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XXXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Manaus, M ! a "#$#2%1&

A celebrao do narco: telenovelas novelas e series de fico sobre o trfico de drogas na televiso colombiana1 Diego Garca Ramrez2 Universidade Federal do Rio de Janeiro Resumo O artigo reflete sobre como o crescente nmero de produes de televiso sobre os bares da droga na Colmbia, tornar-se se uma forma de celebrao e legitimidade do seu estilo de vida, por mais que tentem narrar e realizar uma construo das memrias sobre a violncia e dos problemas do pas, eventualmente, exaltam e mistificam a vida e obra de uma srie de personagens que impem seus prprios valores. Mesmo alguns deles so apresentados como empreendedores, , quem vencem a pobreza e superam todas suas dificuldades ades atravs de atividades ilegais, e depois alcanam o sucesso e o poder, representado em dinheiro, bens e mulheres bonitas. Palavras-chave: Televiso colombia olombiana; Telenovelas; Narcoseries; Narcotrfico. Introduo Nos ltimos anos, os telespectadores colombianos tm testemunhado a proliferao de telenovelas e sries que abordam um dos temas mais complexos e delicados do pas nas ltimas trs dcadas: o trfico de drogas. O ponto de partida dessas produes pod pode e ser definido em 2004 quando o canal RCN emitiu a telenovela La viuda de la mafia, com a qual comeou o boom de produes de fico sobre o trfico de drogas na Colmbia. A partir da comearam a ser transmitidas vrias produes sobre o tema, entre o os s mais importantes e reconhecidas pelo pblico pblic esto: Sin Tetas no hay paraso (Caracol, 2006) El cartel de los sapos (Caracol, 2008), El capo (RCN, 2008 e 2012), Las muecas de la mafia (Caracol, 2009) Rosario Tijeras (RCN, 2010) Pablo Escobar: El patrn del mal (Caracol, 201 2012). Estas produes tm dado visibilidade e colocado na esfera a pblica um tema muito sensvel na sociedade colombiana, que naturalmente, tem gerado controvrsia e debates debate sobre os contedos da televiso e a manipulao que tem sido dada a certas questes e personagens. As reaes sobre as narcoseries narcoseries e narconovelas, , como elas tornaram tornaram-se conhecidas, vieram de diferentes setores. Os Os debates e discusses encontraram lugar em editoriais, notcias e artigos de opinio em jornais nacionais sobre o impacto destes programas nas
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Trabalho apresentado no GP Fico Seriada do XIII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, Comunicao evento componente do XXXVI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Doutorando do programa de Comunicao e Cultura Cultur da ECO-UFRJ, email: garcia.ramirez.diego@gmail.com

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audincias. Blogs, logs, fruns e grupos no Facebook exigindo o cancelamento imediato de sua emisso, bem como vdeos no YouTube, campanhas no Twitter e cartas de telespectadores, crticos e acadmicos sobre os efeitos negativos sobre as crianas. At manifestos manif de grupos religiosos como as igrejas crists, que tm exigido que esses programas mudassem para sries com histrias e personagens que mantenham os valores da famlia e sejam seja verdadeiramente representativos das melhores qualidades qualida dos colombianos. Estes tes protestos foram uma prova irrefutvel de que as pessoas tm assistido s telas no horrio nobre d da televiso nacional, porque se no tivessem ssem tido o sucesso que elas tiveram as reaes do pblico no teriam sido to diversas. Os contedos dessas narco narconovelas podem ter muitas leituras, e vrias perguntas e interpretaes sobre o alto nvel do rating que alcanaram. Porque houve tantas reaes para as histrias contadas nas sries srie e novelas e no sobre a realidade que as inspirou? No gostaram os personagens ou como foram represent representados? Porque que as pessoas gostaram das telenovelas? No gostaram a verso que conta contaram? As series produziram uma imagem ruim do pas? O reproduziram uma re realidade que no se quer aceitar? Ou como expressou expres Omar Rincn "Se Se a novela to importante para desfrutar e pensar, se o que as pessoas mais vm, vm se nosso produto cultural mais conhecido no exterior Como somos os colombianos de acordo com as nossas novelas de sucesso?" (2009, p. 159). Como se sabe, , a televiso um meio que produz e reproduz significados sociais e valores de grande escala, da que a negociao dos telespectadores com os contedos pode assumir diferentes caminhos, sujeitos, sujeito claro, pelo o contexto e as mediaes envolvidas envolv neste processo, que os estudiosos