Tecnocolonialismo? O Rio nas margens do passado e do presente Tunico Amancio Universidade Federal Fluminense tunicoamancio@gmail.

com Resumen: O Brasil tem sido representado nas narrativas cinematogrficas da grande indstria dentro dos modelos de condensa o !ue implicam em estere"tipos # $astante assimilados pelas plateias internacionais. %sto se verifica com maior intensidade no campo mais sutil e fantasioso da fic o e no interior das fronteiras dos g&neros consolidados. Alguns filmes contempor'neos lidam com este repert"rio consagrado ao !ual n o falta a necessria atuali(a o) marcada a maior parte das ve(es pela mais espetacular tecnologia. * a arena principal onde se d esta performance + a mise-en-scne da cidade do Rio de ,aneiro. *sta comunica o pretende averiguar tal incid&ncia nos filmes Velozes e furiosos 5- Operao Rio) Os mercenrios) O incrvel Hulk) Comer, beber, rezar) e finalmente Rio, apontando os efeitos moderni(antes porventura produ(idos por estas o$ras. -retendemos tam$+m refletir so$re o por!u& desta imagem ideol"gica ter passado a ser legitimada em certas inst'ncias da sociedade $rasileira. -ala$ras clave: representa o f.lmica / estere"tipos cinematogrficos

Tecnocolonialismo? O Rio nas margens do passado e do presente 1 o con2ecidos os esforos dos pa.ses de economia perif+rica) antes de sua emerg&ncia ao estatuto de parceiros ativos do grande capital internacional) no !ue se convencionou c2amar de glo$ali(a o) no sentido de re!uerer uma autonomia de representa o) uma demanda por sua visi$ilidade internacional sem as marcas da coloni(a o. 3 !ue se considerar nesta afirma o a imprecis o e insta$ilidade dos conceitos de parceria capitalista ativa) de glo$ali(a o e mesmo de autonomia representacional. 4amos esta$elecer alguns marcos 2ist"ricos da emerg&ncia desses fen5menos: o colapso da guerra fria 6078790770:) o fim de $oa parte dos regimes de e;ce o convertidos < democracia) a ades o da =2ina =omunista ao sistema capitalista. * tam$+m a consolida o da unifica o europ+ia) o fortalecimento da Am+rica do >orte so$ o Tratado >orte/Americano de ?ivre =om+rcio) a cria o do @*R=O1U?) a forma o da Uni o Africana. ?eve/se em conta tam$+m o desenvolvimento da Aorld Aide Ae$) matri( da cone; o entre redes internacionais dos protocolos de transmiss o e encamin2amento das redes militares e cient.ficas !ue v o permitir nos anos 8B a e;plos o do seu uso privado. Outro elemento a ser considerado + a revitali(a o do processo e;pansionista americano com a difus o dos modelos ideol"gicos) econ5micos e pol.ticos $aseados no li$eralismo) na a$ertura de mercados) livre competi o e desregulamenta o das estruturas #ur.dico/administrativas !ue mantin2am as economias dos pa.ses da Am+rica ?atina em suas perspectivas nacionalistas) a partir do =onsenso de Aas2ington) num rigoroso a#ustamento macroecon5mico do Cmundo em desenvolvimentoD. *stas medidas impactaram de maneira profunda em alguns setores estrat+gicos) entre eles o das telecomunicaEes) !ue atravessou mudanas estruturais significativas e permitiram um avano tecnol"gico sem par na 2ist"ria da circula o da informa o. Tais mudanas foram conseguidas atrav+s da desregulamenta o dos processos !ue ativam os mercados e) nesta perspectiva) esta$eleceu/se de maneira mais efetiva o princ.pio do *stado m.nimo) com um menor controle so$re as foras produtivas postas na negocia o social. >aturalmente !ue o aparato institucional para a cultura e as artes foi um dos !ue mais se viu desamparado) num vi+s internacionali(ante) atrav+s de vrias medidas de a$ertura do mercado ao capital estrangeiro) agora representado por um incremento da circula o de produtos internacionais) a!uisi o e fus o de empresas) a$ertura de fronteiras) transmiss o rpida de informaEes e dados) glo$ali(a o de gostos e de prefer&ncias) padrEes mundiais de !ualidade) etc) etc) etc. O
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campo do audiovisual sofreu enorme revitali(a o) com um tr'nsito mais intenso de informaEes) consolida o das estruturas de produ o 6T4) cinema) pu$licidade: e maior participa o no cenrio internacional en!uanto indstria do entretenimento. >a virada do s+culo) com o alerta so$re a inconsist&ncia e inade!ua o do pro#eto neo/li$eral) alguns governos latino/americanos) de cun2o progressista) iniciam um processo de em$ate anti/2egem5nico) resistindo <s pol.ticas econ5micas ditadas por Aas2ington) retomando $andeiras pol.ticas 2ist"ricas: posse da terra) fim da d.vida e;terna) uma sociedade #usta e identitria) com uma l"gica alternativa de maior preocupa o com as !uestEes sociais. Recolocando os modos de interven o estatal) freando o desmantelamento dos aparatos administrativos e revigorando a regula o em diversos setores) al+m de moderni(ar os servios p$licos. 6 1AG*R) apud @ORA*1) FBB7) p. 0BH:. I a partir deste conte;to !ue nos interessa pensar a inser o da cidade do Rio de ,aneiro no imaginrio contempor'neo do cinema) desde a virada do s+culo) considerada a intensifica o dos interc'm$ios econ5micos e culturais) a perman&ncia de certos signos constru.dos 2istoricamente e sua cristali(a o na mem"ria coletiva ocidental. * para isto + preciso rever um pouco o percurso de sua forma o. orma!an"o os mo"elos >os variados cenrios $rasileiros e;plorados pelo cinema estrangeiro) a cidade do Rio de ,aneiro tem) sem dvida) o papel principal. %sso se deve < fora de sua imponente e particular geografia 6 !ue congrega montan2a) praia e floresta:) de sua import'ncia pol.tica na 2ist"ria do pa.s 6en!uanto e; capital da =ol5nia) do %mp+rio e da Rep$lica: e dos e!uipamentos ur$anos) culturais e de la(er !ue oferece. O Rio sedia tam$+m importantes conglomerados de empresas de m.dia) comunica o e petr"leo) indstria naval) um porto importante e muitas outras atividades) sustentadas pelo segundo maior -%B do pa.s. Uma cidade glo$al marcada por seu intenso capital cultural) identificado e recon2ecido nacional e internacionalmente. Ao lado de toda esta pot&ncia) e como resultado das pol.ticas p$licas de desenvolvimento) 2istoricamente marcadas pelo fardo do colonialismo e pelas desigualdades oriundas do processo de acumula o de um capitalismo perif+rico) a cidade v& crescerem os .ndices de e;clus o social) de marginalidade e de viol&ncia.

