Outros palimpsestos: fico e histria - 2001-2010

Marilene Weinhardt
Nem tudo o que dito novamente simplesmente dito de novo; novamente pode ser tambm advrbio de modo; dizer novamente: dizer de maneira nova. (Alfredo Bosi)

APONTAR A INTERTEXTUALIDADE como uma caracterstica da fico histrica um sofisma. J nem preciso citar J. L. Borges em favor do raciocnio de que o mesmo livro reescrito incessantemente. lugar comum, hoje, reconhecer a busca de originalidade como ilusria. Criar em literatura estabelecer dilogos entre textos. Entretanto, generalidades, dado seu carter definitivo, reduzem ao silncio, frustrando nosso intento, como produtores e como leitores. preciso encontrar brechas para dar sentido produo de novos conjuntos de palavras, outros textos. Buscar que espcies de textos se articulam a cada atualizao, e com que resultados, continua sendo tarefa do crtico. No caso da fico narrativa que pode ser qualificada como histrica, o carter intertextual especfico, definindo a condio inscrita no adjetivo. Nas camadas desse palimpsesto, algumas ou muitas comportam textos histricos, quando no os prprios documentos. Nesse caso, o uso da terminologia e dos conceitos de Genette (1982) mostra-se operacional, entendendo a narrativa de fico histrica como hipertexto que tem necessariamente a histria como hipotexto. Apreender que tipos de textos histricos so chamados para o dilogo e como se d o trnsito papel da crtica. Ressalte-se que este pode ser um modo de ler, isto , abordar um romance da perspectiva das suas relaes com a histria no uma proposta de colar-lhe em definitivo a etiqueta do subgnero romance histrico. Nas ltimas dcadas do sculo XX, a ficcionalizao da histria

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foi presena marcante na produo romanesca. Em estudo que visava levantamento dessa modalidade entre ttulos brasileiros publicados entre os anos de 1981 e 2000, localizei cerca de uma centena e meia de obras que podem ser acolhidas sob a rubrica romance histrico, acrescido do adjetivo novo em muitos casos. A contagem por ano permite detectar adensamento das publicaes no final da dcada de 80 e altssima incidncia nos anos iniciais de 90. Entretanto, para tomar esse dado como significativo, seria necessrio levar em considerao outras informaes editoriais. O critrio estabelecido naquela circunstncia foi incluir no estudo os romances que ficcionalizam o passado histrico, entendo-se este no sentido de narrativa sobre acontecimentos que, de alguma forma, produziram alterao, no apenas no cotidiano imediato, e sim alcanando o modo de vida de uma comunidade, condio essa que deve estar perceptvel na instncia narrativa. As obras que fazem referncia circunstancial ao tempo passado, sem que sua especificidade seja determinante para trama, ou ainda se esse passado no transcende o plano individual, no foram contempladas. Obviamente, estas delimitaes no so determinadas por critrio judicativo. Nesse estgio decide-se a seleo, a apreciao posterior. A tentativa de dotar a leitura de um sentido que fosse alm da listagem em si se deu pelo estabelecimento de conjuntos, definidos em funo da temtica das obras, construindose uma proposta de sistematizao, sempre precria, mas organizar o modo de conhecer qualquer universo. O resultado foi a instaurao de dez categorias, algumas preenchidas por ttulos que evidenciam concepes de histria herdadas do sculo XIX, outras definidas por orientaes mais recentes nos estudos histricos2. O resultado mais significativo, pela renovao que comporta na produo brasileira, est contido nos ttulos que encenam a prpria histria da literatura, ficcionalizando os escritores e suas criaes. Estes foram organizados em dois subconjuntos, intitulados Personagens da histria literria e Dilogos com a histria literria. A intertextualidade assume, nesses casos, carter diferenciado. O par deste tipo de texto

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O ensaio final desse projeto ainda no est publicado. Resultados parciais encontramse em WEINHARDT, 2006a e 2006b. Venho me dedicando abordagem da fico histrica h vrios anos. Da o acmulo de autorreferncias, na tentativa de evitar excessivas repeties. 32

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ficcional, ou melhor, os pares mais prximos residem na histria e na crtica literrias e, em particular, nos prprios textos de criao, dado o carter assumido de algumas dessas obras como reescritura3. Dito de outro modo, nas camadas deste palimpsesto alternam-se textos histricos em sentido geral, textos de histria e crtica literrias e textos de criao. Detectar a profundidade da raspagem de cada camada e o modo de superposio cabe ao leitor. Para a abordagem da fico histrica publicada no novo sculo, a primeira pergunta que se colocou foi: o trabalho ser de localizar as publicaes recentes e l-las visando anexao de cada ttulo a uma das categorias j estabelecidas como consequncia da produo do final do sculo XX? Se esse caminho viesse a se mostrar no apenas vivel, mas suficiente, conduziria a duas hipteses: a) a expresso que tomou fora nas derradeiras dcadas do sculo passado continua sem alterao; b) o surto de fico histrica esgotou-se, ou pelo menos se encaminha para a exausto. Antes do exame dessas conjecturas, parnteses para um esclarecimento: a marcao temporal em dcadas e a virada do sculo como pontos de referncia so marcos externos, decorrentes do momento de definio de cada projeto e do aspecto cmodo de nos referirmos ao tempo em medidas cronolgicas com datas redondas. preciso no perder de vista que a convenincia pode falsear os dados. Apenas o ano de incio, 1981, teve como ponto de partida uma motivao efetivamente interna, a publicao de Em liberdade, de Silviano Santiago (WEINHARDT, 2006a e 2006b). De perspectiva meramente quantitativa, eliminar-se-ia de imediato, vista do levantamento, a possibilidade de declnio da produo. Verifica-se, na crtica que vem se dedicando contemporaneidade, tendncia percepo de que o presente a ponto de influxo da produo ficcional hoje (CARNEIRO, 2005). Mas constata-se tambm a multiplicidade como constante, o convvio de temas, formas e recursos (RESENDE, 2008). Nessa variedade, parece que o espao da fico histrica bastante distendido. A listagem dos ttulos que encenam o passado histrico, aplicando-se os mesmos critrios descritos de incio, agora para as publicaes

