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Performance e Perigo nos Assaltos contra instituies financeiras1.

Jania Perla Digenes de Aquino-USP Resumo O trabalho analisa os assaltos contra instituies financeiras, apresentando-os como operaes sofisticadas, resultantes de elaborados planos e que mobilizam uma complexa infra-estrutura. Eximindo-se da nfase sobre sua dimenso criminosa e violenta, so privilegiados elementos significativos para seus protagonistas, que vivenciam a organizao de um assalto como atividade econmica e trabalho de alto risco. O desempenho dramtico ou as performances acionadas diante seus refns, com o intuito de amedront-los e lev-los a colaborar com o roubo, constituem habilidades relevantes e denotativas de competncias, entre estes profissionais. Palavras Chaves: Crime, Performance e Risco.

Introduo ponto consensual entre pesquisadores da criminalidade no Brasil que somente nos anos de 1980, a problemtica da violncia, sobretudo das grandes cidades, ganha visibilidade nos meios de comunicao de massa e passa a ser tomada como assunto relevante nas pautas de preocupaes dos governantes. Embora este fenmeno j viesse ganhando destaques espordicos em matrias de jornais e telejornais em meados dos anos de 1970, somente na dcada posterior que ele passa a ser debatido e considerado um fator constitutivo do cotidiano das capitais brasileiras.(Ventura, 1992). Para R. Oliven(1988), nos anos seguintes abolio da Ditadura Militar, a imprensa brasileira demonstra desinteresse por temas relacionados a liberdades democrticas e a denncias de crimes polticos cometidos pelos militares, esta direciona seu enfoque sobre a criminalidade comum. Deste modo, um conjunto de fenmenos, atos e ocorrncias que passam a ser designados pela locuo violncia urbana, despontam como o grande problema social do pas. tambm nos anos de 1980 que a violncia se estabelece como foco de estudos nas cincias sociais. Apesar de estudiosos como Edmundo Campos(1978) e Jos Ricardo Ramalho(1979), em fins da dcada de 1970, j haver realizado pesquisas e publicado livros e artigos referentes ao mundo do crime, somente no decnio seguinte que fenmenos e prticas considerados violentos adquirem uma maior ateno por parte da academia
Trabalho apresentado na 26. Reunio Brasileira de Antropologia, realizada entre os dias 01 e 04 de junho, Porto Seguro, Bahia, Brasil.
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brasileira, tendncia que teve continuidade na dcada de 90. Destacam-se as vastas anlises estatsticas de ocorrncias policiais e questionamentos acerca do aumento da criminalidade, nos estudos de Edmundo Campos e Luis A Paixo; o trabalho referencial de Alba Zaluar, sobre o cotidiano dos moradores de Cidade de Deus, bairro perifrico do Rio de Janeiro, onde a autora assinala a convivncia com prticas ilegais e violentas como fator constitutivo da rotina de seus interlocutores; os estudos de Vinicius Caldeira Brant sobre populaes carcerrias; as pesquisas de Srgio Adorno e Paulo Srgio Pinheiro focalizando a segurana pblica, os direitos humanos e a violncia expressa nas prticas policiais, somente para citar alguns relevantes exemplos. Desta maneira, nos anos 80 e 90, o crime e a violncia foram amplamente discutidos, formaram-se grupos de pesquisa, ncleos e laboratrios para estudar e debater tais problemticas, estas ganharam destaques tambm em congressos e reunies anuais e bianuais das principais associaes e sociedades de cientistas sociais no Brasil. Atualmente, a academia brasileira, dispe de uma considervel bibliografia referente ao universo do crime, ambientes prisionais, conflitualidades, polticas de segurana pblica, dentre outros enfoques direcionados a tais fenmenos e prticas. Temticas vinculadas violncia no s se consagram como objetos de estudo relevantes nas cincias sociais, mas tambm tm desencadeado pesquisas capazes de orientar polticas estatais de assistncia social e de segurana pblica; que discutem motivaes e causas de atos e prticas violentas, direcionando a atuao de organizaes no governamentais e movimentos sociais. Em tais estudos, cuja maior parte se baseiam em dados secundrios ou enveredam para uma problematizao de causas do aumento da criminalidade, de acordo com Rifiotis(1997), so recorrentes questionamentos acerca das relaes entre crime e pobreza ou entre crime e desigualdade social. Tais discusses costumam desembocar na concluso de que o crime e a violncia no pas so resultantes da ineficincia de polticas estatais, sendo tambm freqentes abordagens que apontam a violncia como obstculo aos direitos humanos e ao exerccio da cidadania. O autor acrescenta, ainda, que os trabalhos, em sua maioria, trazem subjacentes uma negativao da violncia, assumindo, implicitamente ou no, uma posio de denncia. No deixando de reconhecer a relevncia acadmica e social de tais estudos, ele enfatiza que nas cincias sociais brasileiras ainda so escassas anlises mais pontuais e especficas acerca do mundo do crime e do fenmeno da violncia, assinala o dficit de uma bibliografia referente a tais temas, orientada por uma postura mais analtica do que avaliativa. Desta maneira, Riphiotis prope uma abordagem mais vivencial, prxima das experincias concretas e defende pesquisas que venham reconstituir conjuntos de prticas engendradas nos universos sociais pesquisados, em uma determinada poca, 2

procurando identificar o rosto singular que projetam na sociedade como um todo.(Rifiotis, 1997:14) Segundo ele, as posturas adequadas aos pesquisadores que almejem realizar anlises antropologicamente orientadas de fenmenos e atos relacionados violncia so observao sistemtica e descrio positiva, devendo estes discutir e problematizar o campo semntico do termo, situando-o histrica e geograficamente. Sem minimizar a importncia dos trabalhos produzidos, principalmente por socilogos, nos anos de 1980 e 1990 relacionados temtica da violncia no Brasil, estou de acordo com Rifiotis(1997) acerca da necessidade de anlises mais pontuais sobre fenmenos especficos e localizados, da importncia de descries vivenciais capazes de elucidar e apresentar em mincia fenmenos, atos e estratgias de atuao qualificados pelo adjetivo violento. *** Em uma trajetria de sete anos pesquisando assaltos contra instituies financeiras e seu protagonistas tenho tido acesso a diferentes fontes de informaes e tido contato com perspectivas diversificadas de apreenso deste fenmeno. A percepo de que tais operaes criminosas so interpretadas e vivenciadas por seus praticantes como investimento de alto risco e trabalho perigoso tem me levado a enfatizar a dimenso de empreendimento e performance assumida por esta modalidade de assalto. 1. Contextualizando a construo do objeto de estudo. O interesse pelo estudo dos assaltos contra instituies financeiras, ocorreu-me no ano de 2000, quando, na condio de bolsista de iniciao cientifica participei da organizao de um arquivo hemerogrfico para o Laboratrio de Estudos da Violncia, da Universidade Federal do Cear. Estando encarregada de agrupar notcias veiculadas em peridicos das cinco regies do pas, referentes a crimes contra o patrimnio, chamou-me a ateno no s a recorrncia com que casos de assaltos contra agncias bancrias e carros fortes eram noticiados, mas tambm a diversidade nos mtodos de abordar alvos e de empreender fugas, acionados por seus praticantes. As manchetes jornalsticas e nas falas dos delegados de Polcia( que constantemente so requisitados por jornalistas responsveis pelas pginas policiais de seus peridicos) manifestavam um espanto diante caractersticas dos crimes. No raro, as noticias continham expresses como as seguintes: mais um crime cinematogrfico ou as escalada do crime parece no ter limites. Os delegados de Polcia costumavam denunciar que as armas utilizadas pelas quadrilhas eram mais modernas e detinham maior poder de fogo do que as que estavam sendo utilizadas pela Polcia, naquele 3

