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dossier

Polticas editoriales: entre Espaa y Argentina

Edicin del dossier: Jos Luis de Diego

Orbis Tertius, 2009, XIV (15)

Poltica y cultura. Biblioteca Contempornea y Coleccin Austral, dos modelos de difusin cultural
por Fernando Larraz (GEXEL/CEFID - Universidad Autnoma de Barcelona)
RESUMEN El inicio del perodo de mayor auge editorial ocurrido en la historia de Argentina, entre 1937 y 1951, coincide con el lanzamiento de dos colecciones de bolsillo muy relevantes para la educacin de una generacin: la Biblioteca Contempornea, de la Editorial Losada; y la Coleccin Austral, de la editorial Espasa-Calpe Argentina. Ambas colecciones responden a sendos proyectos editoriales cuyos fundamentos son analizados en este trabajo. Para ello, se explica su origen y se lleva a cabo un anlisis en profundidad de sus catlogos entre 1938 y 1945. Palabras clave: edicin - Losada - Espasa-Calpe - exilio - colecciones ABSTRACT The beginning of the most successful period in Argentinas history of publishing, between 1937 and 1951, coincides with the launch of two pocket-book collections which were highly relevant for the education of one generation: the Biblioteca Contempornea, by Losada; and the Coleccin Austral, by Espasa-Calpe Argentina. Both collections respond to publishing projects whose foundations are analyzed in this article. In order to do that, their origin is explained and an in-depth analysis of their catalogues between 1938 and 1945 is undertaken. Keywords: publishing - Losada - Espasa Calpe - exile - collections

Coincidiendo con el inicio de la llamada Edad de Oro de la industria editorial argentina, fue fundado en los ltimos aos de la dcada de 1930 y principios de la de 1940 un considerable nmero de empresas editoriales en Buenos Aires cuya huella en la historia cultural iberoamericana del siglo XX ha sido penetrante y duradera. Tales son los casos, entre otros, de Sudamericana, Emec, Santiago Rueda, Losada y Espasa-Calpe Argentina. Estas y otras editoriales surgidas gracias, sobre todo, a una coyuntura muy favorable motivada por el desabastecimiento de los mercados americanos debido al ocaso editorial de Espaa asumieron la modernizacin de la industria argentina, que se objetiv en la creacin de asociaciones gremiales, la celebracin de ferias de libros, exposiciones internacionales y congresos, la internacionalizacin de los mercados y, principalmente, el impulso cualitativo y cuantitativo de los catlogos editoriales. Las nuevas casas desarrollaron estrategias de venta hasta entonces poco explotadas y que han influido en la popularizacin de la cultura en Amrica Latina. Entre ellas destaca la extensin y dignificacin de colecciones de libro de bolsillo, que tenan como antecedentes las colecciones populares publicadas en los aos veinte y treinta por Claridad y Tor. En este trabajo examinaremos las caractersticas de dos de estas colecciones: la Coleccin Austral, de EspasaCalpe Argentina, y la Biblioteca Contempornea, de Losada ms tarde llamada Biblioteca Clsica y Contempornea, e intentaremos desentraar la similitudes y divergencias entre los ttulos que las conforman, tomando como fuentes sus respectivos catlogos hasta 1945. Tanto en el origen de Austral como en el de Contempornea figura de manera protagnica el editor madrileo Gonzalo Losada Bentez, quien haba llegado a Argentina en 1928 para hacerse cargo, junto a Julin Urgoiti, de la delegacin en este pas de Espasa-Calpe, la principal editorial espaola en la poca. Casi diez aos ms tarde, en 1937, naci EspasaCalpe Argentina S.A. dentro de una tendencia generalizada de reconvertir en sociedades

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autnomas las antiguas sucursales americanas de las editoriales espaolas. Si hasta entonces estas sucursales se haban dedicado a la importacin y distribucin de libros espaoles, a partir de entonces comenzaron tambin a editar sus propios ttulos. El motivo eran las dificultades que atravesaba la produccin librera en Espaa desde el inicio de la Guerra civil en julio de 1936. Un ao antes que Espasa-Calpe, la sucursal de Labor ya se haba convertido en Labor Argentina S. A. y posteriormente, en 1938, se fund la Editorial Juventud Argentina bajo la direccin de Joaqun Torres, hasta entonces delegado en Buenos Aires. La guerra haba provocado toda suerte de males a los editores espaoles: escasez de materias primas y de personal cualificado, control poltico sobre los planes editoriales, desaparicin de los mercados interiores e impedimentos insalvables en el transporte y las comunicaciones. A todo ello se sumaba el hecho de que, en 1936, la casi totalidad de las editoriales estaba localizada en Barcelona y Madrid, y por tanto en zona republicana, por lo que se les aplicaron las leyes de incautacin obrera, que fueron especialmente gravosas en Catalua. As las cosas, los gerentes y directivos de las editoriales, a menudo en zona sublevada, advertan que su control se reduca a las sucursales americanas, bajo el mando de delegados leales, por lo que vean en estas recin nacidas un paliativo a la ruina empresarial ocasionada por la conflagracin. La situacin se prolong despus de 1939 debido a las circunstancias polticas, econmicas y culturales de la posguerra espaola y el contexto de guerra en Europa. Adems de la censura, la represin, el intervencionismo del Estado y el exilio de la mayora de los actores culturales espaoles, la escasez de materias primas elev inusitadamente los precios de produccin del libro espaol. El editor Joaqun Sopena, en su ponencia para la Asamblea de Editores de Madrid en 1944, pona el ejemplo de los libros de la coleccin Austral de EspasaCalpe, que se vendan en Argentina a 1,50 pesos, aproximadamente 3,75 pesetas al cambio de la poca. En Espaa ese mismo libro se venda a 4,50 pesetas, pero si hubiese sido producido en Espaa no podra haberse vendido por menos de 7 pesetas. Con semejantes condiciones de comercializacin, es perfectamente comprensible que los editores espaoles mantuvieran la capacidad productiva de las filiales argentinas en tanto no se volvieran a equiparar los costes de produccin de ambos pases. En el caso de Espasa-Calpe, el 15 de abril de 1937 se reuni por segunda vez su Consejo de Administracin en San Sebastin, sede de la Papelera Espaola (Durn 1998: 1-2). La editorial as como los talleres grficos de su propiedad haban quedado en Madrid bajo la direccin de un comit de obreros comunistas, que haban comenzado a editar, bajo el sello de Nuestro Pueblo, libros de temtica poltica as como algunas obras literarias de autores como Valle-Incln, Antonio Machado, Garca Lorca y Prez Galds. Ante esta circunstancia, el presidente del Consejo, Serapio Huici, otorg poderes a los delegados de la editorial en Argentina, Gonzalo Losada y Julin Urgoiti para fundar, con los capitales de la antigua sucursal, la Compaa Annima Editora Espasa-Calpe Argentina. El objetivo era dotarla de mayor independencia en su actuacin y centralizar la labor en Amrica de la forma ms conveniente a los intereses de la editorial. En el consejo editorial de la nueva empresa figuraban, adems de Losada y Urgoiti, colaboradores como Guillermo de Torre y Atilio Rossi, todos ellos de ideas republicanas y liberales que contrastaban con el conservadurismo creciente del Consejo de Direccin de la editorial. Espasa-Calpe Argentina fue consolidndose rpidamente gracias al empuje de la industria editorial argentina, a la que de un modo inopinado le haba llegado la oportunidad de abastecer el inmenso mercado latinoamericano hasta entonces dominado por los editores espaoles. En sus primeros meses de existencia, lleg a publicar un gran nmero de ttulos y proporcion importantes autores americanos a la casa matriz, actuando con una relativa independencia, gracias, entre otros factores, a las relaciones de Losada y de Torre en los crculos intelectuales porteos. Apoyndonos en los datos de la propia editorial a travs de su boletn bibliogrfico Nuevos Libros, de diciembre de 1938, Espasa-Calpe Argentina haba publicado en su primer ao de existencia un total de 112 ttulos, cantidad nada despreciable. De ellos, casi la mitad perteneca a la Coleccin Austral, la coleccin ms emblemtica de la editorial, que se haba inaugurado en septiembre de 1937 con La rebelin de las masas, de Jos Ortega y Gasset.

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Espasa-Calpe Argentina, adems, puso en marcha otras colecciones, entre las que destaca Literatura, con obras del fondo editorial como Platero y yo, de Juan Ramn Jimnez; Idea de la Hispanidad, de Manuel Garca Morente; Lazarillo de Tormes y Poema del Cid, editados respectivamente por Pedro Henrquez Urea y Felipe Reyes, etctera. La tercera gran coleccin literaria era la Coleccin de Autores Argentinos, que inclua textos de Jos Hernndez, Baldomero Fernndez Moreno, Alfonsina Storni, Ricardo Giraldes, Domingo Sarmiento y Carlos Octavio Bunge. En 1938, el Consejo de Espasa-Calpe decidi ejercer un control ms frreo sobre las ediciones de la casa americana, de la cual eran accionistas principales. Segn seala Manuel Durn Blzquez (1998: 2), cundi un cierto malestar por las decisiones de Losada y Urgoiti de aumentar el capital social de Espasa-Calpe Argentina y de publicar nuevos libros sin haber contado con el permiso del Consejo de Administracin. Por este motivo, se envi a Manuel Olarra Garmendia, uno de los dos directores de la editorial, para que sustituyera a Losada y Urgoiti al frente de la empresa. Cabe especular que detrs de esta decisin se esconda una motivacin ideolgica que enfrentaba a los miembros del Consejo, deseosos de reorientar la poltica editorial de la empresa dentro de los mrgenes de la ortodoxia del naciente Estado franquista. As lo prueba el hecho de que, tras la llegada de Olarra a Buenos Aires a principios de 1938, se paraliz la publicacin de obras de autores como Manuel Glvez, en la Coleccin de Autores Argentinos, y se dieron rdenes estrictas de no publicar ningn libro sin permiso expreso de Espaa. Losada se refiri muchos aos ms tarde al veto a la publicacin en la coleccin Austral de los libros Historia argentina, de Emilio Ravignani, y Romancero, de Arturo Capdevila. Segn el testimonio de Losada, a la direccin de la editorial le molestaba que en estas obras se hablara de la independencia de Amrica, de sus hroes y de sus hechos (Perrone 1974: 21). Con la llegada de Olarra a Buenos Aires, Espasa-Calpe Argentina comenz a exportar sus libros a la Espaa sublevada. Ante la imposibilidad de editar en Espaa, Espasa-Calpe, desde su sede editorial en San Sebastin, actu como importadora de los libros argentinos de su filial. Las primeras instancias ante la censura para obtener permiso de importacin y venta de los libros argentinos que hemos encontrado estn datadas el 20 de abril de 1938. Desde entonces, Espasa-Calpe solicit y obtuvo licencia de importacin de la mayor parte de los volmenes de Austral que llevaba publicados. Incluso obtuvo permiso para ttulos como Del sentimiento trgico de la vida, de Miguel de Unamuno, incluido en el Index vaticano, al que, posteriormente, las autoridades franquistas haban de prohibir. Pero lo ms llamativo es que Espasa-Calpe present ante censura solicitudes de importacin de libros que an no estaban editados. Posiblemente, hacan depender del juicio de censura la decisin de editarlos o no, de la misma manera que haran si el libro fuera a ser publicado en Espaa. Por ejemplo, el expediente de Juan de Maara, de Manuel y Antonio Machado, lleva fecha del 13 de junio de 1938 pero la obra no se public hasta 1941. Algo parecido ocurre con Autobiografa, de Stuart Mill, Dilogos, de Leopardi, Las invasiones inglesas, de Arturo Capdevila, Vida e historia, de Gregorio Maran, etctera. La respuesta la encontramos en el expediente de la obra Los cuatro presidentes de la Primera Repblica espaola, del Conde de Romanones, que Espasa-Calpe iba a editar en Buenos Aires. El jefe de la censura, Juan Beneyto, en una nota interna, comunica lo siguiente a los censores: Esta obra va a editarse en la Argentina y ha sido presentada por la Casa Espasa Calpe a fin de que se censure de forma que no haya obstculos en el momento de la importacin. Todo esto vendra a demostrar que, al someter su catlogo al beneplcito de la censura a fin de asegurarse una tranquila importacin de sus libros, Espasa-Calpe extendi el campo de la represin cultural franquista al territorio argentino. Abundando en esta hiptesis, Snchez Vigil y Durn (2009: 6) apuntan que poco despus del fin de la guerra, en un viaje a Espaa, Olarra se entrevist con las mximas autoridades de la censura, Beneyto y Pedro Lan, as como con los Ministros de Educacin y Justicia para asegurarse el apoyo de las autoridades franquistas a las ediciones americanas de Espasa-Calpe.

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Los desencuentros con Olarra, as como su propia vocacin de editor, llevaron a Losada a dejar Espasa-Calpe Argentina y fundar, asociado a Enrique Prez, Teodoro Bec, Jess Alonso y a otros socios capitalistas, su propio sello editorial. As describa Pedro Henrquez Urea a su corresponsal Alfonso Reyes la fundacin de la editorial Losada: Espasa-Calpe Argentina, bajo la presin del franquismo, se ha reducido a poca cosa. No puede publicar sino libros de ultraderecha o libros antiguos inofensivos. Los que all estbamos Guillermo de Torre, el pintor Atilio Rossi y yo; medio afuera y medio adentro, Romero y Amado nos hemos ido con Gonzalo Losada, ex gerente de Calpe, que ha fundado una casa editorial (1981: 444). Entre los impulsores del proyecto inicial figuraban varios espaoles muy relacionados con crculos intelectuales de Argentina, como Guillermo de Torre y Amado Alonso; exiliados republicanos recin llegados a Amrica, como Luis Jimnez de Asa y Lorenzo Luzuriaga; argentinos con gran prestigio intelectual, como Francisco Romero que haba presidido la Comisin Argentina de Ayuda a los Intelectuales Espaoles y Teodoro Bec; y otros extranjeros radicados en Buenos Aires, como Atilio Rossi y Pedro Henrquez Urea. El primer ttulo publicado por la Editorial Losada fue La metamorfosis, de Kafka, en la coleccin La Pajarita de Papel, que se termin de imprimir en agosto de 1938 y que aos despus pasara a la Biblioteca Contempornea. En los meses que restaron hasta el final de ese ao, Losada consigui sacar al mercado un total de sesenta ttulos que sentaron las bases de su poltica editorial. Destacaron entre estos primeros empeos la edicin de las Obras Completas de Federico Garca Lorca, y de otros autores identificados con la cultura liberal republicana, como Andr Gide, Andr Malraux, Thomas Mann y Bertrand Russell. La Coleccin Austral y la Biblioteca Contempornea fueron las dos colecciones ms populares de Espasa-Calpe y Losada. Fsicamente, apenas existan diferencias entre los libros de ambas. Los de Austral medan 11,5 x 18 cm. y se comercializaban en 1945 a un precio de 1,50 pesos el volumen normal y 2,25 pesos el volumen extra. El color de la sobrecubierta dependa de la materia del libro. Su logotipo representaba el signo zodiacal de Capricornio. La Biblioteca Contempornea, por su parte, la componan volmenes de idntico formato, que se vendan en ese mismo ao a un precio de 1,50 pesos el volumen corriente, 2 pesos el volumen extra y 2,50 el volumen especial. En su catlogo conmemorativo de los primeros quinientos ttulos, en 1945, la Coleccin Austral se presentaba de la siguiente manera: En un renovado esfuerzo editorial, de amplia y positiva trascendencia, EspasaCalpe Argentina, S. A. lleva adelante la publicacin de su ya extensa y difundida Coleccin Austral, formada bsicamente con producciones de los primeros escritores de nuestros das, intercaladas con las obras cumbres clsicas que consagraron el prestigio de los ms famosos autores de todos los tiempos. Seleccionadas con criterio prctico y eclctico, pone al alcance de la gran masa de pblico que se hallaba imposibilitado de leerlas porque las ediciones eran raras o incompletas ediciones ntegras, autorizadas, bellamente presentadas, muy econmicas, y en traducciones correctas cuando se trata de autores extranjeros (5). La Biblioteca Contempornea, por su parte, se defina en las solapas de sus libros de la siguiente manera: Editorial Losada S. A. presenta la Biblioteca Contempornea que comprende los mejores libros del mundo, los de valor ms probado y permanente, aquellos que responden verdaderamente a las curiosidades y a las necesidades culturales de los lectores, elegidos con arreglo a su puro y alto significado literario e ideolgico, sin

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limitaciones tendenciosas. Aparecen en la Biblioteca Contempornea el libro ya famoso y el libro de ameno esparcimiento, el libro exquisito y el libro popular. La declaracin de intenciones no difera pues, en lo sustancial, si bien Austral incida ms en el aspecto popular (al alcance de la gran masa de pblico, muy econmicas) y en la presentacin editorial (ediciones ntegras, autorizadas, bellamente presentadas), mientras la Contempornea especificaba ms la excelsitud de los textos (los mejores libros del mundo, los de valor ms probado y permanente, aquellos que responden verdaderamente a las curiosidades y a las necesidades culturales de los lectores). Las dos reconocan como sea de identidad su carcter miscelneo (seleccionadas con criterio prctico y eclctico, el libro ya famoso y el libro de ameno esparcimiento, el libro exquisito y el libro popular), que las converta en repertorios representativos de los diversos niveles de la cultura nacional y universal, renunciando expresamente a cualquier concepto elitista de la cultura escrita. Tal vez el matiz diferenciador ms llamativo es el que establece el anuncio de Biblioteca Contempornea segn el cual dice optar por la ausencia de limitaciones tendenciosas en la seleccin. Esta leve sutileza se hace patente al examinar de cerca los respectivos catlogos. Al repasar los autores y ttulos que integran el de Austral, resulta inevitable sospechar de cierto filtro ortodoxo impuesto por las doctrinas de la poltica cultural del franquismo. As parece evidenciarlo, por ejemplo, la palmaria preferencia de los editores de Espasa-Calpe Argentina por las letras espaolas. Tomando el catlogo de 1945, aproximadamente la mitad de los ttulos y el 35% de los autores eran espaoles; inversamente (el 50% de los autores y el 35% de los ttulos) eran traducciones; de Latinoamrica proceda tan slo un 15% de autores y de ttulos. Pero esta desestimacin no era puramente cuantitativa. Si se analizan los nombres de los autores latinoamericanos seleccionados se observa una criba. Son publicados, sobre todo, autores conservadores e hispanfilos, como Alfonso Junco, Enrique Larreta y Artemio de ValleArizpe o clsicos como Sor Juana Ins de la Cruz, el Inca Garcilaso, Jos Hernndez y Ricardo Palma. Hay adems una escasa pero representativa seleccin de escritores modernistas, como Amado Nervo, Horacio Quiroga, y Rubn Daro. Entre los contemporneos estn, adems de los mencionados, Jos Eustasio Rivera, Benito Lynch, Hugo Wast, Carlos Reyles, Arturo Capdevila, Alfonsina Storni y Rmulo Gallegos. Como se ve, una lista compatible con las directrices culturales del Rgimen y con credenciales suficientes de hispanismo. Sin embargo, no hay que buscar nicamente causas de ndole ideolgica en la confeccin de este catlogo pues Austral apenas contrat obras nuevas en sus primeros aos. Su gran aportacin para los lectores latinoamericanos, ms que la actualidad de los autores que lo integran, es que puso a su disposicin el extraordinario catlogo de Espasa-Calpe a un precio y una accesibilidad inditas hasta entonces. Los ttulos de la coleccin procedan mayoritariamente de su catlogo editorial en Madrid, por lo que, en gran medida, no dej de ser una coleccin espaola de obras editadas en Argentina por motivos de ndole comercial. Esto determin la orientacin del catlogo. Espasa-Calpe no reincorpor para Austral aquellos ttulos de autores latinoamericanos de los que dispona si eran susceptibles de entrar en conflicto con el nuevo Estado espaol, en particular las novelas de la revolucin mexicana que haba publicado, con cierto xito antes de la guerra, como La sombra del caudillo, de Martn Luis Guzmn, Los de abajo, de Mariano Azuela, y Vmonos con Pancho Villa, de Rafael F. Muoz aunque s se publica, en 1941, la primera edicin de Se llevaron el can para Bachimba. En cierta manera, a travs de Austral se restituyeron al mercado editorial los excelentes fondos editoriales de Espasa-Calpe, cuyas reediciones haban quedado paralizadas por la guerra y, gracias a la nueva coyuntura, los lectores argentinos se encontraron inopinadamente con estos fondos. Esto haca que la coleccin resultara mucho ms eclctica que su antecedente ms claro, la Coleccin Universal, de formato parecido, dirigida antes de la guerra por Manuel Garca Morente. La presentacin de aquella coleccin bien podra valer para Austral: La biblioteca selecta al alcance de todos. Las obras cumbres de todos los tiempos y pases. Rene la seleccin ms admirable de obras y autores. La biblioteca necesaria a todo hombre culto. Sin embargo, si

