ESCUELA ACADMICO-PROFESIONAL CIENCIAS DE LA COMUNICACIN Y DISEO Y ARTE GRFICO PROFESIONAL

MONOGRAFA: LA PRENSA SENSACIONALISTA EN EL PER

AUTORES: CHAVEZ MNDEZ, C !" A#$# %& 'UISPE PALOMINO, M!"(! E)*+! TAMAYO ARENAS, C!")! S&,-.!

ASESORES: ANGLAS LA TORRE, M.$#*) /RENER GALARZA, C*0.).!

LNEA DE INVESTIGACIN DE LA ESCUELA: ANLISIS Y PRODUCCIN DE DISCURSOS EN MEDIOS DE COMUNICACIN MASIVOS Y ALTERNATIVOS LIMA, A/RIL DE 1234

Una prensa libre puede ser buena o mala, pero sin libertad, la prensa nunca ser otra cosa que mala. Albert Camus

II

A nuestros padres y amigos, por su apoyo y motivacin en nuestras labores.

III

Expresamos nuestro agradecimiento a la Lic. Cecilia rener y al !gtr. !iguel Anglas por orientarnos en nuestro traba"o.

I#

NDICE pg. Ep$gra%e &edicatoria Agradecimiento Introduccin II III I# #II

CAPTULO 3 C'(CE)*'+ ,E(E-ALE+ ... El periodismo ..... ..../ ../ Concepto 0inalidad / / / 2 2 3 3 3 3 4 4

,1neros period$sticos ../.. .././ ../.2 In%ormativo Interpretativo 'pinin

..2

+ensacionalismo +en yy entretenimiento ..2.. ..2./ ..2.2 Concepto de sensacionalismo Caracter$sticas Clasi%icacin

# CAPTULO 1 )-E(+A +E(+ACI'(ALI+*A

/.. /./

Antecedentes de la prensa sensacionalista )rensa sensacionalista /./.. )rensa amarilla

5 6 6 .: .: .. ./ .4

/.2

La prensa sensacionalista en el )er78 prensa c9ic9a /.2.. /.2./ /.2.2 /.2.3 La cultura c9ic9a 'r$genes de la prensa c9ic9a &e%inicin y caracter$sticas de la prensa c9ic9a La prensa c9ic9a en la actualidad

CAPTULO 4 -EALI&A& ; #E-&A& &E LA )-E(+A +E(+ACI'(ALI+*A 2.. 2./ La 1tica contra el sensacionalismo -epercusiones de la prensa sensacionalista en el )er7 2./.. 2././ 2./.2 =mbito pol$tico =mbito social =mbito educativo .< .5 .6 .> /:

Conclusiones -e%erencias Anexos

// /2 /4

#I

I+%"&5#00.6+
Los medios de comunicacin, a lo largo de su evolucin, se 9an ido presentando de distintas maneras buscando satis%acer las demandas de un p7blico consumidor

tan cosmopolita y diverso. Es as$, que en esa luc9a incesante por ser una ventana poderosa de comunicacin e in%ormacin con la gente, se entrela?a @el poder y la prensaA originando cambios sustanciales en el tratamiento de la in%ormacin. La prensa sensacionalista nace en ese proceso, avalndose de una caracter$stica muy com7n en las noticias8 el sensacionalismo, pero con un concepto tergiversado y que %alsea la in%ormacin, resalta el morbo, incentiva la violencia y banali?a la vida social. )or ello, el %enmeno de la prensa amarilla ya 9a sido ampliamente descrito desde su dimensin period$sticaB sin embargo, como %enmeno comunicativo y cultural, esta plantea una serie de interrogantes que a lo largo de este traba"o de investigacin conoceremos. En el )er7, la prensa sensacionalista, denominada @c9ic9aA, involucra aspectos culturales provenientes de un nuevo rostro que se origina en el proceso de migracin 9acia la capital, cambiando las pre%erencias y demandas de un nuevo p7blico lector y aliada a un contexto pol$tico. (uestro ob"eto de investigacin implica conocer los aspectos evolutivos de la prensa sensacionalista y su repercusin en los diversos mbitos de nuestro pa$s, no de"ando de vista el verdadero rol del periodismo como mediador entre la sociedad y el poder. La presente monogra%$a est dividida en 2 cap$tulos8 en el cap$tulo I se presentan los conceptos generales de periodismo y sensacionalismo, el siguiente cap$tulo re%iere a la prensa sensacionalista y el cap$tulo III muestra los aspectos sobre la realidad y verdad de la prensa sensacionalista. En s$ntesis, a partir de la presente investigacin se orientar a la re%lexin sobre la in%luencia e importancia de la prensa sensacionalista como e"e entre la poblacin y la realidad sociopol$tica del pa$s. Esperando que cumpla ese ob"etivo, los invitamos a internarse en el mundo de este sector del periodismo con la lectura de las siguientes pginas. #II