perodo. No caso dos estados das regies Norte e Nordeste era recorrente os agentes policiais entrevistados nos peridicos atriburem a organizao das ocorrncias ao assaltantes oriundos dos estados de Rio de Janeiro e So Paulo, que estariam se articulando a assaltantes nordestinos e Nortistas, resultando tais conchavos no roubo de altas cifras. J nos peridicos dos estados da Regio Sul, alm de destacarem a atuao de assaltantes naturais do Sudeste, os delegados de Polcia enfatizavam que assaltos contra bancos, empresas de guarda-valores e arrombamento de caixas eletrnicos na regio, estavam se tornado atividade de jovens da classe mdia local. Instigada, portanto, a compreender as formas de violncia e racionalidade constitutivas destas sofisticadas operaes criminosas que despontavam como um eloqente problema policial e social, produzi uma monografia de graduao, Quando o Crime compensa(R$): um estudo sobre assaltos contra instituies financeiras no Cear. Neste trabalho, apresento uma tipologia dos modus operandis mais recorrentes nos assaltos contra bancos, caixas eletrnicos, carros fortes e empresas de guarda valores, no Estado do Cear. Utilizando estatsticas produzidas pelo Centro Integrado de Operaes de Segurana- CIOPS( rgo vinculado Secretaria de Segurana Pblica e Defesa da Cidadania do Cear) e baseando-me em uma pesquisa hemerogrfica junto aos peridicos de maior circulao no estado, apresentei os formatos de assaltos mais utilizados, os tipos de armas e modelos de veculos mais adequados para cada alvo, dentre outras caractersticas focalizadas. Alm dos recortes de jornal e taxas estatsticas, tomei como fonte de dados, entrevistas com policiais e delegados de Policia, do 2 distrito policial do Cear, conhecido como a Delegacia de Roubos e Furtos23. Tratou-se de uma primeira incurso ao universo dos grandes assaltos, possibilitando-me obter uma viso panormica do fenmeno e informaes importantes sobre seus protagonistas. Posteriormente, em uma dissertao de mestrado, Mundo do Crime e Racionalidade: os assaltos contra instituies financeiras, analiso a racionalidade com relao a fins, no sentido weberiano, e a dimenso de negcio nesta modalidade de crime. Enfatizo elementos como sua dimenso de empreendimento e o carter inter-estadual das quadrilhas, evidenciando extensas redes de sociabilidade aglutinando pessoas que se envolvem nesta modalidade de crime negcio, naturais ou residentes nas diferentes regies do pas. Neste trabalho, alm as fonte de dados que j utilizava_ notcias de jornais e entrevistas com policiais e delegados

Por meio de uma portaria interna da Secretaria de Segurana Pblica e Defesa da Cidadania do Estado do Cear, o 2. Distrito Policial ficou encarregado de investigar ocorrncias de roubos e furtos envolvendo quantias superiores a R$ 12 mil reais, cifras sempre ultrapassadas pelos assaltos contra instituies financeiras.

de Polcia_ tive oportunidade de ter contato direto e entrevistar assaltantes reclusos em uma priso de segurana mxima do estado do Cear. Em um perodo de quatro meses freqentei a priso uma vez por semana, mantendo contato com doze detentos. Os entrevistados foram assaltantes condenados por participao em roubos, furtos e casos de extorso mediante seqestro cujos alvos eram cofres de instituies financeiras. Tratava-as de criminosos atuantes em vrias regies do pas e denominados bandidos de alta periculosidade pela Polcia local. A pesquisa de campo e os processos de construo da anlise e da escrita, referente a dissertao supracitada, possibilitaram algumas percepes e contriburam para a formulao de questes novas, das quais estou tratando no doutorado. Entrevistando pessoas que participaram da organizao e execuo de assaltos, ouvi com recorrncia comentrios sobre a importncia do desempenho dramtico diante dos refns, no momento de concretizar o crime. Os entrevistados afirmaram repetidamente a importncia dos seus oponentes acreditarem que sero mortos, caso reajam ao assalto. A eficincia no desempenho de papis de assaltantes implacveis que no se importa em poupar vtimas, caso estas comprometam seus planos de roubar altas quantias, apresentada como fundamental. Meus interlocutores demonstraram vivenciar sua ao violenta, sobretudo, como uma performance. Embora no seja negada a disposio de efetuar disparos caso sejam contrariados pelos refns, o objetivo atuar de maneira a suscitar medo e volubilidade. Posteriormente, fui percebendo que a competncia de se fazer acreditar, mesmo estando mentindo, e a habilidade de construir personagens so freqentemente utilizadas no desenvolvimento de uma operao de assalto e na vida cotidiana de seus protagonistas. Na condio de praticantes de atividades criminosas e, no raro, foragidos da Polcia, assaltantes recorrem a nomes falsos e fornecem informaes no verdicas sobre seus locais de residncias, famlias e ocupaes. Quase sempre estes agentes so excelentes mentirosos, conseguindo ocultar suas verdadeiras identidades jurdicas e a participao freqente em atividades criminosas. Uma vantagem pragmtica do contato direto com assaltantes reclusos em um presdio foi a possibilidade de construir vnculos com alguns deles, seus familiares e amigos. Agora, por ocasio da pesquisa de campo para elaborao da tese de doutorado, pude recorrer a tais laos de amizade e desenvolver um plano de trabalho com dimenses antropolgicas. A tese que estou produzindo elucida a relevncia da performance no universo dos assaltos contra instituies financeiras: durante a elaborao e execuo destes empreendimentos, no cotidiano dos assaltantes e nas relaes que desenvolvem entre si. 5

Estou explorando a relevncia da competncia performtica no s no momento de execuo de um assalto ou no processo de viabilizao de tal operao, mas elucidando a importncia de tal desempenho na vida cotidiana dos praticantes de assaltos. Estes, na condio de fugitivos, so levados a desenvolver fachadas capazes de ocultar seus paradeiros e identidades jurdicas. Vale ressaltar que a dimenso performtica do mundo dos assaltos no um fator que se deixa captar por descries jornalsticas ou falas de delegados de Polcia sobre tais aes criminosas. Conforme mencionei anteriormente, foi necessrio ter contato direto com aqueles que tecem e articulam minuciosamente tais operaes, para que tal face do mencionado universo social ganhasse visibilidade.

