FOTOGRAFIA I

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA La palabra, "Fotografa" tal y como la conocemos ahora, la utiliz por primera instancia en 1839 Sir ohn !erschel" #n ese mismo a$o se public to%o el proceso fotogr&fico" La palabra se %eri'a %el griego foto (luz) y grafos (escritura)" *or eso se %ice +ue la fotografa es el arte %e escribir o pintar con luz" ,arias %-ca%as antes, .e la /oche (101921003) tras su in'estigacin hizo una pre%iccin asombrosa en un traba4o literario %e nombre 5iphantie, %on%e era posible la captura %e im&genes %e la naturaleza en una lona cubierta por una sustancia pega4osa, proporcionan%o una imagen i%-ntica a la real" #sta imagen sera permanente %espu-s %e haberla seca%o en la oscuri%a%" .e la /oche no se imaginaba si+uiera +ue la narracin %e su cuento imaginario po%ra llegar a ser 'er%ico 'arios a$os %espu-s"

*/67#/ .689 : .# <=7;/; :S<9/;

L;

*rimer %ibu4o %e la c&mara oscura La i%ea %e la fotografa nace como sntesis %e %os e>periencias muy antiguas" La primera es el %escubrimiento %e +ue algunas sustancias son sensibles a la luz" La segun%a fue el %escubrimiento %e la c&mara oscura" La m&+uina oscura %e la +ue %eri'a la c&mara fotogr&fica, fue realiza%a mucho tiempo antes %e +ue se encontrara el proce%imiento para fi4ar con me%ios +umicos la imagen ptica pro%uci%a por ella" ;ristteles, filsofo griego +ue 'i'i en ;tenas entre 383 y 311 a" <, afirmaba +ue si se practicaba un pe+ue$o orificio sobre la pare% %e una habitacin oscura, un haz luminoso %ibu4ara sobre la pare% opuesta la imagen in'erti%a %el e>terior" La primera %escripcin completa e ilustra%a sobre el funcionamiento %e la c&mara oscura, aparece en los manuscritos %e Leonar%o %a ,inci (1"3?121"?19)" Foto 1 #n la antig@e%a% los artistas %isponan %e una habitacin oscura en la +ue entraban para fotografiar un paisa4e circun%ante, pero estos monta4es e instrumentos, tenan un gran incon'eniente, eran muy poco mane4ables" !acia la segun%a mita% %el siglo A,66 se in'ent una mesa %e %ibu4o port&til siguien%o el principio %e la c&mara oscura" #ra una gran ca4a %e ma%era, cuyo la%o %elantero estaba cerra%o por una lente, el artista %iriga esta ca4a hacia %on%e +uera y copiaba la imagen fotografia%a sobre una cartulina semitransparente, apoy&n%ola en un cristal situa%o en la parte superior" #ste artilugio, fue utiliza%o %urante 'arios siglos por artistas pintores, incluyen%o %e entre ellos %os personali%a%es famosas, como <analetto y .urero, +ue lo utilizaban para recabar apuntes con bastante precisin en la perspecti'a"

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EL MATERIAL FOTOSENSIBLE #l primer paso para fi4ar la imagen repro%uci%a en la ca4a oscura sin tener +ue llegar a copiarla o plasmarla, a mano, ocurre en 101B, realizan%o una %emostracin %e la in'estigacin e>perimental sobre la sensibili%a% a la luz %el nitrato %e plata, por el alem&n "!" Schulze" #l m-rito %e la obtencin %e la primera imagen %ura%era, fi4a e inalterable a la luz pertenece al franc-s oseph Cic-phore CiDpce" (10B?21833)" Las primeras im&genes %irectas las logr utilizan%o placas %e peltre (aleacin %e zinc, esta$o y plomo) cubri-n%olas %e betEn %e u%ea y fi4a%as con aceite %e la'an%a" Cic-phore utiliz una c&mara oscura mo%ifica%a e impresion en 181B con la 'ista %el patio %e su casa plasman%o la primera fotografa permanente %e la !istoria" ; este proce%imiento le llam heliografa" Co obstante Cic-phore, no consigui un m-to%o para in'ertir las im&genes, y prefiri comenzar a in'estigar un sistema con +ue obtener positi'os %irectos" Fambi-n tropez con el problema %e las largusimas e>posiciones" Fotografa fi4a%a por osep Cic-phore CiDpce Fotografa fi4a%a por osep Cic-phore CiDpce

#sta imagen toma%a en 181B, muestra un &ngulo %e su habitacin %e traba4o" Louis ac+ues 7an%D .aguerre, 'einte a$os m&s 4o'en +ue CiDpce y famoso pintor, estaba interesa%o en la forma %e fi4ar la luz con su c&mara oscura y al enterarse %e los traba4os %e CiDpce le escribi para conocer sus m-to%os, pero -ste se negaba con e'asi'asG tras 'isitarle 'arias 'eces e intentar con'encerlo para asociarse, %io por inEtiles sus intentos y se lanz a in'estigar tenazmente" #n 183? ac+ues .aguerre public sus primeros resulta%os %e su e>perimento, proceso +ue llam .aguerrotipo, consistente en l&minas %e cobre platea%as y trata%as con 'apores %e Ho%o" /e%u4o a%em&s los tiempos %e e>posicin a 1? o 3I minutos, consiguien%o una imagen apenas 'isible, +ue posteriormente re'elaba en 'apores calientes %e mercurio y fi4aba la'an%o con agua caliente con sal" #l 'er%a%ero fi4a%o no lo consigui hasta %os a$os m&s tar%e" ;lgunos %e los %aguerrotipos +ue pro%u4o se conser'an aEn en la actuali%a%"