CAPTULO 3 CONCEPTOS GENERALES

CAPTULO 1 PRENSA SENSACIONALISTA

173 A+%*0*5*+%* 5* )! ,"*+ ! *+ !0.&+!). %! El sensacionalismo es ms antiguo que la imprenta. En el !edievo, los trovadores y "uglares narraban sucesos sangrientos que despertaban el inter1s de las personasB en la colonia, los pasquines di%undieron los escndalos de la noble?a. )or ello, el sensacionalismo siempre 9a sido pol1mico y 9a causado preocupacin en las naciones. Las investigaciones reali?adas sobre el sensacionalismo indican que este resalta la violencia, el morbo y distorsiona la in%ormacinB pero, lamentablemente, no van ms all del anlisis de sus textos y de la estructura de este tipo de prensa CInstituto )risma, /::>, pp. /D2E. El sensacionalismo no es un tema actual, pues siempre 9a estado presente en la sociedad y, sobre todo, en las notas period$sticas llamadas populares. +in embargo, los estudios existentes solo reali?an una amplia caracteri?acin del sensacionalismo, ya que la preocupacin sobre este asunto solo se encarga de en%ati?ar lo negativo buscando su castigo, pero no esclarecen cmo se suscitan. (o debe 9acerse una opinin a priori sobre este tipo de prensa y entender que esta, a7n con sus limitaciones, cumple una %uncin8 in%ormar. Al explicar este %enmeno, AcuFa C.>>>E, mani%iesta que8
GHI 9ay que remontarse al siglo JIJ para comprender el nacimiento del amarillismo en la prensa. Kste GsicI surge en la prensa norteamericana, en la particular guerra entre *9e (eL ;orM Norld, propiedad de Oosep9 )ulit?er C.635D .>..E, y el *9e (eL ;orM Oournal, propiedad de Nilliam -andolp9 Pearst C.6<2D .>4.E. GHI se produce por la %ero? competencia entre los mencionados diarios por establecer e instaurar sus imperios de prensa despu1s de la guerra civil americana C.6<.D.6<4E. El t1rmino recibe el nombre de una popular tira cmica, QEl pilluelo amarilloQ o sensacionalista, que a menudo proporcionaba in%ormaciones %alsas para atraer al p7blico lector. Cp. .E

Adems, su %inalidad ms que in%ormar, se centraba en la supremac$a de sus ventas por medio de noticias, que en muc9os casos, eran %icticias. &e acuerdo a lo que mani%iesta Muladar NeLs Cs.%.E, este tipo de prensa 9a evolucionado, ya que no priori?a las noticias internacionales o de la reale?a sino, ms bien, persoD nas annimas, como albaFiles, pro%esores, vendedores ambulantes, cobradores 5

de microbuses quienes transitan en sus pginas, entre las notas exageradas y distorsionadas, ello 9a permitido su populari?acin y masi%icacin. 171 P"*+ ! *+ !0.&+!). %! 17173 P"*+ ! !8!".))! +e considera prensa amarilla o amarillista aquella que consigna en sus titulares %otos, gr%icos y datos puntuales sobre accidentes, cr$menes, in%idelidades y problemas pol$ticos C@La prensa amarillaA, s.%., prr..E. Es importante reconocer que la prensa amarilla busca el consumo masivo de sus peridicos y para ello utili?a titulares, noticias escandalosas, trgicas y exageradas, que en algunos casos son inventadas o descontextuali?adasB as$ mismo apela al morbo del consumidor. )ese a esto, no se puede ignorar que este tipo de prensa, nos guste o no, es una de las pre%eridas por los sectores C y & nivel sociocultural ba"o, como lo a%irma el periodista -o"as en su blog, cuya nota %ue publicada el /5 de mayo del presente aFo. AcuFa C/::/E ampl$a la de%inicin8
Con el t1rmino amarillo se pretende re%le"ar todas aquellas %ormas de presentar la in%ormacin que no se a"ustan de %orma seria, contrastada y vera? a los 9ec9os y a la realidad distorsionarla. En la prensa, es %cil detectar %isuras en la presentacin de la in%ormacin, es decir, todo lo que no se ciFe a lo estrictamente period$stico, in%ormativo, que abuse de la ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte del lector. ' bien, y lo que es ms grave, subestime su capacidad o su inteligencia. Cp. 2E

