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University of

Ottawa

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^JliJJJtaSSiS^*-t-*^

L'ART
DE

BRILLEB EN SOCIT
ET DE SE COMIll.RK

DANS TOUTES LES CIRCONSTANCES DE LA VIE


COWERSMIOX.

P1;RET DR LANGAGE. FAI TES A VITER. IIFAITS A POltltlCER. - LSAGE CONVENANCES. GESTES. MAINTIEN. PARTIR ANECIIOTIQI K ETC.
,

Dl'

MONDE.

SOIS

i.A

niiiixnuiN

de

M.
ILl.LSTRK

BESCHERELLE
J.-A.

AN.
H.

PAR MM.

BEAUCE, STAAL,

EMY, ETC., ETC.

MARESGQ ET

C'%

DITEURS

LIBRAIRIE CENTRALE DES PI BLICATIONS ILLUSTRES A 20 CENTLMES


5,

RIE DU POST-DE-LODI,

PARIS 18&

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L_'^

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Termes de

l'an.

Explicaiions. Approcialion ao foint

le

vue anis'iiiae et piilorc;i|nc.

Partie aiifcdol-que, eic, Ole.

INTRODUCTION.

si l'on ose s'exprimer ainsi, sont la i-cphysionomie des peuples. C'est le miioir mille faces o chacun d'eux vient tour tour rdchir les mille nuances de son caractre, et a l'aide duquel nous le distinguons dans les ges, courb sons la barbarie ou resplendissant des bienfaits de la civilisation, selon iju'il a nglig les arts on qu'il les a cultivs avec amour.

Lesbcniix-arls,

yei'biation de la
il

est donc l'avantage des beanxarls, d'un prix inapprciable est donc leur culture, puisque, aprs avoir agrandi et embelli l'existence d'une nation, ils la servent encore quand elle n'est plus, en rendant l'avenir tmoignage de son gnie, et en portant sa g'orieuse mmoire jusqu' la postrit la plus recule. Les beaux-arts contribuent tablir l'union et nourrir une estime rciproque entre les divers pays qui les cultivent; ils ouvrent de nouveaux canaux la rirliesse publique.

Grand

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


En
fffct, les

arts sont cosmopolites;


les

ils

abuissent

les

b.in-iei'es

qui sparent

empires. U;i artiste est bien

prit les cultiver, elle devint riche etpuissante. LaFrance, malgr ses rvolutions, n'est-elle donc pas encore, aprs
tout, la plus llorissante de l'univers, depuis surtout qu'elle

venu partout, et, s'il a du talent, et mieux encore du gnie, on ne lui demande iioinl quelle contre du monde il appartient, el, si on le lui demande, c'est pour admirer et Les nations s'ahonorer la terre fortune o il est n. donnent aux beaux-arts pour s'embellir d'abord, mais aussi pour se plaire les unes aux autres, et tous les progrs qu'elles font dans cette voie sont, on peut dire, autant de

en est

philanthropie universelle. les hommes de tous les temps ont besoin irrsistible d'orner de sujierbes dcoralions les temples el les monuments publics, de garder dans leurs maisons les portraits de leurs aeux ou l'image d'actions clatantes qui les rappellent la vertu; si l'on ajoute que la musique est et a t regarde comme une ncessit sociale, on voit quelle nouvelle source de forlune est ouverte l'Etat qui l;rille par les artistes les plus La Grce fui pauvre nombreux el les plus minenls. avant la naissance des aris dans son sein quand elle se
pas vers
la

Si l'on

pense que

prouv

le

la reine par les glorieux artistes qu'elle enfante? Si l'on veut moins gnraliser, on s'apercevra que les beaux-aris contribuent la beaut physique de l'homme et sa beaut morale. Le genre humain a toujours brill de ses plus belles qualits dans les contres o la culture des arts tait le plus en honneur. Les Chinois sont disgracieux de corps et d'esprit; je ne m'en tonne point voyez en quel tat grossier se maintiennent chez eux la peiiture, la sculpture et la musique. Les Europens ont l'esprit plus ardent, le corps mieux fait et plus empreint d'une noble harmonie. On sent que les arts ont pass par la, qu'ils y ont dvelopp l'amour du beau et cette ardeur qui fait rechercher la perfection en tout car les arts tendent nonseulement imiter la belle nature, mais eniliellir et surpasser la nature mme.

.*i.K\A!Vhi,E

HOUIIIER.

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


intciilinn (|ue de dvelopper ou de grouper ses membres pour former un aspect agrable et piquant on dessine dans une intention semblable, et il en rsulte un travail qui. tenant trop du mcanisme, produit des iniitatinnu sans esprit el sans me. Voyez cependant la nature, dont l'imitation fldele est le but et la gloire des arts vovez cet homme s'panouissant dans sa libert la civilisation ne le couvre point de son masque de mensonge; ses .iffections se dessinent par tous ses mouvements; il ne prend jamais une position, une altitude, qu'elle ne soit relative ses impressions; les dispositions de ses membres, de ses traits mme, offrent l'empreinte de son affection morale; son ;inie sort par tous ses porcs il pense, il vit extrieurement comme en lui-mme. L'artiste qui mi'diie et qui sent l'tendue de son art, ne perd jamais de vue que l'nie est le llambeaude la vie; et c'est en s'accoutumant de bonne heure l'observation de ses effets, (|u'il s'impose l'obligation de ne jamais oublier, lorsqu'il imite le corps humain, que ce corps n'est point un cadavre, mais qu'il est dou ae la vie et du sentiment. Une acadmie savamment peinte a autant de droits devenir un prcieux tableau de cabinet qu'un ouvrage de tout autre genre. Les uns et les autres doivent tre de belles et fidles images de la nature, qui servent de modle, de prceptes sensibles de l'art, et indiquent quel degr de perfection il a t port. OE: (Thtre dc Gram)Opra.) ^'otre Opra, venant au monde, n'a point t berc sur les genoux d'un Rossini. 11 y a mme loin, fort loin, de l'poque o le pote Baf. de lyrique mmoire, en couvait l'uf dans sa maison de la rue Saint-Victor iCharles IX tant roi par la gr;ice de Dieu), voire mme du temps o Mazarin appela des acteurs italiens au petit Bourbon, afin de ranimer le chlif nourrisson qui languissait; il y a loin de ces haillons de son enfance la splendeur dont il se dcore aujourd'hui. Mais petits poissons deviennent grands, pourvu que Dieti leur prte vie. Il en est de mme des opras le dieu de la musique le gnie musical) prit le ntre sous son aile et, depuis ce fameux cuistre, il signor Mazarino (qui, par parenthse, faisait coucher Louis XIV, enfant, dans des draps de lit trous, afin d'conomniser le raccommodage!, l'Opra franais grandit insensiblement jusqu' notre temps, o il est, sans contredit, le premier thtre lyrique et chorgraphique de l'Europe. Les acteurs italiens mands par le cardinal se mirent aussitt l'reuvre, et annoncrent leur arrive par la reprsentation d'une pastorale en cinq actes, de Jules Strozzi, la Festa thtrale dlia Finta Pazza. G pote Baf! Tu crus avoir trouv le dernier mot de l'art, quand, aprs vingt annes de travail et de sueurs musicales, il t'arriva par hasard de reprsenter un ballet o l'on dansait, et une mascarade o l'on ne se battait fias; et voil que, pour insulter sans doute tes mnes yriques et chon-graphiques (qu'.\ppollon garde en pais) ces mal-appris d'Italie dbutent par une pastorale en cinq actes, affiche par un titre d'une aune: la Festa thtrale dlia Finta Pazza! Toutefois, bien leur en prit: un plein succs couronna leur audace, et, dans l'espace de quelques mois, ce qui est un prodige, ils fournirent
:

ACADHIEi.
jour
d

ACADKMIE

MCKiaue.

Couvrez-moi,
Biizile,

mon

fils,

dit

un

un cnicilix de bois scanprlre de jeter aus Ce fait, qui miraculeuse. sitt son manteau sur l'image nous est racont par Grgoire de Tours, prouve, au moins, i|ue l'Eglise d'alors avait peu de got pour les acadmies. Il est vrai d'ajouter que l'art n'avait encore que des titres bien minces au droit de bourgeoisie, si nous en croyons surtout un ancien auteur franais qui, voulant louer Apelle, 11 ne faisait pas le Dieu de la peinture, nous dit ceci comme ces badauds, qui taient si niais, que, pour peindre un cheval, ils faisaient nn ne ou un buf, et encore si mal fagol, qu'il fallait crire en gros caractres Messieurs, ceci est un buffle, ceci est un ne; encore menlui, le beau premier, et taient-ils: car ils taient deux puis celui qu'il avait peint; et encore, ne sais qui tait le Mais, quand les arts s'levrent de terre, plus ne. et qu'ils se montrrent, par leurs productions, jaloux d'occuper la place de distinction qui leur tait rserve dans nos socints modernes, les acadmies ne blessrent plus c|ue les ignorants; et ce genre d'tudes anatomiques. indispensable pour former l'lve, ncessaire pour faire connatre la correction du matre et sa capacit, et sans la pratique duquel nos peintres et nos sculpteurs ne produilaicnt encore que des magots plus ou moins curieux; ce genre d'tude, disons-nous, devint comme l'alphabet de
un prtre
dalis de se voir tout nu.

nomm

Et

le saint

,i

toutes les coles.

L'imitation du modle vivant, que nous appelons acadmie, a pour objet d'tudier particulirement les formes et l'ensemble du corps humain. Dans les coles publiques, les matres de l'art, aprs avoir convenablement dispos la lumire, placent un nomme nu dans une altitude quelconque, et les lves dessinateurs, assis sur des gradins comme dans un amphith.itre, s'exercent saisir le trait, l'ensemble et l'effet que prsente le modle. Puis, le professeur, qui dirige la totalit de la classe par ses conseils, corrige sparment les tudes que chaque lve vient so\imetlre sa censure. Mais re n'est pas le tout pour l'lve que de bien saisir la forme et les contours il lui faut encore supposer dans l'me de son modle une affection convenable l'attitude que prsente ce modle, et la rendre autant qu'il est possible de le faire car il n'est pas de position ou d'attitude qui ne soit relative quelque affection ou quel(|ue nuance d'affection et le jeune artiste doit contracter l'habitude de ne jamais reprsenter une figure, sans lui donner cette sorte de mouvement intrieur qui seul a le pouvoir de l'animer. C'est une faute malheureusement trop commune dans nos coles que de ne poser le modle que d'une manire pittoresque, sans autre

et

mlomane des Parisiens le drame lyrique Orphe Eurydice, et l'Andromde, de Corneille' sans compter un ballets de Benserade, dans lesquels la cour de Louis XIV, et Louis XIV lui-mme tinrent honneur de figurer, Les rois dansaient alors Mais il est bon de remarquer que ce n'taient pas les peuples nui chantaient. Malgr l'engouement de la cour et de la ville, il s'en fallait cependant que ces pices eussent un grand mrite, et qu'elles fussent surtout convenablement reprsentes. Nonobstant, c'tait merveille pour le temps; et cela suffisait. Et puis, faute de mieux, de quoi ne se contenterait-on pas? iS'ous en savons quelque chose. il ne devait Le vritable opra n'existait point encore mme prendre une forme rgulire que sous l'abb Perrin, qui, dit-on, vint de Lyon en Paris tout exprs pour la lui donner. Ce crne abb dont Voltaire disaitl'apptit
les vingt et

Il

dine de l'autel et soupe du thtre

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


doit
ais.

donc tre regard

comme

le crateur

de l'opra fran:

souffler sur la France; tout se ressentait

de

la

commotion
musique, venus en

lectrique,

hommes

et

choses; dj

mme

la

conjointement un homme actif que cet abb avec le musicien Canibert, il fait jouer, presque aussitt son arrive, l'an de gr;'ice -IGoO, une pastorale dont la postrit n'a pas en souci de retenir le nom, mais qui n'en obtint pas moins un succs tourdissant, comme diun succs rait M. Victor Hugo dans son langage imilatif bouriffant, comme ne manquerait pas d'ajouter un Hugoltre, qui, ne trouvant plus de roses cueillir derrire le matre, pense qu'il fait encore assez pour sa gloire d'y Dans ce mme temps, un certain ramasser les pines. marquis de Sandrac, seigneur opulent, et, ae plus, grand amateur des arts, perfectionne les machines th.itrales, et voil que pote, musicien et machiniste font un pacte et demandent pour leur triumvirat le privilge de l'Acadmie de musique, qui leur est octroy par lettres patentes du C'tait beaucoup, roi sous la date de l'anne I6(j9. coup sr, que d'avoir en poche le privilge mais ce n'pour l'exploiter, y en outre, tait pas le tout: il fallait, mettre chacun du sien, et c'tait l le diflicile. Rien n'est entier, on lsait, comme un abb qui se mle del danse; rien n'est aussi plus capricieux qu'un musicien, surtout quand il a le malheur de s'appeler Cambert; rien n'est si ttu (pas mme un mulet d'Espagne) au'un vieux marquis Le moyen de France, entich de ses jeunes machines. Voil la guerre allume : on de s'entendre avec cela passe le temps en escarmouches, se chamailler, se tirailler; puis on en vient aux injures. Messieurs de la garderobe fourrent le nez dans cette affaire; le roi l'apprend; il s'en faut que Sa Majest soit de bonne humeur, et le privilge tant dsir, dont on ne s'tait servi que pour jouer fomone, passe des maiiis des triumvirs en celles du A quelque chose malheur est bon, dit le clbre Lully. vieux proverbe l'Opra souU'rit queh|ue temps de ce dsLe nouveau directeur ne accord mais il y gagna Lully. reste point oisif; il arrange en thtre la salle d'un jeu de paume situ rue de Vaugirard, prs le palais du Luxembourg, et l'inaugure, au commencement de 1673, par les Ftes de Bacchus et de l'A7nour, pice de Quinault. Sur ces entrefaites, les lettres ont la douleur de perdre Molire, et le thtre fond au Palais-Royal par le cardinal de Richelieu, et qui tait celui de l'immortel pote, est C'est l que, durant donn l'Acadmie de musique. prs d'un sicle, on a vu reprsenter toutes les tragdies lyriques, tous les ballets hroques des Quinault, Campiftron. Fontenclle, Lamotte, Danchct, Duch, etc., et mis en musique par Lully, Colosse, Destouches, Campra, Marais, Labarre, Mandonville, etc. L chantrent, pendant quarante ans, la Chass, la Jlyntte. la clbre Lemaurc; l dansrent la Camargo et la Salle, l'une et
C'tait
;

violemment attaque par des chanteurs


\'oi,
et,

italiens,

l'anne suivante, par le Devin du Village de ce terrible Jean-Jacques, que l'on retrouve la tte de toutes les rvolutions, dj la musique avait chancel sur ses antiques hases. Arrivent Gliick et Piccini. qui, seconds par une troupe de bouffes, devancent Mirabeau et la fivreuse Convention, culbutent, bouleversent tout dans le monde musical, jettent comme dfi leurs ennemis des pices telles qw'Iphignie en AuUde, Orphe, Alcestc. Armide,

Roland. Athis. Iphignie en Tauride. rforment l'orlaquelle ils donnent une vigueur, une nerune prcision, inconnues jusqu'alors, et fondent une glorieuse rpublique des arts sur l'emplacement mme de la royaut vermoulue qui vient de tomber sous leurs
chestration,
gie,
,1

coups. Une carrire nouvelle venait de s'ouvrir, et l'on y vil s'lancer avec ardeur et y briller plus d'un talent rel, Sophie Arnould, Rosalie Levasseur, Larrive, Lcgros, et

une foule d'autres

artistes, leurs vaillants compagnons. Cependant, la salle des Tuileries n'tait que provisoire. Le thtre de la Porte-Saint-Mrlin, que l'on construit pour l'Opra, s'lve comme sous la baguette d'une fe; en un mois il est debout, distribu, dcor, prt recevoir ses htes. Ils ne s'y font pas attendre, et, le '27 octobre 1781, on fait l'ouverture de la nouvelle salle par une reprsentation gratis, afin d'essayer, dit un crivain, si les gens comme il faut pourraient y assister sans danger avec la vile multitude (ignohilevulgus). C'est une des plus brillantes poques qu'ait traverses l'Opra. En mme temps qu'on y reprenait les meilleures pices du dernier repertou-e. o y entendit la Caravane du Caire et Pomone, de Criry; Didon. Pnlope, de Piccini; Renaud, Dardanus, Chimne. OEdipe Colonne, Erclina. de Sacchini les Danaides et V Avare, de Sallieri Phdre et les Prtendus, de Lemoine; les iVocrs de Figaro, de l'immortel Mozart et nue foule d'autres chefs-d'uvre

qu'il serait trop

long d'numrer. On y vit aussi reiirseucharmants ballets de Gardel, Tlmaque, Psych, Paris. Et le public ne se lassait point d'y revenir, chaque soir, applaudir: dans le chant, Laine, Lais, Adrien, Chardini. Rousseau. Chron et madame Chron, madame l'illustre Saint-Huberti ; dans la danse, Vestris II, Didelot, Milon, Coulon, madame Guimard, tant regrette de nos pres. Rose, Clotilde, Chevigny. Il n'tait pas, en un mot, jusqu' l'orchestre qui n'offrit des artistes de distinction, et qui ne mritt les suffrages des connaister les

seurs.

Voici 1793. L'Opra, qui avait successivement pass, en

l'autre immortalises par les vers de Voltaire, qui n'tait

pas, ce qu'il parait, insensible au sourire d'un entrechat. L aussi parut, dans toute sa majest, le grand dan-

despotisme des gentilshommes de la direction de la ville de Paris; en 1790, sous l'administration de la municipalit; droits il rclame ses l'Opra veut sortir de tutelle

premier
la

lieu,

sous

le

chambre; en 1777, sous

d'homme, car
multiple,

il

est

un homme,

lui aussi,

bien qu'il soit

seur Marcel, qui voyait tant de choses dans un menuet, et qui, digne mule du matre danser de M. Jourdain, ne cessait de rpter avec lui Il n'y a rien qui soit plus ncessaire aux hommes que la danse. Sans la danse, un homme ne saurait rien faire Tous les malheurs des hommes, tous les revers funestes dont les histoires sont remplies, les bvues des politiques, les manquements des
:

grands capitaines, tout cela n'est venu que faute de savoir ilanser. Lorsqu'un homme a commis un manquement dans sa conduite, soit aux affaires de sa famille, ou au gouvernement d'un Etat, on au commandement d'une arme, ne dit-on pas toujours Un tel a fait un mauvais pas dans une telle aifaire? et faire un mauvais pas peut-il provenir En voil d'autre chose que de ne savoir pas danser'.' un Rataiioil de la danse, messieurs du Charivari, qui, s'il viv.iit de votre temps, ne manquerait pas de faire sentir votre dos goguenard toute rioqucnce d'un battement de jambe Marcel n'tait, toutefois, qu'un hros du genre on eu vit l diou dans la personne de Yestris, qui lui succda. Mais ([uittons l'Olympe et Ffstris; quittons mme la salle Richelieu, que dViueut les llammcs, et installonsnous avec l'Acadmie lyrique an palais des Tuileries.
:

et, sous l'iuvilable pression des clubs, il est modestement intitul, par ses socitaires. Opra natioLe nouveau nal, thtre de la Rpublique et des arts. titre du nouveau citoyen ne lui porta pas bonheur. Dlaiss pendant la tempte rvolutionnaire; transportant ses pnates, en 1795, de la porte Saint-Martin en la salle de la Montansier, que le gouvernement acquiert et oublie de payer; ballott par l'ocan politique, comme un navire sans voiles, il a. depuis, semblable ses malheureux con-

citoyens,
n'a--il

change vingt fois de directeur et de nom. Que pas gmi sous le fouet de chambellans du palais, de gentilshommes de la chambre, et de bien d'autres matres, qui, pour afficher plus d'hypocrisie, n'en valaient gure mieux II est enfin redevenu Thtre national, et il liabitc, depuis l'assassinat du duc de Rerry, une immeme bicoque de la rue Lepelletier. Dieu ne l'v garde pas
I I

celle

|iii,|iie,

l'espi'lt

n''volutioiinaire

commenait

Malgr l'inconstance de la fortune, l'Opra n'a cesse, cependant, d'tre un ouvrier laborieux, et, sans compter (pour le chant) Nourrit pre, Drivis. madame Branchu. Lavigne, madame Albrrt Him, Adolphe Nourrit, Dabadie, Dupont, mesdames Grassari, Cinti-Damoreau, Lrrnu.r-Dabadie.i\. /ycrnsscur; pour la danse, Vestris II, dj cit, Didelut. Milon, Coulon, mesdames Guimard,

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRKS.


la Dishayes, mesdemoiselles //ii/oHii, lberl qui n'est pas le grand, Ferdinand, Montjoic. mesdames Bios et Gosselin. le matamore Paul, Coulon fils, mesdames MonUssu, Legallois, Julia: sans pariei- non plus de celle foule d'autres arlisles de tout genre, moins clbres que ces derniers, mais peut-tre aussi dignes de l'tre, le premier thiitrc du monde nous a fait admirer, sans y metire d'intcrruplion. les chefs-d'uvre des Grctry. des Haydn, des Mozart, des Lesucur, des Kreutzer, des Lehrun, des Rossini; nous a dlects par la rcprsentalion des charmants ballets la Dansomanie, les Noces de Gamachc. le Retour de Zpliirc, le Carnaval de Venise, les Pages du duc de Vendme. Mars et Vnus, le Pa/jc inconstant, la Somnambule, la Belle au bois dormant, 1 par une foule d'autres ouvrages lyriques et chorgraphiques bien plus nombreux, sans doute, que je ne compte avoir de lecteurs ClolilJe,

Clmigny,

iacrieii

Saint-Amand,

acadbuie: de pei\tl.'re, sclxpTUBE, etc. [lieu les pauvres aili>tes que les noires
!

au bou temps jadis Vous allez en juger tout l'heure. Parmi les Grecs rfugis du douzime sicle qui, vous savez cela, s'abattirent, comme un nuage de corbeaux affams, sur la France hospitalire, bon nombre coururent tenter fortune en la vieille Lutce. se donnant comme sculpteurs et peintres mriles. Notez qu'ils avaient peine les premires notions des deux arts qu'ils se vantaient de professer, et que a devait tre en son pays, qui vitrier, qui maon. Mais, audaces /"ortuna jurt, ce qui veut dire, pour la circonstance, que nos russ Grecs comptaient bien trouver, Paris, encore moins malins qu'eux, comme fut en effet. Les voil donc barbouil'.

lant les tableaux, bigarrant les vitres des glises, estropiant le bois, la pierre et le mnrbre, que c'tait un hon-

indulgents.

Avec Mose, le Comte Ory, Guillaume Tell, du grand compositeur italien, nous sommes arrives 1830. ^^Nous planterons l noire tente, persuads que nous vous ferions injure en persistant vous conduire travers les monta-

lre surpris d'apprendre

neur de possder d'aussi merveilleux artistes, et qu'on ne se lassait point de les admirer! Aussi n'allez-vous point que nos bons vieux pres, jaloux

,i

gnes, les vallons et les sentiers fleuris de cette nouvelle

les beauts modernes que vous trouverez sur votre chemin vous sont bien mieux connues qu' nous sans doute. Que vousdirais-je que vous ne sachiez pas de M. Rossini, le soleil de la musique europenne; de ses brillants satellites, qui ont nom Donizctti, Halevy, Auher, Adam, le Diable-Meyerbeer et de ces milliers dtoiles tincelanles qui viennent chaque soir briller mlodieusement au ciel de l'Opra? Qui ne sait que Vinfortun Nourrit tait un acteur aussi clbre qu'un admirable chanteur, et que mademoiselle Taglioni tait une sylphide'/ Il n'est personne de vous qui n'ait, au moins, ou parler des deux demoiselles Noblet, les nymphes agaantes; de Lucile Grahn, celle Heur hongroise trop tt cueillie par la mort; de la romantique Grisi, de la gracicttse Cerrito. Et ce n'est pas vous, mesdames, qui ne verseriez encore une fois toutes vos belles larmes aux accents sympathiques de notre Vupr. Allez donc, courez visiter ce qui nous reste de ces merveilles; allez, et la joie vous conduise Laissez-Uioi seulement attendre ici votre retour, afln que je gote ce bonheur (car j'ai le cur franais) de vous entendre tous vous crier avec enthousiasme Dieu protge la France Notre patrie esl le llam beau des arts: Par ses accords divins, notre Acadmie de musique, comme autrefois Orphe, adoucit les tigres et remue les rochers.

poque. Toutes

'.

d'admiration, comme tout Franais doit l'tre, s'enrlent l'envi sous la bannire des maitres. afin de voler comme eux la conqute des arts. L'artistique lgion fut bientt innombrable. Mais, comme il arrive en mainte assemble considrable que l'on y rencontre souvent dix fripons pour un honnte homme qu'on y cherche, il et t difficile de trouver dix braves gens dans cette formidable arme. Par les ailes de Mercure c'tait une vraie caverne de bandits que l'atelier de messieurs les sculpteurs et peintres des douzime, treizime et quatorzime sicles. Rapine droite, rapine gauche Chez le tavernier du coin, la moiti de ces feuilles d'argent que l'on m'a donnes pour faire une ceinlure Venus; Le creuset! donne vite le creuset, que j'amincisse un peu la baguette de Mose et la couronne d'or de ce vieux Jupiter. Belzbut les corne ils drobaient ainsi chaque jour les trois quarts des matires d'or et d'argent dont alors on couvrait les figures sculptes, et que leur confiaient les moines trop crdules et les trop bonasses gentilshommes. Je vous laisse penser quels fameux artistes ce pouvait tre !... Bref, il se commit de si nombreuses friponneries, que, pour remdier tant de dsordres, le prvt de Paris fit assembler, en 1391, les moins fripons d'entre eux, honteux, aprs tout, d'un pareil comprage; que. d'aprs leur avis, il rdigea des rglements et des statuts; et qu'il fit tablir nue matrise de peinture et de sculpture, laquelle plusieurs rois accordrent successivement de grands privilges, tmoin Charles VII le Victorieux, qui, l'anne )450. i exempta des tailles, subsides, guet et garde, et autres charges. Telle est l'origine de i'acadmic de SaintLuc, connue, durant trois sicles, sous le nom de Socit des matres peintres. Cependant, plus d'une brebis galeuse s'tait glisse dans le troupeau les dsordres recommencrent, et les plus habiles de celte compagnie, voyant que les devoirs de la jurande les dtournaient de leurs travaux, l'.ibandonnrent ceux qui taient sans talent, et, ce qui est pis, sans probit. Ce fut une faute dont ils ne lardrent pas euxmmes subir les plus rudes consquences. De pareils jurs ne s'attachrent qu' perscuter les peintres et les sculpteurs qui voulaient jouir de la franchise si lgitimement due aux arts ils allrent jusqu' les contraindre a se faire recevoir dans leur communaut, et prtendirent, entre mille autres tyrannies, les sssujetlir leur payer d(s sommes considrables. Ce qu'il y eut eu un mot de moins honteux dans tout cela fut" la ridicule manie qui passa par l'esprit de ces messieurs de recevoir leurs enfants matres peintres, mme ds leur berceau. Les grands artistes, avait dj qui mritaient ce nom, il v en ddaignant d'avoir des associs aussi mprisables, se virent des lors contraints travailler en secret, comme si les talents taient un crime. Plusieurs cherchrent un refnge dans les endroits privilgis, ou se mirent sous la Krolection des grands et des princes, et le plus grand nomre rclama l'autorit de nos rois, qui, je le dis leur louange. s'empressrent de venir leur secours en leur .iccordant des brevets, avec le litre inviolable de peintre ou de sculpteur de Sa Majest. Mais la meilleure chose

6
a

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


son mauvais col.

Comme

il

suffisait,

pour obtenir

les

brevets rov^iux, d'avoir accs auprs du favori d'un prince on d'un niinislrc, ou d'tre seulement protg par quelque officier de la chambre, ces sortes de titres, d'abord honorables, tomburenl bientt dans le mpris invitable de toute chose prodigue outre mesure on ne respecta plus ces marques de distinction du moment qu'on les vit pleuvoir sur des artistes dnus de tout mrite, capables peine d'tre de bons ouvriers; le titre de peintre ou de sculpteur devint mme une espce d'injure, et les arts allaient prir lorsque l'heureuse ide vint au ministre Desnoyers, secrtaire d'Etat, de former une nouvelle acadmie de peinture, et de sculpture. Ce fut ce (|ui les sauva. Cette nouvelle compagnie fut en effet cre par Louis Xlli, en 1648, et place dans l'htel Richelieu, actuellement Palais-National. Toutefois, la Socit de l'htel Cardinal ne reulde vritable organisation que beaucoup plus tard, et, comme c'est sons l'initiative et d'aprs les conseils d'un nomm Charmois, chezlequel se runissaient Lebrun, Sarrazin et autres peintres royaux, que s'laborrent les premiers statuts acadmiques, Charmois est, avec quel(|ue raison, regard comme l'un des fondateurs de ce nouveau
;

corps.

s'ouvre une re nouvelle. Nous avons quitt, pour ne les plus revoir, les turpitudes dguenilles de l'ge de fer; voici l'ge d'or qui s'avance. L'Acadmie, dont Charmois est nomm le premier directeur, signale par un acte de bienfaisance le premier jour de ses assembles. Au dbut de la sance, l'un des membres dclare qu'il connat un peintre infortun, habile dans son art, qu'un revers imprvu vient de prcipiter dans l'indigence. A ce simple expos, tous les curs sont mus chacun des assistants s'crie que ce jour est trop glorieux aux arts jiour que ceux qui les cultivent ne s'empressent pas de secourir un confrre afilig par l'infortune. Alors tous ces hommes gnreux, anims des mmes sentiments, contribuent avec mulation la bonne uvre que la vertu leur fait regarder comme un devoir, et. dans les transports de leur zle, ils procurent au malheureux peintre une somme considrable. Combien, depuis, pour n'avoir pas t secourus, sont morts de misre, qui pourtant avaient du t^nie! C'est une installation digne d'envie que celle o prside une si touchante humanit Mais l'Acadmie trouve n'avoir pas assez fait pour sa dignit, de donner ce sublime exemple elle veut aussi ne pas laisser ignorer qu'au besoin elle saura se montrer svre. Un gentilhomme reu dans son cole profile de l'absence du m.iitre pour tirer l'pe contre un niodle dont il vient d'tre repris pour une indcence l'Acadmie le bannit perptuit de ses coles. Le magistrat, jugeant la punition trop lgre, l'ait jeter le noble lve en prison. Le magistrat Vit bien ; la brutalit doit tre bannie de nos monirs. C'tait vraiment un beau caractre que celui de la jeune institution, et l'on devait s'applaudir de la possder, tellement elle donnait de grandes esprances. Combien ne serait-elle pas glorieuse un jour, si les vertus mnent la gloire! Elle lisait sans doute celte pense discrte dans 1 attention grale dont elle tait l'obiet, car, loin qu'elle vitt les obstacles, nous la voyons, au contraire, les saisir avec empressement, comme s'il lui tardait de nous avoir dit qu'elle a compris l'importance de sa mission. Une nouvelle occasion de montrer la solidit de ses principes ne larde pas se prsenter, et, devant le public parisien, malheureusement peu failli de semblables leons, elle affiche la plus rare et la plus difficile de toutes les vrins, le courage de sa propre dignit. Voici comment. M. Ralabon, surintendant des liiliiiunts, qui, par sa charge, avait lieu de tout atleiiilii' des artistes, et auquel, d'ailleurs, l'Acadmie tait redevable de faveurs toutes particulires; M. Itatabon se rend l'une de ses sances, et y expose le tableau d'un peintre auquel il s'intressait vivement, sans dire pourtant quel tait le nom du peintre. L'Acadmie, par gard pour M. Ralabon, n'osant dclarer tout fait ce qu'elle pense de la mdiocrit de cet ouvrage, garde un respcclueux silence. M. Ratabun voile que cela signifie; mais, pensant qu'aprs une lgre rsislance on ne'pourra f.iire autrement que de passer la rception de l'artiste dont il
Ici
;

va se dclarer ouvertement le Mcne, il s'exprime ainsi J'ai fait apporter l'assemble le tableau qu'elle vient d'examiner. Quoiqu'il n'ait pas tout le mrite ncessaire pour obtenir l'entier agrment de la compagnie, si le mrite personnel de l'auteur pouvait suppler ce qui lui manque du ct des talents, je garantis ses murs et sa conduite par la connaissance (juej'ai de son caractre je vous reprsenterai encore qu'il m'est recommand par des personnes de la plus haute considration, qui m'ont instamment pri d'engager l'Acadmie lui accorder son suffrage. Pour moi, en mon nom particulier, je vous aurais les plus vives obligations des gards oui vous feront cder mes instances. C'tait clair. Eluaer la rponse n'est pas possible il faut choisir entre ces deux partis ou montrer une lchet pernicieuse, en cdant aux pressantes sollicitations d'un chef que tout engageait respecter, ou fermer la porte aux abus, en s'honorant par un vole ngatif, et courir ainsi les risques de s'aliner un homme puissant. Les acadmiciens ne balancent point le devoir leur a parl, il suffit, pas un n'y faillira. Les fves sont distribues en silence, mises au .scrutin, et il ne s'en trouve aucune de blanche. Vous devez vous imaginer quel dut tre le dsappointement de M. Ralabon. Toutefois, en homme de cour familier avec les dceptions, peut-tre aussi en homme de cur qui sait apprcier les vertus d'aulrui, mme celles qui l'offensent, le surintendant donne son visage l'air le plus gracieux, et dit avec un charmant sourire Qu'il voit avec plaisir que la faveur des plus grands du royaume ne peut procurer l'entre l'Acadmie, et qu'il est charm que personne n'ait lieu d'en douter. La leon valait bien ce fromage. Remar:
;

quons cependant que c'tait au moins un homme d'esprit que M. le surintendant des btiments du roi; il n'est pas non plus permis d'en douier. L'Acadmie venait de s'illustrer par trois actes dignes des plus grands loges. Elle tait glorieuse il ne lui res:

plus qu' se rendre puissante en appelant dans son en contraignant mme d'y rentrer, par les avantages qu'elle attacherait au titre de membre de son institution, tout ce qui pour lors avait quelque mrite. Elle se garda d'y manquer, comme nous allons le voir par un dernier exemple. Lebrun en tait alors le recteur. .Jaloux d'occuper noblement ce poste d'honneur, il va trouver Mignara, dont les enfants bouffis, ross, musqus et pomponns alliraient dj, pour le malheur du got, les regards de toute la France. Il lui dit qu'il serail'heureux de le voir augmenter le nombre des habiles artistes qu'il dirige, le cajole, le presse, s'y prend de cent faons pour arriver le dcider, et, dans son gnreux dvouement, va mme jusqu' lui proposer de se dmettre en sa faveur de la place de recteur de l'Acadmie. Mtgnard n'tait pas Csar: son exemple cependant, il se dit en luimme qu'il vaut mieux rester le premier en la socit des mailrcs peintres dont il fait partie, que d'tre, tt ou tard,
tait

sein,

le

second dans

la

Rome

artistique. Nonobstant,
et

il

promet

;i

,-

l'a pas plutt son changement de rsolution. Cette indigne page de la vie de Mignard, ce billet, qui dnote l'impolitesse de son auteur, car il devait au moins une visite Lebrun, est soigneusement conserv aux archives des Beaux-Arts. Le recteur, justement irrit, court chez Louis XIV, et n'en revient que muni de l'ordonnance royale qui dfend tout artiste de se qualifier peintre ou sculpteur du roi, s'il n'est membre de l'Acadmie. Voil donc l'Acadmie qui triomphe, et qui jouit, exclusivement toute autre socit artistique, des plus grands Cependant la comprivilges alors accords aux arts. munau des matres peintres, dite de Saint-Luc, mortelMignard, a jur de la personne de dans la lement blesse tourmenter dans sa gloire, et de ne lui donner aucune trve. Sans cesse aux aguets de tout ce qui peut lui nuire, elle lui cherche mille (querelles; elle lui suscite mille obstacles, et va mme jusqu' rire au nez du chancelier Seguier qui protge sa rivale Bref, elle se dmne si bien, que, pour avoir la paix, on est oblig de runir les

tout ce qu'on lui

demande;

Lebrun ne
billet,

quitt qu'il lui signifie, par

un

deux Acadmies.