udiosos das audincias tm discutido extensivamente (OROZCO, ( 2010), porque que "o fato de que o mundo todo veja a mesma coisa, isa, no significa que o mesmo seja visto em todo o mundo" (WOLTON, 1992, p 71.). Portanto, este artigo rtigo no para discutir a recepo das audincias, audincias ou tratar o seu impacto sobre os espectadores, sejam crianas, jovens, urbanas ou rurais, o objetivo examinar como as sries emitidas pelos dois canais de TV privada da Colmbia, ao invs de contribuir para a memria e a compreenso do fenmeno do trfico de drogas, tornaram-se uma celebrao do modelo de vida dos traficantes, legitimando a existncia e as aes de algumas das suas principais figuras. A reflexo no pretende defender qualquer moral ou

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julgar seu contedo e narrativa narrativa, tambm no pretende ser uma reclamao sobre televiso, mas sim ressaltar que o sucesso e aceitao destas sries sinal de que esses estilos de vida so valorizados s e reconhecidos reconhecido pela sociedade colombiana, por isso, estes tipos de produo nos permitem pensar no s a televiso que feita e o modelo comercial que a controla, mas tambm a prpria sociedade e os valores que professa e legtima. leg O trfico de drogas como entretenimento Um nmero incalculvel de mortes de crianas, jovens, adultos, ricos, pobres, homens, mulheres, executivos, camponeses; mltiplos escndalos de polticos, polticos empresrios e celebridades que tm sido associadas com os chefes da droga. Compra ompra de jogadores, rbitros e times de futebol, utebol, e outros aspectos da sociedade sociedade colombiana relacionados com as drogas so a prova de que o fenmeno tocou todas as reas da vida nacional, e, portanto, a sua abordagem deve ser tomada com extrema cautela e complexidade. O impacto e conseqncias da violncia desencadeada a partir das aes do comrcio ilegal de drogas s vezes so difceis de imaginar e calcular. Os cartis das drogas esto associados a os crimes mais violentos da hist histria ria colombiana, como o assassinato do ministro da Justia Rodrigo Lara Bonilla (1984), o ataque ao Enrique Pajero (1987) quem tambm possua essa posio, alm da morte, em 1991, de Enrique ue Low Mutra, outro ex ex-ministro que havia enfrentado os cartis. . Da mesma forma, a morte dos candidatos a presidente Jaime Pardo Leal (1987) Luis Carlos Galn (1989), Bernardo Jaramillo (1990), Carlos Pizarro (1990). O assassinato de jornalistas, como o editor do jornal El Espectador Guillermo Cano (1986) e Diana Turbay (1991), 991), tambm o seqestro de outros profissionais da comunicao e amigos s da classe dominante nacional: Marina Montoya, Maruja Pachn, Beatriz Villamizar e Francisco Santos. A verdade que o trfico de drogas continua existindo no dia a dia de uma nao q que, infelizmente, aprendeu a viver com ele. O trafico de drogas tornou-se to importante que um gerador de significado em cada uma das expresses que a cultura produz, por isso que "a nossa fico literria, artstica, musical e a televiso, a nossa lngua, ngua, arquitetura e gostos, at o Presidente, residente, celebram sem vergonha, os valores do narco" (RINCN, ( , 2009, p. 162). Basta colocar o prefixo "narco" para reavaliar e dar sentido a qualquer aspecto da vida diria, portanto, alm do narcotrfico, narcotrfico, na Colmbia h: narcopoltica, narcoesttica, narcoliteratura,
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narcofutebol, narcorainhas, , narcomsica, narco narcoguerrilha, , narcoparamilitarismo, narcocultivos, narcoestado, narcoavio, , narcoturismo, narcodemocra narcodemocracia, narcocidades cidades, narcoarquitetura, narcolinguagem, narcovan, , e outros tantos que se podem pensar (LOPEZ & LOPEZ, 2009; NARANJO & HENAO, 2011). Ento no estranho que h algum tempo a TV no tenha telenovelas novelas e seri series, mas sim narcoseries e narconovelas, portanto, a televiso no poderia escapar de contar em seu formato mais bem-sucedido sucedido o que tinha introduzido fragmentadamente atravs dos d jornais nas ltimas trs dcadas. A droga era uma mercadoria mercadoria que a televiso tinha usado por anos, mas que ainda no tinham tomado a sua maior rentabilidade em um um setor controlado pelo mercado e o rating, e que outros setores mostraram que ele poderia ser economicamente vantajoso. Bem, antes do aumento na produo de sries de televiso sobre o trfico de drogas, ele j havia chegado literatura e no cinema, a tal ta ponto que se pode dizer que foi atravs da literatura que chegou s telas, uma vez que muitas das sries de TV foram baseadas em trabalhos de jornalistas e escritores de renome nacional, mas tambm em memrias e autobiografias de traficantes, traficantes testemunhas e vtimas. A produo literria sobre o trafico de drogas bastante ampla e diversificada, por isso possvel desenvolver um u seguimento mais estreito e profundo dos eventos, que ajudaria a entender claramente laramente o contexto da iniciao e consolidao do dos cartis artis, pois a "literatura atesta todo o processo de aparecimento e desenvolvimento do trfico de drogas na Colmbia, os diferentes trabalhos se relacionam com seus diferentes momentos, os lugares onde comeou e cresceu o fenmeno" (PIOTROWSKI, 2009, p 127.). 