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cotejamos los ttulos de la Coleccin Universal y de la Coleccin Austral, se advierte un carcter mucho menos elitista en la segunda y tambin ms miscelneo. Mientras la seleccin hecha para la Coleccin Universal estaba guiada por un criterio de excelencia literaria e intelectual, el filtro de Austral resulta mucho ms amplio. A estos se suma la voluntad de distinguirse, probablemente para diversificar ttulos y evitar la competencia entre ambas colecciones, ya que Espasa-Calpe posea stocks de libros de la Universal que podra vender en la posguerra. Esta hiptesis la demuestra el hecho de que, por ejemplo, Austral opte por publicar en algunos casos a los mismos autores clsicos que ya aparecan en Universal, pero seleccionando ttulos diversos. Si la Coleccin Universal haba publicado Fuenteovejuna, de Lope de Vega, Austral publica Peribez y el comendador de Ocaa; en vez de sacar una nueva edicin de De los nombres de Cristo, de Fray Luis de Len, Austral escoge La perfecta casada; y publica algunas de las pocas tragedias de Shakespeare que Universal no haba ofrecido al pblico espaol, como El rey Lear. En el apartado de las traducciones es donde la deuda de Austral con el fondo editorial de Espasa-Calpe es ms notoria. Se reeditan obras como Santuario, de William Faulkner, en traduccin de Lino Novs Calvo; Las afinidades electivas, de Goethe; La vida ntima, de Keyserling; El prncipe, de Maquiavelo; Autobiografa, de Stuart Mill; Cuentos de la Mala Strana, de Jan Neruda; Vidas paralelas, de Plutarco; etctera. Igualmente llama la atencin la recurrencia al catlogo de preguerra de Revista de Occidente, participado por el entramado empresarial de Espasa-Calpe, de donde proceden las traducciones de Noches florentinas, de Heinrich Heine; El concepto de la angustia, de Sren Kierkegaard; Cultura femenina y otros ensayos, de Georg Simmel. Al repasar a los autores espaoles de Austral, es perceptible la presencia de intelectuales acogidos por el franquismo y elevados precipitadamente a la categora de clsicos: Jos Mara Pemn, Eduardo Auns, Wenceslao Fernndez Flrez, Luys Santamarina, Federico C. Sainz de Robles, Eugenio dOrs, Guillermo Daz-Plaja, Julio Camba, Gerardo Diego, Manuel Machado, etctera. Del mismo modo, es destacable el elenco de autores catlicos que la historiografa literaria oficial se empeaba en canonizar, como Luis Coloma, Jaime Balmes, Francisco Surez, Juan Luis Vives, Marcelino Menndez y Pelayo, Ricardo Len y Jos Mara Pereda. A ellos se les unen autores del siglo XIX como Fernn Caballero, Mariano Jos de Larra y Rosala de Castro. El lmite de la heterodoxia lo constituyeron autores de la generacin del 98, muy del gusto de Falange pese a sus mistificaciones religiosas y aun polticas: Unamuno, Valle Incln, Azorn, Ganivet, Baroja y uno de los padres ideolgicos del conservadurismo espaol, Ramiro de Maeztu. Adems, constaban algunos liberales conservadores que se haban expatriado al comienzo de la guerra civil sin haber llegado a hacer profesiones claras de anti-franquismo, que comenzaban a ser tolerados en la Pennsula y que, unos pocos aos despus, comenzaron a publicar en la prensa franquista y regresaron a Espaa, como Jos Ortega y Gasset, Gregorio Maran, Ramn Prez de Ayala, Gabriel Maura y Ramn Gmez de la Serna. La coincidencia ms notoria entre los catlogos de Austral y la Biblioteca Contempornea la constituyen sendas ediciones de 1941 de las Poesas completas de Antonio Machado, el nico autor que inequvocamente haba militado en el bando republicano durante la guerra que encontr cabida en Austral. La inclusin de este ttulo resulta excepcional y parece contradecir los juicios acerca de la ortodoxia franquista de la produccin americana de EspasaCalpe. La Direccin General de Propaganda, de hecho, haba prohibido la venta de todas las obras del poeta. Espasa-Calpe propuso en agosto de 1940 la edicin del libro que, sorprendentemente, fue autorizada por la censura con dos condiciones: una, varias tachaduras que no se especifican en el expediente; la otra, que llevara un prlogo del Director General de Propaganda, Dionisio Ridruejo. Este requisito era relativamente comn para autorizar algunas obras en la primera posguerra: de esta manera, el Rgimen se distanciaba de determinadas heterodoxias leves mediante una advertencia previa. El propsito de Ridruejo era, pues, explicar por qu Machado poda ser editado y anteponer a la lectura ciertas prevenciones y reparos. As lo hizo en el prlogo, al que titul, significativamente, El poeta rescatado y que fue reproducido poco despus en la revista Escorial. Ridruejo manifestaba los intereses que la

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ideologa franquista poda tener en Antonio Machado (yo escribo este prlogo como escritor falangista con jerarqua de Gobierno para el libro de un poeta que sirvi frente a m), a quien haba que rescatar de la influencia republicana (su ingenuidad de viejo profesor desaliado le haca bueno para creer honradamente toda patraa) que hizo que fuera secuestrado moralmente (Ridruejo 1941: IX). Con todo, la edicin de las poesas de Machado no eran completas: faltaban las poesas escritas durante la guerra como El crimen fue en Granada y A Lster, que s estn en la edicin de Losada. Los mismos argumentos de Ridruejo sirvieron de coartada al franquismo para poder hacer suyos recuperar, dira el conspicuo falangista a algunos autores que poco tenan que ver con la ortodoxia, como Unamuno, Baroja, Prez de Ayala y Ortega y Gasset, cuyos nombres figuraban en el catlogo de Austral. Al igual que se evitan algunos poemas conflictivos de Machado, faltan ttulos como La voluntad, de Azorn, de quien se publican trece ttulos inocuos. Algo parecido ocurre con Po Baroja, de quien se omiten las novelas ms cuestionables para la moral catlica, como Camino de perfeccin y El rbol de la ciencia. S est, sin embargo, Del sentimiento trgico de la vida, de Unamuno, que es el nmero cuatro, y por tanto, bajo responsabilidad de Losada y Urgoiti. En cuanto a Valle-Incln se echa de menos Luces de bohemia. En el catlogo de Espasa-Calpe de Madrid de marzo de 1940, se incluye por primera vez la Coleccin Austral de Espasa-Calpe Argentina. Es entonces cuando comienzan a normalizarse las exportaciones, lo que provoca un incremento en las tiradas de Austral. Ninguno de los volmenes editados ha sufrido los efectos de la censura ni tiene problemas para entrar en Espaa, salvo cuatro excepciones de la poca de Losada y Urgoiti, que son rpidamente retiradas de la coleccin y sustituidas por autores ms ortodoxos: Santa Juana de Georges Bernard Shaw, El matrimonio de compaa, de Ben B. Lindsey y Wainwright Evans, traducido por Rafael Cansinos-Assens y en donde se incluyen informaciones sobre contracepcin y educacin sexual y se opina a favor del divorcio; y Pan, de Knut Hamsun. Por su parte, la Biblioteca Contempornea es, probablemente, la coleccin ms famosa y de mayor xito de Losada. Estaba dirigida por el escritor madrileo Guillermo de Torre y entre 1938 y 1982 public 478 volmenes. Esto significa un ritmo de publicaciones mucho ms lento que el de Austral, que haba alcanzado ese nmero en sus primeros siete aos de existencia. En 1945, fecha lmite de este estudio, la Biblioteca Contempornea estaba compuesta por 172 ttulos. Al analizarlos, llama la atencin, en primer lugar, la notable presencia de autores latinoamericanos en comparacin con el catlogo de Austral un 30% aproximadamente, en comparacin con un 35% de autores espaoles y otro tanto de autores traducidos al castellano, si bien el porcentaje de obras de autores espaoles era mucho mayor ms de un 60% frente al 18% de obras de autores americanos y el 20% de traducciones debido a la publicacin, entre los primeros 200 nmeros de la coleccin, de 31 obras de Benito Prez Galds, 13 de Valle-Incln, 10 de Federico Garca Lorca, 7 de Azorn, 6 de Alberti y de Jacinto Grau... Sin embargo, hay que tener en cuenta dos matices que la vuelven a distanciar de Austral: el primero, que la mayora de estos autores espaoles eran, a la sazn, desterrados que participaban de los marcos de produccin intelectual latinoamericanos; el segundo, que los porcentajes fueron equiparndose en los aos sucesivos: para 1961, con trescientos ttulos publicados, corresponde a autores espaoles un 42%; a autores latinoamericanos, un 40%; mientras que slo el 18% eran traducciones. Este hecho tiene especial relevancia, teniendo en cuenta que la coleccin aspiraba a recoger un repertorio de clsicos contemporneos, entre los cuales haba una gran representacin de autores americanos elevados por primera vez a esa dignidad. Limitando nuestro examen a los ttulos publicados antes de 1945, la impresin que ofrece el catlogo de la Biblioteca Contempornea es de una mayor modernidad que el de Austral. La misma editorial Losada, en el catlogo editado con motivo de su trigsimo aniversario, consideraba que, con la Biblioteca Clsica y Contempornea, por primera vez una editorial renunciaba a la facilidad de creer que slo las obras consagradas por el tiempo y las generaciones de lectores sucesivos podan concitar el inters de una masa de lectores (1968: 9).

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Esta modernidad se manifiesta en un notable elenco de autores vivos. Entre los latinoamericanos contemporneos estn Enrique Amorim, Eduardo Mallea, Alcides Arguedas, Francisco Romero, Germn Arciniegas, Ezequiel Martnez Estrada y Pablo Neruda (a los que se sumaron, en aos posteriores, Csar Vallejo, Elvio Romero, Arturo Uslar-Pietri, Miguel ngel Asturias, Ernesto Sbato, Nicols Guilln y Roberto Arlt). De los 26 autores espaoles incluidos en esta fase inicial de Losada, 12 son exiliados, 10 muertos en 1936 o antes, y slo 3 (Po Baroja, Ricardo Len y Azorn) haban permanecido en la Espaa franquista, adems del especial caso de Ramn Gmez de la Serna. El repertorio de exiliados republicanos en Amrica que figuran en el catlogo de la Biblioteca Contempornea es muy relevante: Rafael Alberti, Jacinto Grau, Alejandro Casona, Amado Alonso, ngel Ossorio, Jos Ferrater Mora, Joaqun Casalduero y Juan Ramn Jimnez (a los que se aadiran en los aos posteriores Arturo Barea, Mara Teresa Len, Len Felipe, Emilio Prados y Pedro Salinas). En esta lista deberamos integrar, entre los autores muertos antes del fin de la guerra civil, a figuras relevantes para la cultura republicana, como Prez Galds, Garca Lorca, Valle-Incln y Antonio Machado, de quien se publicaron, adems de las Poesas completas a las que ya nos hemos referido, la tercera edicin en forma de libro de Juan de Mairena y Abel Martn despus de la que Espasa-Calpe publicara poco despus de estallar la guerra civil y de la edicin mexicana de la editorial Sneca. Los libros de todos ellos y de muchos otros exiliados figuraban en los catlogos de otras colecciones de Losada. Tambin se refleja el cosmopolitismo de la editorial Losada en el apartado de traducciones en el que figuran autores de mxima actualidad en la dcada de los aos cuarenta como Kafka, Tagore, Freud, Pirandello, en el caso de las traducciones. A pesar de estas prevenciones, en los primeros ochenta ttulos de la coleccin es posible encontrar ciertas similitudes entre Austral y la Biblioteca Contempornea, que tienden a disminuir a medida que Losada va ensanchando su nmina general de autores. Incluso coinciden en estos primeros aos en la publicacin de once ttulos: Las aventuras de Tom Sawyer, de Mark Twain; las Sonatas, Tirano Banderas, Voces de gesta y Canto de abril, de Valle-Incln; Peas arriba, de Pereda; Zalacan el aventurero y El mundo es ans, de Po Baroja; La novela de un novelista, de Palacio Valds; Casta de hidalgos, de Ricardo Len; y Cartas finlandesas, de Ganivet. Adems, en estos primeros aos de existencia de la Biblioteca Contempornea, son varios los autores compartidos con Austral, aunque con obras distintas: Maeterlinck, Valera, Wilde, Capdevila, Chesterton y Azorn, por ejemplo. La relacin de Biblioteca Contempornea con el mercado espaol fue infinitamente ms complicada e insatisfactoria que la de Austral. Las primeras remesas de Losada no llegaron a Espaa hasta 1945, de la mano de Joaqun de Oteyza, agente de varias empresas americanas en Madrid. La censura era especialmente dura con estos libros y, de entrada, vet la importacin de cualquier obra de determinados autores como Germn Arciniegas, Po Baroja y Ramn Prez de Ayala. Con todos estos datos podemos concluir que, por debajo de las similitudes de intenciones, formato y pblico lector, laten relevantes diferencias entre la Coleccin Austral y la Biblioteca Contempornea. En cierta manera, estas diferencias las complementan mutuamente: mientras la Coleccin Austral ofreci a los lectores americanos un repertorio de la cultura occidental clsica en ediciones dignas y de precio reducido, la Biblioteca Contempornea puso en estas mismas manos, y tambin a un bajo precio, un acervo cultural atento a las tendencias y corrientes del momento. El mismo nombre de Biblioteca Contempornea exclua a priori textos publicados antes del siglo XIX y enunciaba la voluntad de popularizar a algunos de los autores contemporneos ms importantes. Por otra parte, es apreciable, en el caso de la Biblioteca Contempornea, la pretensin de integrar la literatura y la cultura hispanoamericanas en el repertorio de la literatura universal, intencin que se acenta a medida que Losada va incorporando a su catlogo a relevantes autores americanos. Por el contrario, Espasa-Calpe, que en los aos veinte haba ofrecido en primicia a algunos de los ms importantes autores americanos en Espaa, ofreci una seleccin muy reducida y parcial de la literatura latinoamericana. La parcialidad se acenta en la seleccin de autores espaoles incluidos en su catlogo, en los cuales se aprecia el intento de establecer en Amrica Latina los criterios

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polticos que dieron lugar a un canon contemporneo sesgado y determinado por la represin cultural del rgimen de Franco. Por eso creemos que es preciso tamizar mediante el ejercicio de la crtica las exageradas alabanzas que recibe con excesiva frecuencia esta coleccin.1 Las facilidades que obtuvieron los libros de Austral para difundirse en Espaa se debieron simultneamente al oportunismo poltico de sus rectores desde Espaa y a las facilidades de edicin brindadas por la economa argentina. Por eso, cuando la coyuntura empeor, Austral se reintegr al suelo espaol sin problemas, mientras Losada campeaba como poda con la crisis editorial argentina. Esta historia refleja en definitiva lo que un editor mexicano reproch a sus colegas espaoles cuando termin la poca dorada de la edicin americana: Si los editores hispanoamericanos hubieran apreciado la honda filosofa que hay en la pregunta que Cantinflas hace a sus compaeros de juego al iniciar una partida de naipes: jugamos como caballeros o como lo que somos?, habran entendido desde un principio que Espaa luchara usando todas las armas no slo para rehacer una industria que significa millones de capital, sino la hegemona espiritual y poltica sobre la Amrica espaola. Y si los gobiernos de sta y los propios editores hispanoamericanos hubieran entendido que la defensa y el xito de la industria editorial nuestra no slo significaba los millones de pesos invertidos, sino la verdadera independencia espiritual de Amrica, otro habra sido el resultado (Coso Villegas 1949: 71).

En el momento de entregar este trabajo llega a nuestras manos el ltimo nmero de la revista nsula (mayo de 2009), propiedad desde hace unos aos de Espasa-Calpe. Se trata de un monogrfico dedicado a Austral en el que, como se nos dice en el editorial, una plyade de creadores, intelectuales y personalidades se ha puesto de acuerdo para rememorar su idilio con la coleccin Austral.

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Cortzar y sus editores


por Jos Luis de Diego (Universidad Nacional de La Plata)
RESUMEN El trabajo postula un estudio de caso en el marco de las investigaciones recientes sobre edicin. Pueden pensarse tres etapas en la relacin entre Cortzar y los editores: 1) Los editores amigos (Devoto, Cuadrado, Urgoiti) en el perodo que va desde sus inicios a 1959; 2) El perodo Porra, las ediciones en Sudamericana y las primeras traducciones (1959-1968); 3) Los setenta hasta su muerte: la dispersin editorial (Orfila, Schavelzon, Muchnik) y la actividad poltica. El trabajo toma como un documento privilegiado los tres tomos de las Cartas, editadas por Aurora Bernrdez. Palabras clave: Cortzar - epistolario - editoriales - traducciones - etapas ABSTRACT The article presents a study-case in the context of recent research on publishing. Three periods can be distinguished in the relationship between Cortzar and the editors: 1) The editors-friends (Devoto, Cuadrado, Urgoiti) in the period encompassing his beginnings until 1959; 2) The Porra period, the editions by Sudamericana and the first translations (1959-1968); 3) The seventies up to his death: the publishing dispersal (Orfila, Schavelzon, Muchnik) and the political activity. The study focuses on a privileged document such as the three volumes of his Letters, edited by Aurora Bernrdez. Keywords: Cortzar - letters - publishing houses - translations - periods

Los epistolarios de escritores y editores suelen ser fuentes de mucho inters cuando se trata de estudiar las polticas editoriales y temas conexos, como la relacin autor-editor, caractersticas de los contratos y niveles de venta, repercusin de los libros publicados, etc. Tal el caso de las Cartas de Julio Cortzar, editadas en tres tomos en 2000 por Aurora Bernrdez;1 como afirma en la Nota que las introduce, forman el revs de la trama de la vida y la escritura del autor. Los epistolarios siempre son incompletos y no slo porque quedan muchas cartas sin recopilar, sino porque representan, al menos en este caso, un dilogo sin respuesta. El captulo IV de La traicin de Rita Hayworth, la primera novela de Manuel Puig, se titula Dilogo de Choli con Mita, 1941. All se transcribe un dilogo telefnico, pero como si lo estuviera transcribiendo un testigo de un lado de la lnea: el lector slo se entera de lo que dice una de las interlocutoras y no la otra, de modo que las respuestas de la otra hay que inferirlas o imaginarlas; algo parecido ocurre con las cartas de Cortzar, dado que nos queda un casillero vaco toda vez que el escritor se refiere a lo ya dicho por su interlocutor. De cualquier modo, es fcil advertir que no se trata, en la gran mayora de los casos, de notas al paso o de compromiso, sino que Cortzar prestaba un especial inters a sus cartas, tanto que en un par de ocasiones bromea con una posible publicacin despus de su muerte. En las notas que siguen, procuraremos trazar un itinerario de las relaciones de Cortzar con el mundo editorial a partir de datos y consideraciones extrados de sus cartas y, por supuesto, de otras fuentes de variada procedencia. Los editores amigos y las pocas ventas Despus de su conflictiva desvinculacin de la Universidad Nacional de Cuyo, Cortzar regresa a Buenos Aires en el 46 con una obsesin: conseguir un trabajo de medio tiempo que le permita escribir, y lo obtiene como Gerente de la Cmara del Libro, cargo en el que se
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Toda vez que se citen las Cartas se indicar slo el nmero de pgina/s entre parntesis.

