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22. ESTILSTICA IV: ESTILSTICA ESTRUCTURAL

26 noviembre 2011 in General !ags" funci#n $o%tica& Jakobson& 'icolas (uwet& (iffaterre& )amuel (.levin *e+a un comentario ,ntre los abun-antes estu-ios centra-os en el estructuralismo& -estaca la $ostura -e (oman Jakobson& continua-or -el funcionalismo $raguense. -estac# $or su inter%s en la funci#n $o%tica y $or un ti$o -e an/lisis estructural muy segui-o y muy critica-o a la ve0. 1. ROMAN JAKOBSON 11236413225

6a funci#n $o%tica -efini-a $or Jakobson -es-e sus tiem$os -e la ,scuela -e 7raga& en 86inguistics an- 7oetics9& en el co gre!o "e #a U iver!i"a" "e I "ia a 1:loomington& 13;25& constituye un hito y un $unto -e referencia en la teor<a mo-erna -el lengua+e literario. Jakobson ubica la funci#n $o%tica en el cua-ro general -e las seis funciones -el lengua+e =ue se corres$on-en con ca-a uno -e los factores =ue intervienen en la comunicaci#n ling><stica"

htt$"??www.franciscoacuyo.com?2010?10?roman4+akobson4sobre4linguistica4y.html 6a funci#n $o%tica es la =ue nos orienta hacia el mensa+e como tal& a# $e !a%e &or e# $e !a%e 113;25. ,l rasgo ling><stico in-is$ensable en cual=uier fragmento $o%tico o la funci#n $o%tica 8proyecta el principio de la equivalencia del eje de seleccin al eje de combinacin9 113;25 @!enien-o en cuenta =ue& en la terminolog<a -e Jakobson& el e+e -e selecci#n lo constituyen las uni-a-es in absentia =ue $o-r<an ocu$ar un mismo $unto -e la ca-ena habla-a. y el e+e -e la combinaci#n es el -e las uni-a-es $resentes en el teAto y el -e las relaciones =ue se establecen entre ellasB. *e una manera sim$lista& se $ue-e -ecir =ue la funci#n $o%tica e=uivale a to-o ti$o -e $aralelismos y reiteraciones& y& como -ice el $ro$io Jakobson& cualquier tentativa de reducir la esfera de la funcin potica a la poesa o de confinar la poesa a la funcin potica, sera una tremenda simplificacin engaosa 113;25 Jakobson ofrece e+em$los -e an/lisis -e reiteraciones teAtuales en sus comentarios -e $oemas concretos& como el comentario a un soneto -e :au-elaire& Los gatos& =ue Jakobson hi0o en colaboraci#n con C. 6%vi4)trauss& en 1362& y =ue se convirti# en e+em$lo -el an/lisis teAtual estructuralista. 2. CONTINUA'ORES 'E JAKOBSON 2. 1. )DEF,6 (.6,GH' )amuel (. 6evin 1Estructuras lingsticas en la poesa& 13625 -esarrolla una teor<a sint/ctica $recisa $ara ilustrar el funcionamiento ling><stico -e la $oes<a basa-a en los &ara#e#i!$o! o e$&are%a$ie (o! 1couplings5& en los =ue resi-e la esencia -e la construcci#n $o%tica. ,n las $osiciones sint/cticamente -efini-as -el teAto $o%tico hay $alabras relaciona-as sem/ntica o fon%ticamente 1 y =ue $ertenecen& $or tanto& a un mismo $ara-igma5& con lo =ue se eA$lica el $rinci$io -e Jakobson segIn el cual la funci#n $o%tica $royecta el $rinci$io -e la e=uivalencia -el e+e -e selecci#n al e+e -e combinaci#n. 2.2. 'HCJ6D) (FK,! 'icolas (uwet trasla-a al conteAto franc%s las investigaciones sobre el lengua+e -e la $oes<a lleva-as a cabo en ,sta-os Fni-os -es-e el famoso congreso -e Hn-iana 113;25& $ara lo cual toma como $unto -e $arti-a los traba+os $resenta-os en a=uel congreso& reuni-os $or !homas D. )ebeok 1 tyle in language& 13605& el estu-io -e )amuel (. 6evin 1Estructuras lingsticas en la poesa& 13625 y el an/lisis -e Los gatos -e :au-elaire reali0a-o $or (oman Jakobson y Clau-e 6%vi4)trauss. ,n L!analyse structurale de la posie 1136L5& '. (uwet a$lica el m%to-o -e 6evin al an/lisis -e un soneto -e 6ouise 6abe 1siglo MGH5& $ero re$rocha al m%to-o -e 6evin sus insuficiencias $ara tratar los fen#menos -e ti$o sem/ntico& $ues el estructuralismo suele olvi-ar la creativi-a- -e la $oes<a& su ca$aci-a- $ara crear mun-os. ,n Limites de l!analyse linguistique en potique " 13625& (uwet seNala la eAagera-a intromisi#n -e la ling><stica en el cam$o -e la literatura y la ten-encia a englobar los