2. Ver por lentes do lado de l. Em um primeiro momento de minha trajetria pesquisando grandes roubos, j mencionada, quando tomava como fonte de dados notcias de jornais e entrevistas com delegados de Policia e policiais, verifiquei que nas narrativas jornalsticas analisadas, a negativao e condenao dos casos de assaltos noticiados se apresentavam como pressuposto do texto, estes, via de regra, incorporam termos do vocabulrio policial, referindo-se aos assaltantes como meliantes, elementos e bandidos de alta periculosidade, assumindo suas falas um vis de denncia. Do mesmo modo, nas falas dos delegados de Polcia e policiais que entrevistei, destacaram-se vises prprias de profissionais encarregados de elucidar aes criminosas e de prender os assaltantes. Seus discursos exprimem o ponto de vista de agentes que se apresentam como defensores de uma entidade cvica que denominam sociedade, a qual acreditam ser afrontada e ameaada pela ao de grupos criminosos. Assaltantes que atuam contra instituies financeiras figuravam nas falas dos agentes da Polcia, entrevistados, como pessoas inteligentes, porm nocivas sociedade, sendo por isso classificados como agentes do mal e da desordem. Desta maneira, meu material emprico, inicialmente, constituiu-se de narrativas e discursos que se colocam do lado de c e na defensiva de uma abstrao cvica denominada sociedade, apresentada como vtima passiva de acontecimentos criminosos de grande porte. Nestes discursos, as ocorrncias policiais de assaltos contra instituies financeiras se apresentam como eventos que se insurgem na cena pblica, constituindo-se

ameaa e que devem ser exterminadas. No entanto, suas particularidades ou a trajetria de seus autores no so problematizadas. Tais fontes, levaram-me a perceber que as aes delituosas, quando noticiadas ou quando so debatidas por agentes da Polcia, adquirem estatuto de relao, j que impe uma tomada de posio entre os dois lados, implicitamente delineados: o da sociedade, no qual se situa todos os que se enquadram em uma outra abstrao cvica, os cidados de bem, que devem se sentir amedrontados e indignados com a ao dos criminosos, pois so vtimas em potencial; um segundo lado seria o lado de l, o lado dos bandidos, sobre estes temos acesso a informaes de que roubam, disparam contra pessoas e as espancam, que enfrentam a Polcia, levando-nos tais informaes concluso de que, de fato, trata-se de pessoas nocivos. Todavia, permanecem escassas informaes sobre trajetrias e aes da vida no criminosa destes indivduos. Em alguma medida realizar entrevistas com participantes de assaltos contra bancos, carros-fortes e empresas de guarda-valores, pessoas que so apresentadas como sendo os agentes do lado de l, possibilitou-me acesso a relatos de natureza diferenciada. Suas falas e argumentos expressam perspectivas, posicionamentos e vivncias acerca de aes, condenadas socialmente e apresentadas como nocivas. Se at ento, havia falado sobre tais aes com pessoas que se consideram vtimas ou trabalham na preveno e represso de tais atos, em 2003, estava tendo oportunidade de discuti-las com pessoas que as promovem. Ouvir a voz de quem est do lado de l, possibilitou-me perceber que quando escolhem um alvo, elaboram um plano, investem seu dinheiro na viabilizao de um assalto, embora tenham conscincia de que seus atos so alvos de represso policial, as pessoas no costumam debater, tematizar ou sequer ter em mente, o fato de estarem praticando crimes ou formando uma quadrilha, no percebem a si mesmas e as suas aes, da maneira que costumamos classific-los: agentes reais de abstraes como violncia urbana ou crime organizado. No est posto em seus horizontes de percepo imediato, que constituem ameaas sociedade. A elaborao de tais assaltos, e acredito que tambm de outras modalidades de crimes, vivenciada como desempenho de atividades e execuo de tarefas concretas, tais como observar atentamente empresas e agncias bancrias, mapear e localizar de cmeras e posies espaciais dos vigilantes dos estabelecimentos, seguir gerentes e tesoureiros para de descobrir seus endereos e detalhes de suas rotinas dirias, roubar ou comprar de outros ladres carros com placas adulteradas para utilizar no dia do assalto, adquirir e transportar armas, reunir-se com colegas para apresentar as informaes obtidas, discutir estratgias mais adequadas de abordagem do alvo de fuga, opinar sobre pessoas que 7

vo ser chamadas para participar do plano, dentre outras tarefas. Empunhar armas, ameaando vtimas, apenas um dos procedimentos, entre as dezenas de atividades que envolvem a organizao de um roubo de grande porte. Desta maneira, a participao em um assalto incorporada ao cotidiano dos seus protagonistas como um tipo de trabalho, j que lhes acarreta um conjunto de tarefas a ser desenvolvidas, e implica um investimento econmico, no qual esperam obter multiplicadas, as quantias que foram gastas com a viabilizao o plano. Tanto a execuo de tarefas, como o investimento de dinheiro em tais aes, so portadores de alto risco para seus protagonistas, situao que desencadeia tenso, ansiedade e expectativas, em seu cotidiano. Associada, portanto, percepo da elaborao de um grande roubo como um trabalho e um tipo peculiar de investimento econmico, ambos perigosos, h um conjunto de sentimentos experimentados por seus praticantes, que ns do lado de c sequer cogitamos, quando temos acesso a notcias de tais ocorrncias por meio de jornais e telejornais. A conscincia dos riscos de suas atividades faz com que empreendedores de assaltos sintam medo em diversas ocasies, temem ser flagrados pela Polcia, situao que desencadearia confronto armado, podendo resultar em feridos e mortos, temem por suas prprias vidas e segurana dos colegas. A possibilidade de ser preso corresponde a ficar anos sem conviver com familiares e amigos, impossibilitados de usufruir de bens de consumo e uma rotina de conforto que tanto valorizam, conquistada com recursos oriundo do crime. Por outro lado, h algumas alegrias e sensao de sucesso que experimentam. Pude, por exemplo, ouvir comentrios dos meus interlocutores referentes empolgao que dominar as equipes de assaltantes quando encontram em um cofre de um banco em empresa de guarda valores uma quantia maior do que a esperada; segundo as narraes que tive acesso quando conseguem chegar a um esconderijo tido comoseguro, portando altas somas, depois de escapar da perseguio h gritos, abraos mltiplos e comemorao. Um outro comentrio que me surpreendeu, foi o de um entrevistado que ressaltou a satisfao de abrir os malotes que rouba de carros-fortes. Ele disse se sentir feliz ao ver e tocar centenas de cdulas novas empilhadas, segundo ele o cheiro do dinheiro em grande quantidade inebriante. Episdios como estes, pude perceber, que produzem sensao de sucesso e eleva auto-estimas.

Sendo assim, convido o leitor a uma tentativa de olhar as operaes de assalto e o cotidiano dos seus protagonistas com lentes do lado de l, no colocando no primeiro 8

plano o carter criminoso e violento deste fenmeno, mas privilegiando as dinmicas de funcionamento deste universo, motivaes e vaidades que animam seus agentes. Ao privilegiar a perspectiva dos meus interlocutores e a forma como significam suas participaes em crimes violentos, golpes, trapaas e mentiras, venho concedendo pesquisa um vis hermenutico, fortemente inspirado em W. Dilthey, M Weber e C Geertz, autores que me autorizam a privilegiar, o sentido que dado pelos indivduos a suas aes. Sendo um assalto pensado por seus organizadores como um empreendimento ou trabalho de alto risco, alm de coragem e habilidades no manuseio de armas tambm valorizada, no mundo dos grandes roubos a capacidade de parecer implacvel e impiedoso diante das vtimas. O modo como se apresentam e conseguem render seus refns e viabilizar a operao constitui um critrio para demonstrar e avaliar de competncias.