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desempea hasta 1949. Es posible conjeturar que en esos aos Cortzar traba amistad con algunos editores, lo que le ir facilitando su acceso a la edicin de sus libros. En primer lugar, su amigo Daniel Devoto es quien publicar, en la pequea editorial Gulab y Aldabahor, Los reyes en 1949 (en su correspondencia, Cortzar a menudo se refiere a esta obra como El laberinto). En segundo lugar, resulta recurrente en sus cartas, directa o indirectamente, la mencin de Arturo Cuadrado y Luis Seoane. Cuadrado y Seoane participan activamente del origen de la editorial Emec en 1939 y dirigen colecciones, como Hrreo y Dorna, de temtica galleguista. Tres aos despus se desvinculan de la empresa y fundan en 1942 el sello Nova. La actividad de ambos se extiende, adems, hacia el periodismo cultural, ya que dirigen, entre el 43 y el 45, El Correo Literario, del que se publican cuarenta nmeros. Cortzar no slo hace referencia en sus cartas a su amistad con Cuadrado y Seoane, sino que anuncia varias veces la posibilidad de que sus primeros cuentos los edite Nova y que Seoane los ilustre; llega a publicar, incluso, el cuento Bruja en El Correo Literario, en agosto del 44. Tambin menciona la alternativa de que se los edite Argos, que era dirigida por Luis Mara Baudizzone, un gran amigo de Cortzar. Segn se sabe, la correspondencia entre ambos es voluminosa y duradera, pero no ha sido recopilada en la edicin de Bernrdez (Goloboff 1998: 329). En tercer lugar, tambin podemos suponer que en esos aos se inicia su amistad con el vasco Julin Urgoiti. Urgoiti trabajaba, junto con Gonzalo Losada, en la direccin de la filial argentina de Espasa-Calpe. Cuando se crea, en 1937, Espasa-Calpe Argentina, llega para dirigir la empresa Manuel Olarra, y tanto Losada como Urgoiti se desvinculan de la misma. Mientras Losada funda su propio sello, Urgoiti se integra, un par de aos despus, a la Editorial Sudamericana. All se consolidar, con el tiempo, en el cargo de gerente editorial, mientras que su mayor accionista, el cataln Antonio Lpez Llauss, ser su gerente ejecutivo y principal referente de la empresa. Volviendo a Cortzar, en una nota de la editora de sus cartas, se aclara lo siguiente con referencia a Urgoiti: Uno de los directores de Editorial Sudamericana. Siendo director de la Cmara del Libro, conoce a Cortzar y decide, por estima personal, publicar Bestiario (438). El propio autor ironiza sobre el escassimo inters que despert el libro; en una carta de 1954, ya radicado en Europa y tres aos despus de la aparicin de su primer libro de cuentos, se puede leer: En cuanto a la obra de colonizacin intelectual que te has puesto a hacer con mi Bestiario, habr de causar profunda perplejidad a los gerentes de Editorial Sudamericana, quienes se preguntarn quin puede ser ese misterioso comprador de un not-atall-seller. (En la ltima liquidacin semestral me acreditaron $ 14,60 de derechos de autor. Pero ahora no dudo que llegar a los $ 20) (290). Primera etapa, entonces, con un libro de sonetos, una obrita de teatro y un libro de cuentos ya publicados (y otros inditos, como su novela El examen), editados por amigos (Devoto, Cuadrado, Urgoiti) y que pasaron prcticamente desapercibidos en el panorama literario argentino. Mientras tanto, su autor slo estaba obsesionado con irse a Europa y con seguir escribiendo. Como es bien sabido, en el mismo ao en que se publica Bestiario, Cortzar se radica en Pars, y all empieza otra historia. El autor de Bestiario llega a Europa con una beca del gobierno francs, con el ttulo de Traductor Pblico en ingls y con alguna experiencia en traduccin (Robinson Crusoe para una edicin de lujo de Viau; Chesterton para Editorial Nova, entre otras). Variados testimonios (entre ellos, del propio Cortzar) dan cuenta de las dificultades sufridas en los primeros aos parisienses; a menudo, como ocurri con Roberto Arlt, parecen proyectarse sobre la biografa del autor las desventuras de su personaje Horacio Oliveira. En 1953, Cortzar inicia la traduccin al espaol de las obras en prosa de Edgar Allan Poe; el trabajo le haba sido encargado por Francisco Ayala.2 Tambin en el 53, Cortzar y su esposa Aurora Bernrdez (se

Ayala vivi su exilio argentino hasta 1950; en esos aos, conoci y se hizo amigo de Lpez Llauss, por lo cual su actividad estuvo ligada a Editorial Sudamericana. Adems, dirigi hasta 1949 la revista Realidad, en la que se public, precisamente en ese ao, el tan citado trabajo de Cortzar sobre Adn Buenosayres. En 1950, deja el pas y se radica en Puerto Rico; las Obras en dos tomos de Poe sern publicadas, en la traduccin de Cortzar, por Ediciones de la Universidad de Puerto Rico en 1956.

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haba casado ese mismo ao con ella) consiguen trabajos temporarios como traductores para la Unesco; sa ser su principal fuente de ingresos a lo largo de veinte aos. Mientras tanto, sigue escribiendo. En varias oportunidades, Cortzar se muestra satisfecho con su trabajo en la Unesco, ya que le permite vivir sin ser un trabajo full-time; incluso rechaza un empleo de traductor estable para poder conservar el tiempo libre necesario para escribir. En una carta de setiembre del 54 a Ana Mara Barrenechea, Cortzar afirma haberse escrito con Juan Jos Arreola y manifiesta su admiracin por los cuentos del mexicano. A mediados del 55, ya le haba enviado a Arreola los cuentos que integraran Final del juego, que el mexicano publica en Los Presentes un ao despus.3 Aquella primera edicin del libro constaba de nueve cuentos, y las dificultades de distribucin que tena la coleccin de Arreola motivaron la escasa difusin que tuvo. En carta a su amigo Eduardo Castagnino de octubre del 56, Cortzar afirma que el libro ha quedado muy compadrito y, pocos renglones ms abajo, agrega: Escribo bastante en estos tiempos, pero otra cosa; cuentos largos quiz demasiado largos que ocurren en Pars (342). Pero antes de que estos cuentos demasiado largos encontraran editor, Cortzar comienza a tejer relaciones con el fin de publicar sus relatos traducidos. La primera traduccin de algunos de sus cuentos de Bestiario la hizo su amigo Jean Bernab. En carta a Bernab de octubre del 56, Cortzar refiere que le llev los relatos traducidos a Roger Caillois; buscaba que Caillois los publicara en libro, dada su cercana a Gallimard, o al menos en la mtica Nouvelle Revue Franaise, que haba pertenecido a Gallimard antes de la guerra y de la que Caillois era asiduo colaborador. La respuesta de Caillois es la tpica de un editor: Me dijo que del punto de vista editorial no hay nada que hacer, porque los editores franceses cuando oyen hablar de cuentos sacan el revlver. Los lectores de aqu slo gustan de las novelas (344). Un ao despus, contina su enfado con Caillois: evidentemente la gente como Caillois considera que el autor no interesa gran cosa: lo nico que cuenta es salvar a toda costa el GRRRAANNN estilo francs (359). Slo algunos aos despus traducir ese enfado contra Caillois en trminos polticos, por sus relaciones estrechas con el grupo Sur y lo que llama la democracia ganadera. En agosto del 57, Cortzar escribe a Bernab y le refiere que ha llevado sus traducciones a Mlle. Laure Guille, traductora profesional y excelente persona para que las viera; se trata de Laure Guille-Bataillon, quien ser su amiga y casi exclusiva traductora de sus libros al francs. Por su parte, la primera carta publicada dirigida a Paul Blackburn, un poeta y traductor radicado en Nueva York, es de abril de 1958; Cortzar conoce a Blackburn por intermedio de Edith Arn (de quien hablaremos ms adelante) y se iniciar all una duradera relacin con uno de sus principales traductores al ingls. Blackburn publicar End of the Game and Other Stories (1967) y Cronopios and Famas (1969). El editor profesional (y el amigo, asesor literario y mediador) La Editorial Sudamericana ya haba ganado un creciente prestigio en el mercado argentino y latinoamericano. Sin embargo, sus catlogos de la dcada del cuarenta estaban formados, en su gran mayora, por textos traducidos. La publicaciones de Adn Buenosayres de Marechal y El tnel de Sbato en 1948 (esta ltima una reedicin de Sur), y de Bestiario y Misteriosa Buenos Aires de Mujica Linez en 1951, marcan el comienzo de un inters creciente en la literatura argentina que se ir ampliando cada vez ms. En otro lugar (de Diego 2006: 91123) hemos conjeturado que este inters puede deberse a la recuperacin progresiva de la industria editorial espaola; a medida que Sudamericana pierde mercados externos, apuesta ms fuerte a consolidar el mercado interno a travs de la publicacin de autores argentinos y latinoamericanos. No obstante, para comienzos de los cincuenta, esa poltica an no encontraba un pblico y los textos mencionados apenas vendan unos pocos ejemplares.

En 1950, Arreola y un grupo de colegas y becarios de El Colegio de Mxico haban fundado Los Presentes una editorial/coleccin que procurara ocuparse de la edicin de literatura reciente. El primer volumen publicado fue El retorno de Ernesto Meja Snchez, y para 1956, ao en que se publica el libro de Cortzar, haban editado 50 ttulos.

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La primera carta recopilada de la correspondencia de Cortzar con Francisco Paco Porra (La Corua, 1922) es de marzo del 60, pero es fcil deducir que existieron contactos epistolares previos. Porra se desempe como asesor literario de Sudamericana desde mediados de los cincuenta hasta 1962; entonces es designado Director Editorial, cargo que ejerce hasta su desvinculacin de la empresa en el 72. Mucho se ha reconocido, y con justicia, el olfato de Porra o sus clebres descubrimientos. Asociado con Sudamericana, crea en 1955 su propio sello, Minotauro, dedicado en especial a la ciencia ficcin; su primer ttulo es bien conocido: Crnicas marcianas de Ray Bradbury, con prlogo de Borges. Como asesor de Sudamericana, es quien lee y recomienda la publicacin de los textos de Cortzar y de Cien aos de soledad, con lo que se ha ganado el mote de padre del boom (o al menos de uno de sus padres). Segn el propio Porra, conoci a Cortzar en 1962, cuando ya haban intercambiado numerosas cartas de trabajo y haban estrechado una amistad duradera. Se puede afirmar que la relacin con Porra inaugura el perodo exitoso de Cortzar, a partir de la publicacin, en 1959, de Las armas secretas. No obstante, su labor como editor, en relacin con la obra de Cortzar, comienza en 1960, con la publicacin de Los premios. Un viaje a Buenos Aires le permite al escritor constatar, con sorpresa, las buenas ventas del libro y la repercusin favorable del pblico. En carta a Laure Bataillon de diciembre del 59 (Las armas secretas haba aparecido slo dos meses antes), Cortzar dice: Aqu en B. A. me encontr con ese raro monstruo llamado celebridad. Una celebridad restringida y de minora gracias a Dios pero no por eso menos palpable y sorprendente. Las armas secretas y Bestiario se venden enormemente, mis editores se frotan las manos (en un gesto inequvoco!) y me piden originales (410-411. Las cursivas en el original). Y en carta a su otro traductor, Paul Blackburn: Aqu en Buenos Aires los editores me recibieron entusiasmados por el xito de Las armas secretas Vieras las sonrisas de manteca, las gordas manos sudadas extendindose como palmas de triunfo! Uno de ellos es amigo mo y muy decente, pero el socio es un cataln bastante asqueroso (408). Y a su amigo Jean Bernab le dice que no le ha podido enviar el libro porque los editores, con la sabia prudencia que distingue a los catalanes y a los vascos, slo me enviaron cinco ejemplares que deb entregar a editores franceses y alemanes (406). Est claro que el editor vasco amigo y muy decente es Urgoiti, y el cataln asqueroso es Lpez Llauss; ellos son los que, en su sabia prudencia, le envan slo cinco ejemplares del libro. Pero, ms all de lo anecdtico, no deja de ser significativo que las tres cartas citadas sean a traductores (actuales o futuros) de su obra y que los cinco ejemplares los haya entregado a editores franceses y alemanes, como si a partir de su primer libro de xito Cortzar estuviera ms pendiente de un mercado externo de traducciones que del reconocimiento en Argentina. Ahora bien, tanto en su relacin con un posible mercado de traducciones, como en la escasa simpata por los jefes de Sudamericana, Porra se convertir en un mediador excepcional. Establecen un pacto de mutuo acuerdo: no hablar de dinero, y de esa manera Porra deriva las broncas de Cortzar hacia Lpez Llauss, de modo que existen dos circuitos, el literario y el econmico, y los interlocutores son diferentes. Pero Porra es quien cierra el tringulo, porque por un lado defiende el proyecto literario de Cortzar ante sus jefes, pero nunca deja de defender los intereses de la empresa; dicho de otro modo, gracias a Porra, y a pesar de no pocos conflictos, Cortzar mantuvo una notable fidelidad a Sudamericana. En suma, Porra les sirvi, mucho y por diferentes razones, a Cortzar y a Lpez Llauss. Por lo menos hasta 1968, Porra fue lo que hoy llamaramos el agente literario de Cortzar. Para esto, debi ser paciente respecto de las diversas obsesiones del escritor: la decisin de revisar una y otra vez las galeras de sus libros hasta que estuviera seguro de su forma y contenido; la preocupacin recurrente por las tapas, para que tuvieran un diseo acorde con los tiempos (ironiza un par de veces sobre las tapas de Losada y de Santiago Rueda), tanto que es el propio Cortzar quien idea el dibujo de la tapa de Rayuela; la insistencia en anudar contactos con editoras extranjeras pero respetando los traductores que l elija; la solicitud reiterada de que atienda las necesidades econmicas de su madre y de su hermana que vivan en Argentina. Si aquellos primeros pasos del autor en busca de editores resultaban un tanteo lento y exploratorio, la correspondencia con Porra a partir del 60 pone de relieve una realidad nueva,

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en la que el xito del escritor acenta su carcter cada vez ms vertiginoso. Para sobrellevar ese vrtigo, Cortzar, podramos decir, se pone en manos de Porra, en quien deposita toda su confianza, desde los criterios de correccin de un libro hasta la decisin de publicarlo en Sudamericana o en otro sello. De hecho, una vez constatado el xito de Las armas secretas (1959) y de Los premios (1960), deciden, de mutuo acuerdo, publicar los textos de Historias de cronopios y de famas (1962) en el sello de Porra, ese Minotauro al que Cortzar admiraba y al que se refiere en reiteradas oportunidades como el Cabeza de Toro o la Bestia. La correspondencia de esos primeros aos de los sesenta (con Porra, pero tambin con otros interlocutores) abunda en referencias a la novela que Cortzar est preparando; es el propio autor el que, como un buen vendedor, va generando una creciente expectativa sobre ese libro que se est escribiendo, segn l, contra todas las expectativas del mercado ( ah adentro hay tanta materia explosiva que tal vez no se haga tan largo leerla [444]; [No me la imagino a la Sudamericana publicando eso. Se van a decepcionar horriblemente, este Cortzar que-iba-tanbien] [449]; Si te interesa saber lo que pienso de este libro, te dir con mi habitual modestia que ser una especie de bomba atmica en el escenario de la literatura latinoamericana [477]). Afirma que est cansado de escribir relatos fantsticos y que Los premios slo fue una tentativa para llegar a algo ms grande, algo que provoque, desacomode y revolucione los hbitos de lectura. Cuando Porra lee el manuscrito de Rayuela, se declara touch, y su carta, para nada condescendiente o aduladora, habla menos de los mritos del libro que de los efectos que provoca su lectura (el gran embudo). Cortzar, visiblemente conmocionado por ese comentario, cree que Porra ha experimentado exactamente lo que l estaba buscando con su novela (carta del 8 de octubre del 62). Es a partir de esa carta, de ese encuentro, que la relacin de ambos parece estrecharse hasta la confidencia personal y la amistad declarada. Cortzar no ahorra elogios a su amigo y agente: sers el primer editor maldito de la literatura argentina, (754); en el 64, y ante problemas que Porra declara tener en Sudamericana: yo podra perder mi pivote en Alsina 500 (769); lo que pasa es que nosotros somos mellizos que se ignoran; la suma de coincidencias y correspondencias ms o menos mgicas que hay entre nosotros es para dejarlo fro a Cagliostro (884); y en carta a Gregory Rabassa: Es un inmenso cronopio, y mi gran amigo en cuestiones editoriales (971). O sea, Porra es para Cortzar un editor que no es un editor, ya que mientras alaba a su amigo contina con las invectivas contra los editores: a Lezama Lima: conozco las miserias del oficio editorial y las srdidas conspiraciones contra todo lo bueno (369); a Paul Blackburn: Realmente los tienes locos a los editores. Esos hijos de puta se lo merecen (399); a Jean Bernab: impidieron que su traduccin mereciera la simpata de los monarcas absolutos que rigen la literatura y las ediciones (563-564). Y, por supuesto, contina en su actitud sarcstica para con Lpez Llauss, a quien se refiere por sus iniciales o a travs de numerosos apelativos: the Old Man, the Old Man from Catalua, la Generalitat, los cartagineses, etc. Ahora bien, los aspectos reseados son slo aparentemente anecdticos; me detuve en ellos porque resultan significativos del tipo de relacin que un escritor de xito quiso (o pudo) establecer con el mercado editorial en los aos del llamado boom, poco antes de la aparicin del otro boom, el de los agentes literarios que van a transformar sustancialmente la relacin autor-editor. Si extendemos un poco la mirada, desde la edicin hacia un mercado ms ampliado, durante lo que podramos llamar el perodo Porra de Cortzar, que va desde Las armas secretas hasta 1968, advertimos que el escritor de xito parece ponerse obstinadamente de espaldas al mercado. Por un lado, se niega a participar de concursos literarios (existen referencias en las cartas de negarse a enviar textos a los concursos de Emec y Kraft). En segundo lugar, se niega con frecuencia a dar entrevistas o a participar de promociones de sus libros. Son interesantes, en este sentido, las idas y vueltas con el semanario Primera Plana, ya que Porra le sugiere que acepte una entrevista porque el semanario haba sido muy generoso con la promocin de sus libros. Finalmente, como una excepcin a la regla autoimpuesta, acepta la entrevista, pero se niega a participar del jurado de un concurso organizado por Primera