traba+os rigurosos hechos sobre la $oes<a ba+o el nombre -e $o%tica estructural. ,l estatuto -e la ling><stica res$ecto -e la literatura es el -e una -isci$lina auAiliar& como lo $ue-e ser la fon%tica res$ecto -e la ling><stica. (uwet $lantea la $osibili-a- -e un estu-io ling><stico -e la $oes<a& =ue $ue-e llevarse a cabo -es-e -os $osiciones" O (egistrar sistem/ticamente el mayor nImero $osible -e e=uivalencias toman-o se$ara-amente ca-a nivel 1fon%tico& fonol#gico& morfol#gico& sint/ctico& sem/ntico5& como hacen Jakobson y Clau-e 6%vi4)trauss. O ,legir un solo nivel y anali0ar all< las e=uivalencias m/s evi-entes& a $artir -e las cuales se $ue-en formular hi$#tesis sobre e=uivalencias $osibles& tanto en este mismo nivel como en niveles -iferentes. *es-e esta segun-a $osici#n& (uwet anali0a el soneto -e :au-elaire La #ante. 7ese a la se$araci#n $ostula-a $or (uwet entre $o%tica y ling><stica& en sus an/lisis es constante la utili0aci#n -e la ciencia -el lengua+e $ara el estu-io -e las $articulari-a-es -el -iscurso $o%tico. Y en un traba+o $osterior -e 1320 -efien-e el $o-er eA$licativo -e la teor<a -e Jakobson& frente a las cr<ticas -e Genette o !o-orov. 2.L. (,P,(,'CHD) ,' 6D !,J(QD ,)7DRJ6D ,n ,s$aNa el $ionero en a$licar la teor<a -e Jakobson fue Pernan-o L)*aro Carre(er& es$ecialmente en sus traba+os $uncin potica y verso libre 113S25 y %Es potica la funcin potica& 113S;5. Fn $lanteamiento -ocumenta-<simo y una -iscusi#n -e las funciones -el lengua+e con es$ecial referencia a la funci#n $o%tica $ue-e encontrarse en Eiguel Tngel +arri"o +a##ar"o, en 'odava sobre las funciones e(teriores del lenguaje 113S25. Jos% E. -o*.e#o /va co! -e-ica un ca$<tulo a la funci#n $o%tica&8,l $ara-igma +akobsoniano -e la funci#n $o%tica9& en 'eora del lenguaje literario& -e 1322. 0. ESTILSTICA ESTRUCTURAL L.1. EHCUD,6 (HPPD!,((, ,n 1360& (iffaterre $ublica 8Criterios $ara el an/lisis -el estilo9 1inclui-o -es$u%s en sus Ensayos de estilstica estructural& 13S15& en =ue re$lantea los $roblemas -el estilo sobre nuevas bases& es$ecialmente ling><sticas. 1 O )egIn (iffaterre& los hecho! "e e!(i#o son hechos es$ec<ficos $resentes en el teAto. 6os hechos -e estilo s#lo $ue-en a$rehen-erse en el lengua+e& =ue es su veh<culo& y& s#lo si $oseen un car/cter es$ec<fico $o-remos -istinguirlos -e los hechos -e lengua& $ara lo =ue es necesario hallar criterios =ue $ermitan -elimitar los rasgos -istintivos -el estilo. ,l estilo se -esvincula -e la eA$resivi-a- consciente -el autor& se fi+a s#lo en el teAto& y se -efine como )toda forma escrita individual con intencin literaria9.

2 4,s im$ortante la 1. ci2 "e# #ec(or& $or=ue )El autor es e(tremadamente consciente de lo que *ace, porque est+ preocupado por el modo en que quiere que se descodifique su mensaje. *e ah< =ue el ob+etivo -e to-o autor sea real0ar ciertos rasgos consi-era-os -e estilo ante el -estinatario -e la obra. ,l lector se sitIa en un $rimer $lano a la hora -e anali0ar el estilo& y el autor intro-ucir/ como im$revisibles los elementos =ue =uiere =ue el lector retenga. ,l lector es el -estinatario =ue -ebe -etectar el $roce-imiento estil<stico& y se convierte en el informa-or cuyos +uicios utili0ar/ el i ve!(iga"or como seNales ob+etivas =ue le in-i=uen la $resencia -e los rasgos estil<sticos. 6a suma -e informa-ores utili0a-os $ara ca-a est<mulo& o $ara una secuencia estil<stica entera& recibir/ el nombre -e archi#ec(or& t%rmino =ue hay =ue enten-er como suma -e lecturas& y no como una me-ia. ,l ob+eto -el an/lisis estil<stico es la ilusi#n =ue el teAto crea en el es$<ritu -el lector. L O !ambi%n el co (e3(o es un elemento con una funci#n im$ortante" (iffaterre consi-era =ue el estilo se crea $or una -esviaci#n a $artir -el conteAto en =ue los recursos a$arecen" )El conte(to estilstico es un patrn lingstico quebrantado por un elemento imprevisible, y el contraste resultante de esta diferencia es el estmulo estilstico. ,l conteAto estil<stico est/ -etermina-o& en su eAtensi#n& $or la memoria -e lo =ue se acaba -e leer y la $erce$ci#n -e lo =ue se est/ leyen-o& y (iffaterre -istingue entre microconteAto y macroconteAto. V O 6a estil<stica -e (iffaterre es una estil<stica -el teAto y no -e la lengua& una estil<stica =ue $arte -el lector y no -el autor. y una estil<stica =ue toma en cuenta #a rece&ci2 "e# $e !a%e& en la cual el lector $arte -el interior -el mensa+e $ara ir hacia el eAterior 1(iffaterre& La e(plicacin de los *ec*os literarios, 13S35. L.2. ,6 G(F7J EH ,l e=ui$o -e investiga-ores belgas =ue a-o$ta el nombre -e Grou$e EH intenta estu-iar la ret#rica antigua -es-e los $ostula-os -e la ling><stica actual& a$roAim/n-ose a una estil<stica -e los $roce-imientos literarios& 1aun=ue no -e la eA$resivi-a- -el escritor5. )us teor<as est/n $ublica-as en ,*torique genrale 113S05& -on-e recogen su tesis central" )La literatura es, sobre todo, un uso peculiar del lenguaje. ,l estu-io -e este uso $eculiar es lo =ue constituye el $rimer ob+eto -e una ret#rica general& $or lo =ue su $ensamiento se enmarca en una estil<stica -el teAto literario. )#lo eAiste un lengua+e =ue el $oeta mo-ifica o transforma. 7or eso& el hecho -e estilo no resi-e en una -esviaci#n -e la norma& sino en la relaci#n entre la norma y la -esviaci#n. 6a funci#n ret#rica 1la funcin potica -e Jakobson5 $erturba el funcionamiento -e los -iferentes as$ectos -el $roceso ling><stico& transforman-o a su gusto cual=uier factor -el lengua+e $ara llamar la atenci#n sobre el mensa+e mismo. ,l cambio -e un as$ecto cual=uiera -el lengua+e se -enomina met/bole& y este cambio $ue-e referirse al c#-igo 1$e(a&#a!$o& cuan-o corres$on-e a la morfolog<a& $e(a(a3i!& si es -e ti$o sint/ctico& $e(a!e$e$a& -e nivel sem/ntico5 o al conteni-o referencial 1$e(a#ogi!$o5.