3. Inovao e empreendimento no universo dos grandes roubos. A categoria assaltos contra instituies financeiras, utilizada pelas Polcias brasileiras para denominar ocorrncias de roubos e furtos4 contra agncias bancrias, carros-fortes, empresas de guarda-valores e arrombamentos de caixas eletrnicos. Convm ressaltar que at meados dos anos de 1980, esta modalidade de crime era efetuada somente contra bancos e se restringia aos grandes centros urbanos do pas. Todavia, no final da referida dcada, houve significativas alteraes neste cenrio: os assaltantes comearam a atuar contra agncias bancrias, localizadas em cidades de pequeno e mdio porte, a interceptar carros-fortes nas rodovias que ligam a capital ao interior dos estados; a roubar empresas de guarda-valores e caixas eletrnicos, estes to logo se propagaram no pas, em meados dos anos 90, tornaram-se alvos de roubos e furtos. No fim dos anos de 1990, foram vtimas freqentes de assaltos, as factorings- empresas que se encarregam de realizar pagamentos para outras empresas, porm estas, em curto perodo, deixaram de ser consideradas alvos atraentes, j que trabalham, sobretudo, com cheques e documentos de pessoas jurdicas, raramente utilizando valores em espcie.

Furto categoria jurdica, correspondente ao artigo 155 do Cdigo Penal Brasileiro, refere-se ao ato de Subtrair para si ou para outrem, coisa alheia mvel,roubo tambm uma modalidade de crime contra o patrimnio e equivale ao artigo 157 do mesmo texto jurdico, designando a ao de subtrair coisa mvel alheia, para si ou para outrem, mediante grave ameaa ou violncia pessoa, ou depois de houv-la, por qualquer meio, reduzido impossibilidade de resistncia. Ocorrncias de roubos e furtos so usualmente denominadas assaltos.

Com base nas ocorrncias registradas na dcada em curso, especialmente nos ltimos trs anos, podemos afirmar que as instituies financeiras mais procuradas pelos assaltantes em todo o pas, continuam sendo os bancos, e depois destes, as empresas de guarda valores, estas tm sido alvo recorrente de roubos, por meio de investidas conta carros-fortes ou de assaltos desferidos contra suas sedes5. Demonstrando estar informadas sobre rotinas internas de funcionamento das instituies financeiras, as quadrilhas passaram a efetuar roubos e furtos exatamente nos dias em que bancos, empresas de guarda valores e carros-fortes movimentam maiores quantias lquidas. Alm da organizao e planejamento, uma outra caracterstica proeminente destas operaes a infra-estrutura, que mobiliza instrumentos arrojados, tais como veculos potentes, armamentos de grosso calibre e dispositivos de comunicao modernos. A prpria atuao dos assaltantes tornou-se mais calculada e cuidadosa. Com base em uma acentuada diviso de tarefas entre os participantes dos roubos, habilidades como pontaria e manuseio de diferentes modelos de armas, passaram a se exercer a partir treinamento contnuo. Assim, o gerenciamento de informaes precisas, de equipamentos que condensam tecnologia de ponta e de uma mo-de-obra qualificada se tornou a base dos assaltos. Esta modalidade de crime, no somente se elevou estatisticamente e ampliou sua gama de alvos, mas tambm se tornou mais elaborada, resultando em maiores quantias s equipes que as organiza e executa. Junta a mencionada sofisticao no mbito dos roubos e furtos contra instituies financeiras, h indcios de ter havido, a partir dos anos de 1980, uma mudana no perfil dos indivduos e grupos que protagonizam tais ocorrncias. Em meados do sculo XX, tal modalidade de crime ganha visibilidade no pas, nos anos seguintes ao golpe de 1964. Naquele perodo, assaltos contra agncias bancrias, junto com seqestros de importantes figuras no cenrio poltico, foram artifcios utilizados por militantes de grupos polticos contrrios ao regime militar, que canalizavam os ganhos destas aes para financiar a
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A partir dos anos de 1990, casas lotricas e algumas redes de farmcias passaram a realizar funes tpicas das instituies financeiras, como o recebimento pagamentos de contas de gua, energia eltrica, cartes de crdito e quitaes de ttulos, isto gerou um grande fluxo de capital nestes estabelecimentos, produzindo um expressivo aumento da quantidade de assaltos sofridos. As autoridades responsveis pela segurana pblica, em vrios estados do pas tm se declarado contrrias ao desempenho de tais funes pelos estabelecimentos mencionados, alegando que os mesmos, no fazem parte do sistema financeiro nacional. Desta maneira, no so legalmente exigidos a farmcias e lotricas os equipamentos e acessrios de segurana obrigatrios s instituies financeiras. Tal situao acarreta maiores riscos aos usurios destes estabelecimentos.

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guerrilha ou fazer valer suas reivindicaes na luta contra o regime ditatorial. Posteriormente, tais ocorrncias tiveram como protagonistas mais notrias, associaes nascidas nas prises, resultantes do convvio entre os chamados criminosos comuns e os presos polticos, tendo sido a mais conhecida nos anos de 1970 e 1980, o Comando Vermelho, do Rio de Janeiro. Tal grupo, segundo seus integrantes, utilizava o dinheiro roubado de bancos para financiar fugas de detentos e otimizar o comercio de entorpecentes. No decnio atual, a organizao criminosa que adquiriu maior visibilidade e tem sido apontada pela Polcia e os meios de comunicao de massa, como responsvel por assaltos contra instituies financeiras, em todas as regies do pas, o Primeiro Comando da Capital - PCC. Tal comando teria sua base, nos presdios situados no estado de So Paulo, e suas atividades principais seriam os assaltos contra instituies financeiras, o trfico de entorpecentes e trafico internacional de armamentos. Sem estar interessada em delinear contornos do PCC ou de outras organizaes criminosas congneres, nem pretender mapear seus vnculos com a modalidade de crime que estou pesquisando, friso somente, a dimenso de negcio que tais atividades criminosas, atualmente, assumem para aqueles que as empreendem. Com base nas entrevistas que venho desenvolvendo, tenho percebido que praticantes_ sejam eles apontados pela Polcia ou no como pessoas vinculadas s organizaes criminosas situadas na regio sudeste, _costumam vivenciar suas tarefas de planejamento, organizao e execuo de grandes roubos como o desenvolvimento de uma atividade econmica. Da mesma maneira que negcios legais e juridicamente regulamentados, a organizao de um assalto de grande porte requer considerveis dispndios monetrios_ neste caso, investe-se em veculos e armamentos a ser utilizados na operao, em imveis para estadia e reunio da equipe que vai execut-la, nos momentos anteriores ao, em subornos de funcionrios dos estabelecimentos visados, dentre outros gastos. Constituindo o protagonista destes empreendimentos, os assaltantes atuam como exmios homens de negcio: investem dinheiro na viabilizao das operaes, elaboram intrincados planos de abordagens dos alvos e de fugas, calculam riscos, possibilidades de xitos e falhas. Embora o discurso da Polcia e a narrativa dos meios de comunicao de massa, com base nos cdigos ticos e jurdicos vigentes em nossa sociedade, classifiquem esses indivduos como criminosos, tomando como elemento preponderante de suas investidas, o carter ilegal e a violncia nelas desprendidas, eles percebem a elaborao de suas operaes como o desenvolvimento de uma atividade econmica, uma forma de

