ANTONIO GAUD

P A L A C I O E P I S C O P A L D E A S T O R G A ( L E N ) B O T I N E S C A S A

Arquitectura residencial

ENRIQUE ALONSO
Grupo C1

La obra de Antonio gaud a travs de mis ojos reflejada. 2

NDICE
5 5 5 5 5 6 6 6 7 8 8 8 8 9 9 9 10 10 10 10 10 11 12 14 16 16 20 21

PALACIO EPISCOPAL
HISTORIA

ANTECEDENTES LOS PRIMEROS PASOS PARA LA CONSTRUCCIN DEL PALACIO LA CONSTRUCCIN LOS CONTINUADORES DE GAUD Y LAS VICISITUDES DEL EDIFICIO ACTUALIDAD

DESCRIPCIN ARTISTAS Y COLABORADORES EL EDIFICIO POR PARTES INTERIOR PLANTA STANO PLANTA BAJA ESCALERA PLANTA PRINCIPAL SOTABANCO

CASA BOTINES
HISTORIA LOS PRIMEROS PASOS PARA LA CONSTRUCCIN LA CONSTRUCCIN LAS RESTAURACIONES

DESCRIPCIN EXTERIOR INTERIOR REHABILITACIN DE CAJA ESPAA CONSOLIDACIN

BIBLIOGRAFA AGRADECIMIENTOS

PALACIO EPISCOPAL
Historia:
Antecedentes: Astorga es una ciudad de paso que est muy estratgicamente situada en el Camino de Santiago. Los primeros pasos para la construccin del palacio:: En aquel tiempo era obispo de Astorga el cataln Joan Baptista Grau i Vallespins, nacido en Reus el ao 1832. Conocedor de la actividad creativa de su convecino Antoni Gaud, le encarg la construccin de un nuevo palacio episcopal. El arquitecto acept el mes de febrero de 1887, poca en la que estaba trabajando en el Palau Gell y en la Cripta de la Sagrada Familia de Barcelona. El mes de marzo siguiente, el Ministerio de Gracia y Justicia, que era quien deba pagar la obra, acept el nombramiento. Gaud envi los planos firmados en el mes de junio al obispo que los recibi entusiasmado. El 30 de septiembre, la Junta Diocesana de Astorga acord enviar los planos al Ministerio y este los transmiti a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que deba aprobarlos. Despus de diversas modificaciones que molestaron a Gaud, se consigui la aprobacin definitiva del proyecto el da 29 de febrero de 1889. La obra se subast en el mes de Abril y se adjudic al nico concursante que era Policarpo Arias Rodrguez por la cantidad de 168.520 pesetas (1012 Euros) de la poca. La Construccin: Los trabajos comenzaron pronto, colocndose la primera piedra el da 24 de junio de 1889, da de San Juan y fiesta onomstica del obispo. En aquel momento, Gaud ya casi haba finalizado el Palau Gell de Barcelona, lo que le permiti Los trabajos comenzaron pronto, colocndose la primera piedra el da 24 de junio de 1889, da de San Juan y fiesta onomstica del obispo. En aquel momento, Gaud ya casi haba finalizado el Palau Gell de Barcelona, lo que le permite trasladarse a Astorga y dirigir directamente las obras. Este desplazamiento resulta importante porque hizo posible que Gaud conociera la arquitectura local y aplicara algunos de sus aspectos al nuevo palacio episcopal. Las obras se iniciaron a buen ritmo, y hallndose ya muy avanzadas muri el obispo Grau el 21 de septiembre de 1893. A partir de aqu comenzaron las dificultades para Gaud. Las obras tuvieron que interrumpirse ya que la promotora Junta Diocesana