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Dediquei dois estudos a essas obras (WEINHARDT, 2009a e 2010b). 33

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ocorridas entre 2001 e 2010, aproxima-se da centena (cf. Referncias, item a) Entretanto, fundamento numrico no costuma alcanar resultados vlidos na crtica literria. S a leitura dessa produo permite encaminhar concluses mais defensveis, a despeito do risco de nos pronunciarmos criticamente a propsito de manifestaes culturais recentes, em alguns casos muito recentes. Para refletir sobre essa produo, paralelamente ao levantamento e leitura dos ttulos de criao, buscou-se a atualizao do repertrio terico-crtico. Neste item, a constatao de que pouco h a acrescentar aos ttulos que constituem o eixo de articulao do projeto precedente4. Merece comentrios mais detalhados o trabalho de Madgdalena Perkowska, Histrias hbridas (2008)5. Pelo subttulo La nueva novela histrica latinoamerica (1985-2000) ante las teorias posmodernas de la historia , j se constata a proximidade de interesses como minha pesquisa anterior, referida de incio, com reflexos bvios no trabalho que ora se apresenta. Alm da coincidncia do foco no subgnero literrio e da sobreposio parcial do recorte temporal, h a vizinhana geogrfica (a pesquisadora centra sua reflexo na produo em lngua espanhola, referindo-se eventualmente a escritores brasileiros) e, sobremaneira interessante para as minhas preocupaes, a percepo de que, para estudar essa produo, preciso ter um olho voltado para as teorias estticas e outro voltado para os estudos histricos. Alm desse descentramento, h que ter ateno a outro: as teorias, estticas ou histricas, produzidas em outras coordenadas espaciais, ainda que devam ser consideradas, no podem ser transplantadas sem levar em conta as diferenas. A investigadora, polonesa de nascimento, radicada nos Estados

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O percurso de minha reflexo sobre romance histrico bem como as delimitaes do que trato como fico histrica esto expostos em WEINHARDT, 2010b. As bases conceituais dessa reflexo e que continuam atuantes nestetrabalho foram buscadas, sobretudo, em ANDERSON, 2007, 2008; CAVALIERE, 2002; DLLENBACH, 1976; ESTEVES, 1998, 2007; FERNNDEZ PRIETO, 1998; GENETTE, 1979, 1982, 1983; FOUCAULT, 1985; HUTCHEON, 1991; JAMESON, 1996, 2007; JITRIK, 1995; LIMA, 1986, 1989, 1991, 2006; LUKACS, 1972; MARINHO, 2004; MENTON, 1993; MIGNOLO, 1993; RICOEUR, 1994-6; VANOOSTHUYSE, 1996; WHITE, 1992. 5 Devo a indicao deste ttulo a Antonio R. Esteves. Sua prpria publicao intitulada O romance histrico brasileiro contemporneo (1975-2000) (2010) representa importante contribuio. 34

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Unidos, ensinando literatura latino-americana, investe na caracterizao da modernidade, para entender que tipo de superao o psmodernismo se prope realizar. Alm de se deter com particular cuidado na posio de Jameson, discute longamente o fim da histria propalado por Fukuyama, acentuando a condio deste como funcionario del Departamento de Estado del presidente George Bush (padre) (PERKOWSKA, 2008: 59), para insistir que o momento histrico latino-americano no o mesmo vivido na Europa e na Amrica do Norte. Se h proveitos no conhecimento das noes vindas do outro hemisfrio, h tambm marcas diferenciadoras para as quais se deve atentar. A rigorosa reflexo crtica avana para a soluo expressa no ttulo. A adoo do conceito de hibridismo cultural, construdo por Nstor Canclini, permite tocar no ponto crucial das particularidades culturais da latitude em que nos dado viver: o momento histrico experimentado pela Amrica Latina outro, ou melhor, vale violentar a gramtica e dizer so outros, diante da heterogeneidade que constitui a vivncia latino-americana. Assim, se no se pode desconhecer as reflexes tericas oriundas de outras culturas, tambm no se pode ignorar as especificidades de nossas circunstncias. Ressignificao a palavra de ordem da interpretao proposta. Recorro s prprias palavras da pesquisadora para apresentar a essncia de sua tese:
La resignificacin de la realidad y la bsqueda de nuevos proyectos reformas pasa por la heterogeneidad. La neuva funcin de la historiografa y de la novela histrica consistira en explorar las discontinuidades e intersecciones obliteradas por el proyeto de la modernidad, recorrer las brechas sociales y recuperar la diversidad del pasado para buscar races histricas de las heterogeneidades y racionalidades diferenciadas del presente. Si se admite el presente como una realidad contradictoria, entonces la indagacin del pasado no tiene que ver con la legitimatin del presente, sino con el reconocimiento histrico de las incoherencias y discontinuidades en el tejido social. La tesis de este estudio es que la novela histrica latinoamericana posterior a la redemocratizacin participa en esta tendencia construyendo historias hbridas (PERKOWSKA, 2008: 105).

