- ..

:"':'. . . . . :: . :: .
. .
-es_ 8a.Siva, no solamente eso que se
:E :;a Esta dependencia aptica
los especialistas de ar:= -
: - s el pblico, hacen figura de ir--
=croad en el espectador.
= -"'" oluntari o o involuntario en la
- , acin proftica y privilegiada.
del carcter cerrado, definiti o -
> -acia la revalorizacin de un
1ue una primera experiencia deli
ancia que hay entre el espectador y lz
ms desaparece el inters en
onalidad de su realizador. Y, en
u1o en una situaci n que l provoque
iente hacia una interaccin con otros
r en el espectador una fuerte capa --
. consciente de su poder de accin y
:xlr hacer l mismo la verdadera "re
nsignas:
), Stein, Yvaral
1
Iban Julio Le Pare, Hugo Demarco, Franciscc
anc;;ois Morellet , Sergio Moyana Servanes, =
r de que slo los que aparecen en la lista fi
e Investigacin de Arte Visual repite: Basta oe
"rernio Nacional e Internacional del Instituto 7(
e.ires, p. 56.
MARTA MINUJN
::e la dcada de 1960, como muchos otros artistas argentinos y
- -c;::;nos. Marta Minujn pas algn tiempo trabajando en Pars. lm-
=- esarrollo del Nouveau ralisme, que para ella anunciaba "el
_e un nuevo perodo, brutal y realista" , Minujn realiz enormes
::art n cubiertos con esmalte para autos, pint colchones viejos
scentes y construy esculturas habitables.
beca, otorgada por el gobierno francs, Minujn organiz una
..... como despedida de Pars. En un texto de 1963, que repro-
arti sta se refiere a ese evento como su primer happening.
adelante, Minujn realiz decenas de happenings y obras de ar-
os Aires, entre las cuales se destaca La Menesunda, un pro-
con Rubn Santantonn y present en el Instituto Torcuato Di
_a Menesunda se discutir en el captulo 11.
::: a'io 63 y ya encontrndome en el trmino de la beca que me haba
a =ranci a, decid destruir todas mis obras de esos tres ltimos aos,
---=r de una manera creati va; apuntalando un punto de vista particu-
el entonces, acerca de la muerte del arte.
--=: =sado 8 aos de Escuelas de Bellas Artes, tena un conocimiento
di bujo-pintura-escultura-grabado y al mismo tiempo en mis obras
... ,...,=--=--n mi propia tcnica que era en s misma una contradiccin con to-
a aprendido y credo aos anteriores, como la pintura, la escul-
2.::2 con colchones, que consegua en los hospitales, desechados y
o:::aba sobre bastidores, les agregaba algunas almohadas para sal-
- ::e intura blanca, negra y roja.
que el arte era algo mucho ms importante para el ser huma-
==-aad a la que slo los cultos accedan, enmarcada en museos y ga-
- 2ra una forma de intensificar la vida, de impactar al contemplador
xcndol e de su inercia, para qu, entonces, iba a guardar mi obra? ...
a morir en los cementerios culturales, la eternidad no me interesaba,
=- n atelier de la rue Delambre, era un estudi o inmenso sin agua y
alquilado sin importarme sus incomodidades, me interesa-
.. ::soacio al que poda llenar con las grandes construcciones que en
me decid a usar ese espacio como galera e invit a dos artis-
-=::::,::r--:_::::r''lligo, stos eran Lourdes Castro, portuguesa de origen, y Miguel
:e:-::::::i2'n ...... Hicimos un catlogo, y en el mismo yo adelant que al finali-
comenc a planear mi primer happening cuidadosamente.
Marta Minujin. Vistas de La destruccin, Impasse Ronsin, Pars, 1963. Cortesa de Lourdes Castro, Archivos K.W.Y.,
Madeira, Portugal y New York Public Library, Nueva York
60 1 PRIMERAS RUPTURAS DE LA DCADA
sia de Lo urdes Castro, Archivos K.W.Y.,
ant es comenc a trabajar en l. 1) en conseguir el lugar donde hacerlo.
de Saint Phalle, Tinguely y Larry Rivers me dejaron usar un terreno baldo lin-
_'dO con sus talleres.
Luego me dediqu a organizar la exposicin, el resto del happening lo prepa-
=.:-.a durante la muestra que se abri al pblico durante 20 das, fue interesante la
- encia de exponer en el atelier: como el estudio era blanco colgamos los tra-
:-- en las paredes a la manera convencional aunque nuestras obras se alejaban
- --== te de ello.