127 A droga, seus chefes e as conseqncias sobre o pas tm dedicado tempo o Prmio Nobel de Literatura Gabriel Garca Mrquez (Noticia de un secuestro, 1996), jornalistas e escritores como Germn Castro Caicedo (Operacin Pablo Escobar, 2012) e Jorge Franco Fra (Rosario Tijeras, 1999) at o irmo e amante de Pablo Escobar (Roberto Escobar Gaviria, Mi hermano Pablo, 2000, Virginia Vallejo, Amando a Pablo, odiando a Escobar, 2007). Assim com om a proliferao de publicaes sobre o tema "foi em formao um novo g gnero literrio nacional, promovido pela atitude mimtica de eventos na Colmbia nas ltimas dcadas" (PIOTROWSKI, 2009, p. 133).

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Os s livros deste tipo so conhecidos como narcoliteratura, e desde h alguns anos ocupam um espao de destaque na produo literria lite colombiana. Entre eles, esto obras de Fabio Castillo (Los jinetes de la cocana, 1987), Fernando Vallejo (La Virgen de los sicarios, 1994), Alonso Salazar (La parbola de pablo, 2001), Astrid Legarda (verdadero Pablo: sangre, traicin y muerte, 2005), Gustavo Bolvar (Sin Tetas No Hay Paraso, 2005, El Capo, 2008), Alfredo Serrano Zabala (Las prepago?, 2009), para citar os mais populares. Muitos desses livros tm m sido bem sucedidos em vendas, e depois se tornam insumos para a produo audiovisual, ual, levando ao que conhecido como "livros audiovisua audiovisuais, ou textos a serem convertidos s diretamente em srie sries de TV, com o objetivo de garantir mais pblico e ser mais rentvel" (BIALOWAS, BIALOWAS, 2010, parr parr. 12). Neste ponto, fica claro que a ligao entre a literatura literatura e telenovelas no nova na televiso eviso colombiana, como destacaram Jesus Martn-Barbero e Germn n Rey (1999), desde as origens do gnero foram feitas adaptaes televisivas de obras de escritores de destaque nacional e internacional como Tomas Carrasquilla, Carra , Eduardo Caballero Caldern, Mario Vargas Llosa e Julio Cortzar. Durante as ltimas dcadas com a modernizao da d tcnica e narrativa da telenovela, , a literatura tornou-se tornou um insumo muito importante para a TV, de modo que o nmero de autores e obras das letras que passaram a tela foi em aumento, aumento a tal ponto que algumas das verses da TV so mais memorveis do que os textos originais, como no caso de "Pero sigo siendo el rey do escritor Sanchez Juliao, San Tropel eterno da jornalista Kitty Cuello e El bazar de los idiotas do escritor Gardeazbal Alvarez " (MARTNBARBERO & REY, 1999, p. 127). Progressivamente, te, o tipo de literatura que passava pass pelas telas da televiso iria mudando, tanto no tipo t das obras que foram publicadas como nos recursos expressivos das produes audiovisuais, portanto, o "horizonte do telenovelable" foi se ampliando nas ltimas dcadas, pois a partir da dcada dos anos noventa a telenovela comearia a incorporar questes queste mais sensveis da realidade colombiana como a pobreza, a corrupo, a crise poltica e, finalmente, o trafico das drogas. Fico latino-americana Como foi explicado muitas vezes por Jesus Martn-Barbero Barbero (1992, (1992 1999) e outros pesquisadores, a telenovela o principal produto cultural latinoamericano; latinoamericano atravs dela pases como Mxico, Brasil, Venezuela e Colmbia, os principais produtores e exportadores do