Como reforo a essa percepo, vale lembrar que Perry Anderson

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j reconheceu a importncia da produo latino-americana na vertente que denomina como fico metahistrica (ANDERSON, 2007, p. 218). O historiador entende o que denomina como ressurreio do romance histrico (p. 216) como uma transformao, conforme sugere o ttulo de seu ensaio, Trajetos de uma forma literria, contrapondo-se resposta negativa que o ensaio de Jameson (2007) parece apontar para a pergunta que intitula seu prprio ensaio, O romance histrico ainda possvel?. Enfim, como uma espcie de contraprova das concluses de M. Perkowska, pode-se citar dois ttulos franceses recentes, que atestam a manuteno do interesse sobre o romance histrico em diferentes camadas de leitores, mas a leitura revela tratar-se de certo tipo de interesse e de certo modelo de romance histrico, bastante diferente daquele que marca a produo deste lado do globo. A publicao de Le Roman historique (2006) na coleo 50 Questions, d a medida da difuso didtica, de uma perspectiva que se poderia designar como tipicamente francesa, centrada na produo daquele pas. J a formulao do ttulo e do subttulo da outra publicao revela que se encara essa modalidade romanesca como destinada ao entretenimento: Fascination du roman historique: intrigues, hros et femmes fatales (2007), de Brigitte Krulic. Com a leitura do instigante ensaio de M. Perkowska, o primeiro impulso foi voltar reflexo sobre a fico histrica brasileira do perodo delimitado naquela abordagem, verificando em que medida essa produo corresponde s caractersticas apontadas no conjunto latino-americano pela ensasta. Entretanto, sem prejuzo de eventualmente voltar experincia de leitura daquele corpus, em vista de pontos de paralelismo ou de oposio, mantm-se aqui o objetivo de refletir sobre a produo mais recente. Ressalve-se que o exame da produo brasileira no decorre de nenhuma percepo de marca nacionalista, resultando to somente de limitaes pessoais para dar conta do volume de leituras que arco mais aberto exige. O trabalho crtico tambm est submetido instncia temporal. *** O exame dos ttulos constantes na listagem produzida dentro
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dos critrios e do recorte temporal proposto permite perceber de imediato que aquelas duas categorias elaboradas tendo em vista a frequentao da histria literria como tema ficcional no arrefeceram na primeira dcada do sculo XXI, constituindo-se em vertente que se pode denominar como fico-crtica. Antes de passar ao exame do conjunto, preciso expor alguns princpios que justificam o entendimento desse tipo de obra como fico histrica. A rentabilidade da leitura de tais obras apoiada na intertextualidade com os textos biogrficos sobre os autores ficcionalizados e com sua produo, integrantes da histria literria, me faz defender a adequao de incluir esses ttulos entre as fices histricas. Melhor dizendo, de l-los com o instrumental conveniente para a fico histrica, sem excluso de outras possibilidades, observao que se pode estender a todos os demais ttulos. Acolher um romance em determinada modalidade sempre um modo possvel de ler. O levantamento realizado para um ensaio que trata da ficcionalizao de escritores e da histria literria nas publicaes de 1981 a 2010, somando o material dos dois projetos, totalizou trinta e cinco ttulos, dos quais doze foram lanados no novo sculo. (WEINHARDT, 2010a) Posteriormente, localizei Pauliceia desvairada, de Mario Chamie (2009), e apareceu ainda O dom do crime (2010), de Marco Lucchesi. Portanto, no restam dvidas quanto permanncia, se no o incremento mesmo desse tipo de fico. Em estudo que rene os romances que ficcionalizam Machado de Assis e sua criao, observou-se que, mesmo no se tendo considerado aqueles ttulos que, em propostas assumidamente paradidticas, visam formar o jovem leitor e lev-lo a ler Machado, a retomada do escritor a constante mais evidente quando se trata da tematizao da prpria literatura brasileira (WEINHARDT, 2009a). Entretanto, colocar-se sombra do cnone no garantia de realizao. Os resultados da produo do final do sculo XX so desiguais. Nas publicaes mais recentes, em particular em Por onde andar Machado de Assis (2004), de Ayrton Marcondes, e em A filha do escritor (2008), de Gustavo Bernardo, o jogo intertextual no repousa nos aspectos mais corriqueiros dos estudos machadianos. Marcondes, aproveitando a linha da negao do realismo aberta pelo escritor com a criao de um defunto-autor, embaralha e subverte
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papis. O Conselheiro Aires transforma-se em escritor que cria um ser imaginrio chamado Machado de Assis. Jogando com situaes e personagens de Ressureio, primeiro ttulo romanesco de Machado, a loucura a temtica eleita por G. Bernardo, em movimentos que exigem que o leitor realoque continuamente o que vinha entendendo como realidade, ainda que ficcional. tambm como jogo de enigmas a desafiar o leitor, que sempre julga encontrar uma pista e logo adiante a percebe falsa, o ttulo de Antonio Fernando Borges, Braz, Quincas & Cia. (2002). Em Amar-te a ti nem sei se com carcias (2004) a ambincia em que se movem suas personagens que Wilson Bueno busca na fico machadiana. No recentssimo O dom do crime , acima referido, fundem-se biografia e fico machadiana com explanaes a propsito do processo de composio do prprio romance. Dados biogrficos, diferentes formas de apropriao do discurso do escritor ficcionalizado e metafico so caractersticas recorrentes nessa modalidade que venho denominando como fico-crtica. Nenhuma assegura o nvel de realizao da obra, da mesma forma que nenhum recurso narrativo em si e nenhum assunto legitimam o nvel esttico. No romance de Lucchesi, a ambiguidade, instaurada desde o uso do termo dom no ttulo, estendendo-se ao longo da narrativa com o deslizamento constante entre as situaes ficcionais e as personagens do prprio romance e as criadas por Machado, mantm a tenso narrativa, atualizando uma leitura de Machado. Outro clssico brasileiro do sculo XIX que receber a chancela da ficcionalizao poeta. Em Dias & Dias (2003), Ana Miranda, frequentadora contumaz da ficcionalizao de poetas, sem repetir frmulas, apresenta Gonalves Dias pelos olhos de uma admiradora incondicional, eternamente espera do retorno do dolo sua cidade natal. As memrias e as cartas produzidas sob o signo da paixo tm salvo-conduto para construir um indivduo perfeito. Retomada do sculo XIX empreendido tambm por Ruy Castro. Desde a frase-ttulo, Era no tempo do rei (2007), est anunciado o hipotexto do plano da histria da literatura, conjugado ao tempo histrico indicado no subttulo: Um romance da chegada da Corte. Mas no Manuel Antonio de Almeida que aparece como personagem, e sim sua criao, o adolescente Leonardo, que contracena
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com outro adolescente, o prncipe D. Pedro. Essa indistino entre personagem criada a partir do empirismo e personagem criada a partir de personagem j ficcional marca que vai se acentuando. Dois autores cannicos, um do entressculos e outro j de meados do sculo XX so eleitos por Aleilton Fonseca. Romance-homenagem a expresso que aparece no subttulo de Nh Guimares (2006). Uma anci fala a um viajante, mesclando sua experincia de sertaneja com a lembrana da passagem pelo serto de um tal Nh Guimares, companheiro de conversas do falecido marido da narradora. O leitor identifica as matrizes do mundo emprico. Efeitos roseanos ecoam na linguagem e nos subenredos. O recurso da viagem reaparece em O pndulo de Euclides (2009). Um primeiro narrador pesquisador que busca conhecer o espao de Canudos. Nesse empreendimento, este ouve o relato de antigo morador, que narra a experincia de seus antepassados como canudenses, incluindo a lembrana da presena de Euclides da Cunha durante a campanha, personagem que se presentifica tambm em um sonho do narrador. Conjugando o relato sobre a convivncia de Euclides com o av desse segundo narrador e a atuao do jornalista no sonho do pesquisador, este percebe como Euclides teria entendido o sertanejo, resolvendo-se ficcionalmente a contradio entre os textos jornalsticos e a representao do sertanejo nOs sertes, desafio permanentemente enfrentado pela crtica euclidiana. O livro de Mrio Chamie traz a classificao Contos brasileiros na ficha catalogrfica. Entretanto, os captulos, em sequncia com a indicao ordinal seguida do termo Momento, sempre com subttulos, podem ser lidos como uma nica narrativa composta sobre detalhes biogrficos e recortes da obra do autor nominado no subttulo parenttico, no fosse suficiente a pista do ttulo: (Monlogo pstumo dialogado de Mrio de Andrade). A inteno do borramento de diversas fronteiras gnero discursivo, morte/vida, voz de Mrio de Andrade/voz de Mrio Chamie est posta. Paulo Leminski exemplo ilustrativo de como o criador que se prope como anticnone est destinado a se transformar em cnone, se alcanar realizar at as ltimas consequncias sua inteno desestabilizadora. Pode-se considerar que o circuito se completa quando o artista ficcionalizado. O poeta transformado em per39