se inclinaba ms bien por realizar economas y prescindir del significado litrgico que no entenda demasiado. Gaud - de fuerte carcter - no acept ningn cambio en sus planteamientos y retir todo el personal cataln - artesanos y especialistas - que haba hecho venir de Barcelona. Tambin deba influir en la decisin de Gaud el importante retraso en el cobro de sus honorarios de arquitecto por parte del Ministerio de Gracia y Justicia. Los continuadores de Gaud y las vicisitudes del edificio : A partir de aqu se encargaron de las obras otros arquitectos que no consiguieron hacerlas progresar sustancialmente. Estos arquitectos son: Francesc Blanch i Pons - enero a julio de 1894 - que renunci al cabo de medio ao; Manuel Hernndez y lvarez Reyero que fue nombrado el mismo ao y ocup el cargo sin hacer nada significativo. Posteriormente, el obispo Julin de Diego y Alcolea, que comprenda mejor la obra de Gaud, se traslad a Barcelona para pedirle que se hiciese nuevamente cargo de los trabajos, cosa que el arquitecto rechaz. El obispo Miranda que sucedi a de Diego y Alcolea en 1905 encarg la direccin al arquitecto Ricardo Garca Guereta que prescindi de muchas de las ideas de Gaud para dibujar los planos definitivos, que difieren sustancialmente del proyecto de Gaud, mucho ms atrevido e imaginativo -. Las obras estaban muy avanzadas en el ao 1913 cuando el obispo Alcolea consagr la capilla, pero en 1914, Garca Guereta renunci a la direccin cuando solo faltaban por acabar detalles de la ltima planta y elementos decorativos. El edificio qued en estas condiciones, sin acabarse del todo, hasta que en el ao 1936 se convirti en central de la Falange Espaola en Astorga y albergue de militares de Artillera. Los numerosos desperfectos originados por esta utilizacin no fueron reparados hasta unos aos mas tarde. Finalmente el edificio se acab durante los aos sesenta. Actualidad: En la actualidad se encuentra el Museo de los Caminos (1), un almacn de escultura, pintura y otras obras religiosas no solo cristianas, sino que tambin en el stano se encuentran restos de piezas celtas y otras pocas y en el sotabanco se encuentran obras de artistas actuales.

Descripcin:
1
El palacio tiene aspecto de castillo, mansin y templo con su impresionante exterior realizado con piedra de granito de color blanco. Construido en un estilo neogtico, presenta una serie de elementos con aparente funcin militar como almenas, torres y otros como miradores y terrazas. El edificio est orientado de sudeste a noreste y est actualmente rodeado por un foso y una verja de

2 1

piedra y de hierro aadida con posterioridad. La planta del cuerpo del edificio es rectangular, flanqueada por cuatro torres, una en cada uno de los ngulos - una de ellas de dimetro mayor que las otras tres -. El edificio consta de cuatro pisos: stano (de estilo neomudjar), planta baja, planta principal en forma de cruz griega - donde se halla la impresionante capilla (que forma al exterior un triple bside con vidrieras, arbotantes, grgolas, etc. y en el interior adornada con vitrales, pinturas y objetos religiosos que refuerzan la magnificencia del conjunto), la sala del trono, el despacho del obispo, el comedor de gala que se organizan alrededor de una pieza central o vestbulo - y el ltimo piso o sotabanco. En el exterior, el porche con sus tres arcos abocinados (2)- que crearon serios problemas durante su construccin, ya que hubieron de ser reconstruidos tres veces - constituyen uno de los elementos arquitectnicos ms espectaculares de Gaud. En palabras de Csar Martinell, son juntamente con las columnas inclinadas "el mejor

avance de la arquitectura en piedra desde la poca ojival hasta la actualidad".

En el interior, el granito, el mosaico, los pilares y las columnas se mezclan de una manera espectacular permitiendo, como indica Carlos Flores, una organizacin practica del espacio "como un todo

continuo y fluido en que las diversas partes se van sucediendo y encadenando sin rupturas ni divisiones definitivas" adems de adaptarse con rigor al
2

espritu simblico del palacio. La iluminacin es otro de los aspectos notables, especialmente en la planta principal que est dotada de una luminosidad que crea un ambiente a la vez recogido y majestuoso. Lamentablemente, el ltimo piso (sotabanco) no se construy segn los planos de Gaud, sino con los de Garca Guereta con lo que estos espacios pierden brillo y originalidad aparte de luz. Estos cambios no afectaron nicamente al interior, sino que tambin al exterior que se termin con unos tejados mucho ms convencionales, lo que no permiti colocar las grandes figuras de ngeles que haba previsto Gaud y que actualmente se exponen en el jardn del palacio. Las ventanas son de estilo neogtico y las de dos de las torres presentan escudos del obispo Grau promotor del edificio. La cubierta tambin tiene forma de cruz griega a dos aguas y est rematada con pizarra.

Artistas y colaboradores:
Obra: ContratistaS: Policarpo Arias Rodrguez Sadurn Vilalta i Amens, Pedro Luengo - 2 maestro de construccin. Frescos de la capilla (4). Presentacin del nio Jess en el templo, otras escenas de la vida de Jess personajes del Antiguo testamento, Adn y Eva, la Natividad y otras figuras bblicas de Fernando Villodas. Vitrales de la capilla (4). Escenas de la vida de la Virgen Mara

y de Jess, la creacin de Adn y Eva y la expulsin del paraso de Joan H. Maumejean artista francs que desarroll la mayor parte de su actividad artstica en Barcelona y que se bas para este trabajo en dibujos del pintor Modesto Snchez Cadenas. Escultura (4). Varias figuras especialmente sobre los capiteles de la girola: Santo Toribio, San Genadio, San Isidoro y San Ildefonso, una Virgen Mara con nio Jess de Enrique Marn e Higuero. Aunque la decoracin se hizo despus del abandono de Gaud se considera probable que se basase en criterios gaudinianos, ya que la etapa en que se realiz - hasta 1913 - el obispo era Julin de Diego y Alcolea muy identificado con estos criterios.