LES BKALX-ARTS ILLUSTRS.


jour de cette riiiiioii fut un jour fastueux. On voulait frapper les yeux du vulgaire par cet clat qui impose, nous pourrions dire qui en impose souvent la foule. La nuit qui prcda, Ratabon fit secrtement dcorer la salle d'assemble d'une faon magnifique. On la tendit entirement d'une superbe tapisserie de haute iice; une table, pose Vers le fond de la pice, fut couverte d'un grand tapis de velours cramoisi, ainsi que les carreau.\, et le tout enrichi de franges et de crpines d'or; et trois fauteuils richement orns et damasquins furent placs devant la table, an de donner entendre que le cardinal Mazarin et le chancelier allaient en personne tenir la sance, ce qui ne manqua pas de ne pas arriver, comme c'est l'ordinaire, un accident prvu venant toujours jeter un dsappointement quelcon(|ue dans les ftes. Ds le matin du jour annonc, un immense concours de peuple de tout rang et de toute condition, avide de spectacles nouveaux, se pressait, se culbutait, s'touffait aux abords de la salle d'assemble, et jusque bien avant dans les rues adjacentes. L'heure de la crmonie sonne enOn. Un prodigieux hourra part d'un bout de la foule l'autre; et le silence qui lui succde tout coup annonce que la fte commence. Aussitt, en effet, se meut le dfil des membres acadmiques, qui traversrent processionnellement. pavement et silencieusement les flots de curieux merveills de voir si savar\tes gens habilles de neuf. Cette procession dura bien une bonne demi-heure. Puis, ce qui fut le sujet d'un grand esbahissement et d'une ondulation de ttes et de bras que nous renonons dcrire, on vit s'avancer trois carrosses qui carrossaient l'Acadmie M. Ratabon et les principaux acadmiciens, galement habills de neuf des pieds la tte, en descendre majestueusement ces messieurs, et tous se diriger avec grande pompe vers la salle d'assemble. Tout ce faste fut un faste perdu la jonction entre les deux corps ne dura que peu d'annes. Vint enfin Colbert qui assit cette institution sur des bases plus solides, eu lui donnant les statuts qu'elle a conservs jusqu' nos jours. Elle a concouru, depuis lors, avec ses soeurs les Acadmies de sculpture, gravure, architecture et musique, former la brillante socit, connue sous la dnomination gnrale Acadmie des Beaux-Arts, et que Napolon, empereur, pour des causes politiques qu'il ne sied pas d'apprcier dans cet crit, a rendue, comme toutes les autres, dpendante de l'Institut. On entend par accessoires les pisodes qu'un peintre ajoute au principal sujet d'un tableau, pour en augmenter la beaut et en renforcer l'expression. Le dmoniaque qui compose un des groupes du tableau de la Transfiguration, peint par Raphal, est un accessoire ou un pisode. Le saint Joseph qu'un peintre du quatorzime sicle reprsente fabriquant un confessionnal, pour donner entendre qu'il tait menuisier; la sainte .\nne, peinte vers la mme poque avec une magnifique paire de lunettes sur le nez, nous offrent aussi, l'un et laulre, des exemples d'accessoires, mais d'un tout autre got, par exemple, et que je laisse au bon sens du lecteur le soin de ridiculiser. Le grand talent de l'artiste est donc, non-seulement de ne pas commettre d'auachronismes de cette force dans le choix de ses accessoires, mais aussi de les prendre avec got, de les coordonner , l'ensemble de son uvre, de ne jamais sacrifier l'un l'autre, et de les introduire avec tant d'adresse dans sa composition que leur prsence y paraisse ncessaire. Il faut aussi que les accessoires" soient cherchs dans les circonstances du temps et du lieu et l'on ne doit, en outre, employer que les plus capables de caractriser le sujet que Ion traite, iue les plus jiropres indiquer le moment qu'on a choisi, le lieu que l'on reprsente, et contribuer par l;i au plus grand avantage de la composition potique, par les moyens qu'ofl're la composition pittoresque. Les pisodes sont aussi allgoriques, et, dans ce cas, c'est l'imagination qui se charge des trois quarts de l'enfantement; aussi, n'est pas besoin d'ajouter que si parfois elle a donn le jour des enfants pleins de vigueur, de grce et de posie, elle en a mis au monde d'excessivement bizarres, que, par respect pour les arts,
Li^
,i

elle eut cerlaincmcnt bien fait d'trangler dans leurs berceaux. Il faut que je vous montre une paire de ces rejetons (|ui firent, comme bien entendu, l'admiration de leur poque Sur les murs du Campo Santo, Pise, entre autres peintures du got de celles que nous
:

Mort

allons citer, on en remarquait iine qui et ses Rava.ges. La mort tait une
laide, qui volait avec

reprsentait

la

femme

vieille et

ACCESSOIRES

de grandes ailes noires, tenant une norme faulx la main. Une foule de gens de tons rangs, princes, mendiants, papes, taient renverss ple-mle sous la faulx destructive, et l'es anges travaillaient comme des ngres a tirer les mes de la bouche des bons, lesquelles mes sortaient sous la figure de petits enfants; mais ce qu'il y avait de plus saillant tait un combat acharn d'un ange et d'un diable qui se disputaient un gros moine ils le tenaient en l'air, et, chacun tirant de son ct, ils le dchiraient en pices plutt que de lcher prise. A ct, et comme pendant, un autre peintre non moins habile avait reprsent la Naissance de Jsus et, non content de montrer le sauveur du monde entre un ne et un buf, le malheureux s'tait avis de reprsenter r,iae pieusement genoux, et dans l'attitude de braire, comme s'il adressait son hommage au fils de l'Eternel. Le buf tait sans doute un hrtique, car il broyait, d'un apptit froce, uce poigne de feuilles sches, tandis que son compagnon rcitait avetement ses patentres. E.U3UIRE. Accidit. il arrive de l vient accident, et son driv, le terme accident de lumire. L'clatante lumire du soleil n'a rien qui nous tonne, parce que nos regards y sont accoutums. Mais, quand la volont du Crateur chassant les tnbres, sa main toutc-pnissaate attacha le flambeau du monde au firmament, le chaos tout entier dut tressaillir d'tonnement et d'amour. Accidit, il arriva (jue Dieu fit ce merveilleux contraste du jour avec la nuit. 11 arrive aussi que l'artiste philo.sophe, connaissant le besoin qu'ont les hommes de sensations nouvelles, et leur invincible penchant pour tout ce qui interrompt l'uniformit; il arrive qu'il combine dans ses ouvrages aes effets extraordinaires, et qu'il cherche nous frapper par des oppositions mai-ques, telles que le contraste des rayons avec les ombres. Cette singularit nous plait cet imprvu nous captive; ces surprises nous meuvent; et quand, pour y arriver, les moyens sont convenablement employs, leur succs ne saurait tre trompeur. Les accidents de lumire sont de diverses natures, suivant les sujets auxquels ils sont adapts les uns plaisent seulement aux regards; les autres joignent la surprise des motions fortes, quelquefois pnibles, et par cette raison mme plus attachantes. Un exemple De rares toiles scintillent au ciel. D'pais nuages, presss les uns contre les autres courent en silence vers l'orient, comme une pieuse caravane. Une tiode haleine rasant la terre
:

ACCIUE^TS DE
:

agite l'herbe frmissante, et baise le calice des fleurs qui

entr'ouvent. C'est l'heure des amours. Distinguez-vous, l-bas. au versant du coteau, ces fantmes de pierre, plus
s

noirs que

la

nuit qui plane sur leurs ttes? C'est l'antique

manoir des Capulet, mortels ennemis des Mnntaigu. Une nouvelle Juliette, demi vuie d'une simple trame aussi blanche que son me, ses belles paules noyes dans les anneaux d'bne de ses longs cheveux, retient ce balcon, que vous apercevez peine au milieu des tnbres, son cher Romo press de s'enfuir Veux-tu donc dj me quitter? Le jour n'est pas encore prs de paratre: c'est le rossignol, et non alouette, dont les sons
:

,i

perants ont pntr ton oreille inquite toute la nuit il chante l-bas sur ce grenadier. Crois-moi, cher amour, c'tait le rossignol. Non, non. ma bien -aime, c'est l'alouette qui proclame le matin et non le rossignol. .Mais qu'importe au brlant Montaigu. alouette ou rossignol! Que lui fait lui que les traits de lumire qui traversent les nuages entrouverts l'orient, soient les traits d'une lumire jalouse, ou quelque mtore exhal par le soleil pour lui servir de llambeau cette nuit, et l'clairer dans sa route vers Mantoue. Qu'on le surprenne ici, qu'on le mette mort, puisque Juliette le veut ainsi 11 dira que cette teinte gristre n'est pas celle du matin, mais
;

8
le pille relli't

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


du IVonl
ilr Lyiilliie,

ce n'est pas l'iipoint si lev au-dessus de leurs ttes, vont frapper la vole des cievix. Il a bien plus Un (le penchant rester que de volont de partir. jeune chnc, orgueil des forts, tend ses rameaux touffus sur les deux amants : un lierre fidle l'enlace amoureusement depuis son pied jusqu' la naissance de sa tcle. C'est ainsi que la tendre Juliette enlace son Romo. Tout coup, la ple gardienne des nuits, prle s'enfuir devant l'aurore, jette entre leurs baisers le plus rapide de ses rayons, comme pour les avertir qu'il ne sera bientt C'est le jour, c'est le jour, plus temps de se sparer.
cl inc

ioiicllc doiil les accciUs, d'iiii

renais jusqu'au fond du cann'. La mer est un des thtres o ces sortes ^'accidents sont )ilus unmlirenx et plus varies. Une tempte se priiare-t-cile? mille accidents l'annoncent dans le ciel et sur les eaux. Le soleil voil, projette, sur les nuages qui s'amoncellent, les couleurs tes plus varies, quelquefois mme les plus clatantes. 11

ii,ite-toi (le

partir, va-t'en.
;

Qclaccidcnt de himitrr est, je crois, agrable il frappe et attache les regards. Mais s'il nous montre en mme temps, dans l'paisseur des tnbres, le sombre visage du vieux Capulet tirant son pe du fourreau, nous serons

perce encore les montagnes ariennes qui l'environnent. Enlin, lorsque le ciel, entirement couvert, enveloppe la nature comme un linceul de plomb, les sillons tortueux tracs par la foudre laissent entrevoir au milieu des lueurs accidentelles, dont les nuances varient sans cesse, des malheureux vaisseaux luttant contre la tempte, et qu'on ne voit qu'.i l'aide d'affreux clairs prts a les embraser. Plus ces accidents mritent le nom q\ii les dsigne, plus ils sont dilliciles reprsenter; car la promptitude de ces effets (littorcsques. la difficult d'en faire des ludes, les motions i(u'ils causent, les bornes des moyens

Le JIoul

n, d'nprcs

Itemlrandt

del'arl. tout

suppose
{Ti;r..ME

le

l'i'([uent

usage qu'en feraient

sans cela les artistes.

Nous n'entendons dk peimiire.) c'est une point parler de l'accord entre les hommes vertu presque introuvable. Il s'agit seulement ici de l'accord en peinture, qui est une chose presque aussi rare.
:

ACCORD.

leux accord que la nature offre sans cesse nos yeux. Il peut cependant La nature! toujours la naturel y avoir un accord sntisfaisnnt pour les yeux dans un ouvrage de peinture, sans qu'il soit bien conforme celui que" la nature offrirait; et nous avons nombre de preuves convaincantes que des artistes clbres, hasardant des co-

Remarquez bien que ce n'est pas Vaccord entre les peinla fraternit est un mythe; tres que nous entendons dire
:

loris factices, en ont fait rsulter

prtention de crer le moiiulrc nous qui n'avons pas personnage mythologique, comuient diable nous y prenarions-nous pour enfanter, comme cela, tout d'nn coup, et sans modle encore, le plus ravissant de ses dieux'.' Ce
et
,-i

Toutefois, ces sortes d'accorrfs ne sont le sens physique de et des prestiges


;

un accord sntisfaisnnt. que des illusions la vue s'y prle,

serait,
elle,

coup sur, une

folle

entreprise,

et

qui, rnssit-

n'amnerait, coup bien plvs sr, aucun rsultat. nous avions la cuisse de Jupiter, avec un peu de Nous allons donc tout simson froncement de sourcil [ilement essayer de dire quelque chose sur l'accord en peinture. t'accord d'un tableau consiste dans l'elTet gnral et satisfaisant (]ui rsulte principalement de la disposition des couleurs, du choix (\w. l'on en fait, de leur

Ah

si

mais la rilexion, la com|jaraison, la connaissance de la nature et de l'arl les condamnent. Tout coloriste de celte espce est, dans les arls, ce qu'est un romancier dans les lettres: on cxcu.se ses mensonges autant qu'ils plaisent; on applaudit mme l'art de ses fables; mais il n'occupe, aprs tout, (|u'un rang infrieur. Tandis qu'il se trmousse sur la terre, l'historien trne dans les cicux. L'un est TaJ'en aurais trop citer, et encore loul cite, l'autre es!
pas content n'en jiarlons plus. Le sang d'.Vbel a rougi la MUSIQUE. terre. Les maux dchans sortent de leurs anires profonds. I.a douce fraternit s'est enfuie vers les cicux. Ouels sont ces cris'? (luelle caverne horrible a vomi les monstres qui s'avancent'? Leur Iroupc marelie comme un vent d'orage; le bruit de leurs pas ressemble au roule

monde ne

serait-il

ACCOnO EN

dgradation, et de l'harmonie du clair-obscur combine avec celle du coloris. Il faut l'artiste, pour cela, qu'il ait une grande intelligence de toutes les parties de son art, des connaissances acquises par une obscrvalion constante, de la fidlit dans la mmoire, de la force dans l'imagination, des tudes innombrables, et, pour couronner le tout, un sentiment vif et habiluel de ce merveil-

lement du tonnerre. llorreur ces monstres sont des hommes. La haine agile leurs cols son fouet de serpents. La colre lve cl

Li:S
aliaissi'

BEAUX-ARTS ILLUSTRS.
amours; mais ses modulations prolonges ressemblent des gmissements. Le ruisseau murmure ci et l sous eu sautillant en cadence autour d'un grain de sable la feuille hruitsous les caresses d'un doux zphvr; et ces mille petits sons qui s'chappent des feuilles "qui frmissent, et des gouttes d'eau qui sautillent, forment, en se runissant, un concert rempli de vague et de mlancolie. Autour des deux amants, la rature respire ses m"lodies les plus attendrissantes. L'homme ne peut rsister tant d'harmonie les sanglots l'louffent son cur va briser sa poitrine; il faut qu'il ouvre un passage celle ardente motion il chante. Les yeux remplis de larmes, et noys dans ceux de son amante, il lui chante qu'il l'aime, il lui chante sa joie de la revoir. Mais le souvenir du pass, la crainte de nouveaux malheurs, traversent ses chants qu'ils rendent pleins de soupirs, et tous les moii\ements irrguliers dont son nie est agite entrecoupent sa voix. Sa douce compagne frmit haletante sous tant d'amour. Sa poitrine bondit sous les battcmenis de son cur avec la violence des ilols soulevs par un volcan sous-marin. Electrise par ce nouveau langage qui retentit jusqu'au fond de son tre, elle veut aussi parier son amant; elle veut lui rpondre de la mme manire elle exhale les mmes sons; elle forme les racmes cris; pour runir les sons qu'elle enjploie avec la voix qui lui est si chre, elle les lev instinctivement l'octave de celle voix qui la ravit et l'enchanle et le premier accord vient merveiller la terre. Jsus tant donc n dans BethADORATION'. lem, viile de la tribu de Juda, du temps du roi Hrode, des mages vinrent de l'Orient en Jrusalem. El ils demandrent O est le roi des Juifs qui est
ses
.1

leuij br.is ensiiii;laiils. Aii-Jessus de leurs tls plaiie la mort, avide d'un splendide festin. Derrire en.^

ronlenl des chaines plus hideuses que la mort. Grce pour mon poux Je le chris depuis que

l'herbe,

mes
et

veii.'i

ont pu

le

voir.

11

n'est

mon

linnr

que d'hier;

jeune sein n'a point encore fimi sous ses b.nisers. Infortune! Ils n'ont point eu de sree pour toi! II."! ont charg de chaines celui que tu chris depuis que tes yeux ont pu le voir. Il n'est ton liancc que d'hier; et ton jeune sein ne frmira pas sous ses baisers. Un roc escarp, demeure des aigles, s'lve au-dessus des plus hautes futaies des coteau.i voisins. Des crevasses de sa tcle colossale s'chappe en bouillonnant une
iiion

.i

onde tourmente qui s'lance, boudit, et se prcipite en cumes d'argent au fond du gouffre qui rugit i ses pieds. t'est sur ce roc dsert, norci par le temps cl ks orages, que l'pouse est venue gmir. Les derniers rayons du soleil couch;\nt dorent la cime de ses cheveu.^, qui s'a gilent en dsordre au caprice d'un vent plaintif, avantcoureur de la nuit. Elle est n demi penche sur le gouffre. Que son bien-nim ne l'appelle-t-il du fond de l'abime Elle aurait t.-.nt de joie d'aller l'y rejoindre! Prs d'elle, un plmicr solitaire, qui' la veille encore levait aux cicui sa taille c!ancce, et qui venait d'tre frapp par la foudre, incline ses rameaux dsols. Par intervalles, une de ses feuilles, dtache par la brise, tombe. en tournoyant, au fond du gouffre. L'pouse dsole v laisse aussi tomber ses larmes. Et le torrent emporte larmes et feuilles.

L'alouette maliniilc, voltigeant dans les airs, a siffl.' depuis longtemps sa premire hymne. Le .soleil rajeuni s'lance dans la carrire. Quelle est cette mlodie qui, tout coup, me ravit et me transporte?... Est-ce la nature tout entire qui bnit son Crateur? ou la voix de mon amant qui m'ap-

pelle?

volent dans les bras l'un de l'autre. C'est au fond de la valle, sur les bords d'une claire fontaine, entoure d'arbres et de verdure, qu'ils se livrent tous les transports d'un bonheur inailenau... Les premiers moments d'enthousiasme passs, ils se contemplent en silence ils sont bien ht. presss l'un contre l'autre, tellement confondus dans leurs erabrassemenls que l^urs deux curs ne font entendre qu'un mme battement sourd et saccad. Us sont heureux, et pourtant ils ont envie de pleurer! Une ineiable tristesse les entoure. Le rossignol, sous son donie de feuillage, dit la nature l'pope de
Ils

C'est lui; c'est

mon

liien-aim.

nouvellement n cnr nous avons vu son toile e.i Orient, et nous sommes venus l'adorer? Ce que le roi Hrode ayant appris, il en fut troubl, cl toute la ville de Jrusalem'avec lui. Et ayant assembl tous les princes des prtres et les scribes ou docteurs du peuple, il s'enquit d'eux o devait
;

natre le Christ. K Et ils dirent

que c'tait dans Bethlem, de la tribu de Juda. selon ce qui a t crit par le prophte: Et toi. Belhleni, terre de Juda, tu n'es pas la dernire d'enlre les principales villes de Juda, car c'est de loi que sortira le chef qui conduira mon peuple dans Isral. .\lors llrode ayant fait venir les mages en particulier, s'enquit d eux'avec grand soin du temps que l'toile leur tait apparue; Et, les envovanl Bethlem, il leur dit: Allez, infor-

10
mez-vous exacleinenl de cet enfant;
rez trouv, faites-le-moi

LES BEAUX-ARTS ILLLSTRS.


et,

lorsque vous l'auj'aille aussi l'a-

savoir,

afin

que
ils

dorer moi-mme.

Ayant ou ces paroles du

roi,

[larlirent. Et.

en

l'toile qu'ils avaient vue en Orient allait eux, jusqu' ce qu'tant arrive sur le lieu o riait l'enfant, elle s'y arrla. Lorsqu'ils virent l'toile s'arrter, ils furent tous trans-

nimetemps,

(levant

ports de joie Et, entrant dans la maison, ils trouvrent l'enfanl avec Marie, sa mre, et, se prosternant en terre, ils l'adorrent. Puis, ouvrant leurs trsors, ils lui offrirent pour prsents de l'or, de l'encens et de la myrrhe. C'est la reprsentation de ce fait, racont d'une maAinsi nire si touchante, que l'on appelle adoration.
:

de lui en assigner un bien prcis dans que nous sacrifions si aveuglment les restes du bon got sur les autels de la mode, nous ne trouvons, pour ainsi dire, agrables que les objets de dlassement et de fantaisie, les formes de caprice, les expressions et les tours affects, les figures seulement spirituelles et voluptueuses, parce que telles sont nos murs, en attendant qu'elles soient autre chose. Ce n'est pas le gnie, ce mle enfant de la nature, qui nous guide et qui nous soutient; c'est l'phmre idole de notre temps que nous obissons. Voyez plutt celle Vnus: paraitelle anime par ce sentiment primitif dont l'expression est
blera-t-il difficile

les arts, .aujourd'hui surtout

l'on

dit

l'adoration des

mages de Rubnis, de Jouveencore dans


la

net, etc.

ADUIiTRB.
le rcit

Je prendrai
ri

Bihle

l'explication de ce mot, et je tout l'heure, d'y rien ajouter ou retrancher, convaincu qu'il y aurait un grand ridicule

qui doit

nie garderai

bien,

me servir comme

l'abandon naf et charmant an vu naturel de tout ce qui respire? Non elle est manire, d'une volupt de chair, bien plus occupe du projet de plaire que du sentiment d'aimer. C est une femme galante, une lorette du quartier d'Antin. Fil messieurs votre got impudique a dflor voire desse, et les amours se sont envols. Allez, remportez votre femme, qui ne saurait tenter que les inlelligences grosPas.<:e sires: nous n'avons que faire de votre pomme :
la siniplicit, la vrit,

si

artificieuse,

toucher ce langage d'une navet sublime. Alors les scribes et les Pharisiens lui amenrent ( Jsus] une femme qui avait t surprise en adultre et, la faisant tenir debout au milieu du peuple,

Ils lui dirent

Maitre, cette

femme

vient d'tre sur-

prise en adultre.

Mose nous a ordonn dans la loi de lapider les adultres Quel est donc sur cela votre sentiment? Ils disaient ceci en le retenant, afin d'avoir de quoi
Or,
:

l'accuser. Mais, Jsus

se baissant, crivait avec le doigt

sur
dit
la
:

la terre.

Comme donc
Que

ils

celui d'entre vous

continuaient de l'interroger, il leur qui est sans pch lui jette


il

premire pierre. Puis, se baissant de nouveau,


L'ayant

continua d'crire sur


ils

la terre.

entendu parler de
seul avec la

la sorte,

se retirrent
;

l'un aprs l'autre, les vieillards sortant les premiers


ainsi Jsus

et

demeura

femme
:

qui tait au milieu

de

la

place.

.Mors Jsus se relevant, lui dit Femme, ou sont vos accusateurs'? Personne ne vous a-t-il condamne'.' Elle lui rpondit
:

Non Seigneur. Je ne vous condam-

encore si c'tait du fruit dfendu... Le grand, le beau, l'invariable, l'ternel, le vritablement agrable existe cependant: mais il se cache au sein de la nature, et c'est au talent de l'artiste l'y chercher. C'est l.i qu'est l'inpuisable mine laquelle les grands hommes Qe tous les temps ont emprunt leur richesse; qui, sans en tre altre, a fourni tant de grces au Paradis perdu de l'immortel Milton, a donn tant d'agrment aux romanesques Jardins d'Armide; qui ne cesse de rpandre des charmes sur tout ce qui l'approche, sur les conceptions les plus srieuses et les plus badines, sur la Transfiguration de Raphal et sur les Ftes de Watteau; sur le cdre superbe et sur ces jolies fleurs, sur vous surtout, madame, quand vous montrez votre me dans un sourire, et sur ce bel enfant blond, fruit de votre innocent amour et le plus doux gage de votre flicit. Artistes, qui voulez vivre dans l'avenir, allez puiser cette source intarissable; loignez toute ide d'affectation; suivez la simplicit de votre nie; consacrez-vous h un travail raisonn; apprciez, comme elles mrilenl de l'tre, ces erreurs sociales, ces extravagances des modes; ne soyez point esclaves de toutes cesolies qui n'ont qu'un jour; du fond de votre atelier voyez, sans en tre mu, tourner

nerai pas

non plus,

reprit Jsus, .\llez-vous-en, et ne p-

le

monde.

C'est ainsi qu'oiit

fait

les

Zenxis, les Phidiis,

chez

artistes qui dshonorez les arts par une basse envie, crivains jaloux de la considration accorde vos confrres, serpents face humaine qui bavez sur toutes les rputations et sur toutes les gloires; calomniateurs et mdisanis de toute es|ice, entendez-vous? Que celui qui est sans pch lui jette la premire pierre.v La plupart des grands peintres ont trait ce sujet de la femme adullirc, et presque tous avec un grand charme. Imaginez, s'il est possible, quelque chose d'aussi mobile que la nation franaise, d'aussi variable que ce grand peuple, d'aussi versatile dans ses actions, dans son maintien, dans toute sa faon d'tre; d'aussi noble etd'aussi mesquin, d'aussi sublime et d'aussi rampant, d'aussi dlicat et d'aussi grossier, d'aussi simple et d'aussi manir, d'aussi attrayant et d'aussi repoussant tour ;i tour; reprsentez-vous (les modles en cela ne vous manqueront pas), reprsentez-vous une individualit ressemblant an camlon, changeant vingt fois le jour de caractre et d'aspect prenant une couleur nouvelle sous vos regards, une nouvelle f(unie dans vos mains, se mtamorphosant suivant les lieux, les vnements, les circonstances, selon les nid-urs et les gots du moment qui s'installe chez vous quand vous ne voudriez pas d'elle, qui vous chappe ds que vous croyez la retenir; et vous n'aurez peut-tre (|u'nne ide bien imparfaite de ce que l'on entend par le {pialilicalif ngreab/e. S'il est presque iuipossiblc de saisir le sens de ce terme dans le langage ordinaire. tellement nous varions dans notre manire de voir individuelle, lellemeut surtout dans nos affections gnrales qui deviennent de plus en plus plus forte raison nous seinaffaires de circonstance,

Entendez-vous,

]ilus,

AGRKABLiE.

demi-dieux de la Grce artistique, dont les noms immortels seront l'ternelle gloire des arts. L'ardeur d'embellir le langage, le AliLiCCiORIEs. besoin de rendre vive et sai>issante une pense qu'il et t difficile de faire comprendre autrement, donnrent naissance l'allgorie. Les qualits bonnes et mauvaises, les vertus et les vices, les passions violentes, devinrent autant de personnages divers qui, dans les gestes et dans les discours, ou sous des traits hardis, laissaient entrevoir l'ide morale qu'ils devaient reprsenter. plus fi'conde en heureuses et Il n'est pas de source brillantes allgories que la mythologie paenne. On peut dire que les anciens, plus rapprochs des commencements de la nature, eu ont d'autant mieux senli 1 lgance, les grces et la beaut. Tandis que des biens en abondance se rpandaient au milieu d'eux, un torrent de maux arrivait la suite. A qui attribuer ces derniers? aux dieux ou au hasard? Terrible question mtaphysique! L'imagination des Grecs s'en empara, et, s'ils ne dnourent pas la difficnll, du moins ils dsarmrent la raison par le plaisir Une fille chef-d'uvre des qu'ils firent l'esprit.
les .\pelle, et tous ces

.i

dieux, tait heui-euse autant que belle. Tous les biens l'environnaient. Elle ignorait les maux et n'avait rien i craindre de leur souille empoisonn, car ics dieux les

avaient enferms et les tenaient enchans dans une boite mystrieuse. Mais qui en sera le dpositaire? Ce sera la personne le plus inlresse ce qu'elle ne s'ouvre point. Ce fut donc Pandore elle-mme, l'aninnv de la terre, cl du ciel, qui les dieux confirenl la garde de l'objet prcieux

Barbare curiosil, c'est par toi que le malheur a hommes c'est par tes pressantes insinuations que Pandore s'oublia et voulul connatre ce que renfermait
et fatal.

frappe les

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


funeste boite! Elle l'ouvrit, et soudain tous les maux, n'tant plus enferms, se rpaudirent sur la surface Je la
la

il

terre.

Parmi
la

les passions qui

troublent le

Qu'en diroiis-uoiis? plus difficile gurir est l'envie. que c'est un vice dgradant celui qui en est atteint, et voil tout mais coutons la voix de l'allgorie
; :

cur de l'homme,

L, de serpents nourrie et dvore, Veille l'envie honteuse et retire, Monstre ennemi des mortels et du jour. Qui de soi-mme est l'ternel vaulour, Et qui, tranant une vie abattue, Ke s'entretient que Hu fiel qui le lue Ses yeux caves, troubles et clignotants. De feux obscurs sont chargs en tout tomps. Au lieu de sang, dans ses veines circule
:

Un

froid poison qui les gle et les brle, El qui de l, porte dans tout son corps.

Son

mouvoir les horribles ressorts. front jaloux, et ses lvres teintes. Sont le sjour des soucis et des craintes.
f.iit

En

Sur son visage habite

la pleur; Et dans son sein triomphe h douleur. Qui, sans relche, son me infecte h'jit prouver le sort de Promthce

Le Tintoret, dans une peinture qui reprsente les Isralistes ramassant la manne dans le dsert, arma les Hbreux avec des fusils. Anachronisme. Lanfranc. ne craignant point de manquer au costume et la vraisemblance, a peint aux pieds de Jsus, encore enfant, un des Pres de l'Eglise en surplis; et Paul Vronse, ayant t charg de rendre les Noces de Cana. ou le miracle de l'eau change en vin. introduit parmi les convis les religieux bndictins pour lesquels il travaille. Voici des anachronismes d'une assez belle force, et, cependant, combien en trouverions-nous plus de ridicules encore, si nous descendions dans le bas tage des artsl En est-il un seul de cette populace artistique qui, aprs l'invention de la poudre, ait reprsent le sige de Troie sans y joindre quelques bonnes pices de notre artillerie? Croirait-on qu'on a mme vu un peintre assez dpourvu de jugement pour reprsenter un confesseur, le crucifix en main, exhortant le bon larron? Ah par ma foi, messieurs, si vous n'tiez en compagnie de Raphal, du Tinnous ne poumons nous emtoret et de Paul Vronse, pcher de crier, comme les nobles animaux du bon la Fontaine Haro sur les baudets

Ce qu'on appelle l'antique comprend toutes les productions de l'art des anciens en peinture, sculpture, gravure,

A^'TIQUE

(Corp d'oeil scr les

mosumems amiques).

J.-B. ROI'SSEAD.

architecture, etc.

Marquons cependant

cette difl'rence,

Les artistes de tous les temps ont moissonn larirement dans le champ de l'allgorie. On sent quelles brillantes productions elle peut inspirer ceux qui joignent l'habilet l'imagination. Qui n'a admir le sublime tableau de Prudhon reprsentant le Crime poursuivi par la justice et la vengeance?
11 faut bien aue tout le monde vive, sans en excepter les brocanteurs ae tableaiu. Or. je voudrais bien savoir comment ils s'y prendraient, si la plupart des amateurs auxquels ils vendent et vendront ternellement desoriginaux de Raphal, du Titien, du Correge, de notre grand Poussin et de tant d'autres artistes clbres de tous les pays, si la plupart de ces amateurs, disons-nous, taient un tant soit peu connaisseurs. On peut donc tre amateur sans tre connaisseur, ce qui,

que

l'on restreint la signification antiques aux figures antiques seulement, et que 1 on dit antiquits pour tout ce

AUATEUB.

qui concerne l'architecture. Les figures antiques se distinguent des modernes, en cela surtout qu'elles offrent des modles scrupuleux de tout ce que la nature a fait de plus excellent. 11 s'est trouv cependant des sculpteurs qui ont si bien contrefait Vantique. qu'ils ont surpris le jugement des plus experts. Entre autres exemples, Michel-.\nge fit une statue dans le

heureusement, n'empche pris d'tre un homme de Quand Mumbien, ni mme un bon gnral d'arme. mius, qui commandait, en Grce, les lgions romaines, eut pris et pill Corynthe, il embarqua pour Rome les chefsd'uvre de peinture et de sculpture dont celte malheureuse ville tait si riche, et dit ceux qui devaient les transporter Songez surtout qu'aucune de ces pices ne se perde, car, mon arrive Rome, si je m'aperois qu'il en manque quelques-unes, je vous dclare que j'en ferai faire de pareilles vos dpens. L'honorable gnral pouvait tre un grand amateur, mais il n'tait, vous en conviendrez, qu'un bien mince connaisseur. a:VACHRO:viS.HE. Le ridicufe est, en France, le plus abominable de tous les crimes. Dame Fortune passe assez complaisammenl son ponge sur tous les autres; mais du diable si vous lui faites jamais effacer celui-l; et je serais mme tonn, je vous l'avoue, qu'on ne mit pas aux galres les sclrats de celte espce, si je ne savais que, de tout temps, ce sont les plus forts qui ont fait la loi. Toujours est-il, en attendant, qu'autant vaudrait avoir martg l'herhe d'autrui. Que de crimes de ce genre messieurs les artistes n'ont-ils cependant pas sur la conscience Que de fois leur est-il arriv de n'avoir aucun respect pour la vraisemblance et la chronologie, comme s'il tait quelque chose au monde plus ridicule que de montrer les trous de son instruction ou les cordes de son habit! Si encore on ne trouvait des pcheurs que dans le vulgum pecus, cette vile multitude qui ne vaut gure qu'on s'occupe d'elle; mais il semble que les grands matres ont eux-mmes prouv des dlices commettre cet affreux pch. Voyez plutt Dans son tableau d Hliodore battu de verges par les anges et chass du temple de Jrusalem, cent soixanteseize ans avant Jsus-Christ, Raphal a peint le pape Jules 11, qui se fait porter dans le temple. Anachrofort

got antique, en cassa uu morceau qu'il garda, et fit enterrer la statue dans un endroit qu'on devait fouiller. Ayant t tire hors de terre, tous ceux qui la virent la jugrent antique, et ils n'en furent dtromps que lorsque Michel-Ange remit sa place le morceau qu'il en avait t. Ce fait prouve-t-il en faveur du merveilleux artiste florentin, ou contre les juges de son temps? Cette question n'est point celle qui nous occupe. L'poque de l'origine de Vantique est indfinie. Quant sa fin, c'est--dire au temps ou il convient de fixer la dmarcation qui spare l'art antique de l'art moderne, on ne l'a pas unanimement dtermine. L'activit nouvelle de la peinture et de la sulpture au temps ou les cultivaient nos habiles artistes du seizime sicle fut telle, qu'on crut devoir appeler cette poque la renaissance de l'art, et la considrer comme sparant naturellement le caractre antique du caractre moderne. Cependant, comme il est vident que l'art antique ne s'est pas prolong immdiatement jusqu'au quinzime sicle, on a t forc de reconnatre et de distinguer un intervalle assez long, qu'on a appel intervalle du moyen ge; mais cette dmarcation est encore reste incompl'^te, parce que les productions du moyen ge, vers sa fin, prirent un caractire particulier et nouveau qui devenait diffrent du caractre antique, et qui n'tait pas nanmoins celui qui .s'introduisit plus tard. Il faut donc distinguer, dans l'art du moyen ge. sa fin pour dsigner le temps ou l'art participe encore videmment du got et du -tyle an-

temps moins loign ou il participe beaucoup plus du got et du style des coles modernes. Or, c'est ce dernier temps qui est celui de l'cole primitive moderne. Enfin, pour mieux s'entendre sur ce point on doit, pensons-nous, assigner la fin de tout l'art antique l'poque de Ciinabu, vers l'an \-260. et fixer le commencement de la priode du moyen ge l'poque de Constantin, dans le les quatrime sicle , temps ou se multipliaient dj
tique, et le
i

chrtiens. En effet, jusque dans le onzime, douzime, et mme le treizime sicle, on trouve des productions dont le caractre est toujours celui de l'nntique, malgr la faiblesse et la pauvret de l'excution, et malgr l'abandon des tudes relatives la correc-

monuments
le

nisme.

tion

et a la vie

des figures, lundis c|ue, vers le quin-

12

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


dpouiller sans piti. Les merveilles de la sculpture devinrent des trophes dont guerrire, mais barbare, voulnt dcorer ses triomphes. Athnes, Corynthe, Sycione, et toutes les autres villes fameuses par leurs tableaux et leurs statues, se virent enlever cesobjetsde leur affection, ces monumentsde leur gloire. Le luxe de Rome conqurante ne pouvait, il est vrai, puiser tant de richesses; mais ce qui. aprs trois sicles d'enlvement, put chapper la cupidit des spoliateurs et au faste insatiable de celte nouvelle matresse du monde, pril la fin par les guerres et par tous les dsastres des cits. Cependant la terre recueillit plusieurs restes prcieux, et quelques monuments rests dcbiul
la

zime siiicle, c'esl--dire vers l'qio,[iif de la civilisation cl de la reiinissauce des lettres en Italie, on aperoit dj dans l'art une marche indpendante des doctrines antiques, un certain ot, tantt monastique, tantt Uoi-entin, tantt ultramontain,plusou moins barbare, enfin un abandon du costume et du caractre aniique, et un style dont l'poque aurait l't mieux nomme peut-tre la naissance de la dgradation, ainsi que le veut absolument M. de Montabert. Vinrent, en effet, dit ce judicieux critique, les Guirlandaio, les Verocchio, les Perugino, les BeUini, qui surpassrent, il est vrai, leurs devanciers en excution, en imitation et en combinaisons, mais qui faiblirent
dj sur le style, et qui, au lieu de ressaisir celui de la belle antiquil, mirent en vos;ue une certaine manire

lois, l'asservir et la

peinture et de

Rome

firent

admirer pendant longtemps

l'art

sauvage que le mrite de l'excution ne fit qu'accrditer de plus en plus, et qui, passant ensuite par des mains {ignorantes dans des pays du Nord, produisit plus tard le style qu'on a n].|iL'l goiliiqw, bien qu'il n'et aucun rap-

de

la

Grce

mais

les artistes s'exilrent la'fin et portrent Rome des talents inutiles leur patrie. Rome devint donc une autre

Athnes:

ct-iil

donc

Rome

qu'il f.illait aller

pour

tir-

dicr les Phidias et les Polvclte; c'clait

Rome

qu'Apclle

illiiqilP.

Arcliilcclure gyptionne.

port avec les Goths, snr le compte desquels il ne convient point de reporter ce mauvais got d'alors. Les monuments antiques qui, aprs avoir rsist l'effort des sicles, sont rests debout au milieu de tant d'empires anantis, brillent encore aujourd'hui d'un vif clat la sculpture et quelquefois mme la peinture en font l'ornement. Dans l'Inde, dans l'Egypte, en Grce, en Italie, en de des Alpes mme, on trouve de magnifiques ruines
;

dont la contemplation lve majestueusement les esprits. Les temples de l'Egypte sont encore tout maills des vives couleurs de la peinture; leurs sculptures, presque imprissables, offrent aujourd'hui la mme richesse qu'aux temps si reculs o ces immenses difices furent admirs pour la premire fois. Dans l'Indostan, dans la Perse, des monuments imposants arrtent le voyageur, le surprennent par leur conservation. Mais c'est sur le sol de l'antique Grce que l'architecture et la sculpture talent toute leur jeunesse et leur beaut. Aussi les moindres dbris de l'art ,itti((ue sont-ils recueillis comme de vritables trsors. Mais que sont devenus les fameux ouvrages des Praxitle, des Lysippe, des Phidias? Quels lieux reclent les clbres peintures des Apclle et des Eupliranor? Ces statues fameuses restent-elles encore enfouies dans le sein do la terre, et doit-on esprer de jouir plus lard de quel(Ities-uncs de ces uvres incomparables? Nulne saurait rpondre ces questions. Des chefs-d'uvre inimitables embellissaient la Grce de toutes parts, quand la puissance romaine vint lui dicter des

et Zeuxis recevaient un nouvel encens; c'tait dins cette que le ciseau des statuaires et le pinceau des peintres trouvaient surtout s'exercer. Les Grecs captifs, pour ainsi dire, Rome, y fondrent une cole et y apportrent leur idiilosophie. leur science profonde, leurs documents prcieux; mais les artistes n'y recevaient plus ces couronnes immortelles d'Olympie; ce n'tait plus l'air natal de l'Attique; ce n'tait plus la gloire nationale qui inspirait leur gnie. Ils y produisirent toutefois queli|ucs

ville enfin

nouveaux chefs-iruvre, et tous les ouvrages sortis de leurs mains ne furent j.imais indignes de leur antique clbrit. Nanmoins, les Romains, qui gotaient de plus en plus les doux fruits de tous les arts, ne surent jamais honorer les hommes habiles qui les exeraient, cl, si la reli gion n'et pas oppose un frein au got fastueux et nouveau des conqurants, si leurs ides de noblesse et de somptuosit ne les eussent pas ramens, malgr eux, aux modles simples et majestueux des Grecs, les arts, chez les Romains, fussent lombiN dans une complte dgradation. Toutefois, malir cette inlliicncc des modles grecs, malgr les lumirres rr-iprnnies l'Attique, la peinture et la sculpture sonlrirent dans ce sol tranger et trop grossirenienl cultiv, et ces monuments innombrables |irodigus dans tout l'empire romain par les Csars, qui rivalisrrent surcessimeiit de magnificence, tout en oll'rnnl de grandes beauts, firent toujours regretter, mme sous les rgnes de Trajan et d'Adrien, le sicle jamais fameux de Priclcs et d'Alexandre.