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gnero, tm construdo imagens da d suas naes e contado a histria dos medos e esperanas das geraes do continente todo. todo Com as caractersticas prprias de cada pas, as telenovelas tornaram-se se muito importante na indstria audiovisual, sendo o produto cultural mais exportado em alguns deles, , como co expressou Orozco: a telenovela la "tem sido um dos espaos de expresso, reconhecimento cultural e de lazer por excelncia, enquanto um dos produtos mais reconhecido dos meios de comunicao comun e da indstria da televiso" (2006, p. 12). Embora a Colmbia comeasse a ocupar um lugar de destaque no mercado internacional da novela e das da sries, muito tempo depois do que o Mxico e o Brasil; na ltima dcada, a Colmbia estabeleceu-se estabeleceu se como um dos maiores produtores de impacto no mercado latino-americano e dos Estados Unidos. As telenovelas e as sries esto localizadas localizada na primeira posio da escala de produo dos conglomerados de comunicao do continente, quem planejam e pensam projetos, no s para atender s necessidades locais de entretenimento, mas para atender s demandas de um mercado cultural cada vez mais competi competitivo tivo e exigente, mas tambm muito rentvel. Por isso, no o coincidncia que o aumento da produo televisiva colombiana coincidisse com o surgimento dos canais privados no pas em 1998, quando os libre libretistas e diretores profissionalizaram-se e o formato fortaleceu-se industrialmente. Historicamente, a telenovela tem sido fundamental no desenvolvimento da televiso nacional e tem evoludo de acordo com as condies tcnicas e as particularidades sociais e polticas de cada poca. De seu antecessor, o teleteatro, , at as narcoseries atuais, a telenovela passou a estabelecer-se se como o gnero favorito dos espectadores, e por r sua vez o gnero que tem relatado e reproduzido os imaginrios de um pas que se conheceu atravs das da imagens da televiso. A importncia do gnero na programao te televisiva levisiva nacional continua a sendo indiscutvel, uma vez que:
O formato privilegiado para os colombianos a novela, seguido pela srie e pela minissrie, ratificando essa espcie de ntima comunho que mantm o telespectador com esses formatos nas horas de maior audincia nacional e que so responsveis que a televiso o continue sendo a mdia massiva por excelncia para a grande g maioria do pas (BUSTAMANTE & ARANGUREN, 2012, p. 237).

Embora possa haver diferenas marcantes entre telenovelas, sries e minissries, aqui a nfase no est sobre elas, ela pois os canais privados os no se preocuparam em delimitar as caractersticas de tais formatos, formatos na medida em que so emitidos nos s mesmos horrios e
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promovidos da mesma forma, impedindo aos os espectadores estabelecer as diferenas entre entr cada um dos formatos, alm alguns analistas falam que, "as novas sries srie so telenovelas no melhor sentido da palavra, histrias capazes de entreter e divertir, mas tambm perturbar e provocar o pensamento crtico sobre a realidade que nos rodeia, com uma grande carga de intertextualidade "(ONANDIA ONANDIA, 2013, p. 135). A qualidade e o reconhecimento alcanados internacionalmente pela novela colombiana, no esta vinculado exclusivamente aos aspectos tcnicos, mas sim resultado da nfase que as produes fazem para representar realidades especficas do pas, pa sem esquecer os aspectos da identidade latino-americana, latino e procurando manter uma esttica e narrativa diferente da fico mexicana xicana, brasileira e venezuelana. A marca da produo colombiana ficcional to grande que, por exemplo, no Mxico, um pas que vive h alguns anos uma violncia semelhante da Colombiana, agora copia e aplica algumas polticas e estratgias para combater o trfico de drogas, mas tambm esta copiando o modelo de produo televisiva sobre bre esta questo, como diz Jeroimo Repoll "a fico televisiva tambm tem sua inspirao in na fico colombiana, as narconovelas, transportadores da esttica dos narcos narcos, e apresentadas como nica alternativa tiva para os jovens colombianos colombianos" (2013, p. 62). Esse fen fenmeno tornou-se conhecido como a "colombianizao" "colombiani da produo de fico no Mxico. Enquanto as telenovelas colombianas que primeiro tinham conquistado os mercados internacionais foram de tipo melodramticas, melodramtica como Caf con aroma de mujer ou de humor como Yo soy Betty la fea, so aquelas aquela que falam sobre o trfico de drogas as que vo terminar de posicionar a produo nacional no mercado da fico televisiva. Assim, na primeira dcada do sculo XXI, as telenovelas telenovela colombianas produzidas pelos dois canais privados comeam a ganhar novos mercados e tem maior aceitao. Telenovelas e sries como Sin tetas no hay paraso, El cartel de los sapos, El capo, Las muecas de la mfia e Pablo Escobar: El patrn del Mal, so aquela aquelas que vo reforar o reconhecimento das produes colombianas no exterior. exterior. E, embora todos eles tenham como assunto central o trfico de drogas, este conjunto de produes pode ser dividido em dois: aquelas que so totalmente fictcias, fictcias, embora sejam baseadas em fatos e histrias his que aconteceram, , todos os personagens pers so fictcios ou foram modificados para no referir a pessoas da vida real, como no caso de Sin tetas no hay paraso, El Capo, Las muecas de la