El edificio por partes:

2 2

Interior Aunque no es lo proyectado por Gaud, se consigue cierta unidad estilstica, que enlaza unas dependencias con otras, logrando dar consistencia al conjunto.

Planta stano (5) Se concibi como baluarte crptico de cinco naves, separadas por potentes pilares de piedra y columnas toscas, con cimacios sin ningn tipo de decoracin. Las bvedas, rebajadas, son tabicadas siguiendo la tradicin mudjar; los arcos, de ladrillo macizo. Desde 1912 se fue instalando un Museo Epigrfico, idea que ya Apareca en el proyecto de Ricardo Garca Guereta. Actualmente se custodian colecciones relacionadas con la arqueologa romana y medieval. PLANTA BAJA El vestbulo (6) da al interior del palacio episcopal: bvedas nervadas de cermica que, arrancando de claves granticas, se abren ostentosas para descansar sobre sencillas mnsulas (7) de la misma piedra. Los ventanales, estrechos y altos, se cierran por medio de vistosos y coloridos vitrales. Empotrados en los muros estn los escudos de los obispos lvaro Osorio (1515-1539), Alonso Messa de Tovar (1693-1707), Aparecen tambin dos escudos de los Marqueses de Astorga. El saln central (8) se configura espacialmente por seis columnas monolticas de capiteles inspirados en el arte rabe del perodo nazar. Las bvedas son de crucera, con nervios de cermica vidriada, de Jimnez de Jamuz; se complementan con una decoracin esgrafiada de motivos florales en tono rosa. La planta queda integrada con diversas salas dedicadas a oficinas, la secretara y el Provisorato. Este ltimo tiene la misma disposicin que ms tarde veremos en la capilla, aunque se destinaba al Provisor, encargado de llevar los asuntos jurdicos de la dicesis. La entrada tiene dos arcos superpuestos con calados intermedios a modo de celosa. La estructura impone

10

11

12

12

13

13 14 15

16

17

un deambulatorio, separado por finas y elegantes columnas, con capiteles en forma de capullo floral, que sostienen los nervios de la bveda y los arbotantes de los absidiolos. Escalera (9) Es de caracol o de husillo. Aprovecha el torren ms ancho. Entre la planta baja y la principal encontramos un balcn de piedra calada (10), desde donde se puede admirar de cerca las bvedas del saln central y su decoracin de estuco a la catalana(11). Planta principal Es la zona residencial del seor obispo, la planta noble, el verdadero palacio. El centro de la planta se convierte en un gran vestbulo (12), desde el que se comunica con el resto de las dependencias. A la sala del trono (13) se accede por una entrada triple, de arcos carpaneles, apainelados o tudores y sobre cada uno de ellos un arco ojival. Es la estancia de las recepciones oficiales. La silla episcopal o ctedra es obra del escultor Enrique Marn, mientras que el baldaquino es de Gaud. Dispone de una hermosa chimenea. En los vitrales de los estrechos ventanales aparecen algunos escudos de obispos astorganos. El comedor de gala (14) es una espaciosa sala, radiante de luz, gracias a los grandes ventanales, cuyos vitrales estn decorados con dibujos florales de estilo modernista. El despacho oficial (15) tiene dos columnas centrales. Que reciben los nervios de las bvedas. Los capiteles llegan a estilizar de tal forma las hojas de acanto, que se convierten en un manojo de mocrabes nazares. Los elementos vegetales del escudo de la ciudad estn reproducidos en los esgrafiados. Hay varias habitaciones (16) con pequeas capillas (17). La capilla (18) es la miniatura de un gran templo. Pero resulta un espacio sagrado lleno de encanto y fantasa. Al no tener columnas, el espacio interior cobra ms importancia y se transforma dimensionalmente. En el centro, el altar de mrmol de Carrara, obra de Enrique Marn. El retablo incorporado resalta poderosamente con la imagen de la Virgen. El conjunto se complementa y embellece por medio de los dos cuerpos de vitrales de Maumejean, de las decoraciones pintadas de Licuendex, la cermica talaverana diseada por Daniel Zuloaga y los esplndidos frescos de Francisco de Villodas, inspirados en las obras de los hermanos Van Eyck. Sotabanco Esta es la ltima planta, realizada en la parte superior del edificio. Fue proyectada y construida por el arquitecto Ricardo Garca Guereta. Resulta austera y funcional, por lo que adolece de la grandiosidad de las otras plantas. Fue destinada para gabinetes, habitaciones, etc.

