Historia de la pera desde sus orgenes hasta los Musicales

Zeledn. Por Ivette Rojas Zeledn . Profesora de Apreciacin Musical en la Escuela de Estudios enerales de la la !niversidad de "osta Rica # profesora de "anto en l a Escuela de Artes Musicales de la $is$a universidad.

"oncisa historia de la pera %ue va desde sus orgenes hasta el naci$iento de los $usicales. Ideal para personas %ue e$pie&an a escuchar el g'nero # %uieren conocer $(s de 'l. E)plica por%u' se origina de la tragedia griega # en %u' consista este arte tan i$portante para el desarrollo de las artes en general. *uego se hace $encin de los principales co$positores de pera # de sus $(s i$portantes tra+ajos. ,e pasa de un perodo a otro sie$pre relacionando los ca$+ios con la realidad histrica %ue se viva # con las influencias de otros co$positores. "ada ve& %ue presencia$os una pera esta$os retrocediendo en el tie$po. Al disfrutar de la $-sica. aprende$os so+re una realidad histrica # nos llena$os de sensaciones %ue ali$entan el espritu.

El presente docu$ento pretende a$pliar los conoci$ientos +(sicos de la historia de la pera. para lograr as un $a#or entendi$iento de este g'nero $usical a veces disfrutado slo por un reducido grupo de personas. Por e)periencia propia he co$pro+ado. %ue las personas de cual%uier edad disfrutan de la pera sie$pre # cuando est'n +ien infor$ados de los detalles co$o su origen. el por%ue de las distintas voces. co$positor. argu$ento etc.

*a /ragedia riega. el arte e)celso de la recia cl(sica. va a ser el punto

de partida de los pri$eros co$positores de pera. *as /ragedias griegas. tenan una unidad de te)to. canto # $ovi$iento. El teatro de recia cu$pla una funcin ritual. $etdica # casi religiosa. %ue i+a $ucho $(s all( de la si$ple creencia o el te$or a los dioses. 0o lo hacan con el deseo de infundir $iedo. co$pasin o espanto. sino para %ue los asistentes tuvieran senti$ientos de depuracin # de catarsis. tal co$o dice Aristteles 1I2 a.". captulo III. 34 en su Po'tica5 6Es. pues. la tragedia representacin de una accin $e$ora+le # perfecta. de $agnitud co$petente. recitando cada una de las partes por s separada$ente. # %ue no por $odo de narracin. sino $oviendo a co$pasin # terror. dispone a la $oderacin de estas pasiones.7 8riedrich 0iet&che en su li+ro El 0aci$iento de la /ragedia. a+ord el te$a desde distintos ($+itos co$o lo son la filosofa. filologa. la $itologa # la $-sica. 0iet&sche 139:;. captulo 3:4 nos dice5

6<e+e$os darnos cuenta de %ue todo lo %ue nace tiene %ue estar dispuesto a un ocaso doloroso. nos ve$os for&ados a penetrar con la $irada en los horrores de la e)istencia individual. # sin e$+argo. no de+e$os %uedar helados de espanto5 un consuelo $etafsico nos arranca $o$ent(nea$ente del engranaje de las figuras $uda+les.7 *a tragedia griega se origin de una cele+racin religiosa dedicada a <ionisio. el dios tracio. de cu#os rituales # $isterios to$a for$a la tragedia. ,eg-n la tradicin. <ionisio $ora cada invierno # renaca en la pri$avera. encarnado en esta renovacin cclica. la pro$esa de la resurreccin de los $uertos. "on $otivo de su renaci$iento se cele+ra+an i$portantes festivales en su honor. siendo el $(s i$portante el %ue tena lugar en Atenas durante cinco das en la pri$avera. *a co$edia al principio serva al culto del dios <ionisio 1=aco4 con sus +acanales. degenerados festejos # desfiles f(licos. !tili&a+an polos opuestos de lo tr(gico # lo c$ico. el aire puro # claro de lo apolneo # los vapores etlicos de lo dionisiaco. de$ostrando las $a#ores de+ilidades hu$anas. culpa+le de todos nuestros pro+le$as. El t'r$ino dra$a. viene de la pala+ra griega %ue significa hacer # por esto se relaciona con la accin. El teatro se utili&a co$o un $edio para reunir grandes $asas de personas en una cele+racin religiosa. co$ercial. poltica. de propaganda. co$o entreteni$iento # co$o arte. *a tragedia griega sie$pre cuestion la e)istencia # la so+re vivencia del ho$+re en el universo # su reconciliacin con la vida. $uerte. la cultura # la co$unidad. El $#$esis. %ue es la representacin o i$itacin de las acciones del h'roe tr(gico. sus errores # fragilidad 1ha$artia4 se conjugan. provocando e$ociones purificadoras de piedad # terror.

Aristteles deca %ue la tragedia

riega se desarroll a partir

del ditira$+o. %ue es una especie de ala+an&a al dios <ionisio en el %ue ade$(s se conta+a una historia. ,eg-n la le#enda. /hespis. el lder de un coro del siglo 2I a.".. cre el dra$a al asu$ir el papel del personaje principal en una historia de un ditira$+o. en el %ue 'l ha+la+a # el coro le responda. El coro representa+a al pue+lo aun%ue otros crean %ue era la representacin del p-+lico. /odas estas caractersticas son interpretadas por los pri$eros

co$positores de pera # a la ve& $odificadas con el fin de crear el gran 'nero $usical5 *a pera. >rgenes de la pera El origen de la pera. tiene lugar en 8lorencia donde se reunan un crculo de artistas # profesores lla$ados la "a$erata 8lorentina. todos en torno al conde iovanni =ardi. entre las d'cadas de 3?:@ # 3?9@. Este grupo riega.7 Entre ellos se encontra+a 2icencio alilei trata+a de dar vida nueva$ente al olvidado arte dra$(tico de la antigua recia la 6/ragedia 1co$positor # terico. padre del astrno$o alileo alilei # %ui'n pu+lic por pri$era ve& algunos frag$entos conservados de la $-sica griega antigua4 # iovanni "accini cantante # co$positor. *as investigaciones de la ca$erata no influ#eron $ucho en la sociedad de la 'poca. pero si influenciaron la est'tica de la pera %ue vendra posterior$ente. >tro grupo %ue se e$pe& a reunir alrededor de 3?A@ en el palacio del co$erciante "onde Bacopo "orsi. fueron el poeta >tavio Rinuccini # el co$positor Bacopo Peri. e hicieron un dra$a pastoril de iovanni =atista uarini lla$ado Il pastor 8ido 1El Pastor 8iel4. Esto de$uestra %ue a pesar

del gran inter's por revivir el dra$a # $-sica antigua de los griegos. las pri$eras peras fueron pastoriles # no tragedias. *a unin de Bacopo "orsi. >tavio Rinuccini # Bacopo Peri. gener la representacin de <afne general$ente considerada la pri$era pera. Este pri$er tra+ajo se perdi 1slo %ued el te)to4 # trata+a del $ito griego de la naturale&a %ue ha+la de la +ella ninfa <afne. tal co$o lo relata >vidio en la Meta$orfosis. El dios sol Apolo persigue a <afne # la convierte en (r+ol. Este $undo $(gico de dioses # se$idioses de >vidio sigui siendo un te$a i$portante durante la te$prana historia de la pera. >tro tra+ajo de RinucciniCPeri fue un dra$a titulado Euridice. 18lorencia. 3D@@4 para cele+rar el casa$iento de Enri%ue I2 de 8rancia # Mara de Medici. Euridice es una pera +asada en el $ito de >rfeo. el cantor # taEedor de la lira tracio. Eurdice. la esposa de >rfeo. $uere por la $ordedura de una serpiente # >rfeo desciende al Hades para rogar por la vida de su esposa. *os seres de$onacos se co$padecen de su canto e)presivo # le per$iten regresar al $undo con Eurdice. >rfeo # Apolo el dios sol # de la $-sica van a ser personajes i$portantes en las pri$era peras. A partir de principios del siglo F2II. la estructura continu evolucionando gracias al co$positor "laudio Monteverdi. 0aci en 3?D:. hijo de un $'dico de "re$ona. ciudad de los constructores de violines. A edad $u# te$prana e$pe& a co$poner $adrigales. /oda la o+ra de este genial co$positor tiene la conviccin. de %ue la $-sica de+e con$over al ho$+re. e)presando los $(s profundos senti$ientos. En sus -lti$os tra+ajos e)plor la e)presin de la e$ocin hu$ana. otorgando a sus

personajes vida # profundidad. -nica$ente co$para+les a los personajes de los escritos de ,haGespeare 1nacido tres aEos antes %ue Monteverdi4 # aEos $(s tarde a los %ue crearon Mo&art # 2erdi. Monteverdi hi&o representar >rfeo el ;H de fe+rero de 3D@:. escrito para las +odas del prncipe de on&aga con Margarita ,a+o#a. *Iorfeo. favola in $usica. fue la pri$era pera en alcan&ar un lugar i$portante # esta+le en el repertorio operstico. *a accin la representan >rfeo # Eurdice. reci'n casados junto a ninfas # pastores. "uando $uere Eurdice. >rfeo va al $undo inferior para salvarla. A causa de su a$or. infringe la orden de no volver su rostro # $irar a Eurdice en el ca$ino de retorno. ,u esposa es condenada al Hades de nuevo. Apolo conduce a >rfeo al paraso donde se reunir( para sie$pre con su a$ada. *as peras pri$itivas tendan a sustituir los finales tr(gicos por finales felices. 0acen a partir de este $o$ento reglas en la estructura dra$(tica5 el lieto

fine 1final feli&4 alternancia de escenarios 1idilio. $undo inferior. paraso4.