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Plana.4 Es decir, se resiste al tpico juego de dar notas al que mejor lo promociona, del favor por favor, ya que es consciente de que no se trata de favores sino que cada uno hace el negocio que ms le conviene. Esta actitud parece contradecir la generalizacin que algunos crticos, como ngel Rama y David Vias, han realizado con respecto a la exposicin de los autores del boom a las reglas del mercado, fenmeno que es visible en autores como Mario Vargas Llosa y Carlos Fuentes, pero no en Cortzar, al menos en lo que hemos llamado el perodo Porra. Pero si, por un lado, rechaza los que solemos llamar mecanismos de consagracin, hay dos aspectos relacionados con el mercado que movilizan constantemente su atencin. En primer lugar, la crtica a sus libros. Cortzar reclama que le enven y lee con mucha atencin las reseas crticas. Pero sus comentarios sobre ellas tampoco parecen detenerse en los elogios consagratorios; prefiere las crticas extensas y slidamente argumentadas aun las que, como la de ngel Rama sobre Los premios, resultan negativas a las breves reseas en los diarios. Algunas, como las de H. A. Murena y de Juan Carlos Ghiano sobre Rayuela, le provocan un enfado duradero. Sin embargo, ms all de las reseas que se van escribiendo al ritmo de la aparicin de sus libros, las Cartas ponen de manifiesto su particular inters y la sincera gratitud por los trabajos crticos que se ocupan de su obra, como lo prueba el intenso intercambio epistolar con algunos de sus autores: Graciela de Sola, Ana Mara Barrenechea, Nstor Garca Canclini, Hctor Schmucler, Sal Yurkievich, Jaime Alazraki, Sal Sosnowski. Y como lo prueba, tambin, su insistencia para que Sudamericana publicara Los nuestros, el libro de Luis Harss sobre escritores latinoamericanos. En segundo lugar, las traducciones de sus libros. En diciembre del 59, le escribe a Laure Bataillon: Ojo!: mis editores se ofrecieron a representar mis intereses (?) en Francia, Alemania, etc. Les dije que estaba de acuerdo pero que en lo referente a Francia t eras mi traductora, y que los editores franceses deberan publicar tus versiones en caso de que se decidieran a publicar algo (411, las cursivas en el original). Y slo tres meses despus, a Blakburn: By the way, mi editor en Argentina se ofreci para convertirse en mi agente literario en el mundo entero. Acept, con la excepcin de los Estados Unidos, y les di tu nombre para que sepan que eres mi agente all (421). Como se ve, Cortzar defender, una y otra vez, los contactos que ha venido creando con editores y traductores y a menudo esa doble agencia de los negocios traer conflictos con Sudamericana. Pero, ms all de esos conflictos, es evidente que Cortzar elega bien: Pantheon Books, Gallimard, Einaudi, Suhrkamp. Ingls: Una primera traduccin de The Winners (1965), a cargo de Elaine Kerrigan, no conforma a Cortzar. Blackburn y despus Gregory Rabassa traducirn al ingls sus libros para Pantheon Books, la prestigiosa editorial de Andr Schiffrin. En el comienzo mismo del Prefacio para las ediciones latinoamericanas de su muy difundido y polmico La edicin sin editores, Schiffrin comenta con orgullo el haber sido pionero en la traduccin de Cortzar para el mercado en ingls (2001: 5). Por su parte, Gregory Rabassa, un cubano radicado en Estados Unidos, ser el traductor de Hopscotch (1966), 62: A Model Kit (1972) y A Manual for Manuel (1978) adems de One Hundred Years of Solitude, de Garca Mrquez; en las Cartas se puede advertir el minucioso trabajo a dos manos que Rabassa y Cortzar quien supervis la traduccin captulo a captulo llevaron a cabo. Adems de Pantheon Books, mostr su inters en los libros de Cortzar otro mtico editor, Alfred Knopf. Con el tiempo, tanto Pantheon como

Toms Eloy Martnez le hace la entrevista en Pars y se publica en 1964, en el N 173 de la revista. Cortzar no queda demasiado satisfecho con la publicacin, sobre todo porque omitieron informar sobre su primer viaje a Cuba, y un ao despus, en contra de la sugerencia de Porra, se niega a ser jurado en el concurso de novela que organiz el semanario. A Martnez le contesta: Hace cuatro aos que rechazo sistemticamente las mltiples invitaciones que recibo para ir a congresos, coloquios, mesas redondas y reuniones internacionales; si las hubiera aceptado, Rayuela estara an en manuscrito (858). Y, en carta de la misma fecha, se explica con Porra: Pero tambin Toms, al venir a entrevistarme, cumpla una funcin en la que yo no era el objeto profundo sino la conveniencia periodstica de la hora (861).

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Knopf fueron compradas por el consorcio multinacional Random House. Paul Blackburn, su agente norteamericano, gestionar la publicacin de sus libros en Inglaterra, a travs de Harvill-Collins. Francs: Si bien la primera traduccin al francs de Laure Guille-Bataillon (Les gagnants, 1961) se public en la Maison Arthme Fayard, el resto de los libros saldrn en Gallimard casi a la par de las ediciones en espaol. Como la versin inglesa de Rayuela, la traduccin al francs de Bataillon, Marelle, es de 1966 y fue tambin un trabajo supervisado por el autor. Aunque Cortzar no senta simpata por Gallimard (las Galeras Lafayette de la edicin), saba que se trataba de una editorial con tradicin que le garantizaba una buena difusin a sus libros. Sin embargo, en carta a su traductora de julio del 70, opina que los Cronopios no son para Gallimard, y agrega un comentario que parece extrado de un ensayo de Pierre Bourdieu: el libro de los cronopios provocar un triste malentendido en las letras francesas, cuyos crticos y periodistas acostumbran a guiarse demasiado por las corrientes estticas nacidas de un sello editorial determinado (Gallimard es el orden, Seuil es la aventura, etc.) (1403, las cursivas en el original). Italiano: La primera traduccin es Le armi segrete, en edicin de Rizzoli de 1963. La amistad de Cortzar con Italo Calvino le abre las puertas a Einaudi y a las traducciones de Flaviarosa Nicoletti Rossini, para lo cual debieron pelear los derechos de traduccin con la editorial de Miln. En cualquier caso, las traducciones al italiano, como Il gioco del mondo, de 1969, son algo ms demoradas que las versiones en ingls y en francs. Por otra parte, existi all un recorrido de ida y vuelta, ya que Aurora Bernrdez traduce Las cosmicmicas de Calvino para Minotauro, la editorial de Porra. Alemn: Tambin las traducciones al alemn llegan ms demoradas, y esa demora tuvo que ver con un problema de tipo personal que Cortzar le confa a Porra. Quien gestionaba esas traducciones era Edith Arn, la amiga y ex-pareja de Cortzar que inspir al celebrado personaje de la Maga; esas gestiones se encaminaban a editar sus libros en el sello Luchterhand. Pero Arn pretenda, adems, ser su traductora, y Cortzar desconfa de su capacidad para esa tarea; una serie de consultas confirman las razones de esa desconfianza y Cortzar, de acuerdo con Porra, asume la dificultosa tarea de quitarle esa representacin (octubre del 64). A partir de all, los contactos derivan hacia Suhrkamp, la editorial que diriga el reconocido Sigfried Unseld, que ser el sello que se ocupar de traducir y editar los libros de Cortzar al alemn.5 Espaa: El primer libro de Cortzar editado en Espaa es Ceremonias, publicado por SeixBarral en 1968, e incluye los relatos de Final del juego y Las armas secretas. El resto de las ediciones se conocern entrados los setenta. Por qu tan tarde en Espaa, teniendo en cuenta la rpida difusin que estaba alcanzando en Latinoamrica y en otras lenguas? Esa misma pregunta se haca Cortzar. En reiteradas ocasiones le pregunta a Porra por qu no lo editan en Espaa, y lo pone al tanto del acoso de Carlos Barral para que le diera algn texto para su editorial. Barral encarnaba al editor de la vanguardia literaria de aquellos aos y estaba publicando, a lo largo de los sesenta, las novelas de Mario Vargas Llosa, despus de que lo captara mediante el Premio Biblioteca Breve 1962 a La ciudad y los perros. Adems, Barral comparta con Claude Gallimard y Giulio Einaudi (dos editores de Cortzar) la administracin del Premio Formentor; era lgico que Cortzar pasara a integrar su catlogo. Sin embargo, las

En Alemania, Michi Strausfeld, que tutelaba el rea hispnica en la muy prestigiosa Editorial Suhrkamp, realiz un papel mediador fundamental a lo largo de todo el perodo democrtico [en Espaa]. A partir de los aos 70, y tras su estancia en Barcelona junto a Carlos Barral, Strausfeld haba hecho traducir al alemn a las principales figuras del boom latinoamericano: Vargas Llosa, Julio Cortzar, Juan Carlos Onetti, Alejo Carpentier (Vila-Sanjun 2003: 386).

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relaciones entre ambos nunca estuvieron exentas de malentendidos. Barral inicia su estrategia fishy (as la llama Cortzar) en 1964, e insiste durante tres aos. Cortzar le contesta, una y otra vez, que se ponga en contacto con Sudamericana, pero los argentinos pretenden o bien editarlo va EDHASA, su filial espaola, o bien negociar un canje: autorizar a Barral a editar Cortzar y que Barral autorice a Sudamericana a editar Vargas Llosa. Le escribe Cortzar a Porra en diciembre del 66: Don Carlos [Barral] se mantuvo impenetrablemente silencioso desde lo que te cont. Por m se puede ir al carajo, esta historia con Espaa ya me tiene harto, pero lo malo es que continuamente me llegan pedidos desde all, y finalmente es una lstima que por la intervencin del Old Man o lo que sea, haya un impasse en algo que hace ya mucho, pero mucho, que tendra que estar hecho. Que me editen en Bratislava y no en Barcelona me parece demencial, (1096). Por su parte, Barral quera a Cortzar en su sello, pero ntimamente no lo consideraba un buen escritor, segn puede verse en una curiosa anotacin en sus Diarios: Tras una cena fra y rpida he vuelto a la mesa, he ledo de nuevo (siempre ese noveln de Cortzar) y hecho sin mucha conviccin una lectura de correcciones de Metropolitano. Durante el da, como anoche, he garabateado algunas cuartillas, sin divertirme demasiado. Tanto ese pelma de Cortzar (no deba haber trado ese libro) como el perro, cuyas necesidades no he acabado de ubicar en mi proyecto, en mi perezosa distribucin del tiempo, me han impedido esfuerzos de concentracin notables (1993: 119). Quien por esos aos oficiaba como secretario del Premio Formentor, Jaime Salinas, ser el referente de Cortzar, segn veremos, para las ediciones en Espaa ya entrados los setenta. Cortzar conoci al editor argentino Arnaldo Orfila Reynal en casa de su amigo Baudizzone alrededor de 1950. Siendo director del Fondo de Cultura Econmica de Mxico, Orfila le pide al escritor un libro para la coleccin Breviarios. Cuando Cortzar se entera de que la administracin Daz Ordaz lo expulsa del Fondo en 1965, y de que Orfila funda una nueva editorial, Siglo XXI, se siente en la obligacin moral de saldar aquella deuda. Porra no se opone, quizs porque estaba, hacia 1965, en malas relaciones con sus jefes de Sudamericana. As nace el proyecto, que Cortzar comparte con el dibujante Julio Silva, que dar lugar a los dos libros que edita Orfila: La vuelta al da en 80 mundos (1967) y ltimo round (1969). En 1968, Sudamericana edita 62. Modelo para armar, el libro que, podramos decir, cierra lo que hemos llamado el perodo Porra. Por un lado, las relaciones con Sudamericana se enfran: las Cartas dan testimonio de que el intenso intercambio epistolar con Porra se atena a partir de entonces hasta desaparecer. Por otro, Cortzar ya ha incurrido en la traicin de editar con Orfila un par de libros y advierte que Sudamericana no encamina favorablemente sus mltiples contactos con editoriales de otros pases.6 Finalmente, es el ao de su separacin de Aurora Bernrdez; si bien ste parece un dato de su biografa poco significativo para nuestro tema, lo es en tanto su nueva pareja, la lituana Ugn Karvels, se convierte en su agente literaria urbi et orbe: da inicio a una tercera etapa en la relacin de Cortzar con el mundo editorial. La agente literaria En noviembre del 68, la influencia de Karvels se empieza a notar; me refiero a la carta de Cortzar a Porra que puede considerarse de ruptura (aunque, quizs por conveniencia, Cortzar an edita tres libros Libro de Manuel [1973], Octaedro [1974] y Un tal Lucas [1979] con Sudamericana). Transcribo algunos fragmentos de esa carta: Mis problemas con Sudamericana empiezan a volverse una pesadilla. Si yo pudiera llevar una doble correspondencia, con vos y con los que manejan la guita, sera preferible; pero es que no puedo, estoy demasiado acosado por la vida y Cuba y mi nuevo libro y la Unesco. () Con todos mis

Durante el perodo Porra, slo he registrado, en el mercado editorial argentino, una edicin de Cortzar por fuera del circuito Sudamericana/Minotauro. Se trata de El perseguidor y otros cuentos, el tomo 3 de la coleccin Captulo. Biblioteca Argentina Fundamental (Centro Editor de Amrica Latina, 1967).

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editores tengo una correspondencia unilateral, rpida y satisfactoria, menos con Sudamericana, y empieza a exasperarme (1289); y un mes despus, insiste: Vos sabs que en todos los pases (Espaa y Mxico incluidos) el % del autor aumenta con relacin al nmero de ejemplares vendidos. Acabo de descubrir que slo Sudamericana no me aplica este principio que ya se ha hecho efectivo en mi caso por parte de Siglo XXI, Pantheon Books, etc. () lo que antes me pareca lgico dejar en manos de ustedes, puesto que eran mis editores originales, va resultando cada vez ms artificial, pues yo conozco ahora muy bien el ambiente editorial internacional, y puedo conseguir cosas que no siempre es posible desde Buenos Aires, (1295-1296). Los diez aos que Cortzar comparte con Karvels (del 68 al 78) implican numerosos cambios en el mbito personal, ideolgico y tambin en el editorial. La mayora de sus bigrafos coinciden en que el carcter dscolo e intrigante de su compaera lo aleja de viejos amigos (Muchnik 1999: 120 y 134).7 Adems, Cortzar acenta su acercamiento (y en algunos casos obediencia) al rgimen cubano (en las Cartas, la nutrida correspondencia con Porra parece ser reemplazada por la que mantiene con Roberto Fernndez Retamar) y multiplica sus actividades: aquel escritor hurao que se negaba a dar entrevistas y asistir a coloquios o a congresos, ahora asiste a todos, aun en Estados Unidos, con el fin de propagandizar y apoyar los movimientos revolucionarios en Amrica latina (incluida su controvertida entrevista, de abril del 69, para Life en espaol) y de combatir los regmenes dictatoriales que se establecen en Chile en 1973 y en Argentina en 1976. A menudo Cortzar se queja de que ese cmulo de actividades le quita el tiempo que necesita para escribir, y que por lo tanto no puede responder a la creciente demanda de textos (especialmente cuentos y ensayos) para diversas revistas.8 Esa demanda, claro est, se diversifica y al escritor exitoso le publican relatos incluso revistas de modas, como Vogue en Estados Unidos o Claudia en Buenos Aires. Pero vayamos a las cuestiones editoriales; dado que me refer in extenso a las traducciones a otras lenguas, me centrar ahora en las ediciones en espaol de sus ltimos textos. La dcada del setenta se caracteriza por la dispersin de sus libros en diferentes sellos. Veamos un rpido repaso: Relatos (Sudamericana, 1970), Pameos y meopas (Barcelona, Ocnos, 1971), La isla a medioda y otros relatos (Barcelona, Salvat/RTVE, 1971, con prlogo de Ana Mara Matute),9 Prosa del Observatorio (Barcelona, Lumen, 1972), Libro de Manuel (Sudamericana, 1973), La casilla de los Morelli (Barcelona, Tusquets, 1973, con prlogo de Julio Ortega), Octaedro (Sudamericana y Alianza, 1974), Historias de cronopios y de famas (Barcelona, EDHASA, 1974), Fantomas contra los vampiros internacionales (Mxico, Excelsior, 1975), Silvalandia (Mxico, Ed. Cultural G.D.A, 1975), Los relatos (Madrid, Alianza, 1976; la edicin, en tres tomos, corresponde a Relatos de Sudamericana del 70), Alguien que

Mario Goloboff, en su biografa, atena esa evaluacin negativa de la influencia de Karvels (1998: 172174). La lituana estaba encargada de las ediciones extranjeras en Gallimard, haba trabajado en el grupo Formentor, tena muy buenos contactos con editoriales de diversos pases y, por lo tanto, colabor activamente en la publicacin de los textos de Cortzar en todo el mundo. 8 En carta a Sal Sosnowski de 1971: No he escrito ningn cuento, salvo uno que di a Libre y otro a Octavio Paz para Plural. Desde luego, si otro cuento se me arrima a las manos una de estas semanas, ser para Hispamrica, pero de ninguna manera puedo comprometerme a nada por el momento (1483). 9 Segn Vila-Sanjun, [Carmen] Balcells particip activamente en 1969 en el suministro de ttulos para la coleccin RTVE de la editorial Salvat, una gran operacin con patrocinio estatal y promocin publicitaria (2003: 134). Adems, muchas obras de Cortzar fueron publicadas, pocos aos despus, por la coleccin Libro Amigo de Bruguera. Contina el autor: Con el consentimiento de Garca Mrquez, Balcells negoci con Bruguera la publicacin de la obra [se refiere a El amor en los tiempos del clera] a cambio de que la editorial saldara las deudas, cercanas a los 30 millones de pesetas, que tena con los otros autores atrapados, entre los que figuraba Julio Cortzar (2003: 138-139). El escritor Osvaldo Soriano da un testimonio similar sobre la operacin de Balcells y Garca Mrquez: Lo cierto es que en 1981 [Garca Mrquez], al firmar contrato con Bruguera de Espaa para la publicacin de Crnica de una muerte anunciada, exigi que todas las vctimas de la editorial cobraran al mismo tiempo que l (Soriano 1996: 196-197).

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anda por ah (Alfaguara y Hermes de Mxico, 1977), Territorios (Mxico, Siglo XXI, 1978), Un tal Lucas (Sudamericana y Alfaguara, 1979). El catlogo no es exhaustivo, pero permite observar la dispersin, tanto en primeras ediciones como en reediciones. La presencia de Sudamericana sigue siendo predominante, sobre todo para el mercado latinoamericano; no hay que olvidar que publica tres libros en ese sello y que tanto EDHASA en Espaa como Hermes en Mxico son filiales de la empresa. La dispersin, a mi juicio, tiene que ver con dos razones. La primera es poltica: a partir de 1973, Cortzar se siente excluido del mercado argentino por la censura y el clima ideolgico que se viva en el pas (adems, Porra est con un pie afuera de Sudamericana), se niega a que Alguien que anda por ah se edite en Argentina sin un par de cuentos que han sido objetados y se sorprende, incluso, de que la editorial se animase a editar Un tal Lucas en el 79, en plena dictadura. La segunda razn es que Cortzar se ve desbordado por las demandas del mercado editorial: es fcil observar que la mayora de los textos (ediciones o reediciones) que se publican en editoriales pequeas o emergentes no forman parte del cuerpo central de su produccin literaria; parecen responder, en cambio, a compromisos contrados respecto de una demanda creciente. Una mencin aparte merecen las ediciones en Cuba; ya desde los sesenta, Cortzar autoriza (con la complicidad de Porra) que sus textos se publiquen en la isla por fuera del circuito de contratos, derechos y royalties. Respecto de los ltimos aos, es menester considerar a tres editores. Si tomamos como referencia sus libros de cuentos Alguien que anda por ah (1977), Queremos tanto a Glenda (1980) y Deshoras (1982), vemos que Cortzar, ante la imposibilidad de editar en Argentina, opt por la edicin en paralelo en Mxico y Espaa. Ya en 1970, haba trabajado para Alianza en la edicin de las poesas de Pedro Salinas; el encargo provena del hijo del poeta, Jaime, que diriga colecciones en esa editorial. All, Salinas publica Octaedro en 1974 y Los relatos, en tres tomos, en 1976. Cuando Salinas deja Alianza, la familia Cela, propietaria de Alfaguara, lo contrata para reflotar la editorial. Con un cuidado diseo de tapas a cargo de Enric Satu, y con seleccionados ttulos de Marguerite Yourcenar y Gnter Grass, de Henry Miller, Juan Benet y los tres libros de cuentos de Cortzar que hemos mencionado, Salinas elabor un catlogo de calidad pero poco rentable. En 1980, Alfaguara se vende al Grupo Santillana, y Salinas permanece al frente dos aos ms, hasta que los socialistas lo llevan de Director General del Libro. Luego de un perodo de casi diez aos, la editorial revive en 1992, cuando se hace cargo del proyecto Juan Cruz, un reconocido periodista de El Pas, y va incorporando firmas de relieve, como Jos Saramago, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa, adems de prestar atencin a la nueva narrativa espaola (Vila-Sanjun 2003: 311-314). Como es sabido, los propietarios de los derechos de publicacin de Cortzar venden esos derechos a la nueva Alfaguara, que sigue editando sus textos hasta el presente, entre otros, las Cartas que hemos venido comentando. En Mxico, la publicacin del primero de los libros, Alguien que anda por ah, recay en Hermes, la filial de Sudamericana; los otros dos, en la Editorial Nueva Imagen, que diriga el argentino Guillermo Schavelzon. Schavelzon tena una vasta experiencia editorial que se haba iniciado en Galerna, en Argentina, durante los sesenta; haba trabajado, tambin, en la Alfaguara de Salinas, y se encontraba exiliado en Mxico. Segn lo que se deduce de la carta a Sal Sosnowski de noviembre del 81, Willy manejaba las ediciones de Cortzar en Latinoamrica. La correspondencia incluye un par de cartas a Schavelzon del 82 y el 83, en las que se advierte que el editor se ocupaba de la publicacin de los artculos de Cortzar en peridicos y revistas y de sus contactos con Managua. En este sentido, no resulta un dato menor que en 1978 Cortzar se haba separado de Karvels; si bien no le quit la representacin de sus libros, parecera que el escritor comienza a manejar directamente algunas de sus publicaciones, encomendndoselas a editores a los que lo unan lazos de amistad o ideolgicos. En 1984, Schavelzon publica Alto el Per, con textos de Cortzar y fotos de la holandesa Manja Offerhaus, y los poemas de Salvo el crepsculo.

