ESTUDIO DE LA PSICOLOGIA DEL COLOR PARA OBTENER RESULTADOS DE LA ACTIVIDAD O INACTIVIDAD QUE PUEDEN GENERAR LOS COLORES DENTRO

DE UN ESTUDIO DE ARQUITECTOS.

INTRODUCCION El color en las artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena o motivo original; usando el color con buen conocimiento de su naturaleza y efectos y adecuadamente ser posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc. Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un artista, del carcter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la m sica que en ellos se contiene. El color en la arquitectura y decoracin se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuacin va muc!o mas all porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tama"o, profundidad o peso y como la m sica, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y !asta anular la bella cualidad de los materiales mas ricos. El color, como cualquier otra t#cnica, tiene tambi#n la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que conoci#ndolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los medios tiles que sirven para evitar la monotona en un combinacin cromtica, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad. El !ogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con el. $a eleccin del color esta basada en factores estticos y tambi#n en los psquicos, culturales, sociales y econmicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambi#n influyen en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza. %ero entre todos estos factores del color, quizs sea el mas importante el psicolgico, &por qu# nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado con'unto o combinacin cromtica( )n e'emplo* El color de un edificio es como el envase o presentacin de un producto que act a en estimulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o negativa. $os colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el animo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de

un esquema de color afecta simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento. El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psquico, confort y educacin.

EL COLOR QU ES EL COLOR? Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o refle'ados por los cuerpos. +lgunos colores toman nombre de los ob'etos o sustancias que los representan naturalmente. ,rientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol* ro'o, naran'a, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. -el color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales, amarillo, ro'o y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naran'a, el verde y el violeta. $os primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales. .olores /undamentales * 0e los llama as a los de la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color. $a eleccin de los mismos es arbitraria. 1eneralmente se acostumbra utilizar como fundamental el ro'o, el verde y el azul o el violeta. El color es luz, Ne2ton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, que mas tarde fue ampliada por $aplace y otros fsicos. $os que se designa como luz blanca es la impresin creada por el con'unto de radiaciones que son visibles por nuestro o'o; la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el con'unto de estos, o fran'a continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro. )tilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. 0olo deberamos !ablar de colores cuando designemos las percepciones del o'o. $a percepcin del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es mas que una percepcin en el rgano visual del observador. $os sentidos permiten al !ombre captar los fenmenos del mundo que lo rodea. $os o'os son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es fsicamente. $os seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces de orientarse por determinadas radiaciones de energa. .on ello estn en situacin de captar pticamente su entorno y de en'uiciar su situacin y sus posibilidades de movimiento. $os obstculos o peligros quedan registrados. 3ambi#n aparecen los colores complementarios que seran los pares de colores puros cuya sntesis produce la sensacin del color blanco, siendo,

compensados cuando su unin da lugar a una sensacin de color acromtico, a su vez son complementarios todas aquellas gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no depende de la composicin espectral del estmulo de color, sino de los valores de cdigo que se forma en el rgano de la vista. $as mezclas aditivas se obtienen fcilmente en un experimento psicolgico que consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se !ace luego girar rpidamente mediante un motor. 0i en tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios. CLASIFICACION DE LOS COLORES $os colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos 4amarillos y ro'os5 y fros 4verdes y azules5. El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia !umana ms que en una razn de tipo cientfica. .olores calidos* $os colores clidos en matices claros* cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, !ospitalidad y regoci'o y en los matices oscuros con predominio de ro'o, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. %or asociacin la luz solar y el fuego al ro'o6anaran'ado, al amarillo, etc. $a distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. $os t#rminos 7clidos7 y 7fros7 apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el ro'o es un color clido y el azul es fro. $os dos t#rminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. )n amarillo o un ro'o azulado tienden a ser fros, como tambi#n un ro'o o un azul amarillento. %or el contrario un amarillo o azul ro'izo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de #l. )n azul ro'izo parece clido, mientras que un ro'o azulado, parece fro. $a mezcla de dos colores equilibrados no manifestaran claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del ro'o con el azul para dar el p rpura, y con el amarillo, para dar el anaran'ado , tenderan a la neutralidad o a la ambig8edad. %arece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. %uede !acerse fcilmente que uno de ellos predominan sobre el otro. El observador puede ver en un naran'a 4anaran'ado5, un ro'o modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un ro'o. En la primera versin el color resultara fro, en la segunda, clido. El fenmeno de la asimilacin y el contraste, !ar que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. -e este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su 7temperatura7 puede definirse con ms seguridad. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. 3al vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms bien por su

carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica. 9 slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse !acia el otro color, revela sus caractersticas expresivas. $a expresin del color y su temperatura en particular son fluidos no slo por el tinte, sino, por el valor de la claridad y la saturacin. %or lo tanto los valores de expresividad de los tintes pueden compararse slo cuando los otros dos factores se mantienen constantes. %or e'emplo en el espectro solar todos los tintes estn intensamente saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro alcanza su mximo de valor de claridad en el amarillo y disminuye !aca ambos extremos, el ro'o y el violeta. )n alto valor de claridad tiende a !acer que un color resulte fro y un grado ba'o, clido. $a saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. )n color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. .uando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se !ace comple'a, y el color, es de un aspecto ms desvaido . .uando ms seme'antes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. $os colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. $a impureza acent a la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, !aciendo que un color clidos sea a n ms clido y uno fro, ms fro. El color produce una reaccin que tambi#n provoca la estimulacin del color, y se utilizan las palabras 7clido7 y 7fro7 para caracterizar los colores, pues la cualidad expresiva en cuestin es ms intensa y biolgicamente ms importante en el reino de la sensacin de la temperatura. $os colores clidos parecen atraernos, mientras que los fros nos mantienen a distancia. %ero las propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las reacciones del observador. .aracterizan tambi#n al ob'eto. )na persona fra se comporta como si ella misma sintiera el fro. %arece envolverse en si misma, a la defensiva, mal dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. $a persona clida parece irradiar energa vital. 0e aproxima francamente. .olores frios* 0e los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. $os colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye muc!o en el gusto por los colores. $as personas que viven en pases clidos y de muc!o sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

PSICOLOGIA DEL COLOR $a expresin de los colores desde el punto de vista psicolgico. %arece !aber general acuerdo sobre el !ec!o de que cada uno de los colores posee una expresin especifica. $a investigacin experimental sobre el tema no abunda. $as descripciones de 1oet!e de los colores constituyen todava la me'or fuente. No solo la apariencia de un color depende grandemente de su contexto en el espacio y en el tiempo, seria tambi#n necesario saber a que tinte preciso se !ace referencia, a que valor de claridad, y a que grado de saturacin. + todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre antipatas o simpatas, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos percibimos una reaccin fsica ante la sensacin que produce un color, como la de fro en una !abitacin pintada de azul o la de calor en otra pintada de ro'o. En la psicologa de los colores estn basadas ciertas relaciones de estos con formas geom#tricas y smbolos, y tambi#n la representacin :erldica. $os colores clidos se consideran como estimulantes, alegres y !asta excitantes y los fros como tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes. +unque estas determinaciones son puramente sub'etivas y debidas a la interpretacin personal, todas las investigaciones !an demostrado que son corrientes en la mayora de los individuos, y estn determinadas por reacciones inconscientes de estos, y tambi#n por diversas asociaciones que tienen relacin con la naturaleza. El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegra y estimulo. El ro'o esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin. El azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naran'a, mezcla de amarillo y ro'o, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El verde, color de los prados ! medos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis colores bsicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las mezclas entre ellos y tambi#n por la de cada uno con blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carcter los colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor proporcin. El blanco es pureza y candor; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignacin; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distincin. .omo ya di'imos, los colores que tienen una mayor potencia de excitacin, son ro'o, ro'o6naran'a y naran'a, los ms tranquilos, los azules y azules verdes o violceos. )n azul turquesa es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la intervencin en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo !ace derivar al violeta. $os colores mas sedantes y confortables en decoracin son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad clida, son alegres, y tienen cierta accin estimulante, pero tanto unos como otros , deben ser usados en reas amplias y adecuadamente.

$os colores a plena saturacin son usados muy pocas veces en superficies de gran tama"o; los ro'os, naran'as, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o peque"as reas de animacin. $os colores expresan estados anmicos y emociones de muy concreta significacin psquica, tambi#n e'ercen accin fisiolgica. %odremos informarnos mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia. El ro'o significa sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la tensin muscular, activa la respiracin, estimula la presin arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de vida interior, y con refle'os lentos. El naran'a es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y act a para facilitar la digestin; mezclado con blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegra, buen !umor y voluntad; se le considera como estimulante de los centros nerviosos. El verde es reposo, esperanza, primavera, 'uventud y por ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera al espritu y equilibra las sensaciones. El azul es inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio, inmortalidad, cielo y agua y tambi#n significa paz y quietud; act a como calmante y en reduccin de la presin sangunea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su tonalidad p rpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color delicado, fresco y de accin algo sedante. $os colores clidos en matices claros* cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, !ospitalidad y regoci'o, y en los matices oscuros con predominio de ro'o, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. $os colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. .ada color* +marillo* Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; ;an 1og! tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos a"os de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los ba'os impulsos, y con el ro'o y el naran'a constituye los colores de la emocin. 3ambi#n evoca satanismo 4es el color del azufre5 y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. <ezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y ba'as pasiones.

<ezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambi#n riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa. Naran'a* Es algo mas clido que el amarillo y act a como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. 0imboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o ro'izo, ardor y pasin. )tilizado en peque"as extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. <ezclado con el negro sugiere enga"o, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin. =o'o* 0e lo considera con una personalidad extrovertida, que vive !acia afuera , tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se de'a llevar por el impulso, mas que por la reflexin. 0imboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y tambi#n el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. .omo es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, !abr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. <ezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra 'uvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. ;ioleta* 0ignifica martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambi#n experiencia. En su variacin al p rpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. <ezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. <ezclado con blanco* muerte, rigidez y dolor. +zul* 0e lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sue"os y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. 3ambi#n significa descanso, lasitud. <ezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los o'os en grandes extensiones. ;erde*

Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin 4amarillo > clido5 y del 'uicio 4azul > fro5 y por su situacin transicional en el espectro. 0e lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. ?ncita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeurticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambi#n porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura. 0ignifica realidad, esperanza, razn, lgica y 'uventud. +quellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compa"a. <ezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. 0ugiere !umedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. @lanco* Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. <ezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. $os cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. 1ris* No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. 0imboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas , del bien y del mal. Negro* 0mbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y acerca. Numerosos test selectivos !an demostrado que el orden de preferencia de los colores es el azul, ro'o y verde, los amarillos, naran'as y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mu'eres sit an el ro'o en primer lugar, y los !ombres el azul.

NIVEL DE PRODUCTIVIDAD EN UN ESTUDIO DE ARQUITECTOS DEPENDIENDO DEL COLOR Y FORMA DEL ESPACIO %ara llegar al resultado final del nivel de productividad en un estudio de arquitectos dependiendo del color y la forma del espacio primero se eval a a algunos arquitectos dentro de un estudio de arquitectos con una encuesta para analizar el color y la forma del espacio de traba'o para asi llegar a una conclusin final. ENCUESTA Nivel de p !d"#$ivid%d depe&die&d! del #!l! ' (! )% del e*p%#i! de $ %+%,!. A.6 &Bu# color predomina en el espacio de traba'o( C.6 &Bu# color tiene la pared del frente del escritorio( D.6 &Bu# color tiene el piso( E.6 &Bue color es el tec!o del espacio de traba'o( F.6 &Bu# forma tiene el espacio donde )d. 3raba'a( a5 .uadrada b5 =ectangular c5 +morfa

G.6 &En que parte del espacio se ubica el escritorio de traba'o( a5 b5 c5 d5 Esquina <edio del espacio %egado a la pared ,tro

H.6 &Bu# altura tiene su espacio de traba'o( I.6 &.untos lados del ambiente son opacos y cuantos son transparentes( J.6 &.ul es el porcenta'e de area libre en las paredes 4 areas vidriadas5( a5 b5 c5 d5 AKL CFL EKL HFL 6 6 6 6 CFL EKL HFL AKKL

RESULTADOS -e AK estudios de arquitectura en H de ellos predominan los colores claros. -e AK estudios de arquitectura A de ellos es de forma amorfa.

1eneralmente en todos los estudios de arquitectos el escritorio de traba'o lo ubican la esquina o pegado a la pared. $as alturas de los estudios varan entre C.E m a D.Fm En cuanto a los lados opacos o transparentes varan entre A a C lados del espacio. El porcenta'e de rea libre en las paredes es entre AKL y EKL. <ediante estos resultados podemos obtener el nivel de productividad dependiendo del color y la forma del espacio.

TABLA DE COLOR DEACUERDO A LA ACTIVIDAD O INACTIVIDAD

9 10 Inactividad

Actividad

CONCLUSIONES De %#"e d! % l%* e*p"e*$%* !+$e&id%* )edi%&$e l% e&#"e*$% e%li-%d% ' % l% $%+l% de #!l! de %#"e d! % l% %#$ivid%d ! i&%#$ivid%d e& "& e*$"di! de % ."i$e#$!* *e p"ede lle/% % l% #!&#l"*i0& ."e1 L% "$ili-%#i0& de l!* #!l! e* #l% !* de&$ ! de "& e*$"di! de % ."i$e#$!* )"e*$ % "& )%'! p! #e&$%,e de %#$ivid%d ."e #!& l!* #!l! e* !*#" !*. T%)+i2& e* i)p! $%&$e el p! #e&$%,e de 3 e% li+ e e& l%* p% ede* del e*$"di! #!)! p% $e de #l% id%d4 $ %&*p% e&#i% p% % !+$e&e )e,! e* e*"l$%d!* % l% 5! % del $ %+%,!.

ARQ. CESAR SANC6E7

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