*ste movimento essencialmente contradit"rio K como refle;o e refle; o / vai definir um modo de ser carioca) essencialmente ur$ano) marcado pela cultura do sol e pela fric o das raas e das classes !ue compEem a sua popula o) atri$utos !ue ser o $em e;plorados pelas lentes da fic o dos filmes de longa/metragem A representa o do Rio de ,aneiro no cinema) para al+m da 2istoricidade de seus marcos iniciais vai se nutrir de uma con#uga o 2omem/nature(a) em !ue ter o desta!ue as $ele(as f.sicas e os construtos do s.tio ur$ano moldados pela singularidade das gentes !ue nele 2a$itam. *sta paisagem carioca comporta uma caracter.stica sim$"lica de e;otismo e erotismo) calcada na originalidade) na pregn'ncia de um real 2ist"rico contaminado por um imaginrio de mestiagem) sensualidade e cordialidade caracter.stico de uma utopia dos tr"picos. Uma utopia !ue) no Rio) se confunde com a modernidade do assentamento ur$ano. O Rio se torna) assim) prisioneiro de sua pr"pria imagem) ainda !ue periodicamente e;plodam nas telas instant'neos !ue rompem com figuraEes # assimiladas e recon2ecidas. -or isto) uma o$serva o panor'mica de parte dessa produ o pode nos orientar na percep o da variedade cultural desse registro.4amos cuidar a!ui) apenas) do Rio visto pelo cinema estrangeiro de fic o. #$e %irl from Rio) de 07FL) ou &umuru) seu nome original) foi um filme de 07FL) dirigido por Tom Terriss) com personagens de nomes 2isp'nicos circulando por uma cidade es!ulida. *m 07J0) outra produ o de 3ollMNood) c2amada Rio's Roa" !o $ell ) provoca total a$orrecimento no p$lico e nas autoridades $rasileiras !ue pedem sua retirada de circula o) sendo sua solicita o negada 6 FR*%R*/@*G*%RO1) FBBO) p.8:. I s" com (Voan"o para o Rio) 6 *UA) T2ornton Freeeland) 07JJ: !ue a imagem do Rio de ,aneiro + consolidada no cinema estrangeiro de fic o) atrav+s de um repert"rio !ue # define um modelo de representa o) o do $alnerio elegante) voltado para o turismo internacional) impregnado de msica e de um povo docili(ado e amigvel. O filme narra um tri'ngulo amoroso se deslocando para o sul) dos *stados Unidos ao Brasil) via 3aiti) e a trama vai !ue$rando fronteiras e acentuando o carter paradis.aco do ponto de c2egada. O Rio de ,aneiro + apresentado atrav+s de uma s+rie de cartEes postais !ue ilustram a cidade) ind.cios de uma rede desfrutvel de la(er) dos signos da modernidade K mel2oramentos ur$anos) grandes empreendimentos imo$ilirios) sintonia entre cultura e nature(a K recriados atrav+s de s!ock-s$o!s. O filme conta tam$+m com e;u$erantes nmeros musicais e ainda com um espetaculoso nmero acro$tico em !ue $elas garotas danam so$re aviEes) desen2ando $i(arras simetrias nas altitudes do !ue se
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convencionou ali serem as praias do Rio. *st o presentes # os elementos !ue) com pe!uenas variaEes) v o compor o cenrio carioca no cinema estrangeiro das primeiras d+cadas. >os anos PB) apro;imados aos princ.pios de solidariedade continental da -ol.tica de Boa 4i(in2ana do Qoverno Roosevelt) veremos aparecer as imagens cosmopolitas do Rio dentro de uma das criaEes animadas de Aalt GisneM) o C *l+, ami%os),-.*,/0123 !ue fe( nascer o malandro papagaio R+ =arioca) e;portando sam$a) cac2aa e malemol&ncia) so$ a marca de um grafismo colorido e tropical. Orson Aelles e seu C4!5s all !rue) ,-.*, /0163 teriam sido a contrapartida dessas imagens de cart o postal) investindo no carnaval e no sam$a de morro) mas a aventura foi a$ortada pelos e;ecutivos da RSO !ue se espantaram com a!uela multid o mestia pulando e com a adi o de um epis"dio de conotaEes inusitadas / a viagem de #angadeiros nordestinos pela costa $rasileira at+ o Rio para reivindicar a Qetlio seus direitos tra$al2istas. Tuando suas imagens foram encontradas em 078O um Rio carnavalesco veio < lu() os desfiles de rua e os $ailes de gala dos salEes elegantes) os tipos populares e a marca o dos instrumentos do sam$a determinando por um ouvido atento o erotismo !ue um ol2ar e;tasiado podia apenas supor. @as +) entretanto) por um vi+s mais glamoroso !ue o Rio se inscreve no