la co$+inacin de recitativos # n-$eros independientes. coros. dan&as. airosos. ritornellos # canciones a varias voces. *a or%uesta to$a $a#or i$portancia. utili&ando instru$entos si$+licos para cada escena. *a siguiente pera fue +asada en la le#enda griega de Ariadna. la$enta+le$ente se perdi la partitura # %ueda slo de ella el fa$oso *Ia$ento de Arianna 13D@94. una efusin enor$e$ente e)presiva cantada por Ariadna tras ser a+andonada por su a$ante /eseo en la isla de 0a)os. Monteverdi tuvo algunos pro+le$as i$portantes. e$pe&ando con la $uerte de su esposa. dificultades en Mantua con un +rote de peste. *uego

en 3D39 e$pe& la guerra de los treinta aEos. por ello la ciudad de on&aga fue sa%ueada en 3DJ@ # $uchas de sus o+ras in'ditas fueron %ue$adas. >tras de sus pera representadas en 2enecia son Il ritorno dI

!lisse in patria 13DH34.*Iincorona&ione di Popea 13DH;4. es una de las

pri$eras peras histricas donde aparecen personajes c$icosK estos personajes secundarios son retratados con vive&a # vigor. anticipando la pera +uffa. Monteverdi falleci en 2enecia en 3DHJ # fue enterrado en la iglesia de 8rari. *a pera era un espect(culo reservado a la corte. un asunto de las clases no+les. pero eso fue ca$+iando # e$pe& a convertirse en un espect(culo dra$(tico para el p-+lico en general. =enedetto 8errari. $-sico # ad$inistrador. a+ri el teatro de pera ,an "assiano en 2enecia. para todo p-+lico # econ$ica$ente accesi+le. AEos $(s tarde 8errari a+rira otros dos teatros de pera convirti'ndose 'sta en un pasatie$po popular. >pera =arroca *a opera =arroca ,e difundi por toda Europa # tuvo gran ')ito. ,in e$+argo luego se le a+andon durante dos siglos otorg(ndole t'r$inos co$o 6vaca7. po$posa. siendo 'sta hecha en un principio co$o un espect(culo para atraer la vista # el odo. *a escuela neo+arroca a fines del siglo FIF. tuvo una reaccin contra el dra$a $usical Lagneriano # redescu+rieron las peras +arrocas. >+ras de Monteverdi. Haendel volvieron a escena. pero la estrella de la pera +arroca 6el castrato7 desapareci por co$pleto. 6*a "o$$edia7. es un g'nero en la pera proveniente de la pera c$ica $u# afa$ada en Ro$a. Era de un estilo realista con gente co$-n en el

escenario. junto con figuras

to$adas de la 6co$$edia dellIarte7

1representaciones esc'nicas sin $-sica %ue surgieron en Italia hacia 3?@@. con personajes del %ue se valieron $uchos co$positores para darles vida en sus peras4. !n eje$plo de este g'nero es "hi soffre speri. pera de Ma&&ochi # Mara&&oli con te)to del cardenal iulio Rospigliosi. el futuro papa "le$ente IF. *os personajes eran anali&ados psicolgica$ente $ostrando la verdadera naturale&a hu$ana. con frustraciones. conflictos # de+ilidades. *a pera seria utili&a+a ele$entos de la historia # le#endas cl(sicas. "asi todos los h'roes $itolgicos fueros utili&ados en los li+retos. E)ista el 6recitativo secco7. %ue era un canto decla$ado %ue descri+a los aconteci$ientos del argu$ento. aco$paEado por el clavic'$+alo e instru$entos +ajos. /a$+i'n se usa+a el aria da capo 1A=A4 donde se e)presa+an los senti$ientos de los personajes con her$osas coloraturas. %ue tendan a ser artificiales. 8unda$ental$ente se trata+a de una lnea $eldica aco$paEada por el +ajo continuo %ue de+a de ser i$provisado por los clavicinistas e instru$entos pulsados. *a or%uesta la for$a+an instru$entos de cuerda. luego se aEadieron el fagot. o+oes. flautas # tro$pas e instru$entos de $etal. 0or$al$ente el director toca+a el clave # diriga desde all. En Ale$ania el co$positor $(s destacado anterior a =ach # Haendel fue Heinrich ,chMt&. poniendo en escena <afne en 3D;: en el castillo de Hartenfels. El li+reto se conserv. pero la partitura se perdi. co$o las de$(s peras de este co$positor. /odas las peras de la 'poca se hacan por festividades de la no+le&a #a sean +odas o cele+raciones cortesanas. donde se e)alta+an las virtudes de los e$peradores. re#es o prncipes.

En 8rancia se fund la 6Acade$ie Ro#ale de Musi%ue7. %ue i$puls la pera francesa. Bean =aptiste *ull# 13DJ;C3D9:4 nacido en 8lorencia. se le otorga el $'rito de ha+er dado for$a # consistencia a la pera francesa. *ull# junt esfuer&os con MoliNre al co$+inar co$edia. $-sica # la dan&a. dando origen a *e+urgeois entilho$$een en 3D:@. Esta tragedia +allet dio origen a la tragedia lrica. o+ra con un gran senti$iento lrico. una for$a caracterstica en la historia operstica francesa. /iene $-sica detallada$ente co$puesta. %ue contrasta con la pera c$ica. En ella se alternan el di(logo con la $-sica con te$as realistas. pese a %ue la accin no es necesaria$ente c$ica. BeanOPhilippe Ra$eau 13D9JC3:D:4. fue $u# influenciado por *ull#. to$ando argu$entos de la antigMedad herica. con el +allet co$o pie&a clave # te$as e)ticos. co$o *es Indes galantes13:J?4. /a$+i'n utili& los 6ta+leu)7 un efecto pictrico de los decorados. %ue ca$+ian +rusca$ente en los entreactos. Esto ta$+i'n tuvo influencia luego en lucG en su pera refor$ista. En Inglaterra la guerra civil # la "o$$onPealth 13DH;.3DD@4. retrasaron la llegada de la pera cuando "ro$Pell # los puritanos prohi+ieron las diversiones p-+licas co$o el teatro # la pera. *a Restauracin anunciada por el re# "arlos en 3DD@. a#ud a la reaparicin de o+ras de ,haGespeare # co$edias francesas.

<ido # Aeneas 13D9A4. es la -nica pera del gran co$positor ingl's Henr#
Purcell 13D?AC3DA?4. es una variante de las perasC+allet # cuenta el desdichado a$or entre la reina de "artago # un h'roe tro#ano. !tili&a $elodas atrevidas con n-$eros $usicales de gran colorido. El adis de <ido al ascender a la pira funeraria. es un recuerdo de la con$ovedora aria del *a$ento dIArianna de Monteverdi.

eorg 8riedrich Haendel 13D9?C3:?A4. "o$positor ale$(n naturali&ado ingl's en 3:;D. hijo de un cirujano. tuvo sus pri$eros ')itos en el /heater a$ Qn&e$arGt de Ha$+urgo. Estudi en Italia # lleg a ser el $-sico Ro$a # 2enecia en el ca$po de la pera. ,u favorito de

pera Agrippina 13:@A4. con vestuario cl(sico. tuvo gran ')ito en Italia. *leg a *ondres en 3:33 # escri+i pera tras pera para el teatro %ue diriga. El puente entre el +arroco tardo # el rococ. es su pera ,erse 1 Berjes. 3:J94. con un nuevo estilo de liris$o # co$edia. ,us tra+ajos presentan figuras de la $itologa o historia antigua. a veces con car(cter oriental. apo#ado en el aria da capo # con pocos conjuntos. Haendel tuvo en sus $anos la cul$inacin de la pera +arroca italiana. ,u estilo denota grandiosidad per$anente. ad$ira+le si$plicidad e)presiva en la $eloda # claridades la estructura ar$nica. *as peras de Haendel %uedaron olvidadas alrededor de doscientos aEos. *os oratorios +asados en la =i+lia co$o el Messiah 13:H;4 son ad$ira+les tra+ajos dra$(ticos en los %ue slo falta la representacin esc'nica. El Rococ Estilo $usical %ue surgi apro)i$ada$ente entre 3:;?C3::@.

