Vous êtes sur la page 1sur 82

EMANUELLA MARIA ISOPPO

PINTURA E TINGIMENTO EM VESTIDOS DE FESTA: APLICABILIDADE DE TCNICAS MANUAIS

FLORIANPOLIS 2007

UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA - UDESC DEPARTAMENTO DE MODA - DMO CENTRO DE ARTES - CEART

EMANUELLA MARIA ISOPPO

PINTURA E TINGIMENTO EM VESTIDOS DE FESTA: APLICABILIDADE DE TCNICAS MANUAIS

Trabalho de Concluso de Curso, apresentado banca examinadora, como requisito obteno do ttulo de Bacharel em Moda, habilitao Estilismo, do Curso de Moda, da Universidade do Estado de Santa Catarina

Orientador: Prof. Lucas da Rosa, Ms.

FLORIANPOLIS 2007

EMANUELLA MARIA ISOPPO

PINTURA E TINGIMENTO EM VESTIDOS DE FESTA: APLICABILIDADE DE TCNICAS MANUAIS

Trabalho de Concluso de Curso, apresentado como requisito parcial para a obteno do ttulo de BACHAREL EM MODA, Habilitao Estilismo, do Curso de Bacharelado em Moda, da Universidade do Estado de Santa Catarina.

BANCA EXAMINADORA:

Orientador: ____________________________________
Professor: Lucas da Rosa Universidade do Estado de Santa Catarina

Membro: ____________________________
Professor Universidade do Estado de Santa Catarina

Membro: ____________________________
Professor Universidade do Estado de Santa Catarina

Aos meus pais e irmos, companheiros de todas as horas e sem os quais nada teria sentido, por acreditarem nos sonhos outrora plantados, e por reg-los com constante apoio.

AGRADECIMENTOS

A Deus, por ter iluminado meu caminho. durante todos os anos da minha graduao. Agradec-los tambm pelo exemplo de vida, de luta, e de amor, de pessoas que de forma honrada, conseguiram superar os obstculos e conquistar o lugar que lhes direito, e to bem, saberem repassar este exemplo a todos com os quais convivem. Ao meu querido irmo Felipe, pelo apoio e compreenso. do dia-a-dia. Ao meu namorado, Luciano, paciente e carinhoso, sempre pronto para ajudar at o ltimo momento. Ao professor e orientador Luca da Rosa, que acreditou nesta pesquisa e muito contribuiu para o desenvolvimento deste trabalho. Aos professores, que durante toda a minha jornada, me orientaram, me incentivaram e me auxiliaram no aprimoramento de meus conhecimentos. A todos meus parentes e amigos, que de uma forma ou de outra me ajudaram, e me fizeram sorrir nos momentos difceis. A minha doce irm Samanta, sempre querida e generosa, procurando facilitar as situaes Aos meus pais, Amilton e Angela, pelo apoio, incentivo e confiana incondicional

LISTA DE ABREVIATURAS

UDESC - Universidade do Estado de Santa Catarina UFSC - Universidade Federal de Santa Catarina S - Seda PES - Polister m metro cm centmetro

SUMRIO

LISTAS DE IMAGENS......................................................................................................... LISTA DE ABREVIAES................................................................................................. CAPTULO I

3 6

1.1 Contextualizao do tema .......................................................................................... 7 1.2 Definio do problema............................................................................................... 1.3 Objetivos.................................................................................................................... 1.3.1 Objetivo Geral.................................................................................................. 8 8 8

1.3.2 Objetivos Especficos........................................................................................ 8 1.4 Justificativa................................................................................................................. CAPTULO II REFERENCIAL TERICO 2.1 A Seda........................................................................................................................ 10 2.1.1 Mas, como produzido o fio de seda? .................................................................. 2.3 Bordado..................................................................................................................... 2.3.2 O que o bordado? ......................................................................................... 13 14 15 2.2 Polister..................................................................................................................... 9

2.3.1 Histria do bordado.......................................................................................... 15 17 18 2.3.3 Alguns tipos de bordados................................................................................. 2.5 Tcnicas de tingimento e pintura manual.................................................................. 2.5.1.1 Tingimento com a tcnica do sal grosso................................................... 2.5.1.3 tingimento com a tcnica do amido de milho........................................... 2.5.1.5 Tingimento com a tcnica do degrad com mais de uma cor...................

2.4 Tingimento................................................................................................................. 20 22 22 24 27 27 28 28 2.5.1 Tcnicas que utilizam tintas aquarelas silk especficas para seda............. 2.5.1.2 Tingimento com a tcnica do acar cristal.............................................. 2.5.1.4 Tingimento com a tcnica do degrad de uma s cor..............................

2.5.1.6 Estampas a mo livre................................................................................. 29 2.5.1.7 Estampas com guta.................................................................................... 31 2.5.2 Tingimento a quente utilizando tintas das marcas Tupy e/ou Garany............. 33

CAPTULO III MATERIAL E MTODOS 3.1 Universo da Pesquisa................................................................................................. 35 3.2 Tipo de Pesquisa e Material....................................................................................... 35 3.2.1 Escolha da Amostra e Justificativa da Escolha 3.3 Limitaes da Pesquisa.............................................................................................. 3.5 Descrio da Elaborao da Pesquisa........................................................................ 4.1 Relato da coleo Redescobrindo Tria ............................................................... 35 36

3.4 Procedimentos Metodolgicos................................................................................... 36 37 CAPTULO IV - RESULTADOS

39 40 45 48 50

4.1.1 Desenvolvimento da coleo Redescobrindo Tria ....................................

4.1.1.1 Vestido n1................................................................................................. 4.1.1.2 Vestido n2................................................................................................. 4.1.1.3 Vestido n3.................................................................................................

4.2 Relato do Atelier Erica Thiesen................................................................................. 56 4.3 Relato do Professor Afonso Cezar............................................................................. 66 CAPTULO V CONSIDERAES FINAIS 4.4 Comparaes.............................................................................................................. 70 5.1Consideraes Finais................................................................................................. 71 73

REFERNCIAS ....................................................................................................................

LISTA DE IMAGENS
Imagem 01 - Bastidor de p com renda esticada sendo bordada............................................. Imagem 02 - Tecido preso no bastidor com alfinetes........................................................... Imagem 03 - Materiais necessrios: pedraria enfiada em linha continua e agulha adaptada a um tubo de caneta.................................................................................................................... Imagem 04 - 1 Etapa : bastidor............................................................................................... Imagem 05 - 2 Etapa : bastidor............................................................................................... Imagem 06 - 3 Etapa : bastidor............................................................................................... Imagem 07 - 4 Etapa : bastidor............................................................................................... 18 23 23 23 23 18 18

Imagem 08 Colocando sal grosso.......................................................................................... 24 Imagem 09 Retirando o sal grosso........................................................................................ Imagem 10 Efeito do sal grosso............................................................................................ 24 24

Imagem 11 Trabalho finalizado com sal grosso.................................................................... 25 Imagem 12 Canga azul.......................................................................................................... 25 26 26 27 27 28 29 29 30 30 30 30 31 31 32 32 Imagem 13 - Amostra de tecido tingido 1................................................................................ Imagem 14 - Amostra de tecido tingido 2................................................................................ Imagem 15 - Colocando o acar cristal.................................................................................. Imagem 16 Resultado final com acar cristal..................................................................... Imagem 17 - Amostra de tecido tingido 3................................................................................ Imagem 18 - 1 passo : Estampas a mo livre.......................................................................... Imagem 19 - 2 passo : Estampas a mo livre. ........................................................................ Imagem 20 - 3 passo : Estampas a mo livre. ........................................................................ Imagem 21 - 4 passo : Estampas a mo livre. ........................................................................ Imagem 22 - Amostra de tecido pintado: desenho tigrado verde. ........................................... Imagem 23 - Close da amostra de tecido pintado: desenho tigrado verde. ............................. Imagem 24 - Amostra de tecido pintado: rosa amarela............................................................ Imagem 25 - Amostra de tecido pintado: rosa amarela 2......................................................... Imagem 26 - 1 passo: Estampas com guta.............................................................................. Imagem 27 - 2 passo: Estampas com guta..............................................................................

Imagem 28 - 3 passo: Estampas com guta.............................................................................. Imagem 29 - 4 passo: Estampas com guta.............................................................................. Imagem 30 - 5 passo: Estampas com guta. ............................................................................ Imagem 31 - 6 passo: Estampas com guta. ............................................................................ Imagem 32 - 7 passo: Estampas com guta.............................................................................. Imagem 33 - Macrotendncias.................................................................................................

32 32 32 32 33 40 41 41 42 43 44 45 47 47 47

Imagem 34 Microtendncias................................................................................................. Imagem 36 - Coletnea de imagens referentes Tria............................................................ Imagem 38 - Seqncia do desfile...........................................................................................

Imagem 35 - Pblico-alvo........................................................................................................ Imagem 37 - Imagem Forte......................................................................................................

Imagem 39 - Cabelo e maquiagem........................................................................................... Imagem 40 - Nuvens Troianas Frente...................................................................................... Imagem 41 - Nuvens Troianas Costas..................................................................................... Imagem 42 - Nuvens Troianas Lateral.....................................................................................

Imagem 43 - Nuvens Troianas Costas 2................................................................................... 47 Imagem 44 - Nuvens Troianas detalhe do tingimento............................................................. Imagem 45 - Montanhas Troianas Frente................................................................................ Imagem 46 - Montanhas Troianas Lado.................................................................................. Imagem 47 - Montanhas Troianas - detalhe do tingimento..................................................... Imagem 48 - Montanhas Troianas Costas................................................................................ Imagem 49 - Montanhas Troianas - detalhe da barra............................................................... Imagem 50 - Imagem 52: Terras Troianas Frente.................................................................... Imagem 51 - Imagem 52: Terras Troianas Costas................................................................... Imagem 52 - Imagem 52: Terras Troianas Busto..................................................................... Imagem 53 - Imagem 54: Nuvens Troianas Frente- desfile..................................................... Imagem 54 - Imagem 54: Nuvens Troianas Costas - desfile................................................... Imagem 55 - Imagem 55: Montanhas Troianas frente - desfile............................................... Imagem 56 - Imagem 55: Montanhas Troianas costas - desfile............................................... Imagem 57 - Terras Troianas Frente - desfile.......................................................................... 47 49 49 49 49 49 52 52 52 53 53 54 54 55

Imagem 58 - Terras Troianas Costas - desfile.......................................................................... 55

Imagem 59 - Vestido degrad azul e rosa - frente sem bordado............................... .............. Imagem 60 - Vestido degrad azul e rosa - frente.................................................................... Imagem 61 - Vestido degrad azul e rosa - costas................................................................... Imagem 63 Vestido laranja e amarelo - frente. .................................................................... Imagem 64 - Vestido laranja e amarelo - costas. .................................................................... Imagem 65 - Vestido laranja e amarelo detalhe do bordado. ................................................ Imagem 66 - Vestido azul frente. ............................................................................................ Imagem 67 - Vestido azul costas ............................................................................................ Imagem 68 - Vestido azul detalhe do drapeado e renda.......................................................... Imagem 69 - Vestido cinza-prata frente. ................................................................................. Imagem 70 - Vestido cinza-prata costas. ................................................................................ Imagem 71 - Vestido cinza-prata detalhe do bordado da gola. ............................................ Imagem 72 - Vestido cinza-prata detalhe do bordado do busto. .......................................... Imagem 73 - Vestido frente de rosas........................................................................................ Imagem 74 Estampa de rosas amarela.................................................................................. Imagem 75 - Estampa tigraga verde ........................................................................................ Imagem 76 - Vestido prata frente............................................................................................. Imagem 77 - Vestido prata costas............................................................................................ Imagem 78 - Frente vestido de rosas vermelhas...................................................................... Imagem 79 - Detalhe do tingimento......................................................................................... Imagem 80 Roldanas ............................................................................................................ Imagem 62 - Vestido degrad azul e rosa costas, detalhe do bordado..................................