6a ret#rica abor-a los $roce-imientos -e lengua+e caracter<sticos -e la literatura& y toma en consi-eraci#n to-os los factores -e la comunicaci#n 1emisor& rece$tor& referente& mensa+e& c#-igo y contacto5. 7ue-e hablarse& $or consiguiente& "e . a re(2rica "e ca"a . o "e e!(o! 1ac(ore!. y lo mismo =ue hay una ret#rica -el c#-igo& $ue-e haber una ret#rica -e los interlocutores 1emisor y rece$tor5& -el contacto comunicativo& etc.

12. 4ORMALISMO RUSO

1V febrero 2010 in General !ags" C<rculo 6ing><stico -e 6oscI& ,ichembaum& Pormalismo ruso& Punciones -el cuento& Jakobson& J7JJDW& 7ro$$& siu0het& ska0& temas -el formalismo& !inianov 1; comentarios )El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos tendencias m+s representativas de la crtica literaria de su tiempo- el positivismo *istrico y la crtica impresionista. En consecuencia, los formalistas tratan de constituir la literatura en el objeto de conocimiento especfico de una determinada disciplina cientfica, una potica formal, que, desde principios metodolgicos propios, d cuenta de las cualidades estticas esenciales de la obra literaria. /esde este punto de vista, consideran que la literariedad "literaturnost!0 constituye el objeto principal de estudio de la ciencia literaria, al ser lo que confiere de forma especfica a una obra su calidad literaria, lo que constituye el conjunto de los rasgos distintivos del objeto literario. 1es2s #. 3aestro 4 5ntroduccin a la teora de la literatura 6 5 78 9:;<=>;<?@?;<. ,l formalismo su$uso una revitali0aci#n -e la 7o%tica y la (et#rica -e las tra-iciones cl/sica y clasicista. )u enfo=ue -el teAto literario evi-encia su inter%s $or las cuestiones formales y se reali0a -e acuer-o a conce$ciones ret#ricas. Dl mismo tiem$o& la cr<tica literaria rusa incluye& en su $lanteamiento& el as$ecto $ol<tico y social -e la literatura 1G. :ielinski& '. Chernishevski& '. *obrolyubov& *. 7isarevX5

,l enfo=ue formal -e estos cr<ticos surge $aralelo al -esarrollo -el simbolismo y el futurismo en ,uro$a occi-ental& -e manera =ue futuristas y formalistas com$artieron algunas i-eas& como la $rimac<a -e la $alabra autosuficiente sobre el conteni-o o la ausencia -el su+eto como ob+eto -e inter%s. 1GD'GFD(*HD D(!Q)!HCD ?? GD'GFD(*HD CH,'!QPHCD5 ,l $unto -e $arti-a -el formalismo su$one& segIn (oman Jakobson 113215& una reacci#n& una ru$tura con la historia -e la literatura $rece-ente& en la =ue los historia-ores 8se servan de todo- vida personal, psicologa, poltica, filosofa. En lugar de una ciencia de la literatura, se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales ABC i los estudios literarios quieren convertirse en ciencia, deben reconocer el procedimiento como su )personaje 2nico. 1Jakobson& Duestions de potique5 6os formalistas fueron los continua-ores -e una tra-ici#n =ue se interesaba $or los as$ectos formales y $or los $roce-imientos.