circuito internacional de turismo) valori(ando seus e!uipamentos culturais e suas configuraEes f.sicas. >otamos isto) por e;emplo) !uando os argentinos v&m ao Brasil em $usca do usufruto est+tico dos monumentos ur$anos e naturais) dos 2ot+is de lu;o e dos cassinos) nos cru(eiros elegantes) como o fa(em =atita e 1errano numa com+dia ligeira 6 7una "e miel en Rio) @anuel Romero) 07PB:) em$ora as imagens do Rio se#am todas em C$acU/ pro#ectionD. Assim ser o tam$+m C-s!ran$a passa%eiraD6*UA) %rving Rapper) 07PF: e C4n!erl8"io) 6*UA) Alfred 3itc2cocU) 07PH:) envolvendo tramas de amor e espionagem) ou ainda * camin$o "o Rio 6 *UA) Road to Rio) >orman R. @c?eod) 07PL:. 1 o tam$+m comuns) nos anos PB e OB) as reproduEes cenogrficas !ue privilegiam uma leitura panor'mica da cidade. Recriada em estdios) a geografia da Ba.a de Quana$ara evidencia $em o seu papel de fundo) de cenrio privilegiado para !ue acontea em primeiro plano a pretendida integra o entre norte e sul) entre os americanos e $rasileiros) entre congas e maracas. =armen @iranda foi a em$ai;atri( dessa delicada miss o desde C.ma noi!e no RioD 6*UA) %rving =ummings) 07P0:) cantando com Gon Amec2e as del.cias do panamericanismo) em frente < imponente paisagem carioca) cele$rada numa e;plos o de fogos de artif.cio. *stes gigantes cenrios 2iper/realistas)
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!ue se apro;imam de verdadeiras reproduEes fotogrficas v o ser ainda utili(ados por Ro$ert R. ?eonard em CRomance cariocaD 6*UA) 07OB: e @elvMn ?eRoM em C 9eu amor brasileiro),*UA) 07OJ:) confirmando a tend&ncia americana para o artif.cio $aseado na espetacularidade. *les tornam presente a geografia do Rio K esp+cie de atrativo essencial K e a fa(em ser contemplada a partir de 2ot+is de lu;o e restaurantes finos) moldura sofisticada de uma nature(a sem par. *sta resolu o plstica + $em mais oportuna do !ue a!uela !ue fi(era Ro$ert 1iodmarU com seu minimalista cenrio carioca de Cpapier/mac2+D) onde um =orcovado parecendo um vulc o contornado por palmeiras soava t o falso !uanto as escravas $rancas !ue eram tra(idas < =idade @aravil2osa em C7e c$emin "e RioD6 ou Car%aison :lanc$e) FRA) 07JO:. Um artificialismo da paisagem !ue condi(ia com o tratamento dado <s gentes do lugar) encenando seus pap+is estereotipados e secundrios) relegadas a um segundo plano na trama. O Rio foi tam$+m o literal pano de fundo de algumas aventuras c5micas) acol2endo escro!ues !ue) fugidos da *uropa e dos *stados Unidos) ser o encontrados) presos e repatriados. Tanto em CCinco "e"osD6 *UA) ,osep2 @anUieNic() 07OF:) !uanto em CO 9is!;rio "a #orreD 6 %>Q) =2arles =ric2ton) 07O0:) a cidade ser apenas uma ltima imagem fugidia !ue os espertal2Ees apreciam) sua falsa no$re(a denunciada. I no fim dos anos OB !ue o Rio passou a ser o$#eto !uase e;clusivo do interesse europeu) como parte de um $om nmero de aventuras cinematogrficas) na verdade grandes p+riplos pelo Brasil) estada primeira de uma peregrina o a Bras.lia) < Ama(5nia) a Fo( do %guau. 4ia#antes como os !ue no passado registraram as $ele(as naturais do pa.s) os europeus constitu.ram um repert"rio de imagens frescas) !uase documentais) e;tra.das diretamente da realidade) a servio da fic o. A cidade do Rio de ,aneiro foi es!uadrin2ada de variados 'ngulos) os filmes so$em o morro) cru(am o centro da cidade) participam de uma sociedade em vias de transforma o) reprodu(indo o traado e os camin2os da cidade destitu.da do status de =apital Federal. O cinema estrangeiro perdeu a timide( frente ao Brasil e se misturou <s ruas) !uase sempre em$alado pela msica $rasileira. , incorporada ao imaginrio o$rigat"rio das imagens do Brasil) a cidade cumpriu suas funEes e;ternas com efici&ncia: vitrine do pa.s) sinali(adora de contedos fi;ados nos monumentos) s.ntese da representa o de estruturas 2ist"ricas) econ5micas e sociais recon2ec.veis como um todo) depositria sentimental das emoEes associadas < felicidade) ao prest.gio social) ao modernismo) ao lu;o) sustentados por um sistema de refer&ncia a um Brasil vivel) moderno) din'mico !ue e;citava a fantasia.