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DAGUERRE Y EL DAGUERROTIPO .aguerreotype ; finales %e 1819 .aguerre y CiDpce formaron una socie%a% en la +ue se reconoca a este Eltimo como in'entor" 7uerto CiDpce en 1833, pasa a manos %e .aguerre el in'ento %e forma casi completa" #l hi4o %e CiDpce here% los %erechos %el pa%re en su contrato, pero %espu-s %e 'arias mo%ificaciones, apro'echan%o la maltrecha economa %el here%ero, el nombre %e .aguerre sera el Enico +ue apareciese como crea%or %el in'ento" Lo perfeccion con la accin %el 'apor %e mercurio sobre el yo%uro %e plata y luego con la posibili%a% %e %isol'er el yo%uro resi%ual en una solucin caliente a base %e sal comEn" #l lanzamiento se pro%u4o %e 1838 a 1839" .aguerre se con'ierte en una eminencia reconoci%a y premia%a" 6nme%iatamente comienza a fabricar una serie %e material fotogr&fico hacien%o %emostraciones en pEblicoG una %e ellas +ue% refle4a%a en un librito %e %oce p&ginas %e gran rigor, publica%a y %escubierto el secreto +ue encerraba" Sin aportar ninguna nue'a me4ora importante muere en 18?1" .aguerre al contrario %e CiDpce aport el la%o mercantilista y espectacular con un proce%imiento cuya originali%a% le era propia" ;un+ue se trataba %e algo costoso y %e %ifcil manipulacin, +ue tan solo pro%uca una prueba Enica no multiplicable" *ese a sus %efectos se propago por to%o el mun%o, abrien%o %efiniti'amente el camino a la fotografa" PRIMERA CMARA 35 MM #n 1913 aparece en el merca%o una m&+uina fotogr&fica ligera, 'ers&til y nue'aJ la Leica" #sta c&mara %e 3? mm, +ue re+uera pelcula pe+ue$a y +ue estaba, en un principio, %ise$a%a para el cine, se intro%u4o en ;lemania en 191?" Fue crea%a por :scar 8arnacK, un %epen%iente %e la f&brica alemana %e ptica Leit" 5racias a su pe+ue$o tama$o y a su ba4o coste se hizo famosa entre los fotgrafos profesionales y los aficiona%os" Fotografa Leica 191? Fotografa Leica 191? ;paricin Lo%achome y ;gfacolor .urante este perio%o, los primeros utilizaban pol'os finos %e magnesio como fuente %e luz artificial" *ul'eriza%os sobre un soporte +ue se pren%a con un %etona%or, pro%ucan un %estello %e luz brillante y una nube %e humo c&ustico" ; partir %e 193I, la l&mpara %e flash sustituy al pol'o %e magnesio como fuente %e luz" <on la aparicin %e la pelcula %e color Lo%achrome en 193? y la %e ;gfacolor en 193B, con las +ue se conseguan trasparencias o %iapositi'as en color, se generaliz el uso %e la pelcula en color en 1931 Lo%acolor, contribuy a %ar impulso a su popularizacin"