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investimento, que exige habilidades especficas. Vejamos a fala de um dos meus interlocutores:
um campo que oscila. Na maioria das vezes d certo, a gente investe e tira o dobro, ou at mais, do dinheiro que a gente ps. Mas quando no dar certo, quando acontece algo que a gente no planejou, a gente perde tudo, a gente perde o dinheiro que gastou e no tem com quem reclamar, no tem a quem recorrer para cobrir nosso gasto. voc sozinho, voc e sua experincia e o seu traquejo, no h garantia nenhuma. Voc no tem o direito de errar, por isso tem que planejar, tem que trabalhar direito, tem que tomar todos os cuidados e precaues.(Trecho de Entrevista com Rafael, realizada em maio de 2003)

O modo como o assaltante vivencia sua prtica apresenta semelhanas com o empreendedor schumpeteriano. Em sua Teoria do Desenvolvimento Econmico, J. Schumpeter(1961) discorre sobre ciclos econmicos, teoria de crditos, fatores de produo, lucro empresarial, dentre outros temas. No entanto, a parte mais interessante da obra, a meu ver, aquela onde o autor define o homem de negcio empreendedor. Apresenta como caractersticas deste personagem, autoridade, previso, e coragem, tais atributos o levam a se lanar em tarefas jamais realizadas por outros homens de negcio anteriormente. O gosto pela inovao e a disposio de se expor ao risco so marcas deste tipo especial de empresrio. A coragem de se aventurar em um negcio sem garantias e a necessidade de renovar constantemente seus mtodos, inovando nos formatos de operaes e estratgias de abordagens do alvo, aproximam este tipo de criminoso dos empreendedores schumpeterianos. Ambos os personagens ousam ir de encontro ao acaso, enfrentando-o com competncia, racionalizao e previso de riscos. Convm frisar que vigora entre os praticantes de assaltos uma espcie de hierarquia, que se faz perceber, sobretudo, no interior dos presdios. Neste sistema de posies, os chamados assaltantes de banco constituem uma elite e so vistos por outros ladres, e tambm pela Polcia, de modo diferenciado. Tal superioridade, embora esteja vinculada s elevadas cifras que arrecadam com o roubo de instituies financeiras_ fator que lhes permite pagar advogados conceituados e at financiar fugas quando esto na cadeia_ tem um forte peso simblico e se relaciona com as caractersticas dos crimes cometidos, pois suas aes exigem mais preparo e elaborao. Segundo declaraes de parte dos entrevistados, suas fitas6 demandam mais inteligncia.
Figura no vocabulrio dos indivduos que participam de assaltos contra instituies financeiras ( e possivelmente tambm entre pessoas que atuam em outras modalidades de crimes) , o termo fita designa um assalto, geralmente um negcio que est sendo programado. No raro, funcionrios do
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O assaltante de banco se v e visto como um profissional, os entrevistados em sua maior parte, afirmaram possuir caractersticas opostas a um tipo do mundo do crime, correntemente chamado de pirangueiro, bandido meia-boca ou ladro p-de-chinelo. Tratase de criminosos, cujos roubos e furtos so de pequenas quantias ou de bens de pouco valor material, suas abordagens se caracterizam por forte teor de violncia fsica, desprendida contra as vtimas e geralmente so dependentes de txicos ou lcool, via de regra, no possuem conhecimento do cdigo penal, da definio de crimes e sanes correspondentes. Segundo alguns dos meus interlocutores esse tipo de ladro no demonstra cuidado com sua fichas policiais, nem com sua reputao entre os outros ladres. O pirangueiro, costuma atuar individualmente porque no consegue cumprir as regras ou se adaptar disciplina que o trabalho em grupo requer. Por outro lado, os indivduos que venho entrevistando, autodenominados assaltantes de banco demonstraram conhecer vrios trechos do cdigo penal, os procedimentos que caracterizam um roubo, um furto, um latrocnio, extorso mediante seqestro, dentre outros artigos e pargrafos. Esse conhecimento importante para que evitem, em seus assaltos, agravantes aos crimes, nos quais suas aes se enquadram. Em larga medida, a disciplina, o clculo e cuidado que demonstram na organizao de suas investidas, manifesta-se tambm em suas relaes sociais. O comportamento subversivo, apresentado ao infringir os cdigos jurdicos e valorativos de nossa sociedade, praticando crimes, no costuma se reproduzir em outras esferas de suas vidas. Conheci familiares e amigos de parte dos entrevistados, e pude verificar que estes indivduos quase sempre so considerados bons pais, bons esposos e bons vizinhos. Alguns dos meus interlocutores, enfatizaram o hbito de cumprir com a palavra dada, honrar compromissos e pagar suas contas antes da data do vencimento. No raro, estes personagens conseguem ocultar de vizinhos e amigos que participam de atividades ilegais, metier que se revela quando fotografias suas ou retratos falados so veiculados nos meios de comunicao de massa. Um outro elemento detectado nas entrevistas e aproximaes etnogrficas foi o fato de no se vem como pessoas fracassadas, ao contrario, demonstraram se considerar suas trajetrias vitoriosas e bem sucedidas,

estabelecimento que ser roubado ou furtado, fornecem informaes sobre a circulao de numerrios, dias de maiores movimentos, detalhes sobre as rotinas internas de funcionamento destes locais. Os assaltantes costumam chamar as pessoas que fornecem tais informaes de fiteiro. Na dinmica de relaes do mundo do crime, o assaltante que foi procurado pelo fiteiro ou que o procurou e conseguiu estabelecer uma negociao com ele, considerado o dono da fita.

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argumentam que superaram uma vida de privao, adquiriram bens e recursos, capazes de proporcionar conforto para eles mesmos e para suas famlias.

4. A performance como ferramenta delitiva. Conforme venho assinalando, na elaborao de um assalto contra instituio financeira, cada procedimento calculado em mincia: tarefas so divididas, equipamentos so testados com antecedncia, formas de abordagens so discutidas entre os indivduos que vo participar da ao. At mesmo o modo como vo ser conduzidas as agresses fsicas e psicolgicas, resultante de um plano. As quadrilhas cogitam sobre maneiras eficazes de intimidar as vtimas, no deixando a estas possibilidades de reagir sem arriscar a vida. Mas a utilizao de fora fsica e ameaas verbais no ocorre de forma instintiva ou passional. Durante um roubo, assim como em outras modalidades de crime violento contra o patrimnio, a situao no se define como uma disputa entre inimigos ou como um acerto de contas, advindo de antigas rixas. No se trata de um momento de resoluo de conflitos entre partes em contenda. A agressividade empregada de forma calculada. O momento do assalto, quase sempre, o primeiro contato direto dos assaltantes com suas vtimas. No h raiva ou dio anterior de um oponente pelo outro. A violncia funciona como subterfgio dramtico, uma representao diante das pessoas que sofrem o assalto, estas no podem sentir fraqueza ou hesitao nas ameaas recebidas, devem acreditar que sero assassinadas ou fisicamente agredidas se reagirem.Trata-se de um componente da performance dos assaltantes, e as formas de manuse-la so definidas durante a elaborao do plano de roubo, geralmente, o critrio utilizado o do menor risco. Uma classificao nativa para os inmeros formatos, os quais podem assumir uma ocorrncia, apresenta duas denominaes genricas: assaltos no vapor e assaltos no sapatinho. Os assaltos no vapor so aqueles que apresentam uma grande quantidade de homens e veculos, armamento pesado e abordagens abrutas, estes so tambm chamados assaltos bomba ou no arrebento. Em tais aes, as quadrilhas chegam subitamente ao local do assalto, efetuam disparos, gritam e ameaam as pessoas presentes. Segundo os assaltantes entrevistados, os alvos mais adequados a esse tipo de abordagem so carros-fortes e caixas eletrnicos e as armas que costumam utilizar so fuzis e metralhadoras. Nestas ocorrncias, a performance do grupo criminoso se caracteriza pelo impacto visual e sonoro, evocando uma

