.

Giovanni Battista Dossi mort en 1545.
Il
Garofalo 1481-1559.
Li Ortolano mort 1525.
Girolamo da Carpi 1501-1556.

11
.
Bastianino
532-1602.
Le
Il
Scarsellino 1551-1621.
Bastaruolo mort 1589.
Domenico Mona 1550-1602.

Carlo Bononi
i
569-1632.
Francesco Nasclli mort 1660.
^1
tifWWWWWWWWWWWWWW^
i^:^:^^ ^^^^,^.^^^^.^:^^.^
Ous
ce
nom
viennent se grouper un
la
certain
nombre d'Ecoles de
que
celles
Hau-
te-Italie, telles
de Man-
toue,
Crmone,
Parme,
et
Modne,
Les
politique-
Ferrare, Beroâme
Brescia.
unes tombrent
ment, sous
le
bientt,
sceptre de
;
Venise, aprs avoir subi sa

les autres,
domination intellectuelle
vivant de leur vie
propre, sous la domination princiredes Gonzague, des

Este, des Farnse, purent rsister plus longtemps la
multiple invasion des influences artistiques du dehors.
est
qui
Le fondateur rel de toutes les Ecoles Lombardes Andr Pvlantegna. De son gnie svre et puissant, domine la Haute-Italie, comme une montagne aux
de toutes parts
les
flancs gnreux, s'chappent
sources
vivifiantes qui vont fconder les contres voisines (i).
Mantoue,
comme
Milan, Parme,
comme
V-
rone et Ferrare, son influence se
fait sentir.
Le gnie de Mantegna
ces mots
:
est fort bien

la
analys dans
conception,
ri-
Fiert et
grandeur dans
chesse et varit dans la composition, recherche savante

et
nettement accentue, des attitudes sculpturales, des

les
expressions vives, des mouvements expressifs dans

figures et dans la lumire, got trs vif pour les
beaux
paysages, les architectures pompeuses, les dcorations
empruntes
(i)
l'art
antique,
les
costumes
riches,
les
Georges Lafenestre.
240
ECOLE LOMBARDE.
bizarres,
les colorations
ornements
jamais
voyantes
et rares,
quelquefois offensantes dans leur discordante clart,
communes
ni insignifiantes, enfin
puissance ex-
ceptionnelle d'observation naturaliste, jointe
au senti-
ment toujours profond,

de
la
parfois exquis, de la grandeur,
noblesse et de
la
grce
(i).
lui,
Le Corrge parut,
et le sillon, laiss par
fut
des
plus marqus. Ses compositions religieuses et
mytho-
logiques sont traites avec une tendresse affectueuse,

qui,
avant de dgnrer en fade sentimentalit, produisit
des uvres dlicieuses.
A cette poque,
dit Lanzi,
on
donna
les
le
nom
d'cole Lombarde ceux qui suivaient
maximes du Corrge, et pour carractres on lui assigna la plnitude des contours, la grce souriante des visages, le bel emptement des colorations fortes et
transparentes,
le
frquent usage
des raccourcis,
et
spcialement
la
recherche des effets du clair-obscur.

l'art
Cette dfinition de
faut la restreindre
lombard
est trs vraie,
mais
Parme et Modne. il Les Gonzague de Mantoue avaient une prdilection marque pour les triomphes militaires. Mantegna fut
charg de
les
peindre sur de vastes murailles, et laissa
d'imprissables chefs-d'uvre.
Crmone, Parme
l'art
et
Modne
;
conservrent mieux
son cachet religieux
c'tait
dans
les glises et les

le
monastres, que leurs peintres avaient encore
plus
et
souvent dployer leur
style.
L'Ombrie,
la
Toscane
Rome,
telles
sont les sources o les matres de

s'inspirer.
qu'ils
ces
coles vont alors
Leur
originalit est
due
au mlange habile
(
surent faire de la puret om-
Georges Lafenestre.
brienne et de
L'COLE.
241
la grce florentine, avec ce grand got des colorations fortes et des riches ajustements, qu'ils
tenaient
de leur voisins,
les
Ferrarais et les Vnifinit
tiens (i).
L'influence du Corrge
par pntrer
Modne,
Mais
terie
et la
grce devint
le
caractre de cette cole.
h grce s'effmina et disparut, sous la fade coquetdu manirisme.

Ferraraise, ses matres conservent
les
Quant l'Ecole
tous certaines
habitudes d'esprit et de main, qui
font distinguer partout
ils
se rencontrent. Lorenzo
Costa, unissant l'enseignement potique de Francia
convaincue de Mantegna, devient le vrai fondateur de l'cole. Tous ses lves, dit Lanzi, se
l'tude
montrrent excellents dessinateurs
et vaillants colo-
ristes.
Leurs tons ont je ne

qui les
sais quoi
de
fort ou, selon
l'expression d'un grand
connaisseur, de
bj'lcmt et
d allum,
Il
fait
reconnatre dans les galeries.

les
faut
y joindre aussi une certaine lourdeur, dans
draperies, et, parfois,
une certaine
vulgarit,
dans
les
figures, toujours
expressives et toujours fortement

la ralit
marques au coin de
vivante,
mme dans
leurs compositions les plus fantaisistes (2).
L'apoge de l'cole Ferraraise fut atteint, dans le genre dcoratif et mythologique, par Dosso Dossi; dans
la
peinture religieuse, par

le
le
Garofalo.
Le premier emdcadence,
efforts,
prunta au Titien,
second, Raphal.
fut la pleine
Ces deux matres disparus, ce

et les
pentes descendues, malgr de louables
ne
purent jamais tre remontes.

(i)
(2)
Georges Lafenestre,
Id.
Ilist. des Peintres.
^<:^ yj^::^ i
LE CORRGE.
rencontre, certaines poques de

toire
s'est
l'his-
de
l'art,
des hommes, dont
le
gnie
qu'ils
li-
lev de telles hauteurs,
semblent avoir atteint

Ils
les dernires
l'idal
mites
de
la perfection.
ont trouv pour
de
l'me humaine, un moment donn, une expression

si
sublime,
une forme
si
acheve, que leur
nom
scne
devient,
pour ainsi
dire, le
symbole de
l'art
lui-mme.
la
Quand
du
dans
ces grands acteurs s'avancent

le
sur
monde, tout se tait leur aspect,

l'oubli, leur gloire clipse tout
pass tombe
ce qui vient aprs
eux. Si d'autres artistes, d'autres potes, les ont pr-
LE CORRGE.
cds
245
dans
la carrire,
s'ils
ont cr des uvres adle
mirables,
)>
prodigieuses
n'ont rien
fait
pour
temps qui
;
les
vit
natre,
ils
qu'une prface
leurs efforts
)>
n'ont servi qu' prparer l'avnement de ces matres
de
de
l'art.
Aprs leur mort, pendant une longue

l'humanit puise
la
suite
sicles,
vie dans leur pense

les
mimortelle.
imite.
On
les
tudie, on
commente, on
une
plus
les
L'uvre de
leurs devanciers tait

n'est
pro-
messe, celle
de leurs successeurs
qu'un
souvenir
La
peinture, en Italie,
compte
trois
hommes de
Si leurs
cette
espce
Raphal, Titien et Corrge.

pri,
tableaux
^
avaient
comme
ceux de Xeuxis, de
Parrhasius et d'Apelles, l'historien ne retrouverait

plus dans les autres peintures conserves que l'om-
bre
de
l'art
moderne.
la
En
mettant
dernire main
leur
sicle,
uvre, ces
auraient
trois matres, ns
dire,
dans
le
mme
:
pu
comme
!
le
Dieu de Job, ceux qui

remplacer
il
allaient leur
succder, sans les loin
Vous
n'irez
pas plus
Non,
il
n'y a pas eu,
n'y aura pas de plus

;
grand dessinateur que Raphal
jusqu' une renais-
sance nouvelle, Titien restera
le
matre
inimitable
des coloristes, et l'admirable peintre, dont
nous allons
tudier l'uvre exquise, le Corrge, n'aura point
de
rival, pour la grce

gique
des ides
(i).
:^
et la puissance
masans
de
l'illusion
Ce
lyrisme enthousiaste n'est point cependant
restriction.
(i)
Notre savant
et spirituel critique reconnat
Paul Rochry, Hisioire des Feintres, cole Lombarde.
246
ECOLE,
LOMBARDE.
tout,
lui-mme que ses

dres et charmantes,
les lvres,
Vierges sont, avant
ten-
que ses martyrs ont
parfois, sur
des sourires un peu mondains.
Tel
est le
il
dfaut
du Corrge. Inspir par
la riante antiquit,
n'aurait produit
que des chefs-d'uvre.

il
Le Corrge, quand
disait
fils.
excelle, est
;
un peintre digne
l'aurait
d'Athnes, son
Diderot
Apelle
appel
Ajoutons cette critique que parfois aussi son dessin

offre
de l'incorrection
souvent
et
que
l'unit
de temps
plus
gloire.
et
de
lieu est
no-lig-e.
Le Corrge, digne mule

peintres de
l'Italie,
des
deux
grands
ne partagea pas leur
Ra-
phal
le
luxe d'un prince, s'talant fastueusement dans

les foules
la ville
de Rome, o
;
comme
la
les
grands
l'ac-
clament
au Titien
les
faveurs de
Rpublique de
et
Venise, de
Franois
I^'',
de Lon
le
de Charlesenvie
;
Quint, qui, tour tour, se
disputent, avec
mais, au Corrge, les faveurs seules d'un petit prince
lombard
noble
par
et
de quelques franciscains admirateurs. D'une
nature timide et mlancolique, ce matre possdait cette

fiert qui
renonce
la
gloire,
s'il
faut
l'acheter
le
la vile
monnaie des
flatteries.
il
Chateaubriand
crivait ces
peignait
merveilleusement, quand
:
mots
appliqus un autre personnage
tait
Etre, crer, c'd'artiste

,
l'unique besoin de cette
me
paratre,
se faire
plus
Il
s'il
admirer,
il
n'y songeait pas
c'est
tout au
s'en croyait digne.
naquit Corregio, ville situe quelques lieues de

;
Reggio
aujourd'hui comprise dans l'ancien duch de
LE GORREGE.
Modne,
pendante.
elle formait alors
Il
247
une petite principaut indpour prendre
changea, suivant un usage fort rpandu,

Allegri,
Il
son
nom d'Antonio
pour
celui
du
lieu
il
qui l'avait vu natre.

fit,
n'avait pas
vingt ans, quand
les franciscains, le
Saint Antoine, aujourd'hui
Dresde. Les cent ducats d'or, pays pour ce travail,
prouvent l'estime qu'on
faisait
dj de son
pinceau.
Pour
Allegri,
la
grce, accessoire dans
Lonard de
Vinci, tait le but

fois,
il
suprme de
le
l'art.
Ce
but, plus d'une
le
dpassa, et
manirisme
les
fut abord.
Rien
n'est divers
comme
apprciations faites sur

la
les matres. Si l'on
excepte certains noms, dont
place
l'art,
est incontestablement acquise
sur le Parnasse de
chacun se
fait
une idole de son choix. Ainsi, quelques

le
admirateurs enthousiastes ont mis

sus de Raphal
;
Corrge au-desde
Annibal Carrache
et le prsident
Brosse marchent dans leurs rangs.

lait la
Richardson appela
fameuse Nit, du muse de Dresde,
premire
Flax-
peinture de l'univers.
Un
sculpteur anglais,
man,
crit
M.
Rio, prit la courageuse initiative
de d-
composer
cette aurole trop
sduisante et
d'abaisser
ce pidestal, que l'cole des Carrache avait
lev la
(i).
hauteur et presque au-dessus de Raphal
Ce qu'on ne peut contester, c'est le charme de ses Madones elles sont comme des fleurs spontan;
ment
nus
closes, exhalant des
parfums jusqu'alors inconde vnration
(2).
Les scnes de tendresse ou

(i)
(3)
mater-
M. A.
Rio,
L'Art
Les
chrlieiu
A. Gruyer,
Vierges de Raphal,
248
ECOLE LOMBARDE.
mieux sa nature. La Vierge impas-
nelle convenaient
sible,
recevant
les
hommages de
les
la
terre
ou du
ciel,
;
tait trop raide
pour
ondulations de ses lignes
il
aimait mieux
fant Jsus, se
la
reprsenter habillant ou allaitant l'Enle caresser,
penchant pour
ou bien assise
sous un palmier.
Une pauvre
reconnaissance,
fille,
nomme
Catherine, l'avait soign
avec dvouement, pendant une

il
grave maladie
le
par
plaa son portrait, dans
Mariage
mystique de sainte Catherine, merveilleuse production,

qui a
fait
dire Vasari
qu'elles
que ses
ttes sont d'une telle
beaut
paraissent avoir t faites
dans
le
Paradis.
Le
talent
de ce matre
tient
surtout
au
prestige du clair-obscur ou aux teintes suaves et vapo-
reuses de
la carnation.
Corrge mourut, en 1534, l'anne mme o saint Ignace de Loyola, saint Franois Xavier et le P. Lainez fondrent
la
Compagnie de
Jsus.
Les Vierges
de
l'Allegri
correspondent cet instant solennel de

la
l'histoire
du Catholicisme. Elles tiennent encore

et dj s'inclinent
grande Renaissance
vers
la
complaisamment
on songe avec
re-
dcadence.
En
les regardant,
regret aux
uvres pures du grand
sicle, et l'on se
tourne avec tristesse vers les productions affadies des

basses poques.
Il
y a bien des manires de s'lever
Dieu.
La
meilleure est assurment la plus simple, et ce
n'est pas celle
de Corrge. Mais chacun en use selon

il
le
milieu et suivant le temps o
vit.
Corrge
entrait,
son insu, dans une phase nouvelle. Les transports de

ses
Madones,
les
douceurs ravissantes de ses anges
et
LE CORREGE.
de ses
saints,
249
crise,
rpondent prcisment un tat de

la
pendant lequel
dvotion
elle-mme
allait
(i).
donner
l'exemple de cette sensibilit religieuse
Nous avons de
PARIS,
ce matre
la
Muse du Louvre -.la premicre pense de Madone rEcuelle; La Vierge, l'Enest
PARME
fant Jsus et sainte Catherine. une fresque A''Asso!nptio)i, qui
Vierge occupe mme rang Madone saint Jrme

chef-d'uvre
le
;
un vra
la
la tasse
Vierge de
la
dlia
;
NAPLES
la
Vierge
et
l'Enfant Jsus
Scala.
la
Ma-
done dlia Zingarella.
FLORENCE
la
Vierge adorant
V Enfant
Jsus
la
Vierge en Egypte.
DRESDE
la
et
Vierge et l'Enfant Jsus sur

entours
de saints
;
Nuit du Corrcge
Georges.
fameuse Madojie de saint

;
7in ti^ne
la
LONDRES
Sainte Eaniille connue sous

Vierge au panier.
le
nom de
;
Dans
Vierge
le
cabinet de lord
Carlisle
la
et l'Enfant Jsus, sur
panneau.
MUNICH
la Viejge et
Alphonse
est cit
entours de saint de saint Jrme. Ce tableau comme une des belles uvres du
et
T Enfant,
matre
Vierge
glorieuse.
MADRID
Sainte Famille.
:
St-PTERSBOURG
Les Vierges de Raphal,
Vierge allaitant
T.
/,
r Enfant
Jsus.
pages ^jS
et ./jo.
^^^^^.^.^^,^,::^^,^:^,,^^^^
i
GCtnle
Matres de
noi0e
Gnoise qui
-^^^
l'cole
ont
iir^-m
m-w
'k 'k
Giusto d'Allarnagna 145
Lodovico Brea 1483-15 13
Antonio Semini 1485-1550

Pier Francesco Sacchi di Pavia 15 12
Lorenzo Faginolo
15 15
15 16
h
'k
Bernardino Faginolo
Lazzaro Calvi 1502- 1607
Le Bergamasque 1509-1579
Valerio Corte 15 20- 15 80
'k 'k
527-1 585 Cesare Corte 15 50- 16 13 Giovanni Battista Paggi 1554- 1627
1
Andra Semini Luca Cambasio
525-1 593
'h
Lazzaro Tavarone 1556-1641
Bernardo Castello
Castellino Castello
557-1629
1
'h
579-1649
Bernardo Strozzi
Giovanni Andra
581-1644
15 84- 165
Amaldo
1
'h
Domenico
Fiascclla 15 89- 1669
Sinibaldo Scorza
589-1631
Luciano Borzone 1590- 1657 Giovanni Carlone 1 591-1630

Giovanni Battista Carlone
1
594-1680
Giovanni Andra de Ferrari 1598- 1669
1^
^.^^:^^*^^^ ^^. ^-^^^

Giulio Benso 1601-1668
Giovanni Bernardo Carlone 1614-1683 Giovanni Benedetto Castiglione 1616-1670

Pellegro Piola 1617-1640
Valerio Castello 1625-1659
Domenico
Piola 1628-1703
Giovanni Battista Gaulli 1639- 1709 Paolo Girolamo Piola 1666-1714
Domenico Parodi 1668-1740

Giovanni Battista Parodi 1674-173
i i
i
^1
;^=mwwwwwwwmwwww
lEN que
fassent
l'art,
les
documents historiques
sur
l'histoire
dfaut,
de
en
Ligurie,
celui-ci
on ne saurait
n'ait t floris-
croire
sant,
que
dans une Rpublique,
qui
levait alors
de
si
belles
glises,
reli-
qui
aimait
la
pompe des crmonies

un luxe
publiques et
gieuses, qui ornait, avec

ses tendards.
inou, ses navires et

les
Les vaisseaux gnois sillonnaient
mers, et les uvres d'art des cits les plus florissantes
ne
lui
taient pas inconnues. Pise et Venise se signa-
laient, cette
poque, par
la
construction de splendila
des glises, richement
dcores par
peinture,
la
mosaque,
et,
la sculpture, et
flotte,
Gnes,
la
Rpublique
rivale,
grce sa
souvent victorieuse, n'aurait pas
cherch remporter, sur ce terrain, de nouveaux triom-
phes
A cette
l,
hypothse, l'histoire de ce peuple
fier et
ardent est
ainsi.
pour rpondre
qu'il
n'en a jamais d tre
De
vieilles peintures,
il
Savone, effaces aujourd'hui,
mais visibles encore,
de remonter ces
y a un demi-sicle, permettaient sillons de l'art primitif, jusqu' iioi.
G. D, Risso, dans ses mmoires, donne un tableau,

qui se voyait, de son temps, dans l'glise de Lavagnola,
prs de Savone, une antiquit plus grande,
car
il
lui
assigne
la
le
date de 1080.
Dans
l'art
XI V^
sicle,
poque de l'panouissement de
en gnral, Gnes compta, parmi ses matres, Fran-
254
ECOLE GENOISE.
le
cesco di Oberto,
Moine des
Iles
d'Or, de la noble
famille gnoise des Cibo, et Nicolo
de
Voltri.
l'art
Le
plus considrable
monument conserv de
ligurien,
au
XV^
sicle, est
une Aimonciatioii, signe

le
Jzistus d' AUamagna.

style
Malgr son nom tudesque,

italien.
de
l'artiste est
minemment
dans
la
Les peintres flamands, gots des Gnois, introduisirent leurs tableaux
Rpublique, et y rencon-
trrent des imitateurs
nombreux et enthousiastes. Un grand mouvement artistique se produisit,

la
Gnes, pendant
premire moiti du
XVI^
sicle.
Carlo del Mantegna, disciple et continuateur du matre

illustre,
dont
il
portait le
le
nom,
fut
appel au service
de
1
la
1
Rpublique, par
doge Ottaviano Fregoso, en

et eut
3. Il
enseigna avec grand succs
de nombreux
lan,
lves. Cette impulsion reut
un nouvel
par
l'ar-
rive de Perino del Vaga, qui, ruin par le sac de
Rome,
en 1527, se rendit Gnes, o

lit
le
prince Doria l'accueilconfia divers travaux,
avec empressement et
palais.
lui
dans son
laquelle
il
Cette dcoration splendide, dans
dploy une richesse d'imagination et une

semblait avoir drobes Raphal,
grce
qu'il
son
matre, fut
une vritable rvlation, pour

elle a
les
artistes
gnois, et inspira cette Ecole, le got de la peinture
monumentale, dans laquelle

plus brillants'succs.
obtenu depuis ses
Le
style raphalesque prvalut,
Gnes, pendant
la
fit
plus grande partie du
XVI^
sicle
dans
et
la suite,
il
place une manire moins correcte

et d'clat.
moins noble, mais pleine de chaleur
Quel-
ques peintres gnois
allrent s'instruire,
Venise, dans
SON CARACTERE ET SON STYLE.

l'art
255
de traduire
la ralit
d'une faon colore, pittores-
que
les
et saisissante. D'autres tudirent,
Gnes mme,
secrets
du
et
coloris,
sous
la direction
de Rubens, de
Van Dyck
de quelques autres Flamands, qui, non

leons,
contents de leur donner des
leur laissrent
d'admirables modles
(i)
(i).
Marins Chaunicliu, Hist. de l'cole des Peintres.
CAMBIASO.
lMlllliM:^
SI
s^
SI
sr
S!
e><
cx.
SI
ci.
SI
<)
(>.
<.
SI
SI
c>.
cx.
SI
sr~si~
'Armenini raconte
des deux mains
rit
qu'il vit travailler,
dans
une glise de Gnes, un matre qui peignait

la fois,
avec une dext-
merveilleuse, et qui avait excut plus
de fresques,
lui seul,
que ne pourraient en produire,

joignait
dans leur plus longue existence, douze peintres runis.
ces prouesses et cette fcondit,
il
des
qualits artistiques
de premier ordre
le
(i).
Surnomm,
la
par certains biographes,

par d'autres,
(i)
Raphal de
il
Ligurie,
le
Corrge gnois,
mrita cet loge sans
Armenini, Dei veri Precetti dlia Pittura.
^M^M:^^-^^^
"3^
K^,
Cf /ffS/l/Ô
if
VIERGE
DE CaMBIASO.
iFWWWWWWWWW'^
GAMBIASO.
gal,
259
:
dcern par plusieurs peintres de son temps Que les figures du Jugement dernier de Michelperdaient beaucoup de leur vigueur et de leur
Ange
furie,
compares certaines figures, simplement esquisses du matre, dont nous allons retracer l'histoire.
Luca Cambiaso
le i8
naquit, Moneglia, prs de Gnes,

il
octobre 1527. Saint Luc, dont

le
prit le
nom, sem-
blait vouloir
donner, lui-mme,
talent, l'exera,
la peinture.
Son
pre, peintre
de
ds
sa
plus
tendre
jeunesse, reproduire des dessins de Mantegna.

ans, l'enfant annonait dj
A dix
un grand peintre.
L'cole
paternelle tait dure et svre, dans le but de hter les
progrs.
l'enfant
l'atelier,
On
raconte que Cambiaso, tantt
n'habillait
qu' moiti, pour le contraindre

tantt,
rester
lui
pour
les
moindres fautes de dessin,
administrait les plus vertes corrections.

qualits du futur artiste,
Vu
les
bonnes
une
pareille discipline eut les
meilleurs
rsultats.
qu'il
Le premier ouvrage
au palais Doria,
veills
fit
excuta, dix-sept ans,
dire,
des artistes florentins, mer-
de
la
prcocit de
son gnie,
qu'il
serait
de
force, un jour, surpasser Michel- Ange. Les circonstances, malheureusement, ne se prtrent pas, autant qu'il aurait fallu, au dveloppement de ces
riches facults.
Dans
le
commerce intime du Bergacomposer avec plus de
masque,
got
il
apprit seulement
et
amliorer
la
perspective et l'architecture de
ses tableaux.
La mort de
sa
femme
le
contraignit reporter
sur
260
ECOLE GENOISE. La
direction de
ses jeunes enfants toute sa sollicitude.
sa maison, qu'il
lui fallut
alors prendre
en
main, ne
;
permit plus Cambiaso de soigner autant sa peinture

il
adopta un
faire expditif,
que son immense

en Espagne,
talent
ne
parvint pas toujours dguiser.
Appel, par Philippe
II,
il
dcora
la
vote de l'gHse de l'Escurial. La gigantesque composition reprsente la gloire des bienheureux.
Les faveurs
de Phitris-
royales, et
mme
une affectueuse
familiarit
lippe II, ne parvinrent pas dissiper la
sombre
en
tesse
du
peintre.
Il
sucomba au
chagrin,
1585, et
fut enterr
l'Escurial.
ce matre
:
Nous avons de
PARIS,
Muse du Louvre Repos del Sainte

:
Famille,
dessin.
-.une
GNES,
Le B.
dolorosa
Sainte-Marie-de-Carignan
Pit;
Alexatidre Satili obtient de

;
la Vierge la cessation de la peste
glise
;
de
la
Conception
Jllater
lAcadmie Ligustique deux Saintes Familles ; Vierge entre denx Palais Adorno
Galerie de
saints
Palais Brignole-Sale
une Pit ;
une Sainte Famille.
S^-PIERRE dArena,
glise paroissiale
Fuite en Egypte.
:
FLORENCE,
ROl^.I,
Muse des
fant.
Offices
la
Vierge et
P En-
Palais Barberini
:
Fuite en Egypte.
ESCURIAL
Annonciation;
Vierge;
Couronnement de
douteuse.
la
V Assomption.
LA HAYE
Vierge, authenticit
1
i
Gitlt
Brancatê
k
'k 'k 'k
Matres de l'cole Franaise qui ont

^:^-^> ^:^
Jehan Fouquet 141

Jacob Bunel
1
'h
'h
558-1614
....
Toussaint Dubreuil
1602
k
'h
'If
Martin Frminet 1567- 16 19

Quintin Varin
1
580-1645
sicle
Les Frres Le Nain XVI^
Simon Vouet
Franois Perrier
590-1649
1
590-1650
Jacques Callot 1592-1635

Nicolas
'h
Poussin
1
1594- 1665
Jacques Stella
596-1657
Claude Lorrain 1600- 168

Jacques
Blanchard 1600- 163
Philippe de
Champagne
1602- 1676
'h
Nicolas Mignard 1605-1668
h
'k
'k
Laurent de La Hyre 1606' 1656

Pierre
Mignard
16 10- 1695
Louis Testelin 1615-1655
Henri Testelin 1616-1695

Sbastien Bourdon 16 16- 167
'k 'h
Eustache Lesueur
1617-1655
Charles Lebrun 16 19- 1690
Nol Coypel 1628- 1707