6os autores =ue re$resentan en (usia en el siglo MHM el inter%s $or los as$ectos formales -e la literatura son el com$aratista D. Geselovski. y el ling>ista D. 7otebnia. 1. ORI+EN 'EL 4ORMALISMO RUSO

,l Pormalismo surgi# a $artir -e -os gru$os -iferencia-os" el C<rculo 6ing><stico -e EoscI& fun-a-o en 131;& y el J7JJDW 1o )ocie-a- $ara el ,stu-io -e la 6engua 7o%tica5. ,l $rimero& -inami0a-o $or (. Jakobson 11236413225& =ue marcha a 7raga en 1320& reali0# estu-ios sobre la lengua $o%tica y m%trica. el gru$o se vio -esarticula-o en 132S. ,l J7JJDW estaba constitui-o $or $rofesionales -el lengua+e y te#ricos como Giktor )hklovski 1123L4132V5 o :oris ,ichenbaum 11226413;35. ,l valenciano 7au )anmart<n Jrt<& en Etra *istoria del formalismo ruso 120025 re$lica a esta versi#n oficial sobre el origen -el formalismo& elabora-a $or Jakobson como una escuela -esarrolla-a a $artir -e los -os gru$os. )egIn este autor& los actores =ue a$ortaron las tesis y conce$tos centrales -el formalismo est/n en su mayor<a en J7JJDW y no en el C<rculo 6ing><stico -e EoscI& =ue hab<a si-o una escuela -e ling>istas y folkloristas& con escasas a$ortaciones al cam$o -e la cr<tica literaria o al estu-io -e la vanguar-ia. *el C<rculo 6ing><stico -e EoscI s#lo son rescatables $ara la cr<tica literaria las a$ortaciones -e Jakobson& =ue era tambi%n miembro -e J7JJDW. 2. ETA-AS 'EL 4ORMALISMO RUSO

Bse perfilan las personalidades marcadas de sus componentes. FiGtor *GlovsGi representa la figura del lder, el m+s intuitivo e ingenioso y el de mayor capacidad polmicaH aunque tambin fue quien m+s contradicciones y )autocrticas protagoniI a lo largo de su evolucin. $rente a l, 'yni+nov es el profundo estudioso de la lengua potica, mientras Eijembaum y 'omas*evsGi se consolidaron como los m+s asiduos y dotados para la insercin y articulacin de los principios tericos formalistas en la sistem+tica de la Jistoria literaria. E.7riG fue el animador de muc*as de las ideas de sus compaeros, sin procurar nunca protagonismo de escritura, aunque su solvencia intelectual se revela en sus consideraciones sobre el ritmo. Kor 2ltimo, el poeta 3aiaGovsGi representa para los formalistas el estmulo creador, ajeno por completo al +mbito de la teoriIacin pero en ntima convivencia con la escuela. El caso de 1aGobson merece un tratamiento especialB 1Lrtica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g.61462.5 Gictor ,rlich ",ussian $ormalism- Jistory, /octrine, @M>>0 seNala tres eta$as en el -esarrollo -el formalismo ruso" 4 131641320" eta$a -e enfrentamiento y $ol%mica 1Uay =ue recor-ar =ue estos son aNos conflictivos en (usia& -on-e ha teni-o lugar la (evoluci#n -e Jctubre -e 131S5 4 132141326" -esarrollo 4 1326413L0" crisis y -isoluci#n.

2.1. -ri$era e(a&a 1or$a#i!(a. 6os -ocumentos -e esta eta$a son" 4Estudios sobre la teora del lenguaje potico, =ue son colecciones -e art<culos& una -e 1316 y otra& am$lia-a& -e 131S. 4Kotica 113135& gru$o -e art<culos =ue incluye& $or e+em$lo& traba+os -e Bori! Eiche 5a.$& y 8,l arte como $roce-imiento9& -e V. S6#ov!6i 1131S5& ver-a-ero manifiesto -e la est%tica -el formalismo& -on-e se eA$lica =ue la imagen $o%tica no hace m/s ase=uible la reali-a-& sino al contrario. 6a finali-a- -el arte es 8dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimientoH el procedimiento del arte es el proceso de singulariIacin de los objetos y el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duracin de la percepcin. El acto de percepcin en arte es un fin en s y debe ser prolongado. 1en '*orie de la littrature& !. !o-orov& 136;5 4La nueva poesa rusa& -e (. Jakobson& 113215 1autor =ue estar/ uni-o al formalismo ruso& al checo OC<rculo 6ing><stico -e 7raga4 y al estructural -e los aNos 605& en el =ue eA$one con clari-a- el i-eal -el formalismo" )el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sino la literariedad ")literaturnost95. )El trmino de )literariedad "NliteraturnostO0 fue un tecnicismo puesto en circulacin por los formalistas rusos a principios del siglo PP, quienes llegaron a proclamarla el objeto especfico de la Lrtica y en general del estudio de la Literatura. La NliterariedadO, es decir, la especificidad formal;esttica incorporada en el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en conjunto, era para los formalistas el )objeto de sus investigaciones y an+lisis crticos y tericos. Lonviene advertir que, en los momentos de formular aquella precisin, los mecanismos )lingsticos de la )forma literaria y no otros de sus constituyentes "como los smbolos de la imaginacin, las peculiaridades conceptuales conscientes o inconscientes del contenido, la determinacin cultural de las estructuras comunicativas de gnero, etc.0 eran los objetos seleccionados con preferencia "casi en e(clusiva0 por la atencin cientfica de la Lritica. 1Lrtica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g.VL4VV5 Jtros formalistas -estaca-os -e esta eta$a son V.7ir$. !6i& B. To$achev!6i, I.ri Ti ia ov, V. Vi ogra"ov. G. Wirmunski es $resi-ente -el 8*e$artamento -e Uistoria -e la literatura9& fun-a-o en 1320& en el 5nstituto Estatal de Jistoria del Qrte de Ketrogrado& en cuyo seno se $ublica otra colecci#n -e traba+os llama-a Kroblemas de potica. 2.2. Seg. "a e(a&a 1or$a#i!(a 81921:192;<. 6a eta$a -e -esarrollo -e la escuela formalista su$one una am$liaci#n -e los temas trata-os& =ue $asan& -e centrarse eAclusivamente en el significante $o%tico& a consi-eraciones m/s am$lias =ue tienen en cuenta la sintaAis y la sem/ntica. D-em/s& se $erfilan los $rimeros enfo=ues sist%micos en su inter%s $or la historia -e la literatura& consi-eran-o la obra en un conteAto am$lio&