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esttica blica, do confronto: armas em punho, posies marcadas, disparos e gritos. Trata-se de uma violncia material e explcita. Os assaltos no sapatinho, por sua vez, baseiam-se em abordagens mais discretas ou silenciosas. Nestes casos, as quadrilhas atuam por meio de investidas traioeiras ou disfaradas, utilizando, inclusive, armas de menor volume como revlveres e pistolas. Ao invs de uma demonstrao de fora imediata e direta, apela-se para a astcia e a malandragem. Um dos meus entrevistados definiu os assaltos no sapatinho da seguinte maneira:
Sapatinho assim, quando voc consegue entrar em um local. Voc sem acionar muita gente, sem que voc seja notado. Sem dar um tiro, voc pega o dinheiro e sai normalzinho, sem chamar a ateno. Porque voc s precisa anunciar o assalto no momento certo. No precisa atirar, no precisa que a cidade inteira fique sabendo que voc est fazendo um assalto. Um tiro que sair dali, j aciona todo mundo. Eu gosto de bolar um truque e esperar o momento certo para meter a parada. Por que quem faz o ladro a oportunidade.(Trecho de Entrevista com Helio, realizada em Abril de 2003)

Diversas estratagemas podem ser utilizadas para introduzirem armas no interior de uma agncia bancria, sem que seja necessrio efetuar disparos. No caso dos bancos, um dos artifcios mais freqentes a utilizao de armas de brinquedo para passar pelo detector de metal da porta giratria das agncias sem que seja notado, e em seguida, rende-se os vigilantes do estabelecimento com as falsas armas, tomando destes as armas verdadeiras. A estratgia apontada, pelos meus interlocutores, como sendo a mais segura e elaborada para atuar no sapatinho, foi o seqestro das famlias dos funcionrios das instituies financeiras, responsveis pelos cofres dos estabelecimentos, tais como gerentes e tesoureiros. Tais assaltos precedidos do seqestro de famlias inteiras se efetivam contra agncias bancrias e empresas de guarda valores. As vtimas so capturadas na noite anterior ao assalto. As famlias so mantidas em crceres privados que podem ser suas prprias residncias ou locais adaptados para funcionar como cativeiros. Na manh do dia seguinte, o gerente ou tesoureiro, cujos familiares esto em poder do grupo, obrigado a se dirigir ao seu local de trabalho e entregar todo o dinheiro dos cofres da instituio. Nestas casos, apesar de portarem armas, os assaltantes apelam, sobretudo, para o poder da intimidao verbal. por meio de ameaas proferidas calmamente e quase sempre em baixo tom de voz, que os funcionrios das instituies financeiras so coagidos a atender as exigncias da quadrilha. Vejamos a fala de um dos meus entrevistados, cujos assaltos se baseiam no seqestro das famlias de funcionrios de instituies financeiras:

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Todo o segredo de fazer esse tipo de assalto est na casa do gerente. Tudo comea com a famlia dele, os filhos, a mulher, as pessoas que ele tem mais afeto. A gente pega essas pessoas e na hora que ele chega a gente pega ele tambm. A gente pega as famlias no final da tarde ou a noite. Ento, a gente segura o pessoal. O telefone tocou, a gente deixa a pessoa atender, e manda ela falar normalmente. Mas a gente fica na linha com a pessoa, ouvindo o que ela vai falar. Ento a gente fica com as pessoas na casa, at determinadas horas, quando a gente v que ningum mais vai chegar, que o telefone na vai tocar, ento, por volta de meia noite, a gente leva todo mundo pro cativeiro. Depois que est todo mundo no cativeiro, tudo certinho. A a gente comea a trabalhar o gerente. Conversar com ele, convencer o homem a fazer o que a gente quer. Nisso a tem que ser esperto, tem que saber conversar. Tem que falar com firmeza e no pode falar demais, pois ele pode achar que a gente blefando, entendeu. A ele vai pr mil obstculos, vai falar que no entra na empresa, que no d para entrar. Porque os gerente e tesoureiros de bancos e dessas empresas de segurana, eles tem palestras, com o pessoal do GATE, A Polcia fala para eles que a gente vai s fazer presso psicolgica que no vai matar ningum. Ento, na hora que a gente ta com eles, eles pensam em tudo, pensam nas ameaas que a gente faz e tambm pensam nas palestras que eles ouviram. Por isso que a gente precisa ser firme e falar com firmeza, mostrar que no est brincando, perguntar com firmeza, dar ordens, que para eles ver que a gente est determinado a pegar o dinheiro e que se ele no facilitar a gente vai matar a famlia dele.(Trecho de Entrevista com Daniel, realizada em maio de 2003)

Em seu clssico Representao do eu na vida cotidiana, Erving Goffman(1992)7 lana uma analogia das circunstncias sociais de interao com a representao teatral. Para ele, os indivduos quando se apresentam a outros indivduos, nas diversas formas de interao social, procuram ter o domnio das impresses que sero construdas acerca dele. Para tanto, empregam tcnicas semelhantes quelas empregadas por atores diante de suas platias. Em sua metfora da sociedade teatro, Goffman elabora o conceito de fachada que se refere ao equipamento padronizado de tipo intencional ou inconscientemente empregado pelo indivduo durante sua representao. Sendo que, a fachada seria composta por um cenrio que inclui moblia, decorao, a disposio fsica e outros elementos de pano de fundo que vo constituir o cenrio e os suportes do palco para o desenrolar da ao humana executada diante, dentro ou acima dele e a fachada pessoal que designa os: itens do comportamento expressivo(...) aqueles que de modo mais ntimo identificamos com o prprio ator e esperamos que o sigam onde quer que v (Goffman, 1992) Roubos no vapor, como vimos, embora contem com o desempenho dramtico do assaltante, que deve demonstrar segurana ao anunciar o assalto e se locomover no local,

Na edio americana, o livro de E. Goffman, cuja primeira tiragem de 1959, intitulado The Presentacion of self in Everyday Life, cuja traduo mais adequada para o portugus seria: A apresentao do eu na vida cotidiana. Todavia, na edio brasileira, a obra ganhou o nome de A Representao do Eu na Vida Cotidiana. O termo presentation foi traduzido como representao e no como apresentao. Um outro ponto que convm ressaltar o ttulo do primeiro captulo, cuja verso em portugus da editora brasileira Representaes, no entanto, o nome dado ao mesmo captulo, no original, por E. Goffman foi Performances.