59 59 59 59 60 60 60 61 61 61 62 62 62 62 63 63 63 64 64 65 65 68

Imagem 81 professor Cezar................................................................................................... 69

CAPITULO I
1.1 Contextualizao do Tema O tingimento de tecidos uma arte empregada pelo homem a milhares de anos, sendo que seus primeiros corantes usados no processo foram de origem natural, provenientes de plantas e animais. Com o desenvolvimento progressivo das condies de vida das pessoas, as tcnicas de tingimento foram recebendo gradativamente melhorias. Mas, foi somente h poucos anos atrs que o tingimento deixou de ser artesanal para ser feito, em sua maioria, por processos industriais. Sabe-se que a Revoluo Industrial, iniciada no sculo XVIII, comeou a partir das mudanas produo, disponibilizando produtos em srie com menores custos e, conseqentemente, preos econmicos, principalmente a produo industrial. dos processos realizados na indstria txtil. As mudanas afetaram diretamente o modo de mais baixos. A revoluo ocorrida na indstria txtil afetou a maioria dos setores produtivos e Assim, pode-se dizer que a indstria txtil est sempre em evoluo, procurando criar novos materiais que supram os desejos crescentes dos consumidores. Exploram-se novos fios, tecidos e formas, nos quais so aplicados os processos industriais de tingimento e, os processos tingimento industrial conseguiu, ao longo do tempo, imitar de forma precisa as tcnicas que antes s eram obtidas por meio artesanal. manuais caram em desuso, principalmente, devido ao seu elevado custo de fabricao. O

Entretanto, mesmo com toda a evoluo tecnolgica presente e em ascendncia, o tingimento manual voltou a ser utilizado, apreciado e valorizado pelas pessoas. Dentre as tendncias do mercado consumidor, verifica-se que algumas tcnicas de tingimento manual so empregadas na confeco sob medida de vestidos de festa, para uma determinada clientela. Neste contexto, esta pesquisa teve origem na criao e no desenvolvimento da coleo

Redescobrindo Tria, que empregou tcnicas de tingimento ensinadas em sala de aula no curso de Bacharelado em Moda, com Habilitao em Estilismo, da UDESC. O trabalho tambm por profissionais da rea. observou e analisou as tcnicas, hoje aplicadas em vestidos de festa confeccionados sob medida,

atualmente em roupas de festas e tambm catalogou e elaborou amostras de tecidos e vestidos, por meio de imagens, com o uso de tingimento manual. 1.2 Definio do Problema O ensino de tcnicas de pintura e tingimento manuais ensinadas em uma instituio de

Para tanto, o presente estudo verificou e classificou as tcnicas de tingimento usadas

ensino, se bem aproveitadas, podem ser utilizadas em roupas de festa. Mas, h alunos que no essas aplicaes em diferentes trajes.

aproveitam de forma regular os contedos por terem dificuldade em visualizar antecipadamente O ensino de tcnicas de pintura e tingimento manuais ensinadas em uma instituio de

ensino nem sempre so utilizadas diretamente pelas empresas e estudiosos de moda no mercado de trabalho. H vrias tcnicas para se trabalhar as superfcies dos tecidos, mas nem todas so apropriadas para serem utilizados em trajes de festas femininos. Se as tcnicas de tingimento e pintura manuais forem utilizadas de forma aleatria o resultado final pode desvalorizar a silhueta feminina. mescladas ao tecido aps o tingimento.

Nem todas as tcnicas artesanais como bordado e aplicaes de renda podem ser

aplicabilidade de tcnicas de pintura e tingimento manual em vestidos de festa? 1.3 Objetivos

Dentro desse escopo cabe a seguinte pergunta de pesquisa: Como verificar a

1.3.1 Objetivo Geral Verificar a aplicabilidade de tcnicas de tingimento e pintura manual em vestidos de festa.

1.3.2 Objetivos Especficos a) Classificar as tcnicas de tingimento e pintura manual aplicadas em vestidos de festas; b) Identificar as tcnicas de tingimento e pintura manuais utilizadas nos dias de hoje em

vestidos confeccionados em tecidos compostos de polister e seda (musseline, crepes, rendas...);

c) Catalogar e elaborar amostras de tecidos e de vestidos de festas tingidos. 1.4 Justificativa Na grade curricular do curso de moda da UDESC Universidade do Estado de Santa

Catarina h uma matria chamada Desenho Txtil I. Essa matria tem por objetivo ensinar tcnicas de tingimento manual ao aluno, em diversos tipos de tecido. Na maioria das vezes essas profissionalmente. manuais ensinadas e experimentadas em sala de aula e posteriormente aplicadas na coleo Redescobrindo Tria. No contexto desta pesquisa ser mostrado na prtica, tcnicas de tingimento e pintura tcnicas de tingimento ficam apenas dentro da sala de aula, e o aluno no a desenvolve

passou a fazer um estgio no Atelier Erica Thiesen. Observou-se que diversas tcnicas ensinadas

Depois de elaborar e apresentar a coleo Redescobrindo Tria, esta pesquisadora

na universidade so exploradas neste ateli. Assim, esta pesquisa tambm contar com dados da aplicao de tcnicas na pratica empresarial de Erica Thiesen e do professor Afonso Cezar. A contribuio que essa pesquisa oferece so os relatos das experincias realizadas que podero interessar de alunos e demais estudiosos nesta rea de pesquisa.

Convivendo dia-a-dia com todo o processo produtivo dedicado aos vestidos de festas, foi observado como algumas tcnicas podem valorizar ainda mais um vestido que tem o intuito de ressaltar a silhueta feminina.

Para tanto, foram observadas quais e como essas tcnicas so empregadas, quais os tecidos mais apropriados e, principalmente, qual a vantagem do seu uso aplicado em vestidos de festa.

CAPTULO II FUNDAMENTAO TERICA


se chegar no resultado final. A seda o primeiro item abordado neste capitulo, ao qual fala-se da origem histrica, importncia e utilizao no processo de tingimento. Em seguida, o texto falar do polister, uma fibra txtil sinttica que veio para revolucionar, proporcionando aos tecidos origem e aplicao. Para finalizar, ser discutido sobre o tingimento, origem e tcnicas. melhor caimento, brilho e textura.Este captulo tambm falar do bordado, contando sobre sua Nesta parte do trabalho abordar-se- o estudo dos pontos principais necessrios para que

2.1 A Seda (Silk) A seda a fibra natural, mais suave e brilhante, de origem animal. Possue baixa

conduo de calor e eletricidade, muita elasticidade e grande capacidade para absorver umidade: de baixo em atividades de alpinismos ou/e para fabricar sacos de dormir).

a seda pura ajuda a conservar o calor em condies midas e de extremo frio (usa-se como roupa A importncia da seda se deve a sua extraordinria longitude da fibra (um casulo pode

conter um nico filamento medindo mais de 3.330 metros), a sua elevada resistncia a toro

tanto mida quanto seca, a sua elasticidade e ao seu tato caracterstico. A seda natural genuna esta entre os materiais mais apreciados pela indstria txtil. Como caractersticas negativas podese dizer que possuem baixa resistncia luz solar e a abraso. (http://pinturaenseda.mysilkyway.com/historiaseda.html, 2007) anos A.C na China. Muitas lendas tm sido contadas sobre como o homem descobriu a seda, e a mais conhecida dentre todas elas a seguinte: No sculo 27 a.C, durante a regncia do Imperador Huang-Ti, percebeu-se uma doena A seda um tecido com origem muito antiga e seu primeiro registro histrico de 2.700

que comeou a tingir as rvores de amora do bosque real, ento o Imperador pediu a sua Imperatriz para ver se conseguia solucionar o problema. A Imperatriz Hsi-Ling-Shi passou um tempo observando o bosque e viu uma pequena larva alimentando-se das folhas da amoreira. A larva fixava-se nos talos nus e depois fiava casulos brancos ao seu redor. A Imperatriz pegou alguns casulos e levou ao seu quarto para olhar mais detalhadamente. Acidentalmente, um dos casulos caiu na banheira de gua quente. As fibras de seda comearam a se soltar do casulo,

formando uma delicada rede de fibras. Quando a imperatriz puxou uma ponta da rede, percebeu que era um nico fio contnuo, de centenas de metros. Hsi-Ling-Shi descobriu uma fibra que poderia ser usada diretamente no processo de fiao (SILVA, 2002a). Aps Zhang Qian ter tido contato com o Ocidente no perodo da Dinastia Han do Oeste,

produtos de seda foram tambm difundidos no mundo ocidental, mas os chineses continuaram a dominar o processo de produo da seda, despertando muita curiosidade nos demais povos. A seda chegava a Europa atravs da prsia e da Sria. O preo da seda era muito alto. Segundo disso, foi decretada uma ordem para proibir a importao de tais produtos, assim como o prprio (http://portuguese.cri.cn/chinaabc/chapter14/ chapter140506.htm, 2007). fossem coletados de uma rvore. H uma outra lenda que conta como o mistrio da seda produzida na China foi desvendado, e como ela foi difundida por toda a Europa: monges missionrios China que retornaram a Bizncio trazendo bichos de seda escondidos em uma bengala oca (http://pinturaenseda.mysilkyway.com/historiaseda.html, 2007). Bizantino a primeira criao sericultora, mas que infelizmente no se obteve o resultado esperado, pois os bichos de seda no eram de uma espcie muito apreciada, alm de que, o da produo da seda, pases do Oriente prximos a Bizncio, tambm iniciaram sua produo, porm estes alcanaram resultados positivos. A sericultura estendeu-se tambm aos povos rabes, pois conta a histria que muitos soldados das grandes Cruzadas voltaram trazendo com decorrer do tempo, tornou-se o maior centro sericultor da Europa. Em 1130, Siclia instalou (http://pinturaenseda.mysilkyway.com/historiaseda.html, 2007; FONTES, 1993). incentivou especialistas em tecelagem da Itlia a se instalarem na Frana. Em conseqncia desse incentivo, as cidades de Tours e Lyon ficaram sendo, por prestgio universal obtido, o centro A tecelagem de seda chegou Frana no reinado de Luiz XI, por volta de 1480, Luiz XI monoplio imposto por Justiniano tambm dificultou a produo de seda local. Com a descoberta Com a vinda dos primeiros bichos de seda na Europa, foi introduzida no Imprio A Imperatriz Teodora (Imprio Bizantino Era Justiniano, sculo VI d.C) enviou No incio, os europeus no sabiam como era produzida a seda e imaginavam que os fios

registros, o Imprio Romano adquiriu grande dficit por causa das compras de seda e, em virtude uso. A medida, no entanto, foi categoricamente combatida pelos que continuaram a usar seda

belssimas Sedas rabes. A produo de seda se espalhou pelo Norte da frica e por Andaluzia e o artesanato de seda em Palermo, conquistando com grande xito a Pennsula Itlica

mundial da seda naquela poca. Aps a revogao do edito de Nantes, quando o protestantismo

foi banido da Frana em 1685, muitos teceles franceses partiram da Frana e migraram para a Inglaterra, a Sua e a Alemanha, contribuindo para o desenvolvimento da manufatura de seda nestes pases. Na Amrica, Cortes trouxe amoreiras e ovos do bicho da seda da Espanha que foram

destinados ao Mxico e aos Estados Unidos. Depois da Primeira Guerra Mundial, a cidade de Paterson teve o maior destaque na produo da seda (FONTES, 1993). mas o clima desfavorvel no contribuiu para o desejado xito. A ndia e a Rssia tambm tentaram introduzir a sericultura em seus respectivos pases, A sericultura chegou ao Brasil em 1825, com o auxilio de D. Pedro II a criao da

Companhia Seropdica Fluminense por Jos Pereira Tavares em Itagua (RJ). Em 848, D. Pedro II redenominou para Imperial Companhia Fluminense. A produo de seda atravessou os sculos e quase desapareceu com o domnio da petroqumica e o avano na produo dos tecidos sintticos (FONTES, 1993; ZANETTI, 200?). Durante os sculos XIX e XX, a seda foi usada em roupas ntimas, mais finas, lingerie,

blusas, vestidos e roupas de festa (OHARA, 1992, p.249).

diminuir em 80% a produo de seda chinesa. Aproveitando a crise existente na China, o Japo

No incio do sculo XX, uma epidemia atacou o bicho da seda na China, chegando a

investiu nesse tipo de criao e assumiu o posto de maior produtor de seda. Quando comeou a II Guerra Mundial, o Japo j dominava 90% da produo mundial. A grande produo japonesa reduzir acentuadamente os preos da seda. A seda constitui 0,2%(zero virgula dois por cento) do mercado de fibras txteis, mas seu

valor comercial muito maior, pois o preo da seda crua 20 vezes maior que do algodo cru. A seda continua a possuir seu status de imponncia, sendo uma das fibras nobres e mais usadas em roupa de noite de alta qualidade. domina a produo mundial com 69% , e em segundo lugar esta ndia com 16%. O Japo que era o maior produtor de seda hoje se encontra como o maior consumidor (http://pinturaenseda.mysilkyway.com/historiaseda.html, 2007 e ZANETTI, 200?). Atualmente, a sericultura explorada em mais de 50 pases em todo mundo. A China

texturas e caimentos. Como alguns exemplos tm-se: crepes georgetes, pongee, cetins, organzas, musseline, crepe shantung, crepe chiffon, zibeline, tafets...