18

CASA BOTINES
Historia:
Los primeros pasos para la construccin: Este edificio fue encargado a Gaud por la sociedad "Fernndez y Andrs" de Len - sucesora de la empresa fundada por el seor Joan Homs i Botins (de aqu el nombre de Botines) -, que estaba regentada por los seores Simn Fernndez Fernndez y Mariano Andrs Luna, que tenan relaciones comerciales, debido a sus negocios textiles, con el conde Eusebi Gell quien les recomend a Gaud como arquitecto. En aquellos tiempos, la ciudad contaba con alrededor de 13.500 habitantes, lo que da idea de la magnitud de la edificacin frente al casero de la poca. Gaud trabajaba entonces en la construccin del Palacio Episcopal de Astorga y por la proximidad de ambos edificios se decidi a aceptar el encargo, contando con 39 aos cuando lo proyecta. Gaud mand los planos en diciembre de 1891, dedicndose el invierno a la preparacin de la obra. La construccin: Una vez superado el litigio que los propietarios tuvieron con el Ayuntamiento, las obras empezaron el 4 de enero de 1892, dirigidas por Claudi Alsina i Bonafont. Con la llegada del buen tiempo, Antonio Gaud con su equipo de maestros y oficiales se traslad a la capital leonesa, donde no haba obreros especializados, pero s canteros que trabajaban en la restauracin de la catedral. La construccin estuvo rodeada de intrigas y malos augurios, que Gaud zanj pidiendo: "Que me enven estos informes tcnicos por escrito y yo los colocar en unos marcos del vestbulo de la casa cuando sta est terminada". En cualquier caso, Gaud no dispona de mucho tiempo para enfrentarse a las discrepancias suscitadas, por tenerlo absorbido en Barcelona el estudio de la nueva estructura que pensaba dar a la Sagrada Familia y al colegio de las Teresianas. Estas atenciones le obligaron a espaciar sus visitas a la obra, que supla eficazmente con las ms frecuentes de su encargado, portador de sus instrucciones. La construccin se concluye tras diez meses en noviembre de 1892, hecho notable por el grado de elaboracin artesanal que presenta en la mayora de sus elementos y que sorprendi a los leoneses de la poca. Las restauraciones: Una vez finalizado el edificio, en 1894 paso a ser propiedad de Mariano Andrs Luna, despus de comprarle la parte del negocio de su socio a sus

10

descendientes, pues Simn Fernndez Fernndez falleci antes de que se terminase el edificio. El edificio se mantuvo as hasta 1931, ao en el que es adquirido por la caja de ahorros y monte piedad de Len, quin restaur el edificio. Esta restauracin rompa con el diseo original, pues eliminaba siete de los 28 pilares del stano. El edificio fue propiedad de Caja Len hasta que esta absorbi en 1990 a otras cuatro cajas de ahorros, convirtindose a partir de ese momento en Caja Espaa, entidad que finalmente y seis aos despus acometera nuevamente obras de restauracin en el edificio para devolverlo a su estado original. Para esta restauracin, se contrataron los arquitectos Mariano Daz Senz y Flix Compadre Dez que volvieron a colocar los pilares eliminados anteriormente, pilares que se reconstruyeron con los mismos materiales utilizados por Gaud. Durante estas obras, se encontraron dentro de la estatua de San Jorge - obra de Antoni Cant y Vicen Matamala - que preside la entrada principal, unos rollos de papel que se haban introducido dentro de la estatua durante la construccin y que daban una serie de informaciones sobre las personas y circunstancias de la construccin, lo que ha permitido un mejor conocimiento de estos aspectos. Despus de estas obras, que le valieron el premio Europa Nostra en 1998, el edificio Botines se convirti en la sede de la caja de ahorros.

Descripcin:
Se trata de un edificio de planta rectangular a cuatro vientos diseada en un estilo neogtico, pero que presenta unas caractersticas constructivas muy modernas para la poca en que fue construido. Efectivamente, pese al aspecto medieval del edificio, Gaud aplica una concepcin moderna de la arquitectura tanto en el aspecto constructivo, como en el artstico y de utilizacin. La estructura del edificio se apoya en columnas metlicas ligeras (1) en el stano, permitiendo de esta manera un espacio ms difano que se adecuaba mejor a las necesidades comerciales a que este rea se destinaba. En los pisos superiores, la funcin de apoyo se confa a paredes de carga. Se accede al edificio a travs de una puerta lobulada (2) situada en el centro de la fachada principal, siendo este el nico lugar donde se rompe el foso que rodea el edificio por delante de las fachadas principal y lateral para dar paso a las escaleras de acceso. Sobre esta puerta se halla una estatua de San Jorge luchando con el dragn (3), que ya mencionamos en el apartado de historia, y que se cierra con una notable reja de hierro forjado en que podemos observar una figura de len rodeado de motivos vegetales y que evoca el nombre de la ciudad. A cada ngulo de las cuatro fachadas totalmente recubiertas con sillares de piedra gris de extraccin local, encontramos una torre circular. Una importante cantidad de ventanas neogticas ms abundantes a