Franois Verdier 1632- 1693
vWWWWWWWWWWWWWWW^
^^
^^M^^^^^.^.^^.^M^^'^^^
Charles de Lafosse 1636- 1 716
i
i
Jean Jouvenet 1644- 17 17
Joseph Parrocel 1648- 1704
Bon Boulogne
1649- 17 17
Louis de Boullongne 1654-1733

Nicolas de Largillire 1656- 1746
Joseph Viviers 1657-1735
Antoine Coypel 1661-1722
i
i
Claude Gillot 1673-1722

Jacques Cazes 1676-1754
Jean-Baptiste Vanloo 1684- 1745
Antoine Wateau
Franois
684-1 721
Lemoyne 1688-1737
1
Nol-Nicolas Coypel
691- 1734
Jean Bestout 1692- 1768

Etienne Jeaurat 1699- 1789
I i
Pierre Subleyras 1699- 1749
Charles Natoire 1700- 1777

Pierre-Charles Trmolire 1703
....
Franois Boucher 1704- 1770

Charles Vanloo 1705- 1765
Jean-Honor Fragonard 1732-1806

Pierre Peyron 1741-1815
Jean-Baptiste Huet 1745-1 811
Jean-Baptiste Reynaud
Pierre-Paul Prudon
754-1 829
1760- 1823
1
Lopold Robert
794-1835
Ary
Scheffer 1795-1858
Victor Orsel 1795-1850
Paul Delaroche 1797- 1856
Alexandre-Gabriel Dcamps 1803- 1860
Dominique Pape
181 5-1849
^^wwwwwwwwwwwwww
:^
^ :^ ^ ^.
:^^
:^^ :.^
:.^ ^, :^.
^,
N
I
1;
l'a dit
la
fleur est clans

le
le
bou-
ton. le
chne dans
;
gland, l'hom-
me
dans l'enfant
de
mme
est-il
m
I
sage, pour qui
veut connatre une

les
Ecole de peinture, d'interroger
^WPm^^^W^M
ront toujours.
vestiges de son enfance. Les caracse
tres dcouverts vont en
dveloppant
et persiste-
Vers
parle,
la fin
du IV^
sicle,
Astnus, vque d'Amasie,
en ces termes, du got de son poque, pour les toffes ornes de figures On est avide d'avoir pour
:
pour sa femme, pour ses enfants, des vtements orns de fleurs et de figures sans nombre.... de sorte
soi,
que,
quand
les riches
viennent se produire en public,

rassemblent, les
peine un
avec ces peintures,
les petits enfants se
montrent au doigt, en
riant, et leur laissent
moment de
rpit.
On
voit l des lions, des panthres,
des ours, des taureaux, des chiens, des forts, des rochers, des chasseurs, et tout ce que les peintres savent copier
dans
les,
il
la nature...
fallait
Ce
n'tait
les
pas ^s^^z
d orner les vnu'ailainsi
animer
les
tuniques
;
mmes,
aux
que
les
manteaux qui
couvrent
ceux qui ont plus de

artistes
reli-
gion, parmi les riches, suggrent

tirs del'histoire
des sujets
Christ
vanglique, et font reprsenter Jsusau milieu de ses disciples, ou bien ses divers
miracles, les noces de
Cana avec
les
amphores,
le
para-
lytique portant son
lit
sur ses paules, l'aveugle guri^
264
ECOLE FRANAISE.
ils
par un peu de boue... et
s'imaginent en cela faire une
uvre Ds
pie et se couvrir d'habits agrables Dieu(i).

le
V^
sicle,
sous les rois de
la
premire
race
les glises
sont dcores, l'intrieur, de peintures et de
mosaques, avec un mlange de richesse orientale et de

simplicit
du got antique. La nature vgtale

les dcoratifs.
et ani-
male entrait largement dans
Les portes
du sanctuaire
magnificence.
et les arcades
de
la
nef taient fermes,
par des rideaux, d'origine orientale, et d'une grande
Nouvel
par
lui,
lan, sous
Charlemagne. Des
artistes runis
Aix-la-Chapelle, travaillrent sur les modles
de
l'antiquit gallo-romaine et sur

est
ceux de Byzance. Le
les
:
style byzantin
aisment reconnaissable, dans

;
peintures de cette grande poque
rien n'y
manque
maigreur des
dores sur
plis
allongs, application des brochures
les toffes, le
ton vert des ombres dans les
carnations, pas
mme
les
ornementations dores du
sanctuaire, tranchant sur la svre nudit

l'difice.
du
la
reste
de
La dcadence
Charlemagne.
gi dans le
furent
la
plus
marque
suivit
les
mort de
Au
rveil,
provoqu par
nombreuses
s'tre rfu-
constructions du
XI^
sicle, le
got semble
luxe des tapisseries.
Des manufactures
juifs,
fondes, en
France, par des moines, pour se
soustraire
aux lourdes exigences des marchands

de Saint-Florent,
;
qui, jusqu'alors, les avaient tires
de l'Orient. La maest la plus
nufacture
de Saumur,
ancienne
(i)
elle
date de 985. Poitiers, Troyes,

.
Reims,
Cit par l'abb Martin, Mlanges d' Archologie
L'COLE.
265
Beauvais, Arras, Saint-Quentin, curent bientt les leurs,

et
si
florissantes,
que
les
commandes
affluaient
du fond
semble
de
l'Italie.
Au XI Ile
La
sicle,
la peinture,
en France,
quitter les murailles
pour
si
les vitraux et les manuscrits.
vitrerie, si riche et
complte, de
la
Sainte-Cha-
pelle, est le
chef-d'uvre de cette poque.

les
Les manuscrits, destins recevoir

sicle, taient faits
copies des
le
Livres Saints ou des prires liturgiques, ds

sur
IV^
des peaux teintes de

le
pourpre
et
avec des
lettres
en or et en argent. Vers
XI^
des
si-
cle,
on
alla
jusqu' faire entrer, dans
le vlin
ma-
nuscrits, des moitis
de perles,
des fragments
les rehausser
d'med'une
raudes ou de rubis, de manire
incrustation de pierres prcieuses. L'art
du miniaturiste
pour
des
plus
rpondait cette riche profusion, et prenait un nouvel

essor.
Les
fantaisies bizarres
sont abandonnes,
et
se rapprocher
de
la nature,
l'ornementation
ses
enlumineurs
tire, alors,
du rgne vgtal,
gracieux motifs. Par un

les ralits
admirable rapprochement,
de
la
cration servent
l'esprit,
aux spculations de
d'accompagnement aux sentiments du cur,
La
nature entire est appele broder un cadre aux
ides de
l'homme ou
elle
ses songes. Elle

dire,
murmure
sour-
dement,
bourdonne, pour ainsi
autour de ces
paroles crites qui rvlent des mes, qui expriment ce

qu'elle
ne peut
ni
produire
ni
comprendre,
les
la
pen-
se
(i).
Cet art perfectionn contient
germes de
la
tous les genres de peinture, qui lleuriront, ajjrs

(i)
Re-
M. Charles Blanc,
IV
Hist. des Feinires.
266
naissance.
ECOLE FRANAISE.
Le
style national se dessine
:
C'est toujours
l'art
un
art qui est dirig par le
bon sens
l'art
ce peut tre
d'un philosophe; ce n'est jamais
d'un illumin
(i).
Jehan Fouquet,
n,
en 141 5, Tours, Michel Cole
lombe, tourangeau aussi, et qui modela
mausole de
;
Philippe de Savoie, destin l'glise de Brou
enfin
Jehan Bourdichon
montrent que
naissance.
la
et
Jehan Ferral,
dit
de Paris, nous
la
France eut des matres, avant
Re-
Le
caractre qui placera, jamais, clans un rang d'hon-
neur l'Ecole franaise, c'est que les lois

sont obies, l'histoire y est
du bon sens y en grand honneur. Pas de

majestueux, tracs par
la
lyrisme ni de fantaisie. L'art franais ressemble ces
grands jardins rguliers

Ntre. Si l'on
derie
et
Le
y trouve des bosquets mnags

s'il
bou-
du pote,
y a
des grottes humides, o l'on
arrive par des chemins secrets, le long des charmilles,
tous ces dtours se rattachent au
mme
il
plan et
;
finis-
sent par vous ramener un centre connu
de sorte
permis
rgne
qu' travers tant de caprices apparents,
n'est
personne de s'garer. C'est l que le Poussin
en matre, environn des

nant sa mlancolie dans
contraire, se
Stella,
des
M ignard, des Bour;
don, des Coypel. Je crois apercevoir Lesueur, promeles chastes alles
Lebrun, au
montre au grand
jour, et
semble parader
Lorrain, assis
comme un
l'cart,
autre Louis
la
XIV. Claude
tudie
perspective arienne et contemple

reste,
les
chaudes vapeurs de l'horizon. Chacun, du

l
con-
serve
(i) (2)
son caractre et ses
murs
(2).
M. Charles Blanc, />/trod. cole Franaise. M. Charles Blanc, Hisf. des Peintres.

L'cole Franaise n'a eu que faiblement
le
267
senti-
ment de
la
nature et
le
sentiment religieux
elle a t
historique, au plus haut degr. Aujourd'hui, qu'est-elle?
Nos
peintres ressemblent des soldats arms detoutes
pices qui ne vont encore qu' la parade.
Et
ni
cela, par-
ce qu'il n'y a plus, dans la socit franaise,

ni but, ni direction, ni rien
croyance,
virtualit
de ce qui
fait la
de
(i)
l'art (i).
M. Charles
Blanc, Hist. des Peintres,
I.
-JEHAN FOUQUET.
V^WT que Lonard
qui,
et
Prugin aient paru,
l'Ecole Franaise comptait dj un matre
en dehors de toute influence venue

la
d'outre-monts, appuy sur
nature,
et
soutenu par son gnie, sut crire dans

imprissables.
l'art
il
des pages
sortit
Dans
si
ses miniatures, car
ne
il
pas
de ce cadre,
en faveur son poque,
s'lve aula-
dessus des enseignements de l'cole Flamande,

quelle
il
se rattache, par son ducation premire, et tient
la Renaissance autant qu'au
moyen
ge.
La
gran-
deur de ses horizons

offrent
et la
profondeur de ses lointains

panora-
une
ralit saisissante, qui amplifie ses
mas microscopiques. Ses compositions sont paisiblement animes, comme celles de Van Eyck et de Memling
;
mais
il
varie avec plus de bonheur ses groupes et
les attitudes
de ses personnages
(i).
Jehan Fouquet
la
est n, Tours,
en 1425.
Il
s'adonna
miniature.
Nous avons de
lui les
enluminures des
Antiquits de Joseph et celles du manuscrit de TiteLive, de la Bibliothque.
On
pittoresque, mais jamais le

fiera le
y trouve un intrt trs caprice de l'artiste ne sacrile
got du
vrai.
Les paysages sont
ct le plus
saillant, le plus original et le plus
merveilleux peut-tre
deses uvres. Moins enfantins queceuxdeVan Eyck, moins hrisss, moins rocailleux que ceux de Lonard,
l'invention
ralit.
(
On
y a son compte, au moins autant que dirait que le peintre s'est partag entre
la.
la
la
Lon Delaborde, De
Renaissance des arts la cour de France.
COURONNEMENT DE LA VIERGE,
par Jehan Fouquet.
JEHAN FOUQUET.
nature et
la fantaisie.
271
Des
fleuves y serpentent, au pied

ni
des montagnes, qui ne sont
familires ni
impratisol
cables, et qui rappellent assez les
mouvements du
tourangeau.
Une
vgtation
intermittente dcore ces
rives heureuses, et le vert tendre des prairies s'y
perd
la
insensiblement dans
teinte vanouissante
le
bleu des lointains et dans

ciel (i).
du
Une
pelle le
finesse,
toute florentine, dans les figures, rapfait
voyage
en
Italie,
par
Fouquet, sur l'appel
du pape Etienne V. Quelque ravissantes que soient

les
enluminures de Tite-Live
et
des Antiquits de Jo-
sp/ie, elles
sont surpasses encore par celles du livre
de
prires, qui
nous est parvenu,
et
dont l'heureux pos-
sesseur est
M. Brentano, de Francfort. Nous en avons

la
dtach une page, dans

a toute
la
gravure reproduite
ici.
Elle
saveur de l'Ombrie, de Sienne et de Bruges.
Le
peintre figure le Paradis
comme un
italien
lgant palais,
richement dcor, dans le style
de
la
Renaissance.
Une
cour,
compose de sraphins, contemple, au second

du Couronnement de
la Vierge.
plan, la scne
Les
trois
Personnes divines sont revtues de robes blanches,

leur trne est enrichi de pierres prcieuses.
Le
Fils
quitte sa place, pour venir couronner sa Mre, agenouille,
comme
crature,
devant son Dieu. Le Pre

la bnissent.
et le
Saint-Esprit, en
mme temps,
;
Le manteau
la
de
la
Vierge se distingue des

la saintet
trois
robes blanches des
Personnes divines
immacule de
Vierge
doit plir devant la Saintet incre et infinie. L'unit
des trois Personnes de

(i)
la
Sainte-Trinit est trs ing-
272
COLE FRANAISE.
la
nument exprime, par

et
similitude de leur vtement
de leur visage.
La
thologie n'tait point une science trangre aux
matres d'autrefois
une sve
et
ceux d'aujourd'hui y puiseraient une lumire favorables leurs uvres et

;
vainement cherches
de nos jours,
ailleurs.
Longtemps mconnu
repris,
la
et oubli,
Jehan Fouquet a
lui
place que
assignaient son
gnie
et ses miniatures.
LA SAINTE FAMILLE,
par Nicolas Poussin.
Mj.
Ii%
^j.
f^^ K^^
-
i^S^
II.
-NICOLAS POUSSIN,
peintre clbre naquit, aux Andelys, en
Son pre, Jean Poussin, tait un gentilhomme du Soissonnais. Comme tous

1594.
les enfants
ns
peintres, Nicolas, frapp
de
la
configuration des objets, se sentait tourment

les dessiner, soit sur les
du besoin de
livres.
murs,
soit sur les
dix-huit
ans, la passion des arts lui inspira

;
une odysse, regrette plus tard

maison paternelle
et vint Paris.
la
il
s'chappa de
la
On
le
tait alors
sous
minorit de Louis
XIII
dans
clat.
domaine de
l'art,
aucun
nom ne
jetait
quelque
276
COLE FRANAISE.
mit, sous les pas
La Providence
du nouveau dbarqu,
trs
un jeune gentilhomme du Poitou,

ture, et qui lui offrit
amateur de pein-
deux choses, fort prcieuses pour un inconnu sans ressources sa bourse et son amiti. Par cet ami, il fut introduit chez un mathmaticien du
:
roi,
nomm
Courtois, possesseur de
nombreux dessins
originaux de Raphal, et d'une riche collection des gra-
vures
de Marc- Antoine.
les
Il
copia tous les dessins de

et s'appropria
Raphal,
estampes de Marc-Antoine,
ainsi les qualits
de ces deux matres.

fut appel,
L'ami du Poussin
sa
les
en Poitou, auprs de
mre
ce dernier l'accompagna,
comptant peindre
appartements du chteau. Mais cette femme hau-
taine usa, vis--vis du jeune

licats,
homme, de procds
ind-
en
lui
confiant des travaux incompatibles avec

l'art.
la
dignit de
Poussin
n'ayant
la toile.
prfra retourner Paris,
pauvre mais
fier,
pas
mme
de quoi
acheter
des couleurs et de
Les
il
fatigues et les privations avaient altr sa sant;
alla
demander
l'air
natal de la refaire
lui
un peu. Quel-
ques ressources, survenues point,
permettaient de
Il
reprendre un rve, bien souvent cart jusque-l.

partit
pour Rome.
et,
Mais
il
ne put
il
aller plus
lui fut
loin
que
Florence,
trevoir,
nouveau Mose,
loin, la terre
ne
donn
d'enIl
que de
promise des beaux-arts.
revint 'donc Paris, se logea au collge de Laon, o
Champagne, peintre grave et pur, bien fait pour le comprendre et l'aimer. Enfin, nous le retrouvons Rome, en l'anne 1624, mais toujours pauvre et inconnu. Le rayonnement du
il
se
lia
d'amiti avec Philippe de
NICOLAS POUSSIN.
gnie
il
277
finit
toujours par transpercer, quelque pais soits'efforce
le
nuage qui
fut ainsi
le
de
le soustraire
l'admiration.
la clbrit,
Il
en
pour Poussin, qui acquit de
par
rayonnement d'un mrite suprieur.

Stella,
Claude
Lorrain,
Valentin, se
sentirent
attirs lui.
\JantiqiLe fut l'objet,

lection.
Rome, de
ses tudes de prdi-
Les muses ne
la
lui suffisaient
pas
il
allait,
dans
les
les vignes de
campagne romaine, contempler
statues et les tudier.
La verdure
est
un merveilleux
;
encadrement
la
blancheur du marbre
elle
en dessine
mieux
les contours.
Le
la
cardinal Barberini, son protecteur,
lui
commanda
la ville
Prise de
fit
J visalemy
avec des couleurs locales. Pous-
sin
cette belle toile,
l'on
retrouve toute
dcrite par Josphe et pleure par Jrmie.
Examinez-la attentivement, tout y
est.
Le chef-d'uvre
arriva
del
fit
du
bruit
le
nom
de son auteur
une grande
clbrit.
Le
chevalier Cassiano
lui fit
Pozzo, devenu son protecteur,
obtenir de
peindre saint Erasme, Saint- Pierre.
La France
janvier
le rclamait.
M. des Noyers,
secrtaire
le
d'tat et surintendant des btiments, crivit,

1639, pour
offrir
14
Nicolas
Poussin,
au
nom
du
roi,
mille cus d'appointements,

et les
un logement au
de sa main,
choisi et
Louvre
murailles de la grande galerie couvrir

roi
de peintures. Le
dans laquelle
il
y ajouta une
:
lettre,
tait dit
Nous vous avons
retenu pour l'un de nos peintres ordinaires. Mais
Rome
le
enchanait
l'artiste.
M. de Chanteloup dut
fiiire
voyage exprs,
et
ramener Nicolas Poussin
Paris.
278
ECOLE FRANAISE.
rception, qui lui fut
le
faite,
:
La magnifique
t raconte
son protecteur,
chevalier del Pozzo
Le
soir.je fus
le lieu
conduit, par l'ordre de

qu'il avait destin pour
M. des Noyers, dans
mon logement
c'est
un
petit
palais (car
on peut l'appeler
ainsi) qui est
au milieu du
jardin des Tuileries contenant neuf chambres, en trois

tages.
Il
y a de plus un grand et beau jardin, plant

fruitiers,
d'arbres
petites
et
un
joli
parterre de fleurs, trois

fort belle
fontaines,
un
la
puits,
une
cour et une
l't,
curie. J'ai la
vue
plus tendue, et je crois que,
cet asile est
un
vrai
paradis. J'ai trouv l'appartement

les
du milieu meubl richement, toutes

cessaires,
provisions nvieux.
jusqu'au
bois et
un tonneau de vin
Le quatrime jour, M. des Noyers me prsenta chez le cardinal. Le prlat me prit les mains, m'embrassa
et
me
reut avec
une bont extraordinaire. Quelques
jours
aprs, je fus conduit Saint-Germain.

roi
;
M. des
Noyers devait me prsenter au
mais s'tant trouv
indispos, je fus introduit, le lendemain matin, auprs
du monarque, par M. Le Grand,

cour.
un des favoris de sa
Ce
prince,
bon
et
humain, daigna
me
caresser et
me
fit
beaucoup de questions, durant une demi-heure,

retint
qu'il
me
auprs de
lui,
il
aprs quoi,
dit
:
s'tant re-
tourn vers ses courtisans,

attrap !
et,
Voil
Vouet bien
peindre
les
de
suite,
il
m'ordonna de
grands tableaux de sa
chapelle de
Fontainebleau et
de Saint-Germain.
en or
(i)
De
retour chez moi, on m'apporta,
dans une belle bourse de velours bleu, deux mille cus

(i). du 6 janvier
lî.
Lettre
NICOLAS POUSSIN.
279
La
avec
faveur grandissait.
nomma
la
Le 20 mars 1641, Louis XIII Nicolas Poussin son premier peintre ordinaife,
direction gnrale de tous les ouvrages de
peinture et d'ornement excuter, pour l'embellissement des maisons royales, voulant que tous les dessins
fussent soumis son approbation.
Ce
fut,
grce
la
sournoise jalousie de ses rivaux,

pte.
le
signal d'une tem-
Dans
la coalition
figuraient
Lemercier, premier
du roi, Simon Vouet, Fouquires, paysagiste. Leur habile manuvre contraignit le Poussin se darchitecte
tendre.
il
Mais
la lutte n'allait
pas cette
me gnreuse
songea
Rome
et se
prpara y retourner. Vou-
lant
tait,
rit.
nanmoins exprimer tout ce que son cur ressenil fit sa fameuse allgorie du Triomphe de la VVierge obscure et sans voile, la Vrit, dcouverte
le
par
Temps,
elle,
est
enleve par
lui
dans
la
les
airs, lais-
sant aprs
et l'Envie
sur des rochers arides,
Haine arme
(i). C'tait
avec sa chevelure de serpents
un puissant hommage, que ce gnie mconnu se rendait lui-mme, et dont nous trouvons une allusion, dans
la lettre crite
dpart
le Poussin, son pour rendre tmoignage la vrit et ne jamais tomber dans la flatterie, deux choses qui
:
M. des Noyers, par
{{
J'agis,
sont trop opposes, pour se rencontrer ensemble.
mois de novembre 1642, il est Rome, avec une pension de mille cus, faite par Louis XIII, et qui devra lui tre paye, mme aprs la mort de ce prince.
Au
Ce
ger
le
matre possdait excellemment
le
don de chan-
mode
d'excution, suivant la nature du sujet
(i) Hist. des Peintres.
280
ECOLE FRANAISE.
;
produire
il
savait
toujours trouver,
pour
ainsi dire,
une dominante son morceau.
La
nature,
il
l'tudiait sur place.
Un
;
jour,
les
Vigneul
bords du
de Marville
le
rencontra dessinant, sur
Tibre, tout ce qui invitait ses crayons
puis, l'esquisse
acheve,
il
le
vit
rapporter, dans son

et
mouchoir, des
il
cailloux, des
mousses
des
il
tieurs.
Et comme
une
lui
de-
mandait par quelle voie

fection
:
tait arriv
telle per-
Je
n'ai rien nglig,
rpondit modestement
la
le peintre.
Aussi ses paysages reproduisent-ils
na-
ture,
son plus haut degr de grandeur et de noblesse.