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mafia, Rosario Tijeras. Enquanto isso, no outro grupo pode pode-se incluir El Cartel de los Sapos e Pablo Escobar: el patrn del mal, eles comeam a contar os eventos com personagens e nomes verdadeiros, , nomeando diretamente os traficantes reconhecidos, assim como outro conjunto de personagens da vida poltica e social d da a Colmbia, e em sua narrativa introduzem e recreiam acontecimentos histricos do pas. Da mesma forma, esses programas podem ser subdivididos em dois grupos de acordo com os personagens a partir do qual conta as histrias. Na primeira caberiam caber as sries que contam a vida de um ou mais chefes dos cartis, so eles: El capo, El cartel de los sapos, Pablo Escobar: El patrn del Mal, em que os atores principais so os homens ho que levaram a construo da maior rede de trfico de drogas do mundo. No outro grupo poderiam p se reunir as sries que contam a vida das mulheres e do padro de vida que o trfico de drogas imps para elas: La viuda de la Mafia, Sin tetas no hay paraso, Las muecas de la mafia. Isso significa que, assim como se exalta a ascenso social dos chefes das drogas drogas, tambm as series falam do que as mulheres devem fazer para conseguir ser amantes ou esposas dos chefes, , j que a relao entre drogas e mulheres bonitas sempre foi apresentado como parte integrante deste estilo de vida, porqu porque, como disse Alonso lonso Salazar, para os chefes dos cartis "Consumir rainhas e mulheres do entretenimento, que tambm eram oferecidas a preos que variam de cinco e doze milhes, teve para eles, desde o ponto de vista social, o smbolo exato de acesso a um n nvel mais elevado" (2001, p. 148). Independente do que sejam 100% ficcional ou no, ou que a narrativa centra-se centra nos chefes ou nas mulheres destes, as sries e novelas certamente serviram no s para ratificar e justificar os traficantes como uma classe emergente em na cultura colombiana, colombiana mas tambm para consolidar um modelo de vida que permitiu que milhares de homens e mulheres alcanassem reconhecimento e mobilidade social que no tinham podido alcanar por outros caminhos. caminhos Os traficantes de drogas como empreendedores Intencionalmente ou no, a nfase destas desta sries foi sobre as condies sociais que levaram os protagonistas a ser o que foram, , ou seja, que a partir de sua pobreza, eles empreenderam um movimento de ascenso social cial atravs da ilegalidade, portanto, nessas histrias ias "... os atores mais violentos, traficantes de drogas, criminosos e guerrilheiros so dispensados por ser produtos de uma "ordem injusta (MARTIN-BARBEIRO, BARBEIRO, 2009, p. 15). 1
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Transformando suas vidas n numa histria istria de superao, em que o empreendedorismo, to valorizado pela sociedade de consumo, permanece como um valor e qualidade com a qual nascem dotados e por mdio do qual eles tornaram-se chefes dos cartis da droga. droga Assim, em uma cultura que exalta o empreendedorismo, as figuras do traficante de drogas que representaram as sries tornam-se tornam num um modelo de empreendedorismo, isto como um apologista da autonomia, assumidamente responsvel por sua segurana e por seu succeso, capaz de realizar-se se por mdio de sua iniciativa pessoal, sem apoio de antigas redes de proteo urdidas e sustentadas socialmente (FREIRE FILHO & CASTELLANO, 2012, p. 193). Caractersticas com as quais so apresentados os chefes do trfico, que alcanam o sucesso graas determinao pessoal, sem recorrer er a instituies tradicionais. Esta nfase nos aspectos das vidas dos personagens no so neutros ou insignificantes, insignificante fazem parte das estratgias para tornar os contedos contedo mais atraentes e dramticos dramtico com a inteno nteno de gerar um pblico maior maior. Mas a visibilidade e repetio so uma legitimao e justificao de um modelo de empreendedorismo, pois atravs de seus formatos, o entretenimento vai impor r seu prprio sistema de crenas e valores, como disse Neal Gabler Gable As coisas que entretm so, com raras excees, as mais altamente valorizadas (1999, p. 169), portanto, afirma-se se que se os formatos da televiso destacam as qualidades dos principais personagens das narcoseries, narcoseri porque eles so valorizados e exaltados exaltad pela sociedade que as produz e consome. Nesse sentido, no h dvida de que na criminalidade, talvez, que se pode ver melhor at onde os valores do