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A primeira revela o foi COrfeu >egroD 6 FRA) @arcel =amus) 07O7:) !ue transitou pela cidade atuali(ando sua trag+dia musicada e continuou percorrendo o mundo) # investido nas gl"rias de uma -alma de Ouro e de um Oscar de filme estrangeiro. O carnaval) a favela e a $ossa nova foram os .cones preciosos de um novo Brasil !ue se construiu na tecla da mestiagem) da democracia racial) de um misera$ilismo !ue encontrou encantos l onde ainda n o se vislum$rava a fal&ncia social. As plat+ias internacionais se identificaram com essa cidade vista !uase sempre do alto) numa profus o de cores e sons !ue aca$ou fa(endo repert"rio definitivo. 1eguiram/se Marisol rumo ao Ro 6*1-) Fernando -alcios) 07HJ:) com seus !uipro!u"s so$re g&meas separadas) O homem do Rio 6?V3omme de Rio) FRA) -2illipe de Broca) 07HP:) com uma nova leitura da favela e do traado ur$ano da cidade. Furia na Bahia para OSS-117 6FRA) Andr+ 3une$elle) 07HO:) na lin2a dos agentes secretos !ue mistura locaEes e;"ticas com espaos elegantes) Samba, com 1arita @ontiel 6 *1-. 07HO) dir. Rafael Qil:) L'Alibi 6%TA) Adolfo =eli) 4ittorio Qassman) ?uciano ?ucignani) 07H7: e Pour un amour lointain 6FRA) *dmond 1+c2an) 07HL:) filmes europeus !ue) de uma forma ou de outra) pensaram) refletiram e recriaram a cidade. >os anos HB) sintoni(ado com os novos tempos) o Rio de ,aneiro pulsou com a lu( da re$eldia) propondo uma representa o do pa.s radicalmente independente dos modelos vigentes en!uanto o cinema !ue ol2ava de fora se ocupava da cidade de uma forma mais comedida no desenvolvimento de sua fic o. *;atamente nos momentos mais dif.ceis da ditadura. -or conta disto) talve() os filmes so$re o Rio se#am escassos. O cinema estrangeiro contemplava de longe a pol.tica e n o se interessou pela vida nacional. * s" vamos voltar a encontrar a cidade no fim dos anos LB) envolvida na a o !ue reinveste a guerra fria de significados) e nela o seu agente mais poderoso) defensor do primeiro mundo capitalista K o espi o ingl&s ,ames Bond) e suas movimentadas passagens pela cidade) e;plorando seu potencial tur.stico) onde se entrecru(am a e;u$er'ncia da paisagem e a singularidade das manifestaEes culturais. O agente secreto recuperou um Rio e;"tico pelas vias de uma desvairada fantasia.) em C 9oonraker< ==> con!ra o fo%ue!e "a mor!e 6 %>Q) ?eNis Qil$ert) 07L7:. I tam$+m por uma via musical transversa !ue os so$reviventes da $anda punU 1e; -istols) -aul =ooU e 1teve ,ones) desfilaram pelas praias do Rio de ,aneiro acompan2ados pelo ladr o ingl&s Ronald Biggs) no filme C#$e %rea! rock5n5roll s?in"le D6 %>Q) ,ulian Temple) 078B:. =onsiderado o C=idad o SaneD dos filmes de rocU) parece um filme $rasileiro) misto de
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c2anc2ada da Atl'ntida e =inema novo) segundo um cr.tico) com seus momentos com+dia/pastel o) desen2o animado e grand guignol) captando $em o esp.rito cafa#este carioca.0 Tuem passou tam$+m pela cidade) em descontra.da apari o em interiores $em decorados e fre!Wentados por gente C$emD foi a francesa !mmanuelle, no !uarto filme da s+rie 6FRA) Bruno Rincone) 078J:. A paisagem ficou !uase ocultada) mas o clima descontra.do dos cariocas contaminava a trama. Gescontra.do como o 2umor dos italianos Bud 1pencer e Terence 3ill na com+dia C !u, "o#$, ele e os outros D6 %TA) *.B. =luc2er) 078P:) como s"sias de milionrios !ue fre!Wentam mansEes imponentes e casas suspeitas no cais do porto. >este mesmo ano o Rio recuperou sua pro#e o ed&nica no filme CFeiti%o no Rio 6*UA) 1tanleM Gonen) 078P:) carregando nas tintas para a o$ten o de uma cor local fantasiosa !ue entret+m o roteiro) como na inacreditvel se!u&ncia de praia com todas as mul2eres em topless) em meio ao mais desacertado folclore: tucanos e macacos) grupos de msica) capoeira) um grupamento 2arm5nico na areia em fren+tica cele$ra o. Os 2er"is se envolvem em arriscadas aventuras amorosas) mas escapam inc"lumes) por!ue afinal de contas.... a culpa + do Rio. Uma cidade feita para sedu(ir) cu#o registro imaginrio passa a ser reintrodu(ido no pragmtico territ"rio tur.stico) ao !ual se adiciona uma pitada de transgress o se;ual. A c'mera vascul2a) desta ve() atentamente a cidade) omitindo as reas de atrito) vocacionada de novo para a sensualidade) o primitivismo das religiEes populares) para a imers o numa nature(a selvagem !ue a todos contamina. O mesmo tipo de desvario !ue tomou conta do pai do protagonista nos planos iniciais de &'m dia a #asa #ai 6 *UA) Ric2ard Ben#amin) 078H:) 6re: casando/se nas areias de uma praia do Rio) numa cerim5nia religiosa !ue mistura candom$l+) escolas de sam$a e fogos de artif.cio. >este tom tam$+m + a trama de &(o Rio "ale tudo 6 FRA) -2ilippe =lair) 078L:) um !uipro!u" entre irm os g&meos) um padre e um malandro) <s voltas com um carregamento de droga !ue circula pela cidade) do cais do porto ao su$r$io) com a participa o de militares em mansEes onde se pratica se;o e se consome entorpecentes livremente e onde a mocin2a da 2ist"ria se revelava finalmente um travesti. O t.tulo do filme em portugu&s # anunciava esta suspens o das interdiEes !ue uma trama t.mida $uscava desenvolver) sem ocultar seu pro#eto real) mais voltado para a o$serva o da anatomia 2umana do !ue para os contornos poss.veis de uma cidade. &O Prisioneiro do Rio 6 *UA) ?ec2 @a#eNsUi) 0788: tentou recuperar o fasc.nio monumental ur$ano e romper com as amarras de uma clic2eria # gasta pelo a$uso. 1eus planos iniciais) no =risto Redentor) s o uma tentativa