11

3 2

medida que vamos bajando desde el tejado a la planta baja, permiten asegurar una mejor iluminacin. En la planta superior, la iluminacin est tambin asegurada por unos tragaluces, situados en el tejado, que adems tambin facilitan la ventilacin, funcin esta a la que tambin contribuyen los seis patios interiores. Por encima del semistano y la planta baja, se encuentran tres niveles ms las buhardillas. En el primero de estos niveles hay dos pisos, uno para cada propietario y en cada uno de los niveles superiores cuatro pisos destinados a alquiler. El tejado est cubierto con pizarra gris. Exterior La construccin se realiz con muros de slida cantera caliza, dispuesta en forma de almohadillado. El edificio est flanqueado por cuatro torres cilndricas rematadas con elevadas agujas de forma cnica, hechas de pizarra, y rodeado de un foso con reja de forja. Las ventanas son de guillotina, con voladizos inclinados para retener la nieve, muy frecuente en el invierno leons. La dimensin en planta es menor segn vamos subiendo de nivel, quedando la fachada inclinada, originando un tronco de pirmide. Esta peculiaridad tambin la aplica a las torres, creando troncos de cono. (4) Gaud realiz el foso en unas zanjas corridas rellenas de mampostera hormigonada, como era costumbre en Catalua, por lo que recibi la crtica de varios ingenieros que alegaban que ese sistema no era vlido para ese terreno, por lo que la cimentacin corra grave peligro. La fachada es de estilo neogtico, destacando distintos aspectos que pasamos a analizar: Ventanas Las ventanas, de clara inspiracin gtica, geminadas en su extremo superior, con arcos trilobulados y unidos por arquivoltas, juegan un papel fundamental en la fachada del edificio, en cuanto a ordenacin de los huecos. Gaud preocupado por la recepcin de la luz solar, aumenta su tamao y anchura a medida que las plantas van descendiendo, hasta llegar a la planta baja donde adquieren su mxima amplitud y ornamento. Esto tambin se debe a que en las plantas ms bajas vivan los propietarios y que las plantas ms altas estaban dedicadas al alquiler. (4) Torreones (5) Una concesin a la idea preconcebida de lo que el norte representa (asociada a fortalezas, castillos e iglesias) son los torreones cilndricos con los que Gaud remata los cuatro ngulos del edificio. Apoyados sobre unas slidas mnsulas, sus paramentos se retrasan segn ascienden las torres, en forma de tronco de cono y culminan con unas agudas caperuzas de pizarra, voluntariamente desproporcionadas. Estas torres cumplen una funcin de remate de las aristas, cerrando con acusada verticalidad las lneas horizontales de la fachada.

12

Cubierta (6) Se trata de una cubierta de pizarra gris a cuatro aguas. En ella aparecen unos tragaluces que adems de garantizar la iluminacin, ofrecen ventilacin a los patios interiores. Tambin destacan las chimeneas. Grgolas (7) Gaud incorpor en la obra, adems de las cuatro bajantes de aguas pluviales, una serie de grgolas que tienen la funcin de desage de segundo nivel, para deshielos rpidos o lluvias muy copiosas. Reloj (8) Un detalle funcional que Gaud incluy en el proyecto original es el reloj de la fachada. Foso (9) El foso, aunque pueda recordarnos la excavacin o zanja profunda que suele circundar los castillos medievales, se trata de una galera de servicios al descubierto o de un patio de luces que sirve para iluminar el semistano, permitir su ventilacin, instalar las conducciones generales de la casa y, a su vez, subrayar la horizontalidad de la planta inferior del edificio. Que este foso tena un propsito lo constata el hecho de que la rejera de hierro que lo recorre es practicable en algunos puntos, lo que debera facilitar la entrada y salida de personas, materiales o mercancas. Verja (10) La verja que protege el foso circundante del edificio es, posiblemente, la mejor obra en hierro de la ciudad de Len realizada en la etapa modernista. Restaurada por Caja Espaa, en ella es preciso apreciar el juego de encruzamientos y el remate de pinchos, muy parecido al diseado por Gaud para la Casa Vicens de Barcelona. San Jorge (11) El San Jorge lanceando al dragn que centra la composicin de la fachada principal fue esculpido con piedra de Girona por Antonio Cant y Lorenzo Matamala en su primera versin. En 1956 fue sustituido por el actual, obra de Garca Morales y Andrs Seoane. Al remover seis aos antes la escultura original, a causa del deterioro que presentaba la piedra, pretendiendo sustituir la estatua de San Jorge por una de la Virgen del Camino, patrona del Reino de Len, se encontr detrs de la estatua un tubo de plomo que contena una serie de documentos relativos a la obra, como los planos del edificio firmados por Gaud, el contrato de propiedad del solar, el acta de conclusin de las obras y unos peridicos locales.

