Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
+
+
+
= (2)
1. Introduo
Os sistemas de comunicao sem fio (wireless)
experimentaram um crescimento considervel nos ltimos
anos, exercendo um papel cada vez mais importante
na vida das pessoas ao redor do mundo. Estes sistemas
necessitam de dispositivos portteis, com baixo perfil, e tm
despertado bastante interesse por parte dos pesquisadores.
No restam dvidas de que a miniaturizao e a operao
em vrias faixas de freqncias (multibanda) so requisitos
desejveis aos aparelhos de comunicao modernos.
Neste mercado competitivo, o surgimento de novas
tecnologias sem fio resulta em demandas crescentes
por antenas compactas/multibanda, que permitam, por
exemplo, a unio de diferentes tecnologias sem fio num
nico dispositivo porttil. De fato, para a fabricao de
um dispositivo sem fio de baixo perfil, baixo custo, ainda
menor e mais leve que os atuais, o tamanho da antena
ainda crtico.
Vrias tcnicas de miniaturizao tm sido propostas e
aplicadas a antenas patch em microfita, tais como: o uso de
substratos dieltricos de alta permissividade eltrica (LO
et al., 1997); a aplicao de cargas resistivas ou reativas
(SAINATI, 1996); e o aumento do comprimento eltrico da
antena por meio de otimizao de sua geometria (WANG;
LANCASTER, 1999).
A aplicao da geometria fractal a estruturas de antenas
convencionais otimiza a forma da antena em relao ao
seu comprimento eltrico, que resulta numa reduo do
seu tamanho total (KIM et al., 2002). Por apresentarem
duas propriedades em comum, o preenchimento de espao
e a auto-similaridade, as geometrias fractais aplicadas a
elementos de antenas apresentam as propriedades: banda
larga (MAYES, 1992), multibanda (PUENTE et al., 1998),
reduo do tamanho da antena etc.
Este artigo descreve a miniaturizao de antenas do
tipo inset-fed patch retangular, alimentadas por linhas
de microfita com reentrncias, atravs da aplicao de
curvas fractais de Koch aos seus contornos retilneos. As
propriedades destas antenas patch fractais so investigadas
pela primeira vez.
A seo 2 descreve a antena inset-fed patch retangular,
estrutura geradora das antenas fractais propostas. O modelo
emprico aproximado e o procedimento de otimizao
usado no clculo de suas dimenses so apresentados. Na
seo 3, descrevem-se os aspectos bsicos da geometria
fractal e a gerao das curvas de Koch. A seo 4 apresenta
as antenas fractais propostas. A caracterizao das antenas
fractais e os resultados obtidos atravs de simulao
e de medio so apresentados na seo 5. Na seo 6,
as principais concluses retiradas deste trabalho so
apresentadas.
Nomenclatura
c = velocidade da luz no vcuo, m/s
r
f = freqncia de ressonncia, Hz
1
G = condutncia da abertura radiante, S
21
G = condutncia mtua entre aberturas, S
h = espessura do substrato dieltrico, m
L = comprimento do path, m
in
R = resistncia de entrada do patch,
W = largura do patch, m
0
w = largura da linha de microfta, m
0
x = largura do inset, m
0
y = comprimento do inset, m
92
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
da geometria fractal mostram-se teis para a construo
de filtros, superfcies seletivas em freqncia e antenas,
possibilitando solues prticas para uma variedade de
aplicaes na faixa de microondas.
Uma das linhas de pesquisa mais promissoras da
eletrodinmica fractal dedica-se ao estudo de antenas de
formato fractal. Assim, a geometria fractal e a teoria de
antenas formam a base para o estudo das antenas fractais.
Puente et al. (1998) e Cohen (1997) foram os pioneiros
no desenvolvimento de antenas com elementos fractais.
Estes e diversos estudos posteriores verificaram as relaes
entre as propriedades dos fractais e o comportamento
eltrico das antenas: a auto-similaridade est relacionada
s respostas multibanda das antenas fractais, enquanto que,
o preenchimento do espao o responsvel pela reduo
das dimenses das antenas fractais, uma vez que as formas
retorcidas dos fractais aumentam o comprimento eltrico
das antenas.
A geometria fractal usada neste trabalho foi baseada na
curva de Koch, nome dado em homenagem ao matemtico
Helge Von Koch. Este fractal tem sido usado para projetar
vrios tipos de antenas com diferentes comportamentos
Gianvittorio & Sammi (2002); Puente et al. (2000); Vinoy
et al. (2003).
A curva de Koch caracterizada por dois parmetros:
o fator de iterao e o nmero de iteraes (KIM et al.,
2002). Inicialmente, quando o nmero de iteraes vale
zero, ns temos a forma geradora inicial: neste caso um
retngulo com duas reentrncias (ver Fig. 1). Assim, a
construo de cada um contorno fractal de Koch comea
com uma linha reta, correspondendo iterao ou nvel
zero do fractal (Fig. 2).
Figura 2. Etapas da gerao da curva de Koch.
Os fractais podem ser construdos a partir de diferentes
( )
( ) |
.
|
\
|
+
|
.
|
\
|
+ +
=
813 0 258 0
264 0 300 0
412 0
.
h
W
.
.
h
W
.
.
h
L
reff
reff
(3)
L
f
c
L
r r
= 2
2
(4)
A largura da reentrncia (inset) foi considerada igual
largura da linha de microfita,
0 0
w x = , enquanto o
valor inicial de seu comprimento foi calculado atravs
de expresses aproximadas, Eq. (5)-(6) (BALANIS,
1997).
( )
|
|
.
|
\
|
=
0 R
50
acos
in
L
y
0
(5)
( )
( )
12 1
2
1
0
G G
R
in
=
(6)
Em que, ) (0
in
R a resistncia de entrada na freqncia de
ressonncia, G
1
a condutncia da abertura radiante e G
12
a condutncia que leva em conta os efeitos mtuos entre
as duas aberturas radiantes da antena patch retangular. O
clculo destas condutncias foi feito atravs de avaliao
numrica das expresses integrais dadas por Balanis
(1997), utilizando o mtodo da quadratura de Lobatto.