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sonagem por Jos Castelo, em Fantasma (2001). O romance constitudo pelo relato da composio de um livro cujos originais foram queimados pelo prprio autor, narrador do que se l. O livro destrudo seria sobre a cidade de Curitiba, tendo-se escolhido o poeta curitibano como guia. No processo de pesquisa, sobre a cidade e sobre os vestgios biogrficos do poeta, o autor, obsessivo, pe em dvida tudo o que parecia realidade, inclusive a morte do poeta, at se decidir pela supresso total de seu texto, restando o outro, o relato do processo de pesquisa em si, em que sempre aparecem a cidade e o poeta, com as idiossincrasias de ambos. Para fechar a galeria da ficcionalizao da histria literria nacional, preciso registrar a obra de Josu Montello, A mais bela noiva de Vila Rica (2001). Como o ttulo antecipa, a herona Maria Doroteia, ou melhor, Marlia, cuja beleza e paixo buscam referendo nos excertos transcritos da obra de Toms Antonio Gonzaga, conforme oportunidade do enredo, comportando ainda extenso anexo com uma Antologia de Marlia. J no incio da dcada precedente, a aventura dos poetas inconfidentes incitara uma editora a promover uma coleo que publicou alguns ttulos que tematizaram os amores rcades. O registro se faz com o intuito de acentuar o potencial do tema, que estar presente em ttulo de Ruy Tapioca comentado em outro conjunto e recentemente foi contemplado em publicao de romancista portugus6. Nem s ao cnone nacional recorre a fico-crtica. O exemplo de cnone ocidental por excelncia tambm ocupa nossos escritores. Entretanto, preciso cuidado antes de validar o nimo da criao brasileira em reescrever Shakespeare com base em lgica numrica. Os trs volumes construdos sobre as peas do dramaturgo ingls Trabalhos de amor perdidos (2006), de Jorge Furtado, Sonhos de uma noite de vero (2006), de Adriana Falco, e A dcima segunda noite (2006), de Lus Fernando Verissimo constituem uma coleo produzida por encomenda. Editoras so empreendimentos comerciais. Nas leis do mercado, difcil localizar a linha, se que ela existe, que separa o que exigncia do pblico consumidor, daqueles produtos que se travestem como resposta a carncias decorrentes