caracteri&ado por el cuidado en la elegancia # refina$iento del car(cter puesto en la eleccin del $aterial utili&ado. *a lengua utili&ada en la escena operstica del rococ fue la italiana. e)cepto en ocasiones en Pars # *ondres. /odos los co$positores de+an escri+ir peras para ser $(s reconocidos. !no de los personajes $(s i$portantes de la 'poca eran los 6"astrati7 6Mi Ruerido niEo 1S4 os dir' con t'r$inos $(s insinuantes %ue de+'is haceros pulir $ediante una ligera operacin. %ue os asegurar( por $ucho

tie$po la delicade&a de vuestro cutis # la +elle&a de vuestra vo& para toda la vidaS7 1"harles de ,aintCEvre$ond. 3D9?.4 En el siglo F2I. la Iglesia "atlica no per$ita %ue las $ujeres cantaran. # para re$pla&arlas se recurra la los ho$+res castrados 6Il "astrato.7 *a tesitura de estos ho$+res era $aravillosa # se considera+a la vo& co$o un don divino. 8lorecieron en las cortes en el siglo F2I hasta 39:@. %ue fue prohi+ida la castracin voluntaria por el Estado Italiano. *as peras eran co$puestas para los castratis. Ho# en da se utili&an sopranos # contratenores para ese papel. *a castracin antes de la pu+ertad. i$pide el desarrollo # la $adure& de la laringe as co$o otros i$portantes ca$+ios fisiolgicos. El rango vocal del $uchacho es retenido. pero co$o el cuerpo del castrato crece so+re todo su capacidad pul$onar # su fuer&a $uscular. la vo& se desarrolla con $ucho $(s poder # fle)i+ilidad %ue la vo& fe$enina. pero ta$+i'n con registros $ucho $(s agudos %ue los $asculinos. "a+e $encionar %ue una gran $a#ora de estos $uchachos. no logra+an $antener esa vo& despu's de la castracin. hecha $uchas veces por +ar+eros de +arrio # ter$ina+an en la po+re&a $utilados de por vida. /a$+i'n eran recha&ados por la $is$a Iglesia #a %ue al no estar co$pletos no podan ser enterrados en tierra sagrada. El castrato $(s fa$oso fue "arlos =roshi nacido durante el siglo F2II. lla$ado 68arinelli7. Estos "astratos llegaron en el Rococ a convertirse en el peor ene$igo de los co$positores #a %ue tenan %ue escri+ir peras nuevas con gran dificultad vocal. para ser estrenadas por ellos. #a %ue el p-+lico peda peras nuevas todo el tie$po. Prue+a de esto son las ciento %uince peras.

cincuenta oratorios # alrededor de seiscientas cantatas hechas por Alessandro ,carlatti 13DD@C3:;?4. fundador de la escuela napolitana. Pronto 2enecia %ue ha+a per$anecido con el estilo so+rio de Monteverdi. cedi a la escuela napolitana %ue se i$puso a la ca+e&a de este g'nero. 6*Ipera +uffa7 napolitana es un $odelo %ue perdur hasta Mo&art. Rossini # <oni&etti. donde se inclua inter$e&&i c$icos para dar variedad # diversin al p-+lico.

*a ,erva Padrona de iovanni =attista Pergolesi 13:3@C3:JD4. proviene

de la 6"o$$edia dellIarte7 con una duracin de cuarenta $inutos. *a accin se centra en una doncella lla$ada ,erpina %ue induce al anciano gruEn. Hu+erto. a casarse con ella # as convertirse en dueEa de la casa. >tro de los personajes es un criado $udo. *os personajes tienen un ingenio nuevo $ostrando la fragilidad hu$ana. apuntando #a en lnea directa a Mo&art. El rococ tena for$as elegantes. delicadas con un estilo 6galant71es una $eloda i$portante con un aco$paEa$iento no recargado. estilo %ue se opona a la seriedad # al estilo ela+orado del +arroco4 # senti$entalis$o. El +ajo continuo e$pe&a+a a desaparecer # los instru$entos %ue lo interpreta+an ta$+i'n perdieron i$portancia. slo el clave se $antena co$o soporte del recitativo secco. *a gente esta+a cansada de tantas fugas. c(nones # otros artificios del contrapunto polifnico. *os pensadores co$o 2oltaire # Rousseau al igual %ue los racionalistas franceses %ue procla$aron 6i$iter la nature7. hicieron un ca$+io en el pensa$iento del p-+lico en general. Ta no %ueran esas $elodas llenas de coloratura # la grande&a del co$positor no se $edira por las estructuras contrapuntsticas co$plicadas. sino por las $elodas e)presivas $(s cerca de la realidad. *a pera +uffa e$pe& a to$ar $(s i$portancia %ue la

pera seria # los te$as hericos de los griegos # ro$anos #a slo los utili&a+an dos poetas cortesanos de 2iena5 el veneciano Apostolo Zeno 13DD9C3:?@4 # Pietro /rapassi 13DA9C3:9;4. de Ro$a. %ue se hi&o lla$ar 6Metastasio7. Zeno %uera %ue la pera fo$entara la virtud # tuviera finales felices despu's de ha+er superado o+st(culos. Metastasio a+ord $itos e historia en for$a de co$plicadas intrigas. li+retos luego utili&ados incluso por Mo&art. "a+e $encionar a%u la fa$ilia =ach. %ue eje$plifican el paso del +arroco al estilo rococ. Bohan ,e+asti(n 13D9?C3:?@4. llev el contrapunto del +arroco tardo a lo $(s alto en su $-sica instru$ental # religiosa. *os hijos siguieron distintos ca$inos. El $a#or Lilhe$ 8ried$ann 13:3@C3:9H4. era co$o su padre organista pero sus co$posiciones eran $u# e)presivas apuntando al preCro$anticis$o. "arl Philipp E$$anuel 13:3HC3:994. %ue era el clavicinista del re# 8ederico II de Prusia. fue $(s all( de los l$ites del contrapunto. hacia el $undo del senti$iento # del 6,tru$ und <rung7 1$petu # ata%ue o tor$enta # pasin4 de la literatura. una re+elin contra todo lo institucional$ente esta+lecido #a sean le#es. sociedad. civili&acin o autoridad. <a+a fe %ue la $-sica de+a apelar $(s a los senti$ientos %ue al intelecto. El hijo $enor Bohan "hristoph 13:J?C 3:9;4 fue el %ue $(s lejos lleg. ,e convirti al catolicis$o por sus estudios en Italia # junto con Bohan Adolph Hasse 13DAAC3:9J4. esta+leci nuevas for$as estilsticas. dando i$portancia a la e$ocin. escri+iendo sinfonas $eldicas # algunas peras con estilo 6galant7 rococ. co$o AtaEerse # "atone in !tica. En *ondres fue $entor # $odelo del niEo prodigio lla$ado Mo&art. "lasicis$o

Boseph 8ran& Ha#dn 13:J;C39@A4. fue el $aestro de las for$as $usicales co$o la sinfona. el cuarteto de cuerda o la sonata. pero en cuanto a pera %ued $arginado. ,us peras han sido redescu+iertas a $ediados del siglo FF # puestas en escena. sin e$+argo. el $is$o Ha#dn las considera+a co$o 6co$posiciones %ue he pro#ectado para el lugar7 # 6condicionadas a nuestras fuer&as.7 con una pe%ueEa co$paEa de pera italiana en el teatro del prncipe Esterh(&# de Hungra. <e+i co$ponerlas co$o una o+ligacin $(s de Uapell$aister. *os Esterh(&# desea+an peras para divertirse con $uchas $elodas # voces agrada+les. Por ello todas sus peras son con $-sica suntuosa # $eldica sin car(cter dra$(tico. !n co$positor i$portante de pera fue iovanno Paisiello 13:H@C393D4. del sur de Italia a %uien Mo&art ad$ira+a. Il +ar+iere di ,iviglia ovvera *a

precau&ione inutile 13:9;4. donde se $e&cla el ingenio +urlesco con

crtica social. Esta co$edia de Paisiello fue oscurecida luego por Il +a+ieri

di ,iviglia de Rossini en 393D.