LES DEAUX-ARTS ILLUSTRES.


L'an 500 environ rie Tre cliilioniie, les llonmiiis virent leur empereur Constantin changer le si^'e de son empire, et le transporter Bysance, ville laquelle il donna son nom. Constanlinopolis (Constantinople), sjour du prince et de la cour, devint une nouvelle Itomc, dcore aux dpens de l'ancienne. Ces mmes chefs-d'uvre ravis jadis aux contres d'outre-mer furent embarqus de nouveau, et non-seulement cette capitale causa la spoliation de Rome, mais ce qui avait chapp dans la Grce

de ses matres fut recherch avec plus d'ardeur encore, et enlev pour embellir la nouvelle rsidence de Constantin. On y admira donc les tableaux et les statues des ijrands artistes de la Grce, en sorte que celle ville devint le dernier dpt des beaux-arts, dont malheureusement elle devint aussi le tombeau. Constantin et plusieurs de ses successeurs, loin de nl'insatiable avidit

vrages du second ordre; on n'en avait enlev que les objets les plus prcieux, et l'on ne pensa jamais reporter Constantinople tout ce qu'on avait retir de la Grce. .Mais ces restes, encore si nombreux, d'ouvrages excuts par les matres grecs ou romains qui se succdrent pendant une si longue priode de conqutes et de prosprits, tous ces trsors essuyrent eux-mmes toutes espces de ravages. D'abord les peintures et les sculptures prouvrent, comme dans l'Orient, la fureur des iconoclastes, fureur qui se renouvela frquemment. Ensuite, Rome ellemme fut saccage, briile, dvaste plnsieurs fois aux poques o les barbares du Nord inondrent l'Italie, ne laissant aprs eux que des ruines. Cette mme Rome, malgr la fureur des guerres, malgr les flammes dvorantes des incendies, malgr les branlements causs par les volcans, nous a conserv des restes pleins de grandeur et de charme. Rome est donc la terre classique qui produira longtemps le plus grand nombre de fragments antiques, et sera, pour cette raison, longtemps aussi le plerinage de bien des artistes. Voulez-vous devenir architecte'? Je vous prviens qu'il faut d'abord savoir lire et crire. Pensez-vous que cette difficult ne vous rebutera pas Non. J'en augure bien car il n'y a que le premier pas qui cote. Vovons cependant ceux qui vous restent faire. Pythius, ce fameux artiste de l'antiquit, qui s'illustra par la construction d'un temple de Minerve ,i Priennc, exigeait
.i

ARCUITECTE.
;

'.'

->'

pligcr les arts, surent au contraire les apprcier et les emplover tous avec mattnilicence. Mais il semble (|ue le Ciel ,iit voulu, dans sa colre, priver les gnrations futures de la vue de ces immortels chefs-d'uvre. Un llau destruc-

command par ses ministres, porta, en diffrents temps, des coups terribles ,i toutes les productions de la sculpture et de la peinture. Le zle des premiers chrtiens proscrivait les idoles, et, comme ils ne savaient point concilier le respect d aux beaux-arts avec l'aversion qu'ils ne devaient nianifestcr que pour le paganisme, il arriva que la destruction des faux dieux et des idoles devint l'objet d'une sainle mulation. A diffrentes poques, des princes iconoclastes (ou briseurs d'images), en les prohibant, excitrent partout ce mpris dvastateur qui nous a privs des plus rcieux modles. Enfin arriva la catastrophe finale qui devait anantir toutes ces merveilles antiques encore en grand nombre: Mahomet s'empara de Constantinople. l'an I {."i de Jsus-Christ, et en un instant il ne resta aucun vestige de tant de belles choses. La destruction fut telle, qu'aujourd'hui mme l'ancien sol de cette ville n'offre presque rien aux curieux avides de ces sortes de dcouvertes. Ainsi prirent des milliers de statues toutes surprenantes parleur vie et leur beaut; ainsi furent brises ou devinrent la proie des Uammes tant de peintures exquises et toutes divines! Plus de Vnus de la main de Praxitle; plus de Jupiter Olympien plus d'Ulne, plus de Vnus, animes par les immortels pinceaux d'Apelle et de Zcuxis; plus de chefs-d'uvre dePrologne et de Polyclte. Cependant Rome conservait un nombre immense d'ouleur, et
;

mm^^''
iT
Temple de Minerve.
de l'archilecto qu'il et une connaissance plus profonde de chaque science en particulier qu'elle ne serait ncessaire chacun de ceux qui en exerceraient une seule. 11 est vrai que Vitruve, l'architecte d'Auguste, tait plus ac-

commodant.
qu'il

Il

n'est point

soit aussi

absolument ncessaire, dit-il, bon grammairien (\uristarque aussi


,

grand musicien qu'ristoxne, aussi excellent peintre qu'.4/jcf;f, ni aussi bon sculpteur que Myron ou Polyclite, ni aussi grand mdecin qu'i/ippocrafe; c'est assez qu'il ne soit pas ignorant de la grammaire, de la musique, de la sculpture, de la mdecine; qu'il soit instruit dans la gomtrie; qu'il ait la connaissance de l'optique; qu'il ait appris l'arithmtique; qu'il soit rempli de l'histoire; qu'il ait bien tudi la philosophie; qu'il sache la jurisprudence et les coutumes des lieux; qu'il ait une teinture d'astronomie; et qu' ces talents gnraux et particuliers il joigne un grand travail et un grand dsintressement. Vous allez m'objecter sans doute que vous ne vous souciez gure d'aller travailler avec Vitruve. Je conois, jus-

14
(u'

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


un certain nuint,
iiue

vous n'ayez pas cette envie. Mais

si le genre le la construction moderne exige L'astronomie et la musique beaucoup moins de science. sont peut-tre, il est vrai, moins ncessaires aujourd'hui qu'autrefois; mais, en revanche, les connaissances littraires et celles de l'histoire sont bien plus indispensahles; et l'on a bien plus besoin aussi des secours de la mcanique et de la gomtrie. La gomtrie n'est-elle pas en effet la premire cole des proportions? Qui facilite en outre les moyens de tracer et de mesurer toutes les figures et les corps solides, en enseignant les diverses proprits lies courbes que l'on peut employer dans les votes, dans les arcs de tout genre, dans la cbupe des pierres, dans la structure mme des divers instruments ncessaires la pratique? n'est-ce pas la gomtrie? Qui, si ce n'est encore la gomtrie, met porte de remdier l'insuffisance

voyons aussi

qui le couvre sans l'ensevelif. Quelques branches abattues dans la foirt sont les matriaux propres son dessein. Il en choisit quatre des plus fortes, qu'il lve perpendiculairement et qu'il dispose en carre. Au-dessus, il en met quatre autres en travers; et. sur celles-ci, il en lve nui s'inclinent et qui se runissent en pointe des deux ctes. Cette espce de toit est couverte de feuilles assez serres, pour que ni le soleil ni la pluie ne puissent y pntrer et voil l'homme log. 11 est vrai que le froid et le chaud lui feront sentir leur incommodit dans sa maison ouverte de toute part; mais alors il remplira l'entre-deuxdes piliers,
;

et

il

se trouvera garanti.

Cette petite cabane, dit Laugier, qui nous fournit


partie de ce qui prcde, cette petite cabane est
le

une

mo-

lies

matriaux,

et d'en tirer tous

les rsultats ncessaires

lie la

aux combinaisons qu'exige la solidit? Et. pour ce qui est mcanique, pourrait-on. sans son secours, mettre en
quilibre les forces qui agissent avec celles qui soutiennent? n'apprend-elle pas proportionner l'paisseur des murs leur charge, la pousse des votes, et celle des
;i

terres qui tendent renverser les terrasses par leur poids ? ne fournit-elle pas le moyen d'employer des machines pour suppler la force des bras, bien plus nombreux qu'autrefois, sans doute, mais que l'on ne saurait pourtant
Et l'hydraulique, cet employer en aussi grand nombre? appendice de la mcanique, qui donne des lumires pour la conduite des eaux et pour la construction des ponts, des

dle sur lequel on a imagin toutes les magnificences d'architecture. C'est en se rapprochant, dans l'excution, de la simplicit de ce premier modle, que l'on vite les dfauts essentiels, que l'on saisit les perfections vritables. Les pices de bois leves perpendiculairement nous ont donn l'ide des colonnes. Les pices horizontales qui les surmontent nous ont donn l'ide des entablements. Enfin, les pices inclines qui forment le toit nous ont donn l'ide des frontons. Voil tout ce que les matres de l'art

ont reconnu.
L'architecture, tjui a pour objet la composition et l'excution tant des difices publics que des difices particudivisa, dans la suite, en trois grandes branches que l'on nomme architecture civile, architecture militaire et architecture navale. La premire est l'art de conliers, se

digues, des chausses, des cluses, des aqueducs, des moulins l'hydraulique, qui nous apprend rgler le cours des fleuves et des rivires, les rendre navigables et les l'hydraulique, qui fournit faire passer o il est ncessaire des ressources nombreuses dans la dcoration des jardins
;

struire les difices propres aux usages de la vie, et ceux de

magnificence,

comme

les

maisons
et

cls particuliers, les

h-

tels, les palais, les

chteaux

les

maisons de plaisance,

par l'ingnieux emploi des eaux et leurs effets varis; nous ne saurions non plus ngliger l'tude de cette
science.

Qu'en dites-vous? Tenez-vous toujours devenir archiOui? A l'uvre donc, artiste courageux; btissez de somptueuses demeures pour les prtendus heureux de la terre; levez des palais superbes pour y loger leur nant construisez de merveilleux jardins pour leurs dlices d'un jour; rigez des temples majestueux aux divinits, dont les pauvres sont les enfants de prdilection, et ijui promettent lies rcompenses la vertu militante; faites d'inipii'Irables ceintures de pierre nos villes jetez des cl;. !iii;.-j vuspendus sur ces rivires; tracez des votes oIj- ;ires sous ces fleuves; joignez les Ilots de ces deux mers; abaissez les raonts, levez les valles changez, bouleversez la vos iri'alion, rendez-la docile aux besoins des hommes Iravaux dlicieux ou gigantesques seront l'tonnement et plus durables uvres, que vos l'admiration de l'univers; l'airain, braveront les rigueurs du temps et chanteront
tecte?
;

chapelles, les ponts, les qiiais, les places publiques, les Ih.itres, les arcs de triompne, les pompes, les aqueducs. Dans la seconde, on projette et l'on construit les diffrentes parties de l'enceinte d'une ville, de manire la mettre couvert des entreprises de l'ennemi et de l'effort des bombes et des boulets. Cette mme branche
les glises, les

renferme aussi l'art d'attaquer et de dfendre les villes fortifies, et de plus les parties de l'architecture hydraulique qui regardent la construction des forts, jetes, digues, cluses, et que pour cette raison l'on nomme comL'architecture navale munment art des fortifications. enfin nous enseigne dessiner et construire les btiments de mer, soit pour la guerre, soit pour le commerce, et comprend en outre, elle aussi, les parties de l'architecture hydraulique qui ont rapport la construction des ports de mer, des fanaux, des moles, des formes, etc. Vous dirai-je maintenant que depuis plus de trente sicles l'art architectural n'a cess d'accomplir des prodiges, et que ses uvres semblent tre seules durables? Les dbris de l'Orient, les pyramides d'Egypte, encore inbranlables sur leurs bases, les majestueuses ruines de la Grce, les [ircieux monuments qui couvrent de toutes parts le sol de la vieille Italie, vous le diront mieux que moi. Thbes, Ninive, l'antique Memphis, Sparte, Athnes, la grande Rome, qui gouvernait jadis l'univers, toutes ces fameuses capitales, autrefois si pleines de force et de majest, ont vu tour tour crouler leur formidable puissance sons le flau des gurres, sous les rvolutions des peuples, sous l'inexorable faux du temps qui dtruit tout. quelIl ne reste dj plus trace de ces glorieux empires ques sicles encore, et l'on doutera s'ils ont exist vienne un de ces cataclysmes pouvantables qui rajeunissent le inonde en le bouleversant de fond en comble, et l'on aura tout oubli de ces dominations, tout, jusqu' leur souvenir.

li'niellenipnl votre gloire.

,*

ABCUI'rECrijRB. Considrons l'homme dans sa premire origine, sans autre secours, sans autre guide que l'instinct naturel de ses besoins. 11 lui faut un lieu de repos. Au bord d'un tranquille ruisseau, il aperoit un gazon; la verdure naissante en plait ses yeux; son tendre duvet l'invite; il vient, et, mollement tendu sur ce tapis mnill, il ne songe qu' jouir en paix des dons de la nature rien ne lui manque, il ne dsire rien; mais bientt l'ardeur du soleil qui le brle l'oblige chercher un abri il aperoit une fort qui lui offre la fracheur di- ses ombres; il court se cacher dans son paisseur, et le voil content. Cependant, mille vapeurs leves au hasard se rencontrent et se rassemblent; d'pais nuages couvrent les airs, une pluie effroyable se prcipite comme un torrent sur cette fort dlicieuse. L'homme, mal couvert l'abri de ces feuilles, ne sait plus comment se dfendre d'une humidit incommode qui le pntre de toute part. Une caverne se prsente, il s'y glisse; et, se trouvant sec, il mais de nouveaux dsagrs'applaudit de sa dcouverte ments le dgotent encore de ce sjour; il s'y voit diiiis les lnbres, il y respire un air malsain, il en sort rsolu de suppler, par siui industrie, aux inattentions et aux iigligcni-i-s do l.i iinhii'i'. l.'liniiiiiir vciil se fiiirc un lii^jrnu'iil
;
:

Certains iravaux, au contraire, certains monuments, ouvrages de leurs mains, tmoins silencieux de leur grandeur, de leur dcadence et de leur nant, rests debout au milieu des solitudes, muets fantmes du pass, tmoigneront des splendeurs de notre civilisation qui ne sera plus seuls peut-tre ils indiqueront aux raciis nouvelles
:

que
rait

le

monde

bien

mme

est plus vieux qu'on ne pense, qu'il pourtre ternel, que. (lar del le noilvehige

qu'ils

lui iloiiiiciil.

diuii-dicu\ sans diiule, habitaient pclils-neveuv. s.'piiri's jamais de

des ircs d'une nature suprieure, des la terre; et nos arrireiinlri' li'iiips |i,u' la

nuit

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


(l'un

15

nouveau chaos, ne rendront un certain hommaire aux grandeurs vanouies qu'en allant invoquer le sombre j;nie
des ruinci.
l.iisse

M. de Montabert veut qu'on dcomique, dit-il, en ce sens que mauvais peintres de poriniils, qui ne sade leur moilde, savent ressemblance pas attropir la vent
rellr

ATTRAPER.

exiircssion

tres-souvoiit les

trs-bien atlidjKr son ai-genl.

Lurr. Il s'en fallait de tout qu'il fut beau le peintre dont je vous parle. La nature l'avait mme si mal charpent, ipie je ne sais trop par (|uel bout je dois vous offrir son portrait. Heureusement madame de Svign vient me tirer d'embarras Il est permis l'homme d'tre laid, dit cette femme aimable; mais il ne faut pas qu'il abuse de la permission Eh bien cher lecteur, celui que je vais vous montrer en abusait. Il avait les jambes hautes comme les pattes de devant d'une girafe, le busie de la longueur de deux fois votre m;iin. ime tte norme et enfonce jusqu'au milieu des paules, des yeux de buf capables d'effrayer les petits enfants au retour de l'cole, une bouche qui eut fait deux ou trois fois le tour de sa tte si elle n'eut t arrte par ses oreilles, et un nez... (parlez-moi de ce nez!) vous ne supposerez jamais un nez semblable, je vous assure, quand bien mme il vous serait donn de voir celui de cet ancien ministre qui, dit-on, s'en servait, son bon plaisir, pour faire des clipses de soleil et de lune, si bien que. s'tant jet luimme dans l'obscurit la plus complte, il a fini par casser en plusieurs endroits ce prodigieux instrument de sa physionomie. On n'avait point encore eu, que je sache, l'ide de pareil animal deux pattes et sans plumes. Ce pauvre diable enfin tait si baroque en toute sa personne, que, mis en pn'sence du Quasimodo de M. Victor Hugo, l'affreux entant de notre poteet bien certainement, prs de lui, pass pour un Adonis. Bref, il ne pouvait lui-mme
:
!

hollandais,

nomm Van

se l'egarder sans rire.

Quoique cela, notre homme (permettez-moi de lui donner ce nom cause de sa bonne humeur qui racheta bien de ses difl'ormits), quoique cela, notre homme avait de
l'esprit
lies,

comme un dmon, un

esprit vif, ptillant de sailil

capable de faire oublier sa laideur, dont

savait

un merveilleux parti pour divertir ses compagnons. Fort jeune encore il partit pour la France, aliu d'y tudier,
tirer

vient du vieux franais, haller, (insL-r, chanter, se rejouir, le terme ialler, driv luirtime du grec iy.'/'iM, qui signifie je danse. Le ballet est une action thtrale qui se reprsente au
la danse guide par la musique. La musique qui l'accompagne doit avoir encore plus de cadence et d'action la musique vocale, parce qu'elle est chargi'e de signifier plus de choses; que c'est elle seule d'inspirer au danseur la chaleur et l'expression que le chanteur peut tirer des paroles, et qu'il faut, de plus, qu'elle supple, dans le langage de l'me et des passions, tout ce que la danse ne peut dire aux yeux des spectateurs. (les haUets contiennent le plus souvent d'autres ballets qu'on appelle direrlissements, pour les distinguer des premiers, et que l'on introduit assez frquemment dans les opras franais et dans les drames grand spectacle. Ce sont des suites de danses qui se succdent sans sujets ni liaisons entre elles, ni avec l'action principale, dans lesquelles les meilleurs danseurs font des pirouettes effroyables, et o les danseuses les plus habiles viennent vous dbiter un petit discours avec leurs jambes, ce qui ne laisse pas d'tre charmant quand les mouvements oratoires ne sont pas trop chevels, et que les jambes sont

AAliIiET.

Ce mot

moyen de

que

plus largement qu'en Hollande, les principes de' son art, pour lequel il montrait dj de surprenantes dispositions, d'o l'on augurait que le monstre pourrait bien devenir un jour un artiste de distinction. Mais, soit qu'il ne trouvt pas Paris des peintres mriles, que sans doute il v venait chercher, soit pour toute autre raison (pi'il nous importe peu de connailre. il y fit un sjour de courte dure, et prit au plus vite la route de l'Italie, qui brillait alors de tout l'clat des arts, frquente qu'elle tait par les hommes de talent de toute la terre. C'taient de joyeux compres que ces messieurs peintres, sculpteurs et architectes des quatre parties du monde, qui se donnaient rendez-vous Rome, pour y faire assaut d'esprit et de gnie et s'ils taient ardentspour la gloire, ils ne l'taient pas moins pour le plaisir Ions menaient laborieuse et

assez jolies.

Les ballets qui, de notre temps, ont eu le plus de vogue, sont la Sylphide, dans lequel mademoiselle Taglioni dploy tant de gr.ices et tant de distinctim; Ijiselle ou les
Willis,
l'action

remarquable par

sa

musique d'Adam,

et

dont

mimique
la

Grisi;

est si bien rendue par madame Carlotta Firniidire, danse d'une fiou si spirituelle par

madame

dans ce ballet par son double talent d'excellent violoniste distingu.

Cerrito et par M. Saint-Lon," son mari, qui brille mime et de

Si vous voulez bien prendre la peine d'couter la petite histoire que je vais vous conter, vous allez savoir d'o nous vient ce terme bamhochades que nos artistes puristes rpugnent encore franciser, ce dont je m'tonne fort, tout ce qui renferme une parcelle d'esprit tant franais de droit. Je commence \ ers le milieu du dix-septime sicle, vivait un peintre
:

BAHBOCUADESi.

joyeuse vie; nul ne s'chaufi'ail la bile se plaindre des rigueurs du sort on riait en commun de tout ce qui pouvait tomber porte d'un quolibet; on riait de soi-mme, quand il ne se prsentait personne. Ils n'eurent doue pas plutt aperu notre Van Laer avec ses jambes, sa bouche et son nez, qu'un rire tourdissant, dsopillant, gnral, retentit d'une frontire l'autre de l'ex-empire romain. Je dis gnral, parce que tout le monde riait se briser les poumons, et que Van Laer lui-mme, avec sa grande bouche, riait lui tout seul plus fort que tout le monde. Dans la suite il ne fut mme pas de farces qu'il n'inventt pour entretenir chez ses nouveaux amis cette vive hilarit dont il raffolait. Tantt il se dguisait en singe, afin d'essayer (chose impossible) de se rendre encore plus laid; tantt il s'affublait de la peau de quelque animal; c'tait, en un mot, un vrai baladin qui, chaque jour, inventait de nouvelles jongleries. Enfin, il se moqua si bien de sa propre personne, que son caractre enjou et son humeur toujours charmante lui valurent bientt toutes les sympathies de ses camarades. Cependant on ne jugeait pas dcent de conserver un nom d'homme la caricature hollandaise; et la gent artistique s'assembla pour la baptiser convenablement. Van Lncr voulut en tre: il rsida gravement l'assemble,
:

et,

l'unanimit,

car lui-mme

donna sa
il

voix,

il

fut

haplisi'

Bamhoi-he.
y
a)

linmhorhe (puisque Ramboche

n'en continua pas

16
moins
(le

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRIlS.


rive

de coiiUiine; et il avait altoiiit sa soixantime anne, sans avoir connu le souci autrement

comme

poisonner toutes les heures de sa vie il a rsolu de se donner la mort, et se prcipite dans un puits. Pauvre
:

que lie nom lorsque tout coup sa gaiet disparut, sa sant s'altra, et une sombre mlancolie s'empara de son Ame. nous n'aurons plus affaire noire hros de tout Ali l'heure; et c'est une tragique aventure, je vous assure, que celle qui mtamorphosa subitement le joyeux BamUn jour boche en un Bairiboche mine d'ermite. (c'tait en carme), un jour qu'il mangeait de la viande avec quatre peintres de ses amis, survint un ecclsiastique. Or, ce prtre tait malheureusement un fanatique. Non content de leur avoir fait, une premire fois, de vifs reproches sur leur peu de respect pour les commandements de l'Eglise, il retourna le lendemain leur en fiire de nouveaux, et menaa de plus les pauvres pcheurs des che, !

Bamboche!
Malgr ses comiques aventures, malgr la terrible catastrophe qui le fit se suicider, Bamboche, dont les uvris grotesques ont si peu de prix aux yeux des connaisseurs, n'en fut |ias moins un peintre habile, et n'en cra jas moins un nouveau genre de peinture. Il tait en outre un personnage extraordinaire, ainsi que vous l'avez d voir; et comme les artistes italiens trouvrent sans doute qu'il serait assez plaisant de perptuer le nom de leur singulier camarade, on appela, d'un commun accord, du nom deCombocciatc toutes les productions qui se rapprochaient de cette bizarre manire de peindre. Cette appellation s'est continue depuis lors; et de l'italien Bajnbofciate nous avons fait Bambochadcs. Voil comment nous nous trouvons en possession do ce
ternie.

valets de l'inquisition. Le surlendemain, et les jours suivants, il revmt encore la charge, et continua de profrer de si terribles menaces, que les cinq amis rsolurent de tout tenter pour chapper a son inexorable colre.

BARCAROliIiE.

Venise! autrefois, quand

le

soleil dissipait dans les airs les vapeurs du matin, tu nous apparaissais ruisselante de marbre, d'or et de diamants on te comparait aux Naades antiques, et l'on t'appelait ta belle. Venise! autrefois, lu commandais en souveraine sur les mers; tu fai>ais gmir l'Adriatique sous le nombre de tes vaisseaux accourus, sur un signe, des plus
:

et l'on t'appelait la puisTa beaut s'est fane ; ta puissance s'est vanouie mais il te reste, Venise, ton ciel d'azur, tes barcaroUcs et les gondoliers. Chaque nuit, n'est-ce pas. les toiles scintillent eacore comme des milliers de perles et la lune au attaches la vote de ton firmament disque argent vient se mirer dans les flots qui clapotent autour de tes palais? Chaque nuit, dis-le-moi, la sentimentale barcarotle berce ton sommeil ou t'invite l'amour elle court en notes rveuses de l'une l'autre de tes lagunes, et s'vanouit en sons mlodieux dans leurs chos'? l'haque nuit, tes gondoliers, nonchalamment tendus sur leurs barques, se renvoient en tiilles enivrantes les doux Venise, la part est chants de la Jrusalem dlivre? encore belle, car lu n'as cess de rchaulTer dans ton sein garde, garde toujours, pour les le l'eu sacr des mlodies joies du monde, ton ciel bleu, les gondoliers et tes bar-

lointaines jiarties de l'univers

sante.

carolles.

BAS-REIilEF.
lien

Ce terme, qui nous

vient de l'ita-

Busso

rilievo. signifie

Canibclu

bosse, et qui est attache


parlic.

une sculpture releve en demiun fond d'o elle ne sort qu'en


dit

L'expression Bosse n'est pas heureuse,

M. de Monlabert.
nuit donc, que l'image terrifiante de cet infme tribunal, nomm sans doute par ironie la sainte inquisition, cette image leur apparut plus menaante que ils coururent arracher le jamais, leur esprit se troubla prtre de son lit, et ils le noyrent. remords, les malheureux Le Ils avaient compt sans le pauvre Van Laer surtout en fut agit d'une faon terrible. Il cherchait en vain ;i oublier son crime dans les plaisirs la joie il appelait la joie, si docile autrefois son appel ne venait plus; le spectre seul du ministre de la religion Le qu'il avait assassin lui apparaissait ple et liviJe. dsespoir lui rongeait les entrailles. Une ide subite lui souvient vint S'il retournait en sa patrie dont il se pour la premire fois depuis qu'il l'a peut-tre, hlas quitte... S'il allait demander au toit paternel, au foyer mme qui l'a vu naitre, cette tranquillit de l'medont il est abandonn, et sans laquelle il n'est point un homme heureux Il s'enfuit en toute hte, sans mme prvenir Dj personne de son dpart. Il arrive en Hollande. son cur bat plus l'aise sous le ciel de la patrie Que sera-ce donc quand il entrera dans le village o il est n, o son enfance s'est coule si douce et si tranquille, entoure des soins inapprciables de sa tendre mre Oh alors, il aura tout oublie, se dit-il, et, protg par les souvenirs si chers de son jeune ge, il renatra sans doute

Une

une nuit que

bas-reliefs ont t trs-multiplis chez tous les peuples de l'antiquit qui ont cultiv l'art de la sculpture. Les Egyptiens surtout en surchargrent leurs monuments, parce qu'ils les employaient comme un langage propre terniser de grands faits historiques, des maximes reli-

Les

gieuses et politiques, et
et

mme

certains axiomes physiques

astronomiques

aussi, leur

vation de

ces signes tait-elle fort

prvoyance pour la conserremarquable; car, lors

mme qu'ils faisaient

les plus dures, formaient le relief que dans des incrustations, en sorte qu'aucune partie de la sculpture n'lait rellement saillante en dehors, mais saillante seulement dans la profondeur de celte incrustation. Les Indiens, les Persans, les Etrusques et beaucoup d'autres peuples employrent aussi les signes en df mi-6oss comme des signes sacrs et comme un langage mystrieux cl leurs temples se trouvaient dcors de toiilcs sortes de symboles exprims par des sculptures de (gluant aux Grecs, il parait qu'ils en firent toute espce.

servir leurs bas-reliefs les matires telles que le granit et le basalte, ils ne

un usage plus particulier pour les faits mythologiques et hroques car le plus grand nombre de leurs figures en 6ns-rc/if/'on'reiit, ainsi que leurs peintures sur vases, des personnages de leur histoire ou de leur religion. Les Ro;

nue nouvelle existence, exempte de

fiel et

L'y voil de retour. Il court, il vole pre. Dieu! le spectre l'y attendait!

il

Sa tle s'gare: veut en finir avec celte liorrilde vision qui jure d em-

d'amertume. la maison de son

mains, qui prirent toutes les richesses de celle brillante nation, jusqu' son got dans les arts, reprsentrent de son exemple, des faits mythologiques, hroques cl historiques; et comme l'orgueil les faisait, on outre, ajouter volontiers leur propre' histoire celle de l'antiqiiili', ils multiplirent ce genre l'infini. Mais la principale

mme,

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


cause
croyable des bas-reliefs doni ils avaient dcor, pour ain .i dire, tous les lieux de leur vase empire, c'est l'usage d' s tombeaux. Aussi, rien n'est plus conmiun Rome que 1( sarcophages ornes de sculp(lu

17
boulangre!.

nombre presque

il

J'ai vu, la

tures en relief.

maintenant l'on \ eut tablir une comparaison entre le mrite attiqne et c?lui des Romains et des autres peuples, de combien les Grecs ne sont-ils pas suprieurs De combien ne l'cniiiorter/ ils pas en cette partie, comme dans toutes celles, au reste, ijui constituent les beaux-arts Quelle beaut, quelle simplicit de style Quelle vie dans ces dessins! Quelle science, quelle nergique navet dans les plans et dans les mouvements Que' ensemble parfait Disons cependant que certaines uvres de Rome n'en sont pas moins frappes au coin du gnie, et que l'on rencontre tous les jours des bas-reliefs romains dans lesquels l'art est merveilleux. (terme de musique). Voyez voix humaine. Nos pres appelaient ainsi certain petit ballet qu'on excutait ou paraissait excuter impromptu. Dieu soit lou ce n'est pas nous qui avons invent ce tour de force artistique. Les musiciens ont aussi quelquefois donn ce nom aux pices ou ides qu'ils excutaient de mme sur leurs instruments, et qu'ils appellent plus communment aujourHeureux ceux qui les ont d'hui cajirice, fantaisie. assez longuement apprises, ces boutades ou fantaisies.
Et
si
! ! ! I !

Voil coqu'on appelle un brou.'e, le branle desbrai^les, o tout le monde, se tenant par les mains, d.i ise, en formant un grand rond, sur l'air court et en ront leaii
celui

BASSE BOUTADE.

Le

brailleur.

que vous connaissez.

Les paroles sont de nos grands pres, qui, dit-on, y entendaient malice. Voulez-vous un chi^llon d'une anire espce un branle deux, plus gai. plus sautillant que le premier, et que les belles tilles de .Marennes savent si bien chanter et
,

danser? A
la pclic lies

moules,

Non, je

n'irai plus.
; -

Maman
A

la pche des moules, Non, je n'irai plus Les-"SSrDns de Marcnres 'M'ont pris mon panier, M.anian
;
;

mTfTTrriiiiiiTjTn

II 11

IPHiriTinTlii.lillIT"''

Les garons de Marennes M'ont pris mon panier


'.

Bas-roliof.

pour

les

improviser de mnoire,

et

sans

le

secours de

leurs cahiers!

BRAIL.L.ER. Un braille l'Opra on braille au lutrin; on braille malheureusement aussi dans les rues; on braille partout o l'on croit (|ue bien chanter c'est excder le volume de sa voix: et, chose dplorable on a la fureur de se briser les poumons presque partout. marguilliers de village, on vous a vol votre antique
;
!

Quelle ricliesse de rimes! Dsirez-vous que je vous enchante (pardon! part que je ne sais pas chanter, il y a l un fort mauvais quiproquoi. Dsirez-vous en criniiaitre un dernier qui fait encore les dlices des bons paysans de la vieille Saintonge, et que l'on danse ordinairement avec une vieille femme, en sautant autour d'elle avec un grand dmanchement de hanches, comme le pourrait faire un homme boiteux des deux jambes'.' Vous remarquerez, je vous prie, que, le plus souvent, on chante ce branle pour festoyer ses invits. Ecoutez bien

et si juste

renomme

Coum^e a saule la veitle; Coumme a Iranc son bot! Le lourdcau qui h mne
K>[ h n eiicar pus sol.

BRAiVL,E.

Nous venons de chanter.

Si

nous dan-

sions un peu maintenant ^

La boulangre

.->

des cus
:

Qui ne lui coulent siiiio. J'eu suis bien sur je (m t nus... J'ai vu, la lioulnuirrp,

Je vous demande grce pour la rime... et pour la raison. Ou donne ce nom gnralement toutes les ligures jetes en un ralangc de mtaux o le cuivre domine absolument. On dit aussi des bronzes antiques dans le mme sens, quand il s'agit des monuments, des

BROXKE.

29

Imp. Schneider, nie

iVIirlutlIi, I.

18

LES BEAUX-ARTS. ILLUSTRS.


taient ceux o, dans

figures antiques qui sonl parvenues jusqu' nous. Cependant* il ne nous reste gure que des bustes et de petits

une

situation vive et touchante, le

ouvrages dans ce genre, d'o l'on a conclu, avec raison pcnt-clrc, que les anciens artistes ignoraient l'art de jeter les grands morceaux, an moins d'un seul jet. La statue i|uslrc de Henri IV, l'une des plus anciennes de l'Europe, i|ui. elle-mme, fut fondne plusieurs reprises, nous en parait une preuve assez convaincante. C'est donc depuis deux sicles au plus que l'on a fait des essais dans ce genre, et qu'on y a russi, puisque la statue de Louis XIV, ce clief-d'(ruvre le la fonderie, qu'on voyait autrefois sur la place Venilnie, ;i Paris, est, encore de nos jours, regarde comme l'une des premires qui aient t jetes d'un seul jet. Ce groupe colossal pesait plus de soixante mille livres de bronze. (Voyez le mot Eqiesthe pour la statue de Henri IV.) S'aR. Ce terme ne regarde point la peinture il est exclusivement rserv sa sur, la sculpture. C'est le demi-corps d'une figure en marbre ou autre matire,

lirincipiil personnage parlait lui-mme; car nos cantiites taient conimunnient a voix seule. 11 y eu avait pourtant

quelques-unes deux voix en forme de dialogue, et cellesl taient encore agrables, quand on y savait introduire

de

l'intrt.

Ce genre est aujourd'hui pass de mode en France,


c'est--dire Paris,

province, qui suit toujours la capitale cent annes de distance, savoure encore, ;i l'heure qu'il est, toute la nouveaut de la cantate. 11 y a si loin, fort souvent, de la tte la queue.
la

car

C'est portrait ressemblant de bien des gens. t'.4iB^'ATIX. Ce terme eu gnral, tout des figures, non, remarquez-le bien, chaCASilC'.lTliBB.
le

signifie,

/f Mit

et

que partie considre en


cas, l'usage est de dire
:

particulier.

Dans ce dernier

Bl

ou de

belle chair. Ainsi,

Ce bras est d'une belle chair quand il s'agit de toutes les

c'est--dire la tte,
il

les paules, et la poitrine,

n'y a pas de bras.

mme

ce propos, rap])clons-nous une

singularit qu'on n'a point encore explique. L'on voyait Londres, et l'on y voit peut-tre encore parmi les statues

des grands bomnis, le buste du pape Clment XIV, qu'on y avait mme plac do son vivant. Lorsque le Saint-Pre apprit la distinction incroyable que lui accordait une ville protestante, il s'cria Utinmn quod fariunt pro per:

parties prises ensemble, on doit s'exprirner ainsi : Cette figure est d'une belle carnation, les carnations de ce peintre sont admirables, pour signifier que l'artiste a parfaitement imit la couleur naturelle de la chair. Le Titien, Rubens, Van Dick, et assez gnralement tous les peintres do l'crde vnitienne, taient d'excellents coloristes |)our les fnn!n(io)i.s.

sonna, facercni favorcm religioni!:! (Plut Dieu fassent pour la religion ce qu'ils font pour moi !)

qu'ils

Kazo; (mauvais) et omi, (son) C'ArOPll:\'E. engendrrent aiilnfois fflro;)/innrc. 11 est donc bien ridicule que certains artistes s'obstinent dire fornpbonie. t'A.MICE.S. Qui ne connat, qui n'a point connu ces dlicieux bas-reliefs, d'une si petite dimension (|ii'ils sont

ex'uts sur les sardonix, les agates, les onix, et sur louti's les pierres fines de diffrentes couches colores? Les femmes grecques faisaient leurs dlices de ces bijoux. Les empereurs romains en ornaient jusqu' leurs ciiaussures. Nos d.unos franaises les portent sur leur poitrine, et avec t^iiil de grce vraiment, que l'artiste le plus amaleur ne s:,it fort souvent lequel il doit admirer le plus, on le bijou (jui pare la femnio, nu la femme qui pare le
bijnu.
4',i:\''rj%TI-;. Cette sorte de petit poine lyrique, (irdiuaircnienl composi' d trois rcitatifs etd'aulanf d'airs, se rlianlail avec des accmiipagnemeuts, et, bien ipie fait

pour
Cl les

lu

salon, recevait cepenJant du musicien


la

grces de

musique

imitalive,

la

clialeur

Les habitants de la Carie s'tant contre les autres Grecs, ceux-ci subjugurent la Carie, passrent tous les hommes au fil de l'pe, et ayant emmen les femmes en esclavage, on contraignit les malheureuses de garder, en expiation de ce crime, leurs longues robes et leurs ornements. Dans la suite, quelques architectes, dans leur indignation contre les tratres, substiturent, aux colonnes ou pilastres, des statues de femmes habilles comme les Carites, afin de conserver la postrit la mmoire de leur captivit et de l'infme trahison qui l'avait occasionne. Honneur aux arts Jamais punition (dus svre no vint donner au monde plus terrible leon de patriotisme! Telle est l'origine du terme Cariatides que l'on applique, depuis lors, en sculpture comme en architecture, toutes les statues de femme, vtues en tout ou en partie, que l'on place, au lieu de colonnes, pour soutenir un entablement. C'IIAWSOS. Enlever aux pauvres leur ncessaire, est le plus lche des crimes. Enlever au riche son superflu, ce n'est, bien prendre, que lui faire un emprunt forc, Je vais donc emprunprtendent les voleurs. ter un peu de cette faon, car il est probable que je no serai jamais en tat de restituer, je vais donc emprunter Villustre citoyen de Genve les trois quarts, et une grande partie de l'autre quart en sus, du petit article qui va suivre. On y gagnera trop pour me garder rancune. La chanson est une espce de petit pome lyrique fort court, qui roule ordinairement sur des sujets agrables, auquel on ajoute un air pour tre chant dans des occasions familires, comme table, avec ses amis, avec sa matresse, et mme seul, pour loigner, quelques instants, l'ennui si on est riche; et pour supporter plus doucement la misre et le travail si l'on est pauvre. Partout o l'on parle, on chante. L'usage des chansons semble tre une suite naturelle de la parole. Aussi les anciens n'avaient-ils point encore l'art d'crire qu'ils avaient des chansons. Leurs lois et leurs histoires, les louanges des dieux et des hros, furent chantes avant d'tre crites. Et del vient, selon Arislotc, que le mme nom grec fut donn aux lois et aux chansons. Dans les premiers temps, disent les crivains, tous les convives chantaient ensemble et d'une seule voix les louanges de la Divinit. Ainsi ces chansons taient de vritables pans ou cantiques sacrs. Les dieux, ajoute le malin liousseau. n'taient point pour eux des trouble-ftcs; et ils ne ddaignaient pas de les adiiiellre dans leurs plaisirs. Dans la suite, les convives rhantaieiit successivement, chacun son tour, tenant une branche de niyrthe, qui passait de la main de celui qui venait de chanter
ligus avec
les Perses

C.%5SATDK.