Podem-se criar inmeros tipos de tecidos compostos de seda definindo-se diferentes

2.1.1. Mas, como produzido o fio de seda? O inseto de nome cientfico Bombix Mori, conhecido popularmente como Bicho da

Seda, o produtor do filamento de seda. A principal caracterstica do inseto a de ser holometablico, isto , possui uma metamorfose completa que compreende: ovo, larva, crislida e mariposa (inseto adulto). A durao do ciclo larval varia com cada raa, com sua alimentao e com a temperatura ambiente, o perodo mdio de 25 a 30 dias. As larvas so alimentadas com folhas e amoreiras (Morus Alba) at a formao do casulo. A lagarta expele atravs das suas duas seda (fibrona) sai enrolada por uma goma (sericina) que se solidifica imediatamente quando em

glndulas laterais, que esto abaixo da boca, o lquido da seda que claro e viscoso. O liquido da contato com o ar. Como cada lagarta possuir duas glndulas, cada casulo ter somente dois fios de seda extremamente compridos o comprimento do filamento de seda de 33x105 (trinta e trs vezes 10 elevado a 5 potncia) maior em relao ao seu dimetro. (FONTES, 1993) O incio do processo txtil para a obteno do fio de seda comea com a interrupo do

ciclo de vida do inseto, impedindo que se torne uma mariposa. Os casulos que contm o bicho de seda entram em contato com o vapor ou a gua quente. Em seguida, so batidos para que as pontas dos fios de seda se soltem do casulo. Os fios de cinco ou seis casulos so reunidos e torcidos para aumentar a resistncia e ento enrolados em uma meada. A seda amaciada por imerso em gua quente e as meadas, enroladas em bobinas; e somente ento, direcionadas para o tingimento. apresentam algumas irregularidades que no podem ser consideradas como defeitos. Como exemplo tem-se o shantung de seda pura, obtido atravs de fios com flamas (pontos mais grossos e caroos) bastante irregulares. Estes fios, denominados dupions, so obtidos quando duas lagartas formam um mesmo casulo, sendo um fio especial e raro, portanto com um preo bem elevado (OLIVEIRA, site: http://www.bndes.gov.br/conhecimento/setorial/ is11seda.pdf). Ao contrrio das fibras qumicas: o polister, o nilon e a viscose; os fios de seda

fio com excelente caimento, grande brilho e extraordinria textura. Em virtude disso, o homem

A seda foi durante anos objeto de desejo de muitas tribos, povos, imprios; por ser um

nos sculos XIX e XX iniciou seu investimento em tecnologias para desenvolver fibras sintticas com caractersticas semelhantes seda. O polister uma fibra sinttica que pode formar tecidos com caimentos leves e texturas brilhosas, mas com um grande diferencial de possuir um custo inferior seda. Consequentemente, h muitos tecidos que so confeccionados tanto em seda quanto em polister, e como exemplos tm-se: crepe georgete, musseline, tafet, cetim...entre outros. E, explicando de forma mais clara as diferenas entre polister e seda, o prximo captulo ir falar das principais caractersticas do polister assim como suas vantagens e aplicaes.

2.2 Polister De acordo com o dicionrio Moda Ilustrada de A a Z, polister : termo genrico dado

fibra sinttica obtida pela condensao do polmero de polister, substncia qumica derivada do petrleo (CATELLANI, 2003: 708). A fibra de polister foi desenvolvida em 1941 pelos cientistas J.F.Winfield e Dikso da

companhia Calico Printers Association. Os cientistas lanaram uma fibra de polister composta principalmente de etilenoglicol e cido tereftlico. A partir do ano de 1946, as fibras de polister j estavam sendo empregadas em tecido de decorao. A DU PONT lanou o Dracon em 1963, para o pblico americano (O`HARA, 1992:218). uma fibra sinttica bastante resistente a abraso e a segunda mais resistente a luz

solar, perdendo somente para o acrlico. Seu ponto de fuso gira em torno de 264C e a sua densidade esto em torno de 1,38 g/cm3. Uma grande caracterstica dessa fibra de ser pouco absorvente (SILVA, 2002b). juta, rami), como por exemplo: no amarrotar, no amassar, secar rpido e possuir bom caimento comeou, na dcada de 50 do sculo XX, sua produo no vesturio. Por possuir caractersticas bem diversas das fibras naturais (algodo, linhos, cnhamo,

(mesmo que no comparado a seda), aps sua descoberta, logo foi introduzida no mercado e Tecidos compostos de fibras naturais e polister (foram a revoluo da indstria txtil

do sculo XX) esto hoje, cada vez mais comuns no mercado, destacando-se, principalmente, a mistura do polister com algodo. O grande destaque do tecido composto de fibras naturais e

sintticas so as propriedades finais como: amassa menos, seca mais rpido, tem bom caimento e tambm permite que o corpo transpira atravs da roupa. O surgimento do polister possibilitou a confeco de vestidos de festa mais em conta e

no menos admirveis que os confeccionados em seda pura. Um vestido destinado a um evento extremamente elegante, muitas vezes pede, alem de um bom corte, um tecido adequado e um bom caimento, pede tambm brilho. que o seguinte item ir falar.

Uma das maneiras de embelezar um vestido de festa bordando-o, e sobre esta tcnica

2.3 Histria do bordado Acredita-se que o bordado seja uma das artes aplicadas mais antigas, e que surgiu aps a

descoberta da agulha. Infelizmente, no h bordado encontrado para se visualizar, porque era feitos de materiais perecveis, o tecido da poca. As informaes sobre esses bordados antigos foram retiradas de monumentos antigos como baixo-relevo, esculturas, pinturas e gravuras (ENCICLOPDIA MIRADOR, 1995:1480). O bordado foi utilizado pelos egpcios, sumrios, assrios, babilnios, persas, fencios,

cretenses, gregos e judeus. Os romanos comearam a bordar somente a partir da formao do BARSA, 1984:162). Rainha Matilde, mulher de Guilherme, o Conquistador, retratava cenas da poca em suas

Imprio. No Ocidente, o bordado esteve sempre sob a influncia oriental (ENCICLOPDIA Na Idade Mdia continuou-se o costume de retratar no bordado cenas histricas. A

tapearias, h um exemplar do ano de 1066 conservado no museu em Bayeux, na Frana. Nessa poca, as abadias e os mosteiros eram grandes oficinas de artesanato. As rainhas e suas damas de companhia dedicavam muito de seu tempo na arte de borda. Pouco tempo, depois surgiram os brases, escudos e pendes, bordados a cor e a ouro e prata. A Itlia, no sculo XVI, era o centro que surge o bordado recortado e a renda. Na renascena o bordado comeou a fazer parte das decoraes de interiores como, tapetes, estofados para mveis, cortinas,... o bordado nas toalhas de todas as artes. Os bordados italianos ditavam os demais bordados da Europa. nessa poca

iniciou no sculo XVII e nas roupas intimas no sculo XVIII. Mas infelizmente, no perodo da

Revoluo Francesa, muitos bordados foram destrudos porque representavam o estilo de vida aristocrata (ENCICLOPDIA MIRADOR, 1995:1480). O bordado umas das grandes ferramentas da alta costura, principalmente na confeco

de roupas de festas. ...observa-se que, realizado dessa forma ou industrialmente (atravs de mquina de bordar, hoje j computadorizadas), o bordado continua em grande voga nas colees de moda em todo mundo (COSTA, 2003:86). Este tipo de vestimenta caracterizado pela sua necessidade de valorizar, embelezar e destacar quem o usa. O bordado permite que a roupa confeccionada seja enriquecida com detalhes. Utilizam-se para bordar diferentes tipos de pedrarias como: miangas, vidrilhos, cristais, paets, cascalhos, pastilhas, fios metalizados, strass, pedras com bases de metais...materiais que permitem dar destaque a roupa e ar de ostentao, ...independentemente de qualquer poca ou lugar, a roupa sempre foi um diferenciador social, roupa pode ser visto principalmente nos vestidos de festa, analisando o tipo e o tamanho do bordado, o material empregado, o tecido utilizado e o acabamento empregado. o referencial em bordados para a alta costura. Ela apresenta uma coleo de aproximadamente 300 amostras a cada estao e muitos estilistas definem suas colees aps o lanamento dos novos bordados. Na casa Lesage, os profissionais se especializaram em bordados. Localizada na Frana uma espcie de retrato de uma comunidade ou classe (FEGHALI, 2001:37). A imponncia da

2.3.1

O que o bordado? Bordado a arte de ornamentar os tecidos com fios diferentes, formando desenhos.

Esse trabalho pode ser executado mo ou a maquina, utilizando agulhas de vrias espessuras e feitios, inclusive as de gancho ou croch. Os mais variados fios podem ser usados para bordar: algodo, seda, linho, rfia, ouro e prata, e tambm fios de fibras sintticas, nylon, acrlico e celofane. H tambm outros tipos de elementos que podem ser acrescentados a um bordado, enriquecendo-o, como materiais que do brilho: ouro, prata, prolas, pedras preciosas, lantejoulas, vidrilhos, cristais, canutilhos, miangas; e/ou materiais rsticos como sementes, conchinhas, palha, contas de vidro e madeira, etc. O bordado pode ser plano ou em relevo, que 1480).

por vezes o torna semelhante a uma estrutura (ENCICLOPDIA MIRADOR, 1995:1479 e

Existem bordados que exigem o uso de bastidores, molduras de madeira redondas, quadradas ou retangulares, na qual o tecido a ser bordado esticado por meio de correia com fivela ou tiras de tecido (preferencialmente murim) costuradas ao redor do tecido a ser bordado. Os bastidores podem ser simples ou com ps, permitindo apoi-lo sobre uma mesa ou no cho, deixando as mos do bordador livres para trabalhar. O bastidor circular tem origem chinesa, e o mais conhecido o que consiste em dois crculos de madeira que se encaixam de forma bem justa, um dentro do outro, e entre os quais se estica o tecido para bordar, muito utilizado para bordados com pontos feitos de linhas como o ponto cruz, o ponto cheio, entre outros (ENCICLOPDIA MIRADOR,1995:1480). Bordados com pedrarias so geralmente feitos a mo em pequenos bastidores como o

circular citado no pargrafo anterior ou em bastidores maiores com suportes de ps. Esses

bastidores so mais utilizados em locais onde se exige uma grande superfcie bordada, bastante utilizado por muitos atelis de costura. Essa ferramenta proporciona um bordado mais rpido e mais regular. Como exemplos demostrativos, seguem-se imagens (01 a 03) fotografadas do bastidor usado no atelier da estilista Erica Thiesen.

Fonte:Atelier Erica Thiesen

Imagem 01: bastidor de p com renda esticada sendo bordada.

Fontes: Atelier Erica Thiesen

Imagem 02: tecido preso no bastidor com alfinetes.

Imagem 03: materiais necessrios: pedraria enfiada em linha continua e agulha adaptada a um tubo de caneta.
Fontes: Atelier Erica Thiesen

A seguir sero introduzidos alguns pontos de bordados.

2.3.2

Alguns tipos de bordados: Para exemplificar os vrios tipos de bordados existentes, sero comentado alguns de seus

principais e mais tradicionais pontos. Cada ponto deste itm acompanha uma breve explicao. ]

!" Hardanger Esse bordado elaborado com pequenos vazados, quadrados e outras

formas geomtricas, seguindo a trama do tecido. trabalhado com quatro fios, tanto na vertical quanto na horizontal. Os pontos: caseado, ponto de cetim, ponto de cabo, ilhs, enchimento com fios cruzados e barras tecidas so utilizados nesta tcnica.

!" A jour A expresso francesa a jour significa claridade ou aquilo que deixa passar a luz. Essse bordado introduz aberturas e orifcios no tecido que criaro desenhos de diferentes tipos. Cada pas ou regio acabou por criar seus prprios desenhos surgindo, assim, o a jour americano, dinamarqus, noruegus e italiano. Alguns desenhos so to bem feitos e complexos que chegam se aproximar da renda. !" Pedrarias Essa tcnica de bordado faz uso de miangas, miangos, vidrilhos, canutilhos, paets, lantejoulas, prolas, cristais, cascalhos e strass. Registros arqueolgicos mostram que esse tipo de bordado vem sendo usado a mais de cinco mil anos. !" Assis uma tcnica de bordado oriunda da cidade italiana de Assis. uma tcnica que trabalha o fundo do tecido e no a figura a ser bordada. Esse bordado composto por trs partes: o delineamento dos contornos, o preenchimento do fundo e a confeco de elementos decorativos nas bordas. Para fazer os contornos do bordado utiliza-se o ponto Mdici; j para o fundo utilizado o ponto cruz e as fraes de ponto cruz, e finalmente,

as bordas so decoradas com barrados tpicos de blackwork. uma tcnica muito

utilizada na confeco de peas sacras. O grande diferencial desta tcnica de bordado est no fundo do trabalho, pois este preenchido e faz com que o desenho central aparea delineado por contornos. !" Ponto cruz o ponto cruz originrio da sia Central, com trabalhos encontrados de datas cerca de 850 a.C. Entretanto, a partir do Renascimento que o ponto cruz toma a forma pela qual tornou-se conhecido atualmente. !" Blackwork Este bordado uma arte embasada nas formas geomtricas. Originalmente, o bordado era feito sobre linho branco, com fios de seda pretos e detalhes de fios de ouro nos entremeios. Catarina de Arago, mulher de Henrique VIII, revolucionou essa tcnica !" Pattern darning Esse bordado foi muito usado para decorar artigos de roupa e linho de famlia , na maioria da culturas. O ponto simples e conhecido entre as bordadeiras por ponto de correr, que pode ser feito na horizontal, vertical e diagonal. 2.3.3 Bordado em tecido tingido e/ou bordado O tecido aps tingido ou pintado pode ser bordado, tanto a mo quanto no bastido, tomando o cuidado de combinar bordado com o tom do tingimento ou o desenho formado pela tintura. Em alguns atelis de costura sob medida, costuma-se tingir as rendas e os tecidos. A aplicao do bordado mo ou de bastidor somente feita aps o tecido tingido e/ou pintado. Assim como o bordado tem a funo de embelezar superfcies. O tingimento tambm de bordado, popularizando-a. At o sculo XVI, era um bordado dedicado a temas sacros.

tem a mesma funo, porm as tcnicas so bastante diferenciadas. O prximo item discorrer sobre como surgiu o tingimento.