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/ Antonio Bivar em -U>S/RO=S K Rip9net / 0777

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de re/en!uadramento da iconografia carioca numa moldura de $om gosto e (elo pela composi o formal. Usando os efeitos de lu( e som$ra) de recorte e de perspectiva) a fotografia tenta ser uma e;tens o da narrativa) mas sucum$e ao poder in!uestionvel dessas imagens # estatu.das en!uanto mito e se dei;ar a$sorver pela trama) mesmo !uando percorre !uase documentariamente as ruas da cidade. O filme tra$al2a com uma geografia precisa e com uma trama !ue envolve o ingl&s Ronald Biggs perseguido pela 1cotland Xard) assim como com a representa o de uma tipologia 2umana afeita < negocia o se;ual) prostitutas e travestis !ue comungam de um estado de esp.rito nacional de invers o dos valores esta$elecidos. A d+cada se encerra com &Or)udea sel"a*em 6 *UA) 077B) Ralman Sing:) onde um enredo de alto teor sensual tem a capacidade de se desenvolver numa cidade !ue + uma mistura de Rio e 1alvador) uma metr"pole 2.$rida e !uase imaginria) condensando algumas refer&ncias culturais das duas cidades) praias e casario colonial) $a2ianas e lam$ada) trio el+trico e empreendimentos imo$ilirios) sempre comprometida com a intensa voracidade se;ual de seus 2a$itantes. @estios e europeus se encontram no meio <s prticas se;uais mais glamuri(adas e fotog&nicas) en!uanto a cidade + vista de maneira distanciada) plataforma c&nica !ue n o compartil2a do pra(er de seus personagens. Os anos 8B fa(em do Rio um refgio dessas gentes tardiamente empen2adas na con!uista de uma se;ualidade plena) num cenrio !ue dialoga com toda a tradi o da li$eralidade dos costumes) da miscigena o +tnica e da cordialidade ingenuamente nativa. A cidade + um pano de fundo para 2ist"rias de desenganos amorosos) centradas num oportunismo er"tico e e;"tico !ue preenc2e a tela com cartEes postais plidos emoldurando um romantismo de segunda m o. &Atra%+o Sel"a*em ,%TA) @ic2ele @assimo Tarantini) 077F: e &-omando .elta / 0 -one1+o -ol2mbia 6*UA) Aaron >orris) 077F: C3i#4bo1er 555 6*UA) RicU Sing) 077F: C5l barbiere di RioD 6%TA) Qiovanni 4eronesi) 077L:) &Bo#a 6 Ralman Sing) *UA) 077P:) Filhas de 5eman67 6F%>) -ia TiUUa) 077H:) em tonalidades variadas) n o fogem < vel2a regra de uma loca o e;"tica) onde se e;plora a cultura local ou !ue $uscam no social alguns elementos dramticos. A favela passa a ser incorporada < trama) dei;ando de ser um espao de fundo e vindo ao primeiro plano) num repert"rio de trfico de drogas) prostitui o infantil) meninos de rua) em$aladas se#a pelo 2umor ou pela aventura. A cidade contamina as 2ist"rias e a perspectiva ed&nica + !uase totalmente a$olida. A metr"pole # n o condensa os son2os de modernidade) e a esperana mudou de lugar. A cidade + o territ"rio da in#ustia) da concorr&ncia) da e;plora o. Os personagens est o
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presos numa mal2a ur$ana !ue corrompe os 2ero.smos e onde as marcas da 2ist"ria s o os s.m$olos da decad&ncia. O cenrio do Rio se associa ao inferno. A din'mica da representa o da vida carioca no cinema estrangeiro o$edece a tr'mites s"cio/pol.ticos muito precisos e + prova de sua representatividade frente ao con#unto de imagens pro#etadas pelo Brasil l fora. A descontinuidade e a recorr&ncia de alguns paradigmas tornam e;pl.cita a e;ist&ncia de uma rede imaginria maior !ue a evolu o do s.tio ur$ano) # !ue + periodicamente recuperada e posta de novo em a o. A cidade + identificada) antes de !ual!uer coisa) pelo seu perfil f.sico. Gepois) pela singularidade das e;pressEes culturais !ue l2e d o su$st'ncia e cu#o fundamento 2ist"rico oferece narrativas de intera o e socia$ilidade) num conte;to de la(er e disponi$ilidade !ue as transformam em dom.nio de apelo irresist.vel. Ainda !ue o irresist.vel territ"rio este#a se contaminando com as ma(elas de nosso modelo econ5mico e um outro campo de gravita o) $aseado na e;clus o e na viol&ncia) este#a se esta$elecendo. O cinema de fic o estrangeiro) de matri( industrial) + sens.vel a tudo a!uilo !ue se#a e;"tico) original) surpreendente ou c2ocante) ad#etivos !ue o Rio sustenta ainda) com uma certa displic&ncia. Ainda !ue precria) a imagem do Rio no cinema permanece. >o 2ist"rico da representa o do espao ur$ano carioca se verifica a marca de algumas n.tidas flutuaEes) calcadas em polaridades vis.veis: a cidade feminina do ideal amoroso 6para Golores del Rio) Bette Gavis e ?ana Turner: e a cidade masculina) da a o 6 do agente OOL) dos espiEes de 3itc2cocU) das correrias da %nterpol) do Boca americano:. Uma cidade sedutora e miscigenada) cenografada para a emo o) oposta e uma outra cidade vi$rante de movimento) enganosa e traioeira. Uma cidade $ai;a) de significaEes constru.das em torno dos desen2os das caladas de =opaca$ana e o mundo do turismo e a cidade alta) pro#etada em torno da mitologia da favela) !ue vai de Orfeu a Boca) da l.rica musical ao fu(il AR/0O. Bin5mios !ue se completam) !ue interagem) !ue d o < cidade uma su$st'ncia dramtica afinada com a solide( de sua $ele(a plstica. I so$ esse ol2ar !ue a cidade fa( sua inscri o 2ist"rica na $alana de interc'm$ios de produtos sim$"licos entre o Brasil e o mundo.