lui
Le
chevalier del Pozzo
commanda
les
Sacrements.
Ce sujet fut trait deux fois. Celui qu'il excuta pour M. de Chanteloup est maintenant en Angleterre.
V! Exti'me-Onction, de tous ces tableaux, est le
leur.
meil-
Le Mariage,
qui a
donn
lieu
la pointe mali-
cieuse que l'on
sait,
ne mrite nullement, de l'aveu des

le
meilleurs critiques,
rang discrdit o quelques-uns
veulent
le
mettre.
le
Poussin mourut,
19
novembre
fit
1665, et fut enter-
r solennellement, Saint-Laurent-w^-Z?;!^/;?^. Bellori,
son historien, composa et
graver, sur le
:
monument
funraire, l'inscription suivante
Parce
piis
lacrymis
vivit
Pussinus
in
urna,
Vivere qui dederat, nescius ipse mori.
Hic tamen ipsc
silet.
Si vis aiidire loquentem,
Mirum
Celui qui
est, in
tabulis vivit et eloquitur.
donne
la vie
Il
tant de belles choses n'a
pu mourir lui-mme.
tombe, mais
il
repose silencieux dans cette
vit et parle dans ses tableaux.
NICOLAS POUSSIN.
281
Quelle que
il
soit la
place prcise que l'on assigne
au Poussin,
gne.
Il
faut tout fait le ranger
en premire
si
li-
eut autant d'expression que

fut plus
Raphal, et
la
la
composition de ce matre
tion,
sublime par
cra-
par
le
jeu des figures, et par cette grce incom-
parable, qui enchante les yeux, celle du Poussin, plus
mdite, plus sentie et plus profonde, parle aussi plus
vivement
la
pense.
fut
Son dessin
est d'un
grand
ca;
ractre. Poussin
un peintre des plus savants

et l'histoire
l'antiquit....
il
connut, au plus haut degr, l'anatomie,

l'architecture, les
ples,
la
la perspective,
murs
de tous
les
peu-
grande posie,
La
fcondit du
Poussin, comparable celle de Murillo et de Rubens,

est d'autant plus
remarquable qu'elle se joignait, en

l'infini.
lui,
l'habitude de varier ses sujets
l'exemple
de Pindare, qui avait jadis mont sa lyre sur divers

tons, selon qu'il voulait
les ftes
clbrer les jeux nm.ens ou
olympiques,
le
Poussin montait son esprit au
diapason de son
Il n'a pas,
sujet. les sujets religieux, la foi
dans
nave du
peintre de saint Bruno, et son gnie contenu ne fut pas

atteint, je crois,
de cet enthousiasme, qui est un autre

Je ne trouve,
ses figures de
ni
la
ct du sublime.
Ma-
dones,
ni la
virginit
de Raphal,
tendresse de
Lesueur.
La Vierge n'est, dans ses tableaux, qu'une Mre. La divinit n'eut, dans son uvre, qu'une ex_
humaine,
(i).
pression purement
et
Jsus n'y
apparat
que
(i)
comme un
hros
Charles Blanc, Hi^t. des Peintres.
IV
i8
282
COLE FRANAISE.
ce Matre
:
Nous avons de
PARIS,
Muse du Louvre
Repos de
tion de la
la Sainte
Sainte Famille
;
Famille
Appari-
Vierge.
TOULOUSE,
Muse
Sainte Famille.
S'-PTERSBOURG, Muse
de l'Ermitage
:
Visitation.
;
ANGLETERRE,
Stafford-House
Galerie de
Sainte Famille
de
Grosvenor, au marquis
:
Westminster
et des anges.
et
Lord
la Vierge,
V Enfant Jsus
:
l^xceter
la Vierge
instrnments de la Passion, ports par
des anges, devant rE}ifant Jsus endormi.
REPOS EN EGYPTE,
par
Claude Lorrain.
<^
qX,
ex.
(.
c.
SI
i>.
c>-
e).
ci-
aX.
(lV.
&.
S-
>I
oZ
vZ
ST
la
si
Ous venons de nommer le Son me douce peinture.
Virgile
de
et sereine,
remplie d'affinit avec celle du pote de
Mantoue, sut aimer profondment

ture, la
la na-
chanter dans des paysages tranquilles,

l'air,
nobles,
remplis de lumire, et peindre

la vie d'un tableau, qu'
aussi ncessaire
la respiration
de l'homme.
lieu
Claude Gelle,
origine,
dit
Claude Lorrain, du
1600, au chteau de
le
de son
naquit,
en
Chamagne,
prs de Mirecourt, dans
diocse de Toul. L'an de
286
ECOLE FRANAISE.
ses frres exerait la profession de graveur, Fribourg-
en-Brisgau.
La mort de
lui,
ses parents le contraignit se
rendre auprs de
le
fit
et le jeune orphelin,
plaisir, qu'il
de douze ans,
se sentait un
frater-
avec d'autant plus de
got naturel pour

nelle,
il
le dessin.
Sous
la direction
dveloppa donc ces heureuses dispositions.
Un
an
s'tait coul,
quand un de
ses parents,
marchand
de dentelles, se rendant Rome, l'enfant l'accompagna.
Les dbuts furent laborieux

nomies
et
il
fallut
vivre d'coqu'il
de privations, malgr
le
peu d'argent
recevait de son pays. Mais,

lui
bientt, ces ressources ne

la
parvenant pas, pendant

la
guerre de Trente-Ans,
les
par suite de
suspension de tout rapport entre

les
pays
que sparaient
ples, travailler
combats
et les Alpes,
il
alla
Na-
chez Godefroy Walss, peintre assez re-
nomm
tion,
de Cologne, qui complta sa premire instrucla pein-
par l'enseignement de l'architecture et de
ture.
Quand, au bout de deux

iltait
ans,
il
put rentrer
et d'esp-
Rome,
le
assurment plus riche de savoir

l'tat
rance qu'au dpart, mais
de gne, o
il
se trouvait,
fora d'entrer chez Augustin Tassi, dans les condi-
tions humiliantes de la domesticit.
L'htel
tait
d'Augustin
Tassi,
paysagiste en renom,
ouvert l'aristocratie romaine et aux princes de
l'Eglise.
Claude Lorrain, admis bientt seconder
le
peintre,
la salle
dans de considrables travaux dcoratifs de
du Conclave,
put,
par
la
frquentation d'un
matre aussi distingu, par

tait le continuel
les relations
dont cet
atelier
rendez-vous,
enrichir son esprit des
connaissances
les plus varies.
CLAUDE LORRAIN.
287
Au
sa
printemps de 1625, nous
le
rencontrons sur
la
route de Lorette et de Venise, deux pleriniges chers

foi
de chrtien et son enthousiasme

les
d'artiste.
Il
il
regagna
bords de
la
Moselle, par
la
Souabe, o
se vit dpouiller par des voleurs.
Son
sjour au chteau
de Chamagne
la direction
fut
passager, et
il
vint,
Nancy, sous
de Claude de Ruet,
la
l'un
des artistes lorrains
les plus
renomms, peindre
des Carmes.
dcoration des votes
de
l'glise
L'Italie vivait
toujours, dans ses souvenirs et dans
son cur
il
rvait
un
retour,
sous ce
ciel
enchanteur,
quand un accident hta sa rsolution

finitive.
et la rendit d-
Un ouvrier
et
doreur, qu'il employait certains

fait
dtails
de ses peintures, ayant

fut
la
il
un faux pas, tomba
de l'chafaud,
heureusement prserv d'une

rencontre providentielle d'une
se
chute mortelle, par

traverse, laquelle
cramponna un
et
instant.
le
Claude
de son
eut
le
temps de descendre
qui
de sauver
il
malheureux
ouvrier, au
moment mme o
le
allait entraner,
poids, la traverse
soutenait.
Le danger couru
par l'un et l'autre

peintre, qu'il rsolut
frappa tellement l'imagination du
de renoncer au prilleux honneur
de peindre sur un chafaud, en abandonnant une tche,
o son vritable gnie ne pouvait

jour.
Il
d'ailleurs se
faire
prit
donc
le
chemin de
mer,
l'Italie,
par Marseille.
ville, et,
Une
maladie
il
le retint,
la
longtemps, dans cette

le
quand
put prendre
navire qui
le portait fut assailli
par une violente tempte, sur

chia
;
les ctes
il
de Civita-Vec-
enfin,
au mois d'octobre 1627,
revoyait sa chre
288
ECOLE FRANAISE.
le
Rome,
jour
mme
de
la fte
de saint Luc, patron
des peintres.
Nicolas Poussin exerait alors, Rome, dans
le
do-
maine des
arts,
une suprmatie justement

prit,
mrite.
Claude Lorrain
la
Trinit-du-Mont,
un logel'aida
ment auprs de
celui
de son compatriote, qui
de
ses affectueux conseils.
Cependant,
il
faut
le dire, le
vritable matre
du
Lorrain, ce fut le
soleil.
Mais que de patience, combien

et
!
de travaux, de fatigues
lutte
de peines,
mystres
pour entrer en
avec un
tel
modle
Claude voulait pntrer, plus

les les plus secrets
avant qu'aucun autre, dans
de
la
nature
il
voulait surprendre le soleil toutes les
heures du jour, apprendre par

caprices, mais les
cur, non plus
les
il
harmonies de
la
lumire. Souvent
se levait avant l'aube et s'en
allait,
en pleine campagne,
observer
dis
les
phnomnes de
la
naissance du jour. Tan-
que
les autres
hommes
le
oubliaient, au sein
du som-
meil ou de l'indolence,
plus beau des
spectacles,
Claude
tait dj
post sur quelque minence,
comme
que des
une
sentinelle avance
de
l'art,
et l'aurore lui montrait
l'blouissant crin de ses pierreries, qui ne sont
nues lgres, de transparentes vapeurs.

ainsi ses
Il
parcourait
lumineux paysages, sans crayon, sans bote

avec
le
couleurs, car, avant de les peindre

les peignait,
pinceau,
il
pour
ainsi dire,
du regard.
de
Il piait,
dans
leurs rapides variations, les nuances
la couleur, lors-
que au matin d'une
belle journe, le soleil parat d'abord
d'un ton argentin, prcd d'une aurole blanche. Cette
blancheur se teint en jaune, quelques degrs au des-
CLAUDE LORRAIN.
SUS de l'horizon
;
289
le
jaune, un peu plus haut, passe
l'orang, l'orang devient
du vermillon,
de
la sorte,
le
vermillon
brunit jusqu'au
dlicates,
violet.... et,
par des nuances
mais d'une richesse merveilleuse,
Le
jour pousse la nuit,
Et
la nuit
le
sombre
luit,
Pousse
jour qui
D'une obscure ombre,
comme dit
dans
notre vieux pote Ronsard. Ensuite, rentr
le silence
de son
atelier,
Claude cherchait
re-
produire, sur la toile, le tableau qu'il portait tout
comavait
il
pos dans observ

tait sr
les
la
mmoire, tout color. Et,

effets, plutt
comme
il
grands
le
que
les
accidents,
que
souvenir important d'un dtail de vla
gtation ne viendrait pas dranger

l'ensemble.
tranquillit
de
Son tude, ou plutt son gnie de peintre, procdait ainsi commele soleil lui-mme, qui enveloppe
toutes les infinies varits de la nature,
sous l'unique
manteau de son immense lumire. Claude Lorrain

tudiait
surtout
la
dgradation insensible des
objets,
partir du second plan jusqu' l'horizon, c'est--dire

les
phnomnes de
de percer
la
perspective
arienne.
Son but
paysage,
tait
la toile et d'y figurer les
incommensurale
bles distances,
que
l'il
peut embrasser dans
mais surtout de conserver, en un simple tableau de

chevalet, la grandeur des aspects, leur srnit et enfin
la
majestueuse harmonie de
la
nature,
quand
le soleil,
du haut d'un firmament sans nuages, y verse des rents de lumire et de chaleur (i).
(i)
tor-
M. Charles Blanc.
290
COLE FRANAISE.
Les paysages de Claude Lorrain ont une saveur
minemment
que de
le
soleil.
franaise
il
sont aussi
pleins d'histoire
le
Ses arbres favoris sont
chtaignier
et
marronnier d'Inde, dont
les feuilles, dit
Sandrart,
(i).
semblent s'agiter et frmir au souffle du vent
Tout
le
ce qui vient d'tre dit nous rvle ce que seront
le palais et le trne,
donns
la
Reine des anges, par
peintre de la nature.
Aux
matres de l'Ombrie et de
les tapisseries
Venise, les
somptueuses arcades,
Vierge
:
damass'agira
ses, les dalles riches incrustations,
quand
il
de reprsenter
la
mais,
Lorrain, un
plus
splendide thtre
fu,
le
gazon, pour trne, un arbre touf-
pour lambris,
et le plus
merveilleux paysage, pour
dcor. Ainsi se prsente le Repos en gpyte.

Il
est,
Rome, dans
la galerie
Doria. Les figures,
contrairement ce que l'on serait port croire, y ont
une grande importance,
et le
paysage
n'est
en
ralit
que l'encadrement de cette scne ravissante. Assise au bord d'un fleuve, la Vierge tient l'Enfant Jsus, qu'elle
veut, pour
un
instant,
;
confier
un ange, divin compasaint Joseph,

l'ne,
gnon de
leur
voyage
sur le devant,
le
charpentier de Nazareth, rajuste la selle de
qui
va porter
la
Mre
et
l'Enfant. Fidle
la
son
humeur,
Claude Lorrain nous montre
Sainte Famille, dans
un paysage
tranquille, riant,
magnifique de splendeur.
reflte
La
srnit
;
de l'me du peintre se
dans ses
et n'y fait
paysages
y verse des torrents de lumire voir que des images qui reposent le cur.
il
Les paysages de Lorrain eurent une

(i)
trs
grande
Sandrart, cap.
XXIII Partis
II, Lib. III.
CLAUDE LORRAIN.
faveur,
291
mme
de son vivant
et d'avides
les
cours souveraines se
les disputaient,
plagiaires
atelier,
ne craignirent
es-
pas de s'introduire dans son

quisses et
de copier ses
de livrer leurs propres
toiles,
avant celles
du matre. Sa porte ne
dut, ds lors,
s'ouvrir qu'
un
nombre
un
restreint d'amis prouvs,
pour couper court
pareil scandale.
Claude Lorrain mourut, Rome, au mois de dcembre 1682, l'ge de quatre-vingt-deux ans, quand
travaillait encore.
Il
il
fut enterr
dans
l'glise
de
la
Tri-
nit-du-Mont.
Au
mois de
juillet
1840, ses cendres
furent transfres Saint- Louis-des-Franais, dans
un
tombeau lev au prince des paysagistes, par les ordres du gouvernement franais. L'inauguration de ce monument, uvre de M. Lemoine, professeur de l'Aca-
dmie de Saint-Luc, eut

artistes prsents alors
lieu
en prsence de M. de
et
Reyneval, charg d'affaires de France,
de tous
les
Rome. Le
socle
du tombeau
:
porte cette noble et patriotique inscription
LA NATION FRANAISE n'oUBLIE PAS SES ENFANTS

CLBRES,
MME LORSQU'ILS SONT MORTS A l'TRANGER.

la
M. Charles Blanc termine

rponse des critiques
biographie du grand
matre, par des considrations qui sont
une judicieuse
faites.
assez
communment
Combin avec
il
Le paysage du
peintre est la fois bien au-dessous
et bien au-dessus
de
la nature.
le senti-
ment individuel d'un grand

d'une posie, que
qui,
la
artiste,
porte l'empreinte
seule matire ne contenait point, ou

latente, ignore. Si
du moins, y demeurait
Claude
292
n'tait
ECOLE FRANAISE.
pas ven'i
sur le rivage de la mer, assister aux
soir,
magnificences du
les
personne peut-tre n'et ouvert

ciel embras....
yeux ce beau spectacle du
En
passant par l'ne d'un peintre inspir, en traversant les
motions de so
cur, l'uvre de Dieu nous parle plus

ralit.
loquemment en peinture qu'en
est belle, le peintre sait qu'elle est
Quand la terre belle, comme et dit

Et
!
Pascal, mais la terre n'en sait rien.
c'est le peintre
qui nous
fait
mieux
de
saisir ces
beauts
La
collection,
M. Thomas Coke,
Holkham,
en Angleterre, possde un Repos de

de Philippe Lauri.
la Sainte Famille.
Celui de la gale rie de l'Ermitage, Saint-Ptersbourg,

est
l'aide ordinaire
de Claude Lor-
rain.
(i)
Hisl. des l'eintres.
^^1^
jour,
dans son jardin,
le
chancelier S-
guier rencontre un enfant, qui dessinait avec
une rare application. L'enfant

s'approche, le questionne, puis,
l'intresse,
il
il
lui
achte
d'avance tous
les dessins
qu'il
le
voudra
fils
lui
apporter.
C'tait Charles
Lebrun,
d'un sculpteur, origi-
296
COLE FRANAISE.
naire d'Ecosse, et qui travaillait souvent l'htel Sguier.
Lebrun avait onze ans

l'poque.
Il
il
tonna ses matres,
et,
quinze ans, ses ouvrages surprirent tous
les princes
de
n'amusa point
le public, dit
de
Piles,
par
des
commencements
qu'il
louables
qui fissent seulement

Il fit
prsumer ce
figuier qui,
devait tre un jour.
comme
le
au contraire des autres arbres, commence

sans les faire prcder des fleurs qui en
par des
fruits,
sont les esprances.
La
fut
Sainte Famille du Louvre, copie de Raphal,
un de ses premiers ouvrages.

1642, Sguier l'envoya en Italie, avec
Il
En
une
qu'il
forte
pension.
se mit sous la garde
du Poussin,
con-
sultait et cherchait imiter.
Six ans de sjour, au miont

fait
lieu
des chefs-d'uvre de
;
l'art,
grandir son gl'y
nie
il
revient Paris,
Un
il
srieux rival
attendait
Eustache Lesueur. Mais, par son influence, son

vit, l'appui
acti-
des grands,
le
prima.
et Colbert,
il
Protg tour tour par Fouquet
arri-
va Louis XIV. Ce prince

qui tait
alors
le
fit
venir Fontainebleau,
l'Italie.
un abrg des merveilles de

sous ses yeux,
Pour
qu'il
travaillt.
Louis
sien.
XIV
lui fit
prparer un appartement auprs du

le
ci
Chaque jour,
le
roi
allait
passer une heure chez son peintre. Celuila
excuta alors
Faniille de
Darius
monarque
ravi le
nomma
son premier peintre, avec une pension

l'ennoblit,
lui fit
de douze
mille livres,
prsent d'un
grand portrait enrichi de diamants,
lui
confia la garde
des dessins et tableaux de son cabinet,
le
nomma
direc-
LEBRUN.
297
teur des Gobelins et voulut que tous les travaux, qui
tiennent aux arts

conduite.
du
dessin,
fussent excuts sous sa
Le nouveau
il
directeur eut son logement aux
Gobelins, o
s'installa.
dater de ce jour, c'tait en
1662, peintre et orfvre,
sculpteur et marbrier, dessi-
nateur et bniset
comme
graveur, tout obit Lebrun.
Son gnie ne
fut
pas au-dessous de sa rude tche. Cet
homme
dire,
Il
extraordinaire est prsent partout.

le
On
de
peut
sans exagrer, que c'est

contribua largement
la
Louis
XIV
l'art.
fondation de l'Acadmie
fit
de France, Rome.
palais,
En
1666, on
l'acquisition d'un
il
dans
le
quartier d'Argentina, et
fut
dcid
qu'on
l'affecterait
au logement des jeunes gens, envoys
pour y tudier les arts. L, ils trouveraient, en outre, des modles, un directeur, une pension. Dans sa clbre Bataille d' Alexandre, Lebrun pousen
Italie,
sa ses tudes, sur le costume et ses accessoires,

qu'il
le
fit
si loin,
dessiner, Alep,
des chevaux de Perse, dont
corsage est diffrent de celui des chevaux grecs, afin que, dans son tableau, on pt distinguer les Indiens
et les Persans, des soldats
macdoniens.
;
Son pinceau dcora

torze ans.
Versailles
il
y travailla qua-
La mort de
Lebrun de
et
Sguier, puis celle de Colbert, privrent
ses
deux puissants protecteurs. Louvois,
arriv au pouvoir, mit de ct les cratures de Colbert
pencha pour Mignard. Ce dernier tait au comble de ses vux, car il avait jur de supplanter Lebrun.
Mais
qu'il
la
fit
faveur de Louis
cette
XIV
lui resta.
C'est en 1685
si
lvation de croix,
trouve
belle
IV
298
COLE FRANAISE.
le roi, qu'il affecta
par
de
sortir,
en plein conseil, pour

Mademoiselle,
il
aller
l'admirer.
Et comme sa cousine,
devant
le la
et,
passait
rapidement
la toile,
l'arrta,
pour
qu'elle l'admirt
avec tout
monde.
Il
ajouta ensuite
qu'on attendait toujours

rendre justice son gnie,
mort d'un peintre, pour

se tournant vers
lui dit-il,
Lebrun
Ne
vous pressez pourtant pas,
de mourir.
fvrier
Lebrun peignit jusqu' sa mort,

1690.
arrive le 12
On
l'enterra Saint-Nicolas-du-Chardonnet.
Les
le
arts perdaient celui qui tait vraiment,
en peinture,
digne reprsentant du grand
et
sicle.
Quant
ses Vierges, elles

la
manquaient
d'idalit
de tendresse. Malgr
traits, elles
beaut rgulire et conve-
nue de leurs
lvation
;
ne prsentent qu'un type sans

rappellent trop le
ce sont des mres, qui
monde,
et
dont
le
visage, grave et plein de srnit, n'a
rien de cette expression touchante,qu'aurait su rencontrer

fait
un Lesueur.
Il
faut dire
que son
talent n'tait pas
pour exprimer
les
sentiments intrieurs, profonds,

(i).
qui ne se trahissent que par de fines nuances
Nous avons de
ce matre
PARIS
Sainte Famille;
la Vierge
tenant
le
Christ mort sur ses genoux ;

mille dite le Benedicite.
Sainte Fa-
DRESDE MUNICH
(i)
Sainte Famille.
Sainte Famille.
Histoire des Ptintres.
Matres de l'Ecole Flamande qui

Hubert Van Eyck 1366- 1426.
Jean
Van Eyck
1
1386- 1440.
Thierry Bouts
391 -1475.
Roger Van der Weyden 1400- 1464.

Pierre Cristus 14..- 1472 Jean Memling 1425-1495.
Grard
Van der Meeire Hugues Van der Goes
1427-1474.
1430- 1482.
'h 'k
Quentin Matsys 1460-1531.

Jean Gossartde Maubeuge 1470- 1532. Bernard Van Orley 1470- 1542.
Henri de Bls 1480-1550.
Joachim Patenier 1490-1548.

Lancelot Blondeel 1496-1561.
Michel de Coxie 1499- 1592.
Jean
Van Hemessen 500-1 555. Lambert Susterman 1506- 1560.

1
Frans Floris
Martin de Vos
Pierre
15 20- 15 70.
Breughel des Paysans 1530-16..

1
531-1603.
Porbus 15 10-1584.
Franois Porbus 1540- 15 80.
Franois Francken
le
Vieux 1544-1616.
1
'h
Jean Snellinck
544-1638.
.^^
-^ :^ >^.
^^. ^. ^^ .^
j&j^j^;^2&2&:p
Otho Venius
556-1629.
1
Adam
Van Noort
557-1641.
Henri Van Balen Abraham Janssens

Franois Porbus
le
560-1632.
1567-1631.
1
Jeune
570-1622.
Martin Pepyn
Nicolas Roose
Pierre-Paul
i575-i6431
Breughel de Velours
1
575-1642.
575-1646.
1
Rubens
577-1640.
David Vinckeboons i 578-1629. Franois Francken le Jeune 1 581-1642.

Gaspard de C rayer
Corneille de
1
585-1669. 585-1651.
Vos
1
Grard Seghers
Jacques Jordaens
591-1651.
1
593-1678.
595-1660.
1
i i
Lucas Van Uden
Thodore Rombouts
Jean
597-1637.
Corneille Schut 1597-1655.
Van Hoeck
598-1650.
'k
Jean Miel 1599- 1664. Antoine Van Dyck 1 599-1 641.
i
^.
Van Oort, le pre 1601-1671. Jean Van Bockhorst 1610-1668. Van Oort, le fils 1637-1713Abraham Van Diepenbeeck 1607- 167 5
rasme Quellyn
le
Vieux 1607- 1678.

1607- 1676.
"^
Thodore Van Tulden

Bertholet Flmalle
^ ^
T!,
I
1614-1675.
Philippe
Van
Thielen 1618-1667.
Thodore Boegermans 1 620- 677.

Jean
v|
Van
Kessel 1626-1662.
^^^,^,^^^,^.^.^ ^^^^^*:^f*
Victor- Honor] anssens
1
664- 1 736.
Charles Breydcl 1677- 1744.

Pierre-Joseph Verhaghen
1728-1811.
'k 'k 'k
Andr Lens
1739- 1822.
'h
'h 'k 'k

'h
'k
h
'h
'k
'k
Ette Flandre
si
catholique
qui
avait firement lev l'tendard des
Croisades, qui donna

lerie sa fleur,
la
cheva-
Jrusalem un lib-
rateur et un
voir,
roi,
nous aimons
la
son tour, sur un thtre plus

et glorieux. L'art
pacifique, jouer
un
rle
prpondrant
il
chrtien connut les jours de luttes,

le
eut sa croisade, et
flamand resta encore
le
plus fidle de ses chevaliers.

art,
Bruges
sous
fut le
berceau de cet
et la
qui venait de natre,
le ciel
du Nord,
frres,
paternit
et
en revient,
de
droit,
deux
Hubert
ils
Jean Van Eyck.

les
Une
rvolution,
dont
devinrent
promoteurs,
sicle.
s'accomplit, ds les derniers jours
du XIV^
Les
les
perfectionnements,
apports par leurs soins, dans

l'huile,
procds de
tution
la
peinture
la
amenrent
la
substi-
du tableau
<<
peinture murale et l'enluminure
du manuscrit.
chose, observe
L'art
monumental
pu y perdre quelque
s'en rjouisse
l'histoire
M. Paul Mantz,mais, qu'on

ce n'est pas dans
ou qu'on
le
dplore,
un
mdiocre vnement que

ture, qui
cette mobilisation
de
la
pein-
va dsormais,
comme
la mdaille, et
bientt
tra-
comme
le livre
imprim, courir de main en main,
verser les mers, pntrer dans les maisons qui jusqu'alors lui taient fermes, et apporter tous
un enseigne-
ment, une consolation, une lumire

(i)
(i).
Paul Mantz,
//is(. des Peintres,
Introd. Ecole
Flamande.
CARACTERE DE L'COLE FLAMANDE.

Mais
la
303
leur mrite ne se borne pas la perfection des

;
procds
ils
ont t des inventeurs dans les choses de
pense
et
l'art.
Le
fait
du sentiment, qui sont l'essence mme de capital, qui domine dans l'uvre de rnoet qui fut
vation des
Van Eyck,
si
comme
si
l'arme de la
retour
dlivrance
longuement
attendue, c'est un
ardent, passionn, vers la nature,
absente des uvres

entre
du moyen
ge. L'Italie a eu ce don, prcieux
tous, de revtir
et ses saintes
;
du prestige de
celles
la
beaut ses
et
Madones
dans
la
des
Van Eyck
de leurs lves
sont assurment
d'un galbe moins pur, mais,
familiarit de leur type, dans l'exactitude intime de leur
costume flamand, parla particularit pntrante de leur

laideur, aisment pardonne, elles n'en sont pas
moins
animes d'une touchante chastet, d'une ferveur sereine

et
d'une tendresse
infinie.
Elles sont bien portantes,
il
est vrai, et parfois
un peu bourgeoisement maternelles,

le
mais
elles
ont dans
regard
le
sentiment des choses
invisibles,
elles aiment, elles
croient.
Roger Van der
Weyden
et
l'idal italien,
Memling peuvent, au point de vue de manquer de style qui oserait pourtant

:
leur refuser
et les plus
une place parmi

charmants
?
les
matres les plus tendres

art
(i)
Cet
naf et profond,
sous
tra
la
haute protection des ducs de Bourgogne, pnla
au cur de
France, pour de
rayonner sur une
grande partie de l'Europe.
Mais
bientt, cette Flandre, qui avait

elle,
vu
les
regards
vers
se tourner vers
l'Italie,
(i)
dirigea, son tour, les siens
alors dans toute la splendeur

Mantz,
de
la
Renaissance.
M.
lâiil
304
ECOLE FLAMANDE.
artistes allrent tudier, sur place,
les
Ses jeunes
nou-
veaux modles,
Le gnie local
et,
reste
nanmoins recon-
naissable encore,
pareille
le
une femme qui ajoute

dans ces premires
et qui
sa langue maternelle
tranger, l'cole
piquant caprice d'un accent

parle,
Flamande
annes du
XVI^
sicle,
un langage un peu bizarre
n'est pas sans grce.
Mais ce charme dura peu. Dans

l'un
leurs ambitions
mal avises,
de ses matres voulait

l'autre voulait tre,
et tous
obtenir
le titre
de Raphal flamand,
tout simplement, le rpudiaient, avec
Michel-Ange des Pays-Bas,

les
un sourire de ddain,
navets de
Van Eyck
ressembler
et
si
de Memling, auxquels
peu...
ils
taient fiers de
fijt
La
vieille
Flandre catholique
mythologie, et on
(i).
envahie par
les divinits
de
la
la
mit
au rgime du symbolisme paen
Les protestations de
remonter
la vieille
Flandre arrtrent
la
dcadence, de faon permettre de triomphalement

les
pentes descendues, une heure que
la
Pro-^
vidence prparait.
L'homme de
cette heure rparatrice fut
Rubens.
Il
rendit la Flandre elle-mme, en lui montrant qu'elle
pouvait se reconqurir, par l'abandon du principe

lisant
stri-
de l'imitation trangre,
il
et,
joignant ce bon
conseil l'autorit de l'exemple,

artistes
fut le plus
flamand des
de son temps. Aucune influence trangre ne
parvint entamer ce robuste temprament.

