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Elementele unei analise literare(Exemplu pe baza textului lui Aloysius BertrandOndine,recueil: Gaspard de la Nuit(1842) ILe paratexte.

Auteur: Aloysius Bertrand.( date din viata autorului)

Titre: Ondine dsigne une fe des eaux gnralement malfaisante de la mythologie nordique et de la littrature germanique. Dans son nom est contenu le mot onde , terme potique signifiant eau . Le titre du recueil, Gaspard de la nuit, Fantaisies la manire de Rembrandt et de Callot , fait rfrence la peinture travers la mention de Rembrandt et la gravure en nommant Callot. L'inspiration fantastique est indique par le terme Fantaisies, puisque Fantaisies la manire de Callot est le titre d'un recueil de contes d'Hoffmann, auteur allemand de littrature fantastique. Les vers en exergue de Ch. Brugnot ont t placs par Aloysius Bertrand en introduction de son texte. Il prsentent de fortes ressemblances avec le pome de Bertrand : dans les deux cas, une sensation auditive se transforme en un chant ou une chanson peine audible. Une tonalit, plaintive, est voque, une voix triste et tendre que l'on suppose tre celle d'une femme. La mention du sommeil , dans les vers de Brugnot, introduit une atmosphre onirique que l'on retrouve dans le pome de Bertrand o l'on suppose que ce que raconte le pote est le fruit d'un esprit dans les brumes du sommeil, ce qui laisse toute latitude aux divagations de l'imagination. II- Le texte. Le genre. C'est un pome qui ne rpond pas aux critres traditionnels puisqu'il est crit en prose et non en vers, ce qui explique la disparition des rimes. Ce pome en prose prend ici la forme d'une ballade constitue de couplets avec refrain racontant une histoire d'inspiration lgendaire ; la ballade est une forme potique traditionnelle proche de la chanson. Au plan de la structure, on remarque une tension entre une forme rsolument novatrice, le pome en prose, et une forme traditionnelle, la ballade. Le type. C'est un texte narratif. Il est possible de reprer le schma narratif suivant. - Situation initiale : le pote est chez lui. - Premire tape : le bruit de la pluie, lment perturbateur, va se transformer en chanson. C'est la chanson d'Ondine. - Deuxime tape : la proposition d'Ondine. - Dernire tape : le refus du pote qui avoue prfrer l'amour d'une mortelle. - Situation finale : la disparition d'Ondine. La structure. La composition est trs nette : A. Chanson d'Ondine (chanson de sduction) : couplet 1, la pluie (apparition d'Ondine) ; couplet 2, le lac (vocation du palais) ; couplet 3, les plantes d'eau (le royaume d'Ondine).

B. Le rcit (du pote) : couplet 4, proposition de mariage ; couplet 5, refus lucide et disparition de l'enchantement. La structure est circulaire : on constate en effet une symtrie entre le 1er couplet, ou alina, et le 5e : Ondine , gouttes d'eau , les losanges sonores de ta fentre / elle , giboules , le long de mes vitraux bleus. Les vitraux renvoient la fentre du premier couplet, qui a une valeur symbolique et qui spare les deux mondes, celui du pote et d'Ondine. La fidlit du pote le sauvera, il restera de ce ct-ci du miroir. Les giboules indiquent le retour au rel. Le thme de l'eau revient dans le dernier segment de phrase de chaque alina travers l'vocation du lac : lac endormi , au fond du lac , qui pche la ligne , le roi des lacs . Cela souligne l'unit des couplets 1, 2, 3 et 4. Par ailleurs, la prsentation typographique, avec une segmentation en couplets brefs de dimension quivalente, souligne l'aspect clat d'un mode de narration propre au Moyen Age et rappelle les scnes qui taient peintes sur les vitraux : la dame sa fentre, le palais sous l'eau, le royaume aquatique. Les couleurs vert, bleu et blanc suggres implicitement ou explicitement dans le texte sont des couleurs de vitraux. Ce qui nous a t racont, n'est-ce pas une scne clate de verrier ? Plus encore qu' l'art du graveur qu'voquent les noms de Callot et de Rembrandt, l'art de Bertrand peut tre compar celui du verrier.

Le lexique. Le champ lexical de l'eau et du monde aquatique est dvelopp tout au long du texte. Le deuxime couplet dveloppe le terme lac et amorce un second niveau de rverie, beaucoup plus onirique. Dans le premier couplet, un certain nombre de mots la dame chtelaine , son balcon , la lune , recrent une atmosphre mdivale mais vue ici travers une sensibilit romantique. La tonalit est fantastique. Le lecteur est transport dans l'univers du rve dont on remarque le caractre irrationnel, incohrent : dans le premier couplet, on assiste une premire mtamorphose de la pluie en Ondine, puis on passe sans transition du personnage d'Ondine celui de la dame chtelaine. Il s'agit d'une deuxime mtamorphose, en tous les cas d'une identit perue de faon prismatique. Dans le troisime couplet, c'est le flot qui se transforme en ondin et le courant en sentier . Dans le quatrime couplet, on retrouve le thme omniprsent de la mtamorphose, mais cette fois c'est Ondine qui propose une mtamorphose au pote : devenir roi des lacs. Enfin, dans le dernier couplet, on assiste l'ultime mtamorphose et la disparition d'Ondine. La syntaxe. Une image statique est voque dans le premier couplet, celle d'une dame immobile son balcon dont l'immobilit est suggre par le prsentatif voici , lui-mme suivi d'une expression lexicalise, dame chtelaine , complte par une relative qui est l'quivalent d'un participe prsent. De plus, la nature de l'action, contempler , est compatible avec l'immobilit ; c'est presque le degr zro de l'activit. La phrase est organise pour rendre le hiratisme du personnage. A cette immobilit succde dans le deuxime couplet l'vocation du mouvement, de quelque chose de dynamique : le mouvement de l'eau qui est restitu par l'organisation de la phrase. Est dcrit par une progression qui prend appui sur deux mots-cls ( ondin , courant ) l'itinraire progressif vers le centre du lac, le triangle o s'tablit la synthse entre les quatre lments de l'univers selon la thorie des alchimistes inspire de Platon

(l'eau, le feu, la terre, l'air). Le mouvement de relance qui part du flot pour arriver au palais par les deux tapes de l'ondin et du sentier est un mouvement qui va de la diversit et de la multiplicit ( chaque , un ) l'unit, le palais , au centre du triangle. Dans le troisime couplet, les trois coordinations tirent la phrase et lui donnent un aspect sinueux, en font un sortilge qui tente de s'emparer de l'esprit du pote. Dans le dernier couplet, la juxtaposition souligne le caractre illogique, capricieux, fantasque du personnage d'Ondine. La synthse sert caractriser Ondine : elle est la fois hiratique et ondoyante, comme un tre qui joue de tous ses sortilges pour sduire sa proie et foncirement imprvisible et droutante. Les diffrentes paroles.

(((exemple: L'ensemble du pome est un rcit qui comprend trois couplets au discours direct, un couplet de discours narrativis, un couplet de discours indirect auquel s'ajoute un bref rcit))) dans le poeme de alyoisus Bertrand on a : 7 petits histories qui forment un tout si le commencement offer nous un etat dame bizarre( on devient une partie de lhidtoir e de la nuit),avec la fin,on revient a la dure realite Les sonorits et la prosodie.

Les procds rhtoriques et stylistiques.