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9ais per!o "e n@s =omo o Rio de ,aneiro + representado agoraY Ge !ue modo o t o propalado flu;o de informaEes em simultaneidade) essa cone; o glo$al) instant'nea e fero() a t o estudada converg&ncia tecnol"gica) de !ue modo todo esse processo pode tem nuanado as imagens de um pa.s t o intensamente conectado !uanto o Brasil e nele sua capital cultural) sua =idade @aravil2osaY >"s estamos falando de cinema) e de cinema comercial K pensado numa escala industrial para circula o glo$al) $aseado num sistema de estrelas e de g&neros) atravessado pela relativi(a o de fronteiras da contemporaneidade) um cinema !ue respei!a os valores i"eol@%icos "e sua pla!;ia "ominan!e, Aue por sua vez, eBerce um !ipo "e $e%emonia in"ire!a . Transformando em universal um c"digo palatvel para o espec!a"or oci"en!al, uma esp;cie "e (criana mima"a) "o processo , &HOH*# -lla, &#*9 Rober!, pC6>1C3 -or a!ui se dedu( o !ue uma difusa m!uina de ela$ora o imaginria registra so$re o Brasil e so$re o Rio K e os contornos imprecisos dessa representa o) pautada por um acervo de imagens partil2adas para o gosto e a educa o m+dios) e ancoradas em estruturas dramticas de repeti o. 4oltando ao Rio de ,aneiro no cinema vamos perce$er !ue) no sistema de trocas sim$"licas institu.do com os grandes centros produtores de imagens e sons) a marca favela aca$ou se constituindo uma grife importante. Talve( mesmo pelo sucesso de nossos filmes recentes e amplamente difundidos) antecedidos por incursEes das mais variadas matri(es entre as !uais as investidas da indstria fonogrfica. @ic2ael ,acUson filmado por 1piUe ?ee cantando T2eM donVt care a$out us em 077H na Favela 1anta @arta ou 1noop Gogg cantando Beautiful em FBBF em favelas do Rio) Alicia SeMs e BeMonc+ tam$+m gravando no morro em FB0B) e mesmo @adonna visitando as favelas cariocas. -ara al+m de !ual!uer trao de oportunismo ou de esp.rito de solidariedade) a favela de fato rende muito visualmente) vista de dentro) por seus intrincados la$irintos) ou por espel2ar) de maneira cinematogrfica) a decantada paisagem da $a.a de Quana$ara. Uma imagem !ue fica) !ue se mant+m intocvel e separada da!uela do resto do pa.s) mesmo e;pondo mltiplas significaEes geogrfico/culturais associadas a um todo/Brasil. >esta paisagem e nesta favela K diferenciada e;atamente pela possi$ilidade de oferecer uma vis o de con#unto espetacular) assimilada a uma topografia acidentada e nada padroni(ada) diferentemente das favelas 2ori(ontais K caso de 1 o -aulo) por

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e;emplo / o cinema americano vislum$rou a atuali(a o do e;otismo !ue caracteri(ou) no passado) esta rela o montan2a9praia9floresta) apangio da cidade maravil2osa. *les c2egam fugidos) se instalam na favela e dali organi(am seus golpes. *les s o Velozes e uriosos e est o na Operao Rio 6 Fast Five) ,ustin ?ee) FB00:) es!uadrin2ando a cidade em grande velocidade) tentando um espetacular golpe !ue envolve o din2eiro arrecadado em atividades il.citas pelo todo poderoso c2ef o do crime carioca) un2a e dente com a pol.cia corrupta local. -ara complicar) o governo americano vai mandar seu mais truculento agente) liderando uma tropa policial de elite para ca/ los. A paisagem carioca ser o ncleo central da a o fren+tica !ue vai se desencadear na cidade) as favelas centrali(ando o drama) !ue termina numa acelerada persegui o automo$il.stica na ponte Rio/>iter"i. Bom) isto + o !ue di( o filme) a diegese) por!ue nossa e;peri&ncia cotidiana nos mostra !ue nossa ponte n o + $em a!uela. CGu$ladaD por -orto Rico) a cidade do Rio mostrada no filme mistura 2a$ilmente cenas rodadas nessas diferentes locaEes) por eficiente efeito de montagem. -enaZ @as as favelas tam$+m foram potenciali(adas em O incrvel Hulk 6?ouis ?eterrier) FBB8:) aco$ertando o cientista Bruce Banner) !ue veio ao Brasil $uscar o ant.doto para os efeitos dos raios gama a !ue tin2a sido e;posto. A!ui entra em cena o t"pico da $iodiversidade $rasileira) # !ue o rem+dio parte de uma flor e;"tica da flora nativa) cu#o processamento finalmente vai se revelar insatisfat"rio. O filme promove tam$+m $elas cenas a+reas) perseguiEes entre as ruelas da favela) invasEes de domic.lios e Bruce Banner vai sair do morro e cair nas florestas... da Quatemala) atitude cinematogrfica s" permitida aos 2er"is de !uadrin2os. ?icena po+tica + algo !ue tam$+m anima outro grupo de 2er"is de aventuras) !ue v&m ao Rio em Os mercenrios 6#$e -Bpen"ables, 1Mlvester 1tallone) FB0B:) em !ue a cidade + compartimentada em locaEes !ue s o desfiguradas pelas e;ig&ncias da fic o) passando/se por um pa.s latinoamericano de nome %l2a 4ilena. -revalece no filme a representa o de uma repu$li!ueta de $ananas) com ditadores onipotentes) c2efes do narcotrfico) garotas em perigo e toda uma iconografia ol" fas$ion capa( de #ustificar a presena de 1tallone) @icUeM RourUe) Golf ?undgreen) *ric Ro$erts) ,ason 1tat2am e ,et ?i e ainda as participaEes especiais de Arnold 1c2Nar(enegger e Bruce Aillis. *sp+cie de canto do cisne dos principais protagonistas do g&nero) a maioria mal disfarando as rugas) o filme elege a cidade como reserva de sentido de todo um imaginrio gasto pelo cinema colonial de aventuras.