>tro personaje i$portante es un sucesor de Pergolesi. el italiano <o$enico "i$arosa 13:HAC39@34. sucesor de Antonio ,alieri co$o director de $-sica de la corte en 2iena. "i$arosa tuvo ')ito a finales del siglo F2III. con el Matri$onio ,egreto 12iena. 3:A;4 pera c$ica. lucG es un co$positor inspirado por los dioses de los cl(sicos. Propici una revolucin en el teatro $usical inspirado en la antigMedad griega. "hristoph Lilli+ald Ritter von lucG naci en el distrito de >+erpfal& el ; de julio de 3:3H. ,u padre era guarda+os%ues al servicio del prncipe *o+GoPit& # toca+a en los +ailes de las aldeas # a $enudo le paga+an con huevos.

Al principio de su carrera co$puso peras # +allets. pero en sus pri$eros treinta aEos no da+a indicios de refor$ar el teatro $usical. Alterna+a el estilo franc's con el italiano en sus peras serias # c$icas. Algunas de sus o+ras en este $o$ento fueron *a cle$en&a de /ito. *Ivrogne corrig' # la Recontre i$pr'vu en ale$(n conocida co$o <ie Pilger von MeGGa. "uando se esta+leci en 2iena. sac provecho de toda su inspiracin rt$ica # $eldica # se le no$+r $ie$+ro de la >rden de la Espuela de >ro. Era un <irector %ue e)iga a los $-sicos ensa#os $u# largos teniendo fa$a de director d'spota. lo %ue hi&o %ue tuviera pocos a$igos. >rfeo en 3:D; # Alceste 12iena. 3:D:4 es una clara $uestra de la refor$a de la pera seria de Metastasio. *uego de Artaserse en 3:H3 co$puso durante veinte aEos $(s una docena de peras con li+retos de Metastasio. *os cl(sicos calaron en sus co$posiciones # estas fueron $(s si$ples. con te)to conciso # dispuesto a correr el riesgo de ser novedoso. lucG se inspira+a en los principios de *ull# # Ra$eau # junto con Raniero de "al&a+igi. aventurero. escritor # el du%ue de <ura&&o. inspector general de espect(culos. se reunieron en el antiguo teatro $unicipal # tuvo lugar el ? de octu+re de 3:D;. el estreno de >rfeo ed Euridice una A&ione

teatrale per $usica en tres actos. tres cantantes principales. coro # +allet.
lucG %uera deshacerse de las arias coloratura da capo. dando lugar a un $a#or dra$atis$o. *os conservadores Metastasio # B.A. Hesse. esta+an furiosos por el ca$+io # los vieneses %uedaron un poco confundidos de escuchar un canto sencillo # $eldico. *o %ue $(s resalta+a de su o+ra era una austera e$otividad con personajes estatuarios. rit$os tersos # si$ple&a del lenguaje $usical.

*uego en 3::H

lucG hi&o una versin de la $is$a >rph'e et

Euridice. d(ndole concesiones a los franceses. >rfeo no fue cantado por

un castrato contralto. sino por un tenor alto. los recitativos fueron nueva$ente escritos # se tradujo de italiano a franc's.

Alceste en 3:D:. una par(frasis de "al&a+igi a la tragedia de Eurpides.

$uestra a los <ioses tran%uilos por el a$or con#ugal. Ta lucG pasa+a los setentas # tena pro+le$as con los partidarios de la pera italiana ade$(s de su socio el li+retista Mar%u's de Roullet. *a pera tragedia de lucG. es un $onu$ento a la pasin hu$ana. A la or%uesta se le adjudica una funcin psicolgica punto de partida para Lagner %ue ad$ira+a a lucG. lucG introdujo el uso de la +atuta # ca$+i la historia de la pera con sus refor$as. logrando la ad$iracin de personajes co$o oethe # ,chillerK Hoff$ann escri+i un cuento en su honorK Hector =erilo& estudia+a a fondo sus partiturasK Lagner # Richard ,trauss escri+ieron peras inspirados en su estilo refor$ista consider(ndolo el padre de la pera nacional ale$ana. Lolfgang A$adeus Mo&art. naci el ;: de enero de 3:?D en ,al&+urgo. hijo de *eopoldo Mo&art. co$positor. director $usical. Mo&art fue niEo prodigio # cuando tan slo tena doce aEos escri+i =astien und

A+stiene un singspiel 1opera c$ica ale$ana con el di(logo ha+lado4.

Mo&art nunca invent nada nuevo. El sie$pre utili& los vehculos esta+lecidos d(ndoles dra$atis$o # ri%ue&a sonora. Mo&art puso el te)to al servicio de la $-sica. creando peras llenas de +ellas $elodas # recitativos agrada+les. Mo&art adora+a escri+ir pera # tuvo serias dificultades cuando se hi&o $-sico independiente en 2iena. /ra+aja+a con

rapide& e intensidad # dirigi la $a#or parte de sus representaciones desde el clavic'$+alo dando 'nfasis en la e)presin dra$(tica. *a pri$era pera +uffa la co$puso en 3:DA *a finta se$plice. <urante su adolescencia en Mil(n co$puso Mitridate. re di pronto 13::@4. Ascanio in

Al+a 13::34 # *ucio ,illa 13::;4. con $-sica de te$as del $undo antiguo
llenos de gracia # astucia. *uego co$puso Il sogno di ,cipione 13::;4 para ,al&+urgo. *a finta

iardiniera 13::?4 para Munich. $e&clando la

seriedad con el hu$or +uffo. Il re pastore 13::?4. es $u# po'tica con li+reto de Metastasio. Zaide 13:934 es un singspel ale$(n. %ue utili&a+a te$as so+re /ur%ua utili&ados en ese $o$ento en el teatro $usical. <os peras serias para Munich fueron Ido$eneo. re di "reta 13:934 # la "le$en&a di /ito 13:A34 de Metastasio. para Praga. Ido$eneo cuenta con un gran tra+ajo a nivel de instru$entacin #a %ue conta+a en ese $o$ento con la or%uesta de la corte de Mannhei$. la $(s $oderna or%uesta de Europa. *a "le$en&a di /ito por otro lado. es $ucho $(s lenta con un tono crepuscular.

<ie EntfMhrung aus de$ ,erail un singpiel con te$a turco. se present en
2iena convirti'ndose $u# popular en los pases de ha+la ger$(nica. "uando co$puso =eau$archais *e $arriage de 8igaro ou la folle

journ'e 1secuela de *e +ar+ier de ,eville4. fue prohi+ida por los censores

de 2iena # fue puesta en escena en 3:9D. ante la clase +aja # convirti'ndose en todo un ')ito. El li+reto de *oren&o da Ponte 13:HAC 39J94. se +asa en una serie de intrigas en cuatro actos. donde los personajes son e)puestos con todas las contradicciones de pensa$ientos %ue tene$os los seres hu$anos. A%u es donde la pera +uffa %ueda elevada en co$edia de g'nero. A pesar de la densa escritura vocal cada

personaje %ueda de+ida$ente caracteri&ado # el aria retrata a los personajes. En el 6dra$a giocoso7 <on

iovanni 1Praga. 3:9:4. los $o$entos $(s

i$portantes tanto dra$(tica$ente co$o $usicales son e)puestos en los conjuntos finales con $-sica e intereses encontrados de gran co$plejidad. *os personajes de donna Anna. don >ctavio # el "o$endatore. son sacados de la pera seria. luego est(n donna Elvira # Masetto personajes tragic$icos # Zerlina. *eporello de la pera +uffa.

"os fan tutte 13:A@4. -lti$a pera +uffa escrita por Mo&art con <a Ponte.
se desenvuelven seis personajes con alegoras irnicas al estilo de la co$edia francesa. lo cual fue recha&ada en su 'poca por consider(rsele caprichosa # lasciva. Pocas se$anas antes de %ue $uriera Mo&art se estren <ie Zau+erflVte el J@ de septie$+re de 3:A3. hecha en ale$(n por la de$anda de o+ras en este idio$a. /uvo gran ')ito #a %ue co$+ina+a ele$entos ingenuos con una co$plejidad de ele$entos estilsticos # de estratos5 la Reina de la 0oche representa la pera seria. arias +reves con las refor$as de lucG. con una estructura dra$(tica $o&artiana de finales co$plejos. con escenarios espectaculares. cuentos de hadas. estilo oriental. ideas $asnicas de fraternidad # farsa su+ur+ana vienesa representada por Papageno. El te)to lo escri+i E$$anuel ,chiGaneder dra$aturgo # e$presario %ue interpret por pri$era ve& a Papageno. Ro$anticis$o <urante esta etapa la $-sica va a reflejar la realidad %ue se viva. En ella se pinta+a los horrores de las prisiones # de co$o se rescata+a a los prisioneros. las desdichas. confusiones. las guerras # las privaciones.