Les meilleurs

celui (|ui venait aprs lui. Enfin,

quand

la

musique

se per-

Les oeai^x-arts h^lusths.


fectionna dans la Grce et nu'oii employa la lyre dans les feslins, il n'v eut plus que les habiles gens qui fussent en
tal

i9

immortel

de chanter

table,

du moins en s'accompagnant de

la

Utc. Les autres, contraints de s'en tenir la tranche de inyrthe, donnrent lieu un proverbe grec, par lequel on disait qu'un homme chantait au mijrthe, quand on voulait le

ce n'est que soixante-dix annes se sont coules depuis la premire impression de ces pages, que, dans cet intervalle, nous avons eu les chansons du clbre Dsaugicrs et du Carvau, et que la France jouit
.luteur,
si

taxer d'ignorance.

encore du bonheur de possder M. Brangcr, l'un des plus grands chansonniers, que dis-je, l'un "des plus grands poles lyriques dont une nation ail jamais, plus juste
titre, tir vanit.

Ces chansons, accompagnes de la lyre, et dont Terpandre fut l'inventeur, s'appellent scoUes, mot qui signioblique ou tortueux, pour marquer, soit la difficult de la chanson, soit la situation irrgulire de ceux qui chantnicnl, car, comme il fallait tre habile chanteur pour chanter ainsi, chacun ne chantait pas son tour, et la lyre, faisant le tour de la table, ne s'arrtait qu'aux mains de ceux qui savaient la musique.
lic

ClitlR-OBSC'l'B. deux mots que


de dire
:

Piles, la science de placer les jours et les

l'on

prononce

mour
de

l'histoire,

Les sujets des scolics se tiraient non-seulement de l'aet du vin, ou des plaisirs en gnral, mais encore de la guerre, et mme de la morale.
:

clair et l'imitation des Italiens qui disent r/iiaro-scuro. Pour exprimer qu'un peintre donne ses figures un grand relief, et une grande force ; qu'il dbrouille et qu il lait connatre distinctement tous les objets de son Ubieau, pour avoir fait choix de la lumire la plus avantageuse, et pour avoir .su disposer les corps de telle sorte que, rele
:

Le ffnir-nbscur est, suivant de ombres ce sont comme un seul, et au lieu Vobscur, on dit: le clair-obscur,
;

fjcs Grecs avaient aussi des chansons pour les diverses professions la chanson des bergers, appele BucoUasme, dont la pastorale tait l'agrable imitation la chanson des moissonneurs, appele le Lytiersc, du nom d'un fils de Midas, qui s'occupait, par goiit, ,i faire la moisson la chanson des meuniers, appele Hymee; la chanson des tisserands, qui s'appelait /iiif," la chansnn l'u/e des ouvriers en laine; celle des nourrices, qui s'appelait Cata; ;

baucalcse ou Nunnie; la chanson des amants, appele A'omion," celle des femmes, appele Calycc ; celle des Harpalyce. Ces deux dernires, attendu le sexe," taient aussi des chansons d'amour.
filles,

Pour les occasions particulires, ils avaient la chanson des noces, qui s'appelait Hymcnc. Epithalame; la chanson de Datis, pour les occasions joyeuses les lamentations, VlaUmc, et le Linos pour des occasions funbres et tristes. Ce Linos se chantait aussi chez les Egyptiens, et s'appelait par eux Mancros. du nom d'un de leurs princes, au deuil duquel il avait t chant.
;

cevant de "randes lumires, ils soient accompagns de grandes ombres, on dit Ce peintre entend fort bien le clair-obscur. Le f/air-o6<eur est donc l'arl de dislribner les lumires et les ombres, non-seulement sur les objets particuliers, mais encore sur le total du tableau. Cet artifice, qui n'a t connu que d'un petit nombre de peintres, est le plus puissant moyen de fan-e valoir les couleurs locales et toute la composition du tableau; et l'on peut dire, avec vrit, qu'il est la base du coloris. Il faut toutefois se garder de confondre ces deux termes, qui sont essentiellement distincts l'un de l'autre. La teinte colore, dit le judicieux M. deMontabert, doit souvent tre, la vrit, en rapport avec le ton et avec l'intensit du ton donn par le c((!ir-ob.<fi(r, mais la justesse de la teinte comme couleur, c'est--dire comme nergie colorifique, est indpendante du clair-obscur, en sorte qu'une excellenle estampe peut tre trs-mal enlumine, sans que l'effet du clair-obscur soit rellement drang les chairs peuvent tre trop jaunes, trop roses, trop vertes; les ter:

Enfin, il y avait encore des hymnes ou chansons en l'honneur des dieux et des hros, telles taient les Iules de Crs et de Proserpine, la Philctic d'.Xpollon, les Upinges de Diane, etc.
Ce genre passa des Grecs aux Latins, et plusieurs odes d'Horace sont des chansons galantes ou bachiques. Mais cette nation, plus guerrire que sensuelle, fit durant longtemps un mdiocre usage de la musique et des chansons, et n'a jamais approch, sur ce point, des grces de la volupt grecque. Il parat que le chant resta toujours rude et grossier chez les Romains. Ce qu'ils chantaient aux noces taient plutt des clameurs que des chansons, et il n'est gure prsumer que les chansons satiriques des soldats, aux triomphes de leurs gnraux, eussent une mlodie fort agrable.
,i

de teintes, et cependant peu prs justes de clair-obscur ou de ton. En un m;)l. un peintre peut, comme Vanderwerf. avoir un clair-obsciir assez ingnieux, assez juste, et un coloris trs-faux et Irs-vicieux, c'est pour cela qu'on a dit que Tiziano entendait mieux les teintes que Corregio, et que Corrcsio entendait mieux certaines parties du clair-obscur que Tiziano, c'est--dire la rondeur des corps pris individuellement, ainsi que la suavit du clair-obscur par rapport au relief. Il y a donc la teinte qui. en thorie, est de l'essence du coloris, puis le ton qui est de l'essence du clair-obscur. C'est ce qui n fait dire quelques observateurs que Tiziano tait coloriste, et que Rubens tait peintre d'efl'et, ce qui voulait dire plus vTai, plus remarquable par les tons que par les teintes.

rains, les ciels, les arbres, faux

Les modernes ont aussi leurs c/ianson^ de diffrentes espces, selon le gnie et le got de chaque nation. Mais les Franais l'emporlent sur toute l'Europe, dans l'art de les composer, sinon pour le tour et la mlodie des airs, au

La pre.sque totalit de l'illusion produite par la peinture rside dans le clair-obscur. En effet, un peintre, ayant a
travailler sur
la

nne superficie

plate,

ne saurait
le

faire paratre

rondeur

et le relief, et

presque

mouvement des ob-

jets naturels

moins pour le sel, la grce et la finesse des paroles quoique, pour l'ordinaire, l'esprit et la satire s'y montrent bien mieux encore que le sentiment et la volupt. Ils se sont (ilu cet amusement et y ont excell dans tous les temps, tmoin les anciens troubadours. Cet heureux peuple est toujours gai, tournant tout en plaisanterie les femmes y sont fort galantes, les hommes fort dissips; le moyen de n'y pas clianler sans cesse? Nous avons encore d'anciennes chansons de Thibault, comte de Champagne, l'homme le plus galant de son sicle. Marot en fit beaucoup qui nous restent. >'ous en avons aussi plusieurs de la Pleyade de Charles IX. Dans tous les sicles, il y a eu une foule de potes chansonniers. La Provence et" le Languedoc n'ont point non plus dgnr de leur premier talent. On voit toujours rgner dans ces anciennes provinces un air de gaiet qui porte sans cesse leurs habitants au chant et A la danse. Un Provenal menace, dil-on, son ennemi d'une chanson, comme un Italien menacerait le sien d'un coup de stylet; chacun a ses armes. Que dire aprs ce rsum, digne eu tout point de son
; ,i
:

que par une dgradation mnage des teintes, et par l'opposition des clairs et des bruns rpandus artistement sur cette superficie plate du subjectile. Certains artistes accordent aux anciens la connaissance du clair-obscur qui arrondit et fait fuir les objets, mais ils leur refusent le clair-obscur beau de combinaisons, et qui est propre aux effets agrables la vue et convenables au sujet. C'est une gi-bssire erreur. Pline, en parlant du peintre Euphranor, ne dit-il pas Et il apporta tons ses soins A ce que ses peintures fussent saillantes et
:

prominanles sur

le tableau! Philostrate s'explique aussi trs-clairement sur la dgradation des tons dans l'imitation des objets vus travers l'eau. Ptrone, di.scourant sur les tableaux d'.Vpelle, ne manque par de remarquer que la manire dlicate dont taient traits les contours, donnait aux figures un air de vrit tel, qu'on croyait voir aussi leurs Ames respirer sur la toile. .Mengl^ accorde aux peintures d'IIercnlanum la qualit du clair-obscur relatif A la per.spcclive arienne: Cotte peinture, dit-il, fut parfaitement entendue par les anciens, comme on peut lobserver dans les peintures d'Uerculanum, mme les plus

20
communes
:

LES DEAITX-AlVrs ILLUSTRS.


ce
(|ui

nous fait assez coimaUre que celte finalit tait dmontre dans les coles. si usiIl semble aussi que la pi-alique do la plastique, lc iKiniii les peintres anciens, dit encore M. de Montales rendre an moins aussi habiles que les licrl, devait ntres en fait de clair-obscnr et, comme presque tous taient sculpteurs ou )dasticiens, ils en retiraient deux avantages le premier tait l'habitude de rendre sensibles les formes, de les caractriser sans quivoque, enfin de les rendre iires((ue palpables; le second tait d'obtenir de ]ielils moilrlcv ou fluniines de lerre ou de cire, servant rpter facilement l'effet gnral du chiir-obsciir, produit l'ar les objets runis dans toute la composition de leurs tableaux. Nous savons que Zeuxis faisait des modles en argile-, on transporta Rome ceux qui reprseutaicnt les Muses. De mme, Corregio, qui est cit comme le premier
;

les yeux, surprend et allire la vue. Il est souvent, au contraire, celui qui, en s'adressani l'esprit, ne lui prsente que des teintes trancpiilles et compose une harmcmie triste, sombre, pathtique, et par cela mme conforme au sujet. Le beau coloris est un coloris beau pour l'esprit, pour l'intelligence, pour le cur. Le beau coloris est le coloris convenable au mode du tableau, et, de mme qu'il doit presque toujours former un concert qui plaise aux yeux, de mme il doit former un accord moral et parfait entre son caractre et celui du sujet, en sorte qu'il dispose a cette mme harmonie l'me de celui qui contemple le tableau. Le beau coloris est essentiellement un des fondements de l'art; il est aussi indispensable pour la vue de l'esprit que pour la vue du corps. Qui pourrait contester sa puissance? qui peut y tre insensible? O est l'homme qui n'prouve point une agrable, une bienfaisante motion en prsence d'une peinture qui, comme un concert expressif et dlicieux, charme ses sens, meut et toucha son esprit! Ces couleurs, ces combinaisons, composent un langage qui a son loquence particulire, et la peinture nous surprend, nous instruit tout autant par la beaut et la convenance que par la vrit de son coloris. Oui, les teintes tristes, lugubres et terribles du dluge de Poussin; les teintes si gaies, si pures, si fraiches, des matines de Claude Lorrain; les couleurs magniBques et pompeuses des scnes royales de Rubens; oui, ces diffrentes beauts font de l'art du peintre un art magique vraiment plein de

charme

puissance.
C'tait la beaut du coloris qui rendait parfaite l'expression pudique de VHrIine de Zeuxis c'l.iit la beaut du coloris qui divinisait la Vnus Anddynminc d'Apelle. Cette mme beaut attendrissait et serrait l'.me devant la reprsentation de la Mre mourante peinte par Aristide; elle animait d'une ardeur hroque ceux qui contemplaient les Hoplites de Parrhasius, ou le Guerrirr de Thon de Samos. Enfin, c'est la beaut du coloris qui,
;

CoiTC2;io.

du clair-obscur, ne man(puiit jias de iiiodelcrde prparatoires. On conserve Parme les marquettes qu'il fit pour sa fameuse peinture de la coupole de la cathdrale de celte ville. Peut-on, du reste, se faire une iile des figures admirables iiue concevaient, dans le mme esi)rit'que Phidias et Praxitle, les peintres contemporains do ces grands statuaires, sans se reprsenter l'art tonnant avec'le(]uel loinpinceau faisait naitre le relief, et rendait en cela la peinture semblable la ralit? Ce n'taient donc pas seulement des masses principales bien dis|ioses, des caractres, des expressions indiques avec sentiment; c'laient les beauts d'une figure dans tous ses dtails, exprimes par le clair-obscur avec la mme dlicatesse et le mme rendu que leur donnait le ciseau du sculpteur; c'taient toutes les finesses des passions de r.-ime manifestes par les travaux les plus ingnieux du pinceau, coinmc sur le
l'art

dans

petites figures

marbre le plus fini. ('OI..OK1K. Le

talioii

du

ridii'f l'imitation

coloris est l'ait d'associer l'imides teintes des objets naturels,

dlicieux, embaume les campagnes de Claude Lorrain c'est elle qui enrichit les ftes do Paul Vronose, les hais et les assembles galantes de Walteau, et qui inspire l'ivresse la vuedesBfc/iana/esdu Titien. La beaut du coloris se divise en beaut intellectuelle et en beaut optique. En voyant un tableau, on ne se demande pas seulement ce qu'il reprsente on se demande aussi quel est le caractre exprim par ces teintes. Au premier aspect d'un tableau, le spectateur doit dj entrer dans le sujet, et mettre son nie l'unisson du spectacle. A la premire vue d'un sujet peint, et sans distinguer encore les formes de tous les objets qui le composent, sans saisir leurs rapports et leur expression particulire, on doit, si le peintre a bien entendu la partie philosophique du sujet, entrer ds l'abord dans le monde du sujet, et se trouver djii dispos le comprendre et s'identifier avec lui. Mais le gnie seul possde ce prcieux secret. Aussi, quoique le coloris soit d'une si grande importance, voit-on peu de iieinires qui y russissent; les plus entendus dans celle partie touchent peine au point nui nous laisse encore quelque chose dsirer, et fort heureux sont ceux qui approclient mme du Titien, du Corrge, de Rubens, de Van-Dick, les meilleurs coloristes de l'cole moderne. Imiter les couleurs de la nature, telle est la rgle; peu importe la voie qu'on ait suivie pour arriver ce but. Mais cette rgle devient inutile pour qui lA pas Vil pictural, dans l mme sens qu'on dit avoir l'oreille musicale; car il ne suflil pas de bien voir, il faut roir bien ; il faut avoir une dlicatesse particulire, par rapport la beaut, la vrit et la varit des couleurs et de leurs
;

comme un parfum

;i

teintes.

telll^ rjiidli's iiaraissent selon les distances, les situations et posiliiMis, sons tel ou tel luminaire, et dans (piflque es-

pce d'air que ce soit; c'est aussi l'art de ne choisir dans la nature que des couleurs suscc])tlbles de plaire au sens de 1,1 vue par la beaut de leur caractre et de kiirs combinaisons sni-le tableau, et l'esprit par leur beaut intellectuelle ou leur convenance avec le sujet adopi. F.c beau coloris n'est pas toujours celui qui, par de brillantes couleurs et d'heureuses associations de teintas,

Plusieurs causes physiques rendent mme souvent l'il malade, .sans qu'on le sonpoime tel, cause de l'habitude du mal. La difi'rence de la conformation de l'il fait que les uns voient mieux les objets qui sont loigns que ceux qui sont rapprochs clic produit un effet contraire dans d'autres, et ces diffrences, qui sont infinies, ne sont pas sensibles celui qui voit de telle ou telle manire, parce que, peu instruit (le son organisation particulire, et de ce eu quoi elle diffre des autres, il pense que tous les hom;

LES BEAUX-ARTS ILIUSTHS.


Le teiinjoramenl y conlrihiic comiiio lui. aussi |iour hc.incoup. Un artiste bilieux ou niolancolique tendra naturellement ;i un certain coloris jaune, ou verclnu's voient

21
du

lices et les cliarnies

mais
011

coloris, et qu'ils ne parvinrent ja porter cette partie de l'art au degr do perfection


les Tiziano. les' liubens, les Teprvention provient uniquement du ra|iris dans les hommes pour ce qui les a prc-

l'ont porte depuis

plomb, ou tirant sur le charbon. Le Hegmatiipie donnera dans un coloris fade, dans le Ion de la craie. Le sauij'uin anime ses carnations, les rend vives cl brillantes. Une personne malade de la jaunisse voit une partie de cette humeur rpandue sur tous les objets qui l'environEt les mauvaises habitudes donc, cette manire nent. de voir particulire, ces vices d'optique aue l'on puise souvent dans l'cole du matre, de combien de dfauts dans le coloris ne sont-ils pas la source La science du coloris est sans doute aussi plus difficile (ju'on ne pense, puisque, depuis environ quatre cents ans
tre et

niers. Cette

assez

commun

ds de trs-loin. Une autre cause de malentendus dans ces critiques, c'est l'habitude de confondre le clair-obscur avec le coloris,

deux parties cependant bien distinctes, en sorte que.

que la peinture est, comme l'on d'il. rcssuscitce, peine si nous comptons huit dix grands artistes en ce genre. Le Titien avait-il de meilleurs yeux que tant d'autres, ou
la supriorit de son talent l'observance de rgles particulires? Combien de peintres l'ont copi mim-

:f^.V#

'=r.^'g:.<-.is-3?-,Tl=

doit-il

bro d'annes, en y faisant mme toutes les rcllexions dont il.s taient capables, et n'ont jamais compris les finesses et les dlicatesses du coloris de ce grand homme? Us sontdenieurs de malheureux copistes, conservant toujours la dtestable manire qu'ils avaient (irise ds leurs commencements, ou sous la frule ridirulenuMit systmatique de mauvais matres, ou d'aprrs Imns mauvais yeux, qui leur faisaient voir les objets naturels, colors comme ils avaient coutume de les peindre. Le peintre, n pour l'art, vole de ses propres ailes il sait s'affranchir de la tyrannie des habitudes; son gnie surmonte les obstacles; mais, il faut l'avouer, un grand matre cote autant, et peut-tre mme plus, la nature qu'un hros. Il nous reste examiner une dernire question, sa-

Alton tlLin^ en

cerf.

comme

le plus grand nombre des fragments antiques ne reprsente gure que des figures d'ornement souvent isoles, et peu lies par les combinaisons du clair-obscur n-

y sence de coloris. Mais les teintes peuvent tre trs-justes, trs-vraies, trcs-harnionieuses.lrs-raagiques, sans que les calculs du beau dans les clairs et les bruns soient trsremarquables. Cependant, les observateurs et les artistes d'un vrai mrite discernent toujours la vrit, et, malgr quelques prjugs ou quelques gots exclusifs, ils lui i;endent toujours hommage. Menghs, qui a vu et copi beaucoup de peintures antiques, nous dit positivement qu'il s'imagine que Zeuxiset Apelle furent non-seulement vrais, mais encore trs-beaux dans celte partie. Il ajoute qu'ils doivent avoir eu une ide
exacte du coloris m Le choix des couleurs locales de leurs draperies, dit-il, a t trs-bon, et la Rama du palais Barbcrini est d'un tres-bon ton de couleur. Le pre
:

cessaire dans un tout un et circonscrit, on en a conclu, puisqu'il y avait absence de clair-obscur, qu'il avait ab-

voir
ts

si les

du

le nier. est,

anciens ont connu et pratiqu toutes les beaucomme bon nombre de gens sembleraient Nous laisserons rpondre M. le Montabert, qui couj) sur, en fait d'arts, le juge le plus comptent
coloris,

de notre poque. C'est une chose assez remarquable, dit cet artisteeerivain, que cette unanimit de prvention contre le coloris des anciens, dans les personnes qui cependant n'ont jamais vu de peintures antiques. Elles se persuadent sans preuves que les peintres de l'antiquit ignoraient les arti-

d'Uerculanum, crivait en faune et la nymphe, qui sont d'un ex cellent coloris, spcialement pour le nu, qui peut le disputer en ce genre au Tilien, on a dcouvert un ta bleau de Diane et Endymion. La desse est d'un bon dessin et d'un excellent coloris. En 1803, pareilles expressions furent employes par les journaux, lorsqu'on dcouvrit Pomp une peinture reprsentant Diane surprise par Aclon. Le coloris de Diane gale [Journal des Dbats, 29 germinal an xni) tout ce que le Titien a ja mais produil de plus beau dans ce genre. Aclon. dj assailli par des chiens, fait des contorsions par douleur, et cherche a se dfendre avec un bton. Le coloris d'Ac ton forme un contraste heureux avec la dlicatesse de celui de Diane. Les accessoires de ce tableau sont d'une

Zarillo, directeur des fouilles

iSM

Outre

le

22
ce

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


,'nral, cette

beaut au-dessus de toute expression, et le paysage sur-

prendrait lunie Claude Lorrain. En

pein-

rang au Thse, au Cliiron et tout ce qu'on a vu jusqu'ici de plus parfait dans nos muses. Pline dit que Parrhasius jieignit un hros nu, et que, dan ce morceau, il semblait avoir dfi la nature ellemme. Mais l'loge que Properce fait d'Apelle est le plus dlicat et le plus propre donner une ide juste du mrite de ce peintre dans le coloris. Ce pole doue, vou turc disjiule le

]missance! quelle finesse de pinceau! Qui croirait que la peinture peut exprimer cette moiteur, ces manations imperceptibles qui proviennent d'une transpiration violente? Les notions que nous avons de la perfection sont trop limites pour notre propre exprience. Artistes de la Grce! artistes divins! ils voudraient jiouvoir effacer le souvenir de votre gnie, dans leur desespoir de jamais vous galer! CoSiTRAIiTO. Terme de musique. (Voy. Voix uu-

lant dissuader sa matresse de se farder, lui vante la beaut vraie et naturelle de son teint, cl le compare la couleur des tableaux d'Apelle, comme si tout ce que la nature \iouvait faire de plus tait de mriter la concurrence avec l'arl de ce peintre. Je ne puis rsister, avant de vous citer la traduction de quelques-uns de ces vers, la dmangeaison que j'ai de vous dire un mot de cette charmante iVmme qui rendait fou d'amour le tendre Properce. Elle se nommait Iloslia ou llostilia mais notre pote l'avait TIbulle, surnomme Cynlhie, l'exemple de qui donnait sa matresse le surnom de Dlie, surnoms que tous deux empruntaient la chaste Diane, sans doute pour engager ces dames resrsembler en quelque chose cette desse, du moins par la fidlil, sur de la chastcl. D'une naissance illustre, car on la faisait descendre do Tullus Iloslilius, troisime roi de Rome, cette dame, alors si vante par sa jeunesse, sa beaut, son ducation brillante, sa sulu'riorit dans tous les beaux-arts, et surtout dans la posie, comptait parmi les adorateurs de ses talents et de sa beaut Cornlius Gallus, Horace et Virgile, qui ne rougissaient pas, tant s'en faut, de la consulter sur leurs ouvrages. - Telle tait cette dame. Voyons maintenant les vers traduits du galant Properce

MAINE.)

CMOUTE. On donne, en plaisantant, ce nom un mauvais tableau. Un amateur avait expos un tableau de sa faon, d'un coloris rousstre et beaucoup trop rembruni Comment avez-vous trouv macrote,denianda-l-il un jour d'un air satisfait a un habile peintre qui connaissait

ci.

sa vanit.

On

Un peu
donne
le

brle, rpondit srieusement celuiridicule de

nom

M. Croton

plus

d'un mchant peintre.

mon me! mn vie quoi Ijou tes cheveux Sous les liabilcs mains formenl-ils tant de nuils Pourquoi les inonder des parlums de Oronte ? L'or paya ces atours Ampur voil-il sans hoiUe Les fils brillants de Cos tissus pour tes appas, En robe blouissante ondoyer sur Us pas? N'csl-cc point l te vendre de vaincs richesses? Sois belle par toi-mme avec tant do largesses Cythre a sur loi rpondu ses trsors Oui, l'art pour t'embeilir perdrait tous ses efforls.
!

.'

vois la terre riante lin libert le lierre avec grce y serpente. L'arbousier fleurit mieux aux antres carts. Le ruisseau, sans erreurs, suit des bords indompts; Les Ilots, en se brisant, de brillants coquillaies D'eux -mmes sans mesure maillent leurs rivages ;

L'Amour veut

tre

nu

Aux doux chants des oiseaux nos chants cdent toujours. Tlaire cl Phoib, par d'tangers atours. Des enfants de Lda n'embrasrent point l'me (Juaud Idas et Plibus, en leur rivale flamme, Se disputaient entre eux la tille d'Evnus, Ses appas n'taient dus qu'aux bienfaits de Vnus; Sur le char de Plops, s'enfuir toute prle, llippodanjie au lard ne dut pas sa conqute; Son front, libre du poids de l'or, du diamant, Soiia le pinceau d'Apelle etU t moitis brillant, etc.
;

ItSOEtDRIi:. Par ce terme de peinture nous ne voulons pas exprimer le dsordre, fruit du vice repoussant trane aprs soi un trouble sans art, un bouleversement toujours honteux pour son auteur; nous entendons le dsordre allrayanl, grandiose, sublime, que M. Alexandre Dumas a si juslemenl dfini Vordre du gnie. Comliien de paysagvs sonl, par ce dsordre, rendus sublimes!
(|u

i-nuiliien allai'lirnl, intressent,

transportent l'esprit, quiue

Desne-BaiiOn.

Non-seulement les anciens attribuaient la couleur le pouvoirde raliser les objets, mais ils la regardaient mme comme l'me de la beaut. Et qui donc, au reste, permettez-moi de me rpter, qui donc est insensible aux charmes de la couleur? Ce n'est pas le gracieux Tibiille, assurment, (|uand il dit Sa blancheur ressemblait au doux clat de l'astre des nuits une lgre teinte pourpre colorait une iicau qui le disputait.'i la" neige; les joues les )ilus fraiches taient animes par ce vif incarnai que donne la puileur une jeune pouse au moment o elle est conduite dans les bras de son jeune poux. Vous lui compareriez aussi ces guirlandes que les jeunes lllles forment en mariant les lis avec l'amarante, ou bien encore le verniillun dont une pomme blanche se pare l'entre de

mdiocrement. Qu'un peintre, exemple, nous prsente dans son tableau un terrain ruisseaux de demi dsert, et l coup de ou torrents, ici des buttes, l des rochers, des vallons, des bouquets de bois champtres qu'il nous montre dans les lointains, et comme jels l par hasard, de vieux htres dcharns par les ans ou dchirs par les temptes, et que, de loin en loin, son paysage soit rendu plus sauvage encore par l'aspect de sombres ruines, ces fidles images des gloires du monde, nos yeux seront invinciblement attachs par ce beau dsordre, et nous sentirons notre ilmc s'garer dans
plairaient, d'ailleurs, (|ue
jiar
;

une rverie

profoiule.

l'aiit

II'.

deux guerriers, l'un marchant au combat (on voyait la sueur sur son corps), l'autre venant de quitter son armure (il paraissait toul haletant). (^Iiiclle
l'nrrliasius avait peint

Itien n'gale en ce genre la campagne de Home et les environs de cette ville, autrefois la matresse de l'univers. Les paysages italiens et les dessins nue nos peintres en rap|)('tent le )iriiuvenl clairement. A ta vue de ces superbes ruines, au jiied desquelles un berger, nonchalammeul assis au mili;'n de son troupeau, chaidi' sur sa Utile sans doute les iilaisirs d'une vie tranquille frapp de l'inslabilil des ehiiSi'S humaiiu^s, on se sententrain par des rllexiiiiis iiiii, galenieiit utiles an liniiheur des grands et de ceux dont ils tiennent le sort eiilre leurs main<. fmit sentir tout le prix de linestimable mdiocril.
;

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


BESNIHf.
du dessin,

23

C'est

l'Amour

((u'cst

duc

l'iiivciilioii

les si nous en croyons les histoires des Gi-ecs, Le fils aveulie plus dlicieux menteurs de toute la terre. ceur le plus acre, rie Vnus avait perc, de sa llche la de la belle Dibutadc, fille d'un potier de Sicyone. Son amant allait s'loigner d'elle, et vint lui f.iirc ses adieux.

Les larmes et les plaisirs parlai,'rent, comme on le pense bien, des moments qu'ils croyaient ne devoir .jamais renatre. Enfin, le jeune homme, accabl de la douleur d'une sparation prochaine, et plong dans l'ivresse de son amour, s'endormit auprs de celle qu'il adorait. La simple lueur d'une lampe clairait les deux amants, et renvoyait l'ombre du visage du jeune homme sur la muraille prochaine. Dibulade s'aperoit pour la premire fois de cet elYet naturel; inspire parCupidon, elle veut conserver au moins les traits de celui qui va la quitter; elle prend un charbon, et, d'une main conduite par l'amour, elle trace le portrait du cher objet de sa tendresse, en suivant les extrmits de l'ombre qui l'a frappe, et qu'elle voit se fixer avec lonnement. C'est la fille do Blus, que nous devons le dessin, prtendent les sectateurs de liaal. Cette princesse, disent ils, voyant l'ombre de son pre projete contre une muraille, en suivit les contours, galement

prsente la nature dans son dclin : ce n'est plus celle fraicheur de l'enfance; ni cette lgret, ni cette sveltesse passez-moi cette expression qui devrait tre franaise ni la sveltesse du jeune homme; elle ne dnote rien non plus de ce soutien, de celte fermet, de cette force de l'ge parfait; ses chairs lui contraire s'amollissent et se llirissent; la peau se ride et se sche; le corps ne prsente que des formes et des contours incertains ; les os,

premier fondement de toute la machine, semblent succomber par l'all'aissement des parties ([ui les lient; nous ne voyons que faiblesse, que tremblement dans tous les mouvements de ce corps si soutenu dans l'ge qui l'a prcd sa tte est vide de iieii.ics, sa voix est faible, son il terne, sa dmarche lente, pnible, mal assure; les regrets et les dceptions accompagnent ce fantme, Puis, et ne le quitteront plus, hlas! qu'au tombeau.
:

voici

mort avec ses chairs inertes et sans couleur, hideuse image du nant de celte vie, barrire froide, imla

l'aide

d'un charbon.

Ce qu'il y a pour nous de plus clair dans ces fables, que les filles assyriennes avaient sans doute une grande vnration pour leurs pres, et que les filles Platon se grecques aimaient beaucoup leurs amants. montre plus raisonnable (piand il appelle ingnieusement le soleil le premier et h plus hahik de tous les peintres. Rien n'est plus essentiel que le dessin, mais rien aussi
c'est

n'est plus difficile. N'exigc-t-il pas tout

ensemble

la

science

mobile, silencieuse, qui reste ternellement ferme devant le regard fivreux du doute, et qui ne laisse jamais revenir ce qu'une fois elle a laiss passer. Nous avons eu raison de dire, comme vous voyez, que le dessin, base de tous les arts qui dpendent du trait, n'tait pas une science facile. 11 y a diffrentes sortes de dessin, qui prennent leur nom du plus ou moins de perfection qu'on leur donne, ou de la manire de les excuter. On a|ipelle les premiers eroqtiis, esquisses, penses, tiules, acadmies, dessins arrts ou teruiins; les secondssc nomment coiitr'qjrcwves, dessins calqus, poncis. dessins craticuls, dessins rduits, dessins estompes, dessins hachs, dessins lavs, lacis, dessins aux trois crayons.

de la gomtrie, de l'optique, do la perspective; la connaissance de la gographie et de l'architecture; celle de l'anatomie, de la myologie et de l'ostologie et par-dessus tout l'tude des proportions, qui, pour ne parler que de l'espce humaine, varient suivant le sexe et l'ge? Et comment en effet, sans le secours de ces diverses branches des connaissances humaines, serait-il possible d'exprimer la vrit, la justesse des objets, la varit des formes, la diversit des contours comment donner de la force ce corps, de la grce cette figure, de l'expression cette tte comment, en nn mot, rendre la nature qui passe si vite devant nos regards, et que le peintre doit nous monIci, c'est trer cependant avec une si exacte prcision ? l'enfance, aux attaches creuses, aux chairs molles et rebondies, l'enfance sereine, sans inquitude, tranquillement assise sur le seuil de l'existence. L, la jeunesse ardente se dvelopper, aux proportions dlies, sveltes et lgres; les os, dans leur attache, ne montrent point encore toute leur grosseur; les muscles, dans leur largeur, monles articulations ne trent encore moins leur nourriture forment point de creux comme dans l'enfance, ni des les conlvations marques comme dans l'ge parfait tours y sont coulants, gracieux, tendus elle est inquite, secrtement impatiente comme un coursier d'ilyrcanic
;
; ;

inclomptable, elle briile du dsir d'essayer ses forces, et se fie sur la vigueur naissante de ses poumons pour s'lancer d.nns l'arne brlante de la vie. Arrive l'ge mr, o la perfection de l'homme se montre dans toute sa beaut, dans toute son nergie, dans toute sa majest; jusque-l, la nature n'a rien fait voir de dcid dans les lormes

BARBER.
!

Vous pensiez peut-tre,

et

comme

exlweures; mais, parvenue son but, elle s'exprime avec grandeur et noblesse les attaches sont fermes sans scheresse les os se font sentir sans duret; les muscles ii'incipaux ne laissent aucun doute sur leur caractre et eur office; les contours y sont moins coulants, les jointures se font plus ressentir la noblesse de son maintien indii|ue la grandeur de son rle, il porte dans sa main puissante la paix et la guerre et peut son gr bouleverser le monde ou rtablir son quilibre; sur son front calme et fier se lit la majest de ses penses, il songe aux moyens d'amliorer le sort des autres hommes, ou'd'augnienter la gloire de sa patrie; d'un pas ferme et solennel il marche sur les cueils de la vie il commande l'univers; il trne en souverain il est vraiment le roi de la cration, -r- Vient enfin la grorideuse vieillesse, qui nous
:
; :

vous j'avais cette croyance, que les hommes taient la seule chose de ce moide laquelle on fit la barbe? Eh bien nous nous enfoncions, vous et moi. dans l'erreur la
grossire. Demandez plutt M.M. les graveurs, vous diront qu'ils font la barbe leurs planches de cuivre, avec cette seule diff'rence qu'ils se servent d'un Sans doute, ils ne vous burin, en guise de rasoir. diront point, comme je vous le dirais, moi, qui ne mels aucune prtention dans le choix des mots dont je me sers

plus

et ils

Je vais faire la barlie cette planche de cuivre, mais, Je vais, avec la coup sur, ils s'exprimeront ainsi
:

mon burin, cbarber les coupeaux que ce a enlevs de mon cuivre, quand je l'ai malinsinu dedans, pour y graver ce trait ou adroitement cette hachure. Or, je fais appel votre bonne foi,
maudit
vive-arte de outil

9/<.

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


que faire

la barbe ? Je le ligure ainsi du moins. Est ainsi nomm le son renvoy ou rlldii B-X'sio. par un corps solide, el qui, par l se rpcle et se renou-

l'barbir signifie-t-il autre chose

certains peintres ont-ils quelquefois la ruse, souvent bien

me

velle l'oreille.
fait

On appelle aussi eho le lieu o la rptition du son se entendre. Pris en ce sens, on le divise en deux espces V'Veho simple, qui ne rpte la voix ([u'une fois; 2" l'clio
:

a enfumer leurs tableaux pour leur donner un air Vous avez beau faire, messieurs; si vos uvres ne se recommandent pas par cUcs-mnies, tt ou tard on fera justice de votre fourberie. Un pote du rgne de Louis XIV a bien exprim, dans une espce d'emblme, le sort qu'prouvent les ouvrages des excellents artistes, el celui qui est rserv aux productions mdiocres 11 reprsente le Temps sous la figure d'un vieillard, qui, d'une maiu tient un pinceau dont il retouche et enibcllit les tableaux des grands matres, et de l'autre une ponge dont il efface les travaux des peintres mdiocres. Voici comment il s'exprime
inutile,

d'auliquil.