Quelle distance entre les calmes ouvriers des pre-
miers jours
et le
triomphateur qui s'agite bruyamment
dans sa gaiet
i)
et
dans sa victoire!
Il
semble qu'un monde
M. Paul Mantz.

les spare.
305
n'est-
Tous sont flamands cependant, mais

loi
ce pas l la plus grande
de
l'histoire
Si l'esprit de
nationalit est puissant, les fatalits
du temps sont plus

chez
imprieuses encore
l't n'est
la virilit est
bien loin de l'enfance,
pas
le
printemps. Chez
Van Eyck
et
Memling,
rieure
;
la vie est
concentre et pour ainsi dire intelle se
chez Rubens et chez ses lves,
mani-
feste et
rayonne au dehors
(i).
Son regard semble avoir fait clore une lgion d'artistes de lio 1650, tous les peintres,en Flandre, ont
;
du
talent
mais
les plus belles
fleurs
de ce riche par-
terre furent Jordaens et

soient, tous ces matres
leur, plus
Van Dyck.
Si diffrents qu'ils
croient au prestige de la cou-
qu'aux svres exigences

le
du dessin
ils
avant
tout,
ils
recherchent
mouvement,
de
ont les grandes
et libres allures d'ouvriers srs
leur pinceau.
l'abus
Comme
la
pour toutes
et,
les autres coles,

la
amena
grande,
dcadence,
pour
Flandre,
elle fut plus
peut-tre, car elle eut,
pour point de dpart, de plus

tristesses
hauts sommets.
Mais ces
;
ne sont
ni
sans
esprance, ni sans joie
la terre
des
Van Eyck
et des
et
Rubens
s'est
souvenue de ses anciennes
gloires,
l'cole Belge, fonde en 1830, projettedj un rayonne-
ment, pronostic des meilleurs jours pour

(i)
l'art
chrtien.
M. Paul Mantz.
I.
- VAN EYCK.
g;
^;
(x,
-xy
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
ev
c^.
c>.
cx.
ST
E
I
n'est pas le
hasard qui a
fait natre, la
dans
pein-
les Pays-Bas, les fondateurs de
ture moderne, les inventeurs de ses procds, de sa mthode; c'tait le sol le plus
propice
la fleur
nouvelle, dont la brise promenait les

;
semences sur toute l'Europe panouit d'abord, elle tonna
elle
y germa,
elle
s'y
et ravit les
nations, de
(i).
sa grce originale, de sa splendeur inespre
Les deux
le
frres
Van Eyck
vinrent au
monde dans
Eyck-sur-
Limbourg,
Maas-Eyck,
c'est--dire
les
(i)
Alfred Michiels, Histoire des Peintres de toutes
coles.
VIERGE ALLAITANT L'ENFANT JSUS,
par
Van Eyck
VAN EYCK.
Meuse.
Ils se firent
309
nommer, du
lieu
de leur naissance
et
et suivant l'usage
de l'poque, Hubert
l'an,
Jean d'Eyck,
;
en flamand
Van Eyck. Hubert,

ville fort
naquit en 1366
Jean, une vingtaine d'annes plus tard.
Bruges,
opulente alors,
les
attira.
Aucune
des grandes cits de l'Europe ne pouvait rivaliser avec

elle,
sous
le
rapport de
si
la
richesse.
qu'ils
En
380, les orf-
vres taient
bataille,
nombreux,
marchaient en corps de
sous leurs propres drapeaux.

le
Cent cinquante
au port de
vaisseaux arrivaient, parfois

l'Ecluse.
mme jour,
On
y comptait jusqu' dix-sept comptoirs

difices. Aussi la
les
nationaux, entretenus, par des peuples trangers, dans
de somptueux
tait-elle
mtropole des Flandres

plus belles villes
range parmi
trois
du
monde.
Les
la
artistes
de l'Orient
l'huile,
et
de l'Occident connaissaient
le
peinture
comme
lin,
dmontre
l'huile
le
Guide de
et
la
Peinture du Mont-Athos. Mais
connue
em-
ploye tait l'huile de

lenteurs, car
qui imposait d'impatientes
on ne pouvait superposer une nouvelle

premire
n'tait
couleur,
si la
pas sche. Et encore, pour
cette opration,
fallait-il
qu'on pt exposer l'ouvrage

fini
aux rayons du
soleil.
Tant d'inconvnients avaient

l'huile
;
par faire abandonner l'emploi de

la
on peignait
carmin,
gomme,
et les trois couleurs qui

le
ne se mlaient pas
cruse et
le
avec cette substance,

taient broyes avec
vermillon,
la
du blanc d'uf. La
fixer les ors.
colle
de par-
chemin ne servait qu'

les tableaux,
un
vernis,
On tendait, sur compos de gomme arabique et

ensemble
;
d'huile de
lin,
bouillies
l'action
du
soleil tait
310
ECOLE FLAMANDE.
le
;
galement ncessaire, pour

inconvnient se prsentait
scher.
Mais un autre
ce genre de peinture, ne
flattait
donnant que des tons
ples,
ne
point l'il et ne
pouvait rendre les teintes des objets naturels.
Dans
toute l'Europe, de patients chercheurs demandaient d'infructueuses expriences
un procd moins
vicieux.
Jean Van Eyck
le trouva.
Comme toujours, en pareil cas, la dcouverte fut tuite. Un jour, ayant termin un tableau, auquel
il
fortra-
vaillait
il
depuis longtemps, et dont

l'exposa au soleil.
il
paraissait satisfait,
les
le vernit et
Mais
rayons, trop
ardents,travaillrent le
panneau et y firent des crevasses.

enduit, qui
Dans son dsappointement, il cherche un pt scher l'ombre. La connaissance qu'il

chimie vint son aide.
lin et de
Il
avait de la
remarqua que
les huiles
de
noix perdaient plus promptement leur humidit,

qu'elles
une
fois
avaient
bouilli, et
que des essences

soleil,
il
ajoutes acclraient ce rsultat.

n'tait
Le
ds
lors,
plus ncessaire, mais bientt

les
dcouvrit que,
dans son amalgame,

veille,
couleurs se dlayaient mer-
prenaient un clat extraordinaire, se maniaient,

le
s'tendaient plus facilement et bravaient

l'eau.
contact de
On
pouvait donc
mme
se passer de vernis.
l'atelier
Le secret est soigneusement gard,et

inaccessible
devient
aux
visiteurs.
Cependant,
;
les toiles, qui
en
;
sortent, excitent l'admiration

les les
elles -sont
recherches
amateurs se
les disputent.
La
curiosit est pique
panneaux
scruts, flairs, surent garder leur secret.
Des marchands
Sicile,
florentins
expdirent au
roi
de
Alphonse
l^^,
un grand tableau, o paraissaient
VAN EYCK.
vivre de
nello
311
les
nombreux personnages. En
fut saisi
il
voyant, Anto;
de Messine
tout prix,
d'une motion extraordinaire voulut connatre le merveilleux secret.

il
Immdiatement,
confiance de
dsire.
part pour les Flandres,

et obtient la
gagne
la
si
Van Eyck.
communication
dj immortelle, par de cette prcieuse dcouverte, mais le clbre inventeur fut, de plus, un grand peintre. Au fond d'or, si monotone, des peintures byzantines, il substitua
le seul fait
La
gloire de
Van Eyck
serait
les
perspectives pleines d'illusions, campagnes riantes
ou glises gothiques. L'art trouvait, dans cette manire, de grandes ressources, pour les nombreux sujets, o le paysage est indispensable.
Les deux frres eurent aussi la gloire d'accomplir une uvre, inexcutable avant eux. Je veux dire le
Auparavant, on avait des effigies, des images de convention mais, par l'application des principes de la perspective, par les dgradations, par la combinaison des couleurs, ils purent arriver au ton chair, et le genre
;
portrait.
portrait fut cr.
Ce
dans
sont eux encore qui fondrent

la peinture,
le
genre d'associer,
des fleurs et des animaux, au luxe des champs. Tant de gloire n'leva pas leurs curs Jean Van Eyck, d'une rare modestie, mettait, au bas de
;
ses
ouvrages
haut son
Als
ik kan,
Comme je
puis.
Il
plaait trs
idal.
Le Triomphe
pour
l'glise
la
Jean,
de l'Agnemi, commenc par Hubert, Saint-Bavon, de Gand, fut continu par mort de son frre. Il y reprsente, d'aprs
312
ECOLE FLAMANDE.
l'Apocalypse, Notre-Seigneur ador, sous la forme de
l'Agneau. Cette uvre magistrale causa une

tion, et
vivê
le
mobras
l'enthousiasme suscit porta exposer
droit d'Hubert,
comme
XYI^
le
objet de vnration, dans une

Il
armoire de
fer,
la porte de l'glise Saint- Bavon,

sicle.
celle-ci, est le
;
tait
encore au
Une
phe de
est
autre uvre,
la
pendant de
la
Triom-
Loi nouvelle sur au muse de Madrid.
Loi de Mose
ce tableau
Philippe-le-Bon resta toujours fidle

tre flamand.
l'illustre
ma-
Le 30 juin
1434,
il
tint
sur les fonts, par
l'entremise du seigneur de Chagny,
un enfant de Van
Eyck
cette occasion,
il
lui
fit
prsent de six tasses
d'argent.
La mort
le
le surprit
54 ans, pendant qu'il peignait d'Ypres.
retable pour Saint-Martin

les
On
l'enterra
pompeusement, sous
lignes, la largeur
sitions, la
votes de Saint-Donat.
la
Chez Van Eyck, on peut regretter

de
la
souplesse des
touche, la dlicatesse des tranle
moelleuse harmonie de l'ensemble, mais
talent de l'observation, la justesse
de l'excution, domiintellectuel
nent.
Dans
ses tableaux, rgne

les
un charme
et moral.
Les sentiments
plus doux, les ides les
plus pacifiques, les impressions les plus calmes, forment
comme
la
dominante de ses uvres. Les bourreaux

reoivent, sous
eux-mmes
tranquilles,
son pinceau, des figures
presque charitables. La nature extrieure
le mme caractre inoffensif, la mme tranquillit, la mme bonhomie, pour ainsi dire. Jamais un nuage ne ternit le ciel, dans les tableaux flamands du XV^ sicle
;
VAN EYCK.
jamais une
feuille
313
ne manque aux arbres, jamais une

l'air,
tempte ne trouble
n'attriste
la
jamais un flocon de neige

latitudes, oia
campagne. Sous ces froides
tourbillonnent les vents du nord, l'cole de Brunes a
supprim
l'hiver (i).
Nous avons de
PARIS,
ce matre
Muse du Louvre
Rollin.
Vierge du chancelier
DRESDE
ANVERS,
Vierge entre
saint
Michel
et
sainte
Catherine
ciation.
le
revers offre une
Annonle
au Muse
Vierge debout portant

;
Christ dans ses bras
reproduction de
Pala.
la
Vierge du chanoine
Christ pleurpar sa
VIENNE,
Galerie impriale
Alre.
MUNICH,
YPRES,
Pinacothque -.Annonciation
tation;
saint Lic peignant

:
et
Prsen-
la Vierge.
Saint-Martin
La
Vierge et
V Eîfant
GAND,
BERLIN,
Jsus/Ydin Eyck mourut en le faisant Saint-Bavon la Vierge dans les pan:
neaux du parmi les

tique de
TrionipJie de l'Agneau.
six volets de l'Agneau
mys-
Gand ange
:
dant vers Marie ;
Marie genoux,
de tableaux eut
faire
Gabriel descen-
coutant les paroles de range. Ces, six

volets furent dtachs de l'uvre, en
1816.
Un marchand
de se
les
l'adresse
vendre 6000
cda pour
francs,par les chanoines, pendant l'ab-
sence de l'vquc
[i)
il
les
Alfred Michicls.
liist.
des Pciiitns. licle I-'Iuinaiide.
IV
314
COLE FLAMANDE.
lOO.ooo francs M. Solly, auquel
roi
le
de Prusse
les
paya 400.000
francs.
S*-PETERSBOURG:
Annonciation, ayant appartenu au roi
de Hollande
Galerie Doria, une Vierge aussi.
sa mort, passa au czar.
Maison Rotschild, possde une Vierge.
ty^--2
VIERGE AGENOUILLEE DEVANT L'ENFANTJSUS DANS LA CRECHE,
par
Memling.
.mmEMfti.1
II.
M\i
- MEMLING.
e)^
<.K
<^
'S7~s^~"si""S7"~ST"~s^""S7~"sr"""'si""S^""si""sr*"'Si""Si""s^~"sr""Si~*sr
Eu
de dtails nous sont parvenus, sur
la
vie de ce
grand peintre. Quand
il
parut,
Van Eyck
naissance, vers 1425,
venait d'inventer ses merveil-
leux procds de peinture.
On
place sa
Bruges. L'orthographe de son

;
nom
a t
vivement discute
le
celle
que nous donnons
semble runir
plus de suffrages.
les
Memling tudia, Bruxelles,sous Van der Weyden, qui lui enseigna

l'huile.
yeux de Roger
de peindre
ne voulut pas
l'art
On a
la
vainement prtendu
qu'il
employer
mthode nouvelle,
car,
sans exception au-
318
COLE FLAMANDE.
cune, tous ses tableaux sont peints d'aprs le procd
de Van Eyck.
Marguerite d'Autriche, au
tyque, dont
tre,
XVI^ sicle,
avait un trip-
le
panneau central
excut
la
tait peint
les volets.
par
le
ma-
mais
le disciple avait
Le morle
ceau du milieu reprsentait
Vierge, tenant
Christ
mort entre ses bras

l'Annonciation.
la face
extrieure reproduisait
Roger, dans un voyage en son

illustre lve.
Italie,
emmena
avec
lui
Une vue du
le
Colyse
et d'autres
vues
encore de
vint,
Rome
viennent
confirmer.
On
dit qu'il re-
Bruges, malade et misrable, pour entrer l'h-
pital Saint-Jean.
La Chsse
de sainte Urs2iie,\.
Mariage
mystique de sainte Catherine d' Alexandrie,
la Sibylle,
qui ornent cet asile de la souffrance, rendent ce senti-
ment assez probable, bien que

jettent
Il
plusieurs auteurs le re-
mourut, en 1495.
l'aridit
Avec
de sa biographie contraste
les
ils
le
charme
la
de ses tableaux. Tous

joie la plus vive,
connaisseurs prouvent
quand
se trouvent en prsence de
ces dlicates merveilles. Outre l'excution parfaite qui

les distingue,
il
nature et de
la
y rgne un sentiment potique de la beaut humaine, que peu d'artistes ont

point.
possd au
mme
Le
got, le sentiment exquis

la
de ]\Iemling s'appliquaient
nature aussi bien qu'
l'homme.
La lumire
prenait parfois, sous son pinceau des tons

,
d'or,que n'a pas clipss Claude Lorrain. Ses eaux pro-
fondes et transparentes, ses gazons toiles de

-ses bois touffus, pleins
fleurs.
d'ombres mystrieuses, ses beaux
MEMLING.
ciels d'azur,
319
le
peine voils d'une brume lgre,

matres hollandais.
met-
tent au niveau des

\ Adoration des
Un
volet de
Mages, que possde
l'hpital St-Jean,
Bruges, nous montre, par exemple,
une table cou-
verte d'un tapis blanc garni de franges, sur la table un

chandelier, contenant
un cierge
ni
Grard Dow,
ni
Abraham Mignon,
ling
ni
Van Huysum,
nature
lui
n'ont peint avec
plus de talent des objets inanims.
L'uvre de
Memesprit
prouve que
la
avait
donn un
gracieux, une imagination dlicate, un sentiment lev
de toute chose
(i). la
Mme
tmoignage, sous
plume de M.
Siret
Beaucoup de
vrit et d'harmonie, perfection

et
admi-
rable,
foi
touche fine
dlicate,
composition gracieuse,
nave et profonde, puret exquise, dlicatesse inoue,
grce noble et divine. Grandes affinits avec l'ancienne
cole Bolonaise, beaucoup plus de naturel, originalit

complte dans l'invention.
dr
Memling peut
(2).
tre consi-
comme
le
plus grand artiste, que les coles du
Nord
aient produit au
moyen ge
:
Nous avons de
ce matre
BRUGES,
l'hpital Saint-Jean sur

le
Prsentation au
;
Temple,
deuxime volet du triptyque

l'autre,
:
reprsentant, d'un ct, la Vierge et

sus,
un diptyque V Enfant J-
de
Martin Nieuwenhowe.
;
ANVERS,
au Muse
fant.
Annonciation
la Vierge et
V En-
MUNICH
(i) (2) Dict.
Les Joies
et les
douleurs de la
etc.
Vierge.
Alfred Michiels, Hist. des Peintres,

des Peintres.
III.-RUBENS.
qXi'
>*
c>-
<*
>-
cx.
c>.
x.
o*
cX.
oj
(-
e)-
o\.
c>.
ci-
cD-
cX
Cologne, on montre aux voyageurs, rue

des toiles, une double inscription.
La
premire nous
cette
dit
la
que Rubens naquit dans

seconde, que
finir ses
maison
Marie de
Mdicis, reine de France, vint
jours sous ce
mme
toit,
qui avait t le glorieux berceau de ce
prince de la peinture.
Ce
sanctuaire du gnie et de
l'in-
fortune est pass entre les mains vulgaires d'un mar-
chand de
ballots.
le
Jean Rubens, pre de notre peintre, chevin dans

conseil d'Anvers, avait
la
fui,
l'poque des troubles de
Gueuserie, vers l'anne 1568.
Dans
l'exil,
naquit son
SAINTE FAMILLE
d'aprs Rueens.
RUBENS.
septime enfant,
le
323
la fte
29 juin 1577, jour de

il
de saint
Pierre et de saint Paul, dont

Il fit
prit les
noms.
ses premires tudes littraires, chez les jsuites

Il
de Cologne.
perdit son pre, en 1587.
Anvers tant
et parvint, par
redevenu
tranquille, la
veuve y retourna,
sa grande habilet, rcuprer ses biens.

L'enfant, plac d'abord,
comme
page, chez la com-
tesse de Lalain, s'ennuya bientt de cette vie

et si contraire sa fiert naturelle, et
lier
il
monotone
l'ate-
entra dans
d'Adam Van Noort,
peintre d'histoire et rput

le
clbre coloriste, puis dans celui d'Otho Venius. Mais
jeune lve aspirait des tudes plus
fortes,
en
Italie.
Son matre
qui, ravis
le
prsenta l'archiduc Albert et l'Infante

artiste, lui
de l'lgance du jeune
donnrent
des lettres de recommandation

rains.
pour plusieurs souve-
Grand, bien
la fois
fait,
d'un beau sang, d'un fort tempet fier,
rament,
doux
noble dans ses manires,

il
distingu dans ses vtements,
portait ordinairement
est
le
une chane d'or son cou.

nous en
fait Bellori.
)>
Tel
portrait
que
Il partit, le
9 m.-u 1600.
Venise, o
il
il
se rendit
d'amiti,
d'abord, un gentilhomme, avec lequel
se
lia
en parla au duc de Mantoue, qui l'attacha son service.
Pendant huit annes, sous sa constante protection,

court de
ville
il
en
ville,
tudiant les chefs-d'uvre et
se les assimilant.
Une
la
triste
nouvelle
le
rappela, tout coup, Anvers,

partit
maladie de sa mre.
Il
la hte,
mais
il
la
trouva morte.
324
ECOLE FLAMANDE.
l'irrparable perte
;
Rubens comprit
mois,
il
pendant quatre
se retira l'abbaye de Saint-Michel,
o sa mre
tait enterre,
pour
laisser
un
libre cours sa douleur.
Le mal
car c'est
d'Italie le reprit, j'allais dire le

la
mal du pays,
les
comme
seconde patrie des matres, mais
archiducs l'attachrent leur service, par une riche

pension. L'artiste pouvait tre, pour eux, un habile di-
plomate. Rubens se maria avec
la fille
d'un riche sna-
teur d'Anvers, Isabelle Brandt, beaut robuste, souvent
reproduite dans ses

sa
toiles.
Sa fortune grandissant avec
renomme, il
fit
btir.
Anvers, une maison princire.
La
la
construction de cet htel,
comme on
dirait
aujour:
d'hui, fut l'occasion d'un
des chefs-d'uvre de Rubens
Descente de croix, d'Anvers.
En
i5io,
il
avait achet
une partie d'un
terrain, ap-
partenant
truction,
la
confrrie des Arquebusiers.

le terrain
Dans la cons-
on empita sur
voisin.
Un
procs
allait s'engager,
quand M. de Rockox, son ami, ancien bourgmestre, exhorta la conciliation. Il fut convenu que Rubens ferait un tableau, pour la chapelle de la confrrie, la cathdrale. Le sujet dsign tait un des
principaux
traits
de
la vie
de saint Christophe, patron

le
il
de
la dite confrrie.
Suivant l'tymologie du mot,
matre conut une Descente de croix, en triptyque, o
runirait tous les personnages, qui ogt port Jsus,pen-
dant sa vie mortelle. Sur l'un des volets, la Sainte Vierge,

aprs l'Annonciation, rend visite sainte Elisabeth
sur l'autre,
ses bras
; ;
le vieillard
Simon
tient l'Enfant Jsus

et
dans
au revers, saint Christophe

le
un ermite qui
tentent de passer
gu, la lueur d'une lanterne.
Le
RUBENS.
sujet principal fut la
325
croix,
fameuse Descente de
pour recevoir
le
les
disciples s'empressent
divin fardeau.
n'a rien
Malheureusement, cette splendide

songes mystiques?
il
toile
de
chrtien. Qu'importent, aprs tout,

crit
Rubens tous vos

Silvestre. N'estle
M. Thophile
la fivre
pas
le
peintre de la vie, de la vie bien vivante,
pote
de
la forte sant,
que jamais
ne
fit
plir? Croyez-
vous
qu'il
aimait ces vieux matres flamands, avec leurs
saints tiques?
Des hommes, robustes
et forts, bateliers,
forgerons, paysans de la Flandre, vivront sur ces toiles

aptres, saints, martyrs et bourreaux. Jupiter, Hercule,
Antinous, Mercure, prteront tour tour leurs
traits
au
Dieu
chrtien.
La
frquentation des cours, o souvent

le
l'clat
du pinl'clat
ceau dcida
succs de ses ambassades, doubla
de son style naturellement somptueux.
Le nombre prodigieux des

comprend qu'autant qu'on
ne.
lev.
il
toiles
de Rubens ne se
au
est initi
menu de
sa jouril
quatre heures du matin, en toute saison,

la
tait
Aprs
messe, laquelle
il
assistait rgulirement,
passait dans son atelier.

soir des
Sa
frugalit tait extrme.
Le
beaux jours,
il
aimait se promener, autour
des remparts d'Anvers, sur un des chevaux d'Andalousie,
aux crins
1610, sur
la
flottants, qui lui servaient

la
de modles.
En
commena
aujourd'hui
demande de Marie de Mdicis, il la galerie du Luxembourg, au Louvre. M. Thophile Silvestre appelle

dcoration de
l'art.
ce travail une dbauche de

t-il,
il
Toute
sa vie, ajoute-
brla de
la soif de l'or.
Son
activit mercantile, ne
travailler,
lui laissant
pas
le
temps de penser, le portait
326
COLE FLAMANDE.
ainsi dire,
pour
au mtre,
la
journe, ainsi qu'un dtoiles,
corateur vulgaire, et faisait courir, sur ses

inpuisables pinceaux,
plaines.
ses
comme
des ruisseaux dans les
Afin d'tendre sa
renomme par
la
gravure,
Rubens
gravait lui-mme ses eaux-fortes, pleines de caractre.
Quelquefois on eut recours sa belle main, pour des titres de livres, des vignettes, des culs-de-lampe, des
images de missels.
Philippe IV, comprenant qu'il
auxiliaire, contre l'audacieux et
fallait
l'Espagne
un
persvrant gnie de
Richelieu, songea une alliance avec l'Angleterre.
Le
la faire, fut Rubens; il le fit venir en Espagne. Le matre y peignit plusieurs tableaux. A ce voyage se rattache un pisode, qui demande
ngociateur,charg de
place
ici.
ter Jean,
Sur une invitation expresse, Rubens alla visiduc de Bragance, depuis, roi de Portugal,
maison de chasse de Villaviciosa. Le peintre seigneur se fit escorter de plusieurs gentilshommes espagnols
sa
et flamands.
Mais
le prince,
sur l'avis reu de l'arrive

fit
d'une
si
nombreuse compagnie,
le
dire
Rubens que
Il
Son Altesse ne pouvait
recevoir, des affaires imporpriait
tantes l'appelant subitement Lisbonne.
en
outre l'aristocratique visiteur de vouloir bien accepter,
de sa main, une gratification de cinquante

souriant de l'avarice
tous les regrets que devait
pistoles.
En
du monarque, Rubens exprima

lui
inspirer un dpart aussi
inattendu, mais refusa les cinquante pistoles, ajoutant

qu'il avait
eu soin d'en prendre, avec
lui,
mille,
avant
de se mettre en voyage.
RUBENS.
327
Cette scnecomiquedevait tre suivie, bientt aprs,

d'un vrai drame, dans lequel, htons-nous de
le dire, le
duc inhospitalier ne devait jouer aucun
rle.
Le
thtre,
comme
les acteurs, tout

la nuit,
devait changer.
et sa petite
Surpris par
Rubens
escorte de-
mandent
dant
la
l'hospitalit
un couvent. Le lendemain, peny revient sans
messe, les regards du peintre se portent sur un

Il
tableau, qui attire toute son attention.

cesse,
vivement intrigu, car
la toile
semblait tre de
sa propre main.
Vainement
se perdait-il en conjectures,
pour savoir
cher
le
le
nom
et l'cole
auxquels pouvait se ratta-
mystrieux chef-d'uvre.
La messe
termine,
plusieurs moines interrogs paraissaient
vouloir,
par
un silence de
calcul, se plaire l'impatience
du cavalier
inconnu, qui dvorait des yeux la toile toujours muette.
Son
le
insistance
finit
par arracher au prieur cette peu

:
satisfaisante rponse
Nous ne pouvons pas vous

ouvrage. C'est
le
dire
nom de
l'auteur de cet
peintre
le
Rubens qui vous en moine plit et ajoute

mort au monde,
Lalumiresous
et celui
il
supplie.
:
ce
nom
clbre,
Celui qui a peint ce tableau
est
est moine.
Moine!
s'crie
Rubens.
le
boisseau!
Mon pre, dites-moi son nom

Il
du couvent qui
lui
lui sert d'asile.
faut qu'il en
sorte
Dieu
donn
le
gnie, pour le faire rayonner,
comme un
par
la lutte
flambeau, aux yeux des hommes.

intrieure,
le-
Vaincu
de
moine, fidle l'humilit chrles dalles

la
tienne, chancelle et
tombe vanoui sur

il
chapelle. Bientt aprs,

tait
(
avait cess de vivre.
Ce moine
Xavier Collantes, l'auteur du tableau

Uassolt.
(i).
Van
328
COLE FLAMANDE.
quitta l'Espagne, avec le titre de Secrtaire
Il
Rubens
du
conseil priv, et se rendit en Angleterre.