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PRIMEROS OBJETIVOS POR ZEISS Los a'ances en las prestaciones %e los ob4eti'os, llegaron a partir %el a$o 19I3 con los ob4eti'os fabrica%os por Meiss" :tros progresos fueron aporta%os por el sistema r-fle> en 1818" La primera c&mara r-fle> binocular con un ob4eti'o para la toma, otro para el encua%re y el enfo+ue, fue construi%a por !"<ooK en 18B? *olaroi% Lan%, por #%Nin !erbert Lan% *olaroi% Lan%, por #%Nin !erbert Lan% ;lgunos in'estiga%ores se %e%icaron a e>perimentar el m-to%o %e fotografa instant&nea, es %ecir, especularon con la posibili%a% %e re'elar la pelcula en el interior %e la c&mara fotogr&fica, en lugar %e la c&mara oscura (laboratorio)" La fotografa instant&nea se hizo reali%a% en 1930, con la c&mara *olaroi% Lan%, basa%a en el sistema fotogr&fico %escubierto por el fsico esta%ouni%ense #%Nin !erbert Lan%" #ste re'olucionario in'ento a$a%i a la fotografa %e aficiona%os el atracti'o %e conseguir fotos totalmente re'ela%as pocos minutos %espu-s %e haberlas toma%o" Fotgrafos famosos %e prensa y re'istas Fotgrafos famosos %e prensa y re'istas #n este captulo repasaremos las 'i%as y traba4os %e algunos %e los fotgrafos m&s famosos %el siglo AA" Fraba4aron en el mun%o %e la imagen y se %ieron a conocer gracias a las publicaciones %e sus fotografas en la prensa y las re'istas m&s prestigiosas %e la -poca" !arperOs 8azaar, ,ogue o la re'ista Life son slo algunas %e las publicaciones en las +ue los fotgrafos pu%ieron e>poner sus im&genes" Las impresiones en prensa y en re'istas no slo pusieron %e manifiesto el traba4o %e los fotgrafos" #n muchos casos ayu%aron a reforzar la imagen pEblica %e persona4es famosos %e la -poca" ;ctores y actrices, polticos, pensa%ores e intelectuales, miembros %e la alta socie%a%, etc" se %e4aron retratar por los profesionales %e la fotografa" #n otros casos, estas publicaciones fueron el mo%o %e %ar a conocer situaciones sociales o polticas +ue los o4os %e los fotgrafos +ueran inmortalizar" 5uerras, conflictos, hambre, etc" #ncontraremos entre ellos al famoso <artier 8resson y su instante %ecisi'o o a la pare4a %e /obert <apa, la fotgrafa 5er%a Faro" /ichar% *eter senJ #l fotgrafo /ichar% *eter sen naci en Silesia, ;lemania en el a$o 189?" Fraba4 como reportero gr&fico y fotgrafo %e prensa" !orst *" !orst, fotgrafo %e ,ogueJ !orst *" !orst fue un fotgrafo alem&n naci%o en 19IB" Su 'er%a%ero nombre era !orst *aul ;lbert 8ohrmann " *hilippe !alsmanJ *hilippe !alsman es uno %e los fotgrafos m&s originales y con m&s in'enti'a %e to%o el siglo AA" Caci en 19IB en /iga y, antes" osep /enauJ osep /enau 8erenguer naci en ,alencia en el a$o 19I0" Fue hi4o %e un profesor %e la #scuela %e 8ellas ;rtes San <arlos %e su ciu%a%" !enri <artier28resson y el momento %ecisi'oJ !enri <artier28resson Caci%o en <hanteloup (Francia) el a$o 19I8 en una familia %e clase me%ia" 5er%a Faro y el fotoperio%ismoJ 5er%a Faro fue una %e las primeras mu4eres +ue goz %e reconocimiento como fotoperio%ista" Su 'er%a%ero nombre"

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.a'i% Seymour, <himJ <him es el sobrenombre %e .aNi% Szymin, tambi-n conoci%o como .a'i% Seymour" Fue un fotgrafo naci%o en ,arso'ia el 1I %e" /obert .oisneauJ #l fotgrafo franc-s /obert .oisneau naci en 1911 en 5entilly, cerca %e *ars" 6nicialmente fue forma%o como litgrafo y graba%or" !elmut CeNton, fotgrafo %e mu4eresJ !elmut CeNton naci en 191I y su aut-ntico nombre es !elmut CeustP%ter" Fue un fotgrafo alem&n %e origen" DESCRIPCIN DE UNA CMARA REFLEX ;ntes %e entrar en materia con lo +ue respecta a las partes %e una c&mara %igital, en este caso r-fle>, haremos una bre'e e>plicacin %e la misma" 9na c !"! "#$%&' ()*)+!%, o tambi-n llama%a DSRL (.igital Single Lens /efle>) %ebe su nombre a %os caractersticas fun%amentalesJ ,- V)./" R#$%&' Lo cual significa, +ue cuan%o miramos a tra'-s %el 'isor, 'emos, sin ningEn tipo %e retar%o, la escena" #sto se pro%uce gracias a un espe4o coloca%o a 3?Q y un pentaprisma +ue con%ucen e in'ierten la imagen para +ue la 'eamos correctamente a tra'-s %el 'isor"

Las 'enta4as %el 'isor r-fle>, son muchas, y las sensaciones, tambi-n, pero las 'eremos m&s a%elante 4unto con las otras muchas partes %e la c&mara en una r-fle>, +ue le %an un car&cter Enico" 0- U1 .&1./" (& ) !*&1J #l material fotosensible, +ue en las c&maras analgicas era el negati'o, en las c&maras %igitales se transforma en un sensor %igital compuesto por p>eles" Cormalmente estos sensores son %el tipo CCD (<harge%2<ouple% .e'ice) o CMOS (<omplementary 7etal2:>i%e Semicon%uctor) y son los +ue se encargar&n %e retener la imagen"

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#stos sensores tienen una resolucin en funcin %el nEmero %e p>elesJ los famosos y tan errneamente bien 'alora%os M&*!2)'&%&. %e las c&maras %igitales, +ue aun+ue nos los 'en%an as NO son los +ue %an la cali%a% a una imagen, simplemente mi%en su tama$o"

#'i%entemente, al ser un solo sensor %igital lo +ue retiene la imagen, una 'ez captura%a, esta %ebe transformarse en un archi'o %igital, %e ah +ue las c&maras %igitales %ispongan %e zcalos %on%e me%iante tar4etas %e memoria, 'amos almacenan%o las fotografas" #sto tiene una 'enta4a a$a%i%a, el po%er 'er las im&genes inme%iatamente %espu-s %e haberlas toma%o me%iante una pantalla L<., +ue incorporan to%as las c&maras %igitales y otra %e las caractersticas fun%amentales %e una c&mara %igital" RH pue%o hacer fotos a tra'-s %e la pantallaS *ues aun+ue parezca mentira, hasta hace relati'amente poco no, aun+ue %es%e +ue la arriesga%a :lympus #233I lo incluyo entre sus caractersticas, muchos mo%elos y marcas lo han i%o implementan%o con el tiempo, hasta el