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Refiro-me ao romance A cidade do homem (2010), de Amadeu Lopes Sabino.

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das prprias ofertas. No vai a nenhuma inteno de purismo de concepo artstica. Obras de encomenda podem ser to boas, ou to ruins, quanto aquelas que parecem vir luz por uma necessidade ntima do artista. Mas a quantidade proporcional de ttulos que reescrevem Shakespeare no pode ser tomada como sintoma de um interesse recente e urgente dos ficcionistas brasileiros. De qualquer forma, o jogo intertextual criado nas obras no se limita ao dilogo com as peas homnimas nas duas primeiras e com Noite de reis na ltima. Todos evidenciam longo convvio com a dramaturgia shakespeariana. Sem receita padronizada, nas trs confirma-se que todo escritor , antes de tudo, um leitor voraz e atento. Antes de lerem os clssicos ingleses, os escritores brasileiros frequentaram os franceses. por um francs que Ruy Cmara se deixou seduzir, mas no pelo participante do cnone, antes pelo excntrico. A leitura de Cantos de Maldoror, de Isidore Ducasse, Conde de Lautramont, fez com que Ruy Cmara se decidisse pela estreia no romance. Cantos de outono (2003) um mergulho em profundidade nas escuras guas da vida e da obra desse precursor do surrealismo, que por sua vez fora seduzido por Baudelaire. O leitor precisa dosar com cuidado a entrega alucinao produzida pela ciranda entre Cmara, Baudelaire e Lautramont, impulsionada pela descrio do uso de opiceos, e a retomada da lucidez que a leitura crtica requer7. Produo literria inglesa e francesa leitura cotidiana para expressiva fatia do universo letrado brasileiro. J o espao de produo focalizado por Alberto Mussa de rara frequentao entre ns. Em O enigma de Qaf (2004) reivindica-se a criao da prpria poesia para o mundo rabe. O longo percurso no tempo, acompanhando a discusso sobre o fazer potico, permite l-lo neste conjunto que aborda a fico histrica. Libertos da urgncia de constituio de nacionalidades que marcou o surgimento do romance histrico, o olhar da literatura brasileira sobre figuras, pocas e espao estrangeiros diversificou-se, ilustrando variadas formas de hibridismo. Em A harmonia do mundo

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Sob o ttulo Isidore Ducasse, que Lautramont, Maldoror?, abordei essa obra, em estudo ainda no publicado.
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(2006), Marcelo Gleiser associa seguros recursos narrativos a seus conhecimentos como cientista para apresentar, conforme registro do subttulo, Aventuras e desventuras de Johannes Kepler, sua astronomia mstica e a soluo do mistrio csmico, conforme reminiscncias de seu mestre Michael Maestlin. Com essa subverso do recurso mais corrente, que o discpulo narrar o percurso do mestre, ambas as trajetrias brotam vigorosas no relato, na dimenso da pesquisa cientfica e na humana. Cincias e aventuras se conjugavam em dosagens pesadas nos empreendimentos dos viajantes descobridores. A transgresso dos limites realistas encontra potencial aberto nesse veio. O ltimo dia de Cabeza de Vaca (2005), de Fbio Campana, comporta as peripcias de Don Alvar Nunes Cabeza de Vaca pela Amrica, vividas ou imaginadas, na voz de um religioso que acompanhou seus ltimos momentos. Em A caravela dos insensatos (2006), Paulo Novaes pe em cena, tambm na voz de um religioso, o navegador Cristvo Colombo, j depois de suas viagens Amrica, quando o genovs tenta entender o alcance efetivo de seu feito. A busca oportunidade para discutir vrios temas da poca: a publicao de relatos e as atividades dos editores, as disputas polticas, os avanos das artes plsticas, o alcance das descobertas de Colombo. Em favor da constituio de um painel do Renascimento, o autor no se deixa intimidar pelas limitaes biogrficas. Colombo contracena com figuras como Maquiavel e Michelangelo. Mas em Viagem ao pavio da vela (2001), de Renato Modernell, que as costuras realistas so efetivamente estouradas. A exploso atinge o tempo e a linguagem. Um viajante, contemporneo do tempo da escrita, impelido, por uma fora que no entende, a ir a Veneza. Entre os vrios contratempos da viagem e a observao daquele espao nico, ao atravessar uma ponte, esse turista que no conhece seus objetivos depara-se com Marco Polo. A partir da, sua experincia, e consequentemente sua narrativa, transita continuamente nesse espao-tempo e ele se transmuta de ouvinte em narrador. Seu intuito ouvir as aventuras de Marco Polo, mas este quer saber como ser o mundo no tempo que no lhe ser dado viver. este percurso no tempo que determina de fato a incluso do romance no estudo sobre fico histrica. A escolha de Marco Polo como ouvinte no se d ao acaso. Os absur42