+e entiende entonces que el t1rmino amarillo es utili?ado para cali%icar aquella prensa que emplea in%ormacin poco con%iable o, en su de%ecto, distorsionada. Con respecto a este tema, ,rebe C/::2E a%irma8 @los peridicos, a di%erencia de los dems productos comerciales, carecen de garant$a, ra?n por la cual no pueden ser sustituidos ni compensados de 6

otra %ormaB por eso, el lector debe aceptar, de me"or o peor manera, las noticias y contenidos que unilateralmente le son proporcionadosA Cp. .3E. Con respecto a la prensa amarilla, AcuFa C/::/E mani%iesta que el amarillismo se sostiene en la posibilidad de crear 9istorias, ya que es ms entendible un cuento que responde a un 9ilo temtico que un suceso real cuya interpretacin y comprensin resulta con%usa Cp. /E. Es importante resaltar que el amarillismo 9a logrado la aceptacin de las masas populares, porque aborda la noticia de manera novelesca. Al respecto, el director del diario El )a$s a%irma que esta no solo se sostiene porque se alimenta de violencia y sexoB sino que en muc9os momentos 9a sido un instrumento muy activo de la luc9a pol$tica. Este 9ec9o 9a sido corroborado, en nuestro pa$s, en la d1cada de los noventa, ya que los peridicos c9ic9a %ueron comprados para sesgar la in%ormacin o atacar a los enemigos pol$ticos del gobierno. La prensa amarilla 9a logrado enrai?ar su pre%erencia en los amplios sectores urbanos porque o%rece entretenimiento, situacin que no sucede con el periodismo serio. !ario #argas Llosa mani%iesta que la prensa amarilla es un perverso 9i"astro de la cultura de la libertad. (o se la puede suprimir sin in%ligirlaB adems, la medicina ser$a peor que la en%ermedad. )or ello 9ay que soportarlaB por lo tanto la 7nica %orma de contrarrestarla es a trav1s de la cultura y la educacin. A9ora bien, al abordar el tema de la %uncin de la prensa amarilla, !acassi C/::2E mani%iesta que8
Esta prensa cumple una doble %uncin, sirve tanto para ser comprada y consumida por sus lectores como para ser mirada en sus titulares. La prctica de ver los titulares es muy com7nB ms del 4:R de los consumidores limeFos prestan atencin a los titulares, es ms, durante el proceso electoral peruano del /::: muc9os titulares no ten$an interiores Cno para que sirvieran como ganc9o para la compraE pues su ob"etivo era llegar al transe7nte, al que pasa en el mnibus, a la que observa desde su propio auto. Ciertamente, estos diarios estuvieron articulados al poder corrupto de 0u"imori y !ontesinos y %ueron parte de los operativos psicosociales, pero tambi1n re%le"an la velocidad de la vida

>

cotidiana, donde lo audiovisual tiene su imperio y toda la diagramacin period$stica est organi?ada para ser ms vista que le$da. Cprr. 4E

+e puede entender, por lo expuesto, que la prensa amarilla tiene como %inalidad captar la atencin de las masas y ello 9a sido utili?ado por gobiernos corruptos con el 7nico propsito de crear cortinas de 9umo para que no sean conscientes de los problemas urgentes que los aque"an. Lamentablemente, no se puede negar la gran in%luencia que e"ercen los titulares de ciertos peridicos en nuestra sociedadB sin embargo, se debe tomar en cuenta el propsito de estos para evaluar su veracidad. Al anali?ar este tipo de prensa, ,rebe C/::2E mani%iesta que si la abordamos como un proceso comunicativo superaremos las intenciones comerciales y sensacionalistas con las que sus empresarios y periodistas utili?an la in%ormacin, adems podremos entender la comunicacin desde la perspectiva de sus consumidores.