*os aEos entre el estallido de la =astilla 13:9A4 # la cada de 0apolen 1393?4. in$ersa en guerras. hi&o %ue el h'roe # la herona se convirtieran en los personajes predilectos especial$ente en la pera de Pars. *a pera se convirti en pera se$iseria +orrando las fronteras entre lo c$ico # lo serio. entre el pathos herico # el idilio do$'stico. Estas peras tenan relacin con el a+uso de poder. con los prisioneros a$ena&ados de $uerte. de$ostrando %ue el valor ante la $uerte conduce a la victoria de una causa justa. *a -nica pera de *udPig van =eethoven 13::@C39;:4. fue 8idelio. /iene te)to del franc's 0icol(s =ouill#. +asado en un accidente %ue el conoco co$o inspector de prisiones. =eethoven lo tradujo al ale$(n. #a %ue tena un te$a $orali&ador. Al estrenarla en 1393H4 'l la titul *eonore # no tuvo gran e)pectacin. =eethoven la revis # le ca$+i la estructura en dos actos # la titul8idelio. dejando la o+ertura con el no$+re de *eonore. Responde al a$or con#ugal %ue se e)pone al riesgo $()i$o # ter$ina con un ju+iloso rescate final. =eethoven no escri+i $(s peras. pero si un te$a incidental para la tragedia de oethe lla$ada Eg$ont 1393@4. Hector =erlio& 139@JC39DA4 se inspir en co$positores co$o lucG #

=eethoven # escri+i dos grandes peras al estilo de la tragedia lrica.

=enevenuto "ellini 139J94 # *es /ro#ens 139DJ4. En "ellini aparece el

*eit$otiv 1te$a significativo4. %ue luego fue elevado por Lagner en sus peras concentrando la paritura # la accin $usical. =erlio& escri+i luego =eatrice el ='nedict en un ho$enaje a ,haGespeare +asada en Much

Ado A+out 0othing 1$ucho ruido # pocas nueces4.

El poeta 2ictor Hugo 139@;C399?4 li+er a pars del clasicis$o estricto de Racine # "orneille. con o+ras %ue procla$a+an el ro$anticis$o franc's

con tragedias de ,haGespeare. =erlio& se sinti li+erado e hi&o la sinfona dra$(tica Ro$eo et Buliette 139JA4 de ,haGespeare # la le#enda dra$(tica *a <a$nation de 8aust 139HD4. to$ada de la pri$era parte de 68austo7 de oethe. "uando la gente e$pie&a a cansarse de los te$as dra$(ticos de la guerra. luego de %ue 0apolen ha+a dejado a Europa. se inicia una +-s%ueda # necesidad por relajarse. con $-sica $(s ani$ada. 8ue un e)celente $o$ento para la aparicin del gran co$positor iaco$o Rossini 13:A;C39D94. %ue inicia su carrera haciendo peras c$icas. descendientes de la pera +uffa napolitana. con una lnea vocal e$otiva. con conjuntos # finales al estilo de Mo&art. con pautas rt$icas de ostinatos # crescendos. con pasajes virtuossticos en los instru$entos de $adera. Escri+a por encargo pera tras pera a gran velocidad. con $uchas situaciones c$icas. Eje$plo es la Italiana en Algeri 1393J4 e Il

/urco in Italia 1393H4. "on su versin <e Il =ar+iere de ,iviglia 1393D4.

tuvo algunos pro+le$as con ciertos italianos al seguir los pasos de Paisiello. pero las pegadi&as arias # conjuntos en$ascararon el co$ien&o de la co$edia =eau$archais. encanto.

*a "enerentola ossia la +ontW in

trionfo 1393:4. es una versin del cuento de la "enicienta con gran

>tello es la pri$era pera seria en 393D en ocasiones representada con

final feli&. Eran nor$ales los papeles de $e&&o soprano con coloratura. #a %ue Rossini los escri+a para %ue fueran interpretados por su esposa la cantante espaEola Isa+ella "ol+ran. un eje$plo es Elisa+etta.regina

dIInghilterra1393?4.

MosN

de

Egitto 139394.

fue

la

precursora

de 0a+ucco de 2erdi. con Mois's al frente del pue+lo israelita cru&ando el Mar Rojo. !na pera turca convencional fue Mao$etto ,econdo 139;@4.

Pars dio un ca$+io cuando transfor$o la trag'die liri%ue en grand pera con co$positores co$o 8ranXois Esprit Au+er 13:9;C39D;4 # 8ro$ental Hal'v# 13:AAC39D;4. cu#as peras tenan te$as histricos con suntuoso decorado # escenografa. Rossini capt este estilo en peras co$o *e

co$te >r# 139;94 # su -lti$a pera uiller$o /ell 139;A4. Rossini

decidi dejar de co$poner pera a los treinta # siete aEos disfrutando de su fa$a. #a %ue vena una 'poca donde su estilo #a no sera tan acla$ado. aetano <oni&etti # 2icenio =ellini desarrollaron hasta la perfeccin el +el canto 1t'cnica vocal %ue enfati&a la +elle&a del sonido. la e)presin dra$(tica # la e$ocin ro$(ntica4 e iniciaron al $is$o tie$po la +-s%ueda de una $a#or sinceridad dra$(tica. *legado del ro$anticis$o a Italia. aetano <oni&etti 13:A:C39HA4.

co$puso la -lti$a pera +uffa italiana lla$ada <on Pascuale 139HJ4. co$+inando la sensualidad de la pera napolitana con ele$entos de estilo franc's. !n eje$plo $(s es *Ielisir dIa$ore 139J;4. "uando ad%uiri $(s energa dra$(tica. fue con sus peras serias co$o Mara ,tuarda 139JH4. con la escena final de Mara hacia el pat+ulo %ue fue $odelo para otras peras. *ucia di *a$$er$oor 139J?4 adaptacin de ,ir Lalter ,cott. %ue necesita una soprano de coloratura con gran e)presividad # +rillante&. Al llegar a Italia los te$as histricos hacen su aparicin # el $aestro de la pera italiana del +el canto 2icenio =ellini 139@3C39J?4. e$pie&a a surgir. *a $ujer to$a un papel principal en peras co$o *a

sona$+ula 139J34. donde ha# $ujer %ue ca$ina dor$ida por las
$ontaEas de ,ui&a # 0or$a 139J34. con una herona dra$(tica con un final tr(gico. ad$irado por 2erdi # Lagner.

*a pera ro$(ntica va dirigida a la audiencia +urguesa. por ello los te$as nuevos van a ser so+re lo infinito. las tinie+las. la $edia lu&. los sueEos. las personificaciones de las fuer&as naturales. la cs$ica # la idea de %ue todas las cosas tienen races co$unes. En Ale$ania esta idea patriota de la pera. cal $ucho luego de %ue 0apolen fue e)pulsado al igual %ue en otros pases eslavos. En esta 'poca tene$os co$positores co$o *ouis ,pohr 13:9HC39?A4. con sus peras 8aust # Bessonda 139;J4 # a /heodor A$adeus Hoff$ann 13::?C39;;4. con !ndine. Este co$positor asever %ue la pera es el g'nero $(s ro$(ntico de todos. por%ue su -nica finalidad es el infinito. El espritu ro$(ntico en la pera lo i$puso "arl Maria von Le+er 13:?DC 39;D4. cuando causo sensacin con su pera <er 8reischMt& en =erln en 39;3. Le+er era un e)perto ho$+re de teatro. pianista # escritor con una $e&cla de estilos entre las pri$adonna italiana. la pera c$ica francesa. ele$entos de Mo&art # ele$entos fir$es ale$anes # una gran potencia $eldica. "o$o todos los ro$(nticos aEora+an te$as so+re la edad $edia. co$puso Eur#anthe 12iena. 39;J4. $ortal$ente enfer$o co$puso >+ern 139;D4. ta$+i'n cuento de hadas. ca+alleros # turcos. pensada para los gustos i$perantes ingleses. iaco$o Me#er+eer 13:A3C39DH4 tuvo gran ')ito con un estilo propio utili&ando una t'cnica %ue $e&cla+a estilo italiano # franc's con la $inuciosidad ale$ana. !s escenarios so+re cargados co$o los +arrocos. con grandes contrastes entre personajes # voces opulentas. Algunas de estas o+ras fueron Ro+ert le <ia+le 139J34. pera ro$(ntica de terror. *es Hugenots 139JD4 +asada en la $asacre del da de ,an =artolo$' 13?:;4. *e prophNte 139HA4 espect(culo tur+ulento so+re el

$ovi$iento refor$ista. *IAfricaine 139D?4 +asada en los viajes de 2asco de a$a en el descu+ri$iento de las indias orientales. Estas peras fueron ad$iradas # denigradas por otros. pero en la segunda $itad del siglo FIF influ# en grandes co$positores co$o 2erdi. Lagner. Puccini. A$ilcare Ponchielli # al h-ngaro Uarl ol$arG.