'

Sur
l'oss

lis lins le vieillard


iii
I

lie

MMi

|iiiiee;iu la

1(11111'

iMii Ile

li'^i'ie allait les

V
lot

iiKlliil lll^ lie.iiils.

qui tout est possible trace imperceplible, brunissant, mme en les cil'aant
;

.\i1ouc5s,iiI les |nurs, l'ortiliail les

ombres,

rendait plus beaux en les rendant plus sombres, Leur donnait ce teint luun qui les l'ait respecter, El qu'un pinceau mortel ne saurait imiter. Sur les autres tableaux, d'un mpris incroyable, 11 passait, sans les voir, l'ponie impitoyable; Et, loin de les garder aux sicles venir, 11 en elTaait tout, jusqucs au souvenir.
les

Prenez garde
Ei^TOSHiEB.
que

C'est un curieux secret sans doute celui de transporter sur une nouvelle toile la peinture d'un vieux tableau, que ce tableau soit du reste excut sur toile ou sur bois, et d'en faire paratre les couleurs aussi vives que s'il sortait des mains de l'arliste, sans que les figures ou le paysage soient en rien endommags. Celte opration s'appelle rentoiler. Un nomm Picaut, qui vivait vers le milieu du dix-huitime sicle, s'est distingu le premier, en France, par cette importante

l'ponge.

Saint-Jlichcl, d'iipris Raphal.

dcoiiverle.
el

Le fameux tableau de Raphal, dans lequel

saint Michel est reprsent foudroyant les anges rebelles,


avait acquis, tait peint sur bois : Picaut, l'an IToS, transporta ce tableau sur toile, sans qu'il ait rien perdu de sa bt-aut. La France, toutefois, n'a pas
le mrite de cette iineution l'Italien Dominique MicheUni avait, en ITiO, transport d'une toile sur une autre un tableau du Titien et l'Italie revendique avec raison
: ;

que Franois I"

double ou multiple, qui nous renvoie les sons deux ou plusieurs fois. Un amalciir, dont le nom m'cliappe, mais que tout le monde connat, prtend avoir dcouvert, il y a quelques annes dj, une troisime espce d'cho. Celui-l serait, certes, le plus curieux de tous, car, toujours au dire de notre amateur, quand vous lui jetez cette phrase la tte Comment vous portez-vous ? manque jamais de vous il ne rpondre Pas mal, et vous'/ C'est vraiment bien extraordinaire! Je le laisse de ct, toutefois, pour ne m'occupcr que des deux autres. On peut tirer parti des ('chos multiples, pour former des accords et de l'harmonie avec une seule voix, en faisant entre la voix el Vccho une espce de canon dont la mesure doit tre rgle sur le temps qui s'coule entre les sons prononcs el les mmes sons rpts. Celte manire de faire un concert soi tout seul, dit Rousseau, le premier qui ait fait en France celte observation, devrait, si le chanteur tait habile et Yccho vigoineux, paratre tonnante et presque magique aux auditeurs non prvenus. Cette magie est aujourd'hui trs-frquente je me rappelle avoir entendu, dans la fameuse nuit vnitienne donne au Casino, les effets tonnants d'une fanfare excute par des cors, et par des c'c/ws disposs, si ma mmoire ne me trompe pas, suivant les conseils de M, Julien. Le nom d'cho se transporte aussi en musique ces sortes d'airs ou de pices dans les(|nclles, l'imitation de Vcho, l'on rpte de temps en temps, et fort doux, un certain nombre de notes. M. Rossini, dans sa fameuse ouverture de Guillaume Tell, nous en fournil un bien bel exemple par ce passage on il introduit le clbre ranz

l'honneur de cette dcouverte.


L'entoilage n'exige point cette opration difficile de l'enlcvage, car, pour c)i(oi/(T,il suffit de fortifier la mauvaise toile charge de peinture, en collant, derrire, une
toile
et rentoiler sont donc deux termes bien disne l'aul pas confondre, comme on le fait soudu reste, la ncessit de se briser la langue prononcer l'R du mot rentoiler, quand on peut s'en dis-

Entoiler
O
est,

neuve.

tincts qu'il

vent.

des vcirhes. IK\'S^a_iMB.


_

s'emlicllissenl-ils
avaifiil-ils jdns

Les ouvrages des anciens matres en vieillissant'.' ou les anciens niailrcs de gnie ipie nous'.' 'l'oujouis est-il que
ce n'est
l'un
l't

c'est

l'un

ou

l'autre, si

l'autre. Aussi,

penser, et quand surlont cette R est inutile et mme nuisible la correction du langage'.' (statue). C'est la reprsentation d'une figure humaine cheval, (|uand les deux animaux, l'un portant l'autre, sont jets en fonte ou faits en sculptiu'e. La plus ancienne stntue questre que nous ayons Paris, est celle du roi Henri IV, (|ue l'on voit au milieu du pont Neuf; encore ne lui fnt-cUe rige que par hasard. Voici couiment la chose arriva Le mme prince peut-tre qui l'on a lev le superbe monument de Livourne, un Fer(inand, grand-duc ne Toscane, employant Jean de Uologne, habile sculpteur llorenlin, lui ordonna de faire un cheval en bronze, sans doute dans le dessein de le surmonler de son effigie car alors on ne lerniinait pas les statues questres tl'iin seul jet. Mais le prince cl r.-irliste mniirurenl avant i|ue l'ouvrage fut achev. Cosmc 11 fit mettre la di'riiiere main an cheval par l'ietro Tacca, aussi bon sculpk'ur que le picmicr, et l'envoya en prsent sa cousine giM'maine, Marie de Mi'dicis. reine de France, et pour lors rgente du rnyannie, Henri IV venant d'tre assasvin. Ce cheval fui eiiibar(|u Livourne. elle vaisseau qui l'apporlail viiil chimer sur les ctes de Normandie, prs la ville du Navre. cheval, dcsiin porter quelque

QUESSTRE

LES BEALX-AUTS ILLUSTUES.


jour la re|irsenl;ilion fin plus galant Jes rois, resta prs d'un an au fond de la mer. 11 en fut enfin retir grands frais, et transport au Havre dans les premiers jours de mai 1615, et ensuite Paris. Ds que la reine l'eut considr, elle rsolut de l'employer la statue questre qu'elle avait dessein d'lever au prince, son mari, dont elle pleurait la mort avec toute la Franre. Elle chargea de cet ouvrage important un sculpteur franais nomm Dupr: el ce fut un autre artiste, nomm FrancaviUa ou Franchetille, qui excuta les bas-reliefs du pidestal. Ce monument, si justement rig par l'amour d'une pouse et par
la

23

reconnaissance de tout un peuple i|ui ne pouvait, sans verser des larmes, se rappeler ces belles paroles de Henri Je reus que le plus pauvre de mon royaume puisse mettre la poule au pot au moins tous les dimanches, ce monument fut commenc en 1614, et ne fut achev qu'en 1633. Pour l'riger, on choisit le pont Neuf, prfrablemcnt toute autre position, parce qu'il tait peu prs le centre de Paris et l'endroit le plus frquent de cette ville immense. On sent qu'un roi qui voulait voir le moindre de ses sujets mettre la poule au pot.au moins tous les dimanches, tait bien digne d'un tel emplacement, et devait
:

Statue cquostic de Henri IV.

chaque instant aux regards de tout le monde. gens peu dignes de foi, Henri IV laissait pendre sans misricorde le pauvre diable assez maladroit pour se laisser surprendre tuer un lapin dans ses garennes; mais il est juste d'ajouter aussi ([u'il n'avait parl que de la poule et point du
tre expos

.i

Il

est vrai pourtant, disent des

observation, ce qui prouve que cette mauvaise habitude composa le madrigal suivant date de loin,

que

le

mme

Superbes noonumenls, que votre vanit Est inutile pour la gloire


Lie

ilrite

ces hros dont l.i niuioire t'iin mortalit!

tout iki lapin.

La dJicace de ce

monument

se

fit

avec beaucoup de

Que

sert-il

que Paris, au bord de son canal,

solennit; on mit dans le corps du cheval une longue inscription franaise qui contenait la date du jour de l'rection, les noms des magistrats en prc'sence el par les soins de qui elle s'tait faite, et les noms des artistes au.\quels nous sommes redevables de cet excellent ouvrage. L'inscription est crite sur du parchemin roul dans du

Canal arrive
domine

ici

la rivire, et

pour la rime, car la statue de Henri IV non le canal, qui est situ une lieue
,i

plomb en forme de tuyau.


arrive quelquefois, souvent mme, qu'en parlant de cette statue questre, ou se contente de dire le
il

de l. C'est l ce qu'on appelle une licence potique maii il est mme permis aux poles de n'avoir j)as toujours de raison, pourvu qu'ils aient toujours de la rime; et la plupart ne se font pas faute d'user de la permission.
;

Comme

cheval de bronze, par exemple dans ces phrases :<> J'ai ru le rheralde bron:e, j'ai pass devant le cheval de bron-e; un homme d'esprit du dix-huitime sicle, ayant fait cette

que Paris, au bord de son canal, tispose de nos rois ce grand origin d. Oui sut si bien rgner, qui sut si bien combattre On ne parle point d'Henri quatre, On ne parte que du cbevil.

Que

sert-il

26
Pour en
finir

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


ncuf
livres; ce qui

avec llenri IV, remarquons que l'on voyait nulrefois Rome, el que l'on y voil peut-tre encore une belle statue de bronze reprsentant le bros franais, et ((iii fut rige en mmoire de sa conversion la reliijion c:!lliolique. ,Ie ne vous dirai pas, par exemple, s'il tait reprsent disant ces mmorames paroles, avec l'accent gascon le plus prononc : Ventre-saint-gris ! Paris vaut bimune messe! puisque aussi bien nous A propos de statues questres, sommes sur ce chapitre, laissez-moi vous conter une dernire anecdote, (lar laquelle vous verrez tout le cas que les autres nations font depuis lonitemps des artistes franais, et loniliion notre gnie s'enflamme devant les difficults L'iiiqii'ialrice de Russie, Catherine II, rsolut de faire riger dans la ville de Ptersbourg une statue questre Pierrele Grand, et chargea de cet important ouvrage un artiste franais, nonnn Falconct. Cet habile artiste ne fut pas plutt charg d'excuter ce monument, qu'il imagina de lui donner pour pidestal un roc brut et escarp, afin d'annoncer d'une manire allgorique la postrit le triste tat dans lequel le lgislateur de la Russie avait trouv son vaste empire. Mais'il s'agissait de dcouvrir une niasse de pierre qui, par sa forme el son volume, rpondit la grandeur du projet. Toutes les recherches qu'aurait faites Falconct pouvaient tre inutiles, si le hasard n'avait contribu au succs de son entreprise. Lorsqu'il y pensait le moins, il rencontra uq rocher norme que la nature avait plac au milieu d'un large marais, et qui parut tout fait propre au dessein qu'il mditait. On s empressa de le mesurer exactement, et l'on connut que sa hauteur, prise de la lignehorizontale, tait de vingt et un pieds sur quarante-deux de largeur et de longueur. Il y avait de ijuoi s'effrayer la seule ide de dplacer cette masse prodigieuse; mais des diflicults, d'abord insurmontables, ne firent point renoncer l'excution du projet. Second par le ministre russe, Falconct forma un dessein, digne, par sa hardiesse, des anciens habitants de l'Egypte ou des prcniiers Romains; il rsolut de faire transporter ce rocher jusqu' la capitale, dont il tait loign d'environ quarante et un milles d'Angleterre. Afin de savoir s'il serait au moins possible de l'branler, on commena par fouiller le teriain avec une crainte qui paraissait bien fonde; il tait naturel de penser que cette masse ne montrait que le sommet d'un rocher qui pntrait jusqu'aux entrailles de la terre. Mais on eut lieu d'tre agrablement surpris lorsqu'on s'aperut que cette masse de pierre tait absolument isole et place l comme par miracle. A cette singularit s'en joignit une autre non moins remarquable, c'est que dans tout le vaste marais, ainsi que dans ses environs, on ne put dcouvrir une seule pierre, ni mme du gravier ou du sable, ni aucune autre matire analogue ce merveilleux rocher, et qui ait pu servir sa formation. Ce qui frappa surtout d'tonnement, ce l'ut l'intrieur de la pierre, qu un coup de foudre avait fracasse d'un ct : on abattit le morceau endommag, et l'on vit, au lieu de parties honiogpes, un assemblage de toutes sortes de pierres fines et prcieuses; c'taient des cristaux, des agates, des grenats, des topazes, des cornalines, des amiliystes, qui offraient aux regards un spectacle aussi nouveau que magnifique, et prsentaient au physicien un objet de recherches des plus intressants. Toutes les merveilles que la nature avait runies dans ce rocher furent de puissants motifs de n'pargner ni peines, ni dpenses, ni travaux, pour le tirer de sa place et eu lever un monument unique la mmoire d'un des plus grands monarques. Mais, puur le conduire Ptersbourg, il a fallu franchir des hauteurs, traverser des marais immenses et des chemins fangeux il a fallu l'embarquer sur plusieurs rivires, le faire descendre par la Nra, le dbarquer et le voiturer par terre jusqu'au lieu de sa destination. Pour achever de donner une ide de la grandeur de l'entreprise et des travaux qu'elle a ncessairement entrans, il nous suffira d'observer (|ue celle iiiavsr niirnie, calcule gointiinueiiieiit, est de Imh miUiniis dnic cent mille livrc.i. Le |i|us

ne

fait

pas

le la

poids de

la

troisime

partie du Piene 1".

fameux pidestal de

statue rige au czar

KREINTEK.

Diable

heureusement encore que

l'expression ne fait de mal qu'au bon got! Les lves de sculpture se servent de ce terme pour dire qu'ils dfont, qu'ils gtent, qu'ils dtruisent une tude en terre

d'aprs le modle. Ils reintent ordinairement toutes tudes qu'ils font aux coles acadmiques aprs l'heure passe et l'examen du professeur.
faite

les

En voil ma foi bien d'une aubtons-nous de sortir de cette affreuse caverne artistique o l'on ne fait qu'f'reiwter et e.rtirmincr. Ne mourons jias de frayeur en roule, toutefois. MM. les graveurs, m'a-l-on dit, ne sont pas tous les jours aussi mchants qu'ils en ont l'air, el ils n'ont encore je le crois ainsi, du
tre
!

EXTERSSS:Elt.

moins

hruns. Ah par exemple, quand ils s'y nietteiil, ils n'y vont pas de main morte les noirs tombent sur les hruns, les bruns sur les clairs; c'est une extermination gnrale d'o ne se sauvent mme pas les lumires mais, Dieu merci ils ne s'y mettent pas souvent!
!

extermin que
!

les effets des clairs et des

demi-

Quelques peintres employant la face huinaine comme moyen terme de proportion dans les ditl'lenles parties du corps de riiommc, nous allons donner ces proportions, telles que nous les fournit de Piles. De cette faon, le curieux, tout en consultant ce petit article, pourra s'assurer par lui-mme si la nature ne lui a point

FACE.

quelque mauvaise plaisanterie, el s'il est en tout |ioint proportionn selon les rgles de l'art. La face, ou visage, dit de Piles, commence au haut du fronl cl finit l'extrmit du menton. Parbleu monsieur, nous savions dj cela. Dites-nous quelque chose de plus curieux, s'il vous plail. la premire La face se divise en trois parties gales comiu-end le front; la seconde le nez; la troisime depuis le nez jusqu'au bas du menton. Ceux qui divisent par faces en donnent dix leurs
fait

figures

Depuis le sommet de la tte jusqu' la naissance du un quart, quelques-uns un tiers de face. Depuis le haut du front jusqu'au bout du menton, une face. C'est bien le moins qu'une face, quelle
fronl,

qu'elle soit, reste

une

face.
la fossette

Depuis

clavicules,

le menton jus(|u' deux tiers de face.

forme par

les

grand
Jiesait

ol.clis,|n,' (diijiii,

celui

que Constancr,

fils

de Con-

stantin le (Iriiul,

lit transporter d'Alexandrie Rome, ne que neuf cent sept mille sept cent qualrc-vinyl-

au bas des mamelles, une face. Du bas des mamelles au nombril, une face. Du nombril au haut du genou, trois faces.
la fossette

De

LES BEAUX- ARTS ILLUSTRS.


genou contient une demi-face. Du las (lu genou au coude du (lied, deux faces. Du coude du pied rexlrmit de la plante, une demi- face. , Lliomnie, tendant les liras, a, du plus long doigt de doigt de la main la main droite l'extromit du mme
Le
,
,

27

gautlie, dix faces,

et,

pas>nlilenient l'air d'un

ajouterons-nous, de plus, tlgraphe, pour ne dire


face,

rien de plus.

FAADE.

Par cet augmentatif de


;

on entend

considrable que l'on voit d'un mme coup d'oeil telles sont la faade du vieux Louvre, (J"'iul celles des tuileries, du palais de Versailles, etc. la vile multitude des maisons, on dit simplement qu'elLes grands seront toujours flatts. les ont une face. Je n'ai point la prtenmais, puisque, madame, ce tion d'tre un M. Jourdain m'est aussi une gloire bien grande de me voir assez fortune pour tre si heureux que d'avoir le bonheur que vous ayez eu la bont de m' accorder la grce de me faire l'honneur de m'honorer de la faveur Aa me lire, je vous demanderais si j'avais aussi le mrite pour mriter xin envieux de mon mrite comme le votre, et que le ciel bien... m'eiit accord... l'avantane de me voir digne... Je vous demanderais, madame, la permission de des Vous savez sans doute vous adresser cette question crayonner un nez, une bouche, peut-tre mme un il? Eh bien! quand il vous arrive de travailler ainsi, de fantaisie, sans trop vous assujettir aux rigueurs des rgies
l'extrieur d'un difice

FAXTASTlilUEn.

CASIME.

Gui

Artin inventa la

gamme,

c'est--

savez-vous bien ce que vous laites? Vous allez me rpondre, j'en suis siir, que vous vous abandonnez ;i votre imagination'' Pas du tout, madame, pas du tout j'en jure par vos belles mains qui tiennent le crayon ou le pinceau, ce n'est pas cela le moins du monde que vous taites : vous fantastiquez, et vous ne faites pas autre

de

l'art,

dire la table ou chelle sur laquelle ou apprend nommer et entonner juste les degrs de l'octave par les six notes de musique, ut, re, mi, fa, sol, la, suivant toutes les dispositions qu'on peut leur donner, ce qui s'appelle solfier. La gamme n'a pas toujours port ce nom on la nom;

chose. Si vous ne m'en croyez pas, belle dame, prenez la peine de le demander ces messieurs qui sortent de leur atelier, et ils vous diront comme moi que vous /"(Urtstiquez. On dit qu'un tableau est plac dans un faux jour, lorsque la lumire naturelle qui entre dans l'appartement o il est plac ne vient pas du ct d'o le jour artificiel du tableau parait venir, c'est--dire lorsque les objets peints dans le tableau sont clairs

FAUX aOUR.

mait primitivement iaiii harmonique, parce que Gui employa d'abord la figure d'une main, sur les doigts de laquelle il rangea ses notes, pour montrer le rapport de ses hexacordes avec les cinq ltracordcs des Grecs et c'est seulement depuis l'invention de la noie si, par laquelle furent abolies les nuances et, par consquent, la main
;

d'une faon diffrente de celle que le seraient les mmes objets en nature placs dans le mme endroit, et clairs par la lumire naturelle. Quand les tableaux sont ainsi placs, on ne peut voir la moiti de leurs beauts et Beaucoup y perdent assurment; de leurs perfections. beaucoup plus ne s'en trouveraient pas plus mal d'tre vus dans leur faux jour; combien plus y gagneraient de n'tre pas vus du tout FCES. On en pensera ce qu'on voudra mais, pour rien au monde, vous ne me feriez occuper de ce mot, dont la prononciation blesse mon oreille. Il est fort pass de mode, au reste, et, de plus, fort ridicule. Je regrette seulement de ne pouvoir pas vous dire le nom de l'artiste incivil qui, le premier, s'est ptrinis d'employer ce terme pour designer la lie des couleurs mal broyes. C'est ainsi qu'on appelle, I^Ol'ER. FlfctJBE Si ce en peinture, des figures inutiles dans les tableaux. terme passe jamais dans le langage vulgaire et qu'on en tous les gens inutiles dans srieuse fasse l'application ce monde, combien porteront sur leur chine cet criteau Figure louer! FliOU est driv de flou, et consquemmeut signifie flou; vuili tout ce que je peux vous dire de plus flou sur flou. On est cependant convenu d'employer flou pour exprimer, en peinture, la tendresse, la douceur, le moelleux de la touche d'un tableau. 11 faut croire que la langue franaise soit bien pauvre, que MM. les artistes, et les quarante immortels par-dessus le march, aient t contraints de se mettre en campagne pour aller chercher ce /lou je ne sais o. Les sculpteurs donnent ce nom une manire de flamme entortille avec des dards, dont ils font

les expliquer, que l'chelle musiCe nom bargamme. nous en croyons Rousseau, tire son origine de l'opinion selon ayant, cette circonstance que Gui Artin, commune, ajout au diagramme des Grecs un tlracorde selon Meibo l'aigu, et une corde au grave, ou plutt, ayant, parces additions, rtabli ce diagramme dans niius,

harmonique servant
bare,
si

cale s'est dfinitivement appele

appela cette corde grave hi/popros lambomenos, et la marqua pnr le r des Grecs (troisime lettre de leur alphabet, et qui se prononce gamma), et comme cette lettre, ajoute le philosophe-musicien, se trouva ainsi la tte de l'chelle, en plaant dans le haut

son ancienne tendue,

il

les sons graves, elle a barbare de gamme.

fait

donner

;i

cette chelle le

nom

CATEAl,',

Ah

mes

cliers petits enfants, j'en suis


;

fch plus que vous peut-tre mais vos jolies petites dents ne seront jamais capables de venir bout de celui que je (Jes sculpteurs et ces fondeurs sont de tiens la main. Us ne savent Faire que si mauvais p.itissiers, voyez-vous
I

de vilains :oudes gteaux de cire ou de terre aplanie, dont on se sert pour remplir les zous tout au plus, creux et les pices d'un moule o l'on veut jeter des figures. J'en suis vraiment bien fch, mes petits amis, je vous assure, que vous ne puissiez pas mordre un peu dans ces maudits gteaux, et que, dans vos jolies petites mains toutes blanches encore du lait de la maman, ils ne soient

absolument bons que pour des goujats!

CiLOIRE.
La vie est un combat dont
la

palme

est

aux cicu.

C'est
et votre

l qu'est,

en

effet, la

seule, la vritable gloire,

qu'

FOUDRE.

un ornement d'architecture.

pense, messieurs les peintres, s'est leve jusphilosophie la jdus pure, quand vous avez dcor de ce nom la reprsentalion d'un ciel ouvert, avec des anges et des saints. Mii^nard a peint une gloire dans la coupi' du dme du Val-do-Gree. La grce est lui don du ciel. Elle ne s'apftSSACE.
la

28
Iirend
fioiiil,

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


elle

une manation de l'essence divine, rpandue dans tout noire tre; un rayon spirituel, qui fuit l'tude et l'imitation, qui s'introduit, qui nait et se dveloppe en nous sans qu'on s'en aperoive, qu'on admire sans trop le dfinir, sans trop savoir o il rside, oii il commence, o il finit c'est la plus aimable des fes, mais aussi la ]ilus insaisissable, qui prend mille diniscments, mille faces, mille formes, mille fuons d'tre et d'.iuir, i|\ii vient nous rendre visite quand nous nous y attendons le moins, qui s'asseoit prs de nous sans que nous nous en apercevions, qui s'loigne mesure qu'on veut la retenir, et qui disparait tout coup, s'il vous prend fantaisie de la poursuivre; c'est ce je ne sais quoi de vaporeux, de vif. de ptulant, d'ingnu, de languissant, de triste et de gai tour tour, qui s'panouit dans votre maintien, dans votre dmarche, dans vos paroles, dans vos regards, dans vos actions les plus insignifiantes comme les plus significatives, et qui rend tout noble, tout expressif, tout "attrayant, tout voluptueux, tout divin. Que vous en dirai-je bien encore? C'est cette magie secrte qui fait qu'on attire le respect sans le commander, l'admiration sans la chercher, l'amour sans le pour en donner au moins une dsirer. La grce, enfin, ide, est ce charme invincible qui fut longtemps l'apanage des femmes grecques, des arts grecs, des crits grecs,
nr s"iicquiert
|ioinl. C'est
;

et qui dislingue aujourd'hui les

dames

franaises, et sur-

tout la Parisienne, de toutes les autres femmes de l terre. La grce s'adapte tout, comme je vous l'ai dj dit,

comme la joie, au terrible comme au doux et aux grandes choses comme aux moins imporau vieillard et l'enfant, l'tre fort et la craturc faible et fragile, Mars et Vnus. Nous avons voir aujourd'hui ce qu'elle est dans les arts : Elle leur donne l'immortalit, (j'est elle qui conduisit le pinceau des .\pelle, des Euphranor, des Zeuxis; c'est elle qui guida le ciseau des Phidias, des Praxitle, des Lysippe, et qui prsidait l'rection des Propyles, du Parthnon, de l'Odon: c'est elle, en un mot, nui ouvrit le temple de mmoire tous les grands artistes, peintres, sculideurs, architectes, dont les travaux illustrrent les sicles jamais fameux de Pricls et d'.\lexandre. Traversant les ges, elle a, depuis, mis au front de Raphal cette brillante aurole que les ravages du temps ne terniront jamais; elle est venue s'asseoir aux cts du Bramante, sous les votes de Saint-Pierre; et. sous son aile rayonnante, elle garde aujourd'hui les uvres les plus remarquables des Tilien, des Rubens, des Poussin, des David, des Vernet, des Rossiiii, et de tous ces artistes immortels dont le gnie a rpandu et rpand encore sur leur patrie la gloire la plus innocente et la plus douce. Tout ce qui est beau n'est pas gracieux. Une figure est bien dessine, admirablement colorie; une sculpture unit la majest, la gravit ou la lgret des draperies l'expression des contours un monument se distingue par la justesse de ses proportions, par la science de sa distribution, par le bon got de ses ornements, par la magnificence de son style; un morceau de musique est plein certainement ce sont d'effet, de vigueur et d'harmonie l de belles uvres; mais est-ce dire pour cela qu'elles soient gracieuses? Non assurment. La grce demande moins peut-tre; mais, cependant, elle exige peut-tre elle entend que l'artiste lui rende un aussi davantage
la tristesse

l'agrable,

tantes,

tionne? On peut comparer l.i simple nature une simple narration dans un pome qu'aura d'attrayant le rci. de l'crivain, s'il n'y a pas lev ses penses; s'il ne leur a pas donn ce tour gracieux, celte noblesse, celte dignit, cette majest dont elles sont susceptibles s'il n'a pas imprim dans chacune d'elles ce caractre de beaut qui les distingue des penses vulgaires s'il laisse nonchalamment aller son style, s'il ne l'anime, s'il ne l'chauff, s'il ne l'embrase du feu de son gnie? O s'arrte le beau cependant, o s'arrte la grce? Nul ne le saura jamais: l'un et l'autre, de mme que l'absolu, se prolonge par gradations, dan les incommensurables espaces de l'inlini. Les Grecs, ce peuple si minemment artiste, dans le dessein qu'ils eurent de pousser les arts au plus haut degr de perfection possible, runirent leurs pins grands sculpteurs et leurs plus grands peintres, afin (|u'ils employassent tout ce qu'ils avaient d'esprit, de got et de gnie pour donner des rgies infaillibles leur art. Aprs l'examen qu'ils firent de la nature, de ses beauts, et de quelle faon devaient tre les parties du corps pour tre galement belles, ils ne purent trouver toutes ces parties dans un mme sujet, et conclurent enfin qu'il fallait les choisir dans plusieurs, et prendre le plus beau des uns et des autres, pour former ce corps parfait qui devait servir de modle la postrit. Polyclte, l'un des meilleurs statuaires de son temps, excuta tort heureusement celte pense; et la statue que son gnie produisit se trouva si fort au-dessus des autres ouvrages de ses concurrents, et gnralement de tout ce que l'art avait produit de plus parfait, qu'elle fut appele la Rgle. Tous depuis se sont servis des proportions de cette figure, et ont imit les grces de ses membres et de ses contours. Mais, pour cela, cette uvre surprenante a-t-elle atteint la perfection absolue ou mme idale? Non. Elle n'en est que le jalon le plus rapproch la nature se droule encore iumciisc, ince n'est finie, au-dessus de celte prodigieuse lvalion point l qu'est le temple de la gr.ice et du beau le chefd'uvre de Polyclte n'est que le pied de l'chelle par o
:
; ;

l'on y

monte.

CiRATllHE:. De -paoM (je trace), on a fait gravure. Et en effet, la gravure consiste tracer un dessin quelconque sur un corps dur. L'aride la gravure est d'une antiquit telle, qu'il se perd
dans chez chez
la

nuit des temps.

les

Romains,

les Grecs,

les Juifs anciens.

leur grand prtre tait


tait "trac le

On le retrouve non-seulement les Egyptiens, mais jusque Chez les Hbreux, le bonnet de orn d'une plaque d'or sur laquelle

grava sur
qu'il

culte d'autant plus


qu'il ait,

dillitili' qu'elle le veut plus naturel ; invoUmlairrnicnt et sans mme y prendre garde, l'esprit et surtout Ir cinir constamment tendus vers elle; qu'amant |iassi(inii di' ses attraits, il treigne son ombre dans un amour si lidrle, et pourtant si facile, qu'il la trouve sans cesse, sans jamais la chercher. La grce toutefois est dans le choix de la belle nature, dans la manire de la traiter de faon rveiller dans le spectateur des ides grandes, nobles, siiblimos. Ce n'est pas ((u'il n'y ait un grand mrite copier exactement la nalure, si peu relev du reste qu'en soit le sujet, comme la ]ilupart des artistes hollandais et flamands ont si bien l'haliilude de nous la montrer; mais qui songerait jamais ( parer ce mrite celui qui sait faire un choix dans

comme

nom de Jhova. Mose, nar l'ordre do Dieu, les tables de pierre les aix commandenionts en reut sur le mont Sina, au milieu du tonueric et (les clairs! Ce peuple mme, trs-arrir sous le ra|)purl (pioique des sciences, des lettres et de la philosophie, peuple Dieu, ne manquait pas. dit la Bible, chaque noud'lever sa faveur, oprait eu Divinit que la veau miracle des colonnes, mmoriales, cl d'y graver les actions les plus maintenant passons Si nous clatantes du Trs-Haut. chez les Egyptiens, quel dveloppement n'y voyons-nous pas prendre la gravure? Ce ne sont partout que gigantesques oblisques, que pjTamides colossales, (/no-c's de la base leur sommet de symboles, d'allgoris, de caractres hiratiques, tous encore de nos jours fort hiroglyphiques, ce ([ui ne cesse d'tre un malheur, car, grce nos savants, les commencements de l'histoire gyptienne deviennent de plus en plus indchiffrables. Et cliez les Grecs donc, cl mme chez les Romains, quel de-

n'a-l-il point t port? Consultez leurs vases, leurs cames, leurs milailles, et vous y trouinimitable. Remontez mme ainsi dire, vcrczun fini, pour par l'imagination jusqu'au bouclier d'Hercule deuil parle

gr de perfection cet art

rappelez-vous celui d'Achille que di'ci'il Homre, les boucliers emblme des sept chefs devant Tliebcs, et vous saurez vous dire depuis quelle poque recule le peuple altique devait pratiquer avec talent l'art

Hsiode
ainsi

que

de

la

nalure. et qui la relve, pour ainsi dire, et la iierfcc-

la gravure. La gravure suivit la destine des autres arts comme eux elle brilla dans Athnes, Rome, Conslaulinoplc, puis elle cul traverser les glaces artistiques du moyen
;

LES BEAUX-ARTS ILLLSTRS.


quinzime sicle sciileniont que nous 1.1 vovons reparatre en compagnie de la peinture el de la sculpture. Heureuse Italie c'est ton sein qui la n'cliaufl'a, et c'est par tes artistes qu'elle fut de nouveau rpandue dany l'Europe genre si ulile. et qui nous fut apport de la pninsule italique par les soins de Franois 1"', a fait fortune en France par l'avantage inapprciable dtenir une place enii.e,

2!)

et c'est vers le

pour enrichir

compositions? Il rappelle aussitt son souvenir les ingnieuses mtamorphoses chantes par les potes. Il reproduit leurs sirnes, leurs
et caractriser ses

sphinx, leurs dryades, les faunes, les gnies cl ces enfants clestes qui, votigcnnt. caressent ou'hlesscnt les mortels au gr de leurs caprices. Ces artistes instruits peu)i!cnl

tre les arts

les plus utiles, les curiosits les plus recher-

ches, les plus prcieuses, et les liijoux, ces ruineuses bagatelles de caprice, dout les gens du monde font un si Disons aussi que la gravure brille aujourd'hui d'un vif clat, et que nos graveurs franais rivalisent

grand cas.

presque avec

les plus

grands matres de Sicyonc, de Co-

rinthe et d'Athnes.

et les (DifrBENCE E>TRE LEs). Jean d'Udine, se promenant un jour au milieu des ruines du pnlais de Titus, y dcouvrit, peintes et sculptes sur les murs d'une groitc, quantit de figures d'hommes et d'animaux lel)l.^cutes avec des Iiroportions extraordinaires les unes n'avaient du corps lumain que la lte ou le buste, les autres que les bras, d'autres enfin que les pieds ou les jambes; le reste du personnage tait purement de caprice cl de fantaisie; celles-ci n'taient que plaisaules, celles-l vous eussent faitmonrirde rire; toutes taient plus ou moins ridicules; c'tait, proprement parler, des chimres. L'imagination de Jean d'Udine s'chauffa de retour dans son atelier, il prit le pinceau, traa sur la toile des chimres de son invention, et, le premier, l'imitation des anciens, il remit en usage cette sorte de travail, qu'il nomma grotesques, du nom des ruines du palais de Titus, qu'on ap|ielail communment grottts. Les grotesques ont depuis envahi l'Europe, m.ilgr les dclamations de Vilruve, qui ne put, son grand regret, les toufl'er dans leur berceau. De combien les arahesques. qui semblent pourtant provenir de la mme source, ne sont-elles pas prfrables ces grossires aberrations de l'esprit La simple explication de ces deux genres, rapprochs A dessein, four-

ROTESQUES

ARABESQL'ES

encore leurs compositions d animaux chimriques ou rels ils rappellent les rull.>s bizarres qu'on leur a quelquefois rendus, ainsi qu'aux divinits tant clbres par tous les arts; et, prs des statues de Diane, de Vnus, de Flore ou d'IIb, ils suspendent des guirlandes, des couronnes, des instruments de musique et des trophes ils dressent des autels, des trpieds chargs de cassolettes, d'o s'exhale la fume des parfums. Les vases les plus lgants sont couronns par des chapeaux de (leurs les feuillages entourent des bns-rclicfs. des cames, des tableaux, qui rappellent les vux offerts dans les temples des ornements symboliques accompagnent, parent et caractrisent les divinits graves ou celles qui prsidaient aux plaisirs des hommes. Ils n'oublient pas celles qui annoncent les saisons, les mois, l'amour, la guerre, la chasse, la pche, enfin la sagesse ou la folie. C'est lorsque le peintre d'arabesques en est ce dernier caractre, qu'il doit mettre une mesure ses caprices, et rappeler ce sentiment des convenances et des conventions reues, ce got enfin qui, d'aprs les justes relations que doivent avoir les choses entre elles, contiendra son dlire et, si cette loi semble trop austre pour un genre u'il pourrait croire libre el indpendant de toute rgle, qu'il lette un regard sur les modles en cette manire que liaphal a consacrs au Vatican, et qu'il soit bien convaincu que, plus on s'en carte, plus on s'loigne des vritables convenances du genre.
;
; ; ; ;

nous le supposons, un parallle suffisant pour la comparaison que nous avons promis d'tablir enti'e eux. Les arabesques sont les rves de la peinture. On ne peut leur trouver de modles vraisemblables que dans les hallucinations produites par le sommeil. La raison et le got exigent qu'ils ne soient pas des songes de malades, mais des rveries semblables celles que l'opium, artistement dos, procure aux Orientaux voluptueux, qui les prfrent quelquefois des erreurs moins chimriques. Les peintres d'arabesques ne doivent pas perdre de vue les formes naturelles et les accidents heureux; ils doivent mme les chercher, en tirer parti, et enrichir leurs portefeuilles et leur mmoire des tudes qu'ils en font. Les arbrisseaux entrelacent et mlent souvent de la manira,

uirc la plus agrable leurs branches, leurs feuillages et


leurs fleurs. Le cep d'une jeune vigue qu'on abandonne elle-mme s'tend par des courbures, modles de souplesse el de grce, plusieurs arbres voisins, et, rattache aux branches, se plie en guirlandes de l'un l'autre. Une jeune fille, quelques pas de l, se blottit dans un buis-

son de roses, et, dsirant d'y tre surprise, rougit d'une intention qu'elle ne croit pas cacher assez bien une autre s'approche d'une fontaine, et, si elle est seule, s'occupe
;

plonge ensuite dans l'onde limpide, et l'artiste qui l'a surprise, ou qui plutt imagine ces caprices et ces jeux de la nature, vivante ou inanime, en les dtachant de tout autre objet, les dispose par des combinaisons ingnieuses; il les agence sur une surface, souvent diffrents tages et sur un fond arbitraire il e.xcute ce qu'on appelle des arabesques. Faut-il les varier? l'artiste instruit, dont l'imagination ue doit pas tre moins fconde qu'aimable, assemble et dispose des toffes riches ou lgres qu'il suspend, qu'il rattache avec grce, comme on le fait en dcorant des tentes, des pavillons, des portiques, des balcons de palais, ou les bosquets dans lesquels Alcine vient d'ordonner des ftes pour Roger. Le peintre a-t-il le projet de s'loigner de la nature
s'y
elle se
;

mirer avec complaisance;

HISTOIRE

(Pei>tui(E d').