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punto %e +ue la mayora %e las c&maras r-fle> actuales lo permiten, +uitan%o conta%as e>cepciones" ;parte %e estas %os caractersticas b&sicas, otra caracterstica fun%amental %e las r-fle> %igitales es la 2/.)3)%)(!( (& )1+&"c! 3)!" %/. /34&+)5/. con lo cual las posibili%a%es fotogr&ficas se multiplican %e sobremanera, aun+ue ya 'eremos m&s %etalla%amente como influye ca%a tipo %e ob4eti'o sobre la escena +ue +ueramos fotografiar"

6UE ES EL ASA Y EL ISO 6S: T ;S; #l 6S:, antes conoci%o como ;S; es la sensibili%a% +ue pue%e tener una pelcula o un sensor a la luz" Las c&maras %igitales tienen un rango %e 6S: +ue normalmente 'a %e 1II a 3II, pero en c&maras profesionales po%emos encontrar rangos %e 6S: ?I a 31II" #ntre mayor sea el nEmero significa +ue la c&mara necesita menos luz para tomar una foto, es %ecir, una foto +ue normalmente no se po%ra tomar con 6S: 1II por falta %e luz, se pue%e tomar si utilizamos un 6S: 3II" La %es'enta4a %e utilizar un 6S: ele'a%o es +ue la imagen +ue obten%remos ser& una imagen con rui%o %igital, en muchas ocasiones este rui%o pue%e ser re%uci%o consi%erablemente por me%io %e filtros re%uctores %e rui%o utiliza%os en aplicaciones para retocar y post2procesar fotografas" #n otras palabras la sensibili%a% 6S: marca la canti%a% %e luz +ue necesita nuestra c&mara para hacer una fotografa" #ste concepto, +ue 'iene arrastra%o %e la fotografa con'encional, se mantiene en la fotografa %igital, aun+ue sus fun%amentos son algo %iferentes" #>plicaremos sus fun%amentos"

Las pelculas fotogr&ficas est&n forma%as por 7!%8"/. (& 2%!+!, millones %e cristales transparentes sensibles a la luz, agrupa%os" 9na gelatina actuaba como soporte impi%ien%o +ue se agrumen hacien%o las 'eces %e 'ehculo %e esa masa lechosa" #sta gelatina, una 'ez seca, mantiene los haluros suspen%i%os forman%o la pelcula propiamente %icha y permite la entra%a %e l+ui%os sin necesi%a% %e per%er ninguno %e los cristales" #l +! !9/ %e estos cristales es lo +ue aprecia al obtener las copias re'ela%as" !"c! %! .&1.)3)%)(!( %e la pelcula y el grano +ue se

<on el paso a la fotografa %igital, se conser' el concepto %e sensibili%a% 6S:, aun+ue el funcionamiento %el sensor no tiene mucho +ue 'er en este aspecto, y el resulta%o, tampoco" ISO Digital: la relacin seal-ruido S&9!% es to%a informacin significati'a para construir un mensa4e" R8:(/ es cual+uier otro %ato +ue acompa$e a la se$al %ificultan%o su transmisin, almacenamiento y comprensin

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#n las c&maras %igitales, el .&1./" / CCD es el chip encarga%o %e la captura %e la imagen" #st& compuesto por una malla %e miles %e cel%as fotosensibles en las +ue se recibe la imagen forma%a por el lente" <a%a una %e esas cel%as *&1&"! 81! c/"")&1+& &%#c+")c! &1 2"&.&1c)! (& %! %8; " #sa corriente el-ctrica ser& luego con'erti%a en %atos num-ricos +ue se almacenar&n en forma %igital binaria en la memoria %e la c&mara %an%o origen a un p>el" <a%a una %e esas cel%as genera una canti%a% m&s o menos fi4a %e corriente el-ctrica (y por lo tanto %e %atos) al azar, aEn en ausencia %e la luz y en relacin a la temperatura" La sensibili%a% %e ca%a uno %e los elementos %el sensor es fi4a, con un 'alor apro>ima%o e+ui'alente a 1II 6S:" Los :1()c&. ISO .82&")/"&. +ue nos ofrece la c&mara %igital se logran no por un incremento en la sensibili%a% %e los elementos captores, sino por una ! 2%)$)c!c)<1 2/.+&")/" (& %! .&9!% +ue estos emiten" <omo estos elementos tienen una emisin %e se$al %e base mas o menos fi4a, al capturar una se$al lumnica %-bil y amplificarla, estamos ! 2%)$)c!1(/ +! 3)#1 81! 38&1! 2/"c)<1 (& %! & ).)<1 (& (!+/. !%&!+/")! (&% c7)2, con lo +ue se mezclar& una canti%a% %e se$al aleatoria sin conteni%o a la se$al correspon%iente a la imagen" Conclusiones La !=/" c!%)(!( (& ) !*&1 con una c&mara %igital se obten%r& 8.1(/%! ! .8 .&1.)3)%)(!( ISO e+ui'alente" &1/"