entretenimento humano usurparam outros, mais tradicionais, quando julgados pelos valores tradicionais, os criminosos so alvo de censura e desprezo. Mas quando julgados pelos valores do entretenimento, que como a mdia passou a julgar tudo, o perpetrador de um grande crime, ou at mesmo de um p pequeno, equeno, porm dramtico delito, torna-se se uma celebridade, tanto tanto quanto qualquer outro dos entretenimentos humanos (GABLER, 1999, p. 174). Ento no estranho que pessoas como traficantes viram vir entretenimento, pois suas vidas, suas realizaes e sucessos so suficientemente espetaculares para ser usadas como matria-prima matri para produzir e vender programas. Uma das grandes marcas que deixaram os bares da droga na Colmbia o modelo do dinheiro fcil, ou seja, eles impuseram uma forma de obter grandes somas de dinheiro de

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forma rpida e eficaz. Seja como um mensageiro mensageiro ou assassino a servio dos traficantes, ou como um funcionrio do governo encobrindo suas aes. E, incrivelmente, no seu momento os narcos "no pareciam m estar cientes de que, sob a influncia deles a cultura da cidade sofreu uma involuo. A modernidade precria que ele estava conquistando repente reverter a predominncia de uma cultura pr pr-moderna moderna marcada por beber, festas e morte. Milhares de jovens com essa influncia jogou um caminho onde mvel do lucro serviu a o desejo desenfreado reado de matar e morrer" morrer (SALAZAR, , 2001, p. 74). Um estilo de vida vi que est fortemente enraizado nos jovens das periferias das grandes cidades da Colmbia e agora exaltado nas telas da televiso. De acordo com Garca-Mrquez Garca "uma droga mais nociva do que e o chamado herico foi introduzido na cultura nacional: o dinheiro fcil. Floresceu a idia de que a lei o maior obstculo felicidade, intil aprender a ler e escrever, para viver melhor melhor e mais seguro ser criminoso" (1996). 1996). Assim, nas na sries os personagens so mostrados como exemplos plos de empreendedorismo e impem outro modelo de mobilidade social, em que o que importa o fim e no os meios, meio , portanto, para alcanar um melhor nvel de vida, vale tudo e tudo possvel, , independentemente das leis e regulamentos que seja necessrio violar. A obteno de dinheiro e poder so os objetivos, , no importa o caminho que se tenha que pegar e os riscos que se tenham que executar, executar o essencial alcanar ar o estilo que tem sido imposto no imaginrio nacional. De acordo com as histrias propostas nas narcoseries, os protagonistas so pobres e de origem humilde que querem alcanar o sucesso, representado para os homens em dinheiro e poder, e para as mulheres ficar bonitas e ter um homem com poder e dinheiro. Isso porque so capazes de assumir riscos e sacrifcios. Portanto, "um dos elementos fundamentais da novela popular e o melodrama que faze f a narco-cultura, o tema da "superao superao" o revanchismo social, , o elemento de celebrao e aspiraes aspir dos modos de ser da sociedade dos pobres "(RINCN, 2009, p. 161-162). 162). O caso de Pablo Escobar: de vilo a heri O personagem mais representativo da Colmbia no trfico de drogas foi Pablo Escobar, famoso por sua guerra contra o Estado na dcada de 1980 e no incio de 1990. O impacto desse personagem foi to forte que fez dele um dos colombianos mais reconhecidos
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no mundo todo, , ao ponto que algumas pessoas dizem que q seu nome mais lembrado que o do nico prmio Nobel Gabriel Garca Mrquez. P Pois a Colmbia comeou a ser identificada internacionalmente pela literatura do Nobel, l, mas ao mesmo tempo atravs do trafico de drogas. Nos primrdios de 1980, o pas entrou no n cenrio mundial, , graas s redes de trfico de drogas que comearam a estender as suas rotas nos os Estados Unidos e na Europa, por isso i afirma-se se que "o trfego a grande transnacional Amrica Latina. E a primeira grande gra transnacional colombiana" (SALAZAR SALAZAR, 2001, p. 76). Sem dvida, Pablo Escobar tambm o traficante de drogas sobre o que mais livros, crnicas, histrias e notcias, foram escritos, de modo que conhecer toda da a produo ao seu redor quase impossvel. A importncia que recebeu este personagem pode ser vista recentemente na revista Semana, a principal publicao de opinio do pas, que ao celebrar seus 30 anos de existncia, fez um reconta dos personagens que mais vezes tinham tinha sado na sua capa entre 1982 e 2012, e o traficante de drogas de Medelln ocupou a sexta posio, posio com 24 capas dedicadas s a ele, sendo superado apenas por quatro