uiseppe 2erdi nacido el 3@ de octu+re de 393J. en una hu$ilde aldea lla$ada Roncole cerca de =usseto 1Par$a4. utili& al principio li+retos so+re te$as convencionales. Pero en pleno $ovi$iento poltico conocido co$o el Risorgi$ento en Italia. 2erdi co$puso 0a+ucco 139H;4. cu#o argu$ento es el cautiverio de los israelitas en =a+ilonia. convirti'ndose en un faro del Risorgi$ento. el coro de los judos co$o en su hi$no. ,u no$+re fue acla$ado # se to$ co$o las siglas

de 2ittorio E$anuele Re <IItalia. el re# elegido # larga$ente esperado. 2erdi adapt las partes de soprano de sus peras para la soprano iuseppina ,trepponi. %ue sera luego su segunda esposa. *os te$as de 2erdi eran literarios o histricos # los li+retistas sie$pre tenan %ue ver co$o lidiar con los sensores para desarrollar el te$a. El recitativo tena aco$paEa$iento or%uestal. con escenas del +el canto. grandes coros. ca$+ios constantes de escena # finales e)pansivos. *os h'roes # heronas eran de tesitura alta. los ator$entados de tesitura $edia # los villanos eran contraltos o +ajos. 2erdi insista en la perfecta diccin. para crear un realis$o de la pronunciacin # co$o +uen italiano. la vo& # la for$a eran $u# i$portantes. Hi&o o+ras so$+ras co$oMac+eth 139H:C39D?4 # ,i$on =occanegra 139?:#39934. otras $(s pr)i$as a la grand pera parisiense # a Me#er+eer co$o I 2espri

siciliani 139??4. *a for&a del destino 139D;.39DA4 #<on "arlos 139D: en

italiano en 399H4. ta$+i'n Aida 139:34 %ue fue co$puesta para el "airo. pero se sit-a en Egipto casi con te$a $itolgico. =asado en el te$a de li+ertad de ,chiller. hi&o I

Masnadieri 139H:4. *uisa

Millar 139HA4. iovanna dIArco 139?H4 # <on "arlos 139D:4.

"on el dra$a $oderno de 2ictor Hugo co$puso Hern(n 139HH4 # Rigoletto 139?34. peras histricas co$o Il /rovatore 139?J4 # ,i$on

=occanegra.

Hi&o

una

pera

al

estilo

rococ !n

+allo

in

$aschera 139?A4 # co$puso la /raviata en 39?J +as(ndose en *a da$e au) ca$'lias de <u$as hijo.
Al $orir 2erdi en 3A@3. fue acla$ado # sus o+ras llegan a la c-spide en el arte operstico italiano desde Rossini. con un estilo de verosi$ilitud con +rillante& vocal. Richard Lagner nacido en *eip&ig en $a#o de 393J. sie$pre %uiso ser un gran escritor co$o ,haGespeare # un gran $-sico co$o =eethoven. ,us pri$eras co$posiciones sie$pre tuvieron sus propios te)tos. ,e inclin a ser un artista poltico. agitador. con la idea de ca$+iar el $undo # no solo a distraerlo. "re el Arte /otal co$+inando todas las artes en un solo espect(culo. ,u personalidad in%uieta lo llev al e)ilio # a las +arricadas revolucionarias de <resde en 39HA. a la corte del re# *uis II de =aviera. a la construccin de un teatro en =a#reuth para sus o+ras. 8inal$ente $uri en fe+rero de 399J en los cuarteles de invierno en 2enecia. /ena una enor$e a$istad con 0iet&sche. #a %ue coincidan con ciertas ideas # con un origen si$ilar. Lagner tena una +i+lioteca con nu$erosos li+ros de filologa # filosofa. #a %ue el %uera lograr el esa$stGunstPerG. o+ra de arte total. /rata+a de reunir en sus peras $itologa. filosofa. $-sica.

a#udado por la filologa # el dra$a de

recia.

racias a esa $istad con

Lagner. 0iet&sche logr pu+licar 6El naci$iento de la /ragedia7 #a %ue Lagner lo envi a su propio editor ante la negativa de varios editores. <esde sus pri$eras o+ras se nota+a %ue no eran peras

tradicionales. <ier fliegende HollQnder 1<resde. 39HJ4 #a conta+a con las caractersticas Pagnerianas. co$o la fuer&a de la naturale&a con un a$+iente de $arinera. $elodas %ue caracteri&an a los personajes. una gran or%uesta # la versin seculari&ada de la idea cristiana de redencin.

/annhQuser und der ,QngerGrieg auf de$ Lart+urg 1<resde. 39H?4

# *onhengrin 1Lei$ar. 39?@4. deno$inadas peras ro$(nticas. utili&a las escenas heroicas junto con el leit$otiv 1$otivo conductor. hace referencia especfica a un personaje. un o+jeto. un senti$iento4 la idea de redencin # el estilo vigorosa$ente e$otivo. *uego de escapar a sui&a para evitar un arresto por revolucionario. escri+i /rist(n und Isolde 1Munich. 39D?4 contri+u# el destino de la ar$ona $oderna # el dra$a $usical psicolgico. *a partitura se acerca a los l$ites de la tonalidad. inspirando as a $uchos co$positores atonalistas.

<ie Meistersingers von 0Mn+erg 1Munich. 39D94 es una co$edia en tres

actos. donde se $e&cla lo divertido con lo serio. Lagner presenta a%u a una pareja seria con una pareja +ufa. reconcili(ndose 'l $is$o con las convenciones de la co$edia. 0os encontra$os con $onlogos. dan&a for$al. dan&a popular. procesiones corales. finales e)pansivos e incluso una do+le fuga en el final del segundo acto. Lagner hi&o una tetraloga. una fiesta esc'nica con una velada preli$inar # tres veladas principales5 <er Ring des 0i+elungen. es una recreacin de una tragedia griega +asadas en sagas ger$(nicas # un $ito

de versos con sonidos repetitivos. El %uera %ue su o+ra se representara co$o un ciclo # as sucedi por pri$era ve& en el /eatro del 8estival e)presa$ente construido en =a#reuth. ,u fin era purificar a los concurrentes. volviendo a lo %ue los griegos lla$a+an la "atarsis. <as

Rheingold $uestra c$o los esfuer&os de Lotan por e)altar su poder # su

grande&a. desencadenan el $ecanis$o de su perdicinK <ie

LalGMre. trata de la hija de Lotan. =rMnhilde # el a$or entre los

her$anos ,ig$und # ,ieglindeK ,iegfried. representa al h'roe elegido co$o redentorK Vtterda$$erung retrata la cat(strofe de ,iegfried # Lotan. El leit$otiv esta sie$pre presente con ciertas variantes en todas las representaciones.

Parsifal 1=a#reuth. 399;4. fue para Lagner. su -lti$a # la $(s sagrada

de sus o+ras fue lo %ue el lla$ co$o festival esc'nico sagrado. /rata de un h'roe del poe$a $edieval de Lolfran von Eschen+ach. redentor de los ca+alleros del ,anto rial 1vasija en %ue fue recogida la sangre de "risto en el lgota4. $ostrando por los te$as de redencin # regeneracin los principios cristianos %ue tena Lagner. /odo en Lagner era un si$+olis$o per$anente. desde los pasajes or%uestales. el $isticis$o %ue envuelve la accin est(tica. los aconteci$ientos del escenario si$+oli&an la vida interna de los personajes. con ar$onas fluidas. dando los pri$eros pasos del teatro si$+olista # e)presionista. Muchos fueron influenciados por Lagner positiva$ente. pero otros co$o Igor ,travinsG# 1399;C3A:34. no soporta+a el dra$a $usical e insisti en la for$a cl(sica. el rit$o preponderante # la +revedad en las acciones. especial$ente en su oratorio >edipus Re). >tro co$positor %ue volvi a

las for$as del +arroco fue Paul Hinde$ith 139A?C3ADJ4 en Mathis der

Maler 13AJ94 #"ardillac 13A;D4.

En Pars la tragedia lrica #a era aceptada co$o teatro $usical. con ricos decorados. arias agrada+les # un aspecto i$portante co$o el +allet. "harles ounod 13939C39AJ4. era una autoridad del +el canto en oethe. ro$piendo con el

8rancia. ,u pera 8austo escenifica la o+ra de con n-$eros agrada+les # senti$iento lrico.

dra$a filosfico. donde le da co$odidad a la soprano en su coloratura.