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proferindo ameaas, intimidando seus oponentes, dependem fortemente de um cenrio, marcado pela imponncia das armas com alto poder de destruio. Por outro lado, aes no sapatinho privilegiam a fachada pessoal. Segundo Goffman, esta corresponde a uma srie de itens fixos e no fixos:
Entre os itens da fachada pessoal podemos incluir os distintivos da funo ou categoria, vesturio, sexo, idade e caractersticas raciais, altura e aparncia: atitude, padres de linguagem, expresses faciais, gestos corporais e coisas semelhantes. Alguns desses veculos de transmisso de sinais, como as caractersticas raciais, so extremamente fixos e dentro de um certo espao no variam de uma situao para outra. Em comparao, alguns desses veculos de sinais so relativamente mveis ou transitrios, como a expresso facial, e podem variam, numa situao de um momento para outro.

Nas operaes no sapatinho, a atuao dos assaltantes diante das vtimas tem importncia decisiva. Embora, sejam utilizadas armas modernas, a tarefa de amedrontar as vtimas atribuda aos executores da ao criminosa, que se utilizam, principalmente de elementos no fixos da fachada pessoal, tais como expresses corporais e faciais, linguagens, vocabulrios, maneiras de falar e olhar, gestos especficos para produzir em seus oponentes a impresso de que o quadrilha no est blefando e que capaz de matar, caso suas exigncias no sejam atendidas. Ao contrario das situaes da vida cotidiana analisadas por E. Goffman, nas quais os atores sociais buscam passar uma imagem positiva de si, quando esto executando um roubo( eventos extra-cotidianos), os assaltantes buscam suscitar uma impresso negativa de si em suas vtimas. Nestas situaes no podem emitir evidncias de que so pessoas piedosas e que se preocupam com os sentimentos e a integridade fsica de suas vtimas. A eficincia do seu trabalho depende a imagem de criaturas frias e intransigentes que conseguem construir.

5. A Seqncia total da performance numa operao de assalto. Vimos que h variados formatos e estratgias a partir das quais podem ser organizados e efetivados os assaltos contra instituies financeiras. Estes, no entanto, desenvolvem-se obedecendo a uma sucesso de etapas definidas. A chamada Antropologia da Performance.,campo terico desenvolvido por Vitor Turner e Richard Schechner oferece um arcabouo profcuo para a anlise destas operaes, em suas diferentes etapas ou fases.

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Nos anos de 1960 e 1970, Schechner, diretor e estudioso do teatro, faz sua aprendizagem antropolgica com Turner, antroplogo consagrado por suas anlises dos rituais, este, na sua relao com Schechner, vai se tornando aprendiz do teatro. (Dawsey, 2005a) Em toda a sua trajetria intelectual Turner esteve interessado em momentos extracotidianos, instantes e eventos de interrupo da estrutura_ pensada pela antropologia social britnica como o conjunto de relaes empiricamente observveis_ nos quais as sociedades sacaneiam-se a si mesmo, brincando com o perigo e suscitando efeitos de paralisia, em relao ao fluxo da vida cotidiana. Nos anos de 1950, este autor observa como as aldeias ndembu, na frica setentrional, ganham vida em momentos de crise. A partir deste perodo, Turner enfatiza que estruturas sociais so carregadas de tenses. Ele opera um desvio metodolgico nas diretrizes da escola de Manchester, argumentando que para entender a estrutura e preciso suscitar um desvio, olhar para anti-estrutura, buscando elementos no bvios das relaes sociais, momentos de tenso e rupturas.(Dawsey,2005b: 164-165) Quando ocorre sua interlocuo com R. Schechner, Turner est interessado em eventos das culturas ps-industriais, tais como cultos, festas, carnavais, msicas, danas, teatro, procisses, rebelies e outras formas expressivas. Se a perspectiva de anlise da performance de Erving Goffman(1992), privilegia o corriqueiro e o ordinrio, Turner e Schechner se interessam por instantes de interrupo do cotidiano e momentos extraordinrios. Estes autores pensam o teatro e as performances como vivncias, cuja intensidade est relacionada excepcionalidade e quebra de uma rotina. Em relao ao fenmeno em anlise neste trabalho, os conceitos de Goffman, como vimos, so apropriados para pensar a atuao dos assaltantes, como desempenho de papis e apresentao de si diante de uma plateia, constituda por seus interlocutores na operao. A Antropologia da Performance desenvolvida por Turner e Schechner, por sua vez, mostra-se mais adequada para compreender o processo de elaborao destas operaes, assim sua dimenso extra-cotiana e dimenso liminar. Em Between Theater & Anthropology(1985), Schechner enumera pontos de contatos entre a Antropologia e o Teatro, uma das interfaces que ele assinala entre esses dois mundos seria uma cadeia de etapas constitutivas dos eventos performticos, que ele denomina seqncia total da performance, e vem ser composta pelos seguintes momentos: treinamento, oficinas, ensaios, aquecimento, performance propriamente dita, esfriamento e desdobramentos. Tomando esta idia de uma seqncia total da performance para analisar uma operao de assalto, podemos pensar as fases de treinamento, oficinas, ensaios e aquecimento como momentos que correspondem as etapas de uma operao de assalto, que 18

so anteriores a efetivao do roubo, tais como o levantamento de informaes sobre o alvo, a elaborao de um plano, viabilizao das armas e veculos, diviso de funes, discusses acerca de como colocar o plano em prtica, entre os assaltantes. A performance propriamente dita viria ocorrer durante a efetivao do assalto e a fuga, englobando o instante em que o roubo anunciado at o momento em que o grupo criminoso consegue chegar a um esconderijo, esta etapa compreende situaes decisivas e imprevisveis. A fases intituladas por Schechner de esfriamento e desdobramento comeam quando a quadrilha consegue chegar ao lugar anteriormente designado como ponto de apoio ou esconderijo. Trata-se de um momento vivenciado como uma espcie de quebra, no qual se verifica um contraste entre a tenso vivenciada durante o assalto e a fuga e o alvio sentido quando a quadrilha chega a um local considerado seguro, protegido da perseguio policial. Segundo alguns dos assaltantes entrevistados, o instante em que se chega ao ponto de apoio caracterizado por uma espcie de ressaca, cansao fsico e mental, decorrentes do dispndio de energia e sensao de medo, durante o assalto, mas tambm marcado por euforia e alegria te ter alcanado um objetivo. A partir de ento, o grupo criminoso trata de dividir o dinheiro roubado, e os assaltantes procuram sair da cidade e do estado onde o roubo foi efetuado. Inicia-se uma investigao policial para desvendar detalhes do crime, notcias acerca da ocorrncia so veiculadas na imprensa escrita e televisiva, suscitando comentrios e avaliaes mais diversos no mundo de crime e no mundo da legalidade. Para um profissional, a vivncia da performance envolve um conjunto de prticas e aquisio de saberes, sendo algumas habilidades resultado de uma longa trajetria em atividades ilegais. Embora o desempenho dramtico diante das vtimas no seja trabalhado diretamente, como no caso do ator profissional, o assaltante se torna um bom performer pela vivncia de seu ofcio, interagindo em um meio de especialistas. Segundo Jorge( assaltante tido pela Polcia Civil do Cear como o maior articulador de assaltos contra bancos e carrosfortes da regio Nordeste) o bom assaltante aquele que sabe o que tem fazer e o momento de fazer, que no tem de ser ensinado, que a gente no tem que t o tempo todo se preocupando em dizer o que ele tem que fazer. Essa habilidade descrita pelo entrevistado, em alguma medida pode ser pensada a partir da noo de habitus desenvolvida por Bourdieu(1990). Para esse autor, o habitus funciona como uma espcie de sentido do jogo incorporado. Trata-se de um saber ou disposio praxiolgica no tematizada, interiorizada pelos indivduos partir de suas inseres em determinados crculos sociais. Configurando-se numa segunda natureza, o habitus orienta julgamentos ticos e estticos e prticas ajustadas s demandas das situaes vivenciadas. 19