10

11

12

Entrada (12) A pesar de no estar inicialmente dibujada en el proyecto de Gaud, la puerta de forja de la entrada principal es un elemento destacado. En el intrads de la pieza se representa envuelto en motivos vegetales un len con la mandbula abierta, homenaje a la ciudad de la Casa Botines, y su parte baja est resuelta por una trama de pletinados retorcidos de vaga inspiracin

13

rabe. Originariamente, en el tmpano de esta puerta figuraba el nombre de los primeros propietarios Fernndez y Andrs que desapareci con las distintas reformas de edificio. Interior El interior del edificio presenta un original planteamiento tcnico que no obedece a ningn esquema o patrn y es que en este edificio, Antonio Gaud ensaya innovadoras tcnicas que utilizar posteriormente. Destacan distintos aspectos en el interior que se analizarn distribuyndolos por partes e individualmente: Columnas Gaud hace una clara distincin entre muros y pilares. Y es que si en las viviendas tradicionales, los techos se cargan sobre muros convencionales que descansan sobre jcenas de hierro y que tanto sirven para soportar el edificio como para distribuir las plantas, en el semistano (14) y en la planta baja (13) de la casa Botines, que Gaud entiende como unidad, sostiene los forjados mediante columnas de hierro colado, una solucin que sienta precedente y que es usada hoy de forma mayoritaria en los locales comerciales y en las grandes superficies. Por todo lo anterior, es evidente que pese a conservar esquemas procedentes del gtico civil, Antonio Gaud abandona cualquier patrn rabe o mudjar para la elaboracin del edificio, como haca en el Palacio Episcopal de Astorga, se inclina pues, y sobre todo en lo estructural, a la ms pura racionalidad, algo que ms tarde desarrollarn Le Corbusier y Mies Van der Rohe. En la planta baja y en el semistano, aplic por primera vez la planta libre, pues sustituy los tradicionales muros por 28 pilares de fundicin de 20 cm de dimetro que hacen de estos dos niveles, dos grandes deambulatorios que le permiten conseguir la mxima flexibilidad en la distribucin del espacio para las actividades comerciales, una mejor iluminacin natural 15 y una constante renovacin del aire. Todo ello le har aplicar la misma frmula en la casa Mil, aunque esta vez con pilares de piedra. Con la primera restauracin se suprimieron del semistano y de la planta baja que con la rehabilitacin de Caja Espaa, se recuperaron copiando las originales. Puertas (15) Las puertas son de doble vano, es decir, consta de una puerta unida a un marco de gran anchura que se puede quitar mediante unos pestillos unidos al verdadero marco en alguna circunstancia como movimiento de muebles. CERROJO Antes convencionales pues separaban pisos en alquiler,

13

14

16

16

14

17

permanecen ahora con una funcin predominantemente histrico-ornamental, en la sucesin de las plantas. MIRILLA (16) Las mirillas de estilo modernista adquieren valor emblemtico adems de esttico. Manilla (16) Puerta exterior del stano (17) De grandes dimensiones para la entrada de mercancas. VENTANALES Los ventanales exteriores ya fueron analizados en el apartado del exterior. Las ventanas de las viviendas que dan hacia el patio son de guillotina (19). Las de las escaleras son de doble vano ya que se habre una hoja que est compuesta de otra ms pequea. Las ventanas segn se va bajando de nivel son ms grandes, ya que la planta principal es de los propietarios. (18) Las ventanas del semistano, con rejera ejecutada por Bernardo Valero segn diseos de Gaud, generan una claridad tamizada por la reja del exterior del foso y una grata sensibilidad ambiental. DESPACHOS y SALA DE REUNIONES (20) Se crean con la restauracin, despachos en el lugar de las antiguas viviendas, y unos grandes recibidores en los que se cuelgan importantes obras de pintura de distintas pocas segn la planta. Gaud concibi su obra en trminos de relacin internoexterna con la ciudad, como una arquitectura abierta al entorno. Los ventanales de la Casa Botines se abren a la ciudad con vistas a la Catedral de Len. El arco de luz de los torreones (la arquitectura abierta a la ciudad), un claro ejemplo en el que Gaud utiliza los amplios ventanales como recurso esttico y funcional. En el tico (21), antiguo lugar de almacenamiento comn para todos los vecinos, se crea la sala de reuniones (sala del Consejo de Administracin o sala de Juntas) en donde destaca un cuadro en el que aparece retratado Gaud, una lmpara de formas orgnicas y belleza plstica, sillas de estilo modernista, caracterizadas por sus formas orgnicas y sinuosas, la gran alfombra con acento visual coherente con la esttica de Gaud y la gran mesa de reuniones. Adems resalta la resolucin de la cubierta en la forma de colocar la madera y las perforaciones que hace para la entrada de luz. Restablecido el Pasadizo (22) que une la sala del Consejo de Administracin con el pinculo Nordeste del edificio, se plante el interior de su cubierta con una estructura de armar a dos aguas. El pasillo responde as a una idea de transicin formal, subrayada por la iluminacin procedente del piso. PINCULO (23) Al final del pasadizo puede apreciarse la altura del