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dos, os descaminhos percorridos pela humanidade causam estranheza at mesmo a esse aventureiro, que viu tantas cidades de hbitos to variados, que teve contato com culturas to extraordinrias. Mesmo algum com sua abertura para o imaginrio, por vezes tem dificuldades em achar crveis alguns dos caminhos escolhidos pela humanidade. A Renascena na Itlia, agora tomando Florena como cenrio, tambm a eleio do romance de Luiz Felipe dAvila, em Cosimo de Medici (2008). O prprio Lder renascentista, conforme o denomina o subttulo, registra em suas memrias como construiu o poder de que desfrutou. Reinaldo Santos Neves empreende recuo maior no tempo, tornando o relato e a prpria busca pelo relato na Idade Mdia, e as consequentes aventuras, entrecho de A longa histria (2006). Recuo ainda mais acentuado, alcanando os primeiros anos da cristandade, a opo de Moacyr Scliar, em Os vendilhes do templo (2006). A apropriao de personagens bblicas, na primeira parte, Jerusalm, 33 D. C., colocaria a narrativa muito prxima da linha divisria entre histria e mito, talvez pendendo para o ltimo. Entretanto, a segunda parte, Pequena misso jesutica no sul do Brasil, 1635, faz com a indeciso seja resolvida sem percalos. A ligao entre as duas partes realizada pela tematizao do desejo de posse, que comporta poder. O tom de engajamento, herana de outros tempos, com desfecho que pode ser lido como redentor. Personagens histricas da cena poltica internacional mais recente tambm so apropriadas pelos ficcionistas brasileiros. o caso de Eleanor Marx, filha de Marx (2002), de Maria Jos Silveira. Notese que a personagem-ttulo no protagonista no plano histrico. Mulher do sculo XIX, na fico aparece como filha e como esposa, mas sua atuao poltica disputa espao com a dimenso humana, feminina. bem verdade que a filha de Marx no dependeu da espera pela ficcionalizao para alcanar espao na narrativa. A autora registra o dbito para com a biografia escrita por Yvone Kapp. A explicitao do(s) hipotexto(s), desde uma referncia at longas listagens, no ocorrncia rara na fico histrica contempornea. Outra categoria de excntrico que vai migrar para o centro a escolha de Marcelo Ferroni. Mtodo prtico da guerrilha (2010) a ficcionalizao dos ltimos tempos de Che Guevara. Nota de aber43