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Por ltimo, es bien sabido que a partir del 78 Cortzar inicia su relacin con Carol Dunlop10 y que en junio de 1982 realizan el proyecto de escribir un libro a partir de las experiencias recogidas en un viaje al sur de Francia, por la autopista a Marsella. Ese mismo ao, le promete ese libro a Mario Muchnik, un editor argentino que estaba al frente de Seix-Barral en Barcelona. En abril de 1983, los Lara, propietarios de Planeta grupo, a su vez, propietario de Seix-Barral, lo despiden de la firma. Cortzar decide detener la edicin, ya que el compromiso era con Muchnik y no con la editorial; finalmente, Los autonautas de la cosmopista es publicado por Muchnik Editores en noviembre de ese ao. En Lo peor no son los autores, Muchnik narra la visita de Cortzar a la casa, cerca de Segovia, en donde estaba de vacaciones con su mujer. Un Cortzar deprimido por la muerte de Carol (haba fallecido el 2 de noviembre del 82) y ya agravada su enfermedad, le pide a Muchnik que publique sus artculos sobre Nicaragua y sobre Argentina: Nicaragua tan violentamente dulce y Argentina: aos de alambradas culturales fueron publicados por Muchnik en 1984, ao de la muerte del autor. El inters de estas notas es doble: por un lado, realizar un aporte a la vasta bibliografa sobre el autor desde un costado poco transitado por sus bigrafos y crticos; por otro, ofrecer un panorama del mercado editorial a lo largo de treinta aos. En este sentido, los estudios sobre la relacin autor-editor tienen la estructura de una sincdoque: procuran que una parte nos permita ver el todo, o, simplemente, pretenden ser un estudio de caso que colabore en la masa creciente de estudios sobre el desarrollo de las polticas editoriales durante los ltimos aos.

En las Referencias biogrficas que figuran al final de los tomos de las Cartas, se lee: Dunlop, Carol (Canad, 1956-1982). Hay un error en la fecha de nacimiento, que es 1946; adems, Dunlop naci en Estados Unidos y era nacionalizada canadiense.

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Seix Barral y el boom de la nueva narrativa hispanoamericana: las mediaciones culturales de la edicin espaola
por Fabio Espsito (Universidad Nacional de La Plata - CONICET)
RESUMEN El objeto de este trabajo es reconstruir las polticas comerciales y culturales desarrolladas por la editorial Seix Barral para recolocar la edicin espaola en un espacio internacional de circulacin de libros e impresos. Luego de trazar un breve panorama de la poltica de expansin del libro espaol en Hispanoamrica se indagarn las estrategias de la editorial catalana para levantar un puente entre Espaa y Amrica a partir de una audaz poltica de traducciones. Palabras clave: literatura hispanoamericana - historia editorial - Editorial Seix Barral - Boom hispanoamericano ABSTRACT The aim of this article is to reconstruct the commercial and cultural politics developed by Seix Barral Editors to relocate Spanish publishing in an international field of circulation of books and print. After presenting a brief panorama of the Spanish books politics of expansion in Hispano-America, the strategies carried out by the Catalan publishing house will be analyzed; these involved a bold politics of translation as a means to create a bridge between Spain and America. Keywords: Hispano-American Literature - history of publishing - Seix Barral Editors - HispanoAmerican Boom

La mediacin editorial entre Europa e Hispanoamrica En 1885, desde su misin diplomtica en Washington, Juan Valera (1824-1905) confiesa a su joven amigo Marcelino Menndez y Pelayo (1856-1912) las expectativas que ha despertado en l la posible firma de un contrato con la casa Appleton de Nueva York para publicar una edicin en castellano y una traduccin al ingls de su novela Pepita Jimnez (1874). Vislumbra en esta negociacin el punto de partida de un proyecto editorial que difundira a los autores espaoles a lo largo de las tres amricas, tomando como centro comercial la ciudad de Nueva York. Su interlocutor celebra la iniciativa, que contribuira al esplendor y difusin de nuestra literatura y anulara y sepultara para siempre en el olvido las malas y groseras ediciones que salen de las prensas de Pars (Valera 1946: 255). Este nuevo y fugaz emprendimiento cobra importancia a los ojos de estos dos amigos porque abrira un inmenso mercado potencial en lengua inglesa, en donde las tiradas se planifican de a millares y los escritores pueden vivir de sus derechos: Si tiene xito Pepita Jimnez abrir el camino para que sigan publicando los Appleton libros espaoles en ingls, se atreve a soar Valera con escaso fundamento. Su desmedida expectativa pronto se convierte en amarga desilusin cuando la anhelada biblioteca de autores espaoles se vea reducida a una traduccin de su Pepita Jimnez y una edicin no autorizada en castellano de la misma novela. El escritor y diplomtico espaol atribuye el fracaso de la empresa al afn de lucro de los editores neoyorquinos cien veces ms bandidos que el ms bandido de los editores espaoles (Valera 1946: 381). Pero no es el inters crematstico ni la presunta mala fe de los editores norteamericanos lo que echa por la borda este proyecto. No se desembarca en Amrica por esas costas tan septentrionales ni puede sobrevivirse en el Nuevo Continente con semejantes mercancas en la bodega del barco. En efecto, otras son las causas que abortan la empresa. En primer lugar, a finales del siglo XIX Espaa hace tiempo que ha dejado de ser una potencia imperial y su cultura carece de la fuerza y la vitalidad de sus vecinos europeos. Adems, Nueva York no es el

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centro comercial ideal para proyectos editoriales de esta clase. Sin una colonia espaola apreciable ni lazos histricos significativos con la cultura hispana, no parece un campo propicio para la difusin de libros y autores peninsulares. Asimismo, la literatura espaola de ese perodo, algo remisa a asimilar las novedades formales y temticas del fin-de-sicle europeo, no constituye un polo de inters para los lectores americanos, atentos a sus propios talentos y a las figuras de las literaturas europeas con mayor poder de reverberacin, como la francesa o la inglesa. Por cierto, Mxico y Buenos Aires se adaptan mejor que Nueva York como plataformas de lanzamiento de las incursiones en los mercados hispanoamericanos, mientras que las novedades traducidas de las literaturas europeas y las obras de los autores americanos resultan ms adecuadas que las producciones de los escritores espaoles a la hora de despertar el inters de los lectores de esas repblicas. As parece entenderlo el responsable de la Casa Maucci de Barcelona, que cuenta con libreras y centros de distribucin en Mxico y Buenos Aires, desde donde abastece de traducciones, principalmente del francs, a los centros lectores de todo el continente y no descuida las producciones americanas. Edita, por ejemplo, la obra de Rubn Daro y desde comienzos de siglo difunde parnasos nacionales, esto es, antologas poticas nacionales de casi todas las repblicas.1 Estos emprendimientos exitosos Luis Maucci se ufana de colocar en Amrica ms de un milln de ejemplares de libros baratos al ao dan lugar a un conjunto de creencias que toman forma bajo la idea de una poltica del libro. Una de las primeras versiones de esta poltica editorial aparece formulada en la comunicacin que Rafael Gutirrez Jimnez lleva al Congreso Literario Hispanoamericano (1892) en representacin del Gremio de Editores, donde sostiene que la escasa presencia del libro espaol en Amrica se debe a problemas de comercializacin y no a las trajinadas cuestiones de raza y lengua. Aade adems que los libros americanos, que deberan tener en Espaa un mercado natural de importancia tanto para el consumo interno como para el abastecimiento de toda Europa, difcilmente puedan encontrarse en las principales libreras espaolas, si no son los que llegan a travs del mercado de Leipzig. Es decir, la falta de contacto comercial entre Espaa y Amrica hace que los autores americanos permanezcan desconocidos en la Pennsula, con excepcin de los que ingresan por intermedio de los libreros alemanes. Esto no significa que Gutirrez Jimnez tenga como principal objetivo poner las obras de los autores americanos al alcance de los lectores espaoles. Lo que propone es acaparar su produccin para distribuirla en el continente americano y en el resto de Europa, as como tambin negociar los contratos de traduccin a otras lenguas. No tiene en mente tan slo exportar libros a Amrica, sino consolidar el predominio espaol sobre un conjunto de mercados nacionales con muy escasas relaciones comerciales entre s. De manera que a los libreros y editores peninsulares se les abrira la posibilidad de ejercer de promotores e intermediarios de las producciones intelectuales de las nuevas repblicas americanas y aduearse del mercado de las traducciones del y al castellano. Pocos aos despus, Rafael Altamira (1866-1951), catedrtico de la Universidad de Oviedo y una de las figuras seeras del americanismo peninsular, se encolumna en la misma prdica y sostiene que Espaa debera desempear el papel de mediador de las relaciones culturales entre los pases hispanoamericanos y de Hispanoamrica en su conjunto con el resto del mundo civilizado. Por esta razn, le tocara la tarea de traducir las obras del pensamiento moderno al espaol para que sean conocidas en Hispanoamrica. Con esto, es indudable que Altamira pretende disputarle ese rol de traductor/mediador a Francia:

Vase Gonzlez Echevarra 1992. Luego de enumerar las antologas, liras y parnasos difundidos en Hispanoamrica a lo largo del siglo XIX, Roberto Gonzlez Echevarra concluye sealando que la tendencia culmina con la publicacin de parnasos de casi todos los pases latinoamericanos por la Editorial Maucci, de Barcelona, entre aproximadamente 1910 y 1925. Son colecciones desiguales, de carcter eminentemente comercial, a veces sin prlogos ni noticias biogrficas. Revelan, eso s, cunto se lleg a cotizar la poesa americana despus del modernismo (1992: 879).

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Los pases hispanoamericanos han manifestado el deseo de que Espaa emprendiese en mayor escala la traduccin de obras extranjeras, de todas las obras que representen el pensamiento moderno, y de que fuesen las traducciones fieles y completas; porque los hispanoamericanos, por movimiento natural, han de acudir primeramente, para ponerse en contacto con el pensamiento extranjero al texto espaol, que as viene a representar el centro de comunicacin con las literaturas y las ciencias de todos los pases (1911: 517). Como en el caso de Gutirrez Jimnez, el centro de la poltica editorial esbozada por Altamira est ocupado por una poltica de traduccin, en donde los mercados hispanoamericanos son vistos como un tesoro que los editores espaoles pretenden arrebatar a sus pares franceses. El proyecto ovetense, de claro perfil acadmico, incluye no obstante una poltica editorial que ponga al libro de factura espaola en todos los rincones de Amrica. Pero no se trata, insisto, tan solo de difundir la cultura espaola, sino de ejercer una mediacin editorial entre la cultura europea y la hispanoamericana a travs de la traduccin. La expansin hacia los mercados hispanoamericanos es una preocupacin que domina a libreros y editores espaoles desde mediados del siglo XIX cuando, abandonados definitivamente los sueos de reconquista luego de la guerra con Chile y Per (1865), se consolida el lento camino de la normalizacin diplomtica entre el Reino de Espaa y las nuevas repblicas, que se haba iniciado tenuemente con el Tratado de Paz y Amistad firmado con Mxico en 1836 y finalizara en 1904 con el reconocimiento de Panam. Desde entonces Amrica se convierte en un horizonte hacia donde se dirigen con bastante frecuencia los sueos y los anhelos de los autores y editores peninsulares. Pero esa vocacin americanista o, mejor dicho, ese afn exportador, no puede explicarse sin atender a las mltiples y variadas relaciones que los editores y libreros espaoles establecen con los mercados editoriales del resto de Europa. Formulado a finales del siglo XIX, este modelo de expansin editorial, que hace hincapi en el carcter mediador de la edicin espaola entre el polo europeo y el americano, permanecer vigente durante casi todo el siglo XX. Es la clave explicativa de la polmica de los escritores vanguardistas sobre el meridiano intelectual en 1927, el legado que continuarn algunas de las grandes editoriales argentinas y mexicanas a partir de 1938 y uno de los puntos ms significativos del programa modernizador de la editorial Seix Barral de Barcelona en la dcada de 1960. Luego de la debacle de 1939 y de un largo perodo de profundo aislamiento, a fines de la dcada de 1950, los editores espaoles contarn con una nueva oportunidad para colocarse a la vanguardia del mundo editorial de habla castellana. Al amparo de una relativa apertura econmica y cultural, la editorial Seix Barral de Barcelona, bajo la direccin literaria de Carlos Barral (1928-1989), encabezar un proceso de modernizacin profunda del sector cuando convierta a un conjunto notable de escritores hispanoamericanos en un xito de ventas sin precedentes en el nivel de la literatura culta y de experimentacin formal. Al Premio Biblioteca Breve otorgado a La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa en 1962 le suceden una serie de xitos editoriales, cuyo punto culminante es Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, que hacen que la nueva narrativa latinoamericana trascienda las barreras del idioma. Ms all de la innegable calidad de esa literatura, la poltica editorial y cultural de Carlos Barral posibilita que un buen nmero de narradores hispanoamericanos traspase sus fronteras nacionales para convertirse en autores de renombre en todo el continente. Hace adems que el castellano adquiera importancia como lengua de traduccin en los mercados europeos del libro a partir de su estrecha vinculacin con editores como Einaudi o Gallimard. De este modo, luego de innumerables tropiezos, la utopa editorial que Gutirrez Jimnez haba formulado en 1892 parece cristalizarse en la dcada de 1960 cuando Barcelona se constituya en el mediador entre Europa y Amrica, entre los lectores y los autores.

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Este trabajo se propone reconstruir las polticas comerciales y culturales de Seix Barral para colocar la edicin espaola en un espacio internacional de circulacin de libros y derechos de traduccin y los efectos de esas polticas sobre el rediseo de un nuevo mapa de la literatura en lengua castellana. En ese nuevo mapa, la moderna narrativa hispanoamericana brinda un material atractivo, abundante y novedoso que despierta el inters de los lectores y puede negociarse en las ferias y mercados europeos del libro. Seix Barral: un puente entre Europa y Amrica Cuando Carlos Barral comienza a trabajar en la dcada de 1950 en una empresa familiar hasta entonces dedicada principalmente a la impresin de mapas y a la produccin de textos escolares, se plantea desde sus inicios llevar adelante una poltica de modernizacin cultural a partir de la gestin editorial. A cargo de la coleccin Biblioteca Breve, impulsa un programa renovador con el propsito de sacar a la cultura espaola del aislamiento en el que est sumida desde finales de la Guerra Civil. Para ello, mediante una rigurosa seleccin de obras traducidas del francs, del ingls, del italiano y del alemn, pretende introducir el debate europeo que se viene librando en las Artes y las Humanidades desde la posguerra y difundir las tendencias narrativas europeas que privilegian la renovacin temtica y la experimentacin formal. Este proyecto modernizador es a las claras un programa importador, en donde las novedades europeas revitalizaran una cultura empobrecida y atrasada. En esos primeros aos, el catlogo de esa coleccin incluye traducciones de ensayos literarios como La funcin de la poesa, la funcin de la crtica de T. S. Eliot, Ensayos crticos sobre la literatura europea de Ernest Curtius, Sobre literatura de Michel Butor y las novedades narrativas del nouveau roman (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute, etc.) y del resto de la narrativa europea (Pavese, Svevo, Frisch, Bll, Landolfi).2 Pero el proyecto modernizador de Seix Barral no se limita tan solo a incorporar las novedades de la edicin europea al mercado editorial espaol. Es evidente tambin la intencin firme de promover una tendencia renovadora de la novela social espaola que poco a poco comienza a tomar forma en los catlogos de la editorial y a hacerse cada vez ms visible a partir de la diagramacin de las diferentes colecciones. En sus memorias, Barral se demora en las evocaciones de sus encuentros en Madrid con aquellos jvenes autores que comulgaban con un realismo crtico y, bajo el auspicio de las polticas culturales del Partido Comunista, conceban la actividad literaria como una forma de accin cultural contra el rgimen franquista. Las colecciones de Seix Barral difunden, promueven y estimulan a una nueva generacin de escritores que incluye a Jess Fernndez Santos, Juan Garca Hortelano, Juan Mars, Luis Goytisolo, Alfonso Grosso, entre otros. En 1962 se crea la Biblioteca Formentor como una coleccin destinada a albergar a estos jvenes novelistas espaoles que ya se reconocen como grupo, tanto para la crtica como para los lectores.3 En esa coleccin aparece, por ejemplo, Tiempo de silencio (1962) de Luis Martn Santos, considerado por la crtica como un textobisagra entre la novela social y la novela experimental y rupturista. Esta novela provoca en Barral un verdadero entusiasmo: Tu novela es sensacional. Y adems va a caer como una bomba en medio del panorama uniforme del joven realismo patrio, le escribe al autor en la carta de aceptacin del manuscrito. De inmediato comienza las gestiones por los derechos de traduccin y negocia la novela con xito en Italia, Alemania y el Reino Unido. La idea del editor cataln es colocar el texto en toda Europa: estoy decidido a convertir tu libro en una especie de Premio Formentor sin premio y a obtener una amplia difusin de solidez en las cinco o seis lenguas extranjeras y en algunos pequeos pases.4

Fons Bergnes de las Casas, Catlogos de la Editorial Seix Barral, caja 1172. Jos Mara Martnez Cachero los bautiza en 1964 como el Grupo Formentor (1979: 164). 4 Carta de Carlos Barral a Luis Martn-Santos 13/5/1961, Fons Carlos Barral, Biblioteca Nacional de Catalua, caja 3.
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En un boletn interno de Seix Barral del ao 1962, se prevn siete nuevos ttulos para la Biblioteca Formentor: Tiempo de silencio de Luis Martn-Santos, Fin de Fiesta de Juan Goytisolo, Esta cara de la luna de Juan Mars, La clida risa de Luis Goytisolo, El capirote de Alfonso Grosso, El paredn de Carlos Martnez Moreno (finalista del Premio Biblioteca Breve 1961) y Tormenta de verano de Juan Garca Hortelano. Mientras que una hoja publicitaria anuncia la coleccin del siguiente modo: Editorial Seix Barral tiene asimismo la satisfaccin de comunicar a los lectores espaoles el lanzamiento de la Biblioteca Formentor, que agrupar las mejores obras de la actual novelstica mundial y de la joven novelstica espaola, y dentro de la cual se publicar la novela galardonada con el Prix Formentor. Se hallan en preparacin dentro de dicha coleccin obras de Juan Goytisolo, Hermann Scholz, Armando Lpez Salinas, Heinrich Bll, Fernando Avalos, Elizabeth Jane Howard, Antonio Ferres, Osamu Dazai, Luis Goytisolo, Tarjei Vesaas, Juan Garca Hortelano; Stig Dagerman, Ramn Nieto, Tage-Skou Hansen, Fernando Morn, Alan Sillitoe.5 En este afn de renovacin y actualizacin de la narrativa en lengua castellana cobra importancia la poltica de premios que implementa la editorial catalana. Los premios literarios otorgados por editoriales espaolas eran una prctica habitual en la dcada de 1950. El ms prestigioso de ellos, el Premio Nadal, era concedido por la editorial Destino desde el ao 1944, mientras que el Premio Planeta funcionaba desde 1952. Estos premios tenan por objeto el descubrimiento de nuevas figuras y la promocin de los autores ya incluidos en los catlogos editoriales mediante el impacto publicitario de la distincin. Este tipo de galardones se convirtieron rpidamente en un mecanismo de consagracin de escritores espaoles adscriptos a una esttica cristalizada de la novela realista. Un modo prctico de ampliar el catlogo con nuevas firmas, pero con una misma frmula. A diferencia de otros premios literarios establecidos por editoriales espaolas, el Premio Biblioteca Breve de Novela, concedido por la editorial Seix Barral entre los aos 1958 y 1972, se propone descubrir lo nuevo, esto es, destacar la innovacin como factor preponderante de la valoracin de una obra literaria. La predileccin por la innovacin formal puede constatarse en el primer veredicto que emitieron los miembros del jurado. Para Vctor Seix, director de la Editorial, la principal misin del premio era estimular a los escritores jvenes para que se incorporen al movimiento de renovacin de la literatura europea actual. Para el director literario, Joan Petit, su principal inters reside en que debe concederse a una obra que por su temtica, estilo o contenido represente una innovacin. Finalmente, para Carlos Barral la obra premiada deba contarse entre las que delatan una autntica vocacin renovadora o entre las que se presumen adscritas a la problemtica literaria y humana estrictamente de nuestro tiempo, ya que Biblioteca Breve se haba propuesto hasta ahora presentar al pblico de lengua castellana obras representativas de la ms moderna narrativa francesa, inglesa, italiana y alemana; a partir de ahora se propone dar paso a lo ms nuevo que se hace en Espaa y en Hispanoamrica. Seix Barral estaba tras los pasos de la nueva novela en lengua castellana, sin saber a ciencia cierta si ella exista ni dnde se encontraba. En la primera convocatoria, el premio recay en Las afueras de Luis Goytisolo; en la siguiente, en Nuevas amistades de Juan Garca Hortelano. En 1960 el premio fue declarado desierto, aunque la obra finalista que obtuvo mayor nmero de votos fue Encerrados con un solo juguete de Juan Mars; mientras que en 1961 sera premiada Dos das de setiembre de J. M. Caballero Bonald. La eleccin de estos novelistas evidencia la apuesta de la editorial por jvenes escritores, exponentes algo anmalos de los que se llam el realismo social de la posguerra espaola, en cuanto en todos ellos anida la intencin

Fons Carlos Barral, Biblioteca Nacional de Catalua, caja 3.