A partir do projeto inicial de cada antena inset-fed patch,
o software Ansoft Designer
TM
foi usado para otimizar as
dimenses do patch L e y
0
. O procedimento de otimizao
visa ajustar a freqncia de ressonncia, enquanto mantm-
se a impedncia de entrada da antena em torno de 50 . As
dimenses de uma antena inset-fed patch projetada para
2,45 GHz so dadas na Fig. 3. Os detalhes de construo
so descritos na seo 4.
3. Geometria Fractal Curva de Koch
O termo fractal foi introduzido pelo matemtico Benoit
Mandelbrot (1982), referindo-se a objetos construdos
recursivamente, onde um aspecto do objeto limite infinito
e outro finito. Por exemplo, a curva de Koch possui um
comprimento infinito, mas ocupa uma rea finita, Fig. (2).
A dimenso fractal, a auto-semelhana, o preenchimento
de espao e a construo iterativa so propriedades comuns
aos fractais (FALCONER, 2003).
Atualmente, os fractais so aplicados em muitos ramos
da cincia e tecnologia, desde a biologia at a engenharia.
Por exemplo, a unio entre o eletromagnetismo e a
geometria fractal originou a rea de pesquisa denominada
eletrodinmica fractal. Nesta rea, as propriedades nicas
93
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
fractal de Koch de nvel 0. Estes parmetros geomtricos
esto indicados na Fig. (1).
Os dois tipos de contorno fractal aplicados s antenas
patch, atravs das curvas de Koch retangular e triangular,
so descritos em seguida.
4.1 Antenas Inset-Fed Patch com Contornos Fractais
Triangulares
A geometria das antenas fractais com contornos de
Koch triangulares ilustrada na Fig. (3). As dimenses
indicadas referem-se s antenas que foram obtidas a partir
da antena inset-fed patch projetada para uma freqncia
de 2,45 GHz.
Para maximizar o efeito de miniaturizao, os fatores
de iterao (1/3 para o comprimento L e 1/3 para a largura
W) foram escolhidos entre uma variedade de valores
investigados. Quando o nmero de iteraes tende ao
infinito, o fractal de Koch ideal obtido. Contudo, devido
s limitaes impostas na etapa de fabricao, apenas duas
iteraes fractais so consideradas nesta abordagem. As
antenas fractais com contornos triangulares de nveis 1 e 2
so mostradas na Fig. (3).
Figura 3. Antenas inset-fed patch com contornos fractais
de Koch triangulares: nveis 0, 1 e 2.
4.2 Antenas Inset-Fed Patch com Contornos Fractais
Retangulares
A geometria da antena patch fractal de Koch com
contornos retangulares ilustrada na Fig. (4). O mtodo
de construo descrito na seo 4.1 foi utilizado, mas com
fatores de iterao de 1/3 para o comprimento L e 1/4 para
a largura W.
mtodos. Um desses mtodos o Sistema Iterativo de
Funes (IFS, Iterated Function System), introduzido
pelo matemtico ingls Michael Barnsley (1986), um dos
pioneiros da cincia dos fractais. O IFS um mtodo para
a gerao de fractais atravs de transformaes afins.
A curva de Koch, ilustrada na Figura (2), obtida a
partir de uma reta atravs de quatro transformaes afins
2 2
i
: w , da forma:
(
|
|
.
|
\
|
+
|
|
.
|
\
|
|
|
.
|
\
|
=
|
|
.
|
\
|
i
i
i i
i i
i
f
e
y
x
) cos( ) sen(
) sen( ) cos(
y
x
w
3
1
(7)
As variveis
i
,
i
e e
i
f assumem os valores dados na
Tab. (1).
Tabela 1 Valores constantes das transformaes para
obteno da curva de Koch triangular.
i
i
i
e
i
f
1 0 0 0
2
3 /
1 0
3
3 /
3/2
2 / 3
4 0 2 0
Estas quatro transformaes fazem uma contrao
de 1/3 unidades;
2
w faz uma rotao de 60
0
e uma translao
de uma unidade na direo x;
3
w faz uma rotao de -300
0
,
uma translao de 3/2 unidades na direo x e 2 / 3 na
direo y;
4
w
faz uma translao de duas unidades na
direo x.
4. Estrutura das Antenas Propostas
As antenas em microfita abordadas consistem de um
elemento radiante tipo patch montado sobre uma camada
dieltrica isotrpica e sobre o plano de terra. O substrato
dieltrico usado o feito de fibra-de-vidro (FR-4), tem 1,5
mm de espessura e uma permissividade relativa de 4.4.
Para a alimentao da antena, um cabo coaxial de 50
conectado linha de microfita via um conector SMA.
As antenas com contornos fractais de Koch foram
construdas a partir de um retngulo com a curva de Koch
aplicada a cada contorno no-radiante e ao contorno
radiante, oposto porta de entrada da antena inset-fed
patch. Portanto, os contornos fractais so aplicados a trs
lados da antena; o quarto lado fica reservado aplicao
dos insets, cuja finalidade o casamento de impedncias.
Contudo, ressaltamos que esta regra no foi aplicada
antena patch fractal de Koch de nvel 2 com contornos
retangulares. Neste caso, os contornos fractais foram
aplicados aos quatro lados da antena geradora.
O projeto tem incio com um patch retangular de
comprimento L, largura W, e dois insets idnticos de
comprimento
0
y e largura
0
x , que corresponde antena
94
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Nvel 0 Nvel 1 Nvel 2
Freqncia de
Ressonncia, (GHz)
2,45 1,81 1,75
Largura de Banda, (MHz)
60
29 27
Perda de Retorno, (dB)
-47,0
-27,5 -30,8
Fator de Compresso, (%) 26,1 28,6
Tabela 3 Resultados de simulao para a antena de
Koch com contornos retangulares.
Nvel 0 Nvel 1 Nvel 2
Freqncia de
Ressonncia, (GHz)
2,45 1,78 1,45
Largura de Banda, (MHz)
60
29 21
Perda de Retorno, (dB)
-47,0
-28,7 -24,5
Fator de Compresso, (%)
27,3 40,8
Com base nestes resultados preliminares, as dimenses
das antenas fractais de nveis 1 e 2 foram reduzidas usando
os fatores de compresso de freqncia obtidos. Os
resultados simulados para a perda de retorno das estruturas
de nvel 2, redimensionadas para a freqncia de 2,45 GHz,
so mostrados na Fig. (6).