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I e;atamente este nosso ponto: o modo como o !ue eu c2amo de reserva de tipicidade din'mica) parte do processo de negocia o sim$"lica introdu() reitera e cristali(a sentidos na m.dia contempor'nea. -odemos ent o falar de um recurso cul!ural) pass.vel de ser gerenciado) dentro da l"gica de uma racionalidade econ5mica) uma reserva 6de sentido: dispon.vel em uma cultura de glo$ali(a o acelerada) como !uer Qeorge Xdice. Atentando para um capital imaginrio de elementos distintivos aptos a circular glo$almente) numa velocidade cada ve( maior) atrav+s das indstrias de servio e produ o de $ens sim$"licos) atestando um protagonismo capa( de alimentar o universo da informa o e do con2ecimento 6 XUG%=*) FBBP. p.0J: O importante a!ui + recon2ecer esta mem"ria da coletividade) for#ada por mltiplas e;peri&ncias de mltiplas fontes e !ue no cinema se cristali(a em imagens e sons arre$atadores por!ue endereados direta e primeiramente aos sentidos. Figuras lanadas numa CimagosferaD) como sugere 1uelM RolniU) uma C cama"a con!nua "e ima%ens Aue se in!erpDe como fil!ro en!re o mun"o e nossos ol$os) F) em um movimento de identifica o acr.tico !ue condiciona as su$#etividades para su$met&/las <s foras !ue movem a 2iperm!uina da produ o capitalista. Ou uma Cmem"ria cultural circuladaD) finalmente) no di(er de *??%1 6078F) J/O:) corro$orando o peso de conceitos !ue lidam com a tal reserva imaginria de imagens !ue o cinema evoca) mesmo !ue indiscern.veis no momento da percep o) mas !ue permitem a locali(a o do espectador frente a essas noEes de alteridade) o pa.s dos outros) a msica dos outros) a representa o dos outros) enfim... * com isto c2egamos ao filme !ue lida de modo mais eficiente com este con#unto de imagens registradas no disperso imaginrio internacional so$re a antiga =apital Federal. *le parte de um pressuposto n o totalmente realista) por se tratar de uma anima o) t+cnica associada a uma a$stra o s" <s ve(es atravessada pelo real social) valori(ada pelo uso intenso da cor K uma paleta tropical) naturalmente) e;citando o ol2ar) e rec2eada de nmeros musicais evocando os filmes do passado. Al+m do mais) o filme + em JG) o !ue possi$ilita a ma;imi(a o dos efeitos de movimento e de capta o de profundidade do campo. *stamos falando de R%O) 6=arlos 1aldan2a) FB00:) a 2ist"ria de Blu) uma ararin2a a(ul !ue + vendida para os *stados Unidos) onde + adotada por uma garota. Anos mais tarde um #ovem cientista vai $usc/lo) para cru(ar no Brasil e perpetuar a esp+cie) em fase de e;tin o. >o Rio) ele con2ece a f&mea ,ade e am$os s o
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@em"ria do corpo contamina museu / 2ttp:99NNN.concinnitas.uer#.$r9resumos0F9rolniU.pdf acessado em 0L9BL9FB00/ concinnitas ano 7) volume 0) nmero 0F) #ul2o FBB8
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se!Westrados por contra$andistas de animais. A favela vai ser seu ponto de pris o e a cidade) cenrio de suas tentativas de fuga) passando pelas locaEes tradicionais consagradas em uma iconografia # clssica. Tematicamente) o filme lida com !uestEes sociais) am$ientais e refere espetacularmente o carnaval) o fute$ol e a floresta tropical) en!uanto lana um ol2ar indulgente so$re a cidade) monumentali(ando seu passado K o casario colonial) o $onde K ao mesmo tempo dramati(ando suas fran#as de e;clus o encravadas nos morros. Rio) o filme) condensa) atuali(a e e;pande a cole o de imagens so$re a cidade) assim como tin2a feito o filme *l+ ami%os 6 1aludo) amigos) 07PF:) produ(ido por Aalt GisneM nos refle;os da -ol.tica da Boa 4i(in2ana. Al+m dos m+ritos dessa condensa o) !ue #unta uma e;u$erante nature(a) seres antropom"rficos) msica e costumes caracter.sticos e uma fauna 2umana amigvel e de grande socia$ilidade) os dois filmes t&m como protagonistas duas aves aparentadas) R+ =arioca e Blu) am$os da fam.lia dos papagaios) da ordem dos psitac.deos. *nt o # podemos falar do conceito de psitacismo. O papagaio + uma esp+cie !ue em geral imita $em a vo( 2umana) o !ue levou na medicina < caracteri(a o do psitacismo como um estado patol"gico !ue fa( repetir frases sem sentido K uma comunica o assim$"lica / e no terreno da linguagem a um discurso de repeti o mec'nica) id+ias !ue aceitamos sem pensar) !ue constituem lugares comuns) frases feitas) imagens/clic2& !ue n o sa$emos de onde v&m nem !uem as ensina 6A@A>=%O) FBBB) p.0JP:. Assim) os papagaios da fic o americana metafori(am a constante repeti o de c2avEes so$re o Brasil e so$re o Rio de ,aneiro) pensados fora de um universo tecnol"gico e de modernidade) em favor de uma constante volta < nature(a e aos instintos e sensaEes mais primitivos. Tudo leva a crer !ue o Rio de ,aneiro continuar a ser) portanto) esta reserva de contedo ed&nico e tropical) 2a$itado por gentes gentis e contaminado pelas ma(elas de seu pro#eto de na o e pela sua condi o sempre emergente) na e;pectativa de !ue outros flu;os de informa o alterem o !uadro atual. I e;atamente por isto !ue) en!uanto no mundo acad&mico nos de$atemos com a pertin&ncia ou n o dessas imagens e dessas representaEes) 2 todo um esforo institucional do *stado $rasileiro em estimular !ue se#amos o$#eto mais constante do ol2ar do cinema estrangeiro) inserindo/nos de modo mais vis.vel e talve( mais mati(ado no $adalado circuito das m.dias contempor'neas. 1e tem sido pe!uena a mudana nos modelos de representa o) a forma de agenciamento dessas apariEes tem sido $astante dinami(ada e agressiva.