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de llevar adelante un proyecto literario impulsado por la crtica social, pero con el aadido de una preocupacin por los aspectos formales de la novela que los acerca a las tendencias ms novedosas de la novela moderna.6 La internacionalizacin de la edicin espaola implica tambin la instalacin de autores en lengua castellana en el mercado europeo. El contrato modelo utilizado por Seix Barral otorga al editor la exclusividad para negociar los derechos de traduccin de las obras contratadas y el 50% de los beneficios. En un principio, ser Carmen Balcells la encargada de negociar esos derechos. Las buenas relaciones de Barral con los editores literarios europeos son fundamentales para la participacin espaola en una red de circulacin continental de libros y autores que a todos beneficia. Producto de estos contactos y con el decisivo apoyo de Giulio Einaudi y Claude Gallimard se pone en marcha la organizacin de los ambiciosos premios Formentor, en donde doce editoriales de las lenguas literarias ms gravitantes de la cultura occidental renen sus equipos de lectura y premian una novela indita, entre los manuscritos propuestos por las editoriales convocadas.7 El premio consista en la edicin simultnea en doce lenguas de la novela que resultara ganadora. De manera complementaria, estas editoriales otorgan tambin el Prix International des Editeurs a la trayectoria de un escritor ya consagrado.8 En las dos primeras ediciones, tales premios se fallaron en Formentor (Mallorca), para tomar luego un carcter itinerante que subrayara su universalidad. El Prix International de Littrature, en su primera edicin, recay ex aequo en Samuel Beckett y Jorge Luis Borges;9 en la segunda, en Uwe Johnson; en la tercera, en Saul Bellow; y en la cuarta y ltima (1967), en Witold Gombrowicz. Paralelamente, el Premio Formentor es concedido a Juan Garca Hortelano por Tormenta de verano, a Dacia Maraini por Los aos turbios, a Jorge Semprn por El largo viaje y a Gisela Elsner por Los enanos gigantes en su ltima edicin (1964). Con el premio otorgado a la novela de Garca Hortelano, premio Biblioteca Breve del ao anterior, Seix Barral consigue instalar un autor de su catlogo en el mercado editorial europeo, al lanzarse Tormenta de verano el 1 de mayo de 1962 en trece pases simultneamente. Ms all del premio, los encuentros de Formentor adquieren importancia porque promueven un espacio en donde los diferentes autores propuestos por las editoriales participantes adquieren visibilidad y tienen una brillante oportunidad de obtener contratos de traduccin. Pensando en las perspectivas de la novela El paredn del uruguayo Carlos Martnez Moreno, observa Barral:

Con respecto a este programa de actualizacin editorial, comenta Barral en una entrevista de 1976: Cuando hace ms de veinte aos, comenc mis actividades editoriales en Seix Barral, llegu a la conclusin de que la necesidad ms urgente tanto de Espaa como de los pases de lengua espaola, era ponerse al da de las diferentes manifestaciones literarias y humansticas surgidas despus de la segunda guerra mundial. Entonces me puse a publicar obras de autores europeos considerados de vanguardia, incluyendo a los que entonces escriban lo que se llam, genricamente el nouveau roman, es decir, la novelstica nueva, que daba al traste con la estructura tradicional de la narrativa y creaba algo verdaderamente novedoso, que satisfizo la inquietud espiritual del pblico letrado, sobre todo de los jvenes (2000: 76). 7 Para los premios Formentor se renen trece editoriales: Giulio Einaudi Editore (Italia), Librairie Gallimard (Francia), Grove Press (USA), Rowohlt Verlag (Alemania), Weidenfeld & Nicholson (Gran Bretaa), Albert Bonniers Frlag (Suecia), McClelland & Stewart (Canad), Gyldendalske Boghandel (Dinamarca), Gyldendal Norsk Forlag (Noruega), JM Meulenhoff (Holanda), Kustabnusosakeyhti Otava (Finlandia), Editora Arcadia (Portugal) y Seix Barral (Espaa e Hispanoamrica). 8 Las memorias de Barral ofrecen una la excelente crnica de los premios Formentor. Vase Barral 2001: 466-490. 9 El Premio Formentor es uno de los factores que habran determinado la definitiva consagracin de Jorge Luis Borges en el escenario internacional. Emir Rodrguez Monegal seala este premio como la llave que le permite entrar en los Estados Unidos. Despus de aos de benigna negligencia (para citar a un conocido humanista), o de franca ignorancia, el descubrimiento internacional de su obra que sigue al Premio Formentor 1961, compartido con Samuel Beckett, despierta el inters de los editores norteamericanos (1972b: 653).

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En las reuniones para la atribucin del Prix Formentor a las que, como usted probablemente sabe, asistieron trece editores y algunos de sus asesores editoriales constituidos en comit de lectura, su novela mereci informes muy favorables de algunos de los asistentes, en particular del editor norteamericano. Naturalmente, las probabilidades de que el premio recayese por segunda vez en un escritor de lengua castellana eran muy escasas y ni su libro ni el de Caballero Bonald alcanzaron las ltimas votaciones. Sin embargo, el haber concurrido al premio Formentor no es en absoluto intil ni para su libro ni para usted, ya que su nombre es ahora familiar a trece de los editores literarios ms importantes del mundo.10 A partir de 1962, cuando el Premio Biblioteca Breve recaiga en La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa, los escritores hispanoamericanos comenzarn a desempear un papel cada vez ms gravitante en las colecciones de Seix Barral.11 Las siguientes dos ediciones del premio correspondern a Los albailes del mexicano Vicente Leero y a Tres Tristes Tigres del cubano Guillermo Cabrera Infante, para luego alternarse entre espaoles y americanos.12 El impacto de los nuevos narradores hispanoamericanos puede constatarse con el lanzamiento a mediados de la dcada de 1960 de una nueva coleccin denominada Nueva Narrativa Hispnica, que rene autores espaoles e hispanoamericanos. Sus primeros ttulos incluyen Las mscaras (1967) de Jorge Edwards, Ceremonias (1968) de Julio Cortzar, Coronacin (1968) de Jorge Donoso y Conversacin en la catedral (1969) de Mario Vargas Llosa, junto con A veces, a esta hora (1965) de Antonio Rabinad, Gente de Madrid (1968) de Juan Garca Hortelano, Ins just coming (1968) de Alfonso Grosso, entre otros ttulos. Como puede apreciarse, la estrategia editorial consiste en unificar a los autores de ambos mrgenes del Atlntico en un catlogo que haga coincidir escrituras y tradiciones muy diversas para sumar la nueva generacin de escritores espaoles al boom de la narrativa hispanoamericana. Sin duda, esta estrategia de romper las barreras nacionales en favor de una nueva narrativa hispnica est presente en la poltica del Premio Biblioteca Breve, cuya tctica, como es sabido, consiste en alternar autores peninsulares con novelistas procedentes de las ms diversas latitudes de Hispanoamrica.13

Carta de Carlos Barral a Carlos Martnez Moreno, 12/6/1962, Fons Carlos Barral, Biblioteca Nacional de Catalua, caja 3. 11 Creo que el boom no es un hecho de la historia literaria sino de la historia editorial de la edicin en lengua espaola. En realidad, fue una coincidencia; en cierto momento, un grupo de novelistas latinoamericanos ms o menos de mi generacin coincidieron en circunstancias iguales por caminos diversos: el nacimiento de una temtica de inters universal, que haba seguido a las etapas indigenistas de la literatura hispanoamericana; y la necesidad de una renovacin estilstica a un nivel de la expresin formal exactamente igual que las literaturas europeas. Pero con una ventaja enorme: el mundo de la experiencia latinoamericana es mucho ms interesante que en cualquier otro lugar del globo (Barral 2000: 78). 12 Premios Biblioteca Breve de Novela: 1958 Las afueras de Luis Goytisolo (espaol) 1959 Nuevas amistades de Juan Garca Hortelano (espaol) 1961 Dos das de septiembre de Juan Manuel Caballero Bonald (espaol) 1962 La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa (peruano) 1963 Los albailes de Vicente Leero (mexicano) 1964 Tres tristes tigres de Guillermo Cabrera Infante (cubano) 1965 ltimas tardes con Teresa de Juan Mars (espaol) 1967 Cambio de piel de Carlos Fuentes (mexicano) 1968 Pas porttil Adriano Gonzlez Len (venezolano) 1969 Una meditacin de Juan Benet (espaol) 1971 Sonmbulo del sol de Nivaria Tejera (cubano) 1972 La circuncisin del seor solo de Jos Leyva (espaol) 13 A diferencia del Premio Nadal, que en sus 66 ediciones desde el ao 1944 slo distingui tres obras de autores no espaoles entre ellas La ocasin de Juan Jos Saer en 1987, el Premio Biblioteca Breve

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Asimismo, el catlogo de los narradores latinoamericanos se convierte en un producto muy apreciado entre el pblico europeo y los derechos de traduccin se convierten en una parte muy importante del negocio de la edicin. A propsito de la prxima salida de La casa verde, le escribe Barral a Vargas Llosa: Vctor [Seix] no ha puesto ninguna resistencia a mi proposicin de que se te dieran 2000 dlares de anticipo a la firma del contrato de La casa verde, con nosotros, es decir, inmediatamente. Estos primeros dlares ms las esplndidas perspectivas de negociacin de los derechos extranjeros (he visto hoy dos ofertas de editores norteamericanos de 3 y 5000 dlares respectivamente, ofertas sobre las que si Grove Press quiere conservar sus derechos tendr que negociar ofreciendo sumas equivalentes), me parece que harn innecesaria la operacin limea. A propsito de esas perspectivas de que te hablo he tenido hoy una entrevista con Carmen Balcells tendiente a obtener ventas rpidas y anticipos altos de tus derechos extranjeros en la Feria de Frankfurt. Estoy seguro de que en esa ocasin (a mediados de octubre) podremos obtener abundantes dineros.14 Como seala Nora Catelli, el boom de la narrativa hispanoamericana debe colocarse en el marco del resurgimiento de una decidida poltica editorial espaola de recuperacin e internacionalizacin iberoamericana (2009). Buena parte de esta poltica editorial se gesta sin lugar a duda en los despachos de Seix Barral. En este contexto de transnacionalizacin de la edicin espaola, los narradores hispanoamericanos encuentran una plataforma de lanzamiento al plano internacional. Espaa no descubri autores desconocidos, contina Catelli, sino que coloc dentro de su red editorial firmas consagradas previamente en sus pases de origen y las situ en un entramado de traducciones e irradiacin de eficacia internacional colectiva hasta ese momento indito en la vida literaria americana (2009). No se puede entender la nueva condicin que adquirieron entonces los escritores latinoamericanos, concluye Catelli, sin contar con la visibilidad transatlntica que les facilit Espaa y en especial Barcelona (2009). Barcelona es el lugar de publicacin ideal de los narradores hispanoamericanos mejor que Buenos Aires y Mxico no slo porque desde la ciudad condal las ediciones alcanzan a todas las repblicas hispanoamericanas, sino tambin porque las ediciones de Seix Barral, de la mano de Balcells, entraban rpidamente en el mercado europeo de los derechos de traduccin. Aun con el lastre de la censura, las ediciones espaolas contaban con mayores posibilidades de obtener contratos de traduccin. Ya en el ao 1972, Emir Rodrguez Monegal haba destacado el papel de la industria editorial espaola para hacer del boom un fenmeno realmente internacional. En los cincuenta, observa Rodrguez Monegal, Espaa trata de reconquistar el mercado

implica una apertura hacia las literaturas no espaolas en lengua castellana. Al respecto, Barral seala lo siguiente: lo que ocurre es que los premios de mi editorial, y no solamente el que se llev Vargas Llosa, sino otros mejores y peores, como el de Cabrera Infante, sirvieron para romper los lmites espaoles de la cultura en lengua espaola, todo un universo lingstico no nacional. La nuestra es una cultura lingstica dividida en muchas nacionalidades, que tiene cada una problemas diferentes. Existe un problema de comunicacin realmente increble que despotencia, que castra esta fuerza de expansin cultural que es, con seguridad, una de las grandes culturas literarias desde el Renacimiento. Pues bien, el premio Biblioteca Breve, yo no s por qu, por suerte, quiz, tuvo una repercusin americana que no haba tenido ningn premio literario espaol en los mismos aos, ni la tuvo despus. Acudieron novelistas de todas partes, y se empezaron a conocer los novelistas latinoamericanos justamente porque acudan al premio. Eso nos puso en contacto con ellos y tambin entre ellos porque antes su literatura no pasaba de Mxico a Argentina o viceversa. Esta comunicacin entre los pases de habla espaola hizo posible la gran eclosin de novelistas, quiz uno de los fenmenos ms serios de historia literaria (2000: 122). 14 Carlos Barral a Mario Vargas Llosa, 8/9/1965, Fons Carlos Barral, Biblioteca Nacional de Catalua, caja 3.

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hispanoamericano por la centralizacin de las exportaciones; por una poltica de traducciones de cuanta obra puede atraer a toda clase de lectores; por la promocin de la novela y la poesa espaolas mediante innumerables y por lo general mediocres concursos (1972a: 29). Con Seix Barral, la edicin espaola ofrece a los mercados hispanoamericanos un catlogo distinguido de la narrativa europea ms vanguardista junto con un conjunto de ttulos latinoamericanos de una notable audacia formal. En alianza con las editoriales Joaqun Mortiz de Mxico y Sudamericana de Argentina, bajo la direccin de los espaoles Joaqun Dez-Canedo y Antonio Lpez Llauss respectivamente, sus colecciones alcanzan un xito notable en el Nuevo Continente y aprovechan la demanda de un pblico culto, ampliado y de gustos cosmopolitas, capaz de asimilar las novedades de las literaturas occidentales, que se ha ido formando en las capitales latinoamericanas desde aos atrs. La frmula es ya conocida: entrar a Hispanoamrica con traducciones y autores nativos, aunque ya no con los novelistas franceses de segundo orden y la enorme estela de la poesa modernista, sino con los autores consagrados de la vanguardia europea y las figuras de la nueva narrativa hispanoamericana. Pero ahora se aade un ingrediente, ausente a comienzos del siglo XX. La edicin en Barcelona facilita la negociacin de los derechos de traduccin a otras lenguas europeas y la literatura en lengua castellana se convierte en una prolfica fuente proveedora de xitos editoriales a escala internacional. El puente ahora es de ida y vuelta, tal como lo haban imaginado Gutirrez Jimnez y Altamira a finales del siglo XIX.

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Escritores de marca: voces argentinas en el catlogo de Anagrama


por Javier Lluch-Prats (CSIC - CCHS) 1
RESUMEN El inters de la industria editorial espaola por la literatura hispanoamericana resurge a partir de los aos noventa del siglo XX, al tiempo que se fomentan otras relaciones culturales y econmicas de diverso tipo. Por un lado, los grandes grupos apuestan con riesgos mnimos y controlados; por otro, editoriales independientes tienen por objetivo descubrir nuevas voces con talento y calidad literaria. En el caso de Anagrama se ha abierto el catlogo a escritores como Bolao, Aira, Pitol, Neuman o Pauls, pero tambin se ha creado una especie de redil anagramtico, en palabras de Herralde, y as un grupo de escritores de marca disfruta del capital simblico de la editorial, al tiempo que lo incrementa con el suyo propio gracias a su notable produccin y su proyeccin internacional. Palabras clave: Anagrama - Jorge Herralde - narrativa hispanoamericana - mercado editorial literatura argentina ABSTRACT The interest of the Spanish publishing industry in Hispano-American Literature has reemerged since the nineties, while other cultural and economic relationships of diverse kinds have been encouraged. On the one hand, main groups invest with minimum and controlled risks; on the other hand, independent publishing houses aim at discovering new talented voices and literary quality. In the case of Anagrama, its catalogue has incorporated writers like Bolao, Aira, Pitol, Neuman and Pauls, but also, in Herraldes words, a sort of anagramatic enclosure has been created, that is, a group of trademark writers enjoying the symbolic capital of the publishing company while at the same time increasing it with their own capital, thanks to their remarkable production and their international projection. Keywords: Anagrama - Jorge Herralde - Hispano-American narrative - publishing market - Argentinian literature

Desde los aos noventa del pasado siglo, con respaldo institucional y privado, no pocas vienen siendo las iniciativas encaminadas al afianzamiento del espacio cultural latinoamericano, entre cuyos objetivos figuran: la proteccin de la lengua con sus mltiples matices (sirvan como muestra los Congresos Internacionales de la Lengua Espaola, que se celebran desde 1997), el intercambio y el fomento de manifestaciones varias (el cine, las artes plsticas o la literatura) as como la mejora de convenios existentes, el establecimiento de vas de difusin y el necesario planteamiento de revisin o de eliminacin de cuantas barreras polticas y econmicas dificultan la proyeccin internacional. Con relacin a la literatura, y acerca de la necesidad de establecer contactos y promover el conocimiento recproco en dicho espacio, Jorge Herralde, editor y propietario de la editorial Anagrama, afirm: De algn modo, intentamos reaccionar contra el sistema de compartimientos estancos con que parece funcionar el sistema de lectura en los distintos pases de habla hispana: en Argentina, salvo excepciones, no se leen muchos espaoles ni viceversa, en Chile no se leen los mexicanos y as sucesivamente. En parte por eso

Miembro del Grupo de Investigacin sobre Cultura, Edicin y Literatura en el mbito Hispnico (siglos XIX-XXI) - GICELAH. Este trabajo se inscribe en el marco del Proyecto de I+D+i HUM200763608/FILO (MEC).