Com estas novas dimenses reduzidas, a antena
fractal de nvel 2 e com contorno retangular apresentou
uma freqncia de ressonncia de 2,46 GHz, perda de
retorno de 50,7 dB e uma largura de banda de 35 MHz
aproximadamente.
Para a antena fractal de nvel 2 com contorno triangular,
obteve-se uma freqncia de ressonncia igual a 2,47 GHz,
perda de retorno de 49,5 dB e uma largura de banda de
40 MHz. Os valores obtidos para as perdas de retorno
indicam um excelente casamento de impedncias.
Figura 5. Resultados de simulao para as antenas
projetadas, vide Fig. (3) e (4).
Figura. 4 Antenas inset-fed patch com contornos fractais
de Koch retangulares: nveis 0, 1 e 2.
5. Resultados Simulados e Experimentais
Nesta seo, os efeitos dos diferentes elementos
radiantes fractais sobre o desempenho das antenas so
caracterizados. Para efetuar este estudo, a ferramenta de
anlise de onda completa Ansoft Designer
TM
foi utilizada.
Alm de uma antena inset-fed patch retangular projetada
para 2,45 GHz, quatro elementos fractais diferentes foram
considerados. Os resultados so usados para tornar as
antenas em microfita mais compactas.
A Fig. (5) apresenta os resultados de simulao da perda
de retorno obtida para as antenas fractais cujas dimenses
esto indicadas nas Fig. (3)-(4). Estes resultados so
resumidos nas Tab. (2)-(3).
A simulao de perda de retorno fornece a freqncia
de ressonncia e a largura de banda de cada antena
fractal, permitindo o clculo do fator de compresso
de freqncia, que est diretamente relacionado com a
capacidade de miniaturizao da antena. A partir destes
resultados, pode-se observar que as antenas com contornos
fractais retangulares apresentaram os maiores fatores de
compresso. Portanto, estas antenas so mais compactas
do que as antenas com contornos fractais triangulares.
Contudo, em relao antena de nvel 0, com uma
largura de banda de 60 MHz, a anlise feita indicou que a
aplicao dos contornos fractais provoca uma reduo da
largura de banda.
Tabela 2 Resultados de simulao para a antena de
Koch com contornos triangulares.
95
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Figura 7 Prottipos fabricados: antena inset-fed
patch geradora (nvel 0) e antenas fractais de nveis 1 e
2, com tamanhos de 100% e 50%.
(a)
(b)
Figura 8. Freqncia de ressonncia em funo do
tamanho das antenas fractais de Koch com contornos:
(a) retangulares; (b) triangulares.
As Figuras (9)-(13) apresentam os resultados simulados
e medidos da perda de retorno das antenas construdas
com as dimenses apresentadas nas Fig. (3) e (4), cujos
resultados de simulao foram dados nas Tab. (2) e (3),
respectivamente. Em geral, obteve-se boa concordncia
entre os resultados simulados e medidos. As pequenas
diferenas entre os valores medidos e simulados podem
ser atribudas ao processo de fabricao das antenas. Os
resultados medidos so sumarizados nas Tab. (4) e (5).
Para ilustrar o excelente casamento de impedncias
obtido com o uso da tcnica inset-fed, as Fig. (14a)-(14b)
apresentam as cartas de Smith para as antenas patch fractais
de nvel 2 com contornos de Koch triangular e retangular,
nas faixas de freqncias de 1,72-1,83 GHz e 1,39-1,51
GHz, respectivamente. Os valores das impedncias
medidas com o analisador de redes HP8757D, tambm
esto indicados nas Fig. (14a)-(14b).
Figura 6. Simulao da perda de retorno das antenas
fractais redimensionadas de nvel 2.
Aps uma srie de simulaes, alguns prottipos foram
construdos com a finalidade de validar os resultados
simulados. O equipamento utilizado nas medies foi o
analisador de rede vetorial modelo HP8757D. A Figura
(7) apresenta uma foto ilustrativa de alguns prottipos
fabricados. A Figura (8) apresenta as curvas obtidas
com os valores simulados da freqncia de ressonncia
em funo das dimenses de cada antena e do nvel do
contorno fractal retangular e triangular, respectivamente.
Os resultados medidos tambm so sobrepostos a estas
curvas. A boa concordncia entre os resultados simulados
e medidos apontam para a validao da metodologia de
projeto/otimizao utilizada, bem como dos procedimentos
experimentais realizados durante a medio das antenas.
96
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Figura 11. Perda de retorno da antena fractal de Koch
de nvel 2 com contornos retangulares.
Figura 12. Perda de retorno da antena fractal de Koch
de nvel 1 com contornos triangulares.
Figura 13. Perda de retorno da antena fractal de Koch
de nvel 2 com contornos triangulares.
Figura 9. Comparao entre os resultados
simulados e medidos, antena inset-fed patch.
Figura 10. Perda de retorno da antena fractal de Koch
de nvel 1 com contornos retangulares.
Tabela 4 Resultados de medio para a antena de
Koch com contornos triangulares.
Nvel 0 Nvel 1 Nvel 2
Freqncia de
Ressonncia, (GHz)
2,46 1,86 1,78
Largura de Banda, (MHz)
76
35 30
Perda de Retorno, (dB)
-33,0
-40,0 -50,7
Nvel 0 Nvel 1 Nvel 2
Freqncia de
Ressonncia, (GHz)
2,46 1,79 1,45
Largura de Banda, (MHz)
76
30 23
Perda de Retorno, (dB)
-33,0
-36,4 -43,4
Tabela 5 Resultados de medio para a antena de
Koch com contornos retangulares.
97
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
cujo permetro maior em relao antena com contorno
triangular, apresenta um comprimento eltrico maior,
bem como um maior fator de compresso de freqncia,
aumentando assim a sua capacidade de miniaturizao.
As antenas fractais de Koch propostas mostraram-se
bastante compactas, podendo tambm ser uma boa escolha
para aplicao em dispositivos handset. Os diagramas de
irradiao obtidos para as antenas fractais so similares
ao de uma antena patch convencional, indicando que
no houve a degradao dos mesmos. O uso da tcnica
inset-fed permitiu a obteno de excelente casamento de
impedncias, como pode ser visto nos resultados medidos
das cartas de Smith. Contudo, a aplicao dos contornos
fractais s antenas em microfita ocasionou uma reduo
indesejvel de suas larguras de banda. Para trabalhos
futuros, prope-se investigar as solues para o aumento
da largura de banda, bem como a operao multibanda
das antenas patch com contornos fractais, visando a sua
aplicao aos sistemas sem fio.