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L! ,"*+ ! *+ !0.&+!). %! *+ *) P*"9: ,"*+ ! 0-.0-! 17473 L! 0#)%#"! 0-.0-! La palabra c9ic9a denomina la bebida de ma$?, conocida desde la 1poca pre9ispnicaB sin embargo, seg7n Pildebrandt, el t1rmino no es de procedencia quec9ua, sino un aporte de los nativos panameFos. 0ue con este cali%icativo que se bauti? a la cumbia, cuyo origen es colombiano, pero con reminiscencias andinas peruanas. &urante la d1cada del <:, los migrantes y la presencia de innumerables representantes de la m7sica vernacular 9allaron los espacios adecuados en la capital, donde ms tarde se gestar$a la cultura c9ic9a. Es as$ que adoptando nuevas in%luencias musicales, 9acen su aparicin algunos int1rpretes nuevos, aunque con cualidades propias. )oco despu1s, aparece el t1rmino c9ic9a, denominando la nueva corriente musical, que %ue aceptado por unos y rec9a?ado por otros. La presencia de los nuevos .:

grupos musicales se 9i?o cada ve? mayor y se reconoce en ellos caracter$sticas propias, a la ve? que ampliaban sus propuestas. En las d1cadas siguientes, 6: y >:, los estilos se enriquecen8 de la m7sica ama?nica que es cada ve? mayor. As$ la presencia de la m7sica c9ic9a cambia de denominacin y pasa a llamarse tecnocumbia. +eg7n Cac9ay, esencialmente la m7sica c9ic9a procede de dos vertientes bsicas8 la rural andina C9uaynoE y la urbana Ccumbia colombianaE, la que %inalmente adquiri una nueva identidad al %usionarse con la m7sica tropical ama?nica y 9oy est vigente. )or otro lado, el t1rmino c9ic9a 9a pasado a ser un ad"etivo, aunque %undamentalmente de carcter peyorativo, puesto que cali%ica a la persona de determinado sector social y la vincula con el tipo de m7sica que pre%iere C,argurevic9, /::/, pp. /34 S /35E. +e concuerda con lo expuesto en el texto le$do sobre los or$genes de la cultura c9ic9a y cmo 9a evolucionado. +in embargo, Lu?a C/::5E apela a la polisemia del t1rmino y lo que representa culturalmente. +eFala, entre otros aspectos, no 7nicamente el gusto musical, sino otros aspectos como el lengua"e vulgar y despectivo, pasando por el in%ormalismo, 9asta el mal gusto, mani%iestos en todos los niveles de la sociedad peruana. Estas 7ltimas caracter$sticas propias de un sector de la prensa en nuestro pa$s. 17471 O"($*+* 5* )! ,"*+ ! 0-.0-! Los or$genes de la prensa c9ic9a tiene su explicacin en las costumbres de los migrantes andinos, quienes siguen unidos a su m7sica, comidas, %iestas, modos de vivir , de vestir y creencias que tienen muy arraigados y les es di%$cil adaptarse a las costumbres de la capital. +on estas personas que pre%ieren los diarios de ba"o precio y son adictos al sensacionalismo. &iestra Ccitado en &e la Cru?, /::5E, re%iri1ndose al origen de la prensa c9ic9a, seFala8

..

El periodismo sensacionalista surge en el )er7, con enorme 1xito, en .>4: con el diario vespertino @Tltima PoraA, %undado por )edro eltrn, logrando a %ines de ese aFo las ms altas ventas del periodismo peruano con el c1lebre titular @C9inos como canc9a en el paradero 26A. Tltima Pora 9ab$a encontrado las condiciones ideales para su nacimiento como diario de gran venta, esto debido a que una incesante migracin andina 9ab$a convertido a Lima en una ciudad donde la vie"a @cultura criollaA era arrinconada por una pu"ante y dinmica presencia provinciana. As$ se sent las bases de una nueva mentalidad limeFa popular, siendo su principal ingrediente el uso de la "erga y la replana. Cprr. 5D 6E