un 8sistema9 en el =ue ca-a $roce-imiento tiene una funci#n 1se -esarrollan la estil<stica& m%trica& teor<a -e la narraci#n& teor<a -e los g%neros5. 6as relaciones entre la literatura y la ling><stica se ven -e maneras -iferentes en EoscI y en )an 7etersburgo. :oris !omachevski sinteti0a las a$ortaciones -e esta %$oca en su 'eora de la Literatura. Kotica 1132;5. !ambi%n -estaca La teora del )mtodo formal& escrito $or :oris Eiche 5a.$ 1132;5. 6o m/s relevante -e esta eta$a es& sin -u-a& la consoli-aci#n -e su guerra con el marAismo& evi-encia-a ya en la Literatura y revolucin -e !rotski 1132L5" aun=ue se ace$tan los resulta-os -e la investigaci#n formalista& el marAista necesita eA$licar las ra0ones hist#ricas -e los $ro-uctos art<sticos. B.%ari re$resentar/ un intento -e sinteti0ar ambas corrientes -e $ensamiento& $ese al ata=ue frontal -el c<rculo -e E. :a+tin& $lasma-o $or -.N.Me"ve"ev en su El mtodo formal en la ciencia literaria 113225. 2.0. E(a&a 1i a# 8192;:190=< 6os formalistas son conscientes -e la necesi-a- -e aten-er al as$ecto eAterior -e la obra art<stica& lo =ue se refle+a en la orientaci#n socioformalista -e Literatura y *+bitos literarios -e Eiche 5a.$ 1132S5. se intenta una conce$ci#n m/s -in/mica -e la literatura& =ue no $ue-e ser in-e$en-iente -e su conteAto. Ti ia ov& =ue habla -el 8hecho literario vivo9& eA$lica =ue el con+unto -e las obras literarias& y la $ro$ia literatura& $ue-en calificarse como sistemas& ca-a ve0 m/s com$le+os& -on-e ca-a obra literaria es un sistema& -entro -e un sistema m/s am$lio. 18)obre la evoluci#n literaria95 Ti ia ov > Ja6o5!o eA$onen su -efinici#n funcional -e literatura y la necesi-a- -e una $ers$ectiva -iacr#nica& en 1322 1Los problemas del estudio de la literatura y la lengua0& y V#a"i$ir -ro&& escribe su 3orfologa del cuento 113225. ,n 13L0& G. )klovski firma la -isoluci#n -el gru$o& $ese a =ue sus i-eas se vieron recogi-as y continua-as. D-em/s& algunos -e sus integrantes& tras la muerte -e )talin& $ublicar/n nuevos traba+os sobre ficci#n narrativa& versificaci#n& $o%tica o estil<stica& y Vic(or Er#ich -ifun-ir/ las teor<as -el gru$o 113;;5. 0. LA ?ERENCIA 4ORMALISTA

0.1. ,l C@rc.#o Li gA@!(ico "e -raga 11326413V05 cont# con algunos -e los re$resentantes -el formalismo& como Jakobson 1=ue -efen-i# la continui-a- entre ambos gru$os5 y 7ietr :ogatirev. 0.2. Re B Ce##e6& miembro -el C<rculo 6ing><stico -e 7raga& emigr# en 13L; a ,,FF& y en su c%lebre 'eora literaria& escrita con Dustin 113V35& evi-encia en el $ro$io $r#logo su -eu-a con el formalismo& concretamente con la 'eora de la literatura -e To$achev!6i. 0.0. ?e#$.( ?a(*1e#"establece una relaci#n entre estil<stica y formalismo ruso en 13;6& =ue ya hab<a si-o eA$uesta $or el me+icano A#1o !o Re>e! en un traba+o -e 13V0. 0.D. Ro$a Ja6o5!o & en 13;2& en :loomington& en la Fniversi-a- -e Hn-iana $ronunci# una conferencia =ue su$uso la ver-a-era revitali0aci#n -el formalismo& al

eA$licar la funci#n $o%tica como a=uella $or la =ue el mensa+e llama la atenci#n sobre s< mismo. 0.E. T*ve(a To"orov -ifun-e las i-eas formalistas al reco$ilar en una antolog<a& tra-uci-a al franc%s& -iferentes teAtos -e la escuela 1'*orie de la littrature& 136;5. ,n 13S2 vincula el resurgimiento -e la $oes<a en (usa a $rinci$ios -e los 60 con el estructuralismo y la semi#tica& y el formalismo 0.;. M.M.Ba%(i tambi%n relaciona los estu-ios formalistas con los traba+os semi#ticos -e la escuela -e !artu& re$resenta-a $or I.ri Lo($a & =ue hab<a em$e0a-o en los aNos 60 1el $ro$io Huri 6otman a-mite esta relaci#n con el formalismo -e !omachevski5. 0.F. ?a ! Ro5er( Ja.!! tambi%n tiene en cuenta a los formalistas en su fun-amentaci#n -e la ,st%tica -e la (ece$ci#n 1136S5. D. TEMAS -RINCI-ALES