Figura 15. Diagramas de radiao 3D das antenas
fractais de Koch de nvel 2.
Figura 16. Distribuio de corrente nas antenas fractais
de Koch de nvel 2.
7. Referncias
BALANIS, C. A., Antenna Theory-analysis and
Design. New York: John Wiley & Sons, 2
nd
ed. 1997. 941
p.
BARNSLEY, M. F. Fractals Everywhere. Academic Press
Inc., Atlanta, 1988.
COHEN, N. Fractal Antenna Applications in Wireless
Telecommunications. Proceedings of Electronics
Industries Forum of New England, p. 43-49, 1997.
FALCONER, K., Fractal Geometry Mathematical
Foundations and Applications. New York: John Wiley
& Sons, 1990. 337 p.
GIANVITTORIO, J. P., SAMMI, Y. R., Fractal antennas:
A novel miniaturization technique and applications.
IEEE Antennas and Propagation Magazine, v. 44, p.
2036, 2002.
HAMMERSTAD, E. O., Equations for Microstrip
A Figura 15 mostra os resultados de simulao dos
diagramas de radiao 3D das antenas patch fractais de
nvel 2, que so similares ao de uma antena patch retangular
convencional, em que o mximo do diagrama ocorre na
direo perpendicular ao elemento irradiante (broadside).
A Figura 16 apresenta os resultados de simulao das
distribuies de corrente nos elementos radiantes das
antenas fractais de nvel 2.
(a)
(b)
Figura 14. Cartas de Smith indicando a variao da
impedncia de entrada das antenas fractais de Koch
de nvel 2: (a) com contornos triangulares; (b) com
contornos retangulares.
6. Concluses
Neste artigo, descreve-se o uso indito da curva fractal
de Koch para a miniaturizao de antenas em microfita do
tipo inset-fed patch retangular. Verificou-se que a aplicao
de contornos fractais a este tipo de antena possibilita uma
reduo considervel em seu tamanho total: de 28,6%,
utilizando o contorno de Koch triangular; de 40,8%
utilizando o contorno Koch retangular. Os resultados
obtidos mostraram que a antena com contorno retangular,
98
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Responsabilidade de autoria
As informaes contidas neste artigo so de inteira
responsabilidade de seus autores. As opinies nele emitidas
no representam, necessariamente, pontos de vista da
Instituio e/ou do Conselho Editorial.
Design. PROCEEDINGS OF FIFTH EUROPEAN
MICROWAVE CONFERENCE, p. 268-272, 1975.
KIM, I. K., YOOK, J. G., PARK, H. K., Fractal-Shape
Small Size Microstrip Patch Antenna, Microwave and
Optical Technology Letters, v. 34, p.15 17, 2002.
LO, T. K., HO, C., HWANG, Y., LAM, E. LEE, B.
Miniature aperture-coupled microstrip antenna of very
high permitivity. Electronic Letters, v. 33, p. 9-10, 1997.
MAYES, P. E., Frequency-independent antenna and
broad-band derivatives thereof, Proceedings of the
IEEE, v. 80, p.103112, 1992.
PUENTE, C. B., ROMEU, J., POUS, R., CARDAMA,
A. On the Behavior of the Sierpinski Multiband Fractal
Antenna. IEEE Transactions on Antennas and
Propagation, v. 46, p. 517-524, 1998.
PUENTE, C. B. ROMEU, J., POUS, R., CARDAMA,
The Koch monopole: a small fractal antenna. IEEE
Transactions on Antennas and Propagation, v. 48,
p.1773-1781, 2000.
RAMESH, M., KB, Y. Design Formula for Inset Fed
Microstrip Patch Antenna. Journal of Microwaves and
Optoelectronics, v. 3, p. 5-10, 2003.
SAINATI, R. A., CAD of Microstrip Antennas for
Wireless Applications, Artech House, Norwood, MA,
1996.
VINOY, K. J., ABRAHAM, J. K., VARADAN, V. K.,
On the Relationship Between Fractal Dimension and the
Performance of Multi-Resonant Dipole Antennas Using
Koch Curves. IEEE Transactions on Antennas and
Propagation, v. 51, p. 2296-2303, 2003.
WANG, H. Y. E LANCASTER, M. J., Aperture-coupled
thin-film superconducting meander antennas, IEEE
Transactions on Antennas and Propagation, v.47, p.
829836, 1997
WATERHOUSE, R. B. Small Microstrip Path Antenna.
Eletronic Letters, v. 31, p. 604-605, 1995.
99
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
TRAJETRIAS DO OLHAR:
IMAGENS E HISTRIA NA ARTE NAF
PARAIBANA
1
Robson Xavier da Costa
5.1
Universidade Federal da Paraba - Departamento de Artes Visuais
Campus I, Cidade Universitria, S/N, Castelo Branco I, CEP 58.059-900, Joo Pessoa Paraba
Fone: (83) 3216.7002, e-mail: robsonxcosta@yahoo.com.br
Resumo: Este trabalho tem como temtica o estudo das relaes entre a histria e a arte naf paraibana, com um recorte
temporal que compreende a segunda metade do sculo XX. Partimos da anlise da obra de dois artistas paraibanos
vivos: Alexandre Filho e Tadeu Lira. O objetivo geral deste trabalho compreender as principais caractersticas
que constituem esse tipo de manifestao artstica, considerando sua sintaxe, morfologia e aspectos antropolgicos,
artsticos e histricos envolvidos na relao entre a histria de vida dos artistas e a construo de sua obra. Esta
pesquisa est fundamentada no amplo contexto da histria cultural, dialogando com a histria oral, a histria visual
e a histria do cotidiano, considerando as relaes possveis entre os estudos da antropologia da imagem e da cincia
do imaginrio.
Palavras-chave: Histria Visual; Histria Oral; Imaginrio; Arte Naf.
Abstract: The purpose of the present work is to emphasize the thematic aspects of the relationship between History and
Art-naf in Paraiba, involving the second half of the 20Th century. The work is based on analysis of the works of two
living artists from Paraiba Alexandre Filho and Tadeu Lira. The goal of the research is to comprehend the main features
that constitute this kind of artistic proposal, taking into account its syntax, its morphology, and its anthropological
aspects, as well as the artistic and historical elements stemming from the relationship between the artists biographies
and the making of their artistic work. The present research is based on a broad cultural historical context, establishing
a dialogue between the oral history, present time history, visual history and the history of everyday life considering the
possible connections between the anthropology of the image and the science of the imaginary.