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tura d conta do processo usado pelo autor quanto ao percurso dos hipotextos para o hipertexto: Este livro se baseia em dirios, relatrios e depoimentos dos que foram luta armada. Tir-los do contexto foi trabalho do escritor. Alm de personagens polticas e de escritores, um estrangeiro de outro lugar do universo artstico ficcionalizado. bem verdade que o momento decisivo de sua vida, ou sua morte, tem o Brasil como cenrio. O enredo de O herdeiro das sombras (2001), de Silval Medina, composto pelas tentativas de desvendamento das circunstncias misteriosas em que desapareceu no Brasil o pianista e compositor norte-americano Louis Moreau Gottschalk. oportunidade para cruzamento de discurso detetivesco-policial com aventuras de vrias ordens, seja em relao vida da personagem pesquisada, seja em relao vida do pesquisador. Viagens, trnsito do exterior para o Brasil e vice-versa, buscas, por vezes infrutferas quanto aos resultados finais, mas sempre provocando mutaes ao longo do percurso, sentimentos de perda e desolao permeiam a produo de Bernardo Carvalho, desde Nove noites (2002) a O filho da me (2009), passando por Monglia (2003) e O sol se pe em So Paulo (2007). O modo como se do essas recorrncias, ao mesmo tempo em que no se repetem frmulas, merece abordagem especfica. Entretanto, tendo em vista tratar-se sempre de situaes ficcionais que partem de circunstncias histricas precisas, ainda que eventualmente pouco conhecidas, no se poderia passar ao largo do registro dos ttulos neste levantamento, sem risco de falseamento dos resultados. Se o poliedro da fico histrica tem uma face que abre para o exterior, outra confronta com os discursos regionalistas. J a fico romntica explorou a heterogeneidade cultural brasileira e, estendendo-se ao longo do sculo XX, o regionalismo vai do reivindicatrio defesa da tradio, passando pelo folclrico e pela disputa de hegemonia. O nmero de ttulos continua a multiplicarse, o que no significa que necessariamente referende ou se limite a figuraes do exotismo e a disputa por reconhecimento de diferenas, ainda que essas marcas possam sobreviver em alguns casos. A listagem longa, com vrias manifestaes do extremo sul (ASSIS BRASIL, 2001, 2003, 2006; COIMBRA, 2004; GONALVES &
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ROSA, 2010; WIERZCHOWSKI, 2002) e presena expressiva do nordeste (ALBUQUERQUE, 2004; CAVALCANTI, 2007; FERREIRA, 2003; JAPIASSU, 2003, 2004b), duas regies cuja pujana na expresso literria histrica. H tambm expresses do interior paranaense (PELLEGRINI, 2002, 2003; SANCHES NETO, 2005), do norte do pas (SOUZA, 2001, 2005), da regio central (SILVEIRA, 2006), e das indefectveis Minas Gerais (MAGALHES, 2009; OLIVEIRA, 2005). Perodos conjugados a fatos marcantes continuaram ocupando a ateno dos ficcionistas, que no se deixaram intimidar por patrulhamento que recusa a histria oficial. bem verdade que quase sempre a subvertem, movimento forte nas dcadas precedentes, calcado na irreverncia pelo deboche. A ridicularizao no se mostra mais como linha de fora, embora ainda tenha algum espao. O perodo das descobertas, to frequentado na oportunidade dos cinquentenrios, tem presena espordica (TAPIOCA, 2004; YAZBECK, 2008). A pirataria do perodo tambm teve sua vez (TORRES, 2003). A invaso holandesa ainda no se esgotou (RORIZ, 2004), presena que deve ser conjugada com ttulos dedicados a figuras histricas adiante apontados. A Inconfidncia Mineira continua produtiva (TAPIOCA, 2008). longa lista de romances que focalizam a Guerra do Paraguai acrescentam-se alguns ttulos (Murilo CARVALHO, 2009; CREMASCO, 2004; LEPECKI, 2003). O Brasil da primeira metade do sculo XX matria ficcional em que o cotidiano marcado pela participao na Segunda Guerra, pela ditadura getulista e pelas aes do Partido Comunista (PRADO, 2010; RODRIGUES, 2009; Carlos N. SILVA, 2003, 2006). O perodo da ditadura militar segue sendo exumado, agora j com algum distanciamento (BRAF, 2004; JAPIASSU, 2004a). Neste subconjunto, obra que subverte todas as constantes a ponto de perturbar sua incluso Quatro Brasis (2006), de Gerson Lodi-Ribeiro. A dvida j comea quanto ao gnero. No h nenhuma indicao a respeito, alm do que est na ficha catalogrfica, que traz o genrico fico brasileira. So quatro narrativas, divididas em duas partes cujos ttulos indicam os episdios histricos aos quais remetem: O Agente de Palmares e Pax Paraguaya. No se trata de tomar algumas liberdades ficcionais diante dos fatos histri45

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cos, mas de produzir subverso total. No opo pela histria vista de baixo ou pela histria dos vencidos, vertentes que tiveram sua vez quase no final do sculo passado, mas pelo jogo com outros desfechos frontalmente contrrios, apresentado a situao decorrente da vitria conseguida por Palmares e pelo Paraguai. Ao evocar as possibilidades do acaso, promove-se com fora a ressignificao da histria. As publicaes que ficcionalizam personagens histricas de primeira plana pouco diferem do grupo precedente, por razo bastante bvia: como separar o indivduo das instncias vividas? Procurou-se atender a perspectiva mais em evidncia no romance para estabelecer a separao. Modalidade bastante expressiva nas dcadas precedentes, sete figuras clssicas da histria tradicional mereceram exclusividade na voz dos ficcionistas neste recorte: D. Sebastio (RORIZ, 2002); Duarte Coelho (RORIZ, 2008); Van Dorth (RORIZ, 2006); D. Pedro I (SALLES, 2008); Sir Richard Francis Burton (SCHWARZ, 2005); Joaquim Nabuco, que disputa o papel de protagonista com amada Eufrsia Teixeira Leite (LAGE, 2009); Getlio Vargas (Juremir M. da SILVA, 2004); Pinheiro Machado (MEDINA, 2004). Outra modalidade que representa sobrevivncia do perodo anterior a dos imigrantes e seus descendentes. Italianos (POZENATO, 2006) ainda tiveram sua vez e japoneses alcanaram a sua (INOUE, 2006). Os subconjuntos apresentados a partir do grupo identificado ao regionalismo at aqui so, certamente, resultantes da metodologia desenvolvida em funo da sistematizao da fico histrica das ltimas dcadas do sculo XX, j referida. Procurou-se superar uma espcie de vcio crtico desenvolvido ao longo daquelas leituras, mas por vezes, como o caso destes agrupamentos, que no so fixos, podem ser redistribudos e inclusive aparecer em mais de um grupo, a percepo como continuidade era inevitvel. Esse modo de ler no indica que tais obras so representantes de uma expresso em decadncia, antes muitas confirmam que o veio ainda produtivo. Muitos destes escritores j frequentaram listagem da pesquisa precedente. Exigir uma posio de ruptura ou ignorar tudo o que no significasse interrupo de continuidade seria falsear os dados, como
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se manifestaes culturais pudessem ser submetidas a encerramentos de perodo como escriturao mercantil. A opo por praticamente apenas list-los, no indo alm da indicao de assunto, com poucas excees, pouco ou nada contribui para dar-lhes espao na histria literria, alm de obnubilar as particularidades, quando so estas que interessam. Mas renncias sempre se impem. No seria possvel, nesta proposta e neste espao, resenh-los todos. De qualquer forma, alguns ttulos foram reservados para ateno particularizada. Discurso feminino, muitas vezes feminista, mereceu especial destaque durante a segunda metade do sculo XX, no apenas nos arraiais literrios, talvez sobretudo fora destes. No momento de discutir quando a literatura reflexo, quando promove a produo da imagem original, que aparecer refletida em outras reas de interesse. Provavelmente esse jogo to gil que no faz diferena apreender ponto de partida, importa o trnsito mesmo. Mulheres escritoras, ficcionalizando mulheres, j no constituem nenhuma quebra de paradigma. Entretanto, quando mulheres, na posio de escritoras e de personagens, associam condio feminina outro fator, como pertencimento a classe minoritria, o panorama altera-se. Identificar uma obra como romance de fundao, que abrange sculos como tempo ficcional, percorrendo geraes, parece remeter a produo anacrnica hoje. Mas esse juzo no se aplica se a narrativa encena a experincia de mulher negra, escrava, ou ainda de mulheres indgenas. No primeiro caso est Um defeito de cor (2006), de Ana Maria Gonalves8, no segundo A me da me da sua me e suas filhas (2002), de Maria Jos Silveira. Estas expresses ocupam lugar central na discusso de questes ainda atuais e emergentes. As opes narrativas de ambas memria escrita no primeiro, narrativa oral no segundo alcanam produzir obras que atualizam as abordagens de nossa heterogeneidade cultural, sem cobranas extemporneas, sem idealizaes ultrapassadas, sem maniquesmo. H ainda uma obra em que a narradora uma mulher indgena. Trata-se de Yuxin: alma (2009), de Ana Miranda, que aponta como hipotexto inequvoco a obra de Capistrano de Abreu. Mas opto por reserv-la para o prximo e derradeiro grupo.