1. LA CIENCIA 'E LA LITERATURA. ,l $rinci$al $roblema $ara los formalistas& eA$uesto $or ,ichembaum en 132;& es la $ro$ia literatura como ob+eto -e estu-io& su car/cter intr<nseco& $or=ue la ciencia -e la literatura tiene =ue llegar al conocimiento -e las $articulari-a-es es$ec<ficas -e los ob+etos literarios. ,sto les lleva a $reocu$arse $or la creaci#n -e una teor<a -e la literatura. as<& en $alabras -e Ja6o5!o & 8el objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad, es decir, lo que *ace de una obra concreta una obra literaria 1Duestions de potique& 13SL5. *icha 8literarie-a-9 se concreta a trav%s -e $roce-imientos literarios& =ue se +ustifican $or cum$lir una funci#n. 7ara hacer ciencia literaria hay =ue fi+arse en los rasgos formales =ue llevan a -escubrir las cuali-a-es intr<nsecas -e -ichos materiales& hay =ue enfrentarlos con materiales =ue no $ue-an consi-erarse literarios $ero =ue tengan en comIn con la literatura el lengua+e. 2. LEN+UA LITERARIA v! LEN+UA COMGN. 6a com$araci#n m/s obvia ser/ con el lengua+e coti-iano& lo =ue orienta a los formalistas hacia la 6ing><stica $ara com$arar la lengua en su funcionamiento literario y en su uso comIn. 6a finali-a- -el lengua+e ser/ -istinta cuan-o es usa-o $o%ticamente" si en el uso coti-iano la lengua tiene una funci#n $r/ctica y comunicativa& en su uso $o%tico la comunicaci#n no es la $rinci$al finali-a-" los $ro$ios soni-os $ue-en tener una funci#n aut#noma& no vincula-a al senti-o 1,s la l<nea -e los $oetas futuristas rusos =ue buscaban una $oes<a -on-e la $alabra fuera autosuficiente& la 8$oes<a transmental9 o 8lengua+e 0aum95. ,sta conce$ci#n -el lengua+e $o%tico llev# a los formalistas rusos a -esarrollar& en su $rimera eta$a& una $reocu$aci#n $or el soni-o y la graf<a& con los $roblemas -el metro y el verso. Como consecuencia& acabaron con la -icotom<a entre el fon-o y la forma& $uesto =ue el senti-o& cuan-o eAiste& es efecto -e la forma& y la forma ya no es un 8sim$le reci$iente9 -el senti-o. ,l t%rmino 8forma9 ser/ sustitui-o $or el -e 8estructura9. ) obre las diferencias entre lenguaje potico y lenguaje est+ndar, F. *GlovsGi, en su artculo de @M@? sobre )El arte como artificio, insiste constantemente en el concepto de automatiIacin, al advertir que )si e(aminamos las leyes generales de la percepcin, vemos que una veI que las acciones llegan a ser *abituales se transforman en autom+ticas.