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*m FBB7 foi criada a Filme Rio / Rio Film =omission) fruto de uma parceria entre a 1ecretaria de *stado de =ultura e a RioFilme) empresa da -refeitura voltada para o desenvolvimento da indstria audiovisual carioca) com a miss o de atrair produEes audiovisuais) nacionais e estrangeiras) para o *stado do Rio. *la presta apoio nas esferas pol.tica) t+cnica) legal) de infraestrutura e de log.stica) valori(ando a m o de o$ra) a tecnologia e a indstria locais. Tam$+m divulga as privilegiadas locaEes dispon.veis para as gravaEes e filmagens) na capital ou nos demais munic.pios do estado. 1eu presidente + o e;/c2ef o da @otion -icture Association para a Am+rica ?atina e atual presidente do ?atin American Training =enter/?AT=) empresa regional de consultoria e treinamento audiovisual. O cinema $rasileiro e) por vias indiretas) o cinema norte americanos esta$elecem laos) neste setor) a$solutamente in+ditos. A t.tulo de curiosidade) n o + s" o Rio !ue 2o#e possui sua Film =omission. Giversos estados $rasileiros 6Ama(onas) Ba2ia) @inas) 1anta =atarina) 1 o -aulo) e outras ainda em institucionali(a o: criaram suas respectivas organi(aEes estatais) privadas ou mistas !ue e;ercem a fun o de $uscar produEes audiovisuais para suas localidades. =om maior ou menor atra o para os filmes estrangeiros. A id+ia principal) entretanto) + constituir aEes estruturadas e permanentes do *stado) para) num m+dio pra(o) se ver figurando ou protagoni(ando mais intensamente 2ist"rias nas mais diversas telas) se#a no cinema) na T4) na internet ou no celular. Apesar dos esforos) as cr.ticas v&m se acelerando) e e;igindo respostas a alguns e!u.vocos demonstrados nos filmes recentes. =omo e;emplo) temos a e;plica o do atual diretor da Riofilme: O mo"o como a ci"a"e aparece em EVelozes e furiosos 5E no ;, no %eral, posi!ivoC -Ba!amen!e como ocorreu com #@Auio no filme an!erior "a franAuiaC Ou como ocorreu com Fova Gork e 7on"res em cen!enas "e filmes Aue mos!ram aspec!os no %lamorosos "essas me!r@polesC Fo po"emos subes!imar a in!eli%Hncia e a ma!uri"a"e "o p8blicoC Fin%u;m "eiBou "e ir a Fova Gork "epois "e ver E#aBi IriverEC Fin%u;m ac$ou, a par!ir "o clssico "e 9ar!in &corcese, Aue em Fova Gork s@ $ psicopa!as, suJeira, violHncia, sor"i"ez e corrupoC O cinema, afinal, cos!uma ser um mer%ul$o num microcosmo ficcionalC - o p8blico sabe "issoC -or conta dessas consideraEes) o presidente da entidade garante !ue n o 2aver censura a temas inc5modos) em$ora se conte com a promo o de uma imagem positiva do estado.J

2ttp:99NNN.!uerodiscutiromeuestado.r#.gov.$r9materia.p2pYpu$licacao%d[7PL K acessado em FP9BL9FB00 K F"rum permanente de desenvolvimento estrat+gico do estado

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*nfim definimos oficialmente um estatuto para o cinema. > o 2 mais o !ue reclamar. =inema + fic o e tudo agora vale a pena se pensamos no impacto na gera o de renda e emprego e na atra o de investimentos !ue o cinema estrangeiro propicia C * ele prossegue: EVelozes e furiosos 5E represen!ou a en!ra"a "e .&K6 mil$Des na economia carioca e a %erao "e 1== empre%osC Fo caso "e E*man$ecerE ) da saga =repsculo 6filme de vampirin2os Nasp lanado recentemente !ue teve cenas filmadas no Rio: foram .&K2,5 mil$Des e 5== empre%osC 1 * eBpec!a!iva "a Lrefei!ura "o Rio para os pr@Bimos anos ; consoli"ar o Rio "e Maneiro como o principal p@lo "e cinema no :rasil e na *m;rica 7a!inaC Ie 6==0 a 6=/6, seria inves!i"o um !o!al "e RK 0= mil$Des no se!orC5 Adeus) c2oror5Z 1im) sim) tudo vale a pena) so$ esses crit+rios. Talve( agora passe a fa(er mais sentido a perspectiva de uma imagosfera su$metendo as imagens <s foras !ue movem a 2iperm!uina da produ o capitalista. Talve( 2a#a alguma coisa nova no mundo dos neg"cios de cinema) mas nas telas ainda estamos amarrados a vel2as estruturas. * os papagaios) araras e louros) os psitac.deos em geral) esses v o provavelmente continuar repetindo sua cantilena.

Bi$liografia:
A@A>=%O) Tunico. O Brasil dos gringos: imagens no cinema. >iter"i: %nterte;to) FBBB. *??%1) ,O3>. T2e ?iterarM adaptation K An %ntroductionD. 1creen) @aM/,une) 078F. FR*%R*/@*G*%RO1) Bianca. O Rio de ,aneiro !ue 3ollMNood inventou. Rio de ,aneiro) ,orge Ra2ar *d.) FBBO @ORA*1) G&nis de. A $atal2a da m.dia: governos progressistas e pol.ticas de comunica o na Am+rica ?atina e outros ensaios. Rio de ,aneiro: - o e Rosas) FBB7 ORT%R) Renato. @undiali(a o e =ultura. 1 o -aulo: Brasiliense) FBBB 13O3AT *lla) 1TA@ Ro$ert. =r.tica da %magem euroc&ntrica: multiculturalismo e representa o. 1 o -aulo. =osac >aifM) FBBH XUG%=*) Qeorge. A conveni&ncia da cultura: usos da cultura na era glo$al. Belo 3ori(onte) FBBP. -.0J.

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1ergio de 1 ?eit o 0L9BP9FB00/ 2ttp:99rio/negocios.com9a/cidade/de/cinema9 / acessado em FJ9BL9FB00 Revista *;ame) BH9BO9FB00 / 2ttp:99e;ame.a$ril.com.$r9marUeting9noticias9cinema/torna/se/vitrine/do/ rio/para/turistas
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