18

19

20

21

15

21

pinculo Nordeste y la belleza original de su carpintera interior en la que se conserva la madera original, rehabilitada minuciosamente por Caja Espaa. ESCALERAS (24) Las escaleras son de un estilo modernista realizadas en madera y en forja que fueron recuperadas en la ltima restauracin. Incluye asientos en el descansillo (25).

22

PATIO DE LUCES (26) Los cuatro patios del edificio, a modo de linternas en las que domina la madera, iluminan y ventilan el interior. TRAGALUCES (27) Estructura laminar de la cubierta, en la que los lucernarios originales incorporan luz natural.

23

VIDRIERAS Las vidrieras sern analizadas en el apartado de rehabilitacin. Ascensor (28) Son dos, uno enfrente del otro, potenciando la sensacin de simetra. Fueron incluidos en el edificio durante la restauracin que hace Caja Espaa.

24

Rehabilitacin de caja espaa:

CONSOLIDACIN La consolidacin del edificio se ha llevado a cabo con la colocacin de micropilotes de 15m de profundidad en el terreno prximo a los cimientos de muros y pilares, para, mediante la inyeccin de mortero de cemento, conseguir una mejora de las caractersticas resistentes del suelo y, con posterioridad, elaborar unas grandes vigas de hormign armado que confinan los cimientos y recogen el peso de las fbricas, transmitindolo por los micropilotes al firme. En el resto del edificio se han reparado las fbricas deterioradas y se han arriostrado horizontalmente las plantas principal y tercera.

24

PLANTA PRINCIPAL Se ha eliminado la escalera curva construida en 1953, recuperando los espacios primitivos. Las crujas interiores se han liberado eliminndose aadidos y recintos que los distintos usuarios fueron incorporando al pasar el tiempo. Los dos patios centrales, proyectados como patios de ventilacin, a los que se abran diminutas ventanas de despensas, cocinas, trasteros y algn retrete, incorporado, estaban recorridos por las tuberas de aguas fecales, pluviales y sanitarias. Perdida esta funcin se ha optado por eliminar en las plantas estos patios, transformndolos en zonas de distribucin y reunin.

25

24 25

16

26

26

REJAS La restauracin de la verja del foso ha requerido las siguientes labores: desmontaje; decapado; supresin de remaches, roblones y dems elementos oxidados; sustitucin de perfiles daados; recomposicin; reposicin; forjado; sobreelevacin de la base del armazn; aplicacin de varias capas de pintura anticorrosiva, y anclaje de la verja. En la restauracin de la puerta principal la tarea principal, y prcticamente nica, ha consistido en un decapado intenso de todas las capas de pintura que a lo largo del tiempo ha ido recibiendo. SEMISTANO Se ha devuelto a este espacio su volumen inicial suprimiendo todos los paramentos, las cmaras acorazadas y las escaleras curvas que se aadieron en 1953. Se han repuesto tambin los primitivos pilares de fundicin. A esta planta se accede por dos ncleos de escalera de nueva traza. Tambin se ha dispuesto, coincidiendo con la puerta existente en la facha Norte, otra escalera interior que comunica la planta baja y la planta semistano.

27

27

28

VIDRIERAS

28

La recuperacin de las vidrieras de la Planta Baja ha corrido a cargo del maestro vidrierista Lus Garca Zurdo, quien ha conducido su propia creatividad en un doble sentido: de afirmacin y respeto de la tcnica del anterior vidrierista, el leons David Lpez Merille, y de acogimiento de modulaciones discretamente significativas del espritu de Gaud en relacin con los valores del vidrio y la luz. En la Planta Principal el arte del vidrio ha estado en manos de Jos F. Castrillo. En su particular inclusin de nuevos elementos en un edificio histrico hace referencia a la par que homenajea la ambivalencia de la obra gaudiniana: orgnica y geomtrica a la vez. CUBIERTA Como base en la sustitucin de todo el entramado de madera de la planta sotabanco y atendiendo al rango y uso de este espacio, se ha realizado, en toda la proporcin tcnicamente posible, un aislamiento trmico atenido a los principios de todo cerramiento ligero. El elemento de cubricin, pizarra, ha sido renovado totalmente, colocndose las losas desconcertadas con naturalidad. Es especialmente interesante observar el sistema de desage, mediante canalizaciones longitudinales que recorren las fachadas en busca de las cuatro nicas bajantes que existen en el edificio, y de una serie de grgolas, con funcin de desage de segundo nivel, que Gaud incorpor en obra, sin duda pensando en deshielos rpidos o en lluvias excepcionalmente