2.4 Tingimento:

As primeiras formas de tingimento realizadas pelo homem foram feitas com o uso de corantes naturais retirados de plantas. H plantas que podem colorir fibras txteis naturais: como

a l e algodo. Com a evoluo das descobertas do homem, o tingimento natural e manual teve considerveis aprimoramentos. H registros histricos relacionados a trabalhos de tingimentos realizados antes do ano 3000 a.C (FERREIRA; 1998). indianos, assrios, egpcios, assim como os povos que surgiram depois...utilizavam de plantas para dar cor aos seus tecidos. aderem ao tecido naturalmente, enquanto que os adjetivos necessitam da adio de outro elemento para fix-lo. Os romanos utilizaram mais os corantes substantivos, principalmente o (extrado da planta Indigofera tinctoria) e o corante prpura do molusco Murex brandaris (SILVA, 2002a Apostila). woad (cor amarela) (oriunda da planta Isatis tinctoria) da famlia da mostarda, o ndigo (azul) H dois tipos de corantes naturais: os substantivos e os adjetivos. Os substantivos Pode-se dizer que povos antigos como os mesopotmios, babilnicos, chineses,

mais difcil de ser obtido, e por isso, o mais caro tambm. Era retirado do molusco Murex de corante. O prpura, ento, tornou-se a cor da realeza inclusive antes do Imprio Romano. Os

Uma das cores mais importantes da histria foi a cor prpura. O corante prpura era o

brandaris, e para sua obteno necessitava-se de dez mil conchas para se conseguir uma grama imperadores Julius e Augusto Csar (no ano 60 a.C) declararam que somente o Imperador e a sua famlia poderiam usar esta cor to apreciada. Quanto mais forte fosse a cor prpura, mais nobre e valioso seria o tecido, chegando a custar at 20 vezes mais que um tecido tingido com outra cor. extrado de plantas. Hoje, refere-se somente ao corante extrado da planta Indigofera tinctoria. plantas: !" Garana (rubicea tinctorum): corante vermelho, extrado da raiz da planta. aafro. Era um amarelo brilhante. A cor ndigo, tambm muito apreciada na antiguidade, referia-se ao pigmento azul Havia tambm outros tipos de pigmentos descobertos na antiguidade retirados de

!" Aafro: corante cor amarela, extrado no outono dos pistilos (parte feminina da flor) do !" Resed amarelo (Reseda luteola): tambm um corante amarelo. No Imprio Romano, essa cor era restrita s noites de npcias e as virgens (SILVA, 2002a).

Os corantes naturais foram utilizados por muito tempo, e foi somente no ano de 1856 que o qumico Sir William Perkin (1838-1907) descobriu o primeiro corante sinttico: a malvena. A partir desta descoberta, outros corantes que antigamente eram somente naturais, comearam a serem sintetizados e, em 1900, os corantes sintticos j dominavam o mercado industrial dos txteis (FERREIRA; 1998). Com a industrializao, o tingimento tornou-se um processo cada vez mais uniforme,

diversificado e rpido. A cartela de cores foi ampliada com uma grande variedade de cor e tons.

maravilhosos e cobiados tecidos, o tingimento manual no desapareceu do mercado. Com

Mas apesar da industrializao dominar o tingimento, transformando simples panos em

grande diferencial, hoje esse processo obtido com o uso de corantes sintticos, no mais

naturais. O tingimento manual oferece lindos e nicos efeitos que somente este processo pode oferecer, produzindo detalhes particulares que difere a roupa tingida ou pintada das demais. O ponto de vista sobre tingimento manual passou por considerveis transformaes, na antiguidade era a nica forma de por vida na vestimenta, hoje agrega valor a pea tingida. O tingimento, de trar diferentes tcnicas de pintura e tingimento manuais utilizadas em tecido. acordo com a tcnica empregada, oferece resultados diferenciados. Dessa forma, o item seguinte

2.5 Tcnicas de tingimento e pintura manual

Os processos de tingimento e pintura manuais podem ser atividades fascinantes, e, dependendo do efeito que se almeja alcanar, criar tecidos bastante interessantes. H muitas tcnicas desenvolvidas para tingimento e pintura, sendo que algumas delas sero descritas no pacincia, e tambm bastante conhecimento para combinar cores.

decorrer do trabalho. Os processos de tingimento e pintura manuais requerem tempo, dedicao e

2.5.1

Tcnicas que utilizam tintas aquarelas silk especficas para seda

tambm em tecidos 100% polister como: musselines, crepes e tafets. Esse processo de pintura busca conseguir efeitos diferentes nos tecidos, mas nunca uma textura regular, pois no permitem uniformidade. Material necessrio: polister.

As tcnicas que utilizam essas tintas aquarela silk, podem ser aplicadas em seda e

!" Tecido: 100% seda ou tecido fino como as musselines, crepes e tafets 100% !" Diluentes: gua ou lcool !" Bastidor !" Pano para emergncias !" Tintas aquarela silk !" Pincis chatos e redondos, tamanhos de acordo com o que se deseja fazer. escova de dente, guta,

!" Materiais para dar efeitos especiais: sal grosso, amido de milho, acar cristal, esponja, !" Secador de cabelo

essencial para se obter um resultado favorvel na pintura de tecido. uma moldura de madeira escolher uma madeira resistente para suportar um tecido tencionado. O tamanho do bastidor depende da quantidade de tecido a ser pintada. Recomenda-se a usar tachinhas para prender o tecido. O bastidor facilita a aplicao da tinta e evita borrar a estampa. As imagens que seguem, nmeros 04 a 07, foram retiradas da revista Feito com Arte,

De acordo com as imagens 01 a 04 que sero mostradas, o bastidor uma ferramenta

retangular, com os cantos do bastidor parafusados para resistir a tenso do tecido. Aconselha-se a

pagina 6, e estas explicaro passo a passo o processo de montagem de um bastidor:

Fonte: Revista Feito com Arte

Fonte: Revista Feito com Arte

Parafuse os cantos do bastidor, deixando-o bem firme.

Coloque e prenda o tecido no bastidor.

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 06: 3 Etapa

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 07: 4 Etapa

Ajuste bem o tecido no bastidor. A foto sugere utilizar tachinhas como prendedor.

O tecido est pronto para ser pintado.

secador de cabelo, cuidado para no queimar as fibras do tecido.

Somente remova o tecido pintado aps seco. Se desejar acelerar esse processo use o

2.5.1.1 Tingimento com a tcnica do sal grosso: O segredo dessa tcnica o sal grosso. O sal grosso tem a propriedade de retrair a tinta Com um pincel, a tinta deve ser aplicada no tecido preso ao bastidor. O tecido pode estar seco, mido ou bastante mido, antes da tinta ser aplicada, dependendo do efeito desejado. O sal grosso deve ser colocado enquanto a tinta ainda estiver molhada. Pode se esperar a tinta

e concentr-la em alguns pontos, formando irregulares texturas.

secar para retirar o sal ou, retirar antes se desejar fazer mais alguns outros detalhes com lcool ou com gua. Seguem-se abaixo algumas imagens (08 a 12) explicativas retiradas da revista Feito com Arte da pgina 22 e 23.

Fonte: Revista Feito com Arte

Fonte: Revista Feito com Arte

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 08: Colocando sal grosso. Coloque o sal grosso Enquanto a tinta ainda estiver molhada.

Imagem 09: Retirando o sal grosso. Retire o sal grosso com uma colher quando conseguir o efeito desejado.

Imagem 10: Efeito do sal grosso. Close no efeito produzido pelo sal.

superfcie plana forrada com plstico. Existe a possibilidade de o tecido ficar um pouco mais

Um outro mtodo para se pintar com sal grosso seria trabalhar o tecido em uma

Fonte: Revista Coleo Mo que Criam

Imagem 12: Canga azul Tecido pronto que recebeu a tcnica do sal grosso.

firme, pois um pouco mais de tinta ir se acumular no lado avesso do mesmo. A coleo

Redescobrindo Tria no usou bastidor e o resultado ficou muito interessante, entretanto, a musseline assumiu uma textura mais encorpada. . Seguem-se as imagens 13 e 14 mostrando fotos durante o tingimento de um dos vestidos da Coleo Redescobrindo Tria.

Fonte: Acervo desta pesquisadora

Imagem 13: Amostra de tecido tingido 1

Fonte: Acervo desta pesquisadora

Imagem 14: Close na amostra de tecido tingido 2

2.5.1.2 Tingimento com a tcnica do acar cristal

grosso. Pode-se utilizar bastidor ou no durante o tingimento (revista Coleo Mos que Criam: Pintura: 18). As imagens 15 e 16 explicaro melhor a tcnica.

A tcnica que utiliza acar cristal deve se aplicada da mesma forma que a de sal

Fonte: Revista Coleo Mo que Criam

Imagem 15: Colocando o acar cristal.

Fonte: Revista Coleo Mo que Criam

Imagem 16: Resultado final produzido pelo acar cristal.

2.5.1.3 Tingimento com tcnica do amido de milho Essa tcnica utiliza o amido de milho durante a pintura. O amido de milho tem a propriedade de absorver a tinta, deixando manchas brancas ou mais clara que a pintura inicial. Forma irregulares texturas. lcool na mistura. Aplique a tinta com um pincel no tecido que dever estar preso ao bastidor. O tecido pode estar seco, mido ou bastante mido antes da tinta ser aplicada, isto depender do molhada. Espere a tinta secar e retire o amido de milho antes de lavar o tecido. Se molhar o tecido com o amido de milho, este pode vir a manchar a pintura. Segue-se a imagem 14 com tecido que recm recebeu a aplicao da pasta de amido de milho. efeito que se deseja obter. O amido de milho deve ser colocado enquanto a tinta ainda estiver Antes de iniciar o tingimento, faa um mingau aguado com o amido. Utilize gua ou

2.5.1.4 Pintura com a tcnica do degrad de uma s cor Para obter o efeito degrad (degrad o efeito onde a cor inicia-se forte em uma ponta do tecido e termina suavemente na outro ponta do tecido, e vice-versa), precisa-se preparar a tinta utilizando gua ou diluente (lcool, por exemplo), formando entre 3 a 5 tonalidades. A pintura comea pela cor mais clara ou a mais escura. Procure obter uma transio suave entre cada tonalidade. Esfregue um pincel semi-seco na unio das tonalidades, respeitando a direo de cima para baixo do tecido. Nunca esfregue o pincel onde a tinta j est seca porque as pinceladas podem aparecer (KENNEDY, 1994:10).

2.5.1.5 Pintura com a tcnica do degrad com mais de uma cor Use o mesmo processo da tcnica anterior, mas nesse caso, comece do claro para o A graduao de duas cores pode comear com cada cor em uma ponta do tecido, e o

escuro, cuidando para no contaminar as cores, se precisar utilize mais de um pincel. encontro das cores ser no meio do mesmo (KENNEDY , 1994:10).

2.5.1.6 Estampas a mo livre

Essa tcnica necessita de habilidades manuais em desenho e conhecimento de pintura em tecido. Seguem-se abaixo fotos do passo a passo de estamparia mo livre da revista Feito com Arte (p. 25 a 28). De acordo com a revista, deve-se estica-se o tecido no bastidor e iniciar a pintura usando um pincel chato (nesse caso foi usado um pincel numero 18). Cuidar para no borrar, pois a tinta sempre se espalha um pouco alm do pintado.

!" 1 passo: Inicia-se a pintura usando um pincel chato. Pinte livremente (ver imagem 18). !" 2 passo: Desenhe em todo o tecido. (ver imagem 19). !" 3 passo: Detalhe o desenho utilizando um pincel redondo mais fino (ver imagem 20).