Quoique

les anciens

n'aient point tabli de diffrents genres dans l'art, parce que la peinture, rivale de la nature, doit lutter avec elle

dans toutes sortes de sujets, ils avaient donn quelques noms particuliers aux tableaux dont les imitations appartenaient certains caractres de la nature. C'est ainsi qu'ils dsignaient sous le nom de megalographia les peintures reprsentant des sujets nobles, grands, hroques, divins: et qu' ce mot ils opposrent celui de rhyparographia piuir signifier des taUeaux reprsentant des boutiques o l'on vendait des denres ordinaires. Ils donnaient

mme encore le nom c pornographes m\% peintres de courtisanes et les Latins principalement dsignaient par le terme grijUi les tableaux des caricatures.
de
;

11

s'en faut

de beaucoup que les modernes aient, en

30
celle circonstance
d'aillant
vaiiili'

LFJS

BEAUX-ARTS ILLUSTRS.

fait preuve de bon sens et de tact que les anciens. Mais notre pas trouv son compte; el c'est par elle surtout que nous tenons i briller. Ainsi, non contents d'avoir surcliarg notre langage artistique d'autant d'appellations que la nature nous montre d'accidents et de i'ormes non contents d'avoir dsign cbaquo genre par

comme

en bien d'autres,

n'y eut

un nom diffrent, comme s'il y avait diffrentes peintures, nous avons encore voulu que' nos artistes jirissent pour ainsi dire la dsignation de leur pins ou moms de mrite, la prtendue dose de leur talent, si je puis m'cxprimer ainsi, du nom du genre auquel ils s'adonneraient le plus spcialement. N'avons-nous pas, on effet, peintre d'histoire, peintre de marine, peintre de portraits, peintre de pai/safics? el que sais-je encore tons les pcinlres (|u'il n'y a pas? Qu'en arrive-t-il de moins fchpux / Chacun, comme on le pense bien, vante son genre et l'lve audessns des autres, chose facile concevoir, puisqu'on fait dpendre le plus ou moins de mrite de l'artiste du jdus ou moins de valeur de ce morne genre. On ne peut gure sans blesser s'lever sans abaisser ou du moins, hlas

La rputation est en jeu; l'amour-propre se on se contente de se vanter d'abord, puis on injurie les autres; et l'oil la guerre allume! Diderot nous a donn, dans les quelques lignes suivantes, une assez plaisante ide de ces sortes d'escarquel([u'nn.

mle de

la partie

mouches

artistiques.

Les peintres de genre et les peintres d'histoire, dit-il, n'avouent pas nettement le mpris qu'ils se portent rciproquement; mais on le devine. Ceux-ci regardent les premiers comme des ttes troites, sans ides, sans posie, sans grandeur, sans lvation, sans gnie, qui vont se tranant servilementd'aprs la nature, qu'ils n'osent perdre un moment de vue. Pauvres copistes qu'ils compareraient volontiers notre artisan des Gobelins, qui va choisissant ses brins de laine les uns aprs les autres, pour en former

une

nuance du tableau qu'il a derrire le dos. A les entendre, ce sont gens petits sujets mesquins, petites scnes domestiques, prises du coin des rues, qui l'on ne peut rien accorder au del du mcanisme du mtier, et qui ne sont rien quand ils n'ont pas port ce mtier au premier degr.
vraie
,'i

Le peintre de genre, de son ct, regarde la peinture historique comme un genre romanesque, o il n'y a ni vraisemblance, ni vrit o tout est outr qui n'a rien de commun avec la nature, o la fausset se dcle, et dans les caractres exagrs qui n'ont exist nulle part, el dans les incidents qui sont d'imagination, et dans le sujet entier que l'artiste n'a jamais vu hors de sa tte creuse, cl dans les dtails qu'il a pris on ne sait o, et dans ce style qu'on appelle grand el sublime, el qui n'a point de modle dans la nature, et dans les actions el les mouvenienis des figures, si loin des actions cl les mouvements rel<. Dieu sait o s'nrrta souvent cette querelle Le seul ridicule qui s'attache ces appellations ne devraitil pas, au leste, suffire les faire dlaisser? Le peintre d'Iiisldii-c ne poiil-il donc poindre que les faits historiques? Le poiiilro do pavsagos no sait-il reprsenter que des bois, des vallons, des Heurs, on quelques animaux qui paissent l'herbe? Le peintre de marine ne doit-il savoir rendre que le calme ou la fureur dos mers? Le peintre de portraits n'osl-il ca)iablo iVnttrnper i\\K les portraits? 11 v avait autrefois, Londres, un poinlro Irs-liahile, nomm Vanbaken,qui no travaillait ((u'aux draperies. On lui envoyait, des diffrents quartiers de la ville, el mme des provinces les plus loignes, des toiles de loulc grandeur, sur lesquelles un ou plusieurs visages taient peints, et le peintre lui les adressait ajoutait au bas, assez plaisamment, la (lescriplion des tailles grosses ou menues, grandes on pelitos, des mains, des bras, des cuisses, des jambes; le tout pour indiquer le volume et l'auploiir qu'il fallait doiiiior aux toffes. Et notre homme drapait bravoniont dos iiioiiibres qui n'existaient pas. L'histoire, qui nous a odiisorv ce fait, ne dit pas toutefois que Vanhaken ne sut poiiKJre que les draperies; cl le bon sens encore moins ipio, pour avoir mrit le titre de peintre, il ait du borner
; ;
!

son

talent,

IC'0:V0CIiASTESi. Les perscutions tonnantes des iconoclastes, ou briseurs d'images, anantirent presque tous les monuments des beaux-arts antiques. Ce fut Lon l'isaurien qui donna, le premier, le signal de celle guerre sauvage. 11 tait encore simple berger lorsque deux juifs l'abordanl un soir qu'il ramenait ses troupeaux retable, lui firent cette praiclion Lon, de grandes destines te sont annonces par ton toile tu t'asseoiras un jour sur le trne d'or de Constantinople; et lu y compteras quarante annes d'un rgne heureux, si lu nous jures ici d'abolir les images vnres des chrtiens, partout o s'tendra ta puissance. Je le jure, rpondit le berger. L'isau-ien linl sa parole. Aussitt qu'il vit briller sur son front la couronne des empereurs, il commena de faire effacer toutes les peintures des glises, tant cellesqu'on voyaitsur les murs que tous les tablcau.t dont elles taient dcores d'impiloyablcs commissaires furent en oulro envoys par lui dans toutes les annexes de son empire, avec ordre de n'pargner pas plus les statues que les uvres du pinceau ; et le gnie des arts, se voilant la face de son aile, eut la douleur d'assister chaque jour, sur la grande place de la ville mme de Constantin, au dvorant incendie de ses chefs-d'uvre les plus vants. Le pape cependant, cnllamm par le rcit d'un vque qui lui proteste, avec serment, avoir t averti par Dieu lui-mme qu'on devait honorer l'image de la Vierge, le jiape lance contre le nouvel empereur les foudres de rcxconimunicaliou. l'"oudres inulilcs! La juste colore du saint-sige est impuissante rprimer ces honteux ravages, el l'on voil ninie un certain patriarche, nomm Nictas, qui, voulant sans doute faire sa cour aux empereurs iconoclastes, dtruit de .sa propre main les mosaques, les lambris, les bas-reliefs do son palais, et fait couvrir d'une couche do chaux toutes les murailles des glises, afin qu'on ne puisse pas dire qu'il ail laiss le luoinde vestige d'aucune image. Otte guerre impie, loin tic s'affaiblir avec le lemns, semble au contraire accrotre de fureur. La perscution des iconoclastes, qui ne s'tait d'abord tendue ipio sur les travaux des artistes, atteignit bientt les arlislos euxmmes. Thophile, cet infime empereur, dont lo fanatisme ne peut qu'ajouter encore au mpris dont nous couvrons sa mnioiro, Tlioophilo ne so contenta point de dtruire le peu de pointures ipii restait de son temps, il se rendit encore le porsoiilour dos sculpteurs el dos poiutros, et leur dfendit d'exercer leur art sous poino do la vie. Ordoniio/. donc l'homme vertueux do ne plus aimer la vertu au lualiomtau gar dans le dsert de ne invoquer pas Mahomet, son prophte tout-puissant! au

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


vrai chrlien sur les bords de la lonibc de
la

51

Vierge Mnrie. et de renier son Dieu! eurent "leurs marlvrs La dfense porte par Thophile ne put cependant empcher le moine Lazare, entre autres, de travailler en secret des tableaux de dvotion. Le monstre en fut instruit, et. tout irrit qu'il tait du courage de cet artiste, il lui fit prouver des tourments affreux. 11 ne les lui fit cependant point endurer jusqu' la mort; car, aprs avoir eu la cruaut de lui appliquer aux mains des lames ardentes, afin de lui en brler les chairs, s'imaginant sans doute que le peintre serait dsormais hors d'tat de manier le pinceau, il crut pouvoir cder aux larmes de l'impratrice Thodora, qui lui demandait, avec les plus vives instances, la vie et la libert de cet infortun. Mais Lazare, cach dans l'glise de Saint-Jean-Baptiste, Constantinople mme, ne laissa pas d'employer ses mains brles divers ouvrages de peinture. La sensible impratrice, quelque temps de l, faillit elle-mme tre victime de la rage aveugle de l'empereur sa prsence d'esprit, ainsi que nous allons le voir, fit heureusement retomber sur le dos de son accusateur la correction qui lui tait peut-tre rserve. gnie inventif des femmes qui pourra jamais te mesurer Un jour donc que Thodora rcitait ses prires devant quelques statuettes d'aptres ou de saints, le fou de Thophile la surprit, t^omnie Dandery (c'est le nom du fou) n'tait point habitu de voir aucune sorte d'images, Thodora lui persuada facilement que c'tait des poupes ciu'elle prparait pour ses filles. Dandery parut tort satisfait de l'explication; cependant, comme il s'imagina qu'il pourrait bien y avoir l-dessous peut-tre au moins matire quelque scandale, il s'empressa de courir vers l'empereur Maitre, dit-il, je viens de chez l'imnratrice; je l'ai trouve qui baisait les plus jolies poupes du monde. Le souponneux Thophile sedoutant qu'il s'agissait d'images, courut furieux l'appartement de sa femme, et lui reprocha durement ce qu'il appelait son idoltrie. La princesse laissa passer le premier feu, et lui dit ensuite en clatant de rire Eh quoi! seigneur, vous vous laissez donc surprendre aux discours d'un fou qui vient de se tromper lui-mme de la manire du monde la plus plaisante. Lorsqu'il est entr dans ma chambre, j'tais ma toilette, entoure de mes filles; il a pris nos images qu'il a vues dans le miroir pour des poupes qu'on habillait, et il vous est all faire ce beau conte, aprs nue nous nous sommes bien diverties l'entretenir dans sa uizarre ide. Thophile ajouta foi aux paroles de la princesse, et se moqua beaucoup de rimbcillit de son fou, lequel fou l'impTatrice fit ctriller d'importance, afin de lui ter l'envie de parler une autre fois des prtendues poupes qu'il pourrait apercevoir chez elle. .\vant d'en finir avec les iconoclastes qui dvastrent, diffrentes reprises, les monuments les plus prcieux de toute l'Europe artistique, citons une dernire anecdote, qui prouve de combien une audace insnieuse l'emporte souvent, dans les circonslanceslespluspeniblesde la vie. sur une servile timidit. Le solitaire saint Etienne fut Irain devant l'empereur Constantin Copronyme, qui, voulant faire le thologien, entreprit de lui prouver qu'il tait raisonnable d'abolir les images. Etienne tcha d'abord de rpondre au discours du prince; mais, voyantqueles fortes raisons qu'il allguait n'taient point entendues, il tira de dessous sa robe une pice d'argent, empreinte de l'image de Constantin lui-mme, et. la montrant toute l'assemble, il demanda si celui qui la foulerait aux pieds ne mriterait pas d'tre puni pour l'outrage qu'il aurait fait l'empereur. On rpondit sans hsiter que ce serait un crime punissable du dernier supplice. .Alors le saint, adressant la parole Constantin Eh! quoi donc, seigneur, s'cria-t-il, c'est un crime d'insulter votre image, qu'on voit grave sur ce mtal, parce que l'outrage retombe sur votre personne; et vous ne croirez pas que c'en soit un de briser, de jeter au feu l'image de Jsus-Christ!
I

ne plus honorer Les beux-arls

MIT.%Tlo:v.
:

C'est

une chinoiserie que je

vais

vous conter Le pavillon franais, comme vous savez, parcourt peu prs toutes les mers, grce la permission de Dieu et de l'.4ngleterre. Un jour donc que l'un de nos vaisseaux, fatigu d'un long voyage, et tout meurtri par les temptes qu'il avait essuyes en doublant le cop llorn un jour qu'il longeait tristement les ctes de la Chine, lofant pniblement de droite et de gauche, cherchant un port o il pl se* radouber et se ravitailler en mme temps, il vit une foule de conques se jeter la mer, comme le ferait une troupe de canards, et nager aussitt dans ses eaux. Ces conques taient montes par des sectateurs de Boudha, qui, voyant enfin le navire mettre en panne et ses larges voiles se serrer une une sous les efforts cadences des matelots, avaient fait part eux ce petit raisonnement Voil un pauvre trois-m.tsaux troisquartsdmt; peuttre a-t-il besoin de secours'? Et ils s'empressaient d'accourir vers lui tellement il est vrai de dire que l'humanit se pratique avec empressement dans tous les pays du monde, moyennant le salaire que partout Von espre en retirer. En un instant ils sont bord; et les voil tout aussitt, la curiosit chinoise est proverbe, les voil courant de la poupe la proue du navire, visitant tous les recoins, descendant dans le plus bas fond de la cale, grimpant dans les huniers et jusqu' la cime des vergues, montrant leurs faces chinoises tous les sabords. Laissons-les courir o bon leur semblera; laissons-les mme se casser le cou tout leur aise, s'ils y trouvent quelque plaisir, c'est affaire qui les regarde. Nous n'avons nous occuper, du reste, que de celui-ci de leurs compagnons, qui, debout sur le pont au milieu de l'quipage, semble passer une revue de propret, si minutieuse est l'attention avec lamielle il examine un chacun des pieds la tte. 11 n'est nomme sur terre qui fut jamais plus affair que ne paraissait l'tre ce mangeur de riz! C'tait surtout les pantalons qui semblaient attirer le plus vivement ses regards et pour ainsi dire sa sollicitude. 11 les touchait attentivement l'un aprs l'autre, tournait autour d'eux trois et quatre fois, les secouait ensuite avec une certaine prcaution, comme pour s'assurer si ds le soir mme ils ne tomberaient point en guenilles; et, chaque nouvelle preuve qu'il leur faisait subir, vous l'eussiez vu croiser ses petites mains sur son gros ventre, cligner ses petits yeux tout ronds, et branler. en signe de piti sans doute, sa moqueuse petite tte de Chinois, surmonte d'une touffe unique de cheveux, laquelle ressemblait assez, par parenthse, la lonqne queue d'un gros rat. Le fait est que les malheureuses culottes de nos marins mritaient bien aussi quelque commisration les unes taient ce point perces jour, qu'on aurait dit, les voir, les rosaces de quelque cathdrale; les autres, dont les trous taient un tant soit peu bouchs par des pices de diffrentes couleurs, auraient pu. d'une certaine distance, tre prises pour des mosaques des plus nuances. Le capitaine fut des premiers s'apercevoir du singulier mange de notre homme Parbleu fit-il en lui-mme, ce gros ventre-l m'a tout l'air d'tre port par un tailleur; et, puisqu'aussi bien il me faudra louvoyer pour le moins un mois dans ces parages, j'ai bonne envie de lui commander une centaine de pantalons pour mes hommes. Ce ne sera pas du luxe au reste; car, avant qu'il soit un mois, nous pourrions, ma foi. bien tre un peu moins vtus que des sauvages. li! Chinois! Diable soit de l'animal! pensat-il tout haut je ne suis jamais capable de me faire comprendre de ce rhinocros-l! Il appela l'interprte Demandez ce Chinois si. d'ici quinze jours, il peut avoir fibriqu une centaine de pantalons de toile. Le Chinois, interrog dans sa langue, jura/)er les sacrs excrments du grand Lama qu'il fnTerait. avant celte poque, la com C'est bien, rmande dont on voulait bien l'honorer. pondit le capitaine, faites-lui donner un pantalon pour lui servir de modle, car il est inutile qu'il prenne mesure tout le monde, et dites-lui d'apporter tous ses soins l't-

L'empereur ne se
il

convertit point pour cela, dit-on

mais

tnitrr autant

laissa le solitaire s'en

retourner tranquillement d.ius sa

solitude.

comme un mulet

que possible. Douze jours aprs, le tailleur retournait bord, charg : peine si l'on distinguait le bout de

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


son nez sons les cent pantalons (lu'il itortinit sur son dos, sur sfis lirns, sur sa tote. bonhtur inaltendu c'est devant les officiers runis par hasard qu'on lui commande de poser son prcieux fardeau. Ces beaux messieurs tout galonns d'or sur toutes les coutures vont donc admirer ses ouvrages! Il en recevra certainement les flicitations les plus flatteuses! Peut-tre mme, ces jeunes officiers, mirveills de son talent, lui feront-ils quelque commande En attendant, la joie la plus modeste colore son visage. Que son Dieu le rappelle lui quand sa bont divine
1 1

cuisse gauche, d'une pice ronge de la largeur pou prs d'uiie pice de cinq francs Peste soit du magot, dit-il le maladroit, tout en allumant sa chibouque, aiirn laisse lombiM- du feu sur sa toile. Il en prend un second mme. pice rouge. Un troisime, un quatrime, tous enfin sont'
:

successivement passs en revue tous taient rapics de sorte. Mille tonnerres! s'cria le capitaine en se tournant d'un bond vers l'interprte demandez donc ce misrable, que j'ai bien envie de faire pendre, en guise de girouette, au mt de perroquet, pourquoi toutes
:

mme

l'exigera, jamais lui, tailleur, n'prouvera d'motion plus

douce que celle de ce moment, quand bien mme il lui serait donn de rendre le dernier soupir, tenant une bienheureuse queue de vache la main ! Le capitaine, cependant, examine les pantalons. Le preniier qu'il touche est rapic, sur le oeau milieu de la

ces pices rouges ces pantalons? Le Chinois, qui n'tait plus joyeux, montrant alors son moJle, qui tait galement marqu d'une pice rouge absolument pareille aux autres J'ai imite, dit-il. La morale de cette histoire est que. dans les arts surtout, l'un ne doit pas chinoisement imiter; et qu'il faut se

Jai tmil, dit-il.

bien garder d'introduire dans ses uvres le plus ou moins de pices rouqes dont la nature est elle-mme quelquefois
airiihle.

Franais ne savent faire que des messieurs, disaient les Italiens, du temps qu'ils taient nos matres dans les arts. Ils voulaient dire par l que les Frannis s'loignaient de la simplicit antique, si cstinn'e des vrais connaisseurs; que, dans leurs ouvrages, ils mettaient, la place de cette simplicit, un air national que nos peintres et nos sculpteurs joignaient souvent au mauvais choix des ornements un profusion insipide. L'pi Les
;

I^'SilPlKE

Ihte insipide, qui signifie sans got, sans choix, sans lgance, sans sagesse, s'applique n toutes les parties de la peinture, mais plus particulirement la couleur. L'invention, dans les arts, est la fois la puissance qui cre, et le jugement qui sait faire un choix (fans la nature. Elle demande l'imagination, qui enfante; l'esprit, qui discerne; la prudence, qui se mfie; le got, qui guitle; et. avant tout, l'rudition, qui est le flambeau des arts, comme elle l'est des sciences' et des lettres. L'invention est donc le gnie, quand la fougue de l'artiste est contenue et soutenue par certaines rgles fon-

IXVEXTIOX.

toutes les circouslauces; qu'il en examine toutes les faces; qu'il mdite sur tous les accessoires qu'il retranche sans hsiter tout l'inutile et le superflu le superflu tant toujours inutile, et l'inutile toujours nuisible l'intrt; qu'il fasse choix de tout ce qui peut contribuer produire un effet avantageux; et que, dans cette libert qui lui est donne d'introuire des incidents et de retrancher des circonstances, il se garde bien de s'carter du vrai, ou tout au moins du vraisemblable : on dira d'un sujet ainsi trait qu'il est beau d'iiucution. Il n'est point de sujet o l'on puisse donner un plus grand essor son inreniion dans que la reprsentation d'une bataille, des ravages d'une peste, d'un incendie, d'une assemble tumultueuse; mais il n'en est pas non plus qui permette moins d'altrer l'hisloirc, el de faire ce qu'on appelle un roman. Chaque personnage doit y soutenir son ciraclere; tout doit y tre observ avec la iidlit la plus

danieiilales et
l'a artiste

immuables. soit un peintre

l'action qui doit faire le sujet

s'esl-il dtermin sur de son tableau? Qu'il com-

scrupuleuse, le pays, le lieu de l'action, les moeurs, les costumes; moins cependant que le sujet soit de pure imagination en ce cas, l'artiste n'a de rgies que le vraisemblable. Toute action ayant diffrentes faces, un artiste marque le degr de son invention par le choix qu'il sait faire de la
:

mence par

bien imprimer cette action dans son esprit; qu'il s'y intresse ensuite le plus vivement possible, et

comme

si

lui-mme
la

de son drame; sur les lieux de

qu'il se transporte,

tait l'un des principaux personnages par son imagination, scne; qu'il en scrute d'un il avide

plus avantageuse. )iar l'esprit, le t/ict, l'imagination, le gnie qu'il "sait y dployer; mais, dans l'lan t|u'il lui donne, il doit segarderd'onblier qu'un tableau hislnricpie, ou suppos tel, ne doit reprsenter qu'un seul instant d'une action, qu'il n'y faut rien ajouter qu'on ne puisse

supposer s'tre fait ou tre arriv dans le mme temps, ou qui ne concoure l'effet de l'action iiriucipale.

LES i;i:ai\'-akts
Ltevons-ncuis encoic .njoiilerque rien ne saiirail jiislilitr

iLi.rsTi;r.s.
E<.4RiE.

unnenedoit point que, dans une peinlui'c. ai-oir son fauteuil l'Aradcmic; el i[nv l.i biensance, Piiul Vron'se, ne peut reg.nrui.ilgrc tout le respect d der, sans une certaine rcpugn.nncc, le cliien qu'il a reprsent ronicanl son os dans un fcslin o des personnages de la plus haute qualit sont table? Insister sur ce point serait faire injure au sfot d dix-ncuvi;'me sicle, qui comprend si bien la dignit. Toutes ces rgles dictes par le savoir, par les convenances et par le got, n'empchent point qu'on ne doive faire entrer dans un sujet toute la varit dont il est susceptible. Celle varit est mme absolument requise dans Imite production reprsentant une multitude; et il esl intjjensable qu' ct de la figure principale, laquelle l'on introduise dans b>' ... ure doit se fair rem:ir.|uer. i^tres personnages une certaine nuance de caractre, d'al- nous le rptons titude et de passions, pourvu tautefois
l',il>suri!e;
;i

Kncor une exio\'s>ion mtaphorique. a sur .sa voisine l'immense avantage de ne rien exprimer du tout, lcaucoup de critiques se mettent fort l'aise en employant ce terme, dit M. de .Monlabert. Cela n'est que trop vrr.i, monsieur: il ne se passe point une journe (|ue nous ne soyons largement assumms.par les larges de ces messieurs. PiccdM large, manire large, composition large, pleuvcnl d'une faon
Celle-l,

par exemple,

alarmante sur notre

que cette varit Artistes de tout

soit convenable et naturelle. genre, veillez surtout ne point loniH?r dans l'obscurit, qui n'est jamais pardonnable: on n'aiir.e pas plus les mystres dans les arts que les labyrinthes dans les lettres, (lue s'il vous prend fantaisie parf lis de jouer avec l'allgjrie, votre allgorie repose invariablement sur des iiidices autoriss par la coutume ou par les ingnieuses fables de l'antiquit, on que tout au moins elle prsente au spectateur une explication claire, nette, ficilc; cl ne soyez jamais inintelligibles par le sot amour-propre d'inventer des nigme-:, ou sous le ridicule prtexte de ne vouloir ti-e apprcis que par certaines gensd'lilo. Los bcriix-arts sont un grani livre oi loul le

tte. Qui sait o s'arrtera celuge'/ il faut croire que nos crilicjues ont une aussi malheureuse passion pour le mot large, que nos amis les Anglais pour le mot beautifull. Ce mot signifie beau. Vous ne .sauriez demar.der quoi que ce soit, cis braves insulaires, ^ans qu'ils vous rpondent beautifull. Ils vivent dans leur beautifull: ils se mettent l'aisa dans leur beautifull; ils s'panouissent dans leur beautifull: ce qui, par parenlbse, nous a souvent donn l'envie de leur adrosscr bien des questions saugrenues, pour voir jns (u'on pnMv;it aller leur amour pour leur

inoiide

vri'.t

et doit

ouvoir

lire.

messieurs les erilique; Ile gr,ice cher beautifull. ce point, serviles imitateurs des franais, ne soyez pas, moils anglaise"s; et donnez-nous autre chose que voUe large, uc"fl-cc que par gard pour la nouveaut.
!

.i

liETTRES CRISEiS.

Tout

le

monde

sait

qu'on

appelle ainsi les Icltres majuscules de l'alidiabel romain, ornes de gravures, soit en tleurons, soil en figures. Telles sont, dans cet ouvrage, les lettres romaines alphabtiques, indicatrices de chaque nouvelle srie contenue dans la lettre initiale qu'elles ont mission d'annoncer. Comme ce genre de gravure demande quelquefois de l'imagination

On n'eiiliMid que amateurs oinidoyer le mol trop souvent ks lch, dans celte phrase, par exemple Cette pciiituie est bien tche, pour exprimer que son auteur s'est montr n.ou, lche, nglig dans cette circonstance, et que Nous son tableau a de tout en tout mauvaise mine. prendrons la libert de faire observer (|ue cette expression mdicale lche, n'est point franaise en ce sens, moins cependant qu'on ne veuille dire intaphoriquement Mais, Cette malluureuse peinture a bien lu colique! en conscience, la mtaphore scrail-ille de mise, bien que l'on fasse assez piteuse mine quand on a la colique, et

liACBnE

l'ciNiiT.E

oi .mami.m;,.

artistes et les

son auteur, et qu'il en fait quelquefois aussi ressortir le mrite, on ne manque jamais, lorsqu'on fait le recueil des pices d'un graveur, de ramasser jusqu'aux lettres grises de sa composition. On dit d'un tableau t|u'il y a de grandes IjICE:VCE. licences conire la perspective elles rgies de l'art, lorsque reprsente,, ne sont la correction, le co.stum. l'action pas conformes aux lois de la peinture ou l'histoire. Le doit peintre a, comme le pole, le droit d'oser, mais il ne Surtout pas pour cela s'carter de la vraisemblance.

dans vos

licence.i.

iiiie

(!e

passez-moi cet autre mot l'on se dbraille assez toute sa personne'? Le terme lch est ,in moin>

N'imitez
I,

p.is

l.l pci^Ti:int,

llliivii <;mv''
1.

impropre, comme on le voit, le remplacer par un autre.

cl

nous con.eiHous

fovl

de

Me

poiii

II'

ce fou qui, (lcriv.nnt les mers, an milieu de leurs finis cnIr'ouTerIs. du jonc ilc ses injustes malres. voir pnsser, les poissons ans lenlies.
U.IIK.'.

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


(FiiiuiiES de).

(Voy. Fioures a LOUEn.) (le mol csi l'expression giirnle. 1.UMIXAIIIK. FciK'li'c, jiiiir, flaii.lii'au, sont des ternies particuliers. Cette pithle se donnait autrefois la posie faite pour tre chante et accompagne de la lyre

liOUACE

frocit, pleins de courage,

mantpar

le

de cruaut et de force, s'anisouvenir de leurs victoires ]iasses, cherchant

ItYRIQUE.
le

s'tourdir sui- le danger qui les menace, ils profrent haute voix l'expression de leurs sen>alions profondes et horribles ils crient, ils lvent leurs voix avec ell'ort. et
:

ou cithare par

chanteur,

comme les

odes et autres chan-

sons, la diffrence de la posie dramatique ou thtrale, i|ui s'accompagnait avec des ilntes, et par d'autres que le elianteur; mais aujourd'hui elle s'applique au contraire
la

mauvaise prose aligne


et,

et tant soit

opras,
tative

par extension,

la

peu rime de nos musique (Iramatique et imi-

du thtre.

lchent d'en remplir tous les lieux (ju'ils parcourentfjm enthousiasme atroce s'empare de leur me; une espce de chant sauvage, une chanson barbare sort de leurs bouches avec leurs paroles de mort et de carnage. Cette chanson accompagne leurs courses; elle doit donc avoir une espce de rgularit. Tous, anims du nime dsir de rpandre le sang, d'touffer la crainte et de faire taire la voix de la nature, lvent leurs cris et chantent. Mais leurs enfanta et leurs femmes ont rest dans les cavernes qui leur servent de repaire l'harmonie naturelle n'a jamais agi que faiblement sur leurs organes grossiers; peut-tre mme n'a-t-elle jamais t entendue dans ces contres glaces! les cris des animaux, ou le fracas des arbres, des rochers et des torrents qui s'y prcipitent, y ont fait natre des bruits, mais jamais des sons. Ce premier chur barbare et terrible y est donc chant pres(|ue entirement l'unisson. Ainsi a t form le premier chant guerrier. le premier chur militaire, dont le caractre exige, en effet, peu de parties et d'harmonie, mais des chants fortement prononcs, coups rgulirement, et faits pour accompagner la marche d'hommes arms et pour en suivre les
;

mouvements. Le plus tonnant modle du genre

est, sans contredit, la fougueuse MorsdJ/atsp. Depuis bientt soixante annes, sous ses accents belliqueux et terribles, croulent les rem-

parts et tombent les trnes.


Il faut bien le dire, afin de ne point attirer sur nous un honneur que nous ne mritnns pas. nous avons taill le diamant que l'on vient d'admirer dans la mine si riche en iiosie du comte de Lncpdi'. Nous ne sommes pas surMARIOiVWET'rBS. pris d'apprendre que, de tout tenqis, on a fait des statues de toutes sortes de matires, soit ou non combines mais une chose qui nous tonnera peut-tre, c'est que la forme de ces statues a souvent t aussi varie qu'il y avait de diversits dans les corps dont elles taient formes. Nous Les Egyptiens inallons en citer quelques exemples. ventrent des statues pour les ftes de Bacchus, et qui n'avaient qu'un demi-pied de haut: elles taient portes de village en village par des troupes de femmes, espces de bacchantes, qui chantaient les louanges du dieu de la treille, et elles se remuaient par le moyen des nerfs dont elles taient composes, peu prs comme nos marion-

HARCHE.
o
<le

la clart

Sous un ciel couvert d'pais nuages, du jour ne pntre qu'avec peine, s'lvent

vastes et antiques forts. L'horreur, le silence et la nuit les hahitent. Des arbres, presque aussi vieux que la terre qui les porte, s'y lvent et s'y amoncelleni, pour ainsi dire, sans ordre, les uns contre les autres. Leurs

branches, touffues et entrelaces, n'offrent avec peiiui (jin; des routes tortueuses que des ronces embarrassent encore. L, des cimes normes succombent sous le poids des annes ou la violence des vents; elles tombent avec effort sur des troncs antiques qui gisaient leurs pieds, et recouvraient d'autres troncs ilemi poinris. L'on n'entend, dans ces affreuses solitudes, dans ce sjour rude et sauvage, que les cris rauques et fuuebres dHiseaux voraces, les hurlements des ours qui clienhenl une proie, le fracas rt'im loiTcnl qui se prcipite d'une roche escarpe, rejaillit en vapeur et l'ait gronder les chos de ces lieux brutes et incultes, ou le bruit des rochers que la main du temps fait rouler au milieu de ces forets retentissantes. L, habitent, dans des cavernes, des hommes durs, froces, indomptables, ne vivant que de leur chasse, ne se nourrissant que de sang, et ne dsirant que de le boire dans le crne de leurs ennemis. ors(|ne l'hiver vient tendre ses glaces sur ces pres contres; iru'il rpand grands Ilots la neige que les eaux cessent le couler, se glacent et se durcissent; cpie les fleuves sont changs en masse solide capable de soutenir les plus lourds fardeaux, et que la mer ne prsente plus qu'une plaine rigide de glace dure et compacte, ces hommes froces sortent de leurs laniils trouvernul mme res. Tout va leur servir de chemin sur la mer et sur les tleuves des routes plus si'ii'es, plus courtes cl moins embarrasses que celles (|ui Iraverseiil leurs forts. La massue d'une main et la hache de l*iuilre. ils partent pour aller a\i loin surprendre les animaux d*ij| ils se noui'iisseni, et enlever des bourgades entires pou't servir leurs repas inhumains. Ils vont donner la mort, en peut-tre la recevoir. Presss par la faim, agits par la
1
;

nettes.

la

pompe funbre de Piolme

Soter,

il

y avait une

figure de douze pieds de haut, reprsentant la nourrice de Bacchus. Celte statue, qui tait assise, se levait de dessus

son sige, sans que personne y toucht, et, aprs avoir vers du lait contenu dans une (iole d'or, elle se rasseyait
sa

On voit que les anciens avaient un grand nombre de statues fonnes, intrieurement, de parties mobiles, et qui paraissaient se mouvoir d'elles-mmes, l'aide de certains ressorts,

place.

ou de l'aimant et du mercure.

Si la plu-

pari des liiiures de Ddale semblaient,


dit,

comme

on nous

le

pourrait-on pas croire qu'elles l,-iienl dans ce gi'ure loul fait bizarre? Le s(|U('lelIe rpii se meut de lui-mme sur une table, selon (|ue le dit Ptrone, dans le rrpa.i de Trimttkion, nionlri^ (|U(^ les Romains s'amusaient de ces |ietites machines ingnieuses, ainsi que les K.gypiiens et les Grecs.
niarclicr

nalnrellmi'ul

ne

On
dont

doii
il

est parl

eiKorc ranger dans la dans Xnophon

celui i|ui les faisait

le

se bornent voir

monde, en reut augmenter

Socrale, demandant plus mouvoir ce Tous mes vieux celle rponse


:

mme

classe

les ligures

qu'il dsirait le
:

d.ins

le

nombre des

sols,

puisque

ce soni eux i|ui nie l'ont vivre mon aise. S'allendnil-on de trouver aux mariniinclles. dont s'aces derniers toujours museiil les enfants el les bailauds, s'allendail-on de plus en nlus noiiibreux. Dieu merci!

de liouvrr aux marionnettes une origine aussi antique'.' ,^]:\\< i|\ii de nos lecteurs ignore que les folies des hommes

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRS.


11 pnrail ([iie l'.iide tout p.ivs? effets, ne sont point non plus une dcouverte iiiodeine. Le pote Claudien, (|ui ilorissait sous Arcndius et Ilonorius, parle d'une statue de Mars, entirement de fer, et d'une Vnus faite avec de l'aimant, et qui taient construites de manire ijue, lorsqu'on voulait les faire agir, elles venaient aussitt s'embrasser. 11 y avait mme a Rome de pareilles statues la porte du teiiiple de Mars. L'avarice du tyran Piabis, qui rgna dans Lacdmone, lui en fit inventer une peu prs du mme genre. Cette nincliini' sini;ulire reprsentait au naturel une femme revtue d'habils magnifiques, et trs-ressemblante l'pouse de Nabis. Lorsqu'il mandait son palais quel(|u'un, dans

temps inant, ainsi que ses


soiil i!c loul

et

rejctnn des beaux-arts. Si nous en croyons Pline, cependant, les Grecs ont t les premiers qui cultivrent la mosaque. Qu'ils l'aient ou non invente, il nous suffit de savoir qu'ils la pratiqurent. Et, en effet, le mme auteur.

mention d'un ouvrage fameux en ce genre, que mot grec aajcT',;, dont la significaen notre langue, est o?i balay, parce que cet cuvrage singulier offrait, dit-on, l'(cil les ordures, des miettes de pain et d'autres choses (|ui tombent d'une table, reprsentes si naturellement, (ju'il semblait qu'on eut oubli de balayer la salle ou tait cMu- f.imeuse mosaque
Pline, fait
tion,

l'on dsignait iiar le

Cette sorte

cle

peinture, que les Lalias apiielaient

o/(h,<

il commenait ]iar lui ddouceur l'extrnie pril dont il prtendait que menace. Si on se laissait touclier par ses discours, on en tait quitte pour une somme plus ou moins considrable; mais, quand on opposait une rsistance opinitre, il s'criait Peut-tre que je n'ai pas le pouvoir de vous persuader j'espre que vous serez plus sensible aux instances de ma femme Apga. En aciievant ces paroles, il entranait le malheureux dans l'appartement de sa prtendue pouse, qu'il prenait aussitt par la main, la

le

dessein d'en tirer de l'argent,

crire avec

la patrie tait

levait de sa chaise, et la conduisait la victime. Cette statue, d'une ressemblance tonnante, et que des ressorts secrets faisaient mouvoir, avait les mains, les bras et le sein hrisss de pointes de fer ai.gus et imperceptibles; elle les enfonait dans le corps du malhe\ireux, qu'elle dchirait

en l'e'mbrassant, et que la douleur contraignait donner au tyran une partie de sa fortune. Indpendamment de nos marionnettes, nous trouvons, de nos jours, quelques ligures construites avec le mme artifice. Avant l'tablissement du calvinisme, on voyait Boxley, en Angleterre, un crucifix qui passait pour miraculeux, et qu'on nommait le crurifi.v de grce, (l'tait l'ouvrage de la fourberie, et le mcanisme en tait fort savant suivant les divers mouvements qu'on lui imprimait, par des ressorts cachs dans un appartement voisin,
:

il

muait

se courbait, se haussait, se baissait, branlait la tte, reles lvres, roulait les yeux, et fronait mme le

sourcil.