Key-words: Visual History; Oral History; Imaginary; Art Naf.
Artigo apresentado no XVII Encontro nacional da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas ANPAP - 1
.Panorama da Pesquisa em Artes Visuais, em Florianpolis, no perodo de 19 a 23 de agosto de 2008
100
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
1. Pintura naf e leitura de imagens: primeiras
aproximaes
O presente estudo parte do pressuposto de que
as imagens sempre estiveram presentes nos escritos
histricos, e ajudaram a construir um imaginrio coletivo
acerca de fatos marcantes para a compreenso do processo
civilizatrio. Segundo Burke:
[...] Os historiadores, devem sempre utilizar
imagens junto com outros tipos de evidncias, e
precisam desenvolver mtodos de crtica das fontes
para imagens, exatamente como fizeram para os
textos, interrogando essas testemunhas oculares
da mesma forma que os advogados interrogam
as testemunhas durante o julgamento. (BURKE,
2004, p. 08).
Para interrogarmos as imagens pictricas como
testemunhas oculares da histria da arte paraibana,
utilizaremos mtodos que possibilitem uma incurso
pelas multicoloridas pinturas nafs sem cair na tentao
da licena potica, prpria do universo da arte ou na
perspectiva de uma crtica de arte ancorada em variveis
meramente subjetivas.
Nessa empreitada consideraremos inicialmente
duas variveis fundamentais para o desenvolvimento desse
trabalho: as imagens da arte como fonte de conhecimento
histrico e a arte como uma linguagem visual. Considerar
a arte como uma linguagem compreend-la como
conhecimento passvel de uma apreenso de cdigos e
leituras capazes de discernir sua estrutura formal e tecer
relaes com suas bases epistemolgicas, histricas,
sociolgicas, antropolgicas, estticas, psicolgicas e
iconogrficas.
A pintura naf consiste em geral em uma produo
imagtica rica em cores, smbolos e informaes repletas
de temas ligados ao universo pessoal e singular dos artistas,
uma representao de uma vida fulgurante, pitoresca, de
cujas imagens emerge a representao da cultura popular.
Situada no contexto da arte moderna, a arte naf se mantem
na produo cultural contempornea como elemento
de resistncia, uma forma peculiar de representao,
fomentando um imaginrio carnavalesco do mundo
segundo o conceito defendido por Bakthin (2002).
[...] Certas formas carnavalescas so uma verdadeira
pardia do culto religioso. [...] Elas pertencem
esfera particular da vida cotidiana. [...] Por seu
carter concreto e sensvel e graas a um poderoso
elemento de jogo, elas esto mais relacionadas s
formas artsticas e animadas por imagens. [...] No
entanto, o ncleo dessa cultura, isto , o carnaval,
no de maneira alguma a forma puramente
artstica do espetculo teatral e, de forma geral, no
entra no domnio da arte. Ele se situa nas fronteiras
entre a arte e a vida. Na realidade, a prpria vida
apresentada com os elementos caractersticos da
representao. (BAKTHIN, 2002, p. 06).
A relao entre a arte e o imaginrio do artista naf
encontra na maioria das imagens figurativas, representadas
nesse estilo de pintura, uma forma de representao de
um mundo idlico, mitolgico, carnavalesco, por meio
de figuras de anjos, sereias, santos, demnios, crianas,
animais, brinquedos, festas populares, mitos, lendas e
formas as mais variadas possveis, representadas em sua
maioria com cores fortes, puras, em abundncia, com o
tratamento pictrico predominantemente plano.
Os artistas nafs enquanto produtores de imagens
sempre existiram, mas foi no perodo Impressionista, no
fim do sculo XIX, que essa produo comeou a ser
valorizada como arte. A negao do cnone acadmico na
arte e o surgimento de uma nova postura esttica pictrica
na arte ocidental ampliou as possibilidades tcnicas de
representao, em conjunto com os novos direcionamentos
estilsticos, permitindo a ecloso da arte naf como forma
de produo visual e o reconhecimento dessa representao
esttica especfica.
As vanguardas artsticas do incio do sculo XX,
trazendo no seu bojo o questionamento a todas as regras
vigentes na arte acadmica e a negao do estabelecido,
reforaram a consolidao da arte naf como potica
artstica moderna. A esttica naf, embora emergente no
contexto do perodo desenvolvimentista, com valorizao
do poder da mquina, da tecnologia, do capitalismo e do
progresso, marca maior do modernismo, est ligada
viso romntica do artista, que busca o original, o puro, o
imaculado, um mundo sui generes, revivendo o conceito
de homem natural proposto pelo filsofo suo J. J.
Rousseau (1712-1778).
O artista espanhol Pablo Picasso (1881-1973)
criador do cubismo, com seu interesse pela escultura
africana, particularmente pelas mscaras inspirao
e modelo para o leo sobre tela Ls Demoiselles
DAvignon, obra inaugural do cubismo, demonstrou
seu interesse pelo aspecto pouco convencional e extico
dessas esculturas e estimulou a visitao de outros artistas
modernos a obras semelhantes.
Picasso tambm foi um dos responsveis pela
apresentao do artista francs Henri Rosseau (1844-
1910) comunidade artstica parisiense. A obra pictrica
de Rosseau emergiu no contexto do modernismo europeu,
particularmente na Frana do incio do sculo XX. A
denominao naf foi utilizada desde o incio, para
designar seus trabalhos e toda a produo visual de artistas
autodidatas, chamados tambm de pintores de domingo.