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Dediquei um estudo a esse romance (WEINHARDT, 2009b). 47

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Este constitudo por integrantes que poderiam estar dispersos naqueles j contemplados, mas reservei-os para outra conjugao: trata-se de uma somatria de obras que usam o recurso das memrias, a voz narradora no centro da ao romanesca e no como testemunha, cujo tempo de experincia o passado recente, apresentado em perspectiva individual inserida no plano social. Os ttulos que cabem nesse recorte, alm do j anunciado, so: O fantasma de Buuel (2004), de Maria Jos Silveira; No falei (2004), de Beatriz Bracher; Sob o peso das sombras (2004), de Francisco Dantas; Cinzas do norte (2005), de Milton Hatoum; Antonio (2007), de Beatriz Bracher; Rolide (2007), de Homero Fonseca; A chave de casa (2007), de Tatiana Salem Levy; rfos do Eldorado (2008), de Milton Hatoum; Heranas (2008), de Silviano Santiago; e Leite derramado (2009), de Chico Buarque de Hollanda. Alm de retomar a problemtica delimitao da linha divisria do tempo que cabe ao romance histrico figurar, a tentativa de leitura que parece rentvel a de buscar apreender em que medida e como se verifica a superao do discurso identitrio, construdo no romantismo, que vincou ainda o modernismo e ressurgiu, por outras vias e com outras funes, em tempos de ps-colonialismo. A intuio que figuram o desencanto com a carncia de projetos que sucedeu retomada democrtica e a desiluso com o ingresso no universo do consumismo. Mas essa matria para a prxima pesquisa. *** Nesta altura, urge apresentar alguns raciocnios de teor conclusivo. Em primeiro lugar, sublinho os procedimentos apontados como marcantes, pela conjugao da sua recorrncia com a percepo da renovao que comportam: recusa de limites impostos pelo realismo; interesse por figuras e acontecimentos nacionais ou estrangeiros, sem usar a nacionalidade como marca diferenciadora; passado e presente como tempos que podem se superpor e se fundir; franqueamento de fontes; obscurecimento, quando no eliminao sumria, dos limites entre trechos originais, trechos citados e trechos apropriados.
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Finalmente, retomo as hipteses, para contest-las parcialmente e chegar a outras formulaes. Hoje, a produo da fico histrica no est no mesmo ritmo do surto das ltimas dcadas do sculo XX, mas tambm no d mostras de exausto. Os rumos mais promissores aparecem em duas direes: a) A vertente especfica do dilogo com a prpria histria literria se expandiu. Este incremento pode ser interpretado como sintoma de situaes variadas, no necessariamente excludentes: busca de esfumaamento das fronteiras entre criao e crtica; insero da voz dos escritores de criao no espao da histria e da crtica literria, e vice-versa; espao de refgio que restou histria literria; desiluso com o poder de interveno da literatura no plano social ou ideolgico, restando-lhe fechar-se sobre si mesma. b) A outra vertente revela outra ordem de apagamento de fronteiras. A evocao de uns tantos ttulos de criao neste estudo sobre fico histrica causa estranheza a muitos leitores e, sobretudo, a alguns autores, que entendem que se est impondo o rtulo romance histrico s suas produes. O que se verificou aqui que h um modo de fico, bastante recorrente na produo contempornea, que oferece como possibilidade rentvel de leitura o exame da intertextualidade com a histria. Da sua incluso na fico histrica, como um mtodo de leitura possvel, entre outros, e no como estabelecimento de tipologia definitiva. O hibridismo est presente em vrios nveis, selecionar um aspecto no invalida os demais, nem mesmo parte do princpio de oposio. O modelo no Um X Outro, mas a convivncia de outros.

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