Iî',
y fut bien
lui fit
reu, par Charles
qui
le
cra chevalier et
et d'un collier
pr-
sent d'une pe magnifique
de diamants.
Sa prsence
particulires,
Londres donna de l'impulsion au got

collections
des beaux-arts. Alors commencrent ces
devenues
si
clbres aujourd'hui.
tripler,
Le
prix
des tableaux ne tarda pas
en Europe.
ce sentiment
Le
se
fit
matre plaait bien haut son

jour, sous
art. et
une forme
les plus
fine et piquante,
devant
un des personnages
Celui-ci,
minents de l'Angleterre.
lui
ayant trouv Rubens son chevalet,
de-
manda
L'ambassadeur de Sa Majest Catholique

!
s'amuse parfois peindre
Je m'amuse quelquefois
Rubens son
fat visil'or-
tre ambassadeur, rpondit

teur,
pour lever
la dignit
des arts au-dessus de
gueil diplomatique.
L'illustre matre
mourut, d'une goutte remonte,
le
30 mai 1640.
Ses
funrailles,
dignes de l'orgueil des
rois,
rappe-
laient le
pompeux
caractre de ses peintures.
La ma-
gistrature, le clerg, la noblesse, la bourgeoisie, le peu-
ple d'Anvers, suivirent son cercueil, dans l'glise collgiale de Saint-Jacques.
moins diviss sur Rubens que sur le prince des coles italiennes. La note dominante est parfaitement reproduite, dans ces quelques lignes Plus clatant par la lumire et la fracheur que les
Les
critiques sont
Vnitiens, ses matres tant admirs,
il
ne s'leva pas
jusqu' eux par l'harmonie,
l'esprit,
l'lgance et la
ma-
RUBENS.
jest.
c'est
329
Son
par
colons, mal fondu, touche parfois la crudit;
les
fonds
qu'il s'est le plus
approch de
l'har-
monie. Ses paysages sont pris ordinairement autour de

son riant chteau de Steen, entre Vilvordes et Malines.
Nature bourgeoise,
matrialiste, tide
comme
la
prosprit,
tienne,
si
Rubens ne comprit rien la posie chrchre aux mes blesses, altres d'esprance,
et
il
de consolation,
des
n'aimait pas la grande

il
mysticit
monuments
gothiques. Souvent
commis des
la table
erreurs grossires de sentiment dans ses compositions

religieuses
la
:
un chien rongeant un
os,
sous
de
Cne, n'est-ce pas une chose qui rpugne profond?
ment
Parmi ces beauts

la
froides,
en
est-il
une, une seule,
dont
physionomie sublime nous rappelle ces hropenseurs et

les martyrs, ces
nes qui sauvrent les nations, ces mres fortes qui don-
nent
la patrie les
anges
de
le
la famille,
puissants et doux, tour tour penchs sur

l'enfant, le
le
lit
berceau de
du
vieillard,
le
grabat du
.'^
pauvre, et dont
cur
la
:
et les entrailles sont bnis

la
Nous passerons maintenant

qui, tout
parole un critique
en faisant
part des dfauts, donnera large
place aux qualits
Les uvres de Rubens sont autant de pomes o l'on dcouvre, chaque jour, de nou
velles beauts.
Il
peignait l'histoire, le portrait, le pay-
sage, les fruits, les fleurs, les
animaux
et
mme
la
mer.
il
Sa couleur
est tendre, vive, frache et naturelle, et
pouss trs loin l'intelligence du clair-obscur. Ses draperies sont jetes avec art
(i)
;
on y reconnat distincte-
Thophile
Silvestre, Hist. des Peintres.
IV
330
ECOLE FLAMANDE.
la soie, la laine et le lin.
ment
ture,
Rubens
a peut-tre
manna-
qu quelquefois l'lgance et au choix de

il
la belle
est
mme
l'art,
quelquefois manir,
mais ce d-
faut ne lui est point ordinaire.

l'histoire
Le
rle
de Rubens, dans
a forms et qui
de
est
de
la
plus haute importance, non

qu'il
pas seulement cause des lves

seuls suffiraient sa gloire
;
ses uvres, malgr leur
mrite immense, ne servent pas seules non plus mar-
quer sa place
Jordaens, David Teniers,
Van Thulden,
Van Dyck
de Rubens
et l'norme quantit de tableaux, connus par

il
la gravure, constituent,
;
est vrai, la valeur personnelle
mais, dans l'histoire de la peinture,
son
nom
un autre sens, un sens indpendant du mrite de
ses lves et
du nombre de ses uvres

la face
il
est le chef
d'une cole qui a renouvel
de
l'art.
Malgr
les
tudes que Rubens a faites des Ecoles italiennes, on
ne trouve nulle ou Venise.

Il
part,
dans ses uvres, Rome, Florence
a certainement saisi les secrets de Ra-
phal et de Paul Vronse, mais l'individualit de ses

connaissances, en peinture, a
fait
disparatre le fruit
et saisis-
de ses tudes, sous un caractre majestueux

sant, qui
est la plus exacte expression

(i)
:
du gnie de
Rubens.
Nous avons de Rubens
NANTES,
Muse
Muse
Sainte Famille aux anges
de
Fuite en Egypte.
LE HAVRE,
LILLE,
Enfant Je'sus sur
les genoux
sa Mre.
Muse
saint Franois recevant l'Eti-
fa7t Jsus des

(i) Siret, Dict. hisior. des Peintres.
mains de
la Vierge.
RUBENS.
331
VALENCIENNES, MADRID,
VIENNE,
Sainte Famille. Christ mort, Belvdre Assomption;

royal
: :
Muse Muse
-.Annonciation.
BRUXELLES,
ANVERS,
saint Jean. Vierge Muse Assomption"; Couronnement Vierge. de Eglise Assomption Cathdrale
et
:
la
Saint-Jacques
Sainte Famille o figu-
rent les portraits de la famille du peintre. Tableau de toute magnificence.
ducation de la
perroquet.
Vierge
Vierge au
St-PTERSBOURG,Muse
tion.
imprial de l'Ermitage
Visita-
LONDRES, ANGLETERRE,
Galerie nationale
Collection
Sainte Famille.
du chteau de Blenheim
Sainte Famille venant d'Egypte ; Vierge et V Enfant sur le trne. Collection de M. P. Miles Lheigt-
Court
Vierge tenant V Enfant Jsus deles
bout sur
genoux.
PARIS,
Collection de M. Coke, au chteau Holkham Retour de la Sainte Famille, reproduction du tableau de Blenheim. Muse du Louvre dessin au crayon noir, rehauss de blanc, Sainte Famille
:
:
en Egypte.
VAN DYCK.
SI
SI
SI
s^
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
sr
Nyers eut l'honneur de donner le jour Van Dyck, Il naquit, le 22 mars 1599. Son
pre,
marchand de
toile,
avait exerc la
peinture sur verre, Bois-le-Duc,en Hollande, d'o

tait
il
tait originaire.
la
Sa mre, Marie Cupers,

l'ai-
connue pour
;
dlicatesse de ses travaux
guille
on
dit
mme
qu'elle savait dessiner des figures

fit
dans
la
trame de ses broderies. Elle

fils
clore les incli-
nations naturelles de son

le
et les favorisa.
l'atelier
A onze ans,
jeune Van Dyck entrait dans

il
de Henri Van
Balen, mais
l'attira.
y resta peu de
aprs,
il
temps. Rubens bientt

tait
Peu de temps
son premier lve,
/tltAO/iiSOM
t>
LA VIERGE ET l'ENFANT,
par
Van Dvck.
VAN DYCK.
et,
335
ce
titre,
charo- d'achever les toiles bauches par
le
matre.
Une
anecdote signala
les
dbuts du jeune
artiste.
Rubens, chaque jour,
faisait
une promenade cheval.
Moyennant un petit
dans
le
tribut annuel, les lves obtenaient,
de Valveken, ancien domestique de Rubens, d'entrer

cabinet du matre,
et
pour observer sa manire

toile frache,
le
d'baucher
de
finir.
Un
jour,devant une
Diepenbeke, pouss par ses camarades, effaa

d'une figure et une joue de
l'autre.
bras
La
consternation,
on
le
comprend sans
peine, est gnrale, dans le

;
groupe
il
des indiscrets visiteurs
on va tre renvoy. Mais

salut
:
;
a,
peut-tre,
un moyen de
il
sera tent. Jean
Van Hoeck
dit-il,
prit alors la parole

trois
Il
nous reste encore,
environ
heures de jour
que
le
plus habile
d'entre nous prenne la palette et tche de rparer le
moi, je donne ma voix Van Dyck. Tous applaudirent ce choix. L'lve peignit si bien que, le lendemain, Rubens dit son jeune entourage
dommage pour
;
tremblant de frayeur
sont pas ce que
Voil un bras et une tte qui ne

hier de moins bien.
il
j'ai fait
Cepen-
dant, en y regardant de plus prs,

le travail
reconnut bientt
qu'il
d'une main trangre, et l'aveu,
obtint,
ne
fit
qu'ajouter la haute opinion, qu'il
avait dj
du
talent
de son lve.
d'Anvers, cet
Telle tait dj sa renomme, qu'en 1620, un agent
du comte d'Arundel
amateur
:
crivait,
illustre
Van Dyck
est
ici
avec Rubens, et ses ou-
vrages commencent tre aussi estims que ceux de son matre. C'est un jeune
homme
de vingt
et
un
ans,
336
ECOLE FLAMANDE.
la ville
;
appartenant une des plus riches familles de

il
ne sera pas
facile
le
dcider partir
d'ici,
d'au-
tant plus qu'il a sous les
yeux l'exemple de
la
grande
fortune de Rubens.
En
1621,
;
il
partit
pour
l'Italie.
Venise acheva son

le
ducation
le
grave Titien vint temprer

et puissante
fougueux
Rubens. La riche
dans
Gnes,
attira
si
magnifique
Il
l'accueil fait
son matre,
Van Dyck.
fut bien reu, son tour, et les plus illustres familles
tinrent avoir quelques tableaux de sa main.
Pour
le peintre,
mieux encore que pour

;
le touriste,
l'Italie c'est
Rome
aussi
le
matre flamand voulut-il

l'y
voir la ville des Papes.
Nous
trouvons, en 1623,
prcdant, de quelques
mois, l'arrive
du Poussin. Le
cardinal Bentivoglio, ancien nonce des Pays-Bas et pro-
tecteur des
lui
Flamands, Rome,
le
reut fort bien et

Il
donna un logement dans son
palais.
dcora
les
palais Braschi, Corsini et Colonna. Ses manires
aristo-
cratiques le firent rechercher des grands seigneurs de
Rome,
et ses
camarades compatriotes
:
le
familirement
il pitto7'e
cavalieresco.
;
nommrent Leur bande

les blessa, et
joyeuse cherchait l'enrler
son ddain
tous se ligurent pour dcrier ses peintures. Cette ignoble et basse
vengeance dgota Van Dyck
il
quittait
Rome, en 1624. Mais ce n'tait point pour rentrer dans son pays. Tour tour Florence, en Sicile, Gnes, aprs cinq
annes seulement de sjour en Italie, il reviendra Anvers, en 1626. Son illustre matre vieillissait.il arriva
pour
le
remplacer.
VAN DYGK.
Les chanoines de Courtrai
Christ en croix
; il
337
lui
commandrent un
leur
le
livra
un chef-d'uvre.
la
Une
autre belle pice est
Mariage mystique de
Sainte
Vierge avecHerman Joseph, de l'Ordre desPrmontrs
On
ne peut mettre plus de grce dans un tableau de

illumin par l'extase.
dvotion, ni rendre avec plus de bonheur l'expression
d'un visage transfigur par
la foi,
Un
bel ange, la chevelure ondoyante, se

la
penche pour
prendre
main du pieux chanoine, qui ose peine
s'avancer.
La
Vierge, ainsi escorte, met sa main pure

elle
dans
la
la
main du bienheureux, ou plutt
ne
fait
que
toucher du bout de ses doigts divins. Mais quelle
dignit charmante, que de grce et de dlicatesse dans

l'attitude
de cette Reine des cieux, descendue de son
trne, radieuse et couronne,
pour se prter aux imadvor

par l'amour
ginaires fianailles
d'un moine
mystique
(i)
Nous
traits
lui
devons
l'excellente
pense de
faire les por-
des peintres de son pays, dans sa Collection des

faut tudier
cent portraits. C'est l surtout qu'il
Van
fort
Dyck
nulle part ailleurs,
il
ne
s'est
montr plus
ni plus
matre de son gnie.

I^''
Charles
affection.
friars, et
l'appela en Angleterre et l'honora
de son
Il lui
assigna un logement d'hiver, Blackd't,
une station
Eltham.
les
Van Dyck
fit
le
portrait
du monarque
et
dcora
appartements
qui,
encore aujourd'hui, portent son nom. La
munificence
du prince voulut tre

il
la
hauteur des talents du matre;

le titre
lui
(i)
confra
la
dignit de chevalier et
etc.
de pein-
M. Charles
Blanc. Hisi. des Peintres,
338
tre ordinaire
d'or,
ECOLE FLAMANDE.
de Leurs Majests
y ajouta une chane encadr de diamants, et une pension
;
il
son portrait,
de deux cents
livres sterling.
Le
roi,
traversant la Tamise, sur son yacht, quittait
souvent Wkitchall pour Blackfriars, afin de voir peindre

le matre.
Les grands du royaume imitrent
le
prince
tous les seigneurs et

l'aristocratique
trait,
dames de
Chacun
la
cour affluaient dans
atelier.
voulait avoir son por-
peint par
Van Dyck.
il
L'artiste
flamand ramassait des trsors, mais, gnla prodigalit,
reux jusqu'
les
dpensait en fantaisies
de luxe, en
chez
festins. Il avait
des musiciens sa solde,
pour distraire
lui.
les
grands
et les seigneurs qui posaient
Habituellement,il retenait ses modles diner,

saisir
pour mieux
laisser-aller
l'expression de leurs traits, dans le

causerie,
de
la
au
moment o
qu'il
ils
oublie-
raient ses regards.

suffire tant
Il
On comprend
pt peine
de largesses.
vint Paris, dans l'intention d'avoir l'excution

la
des peintures de
grande galerie du Louvre
mais
Nicolas Poussin arrivait prcisment, de

ce travail.
il
Rome, pour
Van Dyck
tat
revint donc Londres. Bientt
tomba dans un
de langueur, qui annonait, aux
moins clairvoyants, une fin prochaine. Charles I^r promit son mdecin trois cents livres, s'il gurissait l'illustre malade. En vain, on voulut tenter les remdes
les plus nergiques.
Houbraken raconte qu'on gorgea

le
une vache, on en ouvrit

efforts furent inutiles.
ventre et on y coucha
le
malade, pour rchauffer ses membres glacs. Tous les
Van Dyck mourut,
Blackfriars,
VAN DYCK.
le
339
le
9 dcembre 1641
il
fut
enterr dans
chur de
tombeau
l'ancienne cathdrale de Saint- Paul, prs du
de Jean de Gand.
Plus noble que Rubens,
Van Dyck
ait
eut moins de
dfauts que son matre, mais aussi moins de grandeur.
On
ne connat pas de peint re qui
des Christs plus
admirables.
Nous avons de
PARIS,
ce matre
Muse du Louvre
y/j/zj-recevant
et
Vierge et PEnfaJit
l'hommage du donateur
de sa femme, qui les invoquent estime par les experts du genoux

;
Muse
120.000 francs.
:
MADRID, ROME, LONDRES,
Muse
Viei-ge
aux
Roses.
les
Galerie 'Qorghhs.t: C/wist mort sur
genoux de sa Mre.
St-PTERSBOURG, Ermitage
Fuite en Egypte.
:
Lord Netsford
/^
Vierge et l'Enfant.
^^^:^^^^^^^^^^^^,,sk^j^
Stole
S^papole
-^^
'k
Matres de l'Ecole Espagnole qui ont

^hjfch-
Antonio del Rincon 1446- 1500. Antonio Berrugiiete y Gonz;i,lez 1480-1561, Juan de Villoldo 1480-1555.
Luis de Vargas 1502- 1568.
Pedro Campana 1503- 1580.

Luis de Morales
1
509-1 586.
1
'h
Alonzo Sanchez Coello
515-1590.
Pedro de Villegas Marmolejo 1520-1597.
Juan de Joans 1523-1579. Juan Fernandez Navarrette 1526-1579. Pablo de Cespeds 1538-1608.
Blas del Prado 1540-16....
'h
'k
Francisco Ribalta
.
551-1628.
Juan Pantoja de Juan de

.
la
Cruz 1551-1610.
las
Bolas 1558-1625.
Bartolommeo Carducci 1560-1608 Eugenio Caxs 1 577-1642.

Vincenzio Carducci
1
578-1638.
1
Agustin del Castillo
565-1626.
Juan del Castillo 1584-1640. Antonio del Castillo 1603-1667.

Francisco de Herrera Francisco de Herrra
el
Viejo 1576-1656.
cl
Mozo
1622- 1685.
Francisco Pacheco 1571-1654.
vWWWWWWWWW^WWWW^^^
Luis Tristan
586-1640.
1
Joseph Ribera, dit l'Espagnolet

Franois Zurbaran
1
588-1656.
598-1662.
1599- 1660.
Don Diego Vlasquez

Alonzo Cano
Jacinto Geronimo de Espinossa 1600- 1680.
1601-1667.
Francisco Rizi 1608-1685.
Pedro de Moja 1610-1666.
Juan de Toledo 1611-1685. Don Juan Carreno de Miranda 1614-1685.

Jusepe Leonardo 1616-1656.
B.
i i
Esteban Murillo 1618-1682.

del
Alonso
Arco 1625-1700.
Juan de Sevilla Romero y Escalante 1627-1695. Claudio Coello, mort 1693.
Juan de Valds Lal 1630-1691..

Francisco Mencss Osorio 1660-1705.
Mateo Cerezo 1635-1675.

Francisco Jos Goja y Lucients 1646-1728.
Pedro Atanasio Bocanegra 163 5- 1688.
i i
Juan de Alfaro y Gomez 1640- 1680.

Francisco Antolinez y Sarabia
1
644-1 700.
Acisclo Antonio Palomino 1653-1726.
Alonzo Miguel de Tobar 1678-1758.
tww^^wwwwwwwww^wwl
^^=-
gAs
I
plus
que
Ecole
Allemande,
le
l'cole Espagnole n'admit
paga-
nisme dans
^ ne
lui
l'art.
L'antique, du reste,
fut
pas rvl par les marcarthaginois, qui
I chands grecs ou
trafiquaient sur son littoral. D'autres

soucis, plus pressants, sollicitaient l'avidit
de ces aven-
turiers
le
lucre
du commerce
primait, leurs yeux, la
culture des arts. L'Espagne, au contact de ces colons

et
de ces marchands, resta tellement

sicles
incivilise,
que,
deux
avant Jsus-Christ, Annibal dut venir leur

terre,
apprendre construire des murs en
forms dans
la
un moule. Le gnral carthaginois apportait, ninsule, l'usage de la brique.

C'est de l'Orient, par les Maures,
p-
que devait
arriver,
l'Espagne,
la civilisation artistique.
Leur long sjour
habitua les populations indignes aux
pompeux
spec-
tacles des manifestations orientales, et introduisit,
dans
leur peinture, le got
prononc pour
la couleur,
trait
qui encaract-
trane le got
ristique
prdominant de l'excution,
espagnol.
la fin
de
l'art
partir
de
du XVIe
sicle, l'influence vni-
tienne, exerce par le Titien, et la puissance
du clerg
produisent un art national, nettement affirm. Riche et

influent, le clerg devint le vritable patron
Il y avait peine
de l'art un peintre espagnol, qui n'et pass

vie,
une partie de sa
dans des couvents ou dans des
344
cathdrales,
fat ainsi
et,
ECOLE ESPAGNOLE.
pour un grand nombre d'entre eux, ce
carrire.
ni
le
que s'coula toute leur

pas
le
De
fait, le
pein-
tre n'tait
moins populaire
moins imporn'tait
tant des serviteurs de l'Eglise.
Son but
pas seu-
lement de dcorer et de
au regard ou l'orgueil
corriger le vicieux,
et
plaire,
;
de donner satisfaction
il
devait instruire l'ignorant,

le
guider vers
chemin de
la
pit
les inl'his-
de
la
vertu. C'est de lui

le
que
la
jeunesse et
digents apprenaient
toire
peu
qu'ils savaient,
de
vanglique et des lgendes touchantes de ces

que, ds le berceau,
il
saints
leur
tait
recommand
d'invoquer.
Les homlies,
ou du
dont
le
peintre couvrait les murs
de
l'glise
clotre,
avaient plus d'attrait que les

les
phrases loquentes d'un dominicain ou

tions mystiques d'un jsuite.
Il
considrail
connaissait,
sentait la
la
dignit de
sa tche,
le
et
il
s'y appliquait
avec toute
ferveur du moine
lico,
plus pieux.
Comme
Fra Angela prire,
Joans avait l'habitude de recourir

et
au
jene
la
communion, pour se prparer entreavait, prs
prendre un nouvel ouvrage. Luis de Vargas y ajoutait

l'infliction
de
la discipline, et
il
il
de son
lit,
un
cercueil,
la
dans lequel
( i ).
s'tendait parfois et mditait sur
mort
le caractre,
Cette influence du clerg sert expliquer
que
reflte,
pendant longtemps,
l'art
espagnol.
De
toute la nature, observe

tudi que
M.
Blanc, les Espagnols n'ont
l'homme
encore n'en connaissent-ils que
deux
(i)
varits, le guerrier et le martyr.

Stirling, f/isf. des Peintres.
M.

Les productions de
gieuse, sont
elles
345
reli;
cette Ecole,
esprit
minemment
grave
marques par un
reflet
et asctique
ont
comme un
de l'obscurit svre
et silen-
cieuse du clotre. Pour
mieux ragir contre
le flot
monla
tant de la Renaissance, qui en tait
venue glorifier
beaut du corps,
ils
prennent
plaisir reprsenter
des
tortures et les souffrances.
L'Ecole Espagnole proscrit impitoyablement le nu, une des closions malsaines du paganisme. Contrainte de reprsenter des robes de bure, des armures de chevaliers,
des uniformes de cour,
elle
eut besoin de re-
garder de plus prs aux mrites de l'excution, aux qualits

ris,
de
la
touche, aux varits et aux vrits du cololes objets
parce que
s'ils
inanims n'offriraient aucune avec pr-
saveur,
n'taient pas imits avêc soin,
cision et dlicatesse,
rendus de faon intresser au avec

l'attribut qui
les
moins
le
regard,
et reproduits
caractrise le plus et les particularise le

leur.
mieux
la
cou-
Par
le seul
dessin,
;
on peut
mais
les
la
fort bien
exprimer ce
qui se passe dans l'me

raient tre bien imits
corps inertes ne sau(i).
que par
couleur
Nous venons de donner

nance de
la
l'explication
de
la
prdomi-
touche et du coloris,dans l'cole Espagnole.

fort spirituellement
M. Charles Blanc a
l'Espagne,
curial,
crit-il,
rsum
:
les
caractres de cette grande et forte cole
L'art
de
ressemble ce
monument de
l'Es-
et
duquel on dit que c'tait un palais, un monastre une prison. La peinture y prsente, en effet, trois physionomies correspondantes. On y remarque la foi
(i)
M. Charles Blanc, Introd. Lcole Espagnole.
346
religieuse, qui
COLE ESPAGNOLE.
engendre l'expression,
d'o
le got de la un sentiment
terfier
reur, d'o nat le ct dramatique, et
de
la
ralit,
procde l'excellence de l'excu-
tion (i).
(i)
Introduction, cole Espagnole.
COURONNEMENT DE LA
par Vlasquez.
VIERGE,
I.
- VLASQUEZ.
(i.
<.
>.
<Z
<^
cX>
cXi
x.
SI^
Castille,
SI
SI
SI
cXi
T'SI
peintre venait d'achever le portrait du
grand amiral de
Don Adrian
entre dans
Pu-
lido Purja. Philippe

lier, et,
IV
l'ate:
apercevant
le portrait
de l'amiral
;
Que
faites- vous l, dit-il, s
adressant au tableau
?
est-
ce ainsi que vous excutez
mes ordres
N'est-ce pas
?
vous que
j'ai
confi l'honneur de
mon
pavillon
Puis,
soudain, se retournant du ct du matre, impassible et
tonn, son chevalet
Mon
le
fils,
dit le roi,
vous m'a-
vez tromp.
Hommage
plus flatteur, mais aussi le
plus sincre, rendu un gnie, qui
ne voyait, dans
la
350
peinture, qu'un
sorte, la cration.
COLE ESPAGNOLE.
moyen de recommencer, en quelque

le portrait,
Cet
mait
artiste
incomparable, pour
se
nomle
Don Diego Rodriguez de

en 1599.
Il
Silva y Velasquez, n
Sville,
eut pour premier matre Herrera
Vieux,
homme
terrible, rude, et
dont
le
pinceau s'har-
monisait avec
et
le caractre.
Ses rapports, avec sa famille

la
avec ses lves, portaient
marque d'une espce de

pour entrer dans
l'ate-
sauvagerie. Velasquez
lier
le quitta,
de Franois Pacheco, bon peintre, crivain, pote.