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he viajado, para retomar contacto personal y para seguir en busca de manuscritos, que para m son siempre una aventura (Cristoff 1999). As tambin, respecto de la desestructuracin del mercado, Herralde aludi al escritor Ricardo Piglia, caso al que llamaba uno de los misterios ms impenetrables de la edicin literaria reciente: Por una parte, Piglia estaba (y sigue estando) editado por Planeta (y por su filial Seix Barral) en Argentina. Pero, aunque est considerado uno de los mejores autores argentinos de su catlogo, y ha conseguido con Plata quemada el Premio Planeta en su pas y se ha filmado una pelcula sobre esa novela, que tuvo un xito considerable en Argentina y era verosmil que lo tuviera en Espaa [], curiosamente ningn libro de Piglia estaba publicado en Espaa, pese a que Seix Barral haba reanudado una intensa dedicacin a Amrica Latina (Herralde 2004: 217). Resurge, pues, el discurso panhispanista y Espaa ocupa el papel de puente transatlntico, de mediador de intereses principalmente hacia la Unin Europea. De tal manera, si observamos el campo literario comprobamos que, siguiendo un camino histrico recorrido por la industria editorial espaola tan fructfero en el entresiglos XIX-XX, interrumpido primero por la dictadura franquista, y despus por crisis financieras, golpes militares, censura gubernativa, inflacin galopante y derrumbe monetario en varios pases, se ha venido reforzando vigorosamente la accin empresarial hacia (y en) Amrica justo a partir de una poca ms estable en ambas orillas, tal como confirma la implantacin de filiales de editoriales espaolas en Amrica Latina, de gran incidencia en el panorama literario, y el flujo de autores hispanoamericanos aun cuando no siempre suponga el acceso a espacios transnacionales a travs de actuaciones axiales en este proceso de mediacin cultural (y econmico), entre ellas: el proyecto Alfaguara Global y las actividades del grupo Planeta y de editoriales como Seix Barral, Tusquets y Lengua de Trapo.2 Adems, en Espaa, donde se impulsan voces emergentes de la literatura hispanoamericana y se mantiene la presencia de autores canonizados del boom y de otros de la generacin siguiente, destacan iniciativas como el Saln del Libro Iberoamericano de Gijn, desde 1998; las promovidas por la Casa de Amrica, surgida en 1990, y en su seno la Red de Centros Culturales de Amrica y Europa (RCCAE), a las que cabra aadir la creacin

Con relacin a la situacin del perodo de emergencia en los noventa, y sobre la presencia de las editoriales espaolas, como seal Gras (2000), por un lado encontramos grandes corporaciones, como Planeta y Alfaguara, grupo cuya labor se caracteriza por una poltica editorial de riesgos mnimos, controlados, y sustenta buena parte de su catlogo con textos de la nmina canonizada de la literatura hispanoamericana: controla el espacio ms prestigioso [] a la vez que, consciente de la necesidad de renovacin a medio plazo, busca el control de otros espacios emergentes que le aseguren el mantenimiento de esa hegemona. Destacable es tambin la reaparicin del Premio Biblioteca Breve, de Seix Barral, tan significativo para autores como el mexicano Jorge Volpi en 1999, el argentino Gonzalo Garcs en 2000 o el chileno Mauricio Electorat en 2004. En cuanto a Tusquets, cuenta en su catlogo con autores como Luis Seplveda, Reinaldo Arenas, Abilio Estvez o Eduardo Berti. Y marcada por el riesgo, la osada y la diversidad queda la actividad de Lengua de Trapo. En resumen, Gras (2000) analiz la tensin por la legitimacin literaria y la hegemona en el campo literario: por una parte, se hallan autores consagrados y apuestas ms comerciales en empresas de ciclo de produccin corto, de riesgos mnimos, con circuitos propios de comercializacin y de promocin que garantizan la recuperacin de la inversin y el consumo rpido: Planeta, Alfaguara y Crculo de Lectores. Por otra parte, editoriales independientes como Lengua de Trapo son de ciclo de produccin largo porque arriesgan en inversiones culturales de futuro y descubren a autores jvenes. En lo esencial, Anagrama asume esta posicin, si bien su infraestructura le permite correr menos riesgos a la hora de recuperar la inversin. Es ms, la explotacin de su capital simblico acumulado hace que el riesgo asumido sea menor.

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en 1992 de la Asociacin de las Televisiones Educativas y Culturales Iberoamericanas (ATEI)3 y, en mbito acadmico, de la Asociacin Espaola de Estudios Literarios Hispanoamericanos. Adems, muy relevante ha sido la repercusin que han tenido y tienen los numerosos premios literarios cuyos ganadores proceden de uno u otro lado, desde los emblemticos Premio Cervantes y Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos a otros fomentados por editoriales: el Herralde, el Planeta, el Alfaguara, el Primavera de Novela o el ms reciente Premio Iberoamericano de Narrativa Planeta-Casamrica, en su tercera edicin en 2009. En este marco de interaccin cultural tambin participa la editorial Anagrama, de la que nos ocupamos en estas pginas con el fin de presentar las motivaciones de su inters por el espacio hispanoamericano y, en consecuencia, lo que ha supuesto para ciertos escritores pertenecer a tan modlica editorial, que responde a lo que se considera una marca de prestigio, desde hace cuatro dcadas tan bien labrada por su editor. Por ello los definimos como autores de marca, es decir, mediante una locucin adjetiva que refiere cuanto sobresale en una lnea y es expresin muy pertinente para hablar de Anagrama como sello de calidad en el mundo editorial, y cultural por extensin (Anagrama significa signo o emblema especialmente constituido por letras). Como es sabido, Anagrama difiere de las editoriales puramente comerciales que, como apunt Giulio Einaudi retomando una expresin de Elio Vittorini esencialmente fomentan las obras de consolacin, frente a las de provocacin (Muchnik 2002: 78). En efecto, Anagrama representa la edicin s, tal como Einaudi denominaba a aquella que investiga, se arriesga, busca la parte oculta, lo prohibido y desvela intereses profundos. Por el contrario, la editorial no est a favor de lo obvio, del mercado, del caballo ganador, sin ms preocupacin que la cuenta de resultados (Herralde 2001: 199). Anagrama se inscribe claramente en una lnea provocadora, mantenida en los ensayos y las novelas que prevalentemente configuran su catlogo. En su actividad exploradora, Herralde bien sabe que nada entre tiburones, o editoriales de un megagrupo. Por ello, sobre la edicin actual, considera que los hombres del marketing han ido desplazando a los hombres de la cultura segn el guin de un mercado bajo el signo de la cultura light y de la edicin espectculo (Herralde 2001: 218). Como independiente, adems, Herralde ha insistido en que no hay recetas para sobrevivir, excepto: estar en alerta permanente, montar el equipo y el dispositivo apropiados para acopiar y procesar la mxima informacin en funcin del proyecto editorial, tener una capacidad financiera acorde para dicho proyecto, y que ste despierte la confianza o complicidad indispensables de autores, agentes literarios y colegas extranjeros, as como de libreros, crticos y lectores (Herralde 2001: 287). Con tales premisas Herralde ha sabido traspasar fronteras, vivificar el debate artstico con criterios regidos por la calidad, apostar por una literatura exigente y una cultura crtica y responsable en permanente smosis con el tiempo en que vive y ha vivido. As, en su prestigioso catlogo, resulta significativa la nmina de escritores cuyos textos han ido perfilando en parte la reciente historia de la narrativa peninsular en lengua castellana (sobre todo de la denominada nueva narrativa de los aos ochenta). Quedan ah nombres como Carmen Martn Gaite, Esther Tusquets, lvaro Pombo, Paloma Daz-Mas, Enrique Vila-Matas, Flix de Aza, Javier Maras, Vicente Molina Foix, Antonio Soler, Luis Magriny, Alejandro Gndara, Rafael Chirbes, Beln Gopegui, Ignacio Martnez de Pisn, David Trueba y Andrs Barba. En cuanto a los escritores americanos, si con el Premio Biblioteca Breve en los sesenta, de la mano de Carlos Barral se fragu el boom con obras de Vargas Llosa o Cabrera Infante, al

En la ATEI han surgido propuestas como la revista digital El Porta(L)voz, en 2008, que se define como autorrelato de la cultura iberoamericana. Su objetivo principal es revelar aspectos y eventos culturales que normalmente no encuentran eco en los grandes medios de comunicacin. [http://www.elportalvoz.com]

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que sigui el denominado post-boom, en nuestra poca4 Herralde ha desplegado su energa para dar a conocer escritores en un esfuerzo constante de renovacin y provocacin. Ampliamente dedicado a la cultura europea, su visin no ha sido miopemente eurocntrica ni excluyente, tal como manifiesta su vinculacin con la ltima narrativa hispanoamericana, hacia la cual la curiosidad de Herralde resurgi tambin en los noventa, para llegar a nuestros das con singulares escritores en su catlogo que tambin figuran entre los galardonados con los dos reputados premios convocados por Anagrama: Premio Herralde de Novela, creado en el 83, y el Premio Anagrama de Ensayo, diez aos antes. Segn el editor, por motivos polticos, sociales y econmicos, tanto del lado de ac como el de all, la crisis de la industria editorial a finales de los setenta le gener serios problemas a Anagrama, agravados por la crisis de la distribuidora Enlace,5 en uno de los peores momentos para la exportacin a Amrica Latina (Herralde 2001: 25-26). Aos despus, en su vuelta, Anagrama descubri e incorpor a autores como Jaime Bayly, ganador del Premio Herralde en 1997 (La noche es virgen); Roberto Bolao, en el 98 (Los detectives salvajes); y Andrs Neuman, finalista en 1999 (Bariloche), y flamante vencedor del Premio Alfaguara 2009 (El viajero del siglo). A ellos se les aadieron despus otros vencedores del Herralde como Alan Pauls, en 2003 (El pasado); Juan Villoro, en 2004 (El testigo) y Alonso Cueto, en 2005 (La hora azul), as como los galardonados con el Premio Anagrama de ensayo, como Carlos Monsivis, en 2000 (Aires de familia), y Rafael Rojas, en 2006 (Tumbas sin sosiego). Se trata, pues, de autores que, como otros del mbito hispanoamericano, nos permiten reconocer el espacio simblico, al territorio compartido y al imaginario colectivo y lingstico, que, sin sacrificar su variedad y sustancia, Carlos Fuentes bautiz con optimismo como el territorio de la Mancha: Todos los libros, sean espaoles o hispanoamericanos, pertenecen a un solo territorio. Es lo que yo llamo el territorio de La Mancha. Todos venimos de esa geografa, no slo manchega, sino manchada, es decir, mestiza, itinerante, del futuro (1998: 7). Anagrama, convertida en pasarela entre ambos continentes, ha venido incorporando escritores hispanoamericanos como los citados,6 mas tambin a Pedro Juan Gutirrez, Alejandro Rossi, Sergio Pitol, Guillermo Fadanelli, Mario Bellatn, Eduardo Halfon, Augusto Monterroso, Evelio Rosero, Roberto Fernndez o Laura Restrepo, si bien no todos se mantienen en su catlogo por los consabidos vaivenes de autores debidos a la seduccin de otras editoriales, el efecto trampoln de los premios y hasta la tentacin de cobrar ms derechos de autor en una casa editorial u otra. En su conjunto, la presencia cuantitativa y cualitativa de estos escritores en Anagrama evidencia, adems, cmo la editorial persigue publicar a sus autores de forma cada

Fundamentalmente, como apunt Gras (2000), podran sealarse tres grupos en lucha simblica por la defensa de su espacio en el campo literario: los consagrados del boom y del postboom; la banda (Luis Seplveda, Hernn Rivera, Paco Ignacio Taibo II, etc.) vs. snipers (Bolao, Aira, etc.); y la vanguardia joven, con una potente y activa narrativa. En estos aos, debido a la seleccin de textos que se publica en Espaa, ha sido denunciada (Becerra 2002) la distorsin generalizada de las expectativas del lector espaol, mediatizadas por la oferta editorial, pues cuanto llega al lector no se corresponde con la realidad de origen (por ejemplo, literatura de tradicin popular que no accede al proceso de internacionalizacin). Becerra tambin apuntaba que lo actual no ha de leerse en lnea con la literatura consagrada por el boom, cuyos resplandores no agotados y su referencia omnipresente han dificultado la percepcin del paisaje contemporneo. 5 A finales de los sesenta, en una etapa de cierto aperturismo, surgieron diversas editoriales transgresoras que se unieron en torno a una distribuidora comn, Distribuciones de Enlace: Anagrama, Seix Barral, Edicions 62 (Pennsula, en castellano), Laia, Fontanella, Lumen y Tusquets, de Barcelona, y Cuadernos para el Dilogo, de Madrid. 6 El lector puede encontrar textos de Herralde sobre varios de ellos, por ejemplo: Alejandro Rossi, un bien escaso (2001: 77-81); Canutos con Copi (2001: 89-95); Pedro Lemebel, yegua del Apocalipsis (2004: 175-179), Un premio para Alan Pauls (2004: 207-211) y Ricardo Piglia, el escritor ms subrayable (2004: 213-218). Otros muchos figuran en Por orden alfabtico: Escritores, editores, amigos (Anagrama, 2006): Sergio Pitol, Juan Villoro, Juan Pedro Gutirrez y Alonso Cueto, entre otros.

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vez ms sistemtica en palabras de su editor en todo el territorio en lengua espaola, lo que ha sido posible gracias a: la progresiva implantacin de la editorial en Amrica Latina,7 en especial desde los 90: pasearme, como hago con cierta frecuencia, por las libreras de Buenos Aires o del D. F. es un masaje inigualable para el ego editorial. Y hemos combatido la crisis argentina haciendo ediciones locales de determinados autores extranjeros muy consagrados Sebald, Auster, Houellebecq, Tabucchi, Kennedy Toole, Bukowski, Bolao, Vila-Matas as como de escritores argentinos Csar Aira, Toms Abraham y ahora Alan Pauls (Azancot 2004: 24). Por consiguiente, el inters de Anagrama por lo hispanoamericano est muy ligado a sus propsitos, que siempre han sido: La bsqueda de nuevas voces es decir, la apuesta por los posibles clsicos del futuro, tanto en narrativa como en ensayo, en nuestro pas y en otros mbitos; el rescate de aquellos clsicos del siglo XX negligidos o ya inencontrables; la exploracin en torno a los debates polticos, morales y culturales ms significativos de nuestro tiempo, con cierta predileccin por aquellas incursiones ms arriesgadas y polmicas (Herralde 2009: 8). Adems, al cumplirse 40 aos de la creacin de Anagrama, cuyos primeros libros se publicaron en 1969, en el opsculo Deconstructing Anagrama, Herralde menciona un aspecto fundamental de un editor literario con vocacin cultural: la poltica de autor, esto es: ir siguiendo a un autor y publicar todo lo que escribe. No se puede hacer con todos los autores, pero en algunos casos s. [] Claro que cuando un libro nuevo de alguno de sus grandes escritores no es tan bueno como esperaba, la poltica de autor es una soga al cuello (Guerrero 2001). De ello da cuenta la lista 39 sobre 10, en la cual aparecen autores con diez o ms ttulos en el catlogo, entre ellos: Auster, Bolao, Chirbes, MacEwan, Tabucchi, Vila-Matas, Pitol, Wolfe o Bourdieu. Y significativo es que en tan selecta lista figure Ricardo Piglia, dado que representa la clara postura del editor por lo que considera el nico patriotismo de la tarea conducente a crear un catlogo editorial slido y fiable: su bsqueda por voces de calidad literaria. En torno a esta poltica de autor, Sergio Pitol (2001: 9-15) ya resalt que una de las claves del triunfo de Herralde es, precisamente, el factor humano, su relacin personal con autores, editores y libreros. De modo que, por sus buenas y armoniosas relaciones con los escritores salvo alguna excepcin, en Herralde toman cuerpo las palabras de Unseld (1985: 39-42) acerca de la confianza del escritor en una editorial, y as en el editor, ya que le puede dar seguridad y a menudo tiene que animarle a continuar su trabajo empezado, a emprender una nueva obra o a recomendar despus de un fallo, una renuncia, una crtica o un fracaso estrepitoso. Evidentemente, tal colaboracin no puede practicarse con todos y cada uno de los autores. Unseld prosigue sealando que la tarea del editor es la de animar y desatar energas, puesto que no pretende con sus libros tanto satisfacer necesidades como crear otras nuevas. En este sentido trata de convencer, educar, formar, es decir, quiere ser una especie de pedagogo; o al menos ha de poseer un eros pedaggico. El aura de la marca Anagrama: su capital simblico

Anagrama cuenta con distribuidores en diversos pases. As, en Argentina: Riverside Agency, S.A.C.; en Chile: Fernndez de Castro, Ltd.; en Colombia, Venezuela y Ecuador: Grupo Penta Distribuidores; en Mxico: Colofn, S.A.; en Panam y Per: Ocano; en Puerto Rico: Compaa Caribea de Libros, Inc.; en Uruguay: Gussi; en Costa Rica: Desarrollos Culturales Costarricenses.

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En diversos libros de Herralde hallamos textos reunidos provenientes de conferencias, artculos de prensa y entrevistas personales, textos que Rodrigo Fresn defini como Miradas: el editor no slo lee y edita sino que observa, en libreras y ferias, en restaurantes, presentaciones y viajes, all donde puede sigue adelante con su tarea de editar, que para l tambin es una forma de diversin. Y fue Sergio Pitol, al presentar Opiniones mohicanas, uno de los ttulos de estos libros recopilatorios, quien resalt las cualidades del editor como escritor, cuya mejor obra es la novela-ro que es el catlogo de Anagrama, tal como lo haba aludido el propio Herralde al definir la voz editar: Editar me permite: explorar, descubrir, apostar, compartir placeres y entusiasmos; practicar una variada gimnasia mental; subirme de vez en cuando a las montaas rusas y otras atracciones; seguir desde el principio la excitante metamorfosis que conduce del manuscrito al libro. Y, durante el trayecto, escribir una particular novela-ro: el catlogo de Anagrama (Orqun 2007: 235). Con relacin a su posicionamiento ante la escritura, Herralde afirm: El editor no es un escritor frustrado, como quisiera el tpico, sino que es tambin un escritor, pero una especie distinta de escritor, un escritor que en vez de operar con palabras opera con macrounidades, los libros, creando colecciones a modo de captulos configurndose as su catlogo como una novela. El catlogo de un editor nos revela sus gustos y sus entusiasmos, sus aciertos y sus fracasos, su posible coherencia, sus esperanzas inmotivadas y sus apuestas profticas, sus relaciones con sus autores [] su adhesin o rechazo o eclecticismo respecto a las ideologas de su tiempo, su reaccin ante el impacto de las nuevas tecnologas, su sentido de la oportunidad []. El estudio cronolgico, ao tras ao, se convertir, pues, en la lectura del libro de su vida (2001: 246). En uno de sus textos, al homenajear a Josep Jans, Herralde describi al autntico editor con palabras vlidas para referirnos a l: alguien que configura un catlogo, lo vive, que deja sus huellas, ms o menos en filigrana, a travs de los libros que lo han seducido (2001: 192). En otro lugar, Herralde (2001: 319) aludi explcitamente a su editorial como una marca para cuya creacin, influencia y eficacia, y para que se convierta en contrasea y se fije en el imaginario colectivo, seal imprescindibles la persistencia y la coherencia, sin dispersiones ni despistes, la imagen ntida, previsible y sorprendente. Para ello un editor juega con factores como el resultado de la batalla diaria de las novedades, la vitalidad del fondo editorial, su poltica de derechos secundarios, el aura, es decir, la marca como bandern de enganche: un aura que proteja a escritores desconocidos, que inspire credibilidad (2001: 292).8 Adems, ante la avalancha de publicaciones anuales, este tipo de marca orienta al lector, le garantiza la calidad y los criterios culturales que determinan una publicacin, al tiempo que simultneamente operan en el mercado varias marcas: la del autor, de los suplementos o revistas culturales, de los crticos mandarines, de las libreras, de las editoriales. Sumandos todos ellos necesarios, en mayor o menor medida, para la visibilidad y proyeccin de un libro

En la historia de la edicin contempornea, para Herralde paradigmticas editoriales con aura son, en nuestro mbito, Sudamericana, Losada, Siglo XXI, Seix Barral o Alianza. Tambin sirva como muestra el prestigio similar de un sello (Tusquets) y la firma de un director literario (Sergio Pitol) en la serie Los Heterodoxos de la coleccin Cuadernos nfimos que el mexicano cre con autores como Gombrowicz, Jonathan Swift, James Joyce y Malcolm Lowry, o el argentino Macedonio Fernndez. E incluso a pesar de su integracin en el grupo Planeta, en el caso de Seix Barral, su prestigio contina hoy en alza gracias a factores como la presencia de un editor literario como Pere Gimferrer.