_ourdes Castro realizaba unos objetos col lages, cajas llenas de cosas, bien anec-
-c:cs, las cuales recubra de spray plateado, Miguel Otero trabajaba con trozos de
_ 3S o persianas a las que les pegaba cartas, escritas por diferentes personas.
presentaba la mitad de mis trabajos, el resto esperaba para ser aniquilaqo,
:dchones atados de formas diferentes, combinados con almohadas chorrea-
ntura, ya haba comenzado a respetar la tela del colchn, entonces, en par-
::Bjaba al natural, tambin se me haba ocurrido realizar colchones inventados,
_ no comprarlos usados .... sino hacerlos yo misma, as que me compr tela
e: uma y me consegu una mquina de coser prestada y el primero que rea-
. pri mera ambientacin, era una especie de casa colchn, una construc-
;:; ;nos tres metros cuadrados de madera recubierta de colchones abrazados,
'!!'"==::o:::s. enlazados y pintadas sus rayas con fuertes colores fluorescentes .. . esta
- n la coloqu en el centro del estudio y la gente poda entrar y salir de la
:. :::- ..mos das muy cargados de cosas, vena gente de todo tipo, crticos, co-
S3S, artistas, marchands, nadie poda comprar nada mo, slo observar, pues-
obras estaban destinadas al matadero.
- _ ech ese tiempo para invitar a artistas para destruir mis trabajos.
comparecer en el terreno baldo-Impasse Ronsin a las 18 hs. del jue-
nio, trayendo los elementos de trabajo que ms los expresasen, deberan
= mis obras (como destruccin simblica), deban implantar sus imgenes
-Jas, tapar, borrar, modificar mis obras.
-= == destruir; quemarme la identidad.
-==::;,gran da, cit a todo el mundo en el impasse, en galeras, ya en gale-
haba puesto anuncios del happening, y gran cantidad de gente se
mis obras en el impasse Ronsin, Pars", junio 1963. Indito. Archivo Marta
:..ires.
LUIS FELIPE NO
::rayectori a, Luis Felipe No asumi el compromiso de concebir
L __ a aspirase a absorber las contradicciones de su propio contex-
. con Rmulo Macci, Jorge de la Vega y Ernesto Deira, par-
::z::::";;:, Peuser, Buenos Aires, de la famosa muestra Otra Figuracin,
c ..
""
LA MENESUNDA
7. 8.
Marta Minujn y Rubn Santantonn. La Mene.
Instituto Torcuato Di Tella, 1965. Tomas fijas del
documental sobre la obra realizado por Leopoldc
Maler. Cortesa de Marta Minujn y Leopoldo Maz
1. Apertura.
2. Los visitantes esperando en fila para ingresar
a La Menesunda.
3. Jorge Romero Brest, director del Centro de Alr3
Visuales, Instituto Torcuato Di Tella, y los
Santantonn y Marta Minujn.
4. Espacio rodeado por luces fluorescentes
intermitentes, a la entrada de La Menesunda.
5. Rubn Santantonn trabajando en la sala de
maquillaje.
6. Una pareja en la cama.
7. Sesiones de belleza y masaje en la sala de
maquillaje.
8. Canasto rotativo con un participante del pbl icc
dentro.
9. Para salir del lugar los visitantes deben marcar s
nmero correcto en un dial gigante.
1 osJ JORGE ROMERO BREST: REESCRIBIENDO EL MODERNISMO

Rubn Santantonn '
a en el Instituto Torcuato
aJes "situaciones"
las exposiciones
o esculturas
profunda
del contemplador
S:.:SANDO el "tiempo"
Marta Minujn y Rubn Santantonn. La
Instituto Torcuato Di Tella, 1965. Tomas
documental sobre la obra realizado por
Maler. Cortesa de Marta Minujn y Leo
1.Apertura.
2. Los visitantes esperando en fila para _
a La Menesunda.
3. Jorge Romero Brest, director del Ce ~
Visuales, Instituto Torcuato Di Tella, y los cr-;;:;z:W
Santantonin y Marta Minujn.
4. Espacio rodeado por luces fluoresc
intermitentes, a la entrada de La Men
5. Rubn Santantonin trabajando en la
maquillaje.
6. Una pareja en la cama.
7. Sesiones de belleza y masaje en la -
maquillaje.
8. Canasto rotativo con un participante -
dentro.
9. Para salir del lugar los visitantes d
nmero correcto en un dial gigante.