!" 4 passo: Pintura finalizada. Se desejar pode-se acrescentar um fundo mo livre (ver imagem 21). !" 5 passo: Deixar a pintura secar no bastidor para evitar borrar o desenho feito.

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 18: 1 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 19: 2 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 20: 3 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 21: 4 passo

A seguir, como exemplos, sero mostrados tecidos pintados mo livre desenvolvidos para serem aplicados em vestidos de festas. Imagens de 22 a 25.

Fonte: Ateli Erica Thiesen

Imagem 22: Amostra de tecido pintado: desenho tigrado verde.

Fonte: Ateli Erica Thiesen

Imagem 23: Close da amostra de tecido pintado: desenho tigrado verde.

2.5.1.7 Estampas com guta A guta um lquido isolante que impede uma cor de se misturar com outra, bastante A guta pode ser incolor ou colorida. Ela deve ser a primeira a ser aplicada no tecido, e esperar que esta seque. Aps secar, comea-se colocando a tinta, recomenda-se usar pincel Mousse n 01 para desenhos pouco detalhados, como sero mostradas as prximas imagens. Quando pintar, procura-se no passar a tinta prximo do desenho feito com guta para esta no borrar, visto que a tinta corre naturalmente pelo tecido. Para desenhos mais detalhados, recomenda-se o uso do pincel pequeno redondo. Em seguida ser mostrado o passo a passo adequado de como se aplica a guta no tecido e de modo explicativo, imagens (26 a 32) do passo a passo retiradas da revista Feito com Arte. !" 1 passo: fazer os desenhos de contorno com a guta. Nesse caso a pintura requer guta dourada (ver imagem 26). !" 2 passo: caso a guta falhar, passar novamente (ver imagem 27). !" 3 passo: Finaliza-se o desenho com a guta e espera-se secar (ver imagem 28).

utilizada para fazer e definir limites em desenhos para estampas mo livre.

!" 4 passo: passar a tinta mas, no muito prximo do desenho para no borrar (ver imagem 29). !" 5 passo: pintar com as cores desejadas (ver imagem 30). peixe deste desenho (ver imagem 31). !" 7 passo: finaliza-se a pintura e deixa-se secar bem para ento remov-la do bastidor (ver imagem 32). !" 6 passo: recomenda-se a usar pincel redondo pequeno para pintar reas menores, como o

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 26: 1 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 27: 2 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 28: 3 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 29: 4 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 30: 5 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 31: 6 passo

Fonte: Revista Feito com Arte

Imagem 32: 7 passo

servirem de guia na aplicao da guta. Tambm podem-se utilizar moldes vazados com os desenhos que iro formar as estampas.

Ainda, em relao a esta tcnica de pintura, pode-se desenhar a lpis no tecido para

2.5.2

Tingimento a quente utilizando tintas das marcas Tupy e/ou Guarany

uma tcnica de tingimento que consiste em dar uma nova cor ao tecido, muito utilizado para se transformar, principalmente, cores claras em cores escuras ou tingir um tecido branca na cor desejada. As instrues desse tipo de tingimento podem ser encontradas nas embalagens das trabalho o processo descrito nas embalagens das tintas das marcas Tupy e Guarany. marca Guarany Vivacor, direcionadas para tingimento de poliamidas, nylon, lycra, l e sedas naturais.
1-dissolva o corante em 1 litro de gua fervendo. 2- em um recipiente, contendo gua fervendo o suficiente para cobrir o tecido, adicione o corante dissolvido. 3- Lave o tecido. Ainda mido mergulhe no banho de tingimento, mexendo por 30 minutos. Mantenha a gua quente. 4- Retire do banho e enxge bem. Seque sombra ou na secadora.

respectivas marcas de tintas. Para se mostrar como esse tingimento feito, ser transcrito neste Na seqncia sero expostos as instrues de tingimento retiradas da embalagem da

tingimento a quente. A tinta da marca Tupy recomendada, de acordo com a embalagem, para tecido de fibras de algodo, rayon e viscose, rami, linho, juta, sisal e mesclas.

No prximo pargrafo ser mostrado como o fabricante da marca Tupy sugere realizar o

Usar um tubo de corante para cada 300g de tecido seco. Preparar a soluo do corante, dissolvendo o contedo do tubo em 1 e 2 litros de gua quente. Lavar o tecido, ainda unido, mergulhe-o no banho de tingimento, deixando durante 30 a 40 minutos a fervura, mexendo sempre com um basto. Aps o tempo tingimento, enxaguar ate no soltar mais tinta, e secar a sombra. Para uma melhor fixao da cor aplique o fixador tupy.

Para se conseguir um tingimento uniforme, recomenda-se nunca tingir muito tecido numa nica vez, se houver a necessidade, utilize uma panela grande o suficiente onde o tecido no ficar apertado e possa ser mexido com facilidade. A partir dos procedimentos recomendados pelos fabricantes das marcas citadas anteriormente e observando algumas modificaes que sero posteriormente comentadas, podemse tingir os tecidos em degrades de uma s cor, degrades com mais de uma cor, tie-dye (amarrarse o tecido em lugares selecionados e em seguida, mergulha-se o tecido na soluo de tinta preparada anteriormente. Mexe-se o tecido se desejar no aparecer manchar localizadas no provocadas pelo amarrado anteriormente) ou somente em pontos localizados do tecido. existentes, visto que se focalizou nas tcnicas j testada em vestidos de festa pela pesquisadora deste trabalho ou por algum profissional da rea. Para finalizar, este capitulo abordou somente algumas tcnicas de tingimento e pintura

CAPITULO III - MATERIAL E MTODOS


3.1 Universo da pesquisa

O estudo abrangeu o tingimento e a pintura manual em vestidos de festa.Como fontes de informaes, foram estudados os vestidos criados e confeccionados pela pesquisadora (Coleo tingimento realizadas pelo Especialista e Professor Cezar. Redescobrindo Tria), os vestidos de festa produzidos pelo Atelier Erica Thiesen e as tcnicas de

3.2

Tipo de Pesquisa e Material Para desenvolvimento do estudo ser utilizada a estratgia de pesquisa qualitativa de

carter exploratria, com amostra intencional e anlise documental.

3.2.1

Escolha da Amostra e Justificativa da Escolha

O estudo foi realizado em vestidos de festas tingidos manualmente e confeccionados entre os meses de outubro/2006 maio/2007. A maioria dos vestidos foram confeccionados sob poca 2006/2007. medida, respeitando o gosto da cliente mas de acordo com as tendncias da moda da respectiva Para o desenvolvimento do estudo foram utilizadas as estratgias de observao, anlise e

experimentao. A experimentao foi o primeiro passo realizado por esta pesquisadora, tendo como base os modelos confeccionados da coleo Redescobrindo Tria, no qual foram

colocadas em prtica as tcnicas de tingimento ensinadas em sala de aula na disciplina de Desenho Txtil I lecionada pela Professora Maria Isabel Costa, no curso de Moda habilitao estilismo oferecidos pela UDESC. A segunda etapa desse trabalho foi a observao e anlise das

tcnicas de tingimento utilizadas pelo Atelier de alta-costura Erica Thiesen, localizado na rua Jos do Patrocnio, numero 130, bairro Capoeiras, cidade de Florianpolis, no estado de Santa Catarina; durante os meses de fevereiro a maio de 2007. A terceira etapa foi entrevista com o especialista e Professor Czar, natural de Blumenau e atualmente morador de Balnerio

Cambori. Este profissional em tingimento manual de tecidos especializado em preparao de tecidos, especialmente, para vestidos de festa. Como ltima etapa houve a participao da autora deste TCC nas aulas de tingimento lecionadas pelo Professor Cezar na Fundao Cultural de Balnerio Cambori, localizada no bairro da barra e na respectiva cidade, em maio de 2007. tingimento e fotos de vestidos prontos tingidos e/ou pintados manualmente. teses, dissertaes, acervo de coleo prpria, anlises de revistas, livros, apostilas de aula de tecnologia txtil e desenho txtil, fotografias, caderno de tendncias e entrevistas informais A pesquisa exploratria de carter qualitativa, com amostragem intencional, anlises de Como fonte explicativa para este TCC, so mostradas fotos descrevendo processos de

3.3

Limitaes da Pesquisa

em um desfile, em uma empresa de confeco do vesturio de festas e de um profissional liberal, especializado em estamparia e tingimentos. Assim, se os questionamentos forem aplicados em outras empresas ou colees do esturio, provavelmente, os resultados sero outros. Os resultados dos tingimentos dependero das habilidades dos profissionais que esto

Esta pesquisa representa um estudo direcionado em um projeto de coleo apresentadas

exercendo as atividades de tingimento e estamparia, como da qualidade do material usado. Pois, peculiar nos processos artesanais, mesmo que os artigos sejam feitos em srie, no haver uniformidade produtiva. ambiente preparados para conforme cada processo relatado. Inclusive, os prprios entrevistados adaptaram suas tcnicas de tingimento e estamparia de acordo com suas prprias necessidades. Para alcanar o resultado desejado nos tecidos, ser necessrio o uso de materiais e

3.4

Procedimentos Metodolgicos

A pesquisa bibliogrfica foi realizada em livros, revistas e apostilas , no acervo pessoal desta pesquisadora, na Biblioteca do Centro de Artes da UDESC e na Biblioteca Central da UFSC. Tria, utilizando das tcnicas ensinadas em sala de aula. As tcnicas usadas para o tingimento dos trs looks foram: tcnica do sal grosso e a tcnica do amido de milho. O tecido trabalhado foi a musselina de polister. O estudo de campo foi dividido em duas etapas: a) a primeira etapa (a mais longa), foi um processo de observar e fotografar os vestidos de festas confeccionados no Atelier Erica Thiesen, provenientes de tingimentos e pinturas manuais. O estudo foi acompanhado dia-a-dia, do ms de fevereiro a maio de 2007, sendo a pesquisadora estagiria deste ateli. b) a segunda etapa, foi uma abordagem direta da pesquisadora ao Professor Cezar, profissional em tingimento e pintura manual, por meio de entrevista aberta; e acompanhamento da pesquisa em algumas de suas aulas de tingimento manual como aluna. As respostas obtidas na entrevista foram devidamente anotadas na ocasio. A partir da pesquisa de campo, realizou-se a observao dos vestidos de festa que O estudo experimental foi realizado durante a confeco da coleo Redescobrindo

receberam tingimento e pintura manual nos tecidos. O estudo no foi direcionado para a clientela, mas na fabricao dos artigos.

Foram escolhidos determinados modelos para fazer parte do acervo deste trabalho. Na coleta de imagens no foi possvel fotografar todas as peas fabricadas que receberam tingimento imagens do modelo com tingimento em degrad de somente uma cor. ou pintura manual, por tanto, apenas sete foram catalogados. Inclusive, no foi possvel adquirir Desta maneira, a partir da pesquisa que compreendeu o tingimento e pintura manual em vestidos de festa educacional, analisou as tcnicas empregadas nas trs etapas da pesquisa: na Coleo Redescobrindo Tria, no Atelier Erica Thiesen e do professor Afonso Cezar.

3.5

Descrio da Elaborao da Pesquisa

A pesquisa foi direcionada para o estudo de tingimento e pintura em vestidos de festa realizados na coleo Redescobrindo Tria, pelo Atelier Erica Thiesen e pelo ps-graduado e professor Afonso Cezar Silveira: Primeiramente, a coleo do vesturio desta pesquisadora foi criada (no 1 semestre de 2006) e confeccionada (no 2 semestre de 2006), a coleo Redescobrindo Tria disciplina de Desenho Txtil I; 2 utilizando as tcnicas de pintura manual ensinadas no curso de moda da UDESC, na Foi acompanhado durante os meses de fevereiro a maio de 2007, a produo de vestido de festa pelo Atelier Erica Thiesen e, por meio de entrevista, sua tcnica de tingimento manual; 3 Foram fotografados vestidos tingidos manualmente e produzidos no ateli anteriormente citado, entre os meses de fevereiro a maio de 2007; 4 5 6 Foi realizado uma entrevista com o ps-graduado e professor Afonso Cezar; Depois da pesquisa realizada, os resultados obtidos foram transcritos no trabalho; Foram feitas observaes pertinentes ao uso das tcnicas manuais de tingimento e pintura nos vestidos de festa.

CAPITULO IV RESULTADOS DA PESQUISA


A pesquisa sobre tingimento e pintura em vestidos de festa realizou-se sobre a analise de trs diferentes contextos: #" Coleo Redescobrindo Tria criada e confeccionada pela autora deste trabalho, #" Vestidos confeccionados no Atelier Erica Thiesen no qual so realizados alguns tipos de tingimento, e; #" Entrevista realizada com o professor e profissional em tingimento de tecidos, Afonso Cezar Silveira. Primeiro ser explicado como a coleo Redescobrindo Tria foi desenvolvida durante o curso de moda e sua apresentada no desfile de formatura em novembro de 2006, com nfase na pintura manual. A segunda etapa desta pesquisa, evidencia a tcnica de tingimento utilizada pelo atelier Erica Thiesen e o resultado final de seus vestidos depois de confeccionados. A terceira e ultima etapa, foi uma entrevista realizada com o professor Afonso Cezar, especialista em tingimento manual com experincia de mais de 20 anos na rea. Ao finalizar esta pesquisa ficaram evidentes as vantagens e desvantagens da pintura e do tingimento manual em vestidos de festa.