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(Herralde 2001: 320). En su caso, como editor independiente, pese a que no pueda gozar de las sinergias transnacionales o perder mucho dinero en anticipos, Herralde consider ventajosas la continuidad de una lnea editorial, la relacin con los autores, la capacidad de tomar decisiones rpidamente o la seguridad de [] encontrar siempre a la misma persona (2001: 292). Y entre los objetivos del buen editor situ el filtrado de originales de potenciales nuevos talentos y la construccin de un catlogo sin buscar la novedad por la novedad, sin ir detrs de ninguna moda. Consiguientemente, su nicho natural es la excelencia, el rigor, el trabajo bien hecho, con imaginacin y tenacidad. As, combinando las virtudes del esprnter, en el da a da, con las del corredor de fondo, en el proyecto editorial (Herralde 2001: 320), la marca Anagrama ha beneficiado a escritores y a un pblico lector consciente de los criterios que han guiado la publicacin de obras en lengua espaola o traducidas de otras,9 pero tambin la propia marca que el editor representa ha servido de correa de transmisin. Por lo tanto, Herralde ha favorecido la contratacin de sus escritores en otros pases por su amistad personal y las afinidades electivas con editores forneos, tal como l mismo expres al referirse a su catlogo: en tanto y en cuanto tiene un fondo de autores extranjeros de primersima fila, los editores extranjeros se fan a priori de los libros que t les recomiendas (Orqun 2007: 228). Pongamos por caso la novela Bariloche, de Andrs Neuman, publicada en editoriales como la italiana Bompiani en 2001, dos aos despus de quedar finalista en el Premio Herralde, o Historia del llanto, de Alan Pauls, en la francesa Christian Bourgois, en 2009. As tambin, a la representacin colectiva de Anagrama contribuye, claro est, el capital simblico que venimos apuntando: caractersticas como su antigedad, el prestigio de su fondo editorial, el nmero y el afianzamiento de sus escritores, su condicin de editorial cultural e independiente, la figura en s de Herralde, quien sabe que el editor muchas veces debe arriesgar aun a sabiendas de que el autor que edita no vender muchos libros, y sabe que esto significa tener en cuenta el lucro cesante a cambio de un aumento del capital simblico que, como la suya, toda editorial requiere. Con relacin a este capital, y respecto de Anagrama, pertinentes son los Apuntes sobre la tarea del editor enunciados por Unseld (1985: 34-43), segn los cuales un autor se decide por una editorial por su fisionoma total; por el editor, primer interlocutor en el enjuiciamiento del manuscrito y responsable intelectual y material de la casa editorial; por los autores que conforman su catlogo, ya que determinan su prestigio tambin por su influencia y sus distinciones, el grado de inters que suscitan sus libros y las consecuencias que tienen; por la combinacin de autores jvenes y viejos; por la forma de los libros y la voluntad del editor expresada en las diferentes colecciones; por la capacidad de trabajo conjunto del equipo que forman el editor y sus colaboradores, del que tanto depende la difusin, la traduccin o la gestin de derechos de autor. Voces con acento porteo: el caso argentino Al trazar un panorama de la literatura hispanoamericana, y en particular de la argentina, Herralde afirm: Aunque no gusta que diga esto, creo que en el ao 2000 aparecieron en Amrica latina escritores que despiertan mucho inters, algo que no ha ocurrido en Espaa. En la Argentina, est por ejemplo Ricardo Piglia, considerado un grande de las letras en espaol (Reinoso 2008). Con relacin a Buenos Aires, estratgico enclave de la edicin y la creacin en castellano,10 Herralde se define a s mismo como un peatn de libreras y se confiesa enamorado de la ciudad, a la que lleg por primera vez en 1974. Ese inters se refleja, como hemos dicho, en el catlogo de Anagrama, donde existe una selecta presencia de autores

Algunas voces han criticado a Anagrama porque, en las traducciones, buena parte de las expresiones son propias del castellano peninsular. Aparte del mayor nmero de ventas en Espaa, Herralde ha argido la suma dificultad que el lenguaje coloquial, por ejemplo, ofrece para una traduccin neutra, y ms en un espacio lingstico tan rico y variado como el espaol. 10 Sobre los editores y las polticas que han llevado a la actual concentracin y polarizacin editorial en Argentina, vase de Diego (dir.) (2006) y Gmez y Lago (2006: 89-124).

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argentinos en una lnea que, frente a la literatura regional o del interior, est marcadamente focalizada en la ciudad de Buenos Aires. Aparte de escritores fallecidos como J. Rodolfo Wilcock, de quien se public La sinagoga de los iconoclastas (PN 9) en 1981, ao en que se inici la coleccin Panorama de Narrativas, y de Copi, que a Herralde le fascinaba (El baile de las locas y Las viejas travestis y otras infamias en el 78, La vida es un tango en el 81, Las viejas putas en el 82, La Internacional Argentina en el 89), en la coleccin Narrativas hispnicas (NH) se lanz Vud urbano (NH 15) en 1985, de Edgardo Cozarinsky, que se convirti en el primer argentino publicado en la coleccin y en el segundo no espaol, despus de Sergio Pitol. A ella siguieron incorporndose nombres como Luisa Futoransky en 1986, con De Pe a Pa (o de Pekn a Pars) (NH 36) o el reconocido cervantista Federico Jeanmaire con la obra Miguel, finalista del Premio Herralde de Novela 1990 (NH 104). En esta misma coleccin, en 1999 vio la luz una obra compilatoria, proftica por entonces, al cuidado de Juan Forn: Buenos Aires. Una antologa de narrativa argentina (NH 123 y CM 204),11 que reuna textos de Abelardo Castillo, Isidoro Blaisten, Rodrigo Fresn, Ricardo Piglia, Fogwill, Tununa Mercado, Alberto Laiseca, Rodolfo Rabanal, Ana Mara Shua, Csar Aira, Cecilia Absatz, Guillermo Saccomanno, Sylvia Iparraguirre, Juan Forn y Alan Pauls, escritor que fue para Herralde una revelacin, un instant classic (Azancot 2004: 23), cuyo paso por Anagrama le ha dado repercusin internacional. Entre ellos, el caso de Rodrigo Fresn (2004: 10), por ejemplo, evidencia el modo de proceder del editor barcelons: Fresn conoci a Herralde en la Feria del Libro de Buenos Aires del 92. Le entreg un ejemplar de Historia argentina y una maana despus, con un pie en el avin, Herralde lo llam para decirle que quera tenerlo en su catlogo. De este modo pas a ser su primer editor ibrico y Fresn reapareci en solitario con este texto en la paradigmtica coleccin de Anagrama (NH 148), al tiempo que otras voces fueron incorporndose a ella: Enrique Lynch: Prosa y circunstancia (NH 231); Andrs Neuman: Bariloche (NH 274 - CM 460), El que espera (NH 290) y Una vez Argentina (NH 352); Ricardo Piglia: Plata quemada (NH 291 - CM 417), Formas breves (NH 292), Respiracin artificial (NH 300), Nombre falso (NH 322), La ciudad ausente (NH 340), El ltimo lector (NH 376), La invasin (NH 404) y Prisin perpetua (NH 422); Csar Aira: Varamo (NH 328); Eduardo Berti: Todos los Funes (NH 368); Alan Pauls: El pasado (NH 351 - CM 412), Wasabi (NH 380) e Historia del llanto (NH 423); Martn Kohan: Ciencias morales (NH 424); Martn Caparrs: A quien corresponda (NH 431) y Una luna (NH 451). Destacable es tambin que, en 2008, el jurado del Premio Herralde, otorgado a la novela Casi nunca, del mexicano Daniel Sada, considerara la alta calidad literaria de los cinco finalistas, entre quienes estaba el argentino Carlos Busqued, cuya pera prima, Bajo este sol tremendo, ha visto la luz en 2009 (NH 446). Por otra parte, en la coleccin Argumentos (A), se hallan textos como La leccin de Sheherezade (A 89) y El merodeador (Tentativas sobre filosofa y literatura) (A 114), de Enrique Lynch; Crtica y ficcin (A 267) de Ricardo Piglia; y El factor Borges de Alan Pauls (A 320). As, por su aportacin a la cultura, Herralde recibi el Gran Premio de la Provincia de Buenos Aires Jos Hernndez en junio de 2008 en cuya entrega tambin fue distinguido como Visitante Ilustre de la ciudad de La Plata. En ese contexto, a la pregunta Vende bien en Argentina?, Herralde respondi en una entrevista con estas palabras: S. El nivel cultural de Argentina es el ms alto de Amrica Latina, esto es indiscutible, a pesar del avituallamiento y con todas estas sucesivas cadas de la moneda. Recuerdo amigos argentinos pasar por Barcelona y comprar libros de Anagrama: slo un ejemplar para un colectivo de diez amigos! En Argentina durante unos aos, gracias a la falsa paridad peso-dlar, los libros fueron muy

Algunos de los ttulos que apuntamos figuran tambin en la coleccin Compactos (CM). Otras relevantes antologas en la recepcin en Espaa de la narrativa hispanoamericana son: McOndo (Mondadori, 1996), Cuentos aptridas (Ediciones B, 1999) y Lneas Areas (Lengua de Trapo, 1999).

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asequibles hasta que entr el socavn de la realidad, el corralito de 2001, y se derrumb la venta de libros de importacin. Para luchar contra esto empezamos a publicar en Buenos Aires y ya llevamos alrededor de 40 ttulos, que escogemos entre los destacados de la editorial con ms posibilidad de venta en Argentina y todos los autores argentinos de nuestro catlogo. Como ha salido una nueva generacin de escritores latinoamericanos, los he ido fichando con la idea de hacer, al menos, dos ediciones, una en su pas de origen y otra en Espaa, y desde aqu distribuirla al resto de Amrica Latina, a diferencia de los grandes grupos que, en general, a menos que sean figuras muy conocidas, slo hacen ediciones cantonales en sus respectivos pases y no circulan, de lo que se quejan amargamente y con razn, pero los contables de esos grupos no se quieren arriesgar. A contracorriente, nosotros lo estamos haciendo y en Argentina hemos publicado a Alan Pauls, Martn Kohan, Martn Caparrs, y hemos rescatado la obra del gran Ricardo Piglia. Estamos atentos a los nietos del boom que escriben liberados de la famosa angustia de las influencias de la que hablaba Harold Bloom (Villoldo 2008). En cuanto a las mencionadas como ediciones cantonales, Herralde pone sobre el tapete la existencia de mercados casi incomunicados y con publicaciones para consumo interno y local, pero tambin la peliaguda cuestin del discurso transnacional en la difusin de la literatura, y as la desconexin entre autores y, sobre todo en Amrica, la dependencia de la mediacin editorial espaola para la internacionalizacin de los textos. Esta situacin sigue constituyendo un desafo, afrontado lentamente con proyectos, estrategias publicitarias, acuerdos, congresos, ferias del libro y un inters constante cuyo denominador comn es, segn Pohl (2000: 45), la afirmacin de una desterritorializacin o desnacionalizacin de la obra y del escritor. Meses despus del reconocimiento mencionado, en las pginas de Cultura de Crtica de la Argentina, y bajo el titular: Anagrama mira hacia Latinoamrica, en agosto de 2008 se afirmaba que los escritores latinoamericanos estaban de fiesta ante el anuncio de Herralde de que Anagrama estaba muy interesada en los autores en castellano de ese lado del Atlntico, segn el editor porque hay buenos narradores, pero tambin porque, a su juicio, y reiterando la idea antes apuntada, no aparecen grandes valores entre los narradores espaoles desde la generacin de 1980. Remarc el secreto del xito de Anagrama en que hemos insistido, es decir, publicar los mejores libros posibles y mantener una curiosidad permanente, aguzada, para descubrir nuevas voces [] desde hace seis o siete aos lo hacemos con un nfasis muy especial en Amrica Latina (Villoldo 2008). Panorama de escritores anagramticos El nfasis mencionado lo muestra Anagrama a travs de escritores como Roberto Bolao, Csar Aira o Pedro Juan Gutirrez, reacios a los grupos, escritores de extramuros del establishment (Herralde 2004: 176) con la independencia como valor aadido y el reconocimiento de su riesgo por las instituciones, mayor que el de los superventas. Por otra parte, desde la perspectiva historiogrfica, sobre la que no podemos extendernos, Anagrama nos sita ante la diferencia que presentan obras publicadas por las editoriales comerciales y las culturales, tan relevante sociolgicamente para la articulacin de una historia literaria y la canonizacin de voces y de textos, tanto por la crtica como por el pblico lector. Sirva apuntar que Herralde ha confesado que no le gustan autoras como Isabel Allende o Zo Valds, aunque estn canonizadas por el mercado (Azancot 2004: 200). Asimismo, Anagrama refleja cmo puede llegar a conformarse un grupo ms all de generaciones histricas y de localizaciones precisas en una literatura nacional, puesto que plantea la existencia, reducida pero significativa, de un grupo de escritores que se presentan como outsiders avalados por otros en su misma onda, con quienes participan de tendencias estticas y cuentan con un editor que ha beneficiado su incursin en el campo literario. Herralde ha conseguido crear una slida plataforma, mas

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tambin una red estratgica en la que el discurso transnacional viene asumido, una red que VilaMatas calific de caravana de excntricos, diversa pero con puntos de confluencia. Estos escritores anagramticos suelen ser considerados de culto, y hasta son denominados por algunos escritores para escritores, demasiado literarios, que se leen, se admiran y han hallado numerosas afinidades. Mas por encima de filias o fobias, lo cierto es que realizan una literatura que, por lo general, brinda excelencia por su complejidad, experimentacin, innovacin, latente intertextualidad y componentes metafictivos, en definitiva, una literatura que, como ya hemos resaltado, es el propsito del hbitat editorial del redil anagramtico (Herralde 2001: 155), un referente cultural para muchos lectores. Como en otros campos culturales, se perfila as un grupo alejado de lo popular y creador de una literatura cmplice con lectores exigentes. Su repercusin en las vas de la literatura contempornea es notable, como su presencia para la heterogeneidad definitoria del campo literario. Y es que el editor ha sabido reunir propuestas narrativas que atesoran una calidad que, como seal Becerra (2002: 37), exigen eludir y superar parmetros de escritura y de lectura ya caducos (a pesar de que ciertos autores hispanoamericanos, aqu ausentes, hayan recurrido a pautas cercanas al realismo mgico). No se trata de estallidos fugaces sino de escritores cuya repercusin el propio editor cuida mediante su comentada poltica autoral, y as han pasado a ser miembros de un catlogo radiografa de su trayectoria editorial que segn Herralde es para autores como Pombo, Pitol, Piglia, Bolao y Vila-Matas (Azancot 2004: 28). Mantienen la defensa de su unin y comparten gustos y experiencias creativas ms all de localizaciones o escuelas. Por tanto, la experiencia de los fichajes de Herralde demuestra la significativa reciprocidad existente no slo con el editor sino tambin entre ellos, en lo creativo y hasta en lo personal: pongamos por caso a Vila-Matas, Pitol y Tabucchi. E incluso el contacto mutuo les ha llevado a crear personajes e historias ficticias que los relacionan: recuerde el lector, por ejemplo, cmo Pauls es citado en El mal de Montano de Vila-Matas por su ensayo sobre Borges. A pequea escala, en su seno igualmente funcionan los consabidos padrinazgos fundamentales en el campo literario: es el caso de Pitol, involuntario padrino de escritores como Villoro, Vila-Matas, Bolao y Aira. Pero tambin repercuten los comentarios de ellos mismos o de otros editores a Jorge Herralde. Sirva como muestra Pedro Lemebel, quien lleg a Anagrama tras Bolao, una vez que ste, a su vuelta de un viaje a Chile, le llev tres libros de Lemebel al editor. Tambin estos autores han conseguido incrementar su propio capital simblico y el de Anagrama gracias a relevantes distinciones, entre ellas: el Premio Cervantes a Sergio Pitol, en 2006; el Premio Internacional de Periodismo Vzquez Montalbn a Juan Villoro, en 2007; el Premio Juan Rulfo a Pitol en 1999, a Juan Garca Ponce en 2001, a Carlos Monsivis en 2006, y antes a Augusto Monterroso en el 96, quien tambin obtuvo el Premio Prncipe de Asturias de las Letras en 2000. A ellos se aaden numerosos reconocimientos a una obra, como el Arcebispo San Clemente de Santiago de Compostela a Laura Restrepo, por Leopardo al sol, en 2002, entre otros premios in crescendo de la crtica espaola y extranjera. En suma, se ha creado un lugar de encuentro de voces varias cuyos nombres progresivamente son ms familiares y gratificantes para el lector, de autores que abogan por una literatura hispnica mltiple, heterognea, proteica, que pueda salir de los compartimentos estancos de sus pases de origen. De tal manera, se sostiene un entramado que acomuna voluntades y, como apunt Pohl (2000: 48), en cierto sentido se ha redefinido lo nacional por la nocin de un territorio por el que se camina hacia una ambiciosa identidad transcultural y transnacional. Pero, y en el futuro? En mayo de 2000, en el Congreso Internacional de Editores celebrado en Buenos Aires, Herralde afirm que la mutacin del paisaje editorial llevara al editor a retos propios de su tarea, y as a basarse en el conocimiento de su entorno, en su olfato y en su capacidad de reunir marcas armoniosamente, en convertirse en una marca de marcas (2001: 324). En cuanto a los retos prximos, que pasan por el libro electrnico, la edicin digital y hasta por la autoedicin, los resumi en:

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la capacidad de adaptacin sin perder la brjula. Y en el caso de la editorial independiente, vocacional por definicin, la brjula indica que en el binomio cultura y negocio, que conforma la edicin, el norte ser siempre la cultura. Y deber luchar para que su marca sea una contrasea tan visible en el mundo real como en el virtual, y que su catlogo, su novela-ro, sea frondoso y sorprendente, pero tambin estructurado y legible (Herralde 2001: 324). Al enfrentarse a tales retos, el editor ha de conseguir que las estrategias, cuyo objetivo es publicar las voces ms significativas de su tiempo as como dar cuenta de los debates contemporneos, sigan siendo eficaces para perseverar en el oficio. Herralde representa, pues, la figura de un editor apasionado por su trabajo, que invita al lector a aceptar nuevos valores, que ha editado con vocacin de sismgrafo de su poca (Massot 1994). Si el peso social de la literatura disminuye de manera alarmante por causas como su confluencia con otros medios y la prdida especfica de su peso en la enseanza, lo cierto es que el porvenir depender de la fuerza cultural de los pases y por supuesto, de los creadores y de sus obras, de su originalidad e imaginacin, de su capacidad para seguir ofreciendo respuestas a las preguntas que el mundo globalizado suscita. Pero depender tambin, como hemos apuntado al principio, de las iniciativas conjuntas y de un mercado del libro que estreche lazos y desarrolle la idea de la panhispanidad literaria, evitando deformaciones del retrato de lo hispanoamericano en Espaa, y viceversa. Ante el relevante alud de nuevos escritores que puede cristalizar en una literatura de calidad que persiguen editores como Herralde, parece que podemos mantener la confianza en un futuro dialogante y compartido de la literatura creada en mbito hispnico.

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