#l 8./ (& .&1.)3)%)(!(&. ISO !=/"&. se tra%ucir& en un !8 &1+/ (& 2)'&%&. ().+")38)(/. !% !;!", principalmente en las zonas %e sombra %e la imagen" #l rui%o, a %iferencia %el grano, no ser& proporcional en to%a la imagen, sino +ue se manifestar& %e forma m&s e'i%ente en las zonas oscuras" E% "8)(/ .& !1)$)&.+! . &1 !%*81/ c!1!%&. >8& &1 /+"/. " Cormalmente el canal azul suele ser el +ue contiene m&s rui%o" Se pue%e e%itar este canal posteriormente con algEn programa %e e%icin para re%ucir el rui%o me%iante una aplicacin %e filtros" *ero c8)(!(/J es fun%amental realizar una correcta e>posicin en nuestra foto in%iepen%ientemente %el 6S: +ue tengamos selecciona%o, ya +ue utilizar 6S:s ba4os a costa %e sube>poner en e>ceso una foto pue%e %ar como resulta%o fotos %e peor cali%a% +ue las e+ui'alentes bien e>puestas con 6S:S m&s altos" Si +uer-is ampliar informacin sobre la sensibili%a% 6S: y 'er e4emplos pr&cticos sobre los resulta%os obteni%os con %iferentes ni'eles %e sensibili%a% en %istintas con%iciones %e luz, no os per%&is los artculos "S&1.)3)%)(!( ISO? C8!1(/ A2&"+8"! = V&%/c)(!( 1/ ./1 S8$)c)&1+&." y "L! .&1.)3)%)(!( ISO = %! I 2/"+!1c)! (& 81! C/""&c+! E'2/.)c)<1 "" #n -l %es'elamos, con e4emplos pr&cticos, las %iferencias"

PARTES DE UNA CMARA V).+! F"/1+!% <uan%o miramos una c&mara r-fle> %e frente nos encontramos algo as

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.on%e po%emos 'er los siguientes elementosJ 1" #l ob4eti'o, pieza cla'e para la cali%a% %e imagen" #n pr>imos artculos hablaremos m&s profun%amente %e ellos" 1" 8otn para liberar los ob4eti'os y po%er intercambiarlos" 3" .ispara%or" <reo +ue no hace falta +ue lo e>pli+ue, RnoS 3" /ue%a %e control (en este caso secun%aria)" Los mo%elos m&s a'anza%os %isponen %e %os rue%as %e control, los mo%elos m&s b&sicos, normalmente %e una" <on ella po%remos 'ariar par&metros %e la c&mara como la apertura o el tiempo %e e>posicin" ?" /eceptor para control remoto" *or si usamos un man%o a %istancia" B" <onector para flash e>terno" Cormalmente, las c&maras amateur no traen esta cone>in" 0" 8otones %e%ica%os" Las r-fle> a'anza%as, %isponen %e canti%a% %e botones %e%ica%os, la mayora en su parte posterior o superior" #n este caso, este %elantero nos sir'e para pre'isualizar la profun%i%a% %e campo" 8" Sensor %e balance %e blancos" *ara me%ir correctamente el tipo %e luz +ue tiene la escena"

V).+! T"!.&"! Si le %amos la 'uelta a la c&mara nos encontramos lo siguienteJ

.on%e nos encontramos normalmenteJ

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9" #l 'isor ptico" <aracterstica fun%amental %e las c&maras r-fle>" ; tra'-s %e el se nos ofrece mucha informacin sobre la toma y los par&metros +ue estamos usan%o"

1I" #l monitor L<., o pantalla %e 'isualizacin" #n ella po%remos hacer %os cosasJ primero, a4ustar los par&metros principales %e las tomas o configurar las opciones %e la c&mara, y segun%o, 'er las fotografas +ue tomamos, instant&neamente %-spues %e hacerlas" ;%em&s, la mayora %e mo%elos suelen %arnos mucha informacin sobre la toma, sus par&metros, las zonas subTsobree>puestas, etcU 6ncluso po%remos 'er el histograma en la mayora %e los mo%elos actuales"

#n los mo%elos +ue %isponen %e Li'e 'ieN, o 5).)<1 &1 5)5/ , como es el caso, po%remos encua%rar y %isparar 'isualizan%o la escena por este monitor, tal y como hacen la mayora %e las compactas" Fambi-n tenemos +ue tener en cuenta la mo'ili%a% %e la pantalla" 7ientras en algunos casos es fi4a, en otros po%remos girarla, pi'otarla y mo'erla a nuestro anto4o, caracterstica a consi%erar si +ueremos encua%rar %es%e posturas %ifciles con una r-fle>" 11" /ue%a %e control principal, para 'ariar los par&metros principales %e la toma" 11" 6nterruptor %e encen%i%o" *ues esoU 13" ;pertura cierre %e la tapa %e la ranura para las tar4etas %e memoria 13" 8otn %e repro%uccin %e im&genes" *ara po%er 'er las im&genes almacena%as en la tar4eta y sus par&metros %e toma" 1?" .ial %e control, para mo'erse por los menEs %e la c&mara y controlar la 'isualizacin %e las im&genes" 1B" 8otn %e #stabilizacin %e im&gen, para las c&maras +ue %isponen %e esta opcin" 10" 8otones %e%ica%os" <uanto m&s a'anza%a es la c&mara, m&s botones %e%ica%os suele ofrecer" <on ello conseguimos 'ariar los par&metros %e forma m&s r&pi%a +ue a tra'-s %el menE"