4.1 Relato da confeco da coleo Redescobrindo Tria A coleo Redescobrindo Tria o resultado da pesquisa realizada no primeiro

semestre de 2006 em torno da histria de Tria, e das tcnicas de tingimento ensinadas em sala de aula na disciplina de desenho txtil I ministrada na UDESC durante o curso de moda. Essa matria chamou a ateno da pesquisadora no primeiro dia de aula, quando a

professora exps o programa do semestre, no qual constavam varias tcnicas de tingimento musseline), utilizando-se sal grosso e amido de milho.

manual. Dentre todas as tcnicas ensinadas, algumas eram relacionadas a tecido sinttico (crepe e

confeco. O tecido utilizado na confeco foi a musseline 100% PES, cujas caractersticas so leveza e fluidez. aquarela silk e lcool como diluente.

uma coleo de vestidos sociais, longos e curtos, dos quais, foram escolhidos 3 para

Na confeco de todos os vestidos foram utilizados somente musseline cor prola, tinta O desenvolvimento desta coleo Redescobrindo Tria foi acompanhada pelo

Professor Jos Alfredo Beiro Filho durante o primeiro semestre de 2006, como concluso da disciplina de Pesquisa e Desenvolvimento de Colees. No segundo semestre de 2006 foi realizado a confeco de trs looks, no qual o tingimento foi o ponto forte do trabalho. A 2006. Os modelos criados encantaram o pblico presente na ocasio, especialmente os tingimentos feitos pela criadora da coleo.

confeco foi produzida para o desfile de concluso do curso realizado no dia 11 de novembro de

4.1.1

Desenvolvimento da coleo Redescobrindo Tria Uma coleo baseada em pesquisa. A primeira pesquisa que feita esta relacionada s

tendncias mundiais, denominadas aqui neste trabalho como Macrotendncias. A segunda pesquisa busca definir as tendncias relacionadas ao seu pblico-alvo que so as Microtendncias. Na seqncia, a pesquisadora define seu pblico-alvo e finalmente, dedicar-se a pesquisa do tema central na coleo. Desta forma, seguem-se as imagens (ver imagens 33 a 36) que definem Macrotendncias, Microtendncias, pblico-alvo e as imagens referentes histria antiga de Tria.

Imagem 33: Macrotendncias -palavras chaves: Corrida contra o tempo,Informao, Vida saudvel, Lazer

Fonte: primrias

Imagem 34: Microtendncias- palavras chaves: Estilo prprio, Beleza,Sofisticao, Artesanato

Fonte: primrias

Imagem 35: Pblico-alvo palavras chaves: Modernidade, Evoluo, Independncia

Fonte: primrias

Imagem 36: Coletnea de imagens referentes Tria.

Fonte: primrias

expondo agradavelmente o seu tema, mostrando que tudo possvel quando se fala de moda e usa-se a imaginao. A imagem forte foi criada para expressar visivelmente o que o pequeno texto potico desejou dizer. Prontamente, seguem-se o texto e a imagem forte respectivamente.

No desenvolvimento desta coleo, um pequeno texto em linguagem potica, surgiu

ter tido, como causa, o rapto de Helena. O famoso Cavalo de Madeira que iludiu troianos pode como a histria e cheia de iluses a Moda tambm assim. E mesmo que nada tenha acontecido, nada impede que ela seja reinventada

Talvez a Guerra de Tria nem tenha acontecido. E se aconteceu, pode muito bem no

tambm ter iludido historiadores. Talvez, quem sabe, os gregos tenham atacado pelo mar. Cclica

Imagem 37: Imagem Forte

Fonte: primrias

Em seqncia, tem-se o release apresentado no desfile da coleo de formatura: Ser prola. Ser mulher. Emanuella Isoppo criou esta coleo partindo da certeza de

que toda mulher deseja ser nica. Independente e culta, a personagem que surge na passarela fruto de um estudo aprofundado da mulher de Tria e nos conceitos de elegncia presentes neste

ideal clssico.Esta esttica nica traduzida em formas curvilneas acentuadas por drapejados e franzidos, cintura marcada e busto definido, valorizando a feminilidade. O grande diferencial desta coleo a cartela de cores, combinada com diferentes tcnicas de tingimento. So vermelhos, marrons, verdes, verdes azulados e amarelos, sempre lado a lado com a suavidade do prola. Emanuella Isoppo comprova que elegncia e beleza so necessrias em qualquer poca, em qualquer lugar e em qualquer situao. Para esta coleo foram desenhados mais de 100 croquis que serviram de suporte para o

desenvolvimento da coleo. Esses desenhos so elaborados para dar apoio na escolha dos

modelos definitivos e finalmente so escolhidos apenas 20 deles. Estes 20 croquis so o resultado final de toda a pesquisa, trazendo as formas, cores e materiais caractersticos desta coleo. Mostrando de forma coerente os modelos desenvolvidos e sua ordem de entrada na passarela, segue na prxima imagem n 38 a seqncia do desfile.

A proposta de cabelo e maquiagem, surgiu da vontade de valorizar a beleza nata da pele morena com cabelos cacheados ou ondulados, caracterstico do povo grego. A outra sugesto de pele, seria a clara, mas mantendo o foco nos cabelos ondulados ou encaracolados. Na maquiagem, o essencial para deixar a pele com aparncia saudvel e sofisticada. Ver imegem 39.

Imagem 39: cabelo e maquiagem

Fontes: primrias

4.1.2

Confeco dos 3 Looks da coleo Resdescobrindo Tria

a) Vestido n1 - Nome: Nuvens Troianas Material necessrio: !" Tintas aquarela silk: verde musgo e azul turquesa !" Um vidro de lcool etlico hidratado 92,8 INPM !" 10 metros de plstico para forrar superfcie !" Pincel !" Vasilhame para por lcool

!" Pano para limpar quando necessrio

!" 7 metros de tecido: musseline, 100% PES

Depois de confeccionado o molde do modelo tamanho 38, o tecido foi cortado. O tingimento foi realizado no tecido j cortado, para atingir o efeito degrade nas saias gods. E somente depois de seco foi costurado. A tcnica utilizada foi do amido de milho. Para se conseguir esse resultado deve-se esticar o tecido a ser tingido em uma superfcie lisa e forrada com plstico. Misturam-se as duas cores at atingir o tom desejado. Dilui-se a cor adquirida com um pouco de lcool. O lcool ter a funo de diluente, sendo que quanto mais lcool for extremamente suave, pode-se acrescentar lcool no tecido esticado e somente depois acrescentar a tinta. espalhar com uma colher de caf a pasta de amido de milho, a qual deve estar preparada anteriormente (misture o amido de milho com lcool ate ficar homognea e pastosa, quase liquida), formando bonitos desenhos no tecido. Cada saia deve ser pintada integralmente com o amido de milho espalhado enquanto a tinta ainda estiver molhada. rapidamente. Aps seco, retira-se o amido de milho manualmente, antes de molhar o tecido para este no manchar. Lava-se em gua corrente e se desejar, acrescente amaciante gua. Cada look recebeu um nome fantasia, de acordo com o resultado final da pintura. O Espera-se o tempo necessrio para secar, ser rpido porque o lcool evapora Aps conseguir o tingimento desejado, devem-se enrugar um pouco as bordas da saia e

acrescentado, mais diluda e suave resultar a cor do tingimento. Se desejar uma tonalidade

processo de pintura manual, providenciado entre os meses de setembro a novembro de 2006, realizou-se no apartamento da pesquisadora, sendo que esta utilizou as tcnicas manuais (do sal grosso e do amido de milho) j descritas anteriormente no capitulo II.

b) Vestido n 2 -Nome: Montanhas Troianas Material necessrio:

!" Tintas aquarela: silk verde musgo, azul turquesa, terra queimada e marrom !" 1 vidro de lcool etlico hidratado 92,8 INPM !" Plstico para forrar !" Pincel

!" Vasilhame para por lcool

!" Pano para limpar quando necessrio

!" Tecido: 6,5 metros de musseline, 100% PES Corta-se duas vezes o tecido, seguindo a modelagem definida anteriormente. O tamanho utilizado foi o 38. O vestido precisa ser cortado duas vezes por que no ter forro. Prepara-se uma superfcie lisa e forrada com plsticos. Estenda-se os tecidos cortados.

Inicia-se o tingimento pintando as partes superiores do vestido (busto). Para o tingimento ficar forte e vivo, no se deve colocar muito lcool na tinta quando for dilu-la. Tambm no se molha o tecido antecipadamente. O lcool ser pouco usado, seu emprego ser para distribuir bem a tinta no tecido. Em seguida, deve-se enrugar bem o tecido com tinta e colocar bastante sal grosso. Depois de tingir as partes do busto, inicia-se o tingimento das saias. A saia superior possuir duas cores a barra ser tingida de marrom com terra queimada. A inferior ser somente verde (mais longa). Pinta-se cada saia completamente, antes de comear outra, porque se coloca o sal grosso enquanto a tinta ainda estiver mida. Aps terminar o tingimento, deixa-se secar e em seguida, lava-se com gua corrente e amaciante se desejar.

cada vez terminando suavemente onde ser o encontro das duas (deve-se acrescentar mais lcool

As saias tero cores diferenciadas, para conseguir esse efeito deve-se utilizar uma cor de

onde se deseja clarear a cor, formando o degrad); enruga-se o tecido onde estiver mais carregado de tinta e acrescenta-se sal grosso. Em seguida, comea-se o tingimento com outra cor, do sentido contrrio ao que estava sendo utilizado, formando um degrad. A segunda cor encontrar-se- com se sal grosso e deixa-se secar. Lava-se com gua corrente tirando bem o sal grosso. a cor anteriormente pintada. Enruga-se o tecido na parte tingida com cor mais intensa, acrescenta-

c)Vestido n 3 - Terras Troianas Material necessrio:

!" Tintas aquarela silk: marrom, terra queimada, vermelho, carmim e vinho !" Um vidro de lcool etlico hidratado 92,8 INPM !" Plstico para forrar !" Pincel

!" Vasilhame para por lcool

!" Pano para limpar quando necessrio

!" Tecido: 11 metros de musseline, 100% PES Esse vestido resultou da combinao de duas tcnicas anteriormente mencionadas:

tcnica do amido de milho e a tcnica do sal grosso. Para se adquirir o resultado obtido, cortou-se o tecido de acordo com a modelagem; uniram-se os recortes da frente e, separadamente, uniu-se os recortes das costas. O forro foi tingido com uma cor escura entre os tons de bordo e marrom. O corpete no foi costurado antecipadamente, ele foi tingido logo aps ter sido cortado. Utilizouse o lcool como diluente, sempre que foi necessrio. #" Tingimento do corpete Primeiramente, estica-se o tecido cortado numa base lisa forrada com plstico. A tinta

utilizada a marrom com um pouco de terra queimada. Acrescenta-se bastante tinta no tecido, e em seguida, d-se umas pinceladas da cor terra queimada somente em alguns pontos. Junta-se bem o tecido formando enrugas. Coloca-se bastante sal enquanto a tinta ainda esta molhada. O tingimento precisa ser um processo rpido. Deixa-se secar. Lava-se em gua corrente para tirar bem o sal grosso. #" Tingimento do vestido Inicialmente esticam-se as duas parte (frente e costas) numa base plana e forrada com plstico. A parte da frente quanto a das costas devem ter os recortes costurados. As tintas a serem

usadas sero: marrom com terra queimada, vermelho com carmim e vinho e somente o vinho. Comea-se o tingimento pela parte superior da frente do vestido, colocando-se tinta marrom com terra queimada no topo e diminuindo no decorrer do processo, formando um degrade, onde no meio do vestido a cor estar mais diluda e mais suave. Para se obter uma cor mais suave, acrescenta-se mais lcool no tecido, antes de colocar a tinta. A mistura do vermelho com carmim e vinho a cor que forma a barra do vestido. Inicia-se o tingimento de baixo para cima, suavizando quando encontrar o marrom com terra queimada. Utiliza-se a cor terra queimada para dar umas pinceladas no marrom (marrom com terra queimada) e o vinho para escurecer algumas partes do vermelho (vermelho com carmim e vinho). Enruga-se bem o tecido na parte superior do vestido e na barra do mesmo. Coloca-se sal grosso na parte superior (mas no muito), amido de milho no meio (uma pasta feita de amido de milho e lcool) e bastante sal grosso na barra onde a manualmente o amido de milho, para no manchar o tingimento. Lava-se em gua corrente para tirar bem o sal grosso. #" Tingimento do forro Estica-se o tecido em uma superfcie lisa e plana. Escolhe-se uma cor entre o bordo e o marrom, mais escura que possa escurecer o tecido e evitar que o deixe transparente. Coloca-se a tinta com pincel e enruga-se o tecido se desejar. Deixa-se secar e lava-se em seguida com gua corrente. cor pintada foi o vermelho. Repete-se o processo nas costas. Deixa-se secar. Aps seco, retira-se

trs looks) estavam prontas para serem mostrados, e no h forma mais gratificante que exibi-las na passarela. Portanto, no dia 11 de novembro de 2006, realizou-se o desfile de formatura da turma de Moda da Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC, tendo como local o Shopping Village Dcor, localizado na SC 401, na cidade de Florianpolis. Cada graduanda

Aps todo o trabalho de confeco (modelagem, tingimento e costura), as criaes (os

apresentou 3 looks confeccionados e a pesquisadora, uma dentre as graduandas, confeccionou e apresentou 3 looks dos 20 anteriormente mostrados. A seguir, sero apresentadas as imagens de 53 a 58 tiradas no dia do desfile acima citado.