ODERNISMO
Mi nujn, Rubn Santantonn y Jorge Romero Brest
nda" en el Instituto Torcuato Di Tella
- Centro de Artes Visuales
..,.._...,.,....=-- contemplador
. _ _ ~ ~ - - - - ~ DO el "tiempo"
"LA MENESUNDA "
no es como los espectculos
teatro o circo
cinematgrafo o danza
PERSONAJES EN "SITUACIN"
que limitan menos el "existir"
por cuanto es mvil
la "mirada" del espectador
pero MENOSCABAN el "tiempo"
Porque no siendo
"exposicin" o "espectculo"
no hay "obra"
ni "contemplador" o "espectador"
AUNQUE S ARTE
en algo sucediendo
sin antecedentes
que impulsa la imaginacin
y RESCATA el "tiempo"
Porque no siendo
un "happening" tampoco
hay equilibrio entre
las "situaciones" planteadas
hechos
sensaciones
y los modos de vivirlas
por el participante
LIBREMENTE
"LA MENESUNDA"
es una creacin de MARTA MINUJN y
RUBEN SANTANTONN
Con la colaboracin de
PABLO SUREZ
DAVID LAMELAS
RODOLFO PRAYON
FLOREAL AMOR
LEOPOLDO MALER
Slo ocho personas
podrn RECORRER por vez
"LA MENESUNDA"
Hgalo usted
de martes a domingo
11 O 1 JORGE ROMERO BREST:. REESCRIBIENDO EL MODERNISMO
de imagen" y "
1 o del arte argentin1
envoltura de los mismos;
,:::eacades" ajenas al mundo qt.
utas son peligrosam
el arte no se debi ni <
"imagen" dibujada, pir
: ~ - - e existiendo por la "imagen
~ - = ~ e , tanto por los modos psi
-llJ!..ICOS que tienen en conjun:
artstica, "forma" sin es:::-.
e "lo perceptible", pese ;:o
. MODERNISMO
__...,_...='"' desplegable distribuido en la presentacin de La Menesunda en el Instituto Torcuato Di
del 26 de mayo al 13 de junio de 1965 .
.:;;anc.iencia de imagen" y "conciencia de imaginar" en
eso del arte argentino
:::ffias "conciencias" que no son dos sino una desde ngulos diversos proble-
proceso general del arte, me atendr a l en la primera parte de este tra-
--....-..:o-nsealando que hasta no ha mucho tener "conciencia artstica" era gozar de
con rechazo ms o menos implcito del "contenido" referente a "realidades"
-.:r:=;:x, antes haba sido lo contrario, interpretar esos "contenidos" como si la "for-
apenas envoltura de los mismos; antes an, adorar ciertos "contenidos" re-
= "'idealidades" ajenas al mundo que se consideraban sagradas.
las frmulas son peligrosamente sintticas, bastan para comprender
uidad del arte no se debi ni a los "contenidos" ni a las "formas" sino a
-=:-:=nr;,. de la "imagen" dibujada, pintada, esculpida, grabada . .. como medio
... ....-=r<iAn y comunicacin humanas.
ela esa continuidad, en efecto, una peculiar "conciencia" que se distin-
nerceptiva" y la "pensante", de la "afecti va", de la "volitiva", como si tal
biese respondido a una actividad que slo a ella corresponde? Por es-
-::o bin revela la existencia de un mundo al que apunta esa "conciencia",
e existiendo por la "i magen" constituyen "imaginario" y son impulsos
tanto por los modos psicolgicos de quienes los imaginan como
:r.:X>gic:os que tienen en conjunto. Por esto digo que aquell a "conciencia"
de imaginar" .
::onciencias"? Ya dije que es una sola. La cuestin surge a propsito de
" con que se ejercen y de acuerdo con la ambivalencia esencial de
e, que son "cosas" instauradas en el mundo de las "realidades" per-
= 2 par que "seres" existentes en el mundo de las "realidades" imaginarias.
-.....-- - e la "imagen" (comprendiendo de aqu en adelante con esta palabra a
- da, pintada, esculpida, grabada ... ), lejos de ser mera repeticin de lo
9S algo distinto en "lo imaginario": esos "seres" a que acabo de aludir, va-
- s.. sxistencia mental por sublimacin de los aspectos visibles de las obras
:osas", tan distintos que no cabe con el los la indagacin cientfica, nica-
. artstica, "forma" sin estructura permanente a desemejanza de la que
e "lo perceptible", pese a los cambios aparentes que sufre .