V).+! S82&")/" H llegamos a la parte superior, %on%e po%emos encontrarnos algunas caractersticas como las siguientesJ

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10" 7&s botones %e%ica%os, para multiples funciones, incluso programables con la funcin +ue +ueramos" 18" *antalla Secun%aria %e control" .isponible en los mo%elos a'anza%os, sir'e para po%er 'er %e forma m&s simple y r&pi%a los par&metros %e la toma"

19" Mapata para flash e>terno yTo flash integra%o" ;un+ue la mayora %e los mo%elos %e r-fle> %isponen %e un flash integra%o, a 'eces es necesario integrarle uno %e m&s potencia y cali%a%, sobre to%o en los mo%elos m&s profesionales, +ue en ocasiones prescin%en %el integra%o" 1I" Fi4acin para la correa" Fun%amental si cargamos con un e+uipo pesa%o"

*or Eltimo, en los laterales po%remos encontrar algEn +ue otro botn %e%ica%o, aun+ue normalmente se %e4an para los conectores (sali%a %e F,, mini9S8, etcU) y en la parte inferior suele encontrarse el hueco para la batera y la rosca para el trpo%e"

EL MANEJO DE LA CMARA #l mane4o %e la c&mara %e forma manualJ RVu- suce%e cuan%o +ueremos plasmar un moti'o cercano completamente nti%o, y el fon%o %esenfoca%oS" *ues la c&mara autom&tica, no sabe lo +ue estamos pensan%o y obtiene la mayor niti%ez posible" R: +u- suce%e cuan%o +ueremos retratar un ob4eto en mo'imiento y hay poca luz ambientalS R;caso sabe la c&mara autom&tica +ue se esta mo'ien%oS RSabe +ue nuestra pretensin es abrir %iafragma a topeS Co y %efiniti'amente no"

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*or eso siempre recomien%o lle'ar una c&mara autom&tica, para fotografiar un moti'o impre'isto, o algo %e lo +ue no po%emos %isponer %el tiempo necesario para establecer los a4ustes manuales, y una c&mara manual, para a+uellas fotografas pensa%as, y preme%ita%as" : me4or to%a'a, algo %e lo +ue se han %a%o cuenta los fabricantes, +ue es una buena c&mara +ue %ispone %e a4uste totalmente autom&tico y totalmente manual" #L F:/7;F: 9na %e las cosas a tener en cuenta a la hora %e a%+uirir una c&mara es el formato %e pelcula +ue utiliza" .urante to%os los tiempos se han utiliza%o 'arios tipos %e formatos, %es%e los gran%es tama$os %e las c&maras %e "ca4n", cuyo "negati'o" era una placa %e cristal %e unos 1? cm", +ue lle'aba incorpora%o el ba$o %e sulfuro %e plata, y +ue era necesario cargarla ca%a 'ez +ue se efectuaba un %isparo, hasta los minEsculos negati'os %e 8 > 11 mm" %e la 7ino> Cmaras ms conocidas (formatos): FORMATO Formato gran%e Formato me%io Formato pe+ue$o Formato muy pe+ue$o TAMA@O 9 > 11 cm" B > B cm" 13 > 3B mm" 8 A 11 mm" CMARAS Linhof, FechniKa /olleifle>, !asselbla% Fo%as las c&maras stan%ar% actuales, autom&ticas y semiautom&ticas" 7ino>

La eleccin %el formato es muy importante, pensan%o en el uso +ue le 'amos a %ar" Si 'amos a necesitar ampliaciones muy gran%es, es siempre me4or utilizar un formato gran%e, ya +ue al no tener +ue ampliar tanto, la %efinicin es mayor" La c&mara 7ino>, tiene un formato tan pe+ue$o, +ue un tama$o %e papel %e 1I > 1? cm" ya se consi%era una gran ampliacin" Solo es utiliza%a por "espas", ya +ue sus negati'os casi se pue%en escon%er en la caries %e una muela" LA DISTANCIA FOCAL .istancia focal y profun%i%a% %e niti%ez, %epen%en mutuamente entre si" .istancia focal larga 2 poca profun%i%a% %e niti%ezJ buena para cercana o le4ana" .istancia focal corta 2 gran profun%i%a% %e niti%ezJ buena para cercana, pero menos buena para le4ana" .istancia focal me%ia 2 buena profun%i%a% %e niti%ezJ buena tanto para cercana como para le4ana" Lo 'emos me4or en el siguiente %ibu4oJ