Imagens do desfile (55 e 56): vestido n 2 na passarela do Shopping Village Decor:

Imagens do desfile (57 e 58): vestido n 3 na passarela do Shopping Village Dcor.

milho. O prximo relato ir falar de como o tingimento a quente, realizado com as tintas das marcas Tupy e Guarany, usado e os efeitos produzidos.

Esta coleo utilizou-se das tecnicas de tingimento: tecnica do sal grosso e do amido de

4.2

Relato do uso do tingimento no Atelier de Erica Thiesen O Atelier Erica Thiesen, localizado na rua Jos do Patrocnio, n130, bairro Capoeiras,

cidade de Florianpolis, estado de Santa Catarina. especializado em confeccionar roupas para eventos sociais, principalmente vestidos de festa e noivas. O ateli pertence a estilista Erica Thiesen, natural de Ituporanga. A senhora Erica Thiesen ingressou no comrcio de roupas com a loja Fox Trot, localizada no ARS, loja 120, no centro de Florianpolis. Aps muitos anos trabalhando com revenda de roupa, comeou ento a produzir, iniciando dessa forma sua marca :

Senti a necessidade de intercalar as roupas de grifes nacionais com o gosto pessoal afirma a estilista. Algumas das marcas comercializadas na loja eram : Yes Brasil, Triton, G,...entre outras. Depois de muito trabalhando com a loja, a estilista mudou o foco de seu negcio, dedicando-se exclusivamente a confeco de roupas sob medida, abrindo o seu ateli de alta-costura. Os vestidos confeccionados neste ateli seguem as tendncias do mundo da moda. As

peas primam pelo perfeito acabamento, resultando em peas de altssima qualidade mostrando o valor de um trabalho manual bem executado. Os vestidos so personalizados e valorizados com bordados, drapejados, tomas, plissados e/ou renda. Outra alternativa na personalizao e

valorizao da confeco, o tingimento manual, tambm utilizado por esse ateli. Mesmo sendo um processo trabalhoso, o tingimento manual trs vantagens (exclusividade) e, por conseguinte,

ele ainda bastante empregado, principalmente em vestidos de festa. Esse ateli utiliza, na maioria de suas confeces, tecido 100% seda. O tecido mais usado para tingir o crepe georgete 100% seda, porque possue um perfeito caimento e facilidade para se chegar a cor desejada. O grande diferencial do tingimento manual est em poder oferecer a sua cliente a cor desejada. detalhes finais da roupa. Outra vantagem do tingimento, que pode ser feito rapidamente (mais imediata confeco. Como cada vestido nico, o atendimento personalizado permite a cliente escolher cor, modelo e ou menos em uma hora), dependendo de quem o realiza e da cor que se deseja alcanar para As vantagens do tingimento no param a: proporciona a diminuio considervel do

custo da confeco, comprando-se matria prima em grande quantidade, isto , peas fechadas,

garantindo, deste modo, material necessrio de qualidade no local sem depender de fornecedor a todo o momento. Visto que, este tingimento facilita conseguir a mesma cor e mesma tonalidade de tecido e renda.

tecido numa nica e definida cor. Tambm no tingem cores escuras, porm, quando necessrio, mandam para um local especializado. O degrad de duas cores ou mais est em alta, conseqentemente, bastante utilizado em vestidos sociais. O degrad e algumas estampas so feitos fora do ateli, pelo professor Afonso Cezar, especialista na rea. amarelo, o rosa ch, o azul claro, o verde claro e o cinza. Segue abaixo o processo de tingimento realizado pelo ateli, sendo as cores tingidas: o

O ateli em questo realiza somente o tingimento uniforme, que consiste em tingir o

O processo de tingimento uniforme do crepe de seda realizado no estabelecimento: Material necessrio: !" Panela grande de alumnio de 20 litros; !" Tinta: guarani ou tupy !" Colher grande de pau para mexer; cor branca;

!" Pedao de algodo (de preferncia o morin) no tamanho 20X20 (vinte por vinte) cm na !" Bacia de plstico grande vazia (que caiba o tecido tingido); !" Fogo para aquecer a gua; !" gua em torno de 13 litros

!" Local com varal extenso para estender no tecido depois de tingido; !" Jarra pequena para diluir a tinta. Como se procede no tingimento: Coloque dois teros de gua numa panela e leve para ferver. Espere a gua levantar fervura e desligue. caf, use gua quente para dissolver a tinta (coe a tinta na jarra). Depois de desmanchar a tinta, pondo s a metade de tinta que voc imagina que ir utilizar). Separadamente, pegue o pedao de morin e utilize para coar a tinta, como se fosse passar

acrescente grande panela com gua quente e mexa bem (coloque a tinta aos poucos, ex: inicie

acrescentar mais tinta (at atingir a cor esperada). Mergulhe o tecido o numero de vezes que for

O tingimento deve ocorrer gradualmente, dando vrios banhos no tecido, a cada banho,

necessrio. Quando for mergulhar o tecido na panela, deve abri-lo, segurando-o no sentido da trama (o lado mais largo na maioria das vezes, se o tecido tiver menos de 1,40m de comprimento). Aps mergulhar, mexa bem com a colher grande de pau, durante uns 2 minutos. Retire o tecido tingido da gua e coloque em uma bacia vazia. Abra o tecido segurando-o pelas laterais e tora-o, logo aps torcer, junte mais tinta a gua destinada ao tingimento e recoloque o tecido torcido aberto. Repita o processo quantas vezes for necessrio, at atingir a cor esperada. Quanto mais vezes o processo se repetir, mais uniforme a cor ficar. Para finalizar, tora bem o tecido e estenda-o pelas laterais no varal, utilizando grampos para prender. O que se pode observar foi que em alguns dos tingimento realizados, apareceram manchas localizadas. Em alguns tecidos foi quase imperceptvel, mas algumas manchar deixaram o tecido em difcil situao de uso. Abaixo seguem as imagens de 59 a 79 de vestidos confeccionados pelo ateli e que

receberam tingimento uniforme, degrad ou estampas. As fotos foram tiradas no local, antes dos vestidos serem entregues as suas respectivas clientes. Os vestidos foram produzidos entre os meses de fevereiro a maio de 2007.

Vestido degrad em duas cores, fotografado no Atelier Erica Thiesen em maro/2007.

Thiesen em maio/2007. O tecido foi tingido pelo Professor Cezar, em Balnerio Cambori, encomendado pelo Atelier Erica Thiesen. O vestido foi bordado e confeccionado no ateli.

Vestido com tingimento degrad, fotografado (imagens de 63 a 65) no Atelier Erica

Vestido com tingimento uniforme, fotografado (imagens de 66 a 68) no atelier Erica Thiesen em abril/2007. O tecido foi tingido no prprio ateli, e aps seco foi drapeado, costurado e aplicado renda bordada (renda bordada em bastidor).

Vestido com tingimento uniforme cinza-prata, fotografado (imagens de 69 a 72) no Atelier Erica Thiesen em maio/2007. Os tecidos (crepe georgete-100% S e tule) e renda foram tingidos no prprio ateli, e aps seco, a renda foi bordada no bastidor e o tecido costurado de acordo com as medidas da cliente.

75) no Atelier Erica Thiesen em maro/2007. O tecido (crepe georgete-100% S) e renda foram rosa tambm foram trabalhos realizados pelo respectivo professor.

Vestido com tingimento uniforme e aplicao de renda, foi fotografado (imagens de 73 a

enviados para serem tingidos com o Professor Cezar. A estampa tigrada verde e o desenho de

Vestido com tingimento uniforme cinza-prata, fotografado (imagens de 76 a 77) no Atelier Erica Thiesen em maio/2007. O tecido (crepe georgete-100% S) foi tingido no prprio ateli, e aps seco, bordado com paet prata no bastidor e, em seguida, costurado. Imagem 76: vestido frente prata

Imagem 77: Vestido costas prata Fonte: Atelier Erica Thiesen

79) no Atelier Erica Thiesen em maro/2007. O tecido (crepe georgete-100% S) foi enviado para ser tingidos com o Professor Cezar. A estampa de rosas tambm foi trabalho realizado pelo professor.

Vestido com tingimento uniforme e aplicao de renda, foi fotografado (imagens de 78 a

Imagem 78: frente vestido de rosas

Imagem 79: detalhe do tingimento


Fontes: Atelier Erica Thiesen

4.3

Relato do uso do tingimento executado pelo Professor Afonso Cezar O Professor Afonso Cezar Silveira, especialista em Artes Visuais natural de

Blumenau-SC e graduado em dana na Universidade Federal da Bahia UFBA. Residiu na Bahia durante os anos de 1979 a 1987 e na poca trabalhava com tingimentos para figurinos de dana. Em 2000 veio para Balnerio Cambori trabalhar no projeto Oficinas e em 2001 ingressou fazendo parte. Paralelamente, trabalha como profissional na rea de tingimento manual, e a mais no concurso para a rede municipal de ensino na cidade de Balnerio Cambori ao qual continua de 20 anos tingindo tecidos (principalmente sedas) para grandes atelis. Atualmente trabalha na Escola de Artes e Artesanatos dando aula nos cursos de tingimento e luminrias, na Fundao Cultural de Balnerio Cambori. Possue ps-graduao em Artes Visuais pela Universidade do Estado de Santa Catarina -UDESC, e atualmente est cursando UNIVALI. para o Atelier Erica Thiesen. Entre seus principais clientes esto Erica Thiesen, Gesoni Pawlick, Romo, Lenzi, todos de Florianpolis e Jussara Vieira de Blumenau, realizando tingimentos uniformes, degrads e estampas.
#"

ps-graduao em Moda na

O professor Cezar, um profissional de larga experincia, tinge tecidos a mais de 8 anos

H alguns pontos importantes a serem seguidos para um bom tingimento:,

tipo de tinta: As tintas devem ser definidas de acordo com o tipo de tecido a ser tingido, havendo duas principais marcas mais conhecidas: Tupy e Guarany. A Guarany dividida em seda, conseguindo-se tons mais perfeitos, inclusive o preto e vermelho. dois tipos: guarany tingecor e guarany vivacor. A vivacor a mais indicada no tingimento de

#"

Um segundo ponto utilizar uma panela que possibilite mexer o tecido livremente durante o tingimento. Ser apresentado o processo de tingimento desenvolvido pelo professor para todos os

tecidos, especialmente para seda.: Tingimento de cor uniforme, degrades e estampas para tecido de seda Materiais necessrios:

!" Panela grande de mais ou menos 20litros,

!" tintas das marcas guarany e/ou tupy nas cores desejadas,

!" coador feito com voal de cortina 100% polister, para passar a primeira vez e um pedao !" tecido crepe georgete de seda ( o mais recomendado), !" gua, !" duas vasilhas para desmanchar e coar a tinta, de tecido para de coar a segunda vez, preferencialmente morim 100% CO,

!" escumadeira de metal bem resistente para mexer e retirar o tecido da panela, !" vinagre para fixar (em torno de meio copo), e !" fogo para aquecer a gua.