&esde su aparicin a mediados del siglo JJ, la prensa c9ic9a 9a experimentado cambios 9asta alcan?ar los que actualmente conocemos. Es importante indicar que, de acuerdo con algunos autores, el sensacionalismo en el )er7 se origina muc9o antes C,argurevic9, /::/E y 9ace 1n%asis en el tratamiento notorio que se da sobre todo a los acontecimientos ms impactantes que ocurr$an en la capital. +in duda, esta prensa popular %ue la precursora de la actual prensa c9ic9a. En cuanto a la populari?acin y masi%icacin de este tipo de prensa, Uuiro? Cs.%.E mani%iesta que en la d1cada de los noventa la capital se convierte en el e"e cardinal de una novedosa clase de periodismo. !s adelante, el gusto por los diarios c9ic9a se masi%ica en la capital, adems se extiende a provincias, con caracter$sticas tan peculiares que es %cil reconocerlos. As$ tambi1n lo a%irma ,argurevic9 C/::6:, ;L! ,"*+ ! 0-.0-! * , *+ (+%* . , )! <*" .6+ ,*"#!+! 5* )! =! <.*>! ,"*+ ! !8!".))!, *+ !0.&+!). %! = <#)$!"? @,A""73-1:7

17474 D*B.+.0.6+ = 0!"!0%*"( %.0! 5* )! ,"*+ ! 0-.0-! +eg7n ,argurevic9, los peridicos c9ic9a son diarios cuya presentacin es menor al estndar, por e"emplo El Comercio, que presenta in%ormacin llamativa, tanto por su abigarrado colorido como por la exposicin gr%ica de persona"es de la %arndula C/::/, p./4.E.

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Aunque la de%inicin que presenta el autor es bastante clara, se debe agregar que el tratamiento que se le da a las noticias suele ser bastante sub"etiva8 no anali?a, ni pro%undi?a la trascendencia de los acontecimientos y generalmente exagera C'9anis, /::>, p.2E. Adems, por la ambigVedad de sus titulares se suelen generar ciertas expectativas errneasB ya que la mayor$a de las veces se tergiversa el contenido de la noticia. Es preciso agregar que adems de tratar asuntos relacionados al mbito del espectculo, abordan temas de carcter violento Caccidentes, cr$menes, suicidios, etc.E )or otro lado, es notable el uso del lengua"e, generalmente de mal gusto, de tipo lumpenesco, de nivel subestndar, que 9abitual y pre"uiciosamente suele asociarse a los sectores populares. &e acuerdo a Uuiro? Cs.%.E la prensa c9ic9a tiene las siguientes caracter$sticas8
E) +&8C"*: Los diarios c9ic9a privilegiaron denominaciones que carecen de relacin con el proceso comunicativo, adems de optar por t1rminos que no son propios de la norma estndar, por el contrario, aquellas de origen "ergal y, en algunos casos, replanas. La %inalidad Derrnea por ciertoD consist$a en lograr su aceptacin. As$ surgieron A", )Wal micro, La c9uc9i, El palo de +usy, La yuca, El t$o, El c9ino. P".8*"! ,A$.+!: Los diarios de %ormato tabloide usan en su portada letras de mayor tamaFo a comparacin de los diarios serios. Los diarios c9ic9a, adems de eso, caen en un sensacionalismo exagerado y aplican en la impresin los colores %uertes o planos8 amarillo, a?ul y ro"o, con di%erentes matices muy llamativos. Ello con la %inalidad de captar la atencin del lector, ante la pobre?a de sus contenidos. V*5*%. 8&: Los diarios c9ic9a consignan %otogra%$as de vedetes muy conocidas en el mundo del espectculo, en el cual se busca 9urgar en la vida $ntima de estas. Las %otos que se presentan en primera plana son de mu"eres por lo com7n semidesnudas en poses que les permiten mostrar sus nalgas a las que vulgarmente se les llama cuc7. Casi en todos aparecen las mismas artistas y las mismas poses, en el peculiar caso de El trome reproduce %otos extra$das de revistas con inclinacin sical$ptica. U & 5* "*,)!+!: Los diarios c9ic9a estn plagados de titulares en el cual se utili?a el nivel subestndar, sobretodo, la "erga de los delincuentes, llamada replana. Estos se "usti%ican porque a%irman que de esa manera llegan a los sectores ms ba"os de la poblacin, adems las presentan as$ ya que buscan el goce de sus consumidores. El sector "uvenil de ese nivel cultural 9a introducido muc9as palabras que son empleadas %recuentemente. /!>& ,"*0.&: Los diarios c9ic9a tienen un costo de cincuenta c1ntimos por e"emplar. Estos no go?an de la pre%erencia de los anunciadores, por ello aseguran