intrieur contrastait
Le nouvel
cien
;
trangement avec
l'an-
le
matre, qu'il y avait trouv, tait aussi sage et
retenu que l'autre tait emport.
Un
auteur, Palemino,
appelle sa maison prison dore de la peinture, cai^cel
dorado de II
'arte. C'tait le
rendez-vous de tous
y rencontrait Herrera
les
le
beaux
esprits
de
Sville.
On
Divin, auteur d'un trait sur
la peinture,
Franois Que-
vdo de
de
Villgas, pote ingnieux, et l'immortel auteur
Don
Quichotte del Manche, Miguel de Cervantes
Saavdra. Pour un peintre, grandir en pareille compagnie, c'est
une fortune.
prit
Pacheco
sa
fille,
son lve en amiti, et Velasquez pousa
dona Juana.
dans
les
En
gnral, ce que les artistes admirent,
autres, c'est
une portion d'eux-mmes. Le futur matre

et hardie
emprunta Herrera sa puissante

intelligence,
L'idal
manire,
puis forma son esprit chez Pacheco, au contact de cette

si
merveilleusement cultive.
fut
ne
jamais
le
domaine des peintres espaici le
gnols,
et,
par
idal,
j'entends
haut
style.
Expri-
VLASQUEZ.
351
mer
vie,
la
passion, surprendre la ralit, faire palpiter la

fut
le
ce
lot
de cette forte
""Ecole.
En
ce genre.
Don Diego
y Vlasquez
tait le plus
espagnol de tous
cju'il
les peintres...
Son matre
favori, celui
le
plaait auc'tait
la
dessus de Pacheco et de Herrera

nature
Il
Vieux,
(i).
avait pris son service

Il
un jeune paysan, qui ne
le
quittait point.
prenait plaisir l'tudier,
dans ses
les ex-
moindres gestes, tudiant, sur sa physionomie,

diffrence,
pressions de gaiet ou de tristesse, d'attention ou d'in-
de
plaisir
ou de
crainte,
que provoquent
bien
les
moindres accidents de
tion,
la vie.
Par ses tudes d'observasi
Vlasquez arriva reprsenter
la
nature
que,
dans son fameux Marcliand

la vrit,
d'eait de Sville, si
frappante est
que
le
spectateur prouve jus-
qu'aux sensations du gosier.

qui boit
si
Cet
la
homme du
la
peuple,
complaisamment
le plaisir
cruche du marchand,
inspirerait le regret
de ne pas prouver de l'tancher

ainsi.
mme
soif,
pour avoir
genre,
sant.
le
Dans un
si
autre
tableau des Biweurs n'est pas moins saisissix bandits rient d'un
Ces cinq ou
gros
rire,
rire si ouvert, si franc,
qu'on se surprend faire
comme
la cour.
eux.
Un tel
talent lui ouvrit bientt les portes
de
Le chanoine Fonsca, un de
ses compatriotes, lui

fait
mdu
nagea cette entre. Vlasquez avait

chanoine, d'une ressemblance
dit le reriet d'un miroir; la
le
si
le portrait
parfaite qu'on aurait

vit ce
cour
chef-d'uvre,
et,
jour
M.
mme,
le
peintre y tait admis, puis recevait,
(i)
Cliarles Bianc, Hisi. des Peintrci, cole Espagnole.
352
COLE ESPAGNOLE.
la
de Philippe IV,
travail,
il
commande de
son portrait. Dans ce
a su atteindre les limites possibles de l'illusion.

fit
Rubens, tant venu Madrid,

lasquez, et lui conseilla de voir
le
connaissance de Vlo aot 1629,
Rome. Le
matre
em.barquait, Barcelone, sur le vaisseau

Il
du
marquis de Spinola.
Vronse,
le
se rend d'abord Venise. Titien
Tintoret l'enchantent. Grce aux ordres

le
envoys par
bain VII
duc d'Olivars, aux reprsentants de

il
l'Espagne, partout
I
se voit
magnifiquement
reu.
Ur;
voulut
qu'il prt
son logement au Vatican
et
toutes les clefs des appartements, orns de peintures,

lui fiirent
Il fit le
gracieusement
livres.
portrait d'Innocent
X
le
ce fut un
triomphe,
rappelant celui des fameux portraits de
Lon X, par
Raphal, et de Paul III, par
Titien.
Philippe IV, dsireux d'tablir, Madrid, une Aca-
dmie publique des Beaux-Arts, avait charg Vlasquez

de parcourir
ratrait
l'Italie
et d'en rapporter tout
ce qui
il
pa-
devoir fixer son choix.

toiles,
A son retour,
:
prsenta
au monarque douze
leurs peintres des coles italiennes
commandes aux douze meilLe Guide, le Dole
miniquin,
Lanfranc, Joseph d'Arpina, dit

le
Jospin,
Pierre de Cortone,
Guerchin, Valentin Colombo,
Andr
Sacchi, le Poussin, le cavalier Massimo,
Horace
et
Gentileschi,
Joachim Sandrart.
Philippe
IV combla
l'illustre
matre d'honneurs
toile,
de prsents. Montrant au
royale figurait, Vlasquez
plus rien.
roi
une
o
n'y
la
famille
lui
demanda s'il
il
manquait
Encore une chose,
dit Philippe IV, et, pre-
nant
la palette,
des mains du peintre,
ajouta, sur la
VLASQUEZ.
353
poitrine de l'artiste, reprsent sur le tableau, la croix
de l'Ordre de Saint-Jacques. Cette croix

telle
est reste,
que
la
peignit la main royale.

le 7
Vlasquez mourut,
pagne,
aot 1660. Les grands d'Es-
la cour, les chevaliers
de tous
les
Ordres, assisdouleur,
l'glise
trent ses funrailles.
Sa veuve mourut de
sept jours aprs.
On renterra, ct de lui,
dans
San-Juan.
Voici
comment M. Charles Blanc rsume

de ce
les
le
carac-
tre artistique
coloriste, vrai jusqu'au sublime.
Vlasquez n'a vu dans

les
cieux que des
hommes,
et,
dans
hommes que
Sa peinture
elle est
des Espagnols, c'est--dire des

passions, la clart
style
;
figures se
mouvant sous l'empire des

a
du
soleil.
donc manqu de
mais,
en revanche,
remplie de caractre; et ce carac-
tre c'est la vrit (i).
Nous aimons mieux

de
la nature,
dire
Peintre
de
la
vrit et
;
sous ce rapport, Vlasquez est sans gal

il
son dessin est d'une puret irrprochable,

difficults
se joue des
de
la
forme
la
comme de
celles
de
la
lumire
;...
pour l'entente de
tion
diffrence des plans, la distribuil
de
la
lumire, la perspective linaire et arienne,

la perfection.
poussa ces diverses qualits jusqu'

ne peut
lui faire
On
aucun reproche, car tout ce que l'tude

il
peut faire acqurir,

qui
lui
le
possda au plus haut degr'; ce

lui
:
manque ne dpendit pas de

de conception,
la
l'imagination,
le
la force
profondeur de pense,
ciel,
sen-
timent, l'expression, sont des dons du
qu'aucune
science humaine ne saurait enseigner

(i) Hist. des Peintres. (2) Siret, Dict.
(2).
historique des Peintres.
354
COLE ESPAGNOLE.
ce matre.
Vierge allaitant F Enfant Jsus.
Nous avons de
BARCELONE MADRID
:
Couro7inement de la Vierge.
Vierge auprs de saint Joseph mou-
S'-PTERSBOURG -.La
rant.
VIERGE
DE Morales.
^M^^^M^MMM^MM^
IL
- MORALES.
catholique, en face
le
'^
OujouRS
du Maure.qui
sol,
veut planter
Croissant sur son
com-
me
se
elle le sera,
plus tard, devant les ides
nouvelles, semesparla
Rforme,rEspagne
aux influences de la Renaissance mythologique. Cette rsistance,

contre
l'art
mura dans
le
ses croyances, pour rsister
imprgnera davantage encore espagnol, de ce mysticisme austre, qui tait dj sa marque. Comme protestation, il s'immobilisera, pour
dans
la
sensualisme,
ainsi dire,
reprsentation des'scnes pieuses.
Du
reste, l'Ecole
pire de la
Espagnole, plus que nulle autre, s'est insformule de Pacheco La mission de l'art
:
chrtien est de porter les
hommes
la
la pit et de les
conduire vers Dieu. Et souvent ce grand art a produit
de plus puissants effets,pour que la parole du prtre (i).

L'artiste chrtien, en
conversion des pcheurs,
fit
Espagne, se
donc
l'auxiliaire
du
prtre. Aussi,
bon nombre des matres, comprenant

se
leur sublime mission,
prparaient au travail par
la
prire et
le
jene. Dieu, parfois, se plaisait les rcom-
penser, par des extases ou des apparitions, comme cela arriva Joans, Valence, Luis de Vargas, Sville.
fut le matre le plus spiritualiste et plus austre de l'cole Espagnole. Il naquit, Badajoz, capitale de l'Estramadure, en On 1509. ignore
le
Luis de Morales
quelle fut sa famille, sa jeunesse

toire,
(i)
mme
silence de l'his-
sur
le
nom de
son matre.
Arfe dcUa Pintiira,
L. III.
358
COLE ESPAGNOLE.
et
L'expression mlancolique
puissamment sentie
de ses draperies,
et
de ses
le fini
figures, la
grave simplicit de ses compositions,

les plis rigides
de ses
dtails,
rappellent les matres des coles
Flamande
trs
Alle-
mande, dont quelques tableaux taient

Espagne.
connus en
l'glise
de
la
Conception, de
Badajoz,
est
une
Vierge, dont le divin Enfant tient un oiseau, attach
au bout d'un
fil.
C'est
il
une production de son premier

la.
ge, car, plus tard,
ne peindra plus que

le
Vierge souou bien
tenant
le
Christ mort,
Christ li colonne,
\ Ecce Hojuo.
Dans
fler
ces divers sujets, ressort une recherche

:
ex-
quise parfaire les chevelures
On
est tent
de souf-
dessus, selon la remarque de Palomino.
Le
soin
qu'il
met
aussi,
rendre
les gouttelettes
du sang divin
ou
les
larmes de Marie, donne ses tableaux un charme
tout particulier.
Presque toute sa vie se passa Badajoz,

de ses concitoyens
nrent son
Philippe
fut telle que,
et l'estime
ils
de son vivant,
don-
nom
II,
la rue qu'il habitait. qui voulait dcorer l'Escurial,
manda
auprs de
lui
Morales. Celui-ci se dpartit de sa simpli-
cit habituelle, et,

il
l'Espagnol reprenant sur
le chrtien,
parut, la cour, dans l'apparat d'un
grand seigneur.
Sa venue
courtisans,
excita les railleries,

et
mrites du reste, des

qui ne
dplut au
roi,
commanda qu'un
payer au peintre
seul tableau, le Clwist
montant au Calvaire, donn

;
San Geronimo de Madrid
puis
fit
ses frais de route et le congdia.
MORALES.
359
Morales, profondment bless, dans son amour-propre, dcourag,
prouva de grandes altrations dans sa

s'affaiblit,
sant.
Sa vue
ses
mains tremblrent,
et
il
devint inhabile tenir un pinceau.

nant, amena, pour
le
La
vieillesse, survele
pauvre peintre,
plus affreux
dnment.
Quelques annes aprs, en 1581, Philippe

nait
II reve-
de Portugal
le
et passait
par Badajoz.
Le
matre se
plaa sur
piti
:
passage du monarque, qui

tes
s'arrta,
mu de
recevait
Vous
bien vieux,
Morales, dit
le
le roi.
Oui,
sire, et
bien pauvre. Sur
champ,
Il
il
une pension de
trois cents ducats.

;
n'en devait pas
jouir fort longtemps
sa mort arriva, en 1586.
Morales peignait avec une patiente lenteur. La plus

belle
de ses compositions est San Isidro

:
el
Real, de
Madrid
le
Christ la colonne, qu'on ne peut voir qu'a-
vec des cierges. La souffrance physique du Christ, sa

divine rsignation,
le
misricordieux pardon donn
saint Pierre, la douleur
de
l'aptre, sont
merveilleuse-
ment rendus
l'effet est saisissant.
L'expression surhumaine de cette
toile justifie le sur-
donn son auteur. M. T. Tore, dans une tude sur la peinture espagnole, dcrit un des beaux tableaux de Morales, appartenant la galerie Soult La Mre de douleurs reprd'if/ Divino,
:
nom
sente la Vierge mi-corps,

Christ mort.
les traits
tenant dans ses bras
le
La mort
est
merveilleusement rendue, sur

con;
glacs du Christ, mais la face divine a

la
serv un calme inaltrable, qui rvle

la
rsurrection
douleur de
la
Vierge Mre est
si
solennelle et
si in-
360
MORALES.
time qu'on s'arrte rver devant ce grand drame de

souffrance et d'amour
(i).
:
M.
de
la
Siret caractrise, en ces mots, Morales
Dessin
;
plus austre correction
anatomie savante
;
d-
gradation parfaite des teintes

les
fini
inimitable dans
barbes et
;
les
cheveux, qui n'en font pas moins du

;
bel effet
beaucoup d'nergie
excellait
;
reprsenter
qu'il
fini le
sur les traits les passions de l'me

est le peintre
on peut dire
et
du sentiment, de l'expression
du
plus parfait
(2).
Nous avons de
ce matre
MADRID.
Muse
royal
/ Vierge de douleurs ;
la Vierge et V Enfant.
St.pTERSBOURG, Muse Mater dolorosa et V Enfant Jsus.

:
la
Vierge
i)
Revue de Paris, iSjj.

Dictionnaire historique des peintres.
(2)
m mmm.m,fim^m^^&
*
III.-MURILLO.
e)
<>.
eX.
ST SI
SI
SI
S3
Si
SI
Sli
Si
SI
SI
SI
SI
cx.
c^
<-
URiLLoestn,
joutera-t-il
Sville,
en 1618.
Que
n'a-
point,
par ses merveilleuses

illustre,
peintures, ce matre
la gloire
:
d'une
ville,
dont on se
plaisait dj dire
Cke non a
Il
vista Sevilla
non a vista maravilla.
fut
d'abord lev l'cole de Juan del Castillo,
son oncle, profondment imbu des traditions florentines. Cet oncle tant parti pour Cadix, l'enfant resta seul
et
sans guide. Alors,

pacotille
il
pour vivre,
qu'il
il
se mit peindre
la foire
une
de peintures,
s'en
faisait
vendait
de
Sville, car
un grand commerce avec
l'Amriciue.
34
ECOLE ESPAGNOLE.
Mais bientt un nouvel horizon allait s'ouvrir devant lui. Un condisciple, de l'atelier de Juan del Castillo,
Petro de Moya, arriva de Londres, Sville.
travaill,
sait
Il
avait
en Angleterre, sous
Van Dyck,
et
il
profes-
un
culte passionn
pour
le
matre flamand.
des peintures de
le
Moya
fut toute
Il
La vue une rvlation, pour

tait
gnie de Murillo.
comprit combien
dange-
reuse, dure l'il et contraire la nature, l'importance
exagre du contour
pant
les lignes, les
il
comprit que
les laisse
si
l'air,
en envelopfuir.
estompe,
tourner et
Lui aussi voulut voyager, et

trefaites,
Van Dyck,
sur ces en-
venu mourir, Murillo serait parti pour l'Angleterre. Voyager est un beau rve pour lui,' c'tait malheureusement un vrai chteau en Espagne,
n'tait
;
car l'argent manquait.
Le
de
besoin rend industrieux.
Le jeune
peintre, avec
quelques petites ressources,

la toile, la divise
qu'il s'est
procures, achte
carrs, peint
le
en
carrs, et, sur ces
des images,
tout
fleurs,
moines, nature morte, puis vend

Il a.
un armateur.
il
ds
lors,
quelque argent
en
avec
1643.
ce lger viatique,
Il
part et arrive Madrid,
comptait sa vingt-cinquime anne.
Vlasquez
patriote
;
tait
en honneur.
Il
accueille bien son

lui
comde
par sa protection,
les
muses
sont ouverts.
Devant de
voyage sont
Vlasquez,
pareils chefs-d'uvre, tous les projets

vite oublis
;
il
restera.
Il
profita de ce
sjour, pour tudier Rubens, Titien,

et,
Van Dyck,
Ribera,
quand
il
revint Sville, on put voir,

styet le
dans Murillo, une originalit fondue de ces divers

les.
Mais peu peu, ces emprunts disparaissent,
MURILLO.
396
matre se montre, avec un cachet essentiellement personnel.
Cet
homme
tonnant sut parcourir toute l'chelle de

ralisme et
le
la cration, l'idalisme, le
mysticisme, et
le
toujours en
matre.
la
Profondment observateur, sur

et
chemin de
vailla
paroisse Santa-Cruz, sa demeure,
au
tra-
couvent des Capucins, situ hors des murs,

longtemps,
il
il
ne perdait rien de ce qui

il
s'offrait
ses regards.
Sans voyager,
savait faire les tudes les
plus varies. Cet esprit d'observation nous montre comment le mme pinceau pouvait si bien rendre l'extase du moine ou les haillons du gueux superbe. Il eut aussi,
suivant l'heureuse expression de Morotin,
<i
le
talent de
peindre r air.
la
Murillo occupait
premire place, dans Sville. Tous

Il
voulaient avoir des Madones, de sa main.

varia le sujet,
ception.
si
multiplia et
cher son cur, de

dit
l'
Immacule-Conapparaisles
On et
que ce mystre
clairait continuellui
lement son imagination. La Vierge ravie

sait toujours
vtue de blanc et de bleu, unissant

la
deux
nu-
couleurs de
puret et du
la
ciel (i). >

;
Jamais
dit,
il
ne peignit
Vierge pieds nus
cette
inaperue
ailleurs, et
essentiellement contraire aux
traditions
lousie.
de
l'art
chrtien, aurait scandalis,
L'Enfant Jsus est

autour de sa
Andasuprieur aux Madones.

e4i
On
croit voir,
tte,
;
une aurole, que
le
pein-
tre n'a pas cru devoir figurer
sa belle tte s'illumine,

la fois vif et
si
son regard ouvert, pntrant,

des clairs de gnie, et
(i)
doux, lance
il
parat
grand,
mme
dans
M.
Cliarlcs Blanc, Hist. des Pmîtres, hcole spas^nole.
353
la tranquillit
ECOLE ESPAGNOLE.
du sommeil, qu'on
Dieu.
Il
se sent
averti de la
prsence d'un
n'est pas jusqu' la figure vulla figure
gaire du charpentier, jusqu'
mondaine de
la
Vierge, qui ne fassent ressortir

et n'indiquent sa naturelle
la distinction
de l'Enfant
la
grandeur. Les dtails de
vie pauvre, au sein de laquelle fut lev le Christ, ajou-
tent encore
l'effet, et ils
servent
de contraste une
noblesse qui, peut-tre, n'aurait pas autant de caractre
dans un autre milieu, car
elle
ment releve par la trivialit vironnent. Chez Raphal, dit un de nos

Vierge
plus
est plus vierge
(i).
;
me semble singuliremme des dtails qui l'encritiques, la
chez Murillo, l'Enfant-Dieu est
Dieu
Caractre aimable et doux, Murillo tait cependant
prompt
faisait le
s'irriter.
Il
vivait en excellente
amiti,
avec
un fameux
paysagiste, Iriarte qui,
au dire de Murillo,
Iriarte excutait
l-
paysage d'inspiration divine.
les
fonds de Murillo, y mettait de beaux arbres, un

sites
ger feuillage, des
riants
ou sauvages, des eaux

paysages
d'Iriarte.
limpides, des lointains vaporeux. Murillo venait ensuite

enrichir,
de
jolies figures, les
Une
querelle surgit, un jour, pour savoir qui commencerait
un tableau, qu'un armateur a command, au paysagiste,

mais comptant sur
Murillo eut un
d'un seul coup,
ravi
;
l'alliance habituelle
des deux amis.

et,
moment d'humeur,
fit
prit sa palette
paysage
et
figures.
L'acheteur fut
l'gal
Murillo venait de se rvler paysagiste,
de Rubens.
(i)
Thur, tudes sur
la Pe'uiture,
cole Espagnole.
Charles Blanc, Histoire des
Feititres.
MURILLO.
Murillo
il
36*7
fut,
par excellence, un peintre religieux, et

la
faisait
passer dans ses tableaux toute

croyant.
Il
posie de son
me de
aimait s'abandonner aux rveries

l'glise,
l'y
religieuses,
dans un coin de
plonge dans
les
mystres du crpuscule.
mditation et en prire.
On
rencontrait souvent,
en
Pendant
Capucins,
reste
qu'il faisait,
Cadix, son tableau d^s Fiandestin au grand autel des

et se
la
ailles de sainte Catherine,

il
tomba de l'chafaudage
s'coula, Sville,
les derniers
blessa.
Le
fai-
de sa vie
dans
souffrance et
il
la prire. sait
res,
Vers
temps, chaque jour,
se
conduire
Santa-Cniz, et passait de longues heula
en prire, devant
fameuse Descente de croix de

voulant fermer
il
Pedro Campana.
Un
soir, le sacristain,
plutt qu' l'ordinaire,

restait si
demanda
Murillo pourquoi
longtemps immobile, en cette chapelle.

Seigneur de
la croix.
J'atfini
tends, rpondit-il, que ces pieux serviteurs aient
de descendre
tament,
il
le
Dans son
tes-
demanda
Il
tre enterr au pied
du tombeau
de Campana.
mourut, le 3 avril 1682.
Les lignes suivantes nous rvleront, mieux encore,

les qualits
de ce grand matre
Dou
d'une imagina-
tion brillante, fconde, inpuisable, dres, pleins
de sentiments ten-
de dlicatesse,
et parfois
mme d'exaltation,
reli;
Murillo affectionnait avant tout les compositions

gieuses,
ses ttes
l'on entre si
bien dans
le
domaine de
Tidal
de Christ sont
inimitables... Murillo,
;
en avanen
ant en ge, ne changea point de manire
seulement,
il
ds
le
commencement de
sa grande carrire,
adopta
trois diffrentes, qu'il
employa
tour tour et
338
COLE ESPAGNOLE.
-.froide, chatde et va-
que ses compagnons nommrent

poreuse
liers
;
la
premire se retrouve dans
les
sujets
fami-
les
si
tableaux de genre, les mendiants,
etc.; la troi-
sime,
propre reprsenter
les miracles et les

la
mys;
tres, a t porte, par Murillo, jusqu'
perfection
:
la
seconde est
qu'il
celle qu'il affectionnait le plus

la
c'est celle
employait dans
plupart de ses sujets religieux,
et qui leur
donne
cet effet
magique, rsultant de
l'op;
position de la lumire du jour avec la
lumire cleste
ses apparitions surpassent ce que l'imagination peut
concevoir..
les
On
respire partout la divine posie, dans
uvres de ce grand matre. Une ordonnance grandiose et magnifique, un style plein d'nergie et de vrit, un dessin aussi pur que hardi, un coloris que nul
n'a su imiter, voil les principales qualits
tiste,
du grand
ar-
qui peignait tous les genres, avec une gale per-
fection, et qui mrita
que
le
nom de
Murillo ft plac
(i).
ct de ceux des rois de la peinture
Nous avons de
ce matre
MADRID,
PARIS,
Muse
royal
petit chien ;
la
Sainte Famille au
deux
:
A nnonciations.
la
Muse du Louvre
pelet
;
Vierge au cha-
Famille.
La
la
Conceptio7i ;
la Sainte
Conception
ce tableau
la
a t pay 615. 300 francs,
vente
de
la collection
du marchal Soult, en
la
mai 1852.
DRESDE,
Galerie royale
Jsus.
Vierge et l'Enfant
Si-PTERSBOURG, Muse
(i) Sirct,Z>z(7.
Repos en Egypte.
de l'Ermitage
Assomption
historique des Peintres.
MURILLO.
369
Gorgier,
Paris,
;
:
COLLFXTIONS
PARTICULIRES,
M.
Pourtals
la
Vierge et V Enfant Jsus
M. Delessert
Sainte Famille.
,
Stafford-Housse
Sainte Famille.
Angleterre
la
une
Lord Ashburton
loire.
Vierge dans iine
Sire
Thomas
;
Conception
une Sainte Famille.

:
Baring, Strallon
une
M. Miles Leigt-Court rEnfant Je sn s.
la Vierge et
fcole
i i i
Hllemanlie
Matres de l'cole Allemande qui ont

Wilhem de Herle
1320- [378
Stephan Lochner 1390-145 Martin SchonganGr 1440-1488
Hans Schulein
1458- 1502
Martin Schaffner 1499- 1540

Michel Wolilgemuth 1434-15 19 Jean-Barthlemy Zeitblom 1440- 1520
Mathieu Grunewald 1452-1530
Hans Holbein, le pre 1460-1518 Hans Baldung 1470-1552

Albert Durer 147 1- 1528
Lucas Sander,
dit
Cranach,
le
vieux 1472-1553
Hans Burgkmaier
1472- 1559
i
i i i i
Nicolas Manuel, dit Deutsch 1484- 1530
Hans
Schauffelein 1492- 1540

le
Jean Holbein,
jeune 1498-1 554 Henri Aldegrever 1502- 1562

1
Jean Rottenhammer
564-1623
Adam
Elzheimer 1574-1620
Ditrich 171 2-1774
Raphal Mengs 1728- 1779

Pierre Cornlius 1783-1867
Frdric de
Schadow 1789- 1862
Jean-Frdric Overbeck 1789- 1869

Charles Regas 1794- 1854 Schnarr Jules de Karolsfeld 1794- 1852 Henri-Marie de Hess 1798-1 863
k
'h
h
'h
'h
'k
w^w^wwmwwwwwm^
^^WWWWWWWWWWWW^^"
A
croix et l'pe introduisirent
l'art
chrtien sur les terres barbares de

la
Germanie
la
croix, c'est saint
Colomban
qui l'apportait, des riva-
ges de l'Irlande, et Charlemagne
5SS^^
de ces contres.
^^^ l'pe conqurante et victorieuse
Les pays devenus chrtiens se couvrirent d'glises, et le puissant empereur, par un de ses capitulaires, prescrivit de les couvrir de peintures
murales.
Dj, dans la dcoration de
la
cathdrale d'Aix-la-
Chapelle et des palais impriaux, l'exemple avait t

donn.
De
ces anciennes peintures,
il
ne nous reste
que quelques fragments, reproduits sur des vangliaires de l'poque.
Ces premiers matres,

byzantins.
nie,
est-il
besoin de
sa
le dire,
fille
taient
Quand Nicphore donna

II,
Thopha-
en mariage, Othon
des artistes de Constan-
tinople
accompagnrent
la
jeune princesse, en Alle-
mort de son poux, en 990, Thophanie se transportait Cologne, avec ses compatriotes, et y tablissait une cole, qui devint clbre, un jour.
magne.
la
Pendant longtemps encore,

Allemagne, se confondra avec
tout le
l'histoire
l'histoire
de
de
l'art, l'art,
en
dans
monde
et les
latin.
C'est
ainsi
que
la
seule diff-
rence marquante, qu'on puisse signaler, entre les Alle-
mands
Franais, est la prfrence donne
la
374
ECOLE ALLEMANDE.
l'azur,
couleur verte, par ceux-l, et

triotes (i).
par nos compa-
Dans
les
les
premires peintures religieuses, on respecta

l'Enfant Jsus,
le
types consacrs; tout,
Christ en
croix, tait
entirement vtu.
la
Les guerres qui suivirent

les terreurs
mort de Charlemagne,
de
et
l'an mil,
la
paralysrent tout
mouvement
la socit
artistique
quand
priode du terrible millnaire,
heureusement franchie, put entr'ouvrir

vrent,
de
larges et lointains horizons, de nombreuses glises s'leet,
la
fresque ne satisfaisant pas

faste et
la
des esprits
la
amoureux du
tapisserie,
de
la
richesse,
on employa
pour
dcoration du chur et
la
mme
de
tout
le
pourtour de
cathdrale.
l'art
L'introduction du gothique, dans

vait,
chrtien, dela
ce semble, tre, pour
le
11
relvement de
n'en
fut
pein-
ture,
un gage d'esprance.
n'est point
(2).
rien encore;
sur leurs murs, partout trous d'tincelantes verrires,

il
de surface o
la
fresque puisse se d-
velopper
Les guerres, qui ensanglantrent l'Allemagne, ne

permirent pas d'entrer dans
la
lui
voie du progrs, trace,
son gnie rveur, par la Flandre.
Cependant, vers
la fin
du
sicle,
nous trouvons,
et
Cologne, une
Ecole vritablement nationale
un
matre d'un talent suprieur.

les dtails
Inconnu, quant tous
de son existence
le
et
de sa personnalit,
il
n'a
laiss
l'histoire que
nom de Wilhem, mais

et
ses
uvres nous sont restes

(i) (2)
son style
lui
a survcu,
Hist. des Feiii/rcs. Introd. cole Allemande.