>tro gran co$positor %ue sigui esta lnea fue

eorges =i&et 139J9C

39:?4. con *es PNcheurs de perles. con her$osas $elodas. Bules Massenet 139H;C3A3;4. hi&o o+ras con un encanto sensual en su sonido # +ordea el estilo naturalista. Lerther de oethe. Algunas de sus peras son Manon 1399H4 # Lerther 1399:4. +asada en las aventuras del joven

,a$so$ et <alila 139::4 de "a$ille ,aint ,aYns 139J?C3A;34 es una gran

pera con gran e)otis$o. con tres personajes principales. gran coro # +allet. ,iglo FF *a e)cepcional pera "ar$en de =i&et. fue la encargada del ca$+io hacia el arte vera& en 39:?. donde el realis$o se fue transfor$ando en naturalis$o. Esta pera esta hecha en cuatro actos donde se $uestra la vida cotidiana de unas tra+ajadoras de una f(+rica de ta+acos. contra+andistas gitanos. toreros # soldados. /odo con un sa+or espaEol. con dan&as # conjuntos. deleitando a todos los antiPagnerianos.

En Italia Pietro Mascagni 139?9C3AH?4. convirti un si$ple relato en un $elodra$a cotidiano en "a+allera rusticana 139A@4. pera en un acto. Al ser corta. acostu$+raron ponerla en escena junto con Pagliacci 139A;4 de Ruggiero *eoncavallo 139?9C3A3A4. donde la vo& del tenor en el papel de "anio es e)cepcional # toda la accin esta hecha en for$a concisa utili&ando las for$as del +el canto dentro del dra$a naturalista. Este nuevo estilo se lla$ en Italia co$o veris$o # constitu# la pera italiana del nuevo siglo. >peras geniales %ue van $(s all( del veris$o son co$puestas por el co$positor italiano iaco$o Puccini 139?9C3A;H4. nacido en *ucca. descendiente de $-sicos. fue influenciado luego de escuchar Aida de 2erdi. e hi&o un ca$+io de su vida # se dedic a la co$posicin. ,ac provecho de lo %ue aprendi con las peras de 2erdi # Lagner. Estudi con A$ilcare Ponchielli # con la a#uda de Arrigo =oito # iovanni Ricordi. estren su pri$era pera *a 2illi. Aparecera despu's Manon

*escaut 139AJ4. es una tragedia de pasin. con gran or%uestacin.

utili&ando el +el canto e inclu#endo una co$plejidad psicolgica.

*a =ohN$e 139AD4. dirigida por Arturo /oscanini en /urn. cuenta la

historia de cuatro artistas del +arrio de Pars. con un final +astante triste. . /osca 13A@@4. tiene el es%ue$a italiano de tres personajes principales 1tenor. soprano. +artono4. utili&ando el veris$o con car(cter histrico. *as voces son al estilo del canto dra$(tico italiano # la or%uesta inspirada en Lagner. tiene $otivos sinfnicos # revela los senti$ientos nti$os de cada personaje. Mada$e =utterfl# 13A@H4. situada en el lejano oriente. te$a de $oda en la 'poca de Puccini. *a fanciulla del

Lest13A3@4. +asada en los +uscadores de oro # los +andidos. haciendo %ue

el nuevo $undo saltara al escenario operstico. Era necesario %ue apareciera aEos $(s tarde. precedida por la Rondine # el /rptico. Il

/a+arro. ,uor Angelica # ianni ,chicchi. ,u -lti$a o+ra $aestra

fue /urandot 13A;D4. pera %ue la$enta+le$ente no pudo ser ter$inada por Puccini pues el c(ncer de garganta del %ue padeca i$pidi %ue pudiera concluirla. *a parte final fue confiada a 8ranco Alfano. %uien. por pedido de /oscanini. conclu# el -lti$o acto. /uvo Puccini un profundo sentido de la construccin teatral. e)celencia al otorgar intensidad lrica a los senti$ientos nti$os # $ano segura para tra&ar con claridad los a$+ientes en los %ue se $ueven sus personajes. poniendo en relieve la psicologa fe$enina. Para este $o$ento surgan peras de car(cter nacionalistas en los pases de los $(rgenes de Europa. conciencia nacional %ue e$pe& a desarrollarse durante el siglo FIF. *a pera +usc nuevos idio$as reflej(ndose este $ovi$iento con dan&as. canciones # vestidos en o+ras de co$positores de =ohe$ia %ue pertenecan al i$perio Austro HMngaro. co$o *a novia vendida139DD4 de ,$etana 139;HC399H4 # RusalGa 13A@34 de Antonin <vor(G 139H3C3A@H4. *a vida de Moravia se vi reflejada por las peras de *eos Ban(ceG 139?HC3A;94. %uien tena un estilo i$petuoso $u# propio. *os rusos por su parte introdujeron $elodas rusas en sus peras co$o Mijail linGa 139@HC39?:4. !na vida por el Zar 139JD4 # Russian #

*ud$ila 139H;4. Piotr /chiGovsG# 139H@C39AJ4. co$+ina+a co$o en el

resto de sus o+ras ele$entos del estilo franc's con $elodas si$ples rusas cosa %ue alguna gente critica+a. Eugene >negin 139:A4. $ostra+a rasgos del teatro $usical ruso # en Pi%ue <a$e 139A@4. $ostr una historia ro$(ntica de terror. Modesto MussorgsG# 139JAC39934. cre un lenguaje $usical ruso $u# lejos del estilo centroeuropeo. en un dra$a $usical popular lla$ado =oris

odunov 139:H4 # en Uovanshchina 1399D4. historia +asada en le edad

$edia rusa. "ontin-an con esta tendencia. ,ergei proGofiev 139A3C 3A?J4. con uerra # Pa& 13AHH4 # <i$itri ,hostaGovich 13A@DC3A:?4. Bac%ues >ffen+ach 1393AC399@4 contin-a el estilo de tradicin francesa en *es contes dIHoff$ann 139934. por uiraud. En Inglaterra la pera nacionalista no tuvo $ucho acogida. #a %ue la aristocracia per$aneca fiel a la pera italiana # las clases $edias considera+an %ue el teatro era in$oral. El nacionalis$o ingl's slo se vio reflejado en adaptaciones de Henr# =ishop 13:9DC39??4. con Michael Lillia$ =alfe 139@9C39:@4 # con la pri$era pera nacionalista ro$(ntica inglesa El re# "arlos II 139HA4 de eorge Ale)ander Mc8arren. /odo esto ca$+i con la fundacin de <I>#l# "arte >pera "o$pan#. poniendo en escena peras c$icas de L., il+ert 139JDC3A334 # Arthur ,ullivan 139H;C3A@@4. co$+inacin %ue result genial para el gusto de las clases $edias de la 'poca. *a pera en Inglaterra ta$+i'n estuvo influenciada por Lagner co$o es el caso de /he LrecGers 13A@D4 de Ethel ,$#the. A la ve& e)ista una reaccin contra Lagner co$o eje$plo las peras de Ralph 2augha$ Lillia$s 139:;C3A?94 # ustav Holst 139:HC3AJH4. En Muni%-es. Richard ,trauss 139DHC3AHA4. utili&a+a ele$entos de Lagner so+repasando su genialidad. ,trauss fue educado al estilo cl(sico. director de or%uesta # ho$+re de teatro. Estos ele$entos se juntaron en peras e)celentes co$o lo son ,alo$' 13A@?4 # Electra 13A@A4 con te)tos de >scar Lilde # Hugo von Hof$annsthal respectiva$ente. Estas peras representada pstu$a$ente en 8rancia. con un estilo lleno de ideas ro$(nticas. aca+ada # $odificada

influenciaron co$positores posteriores co$o ,hoen+erg # =erg. *a pera c$ica <er RosenGavalier 13A334. representa personajes contrastados. salpicada de valses vieneses # con partes vocales $u# precisas. alejando la ar$ona de la atonalidad. ,trauss sigui defendiendo la pera c$ica hasta avan&ada edad utili&ando for$as +arrocas de pera seria # pera +uffa con personajes de la $itologa griega # de la co$$edia dellIarte. defendi'ndose del dra$a $usical. eje$plo de esto es Ariadna

auf

0a)os 13A3D4. Inter$e&&o 13A;H4. Ara+ella13AJJ4. <ie

eran las peras con te$as cl(sicos co$o <ie

,chPigsa$e Ag#ptische

8rau 13AJ?4. "apriccio 13AH;4. ,trauss considera+a %ue su $ejores o+ras Helena 13A;94. <afne 13AJ94 # <ie *ie+e der <anae 13AHH # 3A?;4.
>tros defensores de la pera c$ica fueron dIAl+ert con <ie

A+riese 139A94. Er$anno LolfC8errari 139:DC3AH94 reviviendo la

2enecia de oldoni. A la so$+ra de ,trauss se encuentra el co$positor Hans Pfit&ner 139DAC 3AHA4 ro$(ntico tardo %ue co$puso Palestrina 13A3:4. El i$presionis$o en la pera est( representado por "laude <e+uss# 139D;C3A394. con su pera Pell'as et M'lisande 13A@;4. +asada en una o+ra teatral de Maurice MaeterlicG con $-sica +asada en pe%ueEos $otivos de color i$presionista. Este colorido influencio a ='la =artG 13993C3AH?4. en su pera El castillo de =ar+a A&ul 13A394 # otra versin de Paul <uGas 13AD?C3AJ?4 Ariadne et =ar+eC=lue 13A@:4. 0ocolai Ri$sG# UorsaGov 139HHC3A@94. $aestro de ,travinsG#. hi&o peras de cuentos populares rusos con colorido i$presionista.