presidentes do Estado colombiano, Alvaro Uribe, Andrs Pastrana, Juan Manuel Santos e Ernesto Samper, e o presidente da Venezuela, Hugo Chavez (Revista Semana, 2012). Se olharmos para o que tem sido escrito sobre Pablo Escobar, neste o qualquer outra revista ou jornal, se poder ver que se trata de trfico de drogas, ataques e mortes relacionadas com o narcotrfico, , mas isso no foi sempre assim. Antes de ser listado como o mais cruel dos traficantes de drogas, Pablo Escobar tornou tornou-se se conhecido como um jovem empreendedor, o qual a mesma revista Semana, em maio de 1983, apresentou como "O Robin Hood Paisa", quando era conhecido por sua ajuda para os mais necessitados ecessitados da cidade de Medelln. Medell O artigo se perguntou "Quem Don Pablo? uma espcie de Robin Hood paisa, que despertou muita emoo entre centenas de miserveis que refletem em seus rostos uma esperana sbita" sbita (Revista Semana, maio 1983). No artigo referido se fala, , entre outros aspectos de sua vida como empresrio, da a construo de 1.000 casas para os mais pobres de Medelln, que antes da caridade deste jovem empresrio viveram no lixo da cidade. dade. Ento, talvez a partir daquele momento a imagem de Pablo lo Escobar se move como um pndulo entre o bem e o mal, entre o heri e o vilo.

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O mesmo artigo escreveu: escreveu "O carisma de [Alberto] Alberto] Santofimio, apoiado pelo dinheiro de Escobar, esto transformando as prticas polticas do pas" (Revista Semana, maio 1983), e certamente mudou a forma como fazemos poltica, porque desde o seu apareci aparecimento na cena pblica, a droga permeou todas as instituies do Estado e da poltica na Colmbia. "A Colmbia no tinha conhecido de sua importncia no trafico mundial das drogas at que os traficantes no invadiram a alta poltica do pas pela porta dos fundos, primeiro com seu crescente poder de corrupo e suborno, e depois prprias aspiraes" (GARCIA( MARQUEZ, 1996, p. 14). Ento, quando o Estado reagiu eagiu j era tarde demais, e o dinheiro da droga tinha entrado na maioria das instituies publicas, os patres tinha comprado juzes, magistrados, deputados, policiais, soldados, generais, entre outros; Assim, quando o Estado inicia o confronto direto con contra tra as drogas em primeiro lugar vai lutar internamente para saber como suas estruturas se infiltraram. infiltraram A figura de Pablo lo Escobar to forte e ambgua que ainda hoje, 20 anos aps da sua morte ainda so muitos os mitos e lendas sobre sua vida, da, seu tmulo, localizado num cemitrio na cidade de Medelln, um lugar de peregrinao e adorao, aonde "as pessoas vm de todos os cantos, de pases distantes, mas a maioria da Colmbia Colmbia. Alguns vm por curiosidade, outros para prestar homenagem de admirao, admira e outros ros para pedir favores favores" (SALAZAR, 2001, p. 20). Assim, quando em 2012, o canal Caracol estreou Pablo Escobar: El patrn del mal, do livro La parbola de Pablo de Alonso Salazar, os comentrios e reaes sobre a series vieram de muitos lugares, atingindo a proporo de debate nacional. Como outras sries do gnero como a de Pablo Escobar, a histria foi focada no vilo, e fez dele uma celebridade ebridade que apagou o resto dos dos protagonistas, incluindo suas vtimas mais memorveis, e acabou acontecendo o que Gabler diz a personalidade do astro acabou suplantando seu desempenho e divorciando-se dele (1999, p. 141). . No caso de Pablo Escobar, sua personalidade, que o que est em destaque na srie, acaba sendo imposta aos atos, portanto, no pode ser julgado por seus crimes e atos terroristas, mas ele conhecido por seu temperamento, tenacidade, inteligncia e fora de personalidade para supe superar as dificuldades que enfrentou. . Conforme apresentado no jornalismo em 1983, onde no foi questionada a origem de sua fortuna, fortuna mas sim o ato de caridade de uma pessoa carinhosa, que queria ajudar os pobres que como ele, no teve ajuda e presena do Estado para atender suas