En el mismo sentido se manifiesta 7. Eic*enbaum, si bien desde presupuestos sem+nticos, al afirmar que el lenguaje potico modifica la dimensin sem+ntica de la palabra, pues deja de ser comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor sem+ntico v+lidamente operativo en los lmites del discurso literario, determinado por su ambigedad y polivalencia significativa. 5gualmente, 5. 'yni+nov considera que los ne(os formales del lenguaje potico son muc*o m+s rigurosos y solidarios que los del lenguaje est+ndar ya que, seg2n su an+lisis de las interrelaciones entre los elementos sem+nticos y rtmicos del poema, el e(amen de la lengua literaria revela una disposicin formal cuyas e(igencias no satisface en absoluto el lenguaje cotidiano. 1JesIs G. Eaestro Y Hntro-ucci#n a la teor<a -e la literatura O H):' 2V460;4 6S1S46. 0. LA 'ESAUTOMATI7ACIHN. 6os formalistas se engloban en una conce$ci#n est%tica general& cuyo $rinci$io b/sico es el -e la -esautomati0aci#n -e la $erce$ci#n -e la forma" el rece$tor -e la obra -e arte -ebe $ercibirla -eteni%n-ose a ello& con atenci#n en el mismo $roceso. En los an+lisis de los formalistas, el enunciado literario logra, merced a la peculiar tensin de las formas del te(to, desautomatiIar el valor de sugerencia del constituyente verbal desgastado por el *+bito de su empleo pr+ctico cotidiano. /e esa manera el artificio formal aparece como la garanta m+s elocuente del arte literario en la famosa frmula de *GlovsGi del arte como procedimiento o artificio ")priem0. 1Lrtica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g.60.5 Ya S6#ov!6i 1131S5 hab<a manifesta-o su o$osici#n al conce$to -el ling>ista DleAan-er 7otebnia 112L;412315 -e =ue la imagen $o%tica hace m/s ase=uible la reali-a-. $ara el formalista& la imagen $o%tica sirve al $oeta como me-io $ara singulari0ar y hacer e(trao el ob+eto al =ue se refiere. ,sta singulari0aci#n y 8-esfamiliari0aci#n9& este eAtraNamiento 1Jstranenie5 hace =ue el rece$tor se fi+e en lo =ue -ice y en c#mo lo -ice y& $or tanto& $rovoca la -esautomati0aci#n& crea una im$resi#n m/Aima& me-iante $roce-imientos como la met/fora& la com$araci#n& el $aralelismo& la hi$%rboleX Dl refor0ar la sensaci#n& se combate el automatismo -e la $erce$ci#n& =ue es el enemigo -el arte Ja6o5!o tambi%n ve los $roce-imientos literarios como me-io $ara hacer m/s sensible al ob+eto. 18Los tropos nos vuelven el objeto m+s sensible y nos ayudan a verlo, en obre el realismo artstico& 13215. ,l arte& =ue -e$en-e -e la $erce$ci#n& ha -e ser necesariamente construi-o me-iante el $rinci$io -el realce -e la forma& incluso en el arte realista& lo =ue im$lica la relativi-a- -el conce$to -e 8verosimilitu-9 $ara Jakobson. ,ste formalista seNala cuatro ti$os -e verosimilitu-" la -el autor reforma-or& la -el autor conserva-or& la -el lector reforma-or y la -el lector conserva-or& segIn tengan una actitu- reforma-ora o conserva-ora res$ecto a los valores art<sticos -e su %$oca. D. TEORA 'E LA ?ISTORIA LITERARIA. 6os formalistas seNalan =ue cuan-o las formas se automati0an $or la re$etici#n -e la $erce$ci#n& $ier-en su car/cter art<stico& y surge una nueva forma =ue la reem$lace y cum$la con la funci#n est%tica. 6a forma -e la obra literaria es una forma -in/mica& y los $roce-imientos& $ues& se -efinen $or su funci#n en ca-a %$oca.

I.ri Ti ia ov 18,l hecho literario9& 132V5 seNala la -ificulta- =ue conlleva to-o intento -e aislar la obra literaria. DNos -es$u%s& en 8)obre la evoluci#n literaria9 1132S5 -esarrolla la noci#n -e 8construcci#n9 1el car/cter -escom$onible -e la obra literaria en uni-a-es y niveles inferiores5 y enfati0a el car/cter relativo -el hecho literario& $uesto =ue& en el momento en =ue %ste -e+a -e ser $ercibi-o como tal en una %$oca concreta& $ara otra %$oca $asar/ a ser un fen#meno -e otro ti$o no literario. 7or tanto& las formas evolucionan tambi%n -e manera aut#noma. ,l conce$to -e historia literaria -e !ini/nov no im$lica una continui-a-& sino& $or el contrario& la -estrucci#n -e lo ya eAistente $ara crear algo nuevo a $artir -e ello. )e trata -e un as$ecto -ial%ctico im$l<cito en to-o cambio art<stico. ,n este senti-o& S6#ov!6i habla -e la 8autocreaci#n -ial%ctica -e formas nuevas9& con lo =ue insiste en la i-ea -e autonom<a -e la evoluci#n literaria. 6a evoluci#n literaria se eA$lica en t%rminos -e sustituci#n -e sistemas& y %stos cambian cuan-o cambia la funci#n -e los elementos formales. 7or otra $arte& en el marco -el car/cter -escom$onible -e la obra literaria en uni-a-es y niveles inferiores& y -entro -el sistema -e la literatura& !inianov 18)obre la evoluci#n literaria95 consi-era la obra literaria como otro sistema& en el cual ca-a elemento 1estructuraci#n -e los hechos& estilo& ritmo& sintaAis& sem/nticaX5 tiene una 8funci#n constructiva9 -e sus com$onentes $or su $osibili-a- -e entrar en correlaci#n con otros elementos -e la obra o -e otras obras. D-em/s& ese elemento $ue-e relacionarse -e -os maneras" bien con elementos -iferentes -e otras obras y -e la $ro$ia obra 1funci#n s<noma5& bien con elementos seme+antes =ue $ertenecen a otras series o sistemas 1funci#n aut#noma5. Ca-a sistema refle+a un as$ecto homog%neo -e la reali-a- a los =ue !inianov llama 8serie9& y el 8hecho literario9 s#lo eAiste como hecho -iferencial -e la serie literaria. 6a vi-a social es una serie vecina =ue se relaciona con la serie literaria. E. +INEROS LITERARIOS. 6os formalistas& como fun-a-ores -e la teor<a -e la literatura& fueron los $rimeros en -esarrollar una teor<a -e los g%neros literarios con una $ers$ectiva 8te#rico4literaria9& aban-onan-o las teor<as $sicologistas o metaf<sicas $revias 17lat#n& UegelX5 y acerc/n-ose m/s a $ers$ectivas formales y constructivistas 1Drist#teles5. ,nfocan el $roblema como la $osibili-a- -e agru$ar las obras -e acuer-o con la utili0aci#n -e ciertos $roce-imientos& y -ivi-en los g%neros en -os cam$os cerra-os" el verso y la $rosa. Ca-a g%nero se caracteri0a $or unos $roce-imientos $erce$tibles alre-e-or -e los cuales se agru$an los -em/s $roce-imientos. 'o hay un Inico criterio $ara -iferenciar los g%neros& =ue $ue-en agru$arse $or temas& $or el -estino -e la obra& $or el uso -e versoX ,n cual=uier caso& cual=uier clasificaci#n no $ue-e ser cerra-a ni v/li-a $ara to-as las %$ocas 1$uesto =ue la funci#n -e un $roce-imiento cambia en el tiem$o5. Ti ia ov habla -e 8g%nero variable9 segIn el sistema con el =ue se relacione& $or=ue los rasgos -el g%nero cambian& y& en la misma l<nea& Eiche$5a.$ seNala =ue un g%nero eleva-o -egenera hacia lo c#mico o lo $ar#-ico. Bori! To$achev!6i 1'eora de la literatura, 132;5 eA$lica el -esarrollo -e un g%nero $or la ten-encia -e una obra a $arecerse a otra anterior& y -istingue gru$os -e obras segIn la combinaci#n =ue se establece entre los $roce-imientos& entre los =ue uno a-=uiere un $a$el -e agru$ar y al =ue !omachevski llama -ominante"