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,- A68# &. %! ().+!1c)! $/c!%B !agamos un e>perimentoJ Forma un crculo con los %e%os pulgar e n%ice %e tu mano, y apyalo en la cuenca %e uno %e tus o4os, mientras mantienes el otro cerra%o" ;hora, lentamente separa el crculo %e tu o4o y ll-'alo hacia a%elante" Lo +ue 'es a tra'-s %el crculo es ca%a 'ez menos, RnoS 8ueno, la separacin entre tu o4o y el crculo sera la %istancia focal, y acabas %e pasar por un gran rango en unos pocos centmetros" #n las c&maras, se refiere a la %istancia entre el sensor y el elemento trasero %el lente, +ue cumple la misma funcin +ue tus %e%os en el e>perimento" Cos interesa saber esta me%i%a por+ue es la forma m&s f&cil %e e>presar cu&n gran%e ser& &% 1*8%/ (& 5).)<1 usan%o un %etermina%o lente" <on un poco %e imaginacin po%emos enten%er este cua%ro como una 'ista cenitalJ

0- AY 2/" >8# &.+ &'2"&.!(! &1 )%: &+"/. C DB *or+ue como 'iste en el e>perimento, 81! 2&>8&9! 5!")!c)<1 7!c& 81! *"!1 ()$&"&1c)!- #n los lentes Kit <anon, por e4emplo, las %istancias focales 'an %e 18 a ??mm" #sto es apenas poco m&s %e una pulga%a entre un e>tremo y otro, pero la %iferencia entre uno y otro es bastante notable, como po%emos apreciar en esta comparacinJ

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3- AE1+/1c&. c8% &. %! &4/" ().+!1c)! $/c!%B *ues to%as y ninguna" %epen%e %e la foto +ue +uieras o necesites hacer" La referencia cl&sica es +ue &% /4/ 78 !1/ 2&"c)3& %!. c/.!. c/ / ! +"!5#. (& 81 %&1+& (& 5E - *or esto, las fotos toma%as con esa focal nos parecen m&s naturales" Sin embargo, a 'eces necesitamos "meter" m&s cosas en el mismo espacio, para lo +ue %ebemos usar un lente +ue se acer+ue m&s al sensor, un *"!1 !1*8%!"- :tras 'eces +ueremos acercarnos m&s al su4eto, y entonces %ebemos usar una %istancia focal gran%e, un +&%&/34&+)5/- *ue%es repasar los nombres %e los lentes %e acuer%o a su %istancia en nuestra 5ua %e ob4eti'os" F- AL!. ().+!1c)!. $/c!%&. ./1 %!. ). !. 2!"! +/(!. %!. c !"!.B N/- E.+!. %/1*)+8(&. ./1 c/ 2%&+! &1+& $81c)/1!%&. c8!1(/ .& 8.! 81! c !"! !1!%<*)c! c/1 GG2&%:c8%! (& 35 (el rollo %e to%a la 'i%a), o una c&mara %igital con un sensor %e ese tama$o (llama%as fullframe)" *ara el resto %e las c&maras con un sensor m&s pe+ue$o, pue%en pasar %os cosasJ E1 %!. c/ 2!c+!., se mencionan %istancias e+ui'alentes, 13213?mm por e4emploG pero %!. &()(!. "&!%&. ./1 8c7/ . c/"+!.E1 %!. DSLR (& &1+"!(! / )1+&" &()!.H %!. ().+!1c)!. ./1 %!. ). !. +ue en las fullframe, pero como los sensores son m&s chicos, hay +ue !2%)c!" 81 $!c+/" (& "&c/"+&-

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5- AY c< / $81c)/1! &% $!c+/" (& "&c/"+&B 6magina +ue tienes un proyector multime%ia perfectamente calibra%o para funcionar con un -cran (pantalla %e proyeccin) %e 3"B por 1"3 metros" <ien 'eces m&s pe+ue$o, eso sera un sensor fullframe" ;hora, imagina +ue ese -cran es muy caro, y solo pue%es comprar uno %e 1"3B por 1"?8 metrosG es %ecir , %os tercios %el -cran completo" Lo +ue pasa entonces es +ue la imagen proyecta%a es m&s gran%e +ue el sensor, y hay una porcin +ue se %esper%icia" !ay +ue tener en cuenta es al momento %e montar un lente en nuestra c&mara, ya +ue aun+ue la %istancia focal sea la misma, habr& +ue multiplicarla por el $!c+/" (& "&c/"+& para compensar el tama$o %el sensor" *ara complicar un poco m&s las cosas, hay %istintos tama$os %e sensor y factores %e recorteJ La .9I y otros mo%elos %e CiKon utilizan un sensor %e 1T3 %el tama$o completo, y es necesario aplicar un factor %e recorte %e ,-5'" 9n ?Imm se con'ertira en un pe+ue$o tele %e 0?mm" Las /ebel %e <anon y sus gamas interme%ias tienen sensores un poco m&s pe+ue$os, con un factor %e recorte %e ,-I', por lo +ue un ?Imm sera un 8Imm" La lnea 1. %e <anon tiene un sensor algo m&s gran%e, y su factor %e recorte es %e ,-3'" en estas c&maras, un ?Imm se con'ertira en un B?mm" #speramos +ue esto te ayu%e a compren%er algo m&s sobre tu c&mara" .e4a en los comentarios to%as las preguntas +ue tengas, y nosotros te %e4amos una tambi-nJ AS/3"& >8# +& ! (&3&":! .&" 18&.+"! 2"<') ! &1+"&*!B L! c !"! JREFLEXJ Llamamos c&mara "/efle>" a la +ue lle'a incorpora%o un sistema %e prismas y espe4os, %e forma +ue lo +ue 'emos por el 'isor, es lo mismo +ue 'emos por el ob4eti'o" R<omo es posible tomar una foto si estamos 'ien%o la escena por el ob4eti'oS *or+ue en el momento %el %isparo, un mecanismo %es'a los espe4os %el camino entre el ob4eti'o y la pelcula, %e forma +ue se pue%a impresionar" #s por eso +ue per%emos %urante un instante la 'isin %el moti'o" #ste tipo %e c&maras, las m&s usa%as por los fotgrafos aficiona%os, permiten me%iante rosca o bayoneta, +uitar el ob4eti'o, para poner otro, o un teleob4eti'o, sin por ello 'elar el fotograma, ya +ue el espe4o antes cita%o, impi%e el paso %e la luz hacia la pelcula" L! %8 )1/.)(!( (&% /34&+)5/ 9n ob4eti'o muy luminoso tiene muchas 'enta4asJ posibili%a% %e hacer instant&neas en tiempo muy nubla%o, o en locales cerra%os utilizan%o las menos 'eces un flash, etc" .e re%ucir la entra%a %e luz utilizan%o la 'eloci%a% o el %iafragma, siempre estaremos a tiempo" #sto solo %epen%e %e la cali%a% y pureza %el cristal %el ob4eti'o, as como %e su precio" ,eamos la relacinJ :b4eti'o barato :b4eti'o caro 2 2 poca pureza %el cristal mucha pureza %el cristal 2 2 poca luminosi%a% alta luminosi%a%