.2

su subsistencia solo con la venta de sus e"emplares y la publicidad de o%ertas sexuales, como la solucin al supuesto @atraso menstrualA. Cp.3E

La prensa c9ic9a simboli?a y moldea la cultura urbana, ya que establece un baga"e conceptual y sensible que es parte del que9acer diario de ms de un milln de limeFos. Uuienes la ob"etan mani%iestan que representa un sector de nuestra sociedad carente de cultura, de sensibilidad y plagado de comple"os. Los consumidores de este tipo de prensa son %ieles, pues este medio los premia, adems aborda temas amenos y educativos a ba"o costo. Los protagonistas de los diarios c9ic9a son los artistas, vedettes, %utbolistas y gente relacionada a la %arndula limeFa. Esta se aprovec9a de los escndalos amorosos para incrementar sus ventas. -educir el costo del diario a cincuenta c1ntimos, en la d1cada de los >:, permiti su masi%icacin y centr su mercado en un sector no tomado en cuenta por la prensa tradicional. En la prensa c9ic9a, se di%unden conocimientos prcticos, noticias pasionales, c9ismes, culto al cuerpo y la supremac$a de la imagen con respecto al texto escrito %ormal. *anto la portada como las pginas centrales 9acen re%erencia a la %arndula, la %arra interminable donde los protagonistas, muc9as veces, son ridiculi?ados en su intento de ser $conos del momento. 'tro ingrediente importante de estos diarios lo con%orman los actos vandlicos y accidentes sangrientos. Este tipo de peridicos sabe que el lector promedio go?a al enterarse de las vicisitudes y desgracias de los protagonistas. )or ello, buscan destacar los amor$os, escndalos y vivencias de las vedettes y %utbolistas C#elsque?, /::5, prr. 4D.4E. En el )er7, el consumo de la prensa c9ic9a se debe a que los protagonistas de la noticia son gente del espectculo y el poblador de los barrios capitalinos se identi%ica con ellosB adems aprovec9a el morbo, presentando en sus titulares temas %aranduleros, sexuales, cr$menes pasionales, as$ como actos delictivos.

.3

Entonces, si se 9a identi%icado cules son las ra?ones del consumo de este tipo de prensa, es necesario que los diarios que pertenecen al sector culto, realicen innovaciones en sus titulares, claro est sin caer en los acostumbrados excesos de los otros, y estudiar la posibilidad de aminorar sus costos. &e 9ec9o que esto no ser su%iciente, pero podremos empe?ar por algo. 17474 L! ,"*+ ! 0-.0-! *+ )! !0%#!).5!5 En la actualidad, este %enmeno se 9a extendido al punto que no es exclusivo de los sectores populares, ya que la pre%erencia por este tipo de prensa se est arraigando en los sectores , as$ lo demuestra un estudio reali?ado por !acassi C/::2E en el cual mani%iesta8
GHI el gusto por esta prensa no son siempre los menos instruidos, ni los miembros de las clases sociales ms ba"as. En el estudio que reali?amos encontramos que muc9os miembros de las clases medias tambi1n son lectores asiduos. Estos suelen consumir otros diarios que usan para seguir la agenda pol$tica. En cambio, los diarios amarillistas son %uente de entretenimiento, de satis%accin de sus necesidades de protagonismo y tambi1n de vouyerismo G sicI p7blico. )or lo tanto, no estamos %rente a un lector de poca instruccin, ni desvinculado de la agenda pol$tica, no estamos %rente al paradigma de la marginalidad, seg7n el cual esta prensa se ocupa de los mrgenes de la sociedad. *odo lo contrario, esta prensa resalta y apela a dimensiones que los otros diarios no se proponen, la %uncin l7dica predominante. GHI los lectores de estos diarios se articulan en torno a algunos %actores8 El gusto por el entretenimiento extremo por encima de la veracidad. )or los en%oques trasgresores, es decir, sin reparar en aspectos 1ticos, morales o de valores Cde all$ el gusto o la tolerancia %rente a la crnica ro"a, el uso del cuerpo de la mu"er como ob"eto y la escasa preocupacin por la estricta veracidad de los 9ec9osE )or la b7squeda de @9ori?ontalidad socialA, es decir de espacios, rostros y lengua"es similares a los suyos. 0inalmente, la pre%erencia por las narrativas de accin en desmedro de una actitud ms anal$tica. Cprr..4E