4si los $roce-imientos se combinan $or afini-a-& hay una -iferenciaci#n natural. 4si se combinan $or la finali-a- -e la obras& hay una -iferenciaci#n -el h/bito literario. 4si la relaci#n es -e imitaci#n con obras $asa-as o tra-iciones literarias& hay una -iferenciaci#n hist#rica. ;. ESTILSTICA 4,n cuanto a los g%neros en verso& son muy im$ortantes las teor<as -e m%trica formalistas& en las =ue el an/lisis busca la eA$licaci#n est%tica. O!i& Bri6 traba+a sobre las re$eticiones sonoras& el ritmo y la sintaAis. To$achev!6i sobre el ritmo. Ti ia ov integra la m%trica en la sem/ntica 1El problema de la lengua potica& 132V5. 7ir$. !6i% sobre la rima -e la $oes<a rusa y la m%trica. 4(es$ecto a la escritura en $rosa& uno -e los $rinci$ios organi0a-ores -e la literatura en $rosa es la -iferenciaci#n entre la f/bula& lo =ue realmente ha ocurri-o& y la trama 1o 8siu0het95& =ue es la manera en =ue se combinan los hechos ocurri-os en la obra. ,stablecieron ti$os -e 8siu0het9 1construcci#n en escalera& en ron-el& en $araleloX5 =ue fueron -esarrolla-os $or el estructuralismo $osterior. ,sta -iferenciaci#n ser/ el $ilar fun-amental -e la narratolog<a -esarrolla-a en los aNos 60 y S0. Pernan-o Cabo Dseguinola0a y Ear<a -o Cebreiro 13anual de teora de la literaria, 20065 establecen un $aralelismo terminol#gico"

!ambi%n se relaciona con la narratolog<a la teor<a -e !omachevski sobre la motivaci#n& es -ecir& la +ustificaci#n -e la $resencia -e un elemento en la obra& y -istingu<a entre motivaci#n com$osicional 1el motivo se +ustifica $or su $a$el en el -esarrollo -e la f/bula5& realista 1el motivo es eAigi-o $or la verosimilitu-5 y est%tica 1el motivo obe-ece a un $roce-imiento -e singulari0aci#n -e la forma5. Eiche$5a.$ resalta la im$ortancia =ue tiene el hecho -e =ue las formas en $rosa se asocien al lengua+e escrito& y teori0a sobre el g%nero 8ska09 1ti$o -e com$osici#n narrativa -e cuentos $o$ulares -e autores como Gogol5. To$achev!6i trata las -iferencias entre relato ob+etivo 1el autor lo sabe to-o& el narra-or omnisciente -e hoy5 y relato sub+etivo 1la narraci#n se sigue $or un narra-or concreto5. S6#ov!6i teori0a sobre narraci#n corta y seNala -os formas -e unir varias narraciones cortas" $or enhebramiento

Oun $ersona+e comIn4& o $or encua-re Ouna narraci#n corta sirev -e cua-ro $ara un con+unto -e narraciones cortas4. 7ero& sin -u-a& una -e las contribuciones fun-amentales -el formalismo fue la 3orfologa del cuento& -e V#a"i$ir -ro&& 113225& en cuanto =ue su$uso un mo-elo -e estu-io -e la narraci#n. 7ro$$ com$ara entre s< los temas -e los cuentos maravillosos& $ara lo =ue aisla las $artes constitutivas y llega a establecer una morfolog<a& una -escri$ci#n -e los cuentos a $artir -e sus $artes y -e las relaciones entre ellas. as<& se observan constantes y variables& =ue $ermiten la formulaci#n -e cuatro $rinci$ios" 1. las funciones -e los $ersona+es son constantes& y son las $artes constitutivas fun-amentales 2. el nImero -e funciones es limita-o" 7ro$$ -istingue L1. L. la sucesi#n -e las funciones es siem$re i-%ntica V. to-os los cuentos maravillosos $ertenecen al mismo ti$o en lo =ue concierne a su estructura.