Id.
SON CARACTERE ET SOW STYLE.

dans une cole clbre.
exquise tendresse,
la
la
Il
375
a su exprimer,
avec une
quitude des mes religieuses et
sereine extase des bienheureux.
Sa couleur
est har-
monieuse, ses tons sont habilement dgrads, la morbidesse des

chairs est
convenablement rendue.
La
par
structure anatomique de la figure

contre, assez dfectueuse
;
humaine
est,
il
faut passer sur cette igno-
rance, pour goter pleinement le
charme pntrant
;
et
doux qui s'exhale de
ses
uvres
Wilhem,
et l'Ecole
Colonaise, qu'il a fonde, sont dgags de toute influence trangre et reprsentent, d'une faon bien pure
et bien fidle, le
gnie de
l'art
allemand. L'Allemagne,
qui n'a point d'antiquit paenne ni ces clmences d'un

ciel
favorable au sensualisme, restera plus longtemps
fidle
au symbolisme religieux
elle
et
si,
ouvrant
la
porte
aux influences du dehors,

ration,
en perd, un jour,
l'inspi-
Overbeck saura
la
retrouver et renouer les tradi-
tions qui descendent des vieux matres
de Cologne
(i).
Les deux gnies, les plus levs de l'cole Allemande, sont Durer et Holbein. A eux deux, ils sont, on pourrait dire,
l'cole
Allemande
tout entire.
La Rforme
elle,
et les
longues guerres enfantes ipM

le
sur
le sol
l'exil
germanique, forcrent prendre
che-
min de
faits,
un grand nombre de jeunes

infconde.
artistes, et
l'cole resta
De gnreux
pour
lui
efforts ont t
au dbut de ce
:
sicle,
rendre ses premi-
res gloires
les
noms d'Overbeck
tels
et
de Cornlius nous
conservait encore,
disent les
et
germes de
phare de
vitalit qu'elle
une cole qui donne de

salut,
matres peut tre salue

l'art
comme un
(i) //is/.
pour
chrtien rgnr.
des Peintres.
Lbekt Durer, en
qui se rsume tout le
gnie de l'Allemagne, naquit,

berg, le 20 mai 1471.
Nurem-
Son
pre, originaire
de
la
Pannonie, exerait, avec une rpu-
tation bien mrite, la profession d'orfvre et
mme
de
graveur.
Ce
fut la
premire cole du jeune
artiste.
Mais
dit-il,
il
se sentait appel ailleurs.

l'histoire qu'il
Ayant dj
appris,
vie,
dans
nous a laisse de sa
ayant appris faire
de
jolis
ouvrages d'orfvrerie, je
la
me
sentis plus de penchant pour
peinture que pour
la profession d'orfvre.
J'en parlai
mon
pre, qui
LA VIERGE AU SINGE,
Le
de DuRER,
l'Enlanl Jsus singe enchain eL l'oiseau de proie entre les mains de symbolisent le dmon vaincu.
ALBERT DURER.
379
en
tait
fch, car
il
regrettait le
temps que
j'avais
il
pass l'apprentissage
accomplit
de
l'orfvrerie.
Pourtant
mon dsir, et, en l'an i486, le jour de saint Andr, mon pre me mit en condition, chez Michel
Wohlgemuth, pour
trois ans.
l'es-
La
nature l'avait richement dou, et des dons de
prit, et
mme
des dons extrieurs.

l'il
Il
avait
une
taille
remarquable,
brillant,
une abondante chevelure,
des traits d'une rgularit majestueuse.
La
svelte let
gance de son cou, une large

doiofts
poitrine, des
mains
des
d'une extrme finesse, achevaient d'en faire un

accompli, au point de vue du beau.
qu'il
homme
torien
Son
lui,
hisfier,
aime ajouter
en
tait
naturellement
mais d'une fiert nave, qui se prsentait, chez
comme
une des formes de son amour pour
les
uvres de Dieu.
monde, et d'une
mathmati-
Le cur
lits. Il tait
et l'esprit
ne
le
cdaient en rien ces qua-
plein de bont, pour tout le
inaltrable douceur.
Sa conversation
la
rvlait ls plus
profondes connaissances, dans
les sciences
ques
et naturelles,
;
dans
gomtrie
et
l'architecture
surtout
aussi ses auditeurs redoutaient-ils le
moment
se plai-
il
cesserait
de
parler.
Les plus grands personnages,

l'artiste,
gagns par
les
nobles manires de
saient l'entretenir familirement.
Parmi ces derniers,

et
on
nomme
burin et
Ferdinand,
roi
de Bohme,
Maximilien,
empereur d'Allemagne.
le
le
Celui-ci employait, tour tour,
pinceau de Durer.
Un
jour, le
matre
dessinait, sur
un mur, un immense
sujet. L'chelle tant
trop courte, l'empereur pria un des

qui l'entouraient, de
la soutenir, afin
nobles seigneurs,
que
le
peintre pt
380
ECOLE ALLEMANDE.
fate,
parvenir au
et refusa
sans
pril.
Le seigneur
:
se crut offens
tes noble
de rendre ce lger service

l'empereur
irrit,
Vous
de
race, lui dit
mon
peintre a la
qu'il
noblesse
du gnie.
Et, pour montrer
tait
plus ais de faire un noble qu'un grand artiste, Maximilien anoblit Durer,
lui
donnant, pour armoiries, un
blason qui devint, plus tard, celui de toutes les socits
de peinture.
Albert Durer voulut voir
annes.
Comme
;
il
arrive
lui
l'Italie. Il y passa quatre en pareille circonstance, la
mdiocrit jalouse
suscita mille tracasseries, surtout

il
Venise
Bellini.
mais, en revanche,
se
lia
d'amiti avec Jean
La Nerlande
ses ftes.
et
l'attirait. Anvers lui fit de somptueuDes banquets taient donns en son honneur,
lui,
on l'accompagnait chez
lui firent le
la lumire des torches.

accueil, accueil royal.
il
Gand, Bruges
mme
Mais, sous ses pas de triomphateur,

ces perfides embches,
allait
rencontrer
l'envie.
que dresse toujours
Marguerite d'Autriche, rgente des
Pays-Bas pour
Charles-Quint, grce ces fourbes intrigues, n'eut pour

l'artiste
que superbe ddain, dont
il
sut bien se venger,

indi-
en crivant, sur son carnet de voyage, ces lignes

gnes
:
Dans
toutes
mes
transactions, durant
mon
sjour
aux Pays-Bas, dans toutes mes dpenses, ven-
tes et autres affaires, dans tous
mes rapports avec les

spcialement
hautes et basses classes, j'ai t ls, par
Madame
Marguerite d'Autriche, qui ne m'a rien

et
donn, en vaux.
change de mes prsents
de mes
tra-
ALBERT DURER.
Le
roi
381
de Danemarck, Christian
;
II, l'invita,
un
jour,
un dner de souverains
l'empereur Charles-Quint,
reine d'Espagne, y assis-
Marguerite d'Autriche,
taient.
la
la
Aucun de
ces personnages ne daigna adresser
parole au noble convive, dont la prsence donnait

si
cette table un
alla revoir
beau
reflet.
Indign, Albert Diirer

la
son Allemagne, et quitta

le
Belgique.
intrieur
Sans vouloir pntrer dans

qu'un mariage, mal
tres,
sombre
assorti,
au point de vue des caracqu' son
avait fait Diirer, disons toutefois,

il
retour,
le
trouva plus
triste
que jamais. Agns Frey
devenait, chaque jour, plus acaritre. Torture par une

crainte ridicule de la misre, la
vait,
femme avare
graveur.
poursui-
de ses
cris insenss, le patient
Non
conlui
tente de le surveiller,
d'un regard imprieux, de

si le
demander ce
nait
qu'elle deviendrait,
elle loignait
sort la
les
condampeintre
au veuvage,
encore
amis qui au-
raient
pu
le distraire et le
consoler.
Le vieux
se sentait lentement dprir, dans l'abandon, l'ennui,

le dsespoir.
Quelquefois
le
mme,
sa raison
semblait
s'garer.
Il
succomba,
6 avril 1528.
Albert
Diirer passe, avec raison, pour le chef de
l'cole Germanique.
En
lui
se caractrise, se rsume,
se personnifie tout le gnie de l'Allemagne.
nements historiques,
Desvnens des grands combats du Prole
testantisme, la guerre des Paysans, la guerre de Trente
,Ans, ne permirent pas l'Allemagne de parcourir

cercle entier de
tre
l'art,
sur les traces lumineuses du peinfit,
de Nuremberg. Elle
sicles,
en chemin, une halte, qui
dura deux
de sorte que l'uvre d'Albert Diirer
382
ECOLE ALLEMANDE,
l'expression la plus haute, l'empreinte la plus
l'art
demeura
daille la
profonde de
allemand,
et,
pour
ainsi dire, sa
m-
mieux frappe
(i).
Le
matre allemand nous a laiss divers
traits, pleins
de science. Le
corps humain.
plus clbre est celui des Proportions du

Il
y admet
le
fameux systme, qu'un

dif-
philosophe dveloppera, plus tard, avec beaucoup d'esprit,
savoir que
la
nature a mis, jusque dans ses

;
formits,
un certain accord
que la laideur
il
mme
est
;
harmonieuse. Voil comment
comprenait
la laideur
quant
la
beaut, coutons ce qui

:
a t crit de ce
grand
artiste
Le got
l'a
si
profondment germanique
la
d'Albert Diirer
loign de
vraie beaut, de cette
perfection harmonieuse qui est de tous les pays,
comme
de tous
les
temps, et qui exerce un empire universel.

il
Quelquefois,
il
est vrai,
notamment dans
ses Aptres,
a touch au sublime. Si aucun peintre n'exprima la

et d'nergie
douleur avec autant de profondeur

fait
que
l'a
Durer, dans
le
sujet de
fois,
la
Passion, qu'il a recom-
menc
et
jusqu' trois
personne n'eut plus de grce
de tendresse
qu'il
n'en montra dans sa Vie de la
Vierge.
Il
semble, en juger par ses dernires peintures,

ait,
que Durer
un
instant,
rv
le
mariage de
l'art
gothique avec
Tandis que Luther rompait avec Rome, Diirer tendait la main Raphal.
l'art italien.
cela prs, le peintre est trop allemand.
On
de-
meure
surpris
devant ses types tranges, devant ses
attitudes pensives et singulires, et ses draperies ne

(
Hist. des Peintres, Charles Blanc.
ALBERT DURER
sont pas moins tonnantes que
nages.
Il
383
la
race de ses personles
les dispose,
en grandes masses, et
plis
brise,
en une multitude de petits

nent
le
anguleux, qui leur donmtal... Enfin,
plus souvent l'aspect
du
chaque
qui,
lment de ses uvres trahit l'homme du Nord,
composant sa vie de prose nave

aime
songes
s'lever,
(i).
,
et
de vague posie,
le
du monde
rel,
dans
royaume des
Peintre
graveur
architecte
gomtre, crivain
Albert Durer sut encore manier

et le burin
le
ciseau du statuaire
toutes les villes
de
l'orfvre.
Dans presque
d'Allemagne, on montre au voyageur des sculptures en
ronde bosse
de sa main.
et
des mdaillons, qui passent pour tre
Nous avons de
ce matre
:
VIENNE,
Belvdre
Vierge la poire.
MUNICH,
Pinacothque: Vierge cplorce au pied de la croix

Vierge au pied de la croix
:
Vierge
nioti-
rante.
PRAGUE
Fierge couronne par deux anges, connue sous

le
nom de
Tableau aux conro)ines de

les
roses.
Ces sujets sont des peintures. Parmi
nombreuses gra;
vures de Durer, nous trouvons dix-sept sujets de Vierge
la
Vierge au singe en fait partie, Le singe enchan, doit, dans la pense du matre, reprsenter le dmon, que plusieurs saints
Pres dsignent sous ce

aussi,
nom
Siuiius Dei.
Mme
allusion
dans
l'oiseau
de proie,
la
main de
l'enfant Jsus.
Dans
ses gravures sur bois figurent les Fianailles de la Vierge.

(i) Hist. des Peintres.
Qj*
CL*-
e>-
Ale
revendique,
comme un
de ses enfants,
ce grand peintre de l'Ecole
Allemande,
mais la vrit historique rclame les droits y naquit, en 1498. Des peintures du muse de cette ville, faites par le pre
d'Augsbourg.
Il
d'Holbein,
prouvent
fait
qu'il tait
Augsbourg, l'po-
que o on
huit ans,
il
natre le
jeune peintre, Ble.
Ble, la ville
A dix-
alla s'tablir
savante de
cette poque.
Des imprimeries clbres y offraient de nombreux moyens d'existence, quiconque savait ma-
VIERGE TENANT ENTRE SES BRAS L'ENFANT MALADE DU BOURGMESTRE, par HoLUElN.
HOLBEIN.
nier
387
un crayon. Or nul
de prcision
n'tait plus habile
que
le
nou-
veau dbarqu. Holbein dessinait avec beaucoup de

finesse et
;
prcieuse aptitude pour

il
l'illus-
tration des livres, laquelle
devait s'employer.
C'est Ble qu'il peignit, pour le bourgmestre, Jac-
ques Meyer,
la
grande Madone, qui
est aujourd'hui
les
Dresde, devant laquelle sont agenouills, en prire,
membres de
la famille
Meyer,
et
dont nous reprodui-
sons une partie,
dans notre gravure. La Vierge, debout

d'or,
dans une niche, porte, sur ses cheveux
une riche
couronne
elle tient
l'Enfant dans ses bras, et laisse

la famille
tomber un doux regard sur

range ses pieds
pre et les
fils,
;
du bourgmestre,
d'un ct,
le
la
mre
et les
filles,
de
l'autre.
Quand on
a vu ce tableau,
la
dans
la
mme
il
galerie,
o resplendit
Madone de
de
Saint-Sixte,
est aussi impossible
de ne pas se sou-
venir
d'
Holbein que d'oublier Raphal.
En prsence
ces deux chefs-d'uvre, nous pouvons mesurer toute

la distance, qu'il
avait,
au
XVI^
sicle,
entre la pein-
ture religieuse, telle que la concevait le gnie mridional, et l'art chrtien, tel qu'il tait senti,
par
le
gnie du
Nord
(i).
La Madone de Holbsin
dernier-n,
tient,
dans ses bras,
le fils,
du bourgmestre, qui
tait
malade, et qu'elle
a guri par sa prsence, tandis que l'Enfant Jsus est
venu prendre, au milieu de

l'enfant
la famille suisse, la
place de
qu'adopte sa Mre.
Ide nave et touchante,

la
qui peint, en traits heureux,

(i)
franchise et la cordialit
M. Charles Blanc,
Hist. des Peintres.
388
COLE ALLEMANDE.
des Allemands.
Un
allemand seul pouvait
faire
entrer
tant de familiarit dans sa posie.
de septembre 15 26, Jean Holbein quitta Baie, pour Anvers, o il dsirait voir, avant de
visiter l'Angleterre, les
Il s
Au commencement
ouvrages de Quentin Matsys.

assez froide,
tait
pourvu d'une
lettre,
d'rasme
son ami .'^gidius, qui

rus.
tait aussi l'ami

il
de
Dans
cette missive,
tait dit
Thomas MoLe porteur des

quoique
prsentes est celui qui a peint
mon
portrait, et
ce soit un artiste minent, je ne vous imposerai point

la
corve d'une recommandation.

(Matsys), vous pourrez
lui
S'il
dsire voir
la
Quen-
tin
indiquer
maison de ce
il
peintre.
Les
arts tant
ici
fort languissants,
se rend
en Angleterre, avec l'espoir d'y ronger quelques petits
anges
(i).
L'me sche du
Il
sectaire est toute dans ces lignes.

;
trouva, dans
Thomas Morus, un cur gnreux

et,
l'accueil fut
des plus bienveillants,
pendant dix-huit
mois,
il
reut l'hospitalit, dans sa maison de
campa-
gne de Chelsea.
Il fit le
portrait de son hte.
Le
peintre
il
n'a rien
oubli,
l'esprit
et,
;
travers l'enveloppe extrieure,

fils
aperoit
par des
(2).
imperceptibles,
il
arrive jusqu'au
fond de l'me
fte
Thomas Morus donna une

lui
Henri VIII, pour

des peintures, Mo-"
prsenter Holbein.
Au
roi, ravi
rus offrit de choisir celles qui

(i)
lui plaisaient.
Henri
re-
Monnaies du temps d'Henri VIII..

;
Qui has reddit est quimepinxit ejus commendatione te non gravabo, quanquam est insignis artife.x. Si cupit videra Quintinum, ejus poteris comnionstrare domum. Hic artes frigent, petit Angliam ut corrodt aliquot angelottos.
(2)
Charles Blanc.
HOLBEIN.
fusa.
389
Je ne manquerai pas l'avenir de bonnes peintures, rpondit-il, si vous m'en cdez l'auteur. Le peintre entra, ce jour-l, au service du roi, avec un
et trente livres sterling, outre
appartement Witehall
le
prix de ses tableaux.
Bientt
l'artiste
recevait la triste mission de peindre

l'acte
Catherine d'Aragon, tenant en main

vorce.
de son
di-
En
sa
1529,
il
voulut revoir sa patrie.
Il
peignit alors
fidle
femme
et ses
il
deux
enfants.
Rigoureusement
qu'il
la vrit,
les reprsenta,
tels
les
avait trou-
dans une situation voisine de la misre. La mre, aux yeux rougis de larmes, tient, dans ses bras, sa fille, pauvrement vtue ct est le petit garon, dans un
vs,
;
amaigrissement qui dchire
le
cur.
venait de grandir.
La
fortune de
Thomas Morus
il
Nomm
grand chancelier,
disgrce.
avait remplac le cardinal
Wolsey en
bein reut
fut
le
De
retour en Angleterre, Holle
contre-coup de ces faveurs. Mais

et
rve
de courte dure,
de sanglantes catastrophes vinsur l'cha-
rent l'interrompre.
faud.
Son protecteur montait

douleur
lui firent
fin,
Sa
tristesse et sa
;
d'abord songer
retenir par les
retourner Ble
faveurs royales.
il
se laissa, la
En
1539,
il
repassa
portrait
la
mer, pour
aller
faire,
par
ordre du
d'Anne de Clves, que les protestants voulaient marier avec Henri VIIL Ce portrait est au Louvre. Plus petit que nature, par une habilet
roi, le
du peintre, dans des proportions diminues, il dissimule le peu d'agrment d'une personne paisse, pesante et
390
COLE ALLEMANDE.
qu'il
dpourvue de grce. Les charmes

mettre sur
le
ne pouvait
la
masque, Holbein
les
mit dans
dlica-
tesse de l'excution, dans la finesse des
mains, char-
ges de bagues, dans
la
richesse
du costume en velours,
visage
le
garni de galons d'or, et dans les perles et pierreries
d'un large bonnet en drap d'or, qui rapetisse

et l'ptement
le
du
nez.
Tel
fut
l'art
du matre, que
la
modle, assez disgracieux en
ralit,
devint presque
avenant dans son
portrait.
Trom.p par
magie de
cet habile pinceau, pouss aussi par
un de ses
Clves.
conseillers,
Thomas Cromwell, Henri VIII pousa Anne de

quand
il
La
colre
;
royale fut grande,
la vit
en personne
par l'orage
;
heureusement Holbein
ne fut pas atteint
Cromwell
seul en fut victime, payant,

tte, le
peu
de temps aprs, de sa
contreuse ngociation.
succs de cette malen-
Holbein mourut, en 1543, laissant, pour morceau capital de ses uvres, la clbre Vierge dite du bourgmestre.
i i i
Matres de l'cole Hollandaise qui ont

-><
ii-,oim-
Lucas de Leyde 1494-1533. Jean Schoorel 1495-1567.
Henri Goltzius 1558-1617

Corneille de
Harlem 1562-1637
Abraham Bloemaert
1567- 1647 Paul Moreelze 1571-1638
1 586-1660 Grard Honthorst 1592- 1666 Pierre de Laer dit le Bamboche 1595-1655 Herman Swanevelt 1600-1655
Corneille Poelenburg
Jean Victoor 1610-1670
i i i i i i
Paul Rembrandt 1606-1674
Jean Lievens 1607-16...

Govert Flinck
Gerbrant
1615-1660
Van Eeckhout 1621-1674 Nicolas Maas 1632-1695
Grard de Lairesse 1640-1711
Adrien Van der Werff 1659-1722 Arnold Honbraken 1660-1719

Henri
Van Limborck 1680-1758
Jacques de Wit 1695-1754
peinture historique ou religieuse
eut peu
de
reprsentants,
dans
|8 l'Ecole Hollandaise. Cette patrie,

I qu'ils ont
conquise avec tant de
peine, cette terre, qu'ils ont
trempe
de leur sueur et de leur sang, les SiWWW^^^WWi^ Hollandais vont en faire l'objet presque unique de leur
contemplation, et les artistes vont se partager l'honneur
de
la peindre,
sous toutes ses faces. Chacun va explorer

tu-
un coin de ce domaine, cher son cur. Ceux-ci

dieront
le
paysage,
le ciel,
les vertes prairies, qui se
perdent, au loin, dans une
brume sans
fin
ceux-l
reprsenteront
la
mer, tantt calme, tantt pleine de
temptes
et
de naufrages. Les uns nous introduiront
dans nous
les
appartements de l'honnte bourgeoise, pour
faire assister, soit
aux collations de
la famille, soit
aux conversations intimes du foyer domestique... Dans
un gracieux encadrement apparaissent

qui veut marchander une volaille,
la
la
mnagre
fille
jeune
qui
vient soigner son petit jardin, de blonds enfants qui
s'amusent souffler des bulles de savon et
les suivre
Il
dans
dit
l'air,
traverses par les couleurs du prisme...
est
que toute la magique de la peinture.

cun des usages de
la
?
Hollande passera devant ce miroir

y aura un artiste, pour chavie, pour chaque nuance du
Il
paysage
que
dis-je
pour chaque heure du jour
et
de
la nuit! (i)
(i)
M. Charles Blanc, NisL
des Peintres. Introd. c. Holl.
CARACTERE DE L'COLE HOLLANDAISE.