A partir do reconhecimento da obra de Rousseau,
os pintores nafs passaram a ser valorizados em todo o
mundo, inclusive no Brasil. Desde o incio da dcada de
1920 alguns artistas brasileiros j recebiam influncias dos
movimentos de vanguarda da Europa. Em meados dos anos
de 1950, a produo de obras nafs foi se intensificando e,
nos anos 1960 do mesmo sculo, ela foi muito expressiva
no cenrio internacional. Nesse perodo surgiram no Brasil
vrios artistas nafs importantes, tais como: Jos Antonio
da Silva, Antonio Morais, Heitor dos Prazeres, Djanira,
101
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Num mundo apenas de coisas, as imagens tambm
so coisas, e o artista quem as fabrica. No
as inventa, constri-nas: d a elas a fora para
competir, impor-se como mais reais do que a
prpria realidade, porque no foi Deus, e sim o
homem que as fez. Pintar significa dar ao quadro
um peso, uma consistncia maior das coisas vistas:
em suma, fazer o que se v no o mesmo que
imitar a natureza. (ARGAN, 1992, p. 34).
Sua anlise da pintura interpretativa, fazendo uma
ponte entre a leitura formal das obras, a anlise biogrfica
das mesmas e seu contexto.
Apoiados nas concepes de leituras de imagens
dos autores anteriormente citados, construiremos o nosso
trabalho, a partir da leitura relacional de obras escolhidas
de artistas nafs paraibanos, esperando contribuir para a
construo de uma histria da arte da Paraba por meio do
estudo da esttica naf, potica visual pouco pesquisada
no Brasil, mas que permanece viva e representativa da
cultura plural brasileira, diante da diversidade da produo
imagtica na contemporaneidade.
2. Temas imagens: mltiplos olhares
Inicialmente faremos uma breve descrio
dos artistas e das obras estudadas, iniciando com o
artista Alexandre Filho e, em seguida, Tadeu Lira.
Posteriormente definiremos os smbolos recorrentes nas
obras e finalizaremos com uma leitura comparativa das
mesmas, buscando contextualiza-las historicamente.
Buscamos nas imagens estudadas pontos
convergentes, formas recorrentes nas obras e sua relao
com o momento histrico em que foram produzidas. Para
tanto selecionamos duas obras de cada um dos pintores
nafs paraibanos anteriormente citados, compreendendo
um total de 04 imagens. Consideramos que o estudo de
sries de imagens enriquece a argumentao de uma leitura
visual e permite o conhecimento mnimo necessrio ao
entendimento da produo do artista em um determinado
momento de sua carreira.
No intuito de aproximar o leitor das obras
estudadas nesse trabalho, procuraremos situar os artistas
em seus contextos.
Manoel Alexandre Filho natural de Bananeiras,
Paraba, nascido em 1966, chegando a trabalhar como
auxiliar de topgrafo na construo de Braslia, mudando-
se logo em seguida para o Rio de Janeiro, onde conheceu o
artista plstico mineiro Luis Canabrava, que o incentivou
juntamente com outros artistas e intelectuais na sua
produo artstica. Alexandre foi a grande surpresa do XV
Salo Nacional de Arte Moderna do Rio de Janeiro, uma
das mostras mais importantes do pas na dcada de 1960.
Sua estria j como artista premiado mudou sua vida,
deu-lhe uma carreira internacional e rendeu convites para
exposies em todo o mundo.
Sua obra marcante e original foi elogiada por
muitos crticos importantes do pas, tais como Jos Itamar
Alexandre Filho, entre outros.
A aceitao da arte naf e sua imensa popularidade
no Nordeste brasileiro nos remetem tradio da arte
popular nordestina, que tem na cermica sua principal forma
de expresso. A figura de Vitalino Pereira dos Santos, o
Mestre Vitalino, mentor de uma gerao inteira de artistas
ceramistas, atualmente ainda continua influenciando a
produo cermica da comunidade do Alto do Moura em
Pernambuco.
A arte popular nordestina est presente nas pinturas
nafs por meio da representao de um imaginrio potico,
preferencialmente ligado a um mundo mtico, ldico e
fantstico demonstrando o farto repertrio imagtico
regional.
Ao longo desse trabalho procuraremos realizar
uma leitura comparativa das obras escolhidas dos
artistas nafs paraibanos Alexandre Filho e Tadeu Lira.
Artistas escolhidos como representantes do universo de
pintores nafs paraibanos pelo reconhecimento de seus
trabalhos nacional e internacionalmente, pela importncia
das premiaes recebidas, por serem cada um deles
representantes de uma gerao diferente de artistas e por
apresentarem uma potica pessoal diferenciada diante da
representao pictrica figurativa local.
Para nortear os caminhos da leitura visual
empregados neste trabalho, partiremos da perspectiva
terica de Trevisan (1990), em dilogo com as concepes
sobre leitura de imagens de Gombrich (1986) e Argan
(1992), compreendendo que Trevisan concebe a leitura
da imagem como decifrao do signo artstico, autnomo
ou comunicativo, A imagem figurativa um simbolismo
concomitante das aparncias e uma reao emocional
s mesmas. (TREVISAN, 1990, p. 84). Para esse autor
as possibilidades de leitura de obra de arte so cinco: a
biogrfico-intencional; a cronolgico-estilstica; a formal;
a iconogrfica e a iconolgica.
[...] da mesma forma que um idioma possui uma
fontica e uma escrita caracterstica, que a leitura
supe, assim a decodificao visual pressupe
o conhecimento e a assimilao de padres
expressivos, peculiares a uma Cultura (TREVISAN,
1999, p. 130).
Para Gombrich, devemos levar em conta como
elemento mais importante na leitura da obra de arte a
questo do julgamento de valor em arte, ao abordar o
objeto devemos ter um olhar que busque a iconicidade. O
autor parte do pressuposto de que quanto mais se conhece
algo, mais profundo se torna o nvel de apreciao visual.
Esse mtodo deve, pelo menos, ajudar a dissipar
as causas mais freqentes de equvocos e
incompreenses, e a frustrar uma espcie de crtica
que no atinge a finalidade de uma obra de arte
(GOMBRICH, 1986, p. 02).
Para Argan, o objeto esttico fruto de um trabalho,
reforando o rigor da pesquisa e da reflexo na forma que
l os perodos e as obras analisadas.
102
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Fig. 02 - Acrlica s/tela, sem ttulo, 1,00m X 1,00m, 2001.