La mosaque est une espce de HOfSAKtUE. marqueterie. C'est un assemblage de petites pierres, de cailloux, de petits morceaux de marbre de diffrentes couleurs, artistement incrusts et arrangs dans un enduit de mortier frais, et d'une manire reprsenter, comme dans la peinture, des objets avec les couleurs qui leur sont propres. Au dfaut de pierres naturelles, souvent difficiles trouver pour un ouvrage qui exige le plus grand soin dans le choix des matires dont on le compose, ou qui demanderaient un temps inOni les prparer, on a soudes compositions de verre vent eu recours des ptes, et d'mail, que l'on fait au creuset, et qui prennent une couleur vive et brillante. Quoique ce genre de travail demande un peu de science dans la peinture, il est cependant facile de juger que son excution est plutt un ouvrage de patience que d'art. Avant de se mettre l'uvre, il faut avoir tous les dessins au net de la grandeur de l'ouvrage qu'on se propose d'excuter, c'est-n-dire des cartons comme pour la fresque, et, prs (le soi, le tableau peint, soit en grand, soit en petit, qui doit servir de modle pour la distribution du coiori'^. On range ensuite par ordre, dans des paniers ou boites plates, toutes les petites pierres de chaque teinte ou nuance d'une mme couleur. 11 n'est pas ncessaire que toutes les pierres soient de mme figure; il suflit qu'elles puissent s'adapter exactement les unes auprs dos autres, de manire qu'elles ne laissent pas entre elles de vides trop sensibles. Il faut aussi que l'ouvrage fini prsente une surface la plus unie et la plus gilc possible, c'est-dire qu'une pierre ne soit pas plus saillante que l'autre. Quel peuple inventa la mosaque? Mon avis est que je n'en sais rien, et c'est, je crois, le meilleur que l'on puisse avoir, moins que l'on ne veuille tre la dupe de quelqu'une de ces milliers de fables contradictoires qui rnvclopi'fiit d'un nuage pais le lirrccau du plus minM
;i

musiium. ne fut d'abord qu'un assemblage de petits carreaux de diffrentes .couleurs pour former une certaine varit, et quelques rinceaux ou autres ornemerrts, comme, par exemple, celte fameuse table de porphyre incruste de pierres fines reprsentant une cage, et que l'on voyait autrefois au portique de Saint-Pierre de Rome mais "des peintres s'avisrent, dans la suite, de l'enrichir par des reprsentations de figures humaines, d'animaux, de fleurs, mme de traits historiques; et, de la sorte, ils en firent presque un art. Notre poque, malgr tout, ne s'est pas montre curieuse de conserver un genre o l'imagination avait si peu de part; et, si nous sommes mme de pouvoir apprcier aujourd'hui les difficults de la mosaque, et la patience plus qu'humaine dont il fallait tre dou du ciel pour y russir, ce n'est qu'en examinant les productions curieuses que nous en ont laisses le moyen ge et les premiers On peut encore admirer, temps de la renaissance. Sienne, le pav de l'glise cathdrale, o l'on voit le sacrifice d'Abraham reprsent. Il est compos de trois sortes de marbres: l'un tres-blanc, l'autre d'un gris un peu obscur, et le troisime noir. Le premier sert pour les rehauts et les fortes lumires, le second pour les demiPlusieurs autres teintes, le dernier pour les ombres. villes de l'Europe, de l'Asie, et mme de l'Amrique, po* sdent des pavs en mosaques; mais le chur de SaintRmi de Reims nous offre peut-tre le plus beau monument de ce genre qui soit au monde. On y voit une infinit de figures qui semblent faites au pinceau. Le plus gros morceau de ce pav n'excde pas la largeur de l'ongle, except quelciues petites pierres noires et blanche?, quelques pices de jaspe, les unes pourpres, les autres ondes de diverses couleurs, qui y sont appliques par compartiments pour sparer les sujets d'histoire, ou les figures qui sont reprsentes. On y voit David jouant de la harpe; saint Jrme, autour duquel sont les figures et les noms des prophtes les quatre lleuvcs du Paradis terrestre dsigns par ces mots: Tigris, Euphrat^'s, Gon, Fison; les quatre les arts libraux les douze mois de l'anne saisons; les signes du zodiaque; .Mose assis dans une chaise et soutenant un ange sur un de ses genoux les quatre vertus cardinales les quatre points cardinaux du monde; enfin quantit de figures qui semblent saillir sur un fond jaune. La musique est l'art de produire et de combiner les sons d'une manire agrable l'oreille. Cet art devient une science, et mme trs-profonde, quand on veut trouver les principes de ces combinaisons et les raisons des affections qu'elles nous causent. On n'a jamais dout de la puissance avec laquelle la mlodie et l'harmonie des sons agissent sur l'organisation humaine. On a vu des peuplades sauvages et cruelles, dont
;

,i

MUSIQUE.

rien ne pouvait adoucir les moMirs et le caractre, se laisser attendrir et se laisser approcher peu peu, grce aux effets d'une musique touchante. D'o vient que les

'

de Sparte taient plus rudes et plus barbares que les mceurs des Athniens'? C'est que ceux-ci cultivaient la musique, et se plaisaient prter une me sensible ses accents tandis que Sparte, repoussant l'harmonie et tout ce qui pouvait attendrir le cceur de ses citoyens, ne cultivait dans ses murs (jue les luttes grossires du corps. Aussi, Athnes a laisse une rputation iminortelle, et nous doutons que le nom mme de Sparte fut arriv jusqu'il nous, sans la puissance des lettres et des arts, que sa rivale avait fait pclnro et llourir dans la Grce.

murs

LKS lEArX-AI'.TS IM.ISTRKS.


des aiificis sur les effets qu'elle devait prodiiii-i\ Cette inMiurie de notions et de souvenirs sur cet art divin s'explique jiar la utnllitude des si^'lcs qui nous sparent d'eux. Cependant, si l'on ne peut connatre sur ce point la vrit entire, ne pcnt-on en dmler quelcpies traits parmi les faldes et les allgories dont les anciens l'ont environne? Orphe, qui, par sa voix, charmait les forts, faisait remuer les chnes, el adoucissait les tigres; Amphion, runissant les hommes sous l'influence d'harmonieux accords, et levant par ce moyen les murs de Thhes; Tyrte enfin, inspirant par ses chants l'amour des comhats, et remplissant ses concitoyens d'une ardeur niirti^ile tons ces exemples nous montrent le pouvoir magi([ui' cpie la musique exiirail auses sons liarmotrefois, et que les anciens altrihuaienl

Nous savons

iicii

tic

tliosc sur

l:i

iiiiisii[iic

(.1

nom de miditi's. Il faut convenir cependant qu'niufoule de mauvais artistes, bons imitateurs d'ailleurs, oui,
du
par ignorance de l'art, offert des nuditi's en offrant du nu. Ajoutons qu'il en est d'autres aussi, et ceux-l sont traitent des sujets lascifs. L'Albane les mprisait, et s'tonnait avec raison que des morceaux, qu'on n'osail exposer en public, trouvassent place dans le palais des grands nu dans les cabinets de certains ama-

peu louables, qui

teurs.

Les Grecs, qui taient de grands connaisseurs, aimaient nu, )iarce cjue c'est par lui surtout qu'un artiste peut montrer son habilet ils s'attachaient y russir et reprsenter en quelque sorte la fracheur et la mollesse de la chair, dont ils tiraient un si grand avantage pour
le
:

;i

nienx.

Un auteur rapporte que Timothe

excitait

ou calmait

son gr la fureur d'Alexandre, suivant le mode splendide el imptueux, ou suivant le mode ravissant et doux qu'il donnait ses accents. En nous rapprochant de nos lenqis, on trouve un roi de Daneniark qui, aux sons de la musique, entrait dans une frnsie telle, qu'il tuait ses meilleurs domestiques. Aux noces du duc de Joyeuse, un courtisan s'anima tellement en entendant jouer un musicien, qu'il s'ouhlia Jusqu' ce point de mettre les armes la main en prsence de son souverain. De nos temps, il arrive assez souvent que des dnmes, en entendant une hellc musique, sont prises d'un rire involontaire et cmvnlsif. On rapporte qu'un musicien l'ut guri d'une fivre violente par ui) eniu'ert que l'on fit dans sa ehamhre. Aprs avoir rntenilu la Vrsidh' de Spontini, un jeune homme de nos conlrcs ini'j'idionales fut saisi d'une telle impression de fi'lieil, qu'au sortir (lu s|ieclacle il se brla la cervelle, vonlaut Icrminer sa vie diuis l'i'motiou merveilleuse dont la musiinn.' avail frapp tous ses sens. iNous venons de citer des faits exlraordinaires. Mais, snns sortir des habitudes de la nature huinaini', esl-il de Suisse (|ui entende le fameux air du litiiiz dca )'<iches, sans s'allendrir nussitt sur sa famille el sur sa ]iatrie'.' Kst-il un Franais (|ui, aux accents l)eliii|ueux et passionns de la Marseilhiiii; ne sente sou me s'lever et n)qieler
les comhals'.'

Les anciens Perses, les Iniliens, ili';;i'iii-s, et, plus prs de nous, certaines du Milanais el des Pays-Bas, ont aim les nudits, et soni tombs paifdis dans les obscnits les plus rvollaiiles. Les Espagnols du dix-huitime sicle n'aimaient ni l'nn ni l'autre, s'il faut en croire les relations de voyage
l'elfel el la ciniiposilion.

les rKim.iins
villi's

des(|iielles je tire l'extrait suivant : Les statues des saints rvrs en Espagne sont presquetoutes habilles la moderne, et leur visage est color au naturel la Vierge et saint Joseph ont souvent un norme
:

chapelet

la

inaiu.

Dans

l'i'glise

Moull'erral, en Casiille, on

du fameux couvent de JNotre-Dame-devoit une statue de la Vierge

Telle est l'influence de cet art enchanteur (|ui ne l'ut pas ign(M'i'' des anciens, ninis (|ne les modernes ont poil un point de perfection imimuii ^aii-; doMle jus(|u'alors.
,1

Slalue de

la

Viciffo Je Notrc-Danio-du-MontferMt.

que
elle

la

crdulii dit avoir t faite

ar l'aplrc saint

Luc

sur la tle une conroiine de pierres prcieuses, et pare chaque jour de robes couvertes de diam.inl;. cite entre autres une de ces robes, sur laquelle ou compte jusqu' douze cent soixante rubis, saphirs, toa

on on

la

pazes, etc.
La Noire-Dame de Lorelte possde une garde-robe in finiment plus riche. Celle clbre statue est priisque de grandeur nalurelle, pnis(|u'elle peut avoir environ (|nalre "pieds et demi de haut; on la croit faite de bois de cdre, on lui nu't nu nouvel habit tous les jours, cpuiique le sculpteur ne l'ait point reprsente nue; el rien de si brillant, de si magnifique, de si riche, que sa parure. Ce ne sont (|n'lid'l'es prcieuses, perles, diamants, couronnes, une seule de ses robes colliers, bracelets d'un grand prix est esliiui' ipiaranle mille cus. Ou la change d'habits avec l)eaueini|i de crmonies; ou commeiiee |iar lui lrr Min vdile, ensuile son grand manteau royal, puis sa robe el ses jupes le dessus cl de dessous; ou linilenlin par lui oler sa cueMiise el par lui en mettre une Idanelie. pri de reninl-quer eneoi'e niie luis qUC l.e leeleiir esl
.

T\'I,

TV'UniTl'S.
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Les eniieiuis

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i'ii|ililiii'.

|ue cerlaiiies a iliqiies nues ne loivenl pn ni lre appe

)i

Li;S
\r< liOiimirts
Li's

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Alil.S

ILLLSTIIKS.

37

ou ces fiiils ont t |)uist'S liaient do 1750. Es|i;ia;i)ols mit chang de got depuis celle iioi|ue.
,

Nous

les en flicitons. On <'i|ipelle, en peinture, une nui lesl;ibloaux nui reprsentent un paysage clair seulement jiar la clart toiles, ou bien encore une action i|ui (II' la lune et des s'est passe la seule lueur des llanihean.x. Le Corrge a r.iil un tableau dans ce genre qu'on appelle par excellence

MUIT.

plus hardis, les Icmples, la foudre, l'clair et tous les prestiges de la bagnelte furent employs ;i fasciner les yeux, taudis que des multitudes dinslri'imcntscl de voix tonnaient les oreilles. .\yec tout cela l'action re^lait toujours froide, et toutes
les vols les

les situations manquaient diiilrl. Il n'y avait point d'intrigue si noue nii'on ne dnou.it facilement l'aide de mieique dieu, et le spectateur, qui connaissait le pouvoir
(lu

ta Miiit (lu Cnrri'ije.

les pins
tait,

pote, ne prenait qu'un mdiocre intrt aux situations dramatiques. Ce siiectacle, tout imparfait qu'il

fit

cependant longtemps l'admiration des contempo-

rains, qui n'en connaissaient point de meilleur. (Juoique les auteurs de ces premiers opras n'eussent

^"^^^^^M^^

gure d'autre but que d'blouir les yeux et d'lourdir les oreilles, il tait difficile que le musicien ne ft jamais tent de chercher tirer de son art l'expression des sentiments rpandus dans le pomc. Bientt on commena de sentir qu'nnl'pendaniment de la dclamation musicale, que souvent la langue comportait mal, le choix du mouvement, de l'harmonie et des chants n'tait pas indiffrent aux choses qu'on avait dire; et que, par consquent, riffet de la seule musique, born jusqu'alors aux sens,

Les parties conlitutives du;i Oj^'Ta sont Par la posie l'on parle l'esprit, par la music|ue l'oreille, par la peinture cl rarchilecture aux yeux. L'opra est un spectacle dramatique et lyriiine o "l'on s'efforce de runir tous les charmes des beaux-arts dans la reprsentation d'une action passionne, pour exciter, l'aide de sensations agrale ponie, la inusii|ue et la dcoration.

OPBA.

bles, l'intrt et l'illusion.

ainsi

Les Grecs n'avaient pas au thtre un genre lyrique que nous, et ce qu'ils appelaient de ce nom ne ressemblait point au ntre. Comme ils avaient beaucoup d'accent dans leur langue et peu de fracas dans leurs concerts, toute leur posie tait musicale cl toute leur musique dclamatoire; de sorte que leur chant n'tait presque qu'un discours soutenu, et qu'ils chantaient rellement leurs vers comme ils l'annoncent la lle de leurs pomes. (Juant ce qu'ils appelaient genre lyrique en particulier, c'tait une |iosie hroque dont le "style tait pompeux cl ligure, laquelle s'accompagnait de la lyre ou cithare, prfrablement tout autre instrument. A la naissance de l'opra, ses inventeurs, voulant luder ce qu'avait de peu naturel l'union de la musiijue au discours dans l'imitation de la vie humaine, s'avisrent de transporter la scne aux cieux et dans les enfers, cl. faute de savoir faire parler les hommes, ils aimrent mieux faire chauler les dieux et les diables que les hros et les bergers. Bienll la magie et le merveilleux deviureul les fondements du thnirc lyrique. Pour soutenir une si forte illusion, il faiblit | uImt tout ce que l'art humain pouvait imaginer de plus <dui>ant chez un peuple o le got du plaisir rgnait l'envi. L'Italie, celle clbre nation laquelle il ne reste de sou ancienne grandeur que celle des ides dans les beaux-arts, prodigua son got, ses lumires, pour donner ce nouveau spectacle tout l'clat dont il .ivail besoin. On vil s'lever par toute l'Ilalie des thtres gaux en lendue aux palais des rois, et, en lgance, aux mcmuments de l'antiquit dont elle tait renqdic. On prodigua, pour les orner, l'art de la perspective cl de la droialion. Les artistes dans chaque genre y tirent l'envi briller leurs talents. Les machines les plus ingnieuses.

Oiira.

pouvait alkr jusqu'au co'iir. La mlodie, qui ne s'tait d'abord s|iare de la posie que par ncessit, lira parti de celte indpendance pour se donner des beauts absolues et purement musicales; l'harmonie, dcouverte ou perfectionne, lui ouvrit de nouvelles routes pour plaire et pour mouvoir, et la musique, affranchie de la gne dii'rhythuie potique, acquit ainsi une sorte de cadence part qu'elle ne tenait <[ue d'elle seule. La musique, tant ainsi devenue un troisime art d'imitation, eut bientt son langage, son expression, ses tableaux, tout , fait indpendants de la posie. La symphonie mme apprit , parler sans le secours des paroles, et souvent il ne sortait pas de sentiments moins vifs de l'orchestre que de la bouche des acteurs. D 'S que la musique eut appris peindre et parler, les charmes du sentiment firent bientt ngliger ceux de la baguette; le Ihitrc fut purg du jargon de la mythologie, l'intrt fut substitu au merveilleux, les machines des

poles et des charpentiers furent dtruites, et le drame IjTique prit une forme plus noble et moins gigantesque, "fout ce qui pouvait mouvoir le cur y fut employ avec succs on n'eut ]dus besoin d'en imposer par des tres surnaturels, cl les dieux quittrent la scne quand on y sut reprsenter des hommes. C'est A cette forme plus sage, plus rgulire, plus propre l'illusion, et de jour en jour cjuire par l'art, que nous devons les chefs-d'ieuvrc, dlices do notre sicle.
,

LES liEAlX-ARTS ILLl


et

STl'.KS.

ORDOWIVAIVCE.
Ce que l'on conoit bien s'nonce clairement, lit les mois pour le dire arrivent aisment.

qui est orn de bossagrs ou de refends, coniniu an pu-

lais (lu

Luxembourg.

Les prceptes de Boileau sont aiiijlicibles aux arts comme aux lellros, et le seul tort que l'on pourrait reprocher
cet esprit solide, serait celui d'avoir toujours raison.
Et,
dit

en effet, lorsque le peintre, par exemple, a bien mson sujet lorsqu'il s'est bien mis au fait de l'action qu'il veut reiirsenler, les objets vont comme d'eux-m;

mes
et

ORDRE. Ou appelle

pi'i'iidre

sur la toile la place qui leur convient. ainsi un arrangement rgulier

pruporlionn de moulures, d'ornements et autres partics qui, dans une faade ou autre dcoration d'architecture, composent un bel ensemble. La varit qu'ont mis dans cet arrangement et dans les proportions des diffrentes parties les architectes grecs, romains, toscans, et ceux qui les ont suivis, est l'origine des diffrents noms sous lesquels nous connaissons les diffrents ordres d'archilecture. On distingue ordinairement, dans chaque ordre, trois le pidestal, la colonne et parties principales, savoir l'entablement. Cependant, une dcoration peut cire compose suivant les proporlions d'un ordre quelconque, et Ue nomme du nom de cet ordre, quoiqu'on n'y ait employ ni pidestaux ni colonnes, pourvu que les hauteurs, les saillies et les autres parties en soient rgles suivant les proportions de cet ortlrc. On compte gnralement cinq ordres d'architecture les trois grecs, le dorique, Vionique, le corinthien, et les deux Plusieurs auteurs romains, le toscan et le componte. anciens et modernes nous ont encore donn la description et les proportions des diffrents ordres subalternes auxquels OB a conserv le nom du pays o ils ont t invents. Tels sont L'orrfre allemand: il n'a qu'un seul rang de feuilles
: :

et

compte

seize volutes.

L'ordre attiinie, qui n'a ordinairement pour hauteur la moiti le celle de l'ordre sur lequel il est lev, dont le chapiteau est clinrg de peu d'ornements, et dont le commencement n'est qu'une corniche arehilrave tel est celui de la faade du chteau de Versailles, du ct des jardins, au-dessus de l'ordre

que

i|u'on n'excute qu'en pilastres,

ionique.

L'ordre caryatique, dans lequel on emploie des statues de femmes, au lieu de colonnes, pour porter l'entablement. (Voy. caryatides.) L'ordre compos, qui est de caprice, n'ayant qu'un rapport loign avec les ordres grecs.
L'orrfre espagnol, qui est peu pr.^s dans les mmes son chapiteau est orn proportions que le corinthien de feuilles d'eau sur l'astragale, ensuite d'un rang de grandes feuilles galbes, sans tre dcoupes, mais flan([ucs de culots es deux cts de la nervure, et lies les unes aux autres par des miroirs, sur le milieu de leur hauteur, et d'autres feuilles semblables sous la saillie des grandes volutes. Une tte de lion tient lieu de la Heur du tailloir; la frise est orne d'un globe terrestre en bas-relief, entour de deux cornes d'abondance; la corniche est remplie de niodillons plus serrs que dans le corinthien, enlre lesquels sont des grotesques; le renfoncement du plafond du larmier est creus en demi-sphcre orne de grenades en rosons. L'ordre frani'dis, i|ui csl dans les proportions du corinthien, mais iliint le i.h.ipilrau ol ((iniiKis d'ornements nilalil's la natiun franiMiM' ou an sonvirain. L'orrfre gothique, dont les prii|i(irlions sont ridiculement extrmes, c'est--dire donl les coloMnessont grosses et courtes, ou menues et longues loinnie des iierches, dont le cliapitcau n'a aucune grce, et dont les ornements sont de feuilles d'acantbi' piiu'usc, ou de chardons, ou de choux, ou de ttes de cliiiMi'res, etc., comme on en voit dans tous les anciens dillccs gothiques. \.'(irdre persique, proporliojin comme le rforigitf ou le losnin. cl d(nil lr> rolonnis siuit des statues d'honinu's. L'ordre rustique, lenani aussi du taseau nu du dorique.
:

Dorus, REC!^. roi du l'lopun 'se, dil Vilruvc, ayant l'ail biilir un temple Junon dans Argos, ce temple se trouva, par hasard, de cette manire que nous appelons dorique. Ensuite, dans plusieurs autres villes, on en flt de ce mme ordre, n'ayant encore aucune rgle tablie pour les proportions de l'architcclui'e. En ce temps-li, les Attinicns ayant envoy dans r.\sie Mineure plusieurs colonies, sous la conduite d'Ion, ils nonnnrent lonie la contre o celui-ci s'tablit. Ils y bilireiil d'abord des temples doriques, principalement ce*Ini d'Apollon; mais, comme ils ne savaient pas bien quelle proportion il fallait donner aux colonnes, ils cherchrent les moyens de les faire assez fortes ]iour soutenir le faix de l'cdifice, et de les rendre en mme temps agrables ;i la vue. Pour cela, ils prirent la mesure du "picil d'un homme, qui est la sixime partie de sa hauteur, et. sur cette mesure, ils formrent leurs colonnes, de sorte qu'ils leur donnrent six diamtres. Ainsi, la colonne dorique fut mise dans les difices, ayant la proportion, la force et la beaut du corps de l'Iiomnie. QupIi|uc temps aprs, ils btirent un temple Diam', et cherchrent quelque nouvelle manire qui fut belle par la mme mthode. Ils imitrent la dlicatesse du corps d'une femme; ils levrent leurs colonnes, leur donnant une base en faon de cordes entortilles, pour en tre comme la chaussure puis ils taillrent des volutes au chapiteau, pour reprsenter cette partie des cheveux qui pend droite et gauche ils mirent sur le front des colonnes des cymaises et des gousses, pour imiter le reste des cheveux qui sont lis et ramasss au derrire de la tte des femmes; par les cannelures, enfin, ils imitrent les plis des robes, et cet ordre invent par les lonierts prit le nom d'ionique. Le corinthien reprsente la dlicatesse d'une jeune fille, (lui le jeune ge rend la taille plus dgage et plus susceptible des ornements qui peuvent augmenter sa beaut naturelle. L'invention de son chapiteau est due Une jeune fille, prle ;i marier, tant cette rencontre morte, sa nourrice posa sur son tombeau, dans nu paie nier, quelques petits vases qu'elle avait aims pendant sa vie, et, afin que le temps ne les gtt pas si tt, tant dcouvert, elle mit une tuile sur le panier; mais, le panier se trouvant pos, par hasard, au milieu d'une. racine d'acanthe, il arriva, quand les feuilles vinrent (( pousser, que le panier fit lever, le long de se ctes, les tiges de la plante, et celles-ci furent contraintes de se recourber, et de faire le coutournenient des volutes. Callimaque, sculpteur et architecte, vit cet objet avec plaisir, et en Tmita les formes dans le chapiteau des colonnes qu'il fit depuis Corinthe, tablissant sur ce modle les proportions de Vordrc corinthien. Ouclle dlicatesse! quelle grce quel esprit! et comme on reconnat bien l cet admirable peuple grec, qui fut le fiambeau de toute l'antiquit! Plusiem-s colonies grecROMAi:%. ques ayiiut apport dans l'Etrurie, ou Td.scano, la connaissance de l'ordre dorique, qui tait le seul donl on fit encore usage dans la Grce, cet ordre y fut longtemps excut de la mme manire que dans les pays d'o il tirait son on origine; mais, enfin, on y fit plusieurs changennuits

ORDRES

i<

ORDRE

allongea la culoune, on lui donna une base, on changea le chapiteau, on simplifia l'entablement; et cet ordre, ainsi change, fut adopt par les Romains sous le nom d'ordre
to.sfon.

,1

Longtemps aprs,
trois ordres grecs,

les Uoinains,

qui

avaient adopt les

imaginrent de placer les volutes ioniques dans le chapiteau corinthien, et ce mlauL'i' fil donner aux colonnes o on le remarquait le nom de composites.

mme

L'ordre toscan est le plus simple des ordres, et on temps le plus solide, n'ayant aucun ornement de
cl

scnlpiure

peu de moulures;
Lalins en Toscane.
est

c'est l'ordre

dorique muproporf(U-m

til pai- les

L'iM'drc ronijiosite

celui

qui a les

mmes

lions

que

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dont

le ciiapile.iu est

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que Le Brun,

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lunilillnus sini|ilos

volutes Ho riiinii|uo. et doiil l:i onrnichc est ornoo de OU de doiiliunlcs.

monde, la regarda comme un tableau du Guide. Mignard seul fut d'uu avis contraire, et prouva que lui-mme en tait l'auteur en dcouvrant la calotte qu'il avait cache
cheveux. Le Brun convaincu, lui rpondit Eli donc toujours des Guides. ET PEIISTCRE D'AIVIUAUX. On appelle paysages tous les tableaux qui rojM'sentent des lieux champires, des campagnes, des prairies accompagnes de bois, de ruisseaux, de maisons rustiques, de cabanes, de ruines, de chteaux, etc., et o les ligures n'en font i(nc l'ornement et n'y sont qu'accossoires. Quant ce qu'on entend \)!ir peintitre du iiimaiid-, la dcsciipliort suivante que M. Jcanron nous fait il'une chasse de PescUo, artiste du (|uinzif'me sicle, et qu'il dit avoir vue Londri's dans la galerie de sir Fitz Primeray, nous sera sans doute plus agrable qu'une sche dfinition de ce terme. Cette description runit du reste le double avantage de nous offrir une pittoresque explication et ;i la fois un exemple saisissant des deux sortes de peintures qui font le sujet de cet article. La voici Sur un ciel embras, semblable une fume de volcan mle de gerbes de feu, se dcoupent, d'un cot, une montagne de granit qui lance de (lamboyantes rverbrations, et, de l'autre ct, une fort dont les rayons du soleil sont impuissants percer l'pais feuillage. L'ombre aue projette celte fort couvre une partie de l'arne pouareuse qui s'tend jusqu'au pied des rochers. A l'horizon, un hic surmont d'une brume ardente se dveloppe perle de vue. Le centre d'i tableau est occup par cinq cavaliers qui luttent contre un tigre et deux lions. L'un de ces derniers tombe, perc de lleches. sous un cheval dont il a ouvert le poitrail avec ses ongles tranchants. L'autre dchire de ses dents aigus la cuisse du plus jeune des chasseurs, tandis ((u'un vieillard frappe de son sabre le tigre qui s'csl lanc, la gueule bante, sur l'un de ses compagnons. Au-dossus de ce groupe, un noir vautour se balance sur ses gi-.mdos ailes, cl semble attendre patiemment la fin du cdinbat qui lui promet un splcndide festin. Dans le lointain, .lu bord du lac, une troupe joyeuse de seigneurs et de dames richement pars, galope au bruit des fanfares du cor, sur les traces d'un cerf qui, tout en arpentant le sol de ses pieds agiles, ventre un des lvriers qui s'acharnent aprs lui. Pcsello, lve de l'assassin Andra dal Caslagno, sous la discipline duquel il resta jusqu' l'ge de trente ans, tait le plus grand peintre d'animaux, et peut-tre aussi le plus habile paysagiste de son lemp^; cl nous ne savons mme pas s'il trouverait aujourd'hui dos rivaux dignes de lui. Ses uvres sont malheureusement peu connues. PEIRIXUKB. La pcinUirc, qui est l'art de rendre les formes des objets, au moyen du trait et des couleurs suivant les rgles du clair-obscur, cache son origine dans la nuit des temps. Du plus loin, en effet, qu'elle nous apparaisse dans le sicles antiques, elle est dj pleine de force et rayonnante do l'amour des peuples. Voyez les Bhodiens ils lvent des temples leurs peintres, et les vnrent l'gal des dieux. La Grce dresse des statues aux siens; les Amphyctions, pensant que les ouvrages de Polygnote n'ont point de prix, et qu'on ne saurait s'acquitter envers ce grand homme, ordonnent ((iiil soit nourri et reu aux dpens du public dans toutes les villes de la Grce, honneur insigne exclusivement rserv aux seuls citoyens dont les actions clatantes avaient relev la gloire "de la patrie. Atale, roi de Pergame, oflVc une valeur do, deux cent soixante mille livres d'un sujet peint par Aristide. Jules Csar achte quatre-vingis talents un tableau qui reprsentait Ajax. Candaule, le magnifique loi de Lydie, donne l'or boisseaux pour une peinture de Biilarque, o tait figure la bataille de Magntos. Dmtrius sacrifie ses propres intrts, et pont-trc moine sa |iropre gloire, la conservation d'un tableau de Protogne Ce puissant roi, ramp depuis six mois devant Rhodes, se serait infailliblenienl rendu maitre de la ville, en mettant le feu aux maisons voisines, mais il savait que l'une d'elles renfermait un tableau de ce grand artiste, et, plutt que do l'y faire pi'rir, il aima mieux renoncer sa
sous
bien
les
:
!

faites

^^%WdL'

PAVSACiES

,1

PARIiAXT. On
ijuand

dit d'uu porli uil qu'il est

parlant,

il est peint au naturel, et d'une extrme ressemblance. C'est dans ce sens que l'abbc Mnage, considrant un jour, aux Chartreux, un portrait de saint Bruno, Sans la rgle il parlerait. Je ne sais pas, nar s'cria exemple, quel sens attachait ses paroles le riche imbcile qui venant trouver un peintre, lui dit : Monsieur le peintre, roprsenlez-moi, s'il vous plat, dans mon por:

trait, lisant tout haut un livre que je tiendrai la main. Il est encore parl, dans toute l'Europe, de la statue de Pasquiii. Cette statue si clbre n'est autre chose qu'un tronc informe, qui sert peut-tre encore de borne au coin d'une rue de Rome, et qui fut dterre il y a plus de troii cents ans. Quelques auteurs ont crit que rctte antique avait reprsent Alexandre ou Hercule; selon d'autres, elle a fait partie d'un groupe reprsentant Alexandre bless, et soutenu )iar des soldats. Quoi qu'il en soit, on lui donna le nom do l'asquin, fameux tailleur qui avait sa boutique auprs de l'endroit o elle tait dresse. Ce Pasquin tait un homme d'une humeur trs-enjoue, une espce de bouffon, qui tenait les laopos les plus malins et les plus hardis .sur les grands, les princes, les cardinaux, de mme que sur les vnements de son sicle; et dont la boutique tait le rendezvous ordinaire des nouvellistes. Ses bons mots, dont on no faisait que rire, prirent le nom de pasquinades, et on lui attribuait tout ce qui se disait de piquant dans Rome.

PASQUIWAUES.

Pour mieux persuader


dait la

en tait l'auteur, on suspenstatue place auprs Je sa porte toutes les piqu'il


et les placards
satiri(|ues

grammes
malgr

qu'inspiraient cerse perptua dfenses des papes, et les punitions les plus svres; cl, aprs avoir donn cette statue le nom mme de Pasquin, on qualilia de pasquinades toutes les satires qu'on osait y attacher pendant la nuit. C'est par analogie que nous avons depuis appel pasquinadc foute pointure, snilplmi'. ou gravure, renfermant des traits saliriqnos do quoique porte. fiAS'l'l!S_'lfiES. On donne ce nom des tableaux qu'un peintre de quelque habilet fait dans le got, la manire et la touche d'un matre. Quel((ues-uns imitent si bien ce goi'it, cette touche et cette manire, que l'imitation est souvent regarde comme un original de l'artiste imit. Mignard, pour faire pice Le Brun, peignit un jour une Madeleine dans le got du Cuido. Il lui mit sur la tte une calotte de cardinal', et la rhovolnro par-;U'ssus; ollo
tains esprits les affaires
les

du temps. Cet usage

/.(I

1J;S
cl lcv;i
lin

BEAI X-AUTS
de Uuil
|iciiilun'

lLl,lJSTi;i;S.

niiii|ii. Ir,

le

siri;i'.
l'iiri'iil

(Jiicls

iKiuiieiivs la

tjoiirc.
|iai'

on

mol. ne

iioinl

(Irl'i'n's

les iiOMiilcs anciens!


enlciiire

De

i|iielle llallense

consiiirralion

ne l'a-t-un pas
|iar ses

ilepuis

d'Iini, (|nel enllinnsiasnie, (jucl

lors! Et cneore aujdurrespecl n'inipose-t-elle pas,

u\rrs, tmiles les nations civilises! On ne saurait cependant ranger cet art dans la classe des besoins imlispcnsaldes; mais on ne peut aussi lui refuser de renier la l'ois l'a^M'aldo et l'utile. Et, en cl'fet, la repii'senialion i|n'elli' nmis donne des olijels nalurels rveille |ii('si|ue en nous les impressions qu'ils produiraient dans Icni- ralili'. De loniliien d'illusions n'estelle )ias la source! Gr.ice la peinluie, on peut, au milieu des |dus fortes

chaleurs de la canicule, et sans sortir de son ap]iarlenienl, on peut contempler l'hiver avec tout

l'ombre de bosquets charninnls, des plaisirs toujours renaissants de la vie chaniplre. i|ue l'antique Pylhonisse. la peinInre exhume les niorls de leurs tombeaux, pour nous les prsenter avec tous leurs traits nous y reconnaissons un jire, un frre, un parent; leurs vivantes images nous y tiennent, en quelque faon, lieu de leurs personnes; nous conversons avec eux, non pas un instant, mais autant de fois et aussi souvent qu'il nous plail. Un ami, une maitresse, sont-ils loigns de nous, leurs portraits adoueisseiil les rigueurs de l'alisence, ils rveillent, ils raniment nos sentimenls. ils enlrclienni ni noire amour el noire amili'. S'agit-il de considrer l'ulilil' de cet art par raqiorl .i l'instrucliim nous voyons que bien peu d'autres nous aident aussi imissamment dans l'tude des eonnaissauecs que nous voulons acqurir. La description la mieux circonstancie des usages, des plantes, des animaux et des autres choses curieuses de tous les pays, est-elle en effet conqiarable la reprsentation exacte que la peinture nous en domic'? Le rcit le mieux frappe ]nMduit-il sur nous la
sans envie,
el

simples
l'Ins

magicienne enfin

mme

impression que la vue du

l'ait

lui-nu'me'i'

Un

his-

torien ne peut

que nous raconter, d'une manire pins mi moins )iassinnnee, les actions des grands hommes. Dans un l.ildeau. nous voyons agir ci's grands lionnnes en personne; nous y lisons leur caractre; nous y considrons leur air et leur maintien, et un hou physionomiste y dcouvrirait a la fois la pense ipii les anime el ce que celle
pense
est capable

de produire.

Kt (|uel secours la peinluri'


Ires arts el

mme

ne prte-t-elle pas an\ anaux sciences! C'est elle (|ui l'oni'uil les

plans

,'iu\

arcliilectes. les liiinres la nonn''Irie, les cartes

Pays;

ce ([H'il de plus rigoui-cu\. A la mic ,\r cet tang glac, de celle neige r)iandne. sur l,i sni-l'ai-e de la terre", de ces arbres languissanls el ih'poiiillis de leurs feuilles, de ces buissons couverts de givre, el de toute la naiiire engour,-i

die, l'ide

leur (pie

du froid se r.alise |ionr ainsi dii-e ,'in dedans de nous-mmes, et nous laisse comme iiu'erlains si la chanous sentons rellenu'nl l'emporle en effel sur le IVoid (pu; imus imaginons. Un aulre talileau nous rapnelle liiut a coup mins-mmes, en nous fiisant jouir d'une

'pianlil de lleurs nrlislenieul groupi'es, diml l froid, ni le

ni la |j|uie n'altrent la fraichcur et la beaut. out aupies, les plus allrayants el les plus savoureux frnils de l'automne se prsentent nos regards; et, s'il y manque de quoi satisfaire l'odorat cl le got, ne .sommesnous pas amplenu'ut ddommags par le' plaisir de la \;e'? Au moyen de cet arl, nous voyageons encore par mer et par terre,_el cela sans in^ en'hiit aux jirils de toutes sortes qui assigent eonslammeiit les voyageurs; nous voyageons sans incpiii^tmle, sans embarras, sans fatigue. Les pays les plus (hn'gns n'oni licii de si beau, de si curieux, de si rare, ipie la peinture ne rapp, roche de nous: li'Uiples magniiiipies, oblisques snperlies, merveilles du monde, toul est rassi'uildi'' sans confusion dans les bornes ilioiles d'un cabiiiel. On y envisage sans crainle, mais non sans umlimi, les lenqii'ies les pins fnrii'uses, les lialailles les plus sanglanles. les iiion(lati(nis les plus dploralib s, et, prs de 'l. les douceurs de la paix. I,i lr,in(piillil ilu calme, les charmes les jdus sdnisani,, el les plaisirs les pins doux. D'nu aulre cot, on |M'omne laisse errer ses yeux sur de vastes el rianles campagnes; ou \ voM les Irmqieanv pailre dans la )irairie ou bondir sur les coteaux; le lindre biriieril sa lidrie bergre jouir
I

chaud,

aux gographes, (l'esl clic aussi (pii fournit aux milecins aux chirurgiens l'arrangenu'ut des libres, des muscles, des vaisseaux, en un mot de toutes les parlies tant inlrieures (|u'exlrieures du coriis hnmain, el ipii procure aux amaleurs emunn' aux levs praticiens, sans degol el sans effort, les notions si difficiles de l'analoniie. Mais que la mission d<' la peinture esl bien plus imporlanle enc(n'e! Inilpemlamment de celle insirnclion siniveut si ardiu' ([u'idle im-ulqne eu nous, sans mme ipi'on s'en aperoive; ind|iendanimenl des plaisii's si varis i|u'idle prcsenlc a loule heure nos regards el noire
et

espiil, {le

ci'l

allrail eimsi.inl (pi'elle <d'fre la cnriosil

si

naluridle de rbonime, de celle innocenle jouissance des sens donl elle ne cesse de mnis cnvirininer; indpend.immenl de ces paisihies seconssi's (|ue parfois elle nuprinie rame, de ei>s dmu'es larmes ipTelb' l'ail r'i'qiaudre, de

Li:S
('.
i|iic
Miilli' ii!..ir

IJEALXAIliS ILLlSiliKS.
i|ui le fait

41
mouvoir en
tel

du

tii'ur inrelle cicnlrise, qu'elle gui-ril,

souvent iiime elle fff;ice: iii(lL'|eniliuiinicnt de ce ItiU noble s.ius doule. elle leiid vers un aulic |dus lev, )dus diijiic d'elle el de iiuus, elle lend vers le but moral. Aloi-s elle nous montre, eonimc des modles suivre, de uran-les nctious et de iirands ciractres elle affermit par lie nombreux exemples notre marcbc incertaine et cliancelanle. el relove ainsi souvent le voyageur mortel tomb de lassitude et de dirnt mi-rlieniin de la vie elle nous forme, elle nous dresse pour les grandes circonstances, nonr les nu)ments solennels; elle carte de nous les embclies du mal, et nous conduit, par des sentiers sems de
liieii
;
,i

canisme cach ainsi seulement qu'il esl ressemblant et ((u'il appartieiil vraiment l'art. On a de tout lcmj)S fait sur les portraits
tel

ou

sens. L'est

On mit au des plaisanteries souvent fort spirituelles ' bas du portrait de Pasquicr l'pigranime suivante
:

Ici,

I,.T

mains; vous di'm^ndez |iouri(uoi Avocats, c'est pour vous approiulre Que nul n'observe mieux que moi loi qui (tes clients nous dclcml de licii prcnlre.
je suis
s;iiis

Une dame
a
:

autre pole ce travail

fort laide voulant se faire peindre, un dcrit ainsi Fembarras du peintre charg de

Kiii|iruiitiint

Tml

ilc la

|icintiii'c.