Quando for tingir seda, a gua no precisa estar fervendo para haver a fixao da cor. Sempre que colocar o tecido na gua com tinta, recomenda-se molh-lo antes para no formar bolhas de ar dentro da panela. Se o tecido estiver engomado, sugere-se lavar antes para retirar a goma, pois esta pode deixar manchas no tecido depois de tingido. esperado. Por esta razo, nunca coloque a quantidade exata de tinta que imagina ser o suficiente, visto que h possibilidade de fortalecer a tinta se necessrio, mas o contrrio -clarear- ser difcil, a no ser que venha a descolorir todo o tecido e recomear o processo de tingimento novamente. Recomenda-se a colocar um pouco de tinta e ento mergulhar o tecido. Deixa-se o tecido uns 15 somente depois acrescenta-se mais tinta diluda. Coloca-se novamente o tecido e deixa-se mais Um dos pontos mais difceis desse processo conseguir a cor desejada, inclusive o tom

Para se iniciar o tingimento, deve-se levar a gua da panela para esquentar no fogo.

minutos, sempre mexendo. Se achar que precisa de mais corante na gua, retira-se o tecido e uns 20 minutos, sempre mexendo para no manchar. Assim que alcanar a cor desejada, retira-se o tecido da panela, mergulha-se em gua com vinagre e torce-se. Pendura-se em varais tomando o cuidado para que o tecido no se encoste.

Segundo o professor, sempre que tingir deve-se deixar o tecido dentro da panela durante 20 minutos mexendo sempre para no manchar. Quando o tingimento obtm um bom resultado, seda um tecido bastante delicado, a sugesto lavar a mo e nunca deixar de molho. ele no solta tinta, mas como isto nem sempre possvel, recomenda-se lavar separadamente. A Para o tingimento degrade, a recomendao comear o processo da tonalidade mais

clara para a mais escura. Em degrads com mais de uma cor, inicia-se o tingimento com a cor mais clara e em seguida a cor mais escura. utilizada roldana nos trabalhos de degrads com a

imagem que ser mostrada em seguida. O professor adverte que, quando se usa cor escura no tingimento, recomenda-se a lavar bem a panela antes de se iniciar um novo tingimento com cores claras, se necessrio, limpar com gua sanitria. Para uma boa fixao, utiliza-se gua com percebeu diferena no tecido com o seu uso. vinagre para enxaguar. O professor no costuma usar amaciante logo aps o tingimento, pois no

Imagem 80: Roldanas

Fonte: Professor Cezar

O tecido de seda precisa ser adequadamente guardado, podendo desbotar se ficar em contato com a claridade por muito tempo, principalmente a luz solar. e forrada com plstico, tinta aquarela silk, pincel oriental (de plo de orelha de raposa ideal para papel de arroz) e algum para ajudar no manuseio do tecido, se este muito grande. O professor no utiliza guta e pinta a mo livre diretamente no tecido. O primeiro tigrado feito pelo professor foi a pedido da Senhora Erica Thiesen h alguns anos atrs. Para fazer estamparias, o material necessrio, afirma o Professor Cezar, uma mesa lisa

Imagem 81: Professor Cezar na sala de aula da Fundao Cultural de Balnerio Cambori.

4.4

Comparaes Pde-se observar que as tcnicas adotadas pelo professor Afonso Cezar conseguem um

resultado mais positivo em relao a tcnica utilizada no Atelier Erica thiesen. Conseqentemente, os tingimentos realizados com o professor Afonso so mais uniforme e com uniformemente). Por fim, a partir dos dados obtidos nas entrevistas e observaes desta pesquisadora, verificou-se que so recomendados alguns cuidados especiais para manter a pea em bom composio de cada pea. A seguir, sero mostradas as recomendaes sugeridas para: 1. Modelos feitos com tecido em 100% Polister Os vestidos podem ser lavados maquina, mas somente no ciclo destinados aos tecidos estado. Para preservar as roupas de festas devem-se ter alguns cuidados conforme a uma tabela de cor mais ampla, incluindo tons escuros (mais difceis de ser tingidos

delicados. No soltam tinta e no desbotam. Mas como um tecido fino e leve, bom receber um cuidado especial: aconselha-se a guardar em cabides e com capas.

Os vestidos confeccionados em musseline 100% PES, da coleo Redescobrindo Tria, receberam as tcnicas do sal grosso e/ou do amido de milho. As tintas usadas nesses processos foram as Aquarela Silk, tintas estas com alto poder de fixao. 2. Modelos feitos com tecido em 100% Seda A seda extremamente sensvel a luz solar e tambm a luz ambiente. Recomend-se no deixar exposto desnecessariamente em contato com a luz, pois pode desbotar. Quando sujo, aconselha-se a levar o vestido a uma lavanderia especializada, pois o vestido pode soltar tinta e manchar o tecido. Os vestidos tingidos compostos de seda, como o caso do crepe georgete, recomendam-se ter muito cuidado no manuseio, no uso e guardar em capa para evitar receber luz.

CAPITULO V - CONSIDERAIS FINAIS


Ao finalizar este trabalho, pode-se dizer que a histria do tingimento tem sua origem nos tempos remotos da humanidade, evoluindo vagarosamente, juntamente com o ser humano. Porm, o que se pode afirmar sobre todo o seu percurso muito pouco, pois no foi muito documentado, dificultando sua pesquisa histrica. Este estudo foi direcionado ao tingimento manual, hoje bastante empregado em vestidos de festas direcionado a uma clientela elitizada. No decorrer deste estudo foram identificadas e classificadas as tcnicas de tingimento e pintura utilizadas em atelis de costura e as que, de acordo com a pesquisadora, poderiam tambm produzir resultados satisfatrios. As tcnicas estudadas foram: do sal grosso, do amido de milho, do acar cristal, da estamparia a mo livre, com ou sem guta e do degrad, todas em bastidor; e tambm as tcnicas de tingimento a quente, que se utiliza para tingimento uniforme e degrad. Observou-se que as tcnicas mais utilizadas em atelis de costuras sob medida, so as quentes, pois se chega h um resultado esperado mais facilmente. formatura dos formandos, foi possvel experimentar, observar e analisar as tcnicas de tingimento e pintura feitas manualmente. Pode-se dizer que cada tcnica produziu um efeito diferenciado, trabalho. As fotos retiradas das etapas de tingimento e pintura auxiliaram na formao dos resultados de cada tcnica. Acredita-se que foi possvel utilizar as tcnicas de processos manuais de tingimento e pintura ensinadas no Curso de Moda da UDESC. metodologia de tingimento utilizada pelo Atelier Erica Thiesen possue diferena comparada empregada pelo professor Afonso Cezar. Sendo que cada um segue as orientaes provenientes de suas prprias necessidades e adaptaes. Pode-se dizer que ambos os resultados so diferentes, Analisandose as tcnicas empregadas pelos entrevistados, pode-se concluir que a Na coleo Redescobrindo Tria apresentada por esta pesquisadora no evento de

sendo que as tcnicas do sal grosso e do amido de milho foram as mais empregadas neste

apesar de usarem a mesma tcnica. Destaca-se que o estilo de tingimento utilizado pelo professor Afonso Cezar alcana resultados finais mais positivos, pois, apresenta maior uniformidade da cor no tingimento, e tambm maior durabilidade, resistindo mais aos eleitos negativos da luz. Durante a pesquisa deste trabalho, foi montado um banco de imagens de vestidos confeccionados no Atelier Erica Thiesen que receberam processos de tingimento (tcnica do

tingimento uniforme e/ou degrad) e estamparia (tcnica a mo livre efetuada pelo professor Cezar). Alm do tingimento, os vestidos ganharam acabamentos com bordados (bordado em bastidor ou a mo) agregando valor a pea.

valorizado por profissionais de confeco do vesturio na Grande Florianpolis, pois, oferece vantagens no que diz respeito ao tingimento diferencial (cada processo nico tornando a pea nica), otimiza o custo, porque possibilita a compra de pea branca fechada (utilizando para vestidos de festa a serem tingidos e para noivas), e tambm, acelera o processo de produo sem depender da entrega do fornecedor na cor desejada. O tingimento (se realizado por especialista) pode ser rpido e, conseqentemente agrega valor pea confeccionada. Outro fator a ser destacado a grande possibilidade de criar novas texturas, principalmente com as tcnicas do sal grosso e do amido de milho. Observou-se que as tcnicas de tingimento uniforme e degrad so bastante empregadas em roupas de festa por atelis direcionados ao vesturio confeccionado sob de aula (tcnicas do sal grosso, do amido de milho, do acar cristal, da guta...), se bem demonstrado na coleo Redescobrindo Tria. medida. Alm do mais, percebeu-se que outras tcnicas de tingimento tambm ensinadas em sala aplicadas, oferecem novos e interessantes resultados de tingimento em vestidos de festa, como o

Para finalizar, observou-se que o tingimento manual est sendo realmente utilizado e

REFERNCIAS
BAUDOT, Franois. Moda do Sculo. So Paulo: Cosac&naify edies, 2000. BROWNE, Thomas. Dyeing & printing. London: M. Cavendish, 1977. CALDAS, Dario. Universo da Moda. So Paulo-SP: Anhembi Morumbi, 1999. CATALDI, R. Como Pintar sobre Tecidos. Rio de Janeiro: Tecnoprint, 1980. CATELLANI, Regina Maria. Moda Ilustrada de A a Z. Barueri SP: Manole, 2003. FEGHALI, Marta Kasznar. As Engrenagens da Moda. Rio de Janeiro: Senac, 2001. com plantas. Curitiba: Optagraf, 1998. GAST, Petra. Impresso e Pintura em tecidos. Rio de Janeiro: Tecnoprint, 1983. Rocco, 2003. LAVER, James. A Roupa e a Moda: uma histria concisa. So Paulo: Companhia da Letras, 1989. KENNEDY, Jill.Every you ever wanted to know about fabric painting. Cincinnati, Ohio: North Light Book, 1994. OHARA, Gergia. Enciclopdia da Moda. So Paulo: Companhia das Letras, 1992. PALOMINO, Erica. A Moda. So Paulo: Publifolha, 2002. 1996. SEELING, Charlotte. Moda: o Sculo dos Estilistas 1900-1999. Portugal: Konemann, 2000. Heinemann, 1997. VINCENT-RICARD, Franoise. As Espirais da Moda. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1989. COSTA, Maria Isabel. Apostila de Tecnologia Txtil I: unidade I. 200? SILVA, Eduardo Ferreira da. Apostila de Tecnologia Txtil I : a Histria Continua. 2002a. SILVA, Eduardo Ferreira da. Apostila de Tecnologia Txtil I : Estamparia. 2002a. SILVA, Eduardo Ferreira da. Apostila de Tecnologia Txtil I : Tecendo a Histria. 2002a. Txtil. 2002a. SHUTER, Jane. Chothes & Costumes: 2500 years of costum, clothing and fashion. London: RICHARDSON, Julia. 100 Keys to Great Fabric Painting. Cincinnati, Ohio: North light books, HOLLANDER, Anne. O Sexo e as Roupas: a evoluo do traje moderno. Rio de Janeiro: Ed FERREIRA, Eber Lopes. Corantes Naturais da Flora Brasileira: guia prtico de tingimento

SILVA, Eduardo Ferreira da. Apostila de Tecnologia Txtil I : Histria do Homem = Histria

SILVA, Adilson da. Apostila de Tecnologia Txtil II: parte I. 2002b. Revistas:

Revista FEITO COM ARTE: Especial cangas. So Paulo; editora Sampa, 6 edio.

Revista COLEO MOS QUE CRIAM: Pintura. So Paulo: editora Escala, edio n 1. Sites visitados 29/04/2007 http://www.cpopular.com.br/metropole/conteudo/mostra_noticia.asp?noticia=1413614&area=223 0&authent=365602651106523764035710345305 http://pinturaenseda.mysilkyway.com/tiposseda.html http://pinturaenseda.mysilkyway.com/cuidadosseda.html http://pinturaenseda.mysilkyway.com/historiaseda.html http://www.achetudoeregiao.com.br/ANIMAIS/bicho_da_seda.htm http://portuguese.cri.cn/chinaabc/chapter14/chapter140506.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_seda#La_seda_en_nuestros_d.C3.ADas http://pt.wikipedia.org/wiki/Rota_da_Seda http://www.bordando.net/textos.htm#FiosContados Sites visitados em 09/06/2007 ZANETTI,Ronald.

Sericulura.

Site:

http://www.den.ufla.br/Professores/Ronald/

Disciplinas/Notas%20Aula/ Sericicultura%20introducao.pdf OLIVEIRA,Maria Helena de. Seda, um tecido nobre. Site: http://www.bndes.gov.br/ conhecimento/setorial/is11seda.pdf http://pages.udesc.br/~teciteca/demo/glossario.php

APENDICE

03/05/2007, na cidade de Baunerio Cambori - SC. Este questionrio ajudou a direcionar a entrevista. ao longo da conversa, outras infelizmente as questes no foram registradas. dvidas surgiram e que foram respondidas, mas

O questionrio a seguir foi utilizado em entrevista aberta com o professor Cezar no dia

1 2 3 4 5

H quanto tempo o senhor trabalha na rea de tingimento de tecidos? Quais as tcnicas que o senhor utiliza? Qual o material que o senhor utiliza?

H quanto tempo trabalha com tingimento especifico para vestidos de festas? Quanto tempo leva-se para tingir um conte de tecido para um vestido de festa?