El co$positor 2ien's Arnold ,hoen+erg 139:HC3A?34. usa un lenguaje e)presionista con profundidad psicolgica. con una or%uesta $ucho $a#or %ue la de ,trauss. donde se e)presan los senti$ientos # la vida interior de los personajes. Prue+a de esto son <ie glMcGliche Hand 13A;H4 # ErPartung 13A;94. El dodecafonis$o %ue es la disposicin de doce notas cro$(ticas de la escala en diversas $odalidades. est( presente en Moses

und Aron 13A?H # 3A?:4. +asada en un te$a del antiguo testa$ento.

Allan =erg 1399?C3AJ?4. fue discpulo de ,hoen+erg # +as(ndose en la e)periencia de la pri$era guerra $undial co$puso Lo&&ecG 13A;?4. %ue narra la historia de un triste soldado %ue es lan&ado a un acto de desesperacin.

*ulu 13AJ:4 fue su pera pstu$a. con reglas

dodecafnicas. incorporando el canon. la coral. el airoso. as co$o el ragti$e # un vals ingl's. El dodecafonis$o junto con la t'cnica serial de Antn Le+er. influnci a $uchos co$positores del siglo FF co$o Ernst UreneG 13A@@C3AA34. =ernd Alois Zi$$er$ann 13A39C3A:@4. "arl >rff con su cantata "ar$ina =urana 13AJ:4 con rit$os # te)turas $usicales. le dieron la vuelta al $undo. Hi&o peras cortas co$o <er

Mond 13AJA4 # <ie Uluge 13AHJ4. +as(ndose en cuentos de hadas.

/ragedias griegas co$o Antigonae 13AHA4 # >edipus der /#rann 13A?A4 # Pro$etheus 13AD94. *a t'cnica dodecafnica pas a italia con *uigi <allapiccola 13A@HC3A:?4. con Il prigionero 13A?@4. con te$as polticos antifascistas. >tro en usar estos te$as es *uigi 0ono 13A;HC3AA@4. *uciano =erio con >pera 13A:@4. entreteje el te$a de la $uerte. $ientras %ue !n re in

ascolto 13A9H4. se apro)i$a a los te$as de ,haGespeare.

0o puedo dejar de no$+rar la gran contri+ucin a la pera del siglo FF. por productores # escengrafos co$o *uchino 2isconti. 8ranco Zefirelli. iorgio ,trehler # *uca Ronconi. Musicales /odos estos ca$+ios en la pera dieron lugar a una nueva for$a $usical lla$ada la co$edia $usical o $usical. creacin angloa$ericana # cu#o origen esta en *ondres gracias a un gerente teatral lla$ado eorge EdPardes en la d'cada de 39A@. El 'nfasis est( en las $elodas pegadi&as con +ailes. coros. $elodra$as # $ucho senti$entalis$o. "o$positores co$o Bero$e Gern. Richard Rodgers. *oren& Hart. >scar Ha$$erstein II # "ole Porter. =rit(nicos co$o 0oYl "oPard # AndreP *lo#d Le++er fueron $u# influenciados por los a$ericanos. ,e a+ri una gran +recha entre lo %ue era $-sica seria # $-sica para la diversin # algunos a$antes de la pera no acepta+an +ien este nuevo g'nero de la co$edia $usical. ershPin con su pera popular Porg# and =ess 13AJ?4. llena de tradicin afroa$ericana # Lest ,ide ,tor# 13A?:4 de *eonard =ernstein. hicieron %ue se respetara $(s la nueva for$a $usical dado el ato nivel %ue llegaron a tener. <esde Purcell no hu+o co$positor +rit(nico %ue destacara hasta %ue lleg =enja$n =ritten 13A3JC3A:D4 con Peter

ri$es 13AH?4. seguido de su

pera c$ica Al+ert Herring 13AH:4 # de la tene+rosa pera de c($ara /he turn of the ,creP 13A?H4. Invent nuevas for$as co$o la pera de niEos # la pera de iglesia. llevando a la $-sica inglesa a desarrollarse a un $odernis$o todava tonal. Algunos co$positores

siguieron el ca$ino tra&ado por =ritten co$o Michael /ippet 13A@?C 3AA94. Al ter$inar la segunda guerra $undial. los teatros ha+an %uedado destruidos # el si$ple hecho de pensar en hacer pera resulta+a una p'rdida de tie$po. ,e hicieron peras de c($ara de +ajo presupuesto. *a t'cnica dodecafnica la utili& Lolgang 8ortner 13A@:C3A:94. en la tragedia lrica =luthoch&eit 13A?:4. /a$+i'n se %uiso ro$per con la $-sica serial # el dodecafonis$o. El co$positor polaco Ur&#s&tof PenderecGi. nacido en 3AJJ. co$puso *os dia+los de *oudon 13ADA4. utili&ando una t'cnica nueva de ruidosCsonidos o sonidosCruidos. *os avances tecnolgicos sirvieron para %ue los co$positores los usaran en sus nuevas creaciones. irru$piendo en la produccin de las peras # siguiendo la lnea del teatro total. usando discos. cintas $agnetofnicas. electrnica. $icrfonos. televisin. sonidos artificiales # distorsionados. "o$positores co$o Bohn /avener 1n. 3AHH4 refleja en su pera ,t. Mar#

Eg#pt 13AA;4. la influencia de la iglesia ortodo)a rusa. ,tephen >liver

13A?@C3AA;4 hi&o die& peras largas. una de ellas/he duchess of

Malfi 13A:34. de$ostrando %ue es un $aestro de la o+ra literaria

utili&ando li+retos de Le+ster. UafGa. "hejov. Tates. <icGens # 8ielding. En Ale$ania se ha destacado en los -lti$os tie$pos Ari+ert Rei$ann 1n.3AJD4 con Ein

/u$spiel 13AD?4. Melusine 13A:34.

# Uing

lear. vanguardista con una pincelada neoCro$(ntica.

"o$o -lti$o co$positor ca+e $encionar a Baco+ *en& 13A:A4. pera de Lolfgang Rih$ nacido en Uarlsuhe en 3A?;. ro$piendo con los ta+-es $odernistas e i$pri$iendo su propio estilo.

El teatro total. utili&ando todos los avances tecnolgicos e)istentes. es lo %ue predo$ina al igual %ue el uso de cual%uier estilo #a sea ro$(ntico. dodecafnico. serialista. +el canto o decla$atorio. Ha# $uchas tendencias diferentes # a todo se le da rienda suelta. *a tensin entre el p-+lico conservador # el teatro $usical $oderno. poco a poco se va reduciendo # se van poniendo al alcance de todo p-+lico o+ras diversas. au$entando el p-+lico tanto de la pera tradicional co$o de las nuevas $anifestaciones teatrales $usicales. <e lo %ue si esto# segura es %ue la pera es algo de lo %ue a-n ha# $ucho %ue decir # hacer en cuanto a co$posicin e interpretacin # esta $u# lejos convertirse en un arte olvidado. Pode$os concluir %ue la pera no es un espejo de la vida. ni un intento por resu$ir canto. $-sica instru$ental. dra$a. te)to. +aile. lu&. escenografa. /odas las peras a-n las no $u# gustadas por el p-+lico en general. reflejan un periodo histrico i$portante para nosotros. As %ue cada ve& %ue se a+re el teln pode$os disfrutar de un $o$ento histrico %ue co+ra vida # nos introduce en lo c$ico. dra$(tico. tr(gico realista o idealista. "uando surge un estilo de grandes escenarios con dra$(ticas interpretaciones. luego nace la si$plicidad # co$icidad. dando paso sie$pre a algo nuevo. al principio a veces recha&ado. pero %ue luego surgira co$o lo $(s espectacular. As es la historia de la pera. una eterna interaccin de ilusiones # realis$o. tragedia # co$edia. si$plicidad # co$plicacin.

En la actualidad tene$os una serie de avances tecnolgicos %ue nos a#udan a presenciar i$presionantes $ontajes # de co$poner peras con nuevas tendencias $usicales. ,in e$+argo la te$(tica sie$pre va estar llena de e$ociones hu$anas. $anifestando el ser espiritual del ho$+re.