Na figura 01, o trabalho do artista retrata, na
sua forma peculiar de pintura, a figura de um anjo com
caractersticas fsicas em estilo barroco, apresentando-o
nu, com a pele morena, gordinho e com um leve ar
maroto. Na mo esquerda sustenta um instrumento
musical, possivelmente uma flauta, presente nas inmeras
representaes do cupido na arte grega e romana, suas
asas apresentam uma cor vermelho carmim, podendo
simbolizar paixo ou desejo incontido. Todo o cenrio
do quadro, ou seja, o segundo plano parece estar em
movimento constante, suas cores azul e rosa, embora
fortes, apresentam uma harmonia suavizada pelas linhas
sinuosas que envolvem toda a composio da base do
quadro at seu topo. Uma forma inusitada, um galho de
um cajueiro, se projeta da parte superior direita do quadro,
passa pela mo do anjo, chegando at os seus ps, que
tocam suavemente no pseudofruto, o caju; todo o galho
equilibra a composio e provoca uma contraposio com
suas tonalidades de verde e vermelho, criando um contraste
com cores complementares. Toda a imagem parece imersa
em uma suave e intensa msica, embora o anjo no toque
a flauta. O ambiente alegre e acolhedor.
Na figura 02, o artista trabalhou com duas
figuras centrais, um vaso vermelho com uma vegetao
exuberante, muitas folhagens, flores multicoloridas,
ladeado por uma figura zoomorfa uma mistura de peixe,
lagarto, foca e sereia, em reas distintas com tonalidades
de azul, contrastando com o vermelho intenso do vaso.
Ao fundo uma forma curvilnea preenchida por uma
tonalidade amarela e o restante do quadro pintado de lils
claro. As formas vegetais e animais parecem interagir em
um conjunto que se relacionam por meio dos movimentos
visuais, as linhas curvas predominam na composio. No
alto da tela uma forma de lua e outra de estrela pairam no
ar, quebrando o colorido intenso da composio em pontos
de luz definidos pelo desenho. O branco parece marcar
pontos esparsos das figuras representadas, permitindo um
dilogo entre as cores fortes que preenchem os campos de
cor. A figurao desse trabalho remete a representaes de
figuras antropomrficas e fantsticas, como em
algumas obras de Tarsila do Amaral (1886-1973), tais
de Freitas e Homero Homem de Melo. Sua pintura marcou
um momento da arte moderna brasileira, consolidando-se
no cenrio nacional e internacional a partir da aquisio do
seu trabalho por importantes colecionadores, como o beatle
John Lennon, o danarino Rudolf Nureiev e a milionria
Cristina Onassis.
A obra de Alexandre reflete um mundo encantado,
resultado da contemplao e vivncia do artista
no seu universo memorialista que denota tanto a
ambincia rural da infncia e adolescncia, como
as marcas da ancestralidade inerente cultura
popular nordestina. (RODRIGUES, 2001, p. 28).
O reconhecimento do trabalho de Alexandre Filho,
durante a dcada de 1960, juntamente com outros artistas
nordestinos, abriu caminho para a produo da arte naf
com temticas ligadas cultura nordestina.
Alexandre Filho conquistou, desde o incio da
carreira, importantes prmios no cenrio nacional, espao
nas principais colees particulares e nos grandes museus
nafs do mundo, tornando-se uma unanimidade entre os
artistas brasileiros e citado pelo Superstock Fine Art
Catalog, como um dos cem mais importantes artistas do
mundo.
Analisaremos inicialmente duas de suas obras:
Fig. 01 - Acrlica s/tela, Sem ttulo, 0,25m X 0,20m, 1999.
103
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
Tadeu Lira um artista que utiliza temas variados,
regularmente faz representaes de figuras femininas e/
ou indgenas. Segundo o artista, o ndio apareceu no seu
trabalho como uma forma de denncia social, j que poucos
artistas tm a preocupao de retratar o ndio e sua cultura.
Sua figurao peculiar, as figuras humanas apresentam
uma postura rgida, com ausncia total de movimento
visual, trao marcante desde o incio da sua obra. As
figuras ocupam praticamente toda a rea da composio
em uma estrutura vertical/horizontal que torna o trabalho
simtrico; as quais, em sua maioria so representadas em
meio corpo, lembrando composies clssicas do retrato
ocidental, enquanto estrutura geomtrica da representao
visual.
O excesso de formas, cores e pontos esto presentes
na maioria das obras do artista, do desenho escultura,
demonstrando uma necessidade dele de preencher todo
o espao da composio, como forma de solucionar sua
tcnica de representao pictrica. Os pontos, segundo o
prprio artista, surgiram por acaso, quando foi necessrio
clarear um trabalho que ficou muito escuro, e desde ento
foram adotados como uma peculiaridade da obra.
A utilizao de trs imagens, formando uma
trindade na composio visual, se repete em muitas cenas
pintadas pelo artista, trs figuras femininas, trs objetos,
cocar, lana e flecha, potes de barro, etc. A repetio de
imagens um trao permanente, as casas ao fundo da figura
04, os pontos coloridos, os rostos das figuras, so imagens
que parecem decalcadas de uma para outra. Os braos e
as mos das figuras apresentam uma inclinao circular,
lembrando a composio formal de uma mandala, as mos
so sempre grandes, desproporcionais ao corpo da figura
humana representada, remetendo a influncia das obras de
Tarsila do Amaral, como o Abaporu e Antropofagia
da fase Antropofgica da artista. Os detalhes do fundo e
das imagens muitas vezes se confundem, como o caso
do cocar e da pintura corporal do ndio na figura 03 e dos
vestidos das mulheres na figura 04. O contorno denso e
preto delineia o desenho, definindo reas das imagens que
no apareceriam sem ele. A linha de contorno neste caso
o elemento que permite uma resoluo formal adequada
para uma pintura delimitada pelo desenho.
Os pontos convergentes das 04 obras estudadas
referem-se a questes tcnicas de representao visual, as
formas como os artistas conseguem resolver problemas
de composio e a concepo visual de um imaginrio
individual que apresenta pontos comuns aos mesmos.
Destacamos inicialmente a pintura figurativa, como uma
forma comum entre os dois artistas. A figurao tem um
maior foco na imagem da figura humana, os dois artistas
em particular utilizam figura humana em primeiro plano,
os quadros parecem ser compostos principalmente pelas
representaes de pessoas, o segundo plano aparece como
complemento.
