GOLDSTEIN, Norma Seltzer. Versos, sons, ritmos. 6 ed. So Paulo: ti a, !""#.

RESUMO
O texto apresenta que todo poema possui caractersticas prprias, podendo, atravs de determinadas tcnicas, a particularidade e a especificidade de cada poema, interpretar e analisar esses textos. Alm da significao das palavras, a seleo e a combinao de palavras pela sonorizao, levam percepo de mais de um sentido. O ritmo est! presente em todas as atividades "umanas, assim como em toda produo artstica. #! um lado musical no poema, quando lida ou recitada, cabendo ao leitor ultrapassar a superficialidade e descobrir novos significados. Analisando a musicalidade da cano $A %anda& de '"ico %uarque de #olanda, "! uma percepo de ritmo (cad)ncia do poema*, verificada pela marcao de slabas potica e slabas fortes e fracas. +sse ritmo simples e repetitivo, ! ritmo marc"a. O uso de palavras-c"ave demonstra efeitos rtmicos e sonoros que valorizam um eco feito pela slaba, levando para um .ogo sonoro na altern/ncia de slabas fracas e fortes. 0isto, as "ipteses so pelo percebidas pelo sentido, pelas rimas, pela sonoridade e pelo ritmo do poema. 1odo poema tem sua estruturao com uma variao de efeitos, de acordo com os recursos utilizados pelo poeta. 2oldstein (3445* aponta a marcao realizada na antiguidade, a marcao latina e a marcao tradicional. Atualmente, os poemas so organizados, agrupando os versos em estrofes que atrelados rima, acentuam a impresso do leitor. 'omplementa a autora que6
7...8 a cad)ncia do verso lido em voz alta que realmente indica a altern/ncia de slabas fortes e fracas. 9o as regras de versificao ou de metrificao que estabelecem onde deve cair o acento t:nico em cada tipo de verso. 0a mesma posio da slaba forte, ocorre a cesura, pausa que, geralmente, divide o verso em partes ou segmentos rtmicos (2O;<91+=0, 3445, p. 54*.

cano com

as repeti,es remetendo ao som de percusso de uma banda, alm de marcar o compasso da

Analisa a marcao tradicional, demonstrando que em versos regulares, so de uma a doze slabas, denominando os versos como6 monosslabos> disslabos> trisslabos> tetrasslabos> pentasslabos (redondil"a menor*> "exasslabos ("eroico quebrado*>

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"eptasslabos (redondil"a maior*> octosslabos> eneasslabos> decasslabos (medida nova*> "endecasslabos, dodecasslabos (alexandrinos*. A autora exp,e quatro tipos de versos6 regulares, brancos, polimtrico e livres. Os versos regulares possuem a mtrica dos versos e a rima, seguindo regras cl!ssicas de mtrica, que determinam a posio da slaba acentuada em cada tipo de verso> com as rimas contendo a mesma sonoridade pela semel"ana f:nica. 0os versos brancos no "! rimas, mas possuem o mesmo n?mero de slabas poticas e obedecem a tonicidade das slabas. Os versos polimtricos variam de taman"o, mudando as slabas fortes das regras tradicionais, com as rimas seguindo as regras tradicionais. <essa forma, os versos livres no possuem predeterminao de regras mtricas, nem de rimas, sendo totalmente irregulares. As estrofes so caracterizadas pelo con.unto de versos, separados por uma lin"a, que con.untamente formam o poema. <e acordo com o n?mero de versos, as estrofes possuem suas nomenclaturas6 dstico (dois versos*> terceto (tr)s versos*> quadra ou quarteto (quatro versos*> quinteto ou quintin"a (cinco verso*> sexteto ou sextil"a (seis versos*> stima ou septil"a (sete versos*> oitava (oito versos*> novena ou nona (nove versos*> dcima (dez versos*. Aps o @odernismo e sua liberao rtmica, as composi,es passaram a apresentar diversos tipos de estrofe e de verso. +m nossa literatura, o soneto mais tradicional, pois possui estrofe de quatro versos com menos estruturao e podendo rimar apenas o versos pares. A! em uma quintil"a ou sextil"a, as rimas so livres e no obedecem esquemas cl!ssicos, enquanto a dcima, possui um esquema diferente de rimas em cada subestrofe, contendo um quarteto e depois um sexteto. A rima se caracteriza pela repetio de sons semel"antes, em posi,es variadas no verso, que cria uma semel"ana f:nica entre palavras de dois ou mais versos. 9o determinadas seis classifica,es s rimas. A primeira expressada de acordo com sua posio no verso, podendo ser interna, quando a rima encontra-se no interior de versos diferentes, no final, ou no meio de outro posterior> ou externa, com semel"anas voc!licas no final dos versos. 0a segunda, temos a semelhana das letras, onde a rima toante rima somente a vogal t:nica, e a rima consoante se assemel"a tambm nas consoantes e no s na

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vogal t:nica> +m seguida, a distribuio ao longo do poema pode expor rimas cruzadas (A%A%*, emparelhadas (AA%%''*, interpoladas (A...'* e misturadas (seguem outro tipo de organizao*> B quarta classificao, expressa-se que de acordo com a posio do acento tnico, coincidente com a palavra final do verso, possui rimas agudas (palavras agudas ou oxtonas*, rimas graves (palavras graves ou paroxtonas* ou rimas esdrxulas (com palavras esdr?xulas ou proparoxtonas*. 0a quinta classificao, "! a extenso dos sons que rimam , que pode ser rica quando inicia palavras de identidade de sons antes da vogal t:nica e mantem a identidade depois a vogal> e pobre com a identidade dos sons iniciada somente a partir da vogal. Cor fim, na utilizao de categorias gramaticais pode ser pobre quando rima palavras de mesma categoria e rica quando utiliza na rima, categorias gramaticais diferentes. Cortanto, parte analisada, verifica-se que com o con"ecimento da leitura e a estruturao, composio e tcnicas de an!lise, tem-se uma amplitude de "ipteses, at mesmo ao leitor menos experiente, corroborando com uma facilidade compreenso de um pensamento potico na an!lise de poemas e poesias.