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necessidades "um homem humilde com o poder da fortuna ortuna incalculvel e o desejo de ser o primeiro benfeitor do o pas, este novo mecenas, sem dvida, dar dar muito que falar no futuro" (Revista Semana, maio 1983). A referncia de Pablo Escobar como empresrio e advogado para os pobres so constantes em muitas das histrias sobre a vida desse traficante. traficante Da que "por seu esprito guerreiro e generosidade, os moradores da cidade admiravam sem limites a o Pablo" (SALAZAR, 2001, p. 20). Por or isso no de estranhar que o seu irmo, conhecido pelo apelido "El osito", ", que o acompanhou em sua longa carreira goste de destacar da "sua prpria vida, sua histria familiar e de Pablo, Pablo que eram empresrios e trabalhadores, trabalhadores como as paisas de verdade" (SALAZAR, SALAZAR, 2001, p. 22 22). Consideraes finais A anlise proposta sobre as narcoseries, no tinha a inteno de fazer parte de uma campanha contra esses programas ou defender uma moral pura da sociedade colombiana, claro que enquanto a droga seja um negocio importante na Colmbia ele continuar enraizado na vida nacional, e a televiso eleviso continuara explorando economicamente o assunto. assunto Em nenhum momento se props desligar a TV, porque, como falou h alguns anos Wolton "A questo o que pode ser solicitado televiso, o que pode fazr, faz , o que ele faz, mas tambm saber o que o que no pode ser solicitado e o que voc pode esperar dela" (1992, p. 12). No entanto, o, no caso de narcoseries, no se pode exigir, nem permitir, atravs delas seja contada e explicada a histria recente do pas, e muito menos uma histria to complexa quanto o trfico de drogas, pois poi isso uma histria, projetada mais para atender s necessidades comerciais, , que para colocar o pas a refletir sobre suas realidades, uma vez que os canais esto mais comprometidos com a lgica do mercado, com que a construo da memria. Assim, no se pode conceder o direito de dizer a verdade histrica, que com o objetivo do lucro, deturpa o os contedos para torn-los los mais espetaculares e atrair mais audincias. No entanto, os canais privados se tm atribudo o direito de narrar estes acontecimentos, , como os prprios produtores tm afirmado em diversas ocasies aps da polmica gerada, , e como outros setores defenderam afirmando que "se se poderia dizer que mostrar a realidade dessas aberraes longe de ser uma um apologia uma forma de lembrar para nunca acontea novamente. Em um pas como a Colmbia, onde praticamente no h livros
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de histria, fazer sries de televiso sobre estes episdios do-lhes as novas geraes a nica maneira eira de conhecer o seu passado passado" (Revista semana, maro 2013). Assim, necessrio entender o que essas sries tm narrado uma verso da histria na qual assistiram grandes audincias e goste ou no "as " histrias rias tm efeitos reais, materiais e simblicos" (HALL, , 2010, p. 352). Mas no se podem considerar as ser series sobre o trafico de drogas como uma aula de histria, uma vez que a representao dos fatos destas sries continua a ser uma representao mediada pelos interesses do mercado e no se destinam a contribuir para a memria histria da nao, pois se os canais nais privados tm interes em faz-lo, eles poderiam usar outros formatos e outras estratgias narrativas, narrativas, como contar histrias das vtimas ou de outros personagens que no fossem os traficantes de drogas, mas claro, estes histrias no iriam ser atraentes para o mercado. A apresentao da histria do trfico de drogas de forma minimizada, que faz nfase sobre a vida dos traficantes como modelo para imitar, , no permite compreender a dimenso do fenmeno. A Colmbia no nem mais nem menos violenta aps destas estas sries de TV, o problema da violncia uma questo estrutural que no vai melhorar ou piorar por uma telenovela novela ou srie de televiso, no entanto, a descontextualizao, deshistorizidad e espetacularidade com a qual se narra e explica o fenmeno eno do trfico de drogas tem efeitos sobre os imaginrios da sociedade sociedade. O que est em questo e o que necessrio discutir a explorao comercial dessas realidades que ainda vive o pas, pas pois o trfico de drogas e a violncia que inspirou estas esta sries no foram embora e ainda faz parte da realidade social e poltica do pas. Ento, , na forma em que essas produes narram histria nacional tem implicaes na forma como a sociedade se concebe e imagina, j que " atravs da maneira pela qual ns representamos e imaginamos que chegamos a conhecer como nos constitumos e quem somos "(HALL, 2010, p. 294). Com o proposto pelos canais privados, o estilo de vida dos traficantes de drogas o que vale a pena exaltar e comemorar, a verso histrica deles a que vale le a pena contar. Isso levaria a que a frase "Aqueles que no conhecem a hist histria esto condenados a repeti-la", a mudar por "O pas que no conhece a histria est condenado que seja contada pela televiso". . Onde a questo no o meio de comunicao cao quem conta, mas sim m o que ele oculta y distorce para cont-la la sob os parmetros do entretenimento.

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