Nos trabalhos dos dois artistas, as composies
seguem desenhos prvios que so preenchidos pelas
como O Urutu - 1928, O lago - 1928 ou A cuca
1924. Encontramos nestas obras elementos formais que
parecem estar presentes em outras obras do artista mesmo
em perodos diversos da sua produo visual, como nus
artsticos, figuras humanas geralmente gordinhas, linhas
sinuosas, cores contrastantes, pintura chapada, ausncia de
fuso de cores no mesmo espao, presena de instrumentos
musicais, formas naturais estilizadas, tais como flores,
ramos, folhas e frutos e um movimento visual constante
nas figuras e nas linhas de composio do desenho.
O artista Tadeu Lira nasceu na cidade de Joo
Pessoa em 1954, sendo um representante da gerao 1980
da pintura paraibana; pinta desde a infncia por influncia
do pai, o artista retratista Hugo Lira; iniciou sua vida
profissional em 1977, participando de inmeras coletivas
at realizar sua primeira individual em outubro de 1985, na
Galeria Transarte; foi ganhador de vrios prmios nacionais
como o cartaz da feira nacional do livro infantil do SESC
nacional, capa da Telpa/Listel, participando tambm da
mostra paixo de cristo em artdoor, do Salo Municipal de
Artes Plsticas, de coletivas nacionais e internacionais de
arte naf e muitas outras mostras coletivas e individuais.
Analisaremos as seguintes obras desse artista:
Fig. 03 Acrlica s/tela, ndio, 0,46m X 0,33m, 1996.
Fig. 04 - Acrlica s/tela, Sem Ttulo, 0,82m X 1,00m, 2002.
104
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008 PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
4. Referncias
4.1 Livros
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. Trad. Denise
Bottimann e Frederico Calotti. So Paulo: Companhia das
Letras, 1992.
BAKHTIN, Mikhail. A cultura popular na Idade Mdia
e no Renascimento: o contexto de Franois Rebelais. 5.
Ed. So Paulo: Anablume Editora, 2002.
BURKE, Peter. Testemunha ocular: histria e imagem.
Trad. Vera Maria Xavier dos Santos. Bauru-So Paulo:
Edusc, 2004.
GOMBRICH, Ernst Hans. A histria da arte. Trad. lvaro
Cabral. 4. Ed. Rio de Janeiro: Guanabara, 1988.
PAIVA, Eduardo Frana. Histria & Imagem. 2. Ed.
Belo Horizonte: Autntica, 2004.
RODRIGUES, Elinaldo. A arte e os artistas da Paraba:
perfis jornalsticos. Joo Pessoa: Editora universitria,
2001.
TREVISAN, Armindo. Como apreciar a arte. Porto
Alegre: Mercado Aberto, 1990.
5. Notas
5.1. Responsabilidade de autoria
Prof. Msc. Robson Xavier da Costa, Mestre em
Histria (2007 - UFPB), especialista em Educao e
TIC (UFPB - 2005), Sociologia (UFPB/CEFET - 1997)
e Educao Especial (UFPB - 1995), tem Formao em
Arteterapia pela Clnica Pomar do RJ (2004), Licenciado
em Educao Artstica - Artes Plsticas (UFPB - 1993),
Professor e Ex-Chefe do Departamento de Artes Visuais da
UFPB. Membro da Associao Nacional de Pesquisadores
em Artes Plsticas ANPAP; Membro Honorrio da
Sociedade Brasileira de Arteterapia SBA; Membro do
Conselho Editorial da Revista Intervenes: Artes Visuais
em Debate, publicao do Departamento de Artes Visuais
da UFPB. Contato pelo e-mail: robsonxcosta@yahoo.
com.br.
As informaes contidas neste artigo so de inteira
responsabilidade do seu autor. As opinies nele emitidas
no representam, necessariamente, pontos de vista da
Instituio e/ou do Conselho Editorial.
cores, denotando uma tcnica semelhante durante o incio
do processo de concepo artstica. Durante a execuo
da obra, cada um segue seu prprio caminho. Entre os
signos recorrentes nas 04 obras estudadas temos: as flores,
as formas circulares, o uso das cores primrias, a tenso
espacial focada na relao das cores complementares e
uma temtica de fantasia, de uma realidade peculiar frente
ao mundo contemporneo.
As cores, na maioria das obras, so aplicadas
puras, sem misturas aparentes. Essa forma de utilizao
da paleta de cores s foi possvel com o advento da arte
moderna, com suas experimentaes tcnicas e formais,
que possibilitaram o surgimento das vanguardas histricas,
a exemplo do Fauvismo (1907 Frana) com o uso de
cores fortes e puras.
3. Consideraes finais
Pretendemos trazer elementos para uma discusso
inicial que foi aprofundada na dissertao Trajetrias do
Olhar: pintura naf e histria na arte paraibana, defendida
em maio de 2007, junto ao Programa de Ps-Graduao
em Histria da Universidade Federal da Paraba, sob
orientao da Dr. Regina Behar.
Nesse trabalho introdutrio pesquisa em questo,
objetivamos fazer um primeiro ensaio sobre a relao da
leitura de obras de artistas nafs com a histria visual,
esperando contribuir para a construo terica sobre a
pintura naf no Estado da Paraba e despertar nos artistas a
necessidade de organizar seu acervo particular, que possa
servir de referncia para estudos futuros.
Partimos das imagens, de suas formas de
representao e das concepes de mundo que envolve o
artista e sua obra, em busca da construo de uma Histria
que valorize e trabalhe adequadamente com elas. Portanto,
concordamos com Paiva, quando afirma:
importante sublinhar que a imagem no se esgota
em si mesma. Isto , h sempre muito mais a ser
apreendido, alm daquilo que , nela, dado a ler ou
a ver. Para o pesquisador da imagem necessrio
ir alm da dimenso mais visvel ou mais explcita
dela. H como j disse antes, lacunas, silncios e
cdigos que precisam ser decifrados, identificados
e compreendidos. Nessa perspectiva a imagem
uma espcie de ponte entre a realidade retratada
e outras realidades, e outros assuntos, seja no
passado, seja no presente. (PAIVA, 2004, p. 19).
Entendemos que o estudo das imagens pode
contribuir para os novos objetos da Histria e para
uma Histria Cultural em curso, que permite inmeras
abordagens para a aproximao dessas reas de
conhecimento. Pesquisar sobre arte naf na atualidade
permitir que uma potica to pouco estudada no momento
possa ter o seu espao em meio s experimentaes e
inmeras discusses sobre arte contempornea.
105
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
PRINCIPIA n 16, Joo Pessoa Setembro de 2008
107