Une
les
393
galerie de matres hollandais

la
fait
passer, sous
la
yeux, toute l'histoire et toute

:
gographie de
Hollande
climat, sol, mer, demeures,

;
grands hommes,
les
bourgmestres, tout y est

cour, ne
la flore
pas
mme
animaux dola
mestiques, pas plus ceux du pturage que de
basse-
manquent
cette collection
nationale.
Toute
hollandaise est aussi dans les bouquets de
Van
Huysum, comme
lages,
ses papillons, ses insectes, ses coquil-
dans
les
toiles
de Sibylle Mriau
et
d'Hda.
coles, la
Quoique moins
matre, dont
cultive,
que dans d'autres
peinture religieuse est grandement reprsente, par un
on n'a pas craint de dire
Il
faut reconles plus
natre que, parmi les grands artistes
du monde,
originaux ont t Phidias, Lonard de Vinci et
Rem-
brandt, parce qu'ils ont t l'expression la plus haute
du gnie
tave
(i).
grec,
du gnie
florentin et
du gnie ba-
Les compositions religieuses de Rembrandt nous font vivre en plein moyen-ge. Elle ont une saisissante
originalit
;
il
s'en
dgage une
ineffable posie,
une
pntrante tendresse.
Le
Christ de Rembrandt, pau-
vre, souffreteux, est le Christ des
humbles misres
ses
rabbins sont les docteurs de
la
perscution, son Pilate
est le lche instrument d'une
population en dlire, et
cette vrit profonde vaut bien les magnificences de

l'art italien (2).
la
Avant
matres
(1) (2)
,
lui,
Hollande avait eu assurment des

religieuse
,
qui traitrent la peinture
Jean
st.
dis Peintres.
Trisjv de la Curiosit. Lettre j. M. Adolplio Tliibaiuleau.
IV
394
COLE HOLLANDAISE.
le
Schoorel et Goltzius entre autres, mais
caractre
national n'est pas encore nettement dessin, dans l'Ecole

;
elle attendait
Rembrandt.
VIERGE AU CHAT,
DE GoLTZIUS.
I.
- GOLTZIUS.
^ ^
Si
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
SI
S7
Enri Goltzius
duch de
naquit, en 1558, au bourg de Mulbracht, prs de Venloo, dans le

Juliers.
Vif et ptulant,
il
tenait
sans cesse ses parents dans des transes

inexprimables.
plie d'huile
Un
jour,
;
il
se jetait sur
une pole remil
bouillante
le
lendemain,
tombait dans
un
il
canal.
peine remis de cette double msaventure,
se traverse,
en s'amusant,
il
le
nez,
avec un bton
pointu, puis, enfin,
se brle la
main droite des charfortement
bons ardents,
et la
paysanne, charge du pansement,

tt
ayant enlev trop
l'appareil, lui lia si
la
398
COLE HOLLANDAISE.
celle-ci
main, dans un mouchoir, que

vrir.
ne put plus s'ou-
Cette main estropie donnera nanmoins, l'-
cole Hollandaise, de vritables chefs-d'uvre.
Le pre de
gna
un
fait
Goltzius tait peintre sur verre
ilensei-
l'enfant les premiers
rudiments de son
art. Puis,
fort habile graveur,
Thodore Cornhert,
lui
fort satisfaits, l'en-
des dessins que
le
jeune Henri
avait
gagea tudier la gravure, et
mme,
plus tard, le dlui-
cida venir s'tablir, avec sa famille, Harlem, o
mme
s'tait fix.
Goltzius voulait visiter
Rome
sa sant,
branle
par des chagrins domestiques, semblait s'opposer ce
voyage. Mais, bien qu'abandonn des mdecins, quoi-
que
faible et languissant,
il
se dtermina, en disant
il
que
puisqu'il fallait prir,
du moins
voulait avoir la conso(i).

il
lation
.
de voir
les
beauts de
Rome
Une
violente tempte le dgota de la mer, et

le
voulut faire pied

il
voyage
d'Italie.
Ainsi parcourut-
toute l'Allemagne,
sans autre
compagnon que son

l'eurent
valet.
La
distraction, le
et,
grand
air, l'exercice,
il
bientt rtabli,
avec sa sant,
retrouva sa belle
humeur
libre
l'tape,
d'autrefois. Elle avait
beau jeu, pour se donner

rencontrait,
carrire.
Parfois,
quand Goltzius
il
des peintres ou graveurs,

le rle
il
s'amusait faire
et,
jouer, son domestique,
du matre,
les
affectant
une profonde ignorance,
provoquait
jugements de
droiture de
ses confrres, sur ses propres ouvrages.
La
le
son esprit savait discerner

et la vrit.
(i)
la
part faire la jalousie

il
Quelquefois,
laissait
domestique
Descamps. Hist. des Peintres.
GOI-TZIUS.
traiter,
399
lui-mme,
les artistes invits
par
lui,
tandis
que
le matre, la
continuant son
rle, se tenait
il
dans
l'attitude
plus humble.
Munich,
se prsenta chez Jean
Sadeler, illustre graveur,

ges, qui voyageait avec
comme marchand
de fromabeau-
un de ses amis.
Il le fit
coup causer, sur
les
gravures de Goltzius,
il
et,
pour ne
pas dmentir son personnage,

l'adresse de Sadeler,
les
fit
expdier, de Harlem,
fromages commissionns.
Il arriva Rome, par Venise, Bologne et Florence. Dans la ville des Papes, il garda l'incognito, et se mit
au travail avec ardeur, aimant encore se mler aux curieux, qui regardaient ses estampes, exposes dans
les boutiques,
faire
pour surprendre leurs apprciations

fora chercher
;
et
en
son
profit.
le
La
il
peste
un sjour plus salubre
choisit
Naples
mais
il
quatre mois aprs, nous
le
y resta peu de temps, retrouvons Rome, regacar,
gnant
la
Hollande.
L'tat florissant de sa sant surprit et rjouit tous

les siens;
mais
le climat, les
soucis domestiques, le firent
bien vite retomber dans son ancien tat d'puisement.
Le
lui
repos et
le
bienfaisant exercice de la
;
promenade
conforma
furent rigoureusement prescrits
il
s'y
fidlement et retrouva la vie.
Jusque-l Goltzius n'avait t que graveur.
qua-
rante-deux ans,
il
excuta sa premire peinture, Jsuspar l'intensit du

dtail.
Christ en croix avec la Sainte Vierge, saint Jean et sainte
Madeleine. Son talent

coloris et la prcision
s'y
rvla,
du rendu en
Le
dessin de ses gravures se ressent des dfauts de
400
ECOLE HOLLANDAISE.
il
l'poque, laquelle
vivait
le
sentiment naf et properdu, et avait t rem-
fond des grands matres
s'tait
plac par une sorte de rhtorique pompeuse.

la
Quant
le
gravure, sauf
la
svrit, la puret
du got dans
choix des travaux, Goltzius n'a pas laiss grand'chose
inventer ses successeurs.

le portrait, et
L o
il
excelle, c'est
dans
la
un des morceaux
les plus
tonnants de
Qfravure est assurment le Chien de Goltzms.
Sa devise
Il
tait
r Jionneur vaut mieux

on
lui
qtie
la
V argent.
noblesse
les por-
ne souffrait point qu'on portt atteinte

art.
de son
traits
Un
le
jour,
donna peindre
l'artiste,
de deux princes polonais, qui voyageaient en

;
Hollande
prix
demand, par
de Pologne
parut trop
considrable au majordome de ces princes, dont l'un

tait le
neveu du
roi
Si votre art
vous
rapportait des salaires aussi levs, disait ce
majordome
Goltzius, vous gagneriez plus qu'un ngociant.
Votre pour
tat,
rpondit
le peintre,
ne souffre aucune com-
paraison avec
faire le
le ntre,
car
il
ne faut que de l'argent
ngoce, tandis qu'avec tout l'argent du

ferait
monde on ne
sont
les
pas un
artiste...
la la
Les gravures au burin de Goltzius, consacres

suivantes
:
Vierge,
\ Annonciation,
la
Visitation,
;
Sainte
Famille, Praecursor
Domini
lactentis
une Sainte Famille,

la
Diva Dei Gnitrix;
la Vierge,
vue de
profil,et l'Enfant Jsus,

;
qui saint Joseph prsente une

pleurant sur
le
pomme
Jîerge
fruits
;
au-dessus
la
d'un croissant et l'Enfant Jsus qui tient des
Vierge
corps de N.-S. tendu ses genoux.
\$î (^^ ^^S^
(\^ i^ (S^ fN^ f\% i^ i^ (^^ (^S^ (^^ ^K^ 5n^ ^:^ ^7^:^ ^>? ^5? ^:^ Vfs? V^?' ^>'- ^?' ^^
(^
A.P/-C.UJ:;
FUITE EN EGYPTE
attribue
REMBRANDT.
F^pi^î^'^p
II.
- REMBRANDT.
Ur
un bras du Rhin, prs de Leyde, entre

de Leyerdorp
et celui
sicle,
le village
de Kou-
kerck, tait situ, au

lin,
XVI I^
un mou-
appartenant
Herman
1606,
la
Gerretsz, sur-
nomm
van Ryn,
c'est--dire le
meunier du Rhin. La
maison en
C'est
fte
famille tait juive.

saluait la naissance
Le
de
[5 juin
celui qui devait
s'immortaliser,
le
jamais, sous
le
nom de Rembrandt.
nom
qu'il reut, sa naissance.
Fort jeune,
il
fut
envoy l'Universit de Leyde,

mais
il
pour tudier
les lettres,
y resta peu de temps.

la
Le nom de
son premier matre, dans
peinture, est
404
inconnu.
COLE HOLLANDAISE.
Comme pour Homre, chacun se

la gloire,
il
dispute l'hon-
neur d'avoir enfant,
Il
un
pareil disciple.
avait vingt ans,
quand
revint,
d'Amsterdam, au
tout la
fois
moulin de son pre. C'tait un

robuste et
fier.
homme
Son
front spacieux, lgrement
bomb,
prsentait les dveloppements qui annoncent l'imagination.

Il
avait de petits
yeux enfoncs,
naturellement
vifs,
intelli-
gents, pleins de feu.
Sa chevelure abondante, d'un ton

et
frise, trahis-
chaud, tirant sur

sait
le
roux
en lui, jusqu' l'vidence, le type juif. Sa tte avait beaucoup de physionomie, en dpit de sa laideur un
;
nez gros, pat, des pommettes saillantes, un teint couperos, imprimaient sa figure une vulgarit, que rele-
vaient heureusement
le
dessin de
l'clair
la
bouche,
le
mou-
vement
sentir
fier
des sourcils et
et le caractre
des yeux. Tel tait

fiofures
Rembrandt,
de ses
devait se res-
du caractre de sa personne,
pas de style
c'est--dire qu'elles
devaient avoir de l'expression sans noblesse, beaucoup
de sentiment
et
(i).
De
la
tous les
phnomnes de
la
cration, celui qu'il
tudie avec la persvrance d'une vraie passion, c'est

lumire; de toutes les difficults, celle qu'il veut vain-
cre,
avant tout,
c'est l'expression. c'est
clairer
clef,
le
corps,
exprimer l'me,
ouvre
suffira,
le
comme une
double
qui nous
Il
secret de ses inimitables chefs-d'uvre.
pour Rembrandt, de jeter un rayon de sa

lui,
lu-
mire,
pour rajeunir un sujet mille

besoin de recourir
la
fois
trait,
sans
Il
qu'il lui soit
beaut antique.
;
demeura
fidle
au principe de l'imitation
le
pre-
(i) Hist. des
Peintres.
REMBRANDT.
mier venu, beau ou
laid, lui
405
servait de hros. Ainsi les

rles les
personnages de
la
Bible, les
plus illustres,
taient jous, dans ses tableaux, par des modles pris, peu prs, au hasard. Tel juif, qui venait de traverser
la rue, lui
reprsentait
lui
Abraham
le rle
tel
garon misrable,
dfait,
dchu,
,
donnait
de l'Enfant prodio-ue
De
la
tions,
apparente de ses composinuis cherchez l'expression, et elles deviendront

tait bizarre, rveur, fantasque.
parfois, la trivialit
sublimes.
Rembrandt
Un jour,
lui
comme
il
achevait un tableau de famille, on vint

la
champ, l'artiste du dfunt, sur un coin de la toile mme, o il venait de peindre son groupe. Rclamations des personnages intresss, quand le tableau leur
;
annoncer
mort de son singe
sur
le
improvisa
le portrait
fut
remis
mais Rembrandt prfra garder
la
toile,
plutt que d'effacer le portrait de son ami.
Un
il
autre jour,
il
imagina de peindre sa servante

regarder dans
la
ouvrant un volet,
comme pour
un
chssis,
rue
avait coup sa toile, dans les dimensions exactes de
la fentre, et
en
fit
ture. Si naturel tait le
pour boucher l'ouvermouvement de la figure, si bien
dtache
la
main,
si
pleine de vie la tte,

le
que tout
le
monde y
fut pris.
Cependant,
tableau ayant t ex-
pos, pendant quelques jours, les passants s'aperurent, alors seulement, avec une profonde surprise,
du men-
songe qui
les avait
tromps.
Rembrandt
s'est fait,
par ses gravures l'eau-forte,
une immense rputation.
Il y excellait. Le matre, raconte Gersaint dans son Catalogue, se trouvant la
406
COLE HOLLANDAISE.
valet vint les avertir se mettre table,
campagne du bourgmestre, un
que
le
dner tait prt
au
moment de
s'aperurent qu'il y manquait quelque chose. Le il bourgmestre ordonna, au valet, d'aller promptement,
dans
le village,
chercher l'objet rclam.

la
Rembrandt,
qui connaissait qui avait,

qu'il
lui.,
lenteur ordinaire de ce serviteur, et

vif,
le
caractre
paria,
avec son ami Six,
graverait une planche, avant que ce domestique
ft
revenu.
La gageure
accepte, Rembrandt, qui avait
toujours des planches toutes prtes au vernis, en prit

aussitt
une
et grava, dessus, le
la salle,
paysage qui se voyait,
du dedans de
che
fut
o
le
ils
taient.
En
effet, la
;
plan-
acheve, avant
pari.
retour du valet
Rembrandt
gagna son
La
gravure, en souvenir, porte le
nom de Pont
payer
de Six.
l'or
;
Rembrandt aimait
matre,
et,
ses
uvres,
il
les
faisait
fort cher. Ses lves connaissaient le faible
de leur
plus d'une
fois, ils
s'amusrent peindre des
pices d'or, sur des cartes, qu'ils oubliaient par terre,
dans quelque coin, o

ramasser
;
le
peintre ne manquait pas de les

il
mais, dans sa bonhomie,

si
n'avait garde
tel
de
punir ceux qui avaient tromp

le sien.
bien un il
que
Du
reste,
s'il
aimait
l'or,
ce n'tait pas pour

ses repas frugals
;
en
jouir, car sa vie tait pauvre,
ils
se composaient, dit Houbraken, d'un hareng sal ou d'un morceau de fromage ses murs, ses gots sim;
ples, lui firent
dire,
un
jour, quelqu'un qui lui repro:
chait de rechercher la
je
compagnie du peuple
Quand
.
veux
me
dlasser de
mes
travaux, je ne cherche
pas les grandeurs, qui
me
gnent, mais la libert
REMBRANDT.
407
Grand
pote,
inimitable
graveur,
Rembrandt,
trois par-
comme
peintre, n'a point
de matre dans ces
ties essentielles
de
l'art
le clair-obscur, la
touche, l'ex-
pression.
S'il
si
ignore
le style,
sa trivialit, du moins, est

s'il
sublime
son dessin manque de noblesse,

il
est in-
correct dans les proportions,

lit
est relev par

il
une qua-
suprieure,
le
sentiment
va droit au cur du de
la
sujet.
qu'il
Ses dfauts, du
reste, sont
nature de ceux
ne faut pas ter. Gnie tout d'une pice,

:
Rem-
brandt est incorrigible

i>
c'est l sa
grandeur.
il
Dans
Il
le
domaine du
clair-obscur,
n'a
point de
rivaux.
a dans
le clair tant
de vigueur, dans l'ombre
tant de transparence, qu'il ne le cde ni Giorgione,

ni
au Corrge, pour
la
solidit,
pour
le
charme de
la
peinture.
Rembrandt est une des sept cordes de la lyre. Il correspond une partie essentielle de nous-mmes. Raphal, par la beaut, s'adresse l'me Poussin, en
;
dessinant sa raison,
veille notre
parle notre esprit
le
Corrge
la
sensibilit,
par sa grce
;
Rubens, par
couleur, blouit nos
yeux
mais Rembrandt, au moyen

imagination et nous con-
du
clair-obscur,
ravit notre
duit au pays des rves.
On
peut dire que Rembrandt
a pass au milieu des astres de la peinture,

font ces comtes, qui
les
comme
semblent venues pour troubler

et qui,
grandes
lois
du monde,
cependant, jouent
aussi leur rle, dans l'harmonie des cieux (i).

(i) Ilisf.
des Peintres.
408
ECOLE HOLLANDAISE.
ce matre
Fuite en
tion
:
Nous avons de
Egypte,-^xo\G.x\-x\X.
;
de
la collec-
LONDRES,
St-PTERSBOURG,
Wilson Prsentation an Temple; ces deux sujets sont des eaux-fortes. Ix Visitation. Galerie de Grosvenor
:
l'Ermitage
ducation de la Vierge,
par
sainte Ayiue.
î&i^=^^ '^vîîîi&ii&i&ii&i!^:^^ :^v^:^
TABLE DES MATIERES.

Matres
^.
PRFACE.
cole Florentine.
et Style
I.
de
r cole Floreni.
tine qui ont peint la Sainte Vierge^ p.
Caractre
///. Ma IV. Fra Angelico, p. j^. V. p. VI. Andr Del Sarte, Lonard de p. VIIL Carlo VIL MicheUAnge, p. p.
Cimabit, p.
2.
8.
de cette cole, p.
//. Giotto, p. i6.
saccio,
Vinci,
^5.
63.
yj.
Dolci,p. Sy.
Ecole Siennoise.
qui ont peint
la
Matres de r Ecole Siennoise Caractre Sainte Vierge, p.

i.
et Style de cette cole, p. j.
Simone Meninii, p.
8.
cole Ombrienne.
Caractre
I.
//.
Matres de ILcole OmVierge, p. ijj.
brienne qui ont peint la Sainte
Le Spagna, ii. cole Romaine. Matres de r cole Romaine qui ont peint Sainte Vierge, p. 12^. Caractre Style de lcole, p. 126. Raphal, p. 128. i^j. Jules Romain,
Prugin,p. 108.
la
et
I.
et Style de cette Ecole, p. 10^.
cette
LL.
p.
///. Sasso Ferrato, p, i^.
cole vnitienne.
Caractre et Style de
Matres
de
lcole Vnii^j.
tienne qui ont peint la Sainte Vierge, p.

cette cole, p. 1^6.
410
/.
TABLE DES MATIRES.
Jean Bclliu, p. i6j. ///. Paul Vronse, i8i.
//.
Le
Titien, p. lyo.
cole Bolonaise.
Caractre
I.
Matres de Vcole BoloVierge, p.

iSy.
naise qui ont peint la Sainte

et Style
de cette cole, p. i8.
Franc ia,
p.
ij.
//.
Le
///.
Le Dominiquin,
p. 208.
LV. Annibal
Guide, p. 20j.
Car-
rache, p. 221.
cole Milanaise.
qui ont peint la
Matres de Vcole Milanaise Sainte Vierge, p. 22^. Caractre

226.
et Style de cette Ecole, p.
Bernardino Luini, p. 2jr.
cole Lombarde.
Matres de rcole Lom-
barde qui ont peint la Sainte Vierge, 2j/.

tre et Style de cette Ecole, p. 2j.
Carac-
Le
Corrge, p. 2^2.
cole Gnoise.
ont peint la
Matres de r Ecole Gnoise qui Sainte Vierge, p. 2^1.

Caractiê et
Style de cette cole, p. 2^^.
Cambiaso,p. 2^6.
cole Franaise.
qui ont peint
et Style
L.
la
Matres de rcole Franaise Sainte Vierge, p. 261. Caractre

p. 268.
de cette cole, p. 26j.
Jehan Fouquet,
p. 2y^.
///.
//.
Nicolas Poussin,
Claude Lorrain, p. 28^.
LV. Le-
brun, p. 2^.
cole Flamande.
Matres de rcole Flamande
TABLE DES MATIRES.

qui ont pciut la Saiiilc ]îcrgi\p. 2.
et Style de cette Ecole, p.
I.
411
Caractre
306. IL Memling, p. 317. Van Eyck, ///. p. 320. ir. Van Dyck, p. 332. cole Espagnole. Matres de r cole EspaSainte Vierge, p. 341. Cagnole, qui ont peint cole, Style de 343. ractre Morales, p. 357. Vlasquez, 34c.
p.
Riibeiis,
302.
la
et
cette
p.
I.
p.
//
///. niurillo, p. 363.
cole Allemande.
mande qui
Matres de r cole AlleSainte Vierge, p. 371.
ont peint la
Caractre
I.
et
Style de cette Ecole, p. 3^3.
Albert Durer, p. 376.
If. Holbein, p. 384.
cole Hollandaise.
Caractre
I.
//.
Matres de V cole Hol-
landaise qui ont peint la Sainte Vierge, p.

et
3g i.
Style de l'cole, p. 32.
Goltzius, p. 36.
Rembrandt, p. 403.
TABLE DES G RAVURES.

I.
n.
ni.
IV.
Cimabu Vierge de Cimabu

Portrait de
Portrait de Giotto
....
.....
....
. . .
g
i6
Annonciation et Adoration des Mages, par Giotto

Vierge de Masaccio
Portrait de Masaccio
Portrait de
21
V.
28 29
VI. VII.
VIII.
Fra Angelico Apparition de la Sainte Vierge saint Bernard, par Fra Angelico.
Vierge au bas-relief, nard de Vinci
Portrait de
34
35
IX.
par
Lo-
46
Vinci.
.
X.
XI.
XII.
XIII.
Lonard de
47
52
Madone
Sarte
Portrait
del Sacco, par
Andr
del
d'Andr del Sarte Pit de Michel-Ange

.
63
72
y^t
XIV. XV.
Portrait de
Michel-Ange
l'Enfant
... ...
Jsus
Vierge
Dolci
adorant
pendant son sommeil, par Carlo

86
XVI. XVII.
XVIII.
Portrait de Carlo Dolci
....
87
L'Annonciation par
Simone
07
loS 109
par Spa-
Memmi
Portrait de Prugin
XIX.
Vierge de Prugin
XX.
La Vierge
gn^
et l'Enfant,
118
414
TABLE DES GRAVURES.

Vierge
la tente,
XXI. XXII. XXIII.
par Raphal
128
Portrait de
Raphal
129
142
Sainte Famille, par Jules

Portrait de Jules
XXIV.
Romain Romain
...
143
XXV.
XXVI. XXVII.
XXVIII.
Vierge
rato
la rose,
par Sasso Fer148
Vierge de Jean Bellin

Portrait de Titien
....
...
162 163
i
Portrait de Jean Bellin.
70
XXIX
XXX.
XXXI. XXXII.
XXXIII.
Vierge del Compassion, par Titien
171
Vierge au pidestal, par Paul Vronse

Portrait de Paul
180
181
Vronse
Vierge de Francia
Portrait de Francia
194 195
XXXIV.
Assomption du Guide
Portrait Portrait
....
.
202
XXXV.
XXXVI. XXXVII.
XXXVIII.
du Guide du Dominiquin
le
.
.
203 208
Annonciation, par
Dominiquin
par Annibal
209
Vierge au
Carrache
silence,
220
.
XXXIX.
XL.
XLI. XLII. XLIII.
Portrait d' Annibal Carrache
221
Vierge l'Agneau, par Luini.

Portrait de Luini
Portrait de Corrge
230
231
242
Madone
dlia Scalla.par
Corrge
243
XLIV. XLV. XLVI.
Portrait de
Cambiaso
.
256
. .
.
Vierge de Cambiaso
257
269
Couronnement de Jehan Fouquet
la
Vierge, par
TABLE DES GRAVURES.

XLVII. XLVIII.
Sainte Famille, par Poussin
Portrait de Poussin
.
415
274
275
XLIX.
L.
Repos en Egypte, par Lorrain

Portrait de Lorrain
284
285
LI.
La
Sainte Famille, dite le Silence,
par Lebrun
294
LU.
LUI.
LIV.
Portrait de
Lebrun
295
Portrait
de Van Eyck
allaitant
....
l'ta-
306 307 316

317
Vierge
par
l'Enfant Jsus,
Van Eyck
par
LV.
LVI.
LVII.
Vierge adorant Jsus dans

ble,
LVIIL
LIX. LX. LXI.
LXII. LXIII.
Memling Portrait de Memling Portrait de Rubens Sainte Famille, par Rubens Portrait de Van Dyck Vierge, par Van Dyck Couronnement de la Vierge, par
. . . .
. .
320
321
332
s 33
Vlasquez
Portrait de Vlasquez
34^
....
349 356
562
Pit de Morales
LXIV. LXV. LXVI. LXVII.
Vierge au
petit chien, par Murillo
Portrait de Murillo
363
.
.
Vierge au singe, par Dlirer

Portrait de
376'
Durer
3/7
LXVI H.
LXIX.
Portrait d'Holbein
384
Vieroe tenant entre ses bras l'enfant malade du bourgmestre, par
Holbein
3^5
. .
LXX.
Vierge au chat, par GoUzius
396
416
TABLE DES GRAVURES.

Portrait de Goltzius
LXXI. LXXII.
Repos en Egypte, par Rembrandt

Portrait
397 402
LXXI II.
de Rembrandt.
403
6ti.v
!'t
Uruuwor
e:
C\
Srujps ;Bt.Uiau.
La Bibliothque Universit diQttwa

Echance
The Library
Uni ver si ty of Ottawa
Date Due
ym
'
^-
^'iii>
î^v V
'i.
39003 005509780b
NO
0621
.l-7t36 l-ÔO
et
ECULC: FLRtlNTlNE
151 184t>

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Ecole Florentine Maîtres de L'ecole Florentine Qui Ont Peint La Sainte Vierge Giunta de Pise

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2010 with funding from

Matres de l'cole Florentine qui ont

Giunta de Pise vers 1230

Bartolommeo vers 1250 Cimabu vers 1250

Taddeo Gaddi 1325

Andra Orcagna 1348 Fra Angelico 1387- 145

Filippo Lippi 141 2- 1469

Fra Diamante 1450

Paolo Ucello 1450

Domenico Veneziano 1450

Maro Finiguerra 1450

Alesso Baldovinetti 1422- 1499 Benozzo Gozzoli 1424- 1485

Antonio del Pollaido 1433- 1498 Cosimo Rosselli 1439- 1506

Domenico Ghirlandaio 1449- 1498

Credi 1459- 1537

Filippino Lippi 1460- 1505

Raffaelino del Garba 1466- 15 24

Fra Bartolonmeo 1469-15 17

Mariotto Albertinelli 1475-1520

Francia Bigio 1483-1525

Giorgio Vasari 1512-1574

Santi di Tito 1538-1604

Jacopo Chi menti

Ludovico Cardi da Cigoli 1559-1613

Rutilio Manetti 1571-1687

Christofano Allori 1577-1621

Giovanni Mannozzi 1590- 1636

Carlo Dolci 1616-1686

Benedetto Luti 1666- 1724

les sicles barbares,

lateurs de tant de ruines.

devenir fcond, au souffle

puissant qui le couvait (i).

tout allait bientt s'illuminer,

c'est tout cela,

M. Gruyer, grce peut-tre

tutions rpublicaines, grce aussi la

de ses petites cours, grce surtout son catho-

licisme plus ouvert, plus naf, plus riant ailleurs,

grce encore sa nature fconde et riante,

l'abondance des modles dposs par

grce enfin au concours de toutes

les forces et parvient

voie des grandes choses

qui portait, sur son front couronn de

toutes les grces, ces radieuses auroles, eut la plus large

L'closion des chefs-d'uvre,

produits par l'Ecole Florentine, n'a pas de rivale, dans

Les Vierges de Raphal, p. 2j.

depuis l'immortel rayonnement de

trois sicles, elle fut

du monde, de Cimabu Michel- Ange.

pas pri, dans toute

divine puissance va rendre une mre en larmes

d'images avaient remplac

bien qu'elle soit

encore enveloppe des rudesses primitives,

voir une me, mais

Andra Orcagna appartient