Suis raison, sans savoir pourquoi,

lu voux,

elle la nicc future.


loi
:

Revivre lonuleuips aprs

Si je pcigTiaiMl'apis naluro, Tu i*ou<;irais de ton portrait


:

Si j'enibcUissiiisla ligure,

Qui diable le rccounailrail?

On

crivit ces autres vers au

bas d'un t.'bloau qui

r.'prscntait

un babillard

Ce
Il

poi trait vaut mainte pislol ', ne saurait ressembler mieux


:

Il

u'y

manque que

lu

parole,

Mais sou original parle assez pour tous Jeux.

L'auteur
gi:ind pote
:

de ce quatrain u'lail pas sans doute un mais il avait ((uelque esprit tant de grands
:
:

versilialeiirs qui n'eu ont pasi

Le malirii'ux Vidtaire s.ivait mordre par excellence mais C'imnic il savait aussi caresser! .\yant ap|iris que

roses el de Heurs, la vertu. i|ui esl la lin morale de i'honime. Parfois aussi, on lui voit prendre un vol plus lev : elle s'lance dans les cieux aliu d'afl'ermir la foi chancelaute; elle porte le llambcau jusque dans les tnbres de l'inlini: elle soulve le voile des nivstres; elle nous pouvanle. elle nous console tour tour; elle nous donne un avant-^'ot de l'lernili' et de l'immortalit. JPOKClSi. Un demandait un jour .1 M. Mry, qui revenait de Londres, o il avait pass se)it ou liuit jours.

rommeut
li-ur

il

s'y tait pris


1

insulaires. Parbleu

pour se faire enlcudre des braves rpondit le spirituel crivain, je


;

que .M. jI 'ry ne connaiss.iit pas alors un seul mol de celle langue mais il ne pouvait concevoir que l'on ne parlt pas la langue du pays o l'on se trouvait; et. bien certainement, il se ft servi de la langue italienne Florence, de rcsi)agnole Madrid, de la russe Ptersbour:;. comme il avait fiit de la langue anglaise Londres. (.tr, disons donc poiu-is et non poncif; car il est bien le moins que nous parlions franais en France, dit encore .M. Mry. Un poncis esl un dessin piqu, au travers duquel on )>asse du charbon pil contenu dans un sachet. Par ce moyen, le dessin se trouve rpt par des points noirs, disposs sur le subjeclile jibic sous le poncis. Les peintres disent quelquefois d'un mauvais dessin, fait de routine et sans la nature, que c'est un poncis. Ce n'est pas flatteur pour le poncis! lOKTR,4IT. Lu portrait est une image de murs. 1\ dernit tre la ressemblance gnrale et permanente de l'individu. H devrait unir la grande justesse philosophique la grande justesse mathmatique. Il ne doit donc point tre seulement la caricature plus ou moins juste dn personnage, mais l'imai^e de son nie, de ses mouvements intrieurs, de ses passions, mais l'expression de tout ce mparlais anglais. .\0le2

cordelier,

mademoiselle de Chnrolois s'tait fait peindre en habit de il s'empressa de lui adresser cet loge
:

Frre Anjxc de Cliarolois, Dis-moi par quelle aventure Le corjon de saint Franois Scrl Vnus de ceinture?

Ces vers rimaient au mieux de leur tem|is Le mme pole, toujours agrable el dlicat, quoique septuagnaire, vil le portrait de madame la comtesse A..., et ne put rsister l'envie de lui donner deux baisers. \'oici comment il sexcnsc en apprenant son transport celle danir

LES
ne ^imiviv. t'nipiH:!K'f cet himinKii:'*, Faible tribut de quiconque a des veux C'est aux morlels d'adorer votre i"iii:jgc; L'original tait fait pour les dieux.
\iiiis
;

15EALX-AI'.TS

ILLUSIRS.

Tout

le
:

momie
Ib
fr.

connail celte enseigne d'un iieinlre

|iorlrails

Ressemblance complte, 50

yniihlniH-c,

dites-vous'?

de famille, 7 fr. oO. Qu'en peintre accommodant, et qui sait mettre sou talent la |i(irte de toutes les bourses IVe donueriez-vous pas 30 fr. pour avoir sa ressembla )irc rom-

Air

fr.

t!e

vemi-res-

rcconiiait rju'ii possde un clief-d'a'uvre de liapliai-l, nqirseulant tous les attributs de la prtendue science Inrmlique, et un philosophe alchimiste, occup de Iravailler au grand nnivre. Ce tableau, qui pouvaii avoir (piatre pieds de haut sur trois et demi de large, appaitenait au duc de Mantoue, et dcorait autrefois, avec d'autres peintures excellentes, les appartements d'un palais

gni M-o

VoiM un

Pi;t?

Il est ,i croire cpi'on l'atransporter furtivement en Leroi s'tait trouv faire, sans le savoir, une magnifique opration de commerce; car, de son tableau rie neuf livres dix sols, on lui offrit bientt quatre-vingt mille francs, qu'il refusa. RPTITIOIV. Voici de quelle faon l'on procde dans la rp.'l lion, ou dans l'essai que'l'on fait d'un opra, avant de le jouer en public. Quand les acteurs connaissent bien leurs parties, on les runit au thtre. Chacun, accompagn au piano, dit sparment son rle. Ensuite, toujours avec piano, on les fait chanter ensemble. Quand l'ensemble est peu prs convenable, on appelle un quatuor, compos d'un premier violon, d'un second violon, d'un alto et d'une basse, ou un double quatuor. Aprs plusieurs quatuors, quand tout va bien, on appelle le grand orchestre, et l'on commence ce qu'on appelle la vpMion gnrale. Les riililions sont ncessaires pour s'assurer que les copies sont exactes, pour que les acteurs puissent prvoir

que

les

vait ainsi

Allemands avaient barbouill pour

pill.
le

France. Et voil

comment M.

leurs parties, pour qu'ils saisissent l'esprit de l'ouvrage, et rendent fidlement ce qu'ils ont exprimer. Ellesne sont pas moins utiles l'auteur, qui, souvent, ne sachant pas bien quoi s'en tenir sur l'effet de certains morceaux. surtout pour les churs, fait rpter plusieurs fois de
le morceau dans deux tons, afin de choisir celui qui lui semblera produire le meilleur effet.

suite

mme

BESXAUltEK.
il

mot restaurer, qui


gte; mais

signifie

M. de Montabert n'aime pas le remettre en bon tat une chose

RKPEX'tiaa.

Dans

la

vie

comniune, miand ou se

qu'il voudrait voir tout jamais relgu dans les cuisines. M. de Montabert a cent fois raison Quelle diable d'ide d'aller voler la langue des marmitons!

dteste" le

mot restaurateur,
:

repeut d'avoir ronimis quelque faute, on se donne toute la peine du monde pour l'effacer, et encore bien souvent est-ce peine perdue. Dans la peinture, ou se donne beaucoup moins de mal et l'on russit toujours il suffit l'artiste, qui se repenl d'avoir excute de travers certaines parties de son tableau, de couvrir d'un nouveau travail le
:

ItPAitER.
un tableau

Il

est difficile de bien rparer

dans

les outrages

du temps ou ceux des hommes.


:

comme nous allons le voir Le fameux tableau d'/o et Jupiter, l'un des chefsd'uvre du Corrge, passa entre les mains de Philippe

On y

arrive cependant,

travail

manqu,

et tout est dit

il

n'y parait plus. Cepen-

d'Orlans, rgent de France. A sa mort, le prince son lils, dont la pit, disent les histoires, fut l'dification de la
la ville, trouva trop de passion dans les deux spara de leurs corps, et les jeta dvotement au feu. Coypel, alors premier peintre du roi. tmoin de celte fatale excution, et hors de lui-mme, se jeta aux genoux du prince, et lui demanda grce an moins pour le reste du tableau, qui lui semblait tre beaucnup moins dangereux. M. le duc d'Orlans voulut bien lui donner les fragments, mais la condition qu'il n'en ferait aucun mauvais usage. Coypel le jura, et fut liiile son serment: car il destina ces lambeaux servir d'tudes ses lves. Le peintre du roi mourut quelque temps aprs; lo et Ju liiler fiirenl mis en vente, et, quoiqu'ils fussent coups ec trois nun'ceaux, i\l. Pasquier, dput du commerce de Rouen, ne crut pas les acheter trop cher en les payant seize mille cinq cents livres. Le peiiilre Collins fut aussitt charg par ce connaisseur de rparer l'outrage l'ail ce dlicieux tableau par la pit mal entendue de 51. le duc d'Orlans, et il eut le bonheur de refaire les deux ttes qui mauquaient. de telle manicre (ju'oii les jugea digues du Corrge lui-inmc. Ce beau travail fut juslemenl clbr, par le chevalier de Saint-Cermain-Martinel, nous dans celle jolie pitre dont citerons un seul pass.'go

dant souvent il arrive, au bout d'un certain temps, que les ligures du dessous poussent travers celles du dessus; et vous vous figurez quel effet cela doit produire! Souvent aussi l'on s'y prend avec maladresse pour nettoyer un tableau; on enlve les repentirs du peintre, et les malheureuses fautes reparaissent au grandjour. Dans l'un comme dans l'autre cas, l'amateur qui possde les peintures est dsespr. Mais quelle n'est point sa joie, quand, grattant par dsuvrement une croiite qui hii a cot neuf livres dix sous, il dcouvre sous le badigoonnage le pinceau d'un maitre Cela s'est vu pourtant et je vais en deux mots vous raconter le fait Du certain M. Lcroi de la Fandignirc, qui vendait, par l autiuir du dix-huilinie sicle, une certaine li((ueur pour les maladies de la bouche, et qui, de plus, tait grand amateur de peinture; ce M. Leroi de la Fandignire donc acheta par hasard, A un encan, un grand tableau noir, enfum, couvert de poussire, qui reprsentait une espce d'arc-en-cicl et des espces de figures humaines. Il donna neuf livres dix sols de cette anti(|uaille. En arrivant son domiiile, ri s'empressa de la jeter suigneusement dans le premier coin venu et celle malhenreiise crote y eut infailliblement pourri, si, un beau malin iinil tait las sans doute de vendre ses burettes, l'envie ne lui tait venue de la raiisser avec un iiout de lancette. .Mais (|uel ne fut jioint son tonncmcnt, lorsqu'aprsdeux ou trois couns de grattoir, il aperut des figures sunrienrement touch(H's Transport de bonheur, il coin-t faire nettoyer son tableau ou eff.xe l'arc-iMi-ciel, ainsi (pie les autres liarbouillageslinnt il est comnie envelopji, et le siriir Li'roi de la Faiidi-

cour

et

de

ttes, les

Collins,

Quelle est celle lte charmanle, qu te beau corps lu viens de rapporter?


Corr;ie .linsi
la

Du souverain des dieux je reconnais l'annnle,


lil le

dut reprcsenlcr.

Tout V

di'cMi' ce uraiid maitre;

IVappanl de vril. Ces Irails nui su l'ont rccoiinailre A leur noble simplicilc:
loii

Ce

U:S
Ccltf douce vivacit
(Juc l'on voit mourir et rciuiilic Sous les traits de la volupt.

r.KAlJX-Al'.TS lLLUSTUi;S.
monter
la

43
la

source de

sculpture. Tant de fables entou-

C'est p:ir Ion art qu'Io respire, la toile elle soupire Kntre les bras d'un dieu vaimiueur: Et qu' travers le flexible nuage Dont lu couvres le sducteur. Elle reoit l'ardent liomnwgc Des fenx qu'elle allume en son ciii' cic.

rent son origine, que le fil d'.Vriane serait lui-mme iinimissant nous guider dans ce labyrinthe. Nous dirons seuleinent, en nous appuyant sur desaulorits compten-

Hue sur

RVEIIiliO^.
lie
I

Ceux

(|iii

eiiiliue

lie

sont, au

moins pour

rcgardciil des ouvrages la pluparl, que trop

euclius une soite d'indiffrence assez resseinhlante ;i l'assoupissement; mais la pratique de cet art fournit quelques moyens, pour ainsi dire mcaniques, de rveiller les assoupis, et c'est ce qu'on appelle des rveillons : rveillons de lumure, rveillons de touche, rveillons de couleur.

que l'artdc la sculpture et de la statuaire est beaucoup plus ancien que rarehitecture. 11 semble, pourlani, premiers hommes auraient dit songer aux moyens (le se loger, avant de s'occuper d'un art qui n'est gure le fruit que du loisir et du luxe. Mais une caverne, une cabane laite de branches d'arbres, voil o se borna longtemps l'innocente auibitinu de nos premiers pres. A l'abri des injures du temps, ils iiurent chercher rendre une ligure humaine, et le modle tait non-seulement dans la
tes,

(tue les

nature, ils l'avaient mme sous leurs yeux. Le plus ancien sculpteur fabriqua donc sans peine quelques bau-

cependant observer, et je dis cela dans l'intque les moyens de rveiller son monde mnages avec art, et employs avec discrlinii. Un lionime assoupi ne sait pas toujours mauvais gr celui i(iii l'veille d'une manire convenable; mais il ne pardonnerait jamais (|u'on lui fil partir une pice de quarante-huit sous le nez, ou que l'on battit la gnrale du11

faut

rt des arlistes.
diiivenl lre

;i

ches; au lieu qu'il fallut, aux premiers architectes, chercher longtemps dans leur imagination des proportions et des beauts qui ne tombaient pas de mme sous les sens. Quoique la peinture soit aussi un art d'imitation, elle n'a vraisemblablement t cultive qu'aprs la sculpture, car il dut tre bien plus difficile d'imaginer qu'une surface plane fiitca|iable de rendre le saillant des corps. Poui sculpler, il ne fallut que des yeux; mais, pour peindre, fallut au moins des connaissances d'optique et de pliy
i

sique.
Quoi qu'il en soit, dit Rollin, il est bien difficile de dmler dans l'obscurit des sicles loigns les premiers inventeurs de la sculpture. Son origine remonte jusqu' celle du monde, et l'on peut dire que Dieu fut le premier statuaire, lorsque, ayant cr tous les tres, il sembla redoubler d'attention pour former le corps de l'homme. Quoi qu'il en soit, dirons-nous aussi, traversons le dluge, et Iitons-nous d'arriver aux Egyptiens. Si les peuples de l'igyple ne sont pas les premiers qui aient connu la scnlptuVj, ils ont au moins devanc de beaucoup les Grecs dans la pratique de cet art; mais ils y ont fait peu de progrs. Pline ne nous vante aucun chefd'uvre de sculpture gy|itieiiiie, lui qui nous fait de si longues, et la fois de si belles numrations des ouvrages

rant trois quarts d'heure ses oreilles. Les peintres gothiques imaginrent de faire sortir de longs rouleaux d'criture de la bouche de leurs personnages, lesquels rouleaux indiquaient ce (|ue ces personnages taient censs devoir dire, et mme ce c|irils reprsentaient. Deux exemples seulciuent fe-

ROUIiEAUX.

cumbien cet usage tait ridicule. Un peinlro franais, mcontent d'un de ses confrres, t'pia le moment qu'il tait sorti et se glissa dans son atelier o, trouvant un grand tableau peine achev, il prit un pinceau et crivit au-dessous des ligures Ceci est un
ront sentir
:

chien, ceci est un cheval, ceci est un arbre, ceci est un chasseur, etc. Le peintre ainsi jou ni! fut pas trop content, dit-on. L'un des descendants de la maison de Li''\i, qui croyait dcoulev en droite ligne de la sainte Vierge, conservait un tableau fort ancien, reprsentant un de ses anctres genoux devant Marie. De la bouche de la mre du Christ sortait nu rouleau oi'i ces mots taient crits Levezvous, mon cousin. Un autre rouleau sortait de la bouche du gentilhomme, avec ces paroles Je suis dans mon devoir, ma rniisinr. Les ro i(/f II. ( ne durent pas faire i'orlnne en France.

des artistes clbres. Plusieurs causes ont arrt l'essor de ce |ienple, qui couta presque toujours la loi d'un prjug barbare. 11 suffira d'en ciler deux principales premirement, en Egypte, on ne s'adonnait point aux arts par got et par inclination, le fils tant oblig d'y suivre la profession de sou pre; en second lieu, les Egyptiens avaient peu d'estime pour leurs artistes, qu'ils rangeaien; dans la classe des manuvres. Aussi, en gnral, rien de si pitoyable que leurs productions. Reprsentez-vous des statues avec des positions uniformes, des visages en avant et sans expression, le corps droit, les bras pendants, les cuisses, les jambes et les pieds roides, et vous aurez une ide peut-tre mme troj) avantageuse de la manire gyp
:

tienne.
lier. Ils

Les sculpteurs d'Egypte suivaient un usage bien singusciaient par le milieu le bloc de marbre qu'ils voulaient travailler, et deux matres faisaient chacun une moiti de la figure. On runissait ensuite les diffrentes parties, qui se trouvaient, ma foi si bien d'accord entre elles, et si bien jointes, (|u'elles paraissaient ne former i|u'un seul bloc et n'tre que l'ouvrage de la mme main. Cette pratique bizarre tait trs en vogue parmi les arti>tes de cette nation, parce (|u"ils ne jugeaient pas. comme les Grecs, d'une li;;:ure par le simple coup d'il; mais, en rapportant les pioportinns du petit au grand, ils taillaient sparment, et dans la dernire justesse, toutes les pices qui devaient former une statue. C'est pour cela qu'ils diviNaient le corps en vingt et une parties et un quart. Ainsi, quand les artistes qui devaient excuter une statue taient convenus entre eux de la hauteur qu'ils voulaient lui donner, ils allaient travailler, chacun chez soi, les par!

SCUliPTl'RE

ties dont ils taient chargs, et elles s'ajustaient ensemble d'une manire qui frappait d'toniiement. C'est en cet tat que la sculpture arriva chez les Grecs. Mais (|uels perfectionnements ne surent-ils pas lui donner! De quel lustre, de (|uel clat ne brilla-t-elle point chez ce peuple fortun, puis(|ue l'expression, le beau fini, le con-

Nous n'essayerons point de

ri

tour le plus gracieux,

((ui

distinguent les statues altiques,

44
les font
ciiciiri' ii'i^anlcr
ili;

LES
liiul

BIJAlJX-AlilS
(ilns

ILLUSTRES.

runivcis comiiiu les


si la

iidniir.-iljU'^ iiKiili'Ics!

Ilct ,irl |i,issi' eliiiis

Rome; mais, comme

Grce avail

II' i;(''i]ic (|ui conduisait le ciseau des Phidias cl des du monde ne produit qu'un seul ardigne d'tre cite, le sculfiteur Lenodorc. vivant sons Nron. Puis, ne trouvant phis un seul homme capable de la ranimer, la sculpliii'c dort pendant quatorze sicles, ensevelie dans la liilciir a^li^hl|ue du moyen ge, et n'est tire de ce sommeil llliari;iq\ic que par les efforts surhumains de l'immorlel Michel-Ange. Depuis lors, elle luit de nouveau sur l'Europe, et, de nos jours, en France surtout, elle accomplit encore des prodiges. Voy. Voix humaine. Monstre fabuleux reprsent par les peintres et les sculpteurs avec la tte et la gorge d'une lille, et le coips d un lion C(ttL lepiesenlalion singulire signifiait sans doute (pic li foici et le courage devaient

i'|niis

Praxitle, la caiiilale
tiste

SOPRANO. SPHINX.

Les niodeines ne sont pas tout a l'ail d'accord avic les anciens au sujet de plusieurs dnominations de co genre. Pline semble entendre, par stnfiiarii. les statuaires en airain, et cela, parce qne ces artistes excutaient en plastique leurs prototypes ou modles, pour cnsuile les couler en bronze mais ils ne sculptaient point ces s(alues, et, dans ce cas, ils n'taient point des sculideors, appels mnriiKinim sndptorcs (sciilpieurs en marines). Les Tiireiilici! ns diliairnt encore de ceux-ci. parce (|ii'ils employaienl dans un mme ouvrage l'ivoire, le marbre el tous les mtaux. La statuaire ayant ncessairement suivi toutes les phases de la sculpture, dont elle est partie inhrenle cl insparable, nous renvoyons, pour Vhistorique de cet art,
ter.
;

l'article

Sculptdiie.

STA'I'UJK.
nous avons
fait

Du

statue.

mot latin starc (se tenir deboul), On m'objectera peut-lre que quelmais je rpondrai qu'on peut capables de se lever, au besoin.

([ues-niies sont couches;


les sujiposer fatigues, cl

constamment dikndu les ^i ices et la fragilit de la rcinme ou ciclnil quebpie lulu Tllgorie de ce genre. On ph( lit aiiliefois ces li^niis ni nslruenses, en guise d'orninitnls, sui k-> pelions ni di\ iiit des temples, sur

J'ajouterai,

que l'Acadmie renoncerait faindes dictionnaires, si l'on devait se montrer si difiicile sur le.s lymologies. Y perdrions-nons beaucoup?
du
reste,

Les anciens taient remplis d'une profonde vnration pour toules les statues, auxquelles ils mettaient souvent de riches couronnes d'or sur la tte. Elieu rapporte l'anecdote suivante Un jeune enfant, dit-il, ayant ramas.s et emport une lame d'or tombe de la couronne de Diane (statue que l'on voyait dans Athnes), fut conduit devant les juges, qui, touchs de son extrme jcunes.se, cherchrent les moyens de le soustraire la rigueur des lois. Ils
:

lui prsentrent, avec la lame d'or, des osselets el antres s srinlilablcs, propres faire les plaisirs de son ge. Mais l'enfant prenait toujours la lame d'or, prfrablemenl tout; ce que voyant les juges, ils le firent mourir. Dans Rome, rgnait le mme respect et le mme amour pour les figures sculptes; les gardiens des statues qui dcoraient le portique d'Oclavie en rpondaient sur leur tte. Il y avait, dans le temple de Junon, un chien de bronze qui paraissait lrber une plaie qu'il avait reue. Ol ouvrage lail lelleinenl esliin, qu'aucune somme d'argenl ne piiiivaiil en rpondre, il l'ut dcid, par arrt du jienple, que la vie mme des gardiens du temple dpendrait de sa ciinservaliiin. Tibre ayant fait enlever, de devant les tlieinies (rA;jrippa, une excellente statue, pour en dcorer son palais, le ]ieuple romain se rvolta, et tmoigna si vivenienl son iiiieonlrnlenienl, lorsque l'empereur jiarutaii (btic. qu'il le fora de l'aire remettre la statue sa preiliosi

Spliinx.

mire place. Pour nous raiiprocher de nos jours, lorsque les franais prirent Pavie, en 1527, un soldat italien, noiiim
iloslasius (son nom mrite de passer la poslrill, pnle premier dans la ville, en affrontant vingt fois la mort. kSou courage fut remar(|u, et le gnral franais rsolut d'accorder un prix sa valeur. Ce gnreux soldai, qui savait combien la ville de Ravenne, sa patrie, regretlait la perte d'une statue de bronze qu'on lui avail enleve, et qui tait pour lors dans la grande place de Pavie, ne demanda que cette statue pour toute rcompense. Lautrec, gnral des h'Oiipes victorieuses, la lui accorda sans peine inais les lialiilants de la ville conquise, qui venaient de souffrir le pillage de leurs maisons sans se |d.iiiidre, ne purent snppnrli 'r qu'on vonll les priver de ce beau monunienl, el prefivrent donner au soldat nue couronne d'or massif, i(u'il alla aussilol dposer dans la caill, Irale de Ravenne. Louis XIV, dans le tein|is de sa Jibis grandi' puissance, cpie noll^ poslil aeheler Rome une partie des antiques sdons maiulenaiil en France. Le souverain pontife, n'osant di'soliliger un miniai-que qui faisait alors Iremlder tnule ri:nrnjie, cunsenlit au Iransporl des slalnes mais
tra
;

des tombeaux. Qiiel(|iies-unes mme, de spulcres certains Le roi gyptien Amasis, dit le voyageur anglais Richard Pockocke, lit tailler, pour y tre enseveli, un norme sphinx d'une seule pierre, longue de cent quarante-trois pieds, et haute de soixante la tte a cent deux pieds de tour, (|uatre de large, et chaque oreille a deux pieds de long; la jiartie infrieure du cou en a trcnteIrois de large, et vingt d'paisseur. Il est auprs des pylauiides du (laire, et presque entirement englouti dans le sable, l'exceplion ilii cou et le la tte. Si ce colosse rendait autrefois des oracles, ainsi que le prsument plusieurs auteurs, on ne pourrait l'attribuer qu' l'artilicc des prtres, qui, par des conduits souterrains, se rendaient dans des concavits qu'ils y avaient pratiques secrtement, et par lesquelles ils rpondaient aux demandes La llgnn: de ce sphinx reprqu'on venait leur faire. sente une feinuic jusqu' mi-corps, el, selon certains savants, c'tait le buste de la courtisane Rodolphe, ne Oniinlhe, et qui lut tendreineiit aime d'Amasis. Quelle lireiive plus convaiiicanle d'amour ce monarque pouvait-il lui donner'.' N'tait-ce pas, pour ainsi dire, s'ensevelir Les amants ninj.iinais dan> le sein de sa mailresse? diriies ne se sont iioint eiieore aviss d'assurer, de cette
tes jioilcs
et
lires

les plus gigantesques, servirent

rois de l'Egypte.

on se

vit

oblig, alin de
cil papale.

mnager

l'e.sprit

du pen|ile

el

d'viter
l'insu

une sdilion, de
de. la

les eiuliarquer |)Cndaiit la iniil el

Cel eiilhousiasme de

la pliiparl

des socils nlnllerne^

m.:niere vive

el di'licali',

S'A'l'llAlRK.
des statues, pour

(|ue l(>nr passion est ternelle.

On appelle
de

ainsi

le diffiTiicier

l'nrl

de faire gnral de sculpl'art

pour les cbefs-d'icnvre des aris esl, aujourd'lini, plus qu'une rareli', sans ilnnlc; mais, aprs loni, je ne vois la liialirre si gianil liinnrinenl ijiie pour les lles di'poiir-

LES BEAUX-ARTS ILLUSTRES.


C'est vers r.iiUimiil qu'il faut vues de toute posie. reporter nos regards, si nous voulons tre bien autrement surpris. Voyez ces peuples si clairs, et dont l'admiration

45

artistique (admiration stupidc.il est vrai) les porte croire que certains monuments de leur sculpture ont le pouvoir Celte sculpde s'animer et d'oprer des merveilles ture, la plus antique dont les crivains fassent mention, les fables de eu croire s'il faut qui, sel, c'est la statue de tous les temps, vit depuis plus de quarante sicles, fonr!

tioDuant l'intrieur comme une femme inturelle. Celle autre est le colosse de Meninon, qui, chaque matin, renNous n'en finirions pas, si nous voudait des oracles. lions citer seulement les noms de toutes les statues miraJetons plutt, en passant, un rapide coup culeuses. d'il sur celle dernire, moins fabuleuse que beaucoup

d'autres, et tout aussi surprenante. Le Memuon, nous apprend Philostrate, tait de nierre

homme. Les rayons du sone dardaient pas plutt sur ses lvres, une foule d'autres auteurs anciens se conlenleut d'assurer qu'au lever du soleil celui des cordes il rendait un son peu prs semblable d'un instrument, touches avec force, ou bien imitant la Ds le temps de Slrabon, douce harmonie d'une lyre. la moiti de celte statue fut renverse par un tremblement de terre, et cet auteur affirme qu'il entendit le son qui sortait encore de la partie attache au pidestal, son as-.ez semblable, dit-il, au bruit que rend un corps dur et sonore sur lequel on frappe. On voit que les anciens n'laieut cure d'accord au sujet du plus singulier monument qu'il y et dans l'univers, les uns voulant qu'il ft dou de la voix humaine, au lever du soleil les autres ne lui donnant que la facult d'tre Quoi qu'il en soit, le piharmonieux comme une lyre.
noire, et reprsentait un jeune
leil,

vue d'une statue aussi sduisante, coniinue Lu cien, Caricls s'cria comme hors de lui-mme Mars, mille fois heureux d'avoir t surpris avec celte desse, et li avec elle par des cliaines (|ui ne se pouvaient rompre S'approchant .i ces mots, Caricls la serra tendrement dans .ses bras et la couvrit de baisers. Un jeune homme Elien rapporte cet autre fait: ressentit un vritable amour pour la statue de la Bonne Athnes, dans le Prytanee. 11 ne cesFortune, qui tait sait de l'embrasser et de la presser contre son cur. Enfin sa passion s'accrut avec une telle violence, qu'il se prsenta devant le snat, et offrit une somme considrable pour faire l'acquisition de cette sculpture. Les Archontes ne se laissrent point fichir alors le jeune homme retourna vers sa chre statue, Tm-na d'une couronne de fieurs et de diverses bandelettes; puis, api-s l'avoir entoure d'oruements prcieux, il offrit des sacrifices eu son honneur, et se donna la mort en rpandant un torrent de
la
:

,i

ajoute-t-il,

larmes.

<|u'il se mettait parler. Pline et

,i

destal, ainsi

que

les janibes, les cuisses

et

la

poitrine,

c'est--dire tout ce qui reste de la statue de Mciiinon, sont entirement couverts d'inscriptions grecques et latines, et
et d'un caractre actuellement inconnus. nombre iufini de voyageurs furent tmoins, en divers temps, du prodige opr sur la statue par les premiers rayons du soleil. Plus d'un sav.int moderne a cherch dans les abimes de la science l'explication de ce phnomne aucun n'a et nous en serions encore crier au pu l'y dcouvrir miracle, si l'ingnieux bon sens de l'auteur des recherches philosophiques" sur les Egyptiens et les Chinois, n'et soulev, de la laon suivante, le voile du mystre L'Egypte, dit-il, tait remplie de souterrains, de groltes, de galeries. Il est plus que probable qu'un rameau de ces souterrains passait directement sous le pidestal de la statue vocale en sorte qu'il ne s'agissait que de frapper contre le roc avec un instrument de mlai, pour faire raisonner le Memnon; et ce qui dcel entirement cet artifice, c'est que le son ne partait pas de la lte, comme l'insinue Philostrate, mais du troue ou pidestal sur lequel la figure tait assise. Quand on a perdu la connaissance de ce souterrain, on a vu cesser aussitt le phnomne. Au tableau philosophique que nous venons d'esquisser de la crdulit des peuples, occasionne dans son origine par l'admiration qu'excita la sculpture, nous ajoutele rcit rions, si notre cadre tait moins restreint, amusant des tendres passions que firent natre quelques statues. Nous ne pouvons toutefois nous dispenser de citer les deux traits suivants L'amour qu'inspira la Vnus de Gnide, faite par Praxitle, fut clbre dans l'antiquit. Cette statue tait d une beaut si accomplie, qu'un nombre infini d'amateurs faisaient avec joie quatre ou cinq cents lieues pour se procurer le plaisir de la voir. Les Gnidiens l'avaient place dans une chapelle ouverte de tous les cts, afin qu'on pt la contempler de toutes parts sans aucun obstacle. Lucien en fait la description la plus agr.ible a Elle ou\Tait, dit-il, demi les lvres, comme une personne qui sourit: elle tait toute nue. mais paraissait anime d'un sentiment de pudeur ineffable. Enfin, l'artiste s'tait efforc de sMrmonter la matire; le marbre, amolli sous le ciseau, exprimait les traits les plus dlicats du plus beau corps.

d'une langue

Elles attestent qu'un

TEMPS. Ou dit de clia ;ue artiste qu'il a trois ^emps quand il vit jusqu'il un ,ige avanc. Dans le premier sont les essais, les commencements de sa jeunesse, on il n'a pas encore acquis toute la connaissance de son art. ni une libert, une facilit et une franchise savante Le sede la main, que l'exprience seule peut donner. cond temps est celui de sa perfection, relative son talent Le troisime est celui et ses connaissances dans l'art. de sa dcadence, ou le dclin de l'ge et les infirmits de la vieillesse appesantissent la main, affaiblissent l'organe de la vue, et souvent ne laissent plus au gnie la forer de

se produire.
C'est

pourquoi l'on

dit

Cette oeuvre est d'un


:

tel artiste,

mais de son premier temps : ou bien encore Cette uvre est d'un tel, et de son bon temps, etc. L'immortel Titien, parvenu l'ge de quatre-vingtquinze ans, avait la manie de vouloir sans cesse retoucher
,i

coloris assez vigoureux.

ses tableaux qui ne lui paraissaient plus, disait-il, d'un Malbeurensement aucune puis-

sance humaine n'et pu l'empcher de se corriger. ReSes lves taient dsomarquez qu'il n'v vovait plus. ls. Craignant enfin que le grand homme d'autrefois ne

chefs-d'uvre, ils s'avisrent de finit par ii.iler mler, d.ins les couleurs dont il se servait, une grande quantit d'huile d'olive, qui. comme on le sait, ne sche point. Ds que le vieillard mettait le pied hors de son atelier, ils couraient effacer sou ouvrage, et nous conservrent, par cet ingnieux moyen, plus d'une toile admiLe Titien en tait son troisime temps. r,-ible. (Voyez Voix humaine.)
tous ses

TXOR.

m
TERRIBIiES

IJvS

BEAUX-AinS ILLrSTU?.
lors

((loMoms). Xc sont ceux d'une prandcni' dr-rnesuve, et qu'on emploie |ioT)r les ouvrages iivs-lcvces ;m-dessiis de la vne, et |ioni' les iignres giganlesqnes et colossales. Telle tait surtout la manire de Michel-Ange. Plusieurs de ses peintures de Saint-Pierre de llnme ne peuvent mme tre regardes sans que l'on

grignotant chaque jour

l'Iiistoire,

les

romans,

les

n'prouve,
(|n'il

leur vue,

comme une

sorte d'effroi, ainsi

mme Lon X, quand l'artiste florentin, caux instances du gri^id pape, lui dcouvrit tout r(iup la lerrilde page, encore iniiclieve.du Jvjcmcnt dcrnirr : le saiiil-jii'c, (lit-on. se rejela en an'iiTC.
arriva,
ilant

;i

mme les sujets les plus relevs. Un certniu foulon de Vire, en Normandie, en fut, dit-on, le pre. Ce foulon, qui savait chanter, employait son talent faire danser ses compatriote.?; et, comme pour danser sur ses chants, empreints d'un esprit satirique, on s'assemblait dans le val de Vire, ils furent appels primitivement Vaux-de-Vire, puis par corruption vuiideviUes. Le vaudeville appartient presque exclusivement la France il est dans nos murs et dans notre caractre lger et badin. Cependant l'.MIcmagne a brill dans ce genre, par son clore Kolzebiie, qui a t pour les Allemands ce qu'est aujourd'hui M. Scribe jiour les Franais, c'est--dire le plus grand vaudevilliste de son pays. L'air des vaudevilles est communment peu musical. Oi. n'y sent, pour l'ordinaire, ni got, ni chant, ni mesure. Je ne sais pas si la musique le regarde bien d'un Lun
f.ibles, et

Bassin,

ccil.

VOIX La voix humaine s'tend, la feninic du .so/uyoio au contralto; et, chez l'homme, du tnor la basse. Le soprano est un timbre trs-aigu, qui excute la jiartie la plus haute, appele premier dessus, ce premier des-

MUMAIME.
,

chez

sus tant ordinairement la partie la plus chantante et In plus travaille dans les churs d'un pome musical. Le co}i<rfl?(o est une voix beaucoup plus basse que Lsoprano, et accoiipagne trs-souvent ce dernier, soit la tierce, soit la sixte au-dessous. 11 y a souvent dans les opras une partie de contralto pour homme (il y a de; hommes qui possdent celle voix), mais on emploie ordinairement une femme dguise. Le tnor, qu'on appelle second dessus, est une voix d'homme tirant un peu, dans les notes aigus, sur la voix de femme. C'est le plus beau timbre de voix et le plu rare. Dans les churs, il parait souvent chanter plus liau^ que le contralto, mais il n'en est rien; et l'erreur provient de cette seule cause que l'homme, naturellement plus vigoureux que la femme, rend par la force de ses

VAUDEVILiIiR.
I.c

FruiioM..

M^-

ii.i.lu

luilevilln

poumons sa voix trs-claire et trs-forle, tandis que la i'emnie n'a besoin de faire aucun ell'orl pour faire sortir le contralto, qui, pour elle, est presque une basse. La basse est. comme l'indique son nom, la partie la plus basse du chant. Son importance est extrme, parce
que c'est elle qui donne les notes fondamentales des accords dont est compos le morceau excut; el, dans les churs, il serait bien plus facile d'liminer les deux parlies inlermdiaires, tnor et contralto, (|ue de se passer de la busse.

Bien n'est plus vrai c'e>t nous, en eflel, qui, ne sachant comment faire pice la littrature, avons en la malice d'inventer celle soi le de pelit ponic, ou plull de chanson conplels, espce de rai lillrniii-e qui s'en va depuis
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