Las conclusiones de esta investigacin son interesantes, ya que se da a conocer que la pre%erencia por la prensa c9ic9a no es propia de los sectores

.4

ms pobres y con menos instruccin, sino tambi1n de la clase media quien busca entretenimiento cotidiano. )or ello, el Estado debe promover segmentos en la prensa escrita, televisiva y radial donde el entretenimiento tenga la %inalidad de culturi?ar y educar, y este sea gratuito o de precio accesible. +olo as$ se podr captar y compartir al p7blico consumidor de la prensa c9ic9a. En /:.:, Arellano !arMeting reali? un estudio en Lima y tres ciudades del interior con el que se determin que el diario ms le$do es El trome, cuyo porcenta"e de lectores C33./ RE es superior al de El Comercio C/3.. RE. &e acuerdo con -odr$gue?, esta pre%erencia se debe al tratamiento ms l7dico, ms ameno con el que un amplio sector de la poblacin se identi%ica CEl Comercio, /:.:, mayo /3E. +in embargo, dic9o estudio tambi1n seFala que El Comercio lidera la recordacin de marcas de peridicos a nivel nacional. La encuesta, del mismo modo, con%irma una notable segmentacin socioeconmica en la poblacin, particularmente la capitalina. Este resultado bien puede estar relacionado con el tratamiento que ambos diarios 9acen de la noticia. Este in%orme con%irma lo seFalado por otro estudio, reali?ado por C)I Cmayo S "unio, /:.:E sobre lector$a de diarios en Lima !etropolitana y cuyos resultados arro"aron resultados anlogos C El trome, 35,/ RB El Comercio, 22.< RE. Al observarse los resultados de ambos estudios, queda demostrado que la lectura de los diarios c9ic9a en con"unto supera largamente la de los diarios serios. +in embargo, se considera que una variable importante en cuanto a este ranMing es el costo de venta al p7blico, que bien pod$a ser un %actor determinante en las pre%erencias.

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CAPTULO 4 REALIDAD Y VERDAD DE LA PRENSA SENSACIONALISTA

CONCLUSIONES
Luego de anali?ar la in%ormacin compartida en el presente traba"o, el grupo 9a llegado a las siguientes conclusiones8 .. La noticia 9a de"ado de ser un bien social y 9a perdido su verdadera %uncin que es in%ormar. +e 9a convertido en un art$culo de consumo, un espectculo, con el ob"etivo de impresionar y escandali?ar. /. En los 7ltimos aFos, se est perdiendo el g1nero period$stico interpretativo y con mayor notoriedad el de opinin. Esto se debe a la proli%eracin del g1nero in%ormativo tergiversado y malicioso que vendr$a a ser el sensacionalismo. 2. La importancia de los medios de comunicacin es determinante en cualquier sociedad. La prensa escrita no puede estar ale"ada a esa realidad y la me"or %orma de llegar a esa masa es a trav1s del sensacionalismo. 3. El sensacionalismo no es a"eno de las empresas de comunicacin serias, ya que son ellas mismas las que %undan estos tipos de diarios para llegar a esa poblacin que no puede acceder a su diario emblema. 4. Los e%ectos en el mbito social y educativo de estas noticias con alto contenido de violencia generan preocupacin en los ciudadanos. Es decir, en algunas ocasiones, in%ormar con una desmesurada apreciacin del acontecimiento, puede brindar elementos de "uicio sobre un acontecimiento como un suicidio u 9omicidio. <. La 1tica period$stica est desapareciendo con el pasar del tiempo. Esto se debe a que el periodista se da cuenta que la in%ormacin, tal como es, no genera inter1s en la poblacin y tiene que recurrir al escndalo, lo cual si vende.

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ANEEO 3

L*=*+5!: &iarios ms le$dos en las principales ciudades del pa$s.

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F#*+%*: El Comercio, /3 de mayo de /:.:

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L*=*+5!: Lectores de diarios clasi%icados por sector econmico.

F#*+%*: C.).I., CompaF$a )eruana de Estudios de !ercado y 'pinin )7blica +.A.C.

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