17

copiosas, y que se han recuperado en su funcin original. PLANTA NOBLE En esta planta, la intervencin ha sido, de manera prcticamente total, obediente a un principio de restauracin del carcter original. Siguiendo el proyecto de Gaud, se han recuperado las columnas de fundicin, que haban sido forradas con mrmol en 1953, y los capiteles de piedra de todo el conjunto; se han devuelto al sistema estructural del edificio siete columnas eliminadas tambin en 1953; otro tanto se ha hecho con los mbitos de las escaleras. Los ascensores, en urnas de cristal, son los nicos elementos que se han incorporado a la trama de la planta. PLANTAS SUPERIORES El tratamiento recupera, aunque no al pie de la letra, la dinmica proyectada en 1891. Para ello se han mantenido los muros de carga en la estructura, se han eliminado los servicios y reas interiores degradadas, se han recuperado los patios esquineros y se han potenciado las circulaciones concntricas. La planta tercera, la buhardilla, no difiere en lo que a obra de rehabilitacin se refiere del resto de las plantas, con la salvedad de que el espacio menor de las estancias se ha adecuado al uso indicado por la propiedad, que sigue siendo, como en otras plantas, el de despachos, oficinas, reas de reunin y dependencias auxiliares. SOTABANCO La actuacin sobre la cubierta pasaba por llevar a cabo un desmontaje total. A la vez, la planta sotabanco presentaba las mejores posibilidades para habilitar una necesaria sala de reuniones. Y as se decidi. Era, pues, obligado sustituir el entramado normal aplicable a una techumbre tan peculiar, por una estructura de comportamiento laminar. Al mismo tiempo, se recuperaron los lucernarios originales y se ha restablecido el pasadizo entre esta planta sotabanco y el pinculo Nordeste. AVATARES El edificio construido a partir del proyecto de Gaud se mantuvo, desde 1892 hasta la remodelacin de su planta baja en 1931, sin alteracin conceptual ni formal. El Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Len, que adquiri el edificio en 1929, realiz algunas pequeas obras de adaptacin en 1931. En 1953 el edificio sufre la ms fuerte alteracin en su concepcin original. De las obras de modernizacin y consolidacin de las plantas semistano, noble o baja y, en parte, de la principal, se encarg el arquitecto Lus Aparicio Guisasola. En 1956 el San Jorge de la fachada, puesto en piedra

18

por Andrs Seoane, sustituye al original que haba mostrado progresivos sntomas de degradacin. Desde 1956 hasta 1992, en que Caja Espaa de Inversiones decide rehabilitarlo, la Casa Botines no fue objeto de ninguna otra intervencin relevante. Muebles Se guardan varios asientos de Gaud adems de los de las escaleras. Se caracterizan por sus formas modernistas.

19

BIBLIOGRAFA

PALACIO EPISCOPAL: ASTORGA. PALACIO DE GAUD. (MUSEO DE LOS CAMINOS). CENTRO DE ESTUDIOS ASTORGANOS MARCELO MACIAS . CUADERNOS DEL PALACIO EPISCOPAL DE ASTORGA. JUAN BASSEGODA NONELL. EL PALACIO EPISCOPAL DE GAUD Y EL MUSEO DE LOS CAMINOS DE ASTORGA. JAVIER RIVERA. DIPTICO-GUIA ASTORGA (LEN). GUIA TURSTICA. INOCENCIO ARES ALONSO. EDILESA GUIAS. COLECCIN BRJULA DEL VIAJERO. OBRA DE GAUD ANTONIO GAUD

CASA BOTINES: EL EDIFICIO GAUDI DE LEN. CASA BOTINES. CAJA ESPAA. PGINA WEB OFICIAL DEL EDIFICIO BOTINES CAJA ESPAA.

http://www.cajaespana.es/obs/gaudivirtual/data/botines.html
OBRA DE GAUD ANTONIO GAUD

20

AGRADECIMIENTOS

AL PALACIO EPISCOPAL POR PERMITIRME REALIZAR FOTOGRAFAS.

A LA CASA BOTINES Y A CAJA ESPAA POR PERMITIRME VISITAR EL EDIFICIO Y PODER REALIZAR FOTOGRAFAS.

21