; to%os nos gustara tener un ob4eti'o sEper2luminoso, pero WWWla economa %eci%eXXX

E%

!1&4/ (& %! c !"! &1 %! 2"c+)c!

#stas son las manipulaciones m&s comunes a la hora %e tomar una instant&nea" *o%emos probar a ensayarlas con nuestra c&mara, pero por supuesto sin la pelculaJ 1" ;4ustar la %istancia (enfocar)" 1" 5ra%uar el %iafragma (segEn la profun%i%a% %e campo %esea%a y tenien%o en cuenta la 'eloci%a% %e e>posicin" 3" ;4ustar la 'eloci%a% %e e>posicin"

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3" ?" B" 0" <argar el %ispara%or (en las c&maras actuales ya no es necesario)" #ncua%rar el moti'o a tra'-s %el 'isor" .isparar" ;'anzar el film (en las c&maras actuales tampoco suele ser necesario)"

#ste proceso, +ue %eberemos repetir ca%a 'ez +ue tomemos una instant&nea, %ebe estar perfectamente graba%o en nuestro subconsciente" Atencin: Cuidemos nuestra cmara. No se debe golpear, ni mojar, pero sepamos ue el ma!or enemigo de una cmara fotogrfica es la arena ! el pol"o. #n solo grano de arena ue consiga atra"esar nuestro objeti"o, da$ara sin remedio el obturador de cortinilla.

FOTOS MOVIDAS W<ui%a%o al %isparar a 'eloci%a%es inferiores a 1T1?X Ha no po%remos su4etar la c&mara con las manos" Fengamos cui%a%o para no obtener fotos mo'i%as" ; 'eces es %ebi%o a +ue apretamos con 'iolencia el botn %ispara%or, mo'ien%o la c&mara hacia aba4o" *ara e'itar esta falta, cometi%a frecuentemente por los principiantes, ten%remos en consi%eracinJ 1" 1" 3" 3" ?" *ulsar el botn %ispara%or con sua'i%a%" Su4etar bien la c&mara, apretan%o el co%o contra el cuerpo" <ontener la respiracin en el momento %el %isparo" 9tilizar algEn apoyo si po%emos" .es%e 'ehculos en marcha rela4ar los brazos para no trnsmitir las 'ibraciones a la c&mara"

OBJETOS MVILES *ara fotografiar ob4etos m'iles muy r&pi%os tomaremos en cuenta estas consi%eracionesJ 1" Fomar un tiempo %e e>posicin lo m&s corto +ue nos permita la luz" 1" <aptar los ob4etos m'iles a gran %istancia, y ampliar %espu-s" 3" Fotografiar %e frente o %es'ia%o, nunca lateralmente" 3" Fener en cuenta +ue una mayor %istancia focal %el ob4eti'o se tra%uce en un mo'imiento m&s acusa%o" ?" #n los mo'imientos %e 'ai'-n, apro'echar el momento %e para%a, por e4emplo un columpio, cuan%o llega a la parte m&s alta" ; continuacin algunas tablas Etiles, sin +ue por ello, las tomemos como absolutas" La e>periencia nos %ir& to%o esto y mucho m&s"

TABLA DE ENFO6UE La siguiente tabla muestra la profun%i%a% %e campo para un formato %e pelcula %e %& ' () y con un ob4eti'o %e *+ mm. %e %istancia focal" Las pare4as %e nEmeros in%ican %on%e empieza y %on%e termina la repro%uccin nti%a"

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1,BI23,?I

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1,1I2?,II

1,8I29,II

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