Na ocasio do roubo, o profissional tem conscincia de que j viveu situaes similares anteriormente e de que viver novos riscos em futuros assaltos. Assim, um momento que para as vtimas pode ser tido como o pior de suas vidas, para os assaltantes tomado como uma ocasio, embora arriscada, necessria e repetitiva em suas trajetrias profissionais. Buscando conservar alguma serenidade, esses indivduos conseguem controlar a situao de tenso e medo que desencadearam quando anunciam o assalto. Quando trata das interseces entre antropologia e teatro, Schechner(1985) assinala tambm a transformao do ser ou da conscincia vivida pelos performers. Para o autor, mesmo o artista no deixando de ser ele mesmo para se transformar em um outro diante do pblico, ele assume caractersticas do papel interpretado. Embora no consiga se livrar dos desgnios do seu himself, o ator absorve e incorpora traos do personagem encenado. Assim, o indivduo vive uma tenso entre sua identidade e a que ele representa. A fala de um dos assaltantes que entrevistei, em alguma medida elucida o impasse entre diferentes papis vivenciado por estes agentes:
voc me v aqui manso, falando numa boa com voc, mas voc nem imagina como que eu sou quando estou trabalhando. Tinha um amigo meu que dizia que eu me tornava outra pessoa. A minha voz muda, as minhas maneiras mudam. Ele disse que no me reconhecia, porque eu pareo outra pessoa. No que eu no me lembre do que eu fao depois, mais eu mudo. Eu sou eu, mas fao e digo coisas que eu no fao normalmente, que no tem a ver com o meu jeito de tratar as pessoas.( Trecho de Entrevista com Rafael, realizada em maio e 2003).

Assim como os atores, danarinos e religiosos pesquisados por Schecnher, o assaltante profissional no pode deixar de ser ele mesmo. Esses indivduos no podem perder o controle de suas aes, nem deixar de se responsabilizar por seus atos. Pois uma das qualidades mais enaltecidas entre os profissionais do crime o autocontrole. Um assaltante jamais deve perd-lo. A falta do domnio de si pode desencadear atitudes nocivas s vtimas, a ele prprio e aos seus comparsas. O pavor de perda do autodomnio, segundo os entrevistados, um dos elementos que impedem os assaltantes que se auto-intitulam profissionais de consumir lcool ou entorpecentes quando esto trabalhando. A idia de transformao do ser, enfatizada por Schechner na representao do ator, decorre da noo de liminaridade, categoria resultante dos estudos dos rites de passage de Van Gennep, que depois foi expandida por Turner, em suas pesquisas entre os ndembu. Van Gennep(1978), havia mostrado que todo rito de passagem ou de transio se caracterizava por trs fases: separao, margem e agregao. A segunda fase do ritual, margem, foi tambm chamada pelo autor de limem, que, em latim, significa limiar. Esta etapa 20

caracterizada pela disparidade entre o estado anterior ao ritual e transio. Trata-se de um momento de suspenso, marcado pelo contraste entre a posio na estrutura anterior ao rito e aquela que o indivduo passar a ocupar depois. Para Turner, a liminaridade experimentada durante a performance envolve uma maneira subjuntiva dos indivduos se situarem no mundo, fazendo-o a partir de um como se e vivenciando um estranhamento da realidade. Se a vida ordinria se organiza pelo modo indicativo, no qual as pessoas e posies so ou foram ou sero, a subjuntividade, inerente ao momento ritual, ao instaurar o como se, produz em seus participantes um efeito de espelho mgico do real, concedendo-lhes capacidade de ser no eu. Percebe-se que a suspenso e a liminaridade, prprias dos rituais, caracterizam o momento de durao de um assalto. Nestes eventos, ao apresentar e experimentar intensamente suas performances, os assaltantes tm conscincia de que tanto um bom como um mau desempenho produz desdobramentos que vo alm do momento do roubo propriamente dito, podendo repercutir em suas fichas policiais e em suas imagens no mundo do crime. Verifica-se verdadeiras passagens na trajetria criminosa desses indivduos, a partir da participao em determinados assaltos que ganham repercusso nos meios de comunicao de massa, seja pela ousadia do plano, a forma de violncia utilizada pela quadrilha ou pelas altas cifras roubadas. No mundo da legalidade, passam a ser considerados bandidos de alta periculosidade, sendo fortemente perseguidos pela Polcia. Mas no universo do crime, o roubo de altas quantias, seguido por uma fuga bem sucedida, confere-lhes fama ou permite reiterar reputaes j conquistadas, tornando-os respeitados e cotados para tomar parte em futuros assaltos de grande porte. Tal como enfatiza Schechner(1985), referindo-se ao mundo do teatro, as avaliaes das performances dos assaltantes no momento do roubo tambm variam nos diferentes crculos sociais, produzindo desdobramentos especficos em cada um deles. Atuaes positivamente avaliadas e tidas como boas performances no mundo do crime, so estigmatizadas e incriminadas por cdigos e imperativos vigentes em um contexto mais amplo, do territrio nacional. Desta maneira, o perodo em que um assaltante figura entre os mais procurados pela Polcia_ que costuma apresent-lo como elemento extremamente nocivo ou ameaador_ costuma coincidir com a poca em que ele reconhecido e cotado entre seus pares.

Consideraes Finais Superar classificaes e adjetivaes socialmente institudas acerca dos meus entrevistados e centrar a ateno no relato de suas vivncias e experincias, na condio de 21

foras da lei, possibilitou-me a apreenso de significaes alternativas para suas aes.Quando observados da perspectiva daqueles que os elaboram e os executam, os assaltos contra instituies financeiras, apresentam dimenses de empreendimento econmico e de trabalho, ambos de alto risco. Tal atividade desencadeia performances atreladas s caractersticas do alvo e ao traado do plano. Caracterizadas pelo clculo minucioso e a mxima ateno aos detalhes, tais operaes so experimentadas por seus executores com ansiedade, medo e expectativa de elevado ganho material. Por hora, no tenho concluses, mas estou certa de que a Antropologia da Performance constitui um referencial promissor e possibilita alargar a anlise de prticas, eventos e processos tidos como criminosos e violentos, permitindo ir alm de consideraes valorativas, que tomam sua negatividade como pressuposto da reflexo. No se trata de me colocar na defesa de um absoluto e categrico relativismo( inclusive, tico) na interpretao de atos a agentes concernentes aos chamados mundos dos crimes. Considerando-me praticante de uma disciplina que, segundo Geertz(1999), busca o alargamento do discurso humano, acredito possvel o exerccio, tambm na anlise dos chamados objetos sujos, povoados de prticas e agentes estigmatizados e estigmatizantes, uma operao, que segundo Goldman e Stolze(1999) a mais interessante promessa que nos fazem quando comeamos a estudar antropologia, ou seja: a possibilidade de atingir pontos de